Mityba ir sportas 

Kokia literatūros kryptis šlovina mokslą ir kūrybą. Literatūros testas „Literatūros tendencijos

Sąvoka literatūrinis judėjimas paprastai reiškia rašytojų grupę, kurią sieja bendra ideologinė pozicija ir meniniai principai toje pačioje kryptyje arba meninis judėjimas. Taigi modernizmas yra bendras įvairių XX amžiaus meno ir literatūros grupuočių pavadinimas, išskiriantis atitrūkimą nuo klasikinių tradicijų, naujų paieškas. estetiniais principais, naujas požiūrisį būties įvaizdį, – apima tokius judėjimus kaip impresionizmas, ekspresionizmas, siurrealizmas, egzistencializmas, akmeizmas, futurizmas, imagizmas ir kt.

Menininkų priklausymas vienai krypčiai ar tendencijai neatmeta gilių jų skirtumų. kūrybingi asmenys. Savo ruožtu, individualioje rašytojų kūryboje gali pasireikšti įvairių literatūros krypčių ir krypčių bruožai. Pavyzdžiui, O. Balzakas, būdamas realistas, kuria romantinis romanas„Shagreen oda“, o M. Yu. Lermontovas kartu su romantiškais kūriniais rašo realistinis romanas„Mūsų laikų herojus“.

Srautas yra mažesnis vienetas literatūrinis procesas, dažnai krypties viduje, būdingas egzistavimas tam tikrame istorinis laikotarpis ir, kaip taisyklė, lokalizacija tam tikroje literatūroje. Tendencija taip pat grindžiama bendrais turinio principais, tačiau ryškiau išryškėja ideologinių ir meninių sampratų panašumas.

Dažnai kurso meninių principų bendrumas formuojasi " meno sistema“. Taigi prancūzų klasicizmo rėmuose išskiriamos dvi srovės. Viena paremta R. Dekarto racionalistinės filosofijos tradicija („karteziškasis racionalizmas“), apimanti P. Corneille'io, J. Racine'o, N. Boileau kūrybą. Kita tendencija, daugiausia paremta sensacinga P. Gassendi filosofija, pasireiškė tokių rašytojų kaip J. La Fontaine, J. B. Molière ideologiniais principais.

Be to, abu judesiai skiriasi naudojamų meninių priemonių sistema. Romantizme dažnai išskiriamos dvi pagrindinės srovės – „progresyvioji“ ir „konservatyvioji“, tačiau yra ir kitų klasifikacijų.

Rašytojo priklausymas vienai ar kitai krypčiai ar tendencijai (taip pat noras likti už egzistuojančių literatūros tendencijų ribų) suponuoja laisvą, asmenišką autoriaus pasaulėžiūros, jo estetinių ir ideologinių pozicijų raišką.

Šis faktas susijęs su gana vėlyvu krypčių ir tendencijų atsiradimu Europos literatūroje – naujųjų amžių laikotarpiu, kai asmeninis, autorinis principas tampa pagrindiniu. literatūrinė kūryba. Tai esminis skirtumas tarp šiuolaikinio literatūros proceso ir viduramžių literatūros raidos, kai tekstų turinį ir formalius bruožus „nulėmė“ tradicija ir „kanonas“.

Tendencijos ir srovių savitumas slypi tame, kad šios bendruomenės yra pagrįstos gilia filosofinių, estetinių ir kitų esminių principų vienybe daugelyje skirtingų, individualių autoriaus meninių sistemų.

Nuo literatūrinių mokyklų (ir literatūrinių grupuočių) reikėtų skirti kryptis ir sroves.

Literatūros studijų įvadas (N.L.Veršinina, E.V.Volkova, A.A.Ilušinas ir kt.) / Red. L.M. Krupchanovas. – M, 2005 m

  1. Literatūrinė kryptis– dažnai tapatinamas su meninis metodas. Nurodo daugelio rašytojų, taip pat kai kurių grupių ir mokyklų pagrindinių dvasinių ir estetinių principų rinkinį, jų programinius ir estetinius principus bei naudojamas priemones. Kovoje ir krypties keitime ryškiausiai išreiškiami literatūros proceso dėsniai. Įprasta išskirti šias literatūros kryptis:

    a) Klasicizmas
    b) sentimentalizmas,
    c) natūralizmą,
    d) romantizmas,
    e) simbolika,
    e) realizmas.

  2. Literatūrinis judėjimas – dažnai tapatinamas su literatūrine grupe ir mokykla. Žymi kolekciją kūrybingi žmonės, kurioms būdingas ideologinis ir meninis giminingumas bei programinė ir estetinė vienybė. Priešingu atveju literatūros kryptis yra literatūros krypties atmaina (tarsi poklasis). Pavyzdžiui, kalbant apie rusų romantizmą, kalbama apie „filosofinę“, „psichologinę“ ir „pilietinę“ kryptį. Rusų realizme kai kas skiria „psichologines“ ir „sociologines“ tendencijas.

Klasicizmas

Meninis stilius ir kryptis XVII pradžios Europos literatūroje ir mene. XIX a. Pavadinimas kilęs iš lotyniško „classicus“ – pavyzdinis.

Klasicizmo bruožai:

  1. Kreipkitės į vaizdus ir formas antikvarinė literatūra o meną kaip idealų estetinį etaloną, šiuo pagrindu skleidžiantį „gamtos imitacijos“ principą, kuris reiškia griežtą nepajudinamų antikinės estetikos taisyklių laikymąsi (pavyzdžiui, Aristotelio, Horacijaus asmenyje).
  2. Estetika remiasi racionalizmo (iš lot. „ratio“ – protas) principais, kurie patvirtina požiūrį į meno kūrinį kaip į dirbtinį kūrinį – sąmoningai sukurtą, protingai organizuotą, logiškai sukonstruotą.
  3. Klasicizmo atvaizdai neturi individualių bruožų, nes jie pirmiausia skirti užfiksuoti stabilius, bendrus, nesenstančius bruožus, kurie veikia kaip bet kokių socialinių ar dvasinių jėgų įkūnijimas.
  4. Socialinė ir edukacinė meno funkcija. Darnios asmenybės ugdymas.
  5. Nustatyta griežta žanrų hierarchija, kuri skirstoma į „aukštuosius“ (tragedija, epas, odė; jų sfera – viešasis gyvenimas, istorinių įvykių, mitologija, jų herojai – monarchai, generolai, mitologiniai veikėjai, religiniai asketai) ir „žemieji“ (komedija, satyra, pasakėčia, kurioje buvo vaizduojama privati ​​viduriniųjų klasių žmonių kasdienybė). Kiekvienas žanras turi griežtas ribas ir aiškius formalius bruožus; nebuvo leidžiama maišyti didingo ir pagrindinio, tragiško ir komiško, herojiško ir kasdieniškumo. Pagrindinis žanras yra tragedija.
  6. Klasikinė dramaturgija patvirtino vadinamąjį „vietos, laiko ir veiksmo vienovės“ principą, kuris reiškė: pjesės veiksmas turi vykti vienoje vietoje, veiksmo trukmę riboja spektaklio trukmė (galbūt). daugiau, bet maksimalus laikas, kurį pjesė turėjo nupasakoti, buvo viena diena), veiksmo vienybė lėmė, kad pjesėje turi atsispindėti viena centrinė intriga, nepertraukiama šalutinių veiksmų.

Klasicizmas atsirado ir vystėsi Prancūzijoje įsitvirtinus absoliutizmui (klasicizmas su „pavyzdinio“ sampratomis, griežta žanrų hierarchija ir pan. paprastai dažnai siejamas su absoliutizmu ir valstybingumo suklestėjimu – P. Corneille, J. Racine , J. La Fontaine, J. B. Moliere ir kt.. XVII amžiaus pabaigoje įžengęs į nuosmukio laikotarpį, Apšvietos epochoje klasicizmas atgimė – Volteras, M. Chenier ir kt.. Po Prancūzijos revoliucijos žlugus racionalistinei idėjos, klasicizmas griūna, dominuojančiu Europos meno stiliumi tampa romantizmas.

Klasicizmas Rusijoje:

Rusų klasicizmas atsirado XVIII amžiaus antrajame ketvirtyje naujosios rusų literatūros pradininkų – A. D. Kantemiro, V. K. Trediakovskio ir M. V. Lomonosovo – kūryboje. Klasicizmo epochoje rusų literatūra įvaldė Vakaruose susiformavusias žanro ir stiliaus formas, susiliejo į paneuropinę. literatūros raida išlaikant savo tautinį tapatumą. Charakteristikos Rusų klasicizmas:

a) Satyrinė orientacija - svarbią vietą užima tokie žanrai kaip satyra, fabula, komedija, tiesiogiai nukreipti į konkrečius Rusijos gyvenimo reiškinius;
b) Tautinės-istorinės temos vyravimas prieš antikines (A. P. Sumarokovo, Ja. B. Kniažnino ir kt. tragedijos);
in) Aukštas lygis odės žanro plėtra (M. V. Lomonosovas ir G. R. Deržavinas);
G) Bendras patriotinis rusų klasicizmo patosas.

XVIII pabaigoje – anksti. XIX amžiaus rusų klasicizmas yra paveiktas sentimentalistinių ir ikiromantinių idėjų, kurios atsispindi G. R. Deržavino poezijoje, V. A. Ozerovo tragedijose ir dekabristų poetų civilinėje lyrikoje.

Sentimentalizmas

Sentimentalizmas (iš anglų kalbos sentimental - „jautrus“) - tendencija Europos literatūroje ir menas XVIII amžiaus. Jį parengė apšvietos racionalizmo krizė, buvo baigiamasis Apšvietos etapas. Chronologiškai jis iš esmės buvo pirmesnis už romantizmą, perteikdamas jam daugybę savo bruožų.

Pagrindiniai sentimentalizmo požymiai:

  1. Sentimentalizmas liko ištikimas normatyvinės asmenybės idealui.
  2. Skirtingai nuo klasicizmo su savo šviečiančiu patosu, dominuojantis " žmogaus prigimtis deklaruojamas jausmas, o ne priežastis.
  3. Idealios asmenybės formavimosi sąlyga jis laikė ne „protingą pasaulio pertvarkymą“, o „natūralių jausmų“ išlaisvinimą ir tobulinimą.
  4. Sentimentalizmo literatūros herojus labiau individualizuotas: pagal kilmę (ar įsitikinimus) yra demokratas, turtingas. dvasinis pasaulis paprastasis – vienas sentimentalizmo užkariavimų.
  5. Tačiau priešingai nei romantizmas (ikiromantizmas), „iracionalus“ yra svetimas sentimentalizmui: nuotaikų nenuoseklumą, dvasinių impulsų impulsyvumą jis suvokė kaip prieinamą racionalistinei interpretacijai.

Sentimentalizmas pilniausią išraišką įgavo Anglijoje, kur anksčiausiai susiformavo trečiosios valdos ideologija – J. Thomsono, O. Goldsmitho, J. Crabbo, S. Richardsono, JI darbai. Stern.

Sentimentalizmas Rusijoje:

Rusijoje sentimentalizmo atstovai buvo: M. N. Muravjovas, N. M. Karamzinas (naibas, garsus kūrinys - “ Vargšė Liza“), I. I. Dmitrijevas, V. V. Kapnistas, N. A. Lvovas, jaunasis V. A. Žukovskis.

Būdingi rusų sentimentalizmo bruožai:

a) Gana aiškiai išreikštos racionalistinės tendencijos;
b) Didaktinė (moralizuojanti) nuostata stipri;
c) Apšvietos tendencijos;
d) tobulėjimas literatūrinė kalba, rusų sentimentalistai atsigręžė į šnekamosios kalbos normas, diegė liaudies kalbą.

Mėgstamiausi sentimentalistų žanrai – elegija, laiškas, epistolinis romanas (romanas laiškais), kelionių užrašai, dienoraščiai ir kitos prozos rūšys, kuriose vyrauja išpažinties motyvai.

Romantizmas

Viena didžiausių XVIII amžiaus pabaigos Europos ir Amerikos literatūros tendencijų pusė XIX amžiaus, kuris įgijo pasaulinę reikšmę ir paplitimą. XVIII amžiuje viskas, kas fantastiška, neįprasta, keista, randama tik knygose, o ne tikrovėje, buvo vadinama romantišku. XVIII ir XIX amžių sandūroje. „romantizmas“ pradedamas vadinti naujuoju literatūriniu judėjimu.

Pagrindiniai romantizmo ženklai:

  1. Anti-Apšvietos orientacija (t.y. prieš Švietimo epochos ideologiją), kuri pasireiškė sentimentalizmu ir ikiromantizmu, o aukščiausią tašką pasiekė romantizmo srityje. Socialinės-ideologinės prielaidos – nusivylimas Didžiosios prancūzų revoliucijos rezultatais ir apskritai civilizacijos vaisiais, protestas prieš buržuazinio gyvenimo vulgarumą, rutiniškumą ir proziškumą. Istorijos tikrovė pasirodė esanti nepavaldi „proto“, neracionali, kupina paslapčių ir nenumatytų įvykių, o šiuolaikinė pasaulio tvarka – priešiška žmogaus prigimčiai ir asmens laisvei.
  2. Bendra pesimistinė orientacija – „kosminio pesimizmo“, „pasaulio liūdesio“ idėjos (F. Chateaubriand, A. Musset, J. Byron, A. Vigny ir kt. kūrinių herojai). „Baisaus pasaulio“ „glūdintis blogyje“ tema ypač ryškiai atsispindėjo „roko dramoje“ arba „roko tragedijoje“ (H. Kleistas, J. Byronas, E. T. A. Hoffmanas, E. Poe).
  3. Tikėjimas žmogaus dvasios visagalybe, jos gebėjimu atsinaujinti. Romantikai atrado nepaprastą žmogaus individualumo sudėtingumą, vidinę gelmę. Žmogus jiems yra mikrokosmosas, maža visata. Iš čia – asmeninio principo suabsoliutinimas, individualizmo filosofija. Romantiško kūrinio centre visada yra stipri, išskirtinė asmenybė, besipriešinanti visuomenei, jos dėsniams ar moralės normoms.
  4. „Du pasauliai“, tai yra pasaulio padalijimas į realų ir idealų, kurie yra priešingi vienas kitam. Dvasinė įžvalga, įkvėpimas, pavaldūs romantiškam herojui, yra ne kas kita, kaip įsiskverbimas į šį idealų pasaulį (pavyzdžiui, Hoffmanno kūriniai, ypač ryškūs: „Auksinis puodas“, „Spragtukas“, „Mažieji Tsakhes, pravarde Zinnober"). Romantikai priešinosi klasikinei „gamtos imitacijai“ kūrybinė veikla menininkas, turintis teisę pakeisti realų pasaulį: menininkas kuria savo, ypatingą pasaulį, gražesnį ir tikresnį.
  5. "Vietinė spalva" Žmogus, besipriešinantis visuomenei, jaučia dvasinį artumą gamtai, jos stichijai. Štai kodėl romantikai taip dažnai veiksmo scena laiko egzotiškas šalis ir jų gamtą (rytus). Egzotiška laukinė gamta visiškai atitiko romantiškos asmenybės, siekiančios daugiau nei įprasta, dvasią. Romantikai pirmieji daug dėmesio skyrė žmonių kūrybiniam paveldui, jo tautiniam, kultūriniam ir istoriniai bruožai. Tautinė ir kultūrinė įvairovė, anot romantikų filosofijos, buvo vienos didelės vientisos visumos – „visatos“ – dalis. Tai buvo aiškiai suvokta plėtojant istorinio romano žanrą (tokie autoriai kaip W. Scottas, F. Cooperis, V. Hugo).

Romantikai, suabsoliutindami menininko kūrybinę laisvę, neigė racionalistinį reguliavimą mene, tačiau tai netrukdė jiems skelbti savų romantiškų kanonų.

Žanrai išsivystė: fantazijos istorija, istorinis romanas, lyrinis-epinis eilėraštis, lyrika pasiekia nepaprastą žydėjimą.

Klasikinės romantizmo šalys – Vokietija, Anglija, Prancūzija.

Pradedant 1840-aisiais, romantizmas pagrindinėse Europos šalyse užleido vietą kritinio realizmo lyderei ir nublanko į antrą planą.

Romantizmas Rusijoje:

Romantizmo gimimas Rusijoje siejamas su socialine-ideologine Rusijos gyvenimo atmosfera – šalies mastu kilusiu pakilimu po 1812 m. karo. Visa tai lėmė ne tik dekabristų poetų (pavyzdžiui, K. F. Rylejevo, V. K. Kuchelbekerio, A. I. Odojevskio) romantizmo formavimąsi, bet ir ypatingą charakterį, kurių kūrybą įkvėpė valstybės tarnybos idėja, persmelkta. su laisvės ir kovos patosu.

Būdingi romantizmo bruožai Rusijoje:

a) Privertė plėtoti literatūrą Rusijoje pradžios XIX amžius lėmė „įsiveržimą“ ir įvairių etapų derinimą, kuris kitose šalyse buvo išgyvenamas etapais. Rusų romantizme ikiromantinės tendencijos persipynė su klasicizmo ir Apšvietos tendencijomis: abejonės dėl visagalio proto vaidmens, jautrumo kultas, prigimtis, elegiška melancholija derinama su klasikiniu stilių ir žanrų tvarkingumu, nuosaikus didaktizmas (edifikacija) ir kova su perdėta metafora vardan „harmoninio tikslumo“ (išraiška A. S. Puškinas).

b) Ryškesnė socialinė rusų romantizmo orientacija. Pavyzdžiui, dekabristų poezija, M. Yu. Lermontovo kūryba.

Rusų romantizme ypač išplėtoti tokie žanrai kaip elegija ir idilė. Labai svarbus rusų romantizmo apsisprendimui buvo baladės raida (pavyzdžiui, V. A. Žukovskio kūryboje). Ryškiausiai rusų romantizmo kontūrus nubrėžė lyrikos-epinės poemos žanro atsiradimas (pietietiški A. S. Puškino eilėraščiai, I. I. Kozlovo, K. F. Rylejevo, M. Ju. Lermontovo kūriniai ir kt.). Istorinis romanas vystosi kaip puiki epinė forma (M. N. Zagoskinas, I. I. Lažečnikovas). Ypatingas stambios epinės formos kūrimo būdas yra ciklizacija, tai yra tariamai savarankiškų (ir iš dalies atskirai išleistų) kūrinių (A. Pogorelskio „Dvigubas arba mano vakarai mažojoje Rusijoje“, „Vakarai ūkyje prie Dikankos“) suvienijimas. N. V. Gogolis, M. Yu. Lermontovo „Mūsų laikų herojus“, V. F. Odojevskio „Rusų naktys“).

Natūralizmas

Natūralizmas (iš lot. natura - „gamta“) yra literatūrinė kryptis, susiformavusi XIX amžiaus paskutiniame trečdalyje Europoje ir JAV.

Būdingi natūralizmui bruožai:

  1. Objektyvaus, tikslaus ir aistringo tikrovės ir žmogaus charakterio vaizdavimo troškimas, dėl fiziologinės prigimties ir aplinkos, pirmiausia suprantamas kaip tiesioginė buitinė ir materialinė aplinka, tačiau neišskiriant ir socialinių-istorinių veiksnių. Pagrindinis gamtininkų uždavinys buvo tyrinėti visuomenę tokiu pat visapusiškumu, kaip gamtininkas tyrinėja gamtą, meninių žinių kaip mokslinis.
  2. Meno kūrinys buvo laikomas „žmogaus dokumentu“, o pagrindinis estetinis kriterijus buvo jame atliekamo pažinimo veiksmo išbaigtumas.
  3. Gamtininkai atsisakė moralizuoti, manydami, kad moksliniu nešališkumu pavaizduota tikrovė pati savaime yra pakankamai išraiškinga. Jie tikėjo, kad literatūra, kaip ir mokslas, neturi teisės rinktis medžiagos, kad nėra rašytojui netinkamų siužetų ar nevertų temų. Vadinasi, gamtininkų darbuose dažnai iškildavo neplaniškumas ir visuomenės abejingumas.

Natūralizmas ypač išsivystė Prancūzijoje – pavyzdžiui, į natūralizmą įeina tokių rašytojų kaip G. Flaubert, brolių E. ir J. Goncourt, E. Zola (sukūrusių natūralizmo teoriją) kūryba.

Rusijoje natūralizmas nebuvo plačiai paplitęs, jis vaidino tik tam tikrą vaidmenį pradiniame rusiškojo realizmo vystymosi etape. Natūralistines tendencijas galima atsekti tarp vadinamosios „natūralios mokyklos“ rašytojų (žr. toliau) – V. I. Dal, I. I. Panaev ir kt.

Realizmas

Realizmas (iš vėlyvosios lotynų kalbos realis – tikras, tikras) – literatūrinis ir menine kryptimi XIX-XX a Jis kilęs iš Renesanso (vadinamasis "Renesanso realizmas") arba iš Apšvietos (" Apšvietos realizmas“). Realizmo bruožai pažymėti senovės ir viduramžių tautosakoje, antikinėje literatūroje.

Pagrindiniai realizmo bruožai:

  1. Menininkas vaizduoja gyvenimą vaizdiniais, atitinkančiais paties gyvenimo reiškinių esmę.
  2. Literatūra realizme yra priemonė žmogui pažinti save ir jį supantį pasaulį.
  3. Realybės pažinimas ateina pasitelkus vaizdinius, sukurtus spausdinant tikrovės faktus („tipiški personažai tipiškoje aplinkoje“). Veikėjų tipizavimas realizme vykdomas per „detalių tikrumą“ personažų egzistavimo sąlygų „konkretumu“.
  4. Realistinis menas yra gyvybę patvirtinantis menas, net ir tragiškai išsprendžiant konfliktą. Filosofinis to pagrindas yra gnosticizmas, tikėjimas pažinimu ir adekvačiu supančio pasaulio atspindžiu, skirtingai nei, pavyzdžiui, romantizmas.
  5. Realistiniam menui būdingas noras atsižvelgti į tikrovę vystymosi procese, gebėjimas aptikti ir užfiksuoti naujų gyvenimo formų ir socialinių santykių, naujų psichologinių ir socialinių tipų atsiradimą ir vystymąsi.

Realizmas kaip literatūros kryptis susiformavo XIX amžiaus 30-aisiais. Tiesioginis realizmo pirmtakas Europos literatūroje buvo romantizmas. Neįprastumą padaręs įvaizdžio objektu, sukūręs įsivaizduojamą ypatingų aplinkybių ir išskirtinių aistrų pasaulį, jis (romantizmas) tuo pačiu parodė asmenybę, turtingesnę dvasine ir emocine prasme, sudėtingesnę ir prieštaringesnę, nei buvo prieinama klasicizmui, sentimentalizmui. ir kitos ankstesnių epochų tendencijos. Todėl realizmas vystėsi ne kaip romantizmo antagonistas, o kaip jo sąjungininkas kovoje su idealizavimu. ryšiai su visuomene, už tautinį-istorinį savitumą meniniai vaizdai(vietos ir laiko spalva). XIX amžiaus pirmoje pusėje ne visada lengva nubrėžti aiškias ribas tarp romantizmo ir realizmo, daugelio rašytojų kūryboje susiliejo romantiniai ir realistiniai bruožai – pavyzdžiui, O. Balzako, Stendhalio, V. Hugo, iš dalies C. Dickensas. Rusų literatūroje tai ypač aiškiai atsispindėjo A. S. Puškino ir M. Ju. Lermontovo kūryboje (pietietiškuose Puškino eilėraščiuose ir Lermontovo „Mūsų laikų herojus“).

Rusijoje, kur realizmo pagrindai dar buvo 1820–30 m. išdėstyta A. S. Puškino kūriniu („Eugenijus Oneginas“, „Borisas Godunovas“, „ Kapitono dukra“, vėlyvieji dainų tekstai), taip pat kai kurie kiti rašytojai (A. S. Gribojedovo „Vargas iš sąmojų“, I. A. Krylovo pasakėčios), šis etapas siejamas su I. A. Gončarovo, I. S. Turgenevo, N. A. Nekrasovo, A. N. Ostrovskio vardais. ir kt.. XIX amžiaus realizmas dažniausiai vadinamas „kritiniu“, nes jame apibrėžiantis principas buvo būtent socialinis-kritinis. Sustiprėjęs socialinis-kritinis patosas yra vienas iš pagrindinių skiriamosios savybės Rusijos realizmas - pavyzdžiui, "inspektorius", " Mirusios sielos» N. V. Gogolis, „gamtinės mokyklos“ rašytojų veikla. antrosios pusės realizmas savo viršūnę pasiekė būtent rusų literatūroje, ypač L. N. Tolstojaus ir F. M. Dostojevskio kūryboje, kurie XIX amžiaus pabaigoje tapo centrinėmis pasaulio literatūros proceso figūromis. Jie praturtėjo pasaulinė literatūra nauji socialinio-psichologinio romano konstravimo principai, filosofinės ir moralinės problemos, nauji žmogaus psichikos giliausiuose kloduose atskleidimo būdai.

LITERATŪRINĖ KRYPTIS (METODAS)- pagrindinių kūrybos bruožų rinkinys, susiformavęs ir pasikartojantis tam tikru istoriniu meno raidos laikotarpiu.

Kartu šios krypties bruožus galima atsekti ir autoriuose, dirbusiuose epochoje, buvusioje prieš pačios krypties formavimąsi (romantizmo bruožai Šekspyrui, realizmo bruožai Fonvizino „Požemyje“), taip pat vėlesnės epochos (romantizmo bruožai Gorkyje).

Yra keturios pagrindinės literatūros kryptys:KLASICIZMAS, ROMANTIZMAS, REALIZMAS, MODERNIZMAS.

LITERATŪROS TENDENCIJA- smulkesnis padalijimas, palyginti su kryptimi; srautai yra vienos krypties šakos ( vokiečių romantizmas, prancūzų romantizmą, byronizmą Anglijoje, karamzinizmą Rusijoje), arba kyla pereinant iš vienos krypties į kitą (sentimentalizmas).

PAGRINDINĖS LITERATŪROS TRENDĖS (METODAI) IR TENDENCIJOS

1. KLASICIZMAS

Pagrindinis literatūrinis judėjimas in Rusija XVIII amžiaus.

Pagrindinės funkcijos

  1. Senosios kultūros pavyzdžių imitacija.
  2. Griežtos meno kūrinių statybos taisyklės II skyrius. Literatūros kryptys (metodai) ir srovės 9
  3. Griežta žanrų hierarchija: aukštoji (odė, epinė poema, tragedija); terpė (satyra, meilės laiškas); žemas (fabula, komedija).
  4. Griežtos ribos tarp genčių ir žanrų.
  5. Tobulos schemos kūrimas Socialinis gyvenimas ir idealūs visuomenės narių įvaizdžiai (apšviestas monarchas, valstybininkas, kariškis, moteris).

Pagrindiniai poezijos žanrai

Odė, satyra, istorinė poema.

Pagrindinės dramos kūrinių konstravimo taisyklės

  1. „Trijų vienybių“ taisyklė: vieta, laikas, veiksmas.
  2. Skirstymas į teigiamus ir neigiamus personažus.
  3. Mąstančio herojaus (autoriaus poziciją išreiškiančio veikėjo) buvimas.
  4. Tradiciniai vaidmenys: protaujantis (herojus-protautojas), pirmasis meilužis (herojus-mylėtojas), antrasis meilužis, išradėjas, subretas, apgautas tėvas ir kt.
  5. Tradicinis nuosmukis: dorybės triumfas ir bausmė už ydą.
  6. Penki veiksmai.
  7. Kalbėti vardai.
  8. Ilgi moralizuojantys monologai.

Pagrindiniai atstovai

Europa - rašytojas ir mąstytojas Volteras; dramaturgai Corneille, Racine, Moliere; fabulistas Lafontaine; poetas Parny (Prancūzija).

Rusija – poetai Lomonosovas, Deržavinas, dramaturgas Fonvizinas (komedijos „Brigadininkas“, 1769 m. ir „Požemis“, 1782 m.).

Klasicizmo tradicijos XIX amžiaus literatūroje

Krylovas . Žanrinės klasicizmo tradicijos pasakėčiose.

Gribojedovas . Komedijoje „Vargas iš sąmojo“ klasicizmo bruožai.

Pagrindinė XIX amžiaus 1-ojo trečdalio literatūros kryptis Rusijoje.

Pagrindinės funkcijos

  1. Idealaus svajonių pasaulio, iš esmės nesuderinamo su realiu gyvenimu, kūrimas, priešingas jam.
  2. Vaizdo centre - žmogaus asmenybė, ji vidinis pasaulis, jo santykis su supančia tikrove.
  3. Išskirtinio herojaus vaizdavimas išskirtinėmis aplinkybėmis.
  4. Visų klasicizmo taisyklių atmetimas.
  5. Fantazijos, simbolikos panaudojimas, kasdienių ir istorinių motyvų nebuvimas.

Pagrindiniai žanrai

Lyrinė poema, eilėraštis, tragedija, romanas.

Pagrindiniai rusų poezijos žanrai

Elegija, žinia, daina, baladė, eilėraštis.

Pagrindiniai atstovai

Europa - Goethe, Heine, Schiller (Vokietija), Byron (Anglija).

Rusija – Žukovskis.

Romantizmo tradicijos XIX–XX a. literatūroje

Gribojedovas . romantiškų bruožų Sofijos ir Chatskio personažuose; Žukovskio baladžių parodija (Sofijos svajonė) komedijoje „Vargas iš sąmojo“.

Puškinas . Romantiškas kūrybos laikotarpis (1813-1824); romantiko poeto Lenskio įvaizdis ir samprotavimai apie romantizmą romane „Eugenijus Oneginas“; nebaigtas romanas „Dubrovskis“.

Lermontovas . Romantiškas kūrybos laikotarpis (1828-І836); romantizmo elementai poezijoje brandos laikotarpis(1837-1841); romantiški motyvai eilėraščiuose „Daina apie ... pirklį Kalašnikovą“, „Mtsyri“, „Demonas“, romane „Mūsų laikų herojus“; romantiškojo poeto Lenskio įvaizdis eilėraštyje „Poeto mirtis“.

Pagrindinė XIX–XX a. II pusės literatūros kryptis.

Pagrindinės funkcijos

  1. Tipinių (įprastų) simbolių kūrimas.
  2. Šie veikėjai veikia įprastoje kasdienėje ir istorinėje aplinkoje.
  3. Gyvenimiškas patikimumas, ištikimybė detalėms (derinama su sąlyginėmis meninės fantazijos formomis: simboliu, grotesku, fantazija, mitu).

Rusijoje realizmo formavimasis prasideda 1820 m.:

Krylovas. Pasakos.

Gribojedovas . Komedija „Vargas iš sąmojo“ (1822–1824).

Puškinas . Michailovskio (1824-1826) ir vėlyvieji (1826-1836) kūrybos laikotarpiai: eiliuotas romanas "Eugenijus Oneginas" (1823-1831), tragedija "Borisas Godunovas" (1825), "Belkino pasaka" (1830), a. eilėraštis" Bronzinis raitelis"(1833), istorija "Kapitono dukra" (1833-1836); vėlyvieji žodžiai.

Lermontovas . Laikotarpis brandus kūrybiškumas(1837-1841): romanas "Mūsų laikų herojus" (1839-1841), vėlyvieji dainų tekstai.

Gogolis . "Peterburgo pasakos" (1835-1842; "Pastatas", 1842), komedija "Generalinis inspektorius" (1835), eilėraštis "Mirusios sielos" (1 tomas: 1835-1842).

Tyutchevas, Fet . Realizmo bruožai dainų tekstuose.

1839–1847 m. rusų realizmas susiformavo į ypatingą literatūrinę kryptį, vadinamą „natūraliąja mokykla“ arba „Gogolio tendencija“. Natūrali mokykla tapo pirmuoju naujos realizmo krypties – rusų kritinio realizmo – raidos etapu.

Programiniai kritinio realizmo rašytojų kūriniai

Proza

Gončarovas . Romanas "Oblomovas" (1848-1858).

Turgenevas . Istorija „Asya“ (1858), romanas „Tėvai ir sūnūs“ (1861).

Dostojevskis . Romanas „Nusikaltimas ir bausmė“ (1866).

Levas Tolstojus . Epas romanas „Karas ir taika“ (1863–1869).

Saltykovas-Ščedrinas . „Miesto istorija“ (1869–1870), „Pasakos“ (1869–1886).

Leskovas . Apsakymas „Užburtas klajūnas“ (1879), apsakymas „Kairysis“ (1881).

Dramaturgija

Ostrovskis . Drama „Perkūnas“ (1859), komedija „Miškas“ (1870).

Poezija

Nekrasovas . Dainos tekstai, eilėraščiai „Valstiečių vaikai“ (1861), „Kas gerai gyvena Rusijoje“ (1863-1877).

Kritinio realizmo raida baigiasi XIX amžiaus pabaigoje – XX amžiaus pradžioje:

Čechovas . Pasakojimai „Pareigūno mirtis“ (1883), „Chameleonas“ (1884), „Studentas“ (1894), „Namas su antresole“ (1896), „Jonikas“, „Žmogus dėkle“, „Agrastai“ ", "Apie meilę" , "Brangusis" (visi 1898), "Ponia su šunimi" (1899), komedija " Vyšnių sodas" (1904).

Karčios . Ypatingas straipsnis " buvę žmonės„(1897), apsakymas „Ledo dreifas“ (1912), pjesė „Dugne“ (1902).

Buninas . Apsakymai „Antono obuoliai“ (1900), „Džentelmenas iš San Francisko“ (1915).

Kuprinas . Pasakojimai „Olesya“ (1898), „Granatinė apyrankė“ (1910).

Po to Spalio revoliucija atsiranda terminas „socialistinis realizmas“. Tačiau kūrybiškumas geriausi rašytojai porevoliucinis laikotarpis netelpa į siaurus šios tendencijos rėmus ir išlaiko tradicinius rusiškojo realizmo bruožus:

Šolochovas . romanas" Ramus Donas„(1925-1940), apsakymas „Žmogaus likimas“ (1956).

Bulgakovas . Pasaka " šuns širdis(1925), romanus "Baltoji gvardija" (1922-1924), "Meistras ir Margarita" (1929-1940), pjesę "Turbinų dienos" (1925-1926).

Zamiatinas . Distopinis romanas „Mes“ (1929).

Platonovas . Istorija „Duobė“ (1930).

Tvardovskis . Eilėraščiai, eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ (1941-1945).

Pastarnokas . Vėlyvieji tekstai, romanas „Daktaras Živago“ (1945-1955).

Solženicynas . Pasakojimas „Viena Ivano Denisovičiaus gyvenimo diena“, istorija „Matryona Dvor“ (1959).

Šalamovas . Ciklas" Kolymos istorijos" (1954--1973).

Astafjevas . Pasakojimas „Piemuo ir piemenėlė“ (1967-1989).

Trifonovas . Pasakojimas „Senis“ (1978).

Šuksinas. Istorijos.

Rasputinas . Pasakojimas „Atsisveikinimas su Matera“ (1976).

5. MODERNIZMAS

Modernizmas - literatūrinis judėjimas, vienijantis įvairias XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus meno kryptis, kurios užsiėmė eksperimentais su meno kūrinių formomis (simbolizmas, akmeizmas, futurizmas, kubizmas, konstruktyvizmas, avangardizmas, abstrakcionizmas ir kt.). ).

IMAGINIMAS (imago - vaizdas) - literatūrinė tendencijaІ919-1925 rusų poezijoje, kurios atstovai skelbė, kad kūrybos tikslas – sukurti įvaizdį. Pagrindinis išraiškos priemones imaginistai – metafora, dažnai metaforinės grandinės, lyginančios įvairius dviejų vaizdinių – tiesioginio ir perkeltinio – elementus. Srovės kūrėjas yra Anatolijus Borisovičius Mariengofas. Šlovę grupei „Imagist“ atnešė jos narys Sergejus Yeseninas.

POSTMODERNIZMAS - įvairios II pusės meno tendencijos XX pradžia XXI a. (konceptualizmas, pop menas, sots menas, kūno menas, grafiti ir kt.), kurie iškėlė gyvenimo ir meno vientisumo neigimą visais lygmenimis. Rusų literatūroje postmodernizmo epocha prasideda almanachu „Metropolis“, 1979 m. dauguma žinomų autorių almanachas:V.P. Aksenovas, B.A. Akhmadulina, A.G. Bitovas, A.A. Voznesenskis, V.S. Vysotskis, F.A. Iskanderis.


Literatūrinės kryptys (teorinė medžiaga)

Klasicizmas, sentimentalizmas, romantizmas, realizmas – pagrindinės literatūros kryptys.

Pagrindiniai literatūrinių judėjimų bruožai :

· suvienyti tam tikros istorinės eros rašytojus;

· reprezentuoti ypatingą herojaus tipą;

· išreikšti tam tikrą pasaulėžiūrą;

· pasirinkti būdingas temas ir siužetus;

· naudojimo charakteristika meninės technikos;

· dirbti tam tikruose žanruose;

· išsiskirti stiliumi meninė kalba;

· iškelti tam tikrus gyvybinius ir estetinius idealus.

Klasicizmas

XVII – XIX amžiaus pradžios literatūros ir meno tendencija, pagrįsta antikinio (klasikinio) meno pavyzdžiais. Rusų klasicizmui būdinga tautinė-patriotinė tematika, susijusi su Petrinės eros transformacijomis.

Skiriamieji bruožai:

· temų ir siužetų reikšmė;

· pažeidimas gyvenimo tiesa: utopizmas, idealizavimas, abstrakcija vaizde;

· sugalvoti vaizdai, scheminiai personažai;

· kūrinio ugdymas, griežtas herojų skirstymas į teigiamus ir neigiamus;

· paprastų žmonių mažai suprantamos kalbos vartojimas;

· apeliuoti į išaukštintą herojišką moraliniai idealai;

· šalies mastu, pilietinė orientacija;

· žanrų hierarchijos sukūrimas: „aukštas“ (odės ir tragedijos), „vidutinis“ (elegijos, istoriniai raštai, draugiškos raidės) ir „žemas“ (komedijos, satyros, pasakėčios, epigramos);

· siužeto ir kompozicijos pavaldumas „trijų vienybių“ taisyklėms: laikas, erdvė (vieta) ir veiksmas (visi įvykiai vyksta per 24 valandas, vienoje vietoje ir aplink vieną siužetinę liniją).

Klasicizmo atstovai

Vakarų Europos literatūra:

· P. Corneille – tragedija „Sidas“, „Horacijus“, „Cina“;

· J. Racine – tragedija „Fedra“, „Midridatas“;

· Volteras – tragedija „Brutus“, „Tancred“;

· Molière'as – komedijos „Tartuffe“, „Prekybininkas aukštuomenėje“;

· N. Boileau – eiliuotas traktatas „Poetinis menas“;

· J. Lafontaine – „Pasakos“.

rusų literatūra

· M. Lomonosovas – eilėraštis „Pokalbis su Anakreonu“, „Odė imperatorienės Elžbietos Petrovnos įstojimo į sostą dienai, 1747 m.“;

· G. Deržavinas – odė „Felitsai“;

· A. Sumarokovas – tragedija „Chorevas“, „Sinavas ir Truvoras“;

· Y. Kniažninas – tragedija „Dido“, „Rosslavas“;

· D. Fonvizinas – komedijos „Foreman“, „Požemis“.

Sentimentalizmas

XVIII amžiaus antrosios pusės - XIX amžiaus pradžios literatūros ir meno kryptis. Jis teigė, kad dominuojanti „žmogiška prigimtis“ yra ne protas, o jausmas, ir kelio į harmoningai išsivysčiusios asmenybės idealą ieškojo „natūralių“ jausmų išlaisvinimu ir tobulėjimu.

Skiriamieji bruožai:

· žmogaus psichologijos atskleidimas;

· jausmas skelbiamas aukščiausia vertybe;

· susidomėjimas paprastas žmogus, į jo jausmų pasaulį, į gamtą, į kasdienybę;

· tikrovės idealizavimas, subjektyvus pasaulio vaizdas;

· žmonių moralinės lygybės, organinio ryšio su gamta idėjos;

· kūrinys dažnai parašytas pirmuoju asmeniu (pasakotojas yra autorius), tai suteikia jam lyriškumo ir poezijos.

Sentimentalizmo atstovai

· S. Richardson – romanas „Clarissa Harlow“;

· - romanas „Julija, arba Naujoji Eloizė“;

· – romanas „Jaunojo Verterio kančia“.

rusų literatūra

· V. Žukovskis - ankstyvieji eilėraščiai;

· N. Karamzinas – apsakymas „Vargšė Liza“ – rusų sentimentalizmo viršūnė, „Bornholmo sala“;

· I. Bogdanovič – eilėraštis „Brangusis“;

· A. Radiščevas (ne visi tyrinėtojai jo kūrybą priskiria sentimentalizmui, šiai tendencijai jis artimas tik savo psichologizmu; kelionių užrašai „Kelionė iš Sankt Peterburgo į Maskvą“).

Romantizmas

XVIII amžiaus pabaigos – XIX amžiaus pirmosios pusės meno ir literatūros tendencija, atspindinti menininko norą supriešinti tikrovę ir svajonę.

Skiriamieji bruožai:

· neįprastas, egzotiškas vaizduojant įvykius, kraštovaizdį, žmones;

· proziškumo atmetimas Tikras gyvenimas; pasaulėžiūros išraiška, kuriai būdingas sapnavimas, tikrovės idealizavimas, laisvės kultas;

· idealo, tobulumo siekimas;

· stiprus, ryškus, didingas vaizdas romantiškas herojus;

· romantiško herojaus įvaizdis išskirtinėmis aplinkybėmis (tragiškoje dvikovoje su likimu);

· kontrastas aukšto ir žemo, tragiško ir komiško, įprasto ir neįprasto mišinyje.

Romantizmo atstovai

Vakarų Europos literatūra

· J. Byronas – eilėraščiai „Vaiko Haroldo piligrimystė“, „Korsaras“;

· - drama „Egmontas“;

· I. Šileris – dramos „Plėšikai“, „Guktumas ir meilė“;

· E. Hoffmanas – fantastinė istorija „Aukso puodas“; pasakos „Mažieji čakai“, „Blusų valdovas“;

· P. Merimee – apysaka „Karmen“;

· V. Hugo – istorinis romanas „Katedra Paryžiaus Dievo Motinos katedra»;

· W. Scottas – istorinis romanas „Ivanhoe“.

rusų literatūra

Literatūra kaip jokia kita kūrybinė veikla asmens, yra susijęs su socialiniu ir istoriniu žmonių gyvenimu, yra ryškus ir perkeltinis jo atspindžio šaltinis. Grožinė literatūra vystosi kartu su visuomene, tam tikra istorine seka ir, galima sakyti, yra tiesioginis civilizacijos meninės raidos pavyzdys. Kiekvienai istorinei epochai būdingos tam tikros nuotaikos, pažiūros, pasaulėžiūra ir pasaulėžiūra, kuri neišvengiamai pasireiškia meninės literatūros kūriniuose.

Bendra pasaulėžiūra, palaikoma bendra meninius principus literatūros kūrinio kūrimas tarp tam tikrų rašytojų grupių, formuoja įvairias literatūros kryptis. Verta pasakyti, kad tokių sričių klasifikacija ir atranka literatūros istorijoje yra labai sąlyginė. Rašytojai, kurdami savo kūrinius skirtingomis istorinėmis epochomis, net neįtarė, kad bėgant metams literatūros kritikai juos priskirs prie literatūros krypties. Tačiau dėl patogumo istorinė analizė literatūros kritikoje tokia klasifikacija būtina. Tai padeda aiškiau ir struktūriškiau suprasti sudėtingus literatūros ir meno raidos procesus.

Pagrindiniai literatūriniai judėjimai

Kiekvienas iš jų pasižymi daugybe žinomų rašytojų, kuriuos vienija aiški ideologinė ir estetinė samprata, išdėstyta teoriniuose darbuose, ir bendras požiūris į kūrimo principus. meno kūrinys arba meninis metodas, kuris savo ruožtu įgyja tam tikrai krypčiai būdingus istorinius ir socialinius bruožus.

Literatūros istorijoje įprasta išskirti šias pagrindines literatūros kryptis:

Klasicizmas. Jis susiformavo kaip meninis stilius ir pasaulėžiūra XVII a. Aistra yra esmė antikvarinis menas kuris buvo paimtas kaip sektinas pavyzdys. Siekdami tobulumo paprastumo, panašaus į antikos modelius, klasikai sukūrė griežtus meno kanonus, tokius kaip laiko, vietos ir veiksmo vienovė dramoje, kurių reikėjo griežtai laikytis. Literatūrinis kūrinys buvo akcentuojamas dirbtinis, pagrįstai ir logiškai organizuotas, racionaliai pastatytas.

Visi žanrai buvo skirstomi į aukštuosius žanrus (tragedija, odė, epas), apdainuojančius herojiškus įvykius ir mitologinius siužetus, ir žemuosius, vaizduojančius žemesniųjų klasių žmonių kasdienybę (komedija, satyra, pasakėčia). Klasicistai pirmenybę teikė dramaturgijai ir daug kūrinių kūrė specialiai teatro scenai, idėjoms išreikšti pasitelkę ne tik žodžius, bet ir vizualinius vaizdus, ​​tam tikru būdu pastatytą siužetą, veido išraiškas ir gestus, dekoracijas ir kostiumus. Visas XVII ir XVIII amžiaus pradžia prabėgo klasicizmo šešėlyje, kurį po pražūtingos prancūzų galios pakeitė kita kryptis.

Romantizmas yra visapusiškas, galingai pasireiškęs ne tik literatūroje, bet ir tapyboje, filosofijoje bei muzikoje, ir kiekvienoje Europos šalyje jis turėjo savo. specifinės savybės. Romantiškus rašytojus vienijo subjektyvus požiūris į tikrovę ir nepasitenkinimas supančia tikrove, privertęs konstruoti kitus pasaulio paveikslus, kurie atitolina nuo tikrovės. Romantinių kūrinių herojai – galingos neeilinės asmenybės, maištininkai, metantys iššūkį pasaulio netobulumui, visuotiniam blogiui ir žūstantys kovoje už laimę ir visuotinę harmoniją. Neįprastus herojus ir neįprastas gyvenimo aplinkybes, fantastiškus pasaulius ir nerealiai stiprius gilius jausmus rašytojai tam tikra savo kūrinių kalba perteikė labai emocingai, didingai.

Realizmas. Romantizmo patosas ir pakilumas pakeitė šią kryptį, kurios pagrindinis principas buvo gyvenimo vaizdavimas visomis žemiškomis apraiškomis, labai tikri tipiški herojai tikromis tipiškomis aplinkybėmis. Literatūra, rašytojų realistų nuomone, turėjo tapti gyvenimo vadovėliu, todėl veikėjai buvo vaizduojami visais asmenybės pasireiškimo aspektais – socialiniais, psichologiniais, istoriniais. Pagrindinis šaltinis, darantis įtaką žmogui, formuojantis jo charakterį ir pasaulėžiūrą, yra aplinką, tikros gyvenimo aplinkybės, su kuriomis veikėjai nuolat konfliktuoja dėl gilių prieštaravimų. Gyvenimas ir įvaizdžiai duoti vystymuisi, rodant tam tikrą tendenciją.

Literatūros tendencijos atspindi dažniausiai pasitaikančius parametrus ir ypatybes meninė kūryba tam tikru istoriniu visuomenės raidos laikotarpiu. Savo ruožtu bet kurioje kryptyje galima išskirti keletą krypčių, kurioms atstovauja rašytojai, turintys panašias ideologines ir menines nuostatas, moralines ir etines pažiūras bei menines ir estetines technikas. Taigi romantizmo rėmuose buvo tokios srovės kaip pilietinis romantizmas. Rašytojai realistai taip pat buvo įvairių srovių šalininkai. Rusiškame realizme įprasta išskirti filosofinę ir sociologinę kryptį.

Literatūros kryptys ir srovės – literatūros teorijų rėmuose sukurta klasifikacija. Jis pagrįstas filosofiniais, politiniais ir estetiniais epochų ir žmonių kartų požiūriais į tam tikrą istorinis etapas visuomenės raida. Tačiau literatūros kryptys gali peržengti vieną istorinę epochą, todėl jos dažnai tapatinamos su meniniu metodu, būdingu grupei rašytojų, gyvenusių m. skirtingi laikai, bet išreiškiantis panašius dvasinius ir etinius principus.