Tyrėjų parašyti detektyvai. Detektyvas kaip grožinės literatūros žanras

Pagrindinis detektyvo, kaip žanro, bruožas yra kažkokio paslaptingo incidento buvimas kūrinyje, kurio aplinkybės nežinomos ir turi būti išaiškintos. Dažniausiai aprašomas įvykis yra nusikaltimas, nors yra detektyvinių istorijų, kuriose tiriami ne kriminaliniai įvykiai (pavyzdžiui, užrašuose apie Šerloką Holmsą, kuris tikrai priklauso detektyvo žanrui, penkiose istorijose iš aštuoniolika).
Esminis detektyvo bruožas yra tai, kad tikrosios įvykio aplinkybės skaitytojui neinformuojamos, bent jau visos, kol tyrimas nebaigtas. Vietoj to, skaitytoją tyrimo metu veda autorius, kiekviename etape turėdamas galimybę kurti savo versijas ir įvertinti žinomus faktus. Jei kūrinyje iš pradžių aprašomos visos įvykio detalės arba incidente nėra nieko neįprasto, paslaptingo, tai jau reikėtų priskirti ne grynai detektyvinei istorijai, o susijusiems žanrams (veiksmo filmas, policijos romanas ir pan.) .

Tipiški personažai

Detektyvas – tiesiogiai dalyvauja tyrime. Detektyvo pareigas gali atlikti įvairūs žmonės: teisėsaugos pareigūnai, privatūs detektyvai, artimieji, draugai, pažįstami aukų, kartais visiškai atsitiktiniai žmonės. Detektyvas negali būti nusikaltėlis. Detektyvo figūra yra pagrindinė detektyvo istorija.
Profesionalus detektyvas yra teisėsaugos pareigūnas. Jis gali būti labai aukšto lygio ekspertas arba eilinis, kurio yra daug, policijos pareigūnai. Antruoju atveju, esant sudėtingoms situacijoms, kartais jis kreipiasi patarimo į konsultantą (žr. toliau).
Privatus detektyvas – jam nusikaltimų tyrimas yra pagrindinis darbas, tačiau policijoje jis netarnauja, nors gali būti į pensiją išėjęs policininkas. Paprastai jis yra itin aukštos kvalifikacijos, aktyvus ir energingas. Dažniausiai privatus detektyvas tampa centrine figūra, o norint pabrėžti jo savybes, į veiksmą galima pasitelkti profesionalius detektyvus, kurie nuolat klysta, pasiduoda nusikaltėlio provokacijoms, patenka į klaidingą kelią ir įtaria nekaltąjį. Naudojama opozicija „vienišas herojus prieš biurokratinę organizaciją ir jos valdininkus“, kurioje autoriaus ir skaitytojo simpatijos yra herojaus pusėje.
Detektyvas mėgėjas yra tas pats, kas privatus detektyvas, tik tas skirtumas, kad nusikaltimų tyrimas jam – ne profesija, o pomėgis, kuriuo jis atsigręžia tik karts nuo karto. Atskiras mėgėjiško detektyvo porūšis – atsitiktinis žmogus, niekada tokia veikla neužsiėmęs, tačiau skubiai priverstas atlikti tyrimą, pavyzdžiui, norėdamas išgelbėti nepagrįstai apkaltintą artimą žmogų ar nukreipti įtarimą nuo savęs. Šliužas mėgėjas priartina tyrimą prie skaitytojo, leidžia susidaryti įspūdį, kad „aš irgi galėčiau tai išsiaiškinti“. Viena iš detektyvų serijos su mėgėjais detektyvais (pvz., Mis Marple) yra ta, kad realiame gyvenime žmogus, jei jis neprofesionaliai tiria nusikaltimus, vargu ar susidurs su tokiu nusikaltimų ir paslaptingų incidentų skaičiumi.
Nusikaltėlis – nusikalsta, dengia pėdsakus, bando atremti tyrimą. Klasikinėje detektyvinėje istorijoje nusikaltėlio figūra aiškiai nurodoma tik tyrimo pabaigoje, iki šio momento nusikaltėlis gali būti liudytojas, įtariamasis ar auka. Kartais nusikaltėlio veiksmai aprašomi vykdant pagrindinį veiksmą, tačiau taip, kad nebūtų atskleista jo tapatybė ir skaitytojui nebūtų pranešta informacija, kurios tyrimo metu nepavyko gauti iš kitų šaltinių.
Auka yra tas, prieš kurį nusikaltimas nukreiptas, arba tas, kuris nukentėjo dėl paslaptingo įvykio. Viena iš standartinių detektyvo baigties versijų – pats auka pasirodo esąs nusikaltėlis.
Liudytojas – asmuo, turintis bet kokios informacijos apie tyrimo dalyką. Nusikaltėlis tyrimo aprašyme dažnai pirmą kartą parodomas kaip vienas iš liudininkų.
Detektyvo palydovas – asmuo, nuolat bendraujantis su detektyvu, dalyvaujantis tyrime, tačiau neturintis detektyvo gebėjimų ir žinių. Jis gali suteikti techninę pagalbą tyrime, tačiau pagrindinė jo užduotis yra ryškiau parodyti išskirtinius detektyvo gebėjimus, atsižvelgiant į vidutinį paprasto žmogaus lygį. Be to, reikalingas kompanionas, kuris užduotų žvalgybininkui klausimus ir išklausytų jo paaiškinimus, suteikiant skaitytojui galimybę sekti sėbro mintis ir atkreipti dėmesį į tam tikrus dalykus, kurių pats skaitytojas gali praleisti. Klasikiniai tokių kompanionų pavyzdžiai yra daktaras Vatsonas filme Conan Doyle ir Arthur Hastings filme Agatha Christie.
Konsultantas yra asmuo, turintis ryškų gebėjimą atlikti tyrimą, tačiau pats tiesiogiai su juo nedalyvauja. Detektyvinėse istorijose, kur išsiskiria atskira konsultantės figūra, ji gali būti pagrindinė (pavyzdžiui, žurnalistas Ksenofontovas Viktoro Pronino detektyvuose), arba gali pasirodyti tik atsitiktinė patarėja (pvz. detektyvo mokytojas, į kurį jis kreipiasi pagalbos).
Padėjėjas – pats neatlieka tyrimo, o pateikia detektyvui ir/ar konsultantui informaciją, kurią pats gauna. Pavyzdžiui, teismo medicinos ekspertas.
Įtariamasis – tyrimo metu daroma prielaida, kad nusikaltimą padarė būtent jis. Autoriai skirtingai elgiasi su įtariamaisiais, vienas iš dažnai praktikuojamų principų yra „nė vienas iš iškart įtariamų nėra tikras nusikaltėlis“, tai yra, kiekvienas, kuriam pareikštas įtarimas, pasirodo esąs nekaltas, o tikrasis nusikaltėlis yra tas, kuris nebuvo įtariamas. bet ko. Tačiau ne visi autoriai vadovaujasi šiuo principu. Pavyzdžiui, Agatos Christie detektyvinėse istorijose panelė Marple ne kartą sako, kad „gyvenime dažniausiai nusikaltėlis yra tas, kuris pirmiausia įtariamas“.

Dvidešimt detektyvo rašymo taisyklių

1928 metais anglų rašytojas Willardas Hattingtonas, geriau žinomas savo pseudonimu Stephenas Van Dyne'as, paskelbė savo literatūrinių taisyklių rinkinį, pavadinęs jį „20 detektyvinių istorijų rašymo taisyklių“:

1. Skaitytojui būtina suteikti lygias galimybes su detektyvu įminti paslaptis, tam būtina aiškiai ir tiksliai pranešti apie visus kaltinančius pėdsakus.
2. Skaitytojo atžvilgiu leidžiami tik tokie triukai ir apgaulė, kuriuos nusikaltėlis gali panaudoti detektyvo atžvilgiu.
3. Meilė draudžiama. Istorija turėtų būti žymų žaidimas ne tarp įsimylėjėlių, o tarp detektyvo ir nusikaltėlio.
4. Nei detektyvas, nei joks kitas asmuo, profesionaliai dalyvaujantis tyrime, negali būti nusikaltėlis.
5. Loginės išvados turėtų lemti atskleidimą. Atsitiktiniai ar nepagrįsti prisipažinimai neleidžiami.
6. Detektyve negali nebūti detektyvo, kuris metodiškai ieško kaltinančių įrodymų, ko pasekoje ateina įminti mįslės.
7. Privalomas nusikaltimas detektyve – žmogžudystė.
8. Sprendžiant pateiktą paslaptį turi būti pašalintos visos antgamtinės jėgos ir aplinkybės.
9. Pasakojime gali vaidinti tik vienas detektyvas – skaitytojas negali varžytis su trimis ar keturiais estafetės komandos nariais iš karto.
10. Kaltininkas turi būti vienas reikšmingiausių arba mažiausiai reikšmingų aktoriai gerai žinomas skaitytojui.
11. Neleistinai pigus sprendimas, kuriame vienas iš tarnų yra kaltininkas.
12. Nors nusikaltėlis gali turėti bendrininką, bet pagrindinė istorija turėtų būti apie vieno žmogaus paėmimą.
13. Slaptoms ar nusikalstamoms bendruomenėms detektyve ne vieta.
14. Nužudymo įvykdymo būdas ir tyrimo metodika turi būti protingi ir pagrįsti moksliniu požiūriu.
15. Protingam skaitytojui užuomina turėtų būti akivaizdi.
16. Detektyvinėje istorijoje ne vieta literatūrai, kruopščiai išplėtotų personažų aprašymams, situacijos nuspalvinimui grožinės literatūros priemonėmis.
17. Nusikaltėlis niekada negali būti profesionalus piktadarys.
18. Draudžiama aiškintis nelaimingo atsitikimo ar savižudybės paslaptį.
19. Nusikaltimo motyvas visada yra privataus pobūdžio, tai negali būti šnipinėjimo veiksmas, pagardintas kokiomis nors tarptautinėmis intrigomis, slaptųjų tarnybų motyvais.
20. Detektyvinių istorijų autorius turėtų vengti visokių stereotipinių sprendimų ir idėjų.

Detektyvų tipai

Detektyvas uždaro tipo
Požanras, dažniausiai labiausiai atitinkantis klasikinės detektyvinės istorijos kanonus. Siužetas paremtas nusikaltimo, padaryto nuošalioje vietoje, kur yra griežtai ribotas veikėjų rinkinys, tyrimu. Šioje vietoje negali būti svetimo žmogaus, todėl nusikaltimą galėjo padaryti tik vienas iš susirinkusiųjų. Tyrimą atlieka vienas iš nusikaltimo vietoje esančių, padedamas kitų herojų.
Šis detektyvo tipas skiriasi tuo, kad siužetas iš esmės pašalina poreikį ieškoti nežinomo nusikaltėlio. Įtariamųjų yra, o detektyvo darbas – apie įvykių dalyvius gauti kuo daugiau informacijos, kurios pagrindu bus galima atpažinti nusikaltėlį. Papildomą psichologinę įtampą sukuria tai, kad smurtautojas turi būti vienas iš gerai pažįstamų, šalia esančių žmonių, kurių nė vienas dažniausiai neatrodo kaip nusikaltėlis. Kartais uždarame detektyve įvyksta visa eilė nusikaltimų (dažniausiai žmogžudystės), dėl kurių įtariamųjų nuolat mažėja.
Psichologinis detektyvas
Šio tipo detektyvinės istorijos gali šiek tiek nukrypti nuo klasikinių kanonų stereotipinio elgesio reikalavimu ir tipine herojų psichologija. Paprastai tiriamas dėl asmeninių priežasčių (pavydas, kerštas) padarytas nusikaltimas, o pagrindinis tyrimo elementas yra įtariamųjų asmeninių savybių, jų prisirišimų, skausmo taškų, įsitikinimų, išankstinių nusistatymų tyrimas, praeities išaiškinimas. Yra prancūzų psichologinių detektyvų mokykla.
istorinis detektyvas
Istorinis darbas su detektyvine intriga. Veiksmas vyksta praeityje arba dabartyje tiriamas senovinis nusikaltimas.
Ironiškas detektyvas
Detektyvinis tyrimas aprašytas humoristiniu požiūriu. Dažnai taip parašyti kūriniai parodijuoja detektyvinio romano klišes.
fantazijos detektyvas
Veikia fantazijos ir detektyvo sankirtoje. Veiksmas gali vykti ateityje, alternatyvioje dabartyje ar praeityje, visiškai išgalvotame pasaulyje.
politinis detektyvas
Vienas iš žanrų, gana toli nuo klasikinio detektyvo. Pagrindinė intriga yra paremta politiniais įvykiais ir įvairių politinių ar verslo veikėjų bei jėgų konkurencija. Neretai pasitaiko ir taip, kad pats veikėjas yra nutolęs nuo politikos, tačiau tirdamas bylą užkliūva už kliūtis tyrimui iš „valdžių“ pusės arba atskleidžia kokį nors sąmokslą. Išskirtinis politinio detektyvo bruožas – (nors nebūtinai) galimas visiškai teigiamų personažų nebuvimas, išskyrus pagrindinį. Šis žanras yra retas gryna forma tačiau gali būti neatsiejama darbo dalis.
Šnipo detektyvas
Jis paremtas pasakojimu apie žvalgybos pareigūnų, šnipų ir diversantų veiklą tiek karo, tiek taikos metu „nematomame fronte“. Stilistinėmis ribomis jis labai artimas politiniams ir konspiraciniams detektyvams, dažnai jungiamiems tame pačiame kūrinyje. Pagrindinis skirtumas tarp šnipų detektyvo ir politinio yra tas, kad politiniame detektyve svarbiausią vietą užima politinis nagrinėjamos bylos pagrindas ir antagonistiniai konfliktai, o šnipinėjant dėmesys sutelkiamas į žvalgybinį darbą (stebėjimą, sabotažą). ir kt.). Sąmokslo detektyvu galima laikyti tiek šnipinėjimo, tiek politinio detektyvo įvairovę.

Aforizmai apie detektyvą

Nusikaltėlių dėka pasaulio kultūrą praturtino detektyvo žanras.

Jei nežinote, ką rašyti, parašykite: „Įėjo vyras su revolveriu rankoje“ (Raymondas Chandleris).

Kuo lėtesnis tyrėjas, tuo ilgesnė detektyvo istorija (Viktoras Romanovas).

Nusikaltimų motyvų tiek daug, kad detektyvas subraižo savo ropę (Georgijus Aleksandrovas).

Detektyvuose yra taip: vieni gerai taupo, kiti tik to laukia.

Nuo nusikaltimo padarymo iki jo atskleidimo – viskas tik vienas detektyvinis romanas (Borisas Šapiro).

Vaikinai, mes įdėjome savo sielą į svetainę. Ačiū už tai
už šio grožio atradimą. Ačiū už įkvėpimą ir žąsų odą.
Prisijunkite prie mūsų adresu Facebook ir Susisiekus su

Žinoma, panelė Marple, Hercule'as Puaro ir Šerlokas Holmsas amžiams išliks mūsų širdyse, tačiau šiuolaikiniuose filmuose yra daug vertų detektyvų, kurie garsiai kovoja su nusikalstamais planais. Jei mėgstate mįslę dėl paslapčių ir netikėtų siužeto vingių, ši kolekcija kaip tik jums.

Interneto svetainė surinkti modernūs kino detektyvai, kurie patiks kiekvienam, mėgstančiam įminti paslaptis ir sekti, kaip atskleidžiami iš pažiūros puikiai apgalvoti nusikaltimai.

Septyni

Galingas aktorius, gilus siužetas ir garsiai suktas katės ir pelės žaidimas. Filmas apie tai, kaip baisu tapo pasaulis ir kaip esame pripratę prie to, kas vyksta. Tai filmas, po kurio kurį laiką sėdi, žiūri į jau juodą ekraną ir apmąstai tai, ką matai, negalėdamas ištarti nė žodžio.

Žaidimas

Davidas Fincheris, kaip niekas kitas, moka sukurti intriguojančią filmo atmosferą, žaisdamas su publika, visais įmanomais būdais jį klaidindamas ir erzindamas. O pačioje pabaigoje, kai įtampa jau pasiekia ribą, užbaigia fantastiškomis pabaigomis.

Didysis Budapešto viešbutis

Weso Andersono firminis stilius: visiškai anapusiniai personažai, puikūs rinkiniai ir apgalvotos detalės. Šis filmas visai nėra toks lengvabūdiškas, kaip gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio. Ir kuo mąsliau žiūri, tuo įdomesni dalykai atsiskleidžia.

senukas

Šis filmas buvo vadinamas Azijos reakcija į Kill Bill. Įkalintas pagrindinis veikėjas pamažu virsta kovos mašina, siekdamas atkeršyti tiems, kurie kėsinosi į jo laisvę. Šiame filme yra viskas, ką turėtų turėti puikus kino detektyvas: nusikaltimas, įtaigus tyrimas ir nenuspėjama pabaiga, kuri pasirodo ne tokia kanoniška, nei galima tikėtis.

Laikas žudyti

Žiūrint šį filmą norisi paimti į rankas sąsiuvinį ir užsirašyti kiekvieną dialogą – jie tokie prašmatnūs. Filmas palieka daug klausimų. Pagalvosite, ar po nusikaltimo visada turi būti skirta bausmė ir ar apskritai verta svarstyti apie padarytą nusikaltimą, kai kalbama apie teisingą atpildą.

mieguistas tuščiaviduris

Jaunas konsteblis siunčiamas į vietą, vadinamą Sleepy Hollow, ištirti paslaptingų žmogžudysčių serijos. Puikus fantazijos ir detektyvo derinys. Niūri ir paslaptinga filmo spalvų gama puikiai dera prie istorijos ir aplinkos, pripildo paveikslą ypatingos atmosferos ir dvasios.

Avinėlių tyla

Šis filmas – tai nerimą kelianti ir bauginanti kelionė per susivėlusį paslėptų fobijų, žmogiškųjų silpnybių ir sielos tamsybių labirintą. Jei nori atsikratyti košmarų, eik ne pas labai apmokamą psichoterapeutą, o į atokiausią kalėjimo kambarį, kur stoja geriausias to rajono psichologas – kanibalas intelektualas Hanibalas Lekteris.

Apsėdimas

Jaunuolis netikėtai sutinka savo buvusią mylimąją, kuri prieš kelerius metus dingo paslaptingomis aplinkybėmis. Ir dabar herojus daro viską, kad ją susektų. Nuolatiniai siužeto vingiai džiugina, o kartais ir glumina, pamažu susideda į vieną paveikslą ir prasmę išaiškina tik pačioje pabaigoje.

pakeitimas

Prašmatni XX amžiaus 20-ojo dešimtmečio Los Andželo atmosfera peržiūrą papildys neapsakoma nuotaika. Ir kuo daugiau stebėsite siužeto raidą, tuo aiškiau jausitės taip, tarsi į nervus trinktelėtų dešimtys mažų plaktukų, neleidžiančių atsipalaiduoti, verčiančių abejoti ir daryti vis naujas prielaidas.

Šerlokas Holmsas

Keista, bet Guy Ritchie Holmsas nėra taip toli nuo literatūrinio originalo. Nuotykių ieškotojas ir pokštininkas, turintis absoliučiai neišsenkamą smalsumą pasauliui – šis personažas, kaip bebūtų keista, yra arčiau nei daugelis kitų tikrojo Šerloko. Žinoma, tradicinės veltinio kepurėlės nebestebime ir mėgstamos frazės apie Watsoną nebegirdime – bet atsirado patrauklūs raumenys ir puikus humoro jausmas.

Pirminė baimė

Žavus Richardas Gere'as advokato vaidmenyje ir mažai žinomas Nortonas, kuris jau daro įspūdį savo vaidyba. Siužetas klostosi teisme ir dėl dialogų dinamikos bei kandumo net „A Time to Kill“ priverstas pasitraukti į šoną. Iki pat paskutinio kadro liksite abejonės, kas čia iš tikrųjų kaltas. Galbūt vienas iš geriausi filmai savo žanre.

Raudonos upės

Kassovitzui pavyko sukurti reikiamą įtampos lygį ir grėsmingą atmosferą. Tam jam padėjo Jeano Reno ir Vincento Casselio žaidimas, taip pat Alpių peizažai, kurie viso filmo metu palaiko niūrią nuotaiką. Filmas nufilmuotas gana nuotaikingai – jums nebus nuobodu. Vienas iš geriausiai pastatytų detektyvų.

Prestižas

Dviejų magų konkurencijos jausmas čia perteikiamas tokiu išbaigtumu, kad atrodo, kad pats pradedi kažką sugalvoti, kad įveiktum priešininkus. Šis filmas yra nuostabus susižavėjimo ir tragedijos, realizmo ir pramogų, pastatymo įgūdžių ir grožio derinys. Ir triukas kaip niekad pavyko – intensyvus smalsumas neapleis iki pat pabaigos.

0

BAIGTAUS DARBAS

Anglų detektyvo žanro ypatumai literatūroje (apie anglų ir amerikiečių detektyvų medžiagą)

anotacija

Baigiamajame darbe nagrinėjami anglų kalbos detektyvo žanro ypatumai.

Darbą sudaro įvadas, du skyriai, išvados ir šaltinių sąrašas.

Pirmasis baigiamojo darbo skyrius skirtas detektyvinio žanro raidos istorijai bei šios srities tyrinėtojų darbui.

Antrame skyriuje pristatomi detektyvo žanro bruožai Anglų literatūra, kūrinių analizė ir anglų bei amerikiečių detektyvų palyginimas.

Darbas atspausdintas ant 69 lapų, naudojant 59 šaltinius, yra 1 lentelė.

Įvadas…………………………………………………………………………………6

1 Detektyvinis žanras anglų literatūroje…………………………………..8

1.1 Detektyvinio žanro formavimasis literatūroje………………………………9

1.2 Detektyvinio žanro istorija……………………………………………………10

1.2.1 Detektyviniai darbai iki XX amžiaus (1838–1889)……………10

1.2.2 1890 - 1901 m. detektyviniai darbai……………………………13

1.2.3 Dvidešimtojo amžiaus (1902–1929 m.) detektyviniai darbai………………….15

1.3 Detektyvinio žanro tyrinėtojai…………………………………………..18

2 Detektyvinio žanro bruožai………………………………………………………

2.1 Detektyvinių kūrinių anglų kalba ypatumai…………………….25

2.1.1 Detektyvų poros „detektyvas – jo palydovas“ įvaizdžio realizavimas……….28

2.1.2 Intrigos ir dviejų sklypų statyba………………………36

2.1.3 Detektyvinė istorija ir pasaka…………………………………………………………………43

2.1.4 Detektyvinių istorijų tikrovės elementai……………………….46

2.2 Vaikų detektyvas………………………………………………………………51

2.3 Ironiškas detektyvas kaip ypatingas žanras…………………………………………………

2.4 Žanro taisyklių įgyvendinimas įvairių tipų detektyvuose………………………59

Išvada…………………………………………………………………………… 63

Naudotos literatūros sąrašas…………………………………………………….65

Įvadas

Paslaptys ir paslaptys visada traukė žmoniją ir ypač anglakalbę visuomenę. Nuo tada, kai Edgaras Allanas Poe parašė pirmąjį detektyvą Anglų kalba, susidomėjimas šiuo literatūros žanru neišdžiūna.

Šio tyrimo aktualumas yra bandymas išryškinti tai, ko detektyvinio žanro tyrinėtojai anksčiau nepalietė, būtent: anglų ir amerikiečių detektyvų žanrų palyginimą.

Tyrimo objektas – detektyvinis žanras literatūroje.

Tema – angliškos detektyvinės istorijos žanrinės ypatybės.

Šio WRC tikslas – išryškinti detektyvo žanro bruožus anglų kalbos literatūroje.

Uždaviniai – palyginti anglų ir amerikiečių detektyvus, atsekti žanro genezę anglų kalba literatūroje, išryškinti žanro ypatybes.

Tyrimo medžiaga buvo anglakalbių autorių: Edgaro Allano Poe, Agathos Christie, Gilberto Keitho Chestertono, Dorothy Sayers, Arthuro Conano Doyle'o, Rexo Stouto, Dashiello Hammetto, Earlo Gardnerio darbai.

Šiame darbe rėmėmės tokių autorių kaip N. N. Volskio, Ya. K. Markulano, A. Z. Vulio, A. G. Adamovo, G. A. Anjaparidzės, T. žodynų studijomis.

Darbo struktūra: baigiamąjį darbą sudaro įvadas, du skyriai ir išvados, taip pat bibliografinis sąrašas.

Įvade pateikiamas darbo tikslas ir uždaviniai, aktualumas ir naujumas, tyrimo medžiaga ir metodai.

Pirmame skyriuje „Detektyvinis žanras anglų literatūroje“ detaliai nagrinėjama detektyvo žanro formavimasis ir istorija, tyrinėtojų darbo šia kryptimi kryptis.

Antrasis skyrius „Detektyvinio žanro ypatumai“ skirtas anglakalbių autorių kūrinių studijoms, siekiant juose nustatyti žanro bruožus.

Išvadoje pateikiamos išvados apie atliktą darbą.

Praktinė tyrimo reikšmė yra galimybė panaudoti jo rezultatus užsienio literatūros seminaruose mokykloje ir universitete.

Šio darbo tyrimo metodologinis pagrindas buvo organizaciniai mokslo žinių ir duomenų apdorojimo metodai. Tyrime buvo naudojami tokie bendrieji moksliniai metodai kaip literatūros analizė, duomenų palyginimas ir klasifikavimas.

Kūrinio naujumas slypi tuo pat metu nagrinėjant ir analizuojant anglų ir amerikiečių autorių detektyvinius kūrinius.

1 Detektyvinis žanras literatūroje anglų kalba

Detektyvas – pats žanro pavadinimas (išvertus iš anglų k. detektyvas – „detektyvas“) daug ką pasako. Pirma, tai sutampa su pagrindinio veikėjo - detektyvo, tai yra detektyvo, to, kuris tiria, profesija. Antra, ši profesija primena, kad detektyvo žanras yra vienas iš plačiai paplitusios kriminalinės literatūros variantų. Trečia, numanomas ir siužeto konstravimo būdas, kai nusikaltimo mįslė lieka neįminta iki galo, išlaiko skaitytoją nežinioje.

Paslaptingasis visada traukė žmogų, tačiau profesionalus nusikaltimo tyrimas negalėjo tapti siužetu literatūroje, kol jis neatsirado kaip socialinės tikrovės reiškinys. AT XVIII-XIX a labiausiai išsivysčiusiose buržuazinėse šalyse pradeda formuotis policijos aparatas, įskaitant nusikaltimų slopinimą ir atskleidimą. Viena iš pirmųjų detektyvų buvo sukurta dalyvaujant didžiajam anglų romanistui Henry Fielding, o beveik po šimtmečio Charlesas Dickensas su susidomėjimu sekė pirmuosius vėliau garsaus Skotland Jardo žingsnius. Rašytojui nusikaltimas yra socialinės nelaimės požymis, o jo atskleidimo procesas leidžia pakelti paslapties šydą virš paties socialinių ryšių mechanizmo. Taigi darbuose atsiranda detektyvinės intrigos elementas ir pristatoma detektyvo figūra, iš pradžių kaip epizodinis asmuo E. J. Bulwer-Lytton, C. Dickens, Honore de Balzac, F. M. Dostojevskio. Literatūrinis detektyvo debiutas dar neduoda pagrindo kalbėti apie detektyvo žanro gimimą. Nusikaltimas ir jo atskleidimas – tik vienas iš siužetinių motyvų, kuris, net tapdamas pagrindiniu F. M. Dostojevskio „Nusikaltime ir bausmėje“, C. Dickenso „Edvino Drood paslaptyje“ (neužbaigtas), nepavaldus interesui tik klausimas - kas nužudė? Svarbiau nei tai išsiaiškinti, koks žmogus tampa nusikaltėliu ir kas jį pastūmėja.

1.1 Detektyvinio žanro formavimasis literatūroje

Detektyvinio žanro protėvis – Edgaras Allanas Poe, kuris pagrindinį dėmesį nuo nusikaltėlio asmenybės perkėlė į nusikaltimą tiriančiojo asmenybę. Taip pasirodo pirmasis garsus literatūros detektyvas Dupinas, kurio nepaprasti analitiniai sugebėjimai leidžia autoriui kelti filosofinį klausimą apie neįsisąmonintas žmogaus proto galias. Kelias į detektyvą kaip savarankišką žanrą eina išryškinant pačią tyrimo intrigą. Tai užtikrina darbo sėkmę, o jo orumą nulemia sprendimo išradingumo laipsnis, nusikaltimo paslapties išaiškinimo efektyvumas. Galbūt pirmasis detektyvo gimimo ženklas yra Williamo Wilkie'io Collinso romanų („Moteris baltais drabužiai“ ir „Mėnulio akmuo“) apibrėžimas kaip sensacingi. Detektyvas kaip žanras įgaus klasikinę formą Arthuro Conano Doyle'o pasakojimuose ir romanuose, po kurio plunksna jis tampa „grynai analitiniu pratimu“, kuris vis dėlto „kaip toks gali būti tobulas meno kūrinys. sutartinės ribos“. Šie žodžiai, ištarti kitos žinomos šio žanro anglų rašytojos Dorothy Sayers, gali reikšti, kad detektyvo autorė suvokia savo žanrinės formos ribotumą ir nesiruošia konkuruoti su C. Dickensu ar F. M. Dostojevskiu. Jo tikslas kuklesnis – domėtis, tačiau pakeliui į šį tikslą jis gali pasiekti tam tikrą tobulumą. Raktas į sėkmę yra netikėtai išspręstos loginės problemos sudėtingumas, taip pat ją sprendžiančiojo asmenybės originalumas. Štai kodėl vardų yra daugiausia žinomi herojai, tokie kaip Šerlokas Holmsas filme „Conan Doyle“, tėvas Brownas filme „Gilbert Chesterton“, Maigret filme „Georges Simenon“, Hercule'as Puaro ir „Mis Marple“ filme „Agatha Christie“, šlovėje nenuleis savo kūrėjų vardams. Jei esame įpratę grožinę literatūrą vertinti pagal žodžio turtingumą ir meistriškumą, tai detektyve šis kriterijus išnyksta: „Stilius detektyvinėje istorijoje toks pat netinkamas kaip kryžiažodyje“. Taip griežtai suformuluoja vieną iš žanro taisyklių Stephenas Van Dyne'as. Tarp autorių daugelis pritaria šiam įsitikinimui, nors ir ne taip lengvai: juk abejojama literatūriniu žanro orumu.

1.2 Detektyvinio žanro istorija

1.2.1 Detektyviniai darbai priešXX amžiuje. (1838–1889)

Pirmąja, iki galo subrendusia detektyve laikoma 1841 metais Filadelfijoje, Graham's Magazine balandžio mėnesio numeryje išspausdinta istorija – Edgaro Allano Poe istorija „Žmogžudystė Morgo gatvėje“. Ši nuomonė buvo ne kartą ginčijama. „Žmogžudystė Morgo gatvėje“ nėra pirmasis kūrinys, kuriame yra visos detektyvinės istorijos sudedamosios dalys: detektyvas ir patikėtinis (pora, kuri vėliau tapo žinoma kaip „Holmsas-Watson“), nusikaltimas ir sprendimas. problema išvedant. Tačiau tai pirmasis darbas apie „neįmanomą nusikaltimą užrakintame kambaryje“. Problema, su kuria susiduria detektyvas, yra ta, kad po žmogžudystės nėra akivaizdaus būdo išeiti iš patalpos, kurioje buvo įvykdytas nusikaltimas. Visos durys ir langai yra saugiai uždaryti iš vidaus, o durų raktai yra durų spynose. Net kaminą užkimšo aukos kūnas. Ir nepaisant to, kad nusikaltimas atrodė neįmanomas, Dupinas randa problemos sprendimą. Tačiau „užrakinto kambario paslapties“ sąvoką į detektyvą įvedė ne Edgaras Allanas Po. Pirmą kartą jį panaudojo garsus airių rašytojas Josephas Sheridanas le Fanu (Joseph Sheridan Le Fanu). 1838 m. lapkritį Dublino universiteto žurnale pasirodė „Ištrauka į slaptą airių grafienės istoriją“. Ši istorija, kuri buvo perspausdinta rinkinyje „The Purcell Papers“, prasideda anksčiau neišaiškintos žmogžudystės užrakintame kambaryje aprašymu. Tolesnėse eilutėse rašoma, kad istorijos heroję beveik ištiko toks pat likimas. Tačiau herojė išgyveno ir sugebėjo paaiškinti paslaptį. Sprendimas visiškai skiriasi nuo E.A.Poe idėjos. Pripažindamas šio naujovę siužetas, Le Fanu panaudojo ją su kitais veikėjais apsakyme „Nužudytas pusbrolis“ („Pusbrolio žmogžudystė“), taip pat savo penktajame romane „Dėdė Silas“ („Dėdė Silas“).

Nuo tada „užrakinto kambario“ temą naudojo daugelis rašytojų, iš jų mažiausiai trys, išleisti 1852–1868 m., buvo gana aukšto lygio autoriai. C. Dickenso išleistame „Household Words“ vasario mėnesio numeryje buvo išspausdinta Wilkie Collinso istorija „Siaubingai keista lova“, kurioje herojus užrakintame kambaryje išvengia baisios mirties ir nurodo „velnią mašinoje“ žandarmerijos, kuriai vos nepavyko jo nužudyti. Istorija buvo paskelbta antologijoje After Dark 1856 m. Vėliau jis buvo daug kartų perspausdintas ir juo naudojosi mažiausiai du plagiatoriai. Pirmoji, H. Bartono Bakerio „Keista pasaka“, pasirodė Kalėdų metraštyje 1883 m., o leidimo dienomis istorija buvo labai populiari. Antroji buvo Josepho Conrado apysaka „Dviejų raganų užeiga“.

Thomas Bailey Aldrichas įtraukė herojų detektyvą 1862 m. Iš jo galvos yra epizodinis romanas, kuriame, be abejonės, pristatomas pirmasis tikrai ekscentriškas detektyvas Paulas Lynde'as. Tai tapo paskutiniu to laikotarpio romanu anglų kalba „užrakinto kambario“ tema. Atėjo ramybė. Tačiau prasidėjęs „neįmanomo nusikaltimo“ žanras amžiams užėmė savo vietą detektyvinėje literatūroje.

Tačiau Europoje vaizdas buvo kitoks. Vokietijoje 1858 metais buvo išleista knyga „Nena Sahib“. Autorius buvo vokietis pagal tautybę Hermann O. F. Goedsche, rašė sero Johno Retcliffe'o pseudonimu. Ši ilga ir ne visada įdomi istorija kupina griežtos britų kolonijinės politikos Indijoje kritikos, o detektyvinio turinio labai mažai. Tačiau romane yra Išsamus aprašymas užrakintų kambarių žmogžudystės su tokiu paprastu ir patraukliu sprendimu, kad tikrasis nusikaltėlis jį panaudojo 1881 m. (Tačiau tai jam nepadėjo ir jis pateko į policijos rankas).

Prancūzija visada dovanojo pasauliui rašytojus su meile ir sugebėjimu kurti neįmanomus kriminalinius pasakojimus. Tomis ankstyvomis detektyvų istorijos dienomis du prancūzų autoriai turėjo galimybę nustatyti kartelę. Pirmasis buvo Eugene'as Chavette'as su savo romanu "Nusikaltimų rūmai" (1875). Ilgas, žodinis, paprastai Viktorijos laikų sudėtingumo pasakojimas nebuvo išverstas į jokią kitą pasaulio kalbą. Vėliau, 1888 m., buvo paskelbta apsakymas garsaus rašytojo Victorien Sardoy (Victorien Sardoy) ​​„Juodasis perlas“ („Juodasis perlas“). Jame detektyvas susiduria su vagyste iš užrakintos patalpos, o ne su detektyvinei istorijai kone privaloma žmogžudyste. Istorija pasakojama gera kalba iš detektyvo Kornelijaus Pumpo perspektyvos. Siūlomas sprendimas, nors ir labai išradingas, vargu ar realus. Istoriją galima rasti filmuose „Trys romansai“ (Brentanoso romanai, 1888) ir „Liūto oda“ (Vizetelly, 1889).

1.2.2 1890 - 1901 m. detektyviniai darbai

Iki 1990-ųjų meno žurnalai buvo užpildyti daugybe „sensacingų“ istorijų apie žiaurias mirtis spąstuose, antgamtinius apsinuodijimus ir velniškas mašinas. Tačiau paskutiniame XIX amžiaus dešimtmetyje vėl išryškėja detektyvinis „užrakinto kambario paslapties“ komponentas. Iniciatyvą ėmėsi Israel Zangwill. Jis sugalvojo visiškai naują būdą, kaip paaiškinti paslaptingą nusikaltimą užrakintame kambaryje. Tai buvo Didžiojo lanko paslaptis, parašyta 1891 m. Šio kūrinio įvykiai vyksta Rytų Londone, kurį autorė gerai pažinojo. Žodis „Bow“ reiškia Didžiosios Britanijos sostinės rajono pavadinimą ir niekaip nesusijęs su šaudymu iš lanko. Antroji – 1892 metais išleista Arthuro Conano Doyle'o apysaka „Margas kaspinas“, kurioje didysis detektyvas susiduria su „užrakinto kambario“ ir grėsmingo daktaro Grimsbio Royloto problema. Šerloko Holmso istorijos buvo labai populiarios ir išleido žurnalas The Strand.

Neįmanomi nusikaltimai ne kartą patraukė rašytojo dėmesį. Pavyzdys yra neskelbtas pasakojimas apie tam tikro pono Philimore'o dingimą. Ateityje „užrakinto kambario“ maestro Johnas Dixonas Carras, bendradarbiaudamas su Arthuro Conano Doyle'o sūnumi Adrianu Conanu Doyle'u, parašys kelias istorijas – didžiojo detektyvo nuotykių tąsą.

1898 m. rugpjūtį žurnale „The Strand“ buvo paskelbtas „Paklydusio specialybės istorija“. Paslaptis buvo traukinio dingimas trumpoje bėgių kelio atkarpoje tarp dviejų stočių. Be to, eilinis traukinys, einantis paskui „specialųjį“, į paskirties stotį atvyko griežtai pagal grafiką, ir nė vienas jo keleivis pakeliui nepastebėjo nieko neįprasto. "Tai beprotybė. Ar gali traukinys dingti šviesiu paros metu Anglijoje giedru oru? Lokomotyvas, konkursas, du lengvieji automobiliai, penki žmonės – ir visa tai dingo tiesioginėje geležinkelio linijoje. Įdomu tai, kad detektyvas šioje istorijoje neįvardytas. Tačiau jame cituojamas tam tikro „logiko mėgėjo“ laiškas, kuris manė, kad atmetus įvairius neįmanomus variantus, tai tas, kuris lieka, nors ir neįtikėtina, yra tikras. Vėliau „dingstančio traukinio“ idėja pasinaudojo Leslie Lynwood, Melville Davisson Post, August Derleth ir Ellery Queen. Be to, pastarasis nuėjo toliau, jo apsakyme „Dieviškoji lempa“ išnyksta visas namas.

Iš moterų rašytojų galima išskirti tik Adą Kembridžą (Ada Cambridge), kuri 1897 metais parašytame apsakyme „Vidurnaktį“ („At Midnight“) aprašo baisią vyro dingimo istoriją.

Galima sakyti, kad epochą užbaigia du romanai, kurių kiekvienas yra savaip neįprastas. Pirmoji, Andrew Lebruno išteisinimas (1894), kurį parašė Frankas Barrettas, apjungė paslaptį, dramą, tyrimą ir net mokslinius faktus. Tai vienas iš pirmųjų dingimo iš užrakintos ir saugomos laboratorijos patalpos pavyzdžių. Auka – graži ten dirbusio keisto mokslininko dukra. Antrasis – neįmanomas nusikaltimas, aprašytas Louiso Zangwillo knygoje „Devynioliktasis stebuklas“ (1897), taip pat labai neįprastas. Liudininkų akivaizdoje iš kanalo kelto pusės nuplaunamas vyras ir beveik tuo pačiu metu jo kūnas iškrenta pro viršutinį tam tikros studijos Londone langą.

1.2.3 XX amžiaus detektyviniai darbai. (1902–1929 m.)

Žurnalas Strand 1903 m. paskelbė istoriją, kuri atidaryta naujas etapas Neįmanomo nusikaltimo detektyvinėje fantastikoje. Samuelis Hopkinsas Adamsas (Samuelis Hopkinsas Adamsas) sukūrė „užrakintos patalpos“ efektą atviroje erdvėje, be jokios nuorodos į iš vidaus uždarytas duris ir langus. Griežtai kalbant, pasakojimo „Skrajojanti mirtis“ scena – paplūdimys. Detektyvas problemų neturi, nes nusikaltėlis išėjo iš užrakintos patalpos. Jos tiesiog nėra. „Neįmanomumo“ efektas pasiekiamas tuo, kad iš nusikaltimo vietos jokiu būdu negalima išeiti nepaliekant pėdsakų smėlyje. Bet atsitiko būtent taip. Netrukus šios idėjos ėmėsi ir kiti autoriai. 1906 m. buvo išleisti du kūriniai, kurie per keistą sutapimą netgi buvo pavadinti beveik identiškai „Skraidantis žmogus“ ir „Žmogus, kuris galėjo skristi“. Juos parašė Alfredas Henry Lewisas su „Žmogumi, kuris skrido“ (JAV) ir Oswaldas Crawfurdas „Skraidantis žmogus“. Abiejuose darbuose kalbame apie žmogžudystę ir vėliau nusikaltėlio dingimą iš nusikaltimo vietos. Ir ten, ir ten veiksmas vyksta žiemą apsnigtoje aikštelėje, o žudikas sniege nepalieka jokių pėdsakų.

Kitas pagrindinis šio laikotarpio veikėjas buvo amerikiečių žurnalistas, gerbęs Le Fanu kūrybą ir todėl pasivadinęs prancūzišku Jacques'o Futrelle'u (Jacques Futrel). Jis yra vienas produktyviausių neįmanomų kriminalinių istorijų rašytojų. Su pagrindiniu jos veikėju, profesoriumi Augustu Van Dasenu, kurį autorius vadina Mąstymo mašina („Mąstymo mašina“), skaitytojas susitinka apsakyme „13 ląstelės problema“ („Kameros paslaptis Nr. detektyvai. „Mąstymo mašina). “ sugebėjo paaiškinti, su kokia gudrybe žmogus sugebėjo išeiti iš saugomos kalėjimo kameros. Geniali autoriaus fantazija buvo išreikšta daugelyje kitų istorijų, kuriose jis aprašė vis naujus neįmanomų nusikaltimų tipus ar keitė anksčiau sugalvotus metodus. . Filme „Paslaptingojo ginklo atveju jis išsiurbė visą orą iš aukų kūnų, „The House That Was“ dingo keliai ir namai, „Milijonieriaus Blaiso kūdikio pagrobime“ („Pagrobtas kūdikis Blace“ , Milijonierius") pėdsakai sniege, staiga nutrūko – tarsi nelaimingas vaikas būtų dingęs ore. Vienoje iš geriausių savo istorijų „Vaiduoklių variklis" ("Vaiduoklis") Futrellas aprašė automobilio dingimas iš saugomos kelio ruožo su vienu išvažiavimu.

1911 metais buvo išleistas jau tuo metu išgarsėjęs G. K. Chesterton rinkinys „Tėvo Brauno nežinojimas“ („Innocence of Father Brown“). „Tėvo Browno nuotykiai“ buvo surinkti į penkias kolekcijas. Detektyvas kunigas dažnai susiduria su neįmanomais nusikaltimais. Kita autorė, prisidėjusi prie neįmanomos kriminalinės literatūros kūrimo, buvo Carolyn Wells. Jos pirmasis detektyvinis romanas su privačiu detektyvu Flemingu Stone (Fleming Stone) pavadinimu „Įkaltis“ buvo išleistas 1909 m. Ji parašė apie šimtą kūrinių ir apie dvidešimt iš jų – apie neįmanomus nusikaltimus. Dar niekada moteris rašytoja nebuvo skyrusi tiek dėmesio šiam žanrui.

Pirmasis pasaulinis karas baigėsi 1918 m., ir tais pačiais metais gimė JAV nauja žvaigždė literatūros detektyvas. Melville'io Davissono Posto romane buvo išaugintas dėdė Abneris, savotiškas Amerikos užmiesčio kaimo detektyvas. Dėdė Abneris visiškai pagrįstai laikomas vienu iš Didžiojo ketverto narių kartu su A. Dupinu, S. Holmesu ir tėvu Brownu.

1926 metais JAV buvo išleista pirmoji Willardo Huntingtono Wrighto knyga „Bensono žmogžudystės byla“. Autorius pasirašė romaną Stephenas Van Dine (S.Van Dine). Kūrinys buvo sėkmingas ir buvo įvertintas kaip „detektyvinės literatūros šedevras“. Jo paskelbimas pažymėjo „detektyvo aukso amžiaus“ (1920–1940) pradžią. Į šį romaną buvo įtrauktas veikėjų rinkinys, tapęs detektyvo etalonu:

1 Sleuth yra Philo Vance'o meilužis, snobas, polimatas ir vaizduojamojo meno mylėtojas;

2 Stephenas Van Dyne'as – savotiškas virtualus, nematomas daktaras Vatsonas;

3 John Marhley – Niujorko apygardos prokuroras, labai silpnas intelektualas profesine prasme;

4 Seržantas Hasas yra nebylus, beveik komiškai nebylus policijos pareigūnas.

Šis laikotarpis baigiasi, kai išleidžiama pirmoji Anthony Wynne (Anthony Wynne) romanų dalis apie detektyvą daktarą Eustace'ą Hailey (Eustace Hailey). Pirmojoje knygoje „Kambarys su geležinėmis langinėmis“ (1929) buvo nagrinėjama jau įprasta užrakinto kambario problema, tačiau vėliau autorius įsitvirtino kaip kitos neįmanomo nusikaltimo formos – žmogžudystės nematomu ginklu – meistras.

Kitą detektyvo žanro raidos laikotarpį mokslininkai vadina „aukso amžiumi“. Būtent metus po Antrojo pasaulinio karo galima pavadinti detektyvo, kaip masinio reiškinio, apėmusio visus visuomenės sluoksnius, klestėjimo laiku. Begalę apsakymų, apsakymų ir romanų parašė skirtingi autoriai – ir vėliau tapę šio žanro klasikais, ir nebepalikę apie save jokio prisiminimo. Iki šiol detektyvas yra skaitomiausias žanras beveik visose šalyse. Kai kurie jo tipai susiformavo ir savarankiškuose žanruose – policijos romane, vaikiška detektyve, moteriška, ironiška. Todėl detektyvo žanrą galima drąsiai vadinti pačiu įvairiausiu literatūroje.

1.3 Detektyvinio žanro tyrinėtojai

Detektyvinis žanras priklauso tai literatūrai, kuri ilgą laiką liko be rimtos kritikos. Bendras šio žanro kūrinių prieinamumas ir populiarumas kėlė abejonių dėl jų meninių nuopelnų. Bene pirmasis detektyvo, kaip ypatingo žanro, teoretikas buvo Gilbertas Keithas Chestertonas, pasirodęs 1902 m. su straipsniu „Gindamas detektyvinę literatūrą“. Nuo tada buvo paskelbta daug apmąstymų šia tema ir jie daugiausia priklausė detektyvo žanro praktikams. Mūsų šalyje impulsas teoriniam detektyvinės literatūros supratimui atsirado palyginti neseniai. Tarp šia tema rašiusių autorių reikėtų prisiminti Ya. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze. Šių autorių darbai yra apžvalginio pobūdžio. Tai aiškinama tuo, kad daugelis detektyvo žanro nelaiko rimta literatūra: traktuoja su tam tikra panieka, priskiria prie masinės literatūros ir nelaiko vertu tyrinėjimo. Matyt, todėl Rusijoje nėra nei tradicijos, nei kritinės detektyvo analizės mokyklos. Tačiau mūsų nuomone, liaudiška, masinė literatūra taip pat verta studijų. J. Khankish kažkada išsakė tokią mintį: „Vis daugiau šiandieninių skaitytojų meilės tenka daugybei literatūros, kuri tarsi „už įstatymo ribų“ ir viena koja įklimpusi makulatūrose. Kritika, skelbianti aukštųjų monopolinį dominavimą meninis stilius , nenagrinėja „žemųjų žanrų“, o vis dėlto „populiariosios literatūros“ studijos žada daug literatūrinių, kultūrinių, istorinių ir psichologinių atradimų. Literatūros istorija negali būti tik rašytojų istorija: iš dalies ji turėtų būti ir skaitytojų istorija.“ Tuo tarpu skaitytojų susidomėjimas detektyvų literatūra stebina savo stabilumu: žanras yra vienas labiausiai paplitusių ir skaitomiausių šiuolaikinėje visuomenėje. Bet, kaip teisingai pažymi vengrų detektyvo žanro tyrinėtojas T. Keszthely, „žanro populiarumas negali jam pakenkti, kaip ir tobulumo požymis.“ detektyvas“ Tibor Keszthely iš vengrų. Šiuose darbuose atsekama žanro istorija, analizuojama jo morfologija, tiriami kontaktiniai ir tipologiniai panašumai skirtingų autorių kūryboje. Literatūros ir meno kritikai bando įminti pusantro šimtmečio detektyvinio žanro populiarumo paslaptį. Visi minėti tyrimai turi vieną bendrą bruožą: jie laiko detektyvą kaip reiškinį, daugiausia susijusį su grožine literatūra (masine arba formuline literatūra). Vienas pirmųjų apie formulinę literatūrą prabilo Johnas Cavelty'is, rimtą ir didelę monografiją skyręs tokiems grožinės literatūros žanrams kaip melodrama, vesternas, detektyvas. Pagal literatūrinę formulę jis siūlo suprasti tam tikrus siužeto blokus, kurie grįžta į tuos pačius archetipus (pavyzdžiui, „meilės istorija“). Jų egzistavimas neapsiriboja jokia viena kultūros epocha. Taigi pirmasis formulinės literatūros bruožas yra jos standartinis pobūdis. Antroji formulinės literatūros savybė, pagrindinė jos funkcija – pabėgimas ir atsipalaidavimas. Cavelty aiškina mūsų laikais neįprastai platų formulinės literatūros pasiskirstymą: „Faktas, kad formulė yra dažnai kartojamas pasakojimo ir siužeto modelis, daro ją savotišku stabilizuojančiu kultūros pradu. Formulių evoliucija – tai procesas, kurio metu įsisavinamos naujos vertybės, nauji interesai, įsisavinami įprastinės sąmonės. Atsekdami detektyvo žanro tradicijas, jo formavimuisi būtinų elementų kaupimą, tyrinėtojai įvardija Šekspyro, Voltero, Bomaršais, Godvino, Dikenso, Balzako vardus. Galbūt Ernstas Theodoras Amadeusas Hoffmannas priartėjo prie detektyvo žanro pavyzdžio savo apysakoje Mademoiselle de Scudery (1818), kurioje yra ir paslaptis, ir nusikaltimo tyrimas, tačiau „trūksta detektyvo charakterio“. Beveik visi tyrinėtojai skaičiuoja tikrąją detektyvo istoriją nuo Edgaro Allano Poe „loginių istorijų“ (arba „racionalizacijų“) „Žmogžudystės Morgo gatvėje“ (1841 m.), „Marijos Roger paslaptis“ (1843 m.) Pavogtas laiškas“ (1844). ), kurio bendras herojus buvo pirmasis garsus detektyvas Augustas Dupinas. Kartais detektyvo žanro pavyzdžiais laikomos dar dvi Poe novelės: „Auksinė klaida“ (1843) ir „Tu esi vyras, kuris tai sukūrė! (1844). Tačiau sukūręs žanrą, Poe netapo termino „detektyvas“ kūrėju. Pirmą kartą ją pristatė Ann Katherine Green, Poe tautietė, kuri taip apibrėžė savo Leavenworth bylos (1871) žanrą. Taigi visi Poe kūrybos tyrinėtojai, taip pat detektyvų teoretikai šio žanro, tiksliau – detektyvinės istorijos, protėviu laiko amerikiečių romantiką. Pirmasis, kuris buitinėje literatūros kritikoje davė holistinė analizė Edgaro Allano Poe kūrinius ir išryškino jo novelių žanrinius bruožus, buvo Yu. V. Kovaliovas. Savo monografijos skyriuje „Detektyviniai pasakojimai“ mokslininkas detaliai analizuoja Poe „logiškas istorijas“, nurodydamas, kad ši sąvoka yra „platesnė už detektyvinės istorijos sąvoką“. Detektyvinės istorijos žanras per visą savo istoriją išlieka ištikimas tam tikram griežtam taisyklių rinkiniui – kanonui. „Šiuolaikinės detektyvinės istorijos autoriaus laukia amžina užduotis būti originaliam kanono rėmuose“. Čia galima atsekti panašumą su antikos ir viduramžių epochos literatūra, kur meno pavaldumą kanonui lėmė mitologinės ar teocentrinės sąmonės ypatumai. Detektyvas tarsi neša tokios sąmonės likučius, žmonijos prisiminimus apie laikus, kai tikėjimas teisingumo triumfu buvo nepajudinamas. Šis detektyvas savo pavaldumu kanonui daro įspūdį šiuolaikinis žmogus su savo stabilumo troškimu. XX amžiaus rašytojo požiūriu, detektyvas yra „uždara struktūra“, kur siužetas neleidžia prasminių svyravimų, o sprendimas yra vienintelis įmanomas. Kaip tik dėl savo normatyvinio pobūdžio detektyvo žanro estetika taip dažnai virsta taisyklių knygelėmis. Neatsitiktinai šis žanras įgavo galutinę formą būtent Poe kūryboje, kurio estetinės pažiūros išsiskyrė analitiškumu, racionalizmu ir tam tikru normatyvumu.

Svarbiausias romano žanrinis bruožas – jo apimtis. „Aetizuodamas atvejį, novelė iki galo atskleidžia siužeto šerdį – centrinius vingius, suveda gyvenimišką medžiagą į vieno įvykio židinį“. Šis įvykis, kaip taisyklė, stebina, dažnai paradoksalus. "Novelė yra negirdėtas įvykis, kuris įvyko", - sakė Goethe. G.K.Chestertonas straipsnyje „Apie detektyvinius romanus“ rašė: „Detektyvinis romanas turi būti kuriamas pagal novelės, o ne romano modelį“. Ilgas detektyvinis romanas „susiduria su tam tikrais sunkumais. Pagrindinė problema ta, kad detektyvinis romanas yra kaukių, o ne veidų drama. Savo egzistavimą jis skolingas ne tikrajam, o netikram veikėjų „aš“. Iki pat paskutinio skyriaus autoriui atimta teisė papasakoti įdomiausius dalykus apie savo herojus. Ir kol neperskaitome romano iki galo, negali būti nė kalbos apie jo filosofiją, psichologiją, moralę ir religiją. Todėl geriausia, jei pirmasis jo skyrius būtų paskutinis tuo pačiu metu. Detektyvinė drama, paremta nesusipratimu, turėtų trukti lygiai tiek pat, kiek ir novelė.

Detektyvinės mįslės įminimo procesui labiausiai tinka apysaka ir apysakos principu pastatytas romanas. Neįtikėtinumo ir tikroviškų detalių derinys išlieka svarbiausiu struktūriniu detektyvo žanro elementu. Viena vertus, „iki detektyvinės istorijos pabaigos negali būti nė kalbos apie jokį tikėtinumą“. Kita vertus, „detektyvinė istorija yra prisotinta vadinamosios realistinės ideologijos, kur kiekvienas objektas turi vieną vienintelę reikšmę“. Šiuolaikinis detektyvo žanro teoretikas rašo: „Sėkmingas tikrojo ir netikro balansas sukuriamas tada, kai visa situacija, nors ir absurdiška, vis dėlto yra patikima detalėse. Detektyvo veiksmas tiesmukas, bet slinktas atgal: iš dabarties, iš ekspozicijoje rodomos mįslės, einame į praeitį, į nežinią, siekdami rekonstruoti jau prabėgusius įvykius“ [Cit. 11, 210-211].

Taigi, kadangi daugelis tyrinėtojų ir literatūros kritikai dažnai į detektyvinį žanrą nežiūrėdavo rimtai, praktikai tapdavo šio žanro teoretikais. Jie studijavo pirmuosius detektyvinius pasakojimus, tyrinėjo klasikinius žanro pavyzdžius, kad vėliau pagal juos galėtų kurti savo. nuosavi darbai, kurios menine verte nenusileidžia pasaulinio garso romanams, apysakoms ir apysakoms.

2 Detektyvinio žanro bruožai

Svarbi klasikinės detektyvinės istorijos savybė yra faktų išsamumas. Paslapties sprendimas negali būti grindžiamas informacija, kuri nebuvo pateikta skaitytojui tyrimo aprašymo metu. Kai tyrimas bus baigtas, skaitytojas turėtų turėti pakankamai informacijos, kad galėtų juo pagrįsti savo sprendimą. Gali būti paslėptos tik kelios smulkmenos, kurios neturi įtakos paslapties atskleidimo galimybei. Baigus tyrimą turi būti įmintos visos mįslės, atsakyta į visus klausimus.

Dar kelis klasikinės detektyvinės istorijos ženklus N. N. Volskis bendrai pavadino detektyvo pasaulio hiperdeterminacija – „detektyvo pasaulis yra daug tvarkingesnis nei gyvenimas aplink mus“:

1) Įprasta aplinka. Sąlygos, kuriomis vyksta detektyvo įvykiai, dažniausiai yra įprastos ir skaitytojui gerai žinomos (bet kuriuo atveju pats skaitytojas tiki, kad jose užtikrintai orientuojasi). Šio skaitytojo dėka iš pradžių akivaizdu, kas apibūdinama kaip įprasta, o kas – keista.

2) Stereotipinis charakterio elgesys. Veikėjai iš esmės neturi originalumo, jų psichologija ir elgesio modeliai yra gana skaidrūs, nuspėjami, o jei jie turi kokių nors ryškių bruožų, tada jie tampa žinomi skaitytojui. Taip pat stereotipiniai veikėjų veiksmų motyvai (taip pat ir nusikaltimo motyvai).

3) Sklypo statybos a priori taisyklių, kurios ne visada atitinka realų gyvenimą, buvimas. Taigi, pavyzdžiui, klasikinėje detektyvinėje istorijoje pasakotojas ir detektyvas iš esmės negali pasirodyti nusikaltėliai.

Šis požymių rinkinys susiaurina galimų loginių konstrukcijų, pagrįstų žinomais faktais, lauką, todėl skaitytojui lengviau jas analizuoti. Tačiau ne visi detektyvo porūšiai tiksliai laikosi šių taisyklių.

Pažymimas dar vienas apribojimas, po kurio beveik visada seka klasikinis detektyvas – atsitiktinių klaidų ir neaptinkamų atitikmenų neleistinumas. Pavyzdžiui, realiame gyvenime liudytojas gali pasakyti tiesą, meluoti, klysti ar suklaidintas arba tiesiog padaryti nemotyvuotą klaidą (netyčia sumaišyti datas, sumas, vardus). Detektyvinėje istorijoje atmetama paskutinė galimybė – liudytojas arba tikslus, arba meluoja, arba jo klaida turi loginį pagrindimą.

Vienas įdomiausių dalykų visiems detektyvo žanro mylėtojams – Van Dyne'o „Dvidešimt detektyvų rašymo taisyklių“. Ronaldas Knoxas, vienas iš detektyvų klubo įkūrėjų, taip pat pasiūlė savo detektyvinių istorijų rašymo taisykles. Tačiau šiuolaikinis detektyvų paveikslas jau seniai atmetė kai kurių punktų egzistavimą, todėl svarstome tik kai kurias įvardytas taisykles, kurios vis dar yra įgyvendinamos detektyvinėse istorijose.

1) Būtina suteikti skaitytojui lygias galimybes su detektyvu išnarplioti paslaptis, kurioms aiškiai ir tiksliai pranešti apie visus kaltinančius pėdsakus;

2) Detektyvui negali trūkti detektyvo, kuris metodiškai ieško kaltinančių įrodymų, dėl ko ateina įminti mįslės;

3) Privalomas nusikaltimas detektyve – nužudymas;

4) Istorijoje gali veikti tik vienas detektyvas – skaitytojas negali varžytis su trimis ar keturiais estafetės komandos nariais vienu metu;

5) Slaptoms ar nusikalstamoms bendruomenėms detektyve ne vieta;

6) Kaltininkas turi būti kažkas, paminėtas romano pradžioje, bet tai neturi būti asmuo, kurio minties trauka buvo leista sekti skaitytojui.

7) Kvailas detektyvo draugas Vatsonas vienaip ar kitaip neturėtų slėpti jokių svarstymų, kurie jam ateina į galvą; pagal savo protinius sugebėjimus jis turėtų būti šiek tiek prastesnis, bet tik labai nežymiai, nei paprastas skaitytojas.

Kiekvienas iš minėtų bruožų yra precedentas, žanro kanonai ir taisyklės atsirado palaipsniui, po pirmųjų kūrinių paskelbimo. Bandydami suprasti naujojo žanro romanų sėkmę, rašytojai kūrė savo kūrinius pagal ankstesnių įvaizdį ir panašumą. Tačiau tuo pačiu metu kiekvienas stengėsi atsinešti ką nors savo, kitokio nei kiti, ką nors įsimintino ir įdomaus. Štai kodėl griežto visų žanro taisyklių laikymosi viename kūrinyje niekada nerasime, ir tai yra nenaudinga, nes labai greitai jis būtų atgyvenęs, net nesuteikęs galimybės tolimesniam tobulėjimui.

2.1 Detektyvinių kūrinių anglų kalba ypatumai

Klasikinis anglų detektyvas buvo pagrįstas stabilios visuomenės, susidedančios iš įstatymų besilaikančių žmonių, vertybėmis. Vienas svarbiausių motyvų skaitant tokius detektyvinius romanus – norminės tvarkos atkūrimo ir dėl to savo padėties (taip pat ir socialinio statuso) stabilizavimo patirtis. Šis pagrindinis detektyvinio romano kontūras XX amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje patyrė didelių pokyčių. amerikiečių detektyve, pirmiausia D. Hammett ir R. Chandler bei daugybė jų pasekėjų. Į naratyvą įsiveržia to meto tikrovė su savo problemomis, konfliktais ir dramomis – alkoholio kontrabanda, korupcija, ekonominiais nusikaltimais, mafija ir t.t. romanais.“ Detektyvinė literatūra, o ypač klasikinė detektyvinė istorija, dėl savo specifikos yra labiau orientuota į mąstymą ir logiką nei tradicinė grožinė literatūra. Klasikinėje detektyvinėje istorijoje pasakojama ne iš 1 ar 3 asmens, o iš detektyvo padėjėjo perspektyvos.

Detektyvinis žanras, žinoma, buvo madingas ir kitose šalyse – Prancūzijoje ir Amerikoje, tačiau tik Anglijoje buvo įkurta „klasikinė“ detektyvinės fantastikos mokykla. Čia literatūrinė forma buvo kruopščiai ir visapusiškiausiai apdorota. „Pagrindinis sunkumas rašant detektyvinius romanus kyla iš to, kad skaitytojas mokosi ir yra lavinamas skaitymo procese. Jeigu parodei skaitytojui, kaip svarstyti nusikaltėlio paliktus pėdsakus nusikaltimo vietoje, tai pėdsakais jo nebestebinsi.

Anglų detektyvas daugiausia susijęs su Anglija ir beveik visada su anglais (Hercule Poirot nesiskaito). Kita vertus, Anglija turi ilgametes tradicijas – tautines, socialines, literatūrines. Anglų detektyvas tyrinėja kai kurias iš šių tradicijų ir remiasi kitomis. Žinomas britų kritikas ir literatūrologas Walteris Allenas savo darbe „Tradicija ir svajonė“ atkreipė dėmesį į angliško romano specifiką, palyginti su amerikietišku. „JAV rašytojai nori pavaizduoti neįprastą, vienišą asmenybę, kuri iš prigimties yra išstumta iš visuomenės, aplinkos ir net savo mikrokosmoso, kuriam ji priešinasi. Britų romanistai, išsiskiriantys tradicijų laikymusi, kruopštumu ir pusiausvyra, priešingai, linkę perimti personažą jo socialinių ryšių, aplinkos ir motyvų pilnatve; atskleisdami žmogaus ir visuomenės santykį, jie vienas kitam jų neprieštarauja, o laiko vienybėje. Atrodo, kad šis pastebėjimas tinka ir detektyvo žanrui. Amerikiečių detektyve vieniši nusikaltėliai, vienišos aukos, vieniši tiesos ieškotojai ir detektyvai elgiasi taip, lyg jiems nebūtų visuomenės, tarsi jie būtų vieni pasaulyje, tarsi nusikaltimas būtų jų pačių reikalas, o peripetijos ir nuosmukiai. jų likimus diktuoja ne tik žiaurūs Amerikos socialinės santvarkos dėsniai, bet tam tikras likimas, aukštesnės jėgos. Anglų detektyve yra visiškai priešingai. Net kai tas ar kitas veikėjas grįžta į amerikiečių literatūros prototipą, jis yra glaudžiai susijęs su anglų tikrove. „Šerlokas Holmsas, lordas Peteris Wimsey (D. Sayerso romanai) yra Dupinui artimos figūros, bandančios išplėšti jas iš aplinkos, iš jų asmeninių ir socialinių ryšių sistemos! Ir šie personažai yra saikingai sąlyginiai, ir jie buvo parašyti ne be romantizmo, tačiau jų vis tiek nepavyks ištraukti.

Tautinės skirtybės stichija prasiskverbia net į intrigas. Amerikiečių detektyvuose dažniausiai akcentuojamas veiksmas arba teismo proceso aprašymas. Anglų autoriai teikia pirmenybę neskubiam ir išsamiam intelektualiniam-psichologiniam tyrimui. Jiems taip pat labai svarbus dar vienas dalykas – kas tiksliai atlieka šį tyrimą. „Profesionalai, ypač Scotland Jardo darbuotojai, vienu žodžiu policija veikia angliškame detektyve nuošalyje; Kartais jis visai nepasirodo. O jeigu ji atlieka tyrimą, tai tarsi neoficialiu būdu į bylą įtraukiama ne pagal tiesioginę pareigą, o per pažįstamą - per gimines, draugus, padėti „be viešumo“, padėti. , padėti. Profesionalų vietą su lengva Conano Doyle'o ranka užėmė mėgėjai, tokiais tapę iš pašaukimo, savo mąstysenos ar nusikaltimų tyrimą kultivuojantys kaip hobį, o gal ir tiesiog aplinkybių jėgomis įtraukę į tyrimą.

Esmė čia, matyt, ne autoriaus užgaida, o istoriškai nusistovėjęs gyvenimo būdas. Priešingai nei Prancūzijoje ir net Jungtinėse Amerikos Valstijose Anglijoje, riba tarp privataus ir viešojo žmogaus gyvenimo eina gana ryškiai. Ne bet kas, o britai sugalvojo garsiąją formulę „Mano namai – mano tvirtovė“. Policija į šią tvirtovę vis dar įleidžiama itin nenoriai. Policija savo ruožtu pagrįstai skundžiasi, kad toks požiūris trukdo dirbti. Anglijos visuomenės akimis, policininkas negali tapti didvyriu, juolab romantiška figūra, todėl vargu ar tinkamas literatūros herojaus vaidmeniui. Anglijoje niekada nebuvo sąlygų klestėti vadinamajam „policijos“ romanui, Prancūzijoje taip populiariam nuo XIX amžiaus, o XX amžiuje Georges'ui Simenonui padovanojo kelių tomų epą. Toks herojus kaip komisaras Maigret negalėjo atsirasti anglų detektyvuose. Neįsivaizduojama, kad Holmsas ar Puaro galėjo pasakyti kažką panašaus:

„... pagrindinė mūsų užduotis yra saugoti valstybę, jos visų laikų vyriausybes, institucijas, tada pinigų, viešųjų gėrybių, privačios nuosavybės ir tik tada žmogaus gyvybės apsaugą... Ar jums kilo mintis pažvelgti pro baudžiamasis kodeksas? Turėtumėte eiti į 177 puslapį, kad rastumėte žodžius, susijusius su nusikaltimais prieš asmenį... 274 pastraipa apie elgetavimą prieš 295, kuri reiškia tyčinį žmogaus nužudymą..." .

2.1.1 Detektyvų poros „detektyvas – jo palydovas“ įvaizdžio realizavimas

Svarbiausias Poe indėlis į detektyvo žanro plėtrą buvo neatskiriamos pagrindinių veikėjų poros sukūrimas: intelektualinis detektyvas ir jo artimas draugas, atliekantis aprašomų įvykių metraštininko vaidmenį. Šią kompozicinę-naratyvinę techniką naudoja daugelis Poe pasekėjų, įskaitant A. Conan Doyle ir A. Christie. Galima sakyti, kad Edgaras Allanas Poe savo loginėse novelėse sukūrė tam tikrą detektyvo žanro herojaus modelį. Viena garsių rašytojų, detektyvo žanro meistrė Dorothy Sayers rašė: „Dupinas yra ekscentriškas žmogus, o ekscentriškumą labai gerbia detektyvų rašytojai jau kelias kartas“.

Daugelio detektyvo žanro tyrinėtojų ir teoretikų nuomone, norint parašyti gerą klasikinę detektyvinę istoriją, būtina vadovautis kai kuriais šio žanro dėsniais, pavyzdžiui, Stepheno Van Dyne'o „Dvidešimt detektyvų rašymo taisyklių“ ar Ronaldo. Dešimt Knoxo įsakymų. Šie principai susiformavo studijuojant detektyvinius romanus ir rašytojų, kurių kūrinius dabar vadiname šio žanro klasika, pasakojimus. Viena iš sąlygų apima detektyvo padėjėjo, dalyvaujančio tiriant nusikaltimą, buvimą. Klasikinėje detektyvinėje istorijoje toks asistentas dažniausiai būna ir pasakotojas bei detektyvo draugas. Už šio tandemo atsiradimą detektyvinėse istorijose esame skolingi Edgarui Poe, bet didžiausiam pasaulinė šlovė uždirbo Holmso porą – Vatsonas Arthuras Conanas Doyle'as. Taip pat ne mažiau žinomi buvo Agathos Christie herojai - Poirot-Hastings ir Rex Stout - Wolf-Goodwin. Jei šias poras atskirtume, paaiškėtų, kad asistento buvimas vargu ar paveikia garsių detektyvų talentus. Kas yra šie didžiųjų detektyvų palydovai ir kam jie skirti? Pirma, pagal tas pačias rašytines ir nerašytas žanro taisykles detektyvas pats negali veikti kaip pasakotojas, bet reikia žmogaus, kuris būtų šalia detektyvo, aprašytų tyrimo eigą ir pateiktų skaitytojui faktus, įrodymus, įtariamųjų, taip pat jo paties išvados. Antra, tokie personažai kaip Watsonas, Hastingsas ar Goodwinas yra geriausias kontrastas su savo iškiliais draugais. Puikūs detektyvai savo fone atrodo dar puikiau, o tai reiškia, kad kompanionas pirmiausia reikalingas detektyvo autoriui, norint pabrėžti kūrinio veikėjo svarbą. Ir trečia, kaip sako devintas Ronaldo Knoxo įsakymas:

„Kvailas detektyvo draugas, vienaip ar kitaip, Watsonas neturėtų slėpti jokių svarstymų, kurie jam ateina į galvą; savo protiniais sugebėjimais jis turėtų būti šiek tiek prastesnis, bet tik labai nežymiai, nei paprastas skaitytojas..

Iš to galime daryti išvadą, kad detektyvo padėjėjas yra visų skaitytojų kvintesencija iš karto, jų atspindys kūrinio puslapiuose. Tai veikėjas, kuris įtraukia skaitytoją į veiksmą, suteikdamas jam asmeninę vietą detektyvo siužete. Tačiau nepaisant to paties vaidmens, kiekvienas personažas jį „suvaidina“ savaip. Jei Christie ir Conanas Doyle'as gali atsekti tam tikrą antraeilių personažų panašumą, Archie Goodwin Stout stulbinamai skiriasi nuo jo kolegų. Apie kapitono Hastingso ir daktaro Vatsono pažinties su bendražygiais aplinkybes skaitytojai sužinos jau pirmuosiuose jų kūrėjų darbuose. Abiejų herojų padėtis taip pat gana panaši. Štai ką Christy rašo:

„Buvau invalidas namo iš Fronto ir, keletą mėnesių praleidęs gana slegiančioje Sveikatos namuose, man buvo skirtos mėnesio nedarbingumo atostogos. turintys

jokių artimų giminaičių ar draugų, bandžiau apsispręsti, ką daryti, kai sutikau Johną Cavendishą. .

Tai citata iš Conano Doyle'o:

"Man į petį pataikė Jezailo kulka, kuri sulaužė kaulą ir nugraužė poraktinę arteriją. (...) Ištisus mėnesius mano gyvenimas buvo beviltiškas, o kai pagaliau atėjau į save ir atsigavau, buvau toks silpnas ir išsekęs, kad medicinos komisija nusprendė, kad nė dienos neturi būti prarasta siunčiant mane atgal į Angliją. Šeši pensai per dieną leis žmogui būti" .

Stoutas turi kitokį vaizdą – tuo metu, kai vyko aprašyti įvykiai, Goodwinas dvare gyveno su Vilku 7 metus, tačiau informacijos apie tai, kaip jie susipažino ir kas juos suvedė, nėra:

– Per septynerius metus tik tris kartus mačiau nustebintą Woolfą. Arba "- Archie! Šiuo atveju visiškai beprasmiška klausytis pono Kremerio nuomonės. Man atrodė, kad per septynerius metus jūs tai išmokote" .

Jei kalbėtume apie šių trijų herojų užimamas pareigas, yra ir tam tikrų panašumų bei skirtumų. Juos sieja tai, kad kiekvienas iš veikėjų kurį laiką gyvena ar gyveno su savo detektyviniu draugu, taip pat tai, kad kiekvieną iš porų sieja tikrai draugiški, o ne profesiniai santykiai. Tačiau net ir čia Archie Goodwinas nepastebimas. Jis yra ne tik detektyvo draugas ir padėjėjas, bet ir dirba jam:

– Jau seniai jums sakiau, pone Vulfai, kad pusę atlyginimo gaunu už dienos darbą, o kitą pusę už tai, kad klausausi jūsų gyrimosi.

„Naudojau kaip dėklą dokumentams: policijos pažymėjimą, leidimą ginklui ir operatyvinę licenciją“ .

Neturime tokios informacijos apie Hastingsą ar Watsoną ir nežinome, ar didieji detektyvai pasidalino su jais savo atlyginimus. Tačiau abu turi karinę praeitį, atitinkamai visi moka elgtis su ginklais ir, jei reikia, gali juos panaudoti.

Taip pat reikėtų atkreipti dėmesį į pačių detektyvų požiūrį į savo draugus ir atvirkščiai. Dauguma harmoningus santykius, mūsų nuomone, sudaro Sherlock Holmes ir Watson. Natūralu, kad Watsonas žavisi Holmso talentais ir nusipelno jais žavėtis:

„Prisipažinsiu, kad mane gerokai nustebino šis naujas įrodymas, kad mano bendražygių teorijos yra praktiškos. Mano pagarba jo analizės galioms nuostabiai išaugo“.

"Jūs priartinote aptikimą prie tikslaus mokslo, kaip niekada nebus šiame pasaulyje. Mano bendražygis paraudo iš malonumo išgirdęs mano žodžius, ir nuoširdžiai juos ištariau. Jau buvau pastebėjęs, kad jis buvo toks jautrus glostymui savo kūrinių partitūroje, koks gali būti bet kurios merginos grožis. .

Tačiau Holmsas su savo draugu nesielgia panieka. Kiekvienu atveju jis stipriai pabrėžia, koks reikšmingas jam yra Watsono buvimas, giria jį už sugebėjimą užfiksuoti įvykių esmę ir tikslų jų pateikimą.

„Labai gerai, kad atėjai, Vatsonai“, – pasakė jis. „Man labai svarbu turėti žmogų, kuriuo galiu visiškai pasikliauti“ .

"Watson, jei galite skirti laiko, aš labai džiaugiuosi jūsų kompanija".

„Džiaugiuosi, kad turiu draugą, su kuriuo galiu aptarti savo rezultatus“ .

„Agatha Christie“ matome visiškai kitokį vaizdą: Hercule'as Poirot nepraleidžia progos negražiai kalbėti apie savo draugo protinius sugebėjimus ir išaukštinti save.

„Tada, – pasakiau, – ką tu išvadi? Į ką mano draugas tik gana nervingai atsakė, ragindamas pasinaudoti savo prigimtiniais sugebėjimais. .

„Jūs turite nuostabią širdį, mano drauge, bet nežinai, kaip tinkamai pajudinti savo smegenis“ .

Tuo pačiu metu pats Hastingsas dažnai abejoja garsiojo detektyvo gabumais ir leidžia sau išsakyti savo abejones į akis:

„Labai gerbiau Puaro išmintingumą – išskyrus tuos atvejus, kai jis buvo toks, kokį sau apibūdindavau kaip „kvailai kiaulės galva“. .

„Kartais tu man primeni povą palaida uodega“, – kaustiškai pastebėjau. .

Nero Wolfe'o santykių su Archie Goodwin negalima pavadinti vienareikšmiškai – viena vertus, jie neabejotinai yra draugai, kurie pavojaus akimirką vienas dėl kito pasiruošę viskam. Kita vertus, nepanašesnių ir netinkamesnių gyventi kartu žmonių neįsivaizduojama. Šį efektą tik sustiprina tai, kad visi romanai ir istorijos apie Neroną Volfą parašyti ironiškai, o tai negali nepaveikti viršininko bendravimo su pavaldiniu. Goodwinas yra veiksmo žmogus, negali ilgai sėdėti vienoje vietoje, o Wolfe'ą atgraso net būtinybė pakilti nuo mėgstamos kėdės.

"Archie, suprask tai: kaip veiksmo žmogus esi priimtinas, netgi kompetentingas. Bet aš nei minutei negalėčiau susitaikyti su tavimi kaip psichologe." .

„Kaip sekasi?“ – mandagiai paklausė Wulfas. „Atleisk, kad neatsikėliau, aš išvis retai tai darau“. .

Goodwinas, pripažindamas savo draugo genialumą, vis dar nepatenkintas savo darbo metodais ar vaidmeniu tyrime:

„Kai mes nagrinėjome bylą, aš norėjau jam tūkstantį kartų spirti, žiūrėdamas, kaip jis tingiai juda į liftą, eina į šiltnamį žaisti su savo augalais, ar skaitau knygą, pasverdamas kiekvieną frazę ar aptardamas su Fricu. racionaliausias būdas laikyti džiovintas žoleles, kai lakstau kaip šuo ir laukiu, kol jis pasakys, kur yra tinkama skylė.

„Jaučiuosi lyg būčiau koks stilingas baldas ar šuo ant kelių“ .

Klasikinėje detektyvinėje istorijoje visuotinai priimta, kad detektyvas visada dirba dėl idėjos, o ne dėl atlygio. Motyvai, skatinantys daryti tą ar kitą verslą, yra skirtingi, nesvarbu, ar tai būtų nepagrįstai apkaltinto žmogaus pateisinimas, ar noras išspręsti itin nelengvą galvosūkį, kuriame jis įžvelgia kažkokį iššūkį savo jėgoms. Šiaip ar taip, tai ne pinigai. Conanas Doyle'as visiškai sutinka su šiuo stereotipu, todėl Watsonas Holmsą apibūdina taip:

„Tačiau Holmsas, kaip ir visi didieji menininkai, gyveno dėl savo meno, ir, išskyrus Holdernesso kunigaikščio atvejį, retai pažinojau, kad jis pretenduoja į kokį nors didelį atlygį už savo neįkainojamus nuopelnus. Jis buvo toks nesvietiškas – arba toks kaprizingas – kad dažnai atsisakydavo pagalbos galingiesiems ir turtingiesiems, kur problema netraukė jo simpatijų, o savaites intensyviausiai skirdavo kokio nors nuolankaus kliento, kurio atvejis buvo toks, reikalams. keistos ir dramatiškos savybės, kurios viliojo jo vaizduotę ir metė iššūkį jo išradingumui“ .

Hercule'as Poirot iš esmės taip pat atitinka paslaptingų istorijų nesuinteresuoto mylėtojo įvaizdį. Jį domina nusikaltimo išaiškinimo procesas. O jei tyrimo metu išaiškėja šeimos dramos ar meilės paslaptys, jis ne visada jas paviešina. Nero Wolfe'o sprendimai šiek tiek skiriasi:

"Turiu ir kitų būdų, kaip kovoti su nuoboduliu, bet kova su nusikaltėliais yra mano darbas. Ir aš sumedžiosiu bet ką, jei už tai gausiu atlyginimą". .

Tačiau negalima teigti, kad Wolfe'as imasi kiekvieno išgirsto atvejo, jį, kaip ir kitus detektyvus, pirmiausia traukia paslaptis ir tai, kokia įdomi ir jaudinanti gali būti ši byla.

Atskiras klausimas – privačių tyrėjų santykių su teisėsaugos pareigūnais klausimas. Pagal tipišką klasikinės detektyvinės istorijos herojų rinkinį, romane ar istorijoje būtina turėti oficialų įstatymo atstovą. Priešingu atveju detektyvas mėgėjas, tiriantis „dėl meilės menui“, neturėtų teisės egzistuoti. Kita svarbi policininko įvaizdžio funkcija – iš naujo pabrėžti pagrindinio veikėjo nuopelnus. Išvesdami šį vaizdą, autoriai dažniausiai pasitelkia ironiją, kartais groteską ar sarkazmą, ir toks pasirinkimas yra gana pagrįstas. Kai Watsonas ar Hastingsas daro klaidas išvadose, samprotavimuose ir veiksmuose, galime jiems tai atleisti ir suprasti, nes, kaip jau minėta aukščiau, jose atsispindime mes patys. Bet kai tas pačias klaidas daro policija ir net nepriekaištingos mėgėjiško detektyvo logikos fone neapsieinama be ironijos, juolab kad pats detektyvas visu savo talentu neapsieina be policininko. Nepaisant to, kiekvienas detektyvas suvokia, kad kitos išspręstos bylos laurai jam nenueis, todėl tos aplaidumo natos ir neglostantys epitetai, kurie kartais išlenda iš pagrindinių detektyvinių romanų veikėjų lūpų, nieko nestebina.

„Tai atneš tau naujos šlovės, – pastebėjau. – Pas du tout, – ramiai paprieštaravo Puaro. – Japas ir vietinis inspektorius pasidalins šlovę tarpusavyje. .

"Tai viskas, ką norėjau sužinoti, ponia. Bet nesijaudinkite – jūsų anglų policininkai, bent jau turintys išskirtinių Hercule'o ​​Poirot sugebėjimų, nesugebės atlikti tokios užduoties. .

„Ir darant prielaidą, kad koronerio prisiekusieji grąžins Alfredui Inglethorpui nuosprendį dėl tyčinės žmogžudystės. Kas tada bus iš jūsų teorijų?-Jie nebūtų sukrėsti, nes dvylika kvailų vyrų padarė klaidą! Bet taip neatsitiks. Viena vertus, šalies žiuri nesiruošia prisiimti atsakomybės, o p. Inglethorpas praktiškai yra vietinio skvero pozicijoje. Be to, – ramiai pridūrė jis, – aš neturėčiau to leisti! .

"„Nesu tikras, ar eisiu. Esu nepagydomiausias tinginys, kada nors stovėjęs batų odoje – tai yra, kai man tinka, nes kartais galiu būti pakankamai veržlus“.

„Kodėl, tai kaip tik tokia galimybė, kokios tu ilgėjaisi“.

"Mano brangusis kolega, ką man tai svarbu? Tarkime, kad išnarpliosiu visą reikalą, galite būti tikri, kad Gregsonas, Lestrade'as ir Co. prisiims visus nuopelnus.ateinaapieesamasanneoficialuscharakteris" .

Pareigūnai savo ruožtu nemėgsta privačių tyrėjų dėl jų puikios įžvalgos ir sugebėjimo įžvelgti tai, kas jiems nesuprantama. Tačiau tai netrukdo jiems pripažinti pralaimėjimą ir kartais žavėtis privataus tyrėjo darbu:

"Ar prisimeni Altaros atvejį? Tai buvo nesąžiningas! Pusė Europos policijos jį persekiojo, ir viskas nesėkmingai. Galų gale mes jį pagavome Antverpene, o tada tik pono Puaro pastangomis" .

Apibendrinant visa tai, kas išdėstyta pirmiau, galima pastebėti, kad nepaisant stilių, tyrimo aprašymo metodų skirtumų, taip pat mūsų pačių aiškinimo apie privalomos poros „detektyvo ir padėjėjo“ įvaizdį, randame tam tikrų panašumų. vaizdas, pabrėžiantis žanro ribotumą. Tačiau šio vaizdo vizijos skirtumai įrodo autorių, sukūrusių jį detektyvinio romano rėmuose, meistriškumą.

2.1.2 Intriga ir dviejų sklypų statyba

Detektyvas traukia tyrėją tokiomis žanrinėmis savybėmis kaip stabilumas kompozicinės schemos, stereotipų stabilumas, pagrindinių struktūrų pakartojamumas. Šis ženklų tikrumas leidžia laikyti detektyvą „paprasčiausia ląstele“. Detektyviniame žanre susiformavo tam tikras siužeto statybos standartas. Pačioje pradžioje padaromas nusikaltimas. Pasirodo pirmoji auka. Iš šio ateities įvykių epicentro išsiskiria trys spinduliai-klausimai: kas? kaip? kodėl? Detektyvinė intriga susiveda į paprastą schemą: nusikaltimas, pasekmė, paslapties sprendimas. Ši schema išsivysto į įvykių grandinę, kuri sudaro dramatišką veiksmą. Kintamumas čia yra minimalus. Siužetas atrodo kitaip. Gyvenimo medžiagos pasirinkimas, specifinis detektyvo pobūdis, veiksmo vieta, tyrimo metodas, nusikaltimo motyvų apibrėžimas sukuria siužetinių konstrukcijų pliurumą vieno žanro ribose. Variacijos galimybės čia smarkiai išauga. Didėja ir autoriaus asmenybės proporcija. Jo moralinės, socialinės ir estetinės pozicijos, kad ir kokios paslėptos jos atrodytų, atsiskleis medžiagos siužeto charakteriu.

Detektyvinės istorijos intrigos požiūriu galima išskirti du kūrinių tipus: tuos, kurie žavi intensyviu veiksmu, ir tuos, kurie žavi intelektualių ieškojimų intensyvumu. Abiem atvejais privaloma psichologinė motyvacija, fiktyvių personažų įtaigumas. Ryškiausias nuotykių kupinos detektyvinės istorijos pavyzdys – amerikiečių autoriaus Dashiello Hammetto kūrinys. Momentinė įvykių kaita, jų kaitaliojimas sukuria nenutrūkstamo veiksmo efektą, per kurį atskleidžiami veikėjai, socialinė atmosfera ir, svarbiausia, nusikaltimas. Tokio tipo detektyviniai romanai prieš skaitytojo akis sukuria savotišką paveikslą, filmą, rodantį, kas parašyta.

„Paskambinau Panburnui ir pasakiau, kad Exfordas už jį laidavo“.

„Vienintelis dėmesio vertas dalykas, kurį sužinojau Ashbury gatvėje, buvo tai, kad mergaitės lagaminai buvo išvežti žaliame furgone.

"Bagažo skyriuje sužinojau, kad lagaminai išsiųsti į Baltimorę. Į Baltimorę nusiunčiau dar vieną telegramą, kurioje pateikiau bagažo kvitų numerius."

"Po pietų gavau nuotraukos kopijas ir merginos laiškus, po vieną kiekvieno originalo kopiją išsiunčiau į Baltimorę. Tada grįžau į taksi įmones. Dvi iš jų man pasirodė nieko nekainuojančios. Tik trečiasis man pranešė apie du skambučiai iš merginos buto“.

„Žaibo greičiu juos atnešė jaunas vyras blizgančiais šviesiais plaukais – gana storą aplanką,-ir Exfordas paskubomis surado tarp jų tą, kurį paminėjau“.

"Mūsų kreipimasis į spaudą davė rezultatų. Jau kitą rytą iš visų pusių ėmė sklisti informacija iš daugybės žmonių, kurie dingusį poetą matė dešimtyse vietų". .

Šios citatos iš Hammetto istorijos „Moteris sidabrinėmis akimis“ puikiai atspindi amerikiečių detektyvo stilių. Kiekvienas detektyvo veiksmas nėra išsamiai aprašytas. Visi pavyzdžiai iliustruoja vienos dienos įvykius. Dialogai dažniausiai pakeičiami netiesiogine kalba.

Intelektualaus psichologinio detektyvo pavyzdžiai – geriausi Agathos Christie, Conan Doyle, Gilbert Chesterton ir daugelio kitų romanai. Šių autorių darbai žavi, kaip pavergia šachmatų uždavinio, galvosūkio ar matematinės lygties sprendimas. Čia skaitytojas – ne pašalinis įvykių stebėtojas, nerimaujantis dėl herojų, o visavertis apklausos dalyvis. Kuo mažiau veikėjų, tuo giliau galima įsiskverbti į kiekvieno iš jų charakterį, tyrinėti laiko ir aplinkos formuojamą asmenybę. Ryškiausias pavyzdys – Agathos Christie istorija „Keturi įtariamieji“. Iš pavadinimo matyti, kad šioje byloje dalyvaujančių asmenų ratas yra labai ribotas.

„Bet yra ir kitas bylos aspektas – apie kurį aš kalbėjau. Matote, buvo keturi žmonės, kurie galėjo padaryti šį triuką. Vienas „kaltas, o kiti trys nekalti. Ir jei tiesa nebus išsiaiškinta, tie trys liks baisiame abejonių šešėlyje“.

"Daktaras Rosenas vieną rytą nukrito nuo laiptų ir maždaug po pusvalandžio buvo rastas negyvas. Tuo metu, kai turėjo įvykti nelaimė, Gertrud buvo savo virtuvėje su uždarytomis durimis ir nieko negirdėjo - taip ji sako. Fraulein Greta buvo sode, pasodinti keletą svogūnėlių – vėlgi, taip sako ji.-taip jis sako; o sekretorė išėjo pasivaikščioti, ir dar kartą yra tik jo paties žodis. Niekas neturėjo alibi – niekas negali patvirtinti kieno nors kito „pasakojimo. Tačiau vienas dalykas aiškus. Niekas iš išorės to negalėjo padaryti, nes nepažįstamasis mažame King's Gnaton kaimelyje būtų be jokios abejonės pastebėtas“ .

Tai ir yra pagrindinė tokių kūrinių intriga – įtariamųjų yra ir jų nėra tiek daug, kiekvienam veikėjui yra nusikaltimas ir galimas alibi. Dabar skaitytojui suteikiama galimybė įminti paslaptį lygiai taip pat kaip kūrinio herojai. Konkuruoti gebėjimu daryti išvadas ar tenkintis autoriaus paaiškinimu yra grynai individualus reikalas.

Talentinga detektyvo istorija atlieka visas tris savo funkcijas: pasmerkia nusikaltimą, suteikia žinių apie kai kuriuos naujus gyvenimo aspektus ir visa tai „supakuoja“ į gerai suderintą siužetą, galintį patraukti skaitytojo dėmesį. Štai kodėl klasikinis detektyvo žanras mūsų laikais yra ne mažiau populiarus. Klasikiniame angliškame detektyve nerasime natūralizmo ir kruvinų scenų vaizdavimo. Nusikaltimas atrodo kaip grynai intelektualinė mįslė. Prancūzų detektyvas, skirtingai nei angliškas, yra atviras, įtariamųjų skaičius iš anksto nenustatytas, tarp jų gali būti bet kas. Skirtingai nei anglų kalba, nusikaltimas vaizduojamas kaip aplinkybių, o ne charakterio rezultatas. Toks yra Simenono detektyvas puiki suma vaizdingų detalių, gausu vietovių ir papročių aprašymų. Amerika, skirtingai nei Anglija ir Prancūzija kartu, teikia pirmenybę sparčiai įvykių raidai. Net yra nuomonė, kad Amerikoje nėra detektyvo, yra tik veiksmo filmas. Tai nėra visiškai tiesa, nors apskritai herojai pirmiausia vertina ryžtingus veiksmus, o teisėtumą – tik antroje vietoje. Galbūt tokiai šaliai kaip JAV toks darbas suteikia skaitytojui būtiną galimybę nupūsti garą. Verslumas, pasirengimas kritiniu atveju apeiti įstatymus ar bent jau panaudoti juos savo nuožiūra – tokios yra Amerikos herojų dorybės.

Pasirodo, kiekvienoje šalyje buvo paskirstyti prioritetai, taigi ir detektyvo funkcijos. Anglijoje pirmiausia iškeliama moralinė funkcija – nusikaltėlis turi būti nubaustas, išsaugomos šeimos paslaptys, atkuriama sutepta garbė. Prancūzijoje autoriai linkę kognityvinės funkcijos – detektyvo psichologijos vaizdas, žmonių veiksmai tam tikromis aplinkybėmis, nusikaltimo priežastys ir motyvai aprašomi taip pat kruopščiai, kaip ir pats tyrimo procesas. Kita vertus, amerikiečių detektyvai mieliau skaitytojui suteikia galimybę atsipalaiduoti, pabėgti nuo kasdienybės, atitinkamai pramoginė ar pramoginė funkcija jiems tampa svarbiausia.

Detektyvo žanro tyrinėtojai atkreipia dėmesį į ypatingą detektyvo „dviejų siužetų konstrukciją“. Tai apima „tyrimo siužetą ir nusikaltimo siužetą, kurių kiekvienas turi savo sudėtį, savo turinį, savo veikėjų rinkinį“. Naujausių detektyvų autoriams nusikaltimo tyrimas taps savitiksliu, įgis savarankišką meninę vertę. Klasikiniuose anglų detektyvuose nusikaltimo siužetas dažniausiai pateikiamas istorijos forma. Skaitytojas beveik niekada nepastebi žmogžudystės ar vagystės, dažnai „neapsilanko“ nusikaltimo vietoje, o visas smulkmenas sužino iš trečiosios šalies. Vadovėlinis pavyzdys – Agatos Christie istorijos iš serialo „Mis Marpl“ – puikus pavyzdys, kad nusikaltimą galima išaiškinti sėdint namuose.

"Kai buvau čia pernai, aptarinėjome įvairius paslaptingus atvejus. Buvome penki ar šeši. Tai buvo Raymondo Westo idėja. Jis rašytojas! Na, visi paeiliui pasakojo kai kuriuos dalykus. paslaptinga istorija, kurio sprendimą žinojo jis vienas. Varžėsi, galima sakyti, dedukciniais samprotavimais: kas bus arčiausiai tiesos.

- Ir ką?

„Nesitikėjome, kad panelė Marple norės prisijungti prie mūsų, bet iš mandagumo, žinoma, pasiūlėme. Ir tada atsitiko kažkas netikėto. Garbinga ponia pranoko mus visus!

- Taip tu!

- Gryna tiesa. Ir, patikėkite, be didelių pastangų.

- Negali būti. Ji beveik niekada nebuvo palikusi Šv. Merės Mido.

„Tačiau, kaip ji sako, ten ji turėjo neribotas galimybes tyrinėti žmogaus prigimtį, tarsi po mikroskopu. .

Pas Conan Doyle dažniausiai Holmsas gauna laišką ar raštelį, kuriame aprašomas nusikaltimas, arba klientas pats pasako, kam jam prireikė detektyvo paslaugų.

„Tai buvo kelios savaitės iki mano pačios santuokos dienos kai aš vis dar dalinausi kambariuose su Holmsu Baker Street, kad jis grįžo namo iš popietės pasivaikščiojimo ir rado ant stalo jo laukiantį laišką. .

„Beje, nuo tu esi domiuosi šiomis mažomis problemomis, ir kadangi esate pakankamai geras, kad papasakotumėte vieną ar dvi mano nereikšmingas patirtis, tai jus gali sudominti." Jis užmetė storo, rausvo atspalvio užrašų popieriaus lapą, kuris gulėjo atidarytas ant stalo. „Tai buvo paskutinis įrašas“, – sakė jis. "Perskaitykite garsiai"

Amerikietiškoje detektyvinėje istorijoje daugiau dėmesio skiriama nusikaltimo siužetui. Žmogžudystė pastate gali įvykti visai netikėtai, pilnas žmonių, kaip, pavyzdžiui, Rexas Stoutas apsakyme „Juodosios orchidėjos“, o autorius tikrai atkreips dėmesį į lavono aprašymą, jo nenatūraliai iškrypusią koją ar kraujo srovele kaktoje. Negalima sakyti, kad angliškame detektyve tokių apibūdinimų apskritai nėra, tačiau jie pateikti be didelių detalių ir veikiau primena policijos pranešimą – tik faktai ir jokių emocijų. Jei kalbėsime apie nusikaltimų siužeto herojus, čia galite rasti tam tikrų skirtumų. Anglų detektyve žmonės nelinkę žudytis: detektyvus spaudžia aplinkybės, nusikaltėlius slegia socialinė neteisybė. Amerikietiškai – lengvai.

"Fag pasisakė už tai, kad nedelsiant būtų nužudytas ir Barkas, ir Rėjus. Bandžiau išmušti iš galvos šią mintį: nepavyks. Apsukau Rėjų aplink pirštą. Jis buvo pasirengęs dėl manęs mesti į ugnį. Atrodė Mane, kad įtikinau Fagą, bet... Galų gale nusprendėme, kad mes su Barku paimsime mašiną ir nuvažiuosime, o Rey prieš tave apims kvailį, parodys tau porą ir pasakys, kad jis juos suklaidino. už mus. Aš nuėjau lietpalčio ir pirštinių, o Barkas nuėjo į mašiną. O Fagas jį nušovė. Nežinojau, kad jis nori tai padaryti! Neleisiu! Patikėk manimi! Neleisiu Barkui patekti skauda“. .

Tyrimo siužeto turinys kiekviename detektyve susiveda į vieną dalyką – detektyvas tiria nusikaltimą, suranda kaltininką, atskleidžia paslaptį. Natūralu, kad tai tik pagrindas, ant kurio dedama visa kita siužeto dalis ir autoriaus įgūdžiai. Vienas taškas tampa įprastas visoms bet kurio autoriaus detektyvinėms istorijoms bet kurioje šalyje – paslapčių atskleidimas visada įvyksta pačioje kūrinio pabaigoje. Priešingu atveju autoriai randa savų būdų, kaip pavaizduoti detektyvo metodus, jo charakterį ir veiksmus. Angliškas detektyvas yra minčių detektyvas, amerikietiškas – veiksmas. Nieko keisto, kad Holmso teiginys „Tai yra trijų vamzdžių byla, Vatsonai“ tapo aforizmu, atspindinčiu pagrindinę angliško detektyvinio romano esmę – pagrindinis bet kurio detektyvo įgūdis slypi gebėjime mąstyti už langelio ribų ir logiškai mąstyti.

Vienaip ar kitaip, detektyvo žanras šiandien turi begalę kūrinių, kurie gali įtikti bet kuriam skaitytojui. Žmonės, kurie atsigręžę į savo vidinį gyvenimą ir turi analitinį mąstymą, traukia į klasikines anglų detektyvines istorijas. Kita vertus, realistai pirmenybę teikia prancūzų autoriams. Paprastai tokie žmonės yra dėmesingi smulkmenoms gyvenime. Kiekvienas, kuris skaito Dashiello Hammetto, Raymondo Chandlerio ar Rexo Stouto kūrinius, pasižymi ryžtingu ir nesubalansuotu charakteriu, linkusiu į nevaržomą jausmų apraišką. Koncentruotas intelektualinių mįslių įminimas jo nedomina. Tačiau visus detektyvų mylėtojus traukia vienas dalykas – paslaptis, kurią reikia įminti.

2.1.3 Detektyvas ir pasaka

Labai įdomią mintį išsakė Tiboras Keszthelyis knygoje „Detektyvo anatomija“: „Dektyvo krikštatėviai rimtai nuvertino gimusį literatūros vaiką. Jie vadino tai romanu ar apysaka ir kaip tokią pasmerkė, nors tai yra pasaka.

Pagrindinė detektyvo figūra – detektyvas, išskirtinių sugebėjimų žmogus, į herojų panašus miesto folkloro herojus. pasaka. Abu jie atlieka nepakartojamus poelgius, kurių niekas niekada nematė, negirdėjo ir dėl to kartais patiria mirtiną pavojų. Jie kovoja su mįslėmis, paslaptimis, mįslingomis paslaptimis. Jie kovoja su raganomis ir burtininkais, baisiais genialiais piktadariais. Nuotykiuose ir kovose juos veda ir vilioja viltis sėkmingai ieškoti lobių, praturtėti, tačiau dažniausiai kilnesnis tikslas yra žmogaus išganymas, blogio sunaikinimas. Detektyvas turi pateisinti nekaltai nuteistąjį, įtariamąjį, turi atskleisti žudiką. O jį, kaip pasakų herojų, skatina tikėjimas savo pašaukimu, kursto aistra tiesos paieškai.

Abiem jiems reikia šmaikštaus mąstymo ir fizinės drąsos išspręsti problemą. „Princas ant balto žirgo turi gudriai atsakyti į tris keblius klausimus arba kovoti iki mirties su septyngalviu drakonu, kad gautų princesės ranką. Garsiajam detektyvui - atlikti puikų tyrimą, siekiant atskleisti paslaptį ir, galbūt, ginklų pagalba neutralizuoti pavojingą, viskam pasiruošusį piktadarį, atremtą į sieną “, – Keszthely žodžiai tik patvirtina faktą, kad pasaka ir detektyvas vienodai parodo įvykių grandinę aplink tik eskizinius kontūrinius vaizdus. Nei pasaka, nei detektyvas nepateikia išvystytų personažų. Detektyvinės istorijos veikėjai tokie pat statiški, nekintantys, kaip ir amžinajame pasakos pasaulyje. Skaitytojas juos gauna jau paruoštus, tam tikros būklės. Jie nesikeičia, netobulėja, nesivysto.

Detektyvo meistro šeimyninė padėtis išlieka nepakitusi, laikas jam, kaip ir miegančiajai gražuolei, po šimto metų pabunda žvalus, linksmas ir jaunas. Hercule'as Poirot išėjo į pensiją iš Briuselio policijos 1904 m. ir tik tada Londone pradėjo vėl užsiimti savo amatu kaip privatus detektyvas. Nuo tada jis dešimtmečius tyrinėjo su nepaliaujama energija, neprarasdamas nei fizinio jėgų, nei dvasios žvalumo. Jei manytume, kad jis į pensiją išėjo šešiasdešimties, tai 1974 m. jam turėjo būti lygiai šimtas trisdešimt metų. Senmergė, garsioji detektyvė Džeinė Marpl plačiajai visuomenei buvo pristatyta 1928 metais novelėje, o nuo to laiko praėjus daugiau nei pusei amžiaus ji paseno vos dvidešimt metų. Nesensta ir aplinkiniai veidai. Skaitytojų akivaizdoje vėl ir vėl pasirodo Šerloko Holmso namų šeimininkė, daktaras Vatsonas, Džeinės Marpl sūnėnas ir kiti.

Nekalti įtariamieji yra Pelenės piktadariai ir valdžiai perduotos detektyvinės istorijos princesė. Ir ten, ir čia įvykiuose gausu pasikartojimų, nuolatinių motyvų. Jaunesnįjį princą visada lydi laimė. Išsprendęs visas tris problemas, jis laimi apdovanojimą. Detektyvas taip pat kupinas stereotipinių vingių. Šerlokas Holmsas dažniausiai atrenka įdomius atvejus iš savo susirašinėjimo. Amerikiečių rašytojo Earlo Gardnerio Perry Masono nuotykiai visada prasideda tuo, kad kažkas nori pasinaudoti garsaus advokato paslaugomis kokioje nors keistoje ar įtartinai menkiausioje byloje.

– Mano sekretorė, – ramiu balsu tarė Peris Meisonas, – man pasakė, kad nori pasimatyti su manimi apie šunį ir testamentą. Vyras linktelėjo. – Šuo ir valia, – mechaniškai pakartojo.

– Na, – pasakė Peris Meisonas, – pirmiausia pakalbėkime apie valią. Nelabai žinau apie šunis .

„Aš pradėsiu nuo pradžių ir pateiksiu jums visą verslą. Aš "neužimsiu daug jūsų laiko. Ar žinote ką nors apie stiklines akis?"

Perry Masonas papurtė galvą.

„Gerai, aš tau kai ką pasakysiu. Padaryti stiklinę akį yra menas. Jungtinėse Valstijose nėra daugiau nei trylika ar keturiolika žmonių, galinčių juos pagaminti. Geros stiklinės akies negalima atskirti nuo natūralios akies, jei nepažeistas lizdas."

Meisonas, atidžiai jį stebėdamas, pasakė: „Tu judini abi akis“.

„Žinoma, aš judinu abi akis. Mano akiduobė nebuvo sužeista. Turiu apie devyniasdešimt procentų natūralaus judėjimo. „Turiu pusšimčio akių rinkinį – vienų dublikatų, o kai kuriuos – skirtų nešioti skirtingomis sąlygomis. Turėjau vieną akį, kuri buvo pasruvusi krauju. Tai buvo įtemptas darbas. Naudojau jį, kai išvakarėse buvau išgėręs.

Advokatas lėtai linktelėjo. — Pirmyn, — pasakė jis.

„Kažkas jį pavogė ir vietoje jo paliko klastotę“ .

Tiek pirmuoju, tiek antruoju atveju bylos prasideda gana keistai ir neįprastai, šuns staugimą ir stiklinės akies vagystę vargu ar galima vadinti rimtais nusikaltimais, tačiau vėliau abiem atvejais detektyvui tenka susidurti su žmogžudysčių. Po nusikaltimo atradimo seka eilė privalomų epizodų: apklausos, pokalbiai. Po ekspozicijos dažniausiai seka paaiškinimas. Ir čia, ir ten spėjama, kad yra asmenų, slepiančių savo tikrąjį vardą, rangą, profesiją. Todėl ir čia, ir ten būdingas pripažinimo-denonsavimo motyvas. Abiejuose veiksmuose svarbus ritmas: sulėtinti įvykius, įsikišti į juos tiksliai vidurnaktį.

Pramonės revoliucija sudavė mirtiną smūgį feodalizmui. Miestas sugeria kaimą, transformuojasi žmonių santykiai. Liaudies menas užleidžia vietą masinei kultūrai. Stebuklais ir staigmenomis sužavėta, pati pasaka šį kartą virto detektyvu, o XX amžiaus antroje pusėje vėl pasikeitė, virto moksline fantastika. Tačiau struktūra išlieka ta pati. Pasakos ir detektyvinės istorijos kompozicijos yra vienodai dvipolios: jos skirstomos į problemą ir sprendimą. Visų rūšių pasakų kompozicijų tyrimas parodė, kad tokia paprasta struktūra gali išlaikyti daugiausia dvi siužeto linijas ir daugiausia dešimt epizodų. Detektyvas taip pat neperžengia ribų: žmogžudystės retai kada serializuojamos (šiuo atveju jos taip pat susuktos į vieną siužetą), o įtariamųjų skaičius visada išreiškiamas vienženkliais skaitmenimis. V. Ya. Proppas knygoje „Pasakos morfologija“ išveda paprastą vaidmenų pasiskirstymo struktūros formulę: priešas – herojus – davėjas, pagalbininkas. Tą pačią formulę sėkmingai galima pritaikyti ir detektyvei: žudikas – detektyvas – liudytojas, įtariamasis, atitinkamai.

Neįmanoma tiksliai pasakyti, kiek ši teorija yra teisėta, tačiau įdomu, kad detektyvo žanras išplito į vaikų literatūrą.

2.1.4 Detektyvinių istorijų tikrovės elementai

Nepaisant to, detektyvas vis dar išlieka realistiniu žanru, nepaisant žaidimo elementų ir panašumo su pasaka. Skaitytojas yra patikimai informuotas apie tikrovės faktus ir tikrus aprašyto šimtmečio įvykius.

Iš pažiūros nepajudinama Viktorijos epochos tvarka Conan Doyle savo ramumu ir stabilumu tarsi įsilieja į Šerloko Holmso asmenybę, jo šaltą analizę, pranašumą, pasitikėjimo savimi gestus. Net ir intensyvus domėjimasis nusikaltimu liudija ir slaptą to meto žmogaus troškimą išgirsti nuostabų pojūtį, gelbstintį nuo gyvenimo nuobodulio. „Imperatoriškoji Anglijos valdžia buvo savo viršūnėje, visas pasaulis po jos kojomis, jai atrodė, taip pat Šerlokui Holmsui, kuris su nuolaidžia įžvalga vėl ir vėl atkūrė Viktorijos laikų tvarką, atskleisdamas ją griaunančius nusikaltėlius. “ Londono pakraščių gatvių nuotraukos, vežimų, dvarų, priemiesčių aprašymai – visa tai tikri vaizdai, prieš kuriuos atsiskleidžia siužetas.

„Buvo šaltas ankstyvo pavasario rytas, o po pusryčių sėdėjome abipus linksmo ugnies sename Baker Street kambaryje. Tarp niūrių spalvų namų eilių slinko tirštas rūkas, o priešingi langai šmėkštelėjo. kaip tamsūs, beformiai blyksniai pro sunkius geltonus vainikus" .

Upper Swandam Lane yra niūri alėja, slypi už aukštų prieplaukų, besidriekiančių šiaurinėje upės pusėje į rytus nuo Londono tilto. Tarp šlamšto ir džino parduotuvės, prie kurios priartėjote stačiais laiptais, vedančiais žemyn į juodą tarpą, tarsi olos žiotis, radau urvą, kurios ieškojau. .

Agathos Christie kompozicija, paprasta siužeto formulė, scenos izoliacija, ribotas įtariamųjų ratas, racionaliai sukonstruotas siužetas atkartoja kitą istoriškai būdingą geografinę vienybę – „taikią“ dvidešimtojo ir trečiojo dešimtmečio nuotaiką. Anglijos kaimas su visu nuoboduliu, apkalbomis, prietarais, senovinėmis pilimis su židiniais, penktos valandos arbata, bibliotekos kambariais, šeimos paslaptimis, surašytais ir nerašytais testamentais, pavargusiais pulkininkais ir į pensiją išėjusiais majorais, provincijos aristokratais, gyvenančiais šeimos apsuptyje.

„Tai man šiek tiek primena Annie Poultny“, – prisipažino ji. „Žinoma, laiškas yra visiškai aiškus – ir poniai Bantry, ir man. Turiu omenyje ne bažnytinį-socialinį laišką, o kitą. Jūs tiek daug gyvenate Londone ir nebūdami sodininku, sere Henriai, greičiausiai to nepastebėtumėte.

"Su seserimi turėjome vokietę guvernantę Fraulein. Labai sentimentali būtybė. Ji išmokė mus gėlių kalbos – šiandien jau pamiršta studija, bet pati žavingiausia".

Galų gale jis pasirinko kaimą Somersete – King's Gnaton, kuris buvo septynios mylios nuo geležinkelio stoties ir nepaliestas civilizacijos. .

Amerikiečių detektyvai turi skirtingą prigimtį. Ten tikrovė pateikia kitokią sceną. Iš grafo S. Gardnerio pasakojimų skaitytojas sužino apie spaudos galią, kuria manipuliuojama, apie didžiųjų Amerikos miestų aplinką, lėktuvus kaip įprastą susisiekimo priemonę šalies viduje, bylinėjimosi tvarką.

"Ar radote Pattoną? - paklausė Meisonas.

Taip, mes jį suradome ir esame gana tikri, kad jis yra savo bute. Jo valdomas reketas turime daug svaigalų, galbūt pakankamai, kad atrodytų, jog galime sukurti nusikaltėlį baudžiamasis persekiojimas. Jis „gyvena Holiday apartamentuose Maple Avenue, numeris 3508. Jis turi butą 302“.

Apžiūrėjau vietą. Tai daugiabutis namas, kuris apsimeta, kad teikia viešbučio paslaugas, bet neturi labai daug. Vestibiulyje yra automatinis liftas ir rašomasis stalas. Kartais prie rašomojo stalo kas nors budi, bet ne taip dažnai.. Turiu galvoje, kad mums nebus sunku iš anksto nepranešus. Galime suteikti jam trečiąjį laipsnį ir tikriausiai iš jo išpažinsime. .

Nepaisant to, garsusis Gardnerio herojus detektyvas advokatas Perry Masonas netapo amerikiečių detektyvo modeliu. Jo įvaizdis visai kitoks – jis labiau šerifas, elgesiu, gestais, tyrimo metodais, kurio nuotykiuose jaučiasi, kad pagrindinis jo dėsnis vis dėlto yra fizinis pranašumas arba ginklai. Jam netinka nei intelektualūs samprotavimai, nei psichologinė refleksija. Jam labiau būdingas pasitikėjimas savimi, pagrįstas puikiai fizinis rengimas ir užtaisytas revolveris, tylumas, monotoniškas griežtumas ir šaltumas, užsispyrimas, budrus pasirengimas ryžtingiems veiksmams. Tiesi linija iš čia veda į dvidešimties ir trisdešimties metų amerikiečių detektyvų herojų, kuris vietoj smokingo vilki įprastą gatvės švarką, kvapnų angliško „džentelmeno detektyvo“ cigarą iškeičia į stiprią cigaretę ar tabaką. Dėl „laukinių vakarų“ palikimo jau tada persmelkė nauji socialiniai reiškiniai, dvidešimtojo dešimtmečio Amerikos gangsterių romantika, energingas gyvenimo tempas. Žodžiu, charakteringiausias amerikietis detektyvo atstovas – Dashiell Hammett. Tarp savo pasekėjų detektyvų meistras vis labiau deformuojasi, išsikreipia, tampa grubus, žiaurus. Amerikos nusikalstamumo gyvenimo nuotraukos tiksliai atspindi iš vidaus.

"Tai "Hangout". Jam vadovauja Joplinas Tinstar, buvęs seifų laužytojas, įnešęs į jį savo pinigus. Dėl draudimo valdyti motelius tapo pelninga. Dabar jis uždirba daugiau pinigų nei išdarinėdamas kasas. Restoranas yra tik priekinė dalis. "White Shack" yra alkoholinių gėrimų perkrovimo bazė, kuri vėliau pasklinda per Halfmoon Bay visoje šalyje; iš to Joplin uždirba didžiulį pelną. .

Anglijoje šis žanras iš tikrųjų apčiuopiamai atspindi vidurinio ir aukštesniojo sluoksnio gyvenimą. Tai atskleidžia ir angliškam detektyvui tradicinė socialinė aplinka – elegantiškas pasaulis, esantis saugiu atstumu nuo mažų žmonių, nuo gatvės, profesionalių nusikaltėlių, svetimų sukčių, įprastų veiksmo vietų, objektų, įvykių. Šerloko Holmso tyrimuose dažnai dalyvauja žmonės ir objektai iš egzotiškų kraštų. Australija, Pietų Amerika, lotynų ir Slavų Europa, Norvegija, Šveicarija, Šiaurės Amerika, Indija – salos šalies piliečių akimis, visa tai yra kažkoks tolimas ir jaudinantis pasaulis.

„Retkarčiais girdėdavau neaiškią pasakojimą apie jo veiksmus: apie jo šaukimą į Odesą Trepofo žmogžudystės byloje, apie išskirtinės brolių Atkinsonų tragedijos išaiškinimą Trincomalee ir pagaliau apie misiją, kurią jis turėjo. taip subtiliai ir sėkmingai atlikta valdančiajai Olandijos šeimai“ .

Dorothy Sayers istorijose vaizduojami solidūs, padorūs, gerai išauklėti, gerų manierų jaunuoliai ir rausvais skruostais jaunos damos. Įspūdinga savaitgalį pakviesta svečių armija arba visada keisdavo pietus, vakarienę, pasivaikščiojimus, arba atlikdavo tyrimą dėl dingusių durklų. Jie griežtai laikėsi valgymo laiko, net jei namo šeimininkas savo kambaryje buvo nudūrytas ar pasmaugtas. „Žinoma, jie niekada nežudė valgomajame. Nakties valandos buvo skirtos ne meilei, o – pagal žanro padorumo kodeksą – miegoti ar žudyti.

"Mano brangusis Čarlzai, - pasakė jaunuolis su monokliu, - žmonėms, ypač gydytojams, nedera "galvoti". Jie gali patekti į baisią bėdą. Pritchardo atveju manau, kad daktaras Patersonas padarė viską, ką galėjo pagrįstai, atsisakydamas išduoti poniai Teilor pažymą ir išsiųsdamas tą neįprastai nerimą keliantį laišką registratoriui. išsigando ir paliko žmoną vieną. Juk Patersonas neturėjo nė kibirkšties tikrų įrodymų. Ir, tarkime, jis buvo labai neteisus – koks ten būtų buvęs dulkės!

Šio požiūrio atvirkštinė pusė yra tarnų vaizdavimas. Vairuotojas, pėstininkas, kambarinė, tarnaitė, virėja, sodininkas, tarnautojas – visi jie yra komiškos figūros arba abejotinos asmenybės. Agatha Christie verčia juos kalbėti žargonu, taip pabrėždama jų primityvumą. Kažkodėl vairuotojai tradiciškai apibūdinami nemandagiausiai. Šis požiūris puikiai jaučiamas Anglijoje, kur tuo metu buvo pasireiškusi aukštesniųjų ir viduriniųjų klasių arogancija, palyginti su tuo metu dideliu namų tarnautojų sluoksniu.

"Vietoj to jis paklausė, kokia yra paslaptingoji Zarida. Ponia Pritchard su pasimėgavimu įėjo į aprašymą.

Juodi plaukai susukti ant ausų - akys buvo pusiau užmerktos - dideli juodi apvadai - ant burnos ir smakro buvo juodas šydas - ir ji kalbėjo savotišku dainuojančiu balsu su ryškiu užsienietišku akcentu - ispaniškai, aš galvoti -

Tiesą sakant, visas įprastas akcijų prekyba, - linksmai pasakė George'as. .

"Kokios niekšiškos užuominos! Jie įtaria, kad aš apiplėšiau Madame! Visi žino, kad policija yra nepakeliamai kvaila! Bet jūs, pone, esate kaip prancūzas...

- Belgas, - pataisė ją Puaro, į ką Selestina nekreipė dėmesio.

- Pone neturėtų likti abejingas, kai jai iškeliamas toks siaubingas šmeižtas. Kodėl niekas nekreipia dėmesio į tarnaitę? Kodėl ji turėtų kentėti dėl šios niūrios raudonskruostės merginos, be jokios abejonės, gimusi vagis. Ji nuo pat pradžių žinojo, kad tai negarbingas žmogus! Ji visą laiką ją stebėjo. Kodėl tie idiotai policijos pareigūnai neapieško vagies! Ji nė kiek nenustebtų, jei toje apgailėtinoje merginoje būtų rasti ponios perlai!

Taigi, kad ir koks įmantrus būtų detektyvinių istorijų autorius, sugalvodamas savo kūrinių siužetą, jis stato juos ant tvirto supančios tikrovės pagrindo, atspindinčio savo epochos dvasią ir nuotaiką.

2.2 Vaikų detektyvas

Kalbant apie detektyvo žanrą, negalima nepaminėti tokio reiškinio kaip vaikiškas detektyvas. Manoma, kad šis žanras į vaikų knygas atkeliavo XX amžiaus pradžioje, apskritai susižavėjus pasakojimais apie garsius detektyvus. Tačiau dar 1896 metais buvo paskelbta Marko Tveno istorija „Tomas Sojeris detektyvas“, kur visus suaugusiuosius gluminusį nusikaltimą atskleidžia pasaulinio garso berniukai. 1928 metais pasirodė vokiečių rašytojo Ericho Köstnerio istorija vaikams „Emilis ir detektyvai“. Taip pat reikėtų atkreipti dėmesį į švedų rašytojos Astridos Lindgren pasakojimus apie „garsųjį detektyvą Kalle Blomkvistą“. Rusijoje pirmasis detektyvas vaikams buvo Anatolijaus Naumovičiaus Rybakovo romanas „Kortik“.

Greičiausiai būtent šie kūriniai tapo vaikų detektyvinės istorijos dizaino į atskirą žanrą pirmtakais. Viena pirmųjų šiame žanre pradėjo dirbti anglų rašytoja Enid Mary Blyton, garsiausios 15 knygų serijos „The Five Find-Outers“ autorė. Šios serijos knygos buvo išleistos 1941–1960 m. Tais pačiais metais JAV ir Vakarų Europoje pasirodė daug kitų autorių, kurie serialais rašė detektyvus vaikams. Nuo devintojo dešimtmečio pabaigos šis žanras susiformavo Rusijoje, todėl atsirado savi autoriai ir herojai.

Kad ir kurioje šalyje būtų parašyti tokie kūriniai, juose randame daug bendro. Beveik visose knygose veiksmas vyksta tikruose miestuose ir šalyse, gatvių ir lankytinų vietų pavadinimai nėra fiktyvūs. Enid Blyton knygose veiksmas vyksta išgalvotame Peterswood miestelyje, tačiau visi aplinkiniai miestai ir vietovės yra tikri. Ir Wilmer Green, ir Farring, ir daugelį kitų miestų, tarp jų ir Londoną, galima rasti ne tik knygų puslapiuose, bet ir Didžiosios Britanijos žemėlapyje.

„Taigi dabar aš ir Pipas ir Daisy važiuojame dviračiais pas Vilmerį Gryną“, – sakė Larry. „Tai tik apie penkias mylias. Bent jau iš pradžių išgersime arbatos, o tada eisime .

"Fatty turėjo eiti pasiimti dviračio, taip pat Betsas ir Pipas. Jos džiaugsmui Betsui buvo leista atvykti, nes Farringas nebuvo labai toli.vaikaivažiavoišjungtilinksmai" .

Pagrindinis veikėjas niekada neveikia vienas, visada yra draugų kompanija, brolis ar sesuo. Tai matyti net iš vaikiškų detektyvų serialų pavadinimų: anglų rašytojos Enid Blyton „Penki atradėjai“, rusų autorių A. Ivanovo, A. Ustinovos „Kompanija su Bolšaja Spasskaja“, „Kietieji berniukai“ amerikiečių rašytojas Franklinas Dixonas.

Taip pat būtina turėti policijos draugą ar giminaitį, dirbantį teisėsaugoje. Vaikų detektyvų herojai labai retai susiduria su žmogžudystėmis. Jei „suaugusiųjų“ detektyvuose tai kone labiausiai stebima žanro taisyklė, tai detektyvuose vaikams pavadinime dažnai iškyla paslaptis. „Sudegusio kotedžo paslaptis“, „Dingstančio katino paslaptis“, „Paslapties kambario paslaptis“, „Piktų laiškų paslaptis“, „Dingusio karoliai“, „Dingusio katino paslaptis“. Hidden House“ – taip jau minėtos rašytojos Enid Blyton knygų pavadinimai. Lyginant su romanų ir istorijų pavadinimais, pavyzdžiui, Agatha Christie – „Žmogžudystė ant saitų“, „Rogerio Ackroydo žmogžudystė“, „Žmogžudystė klebonijoje“, „Žmogžudystė Rytų eksprese“, „Žmogžudystė Mesopotamijoje“ “, „Žmogžudystė mūšiuose“, „Žmogžudystė lengva“, „Skelbiama žmogžudystė“ – ir tai dar ne visas sąrašas, galime drąsiai teigti, kad vaikų detektyvas yra ir psichologinis. Kad ir koks rimtas būtų tyrimas, jis visada pateikiamas žaidimo forma, todėl renkantis siužetą autoriai turi laikytis tam tikrų apribojimų, nes vaikų ir paauglių susidūrimas su žmogžudyste tiesiogiai realiame gyvenime negali būti vadinamas žaidimas.

Vaikų detektyvas suteikia galimybę suaugusiems kalbėti ta pačia kalba su paaugliais, leidžia juos nunešti į skaitymo ir nuotykių pasaulį, taip pat diegti moralines vertybes, būtinas darniai asmenybei vystytis. Jis kartais gali pamokyti, gal net daugiau nei rimta pripažinto autoriaus parašyta knyga. Stipri draugystė, gebėjimas dirbti komandoje, gėrio ir blogio kova – tai pagrindinės detektyvinės istorijos, parašytos apie vaikus ir vaikams, vertybės.

2.3 Ironiškas detektyvas kaip ypatinga žanro rūšis

Šiuolaikinis detektyvo žanro paveikslas neįsivaizduojamas be ironiško detektyvo, bene labiausiai paplitusios šiuolaikinių skaitytojų literatūros rūšies. Kaip nepriklausomas žanras, ironiška detektyvinė istorija galutinai susiformavo tik XX amžiuje, tačiau beveik iš karto sulaukė neįtikėtino populiarumo. Greičiausiai pirmosios klasikinių detektyvinių istorijų parodijos buvo pagrindas tokio porūšio gimimui literatūroje. Tarp tokio pobūdžio literatūros autorių galima sutikti ir pripažintų klasikų – Marką Tveną, O. Henry, Jamesą Barry. Parodijų detektyvo žanras vis dar populiarus ir šiandien. Vienas ryškiausių pavyzdžių – rusų autoriaus Sergejaus Ulijevo kūrinys „Šerlokas Holmsas ir viskas-visi“, išleistas Jacko Kento slapyvardžiu. Agatos Christie „Dešimt mažų indėnų“ parodija, kuri saloje pilyje subūrė dešimt garsių detektyvų. Ironija, groteskiškai parašyti vaizdai ir visa tai paremta klasikine angliška detektyve.

"Ak, - svajingai atsiduso panelė Marpl, - sena pilis, šaltos sienos ir pelkės, pelkės už šimtų mylių... Kokia nuostabi žmogžudystės peizažas! Pirminė, paslaptinga, grynai angliška žmogžudystė...

– O, panele Marpl, beprotiškai įdomu, kai nuolat kas nors žudomas! - sušuko Della Street, suspaudusi rankas prie krūtinės.

„Žinoma“, – pasakė Šerlokas Holmsas. - Nebent tave nužudys.

- Bet atleiskite, - įsiterpė Juvė, mostelėjusi rankomis jam prieš nosį, - panelė Marpl negalėjo kalbėti apie žmogžudystę!

„Tai iš piršto laužta“, – sakė Gudvinas. – Įtariu, kad jos galva pilna vien žmogžudysčių.

- Deja, jūs teisus, pone, - atsiduso Puaro. - O, tai mūsų troškimas didelio meno ... .

Tačiau negalime sakyti, kad prieš pasirodant tokiems kūriniams detektyvo žanro gerbėjai nebuvo susipažinę su tokiu reiškiniu kaip ironija. Priešingai, kone kiekviename autoriuje skaitytojas vienokiu ar kitokiu laipsniu randa jo apraiškų. Ironiškas požiūris į reikalus, sarkazmas dialoguose ar aprašymuose, net ironiškas paties autoriaus požiūris į pagrindinį veikėją.

Klasikiniuose prancūzų detektyvuose ironija beveik neišreiškiama. Galbūt taip yra dėl to, kad dauguma detektyvų herojų yra oficialūs įstatymų atstovai – komisarai Juvė ir Maigret, detektyvų policijos agentė Lecoq. Detektyvinių romanų anglų kalba autoriai šiuo klausimu yra ne tokie šališki – jie lengvai atskleidžia policiją nepalankioje šviesoje, šaiposi iš klientų, aukų ar detektyvų. Amerikietiškame detektyve akivaizdi ironija, dažniausiai pasireiškianti tyrimo eigos aprašyme ir dialoguose. Bet kuris Rexo Stout kūrinys kupinas kaustinių pastabų ar sarkastiškų epitetų, kurie vienodai gali priklausyti tiek pagrindiniam veikėjui Nero Wolfe'ui ar jo padėjėjui Archie'ui Goodwinui, tiek bet kuriam kitam kūrinio herojui, net jei tai bus vienintelė jo pastaba.

"Nelabai pasipiktinau, kai Nero Wolfe'as mane [Archie'ą Goodwiną] ten nusiuntė. Kažkaip šito tikėjausi. Po ažiotažo, kurį sukėlė sekmadieniniai laikraščiai apie parodą, buvo aišku, kad kažkas iš mūsų šeimos turės eiti pasižiūrėti šių orchidėjų. O kadangi Fritz Brenner negalėjo taip ilgai atsiskirti nuo virtuvės, o pats Wulffas, kaip žinia, labiausiai tinka besiilsinčio kūno slapyvardžiui, kaip ir tie kūnai, apie kuriuos kalbama fizikos vadovėliuose, atrodė, kad pasirinkimas tektų man. buvau išrinktas" .

Anglų klasikinio detektyvo autoriai, nors ir neperžengia stiliaus taisyklių ir kanonų ribų, vis tiek pasitelkia ironiją įvairiose jos apraiškose. Pripažinto klasiko Arthuro Conano Doyle'o istorijose skaitytojai, kaip bebūtų keista, jaučia ironišką autoriaus požiūrį į savo herojų. Pats Doyle'as niekada nesureikšmino savo detektyvinio darbo taip, kaip tai darė Holmso gerbėjai. Laikydamas savo istorijas savotiška pramoga, jis nemanė, kad reikia giliai gerbti garsųjį detektyvą, kuris jaučiamas vėlesniuose jo darbuose. Kadangi Holmso įvaizdis nuo pat pradžių buvo pakankamai apibrėžtas, vėliau autorius negalėjo jo „sunaikinti“. Šerlokas Holmsas puikiai žino visus reiškinius ir dalykus, kurie gali būti naudingi tiriant nusikaltimus, kiekviena smulkmena yra kruopščiai išstudijuojama. Kai Scotland Yard darbuotojai ar kompanionas Watsonas ginčijasi, ar verta skirti tiek daug dėmesio tam ar kitam įrodymui, paaiškėja, kad garsusis detektyvas turi plačių žinių šiuo klausimu ir netgi yra daugybės straipsnių, monografijų autorius. arba vadovus. Jis parašė straipsnį apie šifravimo tipus (apsakymas „Šokantys vyrai“), knygą apie praktinį bičių veisimą („The Second Spot“), veikalą „Tabako veislių identifikavimas pagal pelenus“ („The Sign of Keturi"), taip pat nemažai straipsnių apie pėdsakus ir padangas, apie profesijos įtaką rankos formai ir daug kitų. Kartais autorius leidžia sau išreikšti ironiją Holmso atžvilgiu, įtraukdamas ją į veikėjų eilutes:

„Gal jūs paaiškinsite, apie ką kalbate.

Mano klientas šelmiškai nusišypsojo. - Man buvo įkliuvęs įspūdis, kad tu viską žinai nieko nesakęs, - pasakė jis. .

Taip pat galite atkreipti dėmesį į šios technikos naudojimo panašumą, kurį sukūrė Agatha Christie kūriniuose apie panelę Marpl ir Gilbertą Chestertoną pasakojimuose apie tėvą Browną. Savaime pasakojimai ir pasakojimai pasakojimo stiliumi atitinka detektyvo žanro taisykles, tačiau ironiškų pastabų autoriai deda į pagrindinių veikėjų burnas ir dažniausiai kūrinio pabaigoje. Ši paskutinė pastaba su tam tikra potekste dažnai yra viso kūrinio išvada arba pagrindinė meninė idėja.

"Teisėjas atsilošė kėdėje su prabanga, kurioje buvo sunku atskirti cinizmą ir susižavėjimą. "Ir ar galite pasakyti, kodėl, - paklausė jis, - turėtumėte žinoti savo figūrą akinyje, kai du tokie išskirtiniai vyrai ar ne?"

Tėvas Braunas mirktelėjo dar skausmingiau nei anksčiau; tada jis mikčiojo: „Tikrai, milorde, aš nežinau, nebent todėl, kad ne taip dažnai į jį žiūriu“.

„Kodėl tu sakai, – pasivadino sodininku, – teta Džeinė? – smalsiai paklausė Reimondas.

"Na, jis negalėjo būti tikras sodininkas, ar ne?" pasakė panelė Marple. "Sodininkai nedirba sekmadienio pirmadienį. Visi tai žino." Ji nusišypsojo ir sulankstė mezginį. „Iš tikrųjų tai buvo tas mažas faktas, dėl kurio aš pajutau tinkamą kvapą“, – sakė ji. Ji pažvelgė į Reimondą. „Brangusis, kai būsi šeimininkas ir turėsi nuosavą sodą, tu suprasi šias smulkmenas“ .

Vėliau, kaip minėta, visos šios ironiškos intencijos ir užuominos klasikinėse detektyvinėse istorijose susiformavo į atskirą žanrą, kuris tapo itin populiarus beveik kiekvienoje šalyje. Įdomus faktas yra tai, kad Rusijoje dauguma ironiško detektyvo žanro autorių yra moterys, Anglijoje Georgette Heyer pavardė yra šios krypties pradininkų sąraše, o Prancūzijoje ironiškas detektyvas, parašytas moteriška ranka, tiesiog ne.

Žanro tyrinėtojai ir teoretikai mano, kad ironiškas detektyvas yra masinės literatūros reiškinys, jo negalima priskirti prie rimtų kūrinių, o tam tikra prasme jie ir teisūs. Šio žanro kūriniuose pirmiausia iškeliama pramoginė funkcija. Subtilus humoras, „lengvi“ dialogai ir netipiški pagrindiniai veikėjai leidžia kuriam laikui pabėgti nuo realybės, nesileidžiant į apmąstymus apie tai, ką autorius norėjo perteikti, kokie giliai psichologiniai jo įvaizdžiai. Tada, manau, atsiranda pažintinė funkcija – kuo daugiau informacijos gyvenime galima išgauti iš detektyvo, ir kuo ši informacija įvairesnė, tuo vertingesnis yra pats kūrinys. Šiuo atžvilgiu šiuolaikinės ironiškos detektyvinės istorijos yra pranašesnės už klasikines, nes pagrindiniai veikėjai yra paprasti žmonės, nesusiję su oficialių įstatymų atstovų darbu. Ir, galiausiai, trečioji funkcija yra moralinė. Nusikaltimų, smurto, kraujo praliejimo vaizdavimas automatiškai atima iš autoriaus teisę į aukštą rašytojo vardą. Deja, šiuolaikinėse detektyvinėse istorijose tokios scenos nėra neįprastos. Tačiau darnus visų trijų funkcijų derinys sukuria aukšto lygio kūrinį, kurio negalima pavadinti vien pramogine skaitymo medžiaga, skirta masiniam skaitytojui. Jei kalbėsime apie šiuolaikinius ironiškus detektyvus anglų kalba, galime išskirti keletą rašytojų, kuriems pavyko sukurti būtent tokius kūrinius. Tai anglų rašytojai Stephenas Fry ir Hugh Laurie bei jų kolega amerikietis Lawrence'as Blockas. Šių autorių kūriniai išsiskiria visų funkcijų įkūnijimu, padaugintu humoristiniu stiliumi. Be to, nepaisant skirtingo autorių mentaliteto, jų knygos turi daug bendro:

1) kiekvienas romanas yra paremtas detektyvu, pastatytu pagal tam tikrą schemą, siekiant sukurti komišką efektą;

2) nelaimingi herojai, kaip taisyklė, atsiduria neįprastoje, svetimoje aplinkoje ir yra priversti veikti jiems visiškai nesuprantamame pasaulyje;

3) situacijos absurdiškumas, visiškas pagrindinių veikėjų neatitikimas aplinkybėms, kuriose jie turi veikti atsitiktinai, sukelia daug nesusipratimų ir juokingų scenų; tekstas pateikiamas kaip išsamus pagrindinio veikėjo monologas, kuris tarsi kalbasi su skaitytojais, pasakoja apie savo nuotykius, cituoja juokingus savo bendražygių vertinimus, dažnai nutraukia istorijos eigą pasikalbėti apie gyvenimą, juoktis. su skaitytojais įvairių situacijų absurdu; skųstis liūdnu žmonių, gyvenančių blogai organizuotame pasaulyje, likimu;

4) iškalbingi knygų, sukurtų pagal tam tikrus modelius, pavadinimai, paremti kalbos žaidimu;

5) visi romanai tikrai turi laimingą pabaigą.

Taigi, atsižvelgiant į tai, kas išdėstyta pirmiau, galime daryti išvadą, kad ironiškas ir parodinis detektyvo žanras atsirado dėl klasikinio detektyvo taisyklių ir kanonų. Būtent rėmai, kuriuose šio žanro klasikai stengėsi sutalpinti savo kūrinius, sukėlė norą „išlaisvinti“ detektyvinius romanus ir istorijas, padaryti juos prieinamesnius daugumai skaitytojų.

2.4 Taisyklių įgyvendinimas įvairių tipų detektyvuose.

Kaip jau buvo pažymėta pirmame šio darbo skyriuje, detektyvo žanras turi aibę skirtingų taisyklių ir kanonų, tačiau ne visos jos įgyvendinamos darbuose. Kaip iliustratyvų pavyzdį, mes sudarėme lentelę su įvairių tipų detektyviniais pasakojimais, kad parodytume, ar jose galioja vienokios ar kitokios žanro taisyklės. Palyginimui paėmėme tokius detektyvų tipus kaip klasikinė angliška, ironiška, vaikiška ir „kieta“ amerikietiška, nes, mūsų nuomone, šie tipažai labiau atspindi žanro įvairovę ir tam tikra prasme netgi prieštarauja vienas kitam.

1 lentelė. Žanrinių taisyklių įgyvendinimas įvairių tipų detektyviniuose kūriniuose

Detektyvo tipas / taisyklės numeris
Klasikinė anglų kalba
Ironiška
„Šaunus“ amerikietis

1) Skaitytojui būtina suteikti lygias galimybes su detektyvu įminti paslaptis, tam būtina aiškiai ir tiksliai pranešti apie visus kaltinančius pėdsakus.

2) Detektyvas negali būti be detektyvo, kuris metodiškai ieško kaltinančių įrodymų, dėl ko ateina įminti mįslės. Kaip matyti iš lentelės, pirmosios dvi taisyklės yra visiškai įgyvendintos kiekvieno tipo detektyvinėse istorijose, todėl jas galima vadinti pagrindinėmis bet kuriam šio žanro kūriniui.

3) Privalomas nusikaltimas detektyve – žmogžudystė.Ši taisyklė galioja ne tik „kietos“ amerikietiškos detektyvinės istorijos žanrui, bet ir ironiškajai. Kaip pavyzdį galime pateikti D. Hammetto kūrinius, vienas iš apsakymų rinkinių vadinasi Dashiello Hammetto žmogžudystės. Tikriausiai amerikietiško detektyvo kodas, kuris dažnai prilyginamas veiksmo filmui, neleidžia autoriams atsisakyti labiausiai paplitusios temos detektyviniame romane. Kadangi ironiškas detektyvas priklauso masiniam literatūros tipui, autoriai naudoja visas priemones, kad skaitytojų dėmesys būtų išlaikytas ilgiau. Šiuolaikiniame pasaulyje detektyvų meilužę patraukliausias ir jaudinantis nusikaltimas yra žmogžudystė. Klasikinėje detektyvinėje istorijoje rašytojai yra ištikimesni šią taisyklę. Išstudijavę visus Conano Doyle'o kūrinius apie Šerloką Holmsą, išsiaiškinome, kad iš penkiasdešimt šešių istorijų ir keturių istorijų tik dvidešimt viename veikale aprašoma žmogžudystė, o likusieji tolygiai pasiskirstę tokie nusikaltimai kaip sukčiavimas, vagystės ir plėšimai, klastojimas. ir nusikalstamus ketinimus dėl paveldėjimo. Vaikų detektyvuose jau pats pavadinimas leidžia suprasti, kad dar per anksti įtraukti jaunus skaitytojus į šią detektyvinio pasaulio sritį, todėl rimčiausias nusikaltimas tokiose detektyvinėse istorijose gali būti tik pagrobimas, bet ne gyvybės atėmimas. .

4) Istorijoje gali vaidinti tik vienas detektyvas – skaitytojas negali varžytis su trimis ar keturiais estafetės komandos nariais iš karto. Iš siūlomos lentelės tampa aišku, kad suaugusiems skirtų detektyvų autoriai laikosi tokio įstatymo. Vaikų detektyve į tyrimą dažniausiai įtraukiama draugų grupė, susidedanti iš ne mažiau kaip 3-4 žmonių. Be to, kiekvienas herojus turi savo ypatybes ir išskirtinius bruožus. Ir visos jos kartu leidžia vaikų kompanijai atskleisti nusikalstamus sukčių planus, su kuriais suaugusieji ne visada susidoroja. Pavyzdžiui, atsigręžkime į garsių vaikiškų detektyvų serialų pavadinimus: anglų rašytojos Enid Blyton „Penki atradėjai“, rusų autorių A. Ivanovo, A. Ustinovos „Kompanija su Bolšaja Spasskaja“, „Kietieji berniukai“. amerikiečių rašytojo Franklino Dixono.

5) Slaptoms ar nusikalstamoms bendruomenėms detektyvinėje istorijoje nėra vietos. Klasikinėje detektyvinėje istorijoje šios taisyklės ne visada paisoma. Jau minėtas Conanas Doyle'as apsakyme „Penkios apelsinų sėklos“ aprašo Ku Klux Klano veiklą, taip pat pasakojimuose „Studija raudonai“ ir „Teroro slėnis“ skaitytojas susiduria su masonų veiksmų aprašymu. organizacijose. Vaikų detektyvuose jaunieji detektyvai gali susidurti su nusikalstamos gaujos ar grupės veikla.

6) Kaltininkas turi būti kažkas, paminėtas romano pradžioje, bet tai neturi būti asmuo, kurio minties trauka buvo leista sekti skaitytojui.Ši taisyklė galioja tik klasikinei detektyvinei istorijai. Ryškiausias pavyzdys – Agathos Christie darbai iš „Mis Marple“ serijos. Tačiau antroji taisyklės dalis, susijusi su negalėjimu sekti nusikaltėlio minčių eiga, yra įgyvendinama visose detektyvinėse istorijose.

7) Kvailas detektyvo draugas Vatsonas vienaip ar kitaip neturėtų slėpti jokių svarstymų, kurie jam ateina į galvą; pagal savo protinius sugebėjimus jis turėtų būti šiek tiek prastesnis, bet tik labai nežymiai, nei paprastas skaitytojas.Šis žanro dėsnis vėlgi būdingas tik klasikinės detektyvinės istorijos pavyzdžiams, nes tai yra jo bruožas. Būtent klasikinėje detektyvinėje istorijoje yra pora, sutartinai vadinama „Holmsas – Vatsonas“, kitose rūšyse ši taisyklė negali būti įgyvendinta.

Taigi, lygindami gautus rezultatus nagrinėjant deklaruojamų detektyvinių istorijų tipus, priėjome prie išvados, kad detektyvinis žanras literatūroje vis dar yra besivystantis ir besikeičiantis žanras, tačiau jis išlaiko klasikinių imčių ir kai kurių kanonų bruožus ir ypatybes.

Išvada

Šis darbas skirtas nagrinėti detektyvo žanro ypatybes anglų kalbos literatūroje anglų ir amerikiečių autorių kūrinių pavyzdžiu.

Siekdami šio tikslo, pirmame mūsų tyrimo skyriuje apžvelgėme išsamią žanro istoriją ir jo raidą nuo atsiradimo iki šių dienų. Antrame skyriuje pateikiami anglų kalbos detektyvinių istorijų tyrimų rezultatai, siekiant nustatyti jose žanrinius bruožus. Pagrindinis kriterijus atrenkant kūrinius mūsų studijai buvo Stepheno Van Dyne'o ir Ronaldo Knoxo sukurtos žanro taisyklės ir kanonai. Tiesioginis jų įgyvendinimas darbuose pateikiamas vienoje iš pastraipų lentelės pavidalu.

Išanalizavome daugiau nei šimtą anglakalbių autorių detektyvų, romanų ir apysakų, siekdami pateikti kuo tikslesnį žanro bruožų įgyvendinimo juose vaizdą.

Atlikdami tyrimą priėjome prie išvados, kad tautinio skirtumo elementas pasireiškia ir detektyvinėje literatūroje, todėl amerikiečių ir anglų autoriai kiekvieną žanro bruožą pateikia skirtingai. Šiame darbe daugiau dėmesio skiriama tokioms ypatybėms kaip detektyvo poros detektyvo - jo palydovo įvaizdžio realizavimas, intrigos ir ironijos raiška detektyvinėje istorijoje, kūrinio dviejų siužetų struktūros ypatumai. Taip pat atskirai svarstėme specialias detektyvo rūšis – vaikišką detektyvą ir ironiją – ir pabrėžėme jų bruožus.

Amerikietiškų ir anglų detektyvinių romanų lyginamoji analizė leido aiškiai parodyti, kad angliško detektyvinio romano kodeksas yra turtingiausias ir uždariausias. Amerikietiškas detektyvas turi silpnesnes schemas. Šiandien detektyvinį romaną galima drąsiai priskirti klestinčiai literatūros pramonei. Detektyvinio žanro sėkmės ir populiarumo priežastis slypi tame, kad skaitytojas detektyve siekia ne tik sustiprinti idėjas apie racionalią jį supančio pasaulio sandarą, bet ir patirti jame savo nesaugumo jausmą.

Taigi savo darbe stengėmės nuodugniau išnagrinėti anglų kalbos detektyvų ypatumus, kartu nagrinėdami anglų ir amerikiečių autorių kūrinius, išryškinti panašumus ir skirtumus, taip pat nustatyti detektyvo žanro taisyklių įgyvendinimą. įvairios jo formos.

Bibliografija

1 Detektyvinė literatūra // Uniciklopedija. - Prieigos režimas: http://yunc.org/DETECTIVE_LITERATURE.

2 Sidorenko, L. V. XVIII amžiaus užsienio literatūros istorija: vadovėlis / L. V. Sidorčenko, E. M. Apenko, A. V. Belobratovas. - M.: baigti mokyklą, 2001. - 335 p.

3 Sayers, D. Detektyvinės antologijos pratarmė / D. Sayers // Kaip padaryti detektyvą. - M.: NPO "Vaivorykštė", 1990. - 317 p.

4 Van Dyne, S. S. Dvidešimt detektyvinių romanų rašymo taisyklių / S. S. Van Dyne // Kaip padaryti detektyvą. - M.: NPO "Vaivorykštė", 1990. - 317 p.

5 „Užrakintos patalpos“ ir kiti neįmanomi nusikaltimai. - Prieigos režimas: http://www.impossible-crimes.ru/index.php?Įvadas.

6 Arthur Ignatius Conan Doyle // Aleksandrito biblioteka. – Prieigos režimas: http://www.fantast.com.ua/publ/artur_konan_dojl/6-1-0-157.

7 Kembridžas, Ada // „Clubbook“ skaitytojo enciklopedija. - Prieigos režimas: http://www.clubook.ru/encyclopaedia/cambridge_ada/?id=40505.

8 Jacques Futrell // Enciklopedija „RuData.ru“. – Prieigos režimas: http://www.rudata.ru/wiki/Jacques_Futrelle"s_"The_Thinking_Machine":_The_Enigmatic_Problems_of_Prof._Augustus_S._F._X._Van_Dusen%2C_Ph._D.%2C_LL__S.%R.%2. 2C_M._D.%2C_M._D._S._ (knyga).

9 Allen, G. Ne tik Holmsas. Detektyvas nuo Conano Doyle'o (Viktorijos laikų detektyvo istorijos antologija) / A. Green, A. Reeve, E. Hornung. - Prieigos režimas: http://xpe.ru/book/index.php?id=118627.

10 Chesterton, G.K. Detektyvinės literatūros gynyba / G.K. Chesterton // Kaip sukurti detektyvą. - M.: NPO "Vaivorykštė", 1990. - 317 p.

11 Keszthely, T. Detektyvo antologija. Tyrimas detektyvo byloje / T. Keszthely. - Budapeštas: Korvina, 1989. - 261s.

12 Tuguševa, M.P. Po keturių ženklu / M. P. Tuguševa. - M.: Knyga, 1991. - 288 p.

13 Markulan, Ya. Užsienio kino detektyvas / Ya. Markulan. - L .: Menas, 1975 m. - 168 p.

14 Kovaliovas, Yu. V. Edgaras Allanas Poe: romanistas ir poetas / Yu. V. Kovaliovas. - L .: Menininkas. Lit, 1984. - 296 p.

15 Andzhaparidze, G. A. Keszthely monografijos pratarmė // Detektyvo antologija. Detektyvinės bylos tyrimas. - Budapeštas: Korvina, 1989. - 261s.

16 Interviu su Alainu Robbe-Grillet // Kaip padaryti detektyvą. - M.: NPO "Vaivorykštė", 1990. - 317 p.

17 Van Dyne, S. C. Dvidešimt detektyvinių istorijų rašymo taisyklių; Knox, R. Dešimt detektyvinio romano įsakymų // Kaip padaryti detektyvą. - M.: NPO "Vaivorykštė", 1990. - 317 p.

18 Epstein, M. N. Literatūrinis enciklopedinis žodynas / M. N. Epstein- M. 1987. - 248 p.

19 Eckerman, P. P. Pokalbiai su Goethe / P. P. Eckerman. - M, 1981. - 215 p.

20 Chesterton, G.K. Detektyvinės literatūros gynyba / G.K. Chesterton. - Prieigos režimas: http://fantlab.ru/work107784.

21 Carr, J.D. Užrakintame kambaryje paskaita // Kaip sukurti detektyvą. - M.: NPO "Vaivorykštė", 1990. - 317 p.

22 Volskis, N. N. Paslaptinga logika. Detektyvas kaip dialektinio mąstymo modelis / N. N. Volskis. - Novosibirskas, 1996. - 216 p.

23 Vulis, A.V. Detektyvo poetika / A.V. Vulis // "Naujasis pasaulis", - Nr. 1 1978. - S. 244-258

24 Sayers, D. Anglų detektyvinis romanas / D. Sayers // British Ally Nick, - Nr. 38, 1944. - Prieigos režimas: http://litstudent.ucoz.com/publ/literaturnye_zhanry_i_temy/doroti_sehjers_anglijskij_detektivnyj-_roman/6-1 – 21.

25 Allen, W. Tradicija ir svajonė / W. Allen - M.: Progress, 1970. - 423 p.

26 Snow, Charles P. Anglų detektyvas / Gr. Green, D. Pranciškus - M .: Pravda, 1983. - S. 3-16.

27 Georgesas Simenonas Maigretas ir tingus įsilaužėlis. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/zhorzh_simenon.php.

28 Rex Stout, Išsigandusių vyrų lyga. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

29 Agatha Christie „Nepažįstamojo apsilankymas“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

30 Agatha Christie vagystė Grand Hotel. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

31 Agatha Christie „Paslaptingas stilių romanas“ - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

32 Džekas Kentas „Šerlokas Holmsas ir viskas-visi“. - Prieigos režimas: http://www.livelib.ru/book/1000289479.

33 Rex Stout „Juodosios orchidėjos“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

34 Dashiell Hammett „Moteris sidabrinėmis akimis“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/dyeshil_hyemmet.php.

35 Antsyferova O. Yu. Detektyvinis žanras ir romantinė meno sistema // Užsienio kūrinių nacionalinė specifika literatūra XIX- XX amžius / O. Yu. Antsyferova. - Ivanovas, 1994. - S. 21-36.

36 Agatha Christie „Mėlynoji pelargonija“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

37 Strand žurnalas. - Prieigos režimas: http://www.acdoyle.ru/originals/magazines/strand/my_strands.htm#1930.

38 Cawelty J.G. Nuotykiai, paslaptis ir romantika: Formulės istorijos kaip menas ir populiarioji kultūra / J. G. Cawelty. - Čikaga, 1976. - 470 s

39 Agatha Christie „Paslaptingas stilių reikalas“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

40 Arthur Conan Doyle "Studija raudonai". - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

41 Arthur Conan Doyle „Boskomo slėnio paslaptis“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

42 Arthur Conan Doyle „Juodojo Petro nuotykiai“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

43 Arthur Conan Doyle „Mėlynojo karbunkulio nuotykis“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

44 Agatha Christie „Klubų karalius“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

45 Arthur Conan Doyle „Blanšuoto kareivio nuotykis“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

46 Gilbertas Keithas Chestertonas „Žmogus perėjoje“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/gilbert_chesterton.php.

47 Agatha Christie „Aukso luitai“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

48 Agatha Christie „Keturi įtariamieji“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

49 Arthuras Conanas Doyle'as „Kilniaus bakalauro nuotykis“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

50 Arthur Conan Doyle „Skandalas Bohemijoje“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

51 Erle Stanley Gardner, „Kaukančio šuns atvejis“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

52 Erle Stanley Gardner, „Padirbtos akies atvejis“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

53 Enid Mary Blyton „Sudegusio kotedžo paslaptis“. - Prieigos režimas: http://www.litmir.net/bd/?b=111865.

54 Enid Mary Blyton „Dingstančios katės paslaptis“. - Prieigos režimas: http://www.litmir.net/bd/?b=125784.

55 Arthur Conan Doyle „Varinių bukų nuotykiai“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

56 Arthur Conan Doyle „Žmogus susukta lūpa“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

57 Erle Stanley Gardner, „Laimingų kojų atvejis“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

58 Dorothy Leigh Sayers „Nenatūrali mirtis“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/doroti_syeyers.php.

59 Agatha Christie „Mėlynoji pelargonija“. - Prieigos režimas: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

Parsisiųsti: Jūs neturite prieigos atsisiųsti failus iš mūsų serverio.

Geras detektyvas turės žavių personažų, jaudinančios intrigos ir galvosūkio, kuris neleis nustoti skaityti. Tačiau parašyti tikrai vertingą detektyvą, ypač jei to dar nepadarėte, gali būti sunku. Tinkamai pasiruošę, mąstydami, planuodami ir redaguodami bei ugdydami personažą, galite parašyti detektyvą, kuris bus skaitomas.

Žingsniai

1 dalis

Ruošiasi rašyti

Supraskite skirtumą tarp detektyvo žanro ir trilerio. Detektyvai visada pradeda nuo žmogžudystės. Pagrindinis klausimas detektyve ar romane, kas padarė nusikaltimą. Trileriai dažniausiai prasideda nuo situacijos, kuri sukelia didelę katastrofą, pavyzdžiui, teroro išpuolis, banko apiplėšimas, branduolinis sprogimas ir pan. Pagrindinis trilerio klausimas – ar pagrindiniam veikėjui pavyks išvengti katastrofos.

• Detektyvinėse istorijose skaitytojas iki romano pabaigos nežino, kas įvykdė žmogžudystę. Detektyvai kuriami remiantis loginėmis nusikaltimo objektų paieškos grandinėmis arba dėlionės.
• Detektyvinės istorijos rašomos pirmuoju asmeniu, o trileriai dažniausiai rašomi trečiuoju asmeniu ir apima kelis požiūrius. Detektyvinėse istorijose laikas dažniausiai yra labiau išmatuotas, nes pagrindinis veikėjas / detektyvas bando išsiaiškinti nusikaltimą. Be to, detektyvinėse istorijose paprastai yra mažiau veiksmo sekų nei trileriuose.
• Dėl lėtesnio laiko tempo detektyvinėse istorijose veikėjai dažniausiai būna parašyti giliau ir įvairiapusiškiau nei trileriuose.

1. Perskaitykite detektyvų pavyzdžius. Yra daug puikių detektyvinių istorijų ir romanų, su kuriais galite išmokti parašyti detektyvą. geras siužetas ir išplėtotus personažus.

   Nurodykite pagrindinį pristatomų istorijų ir romanų veikėją. Pagalvokite, kaip autorius pristato pagrindinį veikėją ir kaip jį apibūdina.

   Nustatykite istorijos pavyzdžio vietą ir aplinką. Pagalvokite, kaip autorius parodo istorijos vietą ir laiką.

   • Pavyzdžiui, pirmojo puslapio antroje pastraipoje gilus miegas Marlow pateikia skaitytoją pasakojimo vieta ir laikas: „Pagrindinė Sternwoods salė turėjo du aukštus“.
   • Skaitytojas supranta, kad Marlowe yra priešais Sternvudo namą ir kad tai didelis namas, greičiausiai turtingas.

2. Pagalvokite apie nusikaltimą ar galvosūkį, kurį turi išspręsti pagrindinis veikėjas. Su kokiu nusikaltimu ar galvosūkiu teks susidurti pagrindiniam veikėjui? Tai gali būti žmogžudystė, dingęs asmuo arba įtartina savižudybė.

   • AT gilus miegas Generolas Sternwoodas pasamdo Marlowe, kad šis „pasirūpintų“ fotografu, kuris šantažuoja generolą skandalingomis jo dukters nuotraukomis.

3. Nustatykite kliūtis ir problemas, kurias gali turėti pagrindinis veikėjas. Geras detektyvas sužavės skaitytoją sunkumais, su kuriais susidurs pagrindinis veikėjas vykdydamas savo misiją (nusikaltimų atskleidimą).

   • AT didelė svajonė Chandleris apsunkina detektyvo Marlowe fotografo persekiojimą, nužudydamas fotografą ankstyvuosiuose skyriuose, taip pat dėl ​​įtartinos generolo vairuotojo savižudybės. Taigi Chandleris į istoriją įveda dvi žmogžudystes, kurias turi išspręsti Marlowe.

4. Apsvarstykite galimybę išaiškinti nusikaltimą. Pagalvokite apie tai, kaip nusikaltimas išspręstas detektyvo istorijos pabaigoje. Nusikaltimo atskleidimas neturėtų būti pernelyg akivaizdus ar per daug numanomas, tačiau jis taip pat neturėtų būti neįtikėtinas arba kilęs iš niekur.

   • Nusikaltimo atskleidimas turėtų nustebinti skaitytoją jo nesupainiodamas. Vienas iš detektyvo žanro privalumų yra tai, kad galite sukurti savo istorijos tempą taip, kad apreiškimas būtų palaipsniui, o ne skubotai.

2 dalis

Mes nustatome pagrindinį veikėją ir planuojame istoriją

1. Sukurkite detektyvą ar detektyvą. Jūsų veikėjas taip pat gali būti privatus asmuo, paprastas pilietis arba nusikaltimo liudytojas, įtrauktas į nusikaltimo tyrimą. Apsvarstykite pagrindinio veikėjo savybes, įskaitant:

   Apibrėžkite nustatymą. Viską, kas vyksta, sudėkite į jums gerai pažįstamą vietą, pavyzdžiui, leiskite renginiams vykti jūsų gimtajame mieste ar mokykloje. Arba tyrinėkite vietą, kurios jums nelabai pažįstama, pvz., Kaliforniją 70-aisiais arba Didžiąją Britaniją 40-aisiais. Jei naudojatės vieta, kurios pats nepažįstate, peržiūrėkite šios vietos ypatybes, pvz., kaimo namus 70-aisiais Kalifornijoje arba pensionus Didžiojoje Britanijoje 40-aisiais.

   • Jei nuspręsite, kad jūsų istorija vyks jums nelabai pažįstamoje vietoje ir laiku, šiek tiek patyrinėkite ir raskite informacijos apie šią vietą ir laiką vietinėje bibliotekoje, internete arba interviu su šios srities ekspertais. klausimai. . Interviu metu ir ieškodami informacijos atkreipkite dėmesį į smulkmenas, kad teisingai ir aiškiai nurodytumėte visus savo pasakojimo įvykių laiko ir vietos niuansus.

2. Sugalvokite galvosūkį ar mįslę. Ne visose detektyvinėse istorijose turi būti žmogžudystė ar kitas sunkus nusikaltimas. Tačiau kuo didesnis nusikaltimas, tuo didesni istorijos ar romano lūkesčiai. Dideli lūkesčiai yra svarbūs, nes jie išlaiko jūsų skaitytoją. Galimi galvosūkio šaltiniai gali būti tokie:

   • Kažkas buvo pavogtas iš jūsų pagrindinio veikėjo arba iš jo artimo draugo.
   • Asmuo, kuris buvo artimas jūsų pagrindiniam veikėjui, dingsta.
   • Pagrindinis veikėjas gauna grėsmingus užrašus.
   • Pagrindinis veikėjas tampa nusikaltimo liudininku.
   • Pagrindinio veikėjo prašoma padėti išspręsti nusikaltimą.

3. Pagrindinis veikėjas užklysta į mįslę.

   • Taip pat galite sujungti kelis iš aukščiau pateiktų scenarijų, kad sukurtumėte kelias siužeto linijas. Pavyzdžiui, jūsų pagrindiniam veikėjui gali būti kažkas pavogta, jam artimas žmogus dingsta, tada pagrindinis veikėjas tampa nusikaltimo liudininku, kurį vėliau prašoma padėti išspręsti.

4. Nuspręskite, kaip išspręsite savo galvosūkį.Įtraukite į istoriją įtampą, nes jūsų veikėjui bus sunku išspręsti galvosūkį ar mįslę. Galite naudoti kliūtis, pvz., kitus žmones, įtariamuosius, klaidingus įkalčius ir įrodymus arba kitą nusikaltimą.

   Naudokite nenuspėjamus įvykius, kad jūsų istorija būtų patraukli.Įvykiai, kurių baigtis nenuspėjama, yra momentai, dažniausiai epizodo pabaigoje, kai pagrindinis veikėjas patenka į spąstus ir jam gresia pavojus. Detektyvinėse istorijose svarbūs įvykiai, kurių baigtis nenuspėjama, nes jie patraukia skaitytoją ir skatina istoriją judėti pirmyn. Galimi įvykiai, kurių baigtis sunkiai nuspėjama:

   • Pagrindinis veikėjas vienas tiria galimą pavyzdį ir susitinka nusikaltėlį ar žudiką.
   • Pagrindinis veikėjas pradeda abejoti savo sugebėjimais, susilpnina tyrimą, o tai leidžia žudikui vėl nusikalsti.
   • Pagrindiniu veikėju niekas netiki, o nusikaltimą jis pradeda tirti vienas, todėl yra pagrobiamas.
   • Pagrindinis veikėjas yra sužeistas ir yra pavojingoje vietoje.
   • Pagrindinis veikėjas gali prarasti svarbius įrodymus, jei negali rasti išeities iš tam tikros vietos ar situacijos.

5. Sukurkite pabaigą arba pabaigą. Užbaikite istoriją galvosūkio sprendimu. Daugumos detektyvinių istorijų pabaigoje pagrindinis veikėjas turi teigiamą poslinkį savo ieškojime. Galimos pabaigos:

   • Pagrindinis veikėjas gelbsti mylimą žmogų ar tiesiog nekaltą žmogų, įsipainiojusį į istoriją.
   • Pagrindinis veikėjas išsaugo save ir keičiasi veikiamas savo drąsos ir išradingumo.
   • Pagrindinis veikėjas atskleidžia blogo žmogaus ar organizacijos veiklą.
   • Pagrindinis veikėjas atskleidžia žudiką ar nusikaltėlį.

6. Parašykite istorijos metmenis. Dabar, kai apgalvojote visus savo istorijos aspektus, nubrėžkite tvirtą siužeto kontūrą. Prieš sėsdami rašyti patį detektyvą, svarbu tiksliai suplanuoti, kaip vystysis detektyvas. Taip galite įsitikinti, kad istorijoje nėra trūkumų. Jūsų planas turi atitikti įvykių eiliškumą pačiame detektyve. Jame turėtų būti:

   • Pagrindinio veikėjo ir aplinkos pristatymas.
   • incidentas ar nusikaltimas.
   • Raginimai veikti: pagrindinis veikėjas įsitraukia į nusikaltimo tyrimą.
   • Išbandymai: pagrindinis veikėjas randa įkalčių, susiduria su potencialiais įtariamaisiais ir taip pat bando išgyventi, siekdamas tiesos. Artimi žmonės gali būti pagrobti kaip grasinimas.
   • Sumišimas: Pagrindinis veikėjas mano, kad rado pagrindinį užuominą, kuris prives jį prie įtariamojo, ir tiki, kad nusikaltimą išsprendė. Tai nėra tikra išvada, be to, tai puikus būdas nustebinti skaitytoją, kai paaiškėja, kad pagrindinis veikėjas klydo.
   • Pagrindinė nesėkmė: veikėjui atrodo, kad viskas veltui. Jis rado netinkamą įtariamąjį ar netinkamą įkaltį, kažkas nukentėjo arba žuvo, o visi bendraminčiai paliko pagrindinį veikėją. Didelė nesėkmė padidins istorijos įtampą ir leis skaitytojui spėlioti.
   • Atskleidimas: pagrindinis veikėjas surenka visus, parodo įrodymus, paaiškina painiavą ir atskleidžia, kas yra žudikas ar nusikaltimo vykdytojas.

3 dalis

Rašyti detektyvą

1. Naudokite savo pojūčius, kad apibūdintumėte aplinką. Vienas geriausių būdų apibūdinti kūrinio vietą ar atmosferą – pasitelkti 5 pojūčius: regą, klausą, uoslę, lytėjimą ir skonį. Jutiminių išgyvenimų apibūdinimas taip pat gali padėti sukurti jūsų veikėjo istoriją. Pavyzdžiui, užuot tiesiai pasakę skaitytojui, kad jūsų veikėjas pusryčiams valgė avižinius dribsnius, galėtumėte apibūdinti likusių avižinių dribsnių skonį savo veikėjo kalba. Arba jis gali užuosti avižinių dribsnių kvapą, kuris buvo numestas ant jo rankos.

   • Pagalvokite, ką jūsų veikėjas gali matyti tam tikroje aplinkoje. Pavyzdžiui, jei jūsų veikėjas gyvena name, panašiame į jūsų mažame miestelyje, galite apibūdinti jo miegamąjį arba kelią į mokyklą. Jei įvykius nustatote konkrečioje istorinėje vietoje, pavyzdžiui, aštuntojo dešimtmečio Kalifornijoje, veikėjo aprašymą galite pradėti stovėdami sankryžoje ir pažvelgdami į unikalią architektūrą bei pravažiuojančius automobilius.
   • Pagalvokite, ką jūsų veikėjas gali išgirsti tam tikroje aplinkoje. Jūsų personažas gali išgirsti giedančių paukščių ir girdyklos garsus pakeliui į mokyklą. Arba jūsų detektyvas gali išgirsti automobilių ir vandenyno bangų dūžtančių į krantą garsus.
   • Apibūdinkite, kokius kvapus jūsų personažas gali užuosti tam tikroje aplinkoje. Jūsų charakterį gali pažadinti jų tėvų virtuvėje verdamos kavos kvapas. Arba jūsų charakterį gali nepatogiai sužavėti miesto kvapai: supuvusios šiukšlės ir nenuplauto kūno kvapas.
   • Apibūdinkite, kaip veikėjas gali jaustis. Tai gali būti lengvas vėjelis, stiprus skausmas, staigus smūgis ar šaltkrėtis nugaroje. Sutelkite dėmesį į tai, kaip jūsų personažo kūnas reaguoja į tam tikrą pojūtį.
   • Pagalvokite apie tai, ką jūsų personažas gali paragauti. Jūsų veikėjas vis dar gali jausti burnoje avižinių dribsnių, kuriuos valgė pusryčiams, arba gėrimo, kurį gėrė praėjusį vakarą, skonį.

2. Pradėkite nuo pačios reikalo esmės. Praleiskite ilgas pastraipas, apibūdinančias aplinką arba veikėją, ypač pradiniuose puslapiuose. Turėtumėte patraukti skaitytoją iš karto pradėdami nuo veiksmo, kur eina jūsų veikėjas ir ką galvoja jūsų veikėjas.

   Parodyk, nesakyk. Jei atkreipsite skaitytoją dėmesį į tai, kad tai buvo aukščiausios klasės detektyvas, skaitytojas turės priimti jūsų žodį. Bet jei parodysite skaitytojui, kad detektyvas buvo pirmaeilis, apibūdindamas savo drabužius ir kaip įėjo į kambarį, skaitytojas pats pamatys, koks puikus šis personažas. Konkrečių detalių demonstravimo poveikis skaitytojams yra daug didesnis nei tuo atveju, jei apie tai rašote tiesiogiai.

   • Pagalvokite, kaip reaguotumėte į susidariusią situaciją, jei būtumėte išsigandę ar supykę. Leiskite savo personažui reaguoti taip, tarsi jis būtų išsigandęs ar piktas, bet tiesiogiai neatskleiskite skaitytojui pagrindinio veikėjo emocijų. Pavyzdžiui, užuot parašę „Stefanė buvo pikta“, galite parašyti: „Stefanija pastatė stiklinę vandens ant stalo taip staigiai, kad jos lėkštė sudrebėjo. Ji įdėmiai pažvelgė į jį ir ėmė plėšyti ploną baltą servetėlę į mažus gabalėlius.
   • Metodas „rodyk, nesakyk“ taip pat puikiai tinka aprašant nustatymą. Pavyzdžiui, in gilus miegas Užuot tiesiai pasakęs skaitytojui, kad Sternwoods buvo turtingi, Chandleris aprašo ištaigingas jų dvaro detales: „Salės gale buvo prancūziškos durys, už kurių buvo paslėpta smaragdinės žolės juosta, vedanti į baltą garažą. kurio priekyje buvo plonas jaunas vairuotojas blizgiomis juodomis kelnėmis.šluostė bordo spalvos Packard kabrioletą. Už garažo buvo keli dekoratyviniai medžiai, nupjauti tvarkingai kaip pudeliai. Už jų buvo didelis šiltnamis su kupolu stogu. Toliau vėl matėsi kai kurie medžiai, o už viso to masyvūs beformiai papėdės kontūrai.

3. Nustebink skaitytoją, bet nesuklaidink. Kuriant detektyvinę istoriją svarbu atsiminti, kad pabaiga neturėtų būti per staigi ir paprasta. Visada būkite sąžiningi ir stenkitės nustebinti skaitytoją, o ne suklaidinti. Istorijoje pateikiamos užuominos turi lemti atradimą logišku būdu, nepaisant padirbinių ir klaidingų nuorodų. Jūsų skaitytojui patiks pabaiga, jei priversite juos pagalvoti: „Tai taip akivaizdu! Turėjau atspėti!"

4. Peržiūrėkite pirmąjį juodraščio kopiją. Sukūrę detektyvo istoriją, peržiūrėkite istoriją ir ieškokite pagrindinių dalykų, tokių kaip:

   • Sklypas. Įsitikinkite, kad jūsų istorija vyksta pagal planą ir turi aiškią pradžią, vidurį ir pabaigą. Taip pat turėtumėte atkreipti dėmesį į pagrindinio veikėjo pokyčius istorijos pabaigoje.
   • Herojai. Ar jūsų personažai, įskaitant pagrindinį, yra unikalūs ir ryškūs? Ar visi jūsų personažai elgiasi panašiai, ar skiriasi? Ar jūsų personažai originalūs ir žavūs?
   • Istorijos tempas. Istorijos tempas yra tai, kaip greitai ar lėtai vystosi įvykiai jūsų istorijoje. Geras tempas skaitytojui bus nematomas. Jei atrodo, kad viskas juda per greitai, daugiau dėmesio skirkite pojūčiams, kad išryškintumėte veikėjų emocijas. Jei atrodo, kad esate paskendusi detalėse, sutrumpinkite scenas iki būtiniausios informacijos. Gera nykščio taisyklė yra visada užbaigti epizodą anksčiau nei manote, kad turėtumėte. Tai padės išlaikyti įtampą nuo epizodo iki epizodo, leisdama istorijai vystytis tinkamu tempu.
   • Pasukite. Posūkis gali sugriauti arba paversti visą detektyvą. Tai priklauso nuo rašytojo, tačiau daugelis gerų detektyvų turi posūkį. Įsitikinkite, kad jūsų eilė nėra per pigi. Kuo unikalesnis posūkis, tuo bus lengviau jį apibūdinti. Kai rašai nulaužtą posūkį, pavyzdžiui, „ir čia jie pabudo“, turi būti puikus rašytojas, kad tas posūkis veiktų. Geras posūkis gali apjuokti ne tik skaitytoją, bet ir patį herojų. Užuomina apie posūkį visose epizodo scenose, kad skaitytojas, pradėjęs prisiminti ankstesnes istorijos dalis, nustebtų, kaip galėjo tai praleisti. Tačiau stenkitės, kad posūkis nebūtų aiškus per anksti.

Pagrindinis detektyvo, kaip žanro, bruožas yra kažkokio paslaptingo incidento buvimas kūrinyje, kurio aplinkybės nežinomos ir turi būti išaiškintos. Dažniausiai aprašomas įvykis yra nusikaltimas, nors yra detektyvinių istorijų, kuriose tiriami ne kriminaliniai įvykiai (pavyzdžiui, užrašuose apie Šerloką Holmsą, kuris tikrai priklauso detektyvo žanrui, penkiose istorijose iš aštuoniolika).

Esminis detektyvo bruožas yra tai, kad tikrosios įvykio aplinkybės skaitytojui neinformuojamos, bent jau visos, kol tyrimas nebaigtas. Vietoj to, skaitytoją tyrimo metu veda autorius, kiekviename etape turėdamas galimybę kurti savo versijas ir įvertinti žinomus faktus. Jei kūrinyje iš pradžių aprašomos visos įvykio detalės arba incidente nėra nieko neįprasto, paslaptingo, tai jau reikėtų priskirti ne grynai detektyvinei istorijai, o susijusiems žanrams (veiksmo filmas, policijos romanas ir pan.) .

Pasak garsaus detektyvinių istorijų autoriaus Valo McDermido, detektyvas kaip žanras tapo įmanomas tik atsiradus įrodymais pagrįstam teisminiam procesui.

Žanro ypatybės

Svarbi klasikinės detektyvinės istorijos savybė yra faktų išsamumas. Paslapties sprendimas negali būti grindžiamas informacija, kuri nebuvo pateikta skaitytojui tyrimo aprašymo metu. Kai tyrimas bus baigtas, skaitytojas turėtų turėti pakankamai informacijos, kad galėtų juo pagrįsti savo sprendimą. Gali būti paslėptos tik kelios smulkmenos, kurios neturi įtakos paslapties atskleidimo galimybei. Baigus tyrimą turi būti įmintos visos mįslės, atsakyta į visus klausimus.

Dar keletą klasikinės detektyvinės istorijos ženklų bendrai įvardijo N. N. Volskis detektyvų pasaulio hiperdeterminizmas("detektyvo pasaulis yra daug tvarkingesnis nei gyvenimas aplink mus"):

• Įprasta aplinka. Sąlygos, kuriomis vyksta detektyvo įvykiai, dažniausiai yra įprastos ir skaitytojui gerai žinomos (bet kuriuo atveju pats skaitytojas tiki, kad jose užtikrintai orientuojasi). Šio skaitytojo dėka iš pradžių akivaizdu, kas yra įprasta iš to, kas aprašyta, o kas keista – už ribų.
• Stereotipinis charakterio elgesys. Veikėjai iš esmės neturi originalumo, jų psichologija ir elgesio modeliai yra gana skaidrūs, nuspėjami, o jei jie turi kokių nors ryškių bruožų, tada jie tampa žinomi skaitytojui. Taip pat stereotipiniai veikėjų veiksmų motyvai (taip pat ir nusikaltimo motyvai).
• Egzistuoja a priori sklypo statymo taisyklės, kurios ne visada atitinka realų gyvenimą. Taigi, pavyzdžiui, klasikinėje detektyvinėje istorijoje pasakotojas ir detektyvas iš esmės negali pasirodyti nusikaltėliai.

Šis požymių rinkinys susiaurina galimų loginių konstrukcijų, pagrįstų žinomais faktais, lauką, todėl skaitytojui lengviau jas analizuoti. Tačiau ne visi detektyvo porūšiai tiksliai laikosi šių taisyklių.

Pažymimas dar vienas apribojimas, po kurio beveik visada seka klasikinis detektyvas – atsitiktinių klaidų ir neaptinkamų atitikmenų neleistinumas. Pavyzdžiui, realiame gyvenime liudytojas gali pasakyti tiesą, meluoti, klysti ar suklaidintas arba tiesiog padaryti nemotyvuotą klaidą (netyčia sumaišyti datas, sumas, vardus). Detektyvinėje istorijoje atmetama paskutinė galimybė – liudytojas arba tikslus, arba meluoja, arba jo klaida turi loginį pagrindimą.

Eremey Parnov atkreipia dėmesį į šiuos klasikinio detektyvo žanro bruožus:

Edgaro Allano Alano Poe istorijos, parašytos 1840-aisiais, dažniausiai laikomos pirmaisiais detektyvo žanro kūriniais, tačiau detektyvo elementus daugelis autorių naudojo ir anksčiau. Pavyzdžiui, Williamo Godwino ( - ) romane „Kalebo Viljamso nuotykiai“ () vienas pagrindinių veikėjų yra detektyvas mėgėjas. Didelę įtaką detektyvinės literatūros raidai padarė ir E. Vidoko užrašai, išleisti m. Tačiau būtent Edgaras Po, pasak Yeremey Parnov, sukūrė pirmąjį Didįjį detektyvą – detektyvą mėgėją Dupiną iš istorijos „Žmogžudystė Morgo gatvėje“. Vėliau Dupinui gimė Šerlokas Holmsas ir tėvas Brownas (Čestertonas), Lecoqas (Gaboriau) ir ponas Cuffas (Wilkie Collinsas). Būtent Edgaras Allanas Poe į detektyvinės istorijos siužetą įvedė privataus tyrėjo ir oficialios policijos konkurencijos išaiškinant nusikaltimą idėją, kurioje, kaip taisyklė, perima privatus tyrėjas.

Detektyvinis žanras Anglijoje išpopuliarėja pasirodžius W. Collinso romanams „Moteris baltai“ () ir „Mėnulio akmuo“ (). Airių rašytojo Sh. Le Fanu romanuose „Laukinio ranka“ () ir „Šakių draugas“ () detektyvas derinamas su gotikiniu romanu. Detektyvo aukso amžiumi Anglijoje laikomi 30-70-ieji. 20 amžiaus. Būtent tuo metu buvo išleisti klasikiniai Agatos Christie, F. Biding ir kitų autorių detektyviniai romanai, kurie turėjo įtakos viso žanro raidai.

Prancūzų detektyvo įkūrėjas yra E. Gaborio – romanų serijos apie detektyvą Lecoq autorius. Stevensonas mėgdžiojo Gaboriau savo detektyvinėse istorijose (ypač „Radžo deimante“).

Dvidešimt detektyvų rašymo taisyklių, autorius Stephen Van Dyne

1928 m. anglų rašytojas Willardas Hattingtonas, geriau žinomas slapyvardžiu Stephenas Van Dyne'as, paskelbė savo literatūrinių taisyklių rinkinį, pavadinęs jį „20 taisyklių rašyti detektyvus“:

1. Skaitytojui būtina suteikti lygias galimybes su detektyvu įminti paslaptis, tam būtina aiškiai ir tiksliai pranešti apie visus kaltinančius pėdsakus.

2. Skaitytojo atžvilgiu leidžiami tik tokie triukai ir apgaulė, kuriuos nusikaltėlis gali panaudoti detektyvo atžvilgiu.

3. Meilė draudžiama. Istorija turėtų būti žymų žaidimas ne tarp įsimylėjėlių, o tarp detektyvo ir nusikaltėlio.

4. Nei detektyvas, nei joks kitas asmuo, profesionaliai dalyvaujantis tyrime, negali būti nusikaltėlis.

5. Loginės išvados turėtų lemti atskleidimą. Atsitiktiniai ar nepagrįsti prisipažinimai neleidžiami.

6. Detektyve negali nebūti detektyvo, kuris metodiškai ieško kaltinančių įrodymų, ko pasekoje ateina įminti mįslės.

7. Privalomas nusikaltimas detektyve – žmogžudystė.

8. Sprendžiant pateiktą paslaptį turi būti pašalintos visos antgamtinės jėgos ir aplinkybės.

9. Pasakojime gali vaidinti tik vienas detektyvas – skaitytojas negali varžytis su trimis ar keturiais estafetės komandos nariais iš karto.

10. Kaltininkas turi būti vienas iš daugiau ar mažiau reikšmingų veikėjų, gerai žinomų skaitytojui.

11. Neleistinai pigus sprendimas, kuriame vienas iš tarnų yra kaltininkas.

12. Nors nusikaltėlis gali turėti bendrininką, bet pagrindinė istorija turėtų būti apie vieno žmogaus paėmimą.

13. Slaptoms ar nusikalstamoms bendruomenėms detektyve ne vieta.

14. Nužudymo įvykdymo būdas ir tyrimo metodika turi būti protingi ir pagrįsti moksliniu požiūriu.

15. Protingam skaitytojui užuomina turėtų būti akivaizdi.

16. Detektyvinėje istorijoje ne vieta literatūrai, kruopščiai išplėtotų personažų aprašymams, situacijos nuspalvinimui grožinės literatūros priemonėmis.

17. Nusikaltėlis niekada negali būti profesionalus piktadarys.

19. Nusikaltimo motyvas visada yra privataus pobūdžio, tai negali būti šnipinėjimo veiksmas, pagardintas kokiomis nors tarptautinėmis intrigomis, slaptųjų tarnybų motyvais.

Dešimtmetis, einantis po Van Dyne konvencijos sąlygų paskelbimo, galiausiai diskreditavo detektyvą kaip literatūros žanrą. Neatsitiktinai gerai pažįstame ankstesnių epochų detektyvus ir kaskart atsigręžiame į jų patirtį. Tačiau vargu ar galime, neįsigilindami į žinynus, įvardyti figūras iš Dvidešimties taisyklių klano. Šiuolaikinis Vakarų detektyvas išsivystė nepaisant Van Dyne'o, taškas po taško paneigdamas įveikdamas iš piršto iščiulptus apribojimus. Viena pastraipa (detektyvas neturi būti nusikaltėlis!), tačiau išliko, nors ją net kelis kartus pažeidė kinas. Tai pagrįstas draudimas, nes saugo pačią detektyvo specifiką, jo pagrindinę liniją... Šiuolaikiniame romane nepamatysime net „Taisyklių“ pėdsakų...

Dešimt Ronaldo Knoxo detektyvinio romano įsakymų

Ronaldas Knoxas, vienas iš detektyvų klubo įkūrėjų, taip pat pasiūlė savo detektyvinių istorijų rašymo taisykles:

I. Kaltininkas turi būti kažkas, paminėtas romano pradžioje, bet tai neturi būti asmuo, kurio mintimi buvo leista sekti skaitytojui.

II. Žinoma, antgamtinių ar anapusinių jėgų veikimas neįtraukiamas.

III. Neleidžiama naudotis daugiau nei vienu slaptu kambariu ar slaptu praėjimu.

IV. Nepriimtina naudoti iki šiol nežinomus nuodus, taip pat prietaisus, kuriems reikia ilgo mokslinio paaiškinimo knygos pabaigoje.

V. Kūrinyje neturi pasirodyti kinas.

VI. Detektyvui niekada neturėtų padėti laiminga pertrauka; taip pat jis neturėtų vadovautis neapsakoma, bet patikima intuicija.

VII. Detektyvas neturi pasirodyti esąs pats nusikaltėlis.

VIII. Suradęs tą ar kitą užuominą, detektyvas turi nedelsdamas jį pateikti skaitytojui ištirti.

IX. Kvailas detektyvo draugas Vatsonas vienu ar kitu pavidalu neturi slėpti jokių svarstymų, kurie jam šauna į galvą; pagal savo protinius sugebėjimus jis turėtų būti šiek tiek prastesnis, bet tik labai nežymiai, nei paprastas skaitytojas.

X. Neišsiskiriantys broliai dvyniai ir dvyniai apskritai negali atsirasti romane, jei skaitytojas nėra tam tinkamai pasiruošęs.

Kai kurios detektyvų rūšys

Uždarytas detektyvas

Požanras, dažniausiai labiausiai atitinkantis klasikinės detektyvinės istorijos kanonus. Siužetas paremtas nusikaltimo, padaryto nuošalioje vietoje, kur yra griežtai ribotas veikėjų rinkinys, tyrimu. Šioje vietoje negali būti svetimo žmogaus, todėl nusikaltimą galėjo padaryti tik vienas iš susirinkusiųjų. Tyrimą atlieka vienas iš nusikaltimo vietoje esančių, padedamas kitų herojų.

Šis detektyvo tipas skiriasi tuo, kad siužetas iš esmės pašalina poreikį ieškoti nežinomo nusikaltėlio. Įtariamųjų yra, o detektyvo darbas – apie įvykių dalyvius gauti kuo daugiau informacijos, kurios pagrindu bus galima atpažinti nusikaltėlį. Papildomą psichologinę įtampą sukuria tai, kad smurtautojas turi būti vienas iš gerai pažįstamų, šalia esančių žmonių, kurių nė vienas dažniausiai neatrodo kaip nusikaltėlis. Kartais uždarame detektyve įvyksta visa eilė nusikaltimų (dažniausiai žmogžudystės), dėl kurių įtariamųjų nuolat mažėja.

Uždaro tipo detektyvų pavyzdžiai:

• Edgaras Poe, Žmogžudystė Morgo gatvėje.
• Cyril Hare, „Grynai angliška žmogžudystė“.
• Agatha Christie, „Dešimt mažųjų indėnų“, „Žmogžudystė Rytų eksprese“ (ir beveik visi kūriniai).
• Borisas Akuninas, „Leviatanas“ (autorius pasirašė kaip „antspauduotas detektyvas“).
• Leonidas Slovinas, „Papildomi atvyksta antruoju keliu“.
• Gastonas Leroux, Geltonojo kambario paslaptis.

Psichologinis detektyvas

Šio tipo detektyvinės istorijos gali šiek tiek nukrypti nuo klasikinių kanonų pagal stereotipinio elgesio reikalavimą ir tipinę veikėjų psichologiją ir yra žanro sankirta su psichologiniu romanu. Paprastai tiriamas dėl asmeninių priežasčių (pavydas, kerštas) padarytas nusikaltimas, o pagrindinis tyrimo elementas yra įtariamųjų asmeninių savybių, jų prisirišimų, skausmo taškų, įsitikinimų, išankstinių nusistatymų tyrimas, praeities išaiškinimas. Yra prancūzų psichologinių detektyvų mokykla.

• Dickensas, Charlesas, Edvino Droodo paslaptis.
• Agatha Christie, Rogerio Ackroydo nužudymas.
• Boileau - Narsezhak, „Jos vilkai“, „Toji, kurios nebėra“, „Jūros vartai“, „Širdies kontūrai“.
• Japrizo, Sebastienas, "Ponia su akiniais ir su ginklu automobilyje".
• Kalef, Noel, „Keltuvas į pastolius“.
• Ball, Jonas, „Trūksta naktis Karolinoje“.

istorinis detektyvas

policijos detektyvas

Aprašomas profesionalų komandos darbas. Tokio tipo darbuose pagrindinio herojaus detektyvo arba nėra, arba jis yra šiek tiek svarbesnis, palyginti su likusia komanda. Siužeto patikimumo požiūriu jis yra arčiausiai tikrovės ir atitinkamai labiausiai nukrypsta nuo grynojo detektyvo žanro kanonų (profesionalioji rutina išsamiai aprašyta su detalėmis, kurios nėra tiesiogiai susijusios su siužetu, yra nemaža dalis nelaimingų atsitikimų ir sutapimų, labai svarbų vaidmenį atlieka buvimas