Aktorės Anna Pavlovos asmeninis gyvenimas. Pavlovai baletas padarė tokį stiprų įspūdį, kad ji, būdama natūraliai drovi ir švelni, pirmą kartą išreiškė tvirtą valią rinktis baleto šokėjos karjerą.

Sveikiname nuolatinius ir naujus svetainės „Ponios-džentelmenai“ skaitytojus! Toliau susipažįstame su sėkmės istorijomis žinomas pasauliuižmonių. Straipsnyje „Anna Pavlova: balerinos biografija ir asmeninis gyvenimas“ sužinosite apie įdomius gyvenimo faktus. puiki balerina.

Anna Pavlova tapo klasikinio rusų baleto įkūrėja, ji pakeitė šokio sampratą XX a. Pasaulyje žinoma šokėja demonstravo baletą ten, kur apie tokios kūrybos egzistavimą net nebuvo žinoma.

Balerinos Anos Pavlovos biografija

Ji gimė 1881 m. vasario 12 d. (zodiakas -) Ligovo kaime netoli Sankt Peterburgo. Mergaitė gimė neišnešiotu septynių mėnesių kūdikiu. Ačiū Anos močiutei, kuri ją metus slaugė, davė vandens ožkos pienas– Mergina išgyveno. Jos imuninė sistema buvo nusilpusi, ji dažnai sirgdavo, sirgdavo nesveika išvaizda.

Kilmės paslaptis

Kas ir kas buvo jos tėvai, iki šiol nėra aiškiai žinoma. Viena iš versijų pasakoja, kad motina buvo skalbėja ir tarnavo turtingam bankininkui Lazarui Poliakovui. Būtent jis tapo Anos tėvu.

Antroji versija yra ta, kad mama Lyubov Pavlova susitiko su kareiviu Matvey Shamash. Karaimas suviliojo Meilę. Ateityje ji pagimdė iš jo vaiką.

Amžininkai sakė, kad Anna atrodė kaip Matvey. Jos šviesūs rytietiški bruožai buvo populiarūs Art Nouveau eroje. Nuo mažens ji mėgo rytietiškas melodijas ir šokius.

Tačiau tuo pačiu metu, kai jauna Anna pareiškė norą šokti, už studijas baleto įstaigoje sumokėjo Polakovas.

Anna Pavlova, būdama 8 metų, tvirtai apsisprendė ir visiems pareiškė, kad bus balerina. Toks noras merginai kilo žiūrint baletą „Miegančioji gražuolė“. Ir jau būdama 10 metų įstojo į Sankt Peterburgo teatro mokyklą.

Mokytis buvo be galo sunku, pamokos trukdavo po 8 valandas per dieną. Griežčiausia dieta ir disciplina, įžeidžiantys bendraklasių įžeidinėjimai dėl jos nestandartinės balerinos išvaizdos.

Mergina turėjo Ilgos kojos ir rankos, silpnos kulkšnys. Ji nekreipė į tai viso dėmesio, žinojo savo pašaukimą gyvenime, žinojo, kad yra tikra balerina. O be šokių gyventi nėra prasmės. Ji dirbo fanatiškai, visą save skirdama mėgstamam verslui.

1899 m. birželio 1 d. Ana Pavlova buvo paskirta eiti pareigas direkcijoje imperatoriškieji teatrai. Mariinsky teatras privertė ją pajusti pirmosios premjeros džiaugsmą. Tačiau jau teatre paaiškėjo, kad Anos judesiai nėra virtuoziški, nėra „plieninio piršto“.

Tikslinga Pavlova nesustojo dėl savo trūkumų. Ji pradėjo lankyti baleto pamokas pas rusų ir ispanų mokytojus. Dėl savo atkaklumo 1906 metais Anna tapo tikra balerina. Ji buvo paskirta pagrindine ispanų ir klasikinio repertuaro dalių atlikėja.

Apie 10 metų Pavlova tarnavo Sankt Peterburgo Mariinsky teatre, šoko beveik visą repertuarą.

Paskutinis koncertas

Michailas Fokinas specialiai Pavlovai sukūrė spektaklį, kuriuo ir tapo vizitine kortele balerinos. Miršta gulbė – šokis apie laimės nepastovumą. Nuo 1908 m. ji pradėjo koncertuoti užsienyje.

Paryžius jai suteikė pasaulinį pripažinimą, kur ji dalyvavo kuriant „Rusijos sezonus“. 1909 m. ji pastatė asmeninį spektaklį.

1910 metais garsi šokėja paliko Mariinsky teatrą ir sukūrė savo trupę. Fokinas pastatė dar porą baletų Anos trupei. „Septynios kalnų karaliaus dukterys“ pastatymas atnešė didžiulę sėkmę.

1914 metais Pavlova davė paskutinis koncertas Rusijoje, persikėlė į Angliją ir į tėvynę nebegrįžo.

Įdomus faktas: Dievinau Pavlovą ir stengiausi nepraleisti jos pasirodymų Sankt Peterburge, Paryžiuje, Niujorke. Jie buvo pažįstami.

Anna Pavlova: asmeninis gyvenimas

Balerinai asmeninis gyvenimas visada buvo antrame plane. Ji užmezgė santykius su finansiškai nepriklausomu, gražiu ir išsilavinusiu Viktoru Dandre. Jis išlepino ją dovanomis, apdovanojo rūpesčiu, tačiau jie negalėjo oficialiai patvirtinti sąjungos, nes. buvo iš skirtingų socialinių sluoksnių.

Anna Pavlova ir Viktoras Dandre

Ana paliko jį į Paryžių ir tik tada, kai Dandre ištiko bėda, jie vėl susitiko. Viktoras buvo suimtas už sukčiavimą ir atėmė visą turtą. Pavlova jį paleido sumokėjusi reikiamą sumą. Dandre tapo jos vyru ir impresariju. Jis mylėjo savo žmoną iki sielos gelmių, o ateityje po jos mirties rašys apie ją knygą.

Paskutinis šokis

Planuotas koncertas Hagoje (Nyderlandai) neįvyko. Anna Pavlovna (Matveevna) Pavlova mirė 1931 m. nuo plaučių uždegimo. Jai buvo 49 metai.

Vaizdo įrašas - Anna Pavlova: biografija

Rusų balerina, mokytoja, režisierė Anna Pavlovna (kitais šaltiniais Matvejevna) Pavlova gimė vasario 12 d. (senuoju stiliumi sausio 31 d.), 1881 m. Sankt Peterburge kareivio ir skalbėjos šeimoje. Kai kurių šaltinių teigimu, ji buvo nesantuokinė dukražydų bankininkas.

1891 m. įstojo į Sankt Peterburgo teatro mokyklos (dabar Vaganovos rusų baleto akademijos) baleto skyrių, kur mokėsi pas Jekateriną Vazem ir Pavelą Gerdtą.

1899 m., baigusi Pavlovos koledžą, ji buvo priimta į Imperatoriškojo baleto korpuso baleto trupę. Mariinsky teatras.

Ji debiutavo atlikdama nedidelį vaidmenį balete “ Beprasmiška atsargumo priemonė“, vėliau Ludwigo Minkaus „La Bayadère“. 1903 m. jai buvo patikėta Žizel vaidyba to paties pavadinimo Adolphe'o Adamo balete, kur jaunoji balerina sugebėjo nustebinti žiūrovus psichologinio gylio. įvaizdžio ir šokio grožio interpretacija. Po šios sėkmės Pavlova gavo pagrindinius vaidmenis Cezario Pugnio „Naiadoje ir žveje“, Edouardo Deldevezo „Paquitoje“, Adanos „Korsare“, Ludwigo Minkaus „Don Kichote“ .

1906 metais Anna Pavlova tapo imperatoriškosios scenos balerina.

Anos Pavlovos legendosYra nuotrauka su dviem gulbėmis, „nemirtingomis“ ir gyvomis. Pirmoji gulbė – Anna Pavlova, karališka, liguista, despotiška, trapi didžioji balerina, Michailo Fokine'o baleto „gulbės“ miniatiūros pagal Saint-Saens muziką atlikėja. Antroji gulbė – mėgstamiausias Pavlovos paukštis jos dvare netoli Londono...

Balerinos individualumas, šokio stilius ir staigus šuolis paskatino jos partnerį, būsimą garsų choreografą Michailą Fokiną pagal Fryderiko Šopeno muziką sukurti „Chopinianas“ (1907) – stilizaciją atėjusios romantizmo epochos graviūros dvasia. gyvenimui. Šiame balete ji su Vaslavu Nijinskiu šoko Mazurką ir Septintąjį valsą. Dailininkas Valentinas Serovas skraidančią Pavlovos arabeską įamžino pirmųjų „Rusijos sezonų“ plakate Paryžiuje (1909 m.).

Visos Rusijos šlovę balerinai atnešė gastrolės su Fokine trupe Maskvoje 1907 m. Jai Fokine surengė koncertą (vėliau „Mirstančioji gulbė“) pagal Camille'o Saint-Saenso muziką, kuri vėliau tapo poetiniu rusų choreografijos ir pačios balerinos simboliu.

Pavlova taip pat 1907 m. šoko Fokine pastatymus „Armidos paviljonai“ pagal Nikolajaus Čerepnino muziką ir „ Egipto naktys pagal Antono Arenskio muziką.

1931 m. sausio 23 d. Anna Pavlova mirė Hagoje (Nyderlandai). Jos pelenai buvo palaidoti Golders Green kapinėse netoli jos Ivy House Londone.

Anna Pavlova ilgą laiką palaikė asmeninius santykius su kalnakasybos inžinieriumi Viktoru Dandre, kurį 1910 metais Sankt Peterburgo valdžia apkaltino Ochtinskio tilto statybai skirtų lėšų grobstymu. Anna Pavlova turėjo sumokėti užstatą, kad būtų paleista iš kalėjimo. Nepaisant rašytinio įsipareigojimo neišvykti, Dandre pabėgo iš Rusijos ir daug metų gyveno be paso. Užsienyje Dandre tapo balerinų trupės impresariju ir administratoriumi. 1932 metais Londone buvo išleista Dandre knyga "Anna Pavlova. Gyvenimas ir legenda".

Balerina skirta meninei ir dokumentiniai filmai„Ana Pavlova“ (1983 ir 1985). Prancūzų choreografas Rolandas Petit pastatė baletą „Mano Pavlova“.

Ivy namuose, kuriuose šiuo metu gyvena Londono žydai Kultūros centras, pirmojo aukšto salė paversta memorialiniu balerinos muziejumi. Gebenės namų teritorijoje yra pastatyti du paminklai Annai Pavlovai - vienas yra prie ežero, kitas, vaizduojantis baleriną laumžirgio pavidalu, yra prie jos namo terasos.

Tarptautinio Sankt Peterburgo baleto prizo „Dance Open“ prizas – krištolinis puantas, kurį 1913 metais sukūrė balerinos Anos Pavlovos dailininkas Borisas Fredmanas-Kluzelis, yra vienas iš gerbiamų baleto meno apdovanojimų.

Medžiaga parengta remiantis informacija iš RIA Novosti ir atvirų šaltinių

Anna Lazarevna Pavlova yra rusų baleto legenda. Ji buvo garbinama, žavima ir dievinama.

Jos mirštančiųjų šokis baltoji gulbė tik Maja Plesetskaja sugebėjo pakartoti. Visas jos gyvenimas buvo pavaldus baletui.

Ji paliko šeimą dėl meno. Anna tikėjo, kad balerina, kaip ir vienuolė, turi tarnauti scenai ir nesiblaškyti.

Vaikystė ir studijos

Informacija apie didžiosios balerinos gimimo datą skiriasi. Vienų šaltinių teigimu, ji gimė sausio 31 d., o kitų – 1881 metų vasario 12 dieną.

Remiantis dokumentais, Anna gimė skalbėjos Liubovo Fedorovnos Pavlovos ir valstiečio, tarnavusio kaip paprastas kareivis - Matvey Pavlovich šeimoje.

Tačiau plačiau paplito kita versija.

Mergina tapo neteisėtu turtingo dvarininko ir motinos, vienu metu dirbusios pas juos kambarine, meilės vaisiumi.

Anna vaikystėje

Bankininkas Lazaras Polyakovas negalėjo atpažinti kūdikio kaip savo dukters, tai būtų padaręs nepataisomą žalą jo reputacijai.

Tačiau jis leido jai duoti savo antrąjį vardą. Taigi Anna dokumentuose buvo įrašyta kaip Lazarevna, bet su jos motinos vardu - Pavlova.

Mergaitė gimė neišnešioti. Dėl prastos sveikatos ji suplonėjo, buvo blyški oda ir dažnai sirgo.

Pirmuosius gyvenimo metus jis su mama gyveno mažame kaimelyje po atviru dangumi netoli Sankt Peterburgo.

Jų gyvenimas buvo skurdus, tačiau mama kartais stengdavosi mergaitę palepinti.

daugiausia nuostabus įvykis, kuris apvertė visą kūdikio gyvenimą, buvo apsilankymas Mariinsky teatre.

Mama nupirko bilietus į spektaklį „Miegančioji gražuolė“. Merginą sužavėjo veiksmai scenoje. Ir nuo to laiko visos jos mintys buvo nukreiptos į baletą.

Būdama 8 metų Anna buvo atvežta į stojamieji testai in baleto mokykla, bet mokytojai rekomendavo ateiti po 2 m.

1891 metais mergina buvo priimta į baleto mokykla. Drausmė ten buvo labai griežta.

Tik baleto meno užsiėmimai trukdavo 8 valandas kasdien.

Tačiau jau tada Anna Pavlova demonstravo kovinę dvasią.

Ji stengėsi būti geriausia, nors dėl silpnos sveikatos jai buvo sunku ištverti tokius didžiulius krūvius.

Studijų metais ji atvyko jų aplankyti mokykloje Karališkoji šeima. Tada Anna kartu su kitais mokiniais pirmą kartą pasirodė scenoje prieš tokią svarbią auditoriją.

1898 metais 16-metė Anna baigė koledžą „raudonu“ diplomu ir „pirmosios šokėjos“ titulu.

Abiturientų baigimo šventė buvo liokajų dukters vaidmuo spektaklyje „Įsivaizduojamos driados“.

Tapo balerina

Jaunasis absolventas iškart pateko į Mariinskio teatrą. Pirmą kartą įjungta didžioji scena ji atliko šokį trise balete „Vietas atsargumas“.

Po 2 metų jai buvo patikėta sušokti pagrindinę dalį spektaklyje „Faraono duktė“ pagal Cezario Pugni muziką.

Kiek vėliau Anna Pavlova sulaukė pasiūlymo sušokti Nikijos vaidmenį iš Mariaus Petipa, kuris pastatė „La Bayadère“.

1903 m. sušoko Žizel partiją to paties pavadinimo balete.

XX amžiaus pradžia pasižymėjo naujoviškomis idėjomis ir reformomis baleto mene. Choreografas Michailas Fokinas buvo aktyvus pokyčių šalininkas.

Pirmoji M. Fokino pastatymuose dalyvavo Anna Pavlova. Jis tapo jos naujuoju mokytoju.

Ji šoko dalis tokiuose spektakliuose kaip Evnika, Chopiniana, Egipto naktys.

Tačiau ryškiausias jų bendradarbiavimo vaisius buvo baletas „Mirstanti gulbė“, kuriame skambėjo C. Saint-Saenso muzika.

Anna šią partiją atliko su beveik visiška improvizacija. Ir šis šokis tapo viso baleto meno simboliu ir šedevru.

Pats kompozitorius, dalyvavęs šio baleto spektaklyje, buvo šokiruotas modernios jo muzikos interpretacijos ir to, kaip balerina sugebėjo perteikti šią jausmų gamą šokiu.

Taigi Anna Pavlova atėjo šlovė ir jie pradėjo sakyti apie ją: „Jos šokyje gyvena pats Dievas“.

Pasaulinė šlovė ir užsienio turai

1907 m. Mariinskio teatras išvyko į gastroles užsienyje į Stokholmą. Ten pasirodymai buvo labai sėkmingi.

Tačiau Anna norėjo veiksmų laisvės ir nepriklausomybės priimant sprendimus.

1909 metais ji pati pastatė spektaklį Rubinšteino naktis. Šį šokio monologą apie beprotišką aistringą meilę publika pasitiko gausiomis ovacijomis.

Tada balerina, apstulbusi savo sėkmės, nusprendžia palikti teatrą. Teatras nenorėjo paleisti savo primos, o Anna darosi į kompromisus.

Ji sudaro sutartį tik tam, kad dalyvautų kai kuriuose mylimiausiuose spektakliuose.

Tačiau mintis sukurti savo mobilią trupę ir paskelbti rusų baletą visam pasauliui neapleidžia didžiosios balerinos.

1910 m. ji sumokėjo teatrui didelę baudą už pirmalaikį sutarties nutraukimą ir pateko į „laisvą plaukimą“.

Ji pradėjo savarankišką turą su savo trupe ir sulaukė didžiulės sėkmės Prancūzijoje ir Anglijoje.

Maskvoje ji pasirodė Ermitažo sode įrengto Veidrodžio teatro scenoje. Tada organizuojamas ilgas turas po Europą.

Po baleto Anna sužavėjo publiką JAV, Čilėje, Brazilijoje ir Argentinoje.

Kiekvienoje šalyje balerina mėgo mokytis vietinių šokių tradicijų. Tada ji įtraukė juos į savo baleto pasirodymus.

Anos Pavlovos baleto trupė buvo vienintelė, kurios repertuare buvo rytietiški motyvai, afrikietiški ir indiški judesiai.

Australijoje juos taip sužavėjo šokėjos baleto žingsnelių grakštumas ir lengvumas, kad jos garbei išrado erdvų desertą ir pavadino jį Pavlova.

Daugelyje Anglijos miestų buvo pastatyti paminklai, vaizduojantys rusų primabaleriną.

Asmeninis gyvenimas

Jauną, kylančią baleto „žvaigždę“ spektaklyje išvydo turtingas, įtakingas verslininkas Viktoras Dandre.

Jis buvo garsiojo palikuonis kilminga šeima, todėl turėjo geras išsilavinimas mokėjo kelias kalbas.

Jį pamalonino viliojanti mergina, kurios talentui lenkėsi net karališkieji žmonės. Tačiau apie vedybas jis net negalvojo.

Viktoras tapo balerinos globėju. Išnuomojau jai jaukų butą su asmenine šokių klasė, vežė jį į prašmatnius restoranus ir dovanojo brangių dovanų.

Su Viktoru Dandre

Anna netrukus suprato, kad šie santykiai neturi ateities. Jie nebuvo lygūs Socialinis statusas, ir balerina nutraukė jų romaną.

Ji stačia galva pasinėrė į darbą, gastroles. Ir Viktoras pradėjo „juodąją“ seriją.

Jis bankrutavo didelis kiekis pinigų ir negalėjo grąžinti skolos. Jam buvo iškelta byla.

Verslininkas buvo pasodintas į areštinę ir paskirta suma už užstatą, kurios jo artimieji negalėjo atsiimti.

Anna Pavlova sužinojo, kad jos mylimasis sėdi kalėjime gastroliavusi Paryžiuje.

Ji nusiuntė reikiamą sumą už užstatą ir paskambino Viktorui.

Verslininkas turėjo slapta išvykti iš Rusijos, nes buvo namų arešte ir neturėjo paso.

1911 metais Paryžiuje jaunuoliai slapta tuokėsi bažnyčioje. Anna paėmė Viktoro pažadą, kad jis niekam nepasakos apie jų santuoką.

Londone jie apsigyveno nuosavame dvare, šalia kurio buvo tvenkinys su gulbėmis.

Vėliau Viktoras Dandre tapo jos gastrolių gyvenimo organizatoriumi. Jis buvo atsakingas už buhalterinę apskaitą, namų tvarkymą, vedė dalykinius susitikimus, buvo atsakingas už buitinius klausimus.

Paskutinis šokis ir mirtis

Ji buvo pati šokio siela.

Su savo mėgstama prijaukinta gulbe

Internete yra daug informacijos apie baleriną Aną Pavlovą. Jos biografija austa iš legendų. Ir sunku rasti tiesą. Bet gal ne? Juk pati Anna Pavlova yra legendos personifikacija. Noriu šiek tiek pasilikti prie Anos Pavlovos biografijos ir parodyti daugybę balerinos nuotraukų. Ir ne tik nuotraukos

Anna Pavlova - biografija

Anna Pavlova, būsimoji balerina, gimė 1881 m. sausio 31 d. šiaurinė sostinė Rusija. Būdama mergaitė, Anya žinojo, kad šoks. Savo autobiografijoje ji prisimena, kad, nepaisant skurdo, mama stengėsi palepinti dukrą per šventes. Ir vieną dieną, kai Nyurai buvo 8 metai, jos mama nuėjo su ja į Mariinskio teatrą. Nuo pat pirmųjų orkestro garsų merginą pagavo grožis, o po pasirodymo ji paskelbė, kad šoks kaip pati „miegančioji gražuolė“ iš baleto.

Anos Pavlovos kūrybinio kelio pradžia

Dvejus metus ji nebuvo priimta į Imperatoriškąją baleto mokyklą (neužaugo), tačiau būdama 10 metų išpildė savo svajonę. Nedaug žmonių galėjo atlaikyti griežtą mokyklos chartiją, geležinę drausmę, tačiau Ana buvo geriausia mokinė. Darbštus ir atkaklus. Baigusi studijas mergina pateko į Mariinsky. Baleto mylėtojai žavėjosi jos šokiu. Plona kulkšnis, aukštas pėda, trapus kūno sudėjimas – visa tai išskyrė ją iš kitų balerinų.

Tokių „orinių“ balerinų baleto istorijoje dar nebuvo. Šis trapumas ir neįprastumas leido jai apeiti baleto korpusą (nuo jo pradėjo visi abiturientai) ir net gauti nedideles solo partijas. Spaudoje skambėjo pagyrimai ir palyginimai: „Liepsna ir pelenai“, „Užburiantis švelnumas ir malonė“, „Tai putojantis šampanas ir svaiginantis oras“, „Pavlova tarsi nuskriejo nuo XIX amžiaus graviūrų“ ...

Anos Pavlovos „Mirstanti gulbė“.

Puiki kūrybinė draugystė sujungė baleriną ir Michailą Michailovičių Fokiną. Michailas Fokinas laikomas įkūrėju romantiškas baletas. Jis sukūrė tobulai naujos rūšies spektaklis: dramatiškas vieno veiksmo baletas. Jo „Gulbė“, šis šokis apie laimės trapumą, tapo balerinos skiriamuoju ženklu. Šokis gimė labai greitai – likus kelioms minutėms iki labdaros koncerto. Pagal pradinę idėją balerina tiesiog ramiai sklandė po sceną. Jos kalbančios rankos buvo užburiančios.

Bet tada Anna susprogdino šias 130 sekundžių šokio, nuspalvindama jį mirties tragedija. Sparnų plazdėjimas – rankos visiems padarė neišdildomą įspūdį. Balerina ant krūtinės prisisegė rubino sagę kaip žaizdos simbolį, ir šis šokis tapo žinomas kaip „Mirstanti gulbė“.

Saint-Saensas, žiūrėdamas spektaklį, prisipažino Annai: „Kai pamačiau tave „Gulbėje“, supratau, kad sukūriau labai gražią muziką“

Anna Pavlova vaizdo įrašas „Miršta gulbė“

Kitas gerai žinomas spektaklis, M. Fokino sukurtas specialiai Annai Pavlovai, yra nuostabios atgimusios romantizmo graviūros dvasia stilizuota. Balerina šiame balete šoko su Vaslavu Nijinskiu. Jos sklandantis šuolis, visiškas atsidavimas šokiui, nuostabios improvizacijos judant padarė šį pasirodymą nepamirštamu.

Rusų balerina Anna Pavlova

Tik penkios to meto abiturientės gavo „balerinos“ titulą ir Anna buvo viena iš jų. Aukščiausias dvasingumas ir nuostabus plastiškumas padarė ją puikia pasaulinio lygio balerina. Kiekvienas šokis buvo unikalus, nes balerina niekada negalėjo pakartoti visų tų „pas“, kurie jai buvo impulsyviai gimę.

Anna Pavlova užsienyje gastroliuoja nuo 1908 m. pasaulinė šlovė ji gavo Paryžiuje, tapdama pagrindine visų Sergejaus Diaghilevo „Rusijos sezonų“ dalyve ir publikos numylėtiniu. Diaghilevo trupės šokėja, garsus Sergejus Lifaras prisiminė, kad „jis matė dangaus apreiškimą ...“, „niekada gyvenime nemačiau nieko panašaus, ne žmogaus, o dieviškas grožis ir lengvumas, visiškai nesvarus orumas ir malonė ... “

Buvo sakoma, kad viskas, prie ko balerina prisilietė, įgavo rafinuotumo bruožų.

Anna Pavlova labai greitai norėjo laisvo skrydžio ir 1909 m. savarankiškai pastatė spektaklį. Šis spektaklis buvo Rubinšteino „Naktis“. Monologas apie aistrą, apie beprotišką meilę, publika pasitiko gausiomis ovacijomis. 1910 m. balerina paliko Mariinsky teatrą ir sukūrė savo trupę. Be savo pasirodymų, ji į savo repertuarą įtraukė Glazunovo ir Čaikovskio baletus. Turas buvo triumfas. Ji užsibrėžė tikslą supažindinti visą pasaulį apie rusišką baletą, tikriausiai todėl balerina atsidūrė tokiuose pasaulio kampeliuose, į kuriuos „koja į puantinius batelius“ dar nebuvo įkėlusi kojos.

Anos Pavlovos kaip mūzos portretas. V. Štembergas, 1909 m

Indijoje jie atsiklaupė prieš ją ir apipylė juos lotoso žiedlapiais, laikydami ją šokio dievybe (juk net dramblius ji privertė daryti „pa“).

Kaip susižavėjimo simbolį meksikiečiai metė jai po kojomis sombrero, Australijoje sugalvojo prabangų desertinį Pavlovos pyragą, pats Ispanijos monarchas jai atsiuntė puokštes, Olandijoje išnešė gležniausias baltas tulpes ir vadino veislė Anna Pavlova. Būtent Anos Pavlovos trupė rodė pasauliui rusų baletą
Jos šokyje buvo gyvybės ugnis, pagarba, malonė ir įkvėpimas. Ji gyveno šokiuose.

Balerinos personažas

Balerinos charakteris buvo labai sunkus. Sklando daug gandų, kartais prieštaringų... Kai kas sako, kad ji buvo be galo kaprizinga ir išaukštinta, jos emocijos buvo perpildytos, ji galėjo atvesti dirigentus. nervų suirimas, trypti kojomis, pykti ant partnerių ir suvaldyti visą trupę.

Kiti tvirtino, kad ji buvo dėmesinga ir maloni, rūpinosi visais savo trupės nariais ir asmeniškai galėdavo šokėjų kojas patepti jodo tinkleliu. Tačiau trupė ją dievino ir jaudinančiai saugojo kaip mylimą vaiką.

Anna Pavlova ir Viktoras Dandre

Anna Pavlova išgyveno gyvenimą su Viktoru Dandre, senos prancūzų šeimos palikuoniu. Jis išsiskyrė ištverme, ramybe, bet svarbiausia, didelė meilė balerinai, jis galėjo atlaikyti bet kokias savo mylimosios užgaidas. Tačiau įsimylėjėlių gyvenimas vis tiek buvo audringas. Jie ginčijosi, susitaikė, išsiskyrė. 1910 m. Dandre pabėgo iš Sankt Peterburgo, nes buvo apkaltintas turto grobstymu. Anna padėjo jį išgelbėti ir palengvino pabėgimą į užsienį, iš ten jis nebegrįžo į Rusiją. Ji sumokėjo didžiulę sumą. Galbūt ir dėl to ji negailėjo savęs, kontraktai buvo pavergę, turas begalinis ir intensyvus. Per 22 nuolatinių gastrolių metus balerina surengė beveik 9 tūkst. Kartais per metus jai pritrūkdavo dviejų tūkstančių porų puantų batų, kuriuos jai pagamindavo italų meistras.

Po jos mirties Viktoras Dandre parašė knygą, kurios eilės kupinos švelnumo ir skausmo dėl mylimo žmogaus netekties. Anos nuotaikos svyruoja, jis paaiškino jai stiprų emocinį stresą ir viską atleido.

Viktoras Dandre'as buvo garsus savo laikų impresarijus. Jis surengė tikras balerinos fotosesijas. Londono apylinkėse buvo nupirktas gebenėmis apaugęs namas su ežeru ir, žinoma, gulbėmis,

čia Ana dažnai pozuodavo žurnalams.

Balerina labai mėgo gyvūnus,

jos augintiniai šunys nuolat buvo su ja net kelionėse,

o jos mėgstamiausias paukštis miegojo ant krūtinės po antklode.
Anna, net ir turėdama, rinkosi namą sodo apsuptyje, mėgo rūpintis gėlėmis.

pateikė © Bettmann/CORBIS

Anna Pavlova sugebėjo scenoje sukurti efemeriškas būtybes, kurios galėjo sklandyti ore.
Ji atidavė šokiui visą savo sielą. Tai buvo neįprasta ir nuostabu.

Į sceną ji galėdavo lipti visai serganti, su temperatūra, o kartą išėjusi ir sulaužyta koja. Ir ji, pasak liudininkų, šoko visa jėga. Menas, jos įsitikinimu, yra tik gražus ir žiūrovas neturėtų scenoje matyti mirtingo žmogaus su jo problemomis. Šokio metu ji pamiršo save.
Ekskursijos metu Pavlova peršalo ir susirgo pleuritu. Balerina atsisakė operacijos, nes jos laukė pasirodymas. Liga pasirodė mirtina. 1931 metų sausio 23-osios naktį, likus 7 dienoms iki savo penkiasdešimtmečio, balerina išvyko. Pasak gražios legendos Paskutiniai žodžiai buvo „Paruošk mano gulbės kostiumą“. Ji ruošėsi kitam pasirodymui scenoje ...

Anos Pavlovos citatos

„Žmonai vyras, kaip ir šokiui, yra muzika“.

Tikras aktorius apie meilę turi žinoti viską, o prireikus mokėti gyventi be jos.

Tikra aktorė turi mokėti paaukoti save menui.
Ji, kaip vienuolė, neturi teisės taip gyventi,
kaip dauguma moterų nori gyventi savo gyvenimą.

Kai buvau vaikas ir vaikščiojau tarp pušų, maniau, kad laimė yra sėkmė. Kaip aš klydau!
Laimė – tai mažas kandis, kuris užburia vos akimirką ir iškart nuskrenda.

Sėkmę sudaro ne salės plojimai, o džiaugsmingas pasitenkinimas,
kurį patiriate artėdami prie tobulumo.

„Ji ne šoka, o skraido oru“, – apie didžiausią praėjusio amžiaus baleriną Aną Pavlovą rašė Sankt Peterburgo laikraštis „Slovo“. Per savo gyvenimą tapusi legenda, ji nepaprastai daug nuveikė skleisdama rusų baleto šlovę visame pasaulyje.

Pavlova pergalvojo sušoktus vaidmenis, išlaikė romantizmo žavesį. Jos pasirodymo maniera davė naujas etapas Rusijos baleto istorijoje. klasikinis baletas, beveik žuvo, įgauna modernumo, todėl amžina vertybė. Jos interpretaciją apie Žizel, Nikiją, Odetę, skirtingą nuo kitų šokėjų, perėmė kitos kartos. Todėl būtent Rusijos scenoje buvo išsaugotas nemirtingas, amžinas, būdingas Annai Pavlovnai Pavlovai. Jos gimtadienį siūlome apsvarstyti kai kuriuos neįprasti faktai iš didžiosios balerinos biografijos.

Baleto žavesys

Panašu, kad Anna Pavlova visada šoko. Atrodė, kad ji gimė, jau susižavėjusi baletu. Bet tikra meilėį baletą ji atėjo tik būdama devynerių pamačiusi rytinį „Miegančiosios gražuolės“ spektaklį. Įdomu tai, kad tai buvo Petipos pastatyto spektaklio premjera. Pavlovai baletas padarė tokį stiprų įspūdį, kad ji, būdama natūraliai drovi ir švelni, pirmą kartą išreiškė tvirtą valią rinktis baleto šokėjos karjerą. Įsivaizduojate, kiek merginų, taip pat atėjusių į spektaklį, pasakė: „Kai užaugsiu, šoksiu kaip princesė Aurora! Ir tik viena laikysis savo žodžio.

Anos Pavlovos batai

Annai Pavlovnai buvo sunku pasiimti įprastus batus. Todėl ji visada su savimi nešiodavosi 36 porų lagaminą, kuris periodiškai būdavo pildomas naujais. Seni batai buvo atiduoti.

Ta pati problema buvo su baleto batais. Anna Pavlova mieliau užsisakė ją iš garsaus italų meistro Romeo Nicolini. Baleto batams balerina buvo labai dėmesinga, nes nuo to, kaip seksis tas ar kitas piruetas, priklausė jos batų kokybė ir patogumas. Todėl batus dažnai tekdavo perdaryti. Kartą Nicolini net pasakė: „Taip, man didelė garbė, kad Anna Pavlova yra mano klientė. Bet jei turėčiau du Pavlovus, būčiau žuvęs.

Keista, bet Annos Pavlovos laikais puantų batai neegzistavo. Tai lėmė tai, kad šokio technika buvo kiek paprastesnė nei dabar. Todėl šokių batelių forma buvo arčiau pobūvių salės, bet, žinoma, be kulno. Jie buvo minkštesni už šiuolaikinius batus, puikaus darbo, išsiskyrė grakštumu. Tačiau tai visai nereiškia, kad ankstesnės balerinos šoko ant kojų pirštų galiukų. Jie išmoko kabėti ir balansuoti ant pirštų galiukų. Norėdami tai padaryti, kartais galima susiūti baleto bato pirštą, kad būtų užtikrintas didesnis balerinos stabilumas.

Pavlova ir Diaghilevas

Daugelis yra įsitikinę, kad būtent Diaghilevas atvėrė Pavlovą pasauliui. Bet taip nėra. Anna Pavlova likus metams iki „Rusijos sezonų“ pasirodymo jau šoko Švedijoje, Danijoje ir Vokietijoje. Be to, būtent Pavlova pasiūlė Diaghilevui į operos sezoną įtraukti baletą (pirmieji Rusijos sezonai buvo išskirtinai operiniai). Diaghilevas iš pradžių netikėjo, kad europiečiams, o juo labiau paryžiečiams, patiks rusiškas baletas. Diaghilevas ilgą laiką nesutiko, tačiau po tam tikro komiteto pritarimo jis vis dėlto nusprendė pabandyti įtraukti baletą į sezonus. Verta paminėti, kad tuo metu Rusijos baleto rodymo Paryžiuje sąlyga buvo Anos Pavlovos atvykimas į Diaghilevo trupę.

Pavlova ir Čaplinas

Charlie Chaplin buvo didelis Annos Pavlovos gerbėjas. „Mes panašūs į tave, Ana! Chaplinas kartą pasakė. – Aš valkata, tu – silfas. Kam mes reikalingi? Čia mus persekioja...“.

Pirmą kartą jie susitiko bankete Anos Pavlovos garbei. Chaplinas, kreipdamasis į šokėją, tai pasakė Anglų kalba negali perteikti jausmų, kuriuos jaučia jai, ir išreikšti didybės, kokia yra Pavlova. Taigi jis ketina kalbėti kiniškai. Šiais žodžiais Chaplinas, imituodamas kinų kalbą, įsiuto ir pabučiavo Pavlovos ranką. Ir taip prasidėjo jų draugystė. Vėliau Charlie Chaplin dirbo Annos Pavlovos konsultantu, kai įrašinėjo jos numerius į filmą.

Anos Pavlovos labdara

Pirmojo pasaulinio karo metais visur, kur atvykdavo Anna Pavlova, spektakliai buvo statomi Raudonojo Kryžiaus naudai. Pasibaigus karui ji koncertavo Metropoliteno operoje ir su visomis pajamomis siuntė siuntinius su maistu Sankt Peterburgo ir Maskvos mokykloms. Vėliau ji pradėjo siųsti pinigus į Rusiją, kad išdalintų juos labiau nepasiturintiems Sankt Peterburgo ir Maskvos trupių artistams.

Paryžiuje Anna Pavlova nusprendė surengti našlaičių namus rusų vaikams. Todėl Saint-Cloud mieste ji įkūrė moterų prieglaudą. Dabar dauguma Pinigai iš spektaklių atiteko vaikų globos namų reikmėms. Annai Pavlovai rūpėjo ne tik tai, kad mergaitės turi pastogę, bet ir gavo išsilavinimą, praktinį pasirengimą gyvenimui, o išėjus iš vaikų globos namų – darbą. Visos mergaitės mokėsi arba rusų gimnazijoje, arba prancūzų kolegijose. Kiekviena Pavlova suteikė laisvę pasirinkti specialybę.

Anos Pavlovos portretas

Daugelis klaidingai mano, kad Anna Pavlova garsiajame „Dying Swan“ numeryje buvo įkvėpta jos gulbės malonės. Taip nėra, nes numeris buvo nustatytas gerokai prieš pasirodant jos augintiniui. Ir iš pradžių šokis buvo tiesiog vadinamas „Gulbė“, o tik po kelerių metų pasirodė epitetas „miršta“.

Neįprastai apleista scena. Jokio baleto korpuso, dekoracijų. Orkestro nėra. Pradinių variacijų akordų nėra. Negailestingai aštriai mirga koncertinė šviesa. Šokėja stovi atokiame scenos kampe, nulenkusi galvą, sukryžiavusi rankas. Po vieno arfos įvedimo takto, nuskambėjus pirmajam violončelei, ji pakyla ant pirštų ir tyliai bei liūdnai plaukia per sceną.

Fokinas į skaičių įtraukė lyrinės ramybės temą. Pats šokis buvo muzika. Tai buvo monologas. Ir tegul Gulbė vis tiek miršta pabaigoje, bet jo mirtis buvo rami.

Tačiau Gulbės išvaizda keičiasi prasidėjus karui ir revoliucijoms. Anna Pavlova, savo šokiu skverbiasi į sielas, tarsi sugerdama jų atsaką. Pamažu Lebedo lyrizmas buvo nudažytas tragiškumu. Pasikeitė judesių prasmė. Įtempė kojų protektorius, ryškėjo galvos ir kūno posūkiai. Sparnai pakilo, krito ir staiga prilipo prie krūtinės, kur dabar baltu plunksnu degė rubinas. Veidas buvo palenktas iki krūtinės.

Ksenija Timoškina