XIX amžiaus literatūros charakteristikos trumpai. Bendra XIX amžiaus literatūros charakteristika

XIX amžiuje atsirado daug talentingų rusų prozininkų ir poetų. Jų darbai greitai įsiveržė pasaulio kultūra ir jame užėmė deramą vietą. Daugelio pasaulio autorių kūrybai jie turėjo įtakos. Bendrosios XIX amžiaus rusų literatūros ypatybės tapo atskiro literatūros kritikos skyriaus tema. Be abejonės, įvykiai politinėje ir Socialinis gyvenimas.

Istorija

Pagrindinės meno ir literatūros kryptys formuojasi veikiant istorinių įvykių. Jei XVIII amžiuje socialinis gyvenimas Rusijoje buvo palyginti pamatuotas, tai kitame amžiuje buvo daug svarbių pakilimų ir nuosmukių, kurie turėjo įtakos ne tik tolimesnis vystymas visuomenėje ir politikoje, bet ir apie naujų krypčių bei krypčių literatūroje formavimąsi. Ryškūs šio laikotarpio istoriniai etapai buvo karas su Turkija, Napoleono armijos invazija, opozicionierių egzekucijos, baudžiavos panaikinimas ir daugelis kitų įvykių. Visi jie atsispindi mene ir kultūroje. Bendras XIX amžiaus rusų literatūros aprašymas negali apsieiti be paminėjimo apie naujų stilistinių normų kūrimą. Žodžio meno genijus buvo A. S. Puškinas. Šis didysis šimtmetis prasideda jo darbais.

Literatūrinė kalba

Pagrindinis genialaus rusų poeto nuopelnas buvo naujų poetinių formų, stilistinių priemonių ir unikalių, anksčiau nenaudotų siužetų kūrimas. Puškinui tai pavyko pasiekti visapusiško vystymosi ir puikaus išsilavinimo dėka. Kartą jis užsibrėžė tikslą pasiekti visas švietimo aukštumas. Ir jis tai pasiekė sulaukęs trisdešimt septynerių metų. Puškino herojai tam laikui tapo netipiški ir nauji. Tatjanos Larinos įvaizdis sujungia grožį, intelektą ir rusiškos sielos bruožus. Tai literatūrinis tipas analogų mūsų literatūroje anksčiau nebuvo. Atsakydamas į klausimą: „Kokia bendra XIX amžiaus rusų literatūros charakteristika?“, bent elementarių filologinių žinių turintis žmogus prisimins tokius vardus kaip Puškinas, Čechovas, Dostojevskis. Tačiau revoliuciją rusų literatūroje padarė „Eugenijaus Onegino“ autorius.

Romantizmas

Ši sąvoka kilusi iš Vakarų viduramžių epas. Bet į XIX a ji įgavo naujų atspalvių. Iš Vokietijos kilęs romantizmas prasiskverbė ir į rusų autorių kūrybą. Prozoje šiai krypčiai būdingas mistinių motyvų ir liaudies legendų troškimas. Poezijoje yra noras pakeisti gyvenimą į gerąją pusę ir liaudies herojų šlovinimas. Dekabristų opozicinis judėjimas ir tragiška jų pabaiga tapo palankia dirva poetinei kūrybai. Bendras XIX amžiaus rusų literatūros bruožas pasižymi romantiškomis nuotaikomis dainų tekstuose, kurios buvo gana dažnos Puškino ir kitų jo galaktikos poetų eilėraščiuose. Kalbant apie prozą, atsirado naujų istorijos formų, tarp kurių svarbią vietą užima fantastinis žanras. Ryškūs pavyzdžiai romantinė proza pradžios Nikolajaus Gogolio darbai.

Sentimentalizmas

Vystantis šiai krypčiai, prasideda XIX amžiaus rusų literatūra. Bendra sentimentalios prozos savybė – jausmingumas ir skaitytojo suvokimo pabrėžimas. Sentimentalizmas į rusų literatūrą įsiskverbė XVIII amžiaus pabaigoje. Karamzinas tapo šio žanro rusiškos tradicijos pradininku. XIX amžiuje jis turėjo nemažai pasekėjų.

satyrinė proza

Būtent tuo metu pasirodė satyriniai ir publicistiniai kūriniai. Šią tendenciją pirmiausia galima atsekti Gogolio kūryboje. Pradėkite savo kūrybinę kelionę su aprašymu maža tėvynė, šis autorius vėliau perėjo prie visos Rusijos socialinių temų. Šiandien sunku įsivaizduoti, kokia būtų XIX amžiaus rusų literatūra be šio satyros meistro. Bendras jo prozos apibūdinimas šiame žanre redukuojamas ne tik iki kritiško žvilgsnio į dvarininkų kvailumą ir parazitizmą. Rašytojas satyrikas „vaikščiojo“ beveik per visus visuomenės sluoksnius. Satyrinės prozos šedevras buvo romanas „Viešpats Golovlevas“, skirtas skurdaus žemvaldžių dvasinio pasaulio temai. Vėliau Saltykovo-Ščedrino kūryba, kaip ir daugelio kitų satyrinių rašytojų knygos, tapo socialistinio realizmo atsiradimo atskaitos tašku.

realistinis romanas

Antroje amžiaus pusėje vyksta realistinės prozos raida. Romantiški idealai pasirodė nepatvirtinti. Reikėjo parodyti pasauliui tokį, koks jis yra iš tikrųjų. Dostojevskio proza ​​yra neatsiejama tokio dalyko kaip XIX amžiaus rusų literatūra. Bendra charakteristika yra trumpas sąrašas svarbias savybesšis laikotarpis ir tam tikrų reiškinių atsiradimo prielaidos. Kalbant apie realistinę Dostojevskio prozą, ją galima apibūdinti taip: šio autoriaus pasakojimai ir romanai buvo reakcija į tais metais visuomenėje vyravusias nuotaikas. Savo darbuose vaizduodamas pažįstamų žmonių prototipus, jis siekė svarstyti ir išspręsti aktualiausias visuomenės, kurioje judėjo, problemas. Pirmaisiais dešimtmečiais šalyje buvo šlovinamas Michailas Kutuzovas, vėliau – romantiški dekabristai.

Tai aiškiai liudija XIX amžiaus pradžios rusų literatūra. Į porą žodžių telpa bendras amžiaus pabaigos apibūdinimas. Tai yra vertybių perkainojimas. Išryškėjo ne visos tautos, o atskirų jos atstovų likimas. Taigi įvaizdžio atsiradimas prozoje " papildomas asmuo».

liaudies eilėraštis

Tais metais, kai realistinis romanas užėmė dominuojančią padėtį, poezija nublanko į antrą planą. Bendras XIX amžiaus rusų literatūros raidos aprašymas leidžia atsekti ilgą kelią nuo svajingos poezijos iki tikro romano. Šioje atmosferoje jis kuria savo genijaus darbas Nekrasovas. Tačiau jo kūrybą vargu ar galima priskirti vienam iš pirmaujančių minėto laikotarpio žanrų. Autorius savo eilėraštyje sujungė kelis žanrus: valstietišką, herojišką, revoliucinį.

Amžiaus pabaiga

XIX amžiaus pabaigoje Čechovas tapo vienu skaitomiausių autorių. Nepaisant to, kad karjeros pradžioje kritikai rašytoją apkaltino šaltumu aktualioms socialinėms temoms, jo darbai sulaukė nepaneigiamo visuomenės pripažinimo. Toliau tobulinamas vaizdas mažas žmogus“, kurį sukūrė Puškinas, Čechovas tyrinėjo rusų sielą. Įvairios filosofinės ir politinės idėjos, sukurtos XIX amžiaus pabaigoje, negalėjo nepaveikti gyvenimo. atskiri žmonės. XIX amžiaus pabaigos literatūroje vyravo revoliucinės nuotaikos. Tarp autorių, kurių kūryba buvo amžių sandūroje, viena ryškiausių asmenybių buvo Maksimas Gorkis.

Bendrosios XIX amžiaus rusų klasikinės literatūros ypatybės nusipelno atidesnio dėmesio. Kiekvienas pagrindinis šio laikotarpio atstovas kūrė savo meninį pasaulį, kurio herojai svajojo apie neįgyvendinamus dalykus, kovojo su socialiniu blogiu ar patyrė savo nedidelę tragediją. Ir pagrindinė užduotis jų autoriai turėjo atspindėti šimtmečio realijas, turtingas socialinių ir politinių įvykių.

skaidrė 1

XIX amžius pasauliniu mastu vadinamas rusų poezijos „aukso amžiumi“, o rusų literatūros šimtmečiu. Nereikia pamiršti, kad XIX amžiuje įvykusiam literatūriniam šuoliui buvo ruošiamasi visais būdais. literatūrinis procesas 17-18 amžių. XIX amžius yra rusų literatūrinės kalbos, kuri susiformavo daugiausia dėl A. S., formavimosi laikas. Puškinas.Tačiau XIX a. prasidėjo sentimentalizmo klestėjimu ir romantizmo formavimusi. Šios literatūros kryptys pirmiausia buvo išreikštos poezijoje. Poetiniai poetų kūriniai E.A. Baratynskis, K.N. Batyushkova, V.A. Žukovskis, A.A. Feta, D.V. Davydova, N.M. Jazykovas. Kūrybiškumas F.I. Buvo baigtas Tyutchevo rusų poezijos „Aukso amžius“. Tačiau centrinė šių laikų figūra buvo Aleksandras Sergejevičius Puškinas.

skaidrė 2


Kartu su poezija pradėjo vystytis ir proza. Amžiaus pradžios prozininkus paveikė angliški istoriniai W. Scotto romanai, kurių vertimai buvo labai populiarūs. XIX amžiaus rusų prozos raida prasidėjo nuo A. S. prozos kūrinių. Puškinas ir N. V. Gogolis. Puškinas, veikiamas anglų istorinių romanų, kuria istoriją “ Kapitono dukra“, kur veiksmas vyksta grandiozinių istorinių įvykių fone Pugačiovos sukilimo metu *.

* 1773–1775 m. valstiečių karas, vadovaujamas Emeliano Pugačiovo (Pugačiovos sukilimas, Pugačiovos sukilimas, Pugačiovos sukilimas) – jaikų kazokų sukilimas, išaugęs į visapusį valstiečių karą, vadovaujamą E. I. Pugačiovo.

skaidrė 3


A.S. Puškinas ir N. V. Gogolis įvardijo pagrindinius meno tipus, kuriuos rašytojai išplėtojo per visą XIX a. Tai meninis „perteklinio žmogaus“ tipas, kurio pavyzdys yra Eugenijus Oneginas A. S. romane. Puškinas ir vadinamasis „mažo žmogaus“ tipas, kurį rodo N. V. Gogolis savo apsakyme „Paštas“, taip pat A.S. Puškinas apsakyme „Stoties viršininkas“.

skaidrė 4


Literatūra paveldėta iš XVIII amžiaus publicistikos ir satyrinio pobūdžio. Prozos eilėraštyje N.V. Gogolio „Mirusių sielų“ rašytojas ūminiu satyrinis būdas rodo aferistą, kuris perka mirusias sielas, skirtingi tipai dvarininkai, kurie yra įvairių žmogaus ydų įsikūnijimas (klasicizmo įtaka * afektai). Tame pačiame plane palaikoma komedija „Generalinis inspektorius“. A. S. Puškino darbuose taip pat gausu satyrinių vaizdų. Literatūra ir toliau satyriškai vaizduoja Rusijos tikrovę. Nedorybių ir trūkumų vaizdavimo tendencija Rusijos visuomenė- būdingas visos rusų klasikinės literatūros bruožas. Jį galima atsekti beveik visų XIX amžiaus rašytojų kūryboje.

* Klasicizmas remiasi racionalizmo idėjomis. Meno kūrinys, klasicizmo požiūriu, turėtų būti kuriamas remiantis griežtais kanonais, taip atskleidžiant pačios visatos harmoniją ir logiką. Klasicizmas domina tik amžiną, nekintantį – kiekviename reiškinyje jis siekia atpažinti tik esminius, tipologinius bruožus, atsisakydamas atsitiktinių individualių bruožų. Klasicizmo estetika didelę reikšmę teikia socialinei ir edukacinei meno funkcijai. Klasicizmas iš senovės meno perima daug taisyklių ir kanonų.

skaidrė 5


XIX amžiaus pradžioje viena ryškiausių literatūros figūrų buvo N.M. Karamzinas. Natūraliai linkęs į jautrumą ir melancholiją, jis aistringai priėmė Vakarų literatūros – Rousseau ir jo pasekėjų, prancūzų ir vokiečių, angliško Richardsono romano, Sterno humoro – įtaką. Karamzinas laikė pareiga lankytis pas žymius rašytojus, pirmą kartą rusų literatūroje davė gyvą informaciją apie Europos šviesuomenės veikėjus. Sentimentalūs Karamzino pasakojimai „Vargšė Liza“ ir istoriniai pasakojimai, kuriuose sentimentali ateities retorika „Istorija Rusijos valstybės“ jau pasireiškė, buvo sėkmingi. Pirmą kartą Rusijos istoriją pristatė talentingas, jau garsus rašytojas, apsiginklavęs įvairiapusėmis studijomis, bet kartu gražia, prieinama forma, nacionalinio pasididžiavimo tonu ir sentimentalia iškalba, kuri turėtų būti buvo ypač veiksmingi populiariajame skaityme. Karamzinas taip pat turėjo didelę reikšmę kaip literatūrinės kalbos vertėjas. Karamzinas ir jo pasekėjai norėjo literatūrinę kalbą priartinti prie šnekamosios kalbos, vengė sunkios slavų kalbos, nebijojo svetimžodžių, siekė suteikti kalbai elegancijos ir lengvumo. Tačiau Karamzino mokykla buvo trumpalaikė: akį ėmė traukti juokingi jautrumo aspektai, kurie, be to, neturėjo nei vertingo poetinio, nei socialinio turinio; o svarbiausia – poezijoje atsirado daug reikšmingesnių jėgų ir su gyvybinesne kryptimi.


skaidrė 6


Šimtmečio pradžioje poetinė V.A. Žukovskis. Pirmieji jo eilėraščiai atkreipė į save dėmesį jausmo subtilumu ir „eilėraščio saldumu“. Jo vardas išgarsėjo, kai dvyliktais metais buvo parašytas patriotinės animacijos pripildytas „Dainininkas rusų karių stovykloje“. Amžininkai nepastebėjo formos keistumo, kai rusų kariai pasirodė klasikiniuose ginkluose ir romantiškame apšvietime: klasikinis susitarimas dar nebuvo pamirštas, ėmė priprasti prie romantiško. Jo poezija atitiko asmeninį charakterį, religinė ir mistinė nuotaika suartino jį su Gogoliu. Iš naujausių literatūrinis būrelis jis buvo toli. Per literatūros raidaŽukovskis, be vertimo kūrinių, visada elegantiškų ir plečiančių rusų poezijos akiratį, turėjo ir aukšto poezijos esmės suvokimo nuopelną. Jo poezijos apibrėžimas atitiko visą jo pasaulėžiūrą. Poezija – „yra Dievas šventuose žemės sapnuose“, o kita vertus, „poezija – yra dorybė“. Apibrėžimas buvo per daug asmeniškas, bet bet kuriuo atveju poeziją iškėlė į aukščiausias sferas. moralinis gyvenimas. Žukovskio jaunesnysis amžininkas buvo K.N. Batiuškovą, tačiau jo literatūrinę karjerą per anksti ir deja nutraukė psichikos liga, kurioje jis gyveno paskutinius savo gyvenimo dešimtmečius. Tai buvo gyvas ir įvairus talentas, kuris neturėjo laiko išsiugdyti iki visiško originalumo. Savo poezijoje jis vis dar priklausomas nuo Europos modelių, senų ir naujų; bet jis galvojo apie svetimą poeziją, jį patį ją nunešė, o tai, kas anksčiau būtų buvę paprasta pamėgdžiojimas, tapo jo nuoširdžia, kartais gilia aistra. Jis turėjo ir eiliavimo raidos ypatumą; čia jis kartu su Žukovskiu buvo tiesioginis Puškino pirmtakas.


7 skaidrė


Daugiau laisvos atmosferos viešasis gyvenimas buvo Aleksandro I * valdymo laikais, atsiliepė dideliu literatūrinių interesų atgimimu. Šiuo metu I. A. išgarsėjo. Krylovas. Savo literatūrinę karjerą jis pradėjo Kotrynos laikais nuo komedijų ir vidutinio orumo satyrinio žurnalo. Tik pasisekus brandūs metai, jis apsistojo ties žanru, kuris geriausiai atitiko jo talentą. Iš dalies jis perpasakojo tradicinius pasakų siužetus, tačiau parašė ir daug originalių pasakų ir pranoko savo pirmtakus Chemnicerį ir Dmitrijevą. Išlaikė pseudoklasikinę manierą, bet kartu ir daug gyvo sąmojingumo, rusų gyvenimo ir kalbos žinių. Pagal bendrą pasaulio pasaulėžiūrą jis buvo proto žmogus, gana abejingas aplink vykstančiam gyvenimo neramumui, nepasitikintis pomėgiais. Tai buvo saikas, bet kartu ir skepticizmas.

* 1801 – 1825 m. Rusijos imperatoriaus Aleksandro I valdymo laikotarpis. Savo valdymo pradžioje vykdė saikingai liberalias reformas. Į užsienio politika laviravo tarp Didžiosios Britanijos ir Prancūzijos. 1805–1807 m. dalyvavo antiprancūziškose koalicijose. 1807-1812 m. laikinai suartėjo su Prancūzija. Jis vadovavo sėkmingiems karams su Turkija (1806-1812) ir Švedija (1808-1809). Valdant Aleksandrui I, prie Rusijos buvo prijungta Rytų Gruzija (1801), Suomija (1809), Besarabija (1812), Rytų Kaukazas (1813) ir buvusi Varšuvos kunigaikštystė (1815). Po 1812 m. Tėvynės karo 1813–1814 m. jis vadovavo antiprancūziškai Europos valstybių koalicijai. Jis buvo vienas iš 1814–1815 m. Vienos kongreso vadovų ir Šventojo Aljanso organizatorių.

8 skaidrė


Kitas labai garsus ir gerbiamas to meto rašytojas buvo N.I. Gnedichas, kurio pagrindinis darbas buvo „Iliados“ vertimas: jis daug metų skyrė šio kūrinio užbaigimui, kuris sukėlė jo amžininkų nuostabą. Gnedicho vertime matomas rimtas darbas apie Homerą, tačiau dėl seno polinkio į netikrą klasikinę didybę Gnedichas skyrė per daug vietos bažnytiniams slaviškiems kalbos elementams, kartais vartodamas įprastoje kalboje visiškai nežinomus žodžius. amžiaus pradžioje dramos V. A. buvo garsus vardas. Ozerovas: jo tragedijos buvo parašytos klasikine dvasia, su dideliu eiliavimo lengvumu ir nuoširdumu. Ozerovo tragedijos sulaukė didžiulės sėkmės, ypač „Dmitrijus Donskojus“, sukėlęs patriotinį entuziazmą.


9 skaidrė


XIX amžiaus pradžia – Rusijos kultūrinio ir dvasinio pakilimo laikas. 1812 m. Tėvynės karas paspartino augimą tautinis tapatumas Rusijos žmonės, jos stiprėjimas.

Bendra šio laikotarpio tendencija – didėjanti kultūros demokratizacija, švietimo aprėptis vis platesnėms žmonių grupėms. Įvairūs visuomenės sluoksniai ne tik įsilieja į rusų aukštuomenės išplėtotą kultūrą, bet ir tampa rusų kultūros kūrėjais, nustatančiais naujus jos motyvus ir kryptis. Valstybei pavaldi ir vakarietiško mokymosi formas perėmusi Bažnyčia yra asketizmo modelis, patvirtinantis stačiatikių tradiciją. Visiškai įvaldžiusi europietiško išsilavinimo ribas, rusų kultūra intensyviai ieško tautinės kultūrinės tapatybės įvaizdžio, plėtoja tautines būties formas šiuolaikinėje civilizacijoje.

Liaudies tautinės savimonės augimas šiuo laikotarpiu turėjo didžiulę įtaką literatūros raidai, vaizdiniai menai, teatras ir muzika.

Peržiūrėkite visas skaidres

Devynioliktasis amžius, geležinis, tikrai žiaurus amžius!

A. Blokas

Šio laikotarpio literatūra – unikalus, išskirtinis, neprilygstamas reiškinys.

Ji greitai įsiveržė į pasaulinę literatūrą ir staiga tapo neabejotina literatūros mados mados kūrėja.

Pirmieji XIX amžiaus dešimtmečiai prabėgo po a. Žukovskis populiarus, Puškino genijus klesti, Lermontovas skelbiasi, prasideda Gogolio kūrybinis kelias, o kritikas Belinskis aktyviai dalyvauja kuriant rusų literatūrą.

Literatūra vis labiau tampa neatsiejama visuomenės dvasinio gyvenimo dalimi.

Būtent per šiuos metus rusų literatūra eina nuo a iki u.

Pirmasis XIX amžiaus trečdalis vadinamas rusų poezijos aukso amžiumi. Šiuo metu Rusijoje dirbo europietiško išsilavinimo rašytojai – aukštuomenės žmonės, kurie dalijosi a. idealais. Aukščiausias šių laikų pasiekimas buvo tikrojo rusų literatūros kūrėjo A. S. Puškino kūryba.

Puškino nubrėžtą kelią tęsė M. Ju. Lermontovas ir N. V. Gogolis, tapę naujos literatūros krypties – kritinės a.

XIX amžius yra vienas reikšmingiausių rusų literatūroje. Būtent ši era pasauliui suteikė didžiųjų klasikų vardus, kurie turėjo įtakos ne tik Rusijos, bet ir pasaulio kultūrai. Pagrindinės šių laikų literatūrai būdingos idėjos – žmogaus sielos augimas, gėrio ir blogio kova, dorovės ir tyrumo triumfas.

Skirtumas nuo praėjusio amžiaus

Bendrai apibūdinant XIX amžiaus rusų literatūrą, galima pastebėti, kad ankstesnis šimtmetis išsiskyrė labai ramia raida. Visą praėjusį šimtmetį poetai ir rašytojai dainavo apie žmogaus orumą, stengėsi diegti aukštus moralinius idealus. Ir tik amžiaus pabaigoje ėmė atsirasti drąsesnių ir drąsesnių kūrinių – autoriai ėmė koncentruotis į žmogaus psichologiją, jo išgyvenimus ir jausmus.

Klestėjimo priežastys

Dirbdamas namų darbus ar pranešimą tema „Bendrieji XIX amžiaus rusų literatūros bruožai“, mokiniui gali kilti natūralus klausimas: kas lėmė šiuos pokyčius, kodėl literatūra sugebėjo tai pasiekti. aukštas lygis plėtra? To priežastis buvo socialiniai įvykiai – tai karas su Turkija, ir Napoleono kariuomenės invazija, ir baudžiavos panaikinimas, ir viešos represijos prieš opozicionierius. Visa tai lėmė tai, kad literatūroje imta taikyti visiškai naujas stilistikos priemones. Kalbant apie bendrą XIX amžiaus rusų literatūros aprašymą, verta paminėti, kad ši era teisėtai įėjo į istoriją kaip „aukso amžius“.

Literatūros orientacija

To meto rusų literatūra išsiskyrė labai drąsiu klausimų formulavimu apie žmogaus egzistencijos prasmę, apie aktualiausias socialines-politines, moralines ir etines problemas. Šių klausimų svarbą ji nusprendžia kur kas daugiau, nei ji pati istorinė era. Rengiant bendrą XIX amžiaus rusų literatūros aprašymą, reikia prisiminti, kad ji tapo viena galingiausių priemonių daryti įtaką tiek rusų, tiek užsienio skaitytojams, išgarsėjusia kaip įtakinga jėga švietimo raidoje.

Epochos reiškinys

Jei reikia trumpai bendrai apibūdinti XIX amžiaus rusų literatūrą, galima pastebėti, kad bendras šios eros bruožas buvo toks reiškinys kaip „literatūrinis centrizmas“. Tai reiškia, kad literatūra tapo idėjų ir nuomonių perteikimo būdu politiniuose ginčuose. Tai tapo galingu įrankiu išreikšti ideologiją, apibrėžti vertybines orientacijas ir idealus.

Neįmanoma vienareikšmiškai pasakyti, ar tai gerai, ar blogai. Žinoma, bendrai apibūdinant XIX amžiaus rusų literatūrą, galima priekaištauti to meto literatūrai, kad ji pernelyg „pamokslauja“, „mentuoja“. Iš tiesų dažnai sakoma, kad noras tapti pranašu gali sukelti netinkamą globą. Ir tai kupina netolerancijos bet kokio pobūdžio nesutarimams. Žinoma, tokiuose samprotavimuose yra dalis tiesos, tačiau, bendrai apibūdinant XIX amžiaus rusų literatūrą, būtina atsižvelgti į istorines realijas, kuriose gyveno to meto rašytojai, poetai, kritikai. AI Herzenas, atsidūręs tremtyje, šį reiškinį apibūdino taip: „Žmonėms, iš kurių buvo atimta žodžio ir saviraiškos laisvė, literatūra tebėra kone vienintelė išeitis“.

Literatūros vaidmuo visuomenėje

Beveik tą patį sakė N. G. Černyševskis: „Literatūra mūsų šalyje vis dar koncentruoja visą psichinį žmonių gyvenimą“. Čia atkreipkite dėmesį į žodį „dar“. Černyševskis, teigęs, kad literatūra yra gyvenimo vadovėlis, vis tiek pripažino, kad joje nereikėtų nuolat koncentruotis psichikos žmonių gyvenimo. Tačiau „kol kas“, tomis rusiškos realybės sąlygomis, šios funkcijos ėmėsi būtent ji.

Šiuolaikinė visuomenė turėtų būti dėkinga tiems rašytojams ir poetams, kurie pačiomis sunkiausiomis socialinėmis sąlygomis, nepaisydami persekiojimų (verta prisiminti tą patį N. G. Černyševskį, F. M. Dostojevskį ir kitus), savo kūriniais prisidėjo prie šviesaus žadinimo. žmogus, dvasingumas, principų laikymasis, aktyvus priešinimasis blogiui, sąžiningumas ir gailestingumas. Atsižvelgdami į visa tai, galima sutikti su nuomone, kurią 1856 m. išsakė N. A. Nekrasovas savo žinutėje Levui Tolstojui: „Rašytojo vaidmuo mūsų šalyje visų pirma yra mokytojo vaidmuo“.

Bendras ir skirtingas „Aukso amžiaus“ atstovuose

Rengiant medžiagą tema „Bendrosios XIX amžiaus rusų klasikinės literatūros charakteristikos“, verta pasakyti, kad visi „aukso amžiaus“ atstovai buvo skirtingi, jų pasaulis buvo savitas ir savitas. To meto rašytojus sunku apibendrinti pagal vieną bendrą vaizdą. Juk kiekvienas tikras menininkas (šis žodis reiškia poetą, kompozitorių ir tapytoją) kuria savo pasaulį, vadovaudamasis asmeniniais principais. Pavyzdžiui, Levo Tolstojaus pasaulis nepanašus į Dostojevskio pasaulį. Saltykovas-Ščedrinas realybę suvokė ir transformavo kitaip nei, pavyzdžiui, Gončarovas. Tačiau „Aukso amžiaus“ atstovai ir bendras bruožas- tai atsakomybė prieš skaitytoją, talentas, aukštas supratimas apie vaidmenį, kurį literatūra atlieka žmogaus gyvenime.

Bendrosios XIX amžiaus rusų literatūros charakteristikos: lentelė

„Aukso amžius“ – visiškai skirtingų literatūrinių judėjimų rašytojų metas. Pirmiausia mes juos apsvarstysime santraukos lentelėje, po kurios kiekviena iš krypčių bus nagrinėjama išsamiau.

Žanras	Kada ir kur jis atsirado	Kūrinių rūšys	Atstovai	Pagrindinės funkcijos
Klasicizmas	XVII amžius, Prancūzija	Odė, tragedija, epas	G. R. Deržavinas („Anakreotiškos dainos“), Chersakovas („Bacharietis“, „Poetas“).	Vyrauja tautinė-istorinė tema. Išplėtotas daugiausia odų žanras. Turi satyrinį posūkį
Sentimentalizmas	Antroje pusėje XVIII in. Vakarų Europoje ir Rusijoje, labiausiai susiformavęs Anglijoje	Pasaka, romanas, elegija, memuarai, kelionės	N. M. Karamzinas („Vargšė Liza“), ankstyvas darbas V. A. Žukovskis („Slavjanka“, „Jūra“, „Vakaras“)	Subjektyvumas vertinant pasaulio įvykius. Jausmai pirmiausia. Gamta vaidina svarbų vaidmenį. Protestas prieš korupciją aukštoji visuomenė. Dvasinės tyrumo ir moralės kultas. Turtingas tvirtinamas vidinis pasaulisžemesni socialiniai sluoksniai.
Romantizmas	XVIII a. pabaiga – XIX amžiaus pirmoji pusė, Europa, Amerika	apysaka, eilėraštis, pasaka, romanas	A. S. Puškinas („Ruslanas ir Liudmila“, „Borisas Godunovas“, „Mažosios tragedijos“), M. Yu. Lermontovas („Mtsyri“, „Demonas“), F. I. Tyutchev („Nemiga“, „Kaime“, „Pavasaris“), K. N. Batiuškovas.	Subjektyvumas vyrauja prieš objektyvų. Žvilgsnis į tikrovę per „širdies prizmę“. Polinkis atspindėti nesąmoningumą ir intuityvumą žmoguje. Gravitacija fantazijai, visų normų susitarimai. Polinkis į neįprastą ir didingą, aukšto ir žemo, komiškumo ir tragiškumo mišinys. Asmenybė romantizmo kūriniuose siekia absoliučios laisvės, moralinio tobulumo, idealo netobulame pasaulyje.
Realizmas	XIX c., Prancūzija, Anglija.	Pasakojimas, romanas, eilėraštis	Vėlyvas A. S. Puškinas („Dubrovskis“, „Belkino pasakos“), N. V. Gogolis („Mirusios sielos“), I. A. Gončarovas, A. S. Gribojedovas („Vargas iš sąmojų“), F. M. Dostojevskis („Vargšai“, „Nusikaltimas“). ir bausmė“), L. N. Tolstojus („Karas ir taika“, „Ana Karenina“), N. G. Černyševskis („Ką daryti?“), I. S. Turgenevas („Asja“, „Rudinas“), M. E. Saltykovas-Ščedrinas („Pošechonas“). istorijos“, „Gogolevai“), N. A. Nekrasovas („Kas turi gyventi gerai Rusijoje?“).	Centre literatūrinis kūrinys- objektyvi tikrovė. Realistai siekia nustatyti priežastinius įvykių ryšius. Naudojamas tipinio principas: aprašomi tipiniai veikėjai, aplinkybės, konkretus laikas. Dažniausiai realistai kreipiasi į dabartinės epochos problemas. Idealas yra pati tikrovė. Didesnis dėmesys socialinei gyvenimo pusei.

Šios epochos rusų literatūra atspindėjo praėjusiame amžiuje padarytą šuolį. „Aukso amžius“ prasidėjo daugiausia dviejų srovių – sentimentalizmo ir romantizmo – suklestėjimu. Nuo amžiaus vidurio realizmo kryptis įgauna vis didesnę galią. Tokia yra bendra XIX amžiaus rusų literatūros charakteristika. Planšetė padės mokiniui orientuotis pagrindinėse „Aukso amžiaus“ tendencijose ir atstovuose. Ruošiantis pamokai reikia paminėti, kad tolimesnė socialinė-politinė padėtis šalyje darosi vis įtemptesnė, stiprėja prieštaravimai tarp engiamų klasių ir paprastų žmonių. Tai lemia, kad amžiaus viduryje poezijos raida kiek nurimsta. O eros pabaigą lydi revoliucinės nuotaikos.

Klasicizmas

Šią kryptį verta paminėti, pateikiant bendrą XIX amžiaus pradžios rusų literatūros aprašymą. Juk klasicizmas, iškilęs prieš šimtmetį iki „aukso amžiaus“ pradžios, pirmiausia nurodo jo pradžią. Šis terminas, išvertus iš lotynų kalbos, reiškia „pavyzdinis“ ir yra tiesiogiai susijęs su klasikinių įvaizdžių imitavimu. Ši kryptis atsirado Prancūzijoje XVII a. Iš esmės ji buvo susijusi su absoliučia monarchija ir bajorų įsitvirtėjimu. Jai būdingos aukštų pilietinių temų idėjos, griežtas kūrybiškumo normų, nusistovėjusių taisyklių laikymasis. Klasicizmas atspindi realų gyvenimą idealiais vaizdais, kurie patraukia tam tikrą modelį. Ši kryptis griežtai laikosi žanrų hierarchijos – aukščiausią vietą tarp jų užima tragedija, odė ir epas. Būtent jie labiausiai apšviečia svarbius klausimus visuomenei, yra sukurti taip, kad atspindėtų aukščiausias, herojiškas žmogaus prigimties apraiškas. Paprastai „aukštieji“ žanrai buvo priešinami „žemiems“ – pasakėčios, komedijos, satyriniai ir kiti kūriniai, taip pat atspindintys tikrovę.

Sentimentalizmas

Bendrai apibūdinant XIX amžiaus rusų literatūros raidą, negalima nepaminėti tokios krypties kaip sentimentalizmas. Svarbų vaidmenį jame vaidina pasakotojo balsas. Šiai krypčiai, kaip nurodyta lentelėje, būdingas padidėjęs dėmesys žmogaus išgyvenimams, jo vidiniam pasauliui. Tai sentimentalizmo naujovė. Rusų literatūroje ypatingą vietą tarp sentimentalizmo kūrinių užima Karamzino „Vargšė Liza“.

Dėmesio verti rašytojo žodžiai, galintys apibūdinti šią kryptį: „Ir valstietės moka mylėti“. Daugelis ginčijosi, kad paprastas žmogus, paprastas ir valstietis, daugeliu atžvilgių yra moraliai pranašesnis už bajorą ar aukštuomenės atstovą. Kraštovaizdis vaidina svarbų vaidmenį sentimentalizme. Tai ne tik gamtos aprašymas, bet ir veikėjų vidinių išgyvenimų atspindys.

Romantizmas

Tai vienas kontroversiškiausių aukso amžiaus rusų literatūros reiškinių. Daugiau nei pusantro šimtmečio vyksta ginčai dėl to, kas yra jos pagrindas, ir niekas dar nepateikė jokio pripažinto šios tendencijos apibrėžimo. Patys šios krypties atstovai akcentavo kiekvienos atskiros tautos literatūros savitumą. Su tokia nuomone negalima nesutikti – kiekvienoje šalyje romantizmas įgauna savų bruožų. Taip pat bendrai apibūdinant XIX amžiaus rusų literatūros raidą, verta paminėti, kad beveik visi romantizmo atstovai stojo už socialinius idealus, tačiau tai darė skirtingai.

Šio judėjimo atstovai svajojo ne apie gyvenimo tobulinimą konkrečiomis apraiškomis, o apie visišką visų prieštaravimų sprendimą. Daugelio romantikų kūriniuose vyrauja kovos su blogiu nuotaika, protestuoja prieš pasaulyje viešpataujančią neteisybę. Romantikai taip pat linkę atsigręžti į mitologines, fantastines, liaudies pasakas. Priešingai nei klasicizmo krypčiai, žmogaus vidiniam pasauliui daroma rimta įtaka.

Realizmas

Šios krypties tikslas – teisingas supančios tikrovės aprašymas. Tai realizmas, kuris bręsta įtemptos politinės situacijos dirvoje. Rašytojai pradeda atsigręžti į socialines problemas, į objektyvią tikrovę. Trys pagrindiniai šios eros realistai yra Dostojevskis, Tolstojus ir Turgenevas. Pagrindinė šios krypties tema – gyvenimas, papročiai, įvykiai iš gyvenimo paprasti žmonės iš žemesnių klasių.

Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą

Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.

Publikuotas http://www.allbest.ru/

1. Bendra XIX amžiaus pirmojo trečdalio rusų literatūros charakteristika. Istorinis epochos originalumas

Iš viso XIX amžiaus pirmojo trečdalio literatūros epochą galima suskirstyti į tris „polaikius“:

1) Literatūra iki 1825 m

2) Literatūra 30s.

3) Literatūra 40 metų.

Tai ypatingas amžius: amžius, kai dominuoja ir vienu metu egzistuoja kelios literatūros kryptys: tebegyvena klasicizmas, vis dar egzistuoja sentimentalizmas, ima ryškėti romantizmo ir realizmo žydėjimas.

Šio laikotarpio vardai: Baratynskis, Puškinas, Lermontovas, Lažečnikovas, Žukovskis.

Epochos istorinė tapatybė:

Visų pirma, reikia pažymėti, kad Rusija visada buvo pasaulio dalis, todėl pasauliniai įvykiai paveikė šalį. 1789–1793 m. Prancūzijoje įvyko „Didžioji Prancūzijos buržuazinė revoliucija“, kuri visiškai pakeitė valstybės būdą ir pakėlė šalį į naują lygmenį – formacija pasikeitė į buržuazinę, o vėliau į kapitalistinę.

O Rusijoje įvyko virtinė įvykių: 1801 m. kovo 11 d., kai buvo nužudytas imperatorius Paulius 1. Be to, žmogžudystę valdovo miegamajame įvykdė jo paties giminaičiai (aristokratai).

Tačiau naujasis šimtmetis vis dėlto suteikė viltį kažko naujo ir gero. „Puiki Aleksandro dienų pradžia“ – taip autorius pradeda vieną iš savo eilėraščių.

Tuo metu dirbo ir talentingas reformatorius Speranskis.

Aleksandro asmenybė Deja, jis neturėjo visų reikiamų savybių sėkmingai valdyti šalį, nebuvo lemiamas baudžiavos panaikinimo (ypač kalbant apie didikus) imperatorius turėjo du padėjėjus, kurie atliko didžiulį vaidmenį: Speranskį ir Arakčejevą, kurie taip pat buvo vadinami „Du Aleksandro veidai.

Tačiau netrukus liko „tik vienas veidas“: 1812 m. – Speranskis buvo pašalintas iš pareigų.

1812 m. – antrasis svarbus įvykis, turėjęs įtakos istorijos eigai: karas.

Būtent šią akimirką pabudo visuomenės sąmonė: apsišvietę žmonės pamatė tiesą, tikrąją savo šalies reikalų būklę.

Tačiau niekas neragino panaikinti baudžiavos: slaptąsias draugijas kūrę žmonės kalbėjo tik apie „tvarkos pokyčius, reformas“ – tik Radiščevas atvirai kalbėjo apie esminius pokyčius, apie panaikinimą – todėl jį vadino „maištininku“.

To laikotarpio Rusijoje veikė dvi galingos jėgos, didžiausi gyventojų sluoksniai: bajorai ir valstiečiai.

Tačiau po 1812 m. atsirado nauja socialinė mintis, taip pat atsirado nauji sluoksniai: inteligentija, sudaryta iš bajorų ir raznochincų.

Po 1812 m. vergai suprato esą vergai, o vergų savininkai – vergų savininkai. Palyginome situaciją Prancūzijoje ir supratome savo tikrąją poziciją.

Todėl ėmė kurtis slaptos draugijos, kurios norėjo šaliai pažangos.

2 . Pagrindinės epochos (XIX a. I trečdalio) literatūros kryptys ir jų estetika

Pagrindinės kryptys: klasicizmas su iškiliais jo atstovais Krylovu, Deržavinu, kuriame vėliau ėmė ryškėti realizmo bruožai ir išsiliejo pats realizmas (Eugenijus Oneginas iš Puškino); sentimentalizmas (Karamzinas, ankstyvasis Žukovskis), iš kurio gimė romantizmas Sentimentalizmas Rusijoje neegzistavo kaip platus literatūrinis judėjimas. Jis taip pat vadinamas ikiromantizmu.

Romantizmas buvo didžiausia šio laikotarpio tendencija. 3 svarbiausi romantizmo motyvai (pasaulio liūdesio motyvai): nusivylimas, vienatvė, apgailestavimas.

Estetika: paslaptingumas, dvilypumas, siužetas paremtas žmogaus kliūčių įveikimu, žmogaus ir likimo konfliktu, likimo pergale prieš žmogaus valią, romantišku peizažu. 3 rusų romantizmo etapai: 1) 1810 m. - Žukovskis - psichologinis; 2) 1818-1825 - poetai dekabristai - civiliai 3) 1830-40 - Lermontovas, Tyutchev - filosofinis

„Klasicizmas“ yra terminas, reiškiantis „pavyzdingas“. Senovės menas dažniausiai buvo pavyzdinis.

Klasicizmo atvaizdai neturi individualių bruožų, nes jie pirmiausia skirti užfiksuoti stabilias bendrines savybes, kurios nepraeina laikui bėgant, veikiant kaip kokių nors socialinių ar dvasinių jėgų įkūnijimas.

Estetika: 3 vienybių dėsnis (laikas, vieta, veiksmas), stiliaus ir stiliaus vienovės dėsnis, žanrų vienovės dėsnis, pagrindinių veikėjų atitikimas kūrinio žanrui, kūryba priklauso nuo griežtas reguliavimas proto.

Realizmas literatūroje – tikras tikrovės vaizdas (Tipiniai veikėjai tipiškomis aplinkybėmis).

Estetika: 1. Idealas ir realybė – Realistams reikia įrodyti, kad idealas yra tikras, t.y. jis nepasiekiamas.

2. Žmogus ir aplinka yra pagrindinė realistų problema. Visapusiškas žmogaus įvaizdis. Vidutinės koncepcijos maks. išplėstas: materialinis veiksnys, išsilavinimas, auklėjimas, socialinis ratas ir kt. 3. Subjektyvus ir objektyvus – Realizme tik objektyvumas! Skirtumas tarp autoriaus ir herojaus, pabrėžiant jų skirtumą.

5. Romantizmo iškilimas. Kryptis. ir 6. Romantizmas kaip literatūrinis metodas. Idealo ir tikrovės, žmogaus ir aplinkos, subjektyvios ir objektyvios problemos.

Rusų romantizmo klestėjimo laiku laikomas 1810–1820 m. Iki 30 metų pastebimas naujas rusiško romantizmo raidos etapas (sekite Lermontovo – Baratynskio – Tyutčevo grandinę) Rusijoje romantizmas skyrėsi nuo vakarietiško, todėl kartais vadinamas „sudėtingu romantizmu“.

Romantizmas Prancūzijoje yra reakcija į revoliuciją, pralaimėjimą, herojus nusivylęs pasauliu Iš čia ir vienatvės ir apgailestavimo motyvai - iš to ir pasaulio liūdesio motyvas - todėl romantinis herojus netinka visai pasaulio tvarkai, todėl nėra vilčių dėl ateities

Iki 1925 metų buvo manoma, kad romantizmas tėra mada, nes Rusijoje iki šių metų visiškam nusivylimui nebuvo pagrindo – tai ypatingas romantizmo bruožas.

3 romantizmo etapai Rusijoje:

Ir dar viena romantikų problema: kiekvienos kultūros tautinio tapatumo įvertinimas

Romantikų samprotavimai apie formą yra klasikinių kanonų atmetimas. Motyvacija: įstatymas trukdo kūrybinei laisvei

Pilietinis romantizmas laikė utilitarinį meno vaidmenį visuomenės gyvenime.

Romantikų problemos

1) idealo ir tikrovės santykis: taikant dviejų pasaulių principą - tarpo ir susidūrimo, priešpriešos: ten-čia, anapusinis-žemiškas, dangus-žemė, mūsų (jų) laikas-senovės miestai. Dažnai idealus pasaulis gali būti praeities pasaulis

2) žmogaus ir aplinkos santykis: žmogus - vidinis pasaulis, jausmų pasaulis, aistros, domėjimasis aistros pasireiškimu, bet kas tai yra - nesvarbu, rusų romantizme - vyras, o kokia aistra vairuoja jį?; apie aplinką: (ši sąvoka pirmiausia atsirado tarp romantikų) tautinė aplinka, kaip platesnis lokalinis taškas

3) subjektyvaus ir objektyvaus santykio problema: subjektyvus autoriaus suvokimas, romantikas nesivadovauja objektyviu, pasaulis - per autoriaus suvokimą, visuomenės atmetimą, mintį, kad individas vaidina lemiamą vaidmenį. vaidmenį istorijoje. Iš čia ir poeto ir minios motyvas. Autorius ir herojus dažnai sutampa psichologine nuotaika ir vertinimu.

Herojus nepatenkintas pasauliu, pabėgimo nuo realybės motyvu, dviejų pasaulių – tikrojo ir idealaus – principu.

Romantizmas (pagrindinės taisyklės):

1) Sielos peizažas vietoj tikro kraštovaizdžio 2) herojui nereikia vardo ir biografijos 3) skaitytojas-darbo bendraautoris

3 . Rusiško romantizmo bruožai ir ypatybės. Psichologinis, pilietinis ir filosofinis romantizmas

Romantizmas buvo didžiausias XIX amžiaus pirmojo trečdalio literatūros judėjimas. Ji atsirado kaip naujos istorinės eros Europoje atspindys po Prancūzijos revoliucijos (1789–1793).

Beviltiškumo, nevilties, „pasaulio liūdesio“ nuotaika – šimtmečio liga, būdinga Chateaubriand, Byron, Musset herojams.

XIX amžiuje Rusija buvo tam tikroje kultūrinėje izoliacijoje. Romantizmas atsirado keleriais metais vėliau nei Europoje. Galima kalbėti apie jo tam tikrą rusiško romantizmo mėgdžiojimą, apie tikrų priežasčių nebuvimą beviltiškumo nuotaikai Rusijoje – romantizmas iš pradžių vertinamas kaip madinga literatūros kryptis.

1812 m. Tėvynės karas pažadina žmonių viešąją sąmonę – pažangus jaunimas jungsis į slaptas draugijas. Ją apmaudu dėl to, kad nesikeičia socialinė žmonių nelygybė. – Pirmosios tikrojo rusiško romantizmo atsiradimo priežastys (ši literatūrinė kryptis nebėra tik mėgdžiojimas, ją pajuto ir rusų rašytojai).

1810-1820 – aktyviausias rusų romantizmo laikotarpis. iki 30-ųjų prasideda naujas romantizmo raidos etapas (Lermontovas, Baratynskis, Tyutchev)

Romantizmo centre – žmogaus ir visuomenės konfliktas, pabėgimo nuo realybės, idealaus pasaulio ir realaus pasaulio (du pasaulių) motyvas, pasaulio liūdesio motyvai, pirmame plane – žmogaus vidinis pasaulis, aplinka. yra tik dekoracijos, autoriaus subjektyvus visko, kas vyksta, suvokimas (jausmai).

Žmonių problema. Romantizmas tai išsprendžia parodydamas tautybę, tautinį koloritą, priešingai nei realizmas (parodyti socialinį pasireiškimą)

Todėl visi romantizmui kaip visumai būdingi motyvai tik atspindėjo, o ne perėjo per jų sielą.

3 romantizmo etapai Rusijoje:

1) 1810-ieji: psichologinis romantizmas (domėjimasis herojaus Žukovskio (ir jo mokyklos poetų) vidine būsena)

2) 1818–1825: pilietinis romantizmas (kvietimas keistis, pagrindiniai dalyviai – poetai dekabristai)

3) 1825-1830: filosofinis romantizmas (motyvai: nėra vilties save realizuoti dėl Nikolajaus 1 reakcijos eros, savęs ir kitų įvertinimo, Lermontovo, Tyutchevo,

Ypatingas Puškino romantizmo bruožas: jis savo darbuose sujungė pilietinio ir psichologinio romantizmo bruožus ("Čaadajevui")

Apskritai romantizmas yra pirmoji literatūros kryptis Rusijoje, kuri tampa moksliškai pagrįsta (teorija) - tai yra, formuojasi rusų romantizmo estetika.

Todėl buvo įvestas terminas „tautybė“ (spalva) – parodyti situaciją ir elgesį šioje situacijoje. (tauta-tautybė)

Tačiau netrukus prasidėjo problemos: ta pati tautybės problema. Tautinio charakterio problema – iškilo klausimas: „jei sukuri tautinę spalvą, imk ją iš istorijos – koks turi būti herojus? Pagal ką?" – tai yra tautinio charakterio problema. (kokie personažai? O ar skiriasi skirtingų tautų charakteriai?)

Ir šis nuopelnas priklauso dekabristams: būtent jie atrado tautinio charakterio bruožus.

Tačiau problemų sprendimas tuo nesibaigė, nes personažas iš pradžių buvo suvokiamas kaip pastovus, nesikeičiantis.

4. Literatūriniai judėjimai pirmasis XIX amžiaus trečdalis. Literatūrinė kova ir literatūros kritika. Literatūrinių draugijų formavimasis ir jų estetika

Vieningos rusų literatūrinės kalbos poreikis buvo akivaizdus. Šios problemos sprendimas Rusijoje įgavo dviejų literatūrinių asociacijų – „Rusiško žodžio mylėtojų pokalbio“ (1811–16) ir „Nežinomų žmonių Arzamo draugijos“ (1815–1818) – poleminį ir parodinį pobūdį.

5 . XIX amžiaus pirmojo trečdalio rusų literatūros periodizacija. Pakopų charakteristikos

Istorinis pagrindas yra maždaug toks. Visokiausi liaudiški valstiečių neramumai gadina Pauliaus valdžios kraują 1. Neatsilieka ir dvariškiai, o nuo 1801 metų kovo 11 iki kovo 12 d. surengti rūmų perversmą. Naujasis caras Aleksandras 1, matydamas tokią padėtį, iš pradžių daro šiek tiek nuolaidų liberaliai nusiteikusiai visuomenei – leidžia privačioms spaustuvėms, įvežti knygas iš užsienio, įveda naują cenzūros chartiją, ribojančią administracinį kišimąsi į Lietuvos valstybės reikalus. spauda, ​​atidaro krūvą universitetų ir gimnazijų ir t.t. P. Kitas mūsų programos punktas – 1812 m. karas, kuris, kaip tautinis ir šventasis karas, žadino liaudies savimonę ir atskleidė milžiniškas tautos jėgas. Koks kilnus įniršis užvirė bangoje, kaip rusas. žmonės išlaisvino visą Europą nuo prancūziškų ožkų, todėl tiesiogiai jautė poreikį nat. išsivadavimas. Taigi visas pilietiškumas ir riaumojimas. temos literatūroje. Didelės kalbos apie baudžiavos panaikinimą, autokratijos ir visuomenių statines. šalies įrenginys.

Šio laikotarpio literatūra itin aštri. veidas literatūrinės srovės ir kryptys.

1801–1848:

1 etapas: iki 1825 m. – didikų laikotarpis

2 etapas: 30s

3 etapas: 40s

XIX amžiaus pradžia – saulėlydžio laikas klasicizmas. Deržavinas vis dar gyvas, poetai – ridiščevitai. Klasicizmo pozicijos dramaturgijoje vis dar tvirtos (Ozerovas, Griboedovas)

Satyrinė tradicija toliau vystosi (Kantemiras – įkūrėjas, XVIII a. pradžia; Fonvizinas – XVIII a. pabaiga): Krylovas, kurio pasakose gimsta realizmas.

- Satyrinė-moralinė (didaktinė) literatūra. Romanas Izmailovas „Eugenijus arba žalingos švietimo pasekmės“, Narežnys – Gogolio pirmtakas: „Rusiškas būstas arba Čistjakovo nuotykiai“.

- Sentimentalizmas Rusija. Jis būdingas visiems literatūros žanrams: poezijai, prozai, dramai. Karamzinas, Dmitrijevas. Sentimentalizmo ir ankstyvojo romantizmo ribos ištrinamos.

Žukovskio darbai. Jis pradeda kaip sentimentalistas, tada peržengia ir tampa pirmuoju rusų romantiku.

- Romantizmas (1810-1820)

3 etapai: 1810 m. - Žukovskis (psichologinis); 1818-1825 poetai dekabristai (civiliniai); 1830-ieji – dar vienas romantizmo protrūkis – Lermontovas, Tyutčevas (filosofinis).

1823-1825 sukurti pirmieji realistiniai kūriniai: Gribojedovo „Vargas iš sąmojų“, Puškino „Borisas Godunovas“.

1840 m. – realizmas.

6 . Romantiškojo herojaus problema. Pagrindiniai romantizmo motyvai

Romantizmas – literatūrinė kryptis ir meninis metodas, kurio atsiradimas siejamas su krizės epocha, su pereinamuoju laiku, kai įvyksta kaita. socialinius santykius ir keisti visuomenės sąmonė. Tai kažko naujo laukimas, nerimas priešais tai, skubotas noras tai pažinti.

Romantizmo atsiradimas Europoje siejamas su 1789 m. Prancūzijos revoliucijos įvykiais. Rusijoje romantizmo formavimasis vyksta galingo socialinio pakilimo fone, kuris apėmė Rusijos visuomenę po to, kai Tėvynės karas 1812 m.

Pagrindinė mintis – savarankiškos asmenybės, jaučiančios jos nepriklausomybę, neišsemiamumą ir savivertę, šlovinimas su savarankiškumo troškimu, nenoru paklusti supančio pasaulio dėsniams, ribojant individo galimybes.

romantiškas herojus.

Tai nenaminis, nesocialus žmogus, tragiškai vienišas ir neramus. Tai įkūnija maištingą pradžią, iššūkį tikrovei. Bet jis viduje statiškas, charakteris nesivysto. Tai visada subjektyvu, atspindi autoriaus charakterį. Jis siekia šios neįprastos ir egzotiškos.

Romantiškas herojus, besiveržiantis į atviras gyvenimo erdves, dažniausiai koreliuoja su gamta. Gamtos ir miesto kontrastas. Vieni romantikai mėgsta gamtos tylą ir ramybę, kiti – neramias jėgas – laisvės ir laisvės simbolius. Daugeliui romantikų būdinga atsigręžti į folklorą. Mažai dėmesio buvo skiriama dvasinio pasaulio savitumui ir žmonių charakteriui.

Estetikos principai skyrėsi nuo klasikinio meno taisyklių. Romantikai atmetė aiškų herojų skirstymą į teigiamus ir neigiamus, aštrų gėrio ir blogio atskyrimą, paklusnumą žanro reguliavimui, 3 vienybių taisyklę ...

Romantikai iškėlė įkvėpimu pagrįsto kūrybiškumo principą, tvirtino genialumo prioritetą mene. Svarbiausia – laisva poetinė individualybė.

Ypatumai:

1) Romantikai atmetami pasaulis. Ieškau idealaus lauko Tikras gyvenimas. (Žukovskis ieškojo idealo žmogaus dvasios gelmėse; Batiuškovas - malonumuose, džiaugsmuose; dekabristai - didvyriškoje praeityje)

2) Svajonių ir tikrovės priešprieša. Herojai stengiasi pasiekti idealą, bet jo nepasiekia ir žlunga.

3) Romantizmas – tai reakcija į normatyvinę klasicizmo estetiką. Realybę geriau suvokti jausmu, o ne protu – menininko kultu.

7 . Rusų literatūros kritikos formavimasis. Terminas „tautiškumas“ rusų romantizmo estetikoje. Realistinės ir filosofinės kritikos formavimasis

Kritikos priežastys ir poreikis – nustatyti taisykles, nes romantizmo viduje prasidėjo prieštaravimai.

Literatūros raidą lydi literatūros kritika. Literatūrinė kova skatina kritikos vystymąsi, kuri tampa ypatinga forma literatūrinis menas. Literatūrinė kova vyko žodžiu, liet. Salonai. Kiekvienas buvo už savo kryptį, net kryptimis buvo skirtingos srovės.

Vieningos rusų literatūrinės kalbos poreikis buvo akivaizdus. Šios problemos sprendimas Rusijoje įgavo poleminį-parodinį dviejų literatūrinių susivienijimų – „Rusiško žodžio mylėtojų pokalbis“ (1811–16) ir „Nežinomų žmonių draugijos Arzamas“ (1815–1818) – pobūdį.

1800-ųjų pradžioje Karamzinas parašė keletą straipsnių („Kodėl Rusijoje tiek mažai autorių talentų“), kuriuose teigė, kad rusai nemoka išreikšti psichologinių ir filosofinių dalykų savo gimtąja kalba, tačiau tai daro laisvai. Prancūzų kalba. Reikia suvesti knygos ir šnekamąją kalbą, ištrinti skirtumus, sukurti naują, paremtą „Vidurio“ stiliumi. Pokyčiai turėtų vykti natūraliai, nenutrūkstant. Karamzino straipsniai iš karto sulaukė ryžtingo Admirolo Šiškovo nepritarimo, kuris į juos atsakė traktatu Diskursas apie senuosius ir naujus rusų kalbos skiemenis. Jame jis gina rusų kultūrą, identitetą, neigia, kad tauta, kuri išlaisvino jakobinų terorą, sunaikino monarchiją ir atmetė religiją, yra sektinas pavyzdys. Šiškovas pareiškia, kad Rusija neturėtų asimiliuoti netikrų heb. Apšvietimas, ir saugok bei saugok jų nat. Pagrindai. Taigi, jei Karamzinas ėjo į priekį, Šiškovas visomis akimis žiūrėjo atgal. Šiuo tikslu jis kreipiasi į slavų kalba bažnytinės knygos, apie kurias kasdienybėje nebekalbėta. Taigi, Karamzinas ir Šiškovas sutarė, kad reikia vieno apšvietimo. kalba, bet skyrėsi savo kūryba. Karamzinas pasirinko „vidutinį“ skiemenį, Shishkov – „aukštą“ ir šnekamosios kalbos stilių.

Siekdamas ugdyti būsimus jaunuosius rašytojus, Šiškovas organizuoja lit. Draugija „Rusiško žodžio mylėtojų pokalbis“, jos branduolys buvo Deržavinas, Krylovas, Goleniščevas, Širinskis ir kt., Be jų, susirinkimuose dalyvavo Kuchelbeikeris, Kateninas, Gribojedovas, Gnedichas. Nuo 1810 m.

Tada Karamzino šalininkų kantrybės taurė išsiliejo, ir jie nusprendė atsakyti. Pats Karamzinas ginče nedalyvavo.

8 . Romantizmo formavimasis V. A. Žukovskio poezijoje. Žukovskio kūrybos žanrinis originalumas. 1812 metų įvykių atspindžiai („Dainininkas rusų karių stovykloje“)

1 kūrybos laikotarpis – ikiromantinis. Pagrindinis žanras – elegija.Pagrindinis kūrinys – elegijos vertimas anglų poetas Grėjaus kaimo kapinės. Aiškiai išryškėja Žukovskio poetinio genialumo bruožai. Šis kūrinys – tai apmąstymas apie gyvenimą, apie žmogaus likimą amžinojo akivaizdoje. Jis pagrįstas mintimis apie gyvenimą. Domėjimasis žmogaus sielos pasauliu su jo slaptais ir paslaptingais motyvais. Kūrinio ypatumas – nuostabus muzikalumas, leidžiantis pajusti užslėptą ryšį su žmogaus jausmų ir nuotaikų pasauliu.

Žukovskio poezijos esmę nulėmė žmogus. Jau pirmosiose poeto elegijose atsispindėjo jo vidinė sielos sandara, reiškėsi literatūrinė nuotaika, emocinis koloritas, poeto dvasingumas.

2 kūrybos laikotarpis – Svarbiausias – romantizmo formavimasis. Elegijos, dainos, baladės.

Pranešimuose atsiskleidė jausmai, kuriuos sukėlė poeto asmeninio gyvenimo aplinkybės, socialinė savimonė. Žukovskio eilėraščių potekstė atskleidė gilią poeto išgyvenimų dramatiškumą, skundus dėl gyvenimo. Žmogaus vienatvės, jo kančios neišvengiamumo netobulame pasaulyje tema.

Ilgesio ir slogumo motyvai, amžinas nepasitenkinimas, siekimas to, kas nepasiekiama. Skamba ir lengvi bei sutaikomi motyvai. Išorinės būties tragedijai priešinasi neišsenkantys žmogaus sielos turtai; gyvenimas be džiaugsmo – galima laimė jūsų vidiniame pasaulyje.

Poeto ir poezijos, draugystės tema. Dažnai naudoja nacionalinę ir užsienio medžiagą.

Šiuo laikotarpiu jis rašo „Dainininką Rusijos karių stovykloje“, kur kario-poeto vardu giria rusų riterius, kovojusius 1812 m. kare. Jame jis davė patriotine tema asmeninis, intymus skambesys ir tapo artimas kiekvienam šiuolaikiniam. Patriotizmas nustojo būti šaltai iškilmingas, sušilęs poeto sielos šiluma. Nuostabi poezijos savybė – sudvasinti ir pagyvinti viską, kas egzistuoja – puikiai atsiskleidė elegijoje „Jūra“. Mintimis apie žmogų Ž.dvasina jūrą, gamta neabejinga, nemirusi. Kaip ir žmogaus sieloje, taip ir jūros siela turi savo ypatingą paslaptį.

Kad lyrinio herojaus įvaizdžiu išreikštų vidinį pasaulį, „sielą“, Žukovskis turėjo transformuoti tuometinę rusų poezijos poetinę struktūrą. Žodis turi pirminę ir antrinę reikšmes. Racionalistinė poetika buvo sukurta remiantis pagrindinėmis, objektyviomis žodžių reikšmėmis. Pagal Žukovskio aprašymus sunku nustatyti fizinį objekto atspindį, emociniai l.g. suvokimo atspindžiai. dalykines reikšmes. Jei palyginsime tą patį žodį „Tylus“ Žukovskio ir Deržavino kalbomis, tai aišku, kad Žukovskio kalboje jis reikš „ramus“, „duoti sutikimą“ ir pan. Taigi Žukovskis žodyje atgaivina papildomų emocinių atspalvių, paslėptų pačiame žodyje. Autoriui svarbu ne tik nutapyti paveikslą, bet per jį perteikti savo sielą, patirtį. Žukovskio peizažas visada asocijuojasi su nuotaika.

Žukovskiui priskiriamas poetinio rusų lyrikos žodyno išplėtimas. Savo elegijomis Žukovskis įkvėpė rusų poezijai naujo turinio ir pakeitė jos struktūrą. Jų turinys liūdnas ne dėl to, kad taip sako kanonai, o dėl „poeto susikurtos pasaulėžiūros“. Vyraujantis Zh. eilėraščių tonas – susižavėjimas Pradžios knyga – Dievo sukurtu pasauliu ir nusivylimas visuomene. Kadangi realiame pasaulyje slypi bedugnė tarp apsišvietusios, giliai moralios asmenybės su dideliais dvasiniais poreikiais ir kaulų visuomenės, J. asmenybė visada yra beviltiškai vieniša. Žmogaus siela yra didžiulė, joje yra visa visata. Poetas tikėjo, kad galiausiai nugalės gražus ir didingas. Dvoemirie - visiškai rodomas Žukovskio televizoriuje.

9 . Baladės žanras V. A. Žukovskio kūryboje. Ginčas dėl baladės žanro romantinėje kryptyje

1) Iš pradžių baladė buvo dviejų meno rūšių (muzikos ir literatūros) sintezės žanras, nes tai buvo meilės turinio šokio daina. Be to, visa Visata baladėje buvo padalinta į du pasaulius („žemiškąjį“ ir „žemiškąjį“), o jos tikslas buvo parodyti žmogaus siela abiejuose šiuose pasauliuose. Rusiška baladė siejama su V. A. Žukovskio vardu. Iš viso jis parašė trisdešimt devynias balades, iš kurių penkios yra originalios. Tačiau jo poetiniai vertimai tikrai gali konkuruoti su originalu. Juk poetas ima tik siužeto kontūrus, keisdamas ir taisydamas dvasios būsenos vaizdą. Reikia pasakyti, kad visa jo poezija yra labai autobiografiška, todėl Žukovskis, kitaip nei Vakarų baladininkai, nesidalija savimi ir savo herojais, savo likimu ir jų gyvenimo peripetijomis. Taip poetas apsunkina savo užduotį: atskleisti žmogaus sielą. Todėl į pasakojimą įvedama daugybė motyvų. Įdomu tai, kad šiuo atveju pats pasakojimas yra padalintas į daugybę siužetų, nes motyvas yra jo konstravimo vienetas, sukuriantis didžiulės ir nepaaiškinamos sielos vaizdą.

Pagrindinis motyvas, „persiskverbiantis“ į visas Žukovskio balades, yra klajonių, kelio motyvas. Visi herojai rodomi kelyje.

Ir labai dažnai šis kelias yra simbolinis.

Atsiranda naujas motyvas – dviejų pasaulių, tarp kurių ribą ženklina mirtis, motyvas, taip pat savotiška kelionė.

Tai suvokiama kaip tik kaip didžiausia laimė, nes vyksta perėjimas į Amžinybę, judėjimas taikos link. Ir norėdamas supriešinti gyvenimą prieš ir po mirties, Žukovskis baladėje „Miško caras“ sąmoningai kaitalioja paskutinį įtemptą lenktynių paveikslą:

„Raitelis ragina, raitelis šuoliavo ...“ (poetas kartodamas žodžius ir skiemenis atkuria žirgų trenksmą ir bendrą nerimo būseną: raitelis-raitelis, pašoko) - ir tyli, rami mirties būsena: „Į jo rankose gulėjo negyvas kūdikis“.

Beveik visi Žukovskio baladžių herojai svajoja „apie saldų, kitokią šviesą“. Tai daugiausia paaiškina jų impulsą klaidžioti, ieškoti kažko panašaus. Jų tėvynė – ne tėvynė, o tik laikina gyvenamoji vieta. Jų tėvynė yra požemis. Toks visatos padalijimas į akimirką ir amžinybę priešpriešina jausmų galimybę abiejuose pasauliuose. Pasirodo, kito pasaulio motyvas atsiskleidžia padedant kitiems. Taigi abu pasauliai yra išbandyti meilės galimybės. Žukovskio teigimu, meilė žemėje yra silpnas dangaus atspindys. Tikra meilė įmanoma tik po mirties (tai dar viena tokio aistringo noro priartinti šią valandą priežastis). Žemėje gavę „laimės akimirką“, herojai visada liūdi.

Žukovskis išbando savo herojus, gebėdamas atlikti vienos sielos žygdarbį vardan kitos. Tik tokiu būdu jie gali užsitarnauti teisę „patekti“ į dangiškąjį pasaulį.

Pats žemiškasis gyvenimas suvokiamas kaip išbandymas

Kitas Žukovskio pasaulis visada bendrauja su išore. Taigi, pasitelkdamas kelio, kito pasaulio, mirties, išsiskyrimo, meilės, tikėjimo, atpildo, žmogaus vienybės su gamta ir leitmotyvų motyvus, Žukovskis perteikia visas žmogaus sielos abejones ir jausmus ir pirmiausia laikas rusų literatūroje kelia dvasinio prioriteto prieš materialų klausimą.

2) apie baladės žanro ginčą

Ginčas kilo po to, kai Žukovskis išvertė Burgerio baladę „Lenora“ (jo versija – „Liudmila“). taip 1816 metais prasidėjo ginčas tarp Armazo (Žukovskio) ir jaunųjų archaistų. Daugelis manė, kad „Liudmilai“ trūksta rusiško skonio, todėl Kateninui nusprendus parašyti savo versiją – „Olga“. Kita vertus, Olga buvo pilna liaudiškos kalbos, todėl skirtumas tarp dviejų variantų yra stilius ir kalba. Griboedovas ir Somovas taip pat priešinosi Žukovskio baladėms („Apie romantinę poeziją“)

„Arzamas“ – (1813) iškilo kaip į polemiką su „Pokalbiu“ orientuota draugija. Jame buvo Žukovskis, Vyazemskis, Daškovas, Orlovas, Uvarovas, Batiuškovas, Bludovas, Uvarovas, jaunasis Puškinas. Priešingai nei pusiau oficialiame „Pokalbyje“, arzamiečiai akcentavo „Nežinomų žmonių draugijos“ provincialumą, savo emblema pasirinko žąsį ir juokais ėmė atremti „Pokalbių“ atakas. Arzamo kalbų kalba, kupina citatų ir prisiminimų, buvo skirta europietiško išsilavinimo pašnekovui, gebančiam pagauti subtilią ironiją. Pašvęstųjų kalba. Sunkią, didingą Šiškovo šalininkų raštų ir kalbų tamsumą arzamiečiai priešinosi lengvam, niūriam Karamzino stiliui, taip pat „Arzamo nesąmonėms“.

Tačiau rusų romantikų („Arzamas“) viduje yra skilimas:

„Jaunieji archaistai“ – tendencija, pagrįsta gallomanijos – prancūzų mados – kritika. Jie pasisakė už nacionalinį rusų literatūros pobūdį. Kalba turi būti kuo artimesnė žmonėms. Jame buvo Griboedovas, Kateninas, Kuchelbekeris.

Tarp „Arzamo“ ir „Jaunųjų archaistų“ kyla ginčas, dėl kurio kyla prieštaravimas dėl baladės žanro. Žukovskiui parašius „Liudmilą“, Kateninas jo vertimą vadina „Olga“ (mėsainis). Stiliaus ir kalbos skirtumas: Kateninas vertė ir rašė šnekamąja, liaudies kalba, kūrinys pasirodė grubus, disonuojantis.

romantizmas yra pirmoji literatūros kryptis Rusijoje, kuri tampa moksliškai pagrįsta (teorija) - tai yra, formuojasi rusų romantizmo estetika.

Todėl buvo įvestas terminas „tautybė“ (spalva) – parodyti situaciją ir elgesį šioje situacijoje. (tautybė=tautybė)

10. Realizmo formavimasis rusų literatūroje. Realizmas kaip literatūros kryptis I 11. Realizmas kaip meninis metodas. Idealo ir tikrovės, žmogaus ir aplinkos, subjektyvios ir objektyvios problemos

Realizmas yra tikras tikrovės vaizdavimas (tipiški personažai tipiškomis aplinkybėmis).

Realizmas susidūrė su užduotimi ne tik atspindėti tikrovę, bet ir įsiskverbti į rodomų reiškinių esmę, atskleidžiant jų socialinį sąlygotumą ir identifikuojant. istorinę reikšmę, o svarbiausia – atkurti tipiškas epochos aplinkybes ir veikėjus

1823-1825 – sukuriami pirmieji realistiniai kūriniai. Tai Griboedovo „Vargas iš sąmojo“, Puškino „Eugenijus Oneginas“, „Borisas Godunovas“. 1940-aisiais realizmas atsistojo ant kojų. Ši era vadinama „auksiniu“, „brialiuoju“. Atsiranda literatūros kritika, kuri sukelia literatūrinę kovą ir siekį. Ir taip atsiranda raidės. visuomenė.

Vienas pirmųjų rusų rašytojų, laikiusių realizmą, buvo Krylovas.

Realizmas kaip meninis metodas.

1. Idealas ir realybė – realistai susidūrė su užduotimi įrodyti, kad idealas yra tikras. Tai labiausiai sudėtingas klausimas, nes realistiniuose darbuose šis klausimas nėra aktualus. Realistams reikia parodyti, kad idealo neegzistuoja (jie netiki jokiu idealu) – idealas yra tikras, todėl jo negalima pasiekti.

2. Žmogus ir aplinka – pagrindinė realistų tema. Realizmas prisiima visapusišką žmogaus vaizdavimą, o žmogus yra aplinkos produktas.

a) aplinka – itin išplėsta (klasių struktūra, socialinė aplinka, materialinis veiksnys, išsilavinimas, auklėjimas)

b) žmogus yra žmogaus sąveika su aplinka, žmogus yra aplinkos produktas.

3. Subjektyvus ir objektyvus. Realizmas yra objektyvus, tipiški personažai tipiškomis aplinkybėmis, parodo charakterį tipinėje aplinkoje. Skirtumas tarp autoriaus ir herojaus (A. S. Puškino „Aš ne Oneginas“) Realizme - tik objektyvumas (be menininko duodamas reiškinių atkūrimas), nes. realizmas menui iškelia uždavinį ištikimai atkurti tikrovę.

„Atvira“ pabaiga – vienas svarbiausių realizmo ženklų.

Pagrindiniai užkariavimai kūrybinė patirtis realistinė literatūra buvo socialinės panoramos platumas, gylis ir tikrumas, istorizmo principas, naujas meninio apibendrinimo metodas (tipiškų ir kartu individualizuotų vaizdų kūrimas), psichologinės analizės gylis, vidinių prieštaravimų atskleidimas. psichologijoje ir žmonių santykiuose.

11 . I. A. Krylovo kūryba XIX amžiaus pirmajame trečdalyje. Pasakų kūrėjo Krylovo naujovė. Pasakų žanro ypatybės. Dramaturginė pradžia

Vienas pirmųjų rusų rašytojų, laikiusių realizmą, buvo Krylovas. Krylovo pasakėčios. 1809 – 1 pasakų rinkinys. Krylovui įtakos turėjo ir Prancūzijos revoliucija – įvykių suvokimas. Krylovas yra Apšvietos sūnus, išugdęs proto karalystę. Gyvenimas nepavaldus vaizduotei, egzistuoja nuo žmogaus nepriklausomi dėsniai. Ir Krylovas nusprendžia parašyti gyvenimo dėsnius – tokia yra mūsų realybė. Krylovas fabulos žanro pasirinkimą siejo su tautybės problema. Šis žanras, jo nuomone, yra adekvatiausias, kurio pagalba galima aiškiai išreikšti vieša nuomonė. Viena iš užduočių buvo įveikti klasių diferenciaciją. Čia tautybės sąvoka suprantama kaip žmonėms suprantama, kad ji atitiktų jų intelektą. Pasak Krylovo, fabula tapo optimaliu žanru, galinčiu atspindėti Rusijos tikrovę, ištrinti klasių linijas. Realizmas ryškesnis kalboje. Kalbos reforma pasakėčios paruošė rusų realizmo kalbą. Krylovas buvo pirmasis, kuris pasakėčioje įžvelgė moralinio ir psichologinio herojų kalbų padalijimo poreikį.

Parašė apie 200 pasakėčių: „Ąžuolas ir lazda“, „Gegutė ir lakštingala“, „Lapė ir sūris“, „Beždžionė ir akiniai“.

Kondraty Fedorovich Ryleev (1795-1826) savo darbuose tvirtina, kad jis pirmiausia yra pilietis, savo darbuose vertinamas jų pilietiškumas, kovingas charakteris, revoliucinė dvasia. Rylejevas mano, kad menininkas turėtų atsisakyti siaurų ir asmeninių temų. Tik tai, kas prisideda prie tėvynės laimės, gali tapti poeto įkvėpimo objektu. Meilės tema jam svetima. Tais laikais, kai „kenčia tėvynė“, kovotoją-poetą paguosti gali tik kovos nerimas.

Pirmą kartą pilietinis Rylejevo patriotizmas pasireiškė jo eilėraštyje „Laiko darbuotojui“ (1820). Jis buvo nukreiptas prieš laikinąjį darbuotoją Arakčejevą, karališkąjį numylėtinį, karinių atsiskaitymų organizatorių. Negailestingai pasmerkdamas despotišką numylėtinį, poetas kreipiasi į griežčiausius epitetus: „arogantiškas“, „piktas ir klastingas“ laikinas darbuotojas, „smurtinis“ tironas, „gudrus glostytojas“ ir galiausiai - niekšas. Tačiau šalia laikinojo darbuotojo įvaizdžio eilėraštyje atsiranda Poeto, Piliečio įvaizdis, išdidi, nepriklausoma asmenybė. Rylejevo pilietinė pozicija ryškiai pasireiškia eilėraštyje – vertinti valstybininką ne pagal jo užimamą rangą, o pagal naudą, kurią jis atnešė Tėvynei, pagal tai, ką jis padarė žmonėms. Rylejevo pilietinė drąsa pasireiškė jo piktais žodžiais, skirtais tironui:

Oi, kaip ant lyros bandysiu jį šlovinti,

Kas išgelbės mano tėvynę nuo tavęs!

Pilietinės sąmonės patosas persmelktas ir Rylejevo istorinių „Dumų“ ciklo, parašyto pilietinio-herojinio romantizmo dvasia 1821–1823 m. Išspausdintoje pratarmėje poetas jų paskirtį paaiškino žodžiais: „priminti jaunimui apie protėvių žygdarbius, supažindinti su šviesiausiomis liaudies istorijos epochomis, su pirmaisiais atminties įspūdžiais mylėti tėvynę“. Istorinis minčių spektras labai platus – nuo ​​X iki pradžios XIX amžiuje, nuo Olego pranašo žygdarbių iki Deržavino mirties. Taigi buvo sukurta savotiška Rusijos istorija eilėraštyje - paveikslų serija, atkurianti herojiškus darbus praėjusius šimtmečius. Poetas šlovina vyriškumą, rodomą kovoje už tautinę nepriklausomybę ir tėvynės nepriklausomybę, už žmonių išsivadavimą iš svetimos viešpatijos. O jo mintyse – Vadimo, Olgos, Dmitrijaus Donskojaus, Jermako, Susanino, Bohdano Chmelnickio, kovotojų su vidaus tironais, trypiančiais asmens teises ir laisves, įvaizdžiai (Kurbskio ir Volynskio atvaizdai), kariniais žygdarbiais pasižymėjusių patriotų. už savo tėvynės didybę (Svjatoslavo ir Pranašiško Olego atvaizdai. Atsigręžęs į praeitį poetas norėjo parodyti, kad pažangiausių jo laikų žmonių idealai remiasi geriausiomis žmonių tradicijomis kovoje už tautinę nepriklausomybę. Šiuo tikslu jis sąmoningai nepaisė istorinio tikslumo ir sąmoningai transformavo savo herojus, suteikdamas jiems bruožų Prikelti istoriją, kad šlovingais protėvių darbais sužadintų amžininkų narsumą – toks yra pagrindinis Rylejevo ketinimas.

Aukščiausias R. Rylejevo politinės evoliucijos laimėjimas yra eilėraštis „Voynarovskis“ – kūrinys, prikėlęs klastingos Mazepos politikos epizodus. Pagrindinė poemos tema – kova už Ukrainos nacionalinę nepriklausomybę. Poetas savo herojų Voinarovskį vaizduoja kaip narsų tirono neapykantą, nuo vaikystės įpratusį „gerbti Brutą“, „tikrai laisvo“ ir kilnaus „Romos gynėjo“ sielą. Tai ugningas patriotas, pasiruošęs bet kokiai aukai dėl tėvynės. Rylejevo amžininkams šie žodžiai skambėjo kaip ištikimybės tėvynei priesaika ir kvietimas aukotis pilietiškai.

Rylejevas eilėraštį grindė tikru istoriniu įvykiu, ketindamas pabrėžti herojų – Voynarovskio, jo žmonos ir Mazepos – asmeninių likimų mastą ir dramatiškumą. Autorius eilėraštyje sąmoningai atskirtas nuo herojaus. Dėl plataus istorinio fono, kuriame pasirodo tikras istorinis herojus - iškili, stiprios valios, kryptinga asmenybė, Voinarovsky naratyvinis elementas sustiprėja, palyginti su mintimis. Tačiau Rylejevo eilėraštis išliko romantiškas. Nors herojus ir atsiskyrė nuo autoriaus, jis veikė kaip autoriaus idėjų nešėjas. Rylejevas Voinarovskį sieja su istoriškai neteisingu socialiniu judėjimu, o herojus emigracijoje mąsto apie tikrąjį savo veiklos turinį, bandydamas suprasti, ar jis buvo žaislas Mazepos rankose, ar etmono bendražygis. Tai leidžia poetui išsaugoti aukštą herojaus įvaizdį ir kartu parodyti Voinarovskį dvasinėje kryžkelėje. Kitaip nei kalėjime ar tremtyje merdintys minčių herojai, kurie lieka ištisais individais, neabejoja savo reikalo teisingumu ir pagarba palikuonims, ištremtasis Voinarovskis nebėra visiškai įsitikinęs savo teisingumu ir miršta neturėdamas vilties žmonių atmintis, prarasta ir pamiršta.

12 . Rusų romantinė poema. Struktūriniai ir žanriniai ypatumai. Kozlovo „Černetai“, Rylejevo „Voinarovskis“, Baratynskio „Eda“

Eilėraštis yra sąmoningo Kozlovo noro sukurti nepriklausomą romantinę poemą, paremtą rusiška medžiaga, išraiška. Kozlovas yra vienas pirmųjų Rusijos byronistų. Kozlovas bando sukurti Bairono apoteozę, aprėpti visą jo gyvenimą, socialinius ir šeimyninius susidūrimus, kalba apie poeto meilę laisvei, apie lemtingų aistrų liepsną. "Černetai" (1825) - eilėraštis, atnešęs šlovę Kozlovui. Nelaimingas poeto, paguldyto, taip pat netekti klausos ir regėjimo, likimas itin paskatino Kozlovo susidomėjimą. O „Bironiškas“ herojaus – Černeco – įvaizdis sulaukė psichologinio tikrumo. Eilėraščio turinys toks: viename Kijevo vienuolyne prisiglaudžia vienuolis, „jaunas kenčiantis“. Jis ten atvyko naktį, per audrą, jo likimas paslaptingas. Vieną dieną jis papasakojo vienuolyno seniūnui apie save. Jis užaugo benamis našlaitis, nepažino savo gimtosios meilės: „Kai bendraamžiai žaidė, aš jau galvojau“. Jis neturėjo ką mylėti, gyveno nebendraujantis:

Neturėjau ko prarasti.

Neturėjau su kuo išsiskirti.

O tada iš Nevos krantų į gimtąjį kraštą atkeliavo žilas karys su žmona ir septyniolikmete dukra. Jaunuolis merginą įsimylėjo, o jos tėvai su jais susižadėjo. Jau buvo vestuvės. Tačiau staiga pasirodė varžovas, tolimas jo mylimosios giminaitis, ir ėmė gudriai pataikauti, priverstinai versti mergelę į santuoką. Pažeminant priešininką, teigiama, kad jis išdavė savo garbę, kai tarnavo kornetu Lenkijos kariuomenėje. Miršta mylimos mergelės motina, o klastingas varžovas pradėjo užvaldyti jos tėvo sielą, ir jis išduoda šį žodį. Eilėraščio herojus nusprendė elgtis drąsiai:

Jis paniekino piktadarį, išsivežė dukrą

Ir slapta ją vedė.

Ištisus metus pora gyveno laimingai, jau laukėsi kūdikio. Tačiau piktasis varžovas apšmeižė mylimąją ir pasakė, kad dukrą prakeikė tėvas. Dukra negali pakęsti išbandymų ir miršta iš baisios agonijos. Miršta ir gimęs sūnus. Herojus juos palaidojo ir paliko žemę, kurioje buvo našlaitis. Tačiau savo sieloje jis visada nešiojo žmonos ir kūdikio įvaizdį, įsivaizdavo juos palaimingus rojuje ir norėjo kuo greičiau su jais susijungti. Ir tada vieną dieną, lankydamas jų kapą proskynoje, jis sutinka savo varžovą ant žirgo, sūnaus ir žmonos žudiką. Jis neturi atleidimo. Herojus smogė piktadariui durklu, kai jis bandė ištraukti kardą. Ištiktas baisaus psichikos šoko jis klaidžioja po laukus, staiga išgirsta skambutį matiniams ir atsiduria šventykloje. Bet ko jis gali melstis dabar? Dvasinėje depresijoje jis supranta, kad dabar dar sunkiau susijungti su mylimąja . Žudikas atėjo į vienuolyną atgailauti. Jis meldžiasi prieš ikonas. Ir tada vieną dieną prieš jį pasirodo jo žmona baltu šydu. Etanas buvo vaizduotės kliedesys. Tai buvo ji su kūdikiu ant rankų. Ji sako savo vyrui, kad jam dangus atleido. Jis skuba prie jos, ir jos šešėlis dingsta. Baisioje agonijoje herojus miršta.

Eilėraščio meistriškumas nepriekaištingas, beveik Puškino lengvumas, net galima pagauti brendančio aštraus Lermontovo kontrasto bruožus. Štai dar keli pavyzdžiai:

Viską turėjau, viską praradau... Visa tai suteikia stiliui elastingumo. Kozlovas „byronizmą“ suvokė kaip kančią. Tik Lermontovas – rusiškos sielos „baironistas“ – perteiks visą Bairono sielvarto ir protesto galią, aktyvių veiksmų prieš blogį troškulį.

Rylejevas visada pasižymėjo išskirtiniu sąžiningumu ir nesuinteresuotumu. Jis išlaikė gryną revoliucionieriaus titulą. Šie kilnūs moralines savybes Rylejevas taip pat poetizavo savo kūrinių herojuose. priklausė jiems centrinis vaizdas eilėraštis „Voynarovskis“. Jame Rylejevas siekė istorinio tikrumo. Jis suteikė didelę reikšmę aprašymams Sibiro regionas, siekiantis etnografinio, geografinio ir buitinio tikslumo. Rylejevas į eilėraštį įtraukė daug tikrų detalių, susijusių su atšiauraus krašto gamta, papročiais ir gyvenimu.

Rylejevas eilėraštį grindė tikru istoriniu įvykiu, ketindamas pabrėžti herojų – Voynarovskio, jo žmonos ir Mazepos – asmeninių likimų mastą ir dramatiškumą. Autorius eilėraštyje sąmoningai atskirtas nuo herojaus. Dėl plataus istorinio fono, kuriame pasirodo tikras istorinis herojus - iškili, stiprios valios, kryptinga asmenybė, Voinarovsky naratyvinis elementas sustiprėja, palyginti su mintimis. Tačiau Rylejevo eilėraštis išliko romantiškas. Nors herojus ir atsiskyrė nuo autoriaus, jis veikė kaip autoriaus idėjų nešėjas. Rylejevo Voinarovskio įvaizdis suskilo į dvi dalis: viena vertus, Voinarovskis vaizduojamas kaip asmeniškai sąžiningas ir nepažįstantis Mazepos planų. Jis negali būti laikomas atsakingas už slaptus išdaviko ketinimus, nes jie jam nežinomi. Kita vertus, Rylejevas Voinarovskį sieja su istoriškai neteisingu socialiniu judėjimu, o herojus emigracijoje mąsto apie tikrąjį savo veiklos turinį, bandydamas suprasti, ar jis buvo žaislas Mazepos rankose, ar etmono bendražygis. Tai leidžia poetui išsaugoti aukštą herojaus įvaizdį ir kartu parodyti Voinarovskį dvasinėje kryžkelėje. Kitaip nei kalėjime ar tremtyje merdintys minčių herojai, kurie lieka ištisais individais, neabejoja savo reikalo teisingumu ir pagarba palikuonims, ištremtasis Voinarovskis nebėra visiškai įsitikinęs savo teisingumu ir miršta neturėdamas vilties žmonių atmintis, prarasta ir pamiršta.

Prislopindamas meilės siužetą, Rylejevas iškelia socialinius herojaus elgesio motyvus, jo pilietinius jausmus. Eilėraščio dramatiškumas slypi tame, kad tironiškas herojus, kurio nuoširdžia ir įsitikinusia meile laisvei autorius neabejoja, atsiduria aplinkybėse, verčiančiose vertinti nugyventą gyvenimą. Voinarovskis nepriekaištauja sau dėl savo jausmų. O tremtyje jis laikosi tų pačių įsitikinimų kaip ir laukinėje gamtoje. Tai stiprus, drąsus žmogus, kuris labiau mėgsta kankinimus, o ne savižudybę. Visa jo siela vis dar atsigręžusi į gimtąjį kraštą. Jis svajoja apie tėvynės laisvę ir trokšta matyti ją laimingą. Tačiau į Voinarovskio mintis nuolat prasiverždavo dvejonės ir abejonės. Jie pirmiausia susiję su Mazepos ir Petro priešiškumu, etmono ir Rusijos caro veikla. Voynarovskis iki paskutinės valandos nežino, ką jo tėvynė rado Petroje – priešą ar draugą, kaip ir nesupranta slaptų Mazepos ketinimų, bet tai reiškia, kad Voynarovskis nesuvokia prasmės. savo gyvenimą: jei Mazepą vedė tuštybė, asmeninis savanaudiškumas, jei jis norėjo „pasistatyti sostą“, vadinasi, Voynarovskis tapo neteisingo tikslo dalyviu, bet jei Mazepa yra didvyris, Voynarovskio gyvenimas nebuvo veltui. . Poetas neslepia Voinarovskio silpnybių. Pilietinė aistra perpildė visą herojaus sielą, tačiau jis priverstas pripažinti, kad istoriniuose įvykiuose nelabai ką suprato, nors buvo tiesioginis ir aktyvus jų veikėjas. Jo eilėraštyje, kaip ir mintyse, istorijos turinys buvo tironų kovotojų ir patriotų kova su autokratija. Todėl Petras, Mazepa ir Voinarovskis buvo vaizduojami vienpusiškai. Petras Rylejevo poemoje yra tik tironas, o Mazepa ir Voinarovskis – laisvės mylėtojai, besipriešinantys despotizmui. Tuo tarpu tikrojo turinys istorinis konfliktas buvo nepamatuojamai sunkiau. Mazepa ir Voinarovskis veikė gana sąmoningai ir neįasmenino pilietinio meistriškumo.

Eilėraštyje „Voynarovskis“ Rylejevas susidūrė akis į akį gyvenimo situacija kurie jį sudomins ateityje. Voinarovskis pripažįsta asmeninio kliedesio galimybę. Jo subjektyvūs ketinimai skyrėsi nuo visuomeninio judėjimo, prie kurio jis prisijungė, objektyvios prasmės.

romantizmas realizmas dainų tekstai literatūra

13 . Dekabristų poetų civiliniai tekstai. Romantinės poemos žanras (V. F. Raevskis, F. N. Glinka, V. K. Kuchelbekeris, P. A. Kateninas)

1) Poetinis judėjimas, susijęs su dekabrizmu, išaugo kovos su feodalinės baudžiavos pagrindais pagrindu. Poetai dekabristai patvirtino socialinį poezijos vaidmenį, jos pilietinę paskirtį.

Ieškant efektyvaus ir politiškai motyvuoto meninis žodis Poetai dekabristai smarkiai nukrypo nuo sentimentalios ir elegiškos Žukovskio mokyklos krypties ir buvo Radiščevo revoliucinių tradicijų paveldėtojai ir tęsėjai. Politinė diferenciacija tarp dekabristų, kurie buvo suskirstyti į kairiuosius ir labiau dešiniuosius, taip pat lėmė jų progresyvumo laipsnį. literatūrinė veikla. Šiuo požiūriu, žinoma, Rylejevo, šio revoliucingiausio dekabristo poeto, politinės pozicijos yra neprilygstamos, pavyzdžiui, F. Glinkos ar Katenino pozicijoms: neatsitiktinai Glinka priklausė itin nuosaikiam dekabristų sparnui. Gerovės sąjunga ir Kateninas, aktyvus dekabristų judėjimo veikėjas, kuris buvo pradinėje stadijoje.

Būdingiausias dekabristų poetų kūrybos bruožas buvo gilus domėjimasis Rusijos nacionaline istorija, patriotinis pasididžiavimas didvyriška savo tėvynės praeitimi. Svarbiausia teminė dekabristų poezijos linija buvo didelių istorinių įvykių ir praeities herojų vaizdų atkūrimas, atspindintis laisvę mylinčios Rusijos žmonių dvasią kovoje už laisvę ir nacionalinę nepriklausomybę. Sukėlė ypatingą dekabristų simpatiją senovės Novgorodas su savo veche sistema ir respublikinėmis laisvėmis. Literatūrinėje veikloje dekabristai neužsidarė Rusijos istorijos ir kultūros ribose, plačiai remdamiesi kitų tautų istorijos medžiaga.Antikvariniai vaizdai tapo savotiškais sutartiniais simboliais, apibūdinančiais labai specifinius šiuolaikinės Rusijos politinius ir socialinius reiškinius. gyvenimą.

Dekabristų poetų „koregavimo“ sistema, siekianti tam tikrų cenzūros apėjimo tikslų, kartu atspindėjo ir būdingą jų meninio metodo bruožą. Kartu su kritišku socialinės tikrovės vaizdavimo ir vertinimo srautu dekabristų poezijoje gana aiškiai atsiranda agitacinės-politinės simbolikos ir alegorizmo elementai. Alegorinės formos buvo visų pirma mėgstamiausias F. N. Glinkos metodas.

Panašūs dokumentai

Žukovskio kelias į romantizmą. Skirtumas tarp rusų romantizmo ir vakarietiško. Apmąstymas apie kūrybos romantizmą, ankstyvosios poeto kūrybos eklektiką. Filosofinė pradžia poeto lyrikoje, žanro originalumas baladės, reiškiančios rusų literatūrai.

kursinis darbas, pridėtas 2009-10-03


Humanizmas kaip pagrindinis rusų klasikinės literatūros meninės galios šaltinis. Pagrindiniai literatūros krypčių bruožai ir rusų literatūros raidos etapai. Rašytojų ir poetų gyvenimas ir kūrybos kelias, XIX amžiaus rusų literatūros pasaulinė reikšmė.

santrauka, pridėta 2011-12-06


XIX amžiaus rusų kritikos būklė: kryptys, vieta rusų literatūroje; pagrindiniai kritikai, žurnalai. S.P. vertė Ševyreva kaip XIX amžiaus žurnalistikos kritika per Rusijos estetikos perėjimą nuo XX amžiaus romantizmo į 40-ųjų kritinį realizmą.

testas, pridėtas 2012-09-26


XIX amžiaus rusų literatūros raida. Pagrindinės sentimentalizmo kryptys. Romantizmas rusų literatūroje 1810-1820 m. Politinė visuomenės interesų orientacija į patriotinę dvasią, krašto ir žmonių religinio atgimimo idėją.

Kursinis darbas, pridėtas 2015-02-13


XIX amžius yra rusų poezijos „aukso amžius“, rusų literatūros šimtmetis pasauliniu mastu. Sentimentalizmo klestėjimas yra žmogaus prigimties dominantė. Romantizmo iškilimas. Lermontovo, Puškino, Tyutčevo poezija. Kritinis realizmas kaip literatūrinis judėjimas.

ataskaita, pridėta 2010-12-02


Rusų kalboje vyraujančios sąvokos ir motyvai klasikinė literatūra. Rusų literatūros vertybių ir rusų mentaliteto paralelė. Šeima kaip viena pagrindinių vertybių. Rusų literatūroje dainuojama moralė ir gyvenimas kaip ir turi būti.

santrauka, pridėta 2015-06-21


Pagrindiniai XIX amžiaus rusų kultūros formavimosi bruožai. Romantizmas kaip rusų tautinės tapatybės atspindys. Kūrybiškumas L.N. Tolstojus ir F.M. Dostojevskis, jų realistinis požiūris ir pažiūros į istorinį Rusijos pasirinkimą ir žmogaus problemą.

santrauka, pridėta 2009-04-16


Bendrosios romantizmo, kaip literatūros krypties, charakteristikos. Romantizmo raidos ypatumai Rusijoje. Sibiro literatūra kaip rusų literatūrinio gyvenimo veidrodis. Meninio rašymo būdai. Dekabristų tremties įtaka literatūrai Sibire.

testas, pridėtas 2012-02-18


literatūros kritikos žanrai. Literatūrinė ir kritinė A.V. Lunačarskis ir M. Gorkis. Autoriaus pasakojimo bruožai. Periodiniai literatūrkritiniai leidiniai. Nacionalinės literatūros aprėpties problemos XX amžiaus rusų kritikoje.

Kursinis darbas, pridėtas 2016-05-24


Rusų literatūros kritikos kilmė ir diskusija apie jos prigimtį. Šiuolaikinės literatūros proceso ir kritikos tendencijos. V. Pustovos kūrybos kelio raida as literatūros kritikas jos pažiūrų modernumas, tradicijos ir naujovės.