Didysis teatras po renovacijos. Didžiojo teatro rekonstrukcija tapo skandalingiausiu projektu šiuolaikinėje Rusijos kultūroje

Didžiojo teatro atkūrimas

Pastaraisiais metais teatras išgyveno sunkius laikus ir buvo metas, kai kilo abejonių dėl paties pastato egzistavimo dabartinėje formoje. Buvo labai įdomu sužinoti, kaip sekasi rekonstruojant ir restauruojant teatro patalpas, todėl kelis kartus bandžiau ten patekti. Pagaliau man pavyko – VTB spaudos tarnyba pakvietė į turą.

Didžiojo teatro konstrukcijose (sienos, pamatai, grindys) visuose jo statybos ir plėtros etapuose visada buvo senų pastatų elementų. Pirmajame Senajame Petrovskio teatre (1780 m.) yra dideli ankstesnio Petrovkos pastato fragmentai. Osipo Bove Didysis Petrovskis teatras (1825) sceninėje dalyje ir kitose vietose apėmė Senojo Petrovskio teatro sienų konstrukcijas.

Iš pranešimo spaudai:

Per visą projektavimo laikotarpį buvo apsvarstyti 9 Didžiojo teatro restauravimo ir rekonstrukcijos projekto variantai: nuo nereikšmingo kapitalinio remonto iki visiškos esamo pastato rekonstrukcijos. Dėl to buvo pasirinktas teatro trupės, kultūros veikėjų, architektų ir kt.

Į projektą buvo įtraukta: atlikta teatro žiūrovų dalies mokslinė restauracija ir radikali sceninės dalies rekonstrukcija, pagilinant požeminę erdvę. Kartu išsaugoma istorinė pastato kaip architektūros paminklo išvaizda.

Remiantis projektavimo užduotimi ir Rusijos Federacijos kultūros ministerijos metodinės tarybos 2004 m. vasario 5 d. sprendimu, pagrindinis Didžiojo teatro pastatas turėtų išlaikyti salos padėtį ir pažįstamą istorinę išvaizdą. Rimti tūriniai antstatai ir pastato priestatai neįtraukiami. Leidžiama tik šiaurinio fasado rekonstrukcija. Atkuriamas praėjimas Kopyevskiy Lane tarp šiaurinio pagrindinio pastato fasado ir S. A. namų. Chomyakovas. Pagrindinis įėjimas į pastatą išsaugotas per priekinę kolonadą iš Teatro aikštės pusės. Tarnybinis įėjimas yra Pagalbiniame pastate.

Iki rekonstrukcijos pagrindinio pastato plotas buvo 30.366 kv.m. Po rekonstrukcijos jis padidės 42 454 kv. m ir bus 72.830 kv.m. Rekonstrukcijos metu serviso pastato plotas padidintas nuo 3992 kv.m. iki 6705 kv.m. Teatro pastatus sujungs keturi požeminiai koridoriai, kurių plotas sieks 380 kv.m, tam 100 kv.m pagalbinio ir 100 kv.m. m inžinerinių pastatų.

Pagrindinis teatro pastatas turi šiuos matmenis:
- antžeminė dalis 117,45x62,30 m, įskaitant portiką, grindų aukštis - 2,91 - 3,02 m;
- požeminė dalis 151,72x77,72 m, grindų aukštis 2,80; 3,30 ir 3,60 m.

Dabar statybvietėje kasdien dirba apie 3000 žmonių, iš jų 950 – restauratoriai. Darbų eigos kontrolė vykdoma remiantis generalinio rangovo kasdien teikiamomis ataskaitomis apie mėnesio-dienos darbų grafikų vykdymą.

Čia ne gamyklos parduotuvė, tai Didžiojo teatro scena. Siena priešais skiria sceną nuo žiūrovų salės. Tuomet šioje vietoje bus sumontuota nauja priešgaisrinė uždanga, kuri pasibaigus spektakliui bus nuleista.

Šią vietą prie scenos fotografavau tyčia – surinkimo komandos buvo pasiskirstytos į dvi puses: kairę ir dešinę. Tai vieta mūsų pusei, čia stovėjome prieš dekoracijų pasikeitimą spektaklio metu. Dabar čia viskas kitaip – ​​net sienos naujos.

Scenos erdvė iš viršaus. Scenos paviršius yra maždaug per vidurį viso patalpos aukščio – 20,5 metro virš scenos, 24 metrai žemiau. Anksčiau, pamenu, po scena buvo šeši aukštai su įvairiomis konstrukcijomis.

Sceninėje dalyje teatras bus aprūpintas modernia technine įranga. „Covent Garden“ Londone, „Grand Opera“ ir „Opera Bastille“ Paryžiuje, „Carlo Felice“ Genujoje, „La Scala“ Milane, „San Carlo“ Neapolyje, teatro centras buvo laikomi scenos technologijų organizavimo analogais Tokijuje.

Varpai, kurie stovėjo apačioje, pakeliami į patį viršų. „Boriso Godunovo“ ir „Chovanščinos“ varpų skambėjimas kėlė šiurpą. Didžiausias varpas sveria 6,4 tonos, mažiausias – 8,7 kg.

Per teatro gyvavimo metus šis gipso lipdinys šoniniuose vestibiuliuose ir žiediniuose koridoriuose buvo ne kartą perdarytas – kompozicijos dažnai susideda iš labai skirtingų laikų kūrinių.

Vietoj senų, sovietmečiu klotų girgždančių parketo grindų, atkurtos originalios akmeninės grindys, pagamintos XIX amžiaus Venecijos mozaikos technika. Jos piešinys buvo atkurtas pagal vieną fragmentą, rastą režisieriaus dėžutėje. Atkuriant raštą buvo panaudota vienuolika įvairių spalvų paletės atspalvių marmuro veislių.

Požeminė repeticijų ir koncertų salė – viena iš naujų teatro patalpų. Jis eina už pagrindinio pastato ir baigiasi ten, kur yra aikštė su fontanu viršuje.

Balta fojė virš įėjimo į teatrą (16 aukščiau esančioje diagramoje). Čia 1941 metais per aviacijos antskrydį pataikė oro bomba. Fojė interjeras atkurtas taip, kaip buvo 1856 m. Ant sienų ir lubų – tapyba „grisaille“ technika: atliekama skirtingais tos pačios spalvos atspalviais ir sukuria išgaubtų tinko vaizdų įspūdį. Vėl atsirado dideli veidrodžiai – jų pagalba Kavos padidino vizualinį kambario apimtį. Vietoj vieno sietyno su stikliniais rutuliais atsirado trys krištoliniai.

Tos detalės, kurias būtų galima restauruoti ir išsaugoti, paliekamos savo vietose – kaip ši durų spyna.

Didžioji imperatoriškojo fojė salė. Dabar jis vadinamas Bethovenu. Sovietmečiu čia vykdavo partiniai teatro darbuotojų susirinkimai, Galina Višnevskaja čia buvo pašalinta iš partijos. Tolimiausiame salės gale, dešinėje, yra durys į dėžę, kuria naudojosi Stalinas. Kaip didelis operos mylėtojas, jis galėjo ateiti į teatrą pasiklausyti tik vienos mėgstamos arijos. Dėžutėje buvo pastatyta pusapvalė betoninė siena, kuri patikimai priglaudė lyderį nuo salėje susirinkusių žiūrovų. Teatre buvo kalbama apie specialią kėdę, ant kurios sėdėjo žemo ūgio Stalinas – apačioje buvo padarytas žingsnis, kad jie nekabėtų ore.

Iki imperatoriaus Nikolajaus II karūnavimo 1895 m. iš Prancūzijos buvo užsakyti unikalūs šilko audiniai, skirti iškilmėms papuošti Imperatoriaus fojė sales. Prancūzų meistrai salės apmušalams audė „karšto geležies“ spalvos atlasinį audinį ir 12 šilko plokščių, išsiuvinėtų įvairiaspalve vilna. Sienų raštas – gėlių ornamento kompozicija, derinama su architektūrinėmis detalėmis ir elementais, į kurią meistrai įtraukė ir Rusijos imperijos herbus bei paskutiniojo Rusijos imperatoriaus monogramą.

Per tą laiką labai nukentėjo unikalios plokštės – sovietmečiu žirklėmis buvo iškirptos monogramos ir herbai, audinys nuolat kentėdavo remontuojant ir dažant, o 70-aisiais buvo nuspręsta plokštes atiduoti cheminiam valymui, dėl ko atsirado nepataisoma. drobės struktūros pažeidimas.

Plokštės buvo restauruotos per trejus metus, tiesiogine prasme siūlas po sriegio. Norėdami tai padaryti, reikėjo sukurti specialius įrankius ir šepečius, kad būtų galima rankiniu būdu išvalyti kiekvieną audinio milimetrą nuo nešvarumų. Dėl to kiekvienas meninės drobės siūlas buvo atnaujintas, o prarastus siūlus specialistai atkūrė iš medžiagų, identiškų naudotoms 1895 m.

Iš archyvinės medžiagos žinoma, kad tinko darbus Didžiojo imperatoriškojo fojė interjeruose atliko M.D. skulptūrų dirbtuvės. Kutyrinas. Išlikusioje sutartyje yra detalus šių darbų aprašymas:

„... 2 imperatoriškosios didžiosios karališkosios fojė liunetėse ant skersinių sienų išilgai skliauto ovalo padėkite laurų drožles, atskirkite liunečių vidurį tuo pačiu papuošalu ir įdėkite lipdinius į liunečių vidurį. kartušo forma su jų imperatoriškųjų didenybių inicialais, karūna ir ornamentais.

Choro salė taip pat buvo atkurta tokia, kokia buvo 1856 m.

Tai, kad esate Didžiojo teatro salėje, paaiškėja tik pakėlus galvą ir matant ant lubų pažįstamas figūras. Čia viskas pastoliuose, vyksta tinkuotų pakopų auksavimo darbai, o centre ruošia grožį ir pasididžiavimą - didelį krištolinį sietyną - su surinkimu.

Pirmą kartą pamačiau šiuos atlantus be aprėpties. Jie, pasirodo, pagaminti iš papjė mašė – to reikalauja salės akustika, kuri iki perestroikos sovietmečiu tuo garsėjo visame pasaulyje.

Nuo pat atidarymo 1856 m. Didžiojo teatro akustika buvo tiesiogiai susijusi su medinėmis konstrukcijomis ir salės eglės dailylentėmis. Kaip sumanė architektas Albertas Cavosas, pastatęs teatro pastatą po 1853 m. gaisro, salė buvo pastatyta muzikos instrumento principu: medinės grindys, medinės sienų plokštės, medinės lubos.

Siekdamas pagerinti rezonansą, architektas netgi pakoregavo instrukcijas, pagal kurias turėjo būti atlikti visi teatrų kūrimo darbai. Užuot gaminęs lubas iš geležies, kaip nurodyta, Kavosas pasirinko medieną, kad išvengtų pernelyg didelio metalo rezonanso. Originalus plafono-denio dizainas, pagamintas iš stačiakampių medinių skydų, bei akmeninių sienų medinė apkala prisidėjo prie reikšmingo Auditorijos akustikos pagerėjimo. Kambarys pradėjo priminti didžiulį instrumentą, pagamintą pagal visas muzikos mokslo taisykles.

Siekiant surengti didelius oficialius renginius Didžiojoje salėje, praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje ji buvo perstatyta, kad būtų padidintas sėdimų vietų skaičius. Kartu buvo prarasta daug rezonansinės eglės faneros, dėl kurios pablogėjo garso kokybė. Dabar viskas atkuriama pagal ankstesnę Kavos sukurtą schemą.

Ant pakopų balkonų įrengtų pastolių vyksta kruopštus papjė mašė dekoro auksavimo darbai. Per ateinančius 150 metų dekorą dengiantis auksinis sluoksnis buvo padengtas iki 5-6 sluoksnių auksavimu, pagamintu kita technika. Tai daugiausia lėmė tai, kad ankstesni restauravimo darbai dažnai buvo atliekami nesilaikant technologinio ciklo. Kai kur auksavimas net buvo imituojamas milteliais vario lydinio, praskiesto laku, pagrindu. Restauravimo darbai, atlikti sovietmečiu, buvo atlikti nenuvalius ankstesnių auksavimo sluoksnių ant naujai uždėtų geso sluoksnių. Visa tai gadino autoriaus auksavimo sluoksnį ir lėmė dekoro reljefo iškraipymą.

Prieš porą metų per vieną savo pasivaikščiojimą Romoje stebėjau, kaip dirba senovinis auksuoklis. Didžiajame mieste viskas vyksta panašiai - tik meistrai dekorą dengia „aukso polimenui“ metodu (polimentas yra specialus rankų darbo gruntas, pagamintas iš raudono smulkaus molio ir baltymų). Šio tipo auksavimas, dar vadinamas „rusišku“, sovietmečiu praktiškai buvo prarastas. Meistrai, kuriems priklauso ši unikali senovinė technologija, turėjo būti renkami pažodžiui visoje šalyje.

Labai plonas ir lengvas auksas patenka į auksavimą. Auksuojant didelius lygius paviršius, auksas iš knygelės dedamas ištisais lapais. Auksuojant reljefinį paviršių, auksas „išpučiamas“ iš knygos ant specialios zomšos pagalvėlės ir specialiu auksiniu peiliuku supjaustomas į atskiras dalis.

Pirmą kartą prisilietus prie pirštų prilimpa auksas. Todėl naudojamas specialus įrankis - lampemsel (vėduoklės formos šepetys, pagamintas iš voverės uodegos). Prieš imdami auksą lempoms, jie du ar tris kartus perbraukia alyvos plokštelę, kad ant jos atsirastų šiek tiek riebi danga. Po to ventiliatorius uždedamas ant aukso lakšto ir perkeliamas į vietą, kur turi būti auksavimas.

Nuo ventiliatoriaus auksas prilimpa prie degtine pamirkyto polimečio. Degtinė šiek tiek ištirpdo klijus, kurie yra polimero dalis, įtraukia lapo lapą ir tada išgaruoja. Aukso lapas tampa viena su polimentu, o nelygumai nebegali būti ištaisyti. Todėl lakštai turi gulėti be raukšlių, vienas ant kito, kelių milimetrų persidengimu. Aukso lakštai atsargiai „klijuojami“ trumpu voverės šepečiu, ypač įdubimų vietose.

Aukso poliravimas atliekamas praėjus 2-3 valandoms po auksavimo. Auksavimo vietos iki blizgesio išlyginamos agatu arba karneoliu – nuo ​​vieno iki trijų centimetrų pločio gerai nupoliruotu mentele formos akmeniu. Tai daroma siekiant suteikti auksui ryškų blizgesį.

Anksčiau auksas buvo poliruojamas lokio, šerno ar vilko iltimis, todėl klasikinė danties forma (kabliukų pavidalo instrumentas iš agato ar karneolio) primena iltį. Agatas įkišamas į metalinius vamzdelius ir dedamas ant maždaug piršto storio, šiek tiek ilgesnių nei pieštukas, auginių. Poliruojant, švelniai paspaudus agato mentelę, išlyginami smulkūs aukso lapelio defektai.

Štai kaip dabar atrodo auditorija iš aukščiausios pakopos.

Kol mane vedžiojo po teatrą, ekspertai ruošėsi išbandyti neseniai restauruotą ir surinktą pagrindinį šviestuvą, kuris apšviečia žiūrovų salę.

Šios trijų pakopų konstrukcijos skersmuo – 6,5 metro, o aukštis – 8,5 metro. Plieninio karkaso su žalvario elementais svoris yra apie 1860 kg. Kartu su krištoliniais elementais sietynas sveria apie 2,3 tonos.

Sietynui papuošti 1863 metais buvo pagaminta 15 tūkstančių krištolo pakabukų, svėrusių daugiau nei 260 kg. Tačiau operacijos metu buvo sugadinta ir prarasta nemaža dalis krištolinės dekoracijos. 2006 metais pradėjus restauruoti sietyną, iš 24 tūkstančių krištolinių elementų restauratoriai turėjo atkurti daugiau nei 13,5 tūkst.

Restauruojant karkasą reikėjo visiškai nuvalyti išlikusį paauksavimą ir vėl jį uždėti.

XIX amžiuje liustra buvo dujinė - vamzdžiai ir vožtuvai vis dar išlikę projekte.

Specialistai ruošėsi įvairių šviestuvo elementų dinamikos ir svorio testams.

Teatro fasado puošmena – Apolono keturkampis – taip pat buvo apgadinta per bombos sprogimą 1941 m. 2007 metais atlikto tyrimo metu skulptūrų paviršiuose rasta daug įtrūkimų, įlenkimų, varinių dėmių. Skulptūrinė grupė pradėta restauruoti 2009 metų rudenį iškart po teatro pastato įrengimo ant naujų pamatų.

Visų pirma buvo atkurtos podiumo konstrukcijos, rekonstruotas mūrijimas sijų atramų vietose, atlikta skulptūrinių kompozicijų paviršių apsauga nuo korozijos. 2010 metų vasarį restauratoriai pradėjo skulptūrinės grupės restauravimo darbus. Po dviejų mėnesių pamestos detalės buvo grąžintos senovės dievo figūrai (įskaitant tą patį figos lapą).

Atnaujinus Apolono skulptūrą, meistrai atkūrė vežimą, žirgų figūrėles ir atraminius skulptūrų tvirtinimo taškus. Atnaujinta quadriga padengta keliais specialios apsauginės kompozicijos sluoksniais.

Su garsiosiomis teatro fasado kolonomis situacija taip pat buvo labai liūdna. Jie gaminami iš kalkakmenio ir, siekiant apsaugoti akmenį nuo drėgmės, buvo dedami ant beržo žievės pamušalų. Beržo žievė laikui bėgant sunykdavo ir drėgmė iš žemės ėmė skverbtis į kolonų akmenį.

Nuo į paviršių kyšančios druskos pradėjo ryškėti didelės juodos dėmės (jos aiškiai matomos senose teatro pastato nuotraukose). Restauratoriai turėjo pabandyti sugrąžinti akmenį į pradinę būklę, jį nusūdydami.

Baltąjį akmenį restauratoriai pradėjo valyti nuo 2010 metų kovo pabaigos. Druskoms sumažinti ant kolonų paviršiaus buvo užteptos specialios celiuliozės ir molio kompozicijos, pusantros-dvi savaites apvyniojant jas plėvele - buvo daromi savotiški kompresai. Nuo šiol kalkakmenio būklės kontrolė bus vykdoma nuolat.

Taip pat naujai buvo pagaminti toršerai, kurie taip pat labai nukentėjo. Tyrimas, beje, parodė, kad dauguma jų buvo netikslios originalių Kavos žibintų kopijos.

Internetinėse parduotuvėse buvo nesunku nusipirkti bilietą, kurio kaina būtų panaši į vieno kambario butą Maskvoje. Kultūros ministerija žadėjo susidoroti su susidariusia situacija, tačiau galima daryti prielaidą, kad kai kurie bilietai išties prezidento administraciją paliko perpardavinėtojams ir pateko į ankštos piniginės meno mylėtojų rankas. Taigi Didžiojo bažnyčios atidarymo metu reikėtų tikėtis vyriausybinių agentūrų atstovų, taip pat turtingų verslininkų.

Lužkovas buvo pamirštas

RSN eteryje Didžiojo teatro rekonstrukcijos ir restauravimo generalinio rangovo atstovas Michailas Sidorovas kalbėjo apie politikus, padėjusius atlikti sudėtingus statybos darbus. M. Sidorovo teigimu, pirmiausia tai D. Medvedevas, kuris 2009 m. nusprendė perimti pastato valdymą. Teatrui padėjo ir pirmasis Maskvos mero pavaduotojas Vladimiras Resinas, kuris, skirtingai nei Yu.

Taigi buvęs Maskvos meras, tapęs liudytoju baudžiamojoje byloje dėl lėšų grobstymo iš Maskvos banko ir šiuo pagrindu susiginčijęs su prezidento administracija, vargu ar bus tarp pakviestų į atidarymą svečių. Atkreipkite dėmesį, kad Ju.Lužkovas ilgą laiką asmeniškai kontroliavo darbų eigą ir dalyvavo Bolšojaus patikėtinių tarybos posėdžiuose.

kriminalinė daina

Didžiojo teatro rekonstrukcija kainavo daugiau nei 20 milijardų rublių. Tokius duomenis anksčiau citavo kultūros ministras Aleksandras Avdejevas. Išvakarėse tapo žinoma, kad valstybė į projektą investavo 24,2 mlrd. rublių, iš kurių 11 mlrd. išleista per visus statybos metus, o dar 11 mlrd. Taigi projekto kaina daugiau nei du kartus viršijo sąmatą (2005 m. jie vadino „kukliu“ 11,94 mlrd. rublių).

Kaip žinia, kur dideli pinigai, ten ir dideli kivirčai, o Didžiojo teatro statusas turėjo patekti į kriminalinius ir žinių reportažus. Pirmasis skandalas kilo 2006 metų vasarį, kai Didžiojo teatro patikėtinių tarybos pirmininko pareigas paliko Y. Lužkovas, pasipiktinęs rekonstrukcijos koncepcija ir projekto biudžetu. 2006 metų pavasaris tapo akivaizdu, kad rekonstrukcijos laikotarpis bus nukeltas nuo 2008 metų rudens. vėliau (vadinamas 2009 m.)

2008 m. lapkritis Kultūros ministras A. Avdejevas uždarame posėdyje paskelbė, kad rekonstrukcija bus baigta iki 2010 metų pabaigos – 2011 metų pradžios, ir įvardijo keturias priežastis: silpnas projekto vadovas, neefektyvi projekte dalyvaujančių firmų sąveikos schema, bendravimo su Maskvos valdžia stoka, įvairaus pobūdžio darbų vykdymo tempas. Naujuoju projekto vadovu paskirtas Jakovas Sarkisovas.

2009 m. gegužės mėn Prezidentas D. Medvedevas įsakė sudaryti tarpžinybinę Didžiojo teatro pastatų komplekso rekonstrukcijos, restauravimo ir techninės įrangos antrojo etapo įgyvendinimo darbo grupę, kurios pareigos apėmė rangovo veiklos vykdymo stebėjimą. 2009 m. liepos mėn eksmeras rėžė rangovą, išreikšdamas susirūpinimą dėl darbų atlikimo laiko. Savo ruožtu Sąskaitų rūmai skundėsi brangiais statybos darbais. Netrukus J. Lužkovas paskelbė, kad miesto valdžia darbus ketina baigti iki 2011-ųjų spalio. Tada pasikeitė rangovas, o kartu su statytojų pasikeitimu 2009 metų rugsėjį. Iškelta baudžiamoji byla dėl teatro atkūrimui skirtų lėšų nepagrįsto išleidimo fakto.

Tyrėjai nustatė, kad nuo sutarties sudarymo 2003 m. iki 2009 m Teatro vadovybė „Kurortproekt“ tris kartus sumokėjo už tą patį darbą, susijusį su pagrindiniu Didžiojo teatro pastatu. Visų pirma, iš pradžių buvo sumokėta 98,048 mln. rublių (iš jų 58,362 - už darbo dokumentacijos parengimą), vėliau pagal papildomus susitarimus - apie 362,170 mln. (įskaitant apie 26,250 mln. - už dokumentacijos parengimą), o vėliau daugiau nei 497,870 milijonų rublių - už darbo dokumentacijos parengimą. Kaip baigėsi kriminalinis epas, nežinoma.

Profanacija ar rekonstrukcija?

Prieš pat Didžiojo teatro sienų atidarymą skandalai ir toliau virto. Likus mėnesiui iki atidarymo, kai Didysis jau neva buvo suremontuotas ir rekonstruotas, D.Medvedevas apsilankė „Miegančiosios gražuolės“ repeticijoje ir sakė, kad „statybininkai viską padarė puikiai“.

Tačiau iškart po valstybės vadovo vizito Didžiojo teatro premjeras Nikolajus Tsiskaridzė vieno iš televizijos kanalų eteryje pareiškė, kad teatro rekonstrukcija dar nebaigta, o menininkai ruošiami susitikimui su prezidentas, sakydamas, kad „jei kas nors atvers burną ir ką nors pasakys, tai turės skaudžių pasekmių“. Bolšojaus vadovas Sergejus Filinas buvo priverstas teisintis žurnalistams. Jis paneigė N. Tsiskaridzės teiginius apie rekonstrukcijos neužbaigtumą ir pridūrė, kad iki prezidentės vizito jokie specialūs menininkų mokymai nebuvo vykdomi.

Tačiau menininkas nesustojo ir tęsė savo kritinę tiradą prieš teatrą. Dieną prieš tai N. Tsiskaridzė sakė, kad bet kuris žiūrovas dabar gali nesunkiai pamatyti, kad vietoj seno tinkuoto lipdinio Bolšojuje yra ant PVA klijų įklijuotas ir auksiniais dažais nudažytas plastikas arba papjė mašė, kurį nesunkiai galima nuplėšti ir paimti. tolyn su tavimi. Be to, pastate liko ne vienas bronzinis sietynas ar bronzinės durų rankenos, o vietoj bronzinės, neva, geležies gabalas, nuspalvintas auksiniais dažais. Galiausiai atlikėja prasitarė, kad repeticijų salės dabar taip žemai, kad balerinos negalima pakelti: ji tuoj pat atsitrenks į lubas. Pažymėtina, kad vykdomus darbus kritikavo ir „Arhnadzor“ judėjimo atstovai.

Atkreipkite dėmesį, kad anksčiau pačiame teatre buvo kalbama apie tai, kaip vyksta rekonstrukcija. Taip, 2006 m. balandžio mėn. Heraldikos taryba prie Rusijos Federacijos prezidento pritarė „Roskultura“ siūlymui rekonstruojant Didįjį teatrą SSRS valstybės herbo bareljefus pakeisti 1856 m. Rusijos istorinio herbo bareljefais. Rusija. Dėl to pastato fasade ir virš centrinės karališkosios dėžės buvo pakeisti bareljefai. SSRS herbai buvo išsiųsti saugoti muziejuje. Apie komunistų reakciją į šį žingsnį nieko nežinoma.

Triukšmas ir įniršis: požeminis meno aidas yra kurčias

2011 m. lapkritis Atkarpoje tarp Novokuznetskaya ir Belorusskaya stočių kelioms dienoms bus uždaryta Maskvos metro linija Moskvoretskaya. Traukiniai laikinai nustos kursuoti šioje atkarpoje, nes specialistai ketina gerinti Didžiojo teatro požeminės salės garso izoliaciją.

Ant takelių planuojama įrengti guminius kilimėlius ir amortizacines trinkeles. Tai padės papildomai apsaugoti teatro salę nuo triukšmo ir vibracijos. Atstumas tarp stoties "Teatralnaja" ir salės yra tik 40 metrų.

Tikimasi, kad visi kameriniai koncertai, taip pat Didžiojo teatro choro repeticijos vyks pogrindinėje salėje. Anot jo, salėje jau dabar tvyro tobula tyla, ypač ji izoliuota nuo pagrindinės scenos, tačiau statybininkai nusprendė paisyti visų vokiečių akustikų rekomendacijų.

Spėjama, kad atkarpa nuo Novokuznetskaya iki Belorusskaya bus uždaryta savaitgaliais – lapkričio 19-20 ir lapkričio 26-27 dienomis. Į norimą stotį keleiviai galės atvykti autobusais, su kuriais darbo metu pristatys metro.

Vieno iš Rusijos simbolių – Didžiojo teatro – interjeras „aprengtas“ aukso lapais TM „Raritet“. 2012 metais buvo baigta Didžiojo teatro vidaus apdailos restauracija, kuri tapo kolosaliu pasaulinio lygio projektu.

Didžiojo teatro pastato rekonstrukcijos ir restauravimo istorija prasidėjo beveik nuo pirmųjų jo gyvavimo metų. Prasidėjus dabartinei rekonstrukcijai, pastato nusidėvėjimas, įvairiais vertinimais, siekė nuo 50 iki 70 proc. Buvo pasiūlyti įvairūs jo atkūrimo variantai – nuo ​​nereikšmingo kapitalinio remonto iki visiško esamo pastato atnaujinimo. Dėl to buvo pasirinktas teatro trupės, architektų, kultūros veikėjų ir kt. Projekte buvo numatyta moksliškai restauruoti teatro žiūrovų dalį ir radikaliai rekonstruoti sceninę dalį pagilinant požeminę erdvę. Kartu turėjo būti išsaugota istorinė pastato kaip architektūros paminklo išvaizda.

Restauravimas

Istorinis Didžiojo teatro pastatas buvo uždarytas renovacijai nuo 2005 m. liepos 2 d.
Pirmaisiais projekto metais buvo atliktas išsamus paties pastato tyrimas, skenuojant jo padėtį erdvėje, sienų ir pamatų būklę. Ir tik 2009-ųjų rudenį, po daugybės parengiamųjų darbų, didžiulis ir smarkiai susidėvėjęs Didžiojo teatro pastatas iš laikinų atramų buvo perkeltas į nuolatinius pamatus, o teatre prasidėjo plataus masto restauravimas. Per ateinančius dvejus metus buvo atlikti rekordiniai teatro restauravimo ir rekonstrukcijos darbai. Kasdien pastate dirbdavo per pustrečio tūkstančio profesionalų, iš kurių apie tūkstantis – restauratoriai. Ir dar tūkstantis specialistų dirbo Didžiojo labui restauravimo dirbtuvėse už teatro ribų.
Kitas ne mažiau svarbus uždavinys buvo būtinybė derinti griežtai mokslinį restauravimą istorinėje teritorijoje ir moderniausios technologinės įrangos įrengimą sceninėje dalyje ir naujose teatro erdvėse.
Atkūrimo dėka Didysis teatras iš esmės atkūrė savo istorinę išvaizdą, prarastą sovietų valdžios metais. Žiūrovai ir dalis jos anfilados įgavo tokią formą, kokią sumanė Didžiojo teatro architektas Albertas Kavosas. Buvusios imperatoriškosios fojė salės buvo restauruotos nuo 1895 m., kai ruošiantis iškilmėms, lydinčioms imperatoriaus Nikolajaus II karūnavimą, buvo pakeistas jų interjeras. Kiekvienam atkurtam ar restauruotam interjero elementui buvo sukurtas specialus projektas, parengta atskira dokumentacija, remiantis daugybės archyvinių ir lauko tyrimų rezultatais.
2010 m. buvo restauruotos salės apartamentų patalpos: pagrindinis prieškambaris, Baltasis fojė, choras, ekspozicija, apvalioji ir Bethoveno salės. Maskviečiai išvydo restauruotus fasadus ir atnaujintą Didžiojo teatro simbolį – garsiąją Apolono kvadrigą, sukurtą skulptoriaus Piotro Klodto.
Auditorija atgavo pirminį grožį. O dabar kiekvienas Didžiojo teatro žiūrovas gali pasijusti XIX amžiaus teatro žiūrovu ir stebėtis didinga ir kartu „lengva“ dekoracija. Ryškios tamsiai raudonos, auksu nusagstytos namelių interjerų draperijos, įvairios gipsinės arabeskos kiekviename aukšte, vaizdingos „Apollo ir mūzų“ lubos – visa tai suteikia auditorijai pasakų rūmų įvaizdį.

Didžiojo teatro paauksavimas

Atkurti Didžiojo teatro salės dekorą pasirodė itin sunkus darbas. Išvalę architektūrines dekoracijas nuo vėlesnių sluoksnių ir nevykusias rekonstrukcijas, restauravimo biuro meistrai XVII–XIX a. technologijomis atkūrė trūkstamas detales, o vėliau pritaikė polimento auksavimo technologiją.
Veros Babich restauravimo biuro specialistai 2009 metų pabaigoje pradėjo restauruoti Rusijos valstybinio akademinio Didžiojo teatro salės dekorą. Restauratoriai auditorijoje atkūrė papjė mašė tinko apdailą.
Atkuriant auksinius Didžiojo teatro interjerus, buvo panaudotas TM „Raritet“ auksinis lapas – vienas iš gerbiamų aukso ir sidabro lapų gamintojų NVS šalyse. Paauksavimas baigtas restauruoti ir teatras lankytojus pasitinka skaisčia auksine atmosfera.

Didžiojo teatro stiuko lipdymas po auksavimo

Legendinės Didžiojo teatro akustikos rekonstrukcija tiesiogiai priklauso nuo to, kokia forma atkuriamas dekoras. Papjė mašė, kaip ir medis, turi celiuliozės pagrindą ir neplyšta nuo mažų deformacijų, kurios neišvengiamos teatro aukštuose, pavyzdžiui, vibruojant nuo muzikos instrumentų garsų ir su jais rezonuojančių ovacijų. Papjė mašė architektūrinio dekoro restauravimas Didžiajame teatre yra labai sudėtinga procedūra, kurios metu išvalomos ir atkuriamos prarastos dekoro dalys, naudojant XVIII–XIX a. technologijas. Prie projekto dirbantys meistrai turėjo pašalinti šešis dažų sluoksnius, kad patektų į patį pirmąjį autorinį sluoksnį! Po išvalymo buvo pašalintos restauracinės apdailos, kurios iškraipė pirminę stiuko dekoracijų išvaizdą. Kai kurie ankstesnių restauracijų metu prarasti elementai buvo pakeisti gipso intarpais, kurie pablogino garso kokybę. Jie buvo atsargiai nuimti, kad būtų vėl sumontuotos papjė mašė dalys.
Kiekviena Didžiojo teatro pakopa turi savo individualų modelį. Kuo žemesnė pakopa, tuo storesnė jos reljefo apdaila, sudaryta iš elementų, būdingų renesanso, baroko ir rokoko architektūrai.
Kuriant auditoriją panaudoti senoviniai akanto lapo, rokailio, krutušio motyvai, keistoki bizantiškos ornamentikos pynimai. Be to, kiekvienas ryšys – pasikartojantis dekoro raštas – išsiskiria savo originalumu. O prie kiekvieno dingusio fragmento atstatymo reikėjo žiūrėti individualiai, „prisiminus“ ir taikant manualinės technikos paslaptis.
Dingusiems elementams atkurti buvo pagaminti specialūs modeliai, pagal kuriuos buvo gaminami papjė mašė liejiniai. Norėdami tai padaryti, jie „nuėmė“ norimą formą iš autorinės tinko dekoracijos gabalo ir iš šio liejinio pagamino gipso modelį, o tada tankią „apdailos“ formą dekoro elementui išlieti. Restauratoriai gatavą papjė mašė kompoziciją sugrūdo į gipso formas ir išdžiūvus dalims presavo, po to restauruotus elementus pakoregavo taip, kad jie atitiktų istorinį dekorą ir papildomai nupoliruotų ornamentuotą paviršių.

Spalio 28 dieną po ilgos rekonstrukcijos įvyks iškilmingas Didžiojo teatro istorinės scenos atidarymas.

Didysis teatras Maskvoje atidarytas 1825 m. sausio 18 d. (O.S. 6).

Per ilgą Didžiojo teatro istoriją pastate ne kartą buvo vykdomi statybos, remonto, restauravimo, pertvarkymo ir kiti darbai, 1894 metais dėl remonto teatras buvo uždarytas metams. Prie šiaurinio pastato fasado pridėtas didelis dekoracijų sandėlis, sutvirtinti pamatai po išorinėmis sienomis, kuriuose pradėjo atsirasti plyšiai (dėl vamzdyje paslėptos Neglinkos upės ir kitų drenažo darbų).

1921 metais atlikus nuodugnų tyrimą paaiškėjo avarinė teatro pastato būklė. Siena, pastatyta 1855 m. ant minkšto smėlėto dirvožemio, suteikė nemažą grimzlę. Kilo pavojus visiškai sunaikinti auditoriją. 1921 metų rugpjūčio pabaigoje prasidėjo avariniai remonto darbai, kurie buvo vykdomi avariniu režimu – visą parą, netrikdant normalios teatro veiklos. 1923 metų vasarą buvo baigti dviejų pusapvalių auditorijos sienų pamatų klojimo darbai, statybos darbai tęsėsi iki 1929 m. Dėl to teatro pastatas buvo išgelbėtas nuo sunaikinimo, tačiau dėl daugybės pertvarkymų ir neprofesionalaus požiūrio į daugelį restauravimo klausimų buvo padaryta nepataisoma žala tiek pačiam paminklui, tiek jo unikaliai akustikai.

1938 m. per trumpą laiką (5,5 mėn.) Didžiajame estradinėje dalyje buvo atlikti didelio masto darbai, kurių metu buvo pakeistos inžinerinės konstrukcijos (sienos, perdangos ir kt.). Po rekonstrukcijos smarkiai išaugo pagrindinės teatro scenos plotas.

1941 metų spalio 28 dieną į teatrą pataikė 500 kilogramų sverianti bomba, kuri prasiveržė pro fasado sieną ir sprogo vestibiulyje. 1942-1943 metais suremontuoti dideli pagrindinio fasado, prieškambario, fojė, žiūrovų salės pažeidimai (vad. architektas Aleksandras Velikanovas). Vadovaujant dailininkui Pavelui Korinui, buvo restauruota lubų tapyba.

1958 metais atlikta pirmoji kapitalinė pastato restauracija. Tuo pačiu metu teatre buvo įrengta oro kondicionavimo sistema.

Šiuolaikinės rekonstrukcijos etapai

1993 m. Rusijos Federacijos vyriausybės dekretu ir Maskvos vyriausybės dekretu Didysis teatras buvo perkeltas į daugybę gretimų pastatų ir sklypų, o tai nulėmė Didžiojo teatro plėtros koncepciją. Šių kvartalų rekonstrukcijos projektas (vadinamasis pirmasis etapas) buvo parengtas Mosproekt-2 ceche Nr. 14. Tai apima: filialų pastatą, pagalbinį, inžinerinį. meno ir gamybos pastatas.

2004 m. FAKK Tekhnointorg Statybos, rekonstrukcijos ir restauravimo direkcijos vardu surengė antrojo etapo generalinio rangovo konkursą. Jugoslavijos firma „Napred“ laimėjo sudarant 250 mln. Tačiau netrukus „Napred“ atsisakė atlikti darbus ir direkcija su UAB „SUIproekt“ pasirašė generalinę sutartį su 430 mln.

Techninės įrangos tiekėjo parinkimo konkurse nugalėtoja tapo vokiečių Bosch Rexroth AG.

2005 m. vasario 17 d. Rusijos Glavgosexpertizos mokslinės ir techninės tarybos posėdyje, vykusiame Didžiojo teatro Naujojoje scenoje, beveik vienbalsiai buvo pritarta pagrindinio Didžiojo teatro pastato rekonstrukcijos projektui. patvirtino.

2006 m. balandį Heraldikos taryba prie Rusijos Federacijos prezidento pritarė „Roskultura“ siūlymui rekonstruojant SSRS valstybės herbo bareljefus pakeisti 1856 m. istorinio Rusijos herbo bareljefais. Rusijos Didysis teatras. Juos nuspręsta pakeisti pastato fasade, virš centrinės karališkosios dėžės. SSRS herbai bus išsiųsti į muziejaus saugyklą.

Iki 2006 metų pavasario paaiškėjo, kad darbų apimtys buvo gerokai didesnės, nei tikėtasi, o rekonstrukcijos užbaigimo terminai (2008 m. kovas – trupės paleidimas į repeticijų sales, 2008 m. ruduo – žiūrovų sezono pradžia). nesutikti. Tada buvo manoma, kad Didysis teatras bus atidarytas 2009 m., tačiau 2008 m. vasarą datos vėl buvo nustumtos.

2008 m. lapkričio 27 d. uždarame instruktaže Rusijos Federacijos kultūros ministras Aleksandras Avdejevas paskelbė, kad Didžiojo teatro rekonstrukcija bus baigta iki 2010 metų pabaigos – 2011 metų pradžios. Anot jo, statybos užtruko dėl keturių priežasčių. Tarp jų ministras įvardijo silpną projekto vadovą, neefektyvią projekte dalyvaujančių firmų sąveikos schemą ir prastą jų koordinavimą, taip pat bendravimo su Maskvos vyriausybe stoką bei skirtingą įvairių darbų atlikimo tempą. .

Naujuoju projekto vadovu paskirtas Jakovas Sarkisovas.

2009 m. gegužės mėn. Rusijos Federacijos prezidento įsakymu buvo sudaryta Tarpžinybinė darbo grupė Didžiojo teatro pastatų komplekso antrojo etapo rekonstrukcijai, restauravimui ir techninei įrangai įgyvendinti. Grupės funkcijos – kontroliuoti antrojo etapo priemonių įgyvendinimą, svarstyti valstybės užsakovo – Rusijos Federacijos kultūros ministerijos pasiūlymus dėl lėšų, skiriamų nuo 2010 m. biudžetas.

Lapkričio 18 dieną projekto generalinio rangovo bendrovės „SUIproject“ spaudos tarnyba pranešė baigusi restauruoti aštuonias Didžiojo teatro pagrindinio fasado kolonas. Vykdydami pastato išorės tobulinimo darbus, statybininkai taip pat baigė restauruoti pietinį pastato fasadą bei atliko hidroizoliacijos darbus Ščepkinskio projezdo ir Teatro aikštės pusėje.

Istorinėje pastato dalyje baigtas vario stogo montavimas ir dažymas, sumontuoti langų blokai.

Gruodžio 1 dieną tapo žinoma, kad Didžiojo teatro rekonstrukcijos generalinis rangovas UAB SUIproekt ir projektuotojas Kurortproektservis sukūrė bendrą darbo grupę, kuri veiks tiesiai statybvietėje. Darbo grupė raginama paspartinti visų su vykdomu darbu susijusių sprendimų priėmimą.

2010 m. vasario 2 d., pirmą kartą nuo 2005 m., kai prasidėjo jo rekonstrukcija, Didysis teatras atvėrė duris visuomenei. Pirmojoje iš restauruotų salių Choras,. Koncerto programą sudarė Čaikovskio, Rimskio-Korsakovo, Dargomyžskio, Verdi ir Puccini kūriniai. Jų pasiklausyti atvyko Rusijos Federacijos kultūros ministras Aleksandras Avdejevas, vicepremjeras Aleksandras Žukovas, Didžiojo teatro globėjų tarybos vadovas bei pilnu pajėgumu globėjų tarybos nariai, Maskvos meras Jurijus Lužkovas.

Vasario 2 d. Kultūros ministerijos sekretorė spaudai Natalija Uvarova pranešė, kad Statybos, rekonstrukcijos ir restauravimo direkcijos, kuri yra Maskvos Didžiojo teatro rekonstrukcijos užsakovas-statytojas, vadovas Jakovas Sarkisovas atleistas iš pareigų jo paties prašymu. Savo ruožtu Rusijos Federacijos kultūros ministras Aleksandras Avdejevas „Sarkisovo veikla, jo profesinės ir organizacinės savybės direkcijos vadovo pareigose“.

Rugpjūčio 22 d. mūzų Erato (lyrinės poezijos mūza) ir Terpsichore (šokio mūzos) skulptūrų kopijos, sunaikintos per 1941 m. bombos sprogimą. Atkurtų mūzų figūrų aukštis siekia 3,5 metro, o kiekvienos iš jų svoris – daugiau nei dvi tonos. Kiekviena skulptūra susideda iš 7 gipso elementų. Skulptūrų dalys buvo suvertos ant metalinio karkaso, išsaugoto XIX a.

Anksčiau teatre buvo įrengta vaizdinga kylanti drobė „Minino ir Požarskio įėjimas į Maskvą“.

Spalio 2 dieną buvo surengtas specialus atnaujinto pastato demonstravimas statybininkams, spalio 24 dieną rekonstrukcijos rezultatai buvo demonstruojami žurnalistams.

Spalio 28 dieną Didysis teatras po šešerius metus trukusios rekonstrukcijos pagrindinę sceną atidarys šventiniu koncertu, kuris visiems bus transliuojamas Teatro aikštėje – pirmasis spektaklis po teatro istorinės scenos rekonstrukcijos.

Įvairiuose rekonstrukcijos etapuose nuolat kildavo skandalingų situacijų, tarp jų 2009-ųjų rugsėjį buvo nepagrįstai išleisti pinigai teatro atkūrimui.

Medžiaga parengta remiantis informacija iš RIA Novosti ir atvirų šaltinių.

Šį pavasarį nepavydėsite Didžiajam teatrui. Žiūrėkite televizorių, klausykite, skaitykite – nuolat kyla skandalai ir nusikaltimai. Tarsi teatre nevyksta spektakliai, o repeticijos nevyksta visą dieną, o premjera po premjeros į sceną leidžiasi tiesiai iš švelnaus debesėlio! Rekonstravus seną, istorinę Didžiojo teatro sceną, buvo daug skundų. Jie tęsiasi iki šiol – ypač vienas reikšmingiausių: akustika nėra tokia pati!

Šį pavasarį nepavydėsite Didžiajam teatrui. Žiūrėkite televizorių, klausykite, skaitykite – nuolat kyla skandalai ir nusikaltimai. Tarsi teatre nevyksta spektakliai, o repeticijos nevyksta visą dieną, o premjera po premjeros į sceną leidžiasi tiesiai iš švelnaus debesėlio!

Rekonstravus seną, istorinę Didžiojo teatro sceną, buvo daug skundų. Jie tęsiasi iki šiol – ypač vienas reikšmingiausių: akustika nėra tokia pati! Ši frazė, ypač iš trimito nuo smuiko neskiriančių „ekspertų“ lūpų, sukelia tokį susierzinimą, kad vieną informacinį mūšį po kito pralaimėję bolsojus galiausiai nusprendė smulkiai papasakoti bent apie akustiką – kas tai buvo. kaip ir kaip buvo atkurta. Laimei, dabar Maskvoje yra įmonės „Muller-BBM“ vyriausiasis inžinierius Jürgenas Reinholdas, kuris užsiėmė didžiosios salės garso vaizdo atgaivinimu.

Teatro vyriausiasis dirigentas Vasilijus Sinaiskis net niurzgėjo: „Vokiečiai dirbo labai sunkiai, iki nuobodulio iki nuobodulio, rytais, vakarais, savaitgaliais – pirmadieniais. Dažnai jie mane, menininkus, kviesdavo išbandyti. Jurgenas išklausė ir pasakė: „Man tai nepatinka“, o po savaitės vėl susitikome. Jis užsirašinėjo, pasiėmė su savimi, buvo studijuojamas ir vėl grįžo į Maskvą.

Didžiojo teatro akustika rūpinosi po karo įsteigta vokiečių įmonė, skirta atkurti sugriautus teatrus ir koncertų sales Vokietijoje. Jürgenas Reinholdas teigia, kad 80 procentų salės pertvarkyti nereikėjo: puiki akustika jau įmontuota pačioje salės konfigūracijoje. Architektas Albertas Kavosas kažkada pastatė – žiūrint iš viršaus – didžiulį medinį smuiką, kuriame yra uždara salė. Net lubos, kurios turėjo būti iš geležinės, išdrįso statyti medines, kad išvengtų ypatingo metalui būdingo rezonanso.

Didysis teatras skamba ypatingai dėl plokščių, pagamintų iš rezonansinės eglės – akustiškai jautrios medienos. Dabar visos per daugelį metų iš dalies prarastos plokštės yra restauruotos.

Rasti tinkamą eglę nebuvo lengva: ji turi būti 100-120 metų, griežtai vertikali, simetriška, smailia laja, 5-6 metrų cilindro formos skeveldra be mazgų ir pažeidimų.

Jürgenas Reinholdas atkūrė operos teatrų „La Fenice“ Venecijoje, „San Carlo“ Neapolyje (seniausių Europoje) akustiką; pakoregavo jį naujajame Mariinsky-2.

Kas buvo padaryta Bolšojuje?

„Pirmiausia padidinome orkestro duobę. Jie perkėlė jį atgal nuo penkių iki septynių metrų – dabar rampa yra ten, kur nurodė Kavosas“, – sako Reinhordas. – Antra, kioskuose pakeitėme grindų nuolydį. Tokiai didžiulei salei buvo maža - tik 56 cm. Dėl to jau trečioje ar ketvirtoje eilėje žiūrovai turėjo žiūrėti iš už galvos. Ir galioja nerašyta taisyklė: jei sunku įžiūrėti, vadinasi, garso mažiau. Scenos aukštį pakėlėme metru, nuleisdami priekinę prekystalių dalį, nes įėjus į salę reikėjo išlaikyti lygį. Po parterio grindimis išlietas betonas buvo pašalintas. Grindys čia klasikinės medinės – kaip visuose operos teatruose ir koncertų salėse. Jei pašoki aukštyn, visi jaučia stiprią vibraciją. Taip žiūrovas pajunta vibraciją kojomis ant fortissimo arba skambant timpanams orkestro duobėje. Išsaugoti visi balkonų puošybos elementai, pagaminti iš papjė mašė. Akustiškai papier-maché yra puikus, nes neturi porų. O padengus auksu, tampa puikiu paviršiumi garso atspindėjimui. Po kėdėmis yra apvalios grotuotos skylės. Buvo labai sena ventiliacija. Dabar 9-10 eilių srityje po sale yra 1,5 m aukščio tuščiavidurė erdvė, o salės gale - 2,5 m; jis surenka tiekiamą orą. Dabar kas du ar tris mėnesius atvažiuoju į Maskvą įsitikinti, ar orkestras teisingai naudoja mobiliuosius elementus. Juk orkestro duobė gali atsiskirti, kilti ir kristi; yra nedidelių plokščių, kurios, priklausomai nuo sukimosi kampo, atspindi arba sugeria garsą. O po juo atkūrėme ertmę – didelę 2,5 metro gylio medinę pusvamzdį. Tai buvo dingęs daiktas. Bet jis mums žinomas iš senovės Italijos teatrų.

Vasilijus Sinaiskis tvirtina, kad pati „salės akustikos“ sąvoka yra efemeriška. Jis pasakoja, kad kai ruošėsi pirmajam koncertui-istorinės scenos atidarymui, buvo viena akustinė sistema, o dabar viskas skamba kitaip. „Tai priklauso nuo dekoracijų pobūdžio ir padėties bei nuo orkestro sėdimų vietų. Mocarte svarbūs lengvi vėjai ir akompanimentas; Richard Strauss – tankus žalvario garsas.

Žurnalistams buvo leista klausytis skirtingų eilių solistų pasirodymų iš prekystalių ir iš ketvirtos pakopos. Ne, nesijaudink, skamba puikiai. Bet iš karto prasidėjo klausimai.

– Sako, scenoje yra subgarsas.

Jurijus Reinholdas: Tai daroma visame pasaulyje. Scenoje daug sparnų, dekoracijų, atlikėjai dažnai stovi scenos gale. Bet garsas eina ne į salę – o į sceną. Kad artistai girdėtų orkestrą, jie galėtų dainuoti ansamblyje.

– Jie daug kalba apie „garso skyles“ prekystaluose. Kokios tai vietos?

V. Sinaiskis: Dar prieš keitimą daugelis solistų skundėsi, kad jų kažkur negirdi. Sako, Nelepas, Maslennikova scenoje kryžiumi pažymėjo vietą, nuo kurios geriau dainuoti. Atrodo, kad geriausiai išgirstama ketvirtoje pakopoje. Kioskuose pirmosios eilės garsumu visada pastebimai prastesnės už vidurines, dėžes, antresoles. Tačiau visiškai pražūtingų garso prasme vietų salėje nėra.

– Ar galima palyginti Mariinsky-2 ir Bolšojaus akustiką?

Y. Reinholdas: „Ne. Bolšojus turėjo kitų užduočių. Visi istoriniai teatrai turi trumpą atgarsį, nes juose daug draperijų. Nuimkite užuolaidas – ir čia klesti kaip šventykloje. O Mariinsky teatre nuo pat pradžių viskas buvo pastatyta pagal šiuolaikines koncepcijas, yra ilgesnis atgarsis.

- Prieš rekonstrukciją „Bolshoi“ pagal akustiką užėmė 55 vietą pasaulyje. Ir dabar?

Y. Reinholdas: „Tikrai patenka į dvidešimtuką. Tikrai žinau, kad akustinės sąlygos čia geresnės nei La Scala. Vyriausiasis dirigentas Danielis Barenboimas ir jo vadovas Stefanas Lissneris, atvežę teatrą į gastroles, patikrino salės akustiką ir abu pasakė: „Puiku! Labai apgailestauju, kad didžiųjų akustiką dažniausiai vertina ne profesionalai.

– O kur, jūsų nuomone, Didžiajame teatre geriau klausytis operos?

Jurijus Reinholdas: Viršuje. Be to, vietoj vieno bilieto pirkite penkis ir pasiimkite draugus!