Kas yra esė literatūroje. Vaizdinės vertybės rodomos portretiniuose rašiniuose Rusijos ir Latvijos žiniasklaidoje
Žodžio RAŠINIS reikšmė Literatūros terminų žodyne
STRAIPSNIS
Epas žanras: prozos kūrinys, pagrįstas faktais, dokumentais, asmeniniais autoriaus įspūdžiais, tai yra, skirtingai nei pati istorija, neturinti fantastikos elementų. O. gali apimti ne tik aprašymą (portretą, peizažą, interjerą), bet ir pasakojimą apie įvykius, veikėjus. O. žanrui taip pat būdinga laisva konstrukcija ir atvirumas. autoriaus pozicija. Pagal faktiškumo laipsnį išskiriama žurnalistinė-dokumentinė (ji dažniausiai laikoma žurnalistikos žanru. (Žr. žurnalistika)) ir meninė žurnalistika. kurios jos egzistuoja pačioje tikrovėje, o dokumentika yra specifinis jos žanrinis bruožas.. Meninėje O. vaizdavimo objektais dažniausiai tampa kasdienybė, gyvenimo būdas, tam tikros aplinkos papročiai (moralinis aprašomasis O.), būdingi jos atstovai ar šviesūs, Išskirtinės, spalvingos asmenybės. Meninei priskiriami vadinamieji „fiziologiniai „O. (vyrauja aprašymai), esė, biografijos, kelionės, satyrinis O.
Literatūros terminų žodynas. 2012
Žodynuose, enciklopedijose ir žinynuose taip pat žiūrėkite žodžio interpretacijas, sinonimus, reikšmes ir tai, kas yra esė rusų kalba:
- STRAIPSNIS Literatūros enciklopedijoje.
- STRAIPSNIS Didžiajame enciklopediniame žodyne:
- STRAIPSNIS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
viena iš veislių maža forma epinė literatūra- istorija, kuri skiriasi nuo kitos formos, apysaka, nes nėra vienos, aštrios ... - STRAIPSNIS enciklopediniame žodyne:
, -a, m. 1. Nedidelis literatūros kūrinys, Trumpas aprašymas gyvenimo įvykiai (dažniausiai socialiai reikšmingi). Dokumentinis, žurnalistinis, buitinis apie. 2. Bendra... - STRAIPSNIS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
RAŠINIS, mene. lit-re yra viena iš istorijos atmainų, ji yra labiau aprašomoji, paveikia daugiausia. Socialinės problemos. Žurnalistinis, įsk. dok., esė... - STRAIPSNIS Visiškai akcentuotoje paradigmoje pagal Zaliznyaką:
o "juodas, o" potėpis, o" potėpis, o" potėpis, o" potėpis, o" potėpis, o" potėpis, o" potėpis, o" potėpis, o" potėpis, o" potėpis, ... - STRAIPSNIS Populiariame aiškinamajame-enciklopediniame rusų kalbos žodyne:
-a, m. 1) Nedidelis literatūros kūrinys, trumpas faktų, įvykių aprašymas, autoriaus paimtas tiesiai iš paties gyvenimo. Psichologinis rašinys. Sinonimai: naujas "ella ... - STRAIPSNIS Rusijos verslo žodyno tezaure:
Syn: Žiūrėk... - STRAIPSNIS rusiškame tezaure:
Syn: Žiūrėk... - STRAIPSNIS Abramovo sinonimų žodyne:
eskizas, kontūras, eskizas, studija, kontūras. Žiūrėti knygą,... - STRAIPSNIS rusų kalbos sinonimų žodyne:
Syn: Žiūrėk... - STRAIPSNIS Naujajame aiškinamajame ir išvestiniame rusų kalbos žodyne Efremova:
m. 1) Kontūras, kontūras. 2) Nedidelis literatūros kūrinys, suteikiantis trumpą ekspresyvą kažko aprašymas. 3) aprašymas, kai kurių tyrimas. klausimas, kuris pateikia bendrą... - STRAIPSNIS Rusų kalbos žodyne Lopatinas:
'esė,... - STRAIPSNIS Išsamiame rusų kalbos rašybos žodyne:
pagrindinis straipsnis,… - STRAIPSNIS rašybos žodyne:
'esė,... - STRAIPSNIS Ožegovo rusų kalbos žodyne:
bendra kai kurių Rusijos istorijos O. klausimo ekspozicija. esė nedidelis literatūros kūrinys, trumpas gyvenimo įvykių aprašymas (dažniausiai socialiai reikšmingas) Dokumentinis, publicistinis, ... - STRAIPSNIS Šiuolaikiniame aiškinamajame žodyne, TSB:
1) grožinėje literatūroje, viena iš istorijos atmainų, yra labiau aprašomoji, daugiausia liečia socialines problemas. 2) Žurnalistinė, įskaitant dokumentinę, ... - STRAIPSNIS in aiškinamasis žodynas Rusų kalba Ušakovas:
esė, m.(knyga). 1. Kontūras, kontūras. Nesiartinkite: jį supa magiškas eskizas. Baratynskis. Kokie švelnūs balto veido ir kaklo kontūrai. … - STRAIPSNIS Efremovos aiškinamajame žodyne:
eskizas m. 1) Kontūras, kontūras. 2) Nedidelis literatūros gabalas, kuriame trumpai, išraiškingai apibūdinami 3) Smth aprašymas, tyrimas. klausimas, kuris suteikia... - STRAIPSNIS Naujajame rusų kalbos žodyne Efremova:
m 1. Kontūras, kontūras. 2. Nedidelis literatūros kūrinys, kuriame trumpai, išraiškingai ką nors aprašoma. 3. Bet kurios problemos aprašymas, tyrimas, bendras ...
Funkcinis straipsnis
Funkcinis straipsnis
ESĖ – literatūros žanras, skiriamasis ženklas kuris yra meninis aprašymas vyrauja pavieniai tikrovės reiškiniai, kuriuos autorius suvokia savo tipiškumu. O. paprastai remiasi tiesioginiu savo objekto autoriaus tyrimu. Pagrindinis O. bruožas – rašymas iš gamtos. Kituose literatūros žanruose tipizacija kuriama apibendrinant autoriaus blaškymąsi. būdingi bruožai daug pavienių reiškinių; tipinis čia konstruojamas pasitelkus fikciją, fantaziją, paremtą šių reiškinių stebėjimais. Grožinė literatūra esė vaidina daug mažesnį vaidmenį nei kituose žanruose. Be pasirinkimo, pasiekiamas tipiškumas O. kalba tipiniai reiškiniai, reiškiniui ypač būdingų bruožų atranka. Iš vyraujančio aprašomojo O. charakterio išplaukia ir jo kompozicinė konstrukcija. O. siužeto gali visai nebūti arba bet kuriuo atveju jis susilpnėjęs. Autorius O. dažnai pereina nuo vieno charakterizuoto reiškinio ar jo pusės į kitą, tik in bendra forma nurodant jų priklausomybę. Vizualiai nesaistoma būtinybės, in vaizdinė forma parodyti veiksmo raidą autorius O. dažniau nei kitų žanrų autoriai įsiterpia į įvykių eigą aprašomų pirmuoju asmeniu. Tai suteikia eseistui galimybę laisviau grupuoti medžiagą, galimybę atlikti įvairius palyginimus, analogijas ir pan. O. daug didesnę vertę nei pvz. pasakojime jie turi publicistinių samprotavimų, mokslinių apibendrinimų, kartais net statistinės medžiagos. O. kalba labiau nei bet kuri kita kalba literatūros žanras, apima žurnalistinės ir mokslinės kalbos elementus. Savybės O. kaip žanras nelieka pastovus. Skirtingais istoriniais laikotarpiais ir tarp skirtingų klasių iš pradžių atsiranda ir sustiprėja viena būdinga žanro pusė, paskui kita; keičiasi pati O. padėtis tarp kitų žanrų. O. literatūros istorijoje aptinkama įvairių epochų. Tačiau tam tikru metu O. gauna ypač svarbą, žengdamas į lit-th gyvenimo priešaką. Tai pirmiausia atsitinka laikotarpiu, kai bunda klasė formuoja savo ideologiją, kai aktyvi klasės pozicija reikalauja nedelsiant įsikišti į naujas gyvenimo sąlygas. Tos pačios aplinkybės nulemia išskirtinę O. svarbą klasei, kuri sustiprėjo, tačiau staigiu istorijos posūkiu susiduria su poreikiu suprasti pasaulį naujai.
Aukščiau pateiktų nuostatų pavyzdys gali būti iliustracijos iš Rusijos O istorijos. Taigi O. klestėjimo laikotarpį naujojoje rusų literatūroje stebime pramonės augimo metais, kai paaštrėja tam tikrų aukštuomenės sluoksnių kapitalizacija ir buržuazija stiprėja (1840 m.), spartaus revoliucinio-demokratinio (revoliucinio-valstiečių) judėjimo pakilimo metais (1860-1870 m.) ir proletariato diktatūros laikais.
O. 1840 m buvo vadinami „fiziologiniais rašiniais“ (žr.). „Fiziologiniai rašiniai“ susiformavo veikiami prancūzų buržuazinių „fiziologinių esė“, tarp kurių ypač pasisekdavo klausimai, kuriuos vienija pavadinimas „Les francais peints par eux memes“, P., 1839–1842. Daugelis prancūzų „fiziologinių rašinių“ buvo išversti ir pakartotinai išleisti į rusų kalbą. (Balzako „Fiziologija“, Jameso Rousseau „Malonumo mylėtojo fiziologija“, 1843 m. ir daugelis kitų). Iš originalių rusiškų „fiziologinių esė“ įdomiausi yra rinkiniai „Mūsiškiai, rusų nukopijuoti iš gyvenimo“, 1841 (sudarytojas Bašutskis), „Peterburgo fiziologija“, 2 val., 1844–1845 (red. Nekrasovas) , „Esė apie rusų moralę, arba priekinė ir klaidinga žmonijos pusė“, 6 numeris, 1843 m. (bulgarų k.), Kazoko Luganskio „Pasakos, pasakos ir istorijos“, 4 val., 1846 m. organizuotas buržuaziniame žurnale „Finnish Vestnik“ (1845-1847) Pasakotojas, kuriame iš numerio į numerį buvo spausdinami „fiziologiniai rašiniai“. „Fiziologiniai rašiniai“ prasidėjo 40-aisiais. Reikšmingas reiškinys įvairiose klasių literatūroje: liberaliojoje-kilmingojoje (Bašutskis, Grigorovičius, Turgenevas ir kt.), buržuazinėje (bulgarinų ir kt.), liberaliojoje smulkiaburžuazinėje (Dalas ir kt.) ir raznočinčestvo, revoliucinėje-demokratinėje (Belinskis, Nekrasovas ir kt.). ). „Fiziologinių rašinių“ herojai buvo beveik vien „žemesnio rango“ žmonės, kapitalistinio miesto rūsių ir pakraščių gyventojai, kurie pirmą kartą tapo meninių žinių objektu didelėje literatūroje. Skirtingi požiūriai į savo temą, kiekvienos iš nurodytų klasių grupės „fiziologiniai rašiniai“ rašytojai daugiausia dėmesio skiria socialinio tipo profesinėms ir kasdieninėms savybėms. Noras atgaminti tipą iš gamtos, pagauti profesinę diferenciaciją, kuri tapo būdinga darbo pasidalijimo išraiška besivystančioje prekinėje ekonomikoje – tokia buvo pagrindinė „fiziologinio rašinio“ nuostata. Straipsnyje „Rusų literatūra 1845 m. Belinskis VI Luganskio (VI Dal) „Betmeno“ „fiziologinį rašinį“ pripažįsta kaip vieną iš „didžiausių rusų literatūros kūrinių“: „Fiziologiniuose skirtingų klasių veidų eskizuose jis (Luganskis) yra tikras poetas, nes jis žino, kaip susidurti su tipišku, padaryti jį klasės atstovu, pakelti jį į idealą ne vulgaria ir kvaila to žodžio prasme, tai yra ne tikrovės puošimo, o tikrąja jos prasme - atgaminimo prasme. tikrovės visoje jos tiesoje. Dešrelės ir barzdoti vyrai, Sargas ir Betmenas – pavyzdiniai savo rūšies darbai, kurių paslaptį taip giliai suvokė V. I. Luganskis. N. V. Gogolis laiške P. A. Pletnevui apibūdina V. I. Dahlį kaip „fiziologinių esė“ autorių: „Jis ne poetas, neįvaldęs grožinės literatūros meno, net neturi noro kurti kūrybinės kūrybos; jis visur mato materiją ir į kiekvieną daiktą žiūri iš praktinės pusės... Viskas yra tiesa ir paimta iš jo taip, kaip yra gamtoje. Jis turėtų, nesiimdamas siužeto ar pasekmių, dėl kurių rašytojas taip glumina, imtis bet kokio Rusijos žemėje nutikusio incidento... kad linksmiausia istorija išeitų savaime... Jo raštai gyvi ir tikri. Rusijos statistika...“ (Gogolio laiškai). Buržuazijos ir liberaliosios smulkiosios buržuazijos „fiziologiniai eskizai“ pateikė išsamų aprašymą; detalių gausa, lyginamasis aistringumas pateikimo atžvilgiu, kuris apėmė esamų socialinių prieštaravimų priėmimą kaip savaime suprantamą dalyką. Kilmingi „fiziologiniai rašiniai“ nuo kitų skyrėsi pirmiausia temiškai: be miestietiškų „žemųjų sluoksnių“, meistro dėmesį prikaustė ir valstietis. Priešingai nei buržuaziniai „fiziologiniai rašiniai“, aukštuomenės atstovai yra skurdesni medžiaga, daugiau dėmesio skiria charakterizuojamų tipų psichologijai ir yra stipriai persmelkti savo sentimentalaus idealizavimo. Turgenevo „Medžiotojo užrašai“ yra klasikinis kilnaus idealizavimo pavyzdys. Turgenevas idealizavo mužiką ir savo O. įrodė dvarininko ir valstiečio moralinės ir psichologinės prigimties tapatumą. Revoliucinės-demokratinės raznochinchestvo „fiziologinės esė“ išsiskyrė ryškiu akcentu socialinė padėtis pavaizduoti dugnai. „Tikrovės atgaminimas visoje jos tiesoje“ (Belinskis), nukreiptas prieš abejingą buržuazinių „fiziologinių eseistikos“ deskriptorių ir prieš aukštuomenės esė, sentimentaliai idealizuojančią, buvo pagrindinis revoliucinių demokratinių fiziologijų principas. „Fiziologiniai rašiniai“ didelę reikšmę rusų literatūros istorijoje kaip vienas svarbiausių prigimtinės mokyklos žanrų (žr.).
Švietimas O. ypač didelę reikšmę gavo 60-70-ųjų literatūroje. Reshetnikovas, Levitovas, N. Uspenskis nemažą dalį savo kūrybos skyrė O. Priešingai nei ankstesnio laikotarpio kilmingasis ir buržuazinis O., 60-70 m. pateikė turtingesnę faktinę medžiagą ir daug teisingiau pavaizdavo išnaudojamų žemesniųjų klasių, pirmiausia valstiečių, socialinę padėtį. Esė literatūra užėmė 60-70 m. pavojingo konkurento pozicija valdančiajai kilmingajai-buržuazinei literatūrai, kuri stovėjo meninės kultūros požiūriu, lengvai prieinama valdantiesiems klasėms, yra daug aukštesnė už O. Tokią eseistinės literatūros ir jos autorių svarbą pripažino net Lietuvos priešai. revoliucinė demokratija. Dostojevskis 1871 m. rašė Strachovui apie vieną iš to meto eseistų: „Dar neatsirado naujo žodžio, pakeisiančio dvarininko, ir nėra laiko. Rešetnikovai nieko nesakė, bet vis dėlto Rešetnikovai išsako mintį, kad reikia kažko naujo meninis žodis, bet jau ne žemės savininko, nors negražiai tai išreiškia. Dostojevskio lūpomis šis santykinis Rešetnikovo jėgų pripažinimas yra reikšmingas, nors išreiškiamas suprantamu priešišku požiūriu į revoliucinės demokratijos besiribojantį rašytoją. Progresyvi kritika taip pat atkreipė dėmesį į didžiulę pomėgių, kaip žanro, tinkamiausio tikro naujų socialinių sluoksnių pristatymui, svarbą. Šelgunovas savo straipsnyje „Liaudies realizmas literatūroje“ kritikavo to paties Rešetnikovo norą nuo esė pereiti prie romano: „Ar nebūtų geriau duoti keletą monografijų, pavyzdžiui, darbininkų gyvenimas druskos keptuvėse, gamyklose , geležinkeliai, žmonių gyvenimas rūsyje ir Sankt Peterburgo Nikolskio turgus, bet visa tai išsamiose specialiose nuotraukose. Kodėl tokia monografijų galerija blogesnė už epizodinius paveikslus tomis pačiomis temomis, sujungtus į vieną siužetinis romanas, kuriame, siekiant įdomumo ir nuolaidos tradicijai, Pelageya Prokhorovna ir švelnios meilės širdies elementas yra įleidžiami bendru ryšiu... Reshetnikovas yra silpnas būtent dėl to, kad... jis tarsi... , nesuprato savo novatoriškos reikšmės... ir paliko savo vaidmenį, neatlikęs jo iki galo... patraukė keliu, kuriuo ėjo aukštosios mokyklos romanistai. Revoliucinio populizmo literatūra tęsė tolesnę O raidą. Reikšmingiausias populistinis eseistas buvo Glebas Uspenskis (žr.). Liberalusis 80-ųjų populizmas. davė lygiai tą patį didelis skaičius esė (Zlatovratskis, Vl. Korolenko ir kt.), kurios vis dėlto neturėjo tokios reikšmės kaip esė apie revoliucinę demokratiją. Revoliuciniai-demokratiniai (švietos ir populistiniai) eseistika nevirto į reikšmingas istorijas ir romanus, nes valstietiška demokratija dėl nepalankių sąlygų tuo metu negalėjo plačiai plėtoti savo. meninė kultūra.
Proletarinės diktatūros ir socializmo statybos sąlygomis esė raida įgauna nemažai reikšmingų bruožų. Pirmiausia turtas praktinė veikla proletariatas, naujų tikrovės sričių plėtra, žmonių santykių pertvarkymas tarpusavyje, į darbą lėmė esė rašymo temos išplėtimą: sovietinė O. pradėjo egzistuoti ankstyvaisiais atkūrimo laikotarpio metais (esė). L. Reisnerio apie pilietinį karą, apie Uralą, Donbasą, apie revoliucinį judėjimą Vakaruose, M. Šaginjano esė gamybos temomis, D. Furmanovo esė). Gyvi Pilietinio karo epochos įvykių eskizai, kelionių stebėjimai – tokia pagrindinė šio laikotarpio sovietinio O. kryptis. O. įgauna postūmį jo raidai šalies perėjimo prie socialistinės atstatymo sąlygomis. Yra problema, O. skirta gamybos atkūrimas, naujas gyvenimo būdas, darbininkų kadro surinkimas ir t.t.. Kaip ir visa sovietinė literatūra, O. įvairi, priklauso nuo klasinės esė rašytojo ideologijos. Pavyzdžiui, smulkiaburžuazinė rašytojų grupė „Lefas“ iškėlė nemažai esė rašytojų, kurie pateikė esė rašymo pavyzdžių, kuriuose dominuoja objektyvistinis įvaizdis, buvo tvirtinamas daiktų, ekonominių procesų ar gryno verslo demonstravimas. Pramoninius natiurmortus padovanojo B. Kushneris. S. Tretjakovo rašiniuose vyravo praktiškumas, efektyvumas, organizacinės ir dalykinės proceso pusės perkėlimas. Toks Lefų eseistų požiūris perteikti faktus savaime buvo derinamas su klasių kovos reiškinių ignoravimu, nesugebėjimu parodyti žmogaus, su autoriaus požiūrio į tikrovę nutildymu. Tolimesnėje sovietinio rašinio raidoje ypač išryškėja Lefų eseistų kūrybinės praktikos ir teorijos siaurumas. Proletarų eseistų plejada savo kūrybos tema iškėlė gamybą, naujų santykių kūrimą kaime. Esė Vl. Stavskio, Žigos ir kitų proletarų eseistų, realybės faktai buvo apibendrinti, tipizuoti, atskleista stebimų pavyzdžių pasaulinė istorinė reikšmė. Skaitytojui įtakos turėjo ne tik savaime iškalbingų reiškinių atranka, bet ir jų nušvietimo partinė dvasia. Didelį vaidmenį sovietų O. raidoje suvaidino grupė eseistų iš Komsomolskaja Pravda: B. Galinas (esė knyga Perėjimas), G. Kišas (Jauno inžinieriaus išpažintis), Z. Chaganas (šiandien) ir Ya. Iljinas („Gamyklos kiemo gyventojai“). Šių eseistų nuopelnas slypi tame, kad savo darbuose jie iškėlė socialistinio darbo organizavimo problemas; turintis publicistą temperamentą, aktualius faktus iškėlė į esmines aukštumas, nors nevengė perdėto patoso ir tam tikros jų vaizdavimo stilizacijos.
Vykdydama užduotį ugdyti mases „remiantis gyvybe, konkrečiais pavyzdžiais ir modeliais iš visų gyvenimo sričių“ (Leninas), sovietinė fotografija atlieka išskirtinį vaidmenį būtent todėl, kad vaisingą tikrovės performavimo praktiką vaizdavimo medžiaga naudoja. , jis turi didelę pažinimo ir organizacinę galią. Todėl neatsitiktinai kasmet O. vis daugiau išsilaiko sau vietą laikraštyje, žurnalistikoje. Nuo 1928–1929 m. laikraščiuose „Pravda“, TVNZ“, daugelyje žurnalų (pavyzdžiui, „Rabotnitsa“) organizuojamos eseistų grupės. 1929 m. M. Gorkio iniciatyva buvo įkurtas žurnalas „Mūsų pasiekimai“, susidedantis vien iš straipsnių, rodančių statybas, mokslo, technologijų pažangą ir išradimus.
Su esė žanru susijęs kūrinys apie gamyklų istoriją. Neatsitiktinai vieną pirmųjų gamyklų istorijoje išleistų knygų – „Stalingrado traktoriaus žmonės“ – parašė buvę komjaunimo esė rašytojai Ja.Iljinas ir B.Galinas.
Ryšium su tuo, kad proletarinės diktatūros sąlygomis literatūra tampa plačių masių reikalu, O. sovietinėje literatūroje vaidina ypač reikšmingą vaidmenį. Daugelis trokštančių rašytojų pirmą kartą naudoja O. žanrą literatūriniai eksperimentai. Taigi šoko darbininkų verbavimas į literatūrą davė puikių rezultatų esė fronte (Tarasevičiaus, Salovo, Michailovo ir kitų esė). Žigos rašiniai „Darbininkų mintys“ ir „Nauji darbininkai“ išsiskleidė iš darbininkų korespondentų užrašų. Gilus darbinio gyvenimo išmanymas, dėmesys kasdienybėje ir darbuotojo psichikoje vykstantiems pokyčiams, anot M. Gorkio, Žigos esė paverčia „gyva knyga“.
Su visais savo teigiamų savybių Sovietinis O. dar nėra laisvas nuo trūkumų. Palyginti žemas daugelio esė rašytojų kultūrinis lygis vis dar varžo esė rašymą. Ypatingos esė žanro savybės, plati galimybė į O. įtraukti įvairius reiškinius pagal gretimumą, plati O. teikiama palyginimams ir asociacijoms erdvė, nebuvo iš tikrųjų panaudota. Sovietinis O. dažnai pernelyg lokalus, apsiriboja tiesiogiai stebimais įvykiais, paviršutiniškas, autorius ne visada susidoroja su užduotimi praturtinti vaizduojamąjį palyginimais. Kalba ne visada patenkinama. Tarybinis O., kartais kalbose būna eseisto pavaldumas. protokolai ir nutarimai, dėl kurių vaizduojamas gyvas reiškinys nusispalvina. Bet sovietinėje literatūroje yra ir esė rašymo pavyzdžių (tokių rašytojų M. M. Prišvino, K. G. Paustovskio, M. S. Šaginjano ir kitų esė).
Sovietinio O. raida, jos įvairovė sukėlė skirtingus vertinimus ir ginčus dėl O. vietos literatūros literatūroje. Diskusija šiuo klausimu plačiai plėtojosi 1928–1929 m. tarp kairiosios ir marksistinės kritikos. Prieštaravimas esė neįvertinimui, nepritarimas traktavimui kaip „žemesnis“ meninis žanras, kuris turi tik agitacinę ir propagandinę vertę – požiūrio tašką, kuriame paveikė buržuazinių estetų teoretikų aukštuomenės prietarai – „lefai“ laiku pasisakė už O kultūrą. žanrų grožinė literatūra, laikydamas „faktų literatūrą“ dominuojančiu tipu Sovietinė literatūra. 1934 metų birželį įvykęs esė rašytojų susirinkimas, ruošiantis sąjunginiam rašytojų suvažiavimui, parodė didelę O. reikšmę dabartiniame visuomeninio darbo etape. statyba. Rašinys užėmė garbingą vietą ne tik centrinėje spaudoje, bet ir teritorijų, rajonų, rajonų laikraščiuose, leidiniuose.
Būdamas vienu iš sovietinės literatūros žanrų, siurrealizmas, kaip ir visa sovietinė literatūra, savo specialiomis priemonėmis sprendžia socialistinio realizmo stiliaus kūrimo problemą – parodydamas būdingus reiškinius, tipiškus žmonių psichikos pokyčius. Bibliografija:
„Fakto literatūra“, Darbininkų medžiagos rinkinys „Lefas“, red. „Federacija“, M., 1929; Elsberg Zh., Esė problemos, "Spalis", 1931, II (Esė literatūros raidos istorija); Korabelnikovas G., Rašytojui – proletarui revoliucionieriui, „Spalis“, 1931 m., III (Kalba visos Rusijos gamybiniame RAPP eseistų susirinkime); Galin B., Už esė efektyvumą „Apie literatūrinį postą“, 1931, IV; Stavskis V., Apie esė ir eseistus, „Apie literatūrinį postą“, 1931, IV; Dėl gamybinio eseistų susirinkimo rezultatų „Literatūriniame pašte“, 1931, X (RAPP sekretoriato nutarimas); Nikolskis A., Už kovinį bolševikinį rašinį, „Leningradas“, 1931, XII; Potapovas N., Darbo esė literatūroje, "Žurnalistas", 1931, XXIII; Percovas V., Rašytojas darbe. Klausimo nustatymo patirtis, red. „Federacija“, M., 1931; Luzginas Mikh., Už kovinį meninį rašinį, Rašytojų leidykla Leningrade, L., 1931 (apdoroti autoriaus pranešimų ir kalbų Rappovo plenume ir esė rašytojų gamybiniame susirinkime nuorašai; plg. recenziją Plisko N., " Marksistinė-lenininė meno istorija“ , 1932, III); Bobryševas V., Apie esė (Rašinio problema), „Mūsų pasiekimai“, 1932, VIII; Mazurinas B., praėjusio amžiaus eseistas, „Apie literatūrinį postą“, 1932, Nr. 13-14; Michailova A., Ar mūsų rašytojai atstatė?, „Lūžis“, 1932, IV; Percovas V., Žmogus techniniame rašinyje, „Spalis“, 1932 m., IX.
Literatūros enciklopedija. - 11 tonų; M.: Komunistų akademijos leidykla, Sovietinė enciklopedija, Grožinė literatūra. Redagavo V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Funkcinis straipsnis
Maža epo forma malonus literatūra, kūrinys, kurio pagrindinis turinys yra ne konflikto plėtojimas ir sprendimas, o kažko aprašymas: tam tikras reiškinys, aplinka, reiškinys. Esė gali būti ir literatūrinė, ir publicistinė. Rašinio tikslas – pateikti kuo daugiau pilnas vaizdas, aprašykite ką nors, kad skaitytojas suprastų apie tai ir pastūmėtų jį prie tam tikrų išvadų. Pavyzdžiui, N. G. „Esė apie Bursą“. Pomialovskis pasakoti apie mokinių gyvenimą, derinant autoriaus aprašymus su nedidelėmis mokyklos gyvenimo scenomis. V. V. Ovečkino esė „Regioninė kasdienybė“ (1952–56), pasakojanti apie socialinį ir darbo netvarką Rusijos kaime, valdomą „audringos administracijos“ ir „direktyvų salvėmis“ iš viršaus, meniškai realistiškai vaizduoja blogį. ir nelaimių bei žurnalistikos, su šališkumu į utopizmą mąstant apie teisingumą. Esė skirstomos į menines (pavyzdžiui, I.S. „Medžiotojo užrašai“. Turgenevas, „Maskva ir maskviečiai“ V. A. Giliarovskis), tarp kurių išsiskiria esė-memuarai (pavyzdžiui, „Daytime Stars of O.F. Bergholcas) ir kelionių esė (pvz., „Rusijos keliautojo laiškai“ N.M. Karamzinas); žurnalistinis (pavyzdžiui, „Žemės galia“, G.I. Uspenskis) ir visiškai dokumentinis (pvz., E. Ya. Dorosh „Kaimo dienoraštis“). Esė žanras buvo labai populiarus XIX amžiaus literatūroje, ypač kūriniuose gamtos mokykla- vadinamasis. fiziologiniai esė, dokumentuojantys žmonių gyvenimą.
Literatūra ir kalba. Šiuolaikinė iliustruota enciklopedija. - M.: Rosmanas. Redaguojant prof. Gorkina A.P. 2006 .
Sinonimai:
Pažiūrėkite, kas yra „esė“ kituose žodynuose:
išskirtinis straipsnis- Esė ir... Rusų kalbos rašybos žodynas
Žodis esė šiuolaikine rusų kalba, XIX ir XX amžiaus rusų kalba. turi tris pagrindines reikšmes: 1) Kontūras, kontūras. Pavyzdžiui: „Koks puikus, elegantiškas rašinys, koks gaivumas ir skaidrumas pailgo veido, kuris staiga atsivėrė iš ... ... Žodžių istorija
Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą
Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.
Publikuotas http:// www. viskas geriausia. lt/
RUSIJOS ŠVIETIMO IR MOKSLO MINISTERIJA
Federalinė valstybės biudžetinė švietimo įstaiga
Aukštasis profesinis išsilavinimas
"Amuras Valstijos universitetas pavadintas Šolomo Aleichemo vardu
Pranešimas tema
"Esė ir jos ypatybės. Rašinio rūšys".
4 kurso studentas
Birobidžanas
1. Rašinio tipai
Esė yra tam tikras meninis ir publicistinis žanras, išsiskiriantis detalia konstrukcija, kūrybinės minties gilumu, grožinės literatūros buvimu ir sumaniu tokių žanrų kaip grožinė literatūra ir dokumentika persipynimu. Esė, naudodamiesi žurnalistine technika, galite atkurti įvykius, reiškinius ar žmonių portretus.
Sąvokos „esė“ kilmė yra neaiški. Nors yra nuomonė, kad A.M. Gorkio, kuris viename iš savo laiškų nurodė, kad pradinis teksto, kuris turi gerai žinomą literatūrinę formą kaip „esė“, apibrėžimas yra veiksmažodis „konspektas“. Tarp protėvių buitinis rašinys Rusijos žurnalistikos tyrinėtojai vardija Korolenką, Čechovą, Uspenskį ir kitus.Sovietmečiu: Gorkis, Kolcovas, Polevojus, Simonovas, A.A. Agranovskis ir daugelis kitų. Parengimo požiūriu esė yra viena iš daugiausiai laiko atimantiųjų. Esė žanrinį pobūdį lemia trijų sociologinio, publicistinio ir meninio principų derinys.
1. Sociologinis – orientuojamasi į socialinių santykių ir problemų tyrimą.
2. Žurnalistika – pasitikėjimas faktu. Meninis – noras sukurti patikimą tikrovės vaizdą padedant vaizdinis mąstymas, kuriame socialiai tipizuojami paveikslai, situacijos ir reiškiniai.
Šiuolaikinei esė dažniausiai būdingas dokumentinis sodrumas, dažnai kenkiantis meniškumui. Tipiški šiuolaikinio rašinio bruožai:
1. Žurnalistas kaip demonstravimo temą pasirenka tipišką šių dienų realybės atvejį.
2. Pasakojimas vyksta biografinio autoriaus, tai yra iš tikrųjų egzistuojančio asmens, vardu.
3. Kūrinio dramaturgija paremta klasika meninei kūrybai gėrio, teisingumo, teisės (iš vienos pusės) ir blogio, neteisybės, nusikaltimo (iš kitos pusės) konflikto.
4. Esė veikėjai yra „nupiešti“ išsamiai ištyrus reikšmingiausius ir emociškai turtingiausius epizodus, Išsamus aprašymas faktus.
Portretasišskirtinis straipsnis. Tema – asmenybė. Autoriui labai svarbu atrasti herojaus gyvenimo kelio „skiltį“, kurioje yra neeilinių sunkumų ir yra dramatiško charakterio. Uostas. išskirtinis straipsnis. atsiranda dėl to meninė analizė herojaus asmenybę, paremtą skirtingų jo pusių tyrinėjimu. Šiuolaikinio puslapiuose raskite visavertį portretinį rašinį Rusijos spauda ne visai lengva. Dauguma portretų Įžymūs žmonės dažniausiai atsiranda dėl to santrauka jų biografijos ar karjeros aprašymai ir kai kurios verslo savybės.
Problemaišskirtinis straipsnis. Ekrano tema – probleminė situacija. Pagal savo logišką dizainą jis gali būti panašus į straipsnį. Kaip ir straipsnyje, probleminiame rašinyje autorius išsiaiškina problemos priežastis, bando nustatyti tolimesnis vystymas sprendimams nustatyti. Skirtumas: probleminiame rašinyje probleminės situacijos raida niekada nepateikiama „nuoga forma“, t.y. statistinių modelių arba apibendrintų sprendimų, išvadų ir pan. forma, būdinga straipsniui kaip žanrui. Problema esė veikia kaip kliūtis, kurią bando įveikti gana konkretūs žmonės su savo privalumais ir trūkumais.
Kelionėišskirtinis straipsnis. Nurodo ankstyviausias tekstų formas, žymėjusias žurnalistikos formavimąsi. Tai paaiškinama tuo, kad tikrovės atspindžio forma, panaši į kelionių esė, buvo kone pirmoji grožinėje literatūroje. Ir tai buvo gerai įvaldyta. Kelionių esė šlovinantys autoriai buvo A.S. Puškinas, N.I. Novikovas, A.N. Radiščevas, A.A. Bestuževas ir kt.. Iš visų esė formų kelionių esė daugiausiai tvirtinama, kad siužetas yra nuotykinis (pirminė žodžio „nuotykis“ reikšmė yra „nuotykis“). Tokį avantiūriškumą lemia pati tokio tipo leidinio rengimo prigimtis. Kadangi kelionių esė yra tam tikrų įvykių, incidentų, susitikimų su aprašymas skirtingi žmonės su kuriais autorius susiduria savo kūrybinės kelionės eigoje, tuomet esė siužetas atspindi šių įvykių, incidentų, susitikimų seką, kurios yra žurnalisto kelionės (nuotykio) turinys. Kelionių rašiniai gali būti naudojami įvairiems tikslams. Taigi, svarbiausia žurnalistui gali būti parodyti, kaip skirtinguose miestuose, rajonuose, pro kuriuos jis važiuoja, sprendžiama viena problema (pavyzdžiui, kaip valstybė rūpinasi neįgaliaisiais).
2. Papildoma rašinio klasifikacija
portretas (atskleidžia vidinis pasaulis konkretus asmuo su jam būdingais individualiais bruožais);
kelionės (perduoda kelionės įspūdžius arba atskleidžia įvykius kelyje vykusių įvykių fone, o centrinę siužeto vietą visada užima kelionės);
mokslo populiarinimas (atskleidžia vykstančio reiškinio esmę);
kupinas įvykių (skelbimai reikšmingas įvykis iš visuomenės gyvenimo);
sociologinis (yra socialinis tyrimas, kurio centre yra Socialinis darbas asmuo);
probleminis (esė skirtas probleminės situacijos plėtrai);
esė apie moralę;
teisminis rašinys;
pagal lėšų rūšį žiniasklaida esė gali būti laikraščių, televizijos, radijo ir filmų rašiniai.
esė žanro kelionių portretas
Esė visada gali būti atskirta nuo istorijos meno stilius tai, kad jame autorius aprašo įvykius, kurie iš tikrųjų vyksta gyvenime.
Esė yra žanras, kuris traukia skaitytoją. Remiantis tyrimais, populiariausi esė yra:
a) esė – portretas įdomių žmonių maksimaliai perduodant savo unikalų dvasinį pasaulį;
b) kelionių esė apie įdomias vietas;
c) mokslo populiarinimo esė apie įdomius reiškinius.
Pažymėtina, kad chaotiškas minčių reiškimas ant popieriaus lapo nepriimtinas vadinti esė. Rašinyje svarbiausia, kad scenarijus ir kompozicija būtų paremta tikrais faktais, dažnai naudojant datas, laikotarpį ir įvykio vietą.
Priglobta Allbest.ru
...Panašūs dokumentai
Rašinio esmė ir atmainos. Esė struktūrinės organizavimo ypatybių tyrimas įvairių rūšių. Meniniai rašinio elementai: peizažas, detalė, portreto charakteristika. Leksinės, morfologinės, sintaksinės žanro ypatybės.
Kursinis darbas, pridėtas 2008-12-07
Žanrų sistema žurnalistikoje, portretinio rašinio struktūra ir vieta žanrų sistemoje. Žurnalo analizė pagal turinį, asmenybių ir antraščių parinkimas; analizė stilistinėmis priemonėmis naudojamas žurnale. Specifinis meniniai elementai esė.
Kursinis darbas, pridėtas 2009-12-07
Faktografinis, analitinis ir vizualinis-vaizdinis refleksijos būdas žurnalistikoje. Esė kaip meninio ir publicistinio stiliaus žanras. Esė kompozicinė struktūra. Viktoro Tsoi įvaizdis, esė pateiktos vertybės. Konstantino Raikino atvaizdas.
Kursinis darbas, pridėtas 2013-02-24
Vaizdinės-figūrinės žurnalistikos samprata. Esė, kaip žanro, esmė, istorinis pagrindas. Esė tipai ir jos struktūrinės organizavimo ypatybės. Rusų ir latvių portretų esė vaizdinių verčių analizė ir palyginimas.
Kursinis darbas, pridėtas 2013-03-06
Vladimiro Solovjovo filosofinių pažiūrų originalumo tyrimas esė „Puškino likimas“. Esė meniniai bruožai. Filosofinių ir kritinių straipsnių apie rusų poeziją ciklo analizė. Įsikūnijimas filosofines pažiūras in literatūrinė kūryba kritika.
Kursinis darbas, pridėtas 2015-12-01
Ataskaitų teikimo charakteristikos ir teorija. Mišrių ataskaitų formų rengimo taisyklės ir esmė. Teksto ir fotografijos žanrinės sintezės analizė rubrikoje „Reportažas“. Portretinio rašinio, esė tipo interviu, žurnalistinio reportažo ypatumai.
Kursinis darbas, pridėtas 2016-06-01
Mariettos Shahinyan kūryba porevoliuciniu laikotarpiu. Marietta Shahinyan yra publicistė ir rašytoja. Mariettos Shahinyan dienoraščių vaidmuo jos kūryboje. Mariettos Shahinyan dienoraščio „Armėnijoje“ ir esė „Kelionė per sovietinę Armėniją“ palyginimas. Spaudos atsakymai.
baigiamasis darbas, pridėtas 2002-11-08
Pagrindinių „natos“ žanro tipų sąvokos apibrėžimas ir charakteristikos. Išryškinant pagrindinius žurnalistinio stiliaus „nato“ bruožus. Kalbos analizė stilistines ypatybesžanro laikraščio „Severnaja Pravda“ 2007 m. leidimo medžiagos pavyzdžiu.
Kursinis darbas, pridėtas 2011-03-07
Žurnalistinio stiliaus, kaip funkcinės atmainos, formavimosi istorija literatūrinė kalba. Laikraštinės kalbos specifinių bruožų apibūdinimas. Žurnalistikos funkcijos ir iš jų kylantys kalbėjimo kultūros reikalavimai. Visuomeninis laikraščių ir žurnalų vaidmuo.
santrauka, pridėta 2016-01-14
Publicistinio stiliaus bruožai. Laikraščio kalbos specifika. Žurnalistinis stilius pokyčių procese. Funkcinis ir pragmatiškas antraščių vaidmuo laikraščiuose. Kalbos priemonių funkcinės charakteristikos. Žurnalistinio stiliaus tyrimas mokykloje.
Rašytojo sukčiavimo lapas:
RAŠINIS: pagrindinis esė bruožas yra rašymas iš gyvenimo.
Funkcinis straipsnis- viena iš mažos formos epinės literatūros atmainų - istorija, kuri skiriasi nuo kitos formos, novelės, nes nėra vieno, aštraus ir greitai išsprendžiamo konflikto ir labiau išplėtotas aprašomasis vaizdas. Abu skirtumai priklauso nuo problemos specifikos. esė. Tai pusiau fantastinis pusiau dokumentinis žanras, kuriame aprašoma tikrų įvykių ir tikrų žmonių.
Funkcinis straipsnis- tai meninis ir publicistinis žanras, jungiantis loginius-racionalius ir emocinius-vaizdinius tikrovės atspindėjimo būdus, siekiant išspręsti tam tikrus asmens sampratos aspektus ar viešasis gyvenimas.
Esė literatūra turi įtakos ne žmogaus charakterio formavimosi problemoms konfliktuojant su nusistovėjusia socialine aplinka, kaip būdinga novelei (ir romanui), o pilietinės ir moralinės „aplinkos“ būklės problemas. (dažniausiai įkūnijamos individuose) – „moralinės aprašomosios“ problemos; ji turi didelę švietimo įvairovę. Esė literatūra dažniausiai derina grožinės literatūros ir žurnalistikos bruožus.
Grožinėje literatūroje esė vadinama viena iš istorijos atmainų, ji yra labiau aprašomoji, daugiausia liečia socialines problemas. Publicistinis, įskaitant dokumentinį, išskirtinis straipsnis pristato ir analizuoja tikrus faktus ir socialinio gyvenimo reiškinius, kaip taisyklė, lydi tiesioginė jų autoriaus interpretacija.
Pagrindinis bruožas esė- rašymas iš gamtos. IN esė grožinė literatūra vaidina daug mažesnį vaidmenį nei kituose literatūros žanruose. Įvedimas esė pasiekiamas, be tipinių reiškinių atrankos, parenkant reiškiniui ypač būdingus požymius. Eseistas meniškai įkūnija tikrą istorinės asmenybės ir įvykius, formuojant nuomonę apie juos sistemingo objekto tyrimo pagrindu. Sprendimas pasiekiamas analizuojant, o išvada ir išvada yra logiškas jos užbaigimas.
Daugiausia aprašomojo pobūdžio esė seka ir jo kompozicinė konstrukcija. IN esė siužeto gali visai nebūti arba bet kuriuo atveju jis susilpnėjęs. autorius esė dažnai pereina iš vieno charakterizuojamo reiškinio ar jo pusės į kitą, tik bendra forma, nurodant jų priklausomybę.
Nesusivaržęs poreikio vaizdžiai, perkeltine prasme parodyti veiksmo raidą, autorių esė dažniau nei kitų žanrų autoriai įsiterpia į įvykių, aprašytų pirmuoju asmeniu, eigą. Tai eseistui suteikia galimybę laisviau grupuoti medžiagą, įvairiapusiškus palyginimus, analogijas ir pan.
IN esė daug svarbiau nei, pavyzdžiui, pasakojime, yra publicistiniai samprotavimai, moksliniai apibendrinimai, kartais net statistinė medžiaga. Kalba esė daugiau nei bet kurio kito literatūros žanro kalba apima publicistinės ir mokslinės kalbos elementus. funkcijos esė kaip žanras nelieka pastovus.
Žodyje, išskirtinis straipsnis- tiek dokumentinis-mokslinis tikrovės suvokimas, tiek estetinė pasaulio raida. Tai ne atsitiktinumas išskirtinis straipsnis lyginant su meno kūriniais ir net su tapyba, pabrėžiant: jei istorija yra vaizdingas paveikslas, tada išskirtinis straipsnis – grafinis piešinys arba paveikslo eskizas.
Funkcinis straipsnis tarsi ant ribos tarp dokumento ir apibendrinto meniniu būdu. Jei istorikai šiandien neturėtų kitų šaltinių, išskyrus esė literatūrą, net ir šiuo atveju jie galėtų teisingai įsivaizduoti praeitas gyvenimas: rusiškai išskirtinis straipsnis yra didžiulė meninė ir mokomoji medžiaga, atspindinti daugelį svarbius punktusšalies raida dešimtmečiais.
Rusijos žurnalistikos istorijoje išskirtinis straipsnisžinomas nuo XVIII amžiaus pabaigos. Ir jis išsiskyrė ne tik aprėpties platumu ir temų įvairove, bet ir įdomių, aktualių mūsų laikų problemų formulavimu. Todėl rusų esė literatūros pažintinė vertė neatsiejama nuo jos aktyvaus vaidmens išsivadavimo judėjimo istorijoje.
Per visą savo istoriją – nuo išvaizdos iki šiuolaikinė plėtra - išskirtinis straipsnis siekė supažindinti skaitytoją su naujomis, atsirandančiomis gyvybės formomis ir kasdiene jos eiga, pažadinti vieša nuomonė bei formuoti supratimą apie teisę kelti ir ginti pažangias idėjas, derinant objektyvų tikrovės vertinimą su subjektyvia nuomone, jų palyginimais ir paralelėmis. Tik tada, kai publicistas įrodo esąs kompetentingas tyrinėtojas, subtilus analitikas, jis gali įtikinti skaitytoją savo vertinimų ir sprendimų teisingumu.
RAŠINIŲ RŪŠYS:
Portretinis rašinys.
Portretas išskirtinis straipsnis plėtoja tam tikrą asmens sampratos aspektą, atskleidžia herojaus vidinį pasaulį, socialinę-psichologinę jo veiksmų motyvaciją, individualų ir tipišką charakterį. Eseistas realiame gyvenime ieško tokio žmogaus, kuris įkūnytų pagrindinius tipinius jo socialinės aplinkos bruožus ir tuo pačiu išsiskirtų charakterio bruožų originalumu, minties originalumu. Ir tik tada jis kuria ne fotografinį vaizdą, o meninį ir publicistinį individualaus vaizdo demonstravimą.
Tai nėra paprastas biografinis užrašas. Žmogaus gyvenimas negali atsiskleisti jo moraliniu grožiu, jo turtingumu. kūrybinė išraiška, pasakojimą apie ją pakeisdamas asmens duomenų pateikimu arba herojaus darbo technologijos aprašymu. Į portretą išskirtinis straipsnis užėmė visą laikraščio puslapį, mums reikia žmogaus, kuris būtų labai reikšmingas. Juk žurnalistas savo herojaus portretą nubrėžia tik detalėmis, potėpiais. Tačiau esė vargu ar tilps į mažiau nei 300–400 eilučių: santykinis žanro lakoniškumas čia derinamas su žurnalistiniu aktualios problemos plėtojimu, herojaus psichologijos analize.
Probleminis rašinys.
Problema išskirtinis straipsnis apima nemažai porūšių: ekonominių, sociologinių, filosofinių, ekologinių, teisminių, poleminių ir kt. Čia tam tikros srities specialistas atlieka publicisto vaidmenį. Jo tyrinėjimų ir meninių bei publicistinių refleksijų objektas yra tikroji problema su kuriuo susiduria visuomenė konkrečiu dabarties momentu. Tai konceptualus autoriaus monologas, nušviestas individualios žmogaus vizijos ir situacijos, kurioje jis veikia.
Eseistas-probleminis rašytojas emociškai perkeltine išraiškos priemonėmis ne tik plėtoja temą, bet kuria situacijos vaizdą. Iškyla nebe konkrečios asmenybės parodymas, o mokslinis ir publicistinis problemos tyrimas. Autoriaus vaidmuo čia visada aktyvus – jis leidžiasi į betarpišką pokalbį su skaitytoju, laisvai pasitelkdamas leidimo istorijos žinias, skaičius, statistinius duomenis.
Šios rūšies esė ne dažnas svečias laikraščių puslapiuose. Kuriant išsamų situacijos vaizdą, jis yra daug apimesnis nei problemų analizės žanrai - korespondencija ir straipsniai. Todėl problemiška išskirtinis straipsnis- žurnalo ar net knygų žurnalistikos forma.
Kelionių rašinys.
Kelionė išskirtinis straipsnis- viena iš seniausių rūšių. Jos bruožai slypi tame, kad tyrimo objektas autoriui atsiskleidžia palaipsniui. Išties keliaudamas publicistas žvelgia į žmones, situacijas, fiksuoja faktus ir įvykius, atspindėdamas juos per atskirų stebėjimų prizmę. Asmeninių įspūdžių perkėlimas iš gyvenimo formų, papročių, papročių, socialinių kontrastų, iškylančių prieš eseisto akis, slypi kelionės specifika. esė. Jame dera portretiškumo ir problemiškumo elementai esė.
Tai neatsitiktinai: pati rusų kilmė esė reikėtų ieškoti čia, tokio žanro. Socialinių prieštaravimų paaštrėjimas Rusijoje XVIII amžiuje iškėlė uždavinį publicistams parodyti besivystančių įvykių panoramą. Naujas požiūris į tikrovę buvo derinamas su naujų jos atspindžio formų paieškomis. Taip atsirado A.N.Radiščiovo „Kelionė iš Sankt Peterburgo į Maskvą“ ir N.M.Karamzino „Rusijos keliautojo laiškai“.
Dažnai keliauja esė išleisti su tęsiniais, sukuriantys bendros autoriaus ir skaitytojų kelionės iliuziją. Eseistas tampa savo auditorijos akimis, tam pasitelkdamas reportažines technikas.
Stilistinė kalbos struktūra esė visiškai atitinka autoriaus išsikeltą tikslą ir jo pasirinktą esė meniniam ir publicistiniam tikrovės suvokimui. Trumpumas, glaustumas, gebėjimas daug pasakyti glaustai, sukurti daugialypį paveikslą – vienas pagrindinių eseisto aukšto profesinio meistriškumo požymių.
ypatingas vaidmuo esėžaisti peizažus. Gamtos aprašymas padeda atskleisti tiek aplinką, kurioje vyksta veiksmas, tiek esė veikėjų ar paties eseisto emocinę ir psichologinę būseną. Identifikuodamas esminius gamtos reiškinių bruožus, parodydamas jų santykį su pagrindine esė idėja, išraiškingomis detalėmis ir detalizavimu, eseistas gali pasiekti nepaprastą gilumą įsiskverbti į pačią aprašomo esmę.
Tačiau pradedančiųjų žurnalistų praktikoje gilumą to, ką jie patyrė ir matė, dažnai pakeičia temos monotonija, iliustratyvus slydimas gyvenimo paviršiumi, sausas minčių pateikimas, žodyno skurdas, - esėčia vadinamas bet koks fakto, įvykio, asmens aprašymas. Ryški, perkeltinė pasakojimo maniera, aštri asmenybė kalbos ypatybės, metaforos, palyginimai, hiperbolė prisideda prie didesnio išraiškingumo ir meninio bei publicistinio tikrovės atspindžio.
Vienas iš efektyviausių statybos būdų esė yra asociatyvus pateikimo būdas, kurio tipiška apraiška – autoriaus apmąstymai. Autorių asociacijos, kaip taisyklė, pagilina vaizdinį-psichologinį pagrindinės pasakojimo idėjos vystymąsi.
Labai svarbu, kad visos situacijos, faktai, įvykiai, asociacijos reprezentuotų vieną visumą, paklustų vienam tikslui – eseistas pasirinktos temos plėtrai. Tuo pačiu, tik iki galo išstudijavus medžiagą, faktus, aplinkybes, žmones, galima pagaliau apsispręsti, ką duoti eskizas, kokią problemą jame iškelti.
Todėl dirbama eskizas,žurnalistas viską įrašo į sąsiuvinį ir atmintyje: Bendra informacija, duomenys, skaičiai, vardai ir pavardės, pareigos, konkretūs epizodai, situacijos, atskleidžiančios veikiantį žmogų, kad vėliau atsiskleistų charakteringas, pamokantis, įspūdingas. Juk žanro kompozicija reikalauja nepamainomo ryšio, daugybės faktų, epizodų, apmąstymų susidūrimo.
Nubraižykite jį epinis, prozos žanras, turintis ryškų organizatoriaus autoriaus „aš“ vaidmenį. Jis yra grožinės literatūros ir žurnalistikos sankirtoje. Ribos, skiriančios Esė nuo kitų epinių žanrų, yra labai savavališkos ir mobilios. Esė išsaugomi vaizdingo gyvenimo atspindžio bruožai, pasitelkdamas meninio vaizdavimo priemones, ir šiuo atžvilgiu priartėja prie istorijos Iš istorijos ir istorijos, kurios išsiskiria įvykių seka, kylančia vienas iš kito ir dėl konfliktinių situacijų tarp veikėjų, Esė skiriasi laisva kompozicija. organizuoja „pasakotojas“ arba ideologinė „užduotis“. “ Esė žanras turi savo specifines, sunkias ir tik iš dalies įveikiamas silpnybes – fragmentiškumą, menką tikrovės aprėptį, neišvengiamą trumpumą, lokalumą. Tačiau esė turi privalumų, kurių neturi daugelis kitų verbalinio meno rūšių. Galima derinti ir siužetinę istoriją, ir sceną, ir statistinį skaičiavimą, ir publicistinę ataką, ir pamoką.“ (Ščeglovas).
Pirmieji esė (moraliniai ir moraliniai) pasirodė Apšvietos epochoje Anglijoje R. Style'o ir J. Addisono žurnalų „Chatterbox“ (1707–11) ir „Žiūrovas“ (1711–14) puslapiuose. Anglų moralistinės žurnalistikos skoliniai nulėmė kasdienę tikrovę ir eilinį herojų aprašančių Esė atsiradimą Vokietijoje, Italijoje ir Rusijoje (N.I.Novikovo satyriniai žurnalai „Druten“, 1769–70 ir „Dailytojas“, 1772–73). XVIII amžiuje buvo išplėtotos ne tik įvairios eseistinės literatūros formos, bet ir nustatytas specifinis Esė žanrinis turinys - tipų „charakteristikos“, bendrų trūkumų ir „ydos“ nešiotojai, patiriami satyrinio aštrinimo ir pašaipų. C. Dickenso („Bozo esė“, 1836 m., autoriaus apibrėžiami kaip „maži tikrojo gyvenimo ir papročių eskizai“) ir WM Thackeray („Snobų knyga“, 1847 m.) esė motyvai ir temos. buvo aprašyti jų būsimi romanai. O. Balzakas išleido didelę esė seriją, kurioje buvo išdėstyti pagrindiniai „Žmogiškosios komedijos“ tipai. Jo istorija „Gobsekas“ (1830) išaugo iš esė „Pinigų skolintojas“ (1829). Priešingai nei šviesuoliai, kurių kūryboje Esė buvo tam tikros „visuotinės“ ydos charakteristika, „fiziologinių esė“ autoriai (o visų pirma Balzakas), kurie bandė taikyti naujus gamtos mokslų metodus (iš čia ir kilo pavadinimas). - „fiziologija“) suvokti socialinio gyvenimo dėsnius, Esė virsta socialinių tipų charakteristikaįvairių visuomenės sluoksnių atstovai. XX amžiuje rusai „“ polemiškai priešino faktų literatūrą grožinei literatūrai, bandydami pagrįsti pirmaujanti vertė faktografinis Esė literatūros raidoje (panašias nuomones išsakė ir XX a. 3 dešimtmečio prancūzų „faktų literatūros“ atstovai – R. Dorgelesas, A. Londre'as, P. Ami). Kartu populiarėja ir įvairių lyrinių ir filosofinių apmąstymų persmelktas Esė: „Žaliosios Afrikos kalvos“ (1936), E. Hemingway „Mirtis popietėje“ (1932), „Planeta“ žmonių“ (1939), A. de Saint-Exupery. 1929 metais pradėjo atsirasti žurnalas „Nashi Achievements“, įkurtas M. Gorkio, manančio, kad „Esė“ užima tarpinę vietą tarp tyrinėjimo ir pasakojimo – savotiška sovietinių eseistų laboratorija. Esė literatūros srautą generavo antrasis Pasaulinis karas(J.Laffite, J.Aldridge, K.Simonov, V.Grossman, J.Ehrenburg, L.Leonovas).
Esė tipai
Atskirkite meninę ir žurnalistinę-dokumentinę esė. Meninė esė kūrybiškai apibūdina veikėjus, perteikdama jų būties „statiką“, vaizduoja stabilius žmonių santykius, susiformavusius jų socialiniuose ir privatumas. „Moralinės-deskriptyvios“ analizės objektas meninėje Esė yra ne tik aplinka kaip visuma ar tipiški jos atstovai, bet ir individualus žmogus, paimtas jos moraliniu ir psichologiniu aspektu. „Apibendrinti“, „neadresuoti“ Esė personažai yra vienas iš jo meniškumo požymių. Meninės esė apima I. S. Turgenevo „Medžiotojo užrašus“ (1852), N. G. Pomialovskio „Bursos esė“ (1862–63), V. A. esė. Meninę esė reprezentuoja įvairios kompozicinės atmainos: Esė apie atsiminimus, Esė apie biografiją, lyrinė-filosofinė esė. Kelionių rašinys – pati „seniausia“ meninė žanro atmaina: „Kelionės į *** I *** T *** fragmentas“, paskelbtas N.I.Novikovo žurnale „Dailininkas“ 1772 m.; A.A.Bestuževo „Kelionė į Revelą“ (1821), A.S.Puškino „Kelionė į Arzrumą“ (1835), I.A.Gončarovo esė proza („Pallados fregata“, 1855-57), A.P..Čechovas („Iš Sibiro 1890“). , ir „Sachalino sala“, 1893-94), M. Kolcovas, I. Erenburgas, M. Šaginjanas. Žurnalistinis-dokumentinis rašinys paprastai laikomas žurnalistikos žanru.