Psichologinio vaizdavimo formos, būdai ir metodai. Personažo vidinio pasaulio kūrimo būdai Veikėjų vidinės būsenos vaizdavimas

Perskaitykite toliau pateiktą ištrauką ir atlikite 1–9 užduotis.

„Leisk man nusikratyti, tėti“, – tarė Arkadijus kiek užkimusiu nuo kelio, bet skambančiu jaunatvišku balsu, linksmai atsiliepdamas į tėvo glamones: „Aš tave visus supurvinu“.

- Nieko, nieko, - švelniai šypsodamasis pakartojo Nikolajus Petrovičius ir vieną ar du kartus smogė ranka į sūnaus palto apykaklę ir į savo paltą. „Parodyk save, parodyk save“, – pridūrė jis toldamas ir tuoj pat skubiais žingsniais nuėjo į užeigą, sakydamas: „Štai čia, paskubėk arklius“.

Nikolajus Petrovičius atrodė daug labiau sunerimęs nei jo sūnus; jis atrodė kiek pasimetęs, tarsi drovus. Arkadijus jį sustabdė.

- Tėti, - pasakė jis, - leiskite man supažindinti jus su savo geru draugu Bazarovu, apie kurį taip dažnai jums rašiau. Jis toks malonus, kad sutiko likti su mumis.

Nikolajus Petrovičius greitai apsisuko ir, priėjęs prie ką tik iš tarantaso išlipusio aukšto vyro ilgu chalatu su kutais, stipriai suspaudė savo pliką raudoną ranką, kurios ne iš karto padavė.

- Nuoširdžiai džiaugiuosi, - pradėjo jis, - ir dėkingas už gerą ketinimą mus aplankyti; Tikiuosi... leiskite man žinoti savo vardą ir patronimą?

- Jevgenijus Vasiljevas, - tingiu, bet drąsiu balsu atsakė Bazarovas ir, atsukęs chalato apykaklę, parodė Nikolajui Petrovičiui visą veidą. Ilga ir plona, plačia kakta, plokščia į viršų, smailia nosimi, didelėmis žalsvomis akimis ir nukarusiu smėlio spalvos šonikauliu, ją pagyvino rami šypsena, išreiškiamas pasitikėjimas savimi ir sumanumas.

„Tikiuosi, mano brangusis Jevgenijau Vasiljičiau, kad jums nebus nuobodu su mumis“, - tęsė Nikolajus Petrovičius.

Plonos Bazarovo lūpos šiek tiek pajudėjo; bet jis nieko neatsakė ir tik pakėlė kepurę. Jo tamsiai šviesūs plaukai, ilgi ir stori, neslėpė didelių erdvios kaukolės iškilimų.

„Taigi, Arkadijaus“, – vėl prabilo Nikolajus Petrovičius, atsisukęs į sūnų, – dabar įkeisk arklius į lombardą, ar ką? O gal nori atsipalaiduoti?

- Pailsėkim namie, tėti; liepė pakloti.

„Dabar, dabar“, - pasakė tėvas. Ei, Petrai, ar girdi? Įsakyk, brolau, gyvenk.

Petras, kuris, kaip patobulintas tarnas, nepriėjo prie baricho rankos, o tik iš tolo jam nusilenkė, vėl dingo po vartais.

„Aš čia su vežimu, bet tavo tarantams yra trejetas“, – įtemptai kalbėjo Nikolajus Petrovičius, o Arkadijus gėrė vandenį iš geležinio kaušelio, kurį atnešė užeigos šeimininkė, o Bazarovas užsidegė pypkę ir nuėjo į kučeris, pakinkęs arklius, „tik vežimas dvivietis, o dabar nežinau, kaip tavo draugas...

Nikolajaus Petrovičiaus kučeris išvedė arklius.

(I. S. Turgenevas. "Tėvai ir sūnūs")

Kas yra sąvokos psichologizmas, nesuteiks išsamaus vaizdo. Pavyzdžiai turėtų būti paimti iš meno kūrinių. Tačiau trumpai tariant, psichologizmas literatūroje – tai herojaus vidinio pasaulio vaizdavimas įvairiomis priemonėmis. Autorius naudoja sistemas, kurios leidžia giliai ir detaliai atskleisti personažo būseną.

koncepcija

Psichologizmas literatūroje – tai autoriaus vidinio savo veikėjų pasaulio perdavimas skaitytojui. Kitos meno rūšys taip pat turi galimybę perteikti pojūčius ir jausmus. Tačiau literatūra dėl savo vaizdingumo turi galimybę iki smulkmenų pavaizduoti žmogaus būseną. Autorius, bandydamas apibūdinti herojų, pateikia jo išvaizdos detales, kambario interjerą. Dažnai literatūroje peizažas naudojamas personažų psichologinei būklei perteikti.

Poezija

Psichologizmas literatūroje – tai veikėjų vidinio pasaulio atskleidimas, kuris gali būti kitokio pobūdžio. Poezijoje jis, kaip taisyklė, turi išraiškingą savybę. Lyrinis herojus perteikia savo jausmus arba atlieka psichologinę savistabą. Objektyviai pažinti žmogaus vidinį pasaulį poetiniame kūrinyje beveik neįmanoma. perduodamas gana subjektyviai. Tą patį galima pasakyti ir apie dramos kūrinius, kur vidiniai herojaus išgyvenimai perteikiami monologais.

Ryškus psichologizmo poezijoje pavyzdys yra Jesenino eilėraštis „Juodasis žmogus“. Šiame kūrinyje, nors autorius perteikia savo jausmus ir mintis, jis tai daro kiek atitrūkęs, tarsi stebėdamas save iš šalies. Eilėraščio lyrinis herojus kalbasi su tam tikru asmeniu. Tačiau darbo pabaigoje paaiškėja, kad pašnekovo nėra. Juodas simbolizuoja sergančią sąmonę, sąžinės graužatį, padarytų klaidų priespaudą.

Proza

Grožinės literatūros psichologizmas ypač išsivystė XIX amžiuje. Proza turi plačias galimybes atskleisti vidinį žmogaus pasaulį. Psichologija rusų literatūroje tapo vidaus ir Vakarų tyrinėtojų tyrimo objektu. XIX amžiaus rusų rašytojų naudotus metodus savo darbuose pasiskolino vėlesni autoriai.

Įvaizdžių sistema, kurią galima rasti Levo Tolstojaus ir Fiodoro Dostojevskio romanuose, tapo sektinu pavyzdžiu viso pasaulio rašytojams. Tačiau turėtumėte žinoti, kad psichologizmas literatūroje yra bruožas, kuris gali būti tik tada, kai žmogaus asmenybė yra labai vertinga. Jis negali vystytis kultūroje, kuri būdinga autoritarizmui. Literatūroje, kuri padeda primesti bet kokias idėjas, nėra ir negali būti asmens psichologinės būsenos vaizdavimo.

Dostojevskio psichologija

Kaip menininkas atskleidžia savo herojaus vidinį pasaulį? Romane „Nusikaltimas ir bausmė“ skaitytojas susipažįsta su Raskolnikovo emocijomis ir jausmais, aprašydamas išvaizdą, kambario interjerą ir net miesto vaizdą. Siekdamas atskleisti viską, kas vyksta pagrindinio veikėjo sieloje, Dostojevskis neapsiriboja savo minčių ir teiginių pateikimu.

Autorius parodo situaciją, kurioje gyvena Raskolnikovas. Maža spinta, primenanti spintą, simbolizuoja jo idėjos nesėkmę. Kita vertus, Sonya kambarys yra erdvus ir šviesus. Tačiau svarbiausia, kad Dostojevskis ypatingą dėmesį skiria akims. Raskolnikove jie gilūs ir tamsūs. Sonya yra švelnios ir mėlynos spalvos. O, pavyzdžiui, apie Svidrigailovo akis nieko nekalbama. Ne todėl, kad autorius pamiršo pateikti šio herojaus išvaizdos aprašymą. Greičiau reikalas tame, kad, pasak Dostojevskio, tokie žmonės kaip Svidrigailovas visai neturi sielos.

Tolstojaus psichologija

Kiekvienas romanų „Karas ir taika“ ir „Anna Karenina“ herojus yra pavyzdys, kaip subtiliai literatūrinio žodžio meistras gali perteikti ne tik herojaus kančias ir jausmus, bet ir gyvenimą, kurį jis nugyveno iki aprašytų įvykių. . Psichologizmo metodų literatūroje galima rasti vokiečių, amerikiečių, prancūzų autorių darbuose. Tačiau Levo Tolstojaus romanai yra pagrįsti sudėtingų vaizdų sistema, kurių kiekvienas atskleidžiamas dialogais, mintimis, detalėmis. Kas yra psichologija literatūroje? Pavyzdžiai – scenos iš romano „Anna Karenina“. Garsiausia iš jų – lenktynių scena. Naudodamas arklio mirties pavyzdį, autorius atskleidžia Vronskio egoizmą, kuris vėliau veda į herojės mirtį.

Gana sudėtingos ir dviprasmiškos yra Anos Kareninos mintys po kelionės į Maskvą. Sutikusi savo vyrą, ji staiga pastebi netaisyklingą jo ausų formą – detalę, į kurią anksčiau nekreipė dėmesio. Žinoma, ne šis Karenino išvaizdos bruožas atbaido jo žmoną. Tačiau mažos detalės pagalba skaitytojas sužino, koks skausmingas herojės tampa šeimos gyvenimas, kupinas veidmainystės ir neturintis abipusio supratimo.

Čechovo psichologija

XIX amžiaus rusų literatūros psichologizmas yra toks ryškus, kad kai kurių šio laikotarpio autorių darbuose siužetas nublanksta į antrą planą. Šią savybę galima pastebėti Antono Čechovo pasakojimuose. Įvykiai šiuose kūriniuose nevaidina pagrindinio vaidmens.

Psichologinio įvaizdžio formos

Psichologizmas XIX amžiaus literatūroje išreiškiamas pasitelkiant įvairius.Visi jie gali turėti ir tiesioginę, ir netiesioginę reikšmę. Jei tekste rašoma, kad herojus paraudo ir nuleido galvą, tai kalbame apie tiesioginę psichologinio įvaizdžio formą. Tačiau klasikinės literatūros kūriniuose dažnai randama sudėtingesnių meninių detalių. Kad suprastų ir analizuotų netiesioginę psichologinio vaizdavimo formą, skaitytojas turi turėti pakankamai išvystytą vaizduotę.

Bunino apsakyme „Džentelmenas iš San Francisko“ per kraštovaizdžio vaizdavimą perteikiamas herojaus vidinis pasaulis. Pagrindinis veikėjas šiame kūrinyje visiškai nieko nesako. Dar daugiau – jis net neturi vardo. Tačiau koks jis yra ir koks jo mąstymas, skaitytojas supranta iš pirmų eilučių.

Psichologizmas užsienio autorių prozoje

Buniną parašyti istoriją apie turtingą ir nelaimingą žmogų iš San Francisko įkvėpė Thomo Manno apysaka. viename nedidelių savo kūrinių jis pavaizdavo psichologinę būseną žmogaus, kuris dėl aistros ir geismo miršta epidemijos apimtame mieste.

Romanas vadinasi „Mirtis Venecijoje“. Jame nėra dialogo. Herojaus mintys išsakomos tiesiogine kalba. Tačiau vidinę pagrindinio veikėjo kančią autorius perteikia pasitelkdamas daugybę simbolių. Herojus sutinka vyrą bauginančia kauke, kuri tarsi įspėja jį apie mirtiną pavojų. Venecija – gražus senamiestis – apgaubta smarvės. O šiuo atveju peizažas simbolizuoja griaunančią geidulingos aistros jėgą.

„Skrydis virš gegutės lizdo“

Parašė knygą, kuri tapo kultine. Romane apie žmogų, kuris, siekdamas išvengti įkalinimo, atsidūrė psichiatrijos klinikoje, pagrindinė mintis – ne tragiškas veikėjų likimas. Psichikos ligonių ligoninė simbolizuoja visuomenę, kurioje karaliauja baimė ir valios trūkumas. Žmonės nesugeba nieko pakeisti ir susitaikyti su autoritariniu režimu. Jėgą, ryžtą ir bebaimiškumą simbolizuoja McMurphy. Šis žmogus gali, jei ne pakeisti likimą, tai bent pabandyti tai padaryti.

Psichologinę veikėjų būseną autorius gali perteikti vos viena ar dviem eilutėmis. Tokios technikos pavyzdys yra Kesey romano fragmentas, kuriame McMurphy lažinasi. Kadangi tai, kad ginčo jam nepavyks laimėti, kitiems atrodo akivaizdu, jie mielai atlieka statymus. Jis pralaimi. Suteikia pinigų. Ir tada jis sako pagrindinę frazę: „Bet aš vis tiek bandžiau, bent jau pabandžiau“. Šios mažos detalės pagalba Kenas Kesey perteikia ne tik McMurphy mąstyseną ir charakterį, bet ir kitų veikėjų psichologinę būseną. Šie žmonės nesugeba žengti ryžtingo žingsnio. Jiems lengviau būti nepakeliamomis sąlygomis, bet nerizikuoti.

Psichologizmas - literatūros kūrinyje naudojamų priemonių rinkinys, vaizduojantis veikėjo vidinį pasaulį, jo mintis, jausmus, išgyvenimus. Tai toks įvaizdžio kūrimo, personažo atkūrimo ir suvokimo būdas, kai psichologinis vaizdas tampa pagrindiniu.

Personažo vidinio pasaulio vaizdavimo būdus galima suskirstyti į vaizdą „iš išorės“ ir vaizdą „iš vidaus“. Vaizdas „iš vidaus“ vykdomas per vidinį monologą, prisiminimus, vaizduotę, psichologinę savistabą, dialogą su savimi, dienoraščius, laiškus, sapnus. Šiuo atveju pasakojimas pirmuoju asmeniu suteikia puikių galimybių. Vaizdas „iš išorės“ yra herojaus vidinio pasaulio aprašymas ne tiesiogiai, o per išorinius psichologinės būklės simptomus. Žmogų supantis pasaulis formuoja nuotaiką ir ją atspindi, veikia žmogaus veiksmus ir mintis. Tai kasdienybės, būsto, aprangos, supančios gamtos detalės. Veido mimika, gestai, kalba klausytojui, eisena – visa tai yra išorinės herojaus vidinio gyvenimo apraiškos. Psichologinės analizės „iš išorės“ metodas gali būti portretas, detalė, peizažas ir kt.

Pavyzdžiui, svarbi Dostojevskio psichologijos priemonė yra herojaus sapnų aprašymas, leidžiantis autoriui giliau įsiskverbti į herojaus pasąmonę. Taigi, romane „Nusikaltimas ir bausmė“ pristatomos keturios Raskolnikovo svajonės. Jie ryškiai parodo herojaus teorijos raidą nuo visiško pasitikėjimo jos teisingumu iki žlugimo.

Tautybė - žmonių gyvenimo, kūrybos (o taip pat, pagal kai kurias sąvokas, „pagrindinius interesus“) atspindys literatūroje.

Puškinas vienas pirmųjų apibrėžė literatūros tautybę. „Jau kurį laiką mums tapo įpročiu kalbėti apie tautybę, reikalauti tautybės, skųstis dėl tautybės nebuvimo literatūros kūriniuose, bet niekas negalvojo nustatyti, ką jis reiškia žodžiu tautybė...“ – rašė jis. . – Rašytojo tautiškumas yra dorybė, kurią gali įvertinti kai kurie tautiečiai – kitiems jos arba nėra, arba net gali atrodyti kaip yda... Klimatas, valdymo forma, tikėjimas kiekvienai tautai suteikia ypatingą fizionomiją. , kuris daugiau ar mažiau atsispindi poezijos veidrodyje . Yra mąstymo ir jausmų būdas, yra daugybė papročių, įsitikinimų ir įpročių, kurie priklauso išskirtinai kai kuriems žmonėms.

Rusų kritikos klasika nesumenkino tautiškumo iki tik kiekvienam rašytojui artimų tautinių personažų vaizdavimo. Jie tikėjo, kad net ir parodydamas kitos tautos gyvenimą rašytojas gali išlikti tikrai tautiškas, jei pažvelgs į jį savo tautos akimis. Garsus kritikas Belinskis išsakė mintį, kad tikras liaudiškas kūrinys gali būti, jei jis visiškai atspindi epochą.

istorizmas - grožinės literatūros gebėjimas konkrečiais žmogaus vaizdais ir įvykiais perteikti gyvą istorinės epochos vaizdą. Siauresne prasme kūrinio istorizmas susijęs su tuo, kaip ištikimai ir subtiliai menininkas suvokia ir vaizduoja istorinių įvykių prasmę. Istorizmas būdingas visiems tikrai meniškiems kūriniams, nepaisant to, ar jie vaizduoja dabartį, ar tolimą praeitį. Pavyzdžiai yra „Pranašiško Olego giesmė“ ir A.S. „Eugenijus Oneginas“. Puškinas.

Nurodykite terminą, nusakantį, kaip vaizduojamas veikėjo vidinis, dvasinis gyvenimas („Jis paraudo iki ašarų ir, susiraukęs, vėl ėjo“).

Perskaitykite žemiau pateiktą darbo fragmentą ir atlikite 1-7, 13, 14 užduotis.

Sveiki atvykę, Jūsų Ekscelencija, – pasakė ji. – Ar norėtum pavalgyti, ar užsisakysi samovaro?

Lankytojas trumpai žvilgtelėjo į jos suapvalėjusius pečius ir šviesias kojas su dėvėtais raudonais totorių batais ir trumpai, nedėmesingai atsakė:

Samovaras. Ar čia šeimininkė ar tu dirbi?

Valdove, Jūsų Ekscelencija.

Nori pasakyti, kad pasilieki?

Taip, pone. Pats.

Kas tai? Našlė, ar kažkas, kad jūs pats užsiimate verslu?

Ne našlė, Jūsų Ekscelencija, bet jūs turite kažkaip gyventi. O man patinka tvarkytis.

Na gerai. Tai gerai. Ir kaip tu švaru, gražu.

Moteris vis tiriamai žiūrėjo į jį, šiek tiek prisimerkusi.

O aš mėgstu švarą“, – atsakė ji. - Juk ji užaugo pas šeimininkus, kaip nemokėti padoriai elgtis, Nikolajus Aleksejevičius.

Jis greitai atsitiesė, atsimerkė ir paraudo.

Tikiuosi! Tu? – paskubomis pasakė jis.

Aš, Nikolajus Aleksejevičius, - atsakė ji.

Dieve mano, Dieve, - tarė jis atsisėdęs ant suolo ir žiūrėdamas tiesiai į ją. - Kas galėjo pagalvoti! Kiek metų nematėme vienas kito? Trisdešimt penkeri metai?

Trisdešimt, Nikolajus Aleksejevičius. Man dabar keturiasdešimt aštuoneri, o tau iki šešiasdešimties, manau?

Šitaip... Dieve mano, kaip keista!

Kas keista, pone?

Bet viskas, viskas... Kaip tu nesupranti!

Jo nuovargis ir abejingumas dingo, jis atsistojo ir ryžtingai vaikščiojo po kambarį, žiūrėdamas į grindis. Tada jis sustojo ir, paraudęs per žilus plaukus, pradėjo sakyti:

Nuo tada nieko apie tave nežinau. Kaip tu čia atsiradai? Kodėl ji nepasiliko pas meistrus?

Ponai davė man laisvę netrukus po jūsų.

Kur tada gyvenote?

Ilga istorija, pone.

Sakysite, nebuvo vedęs?

Ne, nebuvo.

Kodėl? Su grožiu, kurį turėjai?

Aš negalėjau to padaryti.

Kodėl ji negalėjo? Ką norite pasakyti?

Ką čia aiškinti. Nepamiršk, kaip aš tave mylėjau.

Jis paraudo iki ašarų ir susiraukęs vėl ėjo.

Viskas praeina, drauge, – sumurmėjo jis. – Meilė, jaunystė – viskas, viskas. Istorija vulgari, įprasta. Su metais viskas praeina. Kaip tai parašyta Jobo knygoje? „Kaip prisiminsi tekėjusį vandenį?

Ką Dievas kam duoda, Nikolajus Aleksejevičius. Visi praeina jaunystę, bet meilė yra kitas dalykas.

Jis pakėlė galvą ir sustojęs skausmingai nusišypsojo...

(I. A. Buninas, „Tamsios alėjos“)

Nurodykite literatūros rūšį, kuriai priklauso I. A. Bunino kūrinys „Tamsios alėjos“.

Paaiškinimas.

Eposas (graikų kalba reiškia pasakojimą, pasakojimą) yra viena iš trijų genčių, į kurias skirstoma literatūra (epas, lyrika, drama).

Epos enciklopediniame žodyne:

Epas – (gr. epos – žodis – pasakojimas), 1) tas pats, kas epas, taip pat senovės istorinės ir herojinės dainos (pavyzdžiui, epai)... 2) Literatūrinis tipas (kartu su dainų tekstais ir drama), pasakojimas apie praeityje numanomi įvykiai (tarsi pasakotojo įvykdyti ir prisiminti).

http://tolkslovar.ru/ie1934.html

Atsakymas: Epas.

Atsakymas: Epas

Minėtame istorijos fragmente veikėjai apsikeičia pastabomis. Kaip vadinasi šis meninės kalbos tipas?

Paaiškinimas.

Dialogas yra dviejų ar daugiau žmonių pokalbis. Literatūros kūrinyje, ypač dramoje, dialogas yra viena iš pagrindinių veikėjų kalbos ypatybių formų. Polilogas (graikų kalba, liet. „daugelio kalba“) yra daugelio dalyvių pokalbis. Daroma prielaida, kad kalbėtojo vaidmuo pereina iš vieno žmogaus į kitą, antraip pokalbis virsta monologu.

Atsakymas: dialogas.

Atsakymas: dialogas | polilogas

Nustatykite trijų I. A. kūrinių personažų atitikimą. Buninas, susijęs su meilės tema, ir atitinkami kūrinių pavadinimai. Kiekvienai pirmojo stulpelio pozicijai pasirinkite atitinkamą poziciją iš antrojo stulpelio. Atsakymą parašykite skaičiais lentelėje.

Atsakydami užrašykite skaičius, išdėstydami juos raides atitinkančia tvarka:

A	B	IN

Paaiškinimas.

Ji – istorijos „Švarus pirmadienis“ herojė.

Turtingo vyro dukra yra istorijos „Džentelmenas iš San Francisko“ veikėja.

Olya Meshcherskaya - istorijos „Lengvas kvėpavimas“ herojė.

Atsakymas: 341.

Atsakymas: 341

Tatjana Statsenko

Taigi tai yra 2015 metų iššūkis. Mūsų užduotis – suteikti galimybę praktikuotis, plėsti literatūros žinias. Ne visi darbai yra kodifikatoriuje. Yra klausimų, kurie reikalauja mokinio gebėjimo orientuotis literatūriniuose procesuose – tam reikia išmanyti ne tik mokyklinės programos kūrinius – arba mokėti daryti apibendrinančias išvadas iš kitų kūrinių, remiantis mokyklinės programos kūriniais. Turite būti tam pasiruošę. Ir gali pasirodyti kitų metų kodifikatorius „Lengvas kvėpavimas“. Sėkmės.

Levas Nioradze 10.03.2019 14:29

Sveiki! Įvedžiau 143 atsakymą, jūsų sistema jį suskaičiavo kaip neteisingą, o 341 nurodė kaip teisingą. Manau, kad tai kompiuterio klaida, ištaisykite ją.

Tatjana Statsenko

Mes turime viską teisingai. Atsakymas turėtų būti toks: 341, kitaip ir būti negali, nes atitikmenys turi būti pateikti tiksliai.

Minėtame fragmente veikėjai įvairiai vertina meilės vietą žmogaus gyvenime. Koks terminas reiškia įvairių gyvenimo reiškinių priešpriešą meno kūrinyje?

Paaiškinimas.

Antitezė – tai kontrastas, posūkis, kuriame sujungiamos smarkiai priešingos sąvokos ir idėjos. Kontrastas yra ryškus kontrastas.

Atsakymas: antitezė.

Atsakymas: priešprieša | kontrastas

Kaip vadinasi meninė technika, pagrįsta tų pačių žodžių vartojimu frazėje („Bet viskas, viskas... Kaip nesuprasi!“)?

Paaiškinimas.

Mes kalbame apie pasikartojimą arba leksinį kartojimą.

Kartojimas sustiprina emocinį-vaizdinį meninės kalbos išraiškingumą. Paryškinti pasikartojantys žodžiai turi tam tikrą semantinį krūvį.

Atsakymas: kartojimas arba leksinis kartojimas.

Atsakymas: kartojimas | leksinis kartojimas

Nurodykite literatūrinę kryptį, kuri remiasi objektyviu tikrovės požiūriu ir kurios principai įkūnyti „Tamsiose alėjose“.

Paaiškinimas.

Realizmas – iš lotyniško realis – medžiaga. Pagrindiniu realizmo bruožu laikomas tikras tikrovės atvaizdavimas. F. Engelso pateiktas apibrėžimas: „... realizmas, be detalių tikrumo, reiškia ir teisingą tipiškų personažų atkūrimą tipiškomis aplinkybėmis“.

Atsakymas: realizmas.

Atsakymas: realizmas

Kokia yra minėto I. A. Bunino istorijos epizodo drama?

Paaiškinimas.

Generolas Nikolajus Aleksejevičius, jau senas, atvyksta į pašto stotį ir čia sutinka savo mylimąją, kurios nematė apie 35 metus. Tikiuosi, jis išmoks ne iš karto. Dabar ji yra užeigos šeimininkė, kurioje vieną dieną įvyko pirmasis jų susitikimas. Herojus sužino, kad visą tą laiką mylėjo tik jį. Vienu metu klasiniai išankstiniai nusistatymai neleido būsimojo generolo likimui prisijungti prie paprasto žmogaus likimo. Tačiau meilė nepaliko pagrindinio veikėjo širdies ir neleido jam tapti laimingam su kita moterimi, oriai auginant sūnų, Nadežda ir toliau jį mylėjo. Minėto epizodo drama yra ta, kad nieko negalima taisyti, nieko negalima grąžinti ir „švariai perrašyti“.

Kūrinio psichologija
1. Vardinimo priėmimas. Kūrinio pavadinimas. Kalbant apie herojų vardus
2. Priėmimo ypatumai. Tiesioginė autoriaus charakteristika, herojaus savęs apibūdinimas, kitų veikėjų charakteristika
3. Aprašo priėmimas. Portretas.
4. Herojaus charakteristikos per jo veiksmus, poelgius, elgseną, mintis.
5. Veikėjų kalbos ypatumai
6. Herojaus įvaizdis charakterių sistemoje
7. Meninių detalių panaudojimo priėmimas
8. Gamtos (kraštovaizdžio) ir aplinkos (interjero) vaizdo priėmimas

Blogiausias priekaištas, kurio autorius gali sulaukti iš skaitytojo, yra tai, kad jo personažai yra kartoniniai. Tai reiškia: autorius nepasirūpino (arba per mažai rūpinosi) sukurti veikėjo vidinį pasaulį, todėl jis ir pasirodė plokščias = vienmatis.

Tiesą sakant, reikia pažymėti, kad kai kuriais atvejais herojui nereikia universalumo. Pavyzdžiui, grynai žanriniuose kūriniuose - loveburger, detektyvas, veiksmas - piktadarys ir turėtų būti tik piktadarys (žiauriai spindinčios akys, griežiant dantimis ir besikuriančiais juodais planais), o dorybė turi triumfuoti visame kame - tiek herojės išvaizdoje, ir jos mintyse, ir įpročiuose.
Bet jei autorius sumano rimtą dalyką, nori užkabinti skaitytoją ne tik įvykiais, bet ir emociniu lygmeniu, neapsieinama be herojaus vidinio pasaulio sutvarkymo.

Šiame straipsnyje aprašomi pagrindiniai metodai, kurie leis kartoninį simbolį paversti 3D modeliu.

Pirmiausia šiek tiek apie PSICHOLOGIZMĄ, kaip literatūros kūrinyje naudojamų priemonių rinkinį, vaizduojantį veikėjo vidinį pasaulį, jo mintis, jausmus, išgyvenimus.

Vaizdas „iš išorės“ yra herojaus vidinio pasaulio aprašymas ne tiesiogiai, o per išorinius psichologinės būklės simptomus. Žmogų supantis pasaulis formuoja nuotaiką ir ją atspindi, veikia žmogaus veiksmus ir mintis. Tai kasdienybės, būsto, aprangos, supančios gamtos detalės. Veido mimika, gestai, kalba klausytojui, eisena – visa tai yra išorinės herojaus vidinio gyvenimo apraiškos. Psichologinės analizės „iš išorės“ metodas gali būti portretas, detalė, peizažas ir kt.

O dabar, tiesą sakant, priėmimai.

1. VARDO GAVIMAS

Bene paprasčiausias (reiškia – akivaizdžiausias, gulintis paviršiuje) metodas yra VARDAS.

KŪRINIO PAVADINIMAS

Jau pats kūrinio pavadinimas gali rodyti veikėjų savybes.
Klasikinis pavyzdys yra mūsų laikų herojus.

Mūsų laikų herojus, mano maloningieji ponai, iš tikrųjų yra portretas, bet ne vieno žmogaus: tai portretas, sudarytas iš visos mūsų kartos ydų, jų vystymosi metu. Jūs man dar kartą pasakysite, kad žmogus negali būti toks blogas, bet aš jums pasakysiu, kad jei tikėjote visų tragiškų ir romantiškų piktadarių egzistavimo galimybe, kodėl netikite Pechorino tikrove? (Lermontovas. Mūsų laikų herojus)

KALBANTYS HEROJŲ VARDAI

Technika gali būti naudojama, kaip sakoma, ant kaktos - kaip, pavyzdžiui, klasikinėse rusų komedijose. Taigi, Fonvizinas turėjo Pravdiną, Skotininą, Starodumą. Griboedovas turi Molchaliną, Skalozubą.
Tą pačią techniką galima panaudoti ir gudriau – per asociacijas ir aliuzijas.

Pavyzdžiui, paimkime Gogolio „Piltą“. Pagrindinio veikėjo vardas buvo Akaki Akakievich Bashmachkin. Prisiminkime, kaip autorius apibūdina herojaus vardo istoriją.

Akaky Akakievich gimė prieš naktį, jei tik atmintis neapgauna, kovo 23 d. Mirusi mama, valdininkė ir labai gera moteris, apsigyveno, kaip ir priklauso, pakrikštyti vaiką. Matuška vis dar gulėjo ant lovos priešais duris, o dešinėje stovėjo krikštatėvis, puikiausias žmogus Ivanas Ivanovičius Eroškinas, dirbęs Senate vyriausiuoju sekretoriumi, ir krikštatėvis, apygardos pareigūno žmona. retų dorybių moteris Arina Semjonovna Belobryubyakova. Motinai buvo suteikta galimybė pasirinkti vieną iš trijų, kuriuos ji nori pasirinkti: Mokkiya, Sossia arba pavadinti vaiką kankinio Khozdazato vardu. „Ne, – pagalvojo mirusi moteris, – visi vardai tokie. Kad jai patiktų, jie kalendorių išskleidė kitur; vėl pasirodė trys vardai: Trifilius, Dula ir Varakhasy. "Tai yra bausmė, - pasakė sena moteris, - kokie tie vardai; aš tikrai negirdėjau apie tokius. Tegul tai yra Varadatas arba Varukh, kitaip Trifilijus ir Varachasijus." Jie vėl užvertė puslapį – išėjo: Pavsikahy ir Vakhtisy. "Na, aš matau, - pasakė sena moteris, - kad, matyt, toks jo likimas. Jei taip, geriau būtų vadinti jį kaip jo tėvą. Tėvas buvo Akaki, taigi tegul sūnus būna Akaki." (Gogolis. Paltas)

Tai vadinama viršutiniu sluoksniu. Pasigilinkime.
Pavadinimas „Akaky“ graikų kalboje reiškia „geras“, „nuolankus“. Iš pradžių Gogolis jam suteikė „Tiškevičiaus“ pavardę – tarsi padvigubino būdingą savo herojaus bruožą. Tada pavardę pakeitė į „Bašmakevičius“ – matyt, norėdamas sužadinti sentimentalius jausmus. Ir kai istorija buvo baigta, herojus jau turėjo Bashmachkin pavardę.
Vardo ir pavardės derinys įgavo aiškų parodinį skambesį. Kodėl to reikėjo? Ir tai buvo kaip tik priemonė sukurti veikėjo vidinį pasaulį. „Akaky Akakievich Bashmachnikov“ – čia pabrėžiamas herojaus jaukumas (absurdiškumas?) ir – svarbiausia – Gogolio (= firminiu) stiliumi tampa būsimų tragiškų įvykių ženklu.

Kitas klasikinis pavyzdys.
"Tatjana! ... Miela Tatjana." Puškino amžininkams šis vardas asocijavosi su valstietės išvaizda.
Puškinas rašo: „Pirmą kartą tokiu vardu mes savavališkai pašventinsime švelnius romano puslapius“. Vadindama heroję paprasta, kurią turime, autorė taip pabrėžia pagrindinį būdingą bruožą – jos prigimties natūralumą – pamenate: „Tatjana, rusiška siela...“?

Tačiau „Mazepoje“ Puškinas keičia istorinės herojės vardą. Tiesą sakant, Kochubey dukters vardas buvo Matrena (iš lotynų kalbos „gerbiamas“). Tačiau paprasta Matryona aiškiai sumažino patosą, todėl buvo pakeista skambesne Marija.

Žaidimas su veikėjų vardais yra labai daug žadanti technika, kurią galima parodyti net atskiroje siužete.

Pelevinas. „P“ karta

Paimkime, pavyzdžiui, patį pavadinimą „Vavilen“, kuriuo Tatarskis buvo apdovanotas jo tėvo, kuris sieloje vienijo tikėjimą komunizmu ir šeštojo dešimtmečio idealais. Jį sudarė žodžiai „Vasilijus Aksenovas“ ir „Vladimiras Iljičius Leninas“. Matyt, Tatarskio tėvas nesunkiai galėjo įsivaizduoti ištikimą leninininką, per nemokamą Aksionovo puslapį dėkingai suvokiantį, kad marksizmas iš pradžių reiškė laisvą meilę, arba džiazo apsėstą estetą, kurį ypač ištempta saksofono rulada staiga privers suvokti, kad komunizmas laimėti. Tačiau tai buvo ne tik Tatarskio tėvas – tai buvo visa šeštojo ir šeštojo dešimtmečių sovietų karta, kuri pasauliui padovanojo mėgėjišką dainą ir atsidūrė juodoje kosmoso tuštumoje kaip pirmasis palydovas – keturuodegis ateities spermatozoidas, niekada neatėjo.
Tatarskis buvo labai drovus dėl savo vardo, prisistatydamas kaip Vova. Tada jis ėmė meluoti savo draugams, kad tėvas jį taip vadino, nes mėgo Rytų mistiką ir turėjo omenyje senovinį Babilono miestą, kurio slaptą doktriną jis, Babilenas, turėjo paveldėti. O jo tėvas sukūrė Aksenovo susiliejimą su Leninu, nes jis buvo manicheizmo ir gamtos filosofijos pasekėjas ir manė, kad yra įpareigotas derinti šviesų pradžią su tamsa. Nepaisant šio puikaus vystymosi, aštuoniolikos metų Tatarskis mielai prarado pirmąjį pasą, o antrąjį gavo už Vladimirą.
Po to jo gyvenimas klostėsi įprasčiausiu būdu.
<…>
– Vladimiras Tatarskis, – tarė Tatarskis, pakilęs ir purtydamas putlią, tingusią ranką.
- Jūs ne Vladimiras, o Vavilenas, - pasakė Azadovskis. - Žinau apie tai. Bet aš irgi ne Leonidas. Mano tėtis taip pat buvo asilas. Ar žinai, kaip jis mane vadino? Legionas. Net nežinojau, ką tas žodis reiškia. Iš pradžių ir aš pykau. Bet paskui sužinojau, kas apie mane parašyta Biblijoje, ir nusiraminau.
<…>
Farseikinas gūžtelėjo pečiais.
„Didžioji deivė pavargo nuo nesusipratimų.
- Iš kur tu žinai?
– Švento būrimo metu Atlantoje orakulas išpranašavo, kad Ištaras mūsų šalyje turės naują vyrą. Ilgą laiką turėjome problemų su Azadovskiu, bet ilgai negalėjome suprasti, kas tas naujasis. Apie jį buvo pasakyta tik tiek, kad jis buvo miesto vardu pavadintas žmogus. Galvojome, galvojome, ieškojome, o tada staiga atneša tavo asmens bylą iš pirmo skyriaus. Pagal viską paaiškėja, kad tai jūs.
- Aš???
Užuot atsakęs, Farseikinas davė ženklą Sašai Blo ir Malyutai. Jie priėjo prie Azadovskio kūno, paėmė jį už kojų ir nutempė iš altoriaus į rūbinę.
- Aš? – pakartojo Tatarskis. - Bet kodėl aš?
- Aš nežinau. Tai jūs klausiate savęs. Deivė kažkodėl manęs nepasirinko. O kaip skambėtų – vardą palikęs žmogus...
- Paliko vardą?
– Aš, apskritai, iš Volgos vokiečių. Kaip tik tada, kai universitetas buvo baigtas, iš televizijos atėjo užsakymas – korespondentas Vašingtone. Ir aš buvau komjaunimo sekretorius, tai yra pirmasis eilėje į Ameriką. Taigi jie pakeitė mano vardą Lubiankoje. Tačiau tai nesvarbu.

Ir dar vienas pavyzdys, kaip herojaus vardo pagalba autorius pabrėžia savo charakterį (o kartu ir kūrinio idėją)

K. M. Staniukovičius. Sergejus Ptičkinas.
Istorijos herojus daro viską, nesigėdijantis priemonių pasirinkimo, bandydamas prasibrauti į viršų, padaryti karjerą.

Kai buvusios neaiškios jaunystės svajonės ėmė įgauti realesnį pavidalą, jauną vyrą dar labiau erzino jo pavardė.
Ir jis dažnai galvodavo:
„Tėvas turėjo būti vadinamas Ptičkinu! O kaip atsitiko, kad mama, mergina iš senos bajorų šeimos, nusprendė ištekėti už vyro, turinčio Ptičkino pavardę? Koks po velnių tas vardas! Na, bent jau Koršunovas, Jastrebovas, Sorokinas, Voronovas, Vorobjovas... net Pticinas, kitaip staiga... Ptičkinas! Ir kai jis svajojo apie šlovingą būsimą karjerą, šias svajones apnuodijo prisiminimas, kad jis buvo ... ponas Ptičkinas.
Net jei jis atliktų nepaprastas paslaugas tėvynei... kaip Bismarkas... jis vis tiek niekada netaptų grafu ar princu.
— Princas Ptičkinas... Tai neįmanoma! – su pykčiu dėl savo pavardės pakartojo jaunuolis.
Tiesa, jis mėgdavo retkarčiais paaiškinti (tai netrukus ir padarė su Batiščevais), kad Ptičkinų šeima buvo labai sena didikų giminė ir kad vienas iš protėvių – švedų riteris Magnusas, pravarde „Paukštis“ dėl neįprasto jodinėjimo žirgais. dar XV amžiaus pradžioje persikėlė iš Švedijos į Rusiją ir, vedęs totorių princesę Zjuleyką, padėjo pamatus Ptičkinų šeimai. Tačiau visi šie heraldiniai paaiškinimai, sukurti be to, kad jie mokėsi penktoje gimnazijos klasėje, kai jie studijavo Rusijos istoriją, mažai paguodė kilmingą švedų riterio Ptičkos palikuonį.

Galų gale herojus pasiekia tai, ko nori - iškilią poziciją, milijoninį turtą, bet ...

Apskritai Serge'as Ptichkinas yra laimingas. Jis turi gražų butą, vežimus su guminėmis padangomis, puikius arklius, kvailą įsimylėjusią žmoną, laukia labai iškili karjera...
Tik vienas dalykas jį vis dar kankina, tai jo pavardė.
"Ptičkinas... Paukštis!" jis kartais piktybiškai kartoja savo prabangiame biure. – O su tokia kvaila pavarde reikėjo gimti!

2. PRIĖMIMAS – HEROJAUS CHARAKTERISTIKA

HEROJAUS SAVYBĖ

Man tada buvo dvidešimt penkeri metai, - pradėjo N. N., kaip matote, praėjusių dienų dalykai. Buvau ką tik išsivadavęs ir išvykęs į užsienį ne tam, kad „baigčiau auklėjimą“, kaip tada sakydavo, o tiesiog norėjau pažvelgti į Dievo pasaulį. Buvau sveika, jauna, linksma, pinigų iš manęs nepervedė, rūpesčiai dar nespėjo prasidėti - gyvenau neatsigręždama, dariau ką norėjau, klestėjau, žodžiu. Tada man nė į galvą neatėjo mintis, kad žmogus – ne augalas ir jis negali ilgai klestėti. Jaunimas valgo paauksuotus meduolius ir mano, kad tai jų kasdienė duona; ir ateis laikas – ir duonos prašysi. Tačiau nėra prasmės apie tai kalbėti.
Keliavau be jokio tikslo, be plano; Sustojau, kur man patiko, ir iškart patraukiau toliau, kai tik pajutau norą pamatyti naujus veidus – būtent veidus. Buvau užsiėmęs tik žmonėmis; Nekenčiau smalsių paminklų, nuostabių susitikimų, pats ilgapėsčio vaizdas kėlė man melancholijos ir piktumo jausmą; Drezdeno „Grün Gelbe“ vos nepamečiau proto. Gamta man padarė nepaprastą poveikį, bet man nepatiko jos vadinamos grožybės, nepaprasti kalnai, skardžiai, kriokliai; Man nepatiko, kad ji prisirišdavo prie manęs, trukdytų man. Bet veidai, gyvi žmonių veidai – žmonių kalbos, judesiai, juokas – štai be ko neapsieičiau. Minioje man visada buvo ypač lengva ir džiugu; Man buvo smagu eiti ten, kur eina kiti, rėkiau, kai kiti rėkė, ir tuo pat metu man patiko žiūrėti, kaip tie kiti rėkia. Man buvo smagu stebėti žmones... taip, aš jų net nepastebėjau – apžiūrėjau juos su kažkokiu džiaugsmingu ir nepasotinamu smalsumu. (Turgenevas. Asya)

HEROJO CHARAKTERISTIKOS PAGAL KITUS PERSONAUS

Bandžiau paaiškinti kapitonui Bruno, kodėl visa tai mane nustebino, ir jis minutę ar dvi tylėjo.
„Nėra nieko stebėtino, - galiausiai pasakė jis, - kad aš elgiausi maloniai su Stricklandu, nes mes, nors ir neįtarėme, turėjome bendrų siekių.
- Koks gali būti bendras troškimas tarp tokių skirtingų žmonių, kaip jūs ir Stricklandas? – paklausiau šypsodamasi.
- Grožis.
– Tai gana plati sąvoka, – sumurmėjau.
– Žinai, kad meilės apsėsti žmonės tampa akli ir kurčia viskam pasaulyje, išskyrus savo meilę. Jie nepriklauso sau daugiau nei vergai, prirakinti prie suolų virtuvėje. Stricklandas turėjo aistrą, kuri jį tironizavo ne mažiau nei meilė.
- Kaip keista, kad taip sakai! – sušukau aš. „Ilgą laiką maniau, kad Stricklandą apsėstas demonas.
– Jo aistra buvo kurti grožį. Ji nedavė jam poilsio. Važiavo iš šalies į šalį. Jame esantis demonas buvo negailestingas – ir Stricklandas tapo amžinu klajūnu, jį kankino dieviška nostalgija. Yra žmonių, kurie taip aistringai trokšta tiesos, kad yra pasirengę supurtyti pasaulio pamatus, kad ją pasiektų. Toks buvo Stricklandas, tik grožis pakeitė tiesą. Jaučiau tik gilią užuojautą jam.
- Ir tai taip pat keista. Vyras, kurį Stricklandas smarkiai įžeidė, kartą man pasakė, kad jam labai jo gaila. - Truputį tylėjau. – Ar tikrai radote paaiškinimą žmogui, kuris man visada atrodė nesuprantamas? Kaip tai sugalvojai?
Jis atsisuko į mane su šypsena.
– Argi nesakiau, kad savaip buvau menininkas? Mane apėmė tas pats troškimas, kaip ir Strickland. Bet jam išraiškos priemonė buvo tapyba, o man pats gyvenimas. (Maugham. Mėnulis ir centas)

3. PRIĖMIMAS – HEROJAUS APRAŠAS (PORTRETAS)

Literatūrinis portretas – meniškai pavaizduota veikėjo išvaizda: veidas, figūros, drabužiai, elgesys ir kt.

Veikėjų portretai yra detalūs, detalūs arba fragmentiški, neišsamūs; gali būti pristatomas iš karto ekspozicijoje arba pirmą kartą įvedant veikėją į siužetą, arba palaipsniui, siužetą išskleidžiant išraiškingų detalių pagalba.

Portretų tipai:

Natūralistinis (portretas nukopijuotas iš tikro žmogaus)

Vėliau daugelis sakė, kad Čechovas turėjo mėlynas akis. Tai klaida, bet klaida, kuri keistai būdinga visiems, kurie jį pažinojo. Jo akys buvo tamsios, beveik rudos, o dešinės akies kraštas buvo nudažytas daug stipriau, todėl A. P. žvilgsnis, kai kuriais galvos pasukimais, išreiškė nesąmonę. Viršutiniai vokai šiek tiek pakibo virš akių, kas taip dažnai pastebima menininkams, medžiotojams, jūreiviams – vienu žodžiu, koncentruoto regėjimo žmonėms. Dėl pinceto ir būdo žiūrėti pro akinių dugną, šiek tiek pakėlus galvą, A.P. veidas. dažnai atrodė šiurkštus. Tačiau reikėjo pamatyti Čechovą tam tikromis akimirkomis (deja, pastaraisiais metais taip retai), kai jį apėmė linksmumas ir kai greitu rankos judesiu nusimetęs pincetą ir siūbuodamas kėdėje pirmyn ir atgal sprogo. į mielą, nuoširdų ir gilų juoką. Tada jo akys pasidarė pusapvalės ir švytinčios, su maloniomis raukšlelėmis išoriniuose kampuose, o tada visas jis panašus į tą gerai žinomą jaunatvišką portretą, kuriame jis vaizduojamas beveik bebarzdos, besišypsančiu, trumparegišku ir naivu žvilgsniu, šiek tiek. kreivai. Ir dabar – stebėtinai – kiekvieną kartą, kai žiūriu į šią nuotrauką, negaliu atsikratyti minties, kad Čechovo akys buvo tikrai mėlynos. (Kuprinas. Čechovo atminimui)

Psichologinis (per herojaus išvaizdą atskleidžiamas herojaus vidinis pasaulis, jo charakteris)

Idealizuojantis arba groteskas (įspūdingas ir ryškus, pilnas metaforų, palyginimų, epitetų)

Apskritai, visiems autoriams herojų išvaizda visada buvo esminė siekiant suprasti jų charakterį. Atsižvelgdami į tradicijas, literatūros krypties ypatumus, atitinkamo žanro normas, individualų stilių, autoriai įvairiai pateikia portretinius personažų aprašymus, daugiau ar mažiau dėmesio skirdami jų išvaizdai.
Tačiau yra autorių, kuriems išvaizda yra atspirties taškas kuriant vaizdus – kaip, pavyzdžiui, Dickensui.

Su nuostabiu toliaregiškumu jis skyrė smulkius išorinius požymius, jo žvilgsnis, nieko nepraleisdamas, kaip geras fotoaparato objektyvas, per šimtąją sekundės dalį sučiupo judesius ir gestus. Niekas jo neaplenkė... Jis atspindėjo objektą ne natūraliomis proporcijomis, kaip eilinį veidrodį, o kaip įgaubtą veidrodį, perdėdamas būdingus bruožus. Dickensas visada pabrėžia savitus savo personažų bruožus – neapsiriboja objektyviu įvaizdžiu, perdeda ir kuria karikatūrą. Jis juos sustiprina ir iškelia į simbolį. Stambus Pickwickas įkūnija sielos švelnumą, liesas Jingle - bejausmybę, piktasis virsta šėtonu, gerasis - tobulumo įsikūnijimu. Jo psichologija prasideda nuo regimo, jis charakterizuoja žmogų per grynai išorines apraiškas, žinoma, per pačius nereikšmingiausius ir subtiliausius, matomus tik aštriai rašytojo akiai... Pastebi menkiausias, visiškai materialias dvasinio gyvenimo apraiškas ir per jas savo nuostabios karikatūrinės optikos pagalba aiškiai atskleidžia visą charakterį. c) Stefanas Zweigas.

4. HEROJAUS YPATYBĖS JO VEIKSMAIS, VEIKSMAIS, ELGSENA, MINTIS

Pagrindinė veikėjo kūrimo priemonė – PERSONALO VEIKSMŲ VAIZDAS.
Čia puikiai pasiteisina personažo ir jo veiksmų vidinių išgyvenimų palyginimas. Klasikinis pavyzdys – Dostojevskio „Nusikaltimas ir bausmė“.

5. Kaip atskirą personažo vidinio pasaulio atkūrimo techniką galima išskirti jo KALBOS BRUOŽUS.

Sokratas turi gerą posakį: „Kalbėk, kad tave matytu“.
Perso kalba jį kuo puikiausiai charakterizuoja, atskleidžia jo polinkius, polinkius.

6. Taip pat, kaip atskirą techniką, galite paryškinti HEROJAUS ĮVAIZDĄ PERSONAŽŲ SISTEMOJE.

Juk herojus nekabo vakuume – jį supa kiti persai (rėmėjai, priešininkai, neutralūs). Atsispindėdamas jų pastabose, vertinimuose, veiksmuose ir pan., herojus įgauna papildomo tūrio. Iš esmės ši technika yra panaši į Nr. 4 ir Nr. 2 (kitų personažų herojaus charakteris).
Lygindamasis su kitais personažais (ir jiems oponuodamas!), autorius turi galimybę dar giliau panardinti skaitytoją į savo herojaus vidinį pasaulį.

8. MENINIŲ DETALĖS NAUDOJIMO PRIĖMIMAS

Priminsiu, kad meninė detalė – tai detalė, kuriai autorius suteikė ypatingą semantinį ir emocinį krūvį.
Herojaus vidinis pasaulis kaip visuma ir (arba) konkrečiu momentu gali būti parodytas naudojant kasdienio gyvenimo detales, kurios gali atitikti arba, atvirkščiai, smarkiai prieštarauti herojaus psichologinei būklei.

Taigi kasdienybė gali sugerti herojų – dvarininkų seriją „Negyvosiose sielose“ ar toje pačioje Čechovo „Šokančioje merginoje“.
Olga Ivanovna "svetainėje pakabino visas sienas su savo ir kitų eskizais rėmeliuose ir be rėmelių, o prie pianino ir baldų ji surengė gražią minią kiniškų skėčių, molbertų, įvairiaspalvių skudurų, durklų, biustų. , nuotraukos“, valgomajame „išklijavo sienas populiariais spaudiniais, pakabinome batus ir pjautuvus, į kampą padėjome dalgius ir grėblius, o rezultatas buvo rusiško stiliaus valgomasis. Miegamajame, „kad jis atrodytų kaip urvas, ji aptraukė lubas ir sienas tamsiu audiniu, ant lovų pakabino Venecijos žibintą, o prie durų pastatė figūrą su alebarda“.

Atkreipkite dėmesį į sąmoningai ilgą detalių grandinę. Siekiama ne pavaizduoti herojės gyvenimo paveikslą \ foną \ aplinkybes, o iš karto parodyti vyraujančius jos charakterio bruožus – tuštybę, smulkmeniškumą, įsivaizduojamą aristokratiškumą. Nenuostabu, kad Čechovas „pribaigia“ heroję, aprašydamas, kaip Olga Ivanovna ir jos siuvėja dėl pinigų stygiaus ir noro išsišvaistyti rodo išradingumo stebuklus - „Iš senos perdažytos suknelės, iš beverčių tiulio gabalėlių, nėrinių, pliušas ir šilkas, jie tiesiog išėjo stebuklai, kažkas žavaus, ne suknelė, o svajonė.

Tačiau Bulgakovo „Baltojoje gvardijoje“ kasdienio gyvenimo detalės įgauna visiškai kitokį skambesį. Daiktai herojų pasaulyje yra sudvasinti, jie tampa amžinybės simboliais - „Laikrodis, laimei, yra visiškai nemirtingas, Sardamo dailidė nemirtinga, o olandiška plytelė kaip išmintinga uola, teikianti gyvybę ir labiausiai karšta. sunkus metas“ (c)

„Svarbiausia rasti detalę... ji nušvies tavo personažus, tu nuo jų eisi, ir siužetas, ir mintys augs. Nuo smulkmenų iki veikėjų. Nuo personažų iki apibendrinimų ir idėjų “(c) M. Gorkis laiške A. Afinogenovui.

9. APLINKOS VAIZDO PRIĖMIMAS PERSONAGO GYVENIMĄ

Gamtos vaizdas (kraštovaizdis) ir aplinka (interjeras) yra netiesioginės vidinio pasaulio ir personažo charakterio savybės.

Viršuje buvo tik dangus ir debesis jo centre, tarsi šiek tiek besišypsantis plokščias veidas užmerktomis akimis. O apačioje ilgą laiką tvyrojo tik rūkas, o kai jis pagaliau išsisklaidė, Marina buvo tokia pavargusi, kad sunkiai galėjo išsilaikyti ore. Iš aukščio nesimatė tiek daug civilizacijos pėdsakų: keli betoniniai molai, mediniai stogeliai virš paplūdimio, pensionatų pastatai ir namai tolimuose šlaituose. Taip pat buvo galima pamatyti antenos dubenį, žiūrintį į kalvos viršūnę, ir šalia stovinčią priekabą – vieną iš tų, kurios vadinamos sodriu žodžiu „pakeisti namai“. Priekaba ir antena buvo arčiausiai dangaus, nuo kurio lėtai leidosi Marina ir pamatė, kad antena surūdijusi ir pasenusi, priekabos durys skersai užkaltos lentomis, išdaužtas stiklas jos lange. Nuo viso to nuvilnijo liūdesys, tačiau vėjas nunešė Mariną pro šalį, ir ji iškart pamiršo, ką pamatė. Išskleidusi peršviečiamus sparnus, ji ore suko atsisveikinimo ratą, paskutinį kartą pažvelgė į begalinį mėlynumą virš galvos ir pradėjo rinktis nusileidimo vietą.
<…>
Pirmasis objektas, kurį ji sutiko sau naujame pasaulyje, buvo didelis faneros skydas, kuriame buvo nupiešta neįgyvendinta sovietinė ateitis ir gražūs jos gyventojai, – Marina minutei įsmeigė akis į jų išblyškusius šiaurietiškus veidus, virš kurių kabojo panašūs į sūrio pyragus. iš knygos apie skanų ir sveiką maistą“ kosmines stotis, o tada pažvelgė į pusę stendo dengiantį plakatą, ranka užrašytą ant whatmano popieriaus plačiu plakatu rašikliu:
<…>
Krūmuose už plakato drebėjo paskutiniai rūko šluostės, bet dangus viršuje jau buvo giedras ir iš jo stipriai švietė saulė. Pylimo gale buvo tiltelis per kanalizacijos upelį, įtekantį į jūrą, o už jo stovėjo kioskas, iš kurio sklido muzika – būtent tokia, kokia turėtų groti vasaros rytą virš paplūdimio. Marinos dešinėje, ant suoliuko priešais dušo paviljoną, snūduriavo senas vyras gelsvai pilkų plaukų karčiais, o už kelių metrų kairėje, prie svarstyklių, panašių į mažą baltą kartuvę, buvo moteris su medikų chalatu laukė klientų.
<…>
Pasaulis aplink buvo nuostabus. Tačiau iš ko tiksliai susideda šis grožis, buvo sunku pasakyti: pasaulį sudarančius objektus – medžius, suoliukus, debesis, praeivius – lyg ir nebuvo nieko ypatingo, bet viskas kartu suformavo aiškų laimės pažadą. , nuoširdus žodis, kuris suteikė gyvybę be jokios priežasties. Marina viduje skambėjo klausimas, išreikštas ne žodžiais, o kažkaip kitaip, bet kuris neabejotinai reiškė:
– Ko tu nori, Marina?
O Marina, pagalvojusi, atsakė kažką gudraus, taip pat žodžiais neapsakomo, bet į šį atsakymą įdėjo visą užsispyrusią jauno organizmo viltį.
„Tokios dainos“, – sušnibždėjo ji, giliai įkvėpė jūra kvepiančio oro ir patraukė krantine link šviečiančios dienos. (Pelevin. Vabzdžių gyvenimas)

Personažo vidinio pasaulio kūrimas yra gana kruopštus procesas. Niekas nesugebėjo paskubomis parašyti geros istorijos, net patys geriausi šviesuoliai.

Geras kūrinys nuo blogo skiriasi tuo, kad reikia atidžiai apsvarstyti detales, kurios galiausiai sujungiamos į vieną visumą.

Pabandyk ir tu – turiu galvoje. Šiuo metu, nepalikdami monitoriaus, išanalizuokite tai, ką šiuo metu rašote.

Atlikite šiame straipsnyje nurodytus veiksmus.

Ar veikėjo išvaizdos aprašymą susiejote su jo charakteriu?

Ar skaitytojui buvo leista pažvelgti į herojų antraeilių veikėjų akimis?

Ar jiems buvo suteiktas žodis įvertinti veikėjų veiksmus / charakterio bruožus?

Kokią funkciją jūsų tekste atlieka aprašymai? (tik leiskite skaitytojui naršyti reljefą arba suderinti / kontrastuoti su herojaus emocine būsena)

Tai kažkas tokio))