Green Belvedere Ostankino parke. Ostankino dvaras – vertingas XVIII amžiaus architektūros paminklas Dvaro likimas po Spalio revoliucijos
Pirmasis Ostankino paminėjimas (senosios rusų liekanos – „pakraštas, pakraštys, stovykla, tvora“; palaikai – „likęs, geriausias“) datuojamas 1558 m., tačiau dvaro istorija prasideda 1584 m. Šių metų laikytojas valstybės antspaudas raštininkas Vasilijus Ščelkalovas, kuriam tuo metu priklausė Ostankino kaimas, jame pasistato bojarų namą, pasodina giraitę, sutvarko tvenkinį ir pastato medinę bažnyčią.
Ansamblis susiformavo per kelis šimtmečius ir galiausiai susikūrė grafui Nikolajui Petrovičiui Šeremetevui XVIII-XIX amžių sandūroje, kuris 1791-1799 metais pradėjo statyti didingus rūmus-teatrą. Rūmų interjerai beveik visiškai išsaugojo savo dekorą ir puošybą. Vienas iš pagrindinių traukos objektų – meniškas šrifto parketas. Originali išvaizda suteikia salėms gausybę raižytos paauksuotos medienos. Šviestuvai, baldai ir kitos dekoracijos yra originaliose vietose. Ostankino rūmai– praktiškai vienintelis Rusijoje teatro pastatas XVIII a., kuriame išlikusi scena, žiūrovų salė, persirengimo kambariai ir dalis mašinų skyriaus mechanizmų.
Ostankino tvenkinys dar vadinamas rūmų tvenkiniu, nes yra priešais Ostankino rūmus – pagrindinį čia gyvavusio Ostankino dvaro namą. Pats tvenkinys įrengtas XVII pradžia amžiaus.
Į Ostankino parką patogu atvykti tramvajumi (žiedinėje sankryžoje išliko sena valdymo stotis) arba moderniu vienbėgiu geležinkeliu.
1812 m. Napoleono kariai, vadovaujami maršalo Ney, pasiekė Ostankiną. vasaros rūmai netinka kariuomenei stovėti šalta žiema, tada plėšikai nusprendė pasipelnyti iš grafo Šeremetevo paveikslų kolekcijos ir pavogė 117 iš 135 paveikslų. Juos tolesnis likimas nežinia, ar jie apsigyveno privačiose kolekcijose Europoje, ar mirė besitraukiant prancūzams. Kitas praradimas per Tėvynės karą buvo unikalus teatro dekoracijos, kostiumai ir muzikos biblioteka, sudegė per gaisrą teatro pašiūrėje. Patys rūmai nenukentėjo ir yra vienintelis pastatas dabartinės Maskvos ribose, visiškai išlikęs nuo tų karo laikų.
Nuo 1918 metų grafo rūmai tapo Baudžiavų muziejumi, pirmieji lankytojai juose aplankė 1919 metų gegužės 1 dieną. Muziejaus tema neatsitiktinė: stebėtina, bet baudžiauninkai tapo architektais (Argunovas, Mironovas) ir dvaro statytojais, teatro menininkais, menininkais. Ostankino teatro prima buvo kalvio Praskovyjos Žemčugovo dukra, su kuria grafas slapta susituokė. Tačiau Nikolajus Šeremetevas negali būti vadinamas maloniu filantropu. Šiuo atžvilgiu primename istoriją iš daugiau vėlyvoji era- apie vokiečių pramonininką Oskarą Schindlerį, kuris pelnėsi iš geto žydų darbo, bet vėliau išgelbėjo juos nuo mirties Vokietijos koncentracijos stovyklose. Šeremetevas, nors ir mokė baudžiauninkus teatro meno, laisvę suteikė nedaugeliui žmonių. Muziejaus lankytojai prisimena, kad stipriausią įspūdį jiems padarė ne meno objektai (kurių muziejaus ekspozicijoje – daugiau nei 20 tūkst.), o rūsiuose esantys kankinimo įrankiai.
Pastaraisiais metais rūmai buvo apleistos būklės. 2010 m. liepos 13 d. čia įvyko paskutinis viešas renginys – senovinių automobilių ralio finišas. Auksinis Žiedas"- ir netrukus muziejus buvo uždarytas rekonstrukcijai. Pirmasis darbų etapas buvo muziejaus požeminės saugyklos statyba, vėliau bus pakeistos komunikacijos, restauruojamos sienos ir lubos.
1793 m. parkas buvo perplanuotas, vadovaujant tvirtovės architektui A. Mironovui. Iš visų pusių rūmus dengiantis 11 hektarų parkas buvo vadinamas pramogų sodu ir susideda iš priekinio kiemo, įprasto parko, angliško sodo ir parterio.
2011 metų žiemą dėl gausaus snigimo įgriuvo stogas, darbininkai intensyviai dirbo su kastuvais, kad nuvalytų stogą nuo sniego.
Šeremetevo dvare planuojama atkurti neišlikusius istorinius pastatus: sodo ūkinį pastatą, kavinę, biblioteką, šiltnamius, arklidės kiemą, atkurti parko kraštovaizdį. Ostankino parkui ir rūmams atkurti iš miesto biudžeto skirta 2,5 milijardo rublių, darbai bus baigti iki 2015 m.
Gyvybę teikiančios Trejybės šventykla Ostankine yra vienas seniausių dvare išlikusių pastatų. 1678 m. rugsėjį, remdamasis kunigaikščio Michailo Čerkasskio prašymu, patriarchas Joakovas palaimino mūrinės bažnyčios statybą, kuri pakeis apgriuvusią medinę. Šventyklos statyba buvo vykdoma 1678–1683 metais pagal tvirtovės architekto Pavelo Sidorovičiaus Potekhino projektą, šiek tiek toliau nuo senoji bažnyčia kad nepakenktų aplink esančioms kapinėms.
2010 m. gruodžio 18 d. nacionalistinių pažiūrų piliečiai iš pradžių susibūrė prie televizijos centro, o paskui išėjo vakare pasivaikščioti su raketomis Ostankino parke. Promenadą nutraukė pasirodžiusi riaušių policija, kuri sulaikė aktyviausius dalyvius, o likusius išbarstė po parką.
Apolitiški piliečiai laisvalaikį leidžia su didesne nauda sveikatai – slidinėja ir čiuožia.
O tai yra šansonininkas Willy Tokarev Ostankino parke:
Dzeržinskio parkas 1953 m.
Aštuntajame dešimtmetyje parke dar buvo išsaugotos kelios skulptūros ant tvenkinio, Feliksas Dzeržinskis stovėjo prie įėjimo į parką, Leninas – prie atrakcionų.
Maskvos muziejus-dvaras „Ostankino“ yra muziejus, esantis buvusio Šeremetevų dvaro teritorijoje netoli Maskvos.
Ostankino dvaro išskirtinumas meno ir nacionalinės kultūros istorijai neginčijamas. Tačiau be didžiulės tradicinės meno kritikos ir istorijos bei kultūros tyrinėjimų lauko, šis kompleksas siūlo milžinišką ir neįtikėtinai turtingą medžiagą temai, kuri iš pirmo žvilgsnio atrodo ne tokia įdomi – rūmai kaip paminklas. materialinė kultūra gyvena laike ir keičiasi laikui bėgant.
Ostankino rūmai yra tikras XVIII amžiaus Rusijos meno perlas, kuriame teatro kambarys su scena, auditorija, persirengimo kambariais, architektūra, skulptūra, tapyba, grafika ir dekoratyvinis menas yra vienybėje. Rūmai buvo pastatyti pagal grafo Nikolajaus Petrovičiaus Šeremetevo, vieno kilniausių ir turtingiausių to meto žmonių, planą ir užsakymą.
Pirmasis kaimo paminėjimas datuojamas 1558 m., tačiau dvaro istorija prasideda 1584 m. Šiemet jame valstybinio antspaudo saugotojas, raštininkas Vasilijus Ščelkalovas, kuriam tuo metu priklausė Ostankino kaimas, stato jame bojarų namą, įveisia giraitę ir deda medinę bažnyčią. Ščelkalovo sukurti pastatai buvo sugriauti vargo metu, iki šių dienų išliko tik jo sukurtas tvenkinys.
Ostankino istorija tęsėsi ir XVI amžiuje, kai Ostaškovo kaimas pirmą kartą buvo paminėtas ribų knygose ir pelnė iššvaistytos ekonomikos reputaciją, nes nuolat grįždavo į iždą. Visi, kuriems caras Ivanas Rūstusis jį apdovanojo nepavydėtinu pastovumu, pateko į gėdą. Taip kaimas iš kariškio Satino, nuteisto už laisvą mąstymą, atiteko kitai, bet ne paskutinei caro žmonai Annai Kotlovskajai, atiteko sargybiniam, paskui diakonui, kol surado nuolatinius šeimininkus. Čerkasų Ostankino kunigaikščiams buvo likę beveik 2 šimtmečiai. Ir 1683 m. pagal baudžiauninko architekto Pavelo Potekhino projektą baigta statyti pas mus atėjusi bestulpė penkių kupolų Gyvybę teikiančios Trejybės bažnyčia. Nors yra versija, kad prie statybos prisidėjo nežinomas meistras.
Dvarą, bojaro namą ir Trejybės bažnyčią atkūrė kunigaikštis Čerkasskis, kuriam 1601 m. caras Michailas Fiodorovičius suteikė Ostankiną. Nuo 1642 m. žemę paveldėjęs kunigaikščio Jakovo sūnėnas Ostankino mieste įrengė medžioklės plotus, o jo sūnus Michailas Jakovlevičius vietoj apgriuvusių. medinė bažnyčia pastato akmeninį ir liepia pasodinti kedrų giraitę.
1827 m. buvo išmontuoti Senieji dvarai ir Svečių sparnas, prie dviejų praeinamų galerijų pridėti portikai, atkartojantys buvusių patalpų konfigūraciją ir matmenis. Priekiniam kiemui buvo pastatyta nauja tvora, dėl kurios ji įgavo pusapvalę formą. Tais pačiais metais buvo atstatyta keletas rūmų prieangių. Dideli pokyčiai dėl remonto įvyko rūmų interjeruose, o tai išplaukia iš lyginamoji analizė rūmų aprašymas. Buvusią spalvingą dekoraciją daugelyje interjerų pakeitė gelsvai gelsvai žalsva gama.
Iki XVIII amžiaus pradžios dvaras tapo vienu gražiausių Maskvos regione. 1743 m. Michailo Jakovlevičiaus anūkė princesė Varvara Aleksejevna, vienintelė kanclerio dukra. Rusijos imperija, princas Aleksejus Michailovičius Čerkasskis, viena turtingiausių nuotakų Maskvoje, veda grafą Piotrą Borisovičių Šeremetevą, Ostankino dvaras yra kraičio dalis
Kadangi Piotras Borisovičius gyveno savo šeimos dvare Kuskove, Ostankinas daugiausia buvo naudojamas buities reikmėms. Nepaisant to, jo nurodymu buvo įrengtas parkas, pastatyti šiltnamiai ir šiltnamiai, namas iš dalies atstatytas.
Rūmų-teatro kūrimas
1788 m., mirus tėvui, dvarą paveldėjo jo sūnus Nikolajus Petrovičius.
Grafas Nikolajus Petrovičius nusprendė pastatyti rūmus-teatrą. O jo proto, meninio skonio ir turtų idėja buvo ankstyvojo klasicizmo stiliaus Ostankino rūmai, statyti 1799 m.
XVIII amžiaus scena
Šeremetevas aistringai domėjosi teatru, turėjo puikią baudžiauninkų aktorių trupę, todėl teatras su unikalia teatro technika tapo vasaros rezidencijos širdimi. Iškilmių salių interjeruose išlikęs originalus dekoras ir apdaila. Ypatingo grakštumo salėms suteikia šviestuvai iš krištolo, bronzos, paauksuoto raižyto medžio. Statybos tęsėsi nuo 1792 iki 1795 m., nors pirmieji projektai datuojami 1790 m., o galutinė apdaila - 1799 m.
N. P. Šeremetevo portretas N. I. Argunovas. 1801-1803 m.
Sužavėti svečiai praėjo pro Italijos paviljoną su meno galerija ir Egipto priėmimo salę. Teatrališkumas jautėsi net projektuojant pagrindinį įėjimą, apsuptą ūkinių pastatų ir užkulisių. Pridėjus gausybę tinko, auksavimo, skulptūrų ir vazų, ištrauktų iš Europos, ir parką su 7 tvenkinių kaskada, paaiškės, kodėl amžininkai rūmus vadino viena iš arabiškų naktų.
Statybose dalyvavo daug Rusijos ir užsienio architektų – Argunovas, Kazakovas, Nazarovas, Starovas, Quarenghi, Camporesi ir kt.
Rūmai, pastatyti iš medžio, žavi linijų, kolonų harmonija, atskirų dalių santykiu. Tačiau dar didesnė meninė vertė yra jos vidaus apdaila, sukurta baudžiauninkų rankomis. Ant durų, langų, vazų, šviestuvų ir žvakidžių gausu raižytų medinių dekoracijų. Visi jie paauksuoti, todėl atrodo, kad pagaminti iš bronzos. Medis pasirinktas neatsitiktinai, nes dėl savo akustinių savybių ji yra tinkamiausia medžiaga teatrui.
Dažytos lubos, mozaikinis parketas, skulptūrinės krosnys, baldai – visa tai byloja apie aukštus rusų baudžiauninkų įgūdžius ir meninį genialumą. Mėginiai jiems buvo specialiai siunčiami iš Prancūzijos ir Italijos, o iš Sankt Peterburgo sekė griežta tvarka – įsitikinti, kad „viskas atrodo kaip Rafaelio dėžės“.
Išsaugotas tais laikais retais prancūziškais popieriukais ar popieriniais tapetais papuoštas Italijos paviljonas – tai tikras skulptūros muziejus. Italijos Ostankino paviljonas buvo kelis kartus perstatytas. Pastate yra Egipto paviljonas, paveikslų galerija ir daug kitų kambarių. Na, o Ostankino rūmų pasididžiavimas – teatras, garsėjantis baudžiauninkais aktoriais.
Šeremetjevas subūrė savo būrį iš baudžiauninkų visose savo valdose. Menininkai buvo mokomi kalbų, manierų, muzikos, kai kurie net buvo išsiųsti studijuoti į užsienį. Be to, Šeremetjevai turėjo vieną pirmųjų pilnų simfoninių orkestrų Rusijoje.
A. S. Puškinas pažymėjo: „Ostankino ir Svirlovo (Sviblovo) giraitėse negriaudėja ragų muzika... Bandelės ir spalvoti žibintai neapšviečia anglų takų, dabar apaugusių žole, bet kažkada apsodintų mirtų ir apelsinmedžių, kurių yra šimtai. savo egzistavimo metų. Dvaro namas apleistas...“
Tačiau rūmų interjerai beveik visiškai išsaugojo dekorą ir puošybą. Vienas iš pagrindinių traukos objektų – meniškas šrifto parketas. Originali išvaizda suteikia salėms gausybę raižytos paauksuotos medienos. Šviestuvai, baldai ir kitos dekoracijos yra originaliose vietose. Ostankino rūmai yra praktiškai vienintelis XVIII amžiaus teatro pastatas Rusijoje, kuriame išsaugota scena, žiūrovų salė, persirengimo kambariai ir dalis mašinų skyriaus mechanizmų.
Vėlyvas vakaras iš miško
Parvežiau karves namo.
Ir nusileido prie upelio
Netoli žalios vejos...
Ne kiekviena liaudies daina žino savo gimimo vietą, bet ši tikrai žino – Ostankino.
1803. Nikolajus Argunovas (1771-c1829) – Praskovjos Ivanovnos Žemčugovos-Šeremetevos portretas
Ir ji pasakoja apie Parasha Kovaleva - Praskovya Ivanovna Zhemchugova. Pateikiame išsamią informaciją apie tai romantiška istorija o trumpą šeimos gyvenimą atskleidė Ya.M. Belitsky:
Praskovya Žemchugova kaip Eliana
Taip, kaimo kalvio dukrai buvo lemtas nuostabus likimas – Paraša tapo grafiene Šeremeteva. Grafas nesavanaudiškai ją mylėjo. Testamente sūnui jis rašė, kad Praskovjos širdyje rado „protą, nuoširdumą, filantropiją, pastovumą, ištikimybę“. Ir šie bruožai jį pakerėjo net labiau nei jos grožis.
Jie privertė „trypti pasaulietinius išankstinius nusistatymus, pasirinkti ją savo žmona“. Bet pasaulietinė visuomenė neatleido vienam turtingiausių ir kilniausių Rusijos žmonių šios nelygios santuokos. Beje, vestuvės Simeono Stilito bažnyčioje buvo slaptos. Ir kai grafienė Praskovya mirė, būdama visai jauna, netrukus po sūnaus gimimo, m. paskutinis būdas ją atstūmė baudžiauninkų teatro aktoriai ir artimiausi šeimos žmonės. Tarp jų buvo garsus architektas Giacomo Quarenghi. Grafas nurodė jam netrukus baigti statyti namą Sucharevskajos aikštėje Maskvoje – svetingą namą grafienės Praskovijos Šeremetevos atminimui.
Šeremetjevas niekada negrįžo į Ostankiną, prarado susidomėjimą teatru ir atleido trupę. Be to, Napoleono kariuomenė sugriovė dvarą, kurį atkurti prireikė 6 metų. 1856 m., prieš Aleksandro II karūnavimą, Ostankine buvo įrengta laikina rezidencija naujajam imperatoriui, kuris kartu su šeima čia gyveno savaitę, ruošdamasis ceremonijai. Tuo metu labai pasikeitė vidinis dvaro išplanavimas, būtent ji išliko iki šių dienų.
AT XIX aŠeremetjevai retai lankydavosi Ostankine, bet net ir sovietmečiu iki galo iš jo nepalikdavo. Vienu metu ji pasidavė vasarnamiams, o po 1917 metų ten atsirado muziejus.Praskovjos Žemčugovos atminimas išliko Maskvos toponimijoje: 1922 m. Ostankino mieste atsirado Praskovyina gatvė, o 1970 metais viena iš Kuskovo alėjų buvo pavadinta Žemčugovos alėja. Ostankino žemėlapyje įamžintas tvirtovės architekto, Ostankino rūmų statytojo Argunovo atminimas: 1966 m. 1-asis Novoostankinsky praėjimas buvo pervadintas Argunovskaya gatve. Maskvos ir Maskvos srities toponimijoje išsaugoma ir pačių Šeremetevų pavardė. Taigi, netoli nuo Ostankino rūmų yra Šeremetevskaja gatvė.
aktorių kostiumai
Ostankino muziejus-dvaras
Nuo 1918 m. tai valstybinis muziejus, kuriame dabar galima pamatyti autentiškus XVIII amžiaus interjerus, išgirsti to meto muziką ir operas iš Šeremetevo teatro repertuaro.
Kuriant jį dalyvavo daug Rusijos ir užsienio architektų: F. Camporesi, I. Starovas, V. Brenna, J. Quarenghi – grafo Šeremetevo užsakymu projektų autoriai; K. Blankas, E. Nazarovas - konsultantai; baudžiauninkai - A. Mironovas, G. Dikushinas, P. Argunovas - tiesioginiai statybos, perdarymo projektų ir idėjų įgyvendinimo dalyviai
Dvaro parko, kuris buvo vadinamas Dzeržinskio kultūros ir laisvalaikio parku, generalinį planą parengė architektas V. I. Dolganovas kartu su Yu. S. Grinevitsky.
Architektas V. I. Dolganovas (1901-1969)
Dvaro architektūrinis ansamblis
Trejybės bažnyčia
Gyvybę teikiančios Trejybės bažnyčia Ostankine
Gyvybę teikiančios Trejybės bažnyčia Ostankine yra vienas iš seniausių dvare išlikusių pastatų. 1678 m. rugsėjį, remdamasis kunigaikščio Michailo Čerkasskio prašymu, patriarchas Joakovas palaimino mūrinės bažnyčios statybą, kuri pakeis apgriuvusią medinę. Šventyklos statyba buvo vykdoma 1678–1683 m. pagal tvirtovės architekto Pavelo Sidorovičiaus Potekhino projektą, šiek tiek toliau nuo senosios bažnyčios, kad nebūtų paveiktos aplink esančios kapinės.
„... Ostankine, visuose nuostabiuose rūmuose, nėra nė vieno kampelio, kur meniškumas būtų paaukotas dėl praktinių sumetimų.
Y. Shamurin »
Parkas
1793 m. buvo atlikti parko planavimo ir išdėstymo darbai, vyko medžių sodinimas. Grafas rekomenduoja anglų sodininkui: „... kad jis kiek įmanoma stengtųsi sutvarkyti sodą, kad visose vietose vaizdai būtų malonesni“, atkreipia dėmesį į medžių grupių formavimąsi: „Ostankovskyje. sode, kur yra pieva su jaunais kedrais, sodininkas liepė tarp jų pasodinti eglutes, kad tai būtų žvėriena; palik iki mano atvykimo ir, kad būtų aišku, atsiųsk iš parado aikštelės... planas “, užsako pasistatyti sau „ypatingą“ sodą, kuriame galėtų leisti laiką be pašalinių akių, tai yra savo sodą.
Teritorija sukurta 1793-1795 m. Pramogų sodas apėmė pusiau ovalų parterį su trimis gėlynų poromis, kurį ribojo dengta alėja – berso, taisyklingas prancūziškas sodas su aiškia liepomis išklotų trikampių bosketų sistema; prekystalių dešinėje ir kairėje buvo parko atkarpos su laisvu vaizdiniu išplanavimu. Peizažinė parko dalis su senu kedru ir kedrų giraite, kurią XVI–XVII amžių sandūroje įkūrė Ščelkalovas, ribojosi su vakarine rūmų prieangiu, tuo metu tapusiu tikru galingu kedrų mišku. Pietuose buvo Nikolajaus Petrovičiaus nuosavas sodas, kurio planas dar nebuvo baigtas.
Pagrindinės parkus formuojančios Ostankino dvaro rūšys, kaip ir daugelis kitų šio laikotarpio, buvo liepa, klevas, beržas ir eglė. Egzotika parkuose XVIII amžiaus pabaigoje buvo reta. Ostankine augo ne tik kedrų giraitė, veikė šių augalų darželis.
Parko išvaizdą papildė dvi pavėsinės. Vieną iš jų vainikavo Parnasas – dirbtinai užpildyta kalva, paįvairinusi nuobodų plokščią šios tuometinio priemiesčio dalies kraštovaizdį. Tai buvo lengva medinė ir tinkuota konstrukcija, viršutinė dalis kuris papuoštas išskirtiniu tinku. Pavėsinė buvo nuostabi šios parko dalies dominantė ir vienas geriausių ansamblio vaizdų.
Antroji pavėsinė – vadinamoji „Pavėsinė – šventykla“ – buvo išsidėsčiusi vienos iš parko alėjų ašies tęsinyje.
Apskritai tik 11 hektarų plote darniai derėjo daugybė įvairiausių parko elementų, kurių vieni priklausė klasicistiniams, kiti – baroko ar romantizmo sodams.
Susidaro jausmas, kad Malonumų sodo kūrėjai iš dalies siekė įgyvendinti idėją sukurti retenybių sodą, surinkdami geriausius elementus iš skirtingų laikų ir stilių parkų ir pristatydami juos miniatiūromis. Greičiausiai tai lėmė asmeninis Nikolajaus Petrovičiaus Šeremetevo skonis, kuris jaunystėje, 1770-ųjų pradžioje, ketverius metus praleido keliaudamas į užsienį.
Pagrindinės jo stotelės buvo Olandija, Anglija ir Prancūzija (daugiausia Paryžius ir Versalis). Be jokios abejonės, jį sužavėjo miniatiūriniai olandų sodai (iš čia ir atsirado Privatus sodas), Anglijos kraštovaizdžio parkai ir didingas Versalio klasicizmas.
Už sodą juosusio pylimo (jo likučiai iš dalies išlikę), rytinėje pusėje stovėjo gyvenvietės trobesiai, kuriuose gyveno Ostankino kiemai, o vakarinėje pusėje – arklių kiemas ir nemažas šiltnamių ūkis. Su N.P. Šeremetevas Ostankine turėjo šešis vaisių šiltnamius. Jie augino ananasus, persikus, vynuoges, vyšnias; buvo ir šiltnamių, kuriuose buvo auginamos braškės.
Pramogų dvaras suteikė neišsenkančių poilsio ir pramogų galimybių. Prie Pramogų sodo buvo prijungta teritorija, kuri tęsėsi į šiaurę iki Kamenkos upės ir užėmė šimtus hektarų. Ji buvo uždengta sudėtinga sistema takai ilgiems pasivaikščiojimams, vedantys pro iškastą sodo tvenkinį per mišką iki tvenkinių kaskadų, išdėstytų palei Kamenkos upę. Ši parko dalis buvo sukurta įsigyjant žemę ir buvo pavadinta Pertekliaus sodu. Jis labiausiai atitiko kraštovaizdžio Anglijos parkams keliamus reikalavimus.
XIX amžiuje rūmai pradėjo tuštėti, Šeremetevai dažniau gyveno Sankt Peterburge nei Maskvoje, tačiau Ostankinas su savo sodu pamilo maskviečius kaip šventinių švenčių vietą, iš kurių daugiausiai žmonių buvo Trejybės šventės. - Ostankino bažnyčios šventyklos šventė. Iš Maskvos ateidavo ir atvažiuodavo vadinamoji kilmingoji publika, kuriai buvo leista vaikščioti Malonumų sode, ir paprasti žmonės – smulkieji buržua, krautuvininkai, darbininkai, iškylaujantys ant tvenkinio krantų.
Nuo XIX amžiaus vidurio Ostankino mieste pradėjo klestėti vasarnamių gyvenimas, atsirado „vasarininkų“, kuriems Šeremetevų Ostankino biuras nuomojo parko ūkinius ir dvaro pastatus. Pasivaikščiojimai aplink tvenkinį, plaukiojimas valtimis, naktiniai fejerverkai ant vandens buvo to meto Ostankino pramogų programos dalis.
Alėjos vedė vaikštančius į tolimus ąžuolynus, į miško gelmes, kurios anksčiau buvo medžioklės plotai. Be to, gavus specialų vadovo leidimą, buvo galima apžiūrėti rūmus. Norinčiųjų jį aplankyti nuolat daugėjo, todėl XIX amžiaus pabaigoje jis virto tikru privačiu muziejumi.
Šiuo metu Pramogų sodas užima vos 11 hektarų. Parke dar auga apie šimtą penkiasdešimt senų medžių – liepų, ąžuolų, guobų, kurių amžius 160-200 ir daugiau metų.
Pavėsinė „Milovzor“ ant dirbtinės Parnaso kalvos Ostankino dvaro parke. Originali pavėsinė buvo pastatyta 1795 m. Kita buvo pastatyta XX amžiaus 20-ųjų pabaigoje. 19-tas amžius Šiuolaikinė pavėsinė buvo atkurta 2003 m.
Dekoratyvinė vaza Ostankino dvaro parke
Nuo 2013 m. vasario mėn. dvaras buvo uždarytas renovacijai. Numatoma rekonstrukcijos darbų pabaigos ir dvaro atidarymo lankymui data – 2020 m.
Muravjova T.V. Ostankino // Maskvos dvarų vainikas. - M.: Veche, 2009. - S. 180 - 218. - 344 p. — (Istorinis vadovas).
Nizovskis A. Yu. Ostankino // Dauguma garsių dvarų Rusija. - M.: Veche, 2000. - S. 115 - 122. - 416 p. - (Garsiausios)
Į šiaurės rytus nuo Maskvos. Metai. Renginiai. Žmonės (vad. autoriaus bendradarbis K.A. Averjanovas). M., 2012. S. 325 - 342. ISBN 978-5-9904122-1-7.
Ostankino // Didžioji sovietinė enciklopedija: [30 tomų] / sk. red. A. M. Prokhorovas. - 3 leidimas. – M.: Sovietinė enciklopedija, 1969—1978.
Glozmanas I. M., Rapoportas V. L., Semenova I. G. Kuskovo. Ostankinas. Archangelskas. — M.: Menas, 1976. — 207 p. — (Pasaulio miestai ir muziejai). Jazykovas D. Grafienė Praskovia Ivanovna Šeremeteva. - M., 1903. - 28 p.
http://www.ostankino-museum.ru/museum/park/istoriya/
https://liveinmsk.ru/places/a-342.html
Senovinis Ostankino dvaras netoli Maskvos mus ypač domina, nes jo ansamblis kūrėsi daugiausia labai ilgą laiką. trumpalaikis– 10 metų, nors gyvuoja nuo XVI a. Kitas bruožas – jo „rekreacinė“ paskirtis, kuri atsispindėjo specifinėje sodo kompozicijų prigimtyje. Ostankinas – unikalus XVIII amžiaus rusų kultūros paminklas, kūrybinės architektūros, sodų ir parkų meno, teatro, tapybos, skulptūros, meno ir amatų kūrinių sintezės pavyzdys, stebinantis savo tobulumu, susiliejančiu į vientisą meninę. visas. Didelis susidomėjimas Jis taip pat pristatomas kaip paminklas baudžiavos erai, baudžiauninkų menininkų kūrybos muziejus. Dvaras, rūmai, parkas ir viskas juose sukurta šimtų valstiečių, amatininkų ir amatininkų talentu ir darbu. Mes žinome tik kelių iš jų pavadinimus. Bet net ir ta informacija, kurią turime, ir, žinoma, mūsų pačių surinkta informacija vertingiausios kolekcijos kalbėti apie savo išskirtinį talentą ir nesavanaudišką meilę menui. Ostankino sodai yra nepakeičiami neatskiriama dalisšis unikalus ansamblis.
XVI amžiaus pabaigoje. kaimas Ostankino (tuometinis Ostaškovas) priklausė V.Yai. Ščelkanovas. Dvarą sudarė bojarų chorai, medinė bažnyčia, tvenkinys priešais, ūkiniai pastatai. Jau tais laikais čia buvo sodinami sibiriniai kedrai ir ąžuolynas, kuris iš dalies išlikęs iki šių dienų (Solovjovas, 1958). Nuo 1611 m., kaimui perėjus Čerkaskų nuosavybėn, prasideda naujas dvaro vystymosi laikotarpis. 1646 m. čia jau buvo 37 kiemai, iš kurių 12 priklausė sakalininkams, 9 – veislynams, 7 – jaunikiams ir 3 – sodininkams. Tai byloja apie ryškų rekreacinį dvaro pobūdį, kuris buvo išsaugotas ir ateityje, jau valdant kitiems savininkams (gana retas pavyzdys, kai pagrindinė dvaro paskirtis nekinta beveik tris šimtmečius). Jau XVII amžiaus viduryje. čia su naujais dvarais buvo sukurtas sodas. 1683 metais tvirtovės architektas P.S. Prie tvenkinio Potekinas stato mūrinę bažnyčią – nuostabų „nariškino“ baroko epochos rusų architektūros paminklą, dar ir dabar stebinantį šventine apranga, lengvu daugiakupoliniu siluetu, architektūrinių formų turtingumu ir įvairove*. Nuo tų laikų iki šių dienų Ostankino ansamblį sudaro trys pagrindinės dalys: rūmai, parkas ir bažnyčia, kuri primena patį pirmąjį savo kūrimo laikotarpį.
* Informacija apie Ostankino sodus yra šiuose darbuose: [Čepurina. 1976 m.; Solovjovas, 1958 m.; Elizarova, 1966; Weiner, 1910; Klangas, 1927; Vinogradovas, 1929 m.; Michailovas, 1976 m.; Lenskaja 1982; ir kt.].
XVIII amžiaus pradžioje. dvaras priklauso princui A.M. Čerkasskis. Jis dauguma leido laiką naujojoje sostinėje, o vėliau ir Sibire, o dvarui papuošti galėjo nedaug. Be to, Ostankino gyventojų sumažėjo dėl karių verbavimo ir amatininkų siuntimo į statybas Sankt Peterburge. Tik nuo 1739 m. A. M. Čerkasskis vėl galėjo pagerinti savo mylimą dvarą netoli Maskvos. Ostankinas tampa švenčių, medžioklės ir kitų pramogų vieta. Čia jau buvo rengiami koncertai, baliai ir „maskerados“ Maskvos aukštuomenei. Dalyvavimas tokioje šventėje buvo laikomas didele garbe.
Yra žinoma, kad įprastą sodą prie rūmų sudarė liepų alėjos, kedrų giraitė, ąžuolų ir klevų plantacijos, gėlynai, dengti aplinkkeliai (Čepurina, 1976). Netoliese soduose augo obelys, kriaušės, vyšnios, raudonieji ir juodieji serbentai, agrastai, avietės, šiltnamiuose – melionai ir arbūzai. šventinis stalas Užjūrio vaisiai.
1743 metais duktė A.M. Čerkasskis veda grafą P.B. Šeremetevas - turtingiausias bajoras, feldmaršalo sūnus - Petro I bendražygis, kito didelio dvaro netoli Maskvos Kuskovo savininkas. Dvaras vėl atstatomas, tačiau jos išplanavimas, sprendžiant pagal 1766 m. sudarytą bendrąjį matavimų planą, išlieka itin paprastas: kelias iš Maskvos eina pro tvenkinio užtvanką, už jos – bažnyčia ir beveik kvadrato formos taisyklingas sodas. kerta skersai ir įstrižai tiesiomis linijomis.alėjos. Pagrindinės alėjos gale, nutiestoje šiaurės kryptimi nuo bažnyčios pastato, yra šeimininko „malonumo“ namas. Iš šiaurės, vakarų ir pietų prie sodo ribojasi miškas, o iš rytų – nedidelė rūmų darbuotojų ir amatininkų gyvenvietė. Dvaro savininkas nuolat gyvena Kuskovo mieste, kur taip pat atlieka pagrindinius statybos darbus. Ostankinas jam daugiausia yra ekonominis valdovas, čia šiltnamiuose auginamos citrinos ir persikai, granatai ir migdolai, figos ir alyvmedžiai. Tuo metu sode jau buvo penki dideli šiltnamiai, darželis kur Sibiro kedras, gėlynai.
Pagrindinis ansamblio formavimosi laikotarpis prasideda 1780-ųjų pabaigoje, po to, kai dvarą paveldėjo N.P. Šeremetevas.
Prie būsimo Ostankino ansamblio suklestėjimo prisidėjo daugybė aplinkybių. N.P. Šeremetevas savo rankose sutelkė neapsakomus turtus, jis buvo 210 tūkstančių baudžiauninkų savininkas, jo valdos buvo išsidėsčiusios 17 provincijų ir iš viso sudarė 825 000 akrų žemės [Lepskaja, 1982]. Skirtingai nei tėvas ir senelis, jo nežavi nei karinė, nei biurokratinė karjera, laisvalaikį skiria muzikai, teatrui, vaizduojamieji menai. Dvaro savininkas yra išsilavinęs, turi ryšių su pažangiausiais Rusijos ir Vakarų meno žmonėmis, daug keliauja. Kuskove ir Ostankine jis atrenka pajėgiausius valstiečių vaikus užsiimti įvairiausiais menais, moko dainuoti, šokti, plečia vaidybos būrį. Gali būti, kad dėl N.P. Šeremetevui, kad Ostankiną paverstų geriausiu dvaru netoli Maskvos, svarbų vaidmenį vaidino ir asmeninės priežastys.
Jo netenkina senas „malonumo“ namas; nusinešęs teatro meno, jis nusprendžia čia pastatyti specialiai įrengtus rūmus-teatrą baudžiauninkų aktorių trupei. Tuo pat metu Ostankino akivaizdžiai pirmenybė teikiama prabangiam Kuskovui – dvarui, kurį apželdino ir puošė jo tėvas ir kuriame prieš dešimt metų taip pat buvo sukurtas teatras. Yu.Shamurin teigimu, N.P. Šeremetevas pasirinko Ostankiną dėl baudžiauninkės aktorės P.I. Kovaleva, kurią jis aistringai mėgo ir kurią norėjo išgelbėti nuo nereikalingo pažeminimo, nes Kuskove „viskas jai priminė jos kuklią kilmę ir buvęs gyvenimas. Dar labiau tikėtina, kad „statybų manija“, kaip sakė Jekaterina II laiške Grimmui, kuris XVIII amžiaus pabaigoje nušlavė Rusijos barą, neaplenkė N.P. Šeremetevas. Kuskovo buvo jo tėvo Piotro Borisovičiaus, Elžbietos laikų žmogaus, kūrinys; sūnus, Vakaruose užaugintas naujų meno krypčių, vargu ar buvo patenkintas Kuskovskio įsipareigojimais...“ [Šamurinas, 1912. P. 52].
Į savo rezidencijos Ostankine projektą N.P. Šeremetevas pritraukia geriausias menines pajėgas, bet tuo pačiu pats priima pagrindinius sprendimus, atrenka ir vertina projektus, duoda nurodymus autoriams, laikydamasis savo plano – sukurti čia savotiškus menų rūmus, rūmus-teatrą. , rūmai-muziejus, kuriame vietą turėtų rasti biblioteka, mokslo kambariai, meno galerija ir kartu gyvenamosios patalpos gausiems svečiams. Pati ši idėja yra labai būdinga nušvitimo tendencijai, kuri šioje epochoje apėmė dalį Rusijos aukštuomenės. Likę ties baudžiavos pozicijomis, Kotrynos didikai tuo pat metu manė, kad būtina pasidalinti kai kuriomis pagrindinių mąstytojų išsakytomis pažiūromis, pradedant F. Voltaire'u ir J.J. Ruso. Atsižvelgiant į tai, Ostankino buvo sukurtas naujos meno krypties - klasicizmo dvasia, daugiausia dėmesio skiriant pilietiškumo ir apšvietimo idealams.
Po to, kai N.P. Šeremetevas nebuvo patenkintas architektų F. Kazneto ir D. Quarenghi projektais, statybas jis patikėjo savo baudžiauninkui architektui A. F. Mironovas ir G.E. Dikushinas, anksčiau pastatęs teatrą Kuskove. Vėliau prie jų prisijungs ir P.I. Argunovas, taip pat baudžiauninkas N.P. Šeremetevas. 1792 m. rūmų teatro pastatas iš esmės buvo paruoštas. Statyba tęsėsi ir iki 1798 m. buvo papildyta paviljonais, ūkiniais pastatais, galerijomis ir priestatais iš priekinio kiemo ir parko pusės.
Nagrinėjant sudėtingą rūmų planą, susidedantį iš daugybės tarpusavyje susijusių elementų, negalima nepastebėti glaudžiausios architektūros ir jos išorinės aplinkos sąveikos. Parko erdvė išardo savo tūrį, tarp daugybės atbrailų-rizalitų įgauna tam tikrą pusiau interjerinį pobūdį. Kita vertus, pačios šios iškyšos, pavyzdžiui, vakarinio pastato sparno rotonda, atrodo kaip parko paviljonai. Šią ansamblio savybę pastebėjo I.G. Semenova [Kuskovo. Ostankinas. Archangelskoe, 1973].
Pastačius naujus rūmus-teatrą buvo pertvarkytas ir išplėstas senasis parkas. 1793 metais A.F. Mironovas rengia jos centrinės dalies, esančios greta rūmų pastato, projektą. Pramogų sodas susideda iš plataus parterio, už jo esančių bosketų-sodų ir dviejų kraštovaizdžio stiliaus sklypų, besiribojančių su vakariniais ir rytiniais rūmų sparnais. Nepaisant to, kad kraštovaizdžio zonos buvo išdėstytos vaizdingai, pagal „anglišką skonį“, sodas kaip visuma išlaiko taisyklingą charakterį, o didžiąją jo dalį užima bosketai su „virtuvės žaluma“, parteriu ir tiesiomis alėjomis senovėje, vakarinė dalis. Centrinėje dalyje šiek tiek nuleistą žalią parterio kilimą riboja apjuosiamas grotelių takelis. Jo fone puikiai išsiskiria balto marmuro biustai-hermos ir vazos. Už „kilimo“ yra atvira apvalios formos sritis. Tokiame sprendime jaučiama autoriaus idėja sukurti savotišką žaliąją salę, aiškiai išsiskiriančią sodo erdvėje ir besiribojančią tiesiai su teatro pastatu. Akivaizdu, kad „salė“ buvo skirta teatro pasirodymams ir turėjo papildyti mažąją salę pačiuose rūmuose. O visam malonumų sodui atstovauja A.F. Mironovas kaip kompozicinė rūmų tąsa, organiškai susieta su jais, tampa tarsi žalia teatro „foje“, koridoriais pasivaikščiojimams per pertraukas. Sodo simetrijos ašis dabar buvo orientuota į šiaurinės rūmų lodžijos centrą, planuojama, kad bosketų raštas abiejose šios ašies pusėse būtų vienodas. Tuo pačiu kraštovaizdžio atkarpos, nors ir griežtai simetriškos ašies atžvilgiu, sprendžiamos skirtingai: vakarinėje planuojama sutvarkyti kinų giraitę su amfiteatru atsukta į Italijos paviljoną, rytinėje nubraižytas įnoringai vingiuotų takų ir mažų pievelių tinklas. Visas rūmų sodas ribojamas pylimu ir grioviu, kuris aiškiai skiria jį nuo likusio parko.
Parko sutvarkymas glaudžiai susijęs su rūmų vidaus išplanavimu – ir tai neatsitiktinai, nes A.F. Mironovas kreipiasi, tęsdamas interjero darbus. Kaip parteris yra teatro salės „tęsinys“, o kinų amfiteatras papildo Italijos paviljoną (tarnaujantis kaip skulptūros muziejus), taip vaizdingai suprojektuota platforma rytinėje sodo dalyje tampa žaliuoju koncertų salės kuluaru. Egipto paviljone. Tuo pačiu visų šių trijų sekcijų erdvinis sprendimas yra griežtai simetriškas ir orientuotas į atitinkamų architektūros objektų centrus. Taip rūmų sode atsiskleidžia trys ašys: viena pagrindinė, kertanti parterį ir vedanti į parko gilumą, ir dvi papildomos, tęsiančios skersinę rūmų ašį, einančios per pagrindinį pastatą, galerijas ir paviljonus. Be to, taip pat nubrėžtos papildomos dienovidinės krypties ašys, orientuotos į šiaurinius įėjimus į Italijos ir Egipto paviljonus ir pažymėtos įėjimais į kiekvieną iš dviejų mažų kraštovaizdžio sodų.
A.F. Mironovas stengiasi kiek įmanoma išsaugoti senąjį sodą su grotelėmis, alėjomis ir gėlynais. Tai veda prie to, kad jo projektas yra šiek tiek ambivalentiško pobūdžio - atiduodamas duoklę naujai atsiradusiai aistrai kraštovaizdžio stiliui, tuo pačiu jis nedrįsta atsisakyti nusistovėjusio taisyklingo senojo sodo charakterio.
Akivaizdu, kad tai buvo priežastis, kodėl N. P. Šeremetevas, nepatenkintas A. F. planu. Mironovas pasiūlė perdaryti P.I. Argunovas.
P.I. Argunovas atliko ryškiausią vaidmenį kuriant Ostankino rūmus ir parką. Jis gimė 1768 m. baudžiauninko Šeremetevo, talentingo dailininko I.P., šeimoje. Argunovas ir nuo vaikystės buvo panardintas į kūrybinės veiklos atmosferą. 1788 m. jis su šeima persikėlė į Maskvą, pas tėvą studijavo tapybą, o vėliau architektūrą V. I. mokykloje ir dirbtuvėse. Baženovas. Nuo 1793 m. dalyvavo statant Ostankino ansamblį, atliko svarbiausius darbus.
Projektuoja ir atlieka daugelio paviljonų, vidaus, ūkinių pastatų apdailą, prižiūri apdailos darbus. P.I. Argunovui taip pat buvo pavesta patobulinti kitų architektų eskizus. Į parkų statybos kraštovaizdžio technikos esmę jis įsiskverbė giliau nei jo vyresnysis draugas A.F. Mironovas. Prieš susisiekiant Ostankino parkas, jis, žinoma, jau matė naujus peizažinius sodus Carskoje Selo, Peterhofe, Oranienbaume, be to, dirbo Gatčinoje, kur per šiuos metus buvo kuriamos kraštovaizdžio kompozicijos aplink ežerus.
Projektas P.I. Argunovas labiau atitinka laikmečio dvasią, jame ryžtingiau diegiama kraštovaizdžio planavimo technika ir nors išsaugomi taisyklingi elementai, jie nebeatlieka didelio vaidmens.
Bosketų raštas išliko toks pat, bet dabar palei alėjas auga jauni medžiai, krūmai, o jų sankirtose – dideli brandūs medžiai. Parteris galutinai praranda savo taisyklingą charakterį ir virsta pailga proskyna, kurią riboja „laisvos“ medžių, krūmų grupės ir dengtas takas, kuris tuo metu, akivaizdu, jau buvo sutvarkytas. P.I. Argunovas atsisako Italijos paviljone kurti kinišką amfiteatrą, tačiau rytinėje sodo dalyje vejos viduryje pasiūlo „Parnasą“. Šis sprendimas skirtas sukurti vaizdingą vaizdą iš lodžijos šono. Sodo centre yra saulės apšviesta proskyna; pilnas efektas gili perspektyva.
Romantišką kraštovaizdį įnešė Milovzoro griuvėsiai Parnaso kalno viršūnėje, o kiek toliau nuo jo, arčiau griovio, iškilo paviljonas „kaip šventykla“.
Variantas P.I. Argunovas ir buvo priimtas 1795 m. Čia ir dabar galima pamatyti Partero laukymę, Parnaso kalną, didingas statulas, maumedžius.
Tačiau Ostankino parkas buvo toli už rūmų dalies. Į šiaurę nuo jo buvo iškastas didelis tvenkinys, kurio krantams buvo suteikti „natūralūs“ pusiasalių ir įlankų kontūrai. Pasivaikščiojimas aplink tvenkinį, plaukiojimas valtimis, naktiniai fejerverkai ant vandens buvo to meto Ostankino pramogų programos dalis. Tačiau tai tik maža dalis romantiško kraštovaizdžio parko, kuris buvo sukurtas šioje dvare. Alėjos vedė vaikštančius į tolimus ąžuolynus, į miško gelmes, kurios anksčiau buvo medžioklės plotai. Mišką kerta vaizdingas Kamenkos upės slėnis, ant kurio tuo metu buvo įrengti šeši dideli ir maži tvenkiniai. Išilgai dešiniojo, aukštesnio kranto, ėjo pėsčiųjų kelias iki upės. Yauze, vedantis į išraiškingiausius požiūrius.
Akivaizdu, kad parko sutvarkymas N.P. Šeremetevas skiria ne mažiau dėmesio nei patys rūmai, o geriausius pavyzdžius ima kaip modelį. Per šiuos metus V.I. Baženovas ir M.F. Kazokai kuria ansamblį Tsaritsyno. Net ir nebaigta forma amžininkams daro stiprų įspūdį. Nenuostabu, kad N. P. Šeremetevas liepia sodininkams „takus daryti taip, kaip jie daromi Caricynskio sode, ir jie turėtų būti dviejų rūšių: vienas pėstiesiems, o kiti gali būti važinėti vežimais, ir tuo daugiau takų yra tame angliškame sode. , geresnis." ( Mokslinis archyvas muziejus, l. 609. 1797 m. 6/VIII dekretas).
Tuo metu į planavimo sritį pateko didžiulė teritorija, įskaitant Ostankino, Rostokino, Marfino kaimus, visą miškingą upės slėnį. Kamenki prie upės. Yauza. Miško teritorijoje, kuri virsta parku, pradeda vyrauti tokie dekoratyviniai kietmedžiai kaip klevas ir beržas, tik Kamenkos upės pakrantėse išsaugoma nesugadinta gamta - čia toną duoda gluosnių, alksnių, drebulių tankmės. . N.P. Šeremetevas netgi įsikiša į sodinamosios medžiagos pasirinkimą, nurodo sodinti „violetines ir baltas alyvas, viburnumą, paukščių vyšnias, lazdyną, šiek tiek alksnio, retai kalnų pelenus, liepą, ąžuolą ir guobą, drebulės nebūtina, iš vaismedžių - obelis ir vyšnios pavasario žydėjimui“ [ Čepurina, 1976. S. 66-68]. Bendrą parko „stebėjimą“ vykdo A. Agapovas.
Teatro atidarymas įvyko 1795 m. liepą, kai čia, dalyvaujant veteranams Rusijos ir Turkijos karas buvo parodytas spektaklis „Zelmira ir Smelonas, arba Izmaelio paėmimas“, skirtas narsių A.V. kariuomenės pergalei. Suvorovas. Iki 1797 m. buvo baigta didinga vidaus apdaila, parkas sutvarkytas. P. I. Šeremetevo pramogų turtas tapo plačiai žinomas ne tik Rusijoje, bet ir toli už jos sienų. Tuo metu rūmai buvo 11 formų tarpusavyje sujungtų pastatų grupė, apimanti pagrindinio kiemo erdvę iš trijų pusių. Ansamblio panoramoje vyrauja bažnyčia ir lieknas, iškilmingas teatro pastatas su šešių kolonų korintišku portiku ir apvaliu kupolu vainikuotu belvederiu. Juos papildo galerijos, žemi gyvenamieji pastatai, pagrindinio kiemo tvora, papuošta sargybiniu su kentaurų skulptūromis. Vėliau kiemo centre bus įrengta senovės meno mecenato Apolono skulptūra, tarsi simbolizuojanti viso ansamblio prasmę.
Nuo Maskvos kelio (dabar Šeremetevskaja gatvė) nuo kalvos atsivėrė vaizdas į tvenkinį, giraites ir gatvę, užstatytą gausiai dekoruotais fasadais. Apgalvotume, su kuriuo buvo nuspręsta dvaro plėtros fasadas, galima pastebėti ypatingą dėmesį vizualiam ansamblio panoramos suvokimui. Kadangi bažnyčios pastatas pažeidė griežtą jos simetriją, siekiant atkurti vizualinę pusiausvyrą, priešingoje pusėje tuo pačiu atstumu nuo centrinės ašies (einanti išilgai centro) įveista aukštaūgių medžių giraitė, aptverta tvora. rūmų portikas). Žinoma, vaizdai buvo skaičiuojami ne tik prie įėjimų. Iš rūmų balkono atsivėrė atvirkštinė panorama. Dailininko D. Lifono paveikslas (1799 m.) rodo, kad priešais rūmus už tvenkinio centrinę ansamblio ašį tęsia speciali perspektyvi proskyna, vedanti Maskvos link.
Noras organiškai susilieti su juos supančiu parku rūmus išreiškė ir meniškai interpretuojant jų interjerus. Dideli Egipto ir Italijos paviljonų langai siekė grindų plokštumą, o parkas tarsi „įėjo“ į vidų. Prie interjerų susiliejimo su parko žaluma prisidėjo ypatinga spalvinė gama. Taigi šviesiai geltonų Egipto paviljono sienų fone į sodą vedanti niša išsiskyrė intensyvia žalia spalva, duris puošia paauksuoti raižiniai, kurie puikiai dera su rudens tonais. Italijos paviljono sienas puošė vaizdingos baliustrados ir gėlių apvadai, kurie sukūrė didelės angos į sodą iliuziją. Baudžiaviniai amatininkai Ostankino rūmuose sukūrė neprilygstamus meninės interjero dekoravimo pavyzdžius - juos puošė skulptūra, dažyti lubiniai šviestuvai, rašto parketas, sietynai, vazos, veidrodžiai.
Ostankino parkas neišvengė daugumos likimo kraštovaizdžio kompozicijos XVIII amžius: kruopščiai prižiūrėtas kelis dešimtmečius, tačiau 1830-aisiais pradėjo nykti - „aukso“ era didikų valdosėjo į pabaigą. Dar 1810 m. inventoriuje, sudarytame netrukus po N. P. mirties. Šeremetevo teigimu, Ostankino šiltnamiuose yra 6000 augalų, kurie net tuo metu buvo unikali kolekcija. Ateityje, laipsniško dvaro nykimo fone, buvo ir atsigavimo momentų. Taigi, 1856–1858 m. sode buvo atlikti restauravimo darbai, kuriems vadovavo architektas M.A. Bykovskis, Marfinsky ansamblio kūrėjas.
Iki XIX amžiaus pabaigos. Ostankino dvaro žemės pradedamos užstatyti vasarnamiais, ūkiniai poreikiai verčia dvaro savininkus laikyti jį ne tik unikalia Meno muziejus(žinoma, privatus, su ribotu privažiavimu), bet ir kaip pajamų šaltinis: parduodamuose šiltnamiuose auginamos gėlės, nuomojami daržai, vasarnamiai.
Ostankino parkas tampa miestiečių pasivaikščiojimo vieta, įėjimas į rūmų „malonumų“ sodą buvo ribotas, tačiau pakrantėse ir ąžuolynuose buvo organizuojamos gausios šventinės šventės. XVIII amžiaus menininkų drobėse. vaizduojami nuotaikingi atviri rūmų tvenkinio peizažai, užtvenkta giraitė, pievos už užtvankos, su publika atstovaujanti pačias įvairiausias klases.
Meninės Ostankino vertybės tikrai buvo atvertos žmonėms po Didžiosios Spalio socialistinės revoliucijos. Jau 1917 m. gruodį Maskvos miesto tarybos Meno ir senienų apsaugos komisija perėmė visas ansamblio vertybes. Kitais metais jis tampa Valstybinis muziejus baudžiauninkų kūryba ir netrukus po to atveria duris atvykstančių darbininkų masėms. Kartu buvo nustatytos parko ribos, jos apėmė 55 hektarų plotą, esantį į šiaurę ir vakarus nuo rūmų.
Muziejus veikia nuo 1935 m mokslinis darbas apie rūmų studiją, meninę puošybą ir parką. Tai leido atlikti matavimo, o vėliau restauravimo darbus ir atkurti pirminę daugumos vidaus patalpų bei pastato fasado išvaizdą. Restauravimo darbai palietė rūmų „malonumų“ sodą, čia pagal profesoriaus E.V. projektą. Shervinskis pagal M. F. planą. Mironovas 1793 m., parteris buvo restauruotas (1939-1940).
Šiuo metu visa rūmų dalis yra izoliuota nuo likusio parko ir priklauso RSFSR kultūros ministerijos jurisdikcijai. Čia nustatytas griežtas apsaugos režimas, planuojamos priemonės atkurti sodą - Rusijos kraštovaizdžio meno paminklą.
Aštuntajame dešimtmetyje L.N. Dmitrieva ir N.E. Čepurina atliko lauko tyrimą, kuris parodė, kad šios parko dalies želdiniai yra prastos būklės. Dauguma 90 ąžuolų, kuriems yra daugiau nei du šimtmečiai, yra sausaviršiai ir apleistos būklės. Kedro giraitė išnyko. Baimę kelia du paskutiniai išlikę maumedžiai, pasodinti prie prekystalių 1795 metais – neabejotinai dekoratyviausi rūmų dalies medžiai, kone vieninteliai gyvi rūmų „bendraamžiai“. Vakarinėje sodo dalyje esantys liepų, norveginio klevo, sibirinio maumedžio sodinimai per daug sutankinti, aplink parterį įvestos akacijų gyvatvorės ir kt. Laukia daug darbo reikalaujančių ir ilgų sodinukų sutvarkymo , atkurti sodo elementus pagal M.F. Mironovas ir P.I. Argunovas, surengęs čia XVIII amžiaus pabaigos sodų ir parkų architektūros muziejinę ekspoziciją.
Didžioji dalis teritorijos, kuri anksčiau buvo Šeremetevo dvaro dalis, yra skirta Kultūros ir laisvalaikio parkas. Dzeržinskis, Visasąjunginė žemės ūkio paroda(vėliau VDNKh) ir Pagrindinis SSRS mokslų akademijos botanikos sodas. Nuo pat pradžių buvo keliamas uždavinys užtikrinti visų šių trijų elementų, sudarančių didžiojo šiaurinio sostinės sodo ir parko komplekso, kurio bendras plotas apie 1000 hektarų, pagrindą, funkcinę vienybę ir teritorinį ryšį [Vergunovas, 1980]. Ostankino rūmai nebegali būti laikomi visos šios zonos architektūrine dominante – šalia išaugo didžiuliai visuomeniniai pastatai: viešbutis „Cosmos“, pagrindinis ir kiti dideli VDNKh paviljonai, daugiaaukščiai gyvenamieji pastatai, televizijos centras ir kt. jis ir toliau turi istorinio branduolio sodo ir parko komplekso reikšmę, o dabar šis branduolys geografiškai sutampa su jo erdvine dominante – Ostankino televizijos bokštu (matomu beveik iš visur).
Žinoma, Ostankino ansamblis prarado izoliaciją ir dabar tapo tik didžiausios miesto plėtros elementu. Aplink formuojasi visiškai kitokio masto kompozicinė sistema su skirtingais vizualinio suvokimo raštais, kurie ypač ryškiai atsiskleidžia žvelgiant į rūmus, parką ir visą jų apylinkę iš TV bokšto apžvalgos aikštynų aukščio. Kartu tampa akivaizdu, kad lemiamą įtaką miesto raidai turi į jį įtraukti istoriškai besikuriantys miestai. architektūros elementai ir parko zonos. Sutvarkytas greitkelis eina į pietus nuo rūmų tvenkinio, kuris, susijungęs su bulvarais, senuoju parku prie CDSA, aikštėmis aplink naujus olimpinius pastatus, tampa šiauriniu žaliuoju Maskvos spinduliu, pasiekia jo centrinius kvartalus. Jis nutiestas palei senąjį kelią, kuris buvo sutvarkytas XVIII amžiaus pabaigoje. ryšium su N. P. rūmų statyba. Šeremetevas.
Nuo rūmų ir televizijos bokšto iki Miros prospekto driekiasi plati žalumos juosta. Čia dabar suformuota visa sistema memorialinės reikšmės aikštės ir bulvarai, skirti sovietų kosmoso tyrinėtojų triumfui. Toliau į rytus driekiasi beribiai Sokolnicheskaya Grove ir Pogono-Losiny salos horizontai, jungiantys sostinę su miško parko zona. Šiaurėje Ostankino parkas susilieja su Botanikos sodo miško teritorija, Liaudies ūkio pasiekimų parodos sodais. Patys rūmai ir Trejybės bažnyčia, prie jų esantis parteris, tvenkinys iš didžiulio bokšto aukščio atrodo kaip žaislai, brangios dekoracijos ant kompleksinio miesto raidos „audinio“. Tačiau būtent šis prieš tris šimtmečius įkurtas rūmų ir parko ansamblis buvo atspirties taškas, padėjęs pamatus viso šiaurinio sostinės centro raidai, kur taip stebėtinai matomai susitinka tolima praeitis ir ateitis.
Pridėti istoriją
1 /
1 /
Visos įsimintinos vietos
Maskva, Ostankino parkas
Paminklas Liaudies milicijos savanoriams Ostankine
Rusija Maskva,
Lėkštėje užrašas: „1941−1945 m. Savanoriai
wikimapia >> Atminties vartai paminklas (Maskva)
Paminklas savanoriams
TripAdvisor >> Paminklas Liaudies savanorių korpusui
Nuotrauka: SmolBattle >> Paminklas savanoriams
Aleksandras Kachalinas
nuotrauka https://fotki.yandex.ru/users/alek-ka4alin2012
Daugiau šioje srityje
Pridėti istoriją
Kaip dalyvauti projekte:
- 1 Užpildykite informaciją apie įsimintiną vietą, kuri yra artima jums arba turi jums ypatingą reikšmę.
- 2 Kaip rasti vietą žemėlapyje memorialinė vieta? Naudokite paieškos juostą pačiame puslapio viršuje: įveskite apytikslį adresą, pavyzdžiui: " Ust-Ilimskas, Karlo Markso gatvė“, tada pasirinkite vieną iš parinkčių. Kad būtų patogiau ieškoti, žemėlapio tipą galite perjungti į " palydovinės nuotraukos ir jūs visada galite grįžti normalus tipas kortelės. Maksimaliai padidinkite žemėlapio mastelį ir spustelėkite pasirinktą vietą, atsiras raudonas ženklas (ženklą galima perkelti), ši vieta bus rodoma nuėjus į savo istoriją.
- 3 Norėdami patikrinti tekstą, galite naudotis nemokamomis paslaugomis: ORFO Online / „Rašyba“.
- 4 Jei reikia, atlikite pakeitimus naudodami nuorodą, kurią atsiųsime jūsų el.
- 5 Paskelbkite projekto nuorodą socialiniuose tinkluose.
2014 m., sujungus VDNKh teritorijas ir Ostankino parką, anksčiau 1932–1991 m. jis buvo vadinamas Centriniu kultūros ir poilsio parku, pavadintu A. I. vardu. F.E. Dzeržinskis. Žaliasis Belvederis, skirtingai nei Baltoji estrada, primenanti sovietinę tradiciją, veikiau ji buvo sukurta visiškai laikantis tradicinės sodininkystės prancūzų ir italų architektūros.
Kaip patekti į Belvederį iš pagrindinio VDNKh įėjimo
Nuo pagrindinio įėjimo arkos eikite į priekį, pravažiuodami paminklą V.I. Leninas, paviljonas „Centrinis“, paviljonas Nr.19. Priėję prie nešančiosios raketos „Vostok“ išdėstymo, pasukite į kairę į šoną erdvėlaivis„Buran“ ir „Moskvarium“. Tada vėl pasukite į kairę – priešais jus bus kavinė „Shashlychok“. Eikite pro jį taku, apeidami įėjimą į Žalias teatras VDNH, - kairėje ant kalvos pamatysite žalią belvederį.
Istorinis nukrypimas
„Ostankine ketinu statyti teatrą...“, – 1790 metų vasario 13 dieną savo vadovui A. Agapovui pranešė grafas Nikolajus Petrovičius Šeremetevas. Ši komanda galėtų pradėti Ostankino teatro-rūmų ir jo nuostabaus parko istoriją.
Grafas Nikolajus Petrovičius Šeremetevas (1751–1809) Dailininkas I.P. Argunovas
Neatsitiktinai rūmų statybos vieta buvo pasirinktas Ostankinas. Nikolajus Petrovičius svajojo parodyti savo skonį ir žinias, atlikti didelės visuomeninės reikšmės veiksmą ir taip įamžinti savo vardą nacionalinė istorija. Ir būtent netoli Maskvos esantis Ostankinas buvo tinkama vieta tokiam planui įgyvendinti.
1797 m. pavasario pagrindinis statybos etapas buvo baigtas, nors darbai tęsėsi ir 1798 m. Balandžio 25 dieną Ostankino rūmai ir parkas svečiams pasirodė visu savo puošnumu.
Kartu su rūmų statybos darbais buvo vykdomi ir sodo išplanavimo darbai. Pats Šeremetevas planavo rūmus apsupti įprastu prancūziško stiliaus parku. Vėliau sukūrė ir kraštovaizdžio parką. Tačiau pirmasis, įprastas parkas sudarė Pramogų sodo pagrindą, kuriame buvo parteris, kedrų giraitė, „Privatus sodas“, dirbtinė kalva „Parnasas“ su pavėsine „Milovzor“.
Paviljonas "Milovzor" Ostankino parke
Pramogų sodas buvo šalia rūmų pastato. Dalis kedrų giraitės, esančios arčiau dvaro, buvo vadinama Pertekliaus sodu, vėliau paversta angliškuoju parku. Visas jo kūrimo darbas buvo patikėtas sodininkui – tikram anglui. Sode sėkmingai įsitvirtino liepos ir ąžuolai, klevai ir lazdynas, viburnumas ir sausmedis. Parko teritoriją papildė penki dirbtiniai tvenkiniai. Ten, kaip planavo savininkas, buvo įrengtas ir Skulptūrų parkas.
O mūsų laikais pagal geriausias sodininkystės meno tradicijas Ostankino parke, kuris 2014 m. buvo prijungtas prie VDNKh teritorijos, statomas gražus belvederis (iš italų belvedere arba iš prancūzų belevue - „gražus vaizdas“).
Pirmą kartą šis žodis pradėtas vartoti Italijoje, kur jis reiškia arba pastatą, pastatytą tam, kad grožėtis iš jo atsiveriančio vaizdo grožiu, arba bokštą (bokštą), pastatytą tam pačiam tikslui virš pastato stogo. namas ar rūmai. Tokie belvederiai dažnai būdavo aptinkami Romoje, pavyzdžiui, Medici viloje.
Prancūzijoje „belvedere“ dažnai vadinamas paviljono ar pavėsinės formos pastatas, esantis sodo ar parko gale, kur galima atsipalaiduoti ar pasislėpti nuo kaitrių saulės ar lietaus spindulių, o kartais ir tiesiog. paaukštinta platforma sode ar parke, apsupta velėnos pylimu, nuo kurios atsiveria gražus vaizdas. Pasigrožėti parku buvo panaudotos ir dirbtinės kalvos (jos supiltos iš tvenkinių vagos ištrauktos žemės). Kalva, į kurios viršūnę vedė spiralinis takas, dažnai buvo pavadinta Graikijos kalnų grandinės su savo įkvėpimo šaltiniu – Parnaso vardu. Tokių kalvų iki šiol galima pamatyti ne tik Ostankino parke, bet ir daugelyje kitų mūsų šalies dvarų bei rūmų netoli Maskvos.
„Sodų kūrimo ir puošimo menas“. Belvederis. P. Boitard (1830 m.)
Belvederiais Europoje taip pat vadinami daugelis rūmų, išsidėsčiusių ypač gražiose vietose, pavyzdžiui, Belvederio rūmų ir parko ansamblis Vienoje, pastatytas architekto I.L. Austrijos baroko stiliaus Hildebrandtas kaip Savojos princo Eugenijaus rezidencija.
Įdomu tai, kad norint pasigrožėti nuostabiais vaizdais jų pilnatve ir vientisumu, buvo panaudotos specialios priemonės. Kraštovaizdžio mėgėjai XVIII amžiuje vaikščiojo po kalvas ir slėnius su įgaubtu tamsintu veidrodžiu kišenėje. Suradę tinkamą sceną, jie su veidrodžiu pagavo geriausią jos dalį ir mėgavosi šiuo gyvu vaizdu.