vaiko samprata 

Literatūros kūrinio kompozicijos tipai. Meno kūrinio kompozicija ir siužetas

Literatūros kritikoje jie sako skirtingus dalykus apie kompoziciją, tačiau yra trys pagrindiniai apibrėžimai:

1) Kompozicija yra kūrinio dalių, elementų ir vaizdų (komponentų) išdėstymas ir koreliacija meno rūšis), įvadinių vaizduojamųjų vienetų ir teksto kalbos priemonių seka.

2) Kompozicija vadinama konstrukcija meno kūrinys, visų kūrinio dalių koreliacija į vientisą visumą, dėl savo turinio ir žanro.

3) Kompozicija - meno kūrinio konstravimas, tam tikra atskleidimo priemonių sistema, vaizdų, jų sąsajų ir santykių organizavimas, apibūdinantis kūrinyje rodomą gyvenimo procesą.

Tiesą sakant, visos šios baisios literatūrinės koncepcijos turi gana paprastas iššifravimas: kompozicija – tai romano ištraukų išdėstymas logiška tvarka, kai tekstas tampa vientisas ir įgauna vidinę prasmę.

Kaip, vadovaudamiesi instrukcijomis ir taisyklėmis, iš smulkių detalių surenkame konstruktorių ar dėlionę, taip ir iš teksto ištraukų, ar tai būtų skyriai, dalys ar eskizai, ir visas romanas.

Fantazijos rašymas: kursas šio žanro gerbėjams

Kursas tiems, kurie turi fantastiškų idėjų, bet neturi arba mažai rašymo patirties.

Jei nežinote nuo ko pradėti - kaip plėtoti idėją, kaip atskleisti vaizdus, ​​kaip galiausiai tiesiog nuosekliai išdėstyti tai, kas buvo sugalvota, aprašyti tai, ką pamatėte - mes pateiksime ir reikalingų žinių, ir pratimai praktikai.

Kūrinio kompozicija išorinė ir vidinė.

Išorinė knygos kompozicija

Išorinė kompozicija (dar žinoma kaip architektonika) – tai teksto suskirstymas į skyrius ir dalis, papildomų struktūrinių dalių ir epilogo paskirstymas, įžanga ir pabaiga, epigrafai ir lyrinės nukrypimai. Kita išorinė kompozicija – teksto padalijimas į tomus (atskiros knygos su globalia idėja, išsišakojusiu siužetu ir dideliais kiekiais herojai ir personažai).

Išorinė kompozicija yra informacijos paskirstymo būdas.

Romano tekstas, parašytas ant 300 lapų, yra neįskaitomas be struktūrinio suskirstymo. Mažiausiai jam reikia dalių, daugiausiai - skyrių arba semantinių segmentų, atskirtų tarpais arba žvaigždutėmis (***).

Beje, suvokimui patogesni trumpi skyriai - iki dešimties lapų - juk mes, būdami skaitytojai, įveikę vieną skyrių, ne, ne, skaičiuokime, kiek puslapių kitame - ir toliau skaitykime arba miegokime .

Vidinė knygos kompozicija

Vidinė kompozicija, skirtingai nei išorinė, apima daug daugiau teksto komponavimo elementų ir technikų. Tačiau visi jie susiveda į bendrą tikslą - sukurti tekstą logiška tvarka ir atskleisti autoriaus intenciją, tačiau jie to siekia įvairiais būdais - siužetu, perkeltine, kalbine, temine ir pan. Panagrinėkime juos daugiau informacijos.

1. Sklypo elementai vidinė sudėtis:

  • prologas – įžanga, dažniausiai – priešistorė. (Tačiau kai kurie autoriai įvykį iš istorijos vidurio ima kaip prologą, arba iš finalo – originalų kompozicinį žingsnį.) Prologas yra įdomus, bet neprivalomas išorinės ir išorinės kompozicijos elementas;
  • ekspozicija – pradinis įvykis, kurio metu pristatomi veikėjai, nubrėžiamas konfliktas;
  • kaklaraištis – įvykiai, kuriuose susieta konfliktas;
  • veiksmų vystymas – įvykių eiga;
  • kulminacija – aukščiausias įtampos taškas, priešingų jėgų susidūrimas, konflikto emocinio intensyvumo pikas;
  • denouement – ​​kulminacijos rezultatas;
  • epilogas - istorijos santrauka, siužeto išvados ir įvykių įvertinimas, veikėjų būsimo gyvenimo metmenys. Neprivalomas elementas.

2. Figūriniai elementai:

  • herojų ir veikėjų atvaizdai – reklamuoja siužetą, yra pagrindinis konfliktas, atskleidžia idėją ir autoriaus ketinimą. Aktorių sistema – kiekvienas vaizdas atskirai ir ryšiai tarp jų – svarbus elementas vidinė sudėtis;
  • aplinkos, kurioje vyksta veiksmas, vaizdai yra šalių ir miestų aprašymai, kelio vaizdai ir juos lydintys peizažai, jei veikėjai pakeliui, interjerai – jei visi įvykiai vyksta, pavyzdžiui, viduramžių pilies sienose. . Aplinkos vaizdai – tai vadinamoji aprašomoji „mėsa“ (istorijos pasaulis), atmosferinė (istorijos pojūtis).

Figūriniai elementai daugiausia tinka siužetui.

Taigi, pavyzdžiui, herojaus įvaizdis surenkamas iš smulkmenų – našlaitis, be šeimos ar genties, bet turintis magišką galią ir tikslą – sužinoti apie savo praeitį, apie šeimą, rasti savo vietą pasaulyje. Ir šis tikslas iš tikrųjų tampa siužetu – ir kompoziciniu: iš herojaus ieškojimo, iš veiksmo plėtojimo – nuo ​​progresyvios ir logiškos pažangos pirmyn – formuojasi tekstas.

Tas pats pasakytina ir apie aplinkos vaizdus. Jie ir kuria istorijos erdvę, ir tuo pačiu apriboja ją tam tikromis ribomis – viduramžių pilis, miestas, šalis, pasaulis.

Konkretūs vaizdai papildo ir plėtoja istoriją, daro ją suprantamą, matomą ir apčiuopiamą, kaip teisingai (ir kompoziciškai) sutvarkytus namų apyvokos daiktus jūsų bute.

3. Kalbos elementai:

  • dialogas (polilogas);
  • monologas;
  • nukrypimai(autoriaus žodis, nesusijęs su siužeto raida ar veikėjų įvaizdžiais, abstraktūs pamąstymai konkrečia tema).

Kalbos elementai – tai teksto suvokimo greitis. Dialogai yra dinamika, o monologai ir lyrinės nukrypimai (įskaitant veiksmo apibūdinimą pirmuoju asmeniu) yra statiški. Vizualiai tekstas be dialogų atrodo griozdiškas, nepatogus, neįskaitomas, ir tai atsispindi kompozicijoje. Be dialogų sunku suprasti – tekstas atrodo ištemptas.

Monologinis tekstas, kaip stambi indauja mažoje patalpoje, remiasi daugybe detalių (ir jame yra dar daugiau), kurias kartais sunku suprasti. Idealiu atveju, kad neapsunkintumėte skyriaus sudėties, monologas (ir bet koks aprašomasis tekstas) turėtų trukti ne daugiau kaip du ar tris puslapius. Ir jokiu būdu ne dešimt ar penkiolika, tiesiog mažai kas juos skaitys – pasiilgs, žiūrės įstrižai.

Kita vertus, dialogai susideda iš emocijų, lengvai suprantami ir dinamiški. Kartu jie neturėtų būti tušti – tik dėl dinamikos ir „herojiškų“ išgyvenimų, o informatyvūs, atskleidžiantys herojaus įvaizdį.

4. Intarpai:

  • retrospektyva – scenos iš praeities: a) ilgi epizodai, atskleidžiantys veikėjų įvaizdį, parodantys pasaulio istoriją ar situacijos ištakas, gali trukti kelis skyrius; b) trumpi eskizai (flashback) – iš vienos pastraipos, dažnai itin emocingi ir atmosferiniai epizodai;
  • novelės, parabolės, pasakos, istorijos, eilėraščiai – pasirenkami elementai, įdomiai paįvairinantys tekstą (geras sudėtinės pasakos pavyzdys – Rowling Haris Poteris ir mirties relikvijos); kitos istorijos skyriai kompozicijoje „romanas romane“ (Michailo Bulgakovo „Meistras ir Margarita“);
  • sapnai (sapnai-nusivaizdavimai, sapnai-spėjimai, sapnai-mįslės).

Intarpai yra papildomi siužeto elementai ir pašalinkite juos iš teksto – siužetas nepasikeis. Tačiau jie gali gąsdinti, pralinksminti, trikdyti skaitytoją, pasiūlyti siužeto raidą, jei laukia sudėtinga įvykių seka. Scena turi logiškai sekti iš ankstesnės, kiekvienas kitas skyrius turi būti susietas su įvykiais. ankstesnis (jei keli siužetinės linijos- vadinasi, skyriai ir tvirtinami pagal eilučių įvykius);

— teksto išdėstymas ir apipavidalinimas pagal siužetą (idėją)- tai, pavyzdžiui, dienoraščio forma, studento kursinis darbas, romanas romane;

— kūrinio tema- paslėpta, skersai apimanti kompozicijos technika, atsakanti į klausimą - apie ką yra istorija, kokia jos esmė, kokia Pagrindinė mintis autorius nori perteikti skaitytojams; praktiškai tai nusprendžiama pasirenkant reikšmingas detales pagrindinėse scenose;

— motyvas- tai stabilūs ir pasikartojantys elementai, sukuriantys skersinius vaizdus: pavyzdžiui, kelio vaizdai – kelionės motyvas, nuotykių kupinas ar benamio herojaus gyvenimas.

Kompozicija yra sudėtingas ir daugiasluoksnis reiškinys, kurio visus lygius suprasti sunku. Tačiau jūs turite suprasti, kad žinotumėte, kaip sukurti tekstą taip, kad skaitytojas jį lengvai suvoktų. Šiame straipsnyje mes kalbėjome apie pagrindus, apie tai, kas slypi paviršiuje. O tolesniuose straipsniuose pasigilinsime šiek tiek giliau.

Sekite naujienas!

Daria Guščina
rašytojas, fantastas
(puslapis VKontakte

Kompozicija – teksto sudėtinių dalių struktūra, išdėstymas ir santykis dėl jo turinio, problemų, žanro ir paskirties.

Teksto kompozicija yra jo konstravimo būdas, jungiantis jo dalis, faktus, vaizdus.

Garsus Romos mokslininkas Markas Fabiusas Kvintilianas yra priskiriamas kalbos kompozicijos teorijos sukūrimui. Kvintilianas išskyrė aštuonias oratoriaus kalbos dalis. Jo sukurta kalbos kompozicija pateko į vėlesnės retorikos praktiką.

Taigi, aštuonios kompozicijos dalys pagal Kvintilianą.

1. Apeliacija. Jo tikslas – patraukti auditorijos dėmesį ir nukreipti jį į kalbėtoją.

2. Temos įvardijimas. Kalbėtojas įvardija, apie ką kalbės, klausytojus nukreipia į temą, priverčia prisiminti, ką žino, ir paruošia gilintis į temą.

3. Pasakojimas susideda iš dalyko istorijos aprašymo (kaip iškilo spręstinas klausimas ir kaip vystėsi pati byla).

4. Aprašymas. Kalbėkite apie tai, kas šiuo metu vyksta.

5. Įrodymas susideda iš loginių argumentų, pagrindžiančių problemos sprendimą.

6. Paneigimas. Įrodymas prieštaravimu. Leidžiamas kitoks požiūris į temą, kurį kalbėtojas paneigia.

7. Apeliacija. Apeliuoti į klausytojų jausmus. Tikslas yra sukelti emocinę auditorijos reakciją. Kalbos struktūroje užima priešpaskutinę vietą, nes žmonės dažniausiai labiau linkę priimti sprendimus remdamiesi emocijomis, o ne logika.

8. Išvada. Santrauka apie tai, kas buvo pasakyta, ir išvadas dėl nagrinėjamos bylos.

  • linijinė kompozicija yra nuoseklus faktų ir įvykių išdėstymas ir paprastai yra sudarytas chronologiniu pagrindu (autobiografija, ataskaita);
  • žengė - apima akcentuotą perėjimą iš vienos pozicijos į kitą (paskaita, pranešimas),

  • lygiagrečiai - yra pagrįstas dviejų ar daugiau nuostatų, faktų, įvykių palyginimu (pvz., mokykliniai rašiniai, kurių temos yra

„Čatskis ir Molchalinas“, „Oneginas ir Lenskis“, „Seserys Larina“

  • diskretus - apima tam tikrų įvykių pristatymo momentų praleidimą. Šis sudėtingas organizavimo tipas būdingas literatūros tekstams. (Pavyzdžiui, toks sprendimas dažnai yra detektyvinių istorijų pagrindas);
  • žiedas kompozicija - yra teksto pradžios ir pabaigos kartojimas. Tokio tipo struktūra leidžia grįžti prie to, kas jau buvo pasakyta pradžioje, esant naujam teksto supratimo lygiui.

Taigi, pavyzdžiui, A. Bloko eilėraščio „Naktis, gatvė, lempa, vaistinė“ neužbaigtas pradžios atkartojimas leidžia suvokti poeto pasakytą esminį prieštaravimą žodžiams „Ir viskas kartosis kaip seniai. ” teksto pabaigoje.);

  • kontrastas - remiantis ryškiu kontrastu tarp dviejų teksto dalių.

Žanrinės kompozicijos rūšys

Priklausomai nuo teksto žanro, jis gali būti:

  • kietas- privaloma visiems žanro tekstams (nuorodoms, informaciniams užrašams, pareiškimams, memorandumams);
  • kintamasis- žinoma apytikslė teksto dalių išdėstymo tvarka, tačiau autorius turi galimybę ją varijuoti (vadovėlis, atsakymas pamokoje, laiškas);
  • ne kietas- prisiimant pakankamą autoriaus laisvę, nepaisant to, kad jis orientuojasi į esamus žanro pavyzdžius (apsakymą, esė, kompoziciją);

Tekstuose:

  • pastatyta elementų derinimo pagrindu, naudojama linijinė, laiptuota, lygiagreti, koncentrinė kompozicija,
  • in literatūriniai tekstai jo organizavimas dažnai yra sudėtingesnis – savaip išdėsto meno kūrinio laiką ir erdvę.

Mūsų trumpas pristatymasšia tema

Medžiaga publikuojama gavus asmeninį autoriaus – Ph.D. O.A. Maznevoy (žr. „Mūsų biblioteka“)

Ar tau patiko? Neslėpk savo džiaugsmo nuo pasaulio – pasidalink

Šiandien mes kalbame tema: „Tradiciniai kompozicijos elementai“. Tačiau pirmiausia reikia prisiminti, kas yra „kompozicija“. Pirmą kartą šį terminą sutinkame mokykloje. Bet viskas teka, viskas keičiasi, pamažu išsitrina net pačios stipriausios žinios. Todėl ir skaitome, ir seną maišome, ir trūkstamas spragas užpildome.

Kompozicija literatūroje

Kas yra kompozicija? Pirmiausia kreipiamės į aiškinamasis žodynas ir sužinome, kad pažodiniame vertime iš lotynų kalbos šis terminas reiškia „kompozicija, kompozicija“. Savaime suprantama, be „kompozicijos“, tai yra, be „kompozicijos“, neįmanomas joks meno kūrinys (pavyzdžiai toliau) ir joks tekstas kaip visuma. Iš to išplaukia, kad kompozicija literatūroje yra tam tikra tvarka, kuria išdėstomos meno kūrinio dalys. Be to, šios ar kitos formos ir metodai meninis vaizdas kurie yra tiesiogiai susiję su teksto turiniu.

Pagrindiniai kompozicijos elementai

Atsivertę knygą pirmiausia tikimės ir laukiame gražios linksmos istorijos, kuri arba nustebins, arba palaikys nežinioje, o paskui ilgai nepaleis, priversdama mintimis grįžti prie to, ką mes skaityti vėl ir vėl. Šia prasme rašytojas yra tikras menininkas, kuris pirmiausia parodo, o ne pasakoja. Jis vengia tiesioginio teksto, pavyzdžiui: „O dabar aš pasakysiu“. Priešingai, jo buvimas nematomas, neįkyrus. Tačiau ką reikia žinoti ir mokėti, norint įgyti tokį įgūdį?

Kompozicijos elementai – tai paletė, kurioje menininkas – žodžio meistras, maišo spalvas, kad ateityje išgautų ryškų, spalvingą siužetą. Tai apima: monologą, dialogą, aprašymą, pasakojimą, vaizdų sistemą, autoriaus nukrypimą, įterptus žanrus, siužetą, siužetą. Toliau - apie kiekvieną iš jų išsamiau.

monologinė kalba

Priklausomai nuo to, kiek meno kūrinio žmonių ar veikėjų dalyvauja kalboje – vienas, du ar daugiau – išskiriamas monologas, dialogas ir polilogas. Pastarasis yra savotiškas dialogas, todėl prie jo nesigilinsime. Panagrinėkime tik pirmuosius du.

Monologas yra kompozicijos elementas, kurį sudaro autoriaus kalbos naudojimas vienu veikėju, kuris nereiškia atsakymo arba jo negauna. Paprastai ji yra skirta žiūrovams draminiame kūrinyje arba sau.

Priklausomai nuo teksto funkcijos, yra tokie monologų tipai kaip: techninis – herojaus aprašomi įvykiai, kurie įvyko ar šiuo metu vyksta; lyriškas – herojus perteikia savo stiprius emocinius išgyvenimus; priėmimo monologas – vidiniai personažo, susidūrusio su sunkiu pasirinkimu, atspindžiai.

Pagal formą išskiriami šie tipai: autoriaus žodis – autoriaus kreipimasis į skaitytojus, dažniausiai per vieną ar kitą veikėją; sąmonės srautas – laisvas herojaus minčių srautas, koks jos yra, be akivaizdžios logikos ir nesilaikant literatūrinės kalbos konstravimo taisyklių; samprotavimo dialektika – herojaus visų „už“ ir „prieš“ pristatymas; dialogas vienumoje – protinis personažo kreipimasis į kitą veikėją; apart – dramaturgijoje atmetami keli žodžiai, apibūdinantys dabartinę herojaus būseną; strofai taip pat dramaturgijoje yra lyriniai veikėjo atspindžiai.

Dialoginė kalba

Dialogas yra dar vienas kompozicijos elementas, dviejų ar daugiau veikėjų pokalbis. Paprastai dialoginė kalba yra ideali priemonė dviejų priešingų požiūrių susidūrimui perteikti. Taip pat padeda kurti įvaizdį, atskleidžiantį asmenybę, charakterį.

Čia norėčiau pakalbėti apie vadinamąjį klausimų dialogą, kuris apima pokalbį, susidedantį tik iš klausimų, o vieno iš veikėjų atsakymas yra ir klausimas, ir atsakymas į ankstesnę pastabą vienu metu. (pavyzdžiai pateikiami toliau) Khanmagomedovas Aidinas Asaduljevičius „Goryanka“ yra ryškus to patvirtinimas.

apibūdinimas

Kas yra žmogus? Tai ypatingas charakteris ir individualumas, ir unikali išvaizda, ir aplinka, kurioje jis gimė, užaugo ir gyvena. Šis momentas gyvenimas, ir jo namai, ir daiktai, kuriais jis save supa, ir žmonės, toli ir arti, ir jį supanti gamta... Sąrašą galima tęsti be galo. Todėl rašytojas, kurdamas įvaizdį literatūros kūrinyje, turi pažvelgti į savo herojų iš visų įmanomų pusių ir, nepraleisdamas nė vienos detalės, aprašyti dar daugiau - sukurti naujus „atspalvius“, kurių net neįmanoma įsivaizduoti. Literatūroje išskiriami šie tipai meniniai aprašymai: portretas, interjeras, peizažas.

Portretas

Tai vienas svarbiausių kompozicijos elementų literatūroje. Jis aprašo ne tik herojaus išvaizdą, bet ir jo vidinis pasaulis- vadinamasis psichologinis vaizdas. Skiriasi ir portreto vieta meno kūrinyje. Knyga gali juo prasidėti arba, atvirkščiai, baigtis (A.P. Čechovas, „Jonichas“). gal iš karto po to, kai veikėjas atlieka kokį nors veiksmą (Lermontovas, „Mūsų laikų herojus“). Be to, personažą autorius gali nupiešti vienu ypu, monolitiškai (Raskolnikovas „Nusikaltime ir bausmėje“, princas Andrejus „Kare ir taikoje“), o kitą kartą ir išsklaidyti teksto bruožus („Karas ir taika“). , Nataša Rostova). Iš esmės teptuką imasi pats rašytojas, bet kartais suteikia tokią teisę kuriam nors iš veikėjų, pavyzdžiui, Maksimui Maksimyčiui romane „Mūsų laikų herojus“, kad jis kuo tiksliau apibūdintų Pechoriną. Portretas gali būti parašytas ironiškai satyriškai (Napoleonas „Kare ir taikoje“) ir „ceremoniškai“. Po autoriaus „didinamuoju stiklu“ kartais pavirsta tik veidas, tam tikra detalė ar visuma – krenta figūra, manieros, gestai, drabužiai (Oblomovas).

Interjero aprašymas

Interjeras – romano kompozicijos elementas, leidžiantis autoriui sukurti herojaus namų aprašymą. Tai ne mažiau vertinga nei portretas, nes patalpų tipo aprašymas, apstatymas, namuose vyraujanti atmosfera – visa tai atlieka neįkainojamą vaidmenį perteikiant charakterio savybes, suvokiant visą kuriamo vaizdo gilumą. Interjeras taip pat atskleidžia glaudų ryšį, su kuriuo yra dalis, per kurią pažįstama visuma, ir individas, per kurį matoma daugiskaita. Taigi, pavyzdžiui, Dostojevskis romane „Idiotas“ niūriame Rogožino name „pakabino“ Holbeino paveikslą „Negyvas Kristus“, norėdamas dar kartą atkreipti dėmesį į nesuderinamą tikrojo tikėjimo kovą su aistromis, su netikėjimu. Rogožino siela.

Peizažas – gamtos aprašymas

Kaip rašė Fiodoras Tyutchevas, gamta nėra tokia, kokią mes įsivaizduojame, ji nėra bedvasė. Atvirkščiai, jame daug kas slypi: ir siela, ir laisvė, ir meilė, ir kalba. Tą patį galima pasakyti ir apie kraštovaizdį literatūros kūrinyje. Autorius, pasitelkęs tokį kompozicijos elementą kaip peizažas, vaizduoja ne tik gamtą, vietovę, miestą, architektūrą, bet taip atskleidžia charakterio būseną, o gamtos natūralumą supriešina su sąlyginiais žmogaus įsitikinimais, veikia kaip savotiškas simbolis.

Prisiminkite ąžuolo aprašymą per kunigaikščio Andrejaus kelionę į Rostovų namus romane „Karas ir taika“. Koks jis (ąžuolas) buvo pačioje kelionės pradžioje – senas, niūrus, „niekinantis keistuolis“ tarp pasauliui ir pavasariui besišypsančių beržų. Tačiau per antrąjį susitikimą jis staiga pražydo, atsinaujino, nepaisant šimtametės kietos žievės. Jis vis dar pasidavė pavasariui ir gyvenimui. Ąžuolas šiame epizode – ne tik peizažas, po ilgos žiemos atgyjančios gamtos aprašymas, bet ir simbolis princo sieloje įvykusių pokyčių, naujojo gyvenimo etapo, kurį pavyko „nulaužti“. “ troškimas būti gyvenimo atstumtuoju iki savo dienų pabaigos, kuris jame jau buvo beveik įsišaknijęs.

Pasakojimas

Skirtingai nuo aprašymo, kuris yra statiškas, jame niekas nevyksta, niekas nesikeičia ir apskritai atsako į klausimą „kas?“, naratyvas apima veiksmą, perteikia „vykstančių įvykių seką“, o pagrindinis jo klausimas yra „kas“ atsitiko? Vaizdžiai tariant, pasakojimas kaip meno kūrinio kompozicijos elementas gali būti vaizduojamas kaip skaidrių demonstravimas – greitas siužetą iliustruojančių paveikslėlių pakeitimas.

Vaizdo sistema

Kadangi kiekvienas žmogus turi savo linijų tinklą ant pirštų galiukų, formuojančių unikalų raštą, taip ir kiekvienas darbas turi savo unikali sistema vaizdai. Tai gali būti autoriaus atvaizdas, jei toks yra, pasakotojo, pagrindinių veikėjų, antipodų herojų, antriniai simboliai ir tt Jų santykiai kuriami priklausomai nuo autoriaus idėjų ir tikslų.

Autoriaus nukrypimas

Arba lyrinis nukrypimas yra vadinamasis ekstrasiužetinis kompozicijos elementas, kurio pagalba autoriaus asmenybė tarsi įsiveržia į siužetą, tuo nutraukdama tiesioginę siužeto naratyvo eigą. Kam tai? Pirmiausia užmegzti ypatingą emocinį kontaktą tarp autoriaus ir skaitytojo. Čia rašytojas nebeveikia kaip pasakotojas, o atveria sielą, kelia giliai asmeniškus klausimus, diskutuoja moralinėmis, estetinėmis, filosofinėmis temomis, dalijasi prisiminimais iš savo gyvenimą. Taip skaitytojas spėja atsikvėpti prieš sekančių įvykių tėkmę, sustoti ir įsigilinti į kūrinio idėją, pagalvoti apie jam užduodamus klausimus.

Įskiepių žanrai

Tai dar vienas svarbus kompozicinis elementas, kuris yra ne tik būtina siužeto dalis, bet ir tarnauja kaip apimtesnis, gilesnis herojaus asmenybės atskleidimas, padedantis suprasti jo konkretaus gyvenimo pasirinkimo priežastį, vidinį pasaulį ir pan. įjungta. Galima įterpti bet kokį literatūros žanrą. Pavyzdžiui, pasakojimai – tai vadinamoji istorija istorijoje (romanas „Mūsų laikų herojus“), eilėraščiai, novelės, eilėraščiai, dainos, pasakėčios, laiškai, palyginimai, dienoraščiai, posakiai, patarlės ir daugelis kitų. Jie gali būti kaip sava kompozicija, ir kažkieno kito.

Sklypas ir sklypas

Šios dvi sąvokos dažnai arba painiojamos viena su kita, arba klaidingai mano, kad jos yra viena ir ta pati. Bet jie turi būti atskirti. Siužetas yra, galima sakyti, griaučiai, knygos pagrindas, kuriame visos dalys yra tarpusavyje susijusios ir seka viena po kitos ta tvarka, kuri būtina pilnai autoriaus intencijos įgyvendinimui, idėjos atskleidimui. Kitaip tariant, įvykiai siužete gali vykti skirtingais laikotarpiais. Siužetas yra tas pagrindas, bet glaustesnė forma, o pliusas - įvykių seka griežtai chronologine tvarka. Pavyzdžiui, gimimas, branda, senatvė, mirtis – tai siužetas, tada siužetas yra branda, prisiminimai iš vaikystės, paauglystės, jaunystės, lyrinės nukrypimai, senatvė ir mirtis.

Pasakojimo kompozicija

Siužetas, kaip ir literatūrinis kūrinys, yra vystymosi etapai. Bet kurio siužeto centre visada yra konfliktas, aplink kurį vystosi pagrindiniai įvykiai.

Knyga pradedama ekspozicija arba prologu, tai yra „paaiškinimu“, situacijos aprašymu, atspirties tašku, nuo kurio viskas prasidėjo. Po to seka siužetas, galima sakyti, ateities įvykių numatymas. Šiame etape skaitytojas pradeda suprasti, kad būsimas konfliktas yra visai šalia. Kaip taisyklė, būtent šioje dalyje susitinka pagrindiniai veikėjai, kuriems lemta kartu, greta išgyventi būsimus išbandymus.

Mes tęsiame elementų sąrašą siužeto kompozicija. Kitas etapas – veiksmo vystymas. Paprastai tai yra pati reikšmingiausia teksto dalis. Čia skaitytojas jau tampa nematomu įvykių dalyviu, visiems pažįstamas, jaučia to, kas vyksta, esmę, bet vis tiek intriguoja. Palaipsniui išcentrinė jėga jį įsiurbia, lėtai, netikėtai jam pačiam atsiduria pačiame sūkurio centre. Ateina kulminacija - pati viršūnė, kai tikra jausmų audra ir emocijų jūra užklumpa tiek pagrindinius veikėjus, tiek patį skaitytoją. Ir tada, kai jau aišku, kad baisiausia jau už nugaros ir galima atsikvėpti, į duris tyliai pasibeldžia nuotaika. Ji viską kramto, paaiškina kiekvieną smulkmeną, viską susidėlioja į lentynas – kiekvieną į savo vietas, ir įtampa pamažu atslūgsta. Epiloge nubrėžiama paskutinė linija ir trumpai nusakomas tolesnis pagrindinių ir antraeilių veikėjų gyvenimas. Tačiau ne visi sklypai turi vienodą struktūrą. Tradiciniai pasakų kompozicijos elementai yra visiškai kitokie.

Pasaka

Pasaka yra melas, bet joje yra užuomina. Kuris? Pasakos kompozicijos elementai kardinaliai skiriasi nuo savo „brolių“, nors skaitydamas lengvai ir atsipalaidavęs to nepastebi. Tai rašytojo ar net visos tautos talentas. Kaip nurodė Aleksandras Sergejevičius, tiesiog būtina skaityti pasakas, ypač liaudies pasakas, nes jose yra visos rusų kalbos savybės.

Taigi, kas tai yra – tradiciniai pasakų kompozicijos elementai? Pirmieji žodžiai – pasakiškas posakis, kuris nuteikia pasakiškai ir žada daug stebuklų. Pavyzdžiui: „Ši pasaka bus pasakojama nuo ryto iki pietų, suvalgius minkštos duonos...“ Kai klausytojai atsipalaiduoja, patogiau įsitaiso ir pasiruošę klausytis toliau, laikas pradžiai – pradžiai. Supažindinami su pagrindiniais veikėjais, veiksmo vieta ir laiku, nubrėžiama dar viena linija, padalijanti pasaulį į dvi dalis – tikrą ir stebuklingą.

Toliau seka pati pasaka, kurioje dažnai randami pasikartojimai, kurie sustiprina įspūdį ir palaipsniui artėja prie pabaigos. Be to, eilėraščiai, dainos, onomatopoėja gyvūnams, dialogai - visa tai taip pat yra neatsiejami pasakos kompozicijos elementai. Pasaka turi ir savo pabaigą, kuri tarsi apibendrina visus stebuklus, bet kartu sufleruoja į begalybę magiškas pasaulis: "Jie gyvena, gyvena ir daro gerą".

Prologas yra įžanginė kūrinio dalis. Tai arba numato siužetą, ar pagrindinius kūrinio motyvus, arba vaizduoja įvykius, buvusius anksčiau nei aprašyti puslapiuose.

Ekspozicija kažkuo panaši į prologą, tačiau jei prologas neturi ypatingos įtakos kūrinio siužeto raidai, tai skaitytoją tiesiogiai įveda į atmosferą. Jame aprašomas veiksmo laikas ir vieta, centriniai veikėjai ir jų santykiai. Ekspozicija gali būti arba pradžioje (tiesioginė ekspozicija), arba darbo viduryje (uždelsta ekspozicija).

Esant logiškai aiškiai konstrukcijai, po ekspozicijos seka siužetas – įvykis, kuris pradeda veiksmą ir provokuoja konflikto vystymąsi. Kartais siužetas yra prieš ekspoziciją (pavyzdžiui, Levo Tolstojaus „Ana Karenina“). Detektyviniuose romanuose, kurie išsiskiria vadinamąja analitine siužeto konstrukcija, įvykių priežastis (t.y. siužetas) dažniausiai skaitytojui atskleidžiama po jos sukurto efekto.

Siužetą tradiciškai seka veiksmo plėtojimas, susidedantis iš serijos epizodų, kurių veikėjai siekia išspręsti konfliktą, tačiau jis tik eskaluojamas.

Palaipsniui veiksmo raida artėja prie aukščiausio taško, kuris vadinamas kulminacija. Kulminacija – tai veikėjų susidūrimas arba lūžis jų gyvenime. Po kulminacijos veiksmas nenumaldomai juda link pabaigos.

Sprendimas yra veiksmo ar bent jau konflikto pabaiga. Paprastai nutrūkimas įvyksta kūrinio pabaigoje, bet kartais pasirodo ir pradžioje (pavyzdžiui, I. A. Bunina „Lengvas kvėpavimas“).

Neretai darbas baigiasi epilogu. Tai paskutinė dalis, kurioje dažniausiai pasakojama apie įvykius, pasibaigusius pagrindinio siužeto pabaiga, ir apie tolimesni likimai personažai. Tokie yra epilogai I. S. romanuose. Turgenevas, F.M. Dostojevskis, L.N. Tolstojus.

Lyriniai nukrypimai

Taip pat kompozicijoje gali būti papildomų siužeto elementų, pavyzdžiui, lyrinių nukrypimų. Juose jis pats pasirodo prieš skaitytoją, išsako savo nuomonę įvairiais klausimais, kurie ne visada tiesiogiai susiję su veiksmu. Ypač įdomios yra lyrinės nukrypimai A.S. „Eugenijus Oneginas“. Puškinas ir mirusiose sielose, N. V. Gogolis.

Visa tai, kas išdėstyta aukščiau, suteikia kūriniui meninio vientisumo, logikos ir žavesio.

Meno kūrinio vientisumas pasiekiamas įvairiomis priemonėmis. Tarp šių priemonių kompozicija ir siužetas vaidina svarbų vaidmenį.

Sudėtis(iš lot. componere – komponuoti, jungti) – kūrinio konstravimas, visų jo elementų santykis, kuriantis holistinį gyvenimo vaizdą ir prisidedantis prie ideologinio turinio raiškos. Kompozicijoje išskiriami išoriniai elementai – skirstymas į dalis, skyrius ir vidinis – vaizdų grupavimas ir išdėstymas. Kurdamas kūrinį rašytojas kruopščiai apgalvoja vaizdų ir kitų elementų kompoziciją, vietą, santykį, stengdamasis suteikti medžiagai didžiausią idėjinę ir meninę išraišką. Kompozicija yra paprasta ir sudėtinga. Taigi, A. Čechovo istorija „Jonichas“ yra paprastos kompozicijos. Jį sudaro penki maži skyriai (išoriniai elementai) ir nesudėtingas vidinė sistema vaizdai. Vaizdo centre – Dmitrijus Starcevas, kuriam priešinasi vietinių turkiniečių atvaizdų grupė. Visai kitaip atrodo L. Tolstojaus epinio romano „Karas ir taika“ kompozicija. Ji susideda iš keturių dalių, kiekviena dalis suskirstyta į daugybę skyrių, reikšmingą vietą užima filosofiniai autoriaus apmąstymai. Tai išoriniai kompozicijos elementai. Vaizdų-personažų, kurių yra daugiau nei 550, grupavimas ir išdėstymas yra labai sunkus. Išskirtinis rašytojo įgūdis pasireiškė tuo, kad, nepaisant medžiagos sudėtingumo, ji yra išdėstyta tinkamiausiu būdu. ir priklauso nuo pagrindinės idėjos atskleidimo: žmonės yra lemiama istorijos jėga.

IN mokslinė literatūra kartais vartojami terminai architektonika, struktūra kaip žodžio sinonimai kompozicija.

Sklypas(iš prancūzų kalbos sujet – tema) – meno kūrinio įvykių sistema, atskleidžianti veikėjų charakterius ir prisidedanti prie pilniausios ideologinio turinio išraiškos. Įvykių sistema yra vienybė, kuri vystosi laike ir varomoji jėga Siužetas konfliktiškas. Konfliktų būna įvairių: socialinių, meilės, psichologinių, buitinių, karinių ir kt. Herojus, kaip taisyklė, konfliktuoja su socialine aplinka, su kitais žmonėmis, su savimi. Kūrinyje dažniausiai būna keletas konfliktų. L. Čechovo apsakyme „Jonychas“ herojaus konfliktas su aplinka derinamas su meile. Ryškus pavyzdys psichologinis konfliktas – Šekspyro „Hamletas“. Dažniausias konfliktų tipas yra socialinis. Norėdami paskirti socialinis konfliktas literatūros kritikai dažnai vartoja terminą konfliktas, o meilė – intriga.

Siužetą sudaro daugybė elementų: ekspozicija, siužetas, veiksmo raida, kulminacija, pabaiga, epilogas.

Poveikis - pradinė informacija apie veikėjus, kurie motyvuoja jų elgesį kilusio konflikto kontekste. Pasakojime „Ionych“ tai yra Starcevo atvykimas, „labiausiai išsilavinusios“ turkinų šeimos aprašymas mieste.

kaklaraištis -įvykis, kuris inicijuoja veiksmo, konflikto vystymąsi. Pasakojime „Jonychas“ Starcevo pažintis su Turkų šeima.

Po siužeto prasideda veiksmo vystymas, kurio aukščiausias taškas – kulminacija.L.Čechovo istorijoje – Starcevo meilės pareiškimas, Katios atsisakymas.

baigtis- įvykis, pašalinantis konfliktą. Pasakojime „Jonychas“ - Starcevo ir turkinų santykių nutrūkimas.

Epilogas - informacija apie įvykius, įvykusius po nutrūkimo. Kartais. pats autorius paskutinę istorijos dalį vadina epilogu. L. Čechovo istorijoje yra informacijos apie herojų likimus, kuriuos galima priskirti prie epilogo.

Dideliame grožinės literatūros kūrinyje, kaip taisyklė, yra daug siužetinių linijų ir kiekviena iš jų. vystosi, persipina su kitais. Atskiri siužeto elementai gali būti bendri. Nustatyti klasikinę schemą gali būti sunku.

Siužeto judėjimas meno kūrinyje vyksta vienu metu laike ir erdvėje. Laikinųjų ir erdvinių santykių santykiams pažymėti M. Bachtinas pasiūlė terminą chronotopas. Meninis laikas nėra tiesioginis realaus laiko atspindys, o atsiranda instaliuojant tam tikras idėjas apie realų laiką. Realus laikas juda negrįžtamai ir tik viena kryptimi – iš praeities į ateitį, o meninis laikas gali sulėtėti, sustoti ir judėti priešinga kryptimi. Sugrįžimas į praeities įvaizdį vadinamas prisiminimai. Meninis laikas – tai sudėtingas pasakotojo ir herojų laikų susipynimas, o dažnai – sudėtingas skirtingų istorinių epochų laikų klojimas (M. Bulgakovo „Meistras ir Margarita“). Jis gali būti uždaras, uždaras savyje ir atviras, įtrauktas į istorinio laiko tėkmę. Pirmojo L. Čechovo „Jonicho“ pavyzdys, antrojo – M. Šolochovo „Tylusis Donas“.

Kartu su terminu sklypas yra terminas sklypas kurie dažniausiai vartojami kaip sinonimai. Tuo tarpu kai kurie teoretikai juos laiko netinkamais, reikalaudami savo nepriklausoma prasmė. Siužetas, jų nuomone, yra įvykių sistema priežastinėje-laikinėje sekoje, o siužetas – įvykių sistema autoriaus pristatyme. Taigi I. Gončarovo romano „Oblomovas“ siužetas prasideda suaugusio herojaus, gyvenančio Sankt Peterburge, gyvenimo aprašymu su savo tarnu Zacharu name Gorohovajos gatvėje. Siužetas apima Oblomovo gyvenimo įvykių pristatymą. pradedant nuo vaikystės (skyrius „Oblomovo svajonė“).

Siužetą apibrėžiame kaip sistemą, įvykių grandinę. Daugeliu atvejų rašytojas, be įvykių istorijos, pristato gamtos aprašymus, buitiniai paveikslai, lyriniai nukrypimai, apmąstymai, geografinės ar istorinės nuorodos. Jie vadinami papildomais sklypo elementais.

Pažymėtina, kad egzistuoja skirtingi sklypo organizavimo principai. Kartais įvykiai vystosi nuosekliai, chronologine tvarka, kartais su retrospektyviniais nukrypimais, laikas persidengia. Gana dažnai yra siužeto įrėminimo būdas siužete. Ryškus pavyzdys – Šolochovo „Žmogaus likimas“. Jame autorius pasakoja apie savo susitikimą su vairuotoju išsiliejančios upės perėjoje. Laukdamas kelto Sokolovas pasakojo apie savo sunkų gyvenimą, apie viešnagę Vokiečių nelaisvė, šeimos praradimas. Pabaigoje autorė atsisveikino su šiuo žmogumi ir pagalvojo apie jo likimą. Pagrindinę, pagrindinę Andrejaus Sokolovo istoriją įrėmina autoriaus pasakojimas. Ši technika vadinama kadravimu.

Lyrinių kūrinių siužetas ir kompozicija labai savita. Autorius juose vaizduoja ne įvykius, o mintis ir išgyvenimus. Lyrinio kūrinio vienybę ir vientisumą užtikrina pagrindinis lyrinis motyvas, kurio nešėjas yra lyrinis herojus. Eilėraščio kompozicija priklauso nuo minties ir jausmo atskleidimo. „Temos lyrinė plėtra, – rašo žinomas literatūros teoretikas B. Tomaševskis, – primena teorinio samprotavimo dialektiką, tik tuo skirtumu, kad samprotavimuose turime logiškai pagrįstą naujų motyvų įvedimą, ... ir dainų tekstuose motyvų įvedimas pateisinamas emocine temos raida“. Tipiška, bet, jo nuomone, yra trijų dalių lyrinių eilėraščių konstrukcija, kai pirmoje dalyje pateikiama tema, antroje ji plėtojama šoniniais motyvais, o trečioji – emocinė išvada. Kaip pavyzdį galima pateikti A. Puškino eilėraštį „Čaadajevui“.

1 dalis Meilė, viltis, tyli šlovė

Apgaulė truko neilgai.

2 dalis Laukiame su viltimi

Laisvės minutės šventasis...

3 dalis Draugas, patikėk! Ji pakils

Užburiančios laimės žvaigždė...

Lyrinė raida Temos yra dviejų tipų: dedukcinės – nuo ​​bendro iki konkretaus ir indukcinės – nuo ​​konkrečios iki bendros. Pirmasis yra aukščiau minėtame A. Puškino eilėraštyje, antrasis – K. Simonovo poemoje „Ar prisimeni, Alioša, Smolensko srities kelius...“.

Kai kuriuose lyriniuose kūriniuose yra siužetas: I. Nekrasovo „Geležinkelis“, baladės, dainos. Jie vadinami pasakojimų tekstai.

Smulkios detalės atkuria konkrečias-jausmingas personažų pasaulio detales, sukurtas menininko kūrybinės vaizduotės ir tiesiogiai įkūnijančias idėjinį kūrinio turinį. Sąvoką „vaizdinės detalės“ atpažįsta ne visi teoretikai (vartojamos ir sąvokos „teminės“ ar „objektyvios“ detalės), tačiau visi sutinka, kad menininkas atkuria personažų išvaizdos ir kalbėjimo detales, jų vidinį pasaulį, t. ir aplinką, kad galėtų išreikšti savo mintis. Tačiau priimant šią poziciją, nereikėtų jos interpretuoti pernelyg tiesmukai ir galvoti, kad kiekviena detalė (akių spalva, gestai, apranga, vietovės aprašymas ir kt.) yra tiesiogiai susijusi su autoriaus užsibrėžtu tikslo siekimu ir turi labai apibrėžtą vienareikšmę prasmę. Jei taip būtų, darbas prarastų savo vertę meninė specifika ir taptų tendencingai iliustratyvus.

Vaizdinės detalės prisideda prie to, kad veikėjų pasaulis prieš vidinį skaitytojo žvilgsnį atsiduria visa savo gyvenimo pilnatve, garsais, spalvomis, apimtimis, kvapais, erdviniu ir laiko mastu. Negalėdamas perteikti visų piešiamo paveikslo detalių, rašytojas atkuria tik kai kurias iš jų, stengdamasis suteikti impulsą skaitytojo vaizduotei ir priversti jį savo vaizduotės pagalba papildyti trūkstamus bruožus. „Nematydamas“, neįsivaizduodamas „gyvų“ veikėjų, skaitytojas negalės į juos įsijausti, o jo estetinis kūrinio suvokimas bus prastesnis.

Smulkios detalės leidžia menininkui plastiškai, akivaizdžiai atkurti veikėjų gyvenimą, atskleisti jų charakterius per atskiras detales. Kartu jie perteikia vertinamąjį autoriaus požiūrį į vaizduojamą tikrovę, sukuria emocinę pasakojimo atmosferą. Taip, skaitymas minios scenos apsakyme „Taras Bulba“ galima įsitikinti, kad iš pažiūros padrikos kazokų replikos ir pasisakymai padeda „išgirsti“ daugiabalsę kazokų minią, o įvairios portretinės ir buitinės detalės – vizualiai įsivaizduoti. Tuo pat metu didvyriškas sandėlis pamažu išsivalo. liaudies personažai, susiformavęs laukinių laisvųjų sąlygomis ir poetizuotas Gogolio. Tuo pačiu metu daugelis detalių yra komiškos, sukelia šypseną, sukuria humoristinį pasakojimo toną (ypač taikaus gyvenimo scenose). Smulkios detalės čia, kaip ir daugumoje kūrinių, atlieka vaizdinę, charakterizuojančią ir išraiškingą funkcijas.

Dramoje tapybinės detalės perteikiamos ne žodinėmis, o kitomis priemonėmis (nėra nei veikėjų išvaizdos, nei jų veiksmų, nei situacijos aprašymo, nes scenoje yra aktoriai ir yra dekoracijos). Ypatingą reikšmę įgauna veikėjų kalbos ypatybės.

Dainų tekstuose vaizdinės detalės pajungtos užduočiai atkurti patirtį jos raidoje, judėjime, nenuoseklumu. Čia jie tarnauja kaip įvykio, sukėlusio patirtį, ženklai, tačiau daugiausia atlieka psichologinės charakteristikos vaidmenį. lyrinis herojus. Kartu išsaugomas ir jų išraiškingas vaidmuo; patirtis perteikiama kaip didingai romantiška, herojiška, tragiška ar sumažintais, pavyzdžiui, ironiškais tonais.

Siužetas taip pat priklauso tapybinių detalių sričiai, tačiau išsiskiria dinamišku charakteriu. Epuose iki dramos kūriniuose tai yra veikėjų veiksmai ir vaizduojami įvykiai. Siužetą sudarančių veikėjų veiksmai yra įvairūs – tai visokie veikėjų veiksmai, pasisakymai, išgyvenimai ir mintys. Siužetas tiesiogiai ir efektyviausiai atskleidžia personažo prigimtį, aktorius. Tačiau svarbu suprasti, kad veikėjų veiksmai atskleidžia ir autoriaus supratimą apie tipinį personažą bei autoriaus vertinimą. Priversdamas herojų vienaip ar kitaip pasielgti, menininkas skaitytoje sukelia tam tikrą vertinamąjį požiūrį ne tik į herojų, bet ir į visą jo atstovaujamą žmonių tipą. Taigi, priversdamas savo išgalvotą herojų dvikovoje nužudyti draugą vardan pasaulietinių prietarų, Puškinas sukelia skaitytojui pasmerkimo jausmą ir verčia susimąstyti apie Onegino nenuoseklumą, apie jo charakterio nenuoseklumą. Tai ekspresyvus siužeto vaidmuo.

Siužetas juda dėl įvairių kūrinio veikėjų konfliktų atsiradimo, raidos, sprendimo. Konfliktai gali būti privataus pobūdžio (Onegino kivirčas su Lenskiu), arba momentas, dalis socialinių-istorinių konfliktų, kilusių pačioje istorinėje tikrovėje (karas, revoliucija, socialinis judėjimas). Vaizduodamas siužeto konfliktus, rašytojas labiausiai atkreipia dėmesį į kūrinio problematiką. Tačiau remiantis tuo identifikuoti šias sąvokas būtų neteisinga (abramovičiaus vadovėlio 2 skirsnyje 2 sk. tokia tapatinimo tendencija). Problema yra pirmaujanti ideologinio turinio pusė, o siužetinis konfliktas – formos elementas. Lygiai taip pat neteisinga siužetą tapatinti su turiniu (kaip įprasta šnekamojoje kalboje). Todėl siužetą vadinti pasiūliusio Timofejevo terminija kartu su visomis kitomis vaizduojamo gyvenimo detalėmis nebuvo pripažinta „tiesioginiu turiniu“ („Literatūros teorijos pagrindai“, 2 dalis, 1 sk. 2, 3).

Siužeto klausimas dainų tekstuose sprendžiamas įvairiai. Tačiau neabejotina, kad šis terminas dainų tekstui gali būti taikomas tik su didelėmis išlygomis, nurodant tų įvykių kontūrus, kurie „persišviečia“ per herojaus lyrinę patirtį ir jį motyvuoja. Kartais šis terminas reiškia patį lyrinės patirties judėjimą.

Vaizdo kompozicija, įskaitant siužeto detales, yra jų vieta tekste. Naudodamas antitezes, pasikartojimus, paralelizmus, keisdamas pasakojimo įvykių tempą ir chronologinę seką, nustatydamas kroniką ir įvykių priežastinius ryšius, menininkas pasiekia tokį ryšį, kuris praplečia ir pagilina jų prasmę. Visuose vadovėliuose gana iki galo apibrėžti kompoziciniai pasakojimo metodai, pasakotojo įžanga, kadravimas, įvadiniai epizodai, pagrindiniai veiksmo raidos taškai, įvairios siužetinių epizodų motyvacijos. Siužetinių įvykių ir pasakojimo apie juos tvarkos neatitikimas kūrinyje verčia kalbėti apie tokius išraiškos priemones kaip siužetas. Reikia turėti omenyje, kad paplitusi ir kita terminija, kai tikrasis įvykių permutavimo kompozicinis prietaisas vadinamas siužetu (Abramovičius, Kožinovas ir kt.).

Norint įsisavinti šio skyriaus medžiagą, rekomenduojame bet kuriame epiniame ar draminiame kūrinyje savarankiškai išanalizuoti vaizdines detales, siužetą ir jų kompoziciją. Būtina atkreipti dėmesį į tai, kaip veiksmo plėtojimas pasitarnauja meninės minties ugdymui – naujų temų įvedimas, probleminių motyvų gilinimas, laipsniškas veikėjų charakterių ir autoriaus požiūrio į juos atskleidimas. Kiekviena nauja siužetinė scena ar aprašymas ruošiamas, motyvuojamas visu ankstesniu vaizdu, tačiau jo nekartoja, o plėtoja, papildo ir pagilina. Šie formos komponentai yra labiausiai tiesiogiai susiję su meninio turinio ir priklauso nuo to. Todėl jie yra unikalūs, kaip ir kiekvieno kūrinio turinys.

Atsižvelgiant į tai, studentas turi susipažinti su tomis teorijomis, kurios ignoruoja glaudų ryšį tarp siužetinės-vaizdinės formos ir turinio sferos. Tai visų pirma vadinamoji lyginamoji teorija, kuri rėmėsi lyginamuoju istoriniu pasaulio literatūrų tyrimu, tačiau klaidingai interpretavo tokio tyrimo rezultatus. Lyginamieji daugiausia dėmesio skyrė literatūrų įtakai viena kitai. Tačiau jie neatsižvelgė į tai, kad įtaką daro panašumas ar skirtumas ryšiai su visuomene atitinkamose šalyse, bet ėjo iš imanentinių, t.y., vidinių, neva visiškai autonomiškų literatūros raidos dėsnių. Todėl komparatyvistai rašė apie „tvarius motyvus“, apie literatūros „paliktus įvaizdžius“, taip pat apie „klaidžiojančius siužetus“, neskirdami siužeto ir jo schemos. Šios teorijos charakteristika yra ir vadovėlyje, red. G. N. Pospelovas ir G. L. Abramovičius.

KLAUSIMAI SAVIAUGOS KLAUSIMAI (m. 2)

1. Literatūros kūrinys kaip vientisa vienybė.

2. Meno kūrinio tema ir jos ypatybės.

3. Meno kūrinio idėja ir jo ypatybės.

4. Meno kūrinio kompozicija. Išoriniai ir vidiniai elementai.

5. Literatūros kūrinio siužetas. Konflikto samprata. Sklypo elementai. Papildomi sklypo elementai. Sklypas ir sklypas.

6. Koks siužeto vaidmuo atskleidžiant idėjinį kūrinio turinį?

7. Kas yra siužeto kompozicija? Kuo skiriasi pasakojimas ir aprašymas? Kas yra ne siužeto epizodai ir lyrinės nukrypimai?

8. Kokią funkciją atlieka kraštovaizdis, buitinė aplinka, portretas ir kalbos ypatybės personažas kūrinyje?

9. Lyrinių kūrinių siužeto bruožai.

10. Erdvinis-laikinis darbo organizavimas. Chronotopo samprata.

LITERATŪRA

Korman B.O. Meno kūrinio teksto tyrimas. - M., 1972 m.

Abramovičius G.L. Literatūros studijų įvadas. Red.6. - M., 1975 m.

Literatūros studijų įvadas / Red. L.V. Černecas/. M., 2000. - S. 11 -20,

209-219, 228-239, 245-251.

Galich O. ta in. Literatūros teorija. K., 2001. -S. 83-115.

Getmanets M.F. Suchasiny žodynas lgeraturoznavchih terminiv. - Charkovas, 2003 m.

TREČIAS MODULIS

DAILĖS LITERATŪROS KALBA

Darbo pabaiga -

Ši tema priklauso:

Literatūros mokslas ir jo komponentai

Įvadas .. Literatūros mokslas ir jo komponentai .. Įvadas į literatūros kritiką ..

Jei jums reikia papildomos medžiagos šia tema arba neradote to, ko ieškojote, rekomenduojame pasinaudoti paieška mūsų darbų duomenų bazėje:

Ką darysime su gauta medžiaga:

Jei ši medžiaga jums pasirodė naudinga, galite ją išsaugoti savo puslapyje socialiniuose tinkluose:

Visos temos šiame skyriuje:

Literatūros dalyko bruožai
1. Gyvas vientisumas. Mokslininkas skaido daiktą, tyrinėja žmogų dalimis: anatomas – kūno sandarą, psichologas – protinę veiklą ir t.t. Literatūroje žmogus pasirodo gyvas ir holistinis

Meninio vaizdo bruožai
1. Specifiškumas – objektų ir reiškinių individualių savybių atspindys. Konkretumas daro vaizdą atpažįstamą, skirtingai nei kiti. Žmogaus įvaizdyje tai yra išvaizda, kalbos originalumas

Įvaizdžio-personažo kūrimo priemonės
1. Portretas – herojaus išvaizdos vaizdas. Kaip minėta, tai vienas iš charakterio individualizavimo būdų. Per portretą rašytojas dažnai atskleidžia vidinį herojaus pasaulį, ypač

Literatūros gentys ir žanrai
Reikėtų kalbėti apie trijų literatūros rūšių skirtumą turinio prasme, būtent pažinimo ir gyvenimo atkūrimo aspektu. Dėl to išryškėja bendrieji kiekvienos rūšies gyvenimo kūrybinio tipizavimo principai

Epinių kūrinių žanrai
Mitas (iš gr. mythos – žodis, kalba) yra vienas iš senovės rūšys folkloras, fantazijos istorija paaiškindamas vaizdinė forma supančio pasaulio reiškiniai. Legenda

Lyrinių kūrinių žanrai
Daina yra trumpas lyrinis eilėraštis, skirtas dainuoti. Dainos žanro šaknys siekia senovės. Atskirkite folklorines ir literatūrines dainas.

Dramos kūrinių žanrai
Tragedija (iš gr. Tragos – ožka ir odė – daina) – viena iš dramos rūšių, kurios pagrindas – nesutaikomas neįprastos asmenybės konfliktas su neįveikiamomis išorinėmis aplinkybėmis. Apie

Literatūros kūrybos žanras ir stilius
Kūrinio žanro klausimas yra vienas sudėtingiausių kurse, jis įvairiai nagrinėjamas vadovėliuose, nes šiuolaikiniame moksle šios kategorijos supratimas nėra vieningas. Tuo tarpu tai yra vienas iš

LITERATŪRINIS KŪRYBA
Grožinė literatūra egzistuoja literatūros kūrinių pavidalu. Pagrindinės literatūros savybės, kurios buvo aptartos pirmoje dalyje, pasireiškia kiekviename atskirame kūrinyje. Menininkai

Temos ypatybės
1. Socialinis istorinis sąlygojimas. Rašytojas nesugalvoja temų, o ima jas iš paties gyvenimo, tiksliau, pats gyvenimas jam siūlo temas. Taigi XIX amžiuje kūrybos tema buvo aktuali.

Idėjų savybės
1. Sakėme, kad idėja yra pagrindinė darbo idėja. Šis apibrėžimas yra teisingas, tačiau jį reikia patikslinti. Reikia turėti omenyje, kad idėja meno kūrinyje išreiškiama labai laisvai.

Meninė kalba
Filologai skiria kalbą ir kalbą. Kalba yra žodžių ir jų derinimo gramatinių principų rinkinys, istoriškai kintantis. Kalba yra kalba veikiant, tai teiginys, minčių ir jausmų išraiška

MENINĖS KALBOS YPATUMAI
1. Vaizdai. Word in meninė kalba turi ne tik prasmę, bet kartu su kitais žodžiais sukurs objekto ar reiškinio vaizdą. Visuotinai priimta įsigijimo dalyko reikšmė

Literatūrinės kalbos leksiniai ištekliai
Kaip minėta, kalbos pagrindas grožinė literatūra sudaro literatūrinę kalbą. Literatūrinė kalba turi turtingus leksinius išteklius, leidžiančius rašytojui išreikšti geriausius pradmenis

METAFORA
Labiausiai paplitęs tropas, pagrįstas panašumo principu, rečiau - reiškinių kontrastas; dažnai vartojamas kasdienėje kalboje. Žodžio menas pagyvinti stilių ir pagerinti vartojimo suvokimą

Metaforos atmainos
Personifikacija yra negyvo objekto prilyginimas gyvai būtybei. Auksinis debesis nakvojo Ant milžiniško skardžio krūtinės (M. Lermontovas)

Metonimijos atmainos
1) Kūrinio pavadinimo pakeitimas jo autoriaus pavarde. Skaitykite Puškiną, studijuokite Belinskį. 2) Žmonių vardo pakeitimas šalies, miesto, konkrečios vietos pavadinimu. Ukraina

Pagrindiniai figūrų tipai
1. Kartojimas – žodžio ar žodžių grupės kartojimas, siekiant suteikti jiems ypatingą reikšmę. Aš myliu tave, gyvenimas, kuris pats savaime nėra naujiena. myliu

Meninės kalbos ritmas
Pamokos gerai orientuoti mokinį sunkūs klausimai ritmiškas meninės kalbos tvarkingumas – proza ​​ir poezija. Kaip ir ankstesnėse kurso dalyse, svarbu atsižvelgti į bendruosius dalykus

Poetinio kalbėjimo bruožai
1. Ypatingas emocinis ekspresyvumas. Poetinė kalba yra efektyvi savo esme. Eilėraščiai kuriami emocinio susijaudinimo būsenoje ir perteikia emocinį jaudulį. L. Timofejevas savo knygoje „Esė apie tuos

POZAVIMO SISTEMOS
Pasaulio poezijoje yra keturios eiliavimo sistemos: metrinė, toninė, skiemeninė ir skiemeninė-toninė. Jie skiriasi tuo, kaip sukuria ritmą eilutėje, ir šie metodai priklauso nuo

nemokama eilėraštis
pabaigoje rusų poezijoje įsitvirtino vadinamasis laisvasis arba laisvasis eilėraštis (iš prancūzų kalbos Vers – eilėraštis, libre – laisvas), kuriame nėra vidinės eilučių simetrijos, kaip konspekte. - tonizuojanti sistema.

LITERATŪROS ISTORINĖS RAIDOS DĖSMINGUMAI
Ši tema labai plati. Tačiau šioje dalyje apsiribosime esminiais dalykais. Literatūros raida paprastai vadinamas " literatūrinis procesas“. Taigi literatūrinis procesas yra

XIX-XX a.
19 amžiuje (ypač pirmajame trečdalyje) literatūros raida vyko po romantizmo ženklu, kuris priešinosi klasicistiniam ir apšvietos racionalizmui. Iš pradžių romantizmas

TEORINĖS MOKYKLOS IR KRYPTYS
Literatūros teorija yra ne skirtingų idėjų rinkinys, o organizuota jėga. Teorija egzistuoja skaitytojų ir rašytojų bendruomenėse kaip diskursyvi praktika, neatsiejamai susijusi su švietimu.

Nauja kritika
Reiškinys, vadinamas „nauja kritika“, iškilo Jungtinėse Valstijose praėjusio amžiaus trečiajame ir ketvirtajame dešimtmetyje (tuo pačiu metu Anglijoje pasirodė I.A. Richardso ir Williamo Empsono darbai). „New Cree

Fenomenologija
Fenomenologijos ištakas randame XX amžiaus pradžios filosofo Edmundo Husserlio darbuose. Šia kryptimi bandoma apeiti subjekto ir objekto, sąmonės ir supančio pasaulio atskyrimo problemą

Struktūrizmas
Į skaitytoją orientuota literatūros kritika kažkuo panaši į struktūralizmą, kuris taip pat orientuojasi į prasmės kūrimą. Tačiau struktūralizmas gimė kaip opozicija fenomenologijai

poststruktūralizmas
Kai struktūralizmas tapo tendencija ar „mokykla“, struktūralizmo teoretikai nuo jos atsiribojo. Tapo aišku, kad tariamų struktūralistų darbai neatitiko strukturalizmo kaip bandymo idėjos.

Dekonstruktyvizmas
Terminas „poststruktūralizmas“ taikomas daugeliui teorinių diskursų, kuriuose kritikuojamos objektyvaus žinojimo ir savęs pažinimo dalyko sampratos. Taigi, pelėdos

Feministinė teorija
Kadangi feminizmas laiko savo pareiga per visą savo egzistavimą sunaikinti opoziciją „vyras – moteris“ ir kitas su ja susijusias opozicijas. Vakarų kultūra, tada ši kryptis yra

Psichoanalizė
Psichoanalizės teorija paveikė literatūros kritiką ir kaip interpretacijos būdą, ir kaip kalbos, tapatybės ir subjekto teoriją. Viena vertus, psichoanalizė kartu su marksizmu tapo įtakingiausia

marksizmas
Skirtingai nei JAV, poststruktūralizmas į JK pateko ne per Derrida, o vėliau Lacano ir Foucault darbus, o per marksistinį teoretiką Louisą Althusserį. Suvokta con

Naujasis istorizmas / kultūrinis materializmas
Didžiojoje Britanijoje ir JAV devintasis ir dešimtasis dešimtmečiai buvo pažymėti galingos, teoriškai pagrįstos istorinės kritikos atsiradimu. Viena vertus, buvo britų kultūros kilimėlis

Postkolonijinė teorija
Panašų klausimų rinkinį sprendžia postkolonijinė teorija, kuri yra bandymas suprasti Europos kolonijinės politikos ir vėlesnio laikotarpio sukeltas problemas. poz

Mažumų teorija
Vienas iš politinių pokyčių, įvykusių tarp JAV akademinių institucijų sienų, buvo tautinių mažumų literatūros studijų gausėjimas. Didelės pastangos ir

TEKSTOLOGIJA
Tekstologija (iš lot. textus – audinys, pynimas; gr. logos – žodis, sąvoka) – filologijos disciplina, tirianti ranka rašytus ir spausdintus meninius, literatūrologinius, viešuosius tekstus.

Siužetas ir kompozicija
ANTITEZĖ – veikėjų, įvykių, veiksmų, žodžių priešprieša. Galima naudoti detalių, detalių lygyje („Juodas vakaras, baltas sniegas“ – A. Blokas), ir gali patiekti su

Grožinės literatūros kalba
ALEGORIJA – alegorija, savotiška metafora. Alegorija fiksuoja sąlyginį vaizdą: pasakose lapė gudri, asilas – kvailystė ir t.t. Alegorija taip pat naudojama pasakose, parabolėse, satyrose.

Poezijos pagrindai
akrostišas yra eilėraštis, kuris pradines raides iš kiekvienos eilutės vertikaliai suformuokite žodį ar frazę: Dangaus pakraštyje guli angelas, pasilenkęs,

literatūrinis procesas
AVANTGARDIZMAS – tai bendras daugelio XX amžiaus meno krypčių, kurias vienija pirmtakų, pirmiausia realistų, tradicijų atmetimas. Avangardo kaip literatūros ir meno principai

Bendrosios literatūros sąvokos ir terminai
AUTONIMAS – tikrasis slapyvardžiu rašančio autoriaus vardas. Aleksejus Maksimovičius Peškovas (slapyvardis Maksimas Gorkis). AUTORIUS - 1. Rašytojas, poetas - literatūros kūrinio kūrėjas; 2. Pasakojimai

LITERATŪROS TEORIJOS PAGRINDINĖS STUDIJOS
Abramovičius G. L. Įvadas į literatūros kritiką. M, 1975. Aristotelis. Retorika // Aristotelis ir antikinė literatūra. M., 1978. 3. Arnheim R. Kalba, vaizdas ir konkreti poezija