Mokslinis darbas: Meilė Onegino ir Tatjanos supratimu (pagal A. S. Puškiną „Eugenijus Oneginas“)

PLANUOTI

1. Kas yra romantizmas?
2. Romantizmo priežastys.
3. Pagrindinis romantizmo konfliktas.
4. Romantizmo era.
5. Puškinas yra naujų rusų literatūros kelių pradininkas.
6. „Eugenijus Oneginas“ yra šiuolaikinės realybės įvaizdis.
7. Išvada

Romantizmas (iš prancūzų Romantisme) – ideologinis ir menine kryptimi, kuris įvyksta pabaigoje XVIII amžiaus Europos ir Amerikos kultūra ir tęsiasi iki 40-ųjų XIX amžiaus. Atspindėdamas nusivylimą Didžiosios prancūzų revoliucijos rezultatais, Apšvietos ideologija ir buržuazine pažanga, romantizmas priešinosi utilitarizmui ir individo niveliavimui su neribotos laisvės ir „begalybės“ siekiu, tobulumo ir atsinaujinimo troškimu, patosu. asmens ir pilietinės nepriklausomybės.

Skausmingas idealo ir socialinės tikrovės irimas yra romantinės pasaulėžiūros ir meno pagrindas. Asmens dvasinio ir kūrybinio gyvenimo prigimtinės vertės patvirtinimas, stiprių aistrų, sudvasintos ir gydančios prigimties įvaizdis yra greta „pasaulio liūdesio“, „pasaulio blogio“, „naktinės“ pusės motyvų. siela. Domėjimasis tautine praeitimi (dažnai jos idealizavimas), savo ir kitų tautų folkloro ir kultūros tradicijomis, noras skelbti universalų pasaulio vaizdą (pirmiausia istorija ir literatūra) išreiškė išraišką romantizmo ideologijoje ir praktikoje.

Romantizmas matomas literatūroje, vaizduojamieji menai, žmonių architektūra, elgsena, apranga ir psichologija.

ROMANTIZMO KILMĖS PRIEŽASTYS.

Tiesioginė priežastis, sukėlusi romantizmo atsiradimą, buvo Didžioji Prancūzijos buržuazinė revoliucija. Kaip tai tapo įmanoma?

Iki revoliucijos pasaulis buvo sutvarkytas, jame buvo aiški hierarchija, kiekvienas žmogus užėmė savo vietą. Revoliucija apvertė visuomenės „piramidę“, nauja dar nesukurta, taigi individualus asmuo buvo vienatvės jausmas. Gyvenimas yra srautas, gyvenimas yra žaidimas, kuriame vieniems pasiseka, kitiems – ne. Literatūroje atsiranda žaidėjų įvaizdžiai – žmonių, kurie žaidžia su likimu. Galima prisiminti tokius Europos rašytojų kūrinius kaip Hoffmanno „Lošėjas“, Stendhalio „Raudona ir juoda“ (o raudona ir juoda yra ruletės spalvos!), o rusų literatūroje tai Puškino „Pikų dama“, Gogolio „Lošėjai“. “, „Maskaradas“ Lermontovas.

PAGRINDINIS ROMANTIZMO KONFLIKTAS

Pagrindinis yra žmogaus konfliktas su pasauliu. Kyla maištingos asmenybės psichologija, kurią lordas Baironas giliausiai atspindėjo Childe'o Haroldo „Kelionė“. Šio kūrinio populiarumas buvo toks didelis, kad atsirado visas reiškinys - „Bironizmas“, o jį mėgdžioti bandė ištisos jaunų žmonių kartos (toks, pavyzdžiui, Pechorinas Lermontovo „Mūsų laikų herojuje“).

Romantiškus herojus vienija savo išskirtinumo jausmas. „Aš“ – realizuojamas kaip aukščiausia vertybė, taigi ir egocentrizmas romantiškas herojus. Tačiau sutelkdamas dėmesį į save, žmogus susiduria su realybe.

TIKROVĖ – pasaulis keistas, fantastinis, nepaprastas, kaip Hoffmanno pasakoje „Spragtukas“, arba bjaurus, kaip jo pasakoje „Mažieji čakai“. Šiose pasakose vyksta keisti įvykiai, objektai atgyja ir įsivelia į ilgus pokalbius, kurių pagrindinė tema – gili atotrūkis tarp idealų ir tikrovės. Ir ši spraga tampa pagrindine romantizmo lyrikos TEMA.

ROMANTIZMO ERA

Prieš rašytojus pradžios XIXšimtmečius, kurių kūryba susiformavo po Prancūzijos revoliucijos, gyvenimas kėlė kitokius uždavinius nei prieš jų pirmtakus. Jie pirmą kartą turėjo atrasti ir meniškai suformuoti naują žemyną.

Mąstantis ir jaučiantis naujųjų laikų žmogus už nugaros turėjo ilgą ir pamokančią ankstesnių kartų patirtį, jam buvo suteiktas gilus ir kompleksinis vidinis pasaulis, prieš jo akis sklandė Prancūzijos revoliucijos herojų atvaizdai, Napoleono karai, nacionalinio išsivadavimo judėjimai, Gėtės ir Bairono poezijos įvaizdžiai. Rusijoje 1812 m. Tėvynės karas suvaidino dvasinius ir moralinis vystymasis visuomenei – svarbiausio istorinio etapo, iš esmės keičiančio kultūrinį ir istorinį visuomenės įvaizdį, vaidmenį. Pagal savo reikšmę tautinei kultūrai jį galima palyginti su XVIII amžiaus revoliucijos laikotarpiu Vakaruose.

Ir šioje revoliucinių audrų, karinių perversmų ir nacionalinio išsivadavimo judėjimų eroje kyla klausimas, ar remiantis nauja istorine tikrove nauja literatūra, kuri savo meniniu tobulumu nenusileidžia didžiausiems antikos pasaulio ir Renesanso literatūros reiškiniams? Ir ar jo tolesnė plėtra gali būti pagrįsta „ šiuolaikinis žmogus“, žmonių žmogus? Tačiau žmogaus, dalyvavusio Prancūzijos revoliucijoje arba ant kurio pečių užgulta kovos su Napoleonu našta, literatūroje nepavyko apibūdinti praėjusio amžiaus romanistų ir poetų pagalba – jis reikalavo kitų metodų savo poetiniam įkūnijimui.

PUŠKIN – ROMANTINĖ PROGRAMA

Tik Puškinas, pirmasis XIX amžiaus rusų literatūroje, sugebėjo rasti tinkamų priemonių tiek poezijoje, tiek prozoje įkūnyti įvairiapusį dvasinį pasaulį. istorinė išvaizda ir to naujo, giliai mąstančio ir jaučiančio rusiško gyvenimo herojaus, kuris jame okupavo, elgesys centrinė vieta po 1812 m. ir ypač po dekabristų sukilimo.

Licėjaus eilėraščiuose Puškinas vis tiek negalėjo ir nedrįso tapti savo dainų tekstų herojumi. tikras asmuo nauja karta su visu jai būdingu psichologiniu sudėtingumu. Puškino eilėraštis reprezentavo tarsi dviejų jėgų rezultatą: asmeninę poeto patirtį ir sąlyginę, „paruoštą“, tradicinę poetinę formulę-schemą, pagal kurios vidinius dėsnius ši patirtis buvo formuojama ir plėtojama.

Tačiau pamažu poetas išsivaduoja iš kanonų galios ir jo eilėraščiuose mums pristatomas nebe jaunas „filosofas“-epikūrietis, sąlyginio „miestelio“ gyventojas, o naujojo šimtmečio žmogus su savo turtingas ir intensyvus intelektualinis ir emocinis vidinis gyvenimas.

Panašus procesas vyksta bet kokio žanro Puškino kūryboje, kur sutartiniai, jau tradicijos pašventinti personažų įvaizdžiai užleidžia vietą gyvų žmonių figūroms su jų sudėtingais, įvairiapusiais veiksmais ir psichologiniais motyvais. Iš pradžių tai yra kiek abstraktesnis kalinys arba Aleko. Tačiau netrukus jie visiškai pakeičiami tikras oneginas, Lenskis, jaunasis Dubrovskis, vokietis, Čarskis. Ir, galiausiai, tobuliausia naujo tipo asmenybės išraiška bus paties poeto Puškino lyrinis „aš“, dvasinis pasaulis kuri yra pati giliausia, turtingiausia ir sudėtingiausia to meto degančių moralinių ir intelektualinių klausimų išraiška.

Viena iš istorinės revoliucijos, kurią Puškinas padarė plėtojant rusų poeziją, dramaturgiją ir pasakojamąją prozą, sąlygų buvo esminis lūžis, kurį jis padarė apšvietos-racionalistinei, aistorinei žmogaus „prigimties“, žmogaus dėsnių idėjai. mąstymas ir jausmas.

Sudėtinga ir prieštaringa XIX amžiaus pradžios „jauno žmogaus“ siela „Kaukazo belaisvėje“, „Čigonuose“, „Eugenijus Oneginas“ Puškinui tapo meninio ir psichologinio stebėjimo ir tyrimo objektu savo ypatinga, specifine ir unikali istorinė kokybė. Kaskart pastatydamas savo herojų į tam tikras sąlygas, vaizduodamas jį įvairiomis aplinkybėmis, naujuose santykiuose su žmonėmis, tyrinėdamas jo psichologiją iš skirtingų kampų ir kiekvieną kartą tam naudodamas naują meninių „veidrodžių“ sistemą, Puškiną savo dainų tekstuose, pietietiškuose eilėraščiuose ir Oneginas “ iš įvairių pusių siekia priartėti prie savo sielos supratimo, o per jį – toliau prie šiuolaikinio socialinio gyvenimo dėsnių, atsispindinčių šioje sieloje, supratimo. istorinis gyvenimas.

Istorinis žmogaus ir žmogaus psichologijos supratimas pradėjo ryškėti Puškine XX amžiaus 10-ojo dešimtmečio pabaigoje ir 1820-ųjų pradžioje. Pirmąją ryškią jos išraišką sutinkame šių laikų istorinėse elegijose („Užgeso dienos šviesa...“ (1820), „Ovidijui“ (1821) ir kt.) ir eilėraštyje „Kaukazo belaisvis“ , kurio pagrindinį veikėją sumanė Puškinas, jo paties pripažinimu, kad poetas yra XIX amžiaus jaunystei būdingų jausmų ir nuotaikų nešėjas, turintis „abejingumą gyvenimui“ ir „priešlaikinę sielos senatvę“. (iš laiško V.P. Gorčakovui, 1822 m. spalio-lapkričio mėn.)

„EUGENE ONEGIN“ – šiuolaikinės realybės įvaizdis

Pirmą kartą pietietiškų eilėraščių laikotarpiu pasirodęs Puškino istorinis požiūris į žmogaus sielos ir širdies „dėsnių“ – praeities ir dabarties – supratimą, netrukus sulauks nuoseklios išraiškos „Eugenijus Oneginas“ ir „Borisas Godunovas“. Puškino atliktas dviejų kartų socialinio, kasdieninio ir moralinio-psichologinio – Onegino su tėvu ir dėde, Tatjanos su tėvais – palyginimas „Eugenijus Oneginas“ liudija apie išskirtinį savo gilumą, subtiliausią supratimą apie žmogaus psichologijos priklausomybė nuo kasdienės ir kultūrinės-istorinės to meto atmosferos. Skirtingai nei pagrindiniai jo pirmtakų ir senesnių amžininkų, įskaitant Karamzino ir Žukovskio herojus, kūrinių veikėjai, Oneginas ir Tatjana yra žmonės, kurių visa psichologinė ir moralinė išvaizda persmelkta intelektualinio ir moralinio gyvenimo atspindžių nuo laiko.

Kaip puikiai supranta Puškinas, Onegino tėvas ir Larina-motina, atsidūrę Jevgenijaus ir Tatjanos pozicijoje, elgėsi skirtingai, nes jų laikui buvo būdingi kiti idealai ir kitos moralinės idėjos, o kartu ir kitokia jausmų struktūra, kitoks gyvenimo ritmas. Sankt Peterburge užaugęs, prancūzų mokytojo auklėjamas, Adamo Smitho skaitęs jaunuolis mąsto kitaip nei siauras, praėjusio šimtmečio manieromis išauklėtas, „kilniai“ tarnavęs ir iššvaistęs savo tėvą. . Karta, kurios stabai buvo moterys ir seneliai, jautėsi kitaip nei Byrono, Benjamino Constanto ir Madame de Stael kartoja. Lygindamas Onegino ir Tatjanos personažus su praėjusios kartos žmonių charakteriais, Puškinas parodo, kaip realiame gyvenimo procese formuojasi naujos, istoriškai unikalios sielos savybės. žmonės XIX amžiaus. Šios savybės lemia viso jaunosios kartos gyvenimo – išorinio ir vidinio – ypatumus, iš esmės, kokybiškai besiskiriantį nuo „tėvų“, kupino naujų sudėtingų moralinių ir psichologinių problemų, kurios nebuvo žinomos ankstesnei literatūrai.

Tatjana susitinka su Oneginu. Sentimentalaus pasakojimo žanre toks susitikimas būtų apibūdinamas kaip dviejų didingų širdžių susitikimas, romantiškame eilėraštyje - dviejų pasirinktų, nors ir skirtingų savo sandėliu, aukštų, poetiškų prigimties, poeto priešpriešinių supančiai realybei ir pranašesnis už kitus paprastus žmones savo jausmais ir siekiais. Kitą matome Puškine. Ir Tatjaną, ir Oneginą Puškinas pristato ne kaip paruoštų, pasikartojančių tipų variacijas, o kaip dialektiškai sudėtingus žmogaus personažus, kurių kiekvienas turi savo gyvenimo sąlygų, ypatingos dvasinės patirties įspaudą. Nevienodos romano herojų raidos aplinkybės lemia ir psichologinės refrakcijos, kurią įgauna kiekvieno iš jų įvaizdis, atsispindi kito galvose, pobūdį.

Kaip skaitytojui rodo Puškinas, Tatjanos meilė yra psichologinis viso jos ankstesnio gyvenimo atspindys (ir išraiška) (materialiniai ir dvasiniai veiksniai): rusiška prigimtis, bendravimas su aukle, suvokimas. liaudies gyvenimas. Ir galiausiai, visas dažymas meilės jausmas Tatjana su Oneginu būtų kitokia, jei nebūtų perleidusi jo įvaizdžio per savo herojų ir siužetų prizmę. meilės romanai jo su jais nesiejo.

Puškino Onegino ir Tatjanos vaikystės ir pilnametystės vaizdavimas, požiūris į gamtą, žmones, juos supančius namų apyvokos daiktus – yra tarpusavyje susiję, vienas į kitą pereinantys vieno socialinio ir kasdienio gyvenimo proceso momentai, psichologinis vystymasis herojai. O Onegino tėvo, jo dėdės, mokytojų savybės, jo gyvenimo Sankt Peterburge aprašymas sukuria ryškų XIX amžiaus pradžios Rusijos didikų gyvenimo vaizdą. Pažintis su pagrindinės veikėjos auklėjimu ir gyvenimo būdu prieš susitikimą su Tatjana skaitytojui paaiškina jo reakciją į susitikimą su herojumi, o ne jos laišką. Ir šios reakcijos aprašymas yra naujas tolimesnis skaitytojo nuodugnesnės pažinties su herojumi etapas. nauja medžiagaįsiskverbti į XIX amžiaus „jaunuolio“ charakterį ir psichologiją.

Taigi visi atskiri romano epizodai nėra abejingi vienas kitam, o yra tarpusavyje susiję. Be to, ne tik aplinka ir išoriniai gyvenimo veiksniai padeda paaiškinti ir suprasti veikėjų vidinį pasaulį, bet ir pats šis pasaulis įgyja didžiulę, išskirtinę reikšmę vaizduojant šiuolaikinę to meto tikrovę.

Istorinis supratimas yra ne tik išorinė aplinka o aplinka, kurioje žmonės gyvena ir veikia, bet ir pati jų jausmų bei moralinio gyvenimo struktūra ne mažiau aiškiai išreikšta Puškino prozoje – nuo ​​„Arapo Petro Didžiojo“ iki „ Pikų karalienė”, “kapitono dukra“ ir „Egipto naktys“.

Puškino darbuose, keičiantis „laikų dvasiai“, keičiasi ne tik socialiniai papročiai, charakteriai, mados, bet ir besiformuojantys santykiai tarp žmonių: viduramžių paladino ar „vargšo riterio“ meilė yra esminė, kokybiškai skiriasi nuo XIX amžiaus jaunų žmonių meilės. Todėl į literatūra XVIIIšimtmečius „vargšų riterį“ išstūmė kavalierius Foblas, o jau po pusės šimtmečio „Foblas buvo apgriuvęs šlovės“, o jų vietą užėmė Oneginas ir Childe Haroldas.

IŠVADA

Bet kurio meno ir literatūros kūrinio ypatumas yra tas, kad jis nemiršta kartu su savo kūrėju ir savo epocha, o toliau gyvena vėliau ir šio proceso procese. vėlesnis gyvenimas istoriškai natūraliai įeina į naują santykį su istorija. Ir šie santykiai gali nušviesti amžininkams skirtą kūrinį nauja šviesa, gali praturtinti jį naujais, anksčiau nepastebėtais semantiniais aspektais, iš jo gelmės į paviršių ištraukti tokius svarbius psichologinio ir moralinio turinio momentus, kurių dar nepripažino ankstesni. kartos, kurių reikšmę buvo galima suvokti pirmą kartą.- tikrai įvertintos tik kitos, brandesnės eros sąlygomis. Taip atsitiko su Puškino darbu. XIX–XX amžių istorinio gyvenimo patirtis ir didžiojo poeto įpėdinių kūryba atskleidė jo kūriniuose naujus svarbius filosofinius ir menines prasmes, dažnai vis dar neprieinamas nei Puškino amžininkams, nei pirmiesiems artimiausiems, tiesioginiams jo įpėdiniams, įskaitant Belinskį. Tačiau kaip Puškino mokinių ir įpėdinių kūryba šiandien padeda geriau suprasti didžiojo poeto kūrybą ir įvertinti visas juose slypinčias sėklas, kurios buvo sukurtos ateityje, taip ir analizė meniniai atradimai Puškinas leidžia literatūros mokslui giliau įsiskverbti į vėlesnius XIX ir XX amžių rusų literatūros atradimus. Tai pabrėžia gilų, organišką ryšį tarp naujų Puškino nutiestų kelių dailėje ir visos vėlesnės rusų literatūros raidos iki šių dienų.

Literatūra

1. „Literatūra laiko judėjime“, Fridlender G.M.
2. „A.S. Puškino gyvenimas ir kūryba“, Kuleshovas V.I.
3. „Puškino proza: evoliucijos keliai“, Tomaševskis B.V.

Meilė Onegino ir Tatjanos supratimu.

(pagal A. S. Puškiną „Eugenijus Oneginas“)

Savo esė noriu suprasti ir suprasti, ką Oneginui ir Tatjanai reiškia meilė. Norėčiau suprasti, kodėl Eugenijus ir Tatjana neliko kartu ir ar apskritai tai įmanoma.

Eugenijus Oneginas yra nepaprasta figūra. Jis yra sėkmingas visuomenėje, populiarus tarp damų, bet vis dėlto pajuto nuobodulį ir išvyko į kaimą. Šiame sudėtingame dvasiniame reiškinyje, vadinamame Eugeniju Oneginu, yra du pagrindiniai centrai. Vienas iš jų yra abejingumas, šaltumas, kitas centras aprašytas pirmame skyriuje „bet tuo, kuo jis buvo tikras genijus“, o po to seka Eugenijaus apibūdinimas kaip „meilės genijus“. Pradžioje galima supainioti su ironija, šypsniu, herojaus donžuanizmu. Matome laisvą, madingą, karštą grėblį, madingų malonumų apostatą, priešą ir tvarkos švaistytoją.

Jis niekuo nemato prasmės, yra viskam abejingas, išskyrus savigarbą ir nepriklausomybę. Meilės jausmas jam svetimas, pažįstamas tik „švelnios aistros mokslas“. Sunku įsivaizduoti, kad po kelerių metų šis bejausmis personažas suvoks nesavanaudišką, spontanišką, poetišką jausmą. Tuo tarpu merginose jis mato tik potencialias nuotakas, planuojančias, kaip išleisti savo turtą po vestuvių. Lygiai taip pat jis paėmė Olgą ir Tatjaną. Jis nustebo sužinojęs, kad jo draugas (Lenskis) įsimylėjo Olgą:

Kai buvau kaip tu, poetas

Olgos bruožai nėra gyvi

Lygiai tas pats Vandy's Madonoje

Ji apvali, raudonaveidė,

Kaip tas kvailas mėnulis

Šiame kvailame danguje.

Jis prisipažino, kad jei būtų poetas, rinktųsi Tatjaną. Jis nėra poetas, bet pastebi herojės individualumą, neįprastumą. Ji patraukė jo susidomėjimą paslaptingumu, subtilumu, dvasingumu, gyliu. Bet iš dviejų seserų išskyrė tik ją, nieko daugiau. Kito susidomėjimo mergina juo nesukėlė. Tačiau jo siela, nepajėgianti gilių jausmų, palietė Tatjanos laiškas:

Tačiau gavęs Tanijos pranešimą,

Oneginas buvo ryškiai paliestas:

Mergaitiškų svajonių kalba

Minčių spiečius jį sutrikdė.

Perskaitęs laišką, Oneginas pajuto sielos susijaudinimą, seniai, o gal ir niekada nepažino tikro gilaus jausmo, kuris būtų jį taip sujaudinęs. „Galbūt akimirką jį užvaldė seno užsidegimo jausmai“, bet Eugenijus grįžo iš debesų į žemę, įveikęs jausmus, nusprendė, kad jie vienas kitam netinka, neišdrįso bandyti laimės. Herojus apdovanotas protu, todėl elgiasi protingai, sąmoningai, tačiau meilė ir protas yra du skirtingi dalykai. Būna, kai reikia „mesti į šalį“ skaičiavimą, galvą ir gyventi širdimi. Eugenijaus širdis „sugrandyta“ ir jas labai sunku sulaužyti.

Po Lenskio mirties herojaus nematome, jis išeina ir grįžta visai kitoks, priešingas. Nežinome, kas herojui atsitiko kelionės metu, ką jis manė supratęs, kodėl „nuėmė pančius nuo širdies“, bet matome kitą žmogų, kuris geba jausti ir mylėti, patirti ir kentėti. Galbūt jis suprato, kad pasielgė neteisingai, atstūmęs Tatjaną, kad veltui nusprendė nebandyti gyventi pasakiško, erdvaus gyvenimo, kuriuo taip žavėjosi Lenskis, bet nieko nebegalima grąžinti, o Tanijos įvaizdis Onegino paveiksle „tirpsta“. atmintis.

Susitikimas su Tatjana Sankt Peterburge jam buvo staigmena:

„Tikrai“, – galvoja Jevgenijus: „ar ji tikrai? ..“ Abu herojai pasikeitė per šiuos 2 metus. Tatjana vadovaujasi Jevgenijaus patarimu:

„Išmok valdyti save,

ne visi tave supras kaip aš

nepatyrimas priveda prie bėdų.

Eugenijus tampa jausmingas ir pažeidžiamas. Jis įsimyli: skaičiuoja valandas, kol sutinka Tanya, ją pamatęs – nekalbus. Herojus apimtas jausmų, jis niūrus, nepatogus, bet tai nepaliečia Tatjanos sielos:

Jis vos nepatogus

Galva atsako

Jis pilnas niūrių minčių.

Jis atrodo paniuręs. Ji yra

sėdi, rami ir laisva.

Visuose Eugenijaus veiksmuose matomas nepatyrimas, jis niekada nemylėjo taip, kaip dabar. Jaunystė – meilės metas – gyveno suaugusio, griežto abejingo žmogaus gyvenimą. Dabar, kai šis laikas praėjo ir atėjo laikas tikram pilnametystė, meilė daro jį berniuku, nepatyrusiu ir bepročiu.

Meilės minčių kančiose

Jis praleidžia ir dieną, ir naktį.

Jis džiaugiasi, jei ji meta

Boa pūkuotas ant peties,

Arba palieskite karštą

Jos rankos ar dalis

Prieš ją – margas pulkas livijų,

Arba pakelkite jai nosinę.

Oneginas mėgaujasi kiekviena savo gyvenimo minute, praleista šalia Tatjanos. Jis nekreipia dėmesio į savo išvaizdą, skausminga būklė:

Oneginas pradeda blyškti:

Ji nemato arba nesigaili,

Oneginas išdžiūsta – ir vargu ar

Vartojimu jis nebeserga.

Kiekvienu savo poelgiu Eugenijus nori užsitarnauti dėmesį, švelnų Tatjanos žvilgsnį, tačiau ji nejautri ir šalta. Visus savo jausmus ji slėpė toli, toli, „suvaržė širdį grandinėmis“, kaip kadaise Oneginas. Dabartinis Tanjos gyvenimas yra maskaradas. Ant jos veido yra kaukė, kuri atrodo gana natūrali, bet ne Eugenijui. Jis matė ją taip, kaip niekas iš aplinkinių dabar. Jis pažįsta švelnią ir romantišką, naivią ir įsimylėjusią, jautrią ir pažeidžiamą Taniją. Herojus tikisi, kad visa tai negalėjo dingti be pėdsakų, kad po šia kauke slypi tikrasis merginos veidas – kaimo Tatjana, kuri užaugo ant prancūziškų romanų ir svajoja apie didelį ir didelį gyvenimą. tyra meilė. Eugenijui visa tai buvo labai svarbu, tačiau pamažu viltis blėso, ir herojus nusprendė pasitraukti. Iki paskutinio paaiškinimo su Tatjana jis „eina kaip negyvas“. Jo aistra panaši į Tanijos kančias 4 skyriuje. Atėjęs į jos namus jaunuolis pamatė tikrąją Taniją be kaukės ir apsimetimo:

... paprasta mergelė

su svajonėmis, senų dienų širdimi,

dabar vėl jame prisikėlė.

Visi matome, kad Tanya kaimas yra gyvas, o jos elgesys yra tik vaizdas, žiaurus vaidmuo. Dabar persikelkime į kaimą ir pabandykime suprasti, ką Tanyai reiškia meilė romano pradžioje ir pabaigoje.

Tatjana, kaip ir Oneginas, šeimoje buvo svetima. Ji nemylėjo triukšmingi žaidimai, vaišės, niekada neglamonėjo tėvams. Tanya gyveno kitame paralelinis pasaulis, knygų ir svajonių pasaulis.

Jai anksti patiko romanai;

Jie viską pakeitė ja.

Ji įsimylėjo apgaules

Ir Richardsonas bei Ruso.

nuo kitų, gilus dėmesys vidiniams sielos judesiams daro meilę Tatjanai galingesnę. Onegine ji matė viską geriausios pusės literatūros herojai, ji įsimylėjo rašytojų, visuomenės ir pačios Tatjanos sukurtą įvaizdį. Ji gyvena svajone, tiki laiminga romano, vadinamo gyvenimu, pabaiga. Tačiau svajonės išsisklaido, kai Eugenijus atsako į jos laišką, flirtuoja su Olga, nužudo draugą. Tada Tatjana supranta, kad svajonės ir realybė yra skirtingi dalykai. Jos svajonių herojus toli gražu nėra žmogus. Knygų pasaulis ir žmonių pasaulis negali egzistuoti kartu, jie turi būti atskirti. Po visų šių įvykių Tatjana nesikankina, nesistengia pamiršti savo mylimojo, nori jį suprasti. Norėdami tai padaryti, mergina aplanko Eugenijaus namus, kuriuose sužino apie kitas slaptas Onegino puses. Tik dabar Tanya pradeda suprasti, suprasti herojaus veiksmus. Tačiau ji per vėlai jį suprato, jis išėjo, ir nežinia, ar jie dar susitiks. Galbūt mergina būtų gyvenusi svajodama susitikti, ištirti jo sielą, praleisti laiką jo namuose. Tačiau įvyko įvykis, kuris pakeitė Tanijos gyvenimą. Ji buvo išvežta į Peterburgą, susituokė, atskirta nuo gimtoji gamta, knygos, kaimo pasaulis su auklės istorijomis ir pasakomis, su jos šiluma, naivumu, širdingumu. Viskas, nuo ko ji buvo atskirta, sudarė mėgstamiausią herojės gyvenimo ratą. Sankt Peterburge ji niekam nereikalinga, ten jos provincijos pažiūros atrodo keistos ir naiviai juokingos. Todėl Tanya nusprendžia, kad geriausia šiuo atveju bus slėptis už kaukės. Ji slepia savo meilę, tampa „nepriekaištingo skonio“ modeliu, tikru kilnumo, rafinuotumo paveikslu. Tačiau esu tikras, kad Tanya nuolat prisimena tą ramų gyvenimą, kupiną vilčių ir svajonių. Ji prisimena savo mylimą ramią prigimtį, prisimena Jevgenijų. Ji nesistengia „palaidoti“ kaimo Tanijos, o tiesiog jos nerodo kitiems. Matome, kad Tanya viduje visiškai nepasikeitė, tačiau dabar ji turi vyrą ir negali beatodairiškai pasiduoti meilei.

Apmąstydama, ką meilė reiškia Tatjanai romano pabaigoje (kadangi jau supratome, kad pradžioje meilė vaidino didelį vaidmenį herojės gyvenime), padariau tokią išvadą. Tanya išliko tokia pati, todėl kartais leidžia sau pagalvoti, pasvajoti apie kitą gyvenimą, kupiną meilės ir švelnumo. Tačiau ji, užaugusi patriarchalinės bajorijos dvasia, negali nutraukti santuokos saitų, negali sukurti savo laimės ant vyro nelaimės. Todėl ji pasiduoda likimo valiai, atmeta meilę ir gyvena melo bei apsimetinėjimo kupiname pasaulyje.

Romano pradžioje, kai veikėjų laimė atrodo tokia artima, Oneginas atmeta Tatjaną. Kodėl? Tiesiog todėl, kad jis ne tik žiaurus, bet ir kilnus. Jis supranta, kad laimė bus trumpalaikė, ir nusprendžia nedelsiant atstumti Taniją, o ne palaipsniui ją kankinti. Jis mato jų santykių beviltiškumą, todėl nusprendžia išvykti nepradėjęs dėvėti. Romano pabaigoje situacija pasikeičia, herojus gyvena savo meile, tai jam labai daug reiškia. Bet dabar lemiamas žodis herojei. Tačiau ji atsisako santykių. Vėlgi, kodėl? Mergina buvo auklėjama pagal senovinius papročius. Jai neįmanoma apgauti savo vyro, jį palikti. Už tokį poelgį ją smerktų visi: šeima, visuomenė ir, visų pirma, ji pati. Mes matome skirtingų temperamentų herojai, auklėjimas, pasaulėžiūra, skirtingas požiūris į meilę. Norėdami juos sujungti, turite pakeisti visas šias savybes, visus šiuos duomenis, bet tada pamatysime ne Eugenijų Oneginą ir Tatjaną Lariną, o visiškai skirtingus herojus, su skirtingomis savybėmis. Bet kas gali garantuoti, kad šie žmonės trauks vienas kitą, kaip mūsų herojai?

2. Apibūdinkite sentimentalizmą kaip literatūrinį judėjimą.
3. Apibūdinkite realizmą kaip literatūros reiškinį.
4. Apibūdinkite romantizmą kaip literatūros reiškinį.
5. Biografinė informacija apie A. S. Puškiną. Pagrindinės kūrybos temos.
6. Puškino eilėraščio siužetinė linija Bronzinis raitelis».
7. Eugenijaus istorija iš Puškino poemos „Bronzinis raitelis“
8. Sankt Peterburgo miesto vaizdas Puškino poemoje „Bronzinis raitelis“.
9. Petro Didžiojo atvaizdas Puškino poemoje „Bronzinis raitelis“.
10. M.Yu gyvenimas ir kūryba. Lermontovas. Pagrindinės kūrybos temos.

11. N. V. Gogolio gyvenimas ir kūryba. Pagrindinės rašytojo kūrybos temos.

12. A.N. gyvenimas ir kūryba. Ostrovskis. Pagrindinės kūrybos temos. Ostrovskio pjesės „Perkūnas“ sukūrimo istorija.
13. Kalinovo miesto muitinė. Laukinio ir Kabanovos vaizdai.
14. Katerinos Kabanovos įvaizdis Ostrovskio pjesėje „Perkūnas“. Mano požiūris į Kotrynos poelgį.
15. Ostrovskio eilėraščio „Perkūnas“ pavadinimo prasmė.
16. Larisos istorija Ostrovskio pjesėje „Kraitis“.
17. I.S. gyvenimas ir kūryba. Turgenevas. Romano „Tėvai ir sūnūs“ sukūrimo istorija.
18. Bazarovas – Turgenevo romano „Tėvai ir sūnūs“ pagrindinis veikėjas. Nihilizmas kaip socialinis XIX a.
19. Meilės išbandymas Turgenevo romane „Tėvai ir sūnūs“.
20. Bazarovas ir tėvai. Bazarovo tėvų charakteristikos.
21. Dvi kartos Turgenevo romane „Tėvai ir sūnūs“. ginčas romane.
22. Turgenevo romano „Tėvai ir sūnūs“ pavadinimo prasmė.
23. I. A. Gončarovo gyvenimas ir kūryba. Apibūdinkite Oblomovo įvaizdį.
24. Du antipodai Gončarovo romane Oblomovas. Oblomovas ir Stolzas.

25. F. I. Tyutchev gyvenimas ir kūryba. Pagrindinės poeto kūrybos temos.

26. A.K. gyvenimas ir kūryba. Tolstojus. Pagrindinės kūrybos temos.

27. A. A. Fet gyvenimas ir kūryba. Pagrindinės poeto kūrybos temos.

1. Kokiam literatūriniam judėjimui vienu metu priklausė S. Jeseninas: a) Imagizmas b) Romantizmas c)

d) futurizmas

2. kokios literatūros krypties nebuvo XX amžiaus literatūroje:

a) klasicizmas

b) modernizmas

in) socialistinis realizmas

d) realizmas XX a

3. kokia koncepcija įgyvendinta M. Šolochovo „Dono istorijose“:

a) „Žmogus yra kūrinijos karūna“

b) „Žmogus – skamba išdidžiai“

c) „Į žmonių pasaulis stipriausių išlikimas“

d) „Nei tie, nei šie nėra švarios sąžinės“

4. sąvoka „kaimo proza“ siejama su:

a) su „Chruščiovo atšilimu“

c) su Stalino valdžia

d) revoliucija

5. į " kaimo proza“ reiškia:

a) M.A. Šolochovas

b) V. Šukšinas

c) Y. Bondarevas

d) M. Bulgakovas

6. Mėgstamiausias Šuksino herojus:

kvailys

c) tyliai

d) pakilęs

7. technika, kurią Bulgakovas naudojo pasakojime " šuns širdis":

a) satyra

b) Ezopinė kalba

c) fantazijos ir kasdienybės grotesko derinys

Romanas „Eugenijus Oneginas“, kurio literatūrinė kryptis yra šios apžvalgos objektas, yra vienas labiausiai žinomų kūrinių ne tik buitinėje, bet ir pasaulinėje literatūroje. Jį ypač domina tai, kad jis atvertė naują puslapį ne tik A. S. Puškino kūryboje, bet ir apskritai rusų grožinės literatūros istorijoje.

Trumpai apie vėlyvą rašytojo kūrybą

Subrendęs Puškino gyvenimo laikotarpis buvo pažymėtas perėjimu nuo romantizmo prie realizmo, puikus pavyzdys tam pasitarnauja garsusis jo romanas „Eugenijus Oneginas“, kurio literatūrinė kryptis atvėrė naujas etapas meninės prozos raidoje mūsų šalyje. 1830 m poetas domėjosi Rusijos istorija, ėmė mąstyti apie šiuolaikines socialines-politines problemas, kurios jam vis labiau rūpėjo, blogėjant socialinei-ekonominei situacijai Rusijos imperijoje.

Šiuo atžvilgiu jis nukrypsta nuo tradicinės romantiškos orientacijos ir kreipiasi į realistinį supančios tikrovės reiškinių vaizdavimą. Romanas „Eugenijus Oneginas“, kurio literatūrinė kryptis tapo iš esmės gairėsšia kryptimi, tapo orientyru ne tik jo kūryboje, bet ir apskritai Rusijos kultūriniame gyvenime, kurio rodiklis buvo P. I. Čaikovskio to paties pavadinimo operos sukūrimas, tvirtai įžengęs į pasaulio muzikinį repertuarą ir tebevyksta iki šiol. nepalikti pirmaujančių teatrų scenos.

Kūrinio ypatumai

Puškino eiliuotas romanas išsiskyrė esminiu naujumu, nes iki jo nebuvo tokių kūrinių rašymo patirties. „Eugenijus Oneginas“, kurio literatūrinė kryptis atvėrė rusų grožinės literatūros realizmo erą, tapo svarbiu įvykiu. Jis buvo parašytas specialiu posmu, todėl kūrinys skambėjo taip gražiai. Išsiskiria tik valstiečių daina, sukurta imituojant liaudies giesmes, taip pat Tatjanos laiškas didvyriui, kuris parašytas daugiau paprasta kalba tarsi norėdama pabrėžti herojės jausmų nuoširdumą.

Kitas kūrinio bruožas buvo tikroviškas vaizdas Rusijos gyvenimas antrajame ketvirtyje XIX a. Literatūrinė romano „Eugenijus Oneginas“ kryptis leido autoriui išsamiai ir išsamiai aprėpti tiek audringą didmiesčio gyvenimo būdą, tiek paprastą kaimą – provincijos užnugarį.

Bajorų gyvenimo atspindys romane

Joks kūrinys taip tiksliai ir autentiškai neatspindėjo Rusijos gyvenimo istorijos kaip romanas „Eugenijus Oneginas“. Literatūrinė realizmo kryptis, kuriai jis priklauso, skelbė objektyvaus supančios tikrovės vaizdavimo principą. Būtent tai savo kūryboje parodė Puškinas.

Gyvenimo sostinėje aprašymas spalvingas ir išsamus, nes autorius priklausė aukštuomenei, todėl puikiai žinojo, kaip laiką leidžia jo rato atstovai. Rašytojas labai įtikinamai vaizdavo Sankt Peterburgo aukštuomenės pramogas, jų keliones į teatrą, pokylius ir vaišes. Kartu jis paminėjo savo laiku labai garsių žmonių pavardes, kurios kūriniui turėjo suteikti dar daugiau patikimumo. Autorės pastabos stebina savo šmaikštumu ir subtiliu humoru. Skaitytojas iš karto apima jausmą, kad jis tampa tarsi šių paveikslų, įvykių ir scenų dalyviu ir žiūrovu.

Provincijos gyvenimo aprašymas

Nurodoma, kad vardai Puškinas, Eugenijus Oneginas (literatūrinė romano kryptis vadinama realizmu) yra gana dažnai įvardijami: daugeliui skaitytojų kyla jausmas, kad rašytojas ir jo herojus yra vienas veikėjas: pagrindinės mintys, jausmai ir išgyvenimai. charakteris yra taip įtikinamai ir patikimai nurodytos. Tačiau net ir perėjus prie gamtos ir kaimo gyvenimo charakterizavimo, iš karto išryškėja skirtumas tarp šių žmonių, todėl kūrinys tampa dar tikroviškesnis.

Rašytojas iš karto išreiškia meilę kaimui ir gamtai, o herojus aiškiai nemėgsta kaimo kraštovaizdžių. Paskutinė tema nusipelno atskiros diskusijos. Poetas labai išsamiai ir nuoširdžiai parodė taikų ir ramų viduriniosios klasės dvarininkų gyvenimą Rusijos užkampyje. Jis apibūdino jų namus, kasdienybę, pokalbių temas, temperamentą ir papročius. Šie eskizai, scenos ir paveikslai stebina savo autentiškumu – tai dar vienas neabejotinas kūrinio privalumas.

Pagrindinis veikėjas kaip tipiškas savo kartos atstovas

Romanas „Eugenijus Oneginas“, kurio literatūrinė kryptis lėmė ištiso meninės prozos etapo raidą visai XIX amžiaus antrajai pusei, daugeliui tapo sektinu pavyzdžiu. Vėliau daugelis rašytojų, sekdami Puškinu, pradėjo vaizduoti herojus kaip tipiškus savo laikų didikų atstovus. Tačiau neabejotinas nuopelnas priklauso būtent Aleksandrui Sergejevičiui, kuris labai įtikinamai ir patikimai parodė ir įkūnijo savo herojuje visas jam būdingas savybes. jaunas vyras iš bajorų XIX amžiaus pirmoje pusėje.

Jo charakterio bruožai

Klausimas į kurį literatūrinė kryptis nurodo „Eugenijų Oneginą“, galbūt vieną įdomiausių rusų literatūros studijose, būtent todėl, kad leidžia daug suprasti pagrindinio žmogaus asmenybėje. aktorius. Herojaus įvaizdis – savotiškas išlietas iš to meto jaunųjų didikų. Jis yra tingus, neišsiblaškęs, šiek tiek išsilavinęs, šiek tiek skaito, turi keletą išbandytų metodų maloniam pokalbiui aukštuomenės susirinkimuose. Tačiau jo problema yra ta, kad teigiamų savybių ir su nuostabiu protu jis vis dar neranda savo vietos, tai yra niekaip negali užimti tam tikros socialinės nišos visuomenėje.

Personažo santykis su kitais

Vienas garsiausių Puškino kūrinių yra romanas „Eugenijus Oneginas“. Kas yra literatūrinis judėjimas šis romanas– tai vienas svarbiausių klausimų norint suprasti esmę ir vidinę prasmę Šis darbas. Šį klausimą galima suprasti svarstant herojaus santykių su jį supančiais žmonėmis temą. Autorius sąmoningai supriešina savo charakterį su visais kitais žmonėmis, su kuriais jį ištinka likimas, ir parodo, kad su vienu iš jų nesugeba bent kažkaip užmegzti draugiškų santykių.

Jis beveik iš karto pavargo nuo dvarininkų-kaimynų, savo draugų iš aukštuomenės. Netgi su pačiu pasakotoju (kuriuo Puškinas turi omenyje save) jis turėjo rimtų nuomonių skirtumų, nepaisant to, kad jie rado daug bendro. Pastarasis faktas labai orientacinis: juk tokiu būdu rašytojas iškėlė naują vadinamojo perteklinio žmogaus tipą, kuris dažnai buvo naudojamas XIX amžiaus antrojo ketvirčio bajorijai atspindėti.

Literatūrinės situacijos atspindys romane

Svarstomas kūrinys yra labai svarbus norint suprasti įvairių meninių judėjimų prozoje raidą ne tik Rusijoje, bet ir užsienyje. Autoriaus literatūrinių tendencijų vertinimas romane „Eugenijus Oneginas“ labai svarbus suvokiant to meto rašytojų perėjimą nuo romantizmo į realizmą. Pats Puškinas pradėjo būtent kaip romantikas: pirmieji jo eilėraščiai ir eilėraščiai išsiskyrė meilės laisvei patosu, kurį jis pagerbė epochai ir savo laikui. Tačiau būdamas didis menininkas, netrukus ėmė ieškoti naujų gyvenimo ir žmonių vaizdavimo būdų. Kreipdamasis į realizmą, autorius labai subtiliai, šmaikščiai ir maloniai juokavo apie tuo metu praeitimi tapusį romantizmą. Puškinas savo putojančio, bet geranoriško juoko objektu pasirinko garsųjį Baironą, davusį toną nagrinėjamos eros poezijai.

Autoriaus nuomonė apie šiuolaikinę literatūrą

Savo romane Puškinas citavo daugybę nuorodų į šiuolaikinius poetus ir rašytojus, o tai dar labiau padidino jo romano autentiškumą. Jis nurodė daugybę XVIII amžiaus autorių, su kuriais elgėsi pagarbiai. Be to, jo darbuose yra daugybės citatų garsių poetų tą kartą. Pavyzdžiui, romano epigrafas buvo teiginys iš P. Vyazemsky poemos „Pirmasis sniegas“. Būtent šiomis nuorodomis garsėja Eugenijus Oneginas. Autoriaus literatūrinių krypčių vertinimas leidžia geriau suprasti ne tik paties Puškino asmenybę, bet ir realią istorinę situaciją rusų kultūros raidoje XIX amžiaus antrajame ketvirtyje.

Romano reikšmė literatūroje

Kūrinio „Eugenijus Oneginas“ vaidmenį vargu ar galima pervertinti: juk būtent jis padėjo pamatus realizmui prozoje ir poezijoje. Pagal šios krypties ženklą buitinės literatūros raida vyko XIX amžiaus antroje pusėje – tuo metu, kuris į kultūros istoriją įėjo „aukso amžiaus“ pavadinimu. Nurodoma, kad būtent eiliuotas romanas tapo naujos literatūros krypties pagrindu. Juk visi pagrindiniai Puškino įpėdinių kūriniai buvo parašyti proza, o jų autoriai: Tolstojus, Dostojevskis, Turgenevas ir daugelis kitų – rašytoją ir poetą sąmoningai vadino savo mokytoju. Jis padėjo pamatus tikroviškas vaizdasžmogaus psichologija ir supančios tikrovės aprašymas.

Nenuostabu, kad eiliuotas romanas yra žinomas ir populiarus Vakaruose, kur tuo metu realizmas taip pat pradėjo laimėti tvirtas pozicijas kultūroje ir prozoje. Parašytas lengva, gražia ir elegantiška kalba, kūrinys iš karto įgijo populiarumą tarp išsilavinusių ratų ir plačiosios skaitančios visuomenės, pelnytai pelnęs pavadinimą „Rusijos gyvenimo enciklopedija“. Ir tikrai, viskas pabrėžia, faktai, reiškiniai ir raidos tendencijos atsispindi lengva ir atpalaiduota, bet kartu gilia ir rimta poetine forma.

„Eugenijus Oneginas“ kaip pirmoji realizmo patirtis

Romano reikšmingumas slypi ir tame, kad tai buvo pirmasis žingsnis įtvirtinant tą didžiąją prozą, kuria taip garsėja Puškino „perteklinio žmogaus“ tipas, vėliau kartojamas įvairiomis variacijomis įvairių autorių kūriniuose, kopijuojant, vienaip ar kitaip pridedant ar pagilinant jo psichologinius bruožus. Pirmąjį bandymą sukurti visavertį realistinį kūrinį vainikavo didžiulė sėkmė, kurią deramai įvertino poeto amžininkai.

„Eugenijus Oneginas“ – realistinis romanas, kuriame pateikiamas platus, istoriškai tikslus XIX amžiaus pradžios Rusijos gyvenimo vaizdas. Poetas piešė skirtingi tipaižmonių, personažų, dėl socialinės aplinkos ir laiko. Iki jo rašytojai nematė charakterio priklausomybės nuo socialinės aplinkos. Puškinas tyrinėja herojų formavimosi procesą, parodo juos ne statiškus, o besivystančius, susidūrus su aplinka, dvasiniame virsme. Pirmą kartą rusų literatūroje poetas atskleidžia psichologines veikėjų gelmes, realistiškai motyvuotai ir ištikimai piešia jų vidinį pasaulį. Vidinis psichologinė būklė Puškinas perteikia išorinį judėjimą, veikėjų elgesį.

Nutapytas romano realizmas kritiškas požiūrisį tikrovę. Tai pirmiausia išreiškiama konflikto rūšimi – nusivylęs, savo socialiniais poreikiais nepatenkintas žmogus konfliktuoja su aplinka, kuri gyvena pagal savo inertiškus dėsnius. Tačiau tikroviškai vaizduodamas herojų, Puškinas Onegino neišplėšia iš savo rato. Remiantis teisinga Herzeno pastaba, Oneginas „niekada nestoja į vyriausybės pusę“, bet taip pat „niekada nesugeba stoti į žmonių pusę“.

Puškinas „Eugenijus Oneginas“ nulėmė tolesnės rusų literatūros raidos tendenciją, atitinkančią kritinį realizmą.

Romaną „Eugenijus Oneginas“ pavadino V.G. Belinskio „Rusijos gyvenimo enciklopedija“. Iš tiesų, kaip iš enciklopedijos, iš romano, galite sužinoti viską apie tai Puškino era. Romane parodomi visi Rusijos visuomenės sluoksniai: elitas Sankt Peterburgas ir patriarchalinė Maskva, vietos bajorai ir valstiečiai.

Romane pateikiamas vaizdas apie to meto aukštuomenės švietimo sistemą, provincijos jaunuolių ir Sankt Peterburgo jaunuolių skaitymo ratą. Onegino vienos dienos aprašyme atkuriama kilmingam jaunimui būdinga pramoga: miegas iki pietų, kvietimai, kuriuos tarnas atsineša miegoti, pasivaikščiojimas bulvaru, vakarienė madingame restorane, teatras, pasipuošimas baliui, pats balius. iki ryto.

Kaip toliau Olandų natiurmortas, mirksi sodriomis pietums patiekiamų patiekalų spalvomis. Puškinas poetizuoja kasdienes smulkmenas, Onegino Sankt Peterburgo biurą apibūdindamas elegantiškais niekučiais ir prancūziškais kvepalais. Sužinosime, kaip rengėsi jaunieji aristokratai, kas tais laikais buvo madinga. Ypatingą vietą Puškino sukurtame Sankt Peterburgo gyvenimo paveiksle užima teatras – „stebuklingas kraštas“.

Puškinas stebėtinai tiksliai apibūdina ne tik kasdienybės, bet ir laiko detales bei ženklus. Galima užtikrintai nustatyti, kada įvyksta tas ar kitas romano įvykis, koks jo veikėjų amžius.

„Eugenijus Oneginas“ nuolat minimi tikri žmonės – poetai, Puškino draugai, baleto šokėjai, tais laikais žinomi dramaturgai, madingi kirpėjai ir siuvėjai.

Romano puslapiuose atsispindi literatūrinė kova, romantizmo ir realizmo akistata, naujos teatro kryptys.

Nėra nei vienos XIX amžiaus pradžios Rusijos gyvenimo ir gyvenimo pusės, kuri neatsispindėtų romane, kaip veidrodyje. Moralinės ir kasdieninės, socialinės-politinės, literatūrinės ir teatrinės reprezentacijos, tikroviškai atkurtos „Eugenijus Oneginas“, paverčia jį enciklopedija, kurioje „atspindi šimtmetis ir šiuolaikinis žmogus“.

Romano pavadinimu Puškinas pabrėžia centrinę Onegino vietą tarp kitų veikėjų. Aristokratas pagal kilmę ir auklėjimą, „linksminantis ir prabangus vaikas“, Eugenijus Oneginas, kuriam jau gana Socialinis gyvenimas nusivylęs tikrove. Žmogus, turintis aštrų kritinį protą, tampa priešiškas šviesai. Jis bando knygose ieškoti atsakymų į kylančius klausimus, bet neranda nei idealo, nei tikslo. Onegino nusivylimas gyvenimu nėra duoklė romantiškai madai, ne noras apsirengti Childe'o Haroldo apsiaustu. Tai natūralus vystymosi etapas, dėl priklausymo kilmingajai inteligentijai. Puškinas Onegine atspindėjo pažangaus kilnaus intelektualo padėties dramą, kuris buvo priešingas valdžiai, bet ir toli nuo žmonių, neturėjo nei verslo, nei gyvenimo tikslo. Oneginas yra individualistas, vienas išgyvenantis savo nusivylimą kitais. V.G. Belinskis pavadino jį „kenčiančiu egoistu“.

Dvikova su Lenskiu tapo Onegino dvasinio tobulėjimo etapu. Neigdamas pasaulietinę moralę, Eugenijus Oneginas negalėjo atsispirti pasaulio nuomonei ir atsisakyti dvikovos. Beprasmis draugo nužudymas priverčia jį palikti kaimą, tampa impulsu gilesniam ir rimtesniam gyvenimo suvokimui.

Apibūdindamas Oneginą, Herzenas rašė, kad herojus yra „protingas nenaudingumas“, tai „papildomas žmogus aplinkoje, kurioje jis yra, neturintis būtinos charakterio jėgos, kad galėtų nuo jos pabėgti“.

Sudėtingas ir prieštaringas Onegino vaizdas lėmė visos galaktikos pradžią. papildomų žmonių» Rusų literatūra.

Puškinas iš karto pateikia Lenskio įvaizdį kaip priešingą Oneginui:

Jie sutiko. Banga ir akmuo

Poezija ir proza, ledas ir ugnis Ne taip ir skiriasi viena nuo kitos.

Tuo pačiu metu Lenskis yra artimas Oneginui pagal išsivystymo lygį, pagal dvasinių prašymų aukštį. Tai taip pat toli gražu nėra paprastas vaizdas, kuris kartais vertinamas kaip romantizmo demaskavimas. Puškinas ironiškai sako:

Jis dainavo išsiskyrimą ir liūdesį,

Ir kažkas, ir miglotas atstumas.

Kartu Lenskis yra šviesus ir tyras žmogus, kurio nelaimė ta, kad jis nepažįsta gyvenimo, entuziastingai tiki iš knygų išsemtais idealais. Jo laisvę mylinčios svajonės neranda tikro įsikūnijimo. „Brangus širdyje neišmanėlis“, Lenskis, kaip ir Oneginas, nepritapo šiuolaikinei visuomenei. Jis turėjo du būdus: arba poeto dovana būtų jame išsivysčiusi ir įgijusi pilietišką skambesį, arba, visuomenės palaužtas, Lenskis būtų išgydęs kaip ir visi kiti. Idealistinis-romantiškas požiūris į tikrovę nebuvo gyvybingas. O Lenskio mirtis yra natūrali. Herzenas pažymėjo: „Poetas pamatė, kad toks žmogus neturi ką veikti Rusijoje, ir nužudė jį Onegino ranka“.

Pastatytas ant opozicijos moteriški personažai romanas - Tatjana ir Olga. Tatjana yra Puškino idealo įkūnijimas ir ne kokiame nors abstrakčiame romantiškame įvaizdyje, o paprastoje rusų merginoje. Tatjanoje viskas normalu, jos išvaizda iš pirmo žvilgsnio nekrenta į akis. Tatjana užaugo kaime, tarp Rusijos gamtos, klausydama senos auklės pasakojimų ir kaimo mergaičių dainų. Jos personažoje rusų kalba liaudis derino su tuo, ką nešiojo prancūziški sentimentalūs romanai, ugdydami svajones, vaizduotę, jautrumą:

Dika, liūdna, tyli...

Ji yra savo gimtojoje šeimoje Atrodė kaip svetima mergina.

Tatjana turi turtingą vidinį pasaulį. Ji yra iš prigimties gabi

maištinga vaizduotė,

Gyvas protas ir valia,

Ir paklydusi galva

Ir su ugnine ir švelnia širdimi.

Kaip ir bet kuri originali gamta, Tatjana atsiduria viena. Ji trokšta rasti giminingą dvasią, kurią savo vaizduotėje matė Onegine.

Tatjana skiriasi nuo savo rato merginų. Ji elgiasi nebūdingai patriarchalinių tradicijų auklėtai merginai – priešingai visuotinai priimtoms sąvokoms, pirmoji prisipažįsta meilėje. Tatjana monologe-laiške Oneginui nuoširdi, tyra, atvira.

Po Onegino išvykimo Tatjana nori suprasti, kas jis yra, jos herojus? Knygų skaitymas su jo užrašais, pasinėrimas į nežinomą pasaulį, apmąstymai apie tai, ką ji perskaitė, paruošė Tatjaną, anot Belinskio, „atgimimui iš kaimo mergaitės į pasaulietę dama“. Tačiau net būdama pasaulyje Tatjana išlaiko tyrumą ir nuoširdumą, „viskas tylu, tai buvo tik joje“. Jai svetimi „maskarado skudurai, visas šis blizgesys, triukšmas ir dūmai“. Į Onegino išpažintį Tatjana liūdnai atsako:

Aš tave myliu (kodėl meluoti?),

Bet aš esu duotas kitam;

Aš būsiu jam ištikimas amžinai.

Tatjana atmeta Oneginą, nes negali pažeisti savo moralės principų. Tatjana, užauginta pagal liaudies etikos taisykles, negali padaryti savo vyro, kurį ji labai gerbia, nelaimingu. Jos moraliniai reikalavimai sau aukšti, o ištikimybę vyrui ji laiko pareiga. Vargu ar Belinskis teisus, Tatjanos ištikimybėje įžvelgęs meilės išniekinimą. Nuoseklumas gyvenime laikantis savo moralinių principų kaip tik byloja apie herojės prigimties vientisumą. Tatjanos įvaizdis įkūnijo Puškino rusiškos moters idealą.

Visiška Tatjanos priešingybė yra jos sesuo Olga. Ji visada „nerimta, nerūpestinga, linksma“. Jos portretas atspindi įprastą grožio tipą – to meto romanų idealą:

Bet kokia romantika

Imk ir rasi

Jos portretas.

Įžvalgus Oneginas pastebi, kad „Olgos bruožuose nėra gyvybės“. Ši vidutinė, nepastebima mergina nepajėgi stipriai giliai jausti. Po Lenskio mirties „ji ilgai neverkė“, ištekėjo ir tikriausiai pakartos savo motinos likimą,

Sūdyti grybai žiemai,

Atliktos išlaidos, nuskustos kaktos,

Šeštadieniais eidavau į pirtį

Ji mušdavo tarnaites, pykdavo...

Puškino, kaip realisto, įgūdžiai ypač aiškiai pasireiškė kuriant herojų įvaizdžius. Atspindėdamas socialinį-tipiškumą, poetas atskleidė individualius personažų psichologinius bruožus, parodė jų vidinį pasaulį.

Kūrybiškumas A.S. Puškinas turėjo didžiulę įtaką tolesnei rusų literatūros raidai. Gogolis nepaprastai tiksliai apibrėžė poeto vaidmenį: „Puškinas yra nepaprastas reiškinys ir, ko gero, vienintelis Rusijos dvasios reiškinys: tai yra rusų žmogus savo raidoje, kurioje jis gali pasirodyti po dviejų šimtų metų“.

"Eugenijus Oneginas" - pirmasis realistinis romanas rusų literatūroje

Šiame puslapyje buvo ieškoma:

• romanas „Eugenijus Oneginas“ krypsta į romantišką ar realistinį stilių
• Jevgenijus Oneginas pirmasis rusiškas realistinis romanas
• „Eugenijus Oneginas“ yra pirmasis realistinis romanas rusų literatūroje
• Romano „Eugenijus Oneginas“ realizmas
• Eugenijus Oneginas kaip pirmasis realistinis romanas rusų literatūroje