Koks yra auditoriaus žanrinis originalumas. „Auditoriaus“ žanrinis originalumas
Idėjinis ir meninis N. V. Gogolio komedijos „Vyriausybės inspektorius“ originalumas
Viename iš savo laiškų N.V. Gogolis, komentuodamas spektaklį „Generalinis inspektorius“, kuris po pasirodymo spaudoje ir teatro scenoje buvo nevienareikšmiškai priimtas Rusijos visuomenėje, rašė: „Generaliniame inspektore nusprendžiau viską, kas bloga, surinkti į vieną krūvą ir iš visko juoktis. iškart."
Ši idėja spektaklyje buvo puikiai įgyvendinta. Rašytojas praktiškai atsisako klasicizmo tradicijų ir kuria socialinę-politinę komediją, kuri yra platus biurokratinio ir biurokratinio valdymo paveikslas trečiojo dešimtmečio Rusijoje, kur, anot V. G. Belinskio, karaliauja „įvairių biuro vagių ir plėšikų korporacija“. Konfliktas spektaklyje yra ne šeimos ir meilės aplinkybės, ne privatus žmonių gyvenimas, o visuomeninės reikšmės įvykis.
Smulkaus Peterburgo pareigūno Chlestakovo įvaizdyje Gogolis įkūnijo chlestakovizmą – ypatingą Rusijos dvaro-biurokratinės sistemos produktą. Juk šis žmogus ne tik apsimeta tuo, kuo nori būti, bet ir tuo, kuo jis nėra ir niekada nebus. Iš šio įvaizdžio jis turi materialinės naudos, vadinasi, kažkaip viršija savo teises ir galias.
Generalinis inspektorius išsiskiria ne tik žanro, bet ir kompozicijos originalumu. Pavyzdžiui, priešingai visiems nurodymams ir normoms, veiksmas komedijoje prasideda nuo blaškančių įvykių, nuo siužeto. Gogolis, nešvaistydamas laiko, nesiblaškydamas smulkmenų, supažindina su daiktų esme, dramatiško konflikto, kuris susideda iš nesėkmingo apskrities pareigūnų bandymo nuslėpti savo tarnybinius nusikaltimus nuo sostinės auditoriaus, esmę. Garsiojoje pirmoje komedijos frazėje siužetas pateiktas ir jo impulsas – baimė. – Pakviečiau jus, ponai, norėdama pranešti nemalonią žinią: pas mus atvyksta auditorė. – kartu su juo susirinkusiems pareigūnams praneša meras. Savo pirmąja fraze Gogolis tarsi labai stipriai susuko spyruoklę, kuri vėliau pradeda greitai išsivynioti.
Pjesės komedijos pagrindas – alogizmas, mėgstama satyriko Gogolio technika. Jame, kaip ir daugelyje rašytojo kūrinių, daug kas nelogiška ir nepaaiškinama sveiko proto požiūriu. Kaip meras ir Chlestakovas keistųsi vietomis.
Konflikto komedijos esmė slypi tame, kad meras ir valdininkai kaunasi su vaiduokliu, kurį patys susikūrė savo vaizduotėje. Ir čia vėl pasirodo Gogolio alogizmas. Kvailas Chlestakovas sugebėjo apgauti ir taip sumaniai apgauti labai patyrusį ir protingą merą bei daugybę kitų valdininkų. Jis pasirodė gudresnis, nes buvo paprasčiausias, nes nesiruošė apgauti ir viešbutyje kalba taip nuoširdžiai ir nuoširdžiai, kad meras net neabejoja, jog tai patyręs auditorius, norintis jį apgauti. Jei Chlestakovas būtų sąmoningas melagis, jis būtų suprantamas ir jį būtų lengviau atskleisti. Žinoma, ne paskutinį vaidmenį čia suvaidino visuotinė baimė, šis impulsas, kuriuo remiasi komedijos konfliktas. Būtent baimė neleidžia merui ir valdininkams atmerkti akių, kai Chlestakovas, nusiraminęs, paleidžia ant jų tokį melo srautą, kuriuo sunku patikėti net neapsišvietusiam žmogui. Pirmoji eilutė, apėjusi tam tikru keliu aplink ratą, paskutinėje pjesės scenoje ją uždarė žiedu. Todėl Generalinis inspektorius turi „žiedo kompoziciją“, kuri anaiptol nebūdinga scenos darbams.
Stebina Gogolio komedijoje naudojamų satyrinių priemonių originalumas. Čia galima sutikti ryškiai kalbančių pavardžių: teisėją Lyapkiną-Tyapkiną, privatų antstolį Ukhovertovą, policininkus Svistunovas ir Deržimorda. Šį satyrinį prietaisą Gogolis pasiskolino iš klasicistų. Gogolis veikia kaip subtilus veikėjų kalbos ypatybių meistras. Kiekvieno veikėjo kalba – tai išbaigta stilistinė sistema, kurioje tarsi sufokusuotas atsispindi atitinkamas veikėjas.
Prieš daugiau nei šimtą penkiasdešimt metų parašyta komedija „Generalinis inspektorius“ nenustoja stebinti skaitytojų ir žiūrovų aštria satyra ir menišku originalumu.
Pjesę Gogolis pradėjo 1835 m. rudenį. Tradiciškai manoma, kad siužetą jam pasiūlė A. S. Puškinas. Spėjama, kad tai susiję su pasakojimais apie P. P. Svinino komandiruotę į Besarabiją 1815 m. Taip pat žinoma, kad kurdamas pjesę Gogolis ne kartą rašė A. S. Puškinui apie jos rašymo eigą, kartais norėdamas jį mesti. , tačiau Puškinas primygtinai prašė nenutraukti darbo prie „Generalinio inspektoriaus“. 1836 m. sausio mėn. Gogolis skaitė komediją V. A. Žukovskio vakare dalyvaujant A. S. Puškinui, P. A. Vyazemskiui ir kitiems. Komedijos premjera įvyko balandžio mėn. 19 (gegužės 1 d.), 1836 Aleksandrinskio teatre Sankt Peterburge. Beveik tuo pat metu buvo išleista pjesė (1836 m. Sankt Peterburgas). Tų pačių metų gegužės 25 dieną premjera įvyko Maskvoje – Malio teatre.
„Generalinis inspektorius“ yra natūralios mokyklos komedija. Socialinis-psichinis, realistas. G. tyrinėja individo ir visuomenės santykį: per savo herojų įvaizdį pateikia visapusišką Rusijos tikrovės vaizdą. G. atsisako, kad komedija yra "žemas" žanras *DĖMESIO! Apie komediją 32 biliete, nes Gogolis tai rašė apie generalinį inspektorių, todėl atsimenate, kad „Teatro pasaže“ jis rašė .... *
Sudėtis:
1. Trikampio meilės romanas – tai, kas tradiciškai buvo laikoma siužetu, nėra esminė. G. nurodo bendrą siužetą. Komedijoje nėra ekspozicijos (prologo), pjesė iškart prasideda nuo siužeto *tiesą sakant, auditorija ateina pas mus*
2. Esmė – „miražinė intriga“: Chlestakove buvo matytas pareigūnas iš Sankt Peterburgo.
3. Žiedo kompozicija – prasideda ir baigiasi raide.
4. Pjesėje dubliuojasi tikroji ir įsivaizduojama kulminacija, tikroji ir įsivaizduojama baigtis. Galite manyti, kad kulminacija yra baliaus scena, pabaiga yra laiško skaitymas, tačiau tikroji kulminacija ir pabaiga yra sujungtos, tai tikrojo auditorio atėjimas.
5. Nėra spartaus veiksmų vystymosi. Atrodo, kad veiksme nieko nevyksta, tačiau veikėjų gyvenime daug kas pasikeičia.
Surenkamo miesto vaizdas:
Miestas – „Čia susibūrimo vieta: iš visur, iš įvairių Rusijos vietų, čia plūstelėjo tiesos, klaidos ir piktnaudžiavimo išimtys, kad tarnautų vienai idėjai – sukelti žiūrovui šviesų, kilnų pasibjaurėjimą nuo daugybės kažko žemo“. (Teatralinė ekskursija)
Gogolio miestas yra nuosekliai hierarchinis. Jo struktūra griežtai piramidinė: „pilietybė“, „prekybininkai“, aukščiau – valdininkai, miestų žemvaldžiai ir galiausiai in. viso mero vadovas. Nepamiršta ir moteriškoji pusė, taip pat suskirstyta pagal rangą: aukščiausia yra mero šeima, tada - valdininkų žmonos ir dukterys, kaip Lyapkin-Tyapkin dukterys, iš kurių mero dukra neturėtų imti. pavyzdys; pagaliau apačioje: per klaidą išraižytas puskarininkis, šaltkalvis Pošlepkina... Už miesto tik du žmonės: Chlestakovas ir jo tarnas Osipas.
Tokio veikėjų išdėstymo nebuvo iki G. Čia – noras kuo plačiau aprėpti visus visuomenės gyvenimo ir valdymo aspektus: teisminius procesus (Lyapkin-Tyapkin), ir švietimą (Chlopovas), ir sveikatos apsaugą (Gibneris), ir paštą. (Špekinas), ir savotiška socialinė apsauga ((Braškis), ir, žinoma, policija. Tuo pačiu metu Gogolis įvairius gyvenimo aspektus ir reiškinius ima be perdėto detalumo, be grynai administracinių smulkmenų, jų vientisu „universalu“. ” išvaizda (todėl nėra „papildomų“ hierarchijos atstovų (sekretorių ir pan.) ir pan.), jiems jau atstovauja apibendrinti tipai).
„Generaliniame inspektore“, griežtai tariant, nėra jokių kaltinimų. Tik gubernatoriaus kopija – „Iš ko juokiesi? juoktis iš savęs!" - galėtų prisiminti tokias invekcijas. Be to, kaip jau pažymėta literatūroje apie Gogolį, „Generalinio inspektoriaus“ herojų nusižengimas yra palyginti nedidelis. Lyashny-Tyapkinsh apmokestinti kurtų žetonai yra smulkmena, palyginti su Kapnisto Yabeda teisėjų reikalavimais. Tačiau, kaip sakė Gogolis, kita proga „Viso to vulgarumas išgąsdino skaitytojus“. Mane gąsdino ne vulgarumo „smulkmenų“ perdėjimas, o, Gogolio išraiška, meninio vaizdo „apvalinimas“. „Apvalus“, tai yra, suverenias miestas iš „Generalinio inspektoriaus“, tapo platesnių reiškinių atitikmeniu nei jo esminis, vardinis turinys.
Nuo miesto „Auditoriuje“ iki pasienio – „bent treji metai šuoliais“ ir nepasieksite – bet ar yra visoje šioje erdvėje bent viena vieta, kur gyvenimas vyktų pagal kitus standartus? Visos nakvynės namų normos, žmonių kreipimasis vienas į kitą atrodo kaip spektaklyje kaip visur. Jie veikia ir viešėdami mieste neįprasto žmogaus – „auditoriaus“. Nė vienam iš pjesės herojų nereikia kitų normų ar net dalinio senųjų modifikavimo. Nuo pat pirmųjų „revizoriaus“ atidarymo minučių jį kone refleksiškai tiesė ilga kyšių davėjų grandinė nuo mero ir valdininkų iki prekybininkų.
Jie žino, kad jų normos ir papročiai bus artimi ir kitiems suprantami, kaip ir kalba, kurią jie kalba, nors, ko gero, dauguma jų niekada nebuvo toliau už apskritį ar, kraštutiniais atvejais, provinciją.
Gogolis turi specifinį apibendrinimo „vienetą“ – savo miestą. Naujausio meno, o ypač klasicizmo ir Apšvietos, patirtis Gogoliui nepraėjo be pėdsakų. Jo miestas yra lokaliai ribotas, o kartu ir „surenkamas“. Tai konkrečiai suprojektuotas, apčiuopiamas miestas, bet bedugnis ir gilus savo prasme. Žodžiu, Gogolis eina į apibendrinimą, platumą, atidžiai ir griežtai tikslingai tyrinėdamas tam tikrą gyvenimo gabalą “- bruožas, įmanomas tik naujai sąmonei, meninei ir mokslinei.
Revizorius Apskrities mieste, iš kurio „trejus metus važiuoji, jokios valstijos nepasieksi“, meras Antonas Antonovičius Skvoznikas-Dmukhanovskis renka pareigūnus, kad praneštų nemalonią naujieną: jam pranešta pažįstamo laišku. kad „revizorius iš Šv., inkognito. Ir su slaptu įsakymu“. Meras – dvi nenatūralaus dydžio žiurkės sapnavo visą naktį – nujautė kažką negero. Auditoriaus vizito priežasčių ieškoma, o teisėjas Ammosas Fedorovičius Lyapkinas-Tyapkinas (skaitė „penkias šešias knygas, todėl yra šiek tiek laisvo mąstymo“) siūlo Rusijos pradėtą karą. Tuo tarpu labdaros įstaigų patikėtiniui Artemijui Filippovičiui Braškiui meras pataria ligoniams uždėti švarias kepures, išmesti rūkomo tabako stiprumą ir apskritai, jei įmanoma, sumažinti jų skaičių; ir sutinka visišką Braškio simpatiją, kuri gerbia tą „paprastą žmogų: jei mirs, tai vis tiek mirs; Jei pasveiks, tada pasveiks“. Teisėjui meras atkreipia dėmesį į „namines žąsis su mažais vikšrais“, kurios peticijos pateikėjams šnopuoja priekyje po kojomis; vertintojui, iš kurio nuo vaikystės „duoda po truputį degtinės“; ant medžioklinio rapniko, kuris kabo virš pačios spintos su popieriais. Diskusijoje apie kyšius (o ypač apie kurtų šuniukus) meras kreipiasi į mokyklų prižiūrėtoją Luką Lukičą Khlopovą ir apgailestauja dėl keistų įpročių, „neatsiejamų nuo akademinio titulo“: vienas mokytojas nuolat vejasi, kitas – tokiais aiškina. įkarštis, kad neprisimena savęs („Tai, žinoma, Aleksandras Makedonietis herojus, bet kam laužyti kėdes? Tai nuostolis iždui.“) Pasirodo pašto viršininkas Ivanas Kuzmichas Špekinas, „paprastas žmogus, naivumo esmė“. Meras, bijodamas denonsavimo, prašo peržvelgti laiškus, bet pašto viršininkas, ilgai juos skaitydamas iš gryno smalsumo („su malonumu perskaitysi kitą laišką“), dar nieko nesusidūrė apie Šv. Sankt Peterburgo pareigūnas. Iškvėpę įeina dvarininkai Bobčinskis ir Dobčinskis ir, kas minutę pertraukdami vienas kitą, kalba apie apsilankymą viešbučio tavernoje ir pastabų jaunuolį („ir pažiūrėjo į mūsų lėkštes“) su tokia veido išraiška - žodžiu, būtent auditorius: „o jis nemoka pinigų, o neina, kas būtų, jei ne jis?“ Pareigūnai neramiai išsiskirsto, meras nusprendžia „paraduoti į viešbutį“ ir duoda. skuboti nurodymai ketvirtadieniui dėl gatvės, vedančios į smuklę, ir bažnyčios statybų labdaros įstaigoje (nepamirškite, kad ji pradėta "statyti, bet sudegė", kitaip kažkas išpurtys, kad ji nebuvo pastatyta). ). Meras su Dobčinskiu išeina labai susijaudinęs, Bobčinskis bėga paskui droškį kaip gaidys. Pasirodo mero žmona Anna Andreevna ir jo dukra Marya Antonovna. Pirmoji peikia dukrą už vangumą ir pro langą pasiteirauja išeinančio vyro, ar atvykėlis turi ūsus ir kokius ūsus. Susierzinusi dėl nesėkmės, ji siunčia Avdotiją už droškių. Mažame viešbučio kambaryje tarnas Osipas guli ant šeimininko lovos. Jis alkanas, skundžiasi pinigų praradusiu savininku, neapgalvota ekstravagancija ir prisimena gyvenimo Sankt Peterburge džiaugsmus. Pasirodo Ivanas Aleksandrovičius Chlestakovas, jaunas kvailas žmogus. Po kivirčo, vis labiau nedrąsiai, išsiunčia Osipą vakarienės – jei neduoda, tai šeimininkui. Po pasiaiškinimų su smuklės tarnu seka kraupi vakarienė. Ištuštinęs lėkštes Chlestakovas priekaištauja, apie šį kartą apie jį teiraujasi meras. Tamsiame kambaryje po laiptais, kur Chlestakovas apsigyvena, jie susitinka. Nuoširdūs žodžiai apie kelionės tikslą, apie didžiulį tėvą, kuris paskambino Ivanui Aleksandrovičiui iš Sankt Peterburgo, yra klaidingi inkognito išradimu, o meras jo verksmą dėl nenoro sėsti į kalėjimą supranta ta prasme, kad lankytojas neslėpti savo nusižengimų. Iš baimės paklydęs meras siūlo atvykėliui pinigų ir prašo persikelti į jo namus, taip pat apžiūrėti – smalsumo dėlei – kai kurias miesto įstaigas, „kažkaip labdaringas ir kitas“. Lankytojas netikėtai sutinka ir, parašęs du raštelius smuklės sąskaitoje, Braškiui ir jo žmonai, meras kartu su jais pasiunčia Dobčinskį (stropiai prie durų pasiklausęs Bobčinskis krenta ant grindų kartu su ja), ir jis eina. su Chlestakovu.Ana Andreevna, nekantriai ir su nerimu laukdama naujienų, jis vis dar erzina savo dukrą. Dobčinskis atbėga su užrašu ir pasakojimu apie valdininką, kad „jis ne generolas, bet generolui nepasiduos“, apie jo grėsmingumą pradžioje ir sušvelnėjimą po to. Anna Andreevna skaito raštelį, kuriame marinuotų agurkų ir ikrų išvardijimas įsiterpia su prašymu paruošti svečiui kambarį ir paimti vyną iš pirklio Abdulino. Abi ponios susipykusios sprendžia, kurią suknelę kam vilkėti. Meras ir Chlestakovas grįžta, lydimi Braškės (kurios labardanas ką tik buvo suvalgytas ligoninėje), Chlopovas ir nepakeičiami Dobčinskis bei Bobčinskis. Pokalbis susijęs su Artemijaus Filippovičiaus sėkme: nuo tada, kai jis pradėjo eiti pareigas, visi sergantys „atsigauna kaip musės“. Meras sako kalbą apie savo nesavanaudišką uolumą. Įsiutęs Chlestakovas domisi, ar galima kur nors mieste lošti kortomis, o meras, suprasdamas klausimo gudrybę, griežtai pasisako prieš kortas (nesigėdija dėl pastarosios pergalės prieš Chlopovą). Visiškai paleistas ponių pasirodymo Chlestakovas pasakoja, kaip Sankt Peterburge jį paėmė į vyriausiąjį vadą, kad su Puškinu buvo draugiški santykiai, kaip jis kažkada vadovavo skyriui, o prieš tai buvo įtikinėjimai ir siuntimas. trisdešimt penki tūkstančiai vieną kurjerį pas jį; jis piešia savo neprilygstamą griežtumą, numato neišvengiamą feldmaršalo darbą, kuris merui ir jo aplinkai kelia panišką baimę, kurioje visi išsisklaido, kai Chlestakovas nueina miegoti. Anna Andreevna ir Marya Antonovna, ginčydamosi, į ką naujokė labiau pažvelgė, kartu su meru varžosi tarpusavyje, klausia Osipo apie savininką. Jis atsako taip dviprasmiškai ir išsisukinėja, kad, prisiėmę prie Chlestakovo svarbaus asmens, jie tuo tik patvirtina save. Meras liepia policininkams stovėti verandoje, kad nepatektų į prekybininkus, peticijas ir visus, kurie galėtų skųstis. Mero namų pareigūnai pasitaria, ką daryti, nusprendžia duoti lankytojui kyšį ir įtikinti Lyapkiną-Tyapkiną, kuris garsėja savo iškalba („kiekvienas žodis, tada Ciceronas nuskriejo nuo liežuvio“), būti pirmam. Chlestakovas atsibunda ir juos išgąsdina. Lyapkinas-Tyapkinas, pasitraukęs visiškai bailys, įėjęs su ketinimu duoti pinigų, net negali rišliai atsakyti, ar ilgai tarnauja ir kam tarnavo; jis meta pinigus ir laiko save jau beveik suimtu. Pinigus surinkęs Chlestakovas prašo paskolos, nes „išleido kelyje“. Kalbėdamas su pašto viršininku apie gyvenimo malonumus apskrities miestelyje, siūlydamas mokyklų prižiūrėtojui cigarą ir klausimą, kas pagal jo skonį geriau – brunetės ar blondinės, sugėdinęs Braškį pastaba, kad vakar buvo žemesnis, jis. paima iš visų paeiliui „paskolą“ tuo pačiu pretekstu. Braškės paįvairina situaciją, pasmerkdamos visus ir siūlydamos savo mintis išsakyti raštu. Iš Bobčinskio ir Dobčinskio Chlestakovas iš karto prašo tūkstančio ar bent šimto rublių (tačiau tenkinasi šešiasdešimt penkiais). Dobčinskis nerimsta dėl savo pirmojo vaiko, gimusio prieš vedybas, norėdamas paversti jį teisėtu sūnumi – ir jis tikisi. Bobčinskis retkarčiais prašo pasakyti visiems Sankt Peterburgo didikams: senatoriams, admirolams („taip, jei turi suverenas, pasakyk ir suverenui“), kad „Petras Ivanovičius Bobčinskis gyvena tokiame ir tokiame mieste“. išsiuntė dvarininkus, Chlestakovas sėda rašyti laiško savo draugui Triapičkinui Peterburge, norėdamas aprašyti juokingą nutikimą, kaip jie jį pavertė „valstybininku“. Savininkui rašant, Osipas įtikina jį kuo greičiau išvykti ir jam pavyksta ginčytis. Išsiuntęs Osipą su laišku ir arklių, Chlestakovas priima prekeivius, kuriems garsiai trukdo kas ketvirtį leidžiantis „Deržimorda“. Jie skundžiasi mero „įžeidinėjimais“, skolina prašomus penkis šimtus rublių (Osipas paima cukraus kepalą ir dar daug ką: „virvė pravers kelyje“). Viltingus pirklius su skundais dėl to paties mero keičia šaltkalvis ir puskarininkio žmona. Osipas išstumia kitus peticijos pateikėjus. Susitikimas su Marya Antonovna, kuri iš tikrųjų niekur nedingo, o tik galvojo, ar čia yra jos mama, baigiasi meilės pareiškimu, gulinčio Chlestakovo bučiniu ir jo atgaila ant kelių. Staiga supykusi pasirodžiusi Anna Andreevna apnuogina savo dukrą, o Chlestakovas, manydamas, kad ji vis dar labai „apetitiška“, parpuola ant kelių ir prašo jos rankos. Jo neglumina suglumęs Anos Andreevnos prisipažinimas, kad ji „kažkaip ištekėjusi“, jis siūlo „pasitraukti po lėktuvų baldakimu“, nes „meilei nėra skirtumo“. Netikėtai įbėgusi Marya Antonovna sulaukia mamos barimo, o iš vis dar klūpančio Chlestakovo – pasiūlymą tuoktis. Įeina meras, išsigandęs pas Chlestakovą įsiveržusių pirklių skundų ir maldauja netikėti sukčiais. Jis nesupranta žmonos žodžių apie piršlybas, kol Chlestakovas nepagrasina nusišauti. Nelabai suprasdamas, kas vyksta, meras laimina jaunuosius. Osipas praneša, kad arkliai paruošti, o Chlestakovas praneša visiškai pasimetusiai mero šeimai, kad važiuoja pas turtingą dėdę tik vienai dienai, vėl skolinasi pinigų, sėda į vežimą, lydimas mero ir jo namų. Osipas atsargiai nuneša persišką kilimą prie patalynės. Pasirodo pašaukti pirkliai, o triumfuojantis meras, aplenkęs juos su didele baime, džiaugsmingai paleidžia visus su Dievu. Pasveikinti mero šeimą vienas po kito ateina „į pensiją išėję valdininkai, miesto garbės asmenys“, apsupti savo šeimų. Tarp sveikinimų, kai tarp pavydo merdėjančių svečių meras su Anna Andreevna laiko save generolų pora, pašto viršininkas atbėga su žinute, kad „valdininkas, kurį paėmėme auditoriumi, nebuvo auditorius“. Išspausdintas Chlestakovo laiškas Tryapičkinui skaitomas garsiai ir paeiliui, nes kiekvienas naujas skaitytojas, pasiekęs savo asmenybės bruožus, apaksta, paslysta ir tolsta. Sugniuždytas meras pristato diatribą ne tiek į malūnsparnių nusileidimo aikštelę Chlestakov, kiek į „klikerį, popierinį maraką“, kurį tikrai įdės į komediją. Bendras pyktis nukreiptas į Bobčinskį ir Dobčinskį, kurie paskleidė melagingus gandus, kai staiga pasirodė žandaras, pranešęs, kad „valdininkas, atvykęs asmeniniu įsakymu iš Šv. Tyli scena trunka ilgiau nei minutę, per tą laiką niekas nekeičia savo pozicijos. „Uždanga nukrenta“.
Rašinio planas
1. Įvadas. Gogolis dramaturgas ir tradicija.
2. Pagrindinė dalis. Pjesės „Vyriausybės inspektorius“ žanrinis originalumas.
– Trijų vienybių principas „Inspektoriuje“.
— Pjesės ir personažų judėjimas.
- Dviejų konfliktų buvimas siužete. Socialiniai klausimai.
kaip sitcom.
— Ypatingo tipo realizmas.
3. Išvada. Gogolio naujovė.
Kurdamas „Generalinį inspektorių“, Gogolis siekė parašyti „aukštą socialinę komediją“ Aristofano dvasia. Aristofano komedijose sujungiama „šiurkšti komedija ir groteskas su socialiniu patosu, politine satyra ir literatūrine parodija. Neretai „miesto tėveliai“ vaizduojami juokingai. Ypatingas dėmesys skiriamas konflikto pradžiai: jis turėtų pasirodyti nuo pirmųjų herojų pastabų ir nedelsiant įtraukti visus veikėjus į veiksmą ... “. Visos šios funkcijos yra „Inspektoriuje“. Be to, žinoma, Gogolis rėmėsi Europos ir Rusijos dramaturgijos tradicijomis. Atšokėjo ir melagio tipas buvo plėtojamas Plauto, Šekspyro, Moljero, Kniažnino, Chmelnickio, Šakhovskio komedijose. Panašų siužetą jau yra išplėtojęs G. Kvitko-Osnovjanenko savo komedijoje „Svečias iš sostinės, arba neramumai apskrities miestelyje“. Kita vertus, Gogolis sukūrė visiškai originalų įvaizdį: jo Chlestakovas priešinasi „komiškam nesąžiningam... kaip nepripučiančiam melagiui, kuris nesiekia konkretaus, iš anksto užsibrėžto žaidimo tikslo“. Taip pat atkreipiame dėmesį į Gogolio pjesės žanrinį originalumą: dramaturgas pažeidė trijų vienybių principą, meilės romano ir gėrybių nebuvimą komedijoje, dviejų intrigų buvimą siužete, situacinio komedijos elementų buvimą ir personažų komedija ir fantasmagoriškas stilius.
Pabandykime išsamiau apsvarstyti kūrinio žanrines ypatybes. Pažiūrėkime, kiek rašytojas knygoje „Generalinis inspektorius“ laikosi tradicinio dramatiško trijų vienybių principo. Spektaklis turi penkis veiksmus, veiksmas sutelktas aplink Chlestakovą ir vystosi labai aiškiai, harmoningai. Gogolis siekia didesnės siužeto koncentracijos, veiksmo vientisumo, pašalindamas viską, kas jį lėtina. Taip išsaugomas veiksmų vienybės principas. Gogolis tik šiek tiek pažeidžia laiko ir vietos vienovės principą: pjesės įvykiai vystosi per dvi dienas: Gorodničių namuose, tada viešbutyje, tada vėl Gorodničių namuose.
„Vyriausybės inspektore“ nematome teigiamų personažų, o visų veikėjų charakteriai suteikiami jau nusistovėję, apibrėžti. Kartu spektakliui būdingas psichologizmas. Į IR. Nemirovič-Dančenko pažymi, kad komedijos veiksmas yra visiškai pagrįstas personažais, personažų psichologija, o ne išorine intriga. Gogolis neranda sceninių sukrėtimų „iš išorės vykstančiuose įvykiuose – visų pasaulio dramaturgų priėmime – kaip šis įvykių kupinas mažo Rusijos miestelio gyvenimas gali sukelti įdomių išorinių įvykių? „Sceninį judėjimą Gogolis randa staigmenose, kurios pasireiškia pačiuose personažuose, žmogaus sielos įvairiapusiškumu, kad ir koks primityvus tai būtų. Iš čia – veikėjų veiksmų motyvų ir vykstančių įvykių tikroviškumas. Pavyzdžiui, šitaip autorius motyvuoja Shpekiną perskaityti Chlestakovo laišką finale. Jau pirmame veiksme sužinome, kad šis veikėjas mėgsta skaityti kitų žmonių laiškus „labiau iš smalsumo“. Inspektoriaus laiškas buvo adresuotas Pochtamtskaya gatvei, iš kurio Špekinas padarė išvadą, kad Sankt Peterburgo pareigūnas „rado trikdžių pašte“. Taigi viskas susilieja į komedijos baigtį.
Komedijos siužete nėra tradicinės meilės linijos. Chlestakovo flirtas su gubernatoriaus žmona ir dukra yra ne kas kita, kaip meilės romano parodija. Pagrindinis akcentas spektaklyje – socialiniai santykiai. Siužetas paremtas socialinio pobūdžio įvykiais, tais kasdienio gyvenimo reiškiniais, kurie apibūdina autoriui reikšmingiausius šiuolaikinės Rusijos aspektus. Kartu spektaklyje nėra kaltinimų, būdingų Apšvietos ir klasicizmo komedijoms. Jas primena tik paskutinė gubernatoriaus pastaba („Iš ko juokiesi? Juoki iš savęs!“). Taip pat pažymime, kad komedijos siužete yra du konfliktai - tikras ir fantastinis, vadinamoji "miražinė" intriga.
Spektaklis „Vyriausybės inspektorius“ turi komedijos bruožų. Tačiau šios savybės kūrinyje neturi savarankiškos reikšmės. „Egzaminuotoje“ yra dar kelios vodevilio scenos pagal „šiurkščios komedijos“ tradiciją. Taigi vietoj skrybėlės meras ketina užsidėti popierinį dėklą. Laiško, kurį Anna Andreevna gavo iš savo vyro, turinys yra komiškas. Ji negali suprasti jo reikšmės: „Nieko nesuprantu, kodėl ten marinuoti agurkai ir ikrai? Mokyklų prižiūrėtojas Luka Lukichas Chlopovas, būdamas Chlestakovo priimamajame, iš susijaudinimo prisidega cigarą iš ne to galo ir numeta. Meras tikina Ch. Chlestkaovą, kad „puskarininko našlė nuplakė save“. Kvartalai, demonstruodami didelį uolumą tvarkant reikalus, stengiasi paimti ant grindų gulintį popieriaus lapą ir skubėdami vienas kitą stumdyti. Galiausiai Bobčinskis ir Dobčinskis susikerta kaktomis, kai prisiartina prie Anos Andreevnos, kad pasveikintų ją su dukters sužadėtuvėmis. Tačiau visi šie momentai, kaip jau minėjome aukščiau, spektaklyje, kuriama kaip personažų komedija, neturi savarankiškos reikšmės. Visi šie juokingi nesusipratimai veikiau lydi pagrindinį pasakojimą, bet niekada netampa savarankiškais šaltiniais ir veiksmų priežastimis.
„Generalinis inspektorius“ yra tikroviška pjesė. Tačiau tai yra ypatingos rūšies realizmas, tai vadinamoji „nejuokinga komedija“, „juokas pro ašaras“, „nuobodulys per ašaras“. Negalime lyginti „Generalinio inspektoriaus“ su Čechovo ar Ostrovskio pjesėmis. Gogolio poetika – tai išskirtinio, keisto poetika. Tačiau keistumas, absurdas Gogolyje subtiliai įpintas ne į siužetą, o į stilių. O toną šioms keistenybėms jau duoda Gorodničio svajonė ir jo „personažai“ – „neįprasto“, „nenatūralaus“ dydžio žiurkės. Ši savybė nustato viso spektaklio toną. V.G. Belinskis rašė, kad „mero svajonė apie žiurkes atveria vaiduoklių, sudarančių komedijos realybę, grandinę“. O komedijos veiksmas iš tiesų vystosi keistai. Meras, sumuštas valdininkas, netikėtai pasirodo apgautas „varveklio“. „Varveklis“ rašo laišką į Sankt Peterburgą, kuriame daug skambių pastabų apie miesto valdininkus. Pats autorius Chlestakovą laikė „fantasmagorišku asmeniu, kuris, kaip apgaulinga personifikuota apgaulė, buvo nunešta kartu su trejetu, Dievas žino kur“. Galiausiai pati finale iš niekur kilusio žandaro figūra yra kone fantastiška. Jis panardina susirinkusiuosius į šoką, sustingdamas ir suakmenėjęs. Ko taip išsigandusi miesto visuomenė? Tyrinėtojai kartais priartina šį personažą prie Gogolio bruožo, kuris rašytojui taip pat netikėtai pasirodydavo. Akivaizdu, kad K. S. vertino šią sceną. Stanislavskį, kuris tikėjo, kad tą akimirką scenoje turėtų sutirštėti tamsa. Šioje perspektyvoje apie paskutinį epizodą galime kalbėti kaip apie atpildo žmonėms už jų nuodėmes sceną.
Taigi, atkreipiame dėmesį į Gogolio, kuris atsisakė išoriškai linksmo siužeto, meilės romano, gėrybių, žanro naujoves. Rašytojas savo užduotį matė tyrinėdamas vaiduoklišką ir absurdišką Rusijos tikrovę. Ir visa pjesės eiga buvo pajungta šiai užduočiai.
1. Liūtas P.E., Lokhova N.M. Literatūra: Aukštųjų mokyklų studentams ir stojantiems į universitetus: Vadovėlis. M., 2002, p. 209–210.
2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogolis mokykloje. M., 2008, p. 122.
3. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogolis mokykloje. M., 2008, p. 98.
4. Gipijus V. Gogolis. L., 1924, p. 100.
5. Ten pat, p. 100.
Rašinio planas
1. Įvadas. Gogolis dramaturgas ir tradicija.
2. Pagrindinė dalis. Pjesės „Vyriausybės inspektorius“ žanrinis originalumas.
– Trijų vienybių principas „Inspektoriuje“.
- Pjesės ir personažų judėjimas.
- Dviejų konfliktų buvimas siužete. Socialiniai klausimai.
– „Vyriausybės inspektorius“ kaip komedija.
– Ypatingo tipo realizmas.
3. Išvada. Gogolio naujovė.
Kurdamas „Generalinį inspektorių“, Gogolis siekė parašyti „aukštą socialinę komediją“ Aristofano dvasia. Aristofano komedijose sujungiama „šiurkšti komedija ir groteskas su socialiniu patosu, politine satyra ir literatūrine parodija. Neretai „miesto tėveliai“ vaizduojami juokingai. Ypatingas dėmesys skiriamas konflikto pradžiai: jis turėtų pasirodyti nuo pirmųjų veikėjų pastabų ir nedelsiant įtraukti visus veikėjus į veiksmą ... “. Visos šios funkcijos yra „Inspektoriuje“. Be to, žinoma, Gogolis rėmėsi Europos ir Rusijos dramaturgijos tradicijomis. Atšokėjo ir melagio tipas buvo plėtojamas Plauto, Šekspyro, Moljero, Kniažnino, Chmelnickio, Šakhovskio komedijose. Panašų siužetą jau yra išplėtojęs G. Kvitko-Osnovjanenko savo komedijoje „Svečias iš sostinės, arba neramumai apskrities miestelyje“. Kita vertus, Gogolis sukūrė visiškai originalų įvaizdį: jo Chlestakovas priešinasi „komiškam nesąžiningam... kaip nepripučiančiam melagiui, kuris nesiekia konkretaus, iš anksto užsibrėžto žaidimo tikslo“. Taip pat atkreipiame dėmesį į Gogolio pjesės žanrinį originalumą: dramaturgas pažeidė trijų vienybių principą, meilės romano ir gėrybių nebuvimą komedijoje, dviejų intrigų buvimą siužete, situacinio komedijos elementų buvimą ir personažų komedija ir fantasmagoriškas stilius.
Pabandykime išsamiau apsvarstyti kūrinio žanrines ypatybes. Pažiūrėkime, kiek rašytojas knygoje „Generalinis inspektorius“ laikosi tradicinio dramatiško trijų vienybių principo. Spektaklis turi penkis veiksmus, veiksmas sutelktas aplink Chlestakovą ir vystosi labai aiškiai, harmoningai. Gogolis siekia didesnės siužeto koncentracijos, veiksmo vientisumo, pašalindamas viską, kas jį lėtina. Taip išsaugomas veiksmų vienybės principas. Gogolis tik šiek tiek pažeidžia laiko ir vietos vienovės principą: pjesės įvykiai vystosi per dvi dienas: Gorodničių namuose, tada viešbutyje, tada vėl Gorodničių namuose.
„Vyriausybės inspektore“ nematome teigiamų personažų, o visų veikėjų charakteriai suteikiami jau nusistovėję, apibrėžti. Kartu spektakliui būdingas psichologizmas. Į IR. Nemirovič-Dančenko pažymi, kad komedijos veiksmas yra visiškai pagrįstas personažais, personažų psichologija, o ne išorine intriga. Gogolis neranda sceninių sukrėtimų „iš išorės vykstančiuose įvykiuose – visų pasaulio dramaturgų priėmime – kaip šis įvykių kupinas mažo Rusijos miestelio gyvenimas gali sukelti įdomių išorinių įvykių? „Sceninį judėjimą Gogolis randa netikėtumų, kurie pasireiškia pačiuose personažuose, žmogaus sielos įvairiapusiškumu, kad ir koks primityvus jis būtų. Iš čia – veikėjų veiksmų motyvų ir vykstančių įvykių tikroviškumas. Pavyzdžiui, šitaip autorius motyvuoja Shpekiną perskaityti Chlestakovo laišką finale. Jau pirmame veiksme sužinome, kad šis veikėjas mėgsta skaityti kitų žmonių laiškus „labiau iš smalsumo“. Inspektoriaus laiškas buvo adresuotas Pochtamtskaya gatvei, iš kurio Špekinas padarė išvadą, kad Sankt Peterburgo pareigūnas „rado trikdžių pašte“. Taigi viskas susilieja į komedijos baigtį.
Komedijos siužete nėra tradicinės meilės linijos. Flirtas Chlestakovas su žmona ir dukra G