Opera P.I

Libretas M.I. Čaikovskis pagal A. S. Puškino romaną

1 veiksmas

1 paveikslas

Peterburgas. Vasaros sodas. Praeidamas pro judrias pėsčiųjų grupes, Surinas pasakoja Čekalinskiui apie vakarykštę dieną kortų žaidimas: kaip visada prie lošimo stalo sėdėjo Hermanas, visą naktį niūriai žiūrėjo į kitų žaidimą, bet pats jame nedalyvavo.

Hermanas ir grafas Tomskis ateina į sodą. Hermanas yra įsimylėjęs merginą, kurios vardo nežino, tik žino, kad ji kilminga, todėl negali būti jo žmona.

Princas Jeleckis praneša draugams, kad tuokiasi. Hermanas klausia, kas yra jo sužadėtinė. „Štai ji“, – sako Jeleckis, rodydamas į Lizą, kuri lydi savo močiutę, seną grafienę, vadinamą Pikų karaliene. Liza yra mergina, kurią Hermanas įsimylėjo.

"Laimingos dienos, palaimink tave!" Jeletskis sako. "Nelaiminga diena, keikiu tave!" – sušunka Hermanas.

Tomskis kitiems pasakoja, kad jaunystėje grafienė buvo gražuolė. Aistringa lošėja kartą, būdama Paryžiuje, visiškai pralaimėjo.

Grafas Sen Žermenas išskyrė jai tris laiminčias kortas, kurios padėjo „Maskvos Venerai“ grąžinti turtą. Grafienei pranašaujama, kad tas, kuris, degdamas karšta aistra, ateis pas ją išsiaiškinti, kas tai per kortos, atneš jai mirtį. Tomskio istorija gamina stiprus įspūdisį vokiečių kalbą.

Sodas tuščias. Prasideda perkūnija. Audra Hermano negąsdina. Jis prisiekia, kad Liza bus jo arba jis mirs.

2 paveikslas

Lizos kambarys grafienės namuose. Lizos draugai susirinko. Liza ir Polina dainuoja duetu „Jau vakaras; debesų kraštai išblėso ... “. Polina atlieka liūdną romansą „Mieli draugai“, bet iškart pereina prie rusiškos šokių dainos „Nagi, mažoji Maša“. Linksmybes nutraukia griežta guvernantė – grafienė supyksta: jau vėlu, merginos trukdo miegoti. Merginos išsiskirsto.

Palikusi viena, Liza patiki savo slapčiausią paslaptį „nakties karalienei“: ji myli Hermaną.

Prie balkono durų pasirodo Hermanas. Jis prisipažįsta savo meilę Lisai.

Tačiau į duris pasigirsta garsus beldimas. Pati senoji grafienė ateina pas Lizą, kad išsiaiškintų jos ramybę drumsčiančio triukšmo priežasties. Sugebėjęs pasislėpti balkono gilumoje, Hermanas prisimena trijų kortų legendą. Akimirką meilė Lisai atsitraukia prieš degantį norą sužinoti kortų paslaptį.

Grafienė išeina, ir Hermanas susimąsto. Su dar didesne aistros jėga jis pasakoja Lizai apie savo meilę. Iš pradžių Liza maldauja jo išeiti, bet paskui, pažabota jo jausmų stiprybės, ištaria abipusio prisipažinimo žodžius.

2 veiksmas

1 paveikslas

Kamuolys su turtingu asmeniu. Jeletskis pastebi, kad Lizai liūdna, ir paprašo jo pasakyti jam jos liūdesio priežastį. Tačiau Liza vengia paaiškinimų. Jos neliečia jaunikio maldavimai, ji abejinga Jeletskiui.

Liza duoda Hermanui raktą nuo slaptų grafienės namų durų: jiems reikia susitikti. Kelias į Lizos kambarį eina per močiutės miegamąjį. Hermanui atrodo, kad tris branginamas kortas jam padeda atpažinti pats likimas.

2 paveikslas

Grafienės miegamasis. Iš čia Hermanas turi patekti į Lizos kambarį. Apsėstas troškimo išmokti tris kortas, Hermanas nusprendžia likti čia ir gauti iš grafienės branginamą atsakymą.

Iš baliaus grįžusi grafienė, išvaryta pakabas ir tarnaites, prisimena jaunystę, nuostabius balius Paryžiuje.

Staiga pasirodęs Hermanas prašo grafienės pasakyti jam trijų kortų paslaptį. Senutė tyli. Hermanas, grasindamas pistoletu, reikalauja pasakyti jam šias tris korteles. Grafienė miršta iš baimės.

Išgirdusi triukšmą, Lisa įbėga į miegamąjį. Pamačiusi mirusią grafienę, ji iš nevilties sušunka: „Jums reikėjo ne manęs, o kortelių!

3 veiksmas

1 paveikslas

Hermano kambarys kareivinėse. Hermanas skaito Lizos laišką. Ji prašo jo atvykti į krantinę pasiaiškinti.

Prisiminimai apie grafienės mirtį ir laidotuves persekioja Hermaną: jis mato senos moters vaiduoklį. Ji įsako Hermanui vesti Lizą, o tada iš eilės laimės trys kortos – trys, septynios, tūzas.

2 paveikslas

Kanavkos krantinė. Artėjant vidurnakčiui. Liza laukia Hermano. Bet jo ten nėra.
Kai Liza praranda viltį, atvyksta Hermanas. Akimirką abiem atrodo, kad laimė jų neapleis, kad visos kančios pasimiršta. Tačiau, apsėstas minties apie tris kortas, Hermanas nustumia Lizą ir nubėga į lošimo namus. Lisa šoka į vandenį.

3 paveikslas

Kortų žaidimas lošimo namuose įsibėgėja. Hermanas stato visus pinigus ant vaiduoklio pavadintos kortelės: trys, ir laimi. Kaina padvigubinta. Antroji korta – septynios – vėl atneša jam sėkmę.

Labai susijaudinęs Hermanas meta iššūkį kitiems vėl žaisti su juo. Jeletskis priima Hermano iššūkį. Trečioji Hermano korta pasirodo esanti ne tūzas, o pikų dama. Bitų žemėlapis. Hermanas mato grafienės šmėklą. Jis išprotėja ir nusišauna.

Opera trijų veiksmų ir septynių scenų; M. I. Čaikovskio libretas pagal to paties pavadinimo A. S. Puškino pasakojimą. Pirmasis pastatymas: Sankt Peterburgas, Mariinsky teatras, 1890 m. gruodžio 19 d.

Personažai:

Hermanas (tenoras), grafas Tomskis (baritonas), princas Jeletskis (baritonas), Čekalinskis (tenoras), Surinas (bosas), Čaplitskis (tenoras), Narukovas (bosas), grafienė (mecosopranas), Lisa (sopranas), Polina (kontraltas), guvernantė (mecosopranas), Maša (sopranas), berniuko vadas (be dainavimo). Personažai intarpe: Prilepa (sopranas), Milovzoras (Polina), Zlatogoras (grafas Tomskis). Slaugės, guvernantės, slaugės, vaikštynės, svečiai, vaikai, žaidėjai.

Veiksmas vyksta XVIII amžiaus pabaigos Sankt Peterburge.

Veiksmas vienas. Vaizdas vienas

Vasaros sodas pavasarį. Du pareigūnai, Čekalinskis ir Surinas, nerimauja dėl savo draugo Hermano likimo, kuris kiekvieną vakarą aplanko lošimo namai, nors pats nežaidžia, nes yra labai prastas. Pasirodo Hermanas, lydimas grafo Tomskio, kuriam jis pasakoja apie savo priežastį keistas elgesys: jis yra įsimylėjęs merginą, nepažįstamą žmogų ir nori laimėti didelę sumą pinigų ją vesti („aš nežinau jos vardo“). Čekalinskis ir Surinas sveikina princą Jeleckį su artėjančiomis vestuvėmis. Sena grafienė vaikšto per sodą, lydima tos pačios merginos, kurią myli Hermanas. Sužinojęs, kad tai princo nuotaka, Hermanas yra labai sukrėstas. Moterys gąsdina jo išvaizda (kvintetas „Aš bijau“). Tomskis pasakoja istoriją apie seną grafienę, kuri kartą Paryžiuje prarado visą savo turtą. Tada Sen Žermeno grafas atidarė jai tris naudingas kortas. Pareigūnai juokdamiesi pataria Hermanui išbandyti laimę. Prasideda perkūnija. Hermanas prisiekia kovoti už savo meilę.

Antras paveikslas

Lisos kambarys. Ji dainuoja su drauge Polina („Jau vakaras“). Palikusi viena Liza atskleidžia savo jausmus: princas ją myli, bet negali pamiršti ugningo svetimo žvilgsnio sode („Iš kur tokios ašaros?“; „O, klausyk, naktis“). Tarsi išgirdęs jos skambutį balkone pasirodo Hermanas. Jis grasina nusižudyti, nes Liza pažadėta kitam, bet tik jis ją taip stipriai myli („Atleisk dangiškajai būtybei“). Įeina grafienė, o mergina paslepia savo meilužį. Hermaną, kaip įkyrų regėjimą, ima persekioti trys kortos. Tačiau likęs vienas su Lisa, jis jaučiasi laimingas tik su ja.

Antras veiksmas. Vaizdas vienas

Maskaradų balius turtingo garbingo asmens namuose. Jeletskis patikina Lizą savo meile („Aš tave myliu“). Hermaną persekioja mintis apie tris kortas. Prasideda muzikinis intarpas-pastoralas („Mano brangus draugas“). Jo pabaigoje Liza duoda Hermanui raktą nuo slaptų durų, pro kurias jis gali patekti į jos kambarį.

Antras paveikslas

Grafienės miegamasis. Naktis. Prie lovos yra jos, kaip jaunos moters, apsirengusios Pikų karaliene, portretas. Hermanas atsargiai įeina. Jis prisiekia išplėšti paslaptį iš senos moters, net jei jam grės pragaras. Pasigirsta žingsniai, ir Hermanas pasislepia. Įeina tarnai, paskui grafienė, kuri ruošiama miegoti. Išsiuntusi tarnus, grafienė užmiega savo fotelyje. Priešais ją staiga pasirodo Hermanas („Nebijok! Dėl Dievo meilės, nebijok!“). Jis maldauja jos ant kelių įvardyti tris kortas. Grafienė, pakilusi nuo kėdės, tyli. Tada Hermanas nukreipia į ją ginklą. Senutė krenta. Hermanas įsitikina, kad ji mirė.

Trečias veiksmas. Vaizdas vienas

Hermano kambarys kareivinėse. Lisa jam parašė, kad yra pasirengusi jam atleisti. Tačiau Hermano protas yra užimtas kitais dalykais. Jis prisimena grafienės laidotuves („Visos tos pačios mintys, visos vienodos baisus sapnas“). Prieš jį pasirodo jos vaiduoklis: iš meilės Lizai ji vadina jį trimis magiškomis kortomis: trys, septynios, tūzas.

Antras paveikslas

Ant Žiemos kanalo kranto Liza laukia Hermano („Ak, pavargau, pavargau“). Iš jo žodžių ji supranta, kad jis kaltas dėl grafienės mirties, kad jis išprotėjo. Liza nori jį pasiimti kartu su savimi, bet jis ją atstumia ir pabėga (duetas „O taip, kančia baigėsi“). Liza šoka į upę.

Trečias paveikslas

Lošimo namai. Hermanas triumfuoja pergale („Kas yra mūsų gyvenimas? Žaidimas!“). Senolė buvo teisi: kortos tikrai stebuklingos. Tačiau laimė išduoda Hermaną: į žaidimą su juo įsitraukia princas Jeletskis. Hermanas atidaro kortelę: Pikų dama. Žaidimas baigtas, prie stalo sėdi grafienės vaiduoklis. Išsigandęs Hermanas mirtinai nusižudo ir miršta, prašydamas Lizos atleidimo.

G. Marchesi (vertė E. Greceanii)

PIKŲ KARALIENĖ - P. Čaikovskio 3 veiksmų opera (7 k.), M. Čaikovskio libretas pagal to paties pavadinimo A. Puškino pasakojimą. Pirmųjų pastatymų premjeros: Sankt Peterburgas, Mariinskio teatras, 1890 12 07, dirigentas E. Napravnikas; Kijevas, 1890 12 19, dirigavo I. Pribik; Maskva, Didysis teatras, 1891 11 04, dirigavo I. Altani.

Pikų karalienės idėja Čaikovskiui kilo 1889 m., susipažinus su pirmosiomis libreto scenomis, kurias jo brolis Modestas parašė kompozitoriui N. Klenovskiui, kuris pradėjo kurti muziką, bet dėl tam tikrų priežasčių darbo nebaigė. Susitikimo su direktoriumi metu imperatoriškieji teatrai I. Vsevoložskis (1889 m. gruodis), buvo nuspręsta, kad vietoj Aleksandro eros veiksmas bus perkeltas į Kotryną. Tuo pačiu metu buvo pakeisti balių scena ir suplanuota scena prie Žiemos kanalo. Darbas prie operos klostėsi taip intensyviai, kad libretistas negalėjo neatsilikti nuo kompozitoriaus, o daugeliu atvejų Piotras Iljičius kūrė pats tekstą (šokio daina II k., choras 3, Jeleckio arija „Aš myliu“. tu“, Lizos arija 6 kambaryje ir kt.). Čaikovskis kūrė Florencijoje nuo 1890 m. sausio 19 d. iki kovo 1890 m. Muzika apytiksliai parašyta per 44 dienas; iki birželio pradžios balas taip pat buvo baigtas. Visa opera atsirado greičiau nei per penkis mėnesius!

« Pikų karalienė“ – Čaikovskio operinės kūrybos viršūnė, kūrinys, kuris tarsi apibendrina aukščiausius jo pasiekimus. Nuo Puškino istorijos ji labai skiriasi ne tik siužetu, bet ir veikėjų interpretacija, Socialinis statusas herojai. Istorijoje ir Liza, vargšas grafienės mokinys, ir inžinierius Hermanas (tokią pavardę turi Puškinas, taip ir rašoma) yra ant to paties socialinių laiptelių; operoje Liza yra grafienės anūkė ir paveldėtoja. Puškino Hermanas – ambicingas žmogus, apsėstas turto manijos; jam Liza – tik priemonė į turtus, galimybė įvaldyti trijų kortų paslaptį. Operoje paslaptis ir turtai yra ne tikslas, o priemonė, kuria vargšas karininkas svajoja įveikti socialinę bedugnę, skiriančią jį nuo Lizos. Operos „Hermanas“ kovoje dėl trijų kortų paslapties jo sąmonę užvaldo pasipelnymo troškulys, tikslą pakeičia priemonė, aistra iškreipia moralinę prigimtį ir tik jam mirus išsivaduoja iš beprotybės. Ryšys taip pat buvo pakeistas. Puškine herojus, patyręs nesėkmę, netenka proto – operoje jis nusižudo. Istorijoje Liza išteka ir pati įgyja mokinį – operoje nusižudo. Libretistas ir kompozitorius pristatė naujus personažus (guvernantę, princą Jeleckį), pasikeitė kai kurių scenų charakteris ir veiksmo atmosfera. Fantazija istorijoje pateikiama kiek ironiškai (grafienės vaiduoklis maišo batus) – operoje fantazija kupina siaubo. Neabejotina, kad Puškino įvaizdžiai transformavosi ir įgavo giluminio psichologizmo bruožų.

Ne kartą buvo bandoma „Pikų karalienės“ muziką priartinti prie dvasinės Dostojevskio romanų atmosferos. Aproksimacija nėra visiškai tiksli. Pikų karalienė yra psichologinė ir socialinė drama, kurioje tikra meilė susiduria su socialine nelygybe. Lizos ir Hermano laimė neįgyvendinama pasaulyje, kuriame jie gyvena – tik pastoracijoje vargšas piemuo ir piemuo susijungia prieš Zlatogoro valią. Pikų karalienė tęsia ir praturtina Eugenijaus Onegino sukurtos lyrinės dramos principus, perkeldama ją į tragišką plotmę. Galima pastebėti Tatjanos ir Lizos, o tam tikru mastu ir Hermano (1 k.) įvaizdžių panašumą su Lenskiu, IV a. Onegino žanrinių scenų artumą su kai kuriais I k. Pikų karalienės epizodais. .

Tačiau tarp dviejų operų yra daugiau skirtumų nei panašumų. „Pikų karalienė“ siejama su trijų paskutinių Čaikovskio simfonijų nuotaikomis (prieš šeštąją). Atrodo, nors ir kitokiu pavidalu, roko tema, pikta jėga, naikinantis žmogų, o tai vaidina esminį vaidmenį Ketvirtosios ir Penktosios simfonijų muzikinėje dramaturgijoje. Paskutiniais Čaikovskio gyvenimo metais, kaip ir anksčiau Turgenevą, jį trikdė ir gąsdino juoda bedugnė, nebūtis, o tai reiškė visko, taip pat ir kūrybos, pabaigą. Mintis apie mirtį ir mirties baimė persekioja Hermaną, ir neabejotina, kad kompozitorius čia perteikė herojui savo jausmus. Mirties temą neša grafienės įvaizdis – ne veltui Hermaną apima toks siaubas susitikus su ja. Bet jis pats, su ja susijęs „slapta valdžia“, grafienei yra baisus, nes atneša jai mirtį. Ir nors Hermanas nusižudo, atrodo, kad jis paklūsta kažkieno valiai.

Tamsių ir grėsmingų vaizdų įkūnijimas (jų kulminacija IV ir V a.) Čaikovskis pasiekė aukštumų, kurių pasaulinė muzika nežino. Su ta pačia galia šviesioji meilės pradžia įkūnija muzikoje. Dainų tekstų grynumo ir skvarbumo, dvasingumo požiūriu Pikų karalienė yra nepralenkiama. Nepaisant to, kad Lizos gyvenimas buvo sugriautas, kaip ir jos nesąmoningo žudiko gyvenimas, mirtis yra bejėgė sunaikinti meilę, kuri triumfuoja paskutinę Hermano gyvenimo akimirką.

Puiki opera, kurioje visi elementai susilieja į neatskiriamą vokalinę-simfoninę visumą, nebuvo iki galo atskleista pirmuosiuose gyvenimo pastatymuose, nors Mariinsky teatras suteikė Pikų karalienei geriausių galių. Didelė sėkmė turėjo atlikėjų, vadovaujamų N. Fignerio, kuris jam būdinga ryškiai teatrališka, pabrėžtinai ekspresyvia, dramatizuota maniera įtikinamai ir įspūdingai vadovavo Hermano daliai, klojančiam jos sceninės tradicijos pamatus. Lygiai taip pat išraiškingas buvo M. Medvedevo (Kijevas, Maskva) šio vaidmens atlikimas, nors ir šiek tiek melodramatiškas (ypač iš Medvedevo, IV ketvirčio finale skamba isteriškas Hermano juokas). Pirmuosiuose pastatymuose Sankt Peterburge ir Maskvoje A. Krutikova ir M. Slavina sulaukė išskirtinės sėkmės kaip grafienė. Tačiau bendra spektaklių struktūra – elegantiška, sodri – buvo toli nuo kompozitoriaus intencijos. Ir sėkmė taip pat atrodė išorinė. Tragiškos operos koncepcijos didybė, grandioziškumas, jos psichologinė gelmė atsiskleidė vėliau. Kritikos vertinimas (su kai kuriomis išimtimis) liudijo muzikos nesupratimą. Bet tai negalėjo turėti įtakos sceninis likimas puikus darbas. Jis vis galingiau pateko į teatrų repertuarą, šiuo atžvilgiu prilygdamas Eugenijui Oneginui. „Pikų karalienės“ šlovė peržengė ribą. 1892 m. opera buvo pastatyta Prahoje, 1898 m. - Zagrebe, 1900 m. - Darmštate, 1902 m. - Vienoje, vadovaujama G. Mahlerio, 1906 m. - Milane, 1907 m. - Berlyne, m. 1909 - Stokholme, 1910 - Niujorke, 1911 - Paryžiuje (rusų menininkai), 1923 - Helsinkyje, 1926 - Sofijoje, Tokijuje, 1927 - Kopenhagoje, 1928 - Bukarešte, m. 1931 m. – Briuselyje, 1940 m. – Ciuriche, Milane ir kt. Priešrevoliuciniu laikotarpiu ir vėliau mūsų šalyje nebuvo ir nėra operos teatro, kurio repertuare nebūtų „Pikų karalienės“. Paskutinis pastatymas užsienyje buvo atliktas 2004 metais Niujorke (dirigentas V. Jurovskis; P. Domingo – vokietis, N. Putilinas – Tomskis, V. Černovas – Jeleckis).

Per pirmuosius penkiolika XX amžiaus metų. Rusijoje išryškėjo pirmos klasės pagrindinių šios operos dalių atlikėjai, tarp kurių – A. Davydovas, A. Bonachichas, I. Alčevskis (vokietis), atsisakę savo pirmtakų melodramatiškų perdėjimų. Dirbdamas Didžiajame teatre S. Rachmaninovas puikių rezultatų pasiekė partitūroje. Pikų dama buvo G. Mahleris ir B. Volteris. Pastatymą atliko K. Stanislavskis, V. Meyerholdas, N. Smolichas ir kt.

Kartu su sėkme buvo ir prieštaringų darbų. Tarp jų – 1935 m. spektaklis Leningrado malyje operos teatras(režisierius V. Meyerholdas). Jam sukurtas naujas libretas buvo skirtas „priartėti prie Puškino“ (neįmanoma užduotis, nes Čaikovskis turėjo kitokią koncepciją), kuriam partitūra buvo perdaryta. Ankstesniame Didžiojo teatro pastatyme (1927 m., rež. I. Lapitskis) visi įvykiai pasirodė kaip beprotiškos Hermano vaizduotės vizijos.

Geriausi Pikų karalienės kūriniai yra persmelkti pagarbos nuostabiai operai ir pateikia gilią jos interpretaciją. Tarp jų – Maskvos Didžiojo teatro 1944 m. (rež. L. Baratovas) ir 1964 m. (L. Baratovas pastatė B. Pokrovskio nauja versija; tais pačiais metais buvo parodytas gastrolėse „La Scala“). Leningrado teatras. Kirovas 1967 m. (vad. K. Simeonovas; V. Atlantovas – vokietis, K. Slovcova – Liza). Tarp operos ilgaamžiškumo atlikėjų – didžiausi menininkai: F. Chaliapinas, P. Andrejevas (Tomskis); K. Deržinskaja, G. Višnevskaja, T. Milaškina (Liza); P. Obuhova, I. Archipova (Polina); N. Ozerovas, N. Chanajevas, N. Pečkovskis, Ju. Kiporenko-Damanskis, G. Nelepas, 3. Andžaparidzė, V. Atlantovas, Ju. Marusinas, V. Galuzinas (vok.); S. Preobraženskaja, E. Obrazcova (Grafienė); P. Lisitsianas, D. Hvorostovskis (Eletskis) ir kt.

Įdomiausi pasirodymai Pastaraisiais metais- Glyndebourne festivalyje (1992 m., režisierius G. Wieckas; Y. Marusinas - Hermanas), Maskvos teatre " Naujoji Opera„(1997 m., dirigentas E. Kolobovas, režisierius Ju. Liubimovas), Sankt Peterburgo Mariinsky teatre (1998, dirigentas V. Gergijevas, režisierius A. Galibinas; premjera – rugpjūčio 22 d. Baden-Badene).

Opera nufilmuota 1960 m. (rež. R. Tichomirovas).

Puškino istorijos siužete, nors ir labai laisvai interpretuota, buvo parašyta F. Halevi opera.

Taigi veiksmas perkeliamas į Jekaterinos II amžių. Pagrindinis veikėjas visiškai skiriasi nuo jo prototipo. Tai entuziastingas romantikas, apdovanotas didinga siela. Jis dievina Lizą, savo „grožio deivę“, nedrįsdamas pabučiuoti jos pėdsako. Visi jo pirmojo veiksmo ariosos yra aistringi meilės pareiškimai. Noras praturtėti – ne tikslas, o priemonė įveikti socialinę bedugnę, skiriančią juos nuo Lizos (juk Liza operoje – ne pakaba, o turtinga grafienės anūkė). „Trys kortos žinoti – ir aš turtingas, – sušunka jis, – ir su ja galiu pabėgti nuo žmonių. Ši idėja jį vis labiau užvaldo, išstumdama meilę Lizai. Hermano dvasinės kovos tragediją dar labiau paaštrina jo susidūrimas su didžiule likimo galia. Šios galios įsikūnijimas yra grafienė. Herojus miršta, o vis dėlto meilė triumfuoja Čaikovskio muzikoje: operos finale ryški meilės tema skamba kaip himnas jos grožiui, galingas impulsas. žmogaus sielaį šviesą, džiaugsmą ir laimę. Mirštantis Hermano kreipimasis į Lizą tarsi išlygina jo kaltę ir įkvepia viltį išgelbėti maištaujančią sielą. Jaunas vokiečių karo inžinierius Hermannas gyvena kukliai ir kaupia turtus, net neima kortelių ir apsiriboja tik žaidimo stebėjimu. Jo draugas Tomskis pasakoja istoriją apie tai, kaip jo močiutė, grafienė, būdama Paryžiuje, pametė daugybę kortelių. Ji bandė pasiskolinti iš Comte Saint-Germain,
bet vietoj pinigų jis atskleidė jai paslaptį, kaip žaidime vienu metu atspėti tris kortas. Grafienė paslapties dėka visiškai atsipirko.

Natalija Petrovna Golitsyna - grafienės prototipas iš Pikų karalienės

Hermannas, suviliojęs savo mokinę Lizą, įeina į grafienės miegamąjį ir maldomis bei grasinimais bando išsiaiškinti branginamą paslaptį. Pamatęs rankose neužtaisytą pistoletą, grafienė miršta nuo širdies smūgio. Per laidotuves Hermanas įsivaizduoja, kad velionė grafienė atmerkia akis ir pažvelgia į jį. Vakare jos vaiduoklis pasirodo Hermannui ir sako: kad trys kortos („trys, septynios, tūzas“) atneš jam laimėjimą, tačiau jis neturėtų statyti daugiau nei vienos kortos per dieną. Trys kortos tampa Hermanno manija:

Į Maskvą atvyksta garsus lošėjas, milijonierius Čekalinskis. Hermannas stato visą savo kapitalą trigubai, laimi ir jį padvigubina. Kitą dieną jis stato visus pinigus ant septynių, laimi ir vėl padvigubina kapitalą. Trečią dieną Hermannas stato pinigus (jau apie du šimtus tūkstančių) ant tūzo, tačiau iškrenta dama. Hermanas žemėlapyje mato besišypsančią ir mirkčiojančią Pikų Karalienę, kuri jam primena grafienė. Sužlugdytas Hermannas patenka į psichiatrinę ligoninę, kur į nieką nereaguoja ir kiekvieną minutę „nepaprastai greitai murma: - Trys, septyni, tūzas! Trys, septyni, ponia! .. "

Princas Jeletskis (iš operos „Pikų karalienė“)
Myliu tave, myliu tave be galo,

Neįsivaizduoju nė dienos be tavęs.

Ir neprilygstamos jėgos žygdarbis

Pasiruošę tai padaryti už jus dabar

Ak, mane kankina šis atstumas,

Užjaučiu tave iš visos širdies,

Liūdiu tavo liūdesio

Ir aš verkiu su tavo ašaromis...

Užjaučiu tave iš visos širdies!

Septintas paveikslas prasideda kasdieniais epizodais: svečių išgertuvių daina, nerimta Tomskio daina „Jei tik brangios merginos“ (G. R. Deržavino žodžiais). Atsiradus Hermanui, muzika nervingai susijaudina.
Nerimastingas septetas „Kažkas čia ne taip“ perteikia žaidėjus apėmusį jaudulį. Pergalės paėmimas ir žiaurus džiaugsmas skamba Hermano arijoje „Koks mūsų gyvenimas? Žaidimas!". Mirties akimirką jo mintys vėl nukrypsta į Lizą – orkestre iškyla virpančiam švelnus meilės vaizdas.

Vokiečių kalba (iš operos „Pikų karalienė“)

Kad mūsų gyvenimas yra žaidimas

Gėris ir blogis, viena svajonė.

Darbas, sąžiningumas, pasakos moterims,

Kas teisus, kas čia laimingas, draugai,

Šiandien tu, o rytoj aš.

Taigi nustokite kovoti

Pasinaudokite sėkmės akimirka

Tegul nevykėlis verkia

Keikdamas, keikdamas savo likimą.

Teisingai – mirtis yra viena,

Kaip tuštybės jūros krantas.

Ji yra prieglobstis mums visiems,

Kas jai brangesnis iš mūsų, draugai,

Šiandien tu, o rytoj aš.

Taigi nustokite kovoti

Pasinaudokite sėkmės akimirka

Tegul nevykėlis verkia

Prakeiki savo likimą.

Svečių ir žaidėjų choras (iš operos „Pikų karalienė“)

Jaunystė netrunka amžinai

Gerkime ir linksminkimės!

Žaiskime su gyvenimu!
Senatvės ilgai laukti nereikia!
Jaunystė netrunka amžinai
Senatvės ilgai laukti nereikia!
Mums nereikia ilgai laukti.
Senatvės ilgai laukti nereikia!

Laukti nereikia ilgai.
Tegul mūsų jaunimas paskęsta
Palaimoje, kortose ir vyne!
Tegul mūsų jaunimas paskęsta
Palaimoje, kortose ir vyne!

Jie turi vieną džiaugsmą pasaulyje,
Gyvenimas bėgs kaip sapnas!
Jaunystė netrunka amžinai
Senatvės ilgai laukti nereikia!
Mums nereikia ilgai laukti.
Senatvės ilgai laukti nereikia!
Laukti nereikia ilgai.
Liza ir Polina (iš operos „Pikų karalienė“)

Lisos kambarys. Durys į balkoną su vaizdu į sodą.

Antrasis paveikslas padalintas į dvi dalis – kasdienę ir meilės lyrinę. Idilišką Polinos ir Lizos duetą „Jau vakaras“ apima lengvas liūdesys. Polinos romanas „Mieli draugai“ skamba niūriai ir pasmerktai. Jai kontrastuoja gyvo šokio daina „Come on, Light-Mashenka“. Antroji paveikslo pusė prasideda Lisos arioso „Iš kur kyla šios ašaros“ – skvarbus monologas, kupinas gilių jausmų. Lizos melancholiją pakeičia entuziastingas išpažintis „O, klausyk, naktis“.

Liza prie klavesino. Šalia jos Polina; draugai čia. Liza ir Polina dainuoja idilišką duetą pagal Žukovskio žodžius („Vakaras... debesų kraštai išbluko“). Draugai išreiškia savo džiaugsmą. Liza paprašo Polinos padainuoti vieną. Polina dainuoja. Jos romanas „Mieli draugai“ skamba niūriai ir pasmerktas. Atrodo, prikelia senus gerus laikus – ne veltui akompanimentas jame skamba klavesinu. Čia libretistas panaudojo Batiuškovo eilėraštį. Jame suformuluota mintis, kuri pirmą kartą buvo išreikšta XVII amžiuje lotyniška fraze, kuri vėliau tapo sparnuota: „Et in Arcadia ego“, reiškianti: „Ir Arkadijoje (tai yra rojuje) aš (mirtis) esu“;

XVIII amžiuje, tai yra tuo metu, kuris prisimenamas operoje, ši frazė buvo pergalvota, o dabar ji reiškė: „Ir aš kažkada gyvenau Arkadijoje“ (tai yra lotyniško originalo gramatikos pažeidimas), ir apie tai dainuoja Polina: „Ir aš, kaip ir tu, laimingas gyvenau Arkadijoje“. Šią lotynišką frazę dažnai buvo galima rasti ant antkapių (N. Poussinas tokią sceną pavaizdavo du kartus); Polina, kaip ir Liza, akomponuodama sau klavesinu, savo romaną baigia žodžiais: „Bet kas man atsitiko šiose džiaugsmingose vietose? Kapas!“) Visi yra paliesti ir susijaudinę. Tačiau dabar pati Polina nori įnešti linksmesnę natą ir siūlo dainuoti „Rusiškai nuotakos ir jaunikio garbei!
(tai yra Liza ir princas Jeletskis). Draugės ploja rankomis. Liza, nedalyvaudama linksmybėse, stovi prie balkono. Polina ir jos draugai dainuoja, tada pradeda šokti. Įeina guvernantė ir baigia merginų linksmybes, sakydama, kad grafienė,
Išgirdusi triukšmą ji supyko. Ponios išsiskirsto. Liza lydi Poliną. Įeina tarnaitė (Maša); ji užgesina žvakes, palikdama tik vieną, ir nori uždaryti balkoną, bet Liza ją sustabdo. Palikusi viena, Liza pasinėrė į mintis, tyliai verkia. Skamba jos ariosas „Iš kur kyla šios ašaros“. Liza atsigręžia į naktį ir patiki jai savo sielos paslaptį: „Ji
niūri, kaip ir tu, ji yra tarsi liūdnų akių žvilgsnis, atėmęs iš manęs ramybę ir laimę ... "
Jau vakaras...

Išblukęs debesų kraštas,

Miršta paskutinis aušros spindulys ant bokštų;

Paskutinis šviečiantis upelis upėje

Išnykusiam dangui išnykus,

Nyksta.
Prilepa (iš operos „Pikų karalienė“)
Mano gražus draugas

Gerbiamas ganytojau,

Kam man atsidūsti

Ir aš noriu atverti aistrą

Oi, ne šokti atėjau.
Milovzoras (iš operos „Pikų karalienė“)
Aš čia, bet nuobodus, tingus,

Pažiūrėk, koks tu lieknas!

Aš nebebūsiu nuolankus

Ilgą laiką slėpiau savo aistrą.

Nebereikia nuolankaus

Jis ilgą laiką slėpė savo aistrą.

Hermano švelniai liūdną ir aistringą ariosą „Atleisk, dangiškoji būtybe“ nutraukia grafienės pasirodymas: muzika įgauna tragišką atspalvį; yra aštrūs, nervingi ritmai, grėsmingos orkestrinės spalvos. Antrasis paveikslas baigiamas šviesios meilės temos patvirtinimu. Trečiame paveiksle (antrasis veiksmas) sostinės gyvenimo scenos tampa besivystančios dramos fonu. Pradinis choras, atitinkantis svetingų Kotrynos epochos kantatų dvasią, yra savotiška paveikslo ekrano užsklanda. Princo Jeleckio arija „Aš tave myliu“ apibūdina jo kilnumą ir santūrumą. Pastoracija „Nuoširdumas
piemenėlės“ – XVIII amžiaus muzikos stilizacija; elegantiškos, grakščios dainos ir šokiai įrėmina idilišką Prilepos ir Milovzoro meilės duetą.

Atleisk dangiškajai būtybei

Kad aš sutrikdžiau tavo ramybę.

Atleisk, bet neatmesk aistringo prisipažinimo,

Neatmesk su liūdesiu...

O, atsiprašau, aš mirštu

Aš atnešu savo maldą tau

Pažvelk iš dangiškojo rojaus aukštumų

Į mirtinų kovą

Sielą kankina kančia

Meilė tau... Finale Lizos ir Hermano susitikimo akimirką orkestre skamba iškreipta meilės melodija: Hermano mintyse įvyko lūžis, nuo šiol jis vadovaujasi ne meile, bet persekiojanti mintis apie tris kortas. ketvirta nuotrauka,
operos centre, kupina nerimo ir dramos. Jis pradedamas orkestrine įžanga, kurioje spėjamos Hermano meilės prisipažinimų intonacijos. Pakabukų chorą („Mūsų geradarys“) ir grafienės dainą (melodija iš Gretry operos „Ričardas Liūtaširdis“) pakeičia grėsmingai paslėpto charakterio muzika. Jai kontrastuoja aistringas Hermano ariozas „Jei kada nors pažintum meilės jausmą“

Nuostabu, kol P. I. Čaikovskis sukūrė savo tragišką operos šedevras, Puškino „Pikų dama“ įkvėpė Franzą Suppe sukurti ... operetę (1864); o dar anksčiau, 1850 m., to paties pavadinimo operą parašė prancūzų kompozitorius Jacques'as Francois Fromental Halévy (tačiau iš Puškino čia mažai kas beliko: Scribe parašė libretą, naudodamasis Pikų karalienės vertimu į Prancūzų kalba 1843 m. pagamino Prosper Mérimée; šioje operoje keičiamas herojaus vardas, senoji grafienė paverčiama jauna lenkų princese ir pan.). Tai, žinoma, kurioziškos aplinkybės, iš kurių galima tik pasimokyti muzikos enciklopedijos– šie kūriniai meninės vertės neatstovauja.

Pikų karalienės siužetas, kurį kompozitoriui pasiūlė jo brolis Modestas Iljičius, ne iš karto sudomino Čaikovskio (kaip savo laiku Jevgenijaus Onegino siužetas), tačiau kai jis vis dėlto įvaldė savo vaizduotę, Čaikovskis pradėjo dirbti opera „su užsimiršimu ir malonumu“ (taip pat ir per „Eugenijų Oneginą“), o opera (klaveryje) parašyta nuostabiai trumpalaikis– per 44 dienas. Laiške N.F. von Meckas PI Čaikovskis pasakoja, kaip jam kilo mintis pagal šį siužetą parašyti operą: „Tai atsitiko taip: prieš trejus metus mano brolis Modestas pradėjo kurti libretą „Pikų karalienės“ siužetui š. tam tikro Klenovskio prašymu, tačiau pastarasis galiausiai atsisakė muzikos kūrimo, kažkodėl negalėdamas susidoroti su savo užduotimi. Tuo tarpu teatro režisierių Vsevoložskį nuviliojo mintis, kad būtent šiuo siužetu turėčiau parašyti operą, o juo labiau – kitam sezonui. Šį norą jis man išreiškė, o kadangi tai sutapo su mano apsisprendimu sausio mėnesį bėgti iš Rusijos ir imti rašyti, sutikau... Labai noriu dirbti, o jei pavyks gauti gerą darbą kur nors jaukiame kampelyje užsienyje , man atrodo, kad įvaldysiu savo užduotį ir iki gegužės mėnesio pateiksiu klavišininką direkcijai, o vasarą instrumentuosiu.

Čaikovskis išvyko į Florenciją ir 1890 m. sausio 19 d. pradėjo kurti „Pikų karalienę“. Išlikę eskizai leidžia suprasti, kaip ir kokia seka vyko darbas: šį kartą kompozitorius rašė beveik „iš eilės“. Šio darbo intensyvumas nuostabus: nuo sausio 19 iki 28 d., komponuojamas pirmasis paveikslas, nuo sausio 29 iki vasario 4 d., antrasis, nuo vasario 5 iki 11, ketvirtas, nuo vasario 11 iki 19, trečias paveikslas ir kt.

Arija Jeletsky „Aš tave myliu, be galo myliu...“ atlieka Jurijus Guliajevas

Operos libretas labai skiriasi nuo originalo. Puškino kūryba – prozinė, libretas poetiškas, o su eilėmis ne tik libretisto ir paties kompozitoriaus, bet ir Deržavino, Žukovskio, Batiuškovo. Puškino Liza – neturtinga turtingos senos grafienės mokinė; Čaikovskiui ji yra jos anūkė. Be to, apie jos tėvus nekyla aiškus klausimas – kas, kur jie yra, kas jiems nutiko. Puškino Hermanas yra iš vokiečių, todėl tokia jo pavardės rašyba, Čaikovskis nieko nežino apie savo vokišką kilmę, o operoje „Hermannas“ (su vienu „n“) suvokiamas tiesiog kaip vardas. Operoje pasirodančio kunigaikščio Jeleckio Puškine nėra

Tomskio kupletai Deržavino žodžiams „Jei brangios merginos...“ Atkreipkite dėmesį: šiuose kupletuose raidės „r“ visai nerasta! Dainuoja Sergejus Leiferkus

Grafas Tomskis, kurio santykių su grafiene operoje neužsimenama, o kur jį pristato pašalinis žmogus (tiesiog Hermano pažįstamas, kaip ir kiti žaidėjai), Puškinas yra jos anūkas; Atrodo, kad tai paaiškina jo žinias šeimos paslaptis. Puškino dramos veiksmas vyksta Aleksandro I epochoje, o opera nukelia mus – tokia buvo imperatoriškųjų teatrų direktoriaus I. A. Vsevoložskio idėja – į Kotrynos erą. Puškino ir Čaikovskio dramos finalai taip pat skiriasi: Puškine Hermannas, nors ir eina iš proto („Jis yra Obuchovo ligoninėje 17 kambaryje“), vis tiek nemiršta, o Liza, be to, santykinai išteka. saugiai; Čaikovskije abu herojai miršta. Daug daugiau išorinių ir vidinių skirtumų pavyzdžių galima pateikti Puškino ir Čaikovskio įvykių ir veikėjų interpretacijoje.

Modestas Iljičius Čaikovskis

Modestas Čaikovskis, dešimčia metų jaunesnis už savo brolį Petrą, nėra žinomas kaip dramaturgas už Rusijos ribų, išskyrus Pikų karalienės libretą pagal Puškiną, sukurtą 1890 m. pradžioje. Operos siužetą pasiūlė imperatoriškųjų Peterburgo teatrų direkcija, ketinusi pristatyti grandiozinį Jekaterinos II laikų spektaklį.

Grafienės arija, kurią atlieka Jelena Obrazcova

Kai Čaikovskis pradėjo dirbti, jis pakeitė libretą ir dalį jo parašė pats. poetinis tekstas, įvedant į jį ir poetų – Puškino amžininkų eilėraščius. Scenos su Liza prie Žiemos kanalo tekstas visiškai priklauso kompozitoriui. Įspūdingiausias scenas jis sutrumpino, bet vis dėlto jos suteikia operai efekto ir sudaro veiksmo raidos foną.

Scena prie kanalo. Dainuoja Tamara Milaškina

Taigi jis įdėjo daug pastangų kurdamas autentišką to meto atmosferą. Florencijoje, kur buvo rašomi operos eskizai ir dalis orkestruotės, Čaikovskis nesiskyrė su muzika XVIII amžiaus „Pikų karalienės“ (Gretry, Monsigny, Piccinni, Salieri) eros.

Galbūt apsėstame Hermane, kuris reikalauja iš grafienės įvardyti tris kortas ir pasmerkia save mirti, jis pamatė save, o grafienėje - savo globėją baronę von Meck. Jų keisti, vienetiniai santykiai, palaikomi tik laiškais, santykiai kaip du bekūniai šešėliai, nutrūko kaip tik 1890 m.

Hermano pasirodyme priešais Lizą jaučiama likimo galia; grafienė įveda rimtą peršalimą, o grėsminga mintis apie tris kortas apnuodija jaunuolio protą.

Susitikimo su senute scenoje Hermano audringas, beviltiškas rečitatyvas ir arija, lydima žiaurių, pasikartojančių medžio garsų, reiškia nelaimingojo žlugimą, kuris kitoje scenoje su vaiduokliu pameta galvą, tikrai ekspresionistinis. , su „Boriso Godunovo“ atgarsiais (bet su turtingesniu orkestru) . Tada seka Lizos mirtis: siaubingame laidotuvių fone skamba labai švelni simpatiška melodija. Hermano mirtis yra ne tokia didinga, bet ne be tragiško orumo. Kalbant apie „Pikų karalienę“, visuomenė ją iškart priėmė kaip didelę kompozitoriaus sėkmę.

Kūrybos istorija

Puškino „Pikų karalienės“ siužetas ne iš karto sudomino Čaikovskią. Tačiau laikui bėgant ši apysaka vis labiau užvaldė jo vaizduotę. Čaikovskiui ypač patiko lemtingo Hermano susitikimo su grafiene scena. Jo gili drama sužavėjo kompozitorių, sukeldama karštą norą parašyti operą. Kompozicija pradėta kurti 1890 metų vasario 19 dieną Florencijoje. Opera sukurta, anot kompozitoriaus, „užmirštant save ir malonumą“ ir užbaigta per itin trumpą laiką – keturiasdešimt keturias dienas. Premjera įvyko Sankt Peterburge Mariinsky teatre 1890 m. gruodžio 7 (19) dieną ir sulaukė didžiulės sėkmės.

Netrukus po savo novelės paskelbimo (1833 m.) Puškinas savo dienoraštyje rašė: „Mano Pikų dama m. didžioji mada. Žaidėjai pontuoja tris, septynis, tūzo. Istorijos populiarumą paaiškino ne tik siužeto linksmumas, bet ir tikroviškas šv. 19-tas amžius. Kompozitoriaus brolio M. I. Čaikovskio (1850-1916) parašytame operos librete iš esmės permąstomas Puškino pasakojimo turinys. Liza iš neturtingo mokinio virto turtinga grafienės anūke. Puškino Hermanas – šaltas, apdairus egoistas, apimtas tik praturtėjimo troškulio, Čaikovskio muzikoje pasirodo kaip ugningos vaizduotės ir stiprių aistrų žmogus. Personažų socialinio statuso skirtumas įvedė į operą socialinės nelygybės temą. Su dideliu tragišku patosu jis atspindi žmonių likimą visuomenėje, kuriai priklauso negailestinga pinigų valdžia. Hermanas yra šios visuomenės auka; turtų troškimas nepastebimai tampa jo apsėdimu, užgožiančiu meilę Lizai ir vedančiu jį į mirtį.

Muzika

Opera „Pikų karalienė“ yra viena iš didžiausi darbai pasaulio realistinis menas. Ši muzikinė tragedija stebina herojų minčių ir jausmų, jų vilčių, kančios ir mirties atkūrimo psichologiniu tikrumu, epochos paveikslų ryškumu, muzikinės ir dramatiškos raidos intensyvumu. Charakterio bruožaiČia Čaikovskio stilius gavo išsamiausią ir tobuliausią išraišką.

Orkestro įžanga paremta trimis kontrastingais muzikiniai vaizdai: pasakojimas, susijęs su Tomskio balade, grėsmingas, vaizduojantis senosios grafienės įvaizdį ir aistringai lyriškas, charakterizuojantis Hermano meilę Lizai.

Pirmasis veiksmas prasideda lengva kasdienine scena. Auklių, guvernančių chorai, karštas vaikinų žygis išgaubtai užmezgė vėlesnių įvykių dramą. Hermano ariozoje „Nežinau jos vardo“, kartais elegiškai švelnus, kartais veržliai susijaudinęs, užfiksuotas jo jausmų grynumas ir stiprumas.

Antrasis paveikslas padalintas į dvi dalis – kasdienę ir meilės lyrinę. Idilišką Polinos ir Lizos duetą „Jau vakaras“ apima lengvas liūdesys. Polinos romanas „Mieli draugai“ skamba niūriai ir pasmerktai. Antroji paveikslo pusė prasideda Lisos arioso „Iš kur kyla šios ašaros“ – skvarbus monologas, kupinas gilių jausmų.

Dainuoja Galina Višnevskaja. "Iš kur tokios ašaros..."

Lizos melancholiją pakeičia entuziastingas išpažintis „O, klausyk, naktis“. Švelniai liūdnas ir aistringas Hermano ariosas „Atleisk man, dangiškoji būtybė“

Georgy Nelepp - geriausias vokietis, dainuoja "Atleisk man, dangiškoji būtybė"

nutrauktas Grafienės pasirodymas: muzika įgauna tragišką atspalvį; yra aštrūs, nervingi ritmai, grėsmingos orkestrinės spalvos. Antrasis paveikslas baigiamas šviesios meilės temos patvirtinimu. Princo Jeleckio arija „Aš tave myliu“ apibūdina jo kilnumą ir santūrumą. Ketvirtasis, centrinis operos paveikslas, kupinas nerimo ir dramos.

Penktojo paveikslo (trečiojo veiksmo) pradžioje, laidotuvių giedojimo ir audros kaukimo fone, iškyla sujaudintas Hermano monologas „Visos tos pačios mintys, vis tas pats baisus sapnas“. Grafienės šmėklos pasirodymą lydinti muzika žavi mirtina tyla.

Šeštojo paveikslo orkestrinė įžanga nutapyta niūriais pražūties tonais. Plati, laisvai tekanti Lisos arijos „Ak, pavargau, pavargau“ melodija artima rusiškoms tvyrančioms dainoms; antroji arijos dalis „Taigi tiesa, su piktadariu“ kupina nevilties ir pykčio. Lyrinis Hermano ir Lizos duetas „O taip, kančia praėjo“ yra vienintelis ryškus paveikslo epizodas.

Septintas paveikslas prasideda kasdieniais epizodais: svečių išgertuvių daina, nerimta Tomskio daina „Jei tik brangios merginos“ (G. R. Deržavino žodžiais). Atsiradus Hermanui, muzika nervingai susijaudina. Nerimastingas septetas „Kažkas čia ne taip“ perteikia žaidėjus apėmusį jaudulį. Pergalės paėmimas ir žiaurus džiaugsmas skamba Hermano arijoje „Koks mūsų gyvenimas? Žaidimas!". Mirties akimirką jo mintys vėl nukrypsta į Lizą – orkestre iškyla virpančiam švelnus meilės vaizdas.

Hermano arija „Kas yra mūsų Gyvenimas yra žaidimas„atlieka Vladimiras Atlantovas

Čaikovskis buvo taip giliai pagautas visos veiksmo atmosferos ir „Pikų karalienės“ veikėjų įvaizdžių, kad suvokė juos kaip tikrus gyvus žmones. Karštligišku greičiu baigęs piešti operos eskizus(Visas darbas atliktas per 44 dienas – nuo 1890 m. sausio 19 d. iki kovo 3 d. Orkestravimas baigtas tų metų birželį.), jis rašė savo broliui Modestui Iljičiui, libreto autoriui: „... kai man žuvo Hermanas ir finalinis choras, man taip pagailo Hermano, kad staiga pradėjau labai verkti.<...>Pasirodo, Hermanas man buvo ne tik pretekstas rašyti tą ar kitą muziką, bet visą laiką gyvas žmogus...“.

Puškino Hermanas yra vienos aistros žmogus, tiesus, apdairus ir kietas, pasirengęs rizikuoti savo ir kitų gyvybėmis, kad pasiektų savo tikslą. Čaikovskio viduje jis yra palaužtas, prieštaringų jausmų ir potraukių gniaužtuose, kurių tragiškas nesutaikymas veda į neišvengiamą mirtį. Lizos įvaizdis buvo radikaliai permąstytas: eilinė bespalvė Puškina Lizaveta Ivanovna tapo stipria ir aistringa prigimtimi, nesavanaudiškai atsidavusia savo jausmams, tęsiančia gryno poetiškai didingo galeriją. moteriški vaizdaiČaikovskio operose nuo Oprichniko iki „Užkerėtojos“. Imperatoriškųjų teatrų direktoriaus I. A. Vsevoložskio prašymu operos veiksmas buvo perkeltas iš XIX amžiaus 30-ųjų į antrąjį. pusė XVIII amžių, dėl ko į jį buvo įtrauktas nuostabaus baliaus Kotrynos didiko rūmuose paveikslas su „galantiškojo amžiaus“ dvasia stilizuotu intarpu, tačiau bendrai veiksmo ir veikėjų koloritui įtakos neturėjo. pagrindinių jos dalyvių. Pagal savo dvasinio pasaulio turtingumą ir sudėtingumą, patirties aštrumą ir intensyvumą tai yra kompozitoriaus amžininkai, daugeliu atžvilgių susiję su herojais. psichologiniai romanai Tolstojus ir Dostojevskis.

Ir dar vienas Hermano arijos atlikimas "Kas yra mūsų gyvenimas? Žaidimas!" Dainuoja Zurabas Anjaparidze. Įrašyta 1965 m., Didysis teatras.

Filme-operoje „Pikų karalienė“ pagrindines partijas atliko Olegas Striženovas – vokietis, Olga-Krasina – Liza. Vokalines partijas atliko Zurabas Anjaparidze ir Tamara Milashkina.

„Pikų dama“ – šedevras, sujungiantis du Rusijos žemėje gimusius pasaulio genijus: Aleksandrą Sergejevičių Puškiną ir Piotrą Iljičių Čaikovskią.

Opera kartu su parlamentaro Musorgskio opera „Borisas Godunovas“ yra vienas daugiausiai atliekamų rusų kūrinių užsienyje.

A. S. Puškino kompozicija

Operos pagrindas – Puškino istorija „Pikų karalienė“. Jis buvo baigtas 1833 m., o spausdintas jo debiutas įvyko kitais metais, 1834 m.

Siužetas yra mistinio pobūdžio, tokios temos kaip sėkmė, likimas, didesnė galia, daug ir roko.

Istorija turi prototipus ir realus pagrindas. Jos istoriją poetui pasiūlė jaunasis kunigaikštis Golitsynas. Tačiau jis iš tikrųjų gyveno, pralaimėjęs kortų žaidime, dėka Natalijos Petrovnos Golitsynos - jo močiutės - užuominos. Ji gavo šis patarimas iš tam tikro Sen Žermeno.

Tikriausiai Puškinas parašė istoriją Boldino kaime Nižnij Novgorodo sritis, bet, deja, ranka rašytas originalas neišsaugotas

Ši istorija yra bene pirmasis kūrinys, sėkmingas ne tik Rusijoje, bet ir užsienyje per poeto gyvenimą.

Veikėjai ir siužetas

Pagrindiniai Puškino „Pikų karalienės“ veikėjai:

Inžinierius Hermannas yra pagrindinis veikėjas. Jis niekada nerinko kortų, kol netyčia išgirdo apie kokią nors trijų kortų paslaptį, su kuriomis galite laimėti didelį turtą.
Anna Fedotovna Tomskaya yra pati norimos paslapties saugotoja.
Liza yra jauna naivi mergina ir mokinė, kurios dėka Pagrindinis veikėjas galėjo patekti į grafienės namus.

Naktį po laidotuvių grafienės vaiduoklis pasirodo sapne Hermannui ir vis dėlto paskelbia kortų paslaptį. Jis nepraleidžia progos ir susėda žaisti su turtingais varžovais. Pirmoji diena pasirodo sėkminga, o trigubas statymas už 47 tūkstančius laimingajam duoda pergalę.

2-ąją dieną fortūna septyneto akivaizdoje vėl atsisuka prieš jį, o Hermannas vėl palieka žaidimą kaip nugalėtojas.

3 dieną, jau įkvėptas ir tikėdamasis visiškos pergalės, Hermannas absoliučiai viską deda ant trokštamo tūzo ir pralaimi. Atidaręs kortelę jis pamato Pikų damą, kuri paslaptingai ima įgauti panašumų su mirusia grafiene.

Pagrindinis veikėjas negali pakęsti tokio niekšiškumo ir ilgainiui pameta galvą, o nelaimingoji Liza, visa tai pamiršusi kaip blogą sapną, išteka už garbingo vyro.

Opera "Pikų karalienė"

Opera yra vienas žinomiausių Piotro Iljičiaus Čaikovskio kūrinių. Jis buvo parašytas 1890 m. Kūrinys sukurtas pagal to paties pavadinimo A. S. Puškino kūrinį.

Kūrybos istorija

Kompozitorius prie jos dirbo Florencijoje, stebėtinai opera buvo parašyta vos per keturiasdešimt keturias dienas. Tačiau pastatymo intencija muzikos kūrinys ant scenos Mariinsky teatras atsirado daug anksčiau ir priklausė I. A. Vsevoložskiui. Iš pradžių derybos dėl operos kūrimo buvo vedamos su kitais kompozitoriais – N. S. Klenovsky ir A. A. Villamovu.Vėliau, 1887 m., įvyko pirmasis Vsevoložskio ir Čaikovskio pokalbis. Kompozitorius kategoriškai atsisakė dirbti operoje. Tačiau vietoj jo šio reikalo ėmėsi jaunesnysis brolis Modestas Iljičius (talentingas libretistas). Piotro Iljičiaus požiūris į operą pamažu keitėsi ir 1889 m. kompozitorius pergalvojo savo sprendimą ir, palikęs verslą, studijavo jaunesniojo brolio parašytą libretą (literatūrinį pagrindą, ant kurio kuriamos vokalinės ir baleto kompozicijos). 1890 m. sausio mėn., būdamas Italijoje, jis pradėjo kurti operą.

Kūrinys prasidėjo audringu ir energingu tempu, pats kompozitorius parašė tekstą net dviem savo arijoms (herojus Jeleckis II veiksme ir herojė Liza III veiksme). Vėliau Čaikovskis į kompoziciją įtraukė 7 veiksmą – Hermano gėrimo dainą.

Pasaulinė premjera įvyko 1890 metų gruodžio 19 dieną garsiajame Mariinsky teatre, vadovaujant dirigentui Eduardui Napravnikui.

Debiutas Maskvoje įvyko 1891 m. rudenį Didysis teatras dirigavo Ipolitas Altanis.

Opera sulaukė visuomenės sėkmės, todėl buvo nuspręsta su ja leistis į turą po Europą ir Ameriką. 1892 m. spalio 11 d. premjera įvyko užsienyje, Prahoje, vertimu į čekų kalbą.

Modestas Čaikovskis, remdamasis Puškino istorija, išlaikė visus pagrindinius veikėjus ir siužetą kaip visumą, tačiau nepaisant to, libretas smarkiai skyrėsi nuo literatūrinio originalo:

Hermanas jautė Lizai tikrą, nuoširdų ir aistringa meilė. Palyginimui, istorijoje pagrindinis veikėjas panaudojo tik merginos naivumą ir jausmus.
Elžbieta – toli gražu ne prastas senolės mokinys, o turtinga jos įpėdinė, turinti įspūdingą palikimą, kurį paveldėjo po grafienės mirties. Tai ne nelaiminga ir tyli prigimtis, o priešingai - karštai mylinti ir aistringa mergina, pasirengusi padaryti bet ką dėl pagrindinės veikėjos.
Hermanas ne tik išprotėja, bet ir baigia gyvenimą savižudybe po triuškinančio pralaimėjimo kortose.
Liza nusprendžia išsižadėti savo naujai susikūrusio vyro Jeleckio ir miršta negalėdama išgyventi savo mylimojo beprotybės.

„Pikų karalienės“ libretas parašytas eiliuota, o A. S. Puškino kūrinys – proza. Be svarbių detalių, vokalinis tekstas išsiskiria ir emocinga žinute. Čaikovskis su nerimu išgyvena kiekvieno veikėjo likimą, perleisdamas jų jausmus per save. Kita vertus, Puškinas situaciją apibūdino pasaulietinio humoro stiliumi ir su veikėjais elgėsi labai abejingai.

Verta paminėti, kad „Pikų damos“ librete pagrindinės veikėjos vardas rašomas viena raide „n“. Reikalas tas, kad Puškino darbe Hermannas tikriausiai yra pavardė vokiečių kilmės taigi priebalsis padvigubinamas. Librete jo kilmė nežinoma, todėl galime daryti išvadą, kad tai yra jo vardas.

Kiekvienas atskirai

Opera susideda iš 7 scenų 3 veiksmuose. Renginiai vyksta XVIII amžiaus pabaigoje Sankt Peterburgo mieste.

Žemiau – operos „Pikų karalienė“ libretas pagal veiksmus.

Veiks vienas

Pirma nuotrauka. IN vasaros sodas vyksta dialogas tarp karininkų Surino ir Čekalinskio. Jie pasakoja apie paslaptingus savo draugo Hermano darbus, kuris visą savo laiką skiria lošimo namams, tačiau pats kortelių nesiima. Po kurio laiko pats pagrindinis veikėjas pasirodo dvaro grafo Tomskio kompanijoje. Jis pasakoja apie savo aistringus jausmus merginai, net nežinodamas jos vardo. Šiuo metu pasirodo Jeletskis ir praneša apie neišvengiamą sužadėtuves. Pamatęs Tomskają su globotine Liza, Hermanui baisu suvokiama, kad ji yra pats jo troškimo objektas. Abi ponios išgyvena nerimą, jausdamos susidomėjusį veikėjo žvilgsnį į save.

Grafas Tomskis pasakoja anekdotą apie grafienę, kuri tolimoje jaunystėje patyrė fiasko ir prarado visą savo turtą. Iš Sen Žermeno ji sužino apie trijų kortų paslaptį, mainais suteikdama jam vieną pasimatymą. Dėl to ji sugebėjo susigrąžinti savo turtą. Po šios „juokingos“ istorijos Surinas ir pasauliečiai Čekalinskio draugai juokaudami siūlo ir Hermanui eiti tuo pačiu keliu. Bet jam neįdomu, visos mintys nukreiptos į meilės objektą.

Antra nuotrauka. Laukdama nakties Liza sėdi liūdnai nusiteikusi. Draugės bando nuraminti merginą, tačiau visi jų bandymai yra bergždi. Tik likusi viena su savimi, ji išpažįsta aistringus jausmus nežinomybei. jaunas vyras. Tinkamu momentu pasirodo tas pats nepažįstamasis ir išlieja širdgėlą, maldaudamas merginos atsakyti į jo jausmus. Atsakydama ji lieja ašaras, apgailestavimo ir užuojautos ašaras. Netyčinį susitikimą pertraukia grafienė, o pasislėpęs Hermanas, pamatęs senolę, staiga prisimena trijų kortų paslaptį. Po išvykimo Lisa prisipažįsta apie savo abipusius jausmus.

Antras veiksmas

Trečias paveikslas.Įvykiai vyksta baliuje, kuriame Jeletskis, susirūpinęs dėl būsimos nuotakos abejingumo, karštai prisipažįsta jai meilėje, tačiau tuo pačiu neriboja merginos laisvės. Hermano draugai, dėvintys kaukes, ir toliau tyčiojasi iš jo, tačiau herojui šie pokštai visiškai nepatinka. Liza duoda jam grafienės kambario raktus, o Hermanas jos poelgį laiko paties likimo užuomina.

Ketvirtas paveikslas. Pagrindinis veikėjas, patekęs į grafienės Tomskajos kambarį, žiūri į jos portretą, jausdamas grėsmingą fatališką energiją. Išlaukęs senolės, Hermanas maldauja atskleisti jam trokštamą paslaptį, tačiau grafienė lieka nejudanti. Neištvėręs tylos, jis nusprendžia šantažuoti pistoletu, tačiau nelaimingoji moteris tuoj krenta be sąmonės. Lisa pribėga prie garso ir supranta, kad Hermanui reikėjo tik trijų kortų sprendimo.

Trečias veiksmas

Penktas paveikslas. Hermanas, būdamas kareivinėse, skaito Lizos laišką, kuriame ji susitaria su juo susitikti. Prisiminimai apie grafienės laidotuves atgyja. Staiga už lango pasigirsta beldimas. Žvakė užgęsta, ir Hermanas pamato atgijusią Tomskają, kuri prieš savo valią atskleidžia jam trijų kortų paslaptį.

Šeštas paveikslas. Elžbieta, besilaukianti pasimatymo krantinėje, suabejoja ir galiausiai praranda viltį pamatyti savo mylimąjį. Tačiau jos nuostabai pasirodo Hermanas. Po kurio laiko Lisa pastebi, kad su juo kažkas negerai, ir įsitikina jo kaltė. Vokietis, apsėstas pergalės, palieka susitikimo vietą. Neatlaikiusi viso nusivylimo skausmo mergina meta į vandenį.

Septintas paveikslas.Žaidimų linksmybes nutraukia įkaitęs Hermanas. Jis pasiūlo žaisti kortomis ir laimi pirmus du žaidimus. Trečią kartą jo priešininku tampa kunigaikštis Jeleckis, tačiau galvą pametusiam Hermanui tai nerūpi. Pagal Pikų damos siužetą, su trimis kortomis (trimis, septyniomis ir tūzu) senajai grafienei pavyko laimėti. Hermanas buvo arti pergalės, žinodamas šią paslaptį. Tačiau vietoj tinkamo tūzo jo rankose yra pikų dama, kurios atvaizde jis įžvelgia mirusios senolės bruožus.

Neatlaikęs visko, kas vyksta, pagrindinis veikėjas smeigia į save ir jo pabudusioje (likusioms sekundėms) sąmonėje iškyla jo šviesios nekaltos meilės Lisos vaizdas. "Gražuolė! Deivė! Angelas!" – girdisi Paskutiniai žodžiai nuo pagrindinio veikėjo.

Kompozicija ir vokalinės partijos

Pikų karalienės operoje, be to, dalyvauja 24 vokalistai solo atlikėjai choras atlieka svarbų vaidmenį, o kartu ir viso proceso atramą – orkestrą.

kas vaidinantis herojus turi savo dalį, parašytą tam tikru balso tembru:

Germanas buvo tenoras;
Liza turėjo skambų ir lengvą soprano balsą;
Grafienė (Pikų karalienė) turėjo žemą mezzo arba kontraltą;
Tomskis ir Jeletskis - baritonai.

Iš I veiksmo garsėja Hermano arija „Atleisk man, dangiškoji būtybė“, o iš II veiksmo – Jeleckio arija „Aš tave myliu“.

IN III veiksmas neįmanoma nepastebėti neįtikėtino Lizos arijos „Ak, aš pavargau nuo sielvarto“ skambesio, o paskutinis Hermanas su garsiuoju, jau tapo frazė, frazė: "Kas yra mūsų gyvenimas? Žaidimas!".

Apibendrinant

Piotro Čaikovskio opera „Pikų karalienė“ yra viena iš pasaulio viršūnių. operos menas, muzikinis ir dramatiškas kūrinys, stebinantis savo jėga ir gyliu. Kai kurios siužeto detalės buvo pakeistos, bet kas tikrai svarbu – kiti akcentai, kurių prasmė – paaštrinti konfliktus „gyvenimas – mirtis“, „žmogus – likimas“, „meilė – žaidimas“.

Ne tik Petro, bet ir „Pikų karalienės“ libreto autoriaus Modesto Čaikovskio dėka opera tapo pasauliniu šedevru.