Siužetas ir siužetinės kompozicijos elementai. Kokie yra kompozicijos elementai literatūros kritikoje

Ritmas / siužetas Kartais neskauda atkreipti dėmesį, kad kažkas iš tikrųjų vyksta. Juk tai, kas vyksta... „Elegija“ Pačioje bendras vaizdas Rubinšteino kompozicijų konstravimo principą galima apibūdinti taip: kiekviena „bylų spinta“ prasideda daugiau arba

2.2. Retorika ir logika. Kompozicija Ilgas kelias nuo muzikos suvokimo per vertinamuosius pojūčius iki jų žodinio dizaino baigiasi tik holistinio teksto lygmeniu, kuriamas, sukurtas autoriaus. Suvokti šią literatūrinio įgūdžio pusę – principus

Menas būti idiotu: stilius ir kompozicija Vadinamasis „naivus menas“ padėjo pamatus 1910-ųjų rusų avangardui (darbuose permąstyti lubokai, vaikiška grafika, etniniai motyvai iš primityvių aborigenų meno M. Larionovo, N. Gončarovos ir

Karalius Attila. Pjesės siužetinė kompozicija Prieš pristatydamas galutinį siužetą skaitytojo nuomonei, noriu paaiškinti. Ilgą laiką norėjau praplėsti Rytų-Vakarų temą, tai yra parodyti, kaip rytai tapo vakaru. Apskritai tai buvo

Kompozicija (lot. Compositio – kompiliavimas, derinimas, kūrimas, konstravimas) – tai kūrinio planas, jo dalių santykis, vaizdų, paveikslų, epizodų santykis. Meno kūrinys turi turėti tiek veikėjų, epizodų, scenų, kiek reikia turiniui atskleisti. A. Čechovas jauniesiems rašytojams patarė rašyti taip, kad skaitytojas be autoriaus paaiškinimų – iš veikėjų pokalbių, veiksmų, poelgių suprastų, kas vyksta.

Esminė kompozicijos kokybė – prieinamumas. Meno kūrinyje neturi būti nereikalingų paveikslėlių, scenų, epizodų. L. Tolstojus palygino meno kūrinį su gyvu organizmu. „Tikrame meno kūrinyje – poezijoje, dramoje, tapyboje, dainoje, simfonijoje – negalima vieno eilėraščio, vieno mato iš vietos ir uždėti ant kito nepažeidžiant šio kūrinio prasmės, kaip ir neįmanoma nepažeisti. pažeidžia organiškos būtybės gyvybę, jei išimame iš vietos vieną organą ir įkišame į kitą.“ Pasak K. Fedino, kompozicija yra „temos raidos logika.“ Skaitydami meno kūrinį, mes turi jausti, kur, kuriuo metu gyvena herojus, kur yra įvykių centras, kurie iš jų pagrindiniai, o kurie mažiau svarbūs.

Būtina kompozicijos sąlyga – tobulumas. L. Tolstojus rašė, kad mene svarbiausia nepasakyti nieko nereikalingo. Rašytojas turi pavaizduoti pasaulį kuo mažiau žodžių. Neveltui A. Čechovas trumpumą pavadino talento seserimi. Rašytojo talentas pasirodo meno kūrinio kompozicijos įvaldymas.

Yra dviejų tipų kompozicija – įvykis-siužetas ir nepodija, nešanti arba aprašomoji. Įvykio tipo kompozicija būdinga daugumai epinių ir dramatiškų kūrinių. Epinių ir dramos kūrinių kompozicija turi erdvės ir priežasties-pasekmės formas. Įvykio tipo kompozicija gali būti trijų formų: chronologinė, retrospektyvinė ir laisva (montažinė).

V. Lesikas pažymi, kad įvykių kompozicijos chronologinės formos esmė „susideda tame, kad įvykiai... eina vienas po kito chronologinė tvarka– kaip gyvenime nutiko. Tarp atskirų veiksmų ar paveikslų gali būti laiko atstumai, tačiau natūralios sekos laike pažeidimo nėra: tai, kas įvyko gyvenime anksčiau, kūrinyje pateikiama anksčiau, o ne po tolesnių įvykių. Vadinasi, čia nėra savavališko įvykių judėjimo, nėra tiesioginio laiko judėjimo pažeidimo.

Retrospektyvinės kompozicijos ypatumas tas, kad rašytojas nesilaiko chronologinės sekos. Autorius gali pasakoti apie įvykių motyvus, priežastis, veiksmus po jų įgyvendinimo. Įvykių pateikimo seką gali nutraukti veikėjų prisiminimai.

Laisvosios (montažinės) renginio kompozicijos formos esmė siejama su priežastinių ir erdvinių įvykių tarp įvykių pažeidimais. Ryšys tarp epizodų dažniau yra asociatyvinis-emocinis nei loginis-semantinis. Montažinė kompozicija būdinga XX a. literatūrai. Tokio tipo kompozicija panaudota Y. Japonijos romane „Arkliukai“. Čia siužetinės linijos yra susietos asociatyviu lygmeniu.

Įvykio tipo kompozicijos variantas yra įvykis-pasakojimas. Jo esmė slypi tame, kad apie tą patį įvykį pasakoja autorius, pasakotojas, pasakotojas, veikėjai. Įvykis-naratyvinė kompozicijos forma būdinga lyriniams-epiniams kūriniams.

Lyriniams kūriniams būdingas aprašomasis kompozicijos tipas. „Lyrinio kūrinio konstravimo pagrindas, – pažymi V. Lesikas, – yra ne įvykių sistema ar raida... o lyrinių komponentų – emocijų ir įspūdžių – organizavimas, minčių pateikimo seka, eiliškumas. perėjimas nuo vieno įspūdžio prie kito, nuo vieno jausmingo vaizdo prie kito.“ Lyriniuose kūriniuose aprašomi lyrinio herojaus įspūdžiai, jausmai, išgyvenimai.

Ju.Kuznecovas „Literatūrinėje enciklopedijoje“ išskiria siužetinę ir atvirą kompoziciją. Siužetas uždaras, būdingas folklorui, antikinės ir klasikinės literatūros kūriniams (trys pasikartojimai, laiminga pabaiga pasakose, choro pasirodymų kaitaliojimas ir senovės graikų tragedijos epizodai). „Kompozicija pasakiškai atvira, – pažymi Ju. Kuznecovas, – be aiškių kontūrų, proporcijų, lanksti, atsižvelgiant į žanro ir stiliaus priešpriešą, kylančią konkrečiomis istorinėmis sąlygomis. literatūrinis procesas. Ypač sentimentalizme (Sternivsko kompozicija) ir romantizme, kai atviri kūriniai tapo uždarų, klasicistinių neigimu ... “.

Kas lemia kompoziciją, kokie veiksniai lemia jos ypatybes? Kompozicijos originalumą pirmiausia lemia meno kūrinio dizainas. Panas Mirnys, susipažinęs su plėšiko Gnidkos gyvenimo istorija, užsibrėžė tikslą paaiškinti, dėl ko kilo protestas prieš žemės savininkus. Pirmiausia jis parašė istoriją „Chipka“, kurioje parodė herojaus charakterio formavimosi sąlygas. Vėliau rašytojas išplėtė kūrinio idėją, reikalavo sudėtingos kompozicijos, todėl romanas "Ar jaučiai riaumoja, kai ėdžios pilnas?"

Nustatomos kompozicijos ypatybės literatūrinė kryptis, Klasicistai iš dramos kūrinių reikalavo trijų vienybių (vietos, laiko ir veiksmo vienybės). Įvykiai dramatiškas darbas turėjo vykti dienos metu, sugrupuoti aplink vieną herojų. Romantikai vaizdavo išskirtinius personažus išskirtinėmis aplinkybėmis. Gamta dažniau buvo rodoma stichijų (audrų, potvynių, perkūnijos) metu, jos dažnai vykdavo Indijoje, Afrikoje, Kaukaze, Rytuose.

Kūrinio kompoziciją lemia gentis, tipas ir žanras, lyrinių kūrinių pagrindas – minčių ir jausmų ugdymas. Lyriniai kūriniai nedidelio dydžio, jų kompozicija savavališka, dažniausiai asociatyvi. Lyriniame kūrinyje galima išskirti tokius jausmo vystymosi etapus:

a) atspirties taškas (stebėjimas, įspūdžiai, mintys ar būsena, tapusi akstinu jausmų vystymuisi);

b) jausmo ugdymas;

c) kulminacija (didžiausia įtampa jausmų raidoje);

V. Simonenkos eilėraštyje „Motinystės gulbės“:

a) atspirties taškas – sugiedoti sūnui lopšinę;

b) jausmų ugdymas - mama svajoja apie sūnaus likimą, kaip jis augs, išeis į kelią, susitiks su draugais, žmona;

c) kulminacija – mamos nuomonė apie galima mirtis sūnus svetimoje žemėje;

d) santrauka – Tėvynės nesirenkama, meilė gimtajam kraštui daro žmogų žmogumi.

Rusų literatūros kritikas V. Žirmunskis išskiria septynis lyrinių kūrinių kompozicijos tipus: anaforistinę, amebeininę, epiforinę, refreninę, žiedinę, spiralinę, jungtinę (epanastrofas, epanadiplozė), puantas.

Anaforistinė kompozicija būdinga kūriniams, kuriuose naudojama anafora.

Jūs išsižadėjote savo gimtosios kalbos. Tu

Tavo žemė nustos gimęs,

Žalia šakelė kišenėje ant gluosnio,

Nudžiūvo nuo jūsų prisilietimo.

Jūs išsižadėjote savo gimtosios kalbos. Zaros

Tavo keliu ir dingai bevardžiu gėrimu...

Jūs neturite ašarų per laidotuves,

Jūsų vestuvėse nėra dainos.

(D. Pavlyčko)

V. Žirmunskis anaforą laiko nepakeičiamu amebų kompozicijos komponentu, tačiau daugelyje kūrinių jos nėra. Apibūdindamas tokio tipo kompoziciją, I. Kachurovskis pažymi, kad jos esmė yra ne anaforoje, „o sintaksės struktūros tapatybėse, dviejų pašnekovų kopijose ar kontrreplikose arba, tam tikru modeliu, dviejų chorų šauksme.“ Liudvikas. Ulanda:

Ar matėte aukštą pilį

Pilis virš jūros kranto?

Tyliai plaukiantys debesys

Virš jo rožinė ir auksinė.

Veidrodiniuose vandenyse ramu

Jis norėtų nusilenkti

Ir lipti į vakaro debesis

Jų švytinčiame rubine.

Aš pamačiau aukštą pilį

Pilis virš jūros pasaulio.

Gilus rūkas kruša

Ir mėnulis stovėjo virš jo.

(Išvertė Michailas Orestas)

Amebaninė kompozicija paplitusi trubadūrų tentsonuose ir pastoracijoje.

Epiforinė kompozicija būdinga eilėraščiams su epiforine pabaiga.

Įtrūkimai, lūžiai ir lūžiai...

Mūsų stuburai lūžo ratu.

Suprask, mano broli, pagaliau:

Prieš širdies priepuolius

Mes turėjome - taigi, nelieskite!

Sielos širdies priepuoliai... sielos širdies priepuoliai!

Buvo opų, pavyzdžiui, infekcijų,

Buvo vaizdų, kurie bjaurėjosi -

Vienas blogas dalykas, mano broli.

Taigi numesk, eik ir neliesk.

Mes visi turime, atminkite:

Sielos širdies priepuoliai... sielos širdies priepuoliai!

Šioje lovoje, šioje lovoje

Šiame riksme iki lubų

O, broli, neliesk mūsų

Nelieskite paralyžiuotųjų!

Mes visi turime, atminkite:

Sielos širdies priepuoliai... sielos širdies priepuoliai!

(Yu. Shkrobinets)

Refreno kompozicija susideda iš žodžių ar eilučių grupės kartojimo.

Kaip greitai viskas gyvenime praeina.

Ir laimė tik mirga sparnu -

Ir jo čia nebėra...

Kaip greitai viskas gyvenime praeina,

Ar tai mūsų kaltė? -

Viskas apie metronomą.

Kaip greitai viskas vyksta...

O laimė tik mirga sparnu.

(Liudmila Ržegak)

Sąvoką „žiedas“ I. Kachurovskis laiko nesėkmingu. "Kur geriau, - pažymi jis, - yra ciklinė kompozicija. Mokslinis šio įrankio pavadinimas yra anadiplozinė kompozicija. Be to, tais atvejais, kai anadiplozė apsiriboja vienu posmu, tai reiškia ne kompoziciją, o stilių." Anadiplozė kaip kompozicinė priemonė gali būti užbaigta arba dalinė, kai kartojama posmės dalis, kai tie patys žodžiai yra pakitusi tvarka, kai dalis jų pakeičiama sinonimais. Galimi ir tokie variantai: kartojamas ne pirmas posmas, o antrasis arba poetas pirmą posmą pateikia kaip baigiamąjį.

Vakaro saule, aciu uz diena!

Vakaro saule, ačiū už nuovargį.

Miškų ramybė nušvinta

Edenas ir rugiagėlė auksiniuose rugiuose.

Tavo aušrai ir mano zenitui,

ir už mano sudegintus zenitus.

Nes rytoj nori žalumos,

Už tai, kad vakar pavyko oddzvenity.

Dangus danguje, vaikų juokui.

Už tai, ką galiu ir už ką privalau

Vakaro saule, aciu visiems

kuris nesuteršė sielos.

Už tai, kad rytojus laukia savo įkvėpimo.

Kad kažkur pasaulyje kraujas dar nepralietas.

Vakaro saule, aciu uz diena

Šiam reikalui žodžiai yra kaip maldos.

(P. Kostenko)

Spiralinė kompozicija sukuria arba „grandinę“ posmelį (tercina), arba strofo žanrus (rondo, rondelis, trioletas), t.y. įgauna strofo-kūrybos ir žanrinių bruožų.

Septinto tipo kompozicijos pavadinimą I. Kachurovskis laiko nepadoriu. Jo nuomone, priimtinesnis yra epanastrofo, epanadiplozės pavadinimas. Kūrinys, kuriame rimo kartojimas, kai susiduria dvi gretimos strofos, turi kompozicinį pobūdį, yra E. Plužniko eilėraštis „Kanev“. Kiekvieną eilėraščio dvenadtsativir-Shova posmą sudaro trys ketureiliai su rimais, kurie pereina iš keturkampio į ketureilį, paskutinė kiekvienos iš šių dvylikos eilėraščių eilutė rimuojasi su pirmąja eilute taip:

O namai čia įsisuks ir laikas

Elektra: ir laikraštis šiugždėjo

Kur kadaise pranašas ir poetas

Didžioji dvasia už tamsos išdžiūvo

Ir atgimti milijonuose masių,

Ir ne tik žiūrėti iš portreto,

Konkurencijos nemirtingas simbolis ir ženklas,

Tiesos apaštalas, valstietis Tarasas.

Ir nuo mano dešimties frazių

Nuobodžioje anchorito kolekcijoje,

Kalbant apie ateinančius pasirodymus,

Ant kranto guli neabejinga Leta...

Ir dienos taps kaip soneto eilutės,

Puikus...

Puantiškos kompozicijos esmė ta, kad įdomią ir esminę kūrinio dalį poetas palieka paskutiniam. Tai gali būti netikėtas minčių posūkis arba viso ankstesnio teksto išvada. Sonete, kurio paskutinis eilėraštis turėtų būti kūrinio kvintesencija, panaudotos puantiškos kompozicijos priemonės.

Tyrinėdamas lyrinius ir lyrinius-epinius kūrinius, I. Kachurovskis rado dar tris kompozicijos tipus: simpocialų, gradacinį ir pagrindinį.

Simploko formos kompoziciją I. Kachurovskis vadina simplokia.

Rytoj žemėje

Kiti žmonės vaikšto

Kiti mylintys žmonės -

Malonus, švelnus ir piktas.

(V. Simonenko)

Gradacinė kompozicija su tokiais tipais kaip besileidžianti kulminacija, auganti kulminacija, laužyta kulminacija yra gana dažna poezijoje.

Gradavimo kompoziciją panaudojo V. Misikas eilėraštyje „Modernybė“.

Taip, galbūt, Bojano laikais

Atėjo pavasario metas

Ir lietus liejo jaunystę,

Ir debesys slinko iš Taraščės,

Ir vanagai pasislėpė už horizonto,

Ir cimbolai aidėjo,

Ir mėlyni cimbolai Prolis

Žvelgiant į dangišką keistą aiškumą.

Viskas kaip tada. O kur ji, modernumas?

Ji yra pagrinde: tavyje.

Pagrindinė kompozicija būdinga sonetų ir liaudies poezijos vainikams. AT epiniai kūriniai pasakoja apie žmonių gyvenimą tam tikru laikotarpiu. Romanuose istorijos, įvykiai ir veikėjai atskleidžiami detaliai, visapusiškai.

Tokiuose kūriniuose gali būti kelios siužetinės linijos. AT smulkūs darbai(apsakymai, novelės) mažai siužetinių linijų, mažai veikėjų, situacijos ir aplinkybės vaizduojamos lakoniškai.

Dramos kūriniai parašyti dialogo forma, pagrįsti veiksmu, mažo dydžio, nes dauguma jų skirti pastatymui. Dramos kūriniuose yra pastabų, kurios atlieka tarnybinę funkciją - jos suteikia vaizdą apie sceną, personažus, patarimus menininkams, tačiau neįtraukiamos į kūrinio meninį audinį.

Meno kūrinio kompozicija priklauso ir nuo menininko talento savybių. Panas Mirny naudojo sudėtingus siužetus, istorinio pobūdžio nukrypimus. I. Nechuy-Levitsky kūryboje įvykiai vystosi chronologine tvarka, rašytojas detaliai piešia herojų ir gamtos portretus. Prisiminkime „Kaidaševų šeimą“. I.S. darbuose. Turgenevo, įvykiai vystosi lėtai, Dostojevskis pasitelkia netikėtus siužeto judesius, kaupia tragiškus epizodus.

Kūrinių kompoziciją įtakoja tautosakos tradicijos. Ezopo, Fedro, La Fonteino, Krylovo, Glebovo pasakėčių „Vilkas ir avinėlis“ centre yra tas pats folkloro siužetas, o po siužeto – moralė. Ezopo pasakėčioje tai skamba taip: „Pasaka įrodo, kad net teisinga gynyba negalioja tiems, kurie ėmėsi meluoti“. Fedras baigia pasaką žodžiais: „Ši pasaka parašyta apie žmones, kurie apgaule siekia sunaikinti nekaltuosius“. L. Glebovo pasakėčia „Vilkas ir avinėlis“, atvirkščiai, prasideda morale:

Pasaulis jau seniai vyksta,

Kuo žemiau jis lenkia aukščiau,

Ir daugiau nei mažesnis vakarėlis ir net ritmai

Meno kūrinio vientisumas pasiekiamas įvairiomis priemonėmis. Tarp šių priemonių kompozicija ir siužetas vaidina svarbų vaidmenį.

Sudėtis(iš lot. componere – komponuoti, jungti) – kūrinio konstravimas, visų jo elementų santykis, kuriantis holistinį gyvenimo vaizdą ir prisidedantis prie ideologinio turinio raiškos. Kompozicijoje išskiriami išoriniai elementai – skirstymas į dalis, skyrius ir vidinis – vaizdų grupavimas ir išdėstymas. Rašytojas, kurdamas kūrinį, kruopščiai apgalvoja vaizdų ir kitų elementų kompoziciją, vietą ir tarpusavio ryšį, stengdamasis suteikti medžiagai didžiausią idėjinį ir meninį išraiškingumą. Kompozicija yra paprasta ir sudėtinga. Taigi, A. Čechovo istorija „Jonichas“ yra paprastos kompozicijos. Jį sudaro penki maži skyriai (išoriniai elementai) ir nesudėtingas vidinė sistema vaizdai. Vaizdo centre – Dmitrijus Starcevas, kuriam priešinasi vietinių turkiniečių atvaizdų grupė. Visai kitaip atrodo L. Tolstojaus epinio romano „Karas ir taika“ kompozicija. Ji susideda iš keturių dalių, kiekviena dalis suskirstyta į daugybę skyrių, reikšmingą vietą užima filosofiniai autoriaus apmąstymai. Tai išoriniai kompozicijos elementai. Vaizdų-personažų, kurių yra daugiau nei 550, grupavimas ir išdėstymas yra labai sunkus. Išskirtinis rašytojo įgūdis pasireiškė tuo, kad, nepaisant medžiagos sudėtingumo, ji yra išdėstyta tinkamiausiu būdu. ir priklauso nuo pagrindinės idėjos atskleidimo: žmonės yra lemiama istorijos jėga.

AT mokslinė literatūra kartais vartojami terminai architektonika, struktūra kaip žodžio sinonimai kompozicija.

Sklypas(iš prancūzų kalbos sujet – tema) – meno kūrinio įvykių sistema, atskleidžianti veikėjų charakterius ir prisidedanti prie pilniausios ideologinio turinio išraiškos. Įvykių sistema – laikui bėgant besiformuojanti vienybė, o siužeto varomoji jėga – konfliktas. Konfliktų būna įvairių: socialinių, meilės, psichologinių, buitinių, karinių ir kt. Herojus, kaip taisyklė, konfliktuoja su socialine aplinka, su kitais žmonėmis, su savimi. Kūrinyje dažniausiai būna keletas konfliktų. L. Čechovo apsakyme „Jonychas“ herojaus konfliktas su aplinka derinamas su meile. Ryškus pavyzdys psichologinis konfliktas – Šekspyro „Hamletas“. Dažniausias konfliktų tipas yra socialinis. Norėdami paskirti socialinis konfliktas literatūros kritikai dažnai vartoja terminą konfliktas, o meilė – intriga.

Siužetą sudaro daugybė elementų: ekspozicija, siužetas, veiksmo raida, kulminacija, pabaiga, epilogas.

Poveikis - pradinė informacija apie veikėjus, kurie motyvuoja jų elgesį kilusio konflikto kontekste. Pasakojime „Ionych“ tai yra Starcevo atvykimas, „labiausiai išsilavinusios“ turkinų šeimos aprašymas mieste.

kaklaraištis -įvykis, kuris inicijuoja veiksmo, konflikto vystymąsi. Pasakojime „Jonychas“ Starcevo pažintis su Turkų šeima.

Po siužeto prasideda veiksmo vystymas, kurio aukščiausias taškas – kulminacija.L.Čechovo istorijoje – Starcevo meilės pareiškimas, Katios atsisakymas.

baigtis- įvykis, pašalinantis konfliktą. Pasakojime „Jonychas“ - Starcevo ir turkinų santykių nutrūkimas.

Epilogas - informacija apie įvykius, įvykusius po nutrūkimo. Kartais. pats autorius paskutinę istorijos dalį vadina epilogu. L. Čechovo istorijoje yra informacijos apie herojų likimus, kuriuos galima priskirti prie epilogo.

Dideliame grožinės literatūros kūrinyje, kaip taisyklė, yra daug siužetinių linijų ir kiekviena iš jų. vystosi, persipina su kitais. Atskiri siužeto elementai gali būti bendri. Nustatyti klasikinę schemą gali būti sunku.

Siužeto judėjimas meno kūrinyje vyksta vienu metu laike ir erdvėje. Laikinųjų ir erdvinių santykių santykiams pažymėti M. Bachtinas pasiūlė terminą chronotopas. Meninis laikas nėra tiesioginis realaus laiko atspindys, o atsiranda instaliuojant tam tikras idėjas apie realų laiką. Realus laikas juda negrįžtamai ir tik viena kryptimi – iš praeities į ateitį, o meninis laikas gali sulėtėti, sustoti ir judėti priešinga kryptimi. Sugrįžimas į praeities įvaizdį vadinamas prisiminimai. Meninis laikas – tai sudėtingas pasakotojo ir herojų laikų susipynimas, o dažnai – sudėtingas skirtingų istorinių epochų laikų klojimas (M. Bulgakovo „Meistras ir Margarita“). Jis gali būti uždaras, uždaras savyje ir atviras, įtrauktas į istorinio laiko tėkmę. Pirmojo L. Čechovo „Jonicho“ pavyzdys, antrojo – M. Šolochovo „Tylusis Donas“.

Kartu su terminu sklypas yra terminas sklypas kurie dažniausiai vartojami kaip sinonimai. Tuo tarpu kai kurie teoretikai juos laiko netinkamais, reikalaudami savo nepriklausoma prasmė. Siužetas, jų nuomone, yra įvykių sistema priežastinėje-laikinėje sekoje, o siužetas – įvykių sistema autoriaus pristatyme. Taigi I. Gončarovo romano „Oblomovas“ siužetas prasideda suaugusio herojaus, gyvenančio Sankt Peterburge, gyvenimo aprašymu su savo tarnu Zacharu name Gorohovajos gatvėje. Siužetas apima Oblomovo gyvenimo įvykių pristatymą. pradedant nuo vaikystės (skyrius „Oblomovo svajonė“).

Siužetą apibrėžiame kaip sistemą, įvykių grandinę. Daugeliu atvejų rašytojas, be įvykių istorijos, pristato gamtos aprašymus, buitiniai paveikslai, nukrypimai, apmąstymai, geografinės ar istorinės nuorodos. Jie vadinami papildomais sklypo elementais.

Pažymėtina, kad egzistuoja skirtingi sklypo organizavimo principai. Kartais įvykiai vystosi nuosekliai, chronologine tvarka, kartais su retrospektyviniais nukrypimais, laikas persidengia. Gana dažnai yra siužeto įrėminimo būdas siužete. Ryškus pavyzdys – Šolochovo „Žmogaus likimas“. Jame autorius pasakoja apie savo susitikimą su vairuotoju išsiliejančios upės perėjoje. Laukdamas kelto Sokolovas pasakojo apie savo sunkų gyvenimą, apie buvimą vokiečių nelaisvėje ir šeimos netektį. Pabaigoje autorė atsisveikino su šiuo žmogumi ir pagalvojo apie jo likimą. Pagrindinę, pagrindinę Andrejaus Sokolovo istoriją įrėmina autoriaus pasakojimas. Ši technika vadinama kadravimu.

Lyrinių kūrinių siužetas ir kompozicija labai savita. Autorius juose vaizduoja ne įvykius, o mintis ir išgyvenimus. Lyrinio kūrinio vienybę ir vientisumą užtikrina pagrindinis lyrinis motyvas, kurio nešėjas yra lyrinis herojus. Eilėraščio kompozicija priklauso nuo minties ir jausmo atskleidimo. „Temos lyrinė plėtra, – rašo žinomas literatūros teoretikas B. Tomaševskis, – primena teorinio samprotavimo dialektiką, tik tuo skirtumu, kad samprotavimuose turime logiškai pagrįstą naujų motyvų įvedimą, ... ir dainų tekstuose motyvų įvedimas pateisinamas emocine temos raida“. Tipiška, bet, jo nuomone, yra trijų dalių lyrinių eilėraščių konstrukcija, kai pirmoje dalyje pateikiama tema, antroje ji plėtojama šoniniais motyvais, o trečioji – emocinė išvada. Kaip pavyzdį galima pateikti A. Puškino eilėraštį „Čaadajevui“.

1 dalis Meilė, viltis, tyli šlovė

Apgaulė truko neilgai.

2 dalis Laukiame su viltimi

Laisvės minutės šventasis...

3 dalis Draugas, patikėk! Ji pakils

Užburiančios laimės žvaigždė...

Lyrinė raida Temos yra dviejų tipų: dedukcinės – nuo ​​bendro iki konkretaus ir indukcinės – nuo ​​konkrečios iki bendros. Pirmasis yra aukščiau minėtame A. Puškino eilėraštyje, antrasis – K. Simonovo poemoje „Ar prisimeni, Alioša, Smolensko srities kelius...“.

Kai kuriuose lyriniuose kūriniuose yra siužetas: " Geležinkelis» I. Nekrasovas, baladės, dainos. Jie vadinami pasakojimų tekstai.

Smulkios detalės atkuria konkrečias-jausmingas personažų pasaulio detales, sukurtas menininko kūrybinės vaizduotės ir tiesiogiai įkūnijančias idėjinį kūrinio turinį. Sąvoką „vaizdinės detalės“ atpažįsta ne visi teoretikai (vartojamos ir sąvokos „teminės“ ar „objektyvios“ detalės), tačiau visi sutinka, kad menininkas atkuria personažų išvaizdos ir kalbėjimo detales, jų vidinį pasaulį, t. ir aplinką, kad galėtų išreikšti savo mintis. Tačiau priimant šią poziciją, nereikėtų jos interpretuoti pernelyg tiesmukai ir galvoti, kad kiekviena detalė (akių spalva, gestai, apranga, vietovės aprašymas ir kt.) yra tiesiogiai susijusi su autoriaus užsibrėžtu tikslo siekimu ir turi labai apibrėžtą vienareikšmę prasmę. Jei taip būtų, kūrinys prarastų meninį specifiškumą, taptų tendencingas ir iliustratyvus.

Vaizdinės detalės prisideda prie to, kad veikėjų pasaulis prieš vidinį skaitytojo žvilgsnį atsiduria visa savo gyvenimo pilnatve, garsais, spalvomis, apimtimis, kvapais, erdviniu ir laiko mastu. Negalėdamas perteikti visų piešiamo paveikslo detalių, rašytojas atkuria tik kai kurias iš jų, stengdamasis suteikti impulsą skaitytojo vaizduotei ir priversti jį savo vaizduotės pagalba papildyti trūkstamus bruožus. „Nematydamas“, neįsivaizduodamas „gyvų“ veikėjų, skaitytojas negalės į juos įsijausti, o jo estetinis kūrinio suvokimas bus prastesnis.

Smulkios detalės leidžia menininkui plastiškai, akivaizdžiai atkurti veikėjų gyvenimą, atskleisti jų charakterius per atskiras detales. Kartu jie perteikia vertinamąjį autoriaus požiūrį į vaizduojamą tikrovę, sukuria emocinę pasakojimo atmosferą. Taip, skaitymas minios scenos apsakyme „Taras Bulba“ galima įsitikinti, kad iš pažiūros padrikos kazokų pastabos ir pasisakymai padeda „išgirsti“ daugiabalsę kazokų minią, o vizualizuoti – įvairios portretinės ir kasdienės detalės. Kartu pamažu ryškėja ir herojiškas, laukinių laisvamanių sąlygomis suformuotas ir Gogolio poetizuotas liaudies personažų sandėlis. Tuo pačiu metu daugelis detalių yra komiškos, sukelia šypseną, sukuria humoristinį pasakojimo toną (ypač taikaus gyvenimo scenose). Smulkios detalės čia, kaip ir daugumoje kūrinių, atlieka vaizdinę, charakterizuojančią ir išraiškingą funkcijas.

Dramoje tapybinės detalės perteikiamos ne žodinėmis, o kitomis priemonėmis (nėra nei veikėjų išvaizdos, nei jų veiksmų, nei situacijos aprašymo, nes scenoje yra aktoriai ir yra dekoracijos). Ypatingą reikšmę įgauna veikėjų kalbos ypatybės.

Dainų tekstuose vaizdinės detalės pajungtos užduočiai atkurti patirtį jos raidoje, judėjime, nenuoseklumu. Čia jie tarnauja kaip įvykio, sukėlusio išgyvenimą, ženklai, tačiau daugiausia atlieka psichologinės lyrinio herojaus charakteristikos vaidmenį. Kartu išsaugomas ir jų išraiškingas vaidmuo; patirtis perteikiama kaip didingai romantiška, herojiška, tragiška ar sumažintais, pavyzdžiui, ironiškais tonais.

Siužetas taip pat priklauso tapybinių detalių sričiai, tačiau išsiskiria dinamišku charakteriu. Epuose iki dramos kūriniuose tai yra veikėjų veiksmai ir vaizduojami įvykiai. Siužetą sudarančių veikėjų veiksmai yra įvairūs – tai visokie veikėjų veiksmai, pasisakymai, išgyvenimai ir mintys. Siužetas betarpiškiausiai ir efektyviausiai atskleidžia personažo, pagrindinio veikėjo charakterį. Tačiau svarbu suprasti, kad veikėjų veiksmai atskleidžia ir autoriaus supratimą apie tipinį personažą bei autoriaus vertinimą. Priversdamas herojų vienaip ar kitaip pasielgti, menininkas skaitytoje sukelia tam tikrą vertinamąjį požiūrį ne tik į herojų, bet ir į visą jo atstovaujamų žmonių tipą. Taigi, priversdamas savo išgalvotą herojų dvikovoje nužudyti draugą vardan pasaulietinių prietarų, Puškinas sukelia skaitytojui pasmerkimo jausmą ir verčia susimąstyti apie Onegino nenuoseklumą, apie jo charakterio nenuoseklumą. Tai ekspresyvus siužeto vaidmuo.

Siužetas juda dėl įvairių kūrinio veikėjų konfliktų atsiradimo, raidos, sprendimo. Konfliktai gali būti privataus pobūdžio (Onegino kivirčas su Lenskiu), arba momentas, dalis socialinių-istorinių konfliktų, kilusių pačioje istorinėje tikrovėje (karas, revoliucija, socialinis judėjimas). Vaizduodamas siužeto konfliktus, rašytojas labiausiai atkreipia dėmesį į kūrinio problematiką. Tačiau remiantis tuo identifikuoti šias sąvokas būtų neteisinga (abramovičiaus vadovėlio 2 skirsnyje 2 sk. tokia tapatinimo tendencija). Problema yra pirmaujanti ideologinio turinio pusė, o siužetinis konfliktas – formos elementas. Lygiai taip pat neteisinga siužetą tapatinti su turiniu (kaip įprasta šnekamojoje kalboje). Todėl Timofejevo, pasiūliusio siužetą kartu su visomis kitomis vaizduojamo gyvenimo detalėmis vadinti „tiesioginiu turiniu“ terminologija (Literatūros teorijos pagrindai, 2 dalis, sk. 1, 2, 3), nepasitaikė. gauti pripažinimą.

Siužeto klausimas dainų tekstuose sprendžiamas įvairiai. Tačiau neabejotina, kad šis terminas dainų tekstui gali būti taikomas tik su didelėmis išlygomis, nurodant tų įvykių kontūrus, kurie „persišviečia“ per herojaus lyrinę patirtį ir jį motyvuoja. Kartais šis terminas reiškia patį lyrinės patirties judėjimą.

Vaizdo kompozicija, įskaitant siužeto detales, yra jų vieta tekste. Naudodamas antitezes, pasikartojimus, paralelizmus, keisdamas pasakojimo įvykių tempą ir chronologinę seką, nustatydamas kroniką ir įvykių priežastinius ryšius, menininkas pasiekia tokį ryšį, kuris praplečia ir pagilina jų prasmę. Visuose vadovėliuose gana iki galo apibrėžti kompoziciniai pasakojimo metodai, pasakotojo įžanga, kadravimas, įvadiniai epizodai, pagrindiniai veiksmo raidos taškai, įvairios siužetinių epizodų motyvacijos. Siužetinių įvykių ir pasakojimo apie juos tvarkos neatitikimas kūrinyje verčia kalbėti apie tokius išraiškos priemones kaip siužetas. Reikia turėti omenyje, kad paplitusi ir kita terminija, kai tikrasis įvykių permutavimo kompozicinis prietaisas vadinamas siužetu (Abramovičius, Kožinovas ir kt.).

Norint įsisavinti šio skyriaus medžiagą, rekomenduojame bet kuriame epiniame ar draminiame kūrinyje savarankiškai išanalizuoti vaizdines detales, siužetą ir jų kompoziciją. Būtina atkreipti dėmesį į tai, kaip veiksmo plėtojimas pasitarnauja meninės minties ugdymui – naujų temų įvedimas, probleminių motyvų gilinimas, laipsniškas veikėjų charakterių ir autoriaus požiūrio į juos atskleidimas. Kiekviena nauja siužetinė scena ar aprašymas ruošiamas, motyvuojamas visu ankstesniu vaizdu, tačiau jo nekartoja, o plėtoja, papildo ir pagilina. Šie formos komponentai yra labiausiai tiesiogiai susiję su meniniu turiniu ir nuo jo priklauso. Todėl jie yra unikalūs, kaip ir kiekvieno kūrinio turinys.

Atsižvelgiant į tai, studentas turi susipažinti su tomis teorijomis, kurios ignoruoja glaudų ryšį tarp siužetinės-vaizdinės formos ir turinio sferos. Tai visų pirma vadinamoji lyginamoji teorija, kuri rėmėsi lyginamuoju istoriniu pasaulio literatūrų tyrimu, tačiau klaidingai interpretavo tokio tyrimo rezultatus. Lyginamieji daugiausia dėmesio skyrė literatūrų įtakai viena kitai. Tačiau jie neatsižvelgė į tai, kad įtaką daro panašumas ar skirtumas ryšiai su visuomene atitinkamose šalyse, bet ėjo iš imanentinių, t.y., vidinių, neva visiškai autonomiškų literatūros raidos dėsnių. Todėl komparatyvistai rašė apie „tvarius motyvus“, apie literatūros „paliktus įvaizdžius“, taip pat apie „klaidžiojančius siužetus“, neskirdami siužeto ir jo schemos. Šios teorijos charakteristika yra ir vadovėlyje, red. G. N. Pospelovas ir G. L. Abramovičius.

KLAUSIMAI SAVIAUGOS KLAUSIMAI (m. 2)

1. Literatūros kūrinys kaip vientisa vienybė.

2. Meno kūrinio tema ir jos ypatybės.

3. Meno kūrinio idėja ir jo ypatybės.

4. Meno kūrinio kompozicija. Išoriniai ir vidiniai elementai.

5. Literatūros kūrinio siužetas. Konflikto samprata. Sklypo elementai. Papildomi sklypo elementai. Sklypas ir sklypas.

6. Koks siužeto vaidmuo atskleidžiant idėjinį kūrinio turinį?

7. Kas yra siužeto kompozicija? Kuo skiriasi pasakojimas ir aprašymas? Kas yra ne siužeto epizodai ir lyrinės nukrypimai?

8. Kokią funkciją atlieka kraštovaizdis, buitinė aplinka, portretas ir kalbos ypatybės personažas kūrinyje?

9. Lyrinių kūrinių siužeto bruožai.

10. Erdvinis-laikinis darbo organizavimas. Chronotopo samprata.

LITERATŪRA

Korman B.O. Meno kūrinio teksto tyrimas. - M., 1972 m.

Abramovičius G.L. Literatūros studijų įvadas. Red.6. - M., 1975 m.

Literatūros studijų įvadas / Red. L.V. Černecas/. M., 2000. - S. 11 -20,

209-219, 228-239, 245-251.

Galich O. ta in. Literatūros teorija. K., 2001. -S. 83-115.

Getmanets M.F. Suchasiny žodynas lgeraturoznavchih terminiv. - Charkovas, 2003 m.

TREČIAS MODULIS

DAILĖS LITERATŪROS KALBA

Ekspozicija – laikas, veiksmo vieta, kompozicija ir veikėjų santykiai. Jei ekspozicija dedama darbo pradžioje, ji vadinama tiesiogine, jei viduryje – uždelsta.

Omenas- užuomina, kad pranašauja tolimesnis vystymas sklypas.

Kaklaraištis yra įvykis, kuris provokuoja konflikto vystymąsi.

Konfliktas – herojų priešinimasis kažkam ar kam nors. Tai ir yra darbo pagrindas: nėra konflikto – nėra apie ką kalbėti. Konfliktų tipai:

• human (humanizuotas charakteris) prieš žmogų (humanizuotas charakteris);
• žmogus prieš gamtą (aplinkybės);
• žmogus prieš visuomenę;
• žmogus prieš technologijas;
• žmogus prieš antgamtinį;
• žmogus prieš save.

Augantis veiksmas- įvykių, kilusių iš konflikto, serija. Veiksmas kaupiasi ir pasiekia kulminaciją kulminacijoje.

Krizė – konfliktas pasiekia piką. Priešingos pusės susitinka akis į akį. Krizė ištinka arba prieš pat kulminaciją, arba kartu su ja.

Kulminacija yra krizės rezultatas. Dažnai tai yra pats įdomiausias ir reikšmingiausias momentas darbe. Herojus arba palūžta, arba sukandęs dantis ruošiasi eiti iki galo.

Veiksmas žemyn- įvykių ar herojų veiksmų serija, vedanti į pabaigą.

Pabaiga – konfliktas išsprendžiamas: herojus arba pasiekia savo tikslą, arba lieka be nieko, arba miršta.

Kodėl svarbu žinoti pasakojimo pagrindus?

Nes per literatūros gyvavimo šimtmečius žmonija susikūrė tam tikrą istorijos poveikio psichikai schemą. Jei istorija į ją netelpa, ji atrodo vangi ir nelogiška.

AT sudėtingi darbai su daugeliu siužetinės linijos visi pirmiau minėti elementai gali pasirodyti daugiau nei vieną kartą; be to, pagrindinėms romano scenoms galioja tie patys siužetinės konstrukcijos dėsniai: prisiminkime Borodino mūšio „Karas ir taika“ aprašymą.

Patikimumas

Perėjimai nuo siužeto prie konflikto ir jo sprendimo turi būti tikėti. Pavyzdžiui, negalite siųsti tinginio herojaus į kelionę vien todėl, kad to norite. Bet kuris veikėjas turi turėti rimtą priežastį elgtis vienaip ar kitaip.

Jei kvailys Ivanuška užlipa ant žirgo, tegul jį varo stipri emocija: meilė, baimė, keršto troškulys ir kt.

Kiekvienoje scenoje reikia logikos ir sveiko proto: jei romano herojus yra idiotas, jis, žinoma, gali nukeliauti į mišką, užkrėstą nuodingų drakonų. Bet jei jis yra protingas žmogus, jis ten nevažiuos be rimtos priežasties.

dievas iš mašinos

Nutraukimas yra veikėjų veiksmų rezultatas ir nieko daugiau. Senovės pjesėse visas problemas išspręsdavo dievybė, nuleista ant scenos ant stygų. Nuo tada juokinga pabaiga, kai visi konfliktai pašalinami mostelėjus burtininko, angelo ar viršininko lazdele, vadinama „Dievu iš mašinos“. Tai, kas tiko senovei, tik erzina amžininkus.

Skaitytojas jaučiasi apgautas, jei veikėjams tiesiog pasiseka: pavyzdžiui, ponia randa lagaminą su pinigais kaip tik tada, kai reikia sumokėti paskolos palūkanas. Skaitytojas gerbia tik tuos herojus, kurie to nusipelnė – tai yra, jie padarė ką nors verto.

Šiandien mes kalbame tema: „Tradiciniai kompozicijos elementai“. Tačiau pirmiausia reikia prisiminti, kas yra „kompozicija“. Pirmą kartą šį terminą sutinkame mokykloje. Bet viskas teka, viskas keičiasi, pamažu išsitrina net pačios stipriausios žinios. Todėl ir skaitome, ir seną maišome, ir trūkstamas spragas užpildome.

Kompozicija literatūroje

Kas yra kompozicija? Pirmiausia kreipiamės į aiškinamasis žodynas ir sužinome, kad pažodiniame vertime iš lotynų kalbos šis terminas reiškia „kompozicija, kompozicija“. Savaime suprantama, be „kompozicijos“, tai yra, be „kompozicijos“, neįmanomas joks meno kūrinys (pavyzdžiai toliau) ir joks tekstas kaip visuma. Iš to išplaukia, kad kompozicija literatūroje yra tam tikra tvarka, kuria išdėstomos meno kūrinio dalys. Be to, tai tam tikros meninio vaizdavimo formos ir metodai, tiesiogiai susiję su teksto turiniu.

Pagrindiniai kompozicijos elementai

Atsivertę knygą pirmiausia tikimės ir laukiame gražios linksmos istorijos, kuri arba nustebins, arba palaikys nežinioje, o paskui ilgai nepaleis, priversdama mintimis grįžti prie to, ką mes skaityti vėl ir vėl. Šia prasme rašytojas yra tikras menininkas, kuris pirmiausia parodo, o ne pasakoja. Jis vengia tiesioginio teksto, pavyzdžiui: „O dabar aš pasakysiu“. Priešingai, jo buvimas nematomas, neįkyrus. Tačiau ką reikia žinoti ir mokėti, norint įgyti tokį įgūdį?

Kompozicijos elementai – tai paletė, kurioje menininkas – žodžio meistras, maišo spalvas, kad ateityje išgautų ryškų, spalvingą siužetą. Tai apima: monologą, dialogą, aprašymą, pasakojimą, vaizdų sistemą, autoriaus nukrypimą, įterptus žanrus, siužetą, siužetą. Toliau - apie kiekvieną iš jų išsamiau.

monologinė kalba

Priklausomai nuo to, kiek meno kūrinio žmonių ar veikėjų dalyvauja kalboje – vienas, du ar daugiau – išskiriamas monologas, dialogas ir polilogas. Pastarasis yra savotiškas dialogas, todėl prie jo nesigilinsime. Panagrinėkime tik pirmuosius du.

Monologas yra kompozicijos elementas, kurį sudaro autoriaus kalbos naudojimas vienu veikėju, kuris nereiškia atsakymo arba jo negauna. Paprastai ji yra skirta žiūrovams draminiame kūrinyje arba sau.

Priklausomai nuo funkcijos tekste, yra tokie monologų tipai kaip: techninis – herojaus aprašomi įvykiai, kurie įvyko ar šiuo metu vyksta; lyriškas – herojus perteikia savo stiprius emocinius išgyvenimus; priėmimo monologas – vidiniai personažo, susidūrusio su sunkiu pasirinkimu, atspindžiai.

Pagal formą išskiriami šie tipai: autoriaus žodis – autoriaus kreipimasis į skaitytojus, dažniausiai per vieną ar kitą veikėją; sąmonės srautas – laisvas herojaus minčių srautas, koks jos yra, be akivaizdžios logikos ir nesilaikant literatūrinės kalbos konstravimo taisyklių; samprotavimo dialektika – herojaus visų „už“ ir „prieš“ pristatymas; dialogas vienumoje – protinis personažo kreipimasis į kitą veikėją; apart - dramaturgijoje atmetami keli žodžiai, apibūdinantys dabartinę herojaus būseną; strofai taip pat dramaturgijoje yra lyriniai veikėjo atspindžiai.

Dialoginė kalba

Dialogas yra dar vienas kompozicijos elementas, dviejų ar daugiau veikėjų pokalbis. Paprastai dialoginė kalba yra ideali priemonė dviejų priešingų požiūrių susidūrimui perteikti. Taip pat padeda kurti įvaizdį, atskleidžiantį asmenybę, charakterį.

Čia noriu pakalbėti apie vadinamąjį klausimų dialogą, kuris apima pokalbį, susidedantį tik iš klausimų, o vieno iš veikėjų atsakymas yra ir klausimas, ir atsakymas į ankstesnę pastabą vienu metu. (pavyzdžiai pateikiami toliau) Khanmagomedovas Aidinas Asaduljevičius „Goryanka“ yra ryškus to patvirtinimas.

apibūdinimas

Kas yra žmogus? Tai ypatingas charakteris, individualumas ir unikalus išvaizda, ir aplinką, kurioje jis gimė, užaugo ir gyvena Šis momentas gyvenimas, ir jo namai, ir daiktai, kuriais jis save supa, ir žmonės, toli ir arti, ir jį supanti gamta... Sąrašą galima tęsti be galo. Todėl rašytojas, kurdamas įvaizdį literatūros kūrinyje, turi pažvelgti į savo herojų iš visų įmanomų pusių ir, nepraleisdamas nė vienos detalės, aprašyti dar daugiau - sukurti naujus „atspalvius“, kurių net neįmanoma įsivaizduoti. Literatūroje išskiriami šie tipai meniniai aprašymai: portretas, interjeras, peizažas.

Portretas

Tai vienas svarbiausių kompozicijos elementų literatūroje. Jis aprašo ne tik herojaus išvaizdą, bet ir jo vidinis pasaulis- vadinamasis psichologinis vaizdas. Skiriasi ir portreto vieta meno kūrinyje. Knyga gali juo prasidėti arba, atvirkščiai, baigtis (A.P. Čechovas, „Jonichas“). gal iš karto po to, kai veikėjas atlieka kokį nors veiksmą (Lermontovas, „Mūsų laikų herojus“). Be to, personažą autorius gali nupiešti vienu ypu, monolitiškai (Raskolnikovas „Nusikaltime ir bausmėje“, princas Andrejus „Kare ir taikoje“), o kitą kartą ir išsklaidyti teksto bruožus („Karas ir taika“). , Nataša Rostova). Iš esmės teptuką imasi pats rašytojas, bet kartais suteikia tokią teisę kuriam nors iš veikėjų, pavyzdžiui, Maksimui Maksimyčiui romane „Mūsų laikų herojus“, kad jis kuo tiksliau apibūdintų Pechoriną. Portretas gali būti parašytas ironiškai satyriškai (Napoleonas „Kare ir taikoje“) ir „ceremoniškai“. Po autoriaus „didinamuoju stiklu“ kartais pavirsta tik veidas, tam tikra detalė ar visuma – krenta figūra, manieros, gestai, drabužiai (Oblomovas).

Interjero aprašymas

Interjeras – romano kompozicijos elementas, leidžiantis autoriui sukurti herojaus namų aprašymą. Tai ne mažiau vertinga nei portretas, nes patalpų tipo aprašymas, apstatymas, namuose vyraujanti atmosfera – visa tai atlieka neįkainojamą vaidmenį perteikiant charakterio savybes, suvokiant visą kuriamo vaizdo gilumą. Interjeras taip pat atskleidžia glaudų ryšį, su kuriuo yra dalis, per kurią pažįstama visuma, ir individas, per kurį matoma daugiskaita. Taigi, pavyzdžiui, Dostojevskis romane „Idiotas“ niūriame Rogožino name „pakabino“ Holbeino paveikslą „Negyvas Kristus“, norėdamas dar kartą atkreipti dėmesį į nesuderinamą tikrojo tikėjimo kovą su aistromis, su netikėjimu. Rogožino siela.

Peizažas – gamtos aprašymas

Kaip rašė Fiodoras Tyutchevas, gamta nėra tokia, kokią mes įsivaizduojame, ji nėra bedvasė. Atvirkščiai, jame daug kas slypi: ir siela, ir laisvė, ir meilė, ir kalba. Tą patį galima pasakyti ir apie kraštovaizdį literatūros kūrinyje. Autorius, pasitelkęs tokį kompozicijos elementą kaip peizažas, vaizduoja ne tik gamtą, vietovę, miestą, architektūrą, bet taip atskleidžia charakterio būseną, o gamtos natūralumą supriešina su sąlyginiais žmogaus įsitikinimais, veikia kaip savotiškas simbolis.

Prisiminkite ąžuolo aprašymą per kunigaikščio Andrejaus kelionę į Rostovų namus romane „Karas ir taika“. Koks jis (ąžuolas) buvo pačioje kelionės pradžioje – senas, niūrus, „niekinantis keistuolis“ tarp pasauliui ir pavasariui besišypsančių beržų. Tačiau per antrąjį susitikimą jis staiga pražydo, atsinaujino, nepaisant šimtametės kietos žievės. Jis vis dar pasidavė pavasariui ir gyvenimui. Ąžuolas šiame epizode – ne tik peizažas, po ilgos žiemos atgyjančios gamtos aprašymas, bet ir simbolis princo sieloje įvykusių pokyčių, naujojo gyvenimo etapo, kurį pavyko „nulaužti“. “ troškimas būti gyvenimo atstumtuoju iki savo dienų pabaigos, kuris jame jau buvo beveik įsišaknijęs.

Pasakojimas

Skirtingai nuo aprašymo, kuris yra statiškas, jame niekas nevyksta, niekas nesikeičia ir apskritai atsako į klausimą „kas?“, naratyvas apima veiksmą, perteikia „vykstančių įvykių seką“, o pagrindinis jo klausimas yra „kas“ atsitiko? Vaizdžiai tariant, pasakojimas kaip meno kūrinio kompozicijos elementas gali būti vaizduojamas kaip skaidrių demonstravimas – greitas siužetą iliustruojančių paveikslėlių pakeitimas.

Vaizdo sistema

Kadangi kiekvienas žmogus turi savo linijų tinklą ant pirštų galiukų, formuojančių unikalų raštą, taip ir kiekvienas darbas turi savo unikali sistema vaizdai. Tai gali būti autoriaus atvaizdas, jei toks yra, pasakotojo, pagrindinių veikėjų, antipodų herojų, antriniai simboliai ir tt Jų santykiai kuriami priklausomai nuo autoriaus idėjų ir tikslų.

Autoriaus nukrypimas

Arba lyrinis nukrypimas yra vadinamasis ekstrasiužetinis kompozicijos elementas, kurio pagalba autoriaus asmenybė tarsi įsiveržia į siužetą, tuo nutraukdama tiesioginę siužeto naratyvo eigą. Kam tai? Pirmiausia užmegzti ypatingą emocinį kontaktą tarp autoriaus ir skaitytojo. Čia rašytojas nebeveikia kaip pasakotojas, o atveria savo sielą, kelia giliai asmeniškus klausimus, diskutuoja moralinėmis, estetinėmis, filosofinėmis temomis, dalijasi prisiminimais iš savo gyvenimą. Taip skaitytojas spėja atsikvėpti prieš sekančių įvykių tėkmę, sustoti ir įsigilinti į kūrinio idėją, pagalvoti apie jam užduodamus klausimus.

Įskiepių žanrai

Tai dar vienas svarbus kompozicinis elementas, kuris yra ne tik būtina siužeto dalis, bet ir tarnauja kaip apimtesnis, gilesnis herojaus asmenybės atskleidimas, padedantis suprasti jo konkretaus gyvenimo pasirinkimo priežastį, vidinį pasaulį ir pan. įjungta. Galima įterpti bet kokį literatūros žanrą. Pavyzdžiui, pasakojimai – tai vadinamoji istorija istorijoje (romanas „Mūsų laikų herojus“), eilėraščiai, novelės, eilėraščiai, dainos, pasakėčios, laiškai, palyginimai, dienoraščiai, posakiai, patarlės ir daugelis kitų. Jie gali būti kaip sava kompozicija, ir kažkieno kito.

Sklypas ir sklypas

Šios dvi sąvokos dažnai arba painiojamos viena su kita, arba klaidingai mano, kad jos yra viena ir ta pati. Bet jie turi būti atskirti. Siužetas yra, galima sakyti, griaučiai, knygos pagrindas, kuriame visos dalys yra tarpusavyje susijusios ir seka viena po kitos ta tvarka, kuri būtina pilnai autoriaus intencijos įgyvendinimui, idėjos atskleidimui. Kitaip tariant, įvykiai siužete gali vykti skirtingais laikotarpiais. Siužetas yra tas pagrindas, bet glaustesnė forma, o pliusas - įvykių seka griežtai chronologine tvarka. Pavyzdžiui, gimimas, branda, senatvė, mirtis – tai siužetas, tada siužetas yra branda, prisiminimai iš vaikystės, paauglystės, jaunystės, lyrinės nukrypimai, senatvė ir mirtis.

Pasakojimo kompozicija

Siužetas, kaip ir pats literatūros kūrinys, turi savo raidos etapus. Bet kurio siužeto centre visada yra konfliktas, aplink kurį vystosi pagrindiniai įvykiai.

Knyga pradedama ekspozicija arba prologu, tai yra „paaiškinimu“, situacijos aprašymu, atspirties tašku, nuo kurio viskas prasidėjo. Po to seka siužetas, galima sakyti, ateities įvykių numatymas. Šiame etape skaitytojas pradeda suprasti, kad būsimas konfliktas yra visai šalia. Kaip taisyklė, būtent šioje dalyje susitinka pagrindiniai veikėjai, kuriems lemta kartu, greta išgyventi būsimus išbandymus.

Toliau išvardijame siužetinės kompozicijos elementus. Kitas etapas – veiksmo vystymas. Paprastai tai yra pati reikšmingiausia teksto dalis. Čia skaitytojas jau tampa nematomu įvykių dalyviu, visiems pažįstamas, jaučia to, kas vyksta, esmę, bet vis tiek intriguoja. Palaipsniui išcentrinė jėga jį įsiurbia, lėtai, netikėtai jam pačiam atsiduria pačiame sūkurio centre. Ateina kulminacija - pati viršūnė, kai tikra jausmų audra ir emocijų jūra užklumpa tiek pagrindinius veikėjus, tiek patį skaitytoją. O tada, kai jau aišku, kad baisiausia jau už nugaros ir galima atsikvėpti, į duris tyliai pasibeldžia nuotaika. Ji viską kramto, paaiškina kiekvieną smulkmeną, viską sustato į lentynas – kiekvieną į savo vietas, ir įtampa pamažu atslūgsta. Epiloge nubrėžiama paskutinė linija ir trumpai nusakomas tolesnis pagrindinių ir antraeilių veikėjų gyvenimas. Tačiau ne visi sklypai turi vienodą struktūrą. Tradiciniai pasakų kompozicijos elementai yra visiškai kitokie.

Istorija

Pasaka yra melas, bet joje yra užuomina. Kuris? Pasakos kompozicijos elementai kardinaliai skiriasi nuo savo „brolių“, nors skaitydamas lengvai ir atsipalaidavęs to nepastebi. Tai rašytojo ar net visos tautos talentas. Kaip nurodė Aleksandras Sergejevičius, tiesiog būtina skaityti pasakas, ypač liaudies pasakas, nes jose yra visos rusų kalbos savybės.

Taigi, kas jie yra – tradiciniai pasakų kompozicijos elementai? Pirmieji žodžiai – pasakiškas posakis, kuris nuteikia pasakiškai ir žada daug stebuklų. Pavyzdžiui: „Ši pasaka bus pasakojama nuo ryto iki pietų, suvalgius minkštos duonos...“ Kai klausytojai atsipalaiduoja, patogiau įsitaiso ir pasiruošę klausytis toliau, laikas pradžiai – pradžiai. Supažindinami su pagrindiniais veikėjais, veiksmo vieta ir laiku, nubrėžiama dar viena linija, padalijanti pasaulį į dvi dalis – tikrą ir stebuklingą.

Toliau seka pati pasaka, kurioje dažnai randami pasikartojimai, kurie sustiprina įspūdį ir palaipsniui artėja prie pabaigos. Be to, eilėraščiai, dainos, onomatopoėja gyvūnams, dialogai - visa tai taip pat yra neatsiejami pasakos kompozicijos elementai. Pasaka turi ir savo pabaigą, kuri tarsi apibendrina visus stebuklus, bet kartu sufleruoja į begalybę magiškas pasaulis: "Jie gyvena, gyvena ir daro gerą".