vaiko samprata 

Gamtos vaizdas istorijoje yra vargšė Liza. Kraštovaizdžio vaidmuo N. M. Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“.

Šioje pamokoje susipažinsime su istorija apie N.M. Karamzinas Vargšė Liza“. Išsiaiškinsime, kodėl šis kūrinys užėmė ypatingą vietą tarp kitų rusų literatūros kūrinių, taip pat išanalizuosime kraštovaizdžio vaidmenį šioje istorijoje.

Tema: LiteratūraXVIIIamžiaus

Pamoka: „Vargšė Liza“. Vidinis herojų pasaulis. Kraštovaizdžio vaidmuo

Paskutinėje pamokoje kalbėjome apie Karamzino parašyto visko vienybę, apie vieną mintį, kuri persmelkia viską, ką Karamzinas parašė, nuo pradžios iki pabaigos. Ši idėja – kartu su valstybės istorija rašyti ir žmonių sielos istoriją.

Viskas, ką parašė Karamzinas, buvo skirta siauram skaitytojų ratui. Pirmiausia tiems, su kuriais buvo asmeniškai pažįstamas ir su kuriais bendravo. Tai dalis aukštoji visuomenė, Peterburgo ir Maskvos bajorija, kuri buvo susijusi su literatūra. Ir taip pat tam tikrai daliai žmonių, kurių skaičius buvo matuojamas vietų skaičiumi imperatoriškajame teatre. Tiesą sakant, tie pusantro–du tūkstančiai žmonių, kurie susirinko į pasirodymus imperatoriškieji teatrai ir sudarė visą auditoriją, į kurią kreipėsi Karamzinas. Tai buvo žmonės, kurie galėjo pamatyti vienas kitą, matyti, pirmiausia, teatre, baliuose, aukštuomenės susitikimuose, kurie kartais buvo oficialūs, kartais ne. Tačiau šie susitikimai visada reprezentavo ryšių ir interesų ratą, kuris formavo rusų literatūros ateitį.

Viskas, ką parašė Karamzinas, yra skirta žmonių ratui, kuriuos jis vadina draugais. Jei atidarome „Rusijos keliautojo laiškus“, tada perskaitome pačią pirmąją frazę - kreipimąsi į draugus: „Aš išsiskyriau su tavimi, brangioji, išsiskyriau! Mano širdis susieta su jumis visais švelniausius jausmus, bet aš nuolat tolstu nuo tavęs ir tolsiu! Po 18 mėnesių, grįžęs iš kelionės, Karamzinas vėl baigia „Rusijos keliautojo laiškus“ kreipdamasis į draugus: „Krantas! Tėvynė! Aš laiminu tave! Aš esu Rusijoje ir po kelių dienų būsiu pas jus, draugai!..“ Ir toliau: „O jūs, mano brangieji, greitai paruoškite man tvarkingą trobelę, kurioje galėčiau linksmintis su kinų šešėliais. mano vaizduotėje, liūdėk iš visos širdies ir leiskis su draugais“. Kreipimasis į draugus, kaip skersinis motyvas, nuolat yra tekste ir bet kurio Karamzino kūrinio tekste.

Ryžiai. 2. Titulinis puslapis „Rusijos keliautojo laiškai“ ()

Apie kraštovaizdį

Pasakojimas „Vargšė Liza“ susideda iš fragmentų, kuriuos jungia pasakojimas apie autoriaus išgyvenimus, ir tai yra dviejų rūšių fragmentai. Pirmasis iš jų (ir čia prasideda istorija) yra gamtos aprašymas. Gamtos aprašymas, kuris Karamzinui tarnauja tik kaip atspindys vidinė būsena pasakotojas-autorius. Yra tam tikras supratimas apie asmenį, kuris rašo tekstą. Be šio vaizdavimo jo neįmanoma perskaityti. Norint perskaityti tekstą, reikia tarytum užimti jį parašėnčiojo vietą, susilieti su autoriumi ir jo akimis pamatyti tai, ką jis matė, ir jausti jam tai, ką jis jautė. Tai ypatinga kraštovaizdžio rūšis, kuri pirmą kartą rusų literatūroje pasirodo Karamzine. Štai pradžia: „... lauke niekas dažniau už mane nebūna, niekas daugiau už mane nevaikščioja pėsčiomis, be plano, be tikslo – kur akys žiūri – per pievas ir giraites, per kalvas ir lygumos. Kiekvieną vasarą randu naujų malonių vietų ar naujų grožybių senose.

Karamzinas nesigilina į smulkmenas, neaprašo spalvų, neperteikia garso, nekalba apie jokius smulkios detalės, objektai ... Jis kalba apie įspūdžius, apie matomų daiktų (jų spalvų ir garsų) paliktą pėdsaką jo sieloje. Ir tai tam tikra prasme verčia skaitytoją mąstyti ir jausti kartu su tuo, kaip mąsto ir jaučia autorius. Ir ar Karamzinas norėjo to ar ne, ar tyčia, ar netyčia tai padarė, tai pasirodė. Bet kaip tik tai tapo tokiu materialiu rusų prozos ženklu keliems ateinantiems amžiams.

Ryžiai. 3. Iliustracija istorijai „Vargšė Liza“. G.D. Epifanovas (1947) ()

O „Vargšė Liza“ daugelyje šių kūrinių yra ypatingoje vietoje. Faktas yra tas, kad draugiški Karamzino laikų susitikimai buvo labai aiški linija tarp vyriškos ir moteriškos visuomenės dalių. Vyrai, kaip taisyklė, bendraudavo atskirai. Jei tai ne kamuolys, nedarykite vaikų šventė, tada dažniausiai susirinkime, kur susitikdavo būsimi ar esami rusų rašytojai, būdavo tik vyrai. Moters išvaizda dar buvo neįmanoma. Nepaisant to, moterys buvo vyrų pokalbių objektas, vyrų pomėgiai, o į moteris dažniausiai kreipdavosi tai, ką parašė vyrai. Karamzinas jau pastebėjo, kad XVIII–XIX amžių sandūroje rusų skaitytojai daugiausia buvo moterys. O jo istorija, skirta moteriai, kurios pagrindinė veikėja buvo moteris, buvo skirta daugiausia skaitytojui, o ne skaitytojui. Karamzinas vėliau kreipėsi į vyrą savo daugiatomėje „Rusijos valstybės istorijoje“. Jis kreipėsi į moterį skaitytoją tą pačią akimirką, kai, matyt, gimė mintis apie šalies istorijos ir sielos istorijos vienybę. Būtent moteriška siela buvo ypač įdomu.

Reikia suprasti, kad švietimo sistemoje, toje epochoje egzistavusioje bendravimo sistemoje (atskiras berniukų ir mergaičių ugdymas bei atskiras vyrų ir moterų bendravimas) buvo labai svarbi dalis. Ir šia prasme rašytojų vyrų bendruomenėje moterys buvo kažkoks idealas, kuriam jos tarnavo, prieš kurį nusilenkė, į kurį atsigręžė jų rašomi tekstai.

Ryžiai. 4. „Vargšė Liza“. O.A. Kiprenskis (1827) ()

„Vargšė Liza“ yra to moteriško idealo, kurį mato Karamzinas ir jo draugų ratas, įsikūnijimas. Kartu reikia suprasti, kad fikcija, kažkoks dirbtinumas, viso „Vargšės Lizos“ siužeto schematiškumas tam laikui yra visiškai natūralus dalykas.

Yra bedugnė tarp bajoro ir valstiečio, yra bedugnė tarp pono ir jo baudžiauninko. Meilės istorija tarp turtingo ir kilnaus vyro, vardu Erastas, ir neturtingos valstietės, vardu Liza, yra labai tikra istorija. Ir pažįstamų rate, kuriems Karamzinas kreipiasi savo istorija, dauguma turėjo atpažinti tikri prototipai– tie žmonės, kurių istoriją Karamzinas pasakoja savo istorijoje. Visi likusieji, kurie asmeniškai nežinojo apie šias aplinkybes, galėjo atspėti, kad už veikėjų yra tikrų žmonių. Ir Karamzinas nebaigia kalbėti, neduoda jokių realių nurodymų, jokių aliuzijų tiems, kurie iš tikrųjų yra už šių veikėjų. Tačiau visi spėja, kad istorija nėra išgalvota, istorija iš tikrųjų pati įprasčiausia ir tradiciškiausia: šeimininkas suvilioja valstietę, o paskui ją palieka, valstietė nusižudo.

Ryžiai. 5. Iliustracija istorijai „Vargšė Liza“. M.V. Dobužinskis (1922) ()

Ši standartinė situacija dabar skirta mums, tiems, kurie į šią istoriją žiūri iš dviejų nuo tada prabėgusių šimtmečių aukščio. Jame nėra nieko neįprasto ir paslaptingo. Iš esmės ši istorija yra televizijos serialas. Tai istorija, kuri ne kartą perrašoma į sąsiuvinius, o dabar šios sąsiuviniai migravo į internetą ir vadinami tinklaraščiais, o ten iš esmės pasakojamos lygiai tokios pat sentimentalios istorijos, prie kurių merginos įpratusios nuo Karamzino laikų. Ir iki šių dienų šios istorijos itin populiarios. Kokia funkcija? Kas atkreipia mūsų dėmesį į šią istoriją dabar, praėjus dviem šimtmečiams? Šiuo požiūriu labai įdomu pažvelgti į atsiliepimus ir komentarus, kuriuos internete palieka šiuolaikiniai skaitytojai, ką tik perskaitę istoriją „Vargšė Liza“. Jie, pasirodo, patys išbando šią istoriją. Jie įsitaiso Lisos kailyje ir kalba apie tai, ką darytų panašiomis aplinkybėmis.

Vyrai šioje istorijoje yra visiškai skirtingi. Nė vienas iš skaitytojų nepripažįsta savęs su Erastu ir nemėgina šio vaidmens. Visai kitoks vyriškas žvilgsnis, visiškai kitokia teksto idėja, visiškai kitokios mintys, visiškai kitokie jausmai vyrams.

Matyt, tada 1792 m. Nikolajus Michailovičius Karamzinas atrado rusų literatūrą kaip moterų literatūrą. Ir šis atradimas tebėra svarbus ir aktualus. Šios moterų istorijos, o vėliau ir moterų romano, kurį sukūrė Karamzinas, tęsėjai šiandien sutinkami labai dažnai, o knygų lentynose Platus pasirinkimas moterų istorijos ir romanai. Ir ne visada juos kuria moterys, dažniau – vyrai. Tačiau, nepaisant to, šie romanai vis dar yra labai populiarūs.

Moterų literatūra. Modernus moterų istorijos. Rusų literatūros formavimosi modelis: moteris kaip teisėja vyrui

Po peizažų antrasis elementas, antroji tekstų dalis, įtraukta į pasakojimą, yra pokalbiai. Tai pokalbiai, kurie, kaip taisyklė, duoda tik užuominą, metmenis. Jie visiškai skiriasi nuo tikrų pokalbių, kuriuos žmonės turi tarpusavyje. Ir dabar, ir XVIII amžiuje, kai buvo rašoma Karamzino istorija, žmonės kalbėjo skirtingai. Tie dialogai, kuriuos atkartoja Karamzinas, jie veikiau nubrėžia, duoda tam tikras užuominas, trumpus jausmus, kuriuos žmonės patiria tardami šiuos žodžius. Patys žodžiai nėra svarbūs, svarbūs jausmai už jų. Štai Lisos mama pasakoja apie Erasto jai daromą įspūdį:

„Taip, kaip turėtume jus vadinti, malonus, meilus ponas? – paklausė senolė. „Mano vardas Erastas“, - atsakė jis. - Erast, - tyliai pasakė Lisa, - Erast! Ji pakartojo šį vardą penkis kartus, tarsi bandydama jį sutvirtinti. Erastas su jais atsisveikino ir išėjo. Liza sekė jį akimis, o mama susimąsčiusi sėdėjo ir, paėmusi dukrą už rankos, jai tarė: „Ak, Liza! Koks jis geras ir malonus! Jei tik tavo sužadėtinis būtų toks! Lizos visa širdis virpėjo. "Motina! Motina! Kaip tai gali būti? Jis yra džentelmenas, o tarp valstiečių ... "- Liza nebaigė kalbos."

Galbūt tai pirmas atvejis per visą rusų literatūros istoriją, kai veikėjo laužyta kalba duoda daugiau nei tęsinys. Apie ką Lisa tyli svarbiau nei tai apie ką ji kalba. Tylos technika, kai neištartas žodis veikia daug stipriau, suvokiamas daug šviesiau nei skambantis, buvo žinoma poezijoje. Tiesą sakant, Karamzinas taip pat turi eilėraštį „Melancholija“, kur jį naudoja. Tai Delilo imitacija, kuri baigiasi žodžiais: „Yra puota... bet tu nematai, neklausai ir pasidedi galvą ant rankos; Jūsų džiaugsmas – mąstyti, tylėti ir švelniai pažvelgti į praeitį. Eilėraštyje bandymas perteikti jausmus per tylą yra kažkas panašaus į muzikos pauzę. Kai balsas sustoja arba muzikinis instrumentas, klausytojui būna pauzė, atsiranda laikas, kai gali patirti, pajusti tai, ką ką tik išgirdo. Karamzinas pateikia tą patį: jis nutraukia Lizos monologą, o ji nekalba apie tai, kas jai labiausiai rūpi. Ji nerimauja dėl bedugnės, kuri yra tarp jos ir jos mylimojo. Ji nerimauja, kad jų santuoka neįmanoma.

Liza aukojasi, atsisako jai pasipiršusio turtingo valstiečio jaunikio. O apie tai, kas skaitytojui svarbiausia, ji čia nutyli. Šį gebėjimą leisti skaitytojui išgirsti, pajusti, suprasti tai, ko neįmanoma išreikšti žodžiais, Karamzinas didžiąja dalimi atrado kaip literatūros galimybę.

Kalbant apie tai, kad „Vargšė Liza“ pradeda moterų literatūrą Rusijoje, reikia suprasti, kad moterų literatūra vyrams visiškai nėra uždrausta. O kai kalbame apie tai, kad herojai savęs netapatina neigiamas personažasŠi istorija visai nereiškia, kad ši istorija sukelia pasibjaurėjimą skaitytoje. Kalbame apie tai, kad skaitytojas vyras susitapatina su kitu veikėju. Šis veikėjas yra pasakotojas.

Žmogus, kuris, vaikščiodamas po Maskvos pakraščius, užklydo į trobelę, kurioje gyveno Liza su mama, ir pasakoja visą istoriją visai ne tam, kad perskaitytų kitą moralę kaip perspėjimą palikuonims ir amžininkams. Nr. Jis pasakoja apie savo išgyvenimus, apie tai, kas jį palietė. Atkreipkime dėmesį: žodžiai „liesti“ ir „jausti“ yra tarp tų, kuriuos Karamzinas pirmą kartą pavartojo rusiškai.

Kitas dalykas yra tai, kad jis pasiskolino šiuos žodžius Prancūzų kalba o kartais tiesiog naudojamas prancūzų kalbos žodžiai, pakeičiant prancūziškos šaknys Rusiškai, kartais be persirengimo. Nepaisant to, skaitytojai (ir vyrai, ir moterys) išlieka Karamzino skaitytojais, nes jiems svarbu sekti sielos judėjimą, kuris sudaro prasmę, kuri sudaro istorijos šerdį, esmę.

Šis Karamzino atradimas yra daug svarbesnis nei jo atradimai literatūroje ir istorijoje. O sielos atradimas, galimybės pažvelgti giliai į žmogų atradimas, kaip galimybė pažvelgti į kito žmogaus sielą ir pažvelgti į savo sielą ir ten perskaityti tai, kas anksčiau buvo nežinoma - tai yra pagrindinis atradimas. iš Karamzino. Atradimas, kuris iš esmės nulėmė visą tolesnę rusų literatūros eigą.

1. Korovina V.Ya., Zhuravlev V.P., Korovin V.I. Literatūra. 9 klasė M.: Švietimas, 2008 m.

2. Ladygin M.B., Esin A.B., Nefedova N.A. Literatūra. 9 klasė M.: Bustard, 2011 m.

3. Čertovas V.F., Trubina L.A., Antipova A.M. Literatūra. 9 klasė M.: Švietimas, 2012 m.

1. Kokia buvo auditorija, kuriai N.M. Karamzinas? Apibūdinkite jos skaitytojų ratą.

2. Koks yra N.M. darbas. Karamzinas daugiausia skirtas skaitytojui vyrui, o kuris – moteriai?

3. Su kokiu veikėju iš istorijos N.M. Karamzino „Vargšė Liza“ dažnai tapatina save su skaitytojais vyrais?

4. Kaip tai prisideda prie supratimo emocinė būsena herojai, numatytoji technika, kurią naudojo N.M. Karamzinas?

5. * Perskaitykite N.M. tekstą „Vargšė Liza“. Karamzinas. Papasakokite apie savo įspūdžius.

Istorija „Vargšė Liza“ yra geriausias darbas Karamzinas ir vienas tobuliausių rusų sentimentalios literatūros pavyzdžių. Jame yra daug gražių epizodų, apibūdinančių subtilius emocinius išgyvenimus.

Kūrinyje yra gamtos paveikslų, gražių savo vaizdingumu, kurie harmoningai papildo pasakojimą. Iš pirmo žvilgsnio juos galima laikyti atsitiktiniais epizodais, kurie yra teisingi gražus fonas pagrindiniam veiksmui, bet iš tikrųjų viskas yra daug sudėtingiau. Peizažai „Vargšėje Lizoje“ yra viena iš pagrindinių priemonių atskleisti emocinius veikėjų išgyvenimus.

Pačioje pasakojimo pradžioje autorius aprašo Maskvą ir „baisią namų masę“, o iškart po to ima piešti visai kitą paveikslą. „Apačioje... ant geltono smėlio teka ryški upė, sujaudinta lengvų žvejų valčių irklų... Kitoje upės pusėje matyti Ąžuolynas, šalia kurios ganosi daugybė bandų; Ten jauni piemenys, sėdintys po medžių pavėsyje, dainuoja paprastas, nuobodžias dainas...

Karamzinas iškart užima visko, kas gražu ir natūralu, poziciją, miestas jam nemalonus, jį traukia „gamta“. Gamtos aprašymas čia išreiškia autoriaus poziciją.

Be to, dauguma gamtos aprašymų yra skirti perteikti pagrindinės veikėjos būseną ir jausmus, nes būtent ji, Liza, yra visko natūralaus ir gražaus įsikūnijimas. „Dar prieš patekant saulei Liza atsistojo, nusileido į Maskvos upės krantus, atsisėdo ant žolės ir dūsaudama pažvelgė į baltus rūkas... Visur viešpatavo tyla, bet netrukus kylantis dienos šviesulys. pažadino visą kūriniją: giraitės, krūmai atgijo, paukščiai plazdėjo ir giedojo, gėlės kėlėsi į galvas, kad būtų maitinamos gyvybę teikiančių šviesos spindulių.

Gamta šiuo metu graži, bet Liza liūdna, nes jos sieloje gimsta naujas, iki šiol nežinomas jausmas.

Tačiau nepaisant to, kad herojė yra liūdna, jos jausmas yra gražus ir natūralus, kaip aplinkui esantis kraštovaizdis.

Po kelių minučių tarp Lisos ir Erasto įvyksta pasiaiškinimas, jie myli vienas kitą, ir jos jausmas iškart pasikeičia. „Koks nuostabus rytas! Kaip viskas lauke smagu! Niekada taip gerai negiedojo lekiukai, niekada taip skaisčiai nešvietė saulė, niekada taip maloniai kvepėjo gėlės!

Jos išgyvenimai ištirpsta aplinkiniame peizaže, tokie pat gražūs ir tyri.

Tarp Erasto ir Lizos užsimezga nuostabus romanas, jų požiūris tyras, apkabinimas „tyras ir nepriekaištingas“. Aplinkinis kraštovaizdis toks pat švarus ir nepriekaištingas. „Po to Erastas ir Lisa, bijodami netesėti žodžio, kiekvieną vakarą matydavosi... dažniausiai po šimtamečių ąžuolų pavėsyje... senovės laikai. Ten dažnai tylus mėnulis pro žalias šakas savo spinduliais sidabravo šviesius Lizos plaukus, kuriais žaidė zefyrai ir brangaus draugo ranka.

Praeina nekaltų santykių metas, Lisa ir Erastas suartėja, ji jaučiasi nusidėjėle, nusikaltėle, o gamtoje vyksta tokie pat pokyčiai kaip ir Lizos sieloje: „... danguje nesuspindėjo nė viena žvaigždė... Tuo tarpu žaibas trenkė ir griaustinis...“ Šis paveikslas atskleidžia ne tik Lizos savijautą, bet ir numato tragišką šios istorijos pabaigą.

Kūrinio herojai išsiskiria, tačiau Liza dar nežino, kad tai amžinai, ji nelaiminga, širdis plyšta, tačiau joje vis tiek šmėsteli silpna viltis. Ryto aušra, kuri tarsi „skaisčiai raudona jūra“ išsilieja „per rytų dangų“, perteikia herojės skausmą, nerimą ir sumišimą, taip pat liudija apie negailestingą pabaigą.

Liza, sužinojusi apie Erasto išdavystę, baigė savo apgailėtiną gyvenimą, metėsi į patį tvenkinį, prie kurio kadaise buvo tokia laiminga, buvo palaidota po „niūriu ąžuolu“, liudijančiu laimingiausias jos gyvenimo akimirkas. .

Pateiktų pavyzdžių visiškai pakanka parodyti, koks svarbus meno kūrinyje yra gamtos paveikslų aprašymas, kaip giliai jie padeda įsiskverbti į veikėjų sielą ir išgyvenimus. Tiesiog nepriimtina laikyti istoriją „Vargšė Liza“ ir neatsižvelgti į kraštovaizdžio eskizus, nes jie padeda skaitytojui suprasti autoriaus minties gylį, jo ideologinė koncepcija.



  1. Liza Turaeva ir Kostya Karnovsky susitiko gimnazijos baliuje. Visą vakarą jie šoko kartu, o tada nusprendė susirašinėti. Likimas jiems davė labai mažai susitikimų, todėl...
  2. VA Kaverin Prieš veidrodį Liza Turaeva ir Kostya Karnovsky susitiko gimnazijos baliuje. Visą vakarą jie šoko kartu, o tada nusprendė susirašinėti. Likimas davė...
  3. Ji kadaise gyveno netoli Maskvos, netoli nuo Simonovo vienuolyno jauna mergina Liza su sena mama. Mirus Lizos tėvui, gana klestinčiam valstiečiui, jo žmona ir ...
  4. Karamzino istorija „Vargšė Liza“ paremta istorija apie nelaimingą valstietės meilę bajorui. Įtakos turėjo kūrinys, parašytas ir išleistas 1792 m tolimesnis vystymas rusų...
  5. N. M. Karamzinas Vargšė Liza gotikiniai bokštai Si ... naujas vienuolynas, iš čia matosi visa Maskva su gausybe ...
  6. Dvi jaunos merginos, „tuopa ir beržas“, Lizaveta Grigorievna Bakhareva ir Evgenia Petrovna Glovatskaya grįžta iš Maskvos po studijų baigimo. Pakeliui jie sustoja prie vienuolyno...
  7. NS Leskov Nowhere Dvi jaunos merginos, „tuopa ir beržas“, Lizaveta Grigorievna Bakhareva ir Evgenia Petrovna Glovatskaya grįžta iš Maskvos, baigusios institutą. Pakeliui...
  8. Kokia frazė, jūsų nuomone, apibrėžia istorijos „Vargšė Liza“ idėją? Pagrįskite atsakymą. Frazė – „o valstietės moka mylėti“. Sentimentalistai, skirtingai nei klasicistai, pirmenybę teikė jausmo kultui, o ne...
  9. Neįprastas jausmas užfiksuoja skaitytoją, perskaičiusį seną N. Karamzino apsakymą „Vargšė Liza“. Atrodytų, kas gali paliesti valstietės likimą, kurią apgavo turtingas šeimininkas ir kuri ...
  10. Keistas jausmas apkabina seną N. Karamzino pasakojimą vargstantį skaitytoją. Atrodytų, kaip mus gali paliesti valstietės, turtingo šeimininko apgautos ir nusižudžiusios, likimas, ...
  11. Turgenevo mergina... Šią sąvoką skaitytojai sieja su tyro, padoraus, malonaus ir švelnaus, jautraus, bet kartu protingo, drąsaus ir ryžtingo...
  12. 1 veiksmas 1 scena Rytas, svetainė. Liza atsibunda kėdėje. Sophia neleido jai miegoti prieš dieną, nes laukė Molchalino, o Liza turėjo žiūrėti ...
  13. N. M. Karamzinas apsakyme „Vargšė Liza“ pasakoja istoriją, kurios siužetas visais laikais teikė maisto rašytojų fantazijoms - išradingos merginos iš ...
  14. Kiekvienoje knygoje pratarmė yra pirmoji ir tuo pačiu metu paskutinis dalykas; tai arba kaip esė tikslo paaiškinimas, arba kaip pagrindimas ir atsakymas į kritiką. Bet...
  15. Karamzinas yra vienas iš labiausiai žymūs atstovai Rusiškas sentimentalizmas. Visi jo darbai persmelkti gilaus žmogiškumo ir humanizmo. Vaizdo tema juose – emociniai veikėjų išgyvenimai, ...

Meistriškumo klasė

Kontsur Yu.O., Maskvos švietimo mokyklos mokytojaiaš- II20 žingsniai

Tema: N. M. Karamzino apsakymo „Vargšė Liza“ kraštovaizdžio analizė

Tikslai: 1) pateikti kraštovaizdžio, kaip kompozicijos elemento, sampratą; 2) išanalizuoti kraštovaizdžio vaidmenį N.M.Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“

Darbo formos: grupė

1. Įvadas

Rašytojai savo darbuose labai dažnai remiasi aprašymu

literatūros kryptis (tendencija), su kuria ji siejama, rašytojo metodas, taip pat kūrinio tipas ir žanras. Peizažas gali sukurti emocinį foną, kuriame vyksta veiksmas. Peizažas, kaip gamtos dalis, gali pabrėžti tam tikrą herojaus dvasios būseną, išryškinti vieną ar kitą jo charakterio bruožą, atkurdamas priebalsius ar kontrastingus gamtos paveikslus.

Apsakyme „Vargšė Liza“ yra gamtos paveikslų, gražių savo vaizdingumu, kurie harmoningai papildo pasakojimą. Iš pirmo žvilgsnio juos galima laikyti atsitiktiniais epizodais, kurie yra tik gražus pagrindinio veiksmo fonas. Tačiau viskas yra daug sudėtingiau. Peizažai „Vargšėje Lizoje“ yra viena iš pagrindinių priemonių atskleisti emocinius veikėjų išgyvenimus.

Su nedidele kuprine ant nugaros Karamzinas ištisas dienas be tikslo ir plano vaikščiojo po nuostabius miškus ir laukus netoli Maskvos, kurie buvo arti balto akmens užkardos. Ypač jį traukė senojo vienuolyno, iškilusio virš Maskvos upės, aplinka. Karamzinas atvyko čia skaityti savo mėgstamų knygų. Čia jam kilo mintis parašyti „Vargšę Lizą“ – istoriją apie liūdną valstietės likimą, kuri įsimylėjo bajorą ir buvo jo apleista. Pasakojimas „Vargšė Liza“ sujaudino rusų skaitytojus. Iš istorijos puslapių prieš juos iškilo vaizdas, gerai žinomas kiekvienam maskviečiui. Jie atpažino Simonovo vienuolyną su niūriais bokštais, beržyną, kuriame stovėjo trobelė, ir vienuolyno tvenkinį, apsuptą senų gluosnių – vietą, kur mirė vargšė Liza. Tikslūs aprašymai suteikė visai istorijai ypatingo patikimumo. Simonovo vienuolyno apylinkės tapo mėgstama melancholiškai nusiteikusių skaitytojų ir moterų skaitytojų pasivaikščiojimų vieta. Už tvenkinio buvo sutvirtintas „Lizino tvenkinio“ pavadinimas.

Bandysime išanalizuoti kraštovaizdį, kuriame susiklostė tragiškas Lizos likimas. Mums svarbu įrodyti, kad tai ne aistringas fonas įvykių raidai, o gyvosios gamtos poilsis, giliai suvokiamas ir išjaučiamas.

(Analizės metu interaktyvioje lentoje rodomos skaidrės, kuriose vaizduojamas Simonovo vienuolynas, Lizos tvenkinys, Lizos mirties scena).

2. Kraštovaizdžio eskizų analizė istorijoje „Vargšė Liza“

Prieš jus ištraukos iš „Vargšės Lizos“, ta istorijos dalis, kurioje aprašomi subtilūs herojės emociniai išgyvenimai. Analizuodami kraštovaizdžio eskizus, laikykitės šio plano:

1. Nustatyti autoriaus naudojamas leksines priemones.

2. Epizodų tonas.

3. Sentimentaliai prozai būdingi įvaizdžiai ir simboliai.

4. Herojės prigimties ir psichinės būsenos aprašymo santykis.

5. Padarykite išvadą.

(Darbai atliekami trijose grupėse)

Pirmoji grupė

Galbūt niekas, gyvenantis Maskvoje, taip gerai nepažįsta šio miesto apylinkių kaip aš, nes niekas dažniau už mane nebūna lauke, niekas daugiau už mane nevaikšto pėsčiomis, be plano, be tikslo – kur tik akys žiūrėk - per pievas ir giraites.per kalvas ir lygumas. Kiekvieną vasarą randu naujų malonių vietų ar naujų grožybių senose.

Bet man maloniausia vieta, kur kyla niūrūs, gotikiniai Si ... naujojo vienuolyno bokštai. Stovėdamas ant šio kalno dešinėje matai beveik viską Maskva, tai baisi namų masė ir bažnyčios, kuri akims atrodo didinga amfiteatras: puiki nuotrauka ypač kai ant jo šviečia saulė, kai jos vakaro spinduliai plieskia daugybę auksiniai kupolai, ant daugybės kryžių, kylančių į dangų! Apačioje pasklido riebalai, giliai žaliažydinčios pievos, o už jų, prie geltonas smėlis, teka šviesi upė, sujaudintas lengvų žvejų valčių irklų ar ošimo po sunkių plūgų vairu, plaukiojančiu iš vaisingiausių Rusijos imperijos šalių ir dovanoja godi Maskva duona. Kitoje upės pusėje matyti ąžuolynas, šalia kurio ganosi daugybė bandų; Ten jauni piemenys, sėdintys po medžių pavėsyje, paprastai dainuoja, nuobodus dainas ir karpines temas vasaros dienas, jiems toks vienodas. Tolėliau, tankioje senovinių guobų žalumoje šviečia auksiniu kupolu Danilovo vienuolynas; dar toliau, beveik horizonto pakraštyje, pamėlynuoti Sparrow Hills. Kairėje pusėje matyti didžiuliai laukai, apaugę duona, miškai, trys ar keturi kaimai, o tolumoje – Kolomenskoje kaimas su aukštais rūmais.

Aš dažnai atvykstu į šią vietą ir beveik visada ten sutinku pavasarį; Ateinu ten ir tamsios dienos rudenį liūdėti su gamta. Vėjai siaubingai kaukia apleisto vienuolyno sienose, tarp aukšta žole apaugusių karstų ir tamsiuose celių praėjimuose. Ten, atsirėmusi į griuvėsius karsto akmenys Klausau kurčiųjų dejuoti kartus, prarytas praeities bedugnės, - dejonė, nuo kurios man širdis virpa ir virpa. Kartais aš įeinu į kameras ir įsivaizduoju tuos, kurie jose gyveno, liūdnos nuotraukos! Čia matau žilaplaukį senuką, klūpantį prieš nukryžiavimą ir besimeldžiantį, kad jo žemiškieji pančius greitai sutvarkytų, nes gyvenime jam dingo visi malonumai, apmirė visi jausmai, išskyrus ligos ir silpnumo jausmą. Yra jaunas vienuolis išblyškęs veidas, Su tingus žvilgsnis- žiūri į lauką pro lango grotas, mato juokingi paukščiai laisvai plūduriuoja oro jūroje, mato – ir išsilieja karčios ašaros nuo jų akių. Jis merdėja, nuvysta, išdžiūsta – ir duslus varpo skambėjimas man praneša apie jo ankstyvą mirtį. Kartais ant šventyklos vartų žiūriu į šiame vienuolyne įvykusių stebuklų vaizdą, kur iš dangaus krenta žuvys, kad prisotintų vienuolyno gyventojus, apsuptus daugybės priešų; čia Dievo Motinos paveikslas paleidžia priešus. Visa tai mano atmintyje atnaujina mūsų tėvynės istoriją - liūdna istorija tie laikai, kai nuožmūs totoriai ir lietuviai ugnimi ir kalaviju niokojo Rusijos sostinės pakraščius, o nelaimingoji Maskva kaip bejėgė našlė tikėjosi vieno dievo pagalbos. nuožmus jų nelaimių.

Antroji grupė

Atėjo naktis – mama palaimino dukrą ir palinkėjo gero miego, tačiau šį kartą jos noras neišsipildė: Liza miega labai blogai. Naujasis jos sielos svečias – Erastų įvaizdis jai atrodė toks ryškus, kad ji beveik kiekvieną minutę pabudo, pabudo ir atsiduso. Dar prieš patekant saulei Liza atsistojo, nusileido į Maskvos upės krantus, atsisėdo ant žolės ir sielvartaujanti pažvelgė į baltus rūkus, kurie bangavo ore ir, pakilusi aukštyn, paliko nuostabius lašus ant žalia gamtos danga. Visur viešpatavo tyla. Tačiau greitai kylantis dienos šviesulys pažadino visą kūriniją: giraites, krūmus atgaivino, paukščiai plazdėjo ir giedojo, gėlės kėlė galvas, kad maitintųsi gyvybę teikiančiais šviesos spinduliais. Bet Liza vis dar sėdėjo sielvartaujantis. O Lisa, Lisa! Kas tau nutiko? Iki šiol pabudęs su paukščiais esi su jais buvo linksma rytą, o tavo akyse spindėjo tyra, džiaugsminga siela, kaip saulė šviečia dangiškos rasos lašeliais; bet dabar tu susimąsčiusi o bendras gamtos džiaugsmas svetimas tavo širdžiai. Tuo tarpu jaunas piemuo, grodamas fleita, varė savo bandą upės pakrante. Liza įsmeigė į jį žvilgsnį ir pagalvojo: „Jei tas, kuris dabar mano mintyse, gimė paprastu valstiečiu, piemeniu, ir jei jis dabar varė savo kaimenę pro mane: ak! Nusilenkdavau jam su šypsena ir maloniai pasakydavau: „Sveikas, mielas piemenėli! Kur varote savo kaimenę? O štai tavo avelėms auga žalia žolė, čia žydi gėlės, iš kurių galima nupinti vainiką kepurei. Jis žiūrėtų į mane meiliai – galbūt paimtų už rankos... Svajonė! Piemuo, grodamas fleita, praėjo pro šalį ir su savo marga kaimene pasislėpė už netoliese esančios kalvos.

Trečioji grupė

Ji metėsi jam į glėbį – ir šią valandą tyrumas turėjo žūti! - Erastas jautė nepaprastą susijaudinimą savo kraujyje - Liza jam niekada neatrodė tokia žavinga - jos glamonės dar niekada jo taip nepalietė - jos bučiniai niekada nebuvo tokie ugningi - ji nieko nežinojo, nieko neįtarė, nieko nebijojo - tamsos. vakaro maitino troškimus – danguje nespindėjo nė viena žvaigždė – joks spindulys negalėjo apšviesti kliedesių. - Erastas jaučia jaudulį savyje - Liza taip pat, nežinodama kodėl - nežinodama, kas jai darosi ... O Lisa, Lisa! Kur tavo angelas sargas? Kur tavo nekaltybė?

Kliedesys praėjo per minutę. Lila nesuprato savo jausmų, nustebo ir klausinėjo. Erastas tylėjo – ieškojo žodžių ir jų nerado. „O, bijau, – tarė Liza, – bijau to, kas atsitiko mums! Man atrodė, kad aš mirštu, kad mano siela... Ne, aš nežinau, kaip tai pasakyti!... Ar tu tyli, Erastai? Ar tu atsidūsti?.. Dieve mano! Ką?" – tuo tarpu blykstelėjo žaibas ir trenkė perkūnas. Liza yra viskas drebėjo. „Erastas, Erastas! - Ji pasakė. - Aš bijau! Bijau, kad griaustinis mane užmuš kaip nusikaltėlį! Siaubinga ūžė audra, lijo lietus iš juodų debesų – atrodė, kad gamta dejuoja dėl Lizos prarastos nekaltybės. - Erastas bandė nuraminti Lizą ir nuvedė ją į trobelę. Atsisveikindama su juo iš jos akių riedėjo ašaros. „O, Erastai! Užtikrinkite mane, kad ir toliau būsime laimingi! - Mes padarysime, Lisa, mes padarysime! jis atsakė. - "Neduok Dieve! Negaliu netikėti tavo žodžiais: aš tave myliu! Tik mano širdyje... Bet ji pilna! Atsiprašau! Iki pasimatymo rytoj, rytoj“.

Kiekvienos grupės atstovai išsako savo darbo rezultatą. Toliau ateina pokalbis.

Klausimai pirmajai grupei

Kodėl aprašymai pateikiami darbo pradžioje? ( Sukelti skaitytojuose tam tikrą nuotaiką, su kuria jie sužino apie herojų likimus.)

Kokie epitetai vyrauja aprašant Simonovo vienuolyno apylinkes? ( niūrūs, gotikiniai bokštai, siaubinga masė, godi Maskva, nuobodžios dainos, nuobodus skambėjimas, nuobodu aimana, liūdni paveikslai, blyškus veidas, niūrus žvilgsnis, karčios ašaros, smarkios nelaimės).

Klausimai antrajai grupei

Klausimai trečiai grupei

Kodėl autorius naudoja daugybę brūkšnelių kaip jungiamąjį sintaksinį elementą? ( Panaši sintaksė naudojama ir vaizduojant herojės sielos vidinę būseną – jos impulsus, susijaudinimą, greitą psichinių būsenų kaitą.)

Raskite ištraukoje žodžius, rodančius autoriaus požiūrį į heroję. Komentuokite juos.

Bendrieji klausimai

Kokią nuotaiką jumyse sukelia žodis „vargšas“? Liūdesys, nusivylimas.)

Koks yra kraštovaizdžio vaidmuo tekste? ( Peizažas dera su kūrinio nuotaika, kelia liūdesį.)

Emocionalumas - svarbus ženklas sentimentalumo kūriniai. Ar tekstas emocingas? Kokiomis priemonėmis jis perduodamas?

Gamtos įvaizdis sukuria ypatingą nuotaiką, sukeliančią poreikį prisiminti, svajoti ir apmąstyti. Koks lyrikos žanras iškyla sentimentalizme ir tampa romantizmo lyderiu? ( Elegija.) Ar mūsų darbas elegiškos nuotaikos?

Gamtos aprašymu siekiama perteikti pagrindinio veikėjo dvasios būseną ir išgyvenimus. Tai padeda skaitytojui suprasti autoriaus minties gilumą, jo ideologinę intenciją. Autoriaus įžanga nuteikia skaitytojui tam tikros emocinės nuotaikos, sukelia empatiją ir užuojautą.

Metodinė plėtra literatūroje.

Kraštovaizdžio reikšmė Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“.

Vienas iš XVIII amžiaus Europos literatūros bruožų, palyginti su ankstesnio laikotarpio literatūra, yra estetinis kraštovaizdžio supratimas. Ne išimtis ir rusų literatūra, kraštovaizdis rusų rašytojų kūryboje turi savarankišką vertę. Žymiausias šiuo požiūriu literatūrinė kūryba N. M. Karamzinas, kurio vienas iš daugelio nuopelnų yra kraštovaizdžio daugiafunkciškumo atradimas rusų prozoje. Jei jau Rusijos poezija galėjo didžiuotis gamtos eskizais Lomonosovo ir Deržavino kūryboje, tai to meto rusų proza ​​nebuvo turtinga gamtos paveikslų. Išanalizavę gamtos aprašymus Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“, pabandysime suvokti kraštovaizdžio reikšmę ir funkcijas.

Karamzino istorija labai artima Europos romanams. Tuo mus įtikina opozicija moraliai švaraus kaimo miestui, jausmų ir gyvenimo pasauliui. paprasti žmonės(Lisa ir jos mama). Įvadinis peizažas, kuriuo prasideda istorija, parašytas tuo pačiu pastoraciniu stiliumi: „... nuostabus paveikslas, ypač kai jį šviečia saulė...! Apačioje plyti riebios, tankiai žalios žydinčios pievos, o už jų, palei geltoną smėlį, teka šviesi upė, sujaudinta lengvų žvejų valčių irklų. Šis peizažas turi ne tik grynai tapybinę prasmę, bet atlieka ir preliminariąją funkciją, įveda skaitytoją į pasakojime kuriamą erdvinę-laikinę situaciją. Matome „auksinį Danilovo vienuolyną; ... beveik horizonto pakraštyje ... pamėlynuoja Sparrow Hills. Kairėje pusėje matosi didžiuliai duona apaugę laukai, miškai, trys ar keturi kaimai, o tolumoje – Kolomenskoje kaimas su aukštais rūmais.

Tam tikra prasme peizažas ne tik aplenkia, bet ir įrėmina kūrinį, nes istorija taip pat baigiasi gamtos aprašymu „prie tvenkinio, po niūriu ąžuolu... akyse teka tvenkinys, virš manęs ošia lapai. “, nors ir ne toks išsamus kaip pirmasis.

Įdomus Karamzino pasakojimo bruožas yra tai, kad gamtos gyvenimas kartais pajudina siužetą, įvykių raidą: „Pievos buvo nuklotos gėlėmis, o Liza atkeliavo į Maskvą su pakalnėmis“.

Karamzino istorijai būdingas ir psichologinio paralelizmo principas, kuris išreiškiamas žmogaus vidinio pasaulio ir gamtos gyvenimo palyginimu.

Be to, šis palyginimas vyksta dviejuose planuose – viena vertus – palyginimas, o iš kitos – priešinimasis. Pereikime prie pasakojimo teksto.

„Iki šiol, pabudęs su paukščiais, tu linksminiesi su jais ryte, o tavo akyse spindėjo tyra, džiaugsminga siela, kaip saulė šviečia dangiškos rasos lašeliais...“, – rašo Karamzinas, kalbėdamas apie Lizą. ir prisimindamas laikus, kai buvo jos siela visiška harmonija su gamta.

Kai Liza laiminga, kai džiaugsmas valdo visą jos esybę, gamta (arba „gamta“, kaip rašo Karamzinas) prisipildo tokios pat laimės ir džiaugsmo: „Koks gražus rytas! Kaip smagu lauke!

Liaurai niekada taip gerai negiedojo, saulė taip skaisčiai nešvietė, gėlės taip maloniai kvepėjo!..“ Tragišką Karamzino herojės nekaltybės praradimo akimirką peizažas puikiai atitinka Lisos jausmus: „Tuo tarpu žaibas blykstelėjo ir griaustinis riaumojo. Liza drebėjo visa... Audra grėsmingai ūžė, lietus liejosi iš juodų debesų – atrodė, kad gamta dejuoja dėl Lizos prarastos nekaltybės.

Veikėjų jausmų ir gamtos paveikslo sugretinimas Lizos ir Erasto atsisveikinimo akimirką reikšmingas: „Koks jaudinantis paveikslas! Ryto aušra tarsi raudona jūra išsiliejo per rytinį dangų. Erastas stovėjo po aukšto ąžuolo šakomis, glėbyje laikė vargšę, niūrią, liūdną merginą, kuri, atsisveikindama su juo, atsisveikino su savo siela. Visa gamta tylėjo. Gamta kartoja Lizos sielvartą: „Dažnai susijungdavo liūdnas balandis skundžiamas balsas mano su jos dejavimu...

Tačiau kartais Karamzinas kontrastingai apibūdina gamtą ir tai, ką patiria herojė: Netrukus kylantis dienos šviesulys pažadino visą kūriniją: giraitės, krūmai atgijo, paukščiai plazdėjo ir giedojo, gėlės keldavo galvas gerti gyvybę teikiančių šviesos spindulių. . Tačiau Liza vis dar sėdėjo liūdnai nusiteikusi. Toks kontrastas padeda tiksliau suprasti liūdesį, Lizos susiskaldymą, jos patirtį.

„O, kad dangus nukristų ant manęs! Jei žemė prarytų vargšus!..“ Prisiminimai apie buv laimingos dienos atneša jai nepakeliamą skausmą, kai sielvarto akimirką ji pamato senovinius ąžuolus, „kurie prieš kelias savaites buvo silpnavališki jos malonumų liudininkai“.

Kartais Karamzino peizažo eskizai peržengia ir aprašomąsias, ir psichologines ribas, išauga į simbolius. Tokie simboliniai istorijos momentai apima ir perkūniją (beje, ši technika – nusikaltėlio nubaudimas perkūnija, perkūnija kaip Dievo bausmė – tapo vėliau literatūrinis antspaudas), ir giraitės aprašymą herojų išsiskyrimo metu.

Apysakos autoriaus panaudoti palyginimai taip pat paremti žmogaus ir gamtos palyginimu: „žaibas taip greitai nesumirks ir debesyse nedings, kaip greitai Mėlynos akys jos akys nukrypo į žemę, sutikdamos jo žvilgsnį, jos skruostai švytėjo kaip aušra vasaros vakarą.

Dažnas Karamzino kreipimasis į peizažą yra natūralūs: kaip rašytojas sentimentalistas, jis pirmiausia kreipiasi į skaitytojo jausmus, o pažadinti šiuos jausmus galima per gamtos pokyčių, susijusių su veikėjų jausmų pokyčiais, aprašymus.

Peizažai, atskleidžiantys skaitytojui Maskvos krašto grožį, nors ir ne visada gyvybingą, bet visada teisingą, atpažįstamą; todėl, ko gero, „Vargšė Liza“ taip sujaudino rusų skaitytojus. Tikslūs aprašymai istorijai suteikė ypatingo patikimumo.

Taigi N.M.Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“ galime išskirti keletą kraštovaizdžio prasmės eilučių: aprašomoji, vaizdinis vaidmuo peizažas, kuris atsispindi išplėstuose gamtos paveiksluose; psichologinės. Gamtos aprašymų funkcija yra tais atvejais, kai peizažo pagalba autorius pabrėžia savo personažų jausmus, rodydamas juos lyginant arba kontrastuojant su gamtos būkle, gamtos paveikslų simboline prasme, kai peizažas neša. ne tik tapybiškumas, bet ir įkūnija tam tikrą antgamtinę galią.

Peizažas pasakojime tam tikra prasme turi ir dokumentinę prasmę, kuri sukuria vaizdo autentiškumą ir tikrumą, nes visi gamtos paveikslai autoriaus beveik nurašyti nuo gamtos.

Apeliacija į gamtos paveikslus tęsiasi Karamzino pasakojimo kalbos lygmeniu, o tai matyti iš tekste panaudotų palyginimų.

N.M.Karamzinas žymiai praturtino rusų prozą gamtos eskizais ir detaliais peizažais, pakeldamas ją iki tokio lygio, koks tuo metu buvo rusų poezija.


Kraštovaizdžio prasmė pasakojime apie N.M. Karamzinas „Vargšė Liza“

Turinys:

    Įvadas 3 – 5 p.

    Pagrindinė dalis 6 – 13 p.

    Išvados 14 psl

    Naudotos literatūros sąrašas 15 psl.

Įvadas.

X pabaigos rusų literatūros istorijojeVIII - pradžios XIX amžiuje yra pereinamasis laikotarpis, kuriam būdingas įvairių krypčių, srovių ir filosofinių pasaulėžiūrų sambūvis. Greta klasicizmo pamažu formuojasi ir formalizuojasi kitas stilius. literatūrinė kryptis- sentimentalizmas.

Nikolajus Michailovičius Karamzinas yra Rusijos sentimentalizmo vadovas. Jis tapo istorijos žanro novatoriumi: į pasakojimą įvedė autoriaus-pasakotojo įvaizdį, panaudojo naujus. meninės technikos charakterizuoti veikėjus ir išreikšti autoriaus poziciją. Atspindėti pradžios žmogaus X pasaulėžiūros pokyčiusVIIIamžiaus, sentimentalizmas reikalingas naujam herojui sukurti: „Jis reprezentuojamas ne tik ir ne tiek „šviesėjusio proto“ padiktuotuose veiksmuose, kiek jausmuose, nuotaikoje, mintyse, tiesos, gėrio, grožio ieškojime. Todėl kreipimasis į gamtą sentimentalistų darbuose yra natūralus: jis padeda vaizduoti herojaus vidinį pasaulį.

Gamtos vaizdavimas yra vienas iš labiausiai svarbius aspektus pati vaizdinio pasaulio atspindžio esmė visose meno formose, tarp visų tautų ir visais amžiais. Peizažas yra viena iš galingiausių priemonių sukurti įsivaizduojamą, „virtualų“ kūrinio pasaulį, esminį meninės erdvės ir laiko komponentą. Meniniai gamtos vaizdai visada yra prisotinti dvasinės, filosofinės ir moralinės prasmės - juk jie yra tas „pasaulio paveikslas“, kuris lemia žmogaus požiūrį į viską aplinkui. Be to, kraštovaizdžio vaizdavimo mene problema taip pat alsuoja ypatingu religiniu turiniu. Rusų ikonų tapybos tyrinėtojas N.M. Tarabukinas rašė: „... Kraštovaizdžio menas raginamas meniniame vaizde atskleisti gamtos turinį, jos religinę prasmę, kaip Dieviškosios dvasios apreiškimą. Kraštovaizdžio problema šia prasme yra religinė problema...“.

Rusų literatūroje beveik nėra kūrinių, kuriuose nebūtų kraštovaizdžio. Rašytojai siekė įtraukti šį papildomą siužeto elementą į savo kūrinius įvairiais tikslais.

Žinoma, atsižvelgiant į kraštovaizdžio raidą pabaigos rusų literatūrojeXVIII- pradžiaXIXamžiuje pagrindinį tyrinėtojų dėmesį patraukia N.M. Karamzinas, kuris savo amžininkams tapo naujojo vadovu literatūrinė mokykla, naujojo – Karamzino – laikotarpio rusų literatūros istorijoje protėvis. Karamzinas savo literatūriniuose peizažuose nuosekliausiai ir ryškiausiai pristatė tą naują pasaulio suvokimą, kuris išskyrė ir sentimentalistinę, ir ikiromantinę rusų literatūrą.

Geriausias N. M. darbas. Karamzinas laikomas pasakojimu „Vargšė Liza“, parašyta jo 1792 m. Jame paliečiamos visos pagrindinės problemos, kurioms atskleisti reikia giliai išanalizuoti ir suprasti XVIII amžiaus Rusijos tikrovę ir jos esmę. žmogaus prigimtis apskritai. Dauguma amžininkų džiaugėsi „Vargšė Liza“, jie gana teisingai suprato autoriaus idėją, kuri tuo pat metu analizavo žmonių aistrų, santykių ir atšiaurios Rusijos tikrovės esmę. Tai yra šioje istorijoje vaizdingi paveikslai gamta iš pirmo žvilgsnio gali būti laikoma atsitiktiniais epizodais, kurie yra tik gražus pagrindinio veiksmo fonas. Tačiau Karamzino peizažai – viena pagrindinių priemonių atskleisti veikėjų dvasinius išgyvenimus. Be to, jie padeda perteikti autoriaus požiūrį į tai, kas vyksta.

Tikslas.

Šio darbo tikslas yra:

Nustatykite kraštovaizdžio reikšmę pasakojime apie N.M. Karamzinas „Vargšė Liza“;

Nustatyti, kaip gamtos būklė yra susijusi su veikėjų veiksmais ir dvasiniu pasauliu, kaip peizažas padeda atskleisti idėjinę ir meninę rašytojo sampratą. Nustatykite, kokias galimybes atveria ši technika ir kaip ją ribotai naudoja Karamzinas;

Palyginkite kraštovaizdžius su gamtos aprašymais jo pirmtakų Lomonosovo M.V. darbuose. „Rytinis apmąstymas apie Dievo Didenybę“ ir „Vakarinis apmąstymas apie Dievo Didenybę didžiosios šiaurės pašvaistės atveju“ ir Deržavinas G.R. "Krioklys".

Užduotys.

Norint pasiekti šį tikslą, būtina išspręsti šias užduotis:

    Susipažinkite su literatūros ir kritikos kūriniais.

    Nustatykite, kokiu tikslu į kūrinius įtraukiami peizažai.

Darbo struktūra.

Darbą sudaro įvadas, pagrindinė dalis, išvados ir literatūros sąrašas.

XVIII amžius, kaip pereinamoji rusų literatūros raidos era, sukėlė keletą tipų literatūrinis peizažas. Klasicizmas pasižymėjo sutartine gamtos vizija ir vieno ar kito „idealaus“ kraštovaizdžio tipo žanrine fiksacija. „Aukštųjų“ klasicizmo žanrų peizažas, ypač iškilminga odė, prisotinta alegorijų ir emblemų, turėjo stabilių bruožų. Maldingas ir pagarbus žavėjimasis gamta – Visata, Dievo kūrinija skambėjo poetinėse Šventojo Rašto tekstų, pirmiausia psalmių, transkripcijose. Sava kraštovaizdžio aprašymų sistema egzistavo ir idiliškuose-bukoliniuose, pastoraciniuose žanruose“, klasicizmo meilės lyrikoje, ypač ankstyvojoje elegijoje X.V III amžiuje.

Taigi rusų klasicizmas iš dalies sukūrė, iš dalies paveldėjo iš savo literatūrinių „modelių“ gana turtingą kraštovaizdžio vaizdų paletę. Tačiau sentimentalizmo užkariavimą galima pavadinti nauju žvilgsniu į supančios žmogų pasaulis. Gamta nebelaikoma standartu, kaip visuma idealios proporcijos; racionalus visatos suvokimas, noras proto pagalba suprasti harmoningą gamtos sandarą nebekeliamas į pirmą vietą, kaip buvo klasicizmo epochoje. Sentimentalistų darbuose gamta turi savo harmonijos dvasią. Žmogus, būdamas gamtos dalimi, vadina ją ryšiu su Kūrėju, ieškant tikrosios egzistencijos, kuri prieštarauja beprasmybei. pasaulietinis gyvenimas. Tik vienas su gamta žmogus gali susimąstyti apie savo vietą šiame pasaulyje, suvokti save kaip visatos dalį. Veiksmas, kaip taisyklė, vyksta mažuose miesteliuose, kaime, nuošaliose apmąstymams palankiose vietose, o daug dėmesio skiriama gamtos aprašymui, kuris siejamas su autoriaus ir jo veikėjų dvasiniais išgyvenimais, rodomas susidomėjimas liaudies gyvenimu ir poezija. Štai kodėl sentimentalistų darbuose didelis dėmesys skiriamas tiek aprašymui kaimo gyvenimas ir kaimo kraštovaizdžius.

Pasakojimas „Vargšė Liza“ prasideda Maskvos ir „baisios namų ir bažnyčių masės“ aprašymu, o iškart po to autorius pradeda piešti visai kitą paveikslą: „Apačioje plyti riebios, tankiai žalios, žydinčios pievos, už jų geltonu smėliu teka gaivi upė, sujaudinta lengvų žvejų laivų irklų... Kitoje upės pusėje matosi ąžuolynas, šalia kurio ganosi daugybė bandų... Karamzinas laikosi gražaus ir gamtos gynimo pozicijos, jam nepatinka miestas, jį traukia „gamta“. Taigi čia gamtos aprašymas išreiškia autoriaus poziciją.

Dauguma pasakojimo peizažų yra skirti perteikti pagrindinio veikėjo savijautą ir patirtį. Būtent ji, Liza, yra visko natūralaus ir gražaus įsikūnijimas, ši herojė yra kuo arčiau gamtos: „Dar prieš patekant saulei Liza atsikėlė, nusileido į Maskvos upės krantus, atsisėdo žolė ir pažvelgė į baltą miglą su niūria nuotaika... bet greitai kylantis dienos šviesulys pažadino visą kūriniją...

Gamta šią akimirką graži, bet herojė liūdna, nes jos sieloje gimsta naujas, iki šiol nežinomas jausmas, gražus ir natūralus, kaip aplinkui esantis peizažas. Per kelias minutes, kai tarp Lisos ir Erasto įvyksta pasiaiškinimas, merginos išgyvenimai ištirpsta supančioje gamtoje, jie tokie pat gražūs ir tyri. „Koks nuostabus rytas! Kaip viskas lauke smagu! Dar niekad taip gerai negiedojo lekiukai, taip skaisčiai nešvietė saulė, taip maloniai nekvepėjo gėlės!“

Tarp Erasto ir Lizos užsimezga nuostabus romanas, jų požiūris tyras, apkabinimas „tyras ir nepriekaištingas“. Aplinkinis kraštovaizdis toks pat švarus ir nepriekaištingas. „Po to Erastas ir Liza, bijodami netesėti žodžio, kiekvieną vakarą matydavosi... dažniausiai po šimtamečių ąžuolų pavėsyje... ąžuolų, kurie užgožia gilų, švarų tvenkinį, iškastą senovėje. laikai. Ten dažnai tylus mėnulis pro žalias šakas savo spinduliais sidabravo šviesius Lizos plaukus, kuriais žaidė zefyrai ir brangaus draugo ranka.

Praeina nekaltų santykių metas, Lisa ir Erastas suartėja, ji pasijunta nusidėjėle, nusikaltėle, o gamtoje vyksta tokie pat pokyčiai kaip ir Lizos sieloje: „Tuo tarpu žaibavo ir griaustėjo griaustinis... juodi debesys - atrodė, kad gamta dejuoja dėl Lizos prarastos nekaltybės. Šis paveikslas atskleidžia ne tik Lizos būseną, bet ir numato tragišką šios istorijos pabaigą.

Kūrinio herojai išsiskiria, tačiau Liza dar nežino, kad tai amžinai, ji nelaiminga, širdis plyšta, tačiau joje vis tiek šmėsteli silpna viltis. „Ryto aušra, kuri tarsi „skaisčiai raudona jūra“, išsilieja „per rytinį dangų“, perteikia herojės skausmą, nerimą ir sumišimą, taip pat liudija apie negailestingą pabaigą.

Liza, sužinojusi apie Erasto išdavystę, baigė savo apgailėtiną gyvenimą, metėsi į patį tvenkinį, prie kurio kažkada buvo tokia laiminga, buvo palaidota po „niūriu ąžuolu“, kuris liudija jos laimingiausias gyvenimo akimirkas. .

Prieš prasidedant siužeto plėtrai, kraštovaizdyje aiškiai išryškėja pagrindinių istorijos veikėjų temos - Erasto, kurio įvaizdis neatsiejamai susijęs su „baisiąja „gobšios“ Maskvos namų dalimi, šviečiančia „kupolų auksas“, Lizos tema, kartu su neatsiejamu asociatyviu ryšiu su gyvybe gražia natūralia gamta, aprašyta epitetais „žydi“, „šviesi“, „šviesa“ ir autoriaus tema, kurios erdvė yra ne fizinė ar geografinė, o dvasinė ir emocinė: autorius veikia kaip istorikas, savo herojų gyvenimo metraštininkas ir atminties apie juos saugotojas.

Lizos įvaizdį nuolat lydi baltumo, tyrumo ir gaivumo motyvas: pirmojo susitikimo su Erastu dieną ji pasirodo Maskvoje su pakalnijomis rankose; pirmą kartą pasirodžius Erastui po Lizos trobelės langais, ji duoda jam atsigerti pieno, pildama jį iš „švaraus puodo, uždengto švariu mediniu apskritimu“ į baltu rankšluosčiu nuvalytą stiklinę; rytą, kai Erastas atvyko į pirmąjį pasimatymą, Liza „užaugusi, žiūrėjo į baltas rūkas, kurios raibuliavo ore“; po meilės pareiškimo Lizai atrodo, kad „saulė dar niekada taip ryškiai nešvietė“, o per vėlesnius pasimatymus „tylus mėnulis savo spinduliais sidabravo šviesius Lizos plaukus“.

Kiekvienas Erasto pasirodymas istorijos puslapiuose kažkaip susijęs su pinigais: per pirmąjį susitikimą su Liza jis nori sumokėti jai rublį, o ne penkias kapeikas už pakalnutes; pirkdamas Lizos kūrinį, jis nori „visada mokėti dešimt kartų daugiau, nei ji nustato“; prieš išvykdamas į karą „privertė ją atimti iš jo pinigų“; armijoje, užuot kovojęs su priešu, žaidė kortomis ir prarado beveik visą turtą, todėl yra priverstas vesti „pagyvenusią turtingą našlę“ (nevalingai lyginame Lisą, kuri atsisakė „turtingo valstiečio sūnaus“). dėl Erasto). Galiausiai, val paskutinis susitikimas su Liza, prieš išvarydamas ją iš savo namų, Erastas įdeda jai į kišenę šimtą rublių.

Autorės įžangos peizažo eskizuose išdėstyti semantiniai leitmotyvai realizuojami jiems sinonimiškų vaizdų pasakojime: gobšios Maskvos kupolų auksas – Erastą lydintis pinigų motyvas; žydinčios pievos ir šviesi gamtos upė prie Maskvos – gėlių motyvai; baltumas ir grynumas, supantis Lizos įvaizdį. Taigi gamtos gyvenimo aprašymas plačiai apima visą vaizdinę pasakojimo sistemą, įvesdamas papildomą pasakojimo psichologizavimo aspektą ir praplėsdamas jo antropologinį lauką sielos ir gamtos gyvenimo paraleliškumu.

Visa Lizos ir Erasto meilės istorija yra panardinta į gamtos gyvenimo paveikslą, nuolat besikeičiantį pagal raidos etapus. meilės jausmas. Ypač akivaizdžių tokio peizažo eskizo emocinio turinio ir konkretaus siužeto posūkio semantinio turinio atitikimo pavyzdžių pateikia melancholiškas rudeniškas įžangos peizažas, numatantis bendrą tragišką istorijos baigtį, aiškaus paveikslą, rasotą gegužės rytą, kuris yra meilės Lizai ir Erastui pareiškimas, ir baisios nakties perkūnijos paveikslas, lydintis tragiško herojės likimo lūžio pradžią. Taigi "peizažas iš pagalbinės technikos su" rėmo "funkcijomis, iš "grynos" dekoracijos ir išorinio teksto atributo virto organiška meninės struktūros dalimi, įgyvendinančia bendrą kūrinio idėją". skaitytojo emocijų kūrimo priemones, įgijo „koreliaciją su vidinis pasaulisžmogus kaip savotiškas sielos veidrodis.

Minėti pavyzdžiai parodo, koks svarbus meno kūrinyje yra gamtos paveikslų aprašymas, kaip giliai jie padeda įsiskverbti į veikėjų sielą ir išgyvenimus.

Gamtos įvaizdžiui daug dėmesio skyrė ne tik Karamzinas, bet ir jo pirmtakai M. V. Lomonosovas ir G. R. Deržavinas.

M.V. Lomonosovas panaudojo iškilmingas progas kurdamas ryškius ir didingus visatos paveikslus.Savo plačias žinias mokslo srityje Lomonosovas pavertė poezijos dalyku. Jo „moksliniai“ eilėraščiai nėra paprastas mokslo pasiekimų perrašymas į poetinę formą. Tai tikrai poezija, pagimdyta įkvėpimo, tačiau tik skirtingai nei kitų tipų lyrikoje, poetinį malonumą čia sukėlė smalsi mokslininko mintis. Lomonosovas eilėraščius moksline tema skyrė visų pirma gamtos reiškiniams kosmoso tema. Būdamas deistas filosofas, Lomonosovas gamtoje matė dievybės kūrybinės galios pasireiškimą. Tačiau savo eilėraščiuose jis atskleidžia ne teologinę, o mokslinę šio klausimo pusę: ne Dievo suvokimą per gamtą, o pačios Dievo sukurtos gamtos tyrinėjimą. Taip pasirodė du glaudžiai susiję kūriniai: „Ryto apmąstymas apie Dievo didybę“ ir „Vakaro apmąstymas apie Dievo didybę didžiosios šiaurės pašvaistės atveju“. Abu eilėraščiai parašyti 1743 m.

Kiekviename iš „Atspindžių“ kartojasi ta pati kompozicija. Pirmiausia vaizduojami reiškiniai, kurie žmogui pažįstami iš kasdienių įspūdžių. Tada poetas mokslininkas pakelia šydą virš nematomos, paslėptos Visatos srities, įvesdamas skaitytoją į naujus jam nežinomus pasaulius. Taigi pirmoje „Ryto atspindžio“ strofoje vaizduojamas saulėtekis, ryto pradžia, visos gamtos pabudimas. Tada Lomonosovas pradeda kalbėti apie fizinę Saulės sandarą. Nupieštas paveikslas, prieinamas tik įkvėptam mokslininko žvilgsniui, galinčiam spėlioti įsivaizduoti tai, ko nemato „mirtingojo“ žmogaus „akis“ – karštą, šėlstantį saulės paviršių:

Ten ugnies velenai stengiasi

Ir jie neranda krantų;

Ten sukasi viesulai,

Daug amžių kovojo;

Ten verda akmenys, kaip vanduo,

Ten siaučia lietus.

Lomonosovas šiame eilėraštyje pasirodo kaip puikus mokslo žinių populiarintojas. Jis įprastų, grynai matomų „žemiškų“ vaizdų pagalba atskleidžia Saulės paviršiuje vykstančius sudėtingus reiškinius: „ugniniai šachtai“, „ugniniai viesulai“, „degantys lietūs“.

Antrajame, „vakariniame“ apmąstyme poetas nurodo reiškinius, kurie žmogui pasirodo dangaus skliautas prasidėjus nakčiai. Pirma, kaip ir pirmajame eilėraštyje, pateikiamas vaizdas, kuris yra tiesiogiai prieinamas akiai:

Diena slepia savo veidą;

Laukus dengė niūri naktis;<...>

Žvaigždžių bedugnė atsivėrė pilna;

Žvaigždės neturi skaičiaus, dugno bedugnė.

Šis didingas reginys pažadina smalsią mokslininko mintį. Lomonosovas rašo apie visatos begalybę, kurioje žmogus atrodo kaip mažas smėlio grūdelis bedugniame vandenyne. Skaitytojams, įpratusiems, pagal Šventąjį Raštą, žemę laikyti visatos centru, tai buvo visiškai naujas žvilgsnis į jį supantį pasaulį. Lomonosovas kelia gyvybės galimybės kitose planetose klausimą, siūlo nemažai hipotezių apie fizinę šiaurės pašvaistę.

G.R.Deržavinas žengia naują žingsnį žmogaus įvaizdyje. Eilėraštyje „Krioklys“, skirtame G. A. Potiomkinui, Deržavinas bando piešti žmones visu jų sudėtingumu, pavaizduodamas jų teigiamas ir neigiamas puses.

Tuo pačiu metu šių metų Deržavino kūryboje autoriaus įvaizdis žymiai plečiasi ir tampa sudėtingesnis. Tai didele dalimi palengvina padidėjęs poeto dėmesys vadinamosioms anakreontinėms dainoms – mažiems eilėraščiams, parašytiems senovės graikų lyrikos poeto Anakreono motyvais arba „dvasia“. Deržavino draugo ir Anakreono vertėjo N. A. Lvovo žodžiais tariant, Deržavino „Anakreontikos“ pagrindas yra „gyvas ir švelnus gamtos įspūdis“. „Ši nauja ir didelė Deržavino poezijos dalis, – rašo A. V. Zapadovas, – jam tarnavo kaip išėjimas į džiaugsmingą gamtos pasaulį, leido prabilti apie tūkstantį mažų, bet žmogui svarbių dalykų, kuriems nebuvo vietos. klasikinės poetikos žanrų sistema Kreipdamasis į Anakreoną, jį mėgdžiodamas, Deržavinas parašė savąjį, o tautinės jo poezijos šaknys „ypač aiškiai“ išryškėja Anakreono dainose.

Odėje „Krioklys“ Deržavinas kyla iš vizualinio įspūdžio, o pirmuosiuose odės posmuose Kivacho krioklys prie Sunos upės Oloneco provincijoje pavaizduotas nuostabia verbaline tapyba:

Deimantų kalnas krenta

Iš keturių uolų aukščio,

Perlai bedugnė ir sidabras

Verda apačioje, daužosi kauburėliais<...>

Triukšmingas – ir tarp tankaus miško

Vėliau pasiklydo dykumoje<...> .

Tačiau šis kraštovaizdžio eskizas iš karto įgauna simbolio reikšmę žmogaus gyvenimas- atviras ir prieinamas žvilgsniui žemiškoje fazėje ir pasiklydęs amžinybės tamsoje po žmogaus mirties: „Argi žmonių gyvenimas // Nevaizduoja mums šio krioklio? Ir tada ši alegorija vystosi labai nuosekliai: akims atsiveriantis putojantis ir griausmingas krioklys ir iš jo kilęs kuklus upelis, pasiklydęs tankiame miške, bet savo vandeniu dainuojantis kiekvienam, kuris ateina į jo krantus, yra lyginamas su laiku ir šlovė: „Ar ne iš dangaus liejasi laikas<...>// Garbė šviečia, šlovė dalijama? ; „O šlovė, šlovė galingųjų šviesoje! // Tu tikrai esi šis krioklys<...>»

Pagrindinė odės dalis įasmenina šią alegoriją, lygindama dviejų didžiųjų Kotrynos mėgstamiausio Deržavino amžininkų gyvenimą ir pomirtinį likimą.IIPrincas Potiomkinas-Tauride'as ir sugėdintas vadas Rumjantsevas. Reikia manyti, kad poetą, jautrų žodžiui, be kita ko, žavėjo galimybė su jais žaisti priešingai. prasmingos pavardės. Gėdos tamsoje patekusį Rumjantsevą Deržavinas vengia vadinti pavarde, tačiau odėje pasirodantis jo atvaizdas yra visiškai apgaubtas šviečiančių metaforų spindesio, dera su juo: „kaip rausvas aušros spindulys. “, „žaibo vainiku“. Atvirkščiai, Potiomkinas, genialus, visagalis, stebinęs amžininkus savo gyvenimo būdo prabanga, nepaprastos asmenybės spindesiu, žodžiu, kuris buvo akiratyje per savo gyvenimą, yra panardintas į odę „Krioklys“. tamsoje su ankstyva mirtimi: „Kieno lavonas, kaip migla kryžkelėje, // Glūdi tamsioje nakties krūtinėje? Ryški ir garsi Potiomkino šlovė, kaip ir pati jo asmenybė, Deržavino odėje prilyginama didingam, bet nenaudingam kriokliui:

Stebėkite žmones aplink jus

Visada susirenka į minias, -

Bet jei jis su savo vandeniu

Patogiai ne visus nugirsta<...>

Ne mažiau talentingo, bet nepelnytai šlovės ir garbės aplenkto Rumjancevo gyvenimas poeto galvoje sukelia upelio vaizdą, kurio tylus čiurlenimas nepranyks laiko tėkmėje:

Ar tai ne geriau ar mažiau žinoma

Ir būk naudingesnis;<...>

Ir tylus ūžesys tolumoje

Atžala patraukti dėmesiu?

Deržavinui lieka atviras klausimas, kuris iš dviejų vadų yra vertas gyvybės palikuonių atmintyje, ir ar poeto sukurtas Rumjancevo įvaizdis odėje „Krioklys“ labai atitinka Deržavino idėjas apie idealą. valstybininkas(„Palaimintas, kai, siekdamas šlovės, // Jis saugojo bendrąjį gėrį“ , tada Potiomkino įvaizdį, kurį aplenkė staigi mirtis jo puikaus likimo aukščiausiame pakilime, pakylėja skvarbus autoriaus lyrinis jausmas: „Ar tu ne iš garbės aukštumos // Staiga papuolei tarp stepių? Žmogaus nemirtingumo problemos sprendimas palikuonių atmintyje pateiktas universalioje žmogaus plotmėje ir abstrakčiai-konceptualiai:

Klausyk, pasaulio kriokliai!

O šlovingi triukšmingi skyriai!

Tavo kardas ryškus, purpurinė spalva,

Jei myli tiesą,

Kai jie turėjo tik meta,

Atnešti laimę pasauliui.

M.V.Lomonosovo ir G.R.Deržavino darbuose laikomi gamtos peizažai tokie pat gražūs kaip ir N.M.Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“, tačiau į kūrinius įvedami kitokios paskirties. Karamzino kūryboje gamta perteikia vaizduojamų veikėjų dvasios būseną, nuotaiką. Lomonosovas savo darbuose šlovina visatą. Ir Deržavinas lygina gamtos didybę su šlovintų herojų didybe, bet neperteikia jų proto būsenos.

Išvada.

Mūsų atliktas darbas leidžia daryti išvadą, kad gamtos atspindys XVIII amžiaus pabaigos – XIX amžiaus pradžios rusų literatūroje turi įvairiapusę reikšmę. Peizažas tiesiogine to žodžio prasme nuo pat kūrinio pradžios įgauna emocinę charakteristiką – tai ne tik aistringas fonas, kuriame klostosi įvykiai, ir ne paveikslą puošianti dekoracija, o gabalėlis laukinės gamtos, tarsi iš naujo atrasta autorės, pajunta jį suvokia ne protu, ne akimis, o širdimi.

„Vargšėje Lizoje“ peizažas ne tik naudojamas atmosferai, nuotaikai sukurti, bet ir neša tam tikrą simbolinę prasmę, pabrėžia glaudų „gamtos žmogaus“ ir gamtos ryšį.

Ypatingas vaidmuo tenka pasakotojui, kurio įvaizdis literatūroje taip pat buvo naujas.XVIIIamžiaus. Tiesioginio bendravimo grožis stebėtinai paveikė skaitytoją, sukurdamas nenutraukiamą emocinį ryšį tarp jo ir autoriaus, kuris perauga į tikrovės pakeitimą fantastika. Su „Vargšė Liza“ rusų skaitanti publika gavo vieną svarbią dovaną – pirmąją literatūrinės piligrimystės vietą Rusijoje. Pats patyręs, kokį emocinį krūvį savyje slepia bendro buvimo efektas, rašytojas tiksliai nurodo savo istorijos veiksmo vietą – Simonovo vienuolyno apylinkes. Net pats Karamzinas neįsivaizdavo, kokį poveikį skaitytojui turės jo naujovės. Beveik iš karto „Vargšą Lizą“ skaitytojai pradėjo suvokti kaip istoriją apie tikrus įvykius. Daugybė maldininkų skubėjo į kuklų rezervuarą prie vienuolyno sienų. Tikrasis tvenkinio pavadinimas buvo pamirštas – nuo ​​šiol juo tapo Lizos tvenkinys.

Tiesą sakant, su „Vargšė Liza“ prasidėjo nauja era rusų literatūroje, nuo šiol jautrus žmogus tampa pagrindiniu visko matu.

Neabejotinai N.M.Karamzinas yra viena reikšmingiausių figūrų XVIII amžiaus pabaigos ir XIX amžiaus pradžios rusų literatūros istorijoje.

Naudotos literatūros sąrašas:

    G.Deržavinas. N. Karamzinas. V. Žukovskis. Eilėraščiai. Pasakos. Publicizmas. – M.: Olimp; UAB „Leidykla AST-LTD“, 1997 m.

    M. V. Lomonosovas. Atrinkti darbai. Šiaurės vakarų knygų leidykla. Archangelskas. 1978 m.

    T. A. Kolganova. rusų literatūraXVIIIamžiaus. Sentimentalizmas. – M.: Bustard. 2002 m.

    Višnevskaja G.A. Iš rusų romantizmo istorijos (N. M. Karamzino literatūriniai ir teoriniai sprendimai 1787-1792).M., 1964 m.

    Tarabukinas N.M. kraštovaizdžio problema. M., 1999 m.

    Grigorianas K.N. Puškino elegija: tautinė kilmė, pirmtakai, evoliucija. - L., 1990 m.

    V. Muravjovas Nikolajus Michailovičius Karamzinas. M., 1966 m.

    Orlovas P.A. Rusiška sentimentali istorija. M., 1979 m.

    A. V. Zapadovas G.Deržavinas. N. Karamzinas. V. Žukovskis. Eilėraščiai. Pasakos. Publicizmas. – M.: Olimp; LLC "Leidykla AST-LTD", 1997. P. 119

    G.Deržavinas. N. Karamzinas. V. Žukovskis. Eilėraščiai. Pasakos. Publicizmas. – M.: Olimp; LLC "Leidykla AST-LTD", 1997. P. 123