vaiko samprata 

Kompozicijos lygiai literatūroje. Meno kūrinio kompozicija kaip stilistinė dominantė

Šiandien mes kalbame tema: „Tradiciniai kompozicijos elementai“. Tačiau pirmiausia reikia prisiminti, kas yra „kompozicija“. Pirmą kartą šį terminą sutinkame mokykloje. Bet viskas teka, viskas keičiasi, pamažu išsitrina net pačios stipriausios žinios. Todėl ir skaitome, ir seną maišome, ir trūkstamas spragas užpildome.

Kompozicija literatūroje

Kas yra kompozicija? Pirmiausia kreipiamės į aiškinamasis žodynas ir sužinome, kad pažodiniame vertime iš lotynų kalbos šis terminas reiškia „kompozicija, kompozicija“. Savaime suprantama, be „kompozicijos“, tai yra, be „kompozicijos“, neįmanomas joks meno kūrinys (pavyzdžiai toliau) ir joks tekstas kaip visuma. Iš to išplaukia, kad kompozicija literatūroje yra tam tikra dalių išdėstymo tvarka. meno kūrinys. Be to, šios ar kitos formos ir metodai meninis vaizdas kurie yra tiesiogiai susiję su teksto turiniu.

Pagrindiniai kompozicijos elementai

Atsivertę knygą pirmiausia tikimės ir laukiame gražios linksmos istorijos, kuri arba nustebins, arba palaikys nežinioje, o paskui ilgai nepaleis, priversdama mintimis grįžti prie to, ką mes skaityti vėl ir vėl. Šia prasme rašytojas yra tikras menininkas, kuris pirmiausia parodo, o ne pasakoja. Jis vengia tiesioginio teksto, pavyzdžiui: „O dabar aš pasakysiu“. Priešingai, jo buvimas nematomas, neįkyrus. Tačiau ką reikia žinoti ir mokėti, norint įgyti tokį įgūdį?

Kompozicijos elementai – tai paletė, kurioje menininkas – žodžio meistras, maišo spalvas, kad ateityje išgautų ryškų, spalvingą siužetą. Tai apima: monologą, dialogą, aprašymą, pasakojimą, vaizdų sistemą, autoriaus nukrypimą, įterptus žanrus, siužetą, siužetą. Toliau - apie kiekvieną iš jų išsamiau.

monologinė kalba

Priklausomai nuo to, kiek meno kūrinio žmonių ar veikėjų dalyvauja kalboje – vienas, du ar daugiau – išskiriamas monologas, dialogas ir polilogas. Pastarasis yra savotiškas dialogas, todėl prie jo nesigilinsime. Panagrinėkime tik pirmuosius du.

Monologas yra kompozicijos elementas, kurį sudaro autoriaus kalbos naudojimas vienu veikėju, kuris nereiškia atsakymo arba jo negauna. Paprastai ji yra skirta žiūrovams draminiame kūrinyje arba sau.

Priklausomai nuo funkcijos tekste, yra tokie monologų tipai kaip: techninis – herojaus aprašomi įvykiai, kurie įvyko ar šiuo metu vyksta; lyriškas – herojus perteikia savo stiprius emocinius išgyvenimus; priėmimo monologas – vidiniai personažo, susidūrusio su sunkiu pasirinkimu, atspindžiai.

Pagal formą išskiriami šie tipai: autoriaus žodis – autoriaus kreipimasis į skaitytojus, dažniausiai per vieną ar kitą veikėją; sąmonės srautas – laisvas herojaus minčių srautas, koks jos yra, be akivaizdžios logikos ir nesilaikant literatūrinės kalbos konstravimo taisyklių; samprotavimo dialektika – herojaus visų „už“ ir „prieš“ pristatymas; dialogas vienumoje – protinis personažo kreipimasis į kitą veikėją; apart - dramaturgijoje atmetami keli žodžiai, apibūdinantys dabartinę herojaus būseną; strofai taip pat dramaturgijoje yra lyriniai veikėjo atspindžiai.

Dialoginė kalba

Dialogas yra dar vienas kompozicijos elementas, dviejų ar daugiau veikėjų pokalbis. Paprastai dialoginė kalba yra ideali priemonė dviejų priešingų požiūrių susidūrimui perteikti. Taip pat padeda kurti įvaizdį, atskleidžiantį asmenybę, charakterį.

Čia norėčiau pakalbėti apie vadinamąjį klausimų dialogą, kuris apima pokalbį, susidedantį tik iš klausimų, o vieno iš veikėjų atsakymas yra ir klausimas, ir atsakymas į ankstesnę pastabą vienu metu. (pavyzdžiai pateikiami toliau) Khanmagomedovas Aidinas Asaduljevičius „Goryanka“ yra ryškus to patvirtinimas.

apibūdinimas

Kas yra žmogus? Tai ypatingas charakteris ir individualumas, ir unikali išvaizda, ir aplinka, kurioje jis gimė, užaugo ir gyvena. Šis momentas gyvenimas, ir jo namai, ir daiktai, kuriais jis save supa, ir žmonės, toli ir arti, ir jį supanti gamta... Sąrašą galima tęsti be galo. Todėl rašytojas, kurdamas įvaizdį literatūros kūrinyje, turi pažvelgti į savo herojų iš visų įmanomų pusių ir, nepraleisdamas nė vienos detalės, aprašyti dar daugiau - sukurti naujus „atspalvius“, kurių net neįmanoma įsivaizduoti. Literatūroje išskiriami šie tipai meniniai aprašymai: portretas, interjeras, peizažas.

Portretas

Tai vienas svarbiausių kompozicijos elementų literatūroje. Jis aprašo ne tik išorinę herojaus išvaizdą, bet ir vidinį pasaulį – vadinamąjį psichologinį portretą. Skiriasi ir portreto vieta meno kūrinyje. Knyga gali juo prasidėti arba, atvirkščiai, baigtis (A.P. Čechovas, „Jonichas“). gal iš karto po to, kai veikėjas atlieka kokį nors veiksmą (Lermontovas, „Mūsų laikų herojus“). Be to, personažą autorius gali nupiešti vienu ypu, monolitiškai (Raskolnikovas „Nusikaltime ir bausmėje“, princas Andrejus „Kare ir taikoje“), o kitą kartą ir išsklaidyti teksto bruožus („Karas ir taika“). , Nataša Rostova). Iš esmės teptuką imasi pats rašytojas, bet kartais suteikia tokią teisę kuriam nors iš veikėjų, pavyzdžiui, Maksimui Maksimyčiui romane „Mūsų laikų herojus“, kad jis kuo tiksliau apibūdintų Pechoriną. Portretas gali būti parašytas ironiškai satyriškai (Napoleonas „Kare ir taikoje“) ir „ceremoniškai“. Po autoriaus „didinamuoju stiklu“ kartais pavirsta tik veidas, tam tikra detalė ar visuma – krenta figūra, manieros, gestai, drabužiai (Oblomovas).

Interjero aprašymas

Interjeras – romano kompozicijos elementas, leidžiantis autoriui sukurti herojaus namų aprašymą. Tai ne mažiau vertinga nei portretas, nes patalpų tipo aprašymas, apstatymas, namuose vyraujanti atmosfera – visa tai atlieka neįkainojamą vaidmenį perteikiant charakterio savybes, suvokiant visą kuriamo vaizdo gilumą. Interjeras taip pat atskleidžia glaudų ryšį, su kuriuo yra dalis, per kurią pažįstama visuma, ir individas, per kurį matoma daugiskaita. Taigi, pavyzdžiui, Dostojevskis romane „Idiotas“ niūriame Rogožino name „pakabino“ Holbeino paveikslą „Negyvas Kristus“, norėdamas dar kartą atkreipti dėmesį į nesuderinamą tikrojo tikėjimo kovą su aistromis, su netikėjimu. Rogožino siela.

Peizažas – gamtos aprašymas

Kaip rašė Fiodoras Tyutchevas, gamta nėra tokia, kokią mes įsivaizduojame, ji nėra bedvasė. Atvirkščiai, jame daug kas slypi: ir siela, ir laisvė, ir meilė, ir kalba. Tą patį galima pasakyti ir apie kraštovaizdį literatūros kūrinyje. Autorius, pasitelkęs tokį kompozicijos elementą kaip peizažas, vaizduoja ne tik gamtą, vietovę, miestą, architektūrą, bet taip atskleidžia charakterio būseną, o gamtos natūralumą supriešina su sąlyginiais žmogaus įsitikinimais, veikia kaip savotiškas simbolis.

Prisiminkite ąžuolo aprašymą per kunigaikščio Andrejaus kelionę į Rostovų namus romane „Karas ir taika“. Koks jis (ąžuolas) buvo pačioje kelionės pradžioje – senas, niūrus, „niekinantis keistuolis“ tarp pasauliui ir pavasariui besišypsančių beržų. Tačiau per antrąjį susitikimą jis staiga pražydo, atsinaujino, nepaisant šimtametės kietos žievės. Jis vis dar pasidavė pavasariui ir gyvenimui. Ąžuolas šiame epizode – ne tik peizažas, po ilgos žiemos atgyjančios gamtos aprašymas, bet ir simbolis princo sieloje įvykusių pokyčių, naujojo jo gyvenimo etapo, kurį pavyko „nulaužti“. “ troškimas būti gyvenimo atstumtuoju iki savo dienų pabaigos, kuris jame jau buvo beveik įsišaknijęs.

Pasakojimas

Skirtingai nuo aprašymo, kuris yra statiškas, jame niekas nevyksta, niekas nesikeičia ir apskritai atsako į klausimą „kas?“, naratyvas apima veiksmą, perteikia „vykstančių įvykių seką“, o pagrindinis jo klausimas yra „kas“ atsitiko? Vaizdžiai tariant, pasakojimas kaip meno kūrinio kompozicijos elementas gali būti vaizduojamas kaip skaidrių demonstravimas – greitas siužetą iliustruojančių paveikslėlių pakeitimas.

Vaizdo sistema

Kadangi kiekvienas žmogus turi savo linijų tinklą ant pirštų galiukų, formuojančių unikalų raštą, taip ir kiekvienas darbas turi savo unikali sistema vaizdai. Tai gali būti autoriaus atvaizdas, jei toks yra, pasakotojo, pagrindinių veikėjų, antipodų herojų, antriniai simboliai ir taip toliau. Jų santykiai kuriami priklausomai nuo autoriaus idėjų ir tikslų.

Autoriaus nukrypimas

Arba lyrinis nukrypimas yra vadinamasis ekstrasiužetinis kompozicijos elementas, kurio pagalba autoriaus asmenybė tarsi įsiveržia į siužetą, tuo nutraukdama tiesioginę siužeto naratyvo eigą. Kam tai? Pirmiausia užmegzti ypatingą emocinį kontaktą tarp autoriaus ir skaitytojo. Čia rašytojas nebeveikia kaip pasakotojas, o atveria savo sielą, kelia giliai asmeniškus klausimus, diskutuoja moralinėmis, estetinėmis, filosofinėmis temomis, dalijasi prisiminimais iš savo gyvenimą. Taip skaitytojas spėja atsikvėpti prieš sekančių įvykių tėkmę, sustoti ir įsigilinti į kūrinio idėją, pagalvoti apie jam užduodamus klausimus.

Įskiepių žanrai

Tai dar vienas svarbus kompozicinis elementas, kuris yra ne tik būtina siužeto dalis, bet ir tarnauja kaip apimtesnis, gilesnis herojaus asmenybės atskleidimas, padedantis suprasti jo konkretaus gyvenimo pasirinkimo priežastį, vidinį pasaulį ir pan. įjungta. Galima įterpti bet kokį literatūros žanrą. Pavyzdžiui, pasakojimai – tai vadinamoji istorija istorijoje (romanas „Mūsų laikų herojus“), eilėraščiai, romanai, eilėraščiai, dainos, pasakėčios, laiškai, palyginimai, dienoraščiai, posakiai, patarlės ir daugelis kitų. Jie gali būti jų pačių arba kažkieno kito kūriniai.

Sklypas ir sklypas

Šios dvi sąvokos dažnai arba painiojamos viena su kita, arba klaidingai mano, kad jos yra viena ir ta pati. Bet jie turi būti atskirti. Siužetas yra, galima sakyti, griaučiai, knygos pagrindas, kuriame visos dalys yra tarpusavyje susijusios ir seka viena po kitos ta tvarka, kuri būtina pilnai autoriaus sumanymo įgyvendinimui, idėjos atskleidimui. Kitaip tariant, įvykiai siužete gali vykti skirtingais laikotarpiais. Siužetas yra tas pagrindas, bet glausta forma, o pliusas - įvykių seka jų griežtai chronologinė tvarka. Pavyzdžiui, gimimas, branda, senatvė, mirtis - tai siužetas, tada siužetas yra branda, prisiminimai iš vaikystės, paauglystės, jaunystės, nukrypimai, senatvė ir mirtis.

Pasakojimo kompozicija

Siužetas, kaip ir literatūrinis kūrinys, yra vystymosi etapai. Bet kurio siužeto centre visada yra konfliktas, aplink kurį vystosi pagrindiniai įvykiai.

Knyga pradedama ekspozicija arba prologu, tai yra „paaiškinimu“, situacijos aprašymu, atspirties tašku, nuo kurio viskas prasidėjo. Po to seka siužetas, galima sakyti, ateities įvykių numatymas. Šiame etape skaitytojas pradeda suprasti, kad būsimas konfliktas yra visai šalia. Kaip taisyklė, būtent šioje dalyje susitinka pagrindiniai veikėjai, kuriems lemta kartu, greta išgyventi būsimus išbandymus.

Mes tęsiame elementų sąrašą siužeto kompozicija. Kitas etapas – veiksmo vystymas. Paprastai tai yra pati reikšmingiausia teksto dalis. Čia skaitytojas jau tampa nematomu įvykių dalyviu, visiems pažįstamas, jaučia to, kas vyksta, esmę, bet vis tiek intriguoja. Palaipsniui išcentrinė jėga jį įsiurbia, lėtai, netikėtai jam pačiam atsiduria pačiame sūkurio centre. Ateina kulminacija - pati viršūnė, kai tikra jausmų audra ir emocijų jūra užklumpa tiek pagrindinius veikėjus, tiek patį skaitytoją. O tada, kai jau aišku, kad baisiausia jau už nugaros ir galima atsikvėpti, į duris tyliai pasibeldžia nuotaika. Ji viską kramto, paaiškina kiekvieną smulkmeną, viską sustato į lentynas – kiekvieną į savo vietas, ir įtampa pamažu atslūgsta. Epiloge nubrėžiama paskutinė linija ir trumpai nusakomas tolesnis pagrindinių ir antraeilių veikėjų gyvenimas. Tačiau ne visi sklypai turi vienodą struktūrą. Tradiciniai pasakų kompozicijos elementai yra visiškai kitokie.

Istorija

Pasaka yra melas, bet joje yra užuomina. Kuris? Pasakos kompozicijos elementai kardinaliai skiriasi nuo savo „brolių“, nors skaitydamas lengvai ir atsipalaidavęs to nepastebi. Tai rašytojo ar net visos tautos talentas. Kaip nurodė Aleksandras Sergejevičius, tiesiog būtina skaityti pasakas, ypač liaudies pasakas, nes jose yra visos rusų kalbos savybės.

Taigi, kas jie yra – tradiciniai pasakų kompozicijos elementai? Pirmieji žodžiai – pasakiškas posakis, kuris nuteikia pasakiškai ir žada daug stebuklų. Pavyzdžiui: „Ši pasaka bus pasakojama nuo ryto iki pietų, suvalgius minkštos duonos...“ Kai klausytojai atsipalaiduoja, patogiau įsitaiso ir pasiruošę klausytis toliau, laikas pradžiai – pradžiai. Supažindinami su pagrindiniais veikėjais, veiksmo vieta ir laiku, nubrėžiama dar viena linija, padalijanti pasaulį į dvi dalis – tikrą ir stebuklingą.

Toliau seka pati pasaka, kurioje dažnai randami pasikartojimai, kurie sustiprina įspūdį ir palaipsniui artėja prie pabaigos. Be to, eilėraščiai, dainos, onomatopoėja gyvūnams, dialogai - visa tai taip pat yra neatsiejami pasakos kompozicijos elementai. Pasaka turi ir savo pabaigą, kuri tarsi apibendrina visus stebuklus, bet kartu sufleruoja į begalybę magiškas pasaulis: "Jie gyvena, gyvena ir daro gerą".

Bet kokia literatūrinė kūryba yra meninė visuma. Tokia visuma gali būti ne tik vienas kūrinys (eilėraštis, istorija, romanas...), bet ir literatūros ciklas, tai yra grupė poetinių ar prozos kūriniai vienija bendras herojus, bendros idėjos, problemos ir pan., net bendra veiksmo scena (pvz., N. Gogolio apsakymų ciklas „Vakarai vienkiemyje prie Dikankos“, A. Puškino „Belkino pasakos“); M. Lermontovo romanas „Mūsų laikų herojus“ – taip pat atskirų novelių ciklas, kurį vienija bendras herojus – Pechorinas). Bet kuri meninė visuma iš esmės yra vienas kūrybinis organizmas, turintis savo speciali struktūra. Kaip ir žmogaus kūne, kuriame visi nepriklausomi organai yra neatsiejamai susiję vienas su kitu, taip ir literatūros kūrinyje visi elementai yra nepriklausomi ir tarpusavyje susiję. Šių elementų sistema ir jų santykio principai vadinami SUDĖTIS:

KOMPOZICIJA (iš lot. Сompositio, kompozicija, kompiliacija) - meno kūrinio konstrukcija, struktūra: kūrinio elementų ir vizualinių technikų parinkimas ir seka, kurianti meninę visumą pagal autoriaus intenciją.

Literatūros kūrinio kompoziciniai elementai yra epigrafai, dedikacijos, prologai, epilogai, dalys, skyriai, veiksmai, reiškiniai, scenos, „leidėjų“ pratarmės ir posakiai (autoriaus fantazijos sukurti ne siužeto vaizdai), dialogai, monologai, epizodai, įterptos istorijos ir epizodai, laiškai, dainos (pavyzdžiui, sapnas Oblomovas Gončarovo romane „Oblomovas“, Tatjanos laiškas Oneginui ir Oneginas Tatjanai Puškino romane „Eugenijus Oneginas“, daina „Saulė teka ir leidžiasi...“ Gorkio dramoje „Apačioje“). ); visi meniniai aprašymai – portretai, peizažai, interjerai – taip pat yra kompoziciniai elementai.

kūrinio veiksmas gali prasidėti nuo įvykių pabaigos, o vėlesni epizodai atkurs veiksmo laiko eigą ir paaiškins to, kas vyksta, priežastis; tokia kompozicija vadinama atvirkštine(šią techniką N. Černyševskis panaudojo romane „Ką daryti?“);

naudoja autorius rėminimo kompozicija arba žiedas, kuriuose autorius naudoja, pavyzdžiui, posmų kartojimą (paskutinis kartoja pirmąjį), meninius aprašymus (kūrinys prasideda ir baigiasi peizažu ar interjeru), pradžios ir pabaigos įvykiai vyksta toje pačioje vietoje, juose dalyvauja tie patys personažai ir pan. d.; tokia technika randama ir poezijoje (Puškinas, Tyutčevas, A. Blokas dažnai jos griebėsi „Eilėraščiuose apie gražiąją damą“), ir prozoje (“ Tamsios alėjos" I. Buninas; "Sakalo giesmė", M. Gorkio "Senutė Izergil");

naudoja autorius retrospektyvinė technika, tai yra veiksmo grįžimas į praeitį, kai buvo išdėstytos dabartinio pasakojimo priežastys (pvz., autoriaus pasakojimas apie Pavelą Petrovičių Kirsanovą Turgenevo romane „Tėvai ir sūnūs“); dažnai, naudojant retrospekciją, kūrinyje atsiranda įterpta herojaus istorija, o tokio tipo kompozicija bus vadinama „istorija istorijoje“ (Marmeladovo išpažintis ir Pulcherijos Aleksandrovnos laiškas „Nusikaltimas ir bausmė“; 13 skyrius „Nusikaltimas ir bausmė“ Herojaus pasirodymas" "Meistras ir Margarita"; "Po baliaus" Tolstojus, "Asja" Turgenevas, "Agrastas" Čechovas);

dažnai kompozicijos organizatorius yra meninis vaizdas, pavyzdžiui, kelias Gogolio poemoje „Mirusios sielos“; atkreipkite dėmesį į autoriaus pasakojimo schemą: Čičikovo atvykimas į NN miestą - kelias į Manilovką - Manilovo dvaras - kelias - atvykimas į Korobočką - kelias - smuklė, susitikimas su Nozdrevu - kelias - atvykimas į Nozdrevą - kelias ir kt. .; svarbu, kad pirmasis tomas baigtųsi brangiuoju; taip vaizdas tampa pagrindiniu kūrinio struktūrą formuojančiu elementu;

autorius gali pravesti pagrindinį veiksmą su ekspozicija, koks bus, pavyzdžiui, visas pirmasis romano „Eugenijus Oneginas“ skyrius, arba jis gali pradėti veiksmą iš karto, staigiai, „neįsijungdamas“, kaip Dostojevskis filme „Nusikaltimas ir bausmė“ ar Bulgakovas „Meistre ir Margaritoje“;

kūrinio kompozicija gali būti pagrįsta simetrijažodžiai, vaizdai, epizodai (arba scenos, skyriai, reiškiniai ir pan.) ir valia būti veidrodžiu kaip, pavyzdžiui, A. Bloko eilėraštyje „Dvylika“; veidrodinė kompozicija dažnai derinama su įrėminimu(toks komponavimo principas būdingas daugeliui M. Cvetajevos, V. Majakovskio ir kitų eilėraščių; skaitykite, pvz., Majakovskio eilėraštį „Iš gatvės į gatvę“);

dažnai autorius naudojasi kompozicinės įvykių „spragos“ priėmimas: nutraukia istoriją įdomi vieta skyriaus pabaigoje ir naujas skyrius prasideda pasakojimu apie kitą įvykį; pavyzdžiui, Dostojevskis filmuose „Nusikaltimas ir bausmė“ ir Bulgakovas „Baltojoje gvardijoje“ ir „Meistras ir Margarita“ tuo naudojasi. Šią techniką labai mėgsta nuotykių ir detektyvinių kūrinių autoriai arba kūriniai, kuriuose intrigos vaidmuo labai didelis.

Kompozicija yra literatūros kūrinio formos aspektas, tačiau jos turinys išreiškiamas per formos ypatybes. Kūrinio kompozicija yra svarbus būdas įkūnyti autoriaus idėją. A. Bloko eilėraštį „Svetimas“ skaitykite patys, antraip mūsų samprotavimai jums bus nesuprantami. Atkreipkite dėmesį į pirmą ir septintą posmus, klausydamiesi jų skambesio:

1 posmas
VAKARAS PER RESTORANUS

Karštas oras laukinis ir kurčias,

Ir valdomas girtų šūksnių

Pavasaris ir nykstanti dvasia.

7 posmas

Ir kiekvieną vakarą, paskirtą valandą

(Ar tai tik sapnas?)

Mergelės stovykla, užgrobta šilko,

Miglotame lange juda.

Pirmasis posmas skamba aštriai ir neharmoningai – dėl gausybės [p], kuris, kaip ir kiti neharmoningi garsai, kartosis tolesnėse strofose iki šeštojo. Kitaip ir neįmanoma, nes Blokas čia piešia šlykštaus filistiško vulgarumo paveikslą, „baisų pasaulį“, kuriame triūsia Poeto siela. Tai pirmoji eilėraščio dalis. Septintasis posmas žymi perėjimą prie naujas pasaulis– Svajonės ir harmonijos, ir antrosios eilėraščio dalies pradžia. Šis perėjimas sklandus, jį lydintys garsai malonūs ir švelnūs: [a:], [nn]. Taigi, kurdamas eilėraštį ir pasitelkęs vadinamosios garsinės tapybos techniką, Blokas išreiškė savo idėją apie dviejų pasaulių – harmonijos ir disharmonijos – priešpriešą.

Kūrinio kompozicija gali būti teminė, kurioje svarbiausia nustatyti ryšį tarp centriniai vaizdai darbai. Šio tipo kompozicija labiau būdinga dainų tekstui. Yra trys tokios kompozicijos tipai:

nuoseklus, reprezentuojantis loginį samprotavimą, perėjimą nuo vienos minties prie kitos ir vėlesnę išvadą kūrinio finale („Ciceronas“, „Silentium“, „Gamta yra sfinksas, taigi tai teisingiau...“ Tyutchev);

centrinio įvaizdžio kūrimas ir transformavimas: centrinis vaizdas autoriaus apmąstomas įvairiais rakursais, atskleidžiami jo ryškūs bruožai ir charakteristikos; tokia kompozicija apima laipsnišką emocinės įtampos didėjimą ir išgyvenimų kulminaciją, kuri dažnai patenka į kūrinio finalą („Jūra“). Žukovskis, „Aš atėjau pas tave su sveikinimais ...“ Fet);

2 vaizdų palyginimas, tie, kurie įsitraukė į meninę sąveiką (Bloko „Svetimas“); pastatyta tokia kompozicija priėmus priešpriešą arba opoziciją.

    Literatūros kūrinio kompozicija. Pagrindiniai kompozicijos aspektai.

    Figūrinės sistemos kompozicija.

    Meno kūrinio vaizdų-personažų sistema.

    Sklypo kompozicija ir ne sklypo elementų kompozicija

1. Literatūros kūrinio kompozicija. Pagrindiniai kompozicijos aspektai.

Sudėtis(iš lot. compositio – kompiliavimas, sujungimas) – dalių ar komponentų sujungimas į visumą; literatūrinės ir meninės formos struktūra. Sudėtis- tai kompozicija ir tam tikras kūrinio dalių, elementų išdėstymas tam tikra reikšminga seka.

Kompozicija yra dalių, bet ne pačių šių dalių, derinys; priklausomai nuo to, koks meno formos lygis (sluoksnis). klausime, išskirti kompozicijos aspektai. Tai ir personažų išdėstymas, ir kūrinio įvykio (siužeto) sąsajos, ir detalių (psichologinių, portretinių, peizažinių ir kt.) instaliacija, ir simbolinių detalių (formavimo motyvų ir leitmotyvų) kartojimas, ir kaita. kalbėjimo formų, tokių kaip pasakojimas, aprašymas, dialogas, samprotavimai, kalbėjimo subjektų kaita ir teksto padalijimas į dalis (įskaitant rėmelį ir pagrindinį tekstą), ir kalbos dinamika. stilius ir daug daugiau.

Kompozicijos aspektai yra įvairūs. Tuo pačiu požiūris į kūrinį kaip estetinį objektą leidžia jo meninės formos kompozicijoje išskirti bent du sluoksnius ir atitinkamai dvi kompozicijas, jungiančias skirtingo pobūdžio komponentus - tekstinis ir tema (vaizdinis). Kartais pirmuoju atveju kalbama apie išorinį kompozicijos sluoksnį (arba "išorinę kompoziciją"), antruoju - apie vidinį.

Galbūt skirtumas tarp dalykinės ir tekstinės kompozicijos niekuo taip aiškiai nepasireiškia, kaip joms taikant sąvokas „pradžia“ ir „pabaiga“, kitaip „rėmas“ (rėmas, kadro komponentai). Karkaso komponentai yra titulą, paantraštė, kartais - epigrafas, dedikacija, pratarmė, visada - Pirma eilė, pirma ir paskutinė pastraipos.

Šiuolaikinėje literatūros kritikoje, matyt, terminas " stipri teksto pozicija“ (jis ypač taikomas pavadinimams, pirmai eilutei, pirmai pastraipai, pabaigai).

Tyrėjai rodo didesnį dėmesį teksto rėminiams komponentams, ypač absoliučiai jo pradžiai, kuri sukuria tam tikrą lūkesčių horizontą ir struktūriškai išsiskiria. Pavyzdžiui: A.S. Puškinas. Kapitono dukra. Kitas yra epigrafas: Rūpinkitės garbe nuo mažens“. Arba: N.V. Gogolis. Revizorius. Penkių veiksmų komedija. Epigrafas: " Nėra ko kaltinti veidrodžio, jei veidas kreivas. liaudies patarlė“. Sekė " Personažai» (tradicinės dramos komponentas šoninis tekstas), « Personažai ir kostiumai. Pastabos džentelmenams aktoriams(autoriaus sampratos supratimui labai svarbus šio metateksto vaidmuo).

Lyginant su epiniais ir dramatiškais kūriniais, dainų tekstai yra kuklesni apipavidalinant „įėjimą“ į tekstą: dažnai visai nėra pavadinimo, o pavadinimas suteikia tekstui pavadinimą. Pirma eilė, kuris kartu įveda eilėraščio ritmą (todėl jo trumpinti turinyje negalima).

Teksto dalys turi savo rėmelio komponentus, kurie taip pat sudaro santykinius vienetus. Epinius kūrinius galima suskirstyti į tomus, knygas, dalis, skyrius, poskyrius ir kt. Jų vardai suformuos savo išraiškingą tekstą (darbo rėmo komponentą).

Dramoje ji dažniausiai skirstoma į veiksmus (veiksmus), scenas (paveikslus), reiškinius (šiuolaikinėse pjesėse skilimas į reiškinius pasitaiko retai). Visas tekstas aiškiai suskirstytas į veikėjo (pagrindinį) ir autoriaus (šoninį), kuris, be antraštės komponento, apima įvairias scenines nuorodas: veiksmo pradžios vietos aprašymą, veiksmo laiką ir kt. ir scenos, kalbėtojų paskyrimas, pastabos ir kt.

Teksto dalys dainų tekstuose (ir apskritai poetinėje kalboje) yra eilėraštis, posmas. Tezė apie „eilėraščių serijos vienybę ir sandarumą“, kurią pateikė Yu.N. Tynyanovas knygoje „Poetinės kalbos problemos“ (1924) leidžia eilėraštį (dažniausiai rašomą atskira eilute) nagrinėti pagal analogiją su didesniais vienetais, teksto dalimis. Galima net sakyti, kad kadro komponentų funkciją eilėraštyje atlieka anakrusis ir sakinys, dažnai prisodrintas rimo ir pastebimas kaip eilėraščio riba perkėlimo atveju.

Visų rūšių literatūroje gali susidaryti atskiri kūriniai ciklai. Tekstų seka cikle (eilėraščių knygoje) dažniausiai sukelia interpretacijas, kuriose argumentai yra veikėjų išdėstymas, panaši siužetų struktūra ir būdingos vaizdų asociacijos (laisvoje lyrinių eilėraščių kompozicijoje), kiti – erdviniai ir laiko – kūrinio objektyvių pasaulių ryšiai.

Taigi yra teksto komponentai ir objektyvaus pasaulio komponentai darbai. Norint sėkmingai analizuoti bendrą kūrinio kompoziciją, reikia atsekti jų sąveiką, dažnai labai įtemptą. Teksto kompozicija skaitytojo suvokime visada „uždedama“ giliai, objektyviai kūrinio struktūrai, sąveikauja su ja; būtent šios sąveikos dėka tam tikri įrenginiai skaitomi kaip autoriaus buvimo tekste ženklai.

Atsižvelgiant į dalykinę kompoziciją, pažymėtina, kad pirmoji jos funkcija yra „sulaikyti“ visumos elementus, padaryti ją iš atskirų dalių; be apgalvotos ir prasmingos kompozicijos neįmanoma sukurti visaverčio meno kūrinio. Antroji kompozicijos funkcija – išreikšti kokią nors meninę prasmę pačiu kūrinio vaizdų išdėstymu ir koreliacija.

Prieš pradėdami analizuoti dalyko kompoziciją, turėtumėte susipažinti su svarbiausiais kompozicijos technika. Pagrindiniai iš jų yra šie: kartojimas, stiprinimas, kontrastas ir montažas(Esin A.B. Literatūros kūrinio analizės principai ir metodai - M., 1999, p. 128 - 131).

Pakartokite- viena iš paprasčiausių ir tuo pačiu efektyviausių kompozicijos technikų. Tai leidžia lengvai ir natūraliai „apvalinti“ kūrinį, suteikti jam kompozicinės harmonijos. Ypač įspūdingai atrodo vadinamoji žiedo kompozicija, kai tarp kūrinio pradžios ir pabaigos nustatomas „vardinis skambutis“.

Dažnai kartojama detalė ar vaizdas tampa kūrinio leitmotyvu (pagrindiniu motyvu). Pavyzdžiui, vyšnių sodo, kaip Namų, gyvenimo grožio ir tvarumo simbolio motyvas, šviesi jo pradžia driekiasi per visą A.P.Čechovo pjesę. Spektaklyje A.N. Ostrovskio, perkūnijos įvaizdis tampa leitmotyvu. Eilėraščiuose savotiškas kartojimas yra refrenas (atskirų eilučių kartojimas).

Kartojimui artima technika yra įgyti.Ši technika naudojama tais atvejais, kai sukurti neužtenka paprasto pakartojimo meninis efektas kai norima sustiprinti įspūdį parenkant vienodus vaizdus ar detales. Taigi, pagal stiprinimo principą, aprašymas vidaus apdaila Sobakevičiaus namas " Mirusios sielos» N.V. Gogolis: kiekviena nauja detalė sustiprina ankstesnę: „viskas buvo tvirta, gremėzdiška iki aukščiausio laipsnio ir turėjo kažkokį keistą panašumą į namo savininką; svetainės kampe stovėjo vazoninis riešutmedžio biuras ant absurdiškų keturių kojų, tobulas lokys. Stalas, foteliai, kėdės – viskas buvo pačios sunkiausios ir neramiausios kokybės – vienu žodžiu, kiekvienas daiktas, kiekviena kėdė tarsi sakydavo: „Aš irgi, Sobakevičiau! arba „o aš labai panašus į Sobakevičių!“.

Pagal tą patį sustiprinimo principą meninių vaizdų atranka pasakojime apie A.P. Čechovo „Žmogus byloje“, naudojamas apibūdinti pagrindinį veikėją – Belikovą: „Jis buvo išskirtinis tuo, kad visada, net ir labai geru oru, išeidavo su kaliošais ir su skėčiu ir tikrai šiltu paltu su vata. Ir jo skėtis buvo pilkame zomšiniame dėkle, o kai jis ištraukė peilį pieštukui pagaląsti, jo peilis taip pat buvo dėkle; ir jo veidas, atrodė, taip pat buvo dėkle, nes jis visada slėpdavo jį apverstoje apykaklėje.

Kartojimo ir stiprinimo priešingybė yra opozicija- kompozicijos technika, pagrįsta antiteze. Pavyzdžiui, M.Yu eilėraštyje. Lermontovo „Poeto mirtis“: „Ir viso savo juodo kraujo / Poeto teisaus kraujo nenuplausi“.

AT plačiąja prasmeŽodžių opozicija yra bet kokia vaizdų priešprieša, pavyzdžiui, Oneginas ir Lenskis, Bazarovas ir Pavelas Petrovičius Kirsanovas, audros ir taikos vaizdai M.Yu eilėraštyje. Lermontovo „Burė“ ir kt.

Užterštumas, derindamas kartojimo ir opozicijos technikas, suteikia ypatingą kompozicinį efektą: vadinamąją „veidrodinę kompoziciją“. Paprastai naudojant veidrodinę kompoziciją pradiniai ir galutiniai vaizdai kartojami visiškai priešingai. Klasikinis veidrodinės kompozicijos pavyzdys yra A.S. romanas. Puškinas „Eugenijus Oneginas“, Atrodo, pakartoja jau anksčiau pavaizduotą situaciją, tik pasikeitus pozicijai: iš pradžių Tatjana įsimylėjo Oneginą, rašo jam laišką ir išklauso šaltą jo priekaištą Darbo pabaigoje, š. priešingai: įsimylėjęs Oneginas rašo laišką ir klauso Tatjanos atsakymo.

Priėmimo esmė montavimas, slypi tame, kad kūrinyje greta esantys vaizdai įgauna naują, trečią prasmę, kuri atsiranda būtent iš jų artumo. Taigi, pavyzdžiui, pasakojime apie A.P. Čechovo „Jonichas“, Veros Iosifovnos Turkinos „meno salono“ aprašymas, greta paminėjimo, kad iš virtuvės girdėjosi peilių žvangesys ir keptų svogūnų kvapas. Šios dvi detalės kartu sukuria tą vulgarumo atmosferą, kurią A. P. bandė atkurti istorijoje. Čechovas.

Visos kompozicijos technikos kūrinio kompozicijoje gali atlikti dvi, viena nuo kitos skirtingas, funkcijas: jos gali organizuoti arba atskirą mažą teksto fragmentą (mikro lygmeniu), arba visą tekstą (makro lygmeniu), tapdami pastarasis atvejis kompozicijos principas.

Pavyzdžiui, labiausiai paplitęs poetinio teksto mikrostruktūros prietaisas yra garso kartojimas poetinių eilučių pabaigoje – rimas.

Aukščiau pateiktuose pavyzdžiuose iš N.V. Gogolis ir A.P. Čechovo stiprinimo technika organizuoja atskirus tekstų fragmentus, o A.S. Puškino „Pranašas“ tampa bendruoju visos meninės visumos organizavimo principu.

Lygiai taip pat montažas gali tapti kompoziciniu viso kūrinio organizavimo principu (tai galima pastebėti A. S. Puškino tragedijoje „Borisas Godunovas“, M. A. Bulgakovo romane „Meistras ir Margarita“).

Taigi, kaip tinkamas kompozicijos technikas ir kaip kompozicijos principą, būtina skirti kartojimą, opoziciją, pastiprinimą ir montažą.

Kompozicija (lot. Compositio – kompiliavimas, derinimas, kūrimas, konstravimas) – tai kūrinio planas, jo dalių santykis, vaizdų, paveikslų, epizodų santykis. Meno kūrinys turi turėti tiek veikėjų, epizodų, scenų, kiek reikia turiniui atskleisti. A. Čechovas jauniesiems rašytojams patarė rašyti taip, kad skaitytojas be autoriaus paaiškinimų – iš veikėjų pokalbių, veiksmų, poelgių suprastų, kas vyksta.

Esminė kompozicijos kokybė – prieinamumas. Meno kūrinyje neturi būti nereikalingų paveikslėlių, scenų, epizodų. L. Tolstojus palygino meno kūrinį su gyvu organizmu. „Tikrame meno kūrinyje – poezijoje, dramoje, tapyboje, dainoje, simfonijoje – negalima paimti vieno eilėraščio, vieno saito iš vietos ir uždėti ant kito nepažeidžiant šio kūrinio prasmės, kaip ir neįmanoma nepažeisti. pažeidžia organiškos būtybės gyvybę, jei išimame iš vietos vieną organą ir įkišame į kitą.“ Pasak K.Fedino, kompozicija yra „temos plėtojimo logika.“ Skaitydami meno kūrinį, mes turi jausti, kur, kuriuo metu gyvena herojus, kur yra įvykių centras, kurie iš jų pagrindiniai, o kurie mažiau svarbūs.

Būtina kompozicijos sąlyga – tobulumas. L. Tolstojus rašė, kad mene svarbiausia nepasakyti nieko nereikalingo. Rašytojas turi pavaizduoti pasaulį kuo mažiau žodžių. Neveltui A. Čechovas trumpumą pavadino talento seserimi. Rašytojo talentas pasireiškia meno kūrinio kompozicijos meistriškumu.

Yra dviejų tipų kompozicija – įvykis-siužetas ir nepodija, nešanti arba aprašomoji. Įvykio tipo kompozicija būdinga daugumai epinių ir dramatiškų kūrinių. Epinių ir dramos kūrinių kompozicija turi erdvės ir priežasties-pasekmės formas. Įvykio tipo kompozicija gali būti trijų formų: chronologinė, retrospektyvinė ir laisva (montažinė).

V. Lesikas pažymi, kad įvykių kompozicijos chronologinės formos esmė „ta, kad įvykiai... eitų vienas po kito chronologine tvarka – taip, kaip nutiko gyvenime. Gali būti laikinų atstumų tarp atskirų veiksmų ar paveikslų, tačiau nėra natūralios sekos laike pažeidimas: tai, kas įvyko anksčiau gyvenime, o kūrinyje, įteikiama anksčiau, o ne po vėlesnių įvykių. Todėl nėra savavališko įvykių judėjimo, nėra tiesioginio laiko judėjimo pažeidimo.

Retrospektyvinės kompozicijos ypatumas tas, kad rašytojas nesilaiko chronologinės sekos. Autorius gali pasakoti apie įvykių motyvus, priežastis, veiksmus po jų įgyvendinimo. Įvykių pateikimo seką gali nutraukti veikėjų prisiminimai.

Laisvosios (montažinės) renginio kompozicijos formos esmė siejama su priežastinių ir erdvinių įvykių tarp įvykių pažeidimais. Ryšys tarp epizodų dažniau yra asociatyvinis-emocinis nei loginis-semantinis. Montažinė kompozicija būdinga XX a. literatūrai. Tokio tipo kompozicija panaudota Y. Japonijos romane „Arkliukai“. Čia siužetinės linijos yra susietos asociatyviu lygmeniu.

Įvykio tipo kompozicijos variantas yra įvykis-pasakojimas. Jo esmė slypi tame, kad apie tą patį įvykį pasakoja autorius, pasakotojas, pasakotojas, veikėjai. Įvykis-naratyvinė kompozicijos forma būdinga lyriniams-epiniams kūriniams.

Lyriniams kūriniams būdingas aprašomasis kompozicijos tipas. „Lyrinio kūrinio konstravimo pagrindas, – pažymi V. Lesikas, – yra ne įvykių sistema ar raida... o lyrinių komponentų – emocijų ir įspūdžių – organizavimas, minčių pateikimo seka, eiliškumas. perėjimas nuo vieno įspūdžio prie kito, nuo vieno jausmingo vaizdo prie kito.“ Lyriniuose kūriniuose aprašomi lyrinio herojaus įspūdžiai, jausmai, išgyvenimai.

Ju.Kuznecovas „Literatūrinėje enciklopedijoje“ išskiria siužetinę ir atvirą kompoziciją. Siužetas uždaras, būdingas folklorui, antikinės ir klasikinės literatūros kūriniams (trys pasikartojimai, laiminga pabaiga pasakose, choro pasirodymų kaitaliojimas ir senovės graikų tragedijos epizodai). „Kompozicija pasakiškai atvira, – pažymi Ju.Kuznecovas, – be aiškių kontūrų, proporcijų, lanksti, atsižvelgiant į žanro ir stiliaus priešpriešą, kylančią konkrečiomis istorinėmis sąlygomis. literatūrinis procesas. Ypač sentimentalizme (Sternivsko kompozicija) ir romantizme, kai atviri kūriniai tapo uždarų, klasicistinių neigimu ... “.

Kas lemia kompoziciją, kokie veiksniai lemia jos ypatybes? Kompozicijos originalumą pirmiausia lemia meno kūrinio dizainas. Panas Mirnys, susipažinęs su plėšiko Gnidkos gyvenimo istorija, užsibrėžė tikslą paaiškinti, dėl ko kilo protestas prieš dvarininkus. Pirmiausia jis parašė istoriją „Chipka“, kurioje parodė herojaus charakterio formavimosi sąlygas. Vėliau rašytojas išplėtė kūrinio idėją, reikalavo sudėtingos kompozicijos, todėl romanas „Ar jaučiai riaumoja, kai ėdžios pilnas?

Kompozicijos ypatybes lemia literatūrinė kryptis, klasicistai iš dramos kūrinių reikalavo trijų vienybių (vietos, laiko ir veiksmo vienybės). Įvykiai dramatiškame kūrinyje turėjo vykti dieną, sugrupuoti aplink vieną herojų. Romantikai vaizdavo išskirtinius personažus išskirtinėmis aplinkybėmis. Gamta dažniau buvo rodoma stichijų (audrų, potvynių, perkūnijos) metu, jos dažnai vykdavo Indijoje, Afrikoje, Kaukaze, Rytuose.

Kūrinio kompoziciją lemia gentis, tipas ir žanras, lyrinių kūrinių pagrindas – minčių ir jausmų ugdymas. Lyriniai kūriniai nedidelio dydžio, jų kompozicija savavališka, dažniausiai asociatyvi. Lyriniame kūrinyje galima išskirti tokius jausmo vystymosi etapus:

a) atspirties taškas (stebėjimas, įspūdžiai, mintys ar būsena, tapusi akstinu jausmų vystymuisi);

b) jausmo ugdymas;

c) kulminacija (didžiausia įtampa jausmų raidoje);

V. Simonenkos eilėraštyje „Motinystės gulbės“:

a) atspirties taškas – sugiedoti sūnui lopšinę;

b) jausmų vystymasis – mama svajoja apie sūnaus likimą, kaip jis užaugs, išeis į kelią, susitiks su draugais, žmona;

c) kulminacija – motinos nuomonė apie galimą sūnaus mirtį svetimoje žemėje;

d) santrauka – Tėvynės nesirenkama, meilė gimtajam kraštui daro žmogų žmogumi.

Rusų literatūros kritikas V. Žirmunskis išskiria septynis lyrinių kūrinių kompozicijos tipus: anaforistinę, amebeininę, epiforinę, refreninę, žiedinę, spiralinę, jungtinę (epanastrofas, epanadiplozė), puantas.

Anaforistinė kompozicija būdinga kūriniams, kuriuose naudojama anafora.

Jūs išsižadėjote savo gimtosios kalbos. Tu

Tavo žemė nustos gimdyti,

Žalia šakelė kišenėje ant gluosnio,

Nudžiūvo nuo jūsų prisilietimo.

Jūs išsižadėjote savo gimtosios kalbos. Zaros

Tavo keliu ir dingai bevardžiu gėrimu...

Jūs neturite ašarų per laidotuves,

Jūsų vestuvėse nėra dainos.

(D. Pavlyčko)

V. Žirmunskis anaforą laiko nepakeičiamu amebų kompozicijos komponentu, tačiau daugelyje kūrinių jos nėra. Apibūdindamas tokio tipo kompoziciją, I. Kachurovskis pažymi, kad jos esmė yra ne anaforoje, „o sintaksės struktūros tapatybėse, dviejų pašnekovų kopijose ar kontrreplikose arba, tam tikru modeliu, dviejų chorų šauksme.“ Liudvikas. Ulanda:

Ar matėte aukštą pilį

Pilis virš jūros kranto?

Tyliai plaukiantys debesys

Virš jo rožinė ir auksinė.

Veidrodiniuose vandenyse ramu

Jis norėtų nusilenkti

Ir lipti į vakaro debesis

Jų švytinčiame rubine.

Aš pamačiau aukštą pilį

Pilis virš jūros pasaulio.

Gilus rūkas kruša

Ir mėnulis stovėjo virš jo.

(Išvertė Michailas Orestas)

Amebaninė kompozicija paplitusi trubadūrų tentsonuose ir pastoracijoje.

Epiforinė kompozicija būdinga eilėraščiams su epiforine pabaiga.

Įtrūkimai, lūžiai ir lūžiai...

Mūsų stuburai lūžo ratu.

Suprask, mano broli, pagaliau:

Prieš širdies priepuolius

Mes turėjome - taigi, nelieskite!

Sielos širdies priepuoliai... sielos širdies priepuoliai!

Buvo opų, pavyzdžiui, infekcijų,

Buvo vaizdų, kurie bjaurėjosi -

Vienas blogas dalykas, mano broli.

Taigi numesk, eik ir neliesk.

Atminkite, kad mes visi turime:

Sielos širdies priepuoliai... sielos širdies priepuoliai!

Šioje lovoje, šioje lovoje

Šiame riksme iki lubų

O, broli, neliesk mūsų

Nelieskite paralyžiuotųjų!

Atminkite, kad mes visi turime:

Sielos širdies priepuoliai... sielos širdies priepuoliai!

(Yu. Shkrobinets)

Refreno kompozicija susideda iš žodžių ar eilučių grupės kartojimo.

Kaip greitai viskas gyvenime praeina.

Ir laimė tik mirga sparnu -

Ir jo čia nebėra...

Kaip greitai viskas gyvenime praeina,

Ar tai mūsų kaltė? -

Viskas apie metronomą.

Kaip greitai viskas vyksta...

O laimė tik mirga sparnu.

(Liudmila Ržegak)

Sąvoką „žiedas“ I. Kachurovskis laiko nesėkmingu. "Kur geriau, - pažymi jis, - yra ciklinė kompozicija. Mokslinis šio įrankio pavadinimas yra anadiplozinė kompozicija. Be to, tais atvejais, kai anadiplozė apsiriboja vienu posmu, tai reiškia ne kompoziciją, o stilių." Anadiplozė kaip kompozicinė priemonė gali būti užbaigta arba dalinė, kai kartojama posmės dalis, kai tie patys žodžiai yra pakitusi tvarka, kai dalis jų pakeičiama sinonimais. Galimi ir tokie variantai: kartojamas ne pirmas posmas, o antrasis arba poetas pirmą posmą pateikia kaip baigiamąjį.

Vakaro saule, aciu uz diena!

Vakaro saule, ačiū už nuovargį.

Miškų ramybė nušvinta

Edenas ir rugiagėlė auksiniuose rugiuose.

Tavo aušrai ir mano zenitui,

ir už mano sudegintus zenitus.

Nes rytoj nori žalumos,

Už tai, kad vakar pavyko oddzvenity.

Dangus danguje, vaikų juokui.

Už tai, ką galiu ir už ką privalau

Vakaro saule, aciu visiems

kuris nesuteršė sielos.

Už tai, kad rytojus laukia savo įkvėpimo.

Kad kažkur pasaulyje kraujas dar nepralietas.

Vakaro saule, aciu uz diena

Šiam reikalui žodžiai yra kaip maldos.

(P. Kostenko)

Spiralinė kompozicija sukuria arba „grandinę“ posmelį (tercina), arba strofo žanrus (rondo, rondelis, trioletas), t.y. įgauna strofo-kūrybos ir žanrinių bruožų.

Septinto tipo kompozicijos pavadinimą I. Kachurovskis laiko nepadoriu. Jo nuomone, priimtinesnis yra epanastrofo, epanadiplozės pavadinimas. Kūrinys, kuriame rimo kartojimas, kai susiduria dvi gretimos strofos, turi kompozicinį pobūdį, yra E. Plužniko eilėraštis „Kanev“. Kiekvieną eilėraščio dvenadtsativir-Shova posmą sudaro trys ketureiliai su rimais, kurie pereina iš keturkampio į ketureilį, o paskutinė kiekvienos iš šių dvylikos eilėraščių eilutė rimuojasi su pirmąja eilute taip:

O namai čia įsisuks ir laikas

Elektra: ir laikraštis šiugždėjo

Kur kadaise pranašas ir poetas

Didžioji dvasia už tamsos išdžiūvo

Ir atgimti milijonuose masių,

Ir ne tik žiūrėti iš portreto,

Konkurencijos nemirtingas simbolis ir ženklas,

Tiesos apaštalas, valstietis Tarasas.

Ir nuo mano dešimties frazių

Nuobodžioje anchorito kolekcijoje,

Kalbant apie ateinančius pasirodymus,

Ant kranto guli neabejinga Leta...

Ir dienos taps kaip soneto eilutės,

Puikus...

Puantiškos kompozicijos esmė ta, kad įdomią ir esminę kūrinio dalį poetas palieka paskutiniam. Tai gali būti netikėtas minčių posūkis arba viso ankstesnio teksto išvada. Sonete, kurio paskutinis eilėraštis turėtų būti kūrinio kvintesencija, panaudotos puantiškos kompozicijos priemonės.

Tyrinėdamas lyrinius ir lyrinius-epinius kūrinius, I. Kachurovskis rado dar tris kompozicijos tipus: simpocialų, gradacinį ir pagrindinį.

Simploko formos kompoziciją I. Kachurovskis vadina simplokia.

Rytoj žemėje

Kiti žmonės vaikšto

Kiti mylintys žmonės -

Malonus, švelnus ir piktas.

(V. Simonenko)

Gradacinė kompozicija su tokiais tipais kaip besileidžianti kulminacija, auganti kulminacija, laužyta kulminacija yra gana dažna poezijoje.

Gradavimo kompoziciją panaudojo V. Misikas eilėraštyje „Modernybė“.

Taip, galbūt, Bojano laikais

Atėjo pavasario metas

Ir lietus liejo jaunystę,

Ir debesys slinko iš Taraščės,

Ir vanagai pasislėpė už horizonto,

Ir cimbolai aidėjo,

Ir mėlyni cimbolai Prolis

Žvelgiant į dangišką keistą aiškumą.

Viskas kaip tada. O kur ji, modernumas?

Ji yra pagrinde: tavyje.

Pagrindinė kompozicija būdinga sonetų ir liaudies poezijos vainikams. AT epiniai kūriniai pasakoja apie žmonių gyvenimą tam tikru laikotarpiu. Romanuose istorijos, įvykiai ir veikėjai atskleidžiami detaliai, visapusiškai.

Tokiuose kūriniuose gali būti keli siužetinės linijos. AT smulkūs darbai(apsakymai, novelės) mažai siužetinių linijų, mažai veikėjų, situacijos ir aplinkybės vaizduojamos lakoniškai.

Dramos kūriniai parašyti dialogo forma, pagrįsti veiksmu, mažo dydžio, nes dauguma jų skirti pastatymui. AT dramos kūriniai yra pastabų, kurios atlieka aptarnaujančią funkciją - jos suteikia vaizdą apie sceną, personažus, patarimus menininkams, bet nėra įtrauktos į kūrinio meninį audinį.

Meno kūrinio kompozicija priklauso ir nuo menininko talento savybių. Panas Mirny naudojo sudėtingus siužetus, istorinio pobūdžio nukrypimus. I. Nechuy-Levitsky kūryboje įvykiai vystosi chronologine tvarka, rašytojas detaliai piešia herojų ir gamtos portretus. Prisiminkime „Kaidaševų šeimą“. I.S. darbuose. Turgenevo įvykiai vystosi lėtai, Dostojevskis naudoja netikėtus dalykus siužeto judesiai, kaupiasi tragiški epizodai.

Kūrinių kompoziciją įtakoja tautosakos tradicijos. Ezopo, Fedro, La Fonteino, Krylovo, Glebovo pasakėčių „Vilkas ir avinėlis“ centre yra tas pats folkloro siužetas, o po siužeto – moralė. Ezopo pasakėčioje tai skamba taip: „Pasaka įrodo, kad net teisinga gynyba negalioja tiems, kurie ėmėsi meluoti“. Fedras baigia pasaką žodžiais: „Ši pasaka parašyta apie žmones, kurie apgaule siekia sunaikinti nekaltuosius“. L. Glebovo pasakėčia „Vilkas ir avinėlis“, atvirkščiai, prasideda morale:

Pasaulis jau seniai vyksta,

Kuo žemiau jis lenkia aukščiau,

Ir daugiau nei mažesnis vakarėlis ir net ritmai

1. Literatūros kūrinio kompozicijos samprata.

2. Kompozicijos technikos.

3. Kompozicijos elementai ir jų vaidmuo atskleidžiant kūrinio ideologinį ir meninį turinį.

Bibliografija

1) Borev Yu.B. Estetika. Literatūros teorija: enciklopedinis žodynas terminai. - M., 2003 m.

2) Literatūros kritikos įvadas: vadovėlis / red. L.M. Krupchanovas. - M., 2003 m.

3) Esinas A.B. Literatūros kūrinio analizės principai ir metodai. - 4-asis leidimas. - M., 2002 m.

4) Literatūros enciklopedinis žodynas / red. V.M. Koževnikova, P.A. Nikolajevas. - M., 1987 m.

5) Literatūrinė enciklopedija terminai ir sąvokos / red. A.N. Nikoliukinas. - M., 2003 m.

6) Žodynas literatūros terminai/ red.-stat. L.I. Timofejevas, S.V. Turajevas. - M., 1973 m.

7) Timofejevas L.I.. Literatūros teorijos pagrindai. - M., 1976 m.

Meno kūrinys yra sudėtinga visuma, vaizdų serija, jų veiksmų grandinė, su jais nutinkantys įvykiai. Rašytojas visus šiuos atskirus pasakojimo elementus turi sujungti į nuoseklią ir organizuotą visumą, kuri žavi skaitytoją. Šitas kūrinio organizuotumas, proporcingumas ir nuoseklumas, visų jo dalių ir elementų santykis literatūros kritikoje paprastai vadinamas kompozicija.

A.I. Revyakin pateikia tokį kompozicijos apibrėžimą: Sudėtis (nuo lat. compositio - papildymas, kompozicija, kompozicija - pridėti, sudaryti) - meno kūrinio konstravimas, tam tikra atskleidimo priemonių sistema, vaizdų organizavimas, jų ryšiai ir santykiai, apibūdinantys kūrinyje rodomą gyvenimo procesą ».

Taigi į kompoziciją įeina kūrinio veikėjų išdėstymas, ir įvykių eigos pranešimo tvarka, ir pasakojimo technikų kaita, ir vaizduojamo detalių koreliacija, ir portreto bei peizažo eskizai, ir žinutė. apie vykstančių renginių vietą ir laiką bei darbo suskirstymą į dalis ir kt. Kitaip tariant, kompozicija yra ne kas kita, kaip meno kūrinio struktūra.

Kad ir kokį kūrinį imtumėmės, jis turi tam tikrą kompoziciją – jis suskirstytas pagal jame atspindėtą realios gyvenimo situacijos sudėtingumą ir tą gyvenimo ryšių, priežasčių ir pasekmių supratimą, kuris būdingas šiam rašytojui ir lemia jo kompoziciją. principus. Kūrinio kompoziciją pirmiausia lemia realūs kūrinyje vaizduojami tikrovės šablonai, autoriaus keliami ideologiniai ir estetiniai uždaviniai, taip pat meninis metodas, žanro ypatybės, rašytojo pasaulėžiūra, jo kūrybinis būdas.



Daugelis literatūrologų, kalbėdami apie kūrinio kompoziciją, išskiria dvi pagrindines jo formas: įvykis (siužetas) ir neįvykis (ne siužetas). Įvykio kupina kompozicijos forma labiau būdinga epiniams ir dramatiškiems kūriniams, neeventinė – lyriniams.

Kadangi pagrindinis literatūrinio ir meninio gyvenimo atspindžio vienetas yra charakteris, meno kūrinio kompoziciją galima suvokti ir tyrinėti būtent siejant su jame vaizduojamais personažais.

Kaip rašytojas kuria tą ar kitą personažą, kaip jį koreliuoja su kitais, kokia seka išdėsto kūrinio įvykius, kokias priežastis ir padarinius iškelia. priekinio plano vaizduojamame gyvenime, kaip, atsižvelgiant į tai, jis organizuoja darbą išoriškai - visa tai kaip visuma reprezentuoja kūrinio kompoziciją, yra nulemta kūrybos principai rašytojas.

Pagrindiniai reikalavimai itin meniško kūrinio kompozicijai – gyvybė ir meninė motyvacija bei griežtas visų kūrinio elementų pavaldumas temai ir idėjai.

Šiuolaikinėje literatūros kritikoje susiformavo tradicija išryškinti tokias kompozicijos technikas kaip kartoti, sustiprinti ir montavimas . Apie kompozicinę recepciją kartoti jie daugiausia kalba tuo atveju, kai aidi pirmoji ir paskutinė poetinės eilutės, suteikdamos kūriniui kompozicinę harmoniją, sukurdamos žiedinę kompoziciją. Klasikiniu žiedo kompozicijos panaudojimo pavyzdžiu gali pasitarnauti A. Bloko eilėraščiai „Naktis, gatvė, lempa, vaistinė...“, S. Jeseninas „Šagane, tu mano, Šagane...“ kiti.

Priėmimas stiprinimas naudojamas tais atvejais, kai meniniam efektui sukurti neužtenka paprasto pakartojimo. Pavyzdžiui, Sobakevičiaus namo vidaus apdailos aprašymas „Mirusiose sielose“, kurį parašė N.V. Gogolis. Čia kiekviena nauja detalė sustiprina ankstesnę: „viskas buvo tvirta, gremėzdiška iki aukščiausio laipsnio ir turėjo kažkokį keistą panašumą į namo šeimininką; Svetainės kampe stovėjo puodingas riešutmedžio biuras, nejuokingas ant keturių kojų, tobulas lokys. Stalas, foteliai, kėdės – viskas buvo pačios sunkiausios ir neramiausios kokybės – vienu žodžiu, kiekvienas daiktas, kiekviena kėdė tarsi sakydavo: „Aš irgi, Sobakevičiau! arba "ir aš taip pat labai panašus į Sobakevičių!".

Priėmimas montavimas pasižymi tuo, kad du kūrinyje vienas šalia kito esantys vaizdai sukelia tam tikrą nauja prasmė. Pavyzdžiui, A. Čechovo apsakyme „Jonichas“ „meno salono“ aprašymas greta paminėjimo apie keptų svogūnų kvapą ir peilių žvangėjimą. Šios detalės sukuria vulgarumo atmosferą, kurią autorius bandė perteikti skaitytojo mintims. Kai kuriuose kūriniuose (M. Bulgakovo „Meistras ir Margarita“, Ch. Aitmatovo blokas ir kt.) montažas tampa kompoziciniu viso kūrinio organizavimo principu.

Kartu su koncepcija kompozicijos technika literatūroje kalbama apie kompozicijos elementai . Po V.V. Kožinovo ir kitų mokslininkų, išskiriame šiuos kompozicinius elementus: preliudija, tyla, chronologinės permutacijos, meninis kadravimas, antitezė, peizažas, portretas, interjeras, dialogas, monologas, lyrinės nukrypimai, įvadiniai epizodai.

Preliminarus- apie ką nors įspėti iš anksto menine technika kai rašytojas epizodais aplenkia ateities įvykių vaizdą. Preliudijos pavyzdys yra A.S. romano epizodas. Puškinas „Eugenijus Oneginas“, kai Tatjana sapnuoja, kad Oneginas nužudo Lenskį (5 skyrius, 21 posmas):

Ginčytis garsiau, garsiau; staiga Eugenijus

Paima ilgą peilį, ir tuoj pat

Nugalėjo Lenskį; baisūs šešėliai

Sutirštintas; nepakeliamas verksmas

Pasigirdo garsas... Trobelė svirduliavo...

Ir Tanya pabudo iš siaubo...

Laukimo pavyzdį Mordovijos literatūroje galima rasti N. Erkay eilėraštyje „Moro Ratordo“ (kūrinio pradžioje pristatoma pagrindinio veikėjo žmogaus kaulų atradimo scena šimtamečio ąžuolo įduboje). .

Meninis įrėminimas- paveikslų ir scenų, savo esme artimų vaizduojamiems reiškiniams ir veikėjams, kūrimas. „Hadji Murad“ L.N. Tolstojus pradeda kraštovaizdžio eskizu. Autorius pasakoja, kaip jis, surinkęs didelę puokštę skirtingos spalvos, nusprendė papuošti žydinčia avietine varnalėša, liaudyje vadinama „totorių“. Tačiau kai jis su dideliais sunkumais nuskintas paaiškėjo, kad varnalėša savo grubumu ir grubumu nedera prie gležnų puokštės žiedų. Toliau autorius rodo naujai suartą lauką, kuriame nesimatė nė vieno augalo, išskyrus vieną krūmą: „Tatarinos krūmas susidėjo iš trijų ūglių. Viena buvo nuplėšta, o likusi šakos dalis išlindo kaip nukirsta ranka. Kiti du turėjo po gėlę. Šios gėlės kažkada buvo raudonos, o dabar juodos. Vienas stiebas buvo nulaužtas, o pusė jo su purvina gėle gale nukabino; kitas, nors ir išteptas juodažemio purvu, vis tiek įstrigo. Buvo akivaizdu, kad visą krūmą pervažiavo ratas ir po to jis pakilo ir todėl stovėjo į šoną, bet vis tiek stovėjo. Atrodė, kad jam buvo išplėšta kūno dalis, išvirto vidus, nuplėšta ranka, išdaužta akis. Bet jis vis dar stovi ir nepasiduoda žmogui, kuris sunaikino visus jo brolius aplinkui. „Kokia energija! As maniau. „Žmogus užkariavo viską, sunaikino milijonus žolelių, bet šis nepasiduoda“. Ir prisiminiau vieną seną kaukazietišką istoriją, kurią kai kurias mačiau, kai kurias girdėjau iš liudininkų, o kai kurias – įsivaizdavau. Ši istorija, kaip ji susiklostė mano prisiminimuose ir vaizduotėje, yra tai, kas ... “.

Meninio rėmo pavyzdys iš Mordovijos literatūros yra A.D. romano prologo ištrauka. Kutorkinas „Obelis prie didelio kelio“:

Kavto Enov pryanzo kaysi Umarina poksh kint krayse. Paksyant kunshkas, teke stuvtovs, Tie sulei maksytsya jausmas, Tarkaks yra muso pieva. Laishiz varmat, frost narmunt. Tsyarakhmantas iškepė eizenzės. Yalateke sūnus viysenze Kirds veršelis lamo yakshamot, Ace orshnevemat, lyakshamot, Nachko gyvas mentele gyventi. Bet tsidyards jaučia - ez sive, Staka davol marto ginčydamasis, Lamo Viy puolė korijos šešėlį. Jūs marinate kas ush pokshsto, Zardo sonze veike boxto Ker vatkakshnost petkel petne, Taradtkak syntrest chirketne, Right shovels kodaz lokshotne, Bet eziz mue makshotne Te chuvtont. Miegokite sveikai. Bogatyren shumbra body Nulan pack istya neyavkshny, Koda selms yala kayavkshny Te umarinant komelse Se tarkas, brangus petkelse Kener panks mind lutavkshnos. Pars tundos chuvtonten savkshnos. Erva tarads kodaz-kodavst, Mazy die news modas ... Obelis prie aukšto kelio linkčioja galva į abi puses. Lauko vidury lyg užmirštas, Tai šešėlį duodantis medis, Vieta išsirinkau žalią pievą. Ją apraudojo vėjai, giedojo paukščiai. Kruša ją sumušė. Kartu savo jėgomis ji atsilaikė žiemos šalčiams, apledėjimui, šerkšnui, Lietingais laikais – šaltam prakaitui. Bet medis atlaikė – nenulūžo, Ginčydamasis su stipriu uraganu, Dar labiau sustiprėjo. Obelis jau paaugo, Kai iš vienos pusės grūstuve nuplėšė žievę, O šakas lankais nulaužė, Lapus vytiniu nuplėšė, Bet medis nenuvyto, Sveikas, sveikas. . Kartais toks didvyriškas stiprus kūnas Žvilgteli per šukes, Kai patraukia akį Prie obels ant kamieno Toji vieta, kur grūstuvėlis jau seniai nuo odos nuplėštas. Šiam medžiui į kiemą atėjo pavasaris. Ant kiekvienos šakos, susipynusios viena su kita, gražūs obuoliai nusilenkė iki žemės ...

Numatytas- meninė technika, kai rašytojas kūrinyje sąmoningai nieko nesako. Numatytų atvejų pavyzdys yra posmas iš S.A. eilėraščio. Yesenin "Šuns daina":

Ji bėgo per sniego pusnis,

Bėgdamas paskui jį...

Ir taip ilgai, ilgai dreba

Neužšalę vandenys.

Chronologinės permutacijos– toks kompozicijos elementas, kai rašytojas savo kūryboje pasakoja apie įvykius, pažeisdamas chronologinę seką. Klasikinis tokios kompozicijos pavyzdys yra M.Yu romanas. Lermontovas „Mūsų laikų herojus“.

Gana dažnai rašytojai į savo kūrinius įtraukia herojų prisiminimus apie praeities dienas. Ši technika taip pat yra chronologinių permutacijų pavyzdys. A. Doronino romane „Bayagan Suleyt“ („Varpų šešėliai“), pasakojančiame apie patriarcho Nikono gyvenimą, yra keli tokie epizodai:

„... Vladykaten pamalonino, meiste linksmai paliko kodą svajonių pongs tezen, vasolo enksoni usiyatnes. Tie ulnes 1625 jenu tundostont, zardo sonze, order to popont, ve clean kirga ormado kulost kavto tserkanzo. Te rizkstan Olda nize ez tsidardo, tus nun. Dy songak arces-teys pryanzo naravtomo. Kochkize Solovkan vienuolynas, arklių tinklas ietnesteyak Rusen keles keptas sodavixel. Ansyak kodas ar paketai? Syrgas Nižnij Novgorodas. Kems, tosto mui Arkhangelskoent marto syulmavoz lomant dy Rav leygant syrgi martost od ki langov. („Vladyka prisiminė, kaip viskas prasidėjo ir kaip jis čia, į šias atokias vietas, pateko. Tai įvyko 1625 m. pavasarį, kai, būdamas kaimo kunigu, per vieną dieną nuo gerklės skausmo mirė du jo sūnūs. Nuo tokio sielvarto. , jo žmona Olda neištvėrė, tapo vienuole.Jis irgi pagalvojęs nusprendė perimti šydą kaip vienuolis.Pasirinko tais laikais Rusijoje jau labai garsų Soloveckio vienuolyną.Bet kaip nusigauti ten? Nižnij Novgorodas. Jis tikėjosi, kad ten ras žmonių, susijusių su Archangelsku, ir palei Volgos upę kartu su jais eis nauju keliu.

Antitezė- prieštaravimas, aštriai išreikšta sąvokų ar reiškinių priešprieša. N.A. Nekrasovas eilėraštyje „Kam gera gyventi Rusijoje“ yra šios eilutės:

Tu esi vargšas, esi gausus,

Tu esi galingas, tu bejėgis,

Motina Rusija.

Ant antitezės pastatyta ir D. Nadkino eilėraščio „Chachoma ele“ ištrauka, pavadinta „Iznyamo arba Kuloma“ („Pergalė arba mirtis“):

Peizažas- gamtos aprašymas įvairias funkcijas atliekančiame literatūros kūrinyje. kraštovaizdžio eskizaiį grožinę literatūrą įėjo jau seniai: juos sutinkame kūriniuose senovės ir viduramžių literatūra. Jau Homero eilėraščiuose yra mažų peizažo paveikslai, atlieka veiksmo fono funkciją, pavyzdžiui, mini atėjusią naktį, saulėtekį: „Tada sutemos nusileido į žemę“, „Jauna moteris purpuriniais pirštais Eos pakilo“. Romėnų poeto Lukrecijaus kūrinyje „Apie daiktų prigimtį“ gamta taip pat įasmeninama ir veikia ir kaip personažas, ir kaip veiksmo fonas:

Vėjai, deive, bėga prieš tave; su savo požiūriu

Debesys eina iš dangaus, žemė yra meistriška vešla

Nutiestas gėlių kilimas, šypsosi jūros bangos,

O žydras dangus šviečia išsiliejusia šviesa...

XVIII amžiuje sentimentalizmo literatūroje peizažai pradėjo atlikti psichologinę funkciją ir buvo suvokiami kaip žmogaus vidinio gyvenimo meninio ugdymo priemonė (Goethe's „Jaunojo Verterio kančios“, Karamzino „Vargšė Liza“). .

Gamta tarp romantikų dažniausiai nerami, atitinka audringas veikėjų aistras ir veikia kaip simbolis (Lermontovo „Burė“ ir kt.).

AT realistinė literatūra peizažai taip pat užima reikšmingą vietą ir atlieka įvairias funkcijas, jie suvokiami ir kaip veiksmo fonas, ir kaip vaizdo subjektas, ir kaip aktorius, ir kaip meninio tobulėjimo priemonė vidinis pasaulis herojai. Kaip pavyzdį pateikime ištrauką iš N. Erkay apsakymo „Alioška“: Maryavi lapė yra tik keistuolis chudikerksent sholnemazo. Miegas, tseks vartojimas, pagyrimas suteptas kizen valskent. Kaldastont kaiseti skaltenen stakasto lexemast dy porksen poremast. Leent chireva lugant langa rosas ashti nes baygex. Sulaužykite dar vieną arasų sruogą ... Koshtos nuobodu, vanks dy ekshe. Leksyat eisenze, kodayak ir peshkedyat.

Lomantne, narmuntne, mik tikshetneyak, svari gamta, sirey shozhdyne maziau baisu. Mik teshtneyak falll avol baked waldo tolso, songak chamonit, ezt mesh udytsyatnenen ”(Upės nematyti, ji apgaubta tirštame rūke. Girdi iš šaltinio ištekančio upelio čiurlenimą. Jis kaip lakštingala giria vasaros ryto grožis.Nuo tvoros girdisi kramtančių karvių atodūsiai Pievoje palei upę guli ryto rasa, žmonių vis dar niekur nesimato... Oras tirštas, švarus ir vėsus.

Žmonės, paukščiai, žolė, visa gamta miega po lengvu skliautu. Net žvaigždės nedega ryškiai, netrukdo miegantiems.

Portretas- apibūdinimas išvaizda, veikėjų išvaizda. Ikirealistinei literatūrai būdingi idealizuojantys herojų išvaizdos aprašymai, išoriškai ryškūs ir įspūdingi, su gausybe figūrinių ir raiškių kalbos priemonių. Štai kaip Nizami Ganjavi apibūdina savo mylimojo išvaizdą viename iš ghazalų:

Tik mėnulis gali palyginti su šia mergele iš Chotano,

Jos žavesys sužavėjo šimtą Jusufų iš Hanano.

Antakiai išlenkti kaip lankai, akys atrodo kaip saulė,

Ryškesnė už Adeno rubinus, jos rausvos spalvos skruostai.

Išdidžiai puošia raudona rože žydintis sodas,

Ji užtemdė kiparisą karališkai aukšta figūra...

Yra panašių portretų romantinė literatūra. Realistinėje literatūroje plačiai paplito portretas, atliekantis psichologinę funkciją, padedantis atsiskleisti dvasinis pasaulis personažai (M. Lermontovas „Mūsų laikų herojus“, L. Tolstojus „Karas ir taika“, A. Čechovas „Ponia su šunimi“ ...).

Gana dažnai būtent per portretą galima atskleisti autoriaus požiūrį į savo herojų. Pateiksime pavyzdį iš S. Platonovo istorijos „Kit-yant“ („Keliai-keliai“): „Vera orshazel kizen shozhda platiinese, horse stazel’serenze koryas dy sedeyak mazylgavts kilen kondyamo elgan rungonzo pavidalu. Vasen varshtamsto sonze chamazo nežinojo avol ush ovse keptas mazytnede. Ist chamast vese od teterkatnen, kinen ir umok topodst kemgavksovo iet toks rinkinys tundostont vasentseks žydi kuraksh alo pakalnutė tsetsineks. Bet Boti Silence Vanat Vanat Verand Chamas, Alamon-Alamon Liyakstomi, Teevye Coldsu Valdamgadi, Khilisema Enksos, Zoryava Vir Equesste arba poking Chiren Tobalde, Syrezhditsa Kirkses, Dyeyak Pek Maneigado, Nalxestevo Mizo-Misozor, Nalxestevo Mizo-Miso Zero, Zero Bet sehte prisiminti sonze su pilku selmenze, konat langozot vanomsto tu nerodai plieno kondyamox, mail alamon-alamon yala senshkadyt, murmėdamas spėk dy mik chopolgadyt, teev potmakstomoks. Vanovtonzo koryas ovse ir charkodevi ezhozody meleze – paro te arsi arba beryan. Bet varshtavksozo zardoyak a stuvtovi “(“ Vera buvo pasipuošusi lengva vasarine suknele, pritaikyta jos ūgiui ir pabrėžiančia jos liekną figūrą. Iš pirmo žvilgsnio jos veido negalima priskirti prie labai gražių. Tokią turi dauguma jaunų merginų, kurioms neseniai sukako aštuoniolika. veidai ir pirmą kartą pražydo, kaip miškinės slėnio lelijos, bet pažvelgus į Veros veidą, jis pamažu keičiasi, blyškėja ir pašviesėja, kaip aušra, kai iš už miško pasirodo pirmieji saulės spinduliai ar iš lauko pusės, o su šypsena darosi dar gražesnė.Labiausiai įsimena jos pilkos akys, kurios iš pirmo žvilgsnio atrodo plieninės, paskui pamažu tamsėja ir tampa bedugnės.Iš jos žvilgsnio neįmanoma suprasti jos nuotaika ir mintys – nori ji tau gero ar ne. Bet jos žvilgsnio negalima pamiršti").

Perskaitęs šią ištrauką skaitytojas pajunta, kad autorės simpatijos yra herojės pusėje.

Interjeras- uždaros erdvės, žmogaus buveinės vaizdas, kurį jis sutvarko pagal savo atvaizdą, kitaip tariant, tai yra aplinkos, kurioje veikėjai gyvena ir veikia, aprašymas.

Interjero ar materialaus pasaulio aprašymas į rusų literatūrą atėjo nuo A. Puškino laikų („Eugenijus Oneginas“ – herojaus biuro aprašymas). Interjeras, kaip taisyklė, tarnauja kaip papildoma priemonė apibūdinti kūrinio veikėjus. Tačiau kai kuriuose kūriniuose ji tampa dominuojančia menine priemone, pavyzdžiui, N.V. Gogolis: " Nuostabus žmogus Ivanas Ivanovičius! Jis labai mėgsta melionus. Tai jo mėgstamiausias maistas. Kai tik jis vakarieniauja ir išeina vienais marškiniais po baldakimu, dabar liepia Gapkai atnešti du melionus. Ir jis pats supjaustys, surinks sėklas į specialų popierių ir pradės valgyti. Tada liepia Gapkai pačiam atnešti rašalinę, savo ranka, padarys užrašą virš popieriaus lapo su sėklomis: „Šis melionas buvo suvalgytas tokią ir tokią datą“. Jei tuo pačiu metu buvo koks svečias, tai „dalyvavo toks ir toks“.

Velionis teisėjas Mirgorodskis visada žavėjosi Ivano Ivanovičiaus namu. Taip, namas labai gražus. Man patinka, kad prie jo iš visų pusių pritvirtinti stogeliai ir stogeliai, kad pažiūrėjus iš tolo matyti tik vienas ant kito susodinti stogeliai, kas labai panašu į lėkštę, pripildytą blynų, ir dar geriau, kaip kempinės, augančios ant medžio. Tačiau visi stogai yra padengti kontūru; gluosniai, ąžuolai ir dvi obelys atsirėmė į juos besiskleidžiančiomis šakomis. Tarp medžių mirga nedideli langeliai su išraižytomis baltomis langinėmis ir net išbėga į gatvę. Iš minėtos ištraukos aiškėja, kad pasitelkus interjerą, daiktų pasaulį, gogoliškai sarkastiškai pašiepiami Mirgorodo gyventojai-dvarininkai.

Pateiksime pavyzdį iš Mordovijos literatūros, kambario, kuriame gyvena V. Kolomasovo personažas Lavginovas po skyrybų su žmona, aprašymą: Arsyan, natoy skalon kardos sede vanks. Koshtos sonze kudosont istya kols, mik oymet ir targavi. Kiyaksos – roujo mada. Kov ilya varshta - mazyn kis vovodevst shanzhavon kodavkst. Ir oho! Nepatogu - mezeyak ir maryat, prok meksh liepė pelėdai kudonten. Stenasont, įstrižai sonze atsaz tarkinese, lazkstne peshkset kendyaldo, griestuont ezga pixit tarakonas ”(Tu turėjai pamatyti, kokius namus jis turi dabar. Manau, kad tavo karvių kiemas švaresnis. Namo oras taip pablogėjo, kad tai neįmanoma įkvėpti.Grindys juoda žemė.Kur pažvelgsi,visur kabo voratinkliai iš grožio.Ir musės!Zubi - nieko negirdi,lyg bičių spiečius įskrido į namus.Sienoje,prie kurios dabar jo lova, plyšiai pilni blakių, lubomis ropoja tarakonai). Toks interjeras padeda skaitytojui geriau suprasti vaizduojamo herojaus tingumą.

Kartais interjeras atlieka ir psichologinę funkciją. Štai kaip L. Tolstojus apibūdina kalėjimo kabineto, į kurį Nechliudovas pateko po susitikimo su Katiuša Maslova teisme, interjerą: „Bicina susidėjo iš dviejų kambarių. Pirmajame kambaryje su didele išsikišusia aptriušusia krosnele ir dviem purvinais langais viename kampe stovėjo juodas matas kalinių ūgiui matuoti, kitame kampe pakabintas – nuolatinis priedas prie visų kankinimo vietų, tarsi pasityčiodamas. apie jo mokymus - didelis vaizdas Kristaus. Šiame pirmajame kambaryje buvo keli sargybiniai. Kitame kambaryje dvidešimt vyrų ir moterų sėdėjo ant sienų atskiromis grupėmis arba poromis ir tyliai kalbėjosi. Prie lango stovėjo rašomasis stalas. Tokie aprašymai padeda atskleisti veikėjų savijautą.

Lyriniai nukrypimai- emociniai autoriaus apmąstymai apie vaizduojamus įvykius. D.G. „Don Žuane“ yra daug lyrinių nukrypimų. Baironas; „Eugenijus Oneginas“ A.S. Puškinas, „Negyvos sielos“ N.V. Gogolis; filme „Obuolys prie didelio kelio“, kurį sukūrė A.D. Kutorkina:

Savotiškų lyrinių nukrypimų aptinkama ir dramos kūriniuose, ypač B. Brechto pjesėse gausu dainų (zongų), pertraukiančių vaizduojamą veiksmą.

Dialogai ir monologai– tai reikšmingi teiginiai, tarsi pabrėžiantys, demonstruojantys savo „autorišką“ priklausomybę. Dialogas visada siejamas su abipuse, dvipuse komunikacija, kai kalbėtojas atsižvelgia į tiesioginę klausytojo reakciją, o aktyvumas ir pasyvumas pereina iš vieno bendravimo dalyvio kitam. Dialogui būdingas dviejų ar daugiau asmenų trumpų pasisakymų kaitaliojimas. Monologas – tai nepertraukiama vieno žmogaus kalba. Monologai yra "vienišas“, tuo atveju, kai kalbėtojas su niekuo neturi tiesioginio kontakto, ir “ atsivertė skirtas aktyviai paveikti klausytojus.

Atidarymo epizodai literatūrologai kartais vadinami intarpais. Tai pasaka apie Kupidoną ir Psichę Apulejaus romane „Metamorfozės“ („Auksinis asilas“), kapitono Kopeikino istorija N. V. „Negyvosiose sielose“. Gogolis.

Apibendrinant reikėtų pažymėti, kad bet kuris meno kūrinys turi savo kompoziciją, ypatingą struktūrą. Atsižvelgdamas į tai, kokius tikslus ir uždavinius jis sau išsikėlė, rašytojas pasirenka tam tikrus kompozicijos elementus. Tuo pačiu metu visi aukščiau išvardyti kompozicijos elementai negali būti net dideliuose epiniuose kūriniuose. Retai randama grožinė literatūra komponentai, tokie kaip preliudija, meninis kadravimas, įvadiniai epizodai.

TESTO KLAUSIMAI:

1. Kuris iš šių kompozicijos apibrėžimų jums artimesnis ir kodėl?

2. Kokia kūrinio konstrukciją žyminčia terminija gali būti naudojama kūrinio analizės procese?

3. Kokie yra pagrindiniai literatūros kūrinio kompozicijos elementai?

4. Kurie iš kompozicijos elementų Mordovijos literatūroje yra mažiau paplitę už kitus?