Medinis pučiamasis instrumentas su labai graudžiu balsu. Natos muzikos mokyklų mokiniams ir studentams

Medinis pučiamųjų instrumentų

Medinių pučiamųjų instrumentų garsas kyla dėl rezonanso oro stulpelio vamzdžio viduje, kurio ilgį muzikantas keičia nuo kandiklio iki pirmosios atviros skylės. Šiuos instrumentus gana lengva įrašyti, nes beveik visi turi mažus dinaminius ir dažnių diapazonus. Didžiausi sunkumai kyla bandant atsikratyti lydinčių garsų, tokių kaip vožtuvų garsas ir oro šnypštimas.

Vožtuvų beldimas, kaip aukšto dažnio ir impulsinis signalas, nėra difuziniame salės lauke ir nėra išdirbtas dirbtiniu aidėjimu. Todėl šie garsai visada skamba arčiau nei naudingas garsas. Taip nutinka tiek naudojant reverbą, tiek naudojant artimo ir tolimojo mikrofono signalų derinį. Ypač sudėtingi šiuo požiūriu yra mažo registro medinių instrumentų, tokių kaip bosinis klarnetas, cor anglais, altas ir bosinė fleita, atmainos.

Visi mediniai pučiamieji instrumentai nepasižymi ryškiomis krypties charakteristikomis, garsas sklinda iš maždaug tos skylės, kuri lemia natos aukštį. Bendrosios tendencijos tokie esant žemiems garsams spinduliavimas vyksta statmena instrumentui kryptimi. Varpo spinduliuotės praktiškai nėra, iš jo skleidžiami tik 5 ... 8 kHz dažniai, kuriais galima išgauti specialiuosius efektus.

Visiems mediniams pučiamiesiems būdingas dinaminio diapazono sumažinimas kraštutiniuose registruose. Viršutiniame registre taip yra dėl to, kad muzikantai natas groja perpūtę, o tai neleidžia groti tyliai. Priešingai, žemesnės natos nėra garsiai skambančios, nes menkiausias garso sustiprinimas sukelia oktava aukštesnę natą.

Bosiniam klarnetui ir kontrafagotui, kaip ir bet kuriam žemo dažnio garso šaltiniui, kambario akustika vaidina svarbų vaidmenį kuriant garsą. Trūkstant žemo dažnio reverbo, instrumentų garsas tampa lygus, traškantis, be boso.

Visi pučiamieji instrumentai, taip pat ir mediniai pučiamieji, kenčia nuo blogo legato, ypač lenktynėse, o tai yra dėl paties perėjimo iš natos į natą principo. Todėl pučiamieji labai gerai reaguoja į reverbą, kuris pastebimai papuošia jų skambesį.

Ryškių pavienių formantų buvimas leidžia žymiai pakeisti instrumentų tembrą naudojant parametrinius filtrus.

Fleita

Fleita yra labai išraiškingas instrumentas. Jo dinaminis diapazonas viduriniame registre yra 35 dB (nuo 50 iki 85 dB). Aukštuose ir žemuose registruose jis sumažinamas iki 20 dB. Pagrindiniai fleitos tonai yra nuo 261 Hz iki 2 kHz. Fleitos spektre yra nemažai harmoninių komponentų, su kuriais jos diapazonas išsiplečia iki 9 kHz. Fleitos atakos laikas yra 50 ms.

Fleitos skambesyje yra dviejų tipų triukšmas: vožtuvų garsas, priklausantis nuo instrumento kokybės ir grojimo būdo, ir muzikanto pučiamo oro triukšmas.

1 pav

Mikrofoną galima pastatyti priklausomai nuo įrašomos muzikos žanro dviejose vietose (1 pav., I poz.). Tradicinė rekomendacija – mikrofoną dėti už atlikėjo galvos. Šis nustatymas sukuria gražų, apvalų garsą be šnypštimo. Tai patogu rašyti Klasikinė muzika. Įrašant „oringą“ muziką, kaip Glucko „Melodiją“, mikrofonas turi būti labai toli nuo instrumento. Turiu gana sėkmingą įrašą, kai muzikantas atsistojo visai kitoje vietoje, kur jam buvo padėtas mikrofonas, o garsas nukeliavo į visus orkestro mikrofonus. Kai fleita atlieka ritmą formuojantį vaidmenį, kaip, pavyzdžiui, džiaze, oro šnypštimas ir net fleitininko dainavimas kartu gali atlikti kokią nors meninę užduotį. Tokiais atvejais mikrofonas dedamas priekyje (1 pav. II poz.). Gaminamas net specialus mini mikrofonas, kuris montuojamas tiesiai ant instrumento galvutės.

Yra fleitos variantų, tokių kaip pikolo, altas G ir labai reta bosinė fleita C. Pikolo fleita skamba labai skvarbiai aukštomis natomis, todėl orkestre sunku sukurti pusiausvyrą. Kartais tenka atitolinti muzikantą per kelis metrus nuo ansamblio ir izoliuoti juos akustiniais skydais. Pikolo fleitos dažnių diapazonas yra nuo 523 Hz iki 4 kHz, spektras iki 12 kHz.

Alto fleita skamba gana švelniai ir ją lengva įrašyti. Bosas reikalauja stiprios korekcijos mažos oktavos srityje - pagrindinių šio instrumento žemų garsų tonų beveik nėra, garse yra daug obertonų - šnypštimo ir vožtuvų beldimo.

Obojus

Obojaus dinaminis diapazonas yra 30 dB. Jo žemiausia nata yra 230 Hz (mažos oktavos b). Obojaus spektras siekia 8,5 kHz. Instrumento dažnių spektras turi du formantus: jis yra 1,1 kHz, suteikiantis obojui būdingą „triukšmingumą“, ir 3,2 kHz srities formantą, dėl kurio instrumentas skamba garsiai ir šiek tiek triukšmingai. Atakos laikas žemajame registre yra 20 ms, aukštame registre - 10 ms. Išskyrus vožtuvų traškėjimą, obojus turi nemažai triukšmo.

2 pav

Mikrofonas ant obojaus yra statmenai instrumentui priekyje arba gale, dėl atlikėjo galvos, o tai drastiškai sumažina vožtuvų garsą (2 pav., I ir II poz.). Ypatingas efektas – priešais skambutį, tarp muzikanto kojų, sumontuotas mikrofonas, suteikiantis garsui liaudišką „gailestingą“ charakterį (2 pav., III poz.).

Obojaus atmaina, cor anglais, turi iš esmės tokias pačias savybes kaip ir obojus. Tačiau esant tokiam pačiam atstumui tarp mikrofono ir instrumento, dėl silpnesnio viršutinio formanto „cor anglais“ skambės toliau nei obojus.

Klarnetas

Iš visos grupės klarnetas turi plačiausią dinaminį diapazoną – 48 dB. Žemomis natomis jis gali groti pianissimo salės triukšmo lygiu. Tai labai išraiškingas instrumentas su gana didele solo literatūra.

Klarneto spektras nuo 140 Hz iki 9 kHz. Būdingas tembro bruožas yra keistų harmonikų akcentavimas. Klarneto atakos laikas yra 15 ... 20 ms, bet gali siekti 50 ms.

Klarnetas turi keletą veislių. Tai yra du pagrindiniai (A ir B klarnetai), labai ryškus, tembru šiek tiek lėliškas klarnetas Es ir storiausias bei žemiausio dažnio medinių pučiamųjų instrumentų skambesys bosinis klarnetas. simfoninis orkestras.

Mikrofonas ant klarneto dedamas taip pat, kaip ir ant obojaus. Atstumas iki mikrofono reguliuojamas pagal ausį, kad vožtuvų garsas nepatrauktų dėmesio, o instrumento tembras išliktų ryškus.

Fagotas

Fagotas yra gana tylus instrumentas, pasižymintis vidutinėmis išraiškos galimybėmis. Jo dinaminis diapazonas neviršija 30 dB.

Fagoto spektras nuo 60 Hz iki 2,5 kHz. Yra du formantai: 500 Hz, kas suteikia instrumentui storio, ir 1,5 kHz, dėl kurių instrumentas skamba gana melodingai. Kaip ir visi žemai skambantys instrumentai, fagotas turi lėtą ataką. Jo laikas fagotui žemajame registre – 100 ms, aukštajame – 50 ms. Todėl orkestre fagotą girdėti sunku, o virtuoziškam grojimui reikia nepaprasto meistriškumo.

Mikrofonas ant fagoto paprastai statomas statmenai instrumentui priešais arba iš galo iš muzikanto.

Fagoto variantas yra kontrafagotas. Jo skambesys turi labai ryškius aukštus obertonus, kurie subjektyviai suvokiami kaip traškantys, ypač esant žemoms natoms.

saksofonas

Šis instrumentas, nors ir pagamintas iš metalo, pagal dizainą priklauso medinių pučiamųjų grupei. Simfoniniame orkestre saksofonas naudojamas gana retai – galima prisiminti solo antroje dalyje Rachmaninovo simfoniniuose šokiuose ir Bizet Arlesian. Ravelio „Bolero“ soprano, soprano ir tenoro saksofonai atlieka keletą temos ištraukų. Dažnai galima rasti kamerinės muzikos saksofonui, bet iš esmės tai, žinoma, džiazo ir pop instrumentas. Saksofonas yra labai „fonogeniškas“. Jis turi nedaug triukšmo, palyginti su galingu ryškiu garsu. Sultingas tembras, platus spektras išskiria instrumentą bet kokio ansamblio fone.

Kaip ir visi mediniai pučiamieji instrumentai, saksofonas neturi ryškaus kryptingumo. Tačiau yra patogi galimybė įdėti mikrofoną į instrumento skambutį. Šiuo metu garsas nėra labai gražus be apdorojimo, tačiau tai yra vienintelis būdas įdiegti balso mikrofoną. Labai gražus saksofono garsas išgaunamas, jei prieš instrumentą nuo pusės metro iki metro atstumu pastatomi du mikrofonai ir juos sulenkiant į vieną tašką arba labai susiaurinus pagrindą. Tuomet grodamas siūbuojantis muzikantas pats sukurs flanger efektą dėl „plaukiojančios“ obertonų atimties. Šią techniką naudojau ir su įprastais mikrofonais, ir su PZM mikrofonais, priklijuotais prie dviejų organinio stiklo skydų. Įrankis buvo tarp skydų. Įprastus mikrofonus geriausia dėti priešais instrumentą vieną po kito, skirtingais atstumais.

variniai instrumentai

Variniai pučiamieji instrumentai skiriasi nuo visų kitų muzikos instrumentų ryškiu kryptingumu. Žalvario garsą skleidžia siauras fakelas iš varpo. Tik žemiausiose natose pagrindinių tonų kryptingumas artimas apskritam. Variniai pučiamieji instrumentai taip pat išsiskiria gana dideliu garso stiprumu ir beveik visišku triukšmo nebuvimu.

Varinių pučiamųjų instrumentų rezonatorius yra kandiklis. Kandiklio forma lemia instrumento tembrą ir jo formantą. Trimituose ir trombonuose naudojami taurelės kandikliai pabrėžia aukštus dažnius. Piltuvo formos kandikliai ant prancūziškų ragų slopina aukštus dažnius. Kuo mažesnis kandiklis, tuo didesnis bus formantas. Žalvariniai garso slopintuvai įveda arba slopina papildomus formantus instrumento skambesyje.

Visus pučiamuosius instrumentus sunku įrašyti. Pirma, muzikantai negali groti ilgai, nes pavargsta lūpos, tada nukenčia intonacija, prasideda „kiksai“ (tai ypač būdinga ragams). Antra, pučiamųjų instrumentų derinimas labai priklauso nuo aplinkos oro ir paties instrumento temperatūros. Šiltas instrumentas skamba daug aukščiau nei šaltas. Beje, šis efektas būdingas ir mediniams pučiamiesiems instrumentams, bet kiek mažesniu mastu. Sunku instrumentą derinti tik prailginant karūnėles, nes toks derinimas galioja ne visai skalei. Trečia, pučiamųjų instrumentų aidėjimas yra labai didelis. Norint gauti gražų įrašą, jie turi būti patalpinti dideliame kambaryje ir gana toli nuo klausytojo. Tuo atveju, jei jiems akomponuoja fortepijonas, norimuose instrumentų planuose yra tam tikras prieštaravimas.

Variniams pučiamiesiems instrumentams orkestre paprastai nereikia atskirų mikrofonų, nes dėl ryškios kryptingumo jie pakankamai gerai veikia ir bendruose mikrofonuose. Svarbu tik, kad jie būtų teisingai išdėstyti scenoje.

Įrašant solo pučiamųjų instrumentų, šalia esantį mikrofoną reikia pastatyti atsargiai. Dideliam aidėjimui reikalingas didelis garsumas gražiam ir galingam instrumentui. Uždarytas mikrofonas šiuo atveju duos plokščią, „ploną“ garsą ir netgi su „spjovimu“. Tokį signalą tikrai teks papuošti aidėjimu, nes artimai skambantys variniai pučiamieji instrumentai skamba šiurkščiai, šiurkščiai ir nepatogu klausytis. ( Prisiminkite Mes kalbame apie akademinių žanrų įrašus - apytiksl. red.)

3 pav

Itin arti (20-30 cm) kondensatorinio mikrofono padėtis yra pavojinga, nes trimito ir trombono signalų smailės yra daug didesnės už efektyviąją (vadinamą garso slėgio riba), ir šie trumpi signalo pliūpsniai gali būti iškraipytas kondensatorinio mikrofono stiprintuvo. Tuo pačiu metu instrumentas skamba tarsi per minkštą popierių. Todėl geriau naudoti dinaminius, o dar geriau – juostinius mikrofonus. Yra rekomendacijų mikrofoną nukreipti ne tiesiai į skambutį, o šiek tiek paslinkus į jo sienelę (3 pav.) (Tiesa, sunku įsivaizduoti tokį nejudantį atlikėją, kuris laikytųsi šios rekomendacijos.)

prancūziškas ragas

Garso signalo dinaminis diapazonas apatiniame registre yra 40 dB, viršutiniame registre - 20 dB. AT aukštas registras garsiau groja ragas. Pagrindinių tonų dažnių diapazonas yra 55–700 Hz. Spektras, taigi ir rago tembras, labai priklauso nuo atlikimo apimties. Grojant tyliai spektras gana retas ir siekia vos 2 kHz. Garsas yra labai švelnus ir suapvalintas. Kaip ir visi garsai, kurių obertonai yra prasti ir kurių bangos forma artima sinusoidui, rago garsas visada sukelia moduliacijos iškraipymą analoginiame įraše. Grojant mezzo-forte spektras išsiplečia iki 4…5 kHz, o grojant garsiai pasiekia 7 kHz ir garsas tampa skambus ir ryškus. Atakos laikas yra 50 ms, o tai reiškia, kad ragas nėra labai mobilus instrumentas.

4 pav

Grojant garso signalas yra su skambučiu atgal, o klausytojas yra įpratęs girdėti atsispindėjusį rago garsą. Todėl iš visų žalvario ragas turi didžiausią aidėjimo optimalumą. Jei mikrofoną pastatysite arti rago varpelio, galite gauti kietą tembrą, primenantį tromboną. Mikrofoną geriau dėti priekyje, o už muzikanto – šviesą atspindintį skydą, bet ne didesniu kaip pusės metro atstumu (4 pav.). Jei vis tiek turite nukreipti mikrofoną į prancūziško rago skambutį, turite išlaikyti tam tikrą atstumą.

Vamzdis

Trimitas – didelio virtuoziškumo instrumentas. Žemame registre vamzdis turi gana didelį dinaminį diapazoną - 35 dB (nuo 53 iki 88 dB). Aukštame vamzdžio registre akustinis lygis didėja, o dinaminis diapazonas susiaurėja iki 15 dB. Vamzdžio dažnių diapazonas prie pagrindinių tonų yra 230 ... 1180 Hz, spektras tęsiasi iki 9 kHz. Atakos laikas nuo 10 iki 20 ms. Harmonikos atsiranda vėliau nei pagrindinis tonas. Taigi trečioji harmonika atsiranda praėjus 40 ms po signalo atsiradimo.

Vamzdžių šeimai priklauso tokie instrumentai kaip kornetas, fliugelhornas, barokinis trimitas.

Trombonas

Trombonas turi labai gražų tirštą ir sultingą skambesį. Jo dinaminis diapazonas yra 36 dB. Pagrindinių tonų dažnių diapazonas yra 50…580 Hz. Trombonas turi turtingą spektrą, kuris siekia iki 8 kHz. Trombono skambesyje yra keturiasdešimt obertonų, iš kurių dvidešimt yra labai garsūs. Atakos laikas 20ms. Įprasta trombono rūšis – bosinis trombonas su ketvirtu vožtuvu, iš esmės nesiskiria skambesiu nuo įprasto instrumento. Retkarčiais pasitaiko „raitųjų“ trombonų atmaina – pompinis trombonas. Įdomus dėl trombono tembro derinio su garso ataka ir trimito technika.

5 pav

tūba

Tūbos dinaminis diapazonas yra vienodas visuose registruose ir lygus 42 dB. Pagrindinių tonų dažnių diapazonas yra 33 ... 330 Hz. Instrumentas labai švelnaus tembro, jo spektras siekia vos 4 kHz. Jei reikia, naudokite atskirą mikrofoną, jis yra gana aukštai viršuje ir patenka į skambutį. Įrašant diksilendą, kuriame tūba atlieka boso vaidmenį, labai gražus ir elastingas garsas išgaunamas, jei prie varpo krašto spaustuku pritvirtinamas daugiakryptis mikrofonas (5 pav.).

Perkusiniai instrumentai

Ši grupė išsiskiria daugybe instrumentų. Garso inžinieriui tenka įrašyti įvairius smūgio-triukšmo signalus – nuo ​​kulnų skambesio folkloro ansambliuose iki artilerijos baterijos įrašymo P.I.Čaikovskio uvertiūroje „1812“.

Visi mušamieji instrumentai turi keletą bendrų bruožų.

Pirma, jų signalas iš esmės nėra kryptingas ir tolygiai paskirstytas erdvėje.

Antra, šiuose prietaisuose su dideliu dinaminiu diapazonu derinamas signalo smūgio pobūdis su trumpa ataka, o tai gali sukelti perkrovas ir reikalauja gero pereinamųjų procesų perdavimo visame kelyje.

Garso inžinierius turi atsiminti, kad mušamųjų instrumentų tembras labai priklauso nuo muzikantų naudojamų lazdelių medžiagos, dydžio ir svorio. Todėl, skirtingai nei kiti muzikantai, būgnininkai pasirodymo metu gali gerokai pakeisti savo instrumento tembrą ir garsumą.

Simfoniniame orkestre mušamieji instrumentai beveik visada yra subalansuoti, o naudojant bendrą mikrofoną ir salės akustiką, jiems nereikia atskirų mikrofonų. Bet jei orkestre jų daug, pažeidžiant natūralų planą būgnai gali skambėti toliau nei visas orkestras. Tada reikia naudoti šalia esančius mikrofonus.

Su tradicine mušamųjų instrumentų kompozicija (timpanai, cimbolai, bosinis būgnas, būgnas, trikampis) užtenka vieno stereomikrofono, esančio gana aukštai, 2 ... 2,5 m aukštyje.Jo signalas derinamas su tolimu. mušamųjų instrumentų vieta bendrame garso vaizde. Be to, būgnininkai paprastai sėdi gana plačiai, todėl sunku išlaikyti pusiausvyrą neparyškinus instrumento tiesiai prieš mikrofoną. Ant grupės, esančios kairėje nuo laidininko (amerikietiškos sėdynės), padėjus stereomikrofoną, galima apversti šonus, kad timpanai liktų kairėje, o ne „pabėgtų“ į dešinę.

timpanai

Timpanai yra kurčias žemo dažnio instrumentas, kurio spektras tęsiasi nuo 30 Hz iki 1,5 kHz, kuris turi labai didelę galią (20 ... 25 W). Timpanų dinaminis diapazonas yra didžiulis ir lygus 80 dB. Galima daryti prielaidą, kad su „fortissimo“ niuansais būtent timpanai nustato viršutinę simfoninio orkestro dinaminio diapazono ribą. Timpanai keičia aukštį priklausomai nuo smūgio stiprumo. Todėl derinant juos su fortepijoniniu niuansu, reikia, kad jie skambėtų kiek žemiau. norimo aukščio kad žaidžiant forte aukštis būtų tikslus. Būtina užtikrinti, kad derinimo mechanizmas veiktų tyliai, ypač jei norite jį naudoti meniniais tikslais. Geriausiai skamba timpanai be derinimo mechanizmo ir su pusrutulio formos katilais, ypač atliekant klasiką.

Retais atvejais timpanams reikia atskiro mikrofono, nes jie gali būti prastai apdorojami dėl žemo dažnio spektro. Tada artimasis mikrofonas pastatomas maždaug virš būgnininko galvos, kad puslankiu uždengtų visus priešais jį stovinčius timpanus.

Itin retais atvejais galite įdėti keturis mikrofonus (po vieną mikrofoną kiekvienam katilui) ir pritaikyti aukšto dažnio korekciją, kad išmatuotų poveikį odai.

didelis būgnas

Bosinis būgnas yra žemiausio dažnio instrumentas simfoniniame orkestre. Jo spektras prasideda nuo kelių hercų, o dinaminis diapazonas yra 72 dB. Maksimali energija priklauso nuo įrankio konstrukcijos. Yra iki 1,5 m skersmens vienžiedžiai orkestriniai būgnai, dvisluoksniai nešiojamieji būgnai su cimbolu viršuje. Kai patalpoje mažai žemo dažnio aidėjimo, bosiniam būgnui kartais reikia atskiro mikrofono, kuris dedamas išvirkščia pusė iš plaktuko. Dėl to, kad boso būgno spektre trūksta aukštų dažnių, jis beveik neprilygsta planui.

snarglys

Stiklo būgno dinaminis diapazonas yra 70 dB, o dažnių spektras nuo 500 Hz iki 1 kHz, o gali siekti iki 4 kHz. Snarglys turi spyruoklę, kuri ištempiama ant apatinės instrumento membranos ir sulaužo pagrindinį membranos toną, tam pačiam tikslui ant būgno viršaus dedamos medžiagos gabalėliai. Nemalonus būgno bruožas yra spyruoklės rezonansas grojant kitais instrumentais (ypač kitais būgnų komplekte esančiais būgnais, kontrabosu ir kt.). Todėl, kai jis negroja, pageidautina nuimti šalia esantį būgno mikrofoną. Įrašant būgnų komplektą, dažnai naudojami vartai. Akivaizdūs artimojo mikrofono panaudojimo prie snarglių pavyzdžiai yra Ravelio Bolero ir Šostakovičiaus Septintosios simfonijos 1-oji dalis, nors, kaip taisyklė, snarglys simfoniniame orkestre nėra įgarsinamas atskirai.

Indai

Cimbolai turi 62 dB dinaminį diapazoną ir labai platų dažnių spektrą – nuo ​​30 Hz iki 16 kHz. Atsitrenkus į plokštę centre susidaro fiksuotas mazgas, o išilgai kraštų – antimazgiai. Atitinkamai, šalia centro esantis mikrofonas sukuria siauresnio dažnio varpelio garsą. Jam judant link cimbolo krašto, garse atsiranda vis daugiau žemų dažnių su toniniais obertonais.

Po smūgio gana greitai užgęsta žemo ir aukšto dažnio virpesiai, o dažniai nuo 1 iki 4 kHz išlieka garsais. Gerų cimbolų garsas turi būti neapibrėžtas.

Ten-ten

Tam-tam ir visi gongai skiriasi tuo, kad mazgai, skirtingai nei cimbolai, yra kraštuose, o antimazgas yra centre. Simfoniniame orkestre jiems nereikia montuoti šalia esančių mikrofonų, bet viduje džiazo muzika, kur jie kartais naudojami, mikrofono įrengimo taško ieškoma priklausomai nuo norimo rezultato: artėjant prie centro gaunamas žemesnis garsas, tolstant nuo kraštų – aukščiau ir tyliau.

Trikampis

Trikampis turi būti toniškai neapibrėžtas. Jo spektras prasideda maždaug 800 Hz ir tęsiasi iki 16 kHz. Trikampio tembras labai priklauso nuo metalinės lazdos, kurią groja būgnininkas, storio.

Ksilofonas, marimba ir vibrafonas

Ksilofonas ir marimba yra du susiję instrumentai, o jų skambesys tembru labai priklauso nuo lazdelių su minkštais ar kietais galais tipo. Marimbos tembras yra gilesnis, tai priklauso nuo rezonatorių, su kuriais yra sumontuotos jos plokštės.

Trečias susijęs instrumentas, vibrafonas, turi metalines plokštes ir rezonansinius vamzdelius po kiekviena plokštele. Vibracijos dažnis priklauso nuo skriemulio skersmens, ant kurio yra uždėtas diržas, kuris sukasi ašį su plokštelėmis, dengiančiomis rezonatorius. Paprastai yra trys greičiai, kuriuos muzikantas pasirenka pagal muzikos pobūdį. Kai kurie modeliai turi sklandų greičio valdymą potenciometru. Vibracijos dažnis reguliuojamas kelių hercų ribose. Vibrafonas turi slopinamąjį pedalą, panašų į fortepijoną, todėl instrumentas turi puikias koloristikos galimybes.

Visų šių trijų instrumentų mikrofonas tradiciškai dedamas ant plokštelių. Labai gražūs rezultatai gaunami sumontavus stereomikrofoną, kurio atsidarymo kampas nuo 120° iki 180°, tuomet garsas pasiskirsto per visą pagrindą.

Celesta

Celesta yra labai tylus instrumentas, kurio dažnių diapazonas yra nuo 260 iki 4200 Hz. Celestos dinaminis diapazonas yra tik 20 dB. Jo tylus garsas verčia padėti mikrofoną labai arti, o tai gali sutrikdyti planą bendrame vaizde.

Yra dviejų tipų varpeliai (glockenspiel), kurie skiriasi žaidimo būdu: su lazdomis ir su klaviatūra.

Visi mušamieji instrumentai skamba gražiai ir galingai su puikiu aidėjimu. Tačiau dėl greito atakos ir pulso signalo jie išryškina kambario ar aidėjimo trūkumus. Pavyzdžiui, plazdėjimo efektas yra ryškiausias ant jų. Įrašant simfoninį orkestrą naudojant artimąjį mikrofoną, jį reikia įrengti daug toliau nei kitus instrumentus, nes priešingu atveju būgnai neišvengiamai atsidurs pirmame plane.

(bendrieji instrumentai: fleita, obojus, klarnetas ir fagotas)

Medinių pučiamųjų instrumentų grupė yra labai nevienalytė savo tembru ir techninėmis galimybėmis. Dėl daug mažiau lankstumo, mažiau mobilumo ir ribotų niuansų galimybių nei styginiams instrumentams, medinių pučiamųjų grupė orkestre atlieka daug mažesnį vaidmenį nei lankiniai instrumentai. Nuo XIX amžiaus pirmojo ketvirčio šios instrumentų grupės reikšmė išaugo, orkestrinė literatūra praturtėjo daugybe išraiškingų solo ir epizodų mediniams pučiamiesiems. Maždaug nuo to paties laiko orkestre sistemingai atsirado vadinamieji rūšiniai mediniai pučiamieji instrumentai (žr. orkestro lentelę, 2 skyrių (galbūt rašybos klaida, orkestro kompozicijų su rūšiniais instrumentais lentelė yra III skyriuje – Musstudent)).

Kiekvieno iš medinių pučiamųjų instrumentų tembras yra labai netolygus. Per visą kiekvieno medinio pučiamojo instrumento diapazoną (skalę) galima (sąlygiškai) išskirti tris „registro tembrus“. Ši aplinkybė leido daugeliui kompozitorių subtiliai panaudoti įvairias kiekvieno iš šių instrumentų tembrines galimybes, maišant įvairūs deriniai dviejų, trijų ar daugiau instrumentų tembrai, įvairūs palyginimo atvejai ir kt.. Nurodydamas šias medinių pučiamųjų ypatybes, N.A.

Rimskis-Korsakovas ("Orkestravimo pagrindai") pažymi, kad kiekvienas iš šių instrumentų turi savo "raiškiojo grojimo" sritį, kurioje šis instrumentas labiausiai sugeba atspalvius, kinta dinamiką, smulkius niuansus ir pan. instrumento vidurinio registro diapazone. Už „išraiškingo grojimo sferos“ jis gali orkestratoriui suteikti tik tembrines spalvas, labiau ribotus dinaminius atspalvius.

Skambantis kūnas – vibratorius – pučiamuosiuose instrumentuose yra oras, pripildantis kūną šis įrankis. Veikiamas specialaus (žadintuvo (garso generatoriaus)) instrumente uždarytas oro stulpelis pradeda periodiškai svyruoti, sukurdamas tam tikro aukščio muzikinį garsą.priemonė priklauso nuo:

1. instrumentuose esančio oro tūrio formos, kurios pateiktos skirtingos rūšies;

2. apie garso tvarkyklės tipą;

3. ir iš dalies iš medžiagos, iš kurios pagamintas šis įrankis.

Visi mediniai pučiamieji instrumentai susideda iš medinio vamzdelio (granadilės arba kokoso medienos) su išgręžtomis skylėmis instrumento korpuse. Kai kurios skylės uždaromos vožtuvais. Uždarius visas skylutes, instrumentas skleidžia žemiausią garsą – pagrindinį savo diapazono toną dėl to, kad šiuo metu visas instrumente esantis oro stulpelis vibruoja („garsai“). Palaipsniui atidarant skylutes, instrumente esantis oro stulpelis sutrumpėja ir, naudojant gerai žinomą pirštą, gauname pilną chromatinę skalę oktavoje (pavyzdžiui, fleitai) arba dvylikapirštėse (pvz. klarnetai).

Norint išgauti aukštesnius garsus, dviejų, trijų ar daugiau oktavų, naudojama „pūtimo“ technika.

Instrumento pagrindinio tono aukštį lemia vamzdžio ilgis, tai yra, kuo ilgesnis vamzdis, tuo instrumento garsas žemesnis. Oro pūtimas gali būti atliekamas stipriai ir silpnai. Jei pučiate orą stipriai, instrumente esantis oro stulpelis smarkiai svyruoja ir skyla į dvi, o pučiant dar stipriau į tris ar daugiau dalių, todėl pagrindinis garsas pakyla oktavos intervalu (pirmuoju smūgis), dvylikapirštės (antruoju smūgiu) ir kt., pagal natūralų mastelį. Taip gaunamas visas įrankio tūris.

Pučiamųjų garso generatoriai skirstomi į du pagrindinius tipus:

1. Labialinis („labialinis“).

2. Lingual ("nendrė").

Instrumentuose su labialiniu garso generatoriumi (fleita) garsas gaunamas oro srovei trinties į įsitempusias lūpas ir instrumento galvutėje išgręžtos skylės kraštus. Taigi fleitos instrumentai neturi jokio papildomo garso formavimo „pypsėjimo“. Garso gamyba šiuo atveju yra lygiai taip pat, kaip garsas, sukuriamas švilpiant į išgręžtą durų raktą.

Nendrinės echolotai yra pastatyti iš esmės kaip vaikiškas žaislas, iš akacijos ankšties pagamintas girgždesys.

Kai dvi tamprios plokštės yra ne visai arti viena kitos, oro srovė su jėga veržiasi į siaurą tarpą, todėl aštrūs plokščių kraštai svyruoja. Taip statomas garsą formuojantis prietaisas, vadinamas „nendre“ (iš specialios nendrių rūšies, iš kurios gaminamos pučiamųjų nendrės). Obojui ir fagotui naudojama dviguba nendrė, susidedanti iš dviejų plokščių; klarnete viena nendrinė plokštelė pritvirtinta prie smarkiai nuožulnaus instrumento galvutės krašto. Garso formavimo principas čia išlieka tas pats.

Aukštas pyptelėjimo garsas vibruoja instrumente esantį oro stulpelį ir priverčia pastarąjį svyruoti ir skleidžia muzikinį garsą.

Pučiamasis instrumentas vienu metu gali groti tik vieną garsą. Ateityje mokiniams, susipažįstant su pučiamaisiais instrumentais, ne kartą teks susitikti su vadinamųjų „transponuojamųjų instrumentų“ sąvoka. Dėl įvairių techninių priežasčių ir dėl tam tikros istorinės aplinkybės kai kurie instrumentai tam tikru intervalu nuskaitomi žemesni arba aukštesni, palyginti su jų įrašymu štabelyje. Vadovėlio apimtis neleidžia detaliai kalbėti apie aplinkybes, kurios iki šių dienų verčia naudoti kai kurių instrumentų įrašymo būdą, kuris taip neparankus pradedančiajam instrumentininkui. Tačiau instrumentavimo studentas nuo pat pirmųjų pamokų turėtų išmokti sklandžiai transponuoti į fortepijoną. tokių instrumentų dalys.

Fleita (Flauto); apimtis

Atlikėjas instrumentą laiko horizontalioje padėtyje. Fleita yra labai mobilus instrumentas, leidžiantis jai rašyti greitas skales, plačius šuolius, arpedžius, trilius ir kitus ištraukas. Fleitos tembras lengvas (ypač viduryje), šiek tiek blankus, šaltas ir silpnas apatiniame registre, ryškus ir kiek aštrus, „švilpantis“ viršutiniame registre. Vidurinį ir viršutinį fleitos registrus nuo seno nuolat naudojo visi orkestro kompozitoriai. Mažosios raidės, su retomis išimtimis, ilgas laikas paraiškos nerado. Bet, pradedant (apytiksliai) nuo J. Bizet (1833-1875), kai kurie prancūzų kompozitoriai (Delibes, 1836-1891), (Massene, 1842-1912), po kurių daug vėlesnių kompozitorių, tiek prancūzų, tiek garsių rusų orkestrantų. o vokiečių autoriai žemu registru parašo nemažai įdomių fleitos solo. Fleitoje galimas specialus efektas, pasiekiamas dvigubu smūgiu į liežuvį (greitas garso pertraukimas – staccato).

Mažoji fleita (Flauto piccolo). Apimtis:

Jis parašytas oktava žemiau tikrojo garsumo. Orkestre jis naudojamas daugiausia kaip papildomas instrumentas, padidinantis didžiosios fleitos garsumą viršutiniame registre arba padvigubinant didžiosios fleitos partiją į oktavą (pvz.: didžiojoje „tutti“). Mažoji fleita turi aštrų ir stiprų skambesį. Rusų ir Vakarų orkestrinėje literatūroje yra nemažai solo pikolo fleitai.

Alto fleita, skambanti ketvirtadaliu ar penktadaliu žemiau už didžiąją fleitą, orkestre pradėjo pasirodyti palyginti neseniai ir dar nėra plačiai naudojama.

Obojus (Obojus), garsumas: Atlikėjas laiko instrumentą kampu žemyn. Obojus yra mažiau judrus nei fleita, jam labiau būdingos kantilenos (dainavimo) melodijos. Nepaisant to, trumpos ištraukos, triliai, arpedžos gana judriu tempu jam yra gana prieinami.

Apatinio registro obojaus tembras kiek aštrus, vidurinis – minkštas, lengvas, o viršutinis – aštrus. Obojaus tembras pasižymi tam tikru nosumu, primenančiu piemens rago garsus. Būtent tokias obojaus tembrines savybes kompozitoriai dažnai naudoja vaizduodami gamtos paveikslus, piemenų melodijas ir kt.

Anglų ragas (Corno inglese), tūris:

skamba penktadaliu žemiau notuotų garsų. Anglų ragu groja antrasis obojininkas arba specialus atlikėjas (su dviejų obojų trio ir anglišku ragu). Anglų rago tembras dar labiau sutirštintas ir nosis nei obojaus. Jo skambesys primena kai kurių rytietiškų pučiamųjų instrumentų tembrą.

Anglų ragas tapo plačiai paplitęs tarp rusų kompozitorių, pradedant Glinka, kuris dažnai pasitelkdavo specifinį šio instrumento tembrą, kad pavaizduotų rytietišką skonį.

Klarnetas (klarnetas), tūris:

įrankis. Klarnetas turi puikų tembro grožį ir didelį lankstumą niuansuose. Klarnetu puikiai skamba arpedžos, svarstyklės, triliai ir daugybė ištraukų labai judria tema. Klarneto vidurinis registras minkštas ir sultingas; apatinė kiek kurčia, niūri; viršutinė - skvarbaus aštrumo. Klarnetas orkestre pradėtas naudoti palyginti neseniai. Jo išradimas datuojamas maždaug 1700 m. Tik nuo antrojo pusė XVIII amžiuje klarnetas tapo nuolatiniu orkestro nariu. Haydnas ir Mocartas jį naudojo labai atsargiai (kai kurie šių kompozitorių kūriniai instrumentuojami be klarnetų), ir tik nuo Vėberio laikų klarnetas pučiamųjų instrumentų šeimoje ėmė užimti kone vieną pagrindinių vietų.

Dėl specialaus vožtuvų išdėstymo nepatogu klarnetu groti kūrinius su daugybe simbolių. Siekiant išvengti šio nepatogumo, šiuolaikiniai orkestrai naudoja dvi klarneto gamas: aštriems klavišams klarnetas yra skalėje A, o plokščiiesiems – B. Taigi, klarnetas yra transponuojantis instrumentas.

Melodija

ant klarneto A styga skambės:

o klarnetu B skalėje skambės:

Moduliuojant kūrinį klarneto partijoje, tvarkai pakeisti (pakeisti klarnetą) daromos kelios pauzės. (Dalyje parašyta: „muta A in B“, t. y. klarnetą A pakeisti klarnetu B.)

Bosinis klarnetas (Clarinetto basso), transponuojantis instrumentas. Šiek tiek mažiau mobilus nei klarnetas. Naudojamas derinimuose A ir B (pastarasis dažniau).

Kad būtų lengviau žaisti, jo dalis įrašyta aukštųjų dažnių raktu.

Apimtis raidėmis:

Skamba kaip:

Bosinio klarneto tembras niūrus, niūrus; garsas stiprus.

Į simfoninį orkestrą kartais įleidžiami mažieji klarnetai (Clarinetti piccoli), pradedant Berliozu. Mažojo klarneto tembras aštrus, veriantis. Naudojamas D ir Es derinimuose.

Fagotas (Fagotto), tūris:

žaisti su lenktu metaliniu vamzdeliu. Fagoto partija parašyta boso ir tenoro klavišais.

Apatinis ir vidurinis registrai yra patys gražiausi ir dažniausiai pasitaikantys. Aukštesni garsai yra šiek tiek nuobodūs. Fagotas gali groti gana greitus pasažus, ypač arpedžius. Šuoliai beveik bet kokiam intervalui, triliai, staccato technika ir kt.

Kontrafagotas (Contrafagotto), garsumas:

Jis skamba oktava žemiau natų garsų. Labai talpus instrumentas, mažai mobilus, su galingu garsu. Jis kai kuriais atvejais naudojamas fagoto partijai padvigubinti oktavoje dideliuose orkestruose (didelėse tutti), boso grupei sustiprinti ir pan.

Be pagrindinių ir dažniausiai naudojamų čia nagrinėjamų medinių pučiamųjų grupės vizualinių instrumentų (senųjų kompozitorių ir naujesnių bei mūsų amžininkų – Vakarų ir Rusijos kompozitorių partitūrose), rasta ir naudojama nemažai instrumentų, arba visai ne. naudojami šiuolaikinėje muzikinėje praktikoje, ar ne radę pakankamai stiprią vietą orkestrinėje partitūroje. Tokie instrumentai apima senąjį baseto ragą, obojus d "cupid" arba, pavyzdžiui, saksofonus, hekelfoną ir kt. Mūsų užduotis trumpas kursas neapima šių retų simfoninio orkestro narių dėmesio.

Medinių pučiamųjų grupė savo pagrindinėje kompozicijoje, kaip ir styginių grupė, suteikia pilną harmonijos kompleksą: fleitos atlieka soprano balso, obojai - alto, klarnetai - tenoro, fagotai - boso vaidmenį.

Taip skambės medinių pučiamųjų „kvartetas“, jei instrumentai bus išdėstyti pagal jų vardinį aukštį:

Bet, kaip bus matyti iš toliau, bet kuris iš pučiamųjų grupės instrumentų gali atlikti soprano balso vaidmenį, o likusią akompanimento dalį.

Rūšiniai instrumentai (pikolo fleita, angliškas ragas, bosas ir pikolo klarnetai, kontrafagotas) daugiausiai naudojami specialiesiems efektams, medienos grupei sustiprinti ir bendrųjų instrumentų garsumui (pagrindinei skalei) padidinti.

Kartais Vienos klasika medinių pučiamųjų grupė dar tik įsitvirtino savo dvejetuose; bet dažnai šie kompozitoriai naudojo nepilną porinę kompoziciją, partitūroje išleisdami 2-osios fleitos partiją, tada visai nenaudodami klarnetų ir pan.

Kiekvienos pagrindinių medinių pučiamųjų grupės instrumentų poros partijos dažniausiai rašomos vienoje eilutėje (viena lazdele) ir tik retkarčiais dviem, naudojant šią konvencijos. Kai abu instrumentai grojami unisonu, viršuje užrašoma: „a2“, o tai reiškia – kartu. Jei du instrumentai groja skirtingomis partijomis, jų natos rašomos skirtingų krypčių kamienais. Nuorodos „1 solo“, „2 solo“ rodo solo pasirodymasšią vietą su vienu iš dviejų įrankių

Ankstyvosiose jų kūrimo stadijose šie instrumentai buvo gaminami tik iš medžio, iš kur istoriškai kilo jų pavadinimas. Šiuolaikiniai mediniai pučiamieji instrumentai retai gaminami iš medžio, dažniau naudojami įvairūs metalų lydiniai (nikelis, sidabras, auksas, platina) arba plastikas. Medinių pučiamųjų instrumentų grupėje yra keturių šeimų instrumentai su visomis jų atmainomis.

fleitos šeima

obojų šeima

klarnetų šeima

fagotų šeima

Mediniai pučiamieji instrumentai yra cilindriniai arba kūginiai vamzdžiai. Išplėsta vamzdžio dalis - trimitas. Tai svarbiausia tembrą formuojanti instrumento dalis. Vamzdžio dalys su vožtuvais ir svirtimis - kelio. Visi mediniai pučiamieji instrumentai yra sulankstomi, kad būtų patogu laikyti ir transportuoti.

Mediniai pučiamieji instrumentai skirstomi į du tipus pagal oro pūtimo būdą:

1. labialinis(lot. labium – lūpos), kurioje oras pučiamas per specialią skersinę angą instrumento galvutėje. Pučiama oro srovė nupjaunama į aštrų skylės kraštą, dėl ko vamzdžio viduje esantis oro stulpelis pradeda svyruoti. Šio tipo instrumentams priklauso fleita ir liaudiška vamzdžio versija.

2. nendrės(lingual; lot. lingua - liežuvėlis), kurioje oras pučiamas per liežuvėlį (style), pritvirtintą viršutinėje instrumento dalyje ir kuris yra instrumento viduje esančio oro stulpelio virpesių sukėlėjas. Lazdelės yra dviejų tipų.

Viena lazdelė yra plona nendrinė plokštelė, kuri uždaro angą instrumento kandiklyje, palikdama joje siaurą tarpą. Kai įpučiamas oras, nendrė, vibruojanti dideliu dažniu, užima kitokią padėtį, atidarydama arba uždarydama kanalą instrumento kandiklyje. Nendrių vibracija perduodama į instrumento viduje esantį oro stulpelį, kuris taip pat pradeda vibruoti, taip sklindantis garsas. Vieno nendrių instrumentai yra tradicinis klarnetas ir saksofonas.

dviguba lazda susideda iš dviejų plonų nendrių plokščių, tvirtai sujungtų viena su kita, kurios, vibruodamos pučiamo oro įtakoje, uždaro ir atidaro pačios susidarantį tarpą. Tarp instrumentų su dviguba nendre yra modernus obojus ir fagotas, senovinės skaros ir krummhornas, dauguma liaudies pučiamųjų – dudukas ir zurna.

Medinių pučiamųjų instrumentų grupė formuojama pagal ansamblio principu: kiekvienas atlikėjas turi savo partiją. Žalvarinės dalys ant lazdelės užrašytos poromis.

Medinių pučiamųjų grupės formavimo procesas buvo ilgesnis ir sudėtingesnis nei styginių grupės. ilgas laikas jo sudėtis apsiribojo fleitomis, oboju ir fagotu. Tik į pabaigą XVIII amžiuje, nuo klarnetų pasirodymo simfoniniame orkestre, medinių pučiamųjų instrumentų grupė įgijo savarankiškos orkestro grupės statusą.

Pučiamųjų instrumentų svarba tiek solo, tiek bet kokio tipo orkestre yra labai didelė. Pasak muzikos ekspertų, būtent jie sujungia stygų ir klavišinių garsus, suvienodina garsą, nepaisant to, kad jų techninės ir meninės savybės nėra tokios išskirtinės ir patrauklios. Tobulėjant naujoms technologijoms ir naudojant naujas medžiagas pučiamųjų muzikos instrumentų gamybai, medienos populiarumas sumažėjo, bet ne tiek, kad jos būtų visiškai pašalintos iš naudojimo. Tiek simfoniniuose, tiek folkloro orkestruose, tiek instrumentinėse grupėse plačiai naudojami įvairūs vamzdžiai, medinės dūdelės, nes jų skambesys toks savitas, kad jų kažkuo pakeisti neįmanoma.

Medinių pučiamųjų instrumentų rūšys

Klarnetas – galintis išgauti platų garso diapazoną, švelnaus ir šilto tembro. Šie unikalūs instrumento sugebėjimai suteikia atlikėjui neribotas galimybes groti melodija.

Fleita yra pučiamasis instrumentas, pasižymintis aukščiausiu garsu. Jis laikomas unikaliu instrumentu pagal technines galimybes atliekant melodijas, suteikiančius teisę solo bet kuria kryptimi.

Obojus yra medinis instrumentas, turintis šiek tiek atšiaurų, nosinį, bet neįprastai melodingą balsą. Dažniausiai naudojamas simfoniniuose orkestruose, grojant solo partijas ar kūrinių ištraukas.

Fagotas yra bosinis pučiamasis instrumentas, skleidžiantis tik žemą garsą. Jį valdyti ir groti yra daug sunkiau nei kitus pučiamuosius instrumentus, tačiau, nepaisant to, bent 3 ar 4 iš jų naudojami klasikiniame simfoniniame orkestre.

Folkloro orkestruose naudojamos įvairios iš medžio pagamintos dūdelės, gailesčio dūdelės, švilpukai ir okarinas. Jų struktūra nėra sudėtinga, kaip simfoniniai instrumentai, garsas nėra toks įvairus, tačiau juos daug lengviau valdyti.

Kur naudojami mediniai pučiamieji instrumentai?

Šiuolaikinėje muzikoje mediniai pučiamieji nebenaudojami taip dažnai, kaip buvo praeitais amžiais. Jų populiarumas nekinta tik simfoninėje ir kameriniai orkestrai, taip pat folkloro ansambliuose. Atliekant šių žanrų muziką jie dažnai užima lyderio poziciją, būtent jiems skiriama solinė partija. Džiazo ir pop kompozicijose dažnai pasitaiko medinių instrumentų skambesio atvejų. Tačiau tokio kūrybiškumo žinovų, deja, vis mažiau.

Kaip ir iš ko gaminami šiuolaikiniai pučiamieji instrumentai

Šiuolaikiniai mediniai pučiamieji instrumentai tik paviršutiniškai primena savo pirmtakus. Jie gaminami ne tik iš medžio, oro srautas reguliuojamas ne pirštais, o kelių lygių klavišų-vožtuvų sistema, kuri trumpina ar ilgina garsą, padidina ar sumažina jo toną.
Pučiamųjų instrumentų gamybai naudojamas klevas, kriaušė, riešutmedis arba vadinamasis juodmedis – juodmedis. Jų mediena porėta, bet tampri ir ilgaamžė, apdirbant netrūkinėja ir naudojant netrūkinėja.

Jei greitai pažvelgsite į daugybę vintažiniai paveikslai, galima pastebėti, kad pagrindiniai elementai jų sklypuose yra įvairūs vamzdžiai ir vamzdžiai. Būtent ant jų mėgo žaisti mūsų pirmtakai. Reikėtų pažymėti, kad jie dažniausiai rinkosi vėjo medieną muzikos instrumentai, kuris gerokai pranoko būgną ir kitus įvairius garsus išgaunančius perkusinius objektus.

Apie medinių pučiamųjų instrumentų gamybą

Mediniams pučiamiesiems muzikos instrumentams gaminti visada buvo naudojama improvizuota medžiaga. Mūsų protėviai juos sukūrė iš nendrių, bambuko ir kitų šakelių, iš kurių buvo gaminami būsimi vamzdžiai, pagrindu. Kol kas niekas nenustatytas, kas net tokiu metu spėjo jose suformuoti skylutes.

Tačiau mediniai muzikos instrumentai gali amžinai užimti deramą vietą daugelio šio meno gerbėjų širdyse.

Po kurio laiko žmonės suprato, kad laipsniškas statinės didinimas reikšmingai pakeičia garso aukštį, todėl imta dėti visas pastangas ir patirtį, kuri buvo nukreipta instrumentų tobulinimui. Palaipsniui keičiantis, jie pradėjo virsti modernesne medinių pučiamųjų instrumentų versija.

Šiandien galima stebėti, kaip šiuos instrumentus mėgstantys muzikantai juos vadina „medžiu“, nors šis pavadinimas jau seniai nesuderinamas su medžiaga, iš kurios gaminami tokie garsiniai objektai. Anksčiau jie buvo natūralūs vamzdžiai, o dabar jie yra metalo, ebonito ir plastiko pavidalu, iš kurių gaminamos fleitos, saksofonai, klarnetai ir plokštumos.

Autentiški mediniai pučiamieji

Žinoma, autentiški pučiamieji instrumentai gaminami iš medienos, kuri laikoma jų nepakeičiama medžiaga. Kaip ir anksčiau, dabar jie populiarėja, todėl skamba daugelyje pasaulio scenų. Jie pasižymi ypatingomis virpėjimo savybėmis, nes sugeba sužadinti protėvių šauksmą žmonių sielose.

Tokie pučiamieji muzikos instrumentai apima:

• dudukas,
• zurnu,
• atsiprašau,
• skersinės fleitos

ir kiti pasaulio tautų garsiniai objektai.

Jie visi susirenka bendra sistema skylės, kurios yra sukurtos siekiant padidinti arba sumažinti įrankio vamzdžio ilgį.

Medinių ir varinių instrumentų ryšys

Mediniai pučiamieji instrumentai turi savotišką ryšį su pučiamaisiais dirbiniais iš vario. Jo esmė slypi garso ištraukimo ypatybėje, kuriai reikalingas plaučių išleidžiamas oras, o ne daugiau.

Taigi galite sukurti unikalų pučiamųjų orkestrą aktyvus dalyvavimas mediniai ir variniai instrumentai.

Labialiniai ir nendriniai pučiamieji instrumentai

Pagal garso išgavimo ypatybes toks objektas gali būti labialinis. Tarp jų – fleita.

Taip pat muzikinis medinis pučiamasis instrumentas gali būti nendrė, kurią sudaro fagotas, klarnetas, saksofonas ir obojus.

Jei muzikantas pasinaudojo pirmuoju variantu, jis neturėtų švaistyti pinigų nendrėms, nes bus užsiėmęs periodiškai jas keisdamas. Tačiau mainais jis gaus gražų skambesį ir malonų tokio instrumento tembrą.

Kokią priemonę pasirinkti vaikui?

Jei tėvai nori lavinti vaiko muzikinius gebėjimus, geriausia jam įsigyti medinių pučiamųjų dirbinių. Paprastai žaidimo subtilybės variniai instrumentai Galite treniruoti vaiką, kai jis turi pakankamai jėgų ir sustiprintą raumenų korsetą.

Todėl pirmiausia turite nusipirkti grotuvą kūdikiui. Žaidimas ant jo yra paprastas ir lengvas, nes nereikalauja ypatingų pastangų, kurias gali dėti kvėpavimo aparatas.

Medinių pučiamųjų instrumentų dėka kiekvienas besidomintis gali turėti puikių galimybių ir didelių perspektyvų, kurių svarbą jau įrodė ryškūs istoriniai žinomų žmonių pavyzdžiai.

Vaizdo įrašas: groja įrašymo įrenginys