Jurijaus Trifonovo biografija asmeninis gyvenimas. Jurijus Trifonovas: biografija

Daniilas Olegovičius Trifonovas – jaunas, bet jau pasaulinio garso pianistas ir kompozitorius iš Rusijos. Neįtikėtinu klasikinių Šopeno, Rachmaninovo, Skriabino kūrinių atlikimu jis žavi publiką garsiausiose pasaulio koncertų salėse. Daugkartinis tarptautinių varžybų nugalėtojas muzikos konkursai- Šiandien mūsų istorija apie jį.

Biografija

Daniilas Trifonovas, kurio biografija prasideda 1991 m. kovo mėnesį, gimė Rusijoje, mieste. Nižnij Novgorodas. Berniukas gimė m muzikinė šeima ir tai galėjo užantspauduoti jo likimą. Daniilo prosenelė ir prosenelis dainavo, be to, užsiėmė akordeonų surinkimu. Močiutė vadovavo chorui. Mama yra mokytoja muzikos teorija, tėtis yra kompozitorius. Jaunystėje Olegas Trifonovas net mėgo pankroką, tačiau suaugęs perėjo prie kitos, rimtesnės muzikos.

Būsimas fortepijono meistras muzikos pradėjo mokytis būdamas penkerių metų. Absoliutus aukštis – štai ką Daniilas Trifonovas gavo dovanų iš gamtos. Berniuko tėvai tai suprato, kai vaikas pradėjo domėtis tėvo sintezatoriumi. Mama ir tėtis jaunam muzikantui pasiūlė alternatyvą – fortepijoną. Danieliui patiko.

Vėliau Trifonovų šeima persikėlė į Maskvą, o būdamas devynerių metų Daniilas išvyko muzikos mokykla. Berniukui labai pasisekė - jis pateko mokytis pas talentingą mokytoją - Tatjaną Zelikman, kuri išugdė daug gabių muzikantų - Konstantiną Lifshitzą, Aleksejų Volodiną, Aleksandrą Kobriną.

Pirmosios sėkmės

Lygiagretus muzikinis raštingumas„Gnessinkoje“ Daniilas Trifonovas trejus metus (nuo 2006 iki 2009 m.) dirbo su Vladimiru Dovganu. Tai berniuke išugdė jau turimą gebėjimą kurti savo kompozicijos kūrinius, kuriuos jis daro iki šiol. Jaunojo kompozitoriaus taupyklėje - fortepijonas, orkestras, kamerinė muzika.

Būdamas septyniolikos jaunas muzikantas tapo Skriabino vardo tarptautinių konkursų ir San Marino Respublikos pianistų laureatu.

2009 metais Daniilas Trifonovas pradėjo studijuoti pas Sergejų Babajaną JAV – Klivlando muzikos institute.

Šlovė netruko ateiti. Pirmoji rimta sėkmė Trifonovui atėjo 2010 m. Jis tapo laureatu Tarptautinis konkursasŠopeno pianistai Varšuvoje, gavę bronzą ir ženklą už geriausias pasirodymas mazurkas. Beje, šis konkursas, anot muzikanto, labiausiai užgrūdino jo charakterį, nes būtent ten buvo susitelkę aukščiausio lygio atlikėjai ir žiuri nariai.

Pasaulio pripažinimas

2011 metais Daniilas Trifonovas vienu metu tapo dviejų tarptautinių muzikos konkursų laureatu. Gegužę pianistas buvo paskelbtas tarptautinio Arthuro Rubinsteino pianistų konkurso laureatu. Konkurse Daniilas gavo auksą, publikos prizą ir ženklą už geriausią Šopeno kūrinių ir kamerinės muzikos atlikimą.

Tų pačių metų birželį Trifonovas tapo Tarptautinio Čaikovskio konkurso laureatu, gavo auksą, publikos apdovanojimą ir prizą už puikų koncerto atlikimą su kameriniu orkestru.

Šiandien Daniilas Trifonovas yra pianistas, bendradarbiaujantis su geriausiomis žvaigždėmis. Dirigentai vienoje scenoje su juo: Michailas Pletnevas, Krzysztofas ​​Pendereckis, „Geriausias“ koncertų salės pasaulis – Parisian Pleyel, Carnegie Hall Niujorke, Londono Wigmore Hall.

Trifonovas koncertuoja su didžiausiais pasaulio orkestrais – Londono simfoninis orkestras ir orkestras Mariinsky teatras Koncertuoja su Izraelio filharmonijos orkestru, vadovaujamu Zubino Mehtos, bendrauja su Varšuvos filharmonijos orkestru, vadovaujamu Anthony Wit.

Darbo akimirkos

AT modernus pasaulis Daniilas Trifonovas yra žinomas žmogus. Tačiau sėkmė jį aplankė ne spontaniškai. Prireikė daug metų užsispyrusių daug valandų treniruočių, charakterio ir užsispyrimo, o svarbiausia – suvokimo, kam visa tai skirta.

Šiandien jaunuolis savo jėgas išleidžia darbui dviejose srityse – kurdamas savo muzikines kompozicijas ir ruošdamasis pasirodymams įvairiose koncertų vietose visame pasaulyje.

Kalbėjimas apie mokymąsi muzikinė medžiaga, jaunuolis pripažįsta, kad laikas, kurio reikia, priklauso nuo daugelio veiksnių. Visų pirma, dėl didelio darbo krūvio ir dalyvavimo įvairiose turistinėse programose nėra galimybės skirti pakankamai laiko naujos medžiagos studijoms. Nuolat tenka ieškoti būdų, rasti laiko, sutirštinti jau supakuotą grafiką. Svarbus ir medžiagos sudėtingumas.

Jei suteikiamos trumpos atostogos ar pertrauka darbe, kai gali apie nieką negalvoti, o atsipalaiduoti ir medituoti, naujos medžiagos išmokimas dažniausiai užtrunka nuo vienos iki dviejų savaičių, daugiausiai mėnesio.

Apie spektaklius

Ruošdamasis pasirodymui prieš koncertą, pianistas visus niuansus kruopščiai aptaria su mentoriumi. Kartu analizuoja technines detales, pasirenka tinkamą tempą, ritmą. Tai labai svarbu koncertuojant su orkestru, nes tokie nenuoseklūs momentai gali sukelti ritminę sklaidą – klausytojai salėje gali tiesiog negirdėti muzikanto.

Danielius savo darbe stengiasi susikoncentruoti ties procesu ir nepasiduoda bereikalingoms mintims, nepurškia smulkmenų. Nepaisant pergalių varžybose, jis neatsipalaiduoja ir sėkmės į galvą neleidžia. Jaunuolis atvirai pareiškia, kad kai jį giria, sveikinimo žodžių per save nepraleidžia, viskas praeina pro ausis.

Varžybos Trifonovo gyvenime vaidino svarbų vaidmenį. Muzikantas sako, kad tai ypatinga patirtis, labai vertinga ir reikalinga. Varžybų specifika tokia, kad jos padeda dalyviui išmokti valdyti savo jausmus ir emocijas, telkti valią į kumštį. O to labai reikia tolimesniame muzikanto darbe. Tačiau labai svarbu laikytis atstumo nuo paties suvokimo, kad dalyvauji konkurse, reikia susikoncentruoti tik į muziką.

Anot Daniilo, kitų konkurso dalyvių pasirodymo verta pasiklausyti vien tam, kad suprastum salės akustiką. Nors vis tiek koncertų salėse pilna klausytojų, o patalpos akustinės charakteristikos vienaip ar kitaip keičiasi.

Apie muziką

Žinoma, muzikanto gyvenime vietos yra ne tik groti pianinu. Studijuoti tapybą, sportuoti, keliauti, leisti laiką su draugais – į tai atkreipia dėmesį ir Daniilas Trifonovas. Mergina, apie kurią žiniasklaida žinotų jaunas vyras, tačiau dar nėra.

Ir nors tai irgi svarbūs dalykai, vaikinui jie vis tiek antraeiliai. Pirmame plane Danielius turi muziką. Pianistė ​​sako, kad sėkmingam pasirodymui ir bendravimui su klausytoju reikalinga ypatinga energija ir saugiklis. Jums reikia šaltinio, iš kurio galite semtis stiprybės. Trifonovui toks šaltinis yra vaizduojamieji menai, būtent Kandinskio, Vrubelio, Serovo drobės. Jų švelnumą, švelnumą ir gilumą Trifonovo grojime dažnai pastebi muzikos kritikai.

Kartu atliekama klasika turi įtakos ir stiliui. savos kompozicijos Danielius. Jo darbuose užfiksuotos Prokofjevo, Stravinskio, Skriabino, Rachmaninovo įtakos.

Kalbėdamas apie muziką apskritai, Trifonovas teigia, kad muzikantas yra savotiškas tarpininkas tarp kūrinį sukūrusio kompozitoriaus ir klausytojo salėje. Kadangi kompozitorius kažką kuria, atlikėjas muziką pateikia pagal savo šios medžiagos suvokimo padažą, o žiūrovas išgirsta trečią, kažką individualaus, asmeniško.

Danieliaus teigimu, muzika yra didžiausia dovana žmogui iš viršaus, ir asmeniškai jis, Danielis, be jos neišgyvens nė dienos.

Gyvenimo metai: nuo 1925-08-28 iki 1981-03-28

Sovietų rašytojas, vertėjas, prozininkas, publicistas, scenaristas. Yra viena iš pagrindinių figūrų literatūroje sovietinis laikotarpis. Realizmo egzistencinės krypties atstovas.

Gimė Maskvoje, revoliucinių tradicijų turtingoje šeimoje. Tėvas: revoliucionierius, SSRS Aukščiausiojo Teismo karinės kolegijos pirmininkas, motina: gyvulininkystės specialistas, inžinierius ekonomistas. Rašytojo močiutė ir senelis iš motinos pusės, taip pat jo dėdė (tėvo brolis) buvo glaudžiai susiję su revoliucija. Juros vaikystė buvo daugmaž be debesų, tačiau 1937 metais buvo suimtas Trifonovo tėvas (1938 m. sušaudytas, 1955 m. reabilituotas), o 1938 m. – motina. Trifonovas ir jo sesuo liko globoti savo močiutės.

Karo pradžioje šeima buvo evakuota į Taškentą, kur Trifonovas ir baigė vidurinė mokykla. 1943 m. grįžo į Maskvą, dirbo orlaivių gamykloje mechaniku, cecho viršininku, gamyklos laikraščio redaktoriumi. 1944 metais įstojo į Literatūros instituto korespondencijos skyrių. Gorkis. Į etatinį skyrių buvo perkeltas 1947 m., gamykloje įgijęs reikiamą patirtį (kaip liaudies priešo šeimos narys).

1949 metais baigė Literatūros institutą, diplominiu darbu apgynė apsakymą „Studentai“. Istorija gauna Stalino premiją (1951), o Y. Trifonovas staiga išgarsėja. 1949 metais veda dainininkę Niną Neliną (mirė 1966 m.), 1951 metais iš šios santuokos gimsta dukra. 1952 m. pagrindinio Turkmėnijos kanalo maršrutu išvyko į Turkmėnistaną ir vidurio Azija ilgam įsilieja į rašytojo gyvenimą ir kūrybą.

50–60-ieji – kūrybinių ieškojimų metas. Šiuo metu rašytojas publikuoja daugybę istorijų ir apsakymą Numalšinantis troškulį, kuris (kaip ir pirmasis jo kūrinys) lieka nepatenkintas. 1968 m. jis veda Alą Pastukhova.

1969 m. su istorija „Mažai“ prasideda „Maskvos“ arba „miesto“ istorijų ciklas, kuriame taip pat yra „Preliminarūs rezultatai“, „Ilgas atsisveikinimas“, „Kitas gyvenimas“, „Namas ant krantinės“. 1969-1981 metų kūriniai tapo pagrindiniais rašytojo kūrybiniame palikime.

1975 metais ji ištekėjo trečią kartą. Žmona Olga Romanovna Mirošničenko (Trifonova). 1979 metais iš santuokos gimė sūnus.

1981 metais Trifonovui buvo diagnozuotas inkstų vėžys, o 1981 metų kovo 28 dieną jis mirė nuo pooperacinių komplikacijų (embolijos).

1932-1938 m. Trifonovų šeima gyveno garsiuosiuose Vyriausybės rūmuose Serafimovičiaus gatvėje, 2. Namas buvo skirtas partijos elito šeimoms ir vėliau tapo žinomas (dėl Trifonovo pasakojimo) kaip "Namas ant krantinės". Dabar name veikia muziejus, kurio direktorė – Y. Trifonovo našlė Olga Trifonova.

Romanas „Numalšinantis troškulį“ buvo nominuotas Lenino premijai, bet apdovanojimo taip ir negavo.

B. Okudžava vieną iš savo eilėraščių skyrė Trifonovui (Sušuks...)

Trifonovo našlė „Ilgojo atsisveikinimo“ ekranizaciją pavadino filmu, sukurtu „labai gerai ir labai adekvačiai“. Ir ji buvo visiškai nepatenkinta „Namas ant krantinės“ ekranizacija, sakydama, kad „scenarijaus autoriai skaitė dar vieną knygą“.

Rašytojo apdovanojimai

Trečiasis laipsnis už apsakymą „Studentas“ (1951)
Nobelio literatūros premija nominuota (1980 m.)

Bibliografija

Romanai ir novelės

Studentai (1950 m.)
Numalšinti troškulį (1963)





Kūriniai, įtraukti į ciklą „Maskvos istorijos“

Vienas žymiausių jos gyventojų buvo Jurijus Trifonovas (1925–1981). Jam buvo priskirtas „miesto prozos meistro“ apibrėžimas. Tačiau mažai žinoma apie jo santykius su gimtąja sostine. Šiandien rašytojo našlė pasakoja apie tai, kaip miestas žaidė kartu su jų kadaise uždrausta meile. Išvardijame Trifonovo adresus ir jų apmąstymus jo prozoje, taip pat sužinome, už ką rašytojas buvo dėkingas mūsų laikraščiui.

Rašytojo našlė Olga Trifonova kelis kartus per savaitę pasakoja apie vyro likimą ir kūrybą. Ji vadovauja muziejui Namas ant krantinės (tai yra Maskvos muziejaus padalinys) ir pati veda ekskursijas. Tačiau „Vakarinėje Maskvoje“ ji papasakojo apie tai, ko niekada nepasakojo lankytojams.

- Olga Romanovna, ar prisimeni, kai pirmą kartą pamatei Jurijų Valentinovičių?

Man buvo penkeri metai. Tai buvo 1943 m., aš lankiau darželį Yamskoje Polya 1-oje gatvėje. Pro tvorą dažnai eidavo jaunas vyras vešliais plaukais, dygsniuotu švarku ir šiurkščiais batais. Po trisdešimties metų supratau, kad tai Jura. Tada jam buvo 18 metų, jis dirbo gamykloje „Znamya Truda“ – dėl trumparegystės nebuvo paimtas į armiją. Kai jam pasakiau, jis paprieštaravo: „Tu tai sužinojai iš mano pasakojimų, todėl tau atrodo, kad tai buvo iš tikrųjų“. Tada pridūriau, kad jaunuolis po pažastimi nešiojosi juodą trimitą. Ir tada Jurijus Valentinovičius nustebo: jis tikrai nešiojo dirbtuvės sieninį laikraštį vamzdyje, kurį redagavo. Ir iš pasakojimų apie tai nepavyko sužinoti.

– O kada įvyko pirmasis „suaugusiųjų“ susitikimas?

Buvo daug. Skelbiau istorijas, judėjau rašymo būreliuose. O geriau vienas kitą pažinome jau 1971 m. Patekau į jaunųjų rašytojų seminarą, kurį vedė Jurijus Valentinovičius. Vieną dieną jis paklausė, ar galėčiau jį parvežti namo (buvau sausakimša ponia su mašina), o pakeliui paklausė, ar turiu romaną.

– O tu sakei, kad rašai istorijas?

Jis turėjo omenyje santykius. Sakiau, kad yra romanas, bet nelabai geras. Ir paklausė, ar jis turi romaną. Sakė, kad yra, ir taip pat nelabai gerai. Nuo tada, kai viskas prasidėjo.

Jis buvo vedęs, aš esu vedęs. Turėjome ilgą slaptą Maskvos romaną su svetimais butais, o raktus davėme kelioms valandoms. Ištyrinėjome pakraščius, iš pradžių atsidūrę Nagatine, paskui Biryulyovo mieste. Kartą be galo ilgai važiavome arba palei Varšavką, arba palei Volgogradką. Pratrūkau, kad man nepatinka Maskva. Jurijus Valentinovičius pažvelgė į mane su siaubu ir pasakė: „Bet kankina gyventi mieste, kurio nemėgsti. O kaip galima nemylėti Maskvos? Tu jos tikrai nepažįsti!" Juk jam Miestas yra vienas iš jo knygų herojų.

Ši patirtis aiškiai atsispindi romane „Senis“: Kandaurovas ir Svetlana susitinka draugo bute pietvakariuose ...

Tai atsispindėjo net romane „Nekantrumas“.

- Tai apie Narodnaja Voliją!

Ten, viename iš lyrinių nukrypimų, yra žodžiai: „Pirogovka, rugpjūtis, troleibusas link Lužnikų ...“ Pirogovkoje buvo centrinis valstybinis archyvas Spalio revoliucija, Jurijus Valentinovičius ilgą laiką rinko medžiagą. Ir susitariau su juo draugo, gyvenusio Frunzenskajos krantinėje, bute.

– Bet čia prasidėjo bendras gyvenimas. Koks autorius kasdienės istorijos» pasirodė kasdienybėje?

Atitinka. Jis mėgo plauti indus. Bandžiau perimti iš jo lėkštes, o jis pasakė: „Geriau atsisėsk ir papasakok, kaip praėjo tavo diena“. Jam patiko tokios istorijos, ypač jei jos buvo juokingos.

– Ar kada nors kritikavote jo prozą? Kaip jis reagavo?

Vieną dieną jis pradėjo man skaityti „Namas ant krantinės“ pradžią. Tai buvo kažkoks vilkimas apie Juliją Fedorovną (motiną Pagrindinis veikėjas Sony Ganchuk. - „VM“), apie jos austrišką praeitį. Ir aš, laikydamasis blogiausių rusų literatūros tradicijų, užsnūdau. Tada jis išėmė gabalą. Mano patarimu „Laiko ir vietos“ pradžia buvo perkelta į pabaigą. O kai klausdavau nuomonės apie mano darbus, jis vis paklausdavo: „Ar tau reikia anestezijos ar be anestezijos?

Tačiau Bulatas Okudzhava dainoje „Sušukam“, skirtoje Jurijui Valentinovičiui, ragino: „Pagirkime vieni kitus“. Ar sušvelninti atšiaurų adresatą?

Manau, kad jis nebuvo entuziastingas dėl šios dainos. Nes komplimentai visada yra nenuoširdumas.

- Jurijus Valentinovičius nuotraukose atrodo niūrus ir svarbus ...

Jis taip atrodė, nes buvo lėtas dėl blogos širdies ir užslėpto dusulio. Tiesą sakant, jis buvo juokingas ir privedė mane bei mūsų draugus į pilvo dieglius. Jis turėjo nuostabią vaidybos dovaną. Jis mėgo vaizduoti pagyvenusio profesoriaus, prižiūrinčio jauną slaugę, kompanijoje.

Taip. Nebaigtas romanas apie Azefą (vieną socialistų-revoliucionierių partijos lyderių ir tuo pačiu slaptosios policijos pareigūną, išdavusį daugybę revoliucionierių. – „VM“) ir bolševikų partijos susikūrimą. Bet kada jis bus paskelbtas, nuspręs mūsų sūnus Valentinas. Jam 37 metai, jis dirba televizijoje. Jam tai pravers bent jau grynai edukaciniais tikslais. O aš jau daug padariau ir noriu sustoti.

„VAKARAS“ PIRMOJI PASTEBĖJO JO TALENTĄ

Trifonovas išgarsėjo labai anksti: 1950 m., būdamas 25 metų, išleido pirmąjį romaną „Studentai“. Labai greitai „Vechernyaya Moskva“ pastebėjo debiutantę: 1950 m. gruodžio 19 d. ji paskelbė teigiamą apžvalgą. Galbūt ji suvaidino vaidmenį tame, kad Trifonovas gavo Stalino premiją.

Jurijaus Trifonovo sesuo Tatjana Valentinovna man pasakė, kad nuo to laiko jis visada turėjo geri santykiaiį „Večerką“, – pasakoja filologijos mokslų daktaras Aleksandras Šitovas, rašytojo biografas.

Norėdami peržiūrėti, spustelėkite paveikslėlį

Trifonovas turėjo keletą publikacijų mūsų laikraštyje. Kalbėjo apie savo kūrybinius planus, skelbė naujoves, apžvelgė spektaklius. 1963 12 25 paskelbė Maskvos naftos perdirbimo gamyklos pranešimą – „Stebuklai permatomuose maišeliuose“. Trifonovas per žemiškas buities smulkmenas pristatė madingą temą (chemiją ir sintetiką), kurios meistras buvo pats: „Skalbyklos reikalauja, kad marškiniams būtų nukirptos sagos, nes jie neatlaiko aukštos temperatūros. O mūsų polipropilenas gali atlaikyti aukštesnę nei 100 laipsnių temperatūrą.

O 1963 m. gruodžio 31 d. Trifonovas tapo gero humoro straipsnio herojumi. Tuo metu Jurijus Valentinovičius buvo ką tik išleidęs romaną „Troškulys“ apie kanalo statybą Turkmėnistane, taip pat buvo žinomas kaip sporto žurnalistas. Autorius aprašo įsivaizduojamą susitikimą su Trifonovu. Jis davė rašytojui epigramą:

Per žmonių darbą per piktąjį Karakumą

Kanalas sulaužytas precedento neturinčiu metimu.

Gili romantika sukelia minčių,

Nors sklypas pastatytas ... ant smėlio.

Ir neva paklausė, ar Trifonovas neketina kurti ką nors apie kanalus Marse (taip pat madinga tema). O Jurijus Valentinovičius tariamai atsakė: „Kol kas man labiau rūpi „Spartak“ ledo ritulio žaidėjų „paslaptis“.<...>Kodėl jie prarado tiek daug taškų? Kalbant apie Marsą, futbolo aikštė ten dar neįrengta.

Praėjus 12 metų po rašytojo mirties, į redakciją kreipėsi pensininkė Evelina Gesenzwei. Karo metais ji dirbo su Jurijumi tame pačiame fabrike, laikė sieninį laikraštį 1944-11-03 su jo eilėraščiais. 19-metė Literatūros instituto korespondentinė studentė atsiliepė į eilę sveikinimų miestų, kuriuos Raudonoji armija vieną po kito išlaisvino, garbei. 1993 m. lapkričio 3 d. eilėraštis buvo perspausdintas „Večerkoje“, tai buvo pirmasis jo oficialus leidinys. Pateikiame ištrauką iš jo.

Jis sprogs, paskutinis sveikinimas

Dumbimas ir zvimbimas virš Maskvos ūžesių

Ir miestas džiaugiasi – fejerverkai!

Ir šimtai raketų, šaudančių kaskadų

Danguje giedama pergalė!<...>

Ir diena, kai rusų kareivis kvartale

Ir Berlyno aikštės praeis,

Būdamas Brandenburgo žemėje pavargęs,

Jis priklijuos savo Uralo durtuvą,

Kai jis, nuo prakaito pajuodusio veido,

Atsisėsk, rūkyk šapalą,

Ir jis pasakys: „Mūsų darbas baigėsi,

Atrodo, jie dirbo ne veltui“.

Tegul ši diena yra visi šviesos instrumentai

Visos salvės susijungs į vieną

Ir prasiveržė per pasaulį pergalės šlovėje

Paskutinis puikus sveikinimas!

NAMAS PRIE LAIKO UPĖS. PROZĖJO ADRESAI ATPAŽINTI IŠ AIKŠTĖS, FONTANO IR PARDUOTUVĖS

Trifonovo vardas pirmiausia kelia asociacijas su „Namu ant krantinės“ (tai iš jo lengva ranka Vyriausybės rūmai gavo savo pavadinimą), kur prabėgo rašytojo vaikystė ir kuriam jis skyrė to paties pavadinimo romaną. Tačiau Trifonovas turėjo daug kitų didmiesčių adresų, ir kiekvienas atsispindėjo jo darbe, bent vienoje detalėje.

Tverskoy bulvaras, 17 (1925–1933)

Yura ten gyveno pirmuosius 8 metus.

„... Aš gyvenau name Tverskijos viduryje<...><…>iš šono, juodo kaip bokštas, didžiulis vyras vardu Timirjazevas, o kitoje pusėje... stovėjo tas pats juodas Puškinas<...><…>Auklė Tanya, ketinanti pasivaikščioti su manimi, paklausė mamos: „Kur eiti: pas šį Puškiną ar pas šį Puškiną?

„Bulvaro žiedas“ (funkcija, 1979 m.)

Serafimovich gatvė, 2, Vyriausybės rūmai (1933–1939)

Trifonovo tėvas buvo didelis valstybininkas. 1937 metais buvo suimtas, o kitais metais sušaudytas. Būsimo rašytojo motina 1938 metais buvo suimta ir nuteista 8 metams lagerio.

„Virš alėjos kabojo pilka masė, rytais dengė saulę, o vakarais iš viršaus sklandė radijo balsai, patefono muzika. Ten, dangiškuose aukštuose, atrodė, kad vyksta visiškai kitoks gyvenimas nei apačioje ... "

"Namas ant krantinės" (1976)

Bolshaya Kaluzhskaya (dabar Leninsky Prospekt), 21 (1939–1941, 1943–1951)

Suėmus tėvą ir motiną, Trifonovų šeima persikėlė į komunalinį butą tuometiniame Maskvos pakraštyje.

„- Kaip manai eiti į Smolenskajos aikštę?<…> <...>Metro? – nustebęs pasakė Arkadijus Lvovičius. - Tu esi išprotėjęs! Parodysiu jums nuostabią žinią: eikite į Kalužskają bet kuriuo, eikite per aikštę<...><…>Bėgi į Kultūros parką, dvi minutės, pašok iki dešimties arba „B“...

„Studentai“ (1950)

Strastnojaus bulvaras, 4 (1942–1943)

Jurijus pirmasis grįžo iš evakuacijos, o jo močiutė ir sesuo Taškente išbuvo šešis mėnesius. Jurijus šį kartą gyveno su savo močiutės seserimi Strastnojuje.

„Igoris nuo stoties iki Strastnojaus bulvaro, kur gyveno teta Dina, ėjo pėsčiomis, gana lengvai.<…> <...>Kadaise ši kiemų grandinė buvo gyva vieta: jie praėjo pro juos trumpindami kelią nuo Bolšaja Dmitrovkos iki Strastnajos aikštės ... "

« Dingimas (1981 m.)

Aukštutinė Maslovka, 1 (1951–1957)

1951 metais Jurijus Trifonovas vedė jauną dainininkę Didysis teatras Nina Nelina, menininko Amshey Nurenberg dukra, ir apsigyveno pas ją.

„Georgis Maksimovičius pakvietė visus į dirbtuves. Reikėjo eiti ilgu bendru koridoriumi: dešinėje buvo durys į dirbtuves, kairėje bendras vonios kambarys, bendra virtuvė, bendras tualetas visiems trečio aukšto gyventojams. Ten buvo toks absurdiškas namas, pastatytas dvidešimtajame dešimtmetyje ... "

„Kitas gyvenimas“ (1976 m.)

2nd Peschanaya, 8 (1958–1981)

1957–1958 metais Jurijus Trifonovas su žmona Nina Nelina gyveno Lomonosovskio prospekte 15. vadinosi Georgiou-Deja gatvė). Vietovė daugelyje Trifonovo darbų atpažįstama iš tokių detalių kaip aikštė, fontanas, vietinės prekybos vietos. Kadaise parduotuvės „Dieta“ (ji buvo Georgiou-Dezha ir Walterio Ulbrichto gatvių, dabar Novopeschanaya) kampe, kur rašytojai gaudavo maisto užsakymus, priekaištaudavo Jurijų Valentinovičių. Kažkas jai pasakė, kad žurnalo redakcijoje " Naujas pasaulis“ – tai jo istorija „Apverstas namas“, o ten minimas „Dietos“ kiemas, kuriame saulėje lepinasi neblaivūs krautuvai. Tais metais buvo kovojama su girtavimu, režisieriai galėjo būti baudžiami.

„Iš mano namo lango iš šešto aukšto matosi aikštė, apaugusios liepos, fontanas, suoliukai, pensininkai ant suoliukų, niekas neprisimena upelio, kuris kažkada tryško čia gluosnių tankmėje.<...><…>o paskui mirė (vamzdžiu buvo uždaryta Chodynkos upė, tekėjusi 2-osios Peschanajos vietoje. - „VM“).

„Laikas ir vieta“ (1980)

Naujas laidos apie tikras asmenybes, jų likimus, veiksmus ir požiūrį į gyvenimą numeris skirtas rašytojui Jurijui Trifonovui. Studijoje „Asmenybės kultas“ jo našlė Olga Trifonova.
Vedėjas – Leonidas Velekhovas.

Leonidas Velekhovas : Sveiki, eteryje skamba Svoboda - radijas, kuris ne tik girdimas, bet ir matomas. Leonido Velekhovo studijoje š naujas numeris programa „Asmenybės kultas“. Kalbama ne apie praeities tironus, o apie tikras asmenybes, jų likimus, poelgius, požiūrį į juos supantį gyvenimą.

Šis leidimas yra ypatingas. Ji skirta žymiam rašytojui Jurijui Trifonovui, kuris jau seniai miręs, nors ir yra mūsų amžininkas. Jo knygos yra apie mus, apie mūsų gyvenimą ir apie mūsų ne tokią tolimą praeitį. Praeities apimtis, su kuria jau seniai reikėtų spjauti, kaip vokiečiai spjaudosi į fašizmą, o Rusija vis dar negali. Matyt, todėl, kad tokie rašytojai kaip Trifonovas nelabai skaito. Rugpjūčio 28 d. Jurijui Valentinovičiui Trifonovui būtų sukakę 90 metų. Prisimename „Namo ant krantinės“, „Senio“, „Mainų“ autorių su našle rašytoja. Olga Romanovna Trifonova.

(Vaizdo įrašas apie Jurijų Trifonovą. Balsas:

Jurijus Trifonovas yra nuostabus rusų rašytojas. Vienas iš tų nedaugelio sovietinių rašytojų, dėl kurių stalinistai – nei šiuolaikiniai, nei ateities – niekada nebegalės nutildyti ar iškreipti tiesos apie stalininį terorą. Vienas iš tų milijonų sovietų žmonių, kurie tapo šio teroro aukomis: 12 metų Jurijus ir jo sesuo liko be tėvų, kurie buvo išvežti 1937 metų birželio naktį. Po metų berniukas lageryje parašė mamai:

Eilėraščiai mano mamai

Greitai tai bus visus metus

Kaip aš išsiskyriau su tavimi.

Vis dar prisimenu JŲ atvykimą

Ir kaip jie tave paėmė.

Mes laikėmės, bet tada

Kai pradėjau išvykti

Viskas apsivertė

Pradėjo plūduriuoti langai, durys

O laiptai statūs

Mes jus lydėjome

O tu mostelėjai ranka

Pamiršęs apie save.

Susigrūdome prie lango

Pilkoje nakties prieblandoje

Pabusti iš miego

Ir verkti iš sielvarto

Ji išėjo pro duris

Atsigręžiau.

Ir linktelėjo galva

Matydamas mūsų liūdną ginčą.

Ji ėjo tvirtu žingsniu

Nieko nebijojo

Ir ji kreipėsi į teismą

Nieko nebijo.

Šiltai pilka striuke

kreipėsi į mus...

Ir mostelėjo mums ranka

Gal paskutinį kartą...

Per visą Trifonovo gyvenimą praėjo šis tėvų ir namų netekties skausmas, pavogta vaikystė. Tačiau šis skausmas jo nesunaikino, o suformavo kaip asmenybę ir kaip menininką. Jis galėtų tapti dainininku, vainikuotu laimingo sovietinio gyvenimo apdovanojimais ir privilegijomis – tiesą sakant, jis pradėjo dar jaunystėje, rašydamas apsakymą „Studentai“, kuris buvo jo baigiamasis darbas ir už kurį, būdamas 25 metų, gavo Stalino premiją. . Bet tada jis padarė kitokį pasirinkimą. Jis pažvelgė į moralinio nuosmukio bedugnę, į kurią stalinizmas panardino mūsų visuomenę, naikindamas geriausius, skatindamas blogiausius, priversdamas žmones eiti į niekšybę ir išdavystę. Ir jis parašė apie tai geriausias savo knygas.

Jis mirė anksti, jam buvo 55 metai, ir tai įvyko gana seniai, daugiau nei prieš trisdešimt metų. Bet liko „Namas ant krantinės“, „Senis“, „Mainos“, „Laikas ir vieta“.)

Studija.

Leonidas Velekhovas : Olga Romanovna, noriu pradėti visai ne nuo gimtadienio, o galbūt šiek tiek atgrasančio klausimo. Ar nejaučiate, kad Trifonovas pamirštas?

Olga Trifonova : Tai buvo. Tačiau jubiliejus parodė, kad taip nėra. Nes daug žmonių ateidavo, ateidavo ir į muziejų. Specialiai surengiau jo gimtadienį Namuose ant krantinės. Tai buvo toks „kerštas“ – tai tu jį išvarei iš šių namų, ir 90 metų jis čia švęs. Žmonės stovėjo koridoriuje, stovėjo gatvėje. Nors jokio pranešimo nebuvo. Pakvietėme namo gyventojus.

Leonidas Velekhovas : Apskritai, perleisti jo knygas?

Olga Trifonova : Taip.

Leonidas Velekhovas : Daug? Dažnai? Skaityti? Kokie tiražai?

Olga Trifonova : Truputį. Bet, žinote, gudrūs leidėjai, pavyzdžiui, AST, išleido keturis tomus plius storą Maskvos pasakų tomą, manau, labai didelis tiražas. Bet koks tiražas visada yra paslaptis. Neįmanoma žinoti. Bet manau, kad to pakanka, kad artimiausiu metu rinka būtų prisotinta.

Leonidas Velekhovas : Tiražai dabar pasikeitė visiškai kitaip. Kaip prisimename, Jurijus Valentinovičius buvo išleistas 20-30 tūkstančių tiražu.O tai buvo nedideli tiražai, ypač tokių knygų, kurias žmonės ėjo iš rankų į rankas, perspausdino, perfotografavo ir Dievas žino, ką dar skaitė.

Olga Trifonova : Jie paskelbė po milijoną, bet ne jo.

Leonidas Velekhovas : Apie tai mes ir kalbame. O šiandien 20-30 tūkstančių – grandiozinis tiražas.

Olga Trifonova : Žinoma, užaugo nauja karta. Ir, žinoma, kai kurie jų stabai. Nepaisant to, jubiliejus susidomėjimas didžiulis.

Leonidas Velekhovas : Neišvengiama, kad kiekvienam didžiam rašytojui, ypač rašytojui, dirbusiam tokiu specifiniu laiku kaip sovietinis, kuris savo ruožtu iškėlė rašytojams konkrečias užduotis, ne viskas iš literatūrinio paveldo išliko, ne viskas įgyja nemirtingumą. Ar Trifonovui iš savo knygų liko kažkas praeityje? Kas amžina, o kas nemirtinga – apie tai pakalbėsime vėliau.

Olga Trifonova : Žinoma, lieka, tarkime, bolševikiškai atvirai. Liko „Studentai“, liko „Troškulio malšinimas“ – romanas apie Kara-Kumovskio kanalo statybą. Vienas žmogus per jubiliejų pasakė labai juokingai... Atėjo kažkoks labai mielas, kaip sakoma, paprastas žmogus. Jis pasakė: „Labiausiai mėgstu jo romaną „Stiklinė vandens“. ( Juokas studijoje.) Jis turėjo omenyje „troškulio malšinimą“.

Leonidas Velekhovas : Aš spėjau! Šiek tiek supainiotas su Scribe'o pjese.

Olga Trifonova : Taip. Taigi, šie dalykai pasitraukė. Manau, kad preliminarūs rezultatai įgavo šiek tiek patinos. Deja, šiek tiek paliko ir mano mėgstamiausias ir, manau, geriausias, kurį parašė Jurijus Valentinovičius, romanas „Laikas ir vieta“. Televizija čia labai svarbi. Vos pasirodžius serialui, iškart atsiranda didžiulis susidomėjimas. Tačiau visada geriausias yra „Namas ant krantinės“.

Leonidas Velekhovas : Būtina, kad Seryozha Ursulyak scena "Laikas ir vieta" ...

Olga Trifonova : Užsiminiau jam – iš pradžių subtiliai, paskui gana grubiai, paskui tiesiog į kaktą. Seryozha yra švelnus, subtilus, beprotiškai talentingas žmogus. Jis kažkaip nusuka žvilgsnį ir sako: "Na, taip, žinoma. Būtų gerai." Bet aš suprantu, jei jam pasakyčiau: „Čia pinigai, Seryozha, čia yra rėmėjas“. Žinoma, kad norėtų.

Leonidas Velekhovas : Minėjote „Studentus“. Ir mes prisimename, kad nuo to prasidėjo Trifonovo šlovė ...

Olga Trifonova : Taip! Ir šlovė yra fantastiška. Tai buvo populiari šlovė. Stalino premija – tai įvertino oficialumas.

Leonidas Velekhovas : Stalino premija, be to, per Stalino gyvenimą, o tai reiškia, kad jis pats skaitė ...

Olga Trifonova : Ir pakeitė antrąjį laipsnį į trečią ...

Ir tai, ką aš perskaičiau, yra faktas. Stalinas mėgo skaityti. Kaip knygos apie savo žmoną autorius, aš daug apie jį žinau. Stalinas buvo didis knygų graužikas. Pavyzdžiui, čia yra jo gyvenimo epizodas. Jis guli ant sofos, skaito Saltykovą-Ščedriną ir juokiasi iki ašarų. Ir Nadežda Sergejevna jo klausia: "Kas tai?" Sako: „Klausyk, kaip šaunu – rašykit denonsus, niekšai, rašykit! ( Juokas studijoje.)

Leonidas Velekhovas : Kiekvienam savo.

Olga Trifonova : Kiekvienam savo. Taigi, Stalinas skaitė. Nemanau, kad jis įvertino tai kaip kūrinį. Galų gale, jis buvo pažįstamas su Jurijaus Valentinovičiaus tėvu.

Leonidas Velekhovas : Ir jų santykiai buvo labai sunkūs.

Olga Trifonova : Taip. Jis tiesiog paklausė Azhajevo... Toks buvo rašytojas...

Leonidas Velekhovas : Buvo, „Toli nuo Maskvos“, dar kažkas.

Olga Trifonova : Jis pasakė: "Ar tai sūnus to Trifonovo?"

Atmintis buvo velniška, pikta. Tai buvo kerštingas niekšas, prašau atleisti. Jis pasakė: „Togas“. Ir tada su savo garsiuoju mėlynu pieštuku pajudino laipsnį, nuleido. Ačiū Dievui, jis nepasakė: „Pasodinkite autorių į kalėjimą“.

Leonidas Velekhovas : Ką, jūsų nuomone, literatūroje padarė Trifonovas, ko nedarė niekas kitas?

Olga Trifonova : Nežmoniškais laikais jis kvietė žmogiškumą. Tai, ko gero, buvo pagrindinis dalykas.

Leonidas Velekhovas : Gerai pasakyta.

Olga Trifonova : Kvairais laikais jis vis tiek kreipdavosi į žmoniją.

Leonidas Velekhovas : Bet kelias padarytas didžiulis – nuo ​​„Studentų“ iki „Namo ant krantinės“ ir „Senio“. Ir tai, žinoma, ne tik būdas tobulinti literatūrinius įgūdžius. Tai irgi didelė pasaulėžiūros raida. O gal tame „Studentų“ laikų Trifonove Trifonovo „Namas ant krantinės“ jau buvo, jau gyveno?

Olga Trifonova : Geras klausimas. Čia reikia būti ir psichologu, ir geru istoriku. Manau, kad tai sudėtinga asmenybės istorija. Smūgiai, kuriuos jis gavo – tėvo areštas, motinos areštas, pažeminimas, atstumtojo jausmas – tikrai jį palaužė. Ir „Studentai“ buvo duoklė šiam gedimui. Jis norėjo pamaloninti laiką, atvirai tariant. Ir jis padarė. O atpildas buvo labai žiaurus. Jis pats tai pripažino. Tada buvo 10 metų tylos!

Puikiai prisimenu, kaip Aksjonovo romane „Padegimas“ sakoma: „Norėjau būti kaip visi. Norėjau būti pionierius“. Aš, kuri taip pat buvau represuotųjų dukra, tai suprantu. Aš taip pat norėjau būti kaip visi. Negali jaunas vyras jaustis kaip atstumtasis.

Leonidas Velekhovas : Žinoma.

Olga Trifonova : Ir todėl Jurijus Valentinovičius norėjo būti kaip visi.

Leonidas Velekhovas : Ar jis galiausiai nusivylė sovietų valdžia, revoliucija, ar nusivylė tik stalinistine sovietų valdžios versija ir ją atmetė?

Olga Trifonova : Jis nuėjo ilgą kelią. Jo tėvas yra revoliucijos dalyvis, labai aktyvus dalyvis, žmogus, kurį jis labai gerbė. Pirmiausia buvo parašyta „Ugnies atspindys“. Buvo pagerbtas tėvo ir revoliuciją sukėlusių žmonių atminimas. Bet, manau, dirbant su „Seniu“, susipažįstant su archyvais, tada, kai jis nuėjo prie Dono ir surašė žmonių liudijimus, įvyko epifanija.

Leonidas Velekhovas A: „Senis“, žinoma, tai labai atspindi. O „Senis“ mums visiems, tos kartos žmonėms, kurie šią knygą skaitėte jauni, daugeliu atžvilgių atvėrė akis būtent į revoliuciją. O „Namas ant krantinės“ – į stalinizmą, iki moralinio nuosmukio gelmių, į kuriuos Stalino era panardino ir šalį, ir visuomenę... Bet vis dėlto jis netapo antisovietiniu ir disidentu?

Olga Trifonova : Manau, kad ne. Tačiau po „Senio“ jis norėjo ir jau buvo pradėjęs rašyti romaną apie Azefą – labai svarbią figūrą bolševizmo istorijoje. Jis norėjo patekti į jo esmę.

Leonidas Velekhovas : Močiutė iš tikrųjų turėjo .. Romaną - negaliu pasakyti apie šį asmenį. Sakykim: santykiai su Stalinu?

Olga Trifonova : Aš manau, kad taip. Ir tam yra įrodymų.

Leonidas Velekhovas : Tai kažkokie ikirevoliuciniai laikai – 1912 m., manau.

Olga Trifonova : Ji turėjo saugų namą Vasiljevskio saloje. Ten buvo Stalinas, ten buvo Leninas. Ir Stalinas gyveno ilgai. Dar norisi prisiminti žmogų iš revoliucinių veikėjų, sakiusį: „Šitas šlykštus Džugašvilis gyvena netoli Slovatinskajos, kuris be galo geria alų ir valgo kuojas“. ( Juokas studijoje.) Stalinas ten gyveno ilgą laiką, o paskui jai iš tremties rašė laiškus: "Brangioji, brangioji, kodėl atsiuntėte man naujus apatinius, išleidote pinigus, turėjote išsiųsti seną, tavęs išmuštą". Štai kas suteikia viską. Ji buvo dama. Šlykštūs apatiniai vyrams, su kuriais nemiegate, nesvarbu, kaip tai buvo jos taisyklių dalis.

Leonidas Velekhovas : Bet ten, Trifonovų šeimoje, apskritai buvo labai persipynę, sudėtingi santykiai, tiesa?

Olga Trifonova : Taip, kompleksas. Tada Valentinas Andrejevičius vedė Tatjanos Aleksandrovnos dukrą.

Leonidas Velekhovas : Tai yra, jis buvo su Tatjana Aleksandrovna, tada vedė savo dukrą.

Olga Trifonova : Taip, apie Jevgeniją Abramovną.

Leonidas Velekhovas : O Tatjana Aleksandrovna, kuri iš tikrųjų priglaudė ir išgelbėjo Jurijų Valentinovičių ir jo seserį, nebandė kažkaip suaktyvinti šių buvusių santykių su Stalinu, kad išgelbėtų savo žentą ir dukrą?

\Olga Trifonova : Manau, kad, žinoma, pabandžiau. Nes ji ne tik turėjo žentą ir dukrą, bet ir jos sūnus Pavelas buvo suimtas. Manau, kad ji bandė, nes, pirma, jos sūnus buvo grąžintas prieš prasidedant karui. Vėliau išėjo į karą. Tačiau Stalinas asmeniškai pažinojo Valentiną Andreevičių ir todėl, manau, nesiėmė švelninti savo likimo. Jie pašėlusiai kivirčo prie Caricyno. Valentinas Andrejevičius turėjo karinio vado ambicijas, taip pat ir Stalinas. Bet tai, kad močiutė nebuvo suimta, o turėjo būti suimta dėl susiklosčiusios situacijos, tai, kad ji vis dėlto maldavo grąžinti dukrą, rodo, kad buvo parodytas didžiausias atlaidumas.

Leonidas Velekhovas : Trifonovo tėvo figūra. Valentinas Andrejevičius Trifonovas iš tikrųjų yra pagrindinis rangas,

Aukščiausiojo Teismo karinės kolegijos pirmininkas, vienas iš sovietinio teisingumo, kuriame revoliucinis tikslingumas buvo aukščiau įstatymo, autorių. Taigi Jurijus Valentinovičius suprato visą savo tėvo gyvenimo nenuoseklumą, tėvo likimą? Ar jis suprato, kad jo tėvas, kaip sakoma, už ką kovojo, galiausiai gavo?

Olga Trifonova : Jis taip tiesiai parašė – už ką kovojo, tą ir plakė. Kartą vyras atėjo pas Jurijų Valentinovičių, kuris sėdėjo vienoje kameroje su Valentinu Andreevičiumi Lubiankoje, ir papasakojo jam apie paskutines Valentino Andrejevičiaus dienas. Tada Jurijus Valentinovičius užsirašė savo istoriją dienoraštyje, pakeisdamas pavardę. Matyt, prašė neskelbti jo pavardės. Jurijus Valentinovičius išdavė rašyseną - jis buvo labai nervingas. Matyt, jis labai bijojo sužinoti, kaip elgiasi jo tėvas. Tačiau tėvas elgėsi aukščiausiu lygiu oriai ir drąsiai, sprendžiant iš šios istorijos. Bet šis įrašas baigiasi tokiais žodžiais: "1918 m. mano tėvas ir dar kažkas atvyko iš Petrogrado į Maskvą pasirinkti pastato čekai. Ir jie išsirinko namą Lubiankoje. Jie kovojo už tai, į ką pateko."

Leonidas Velekhovas : Man atrodo, kad su mama jis elgėsi kažkaip švelniau, ji jam reiškė daugiau nei tėvas. Kas jam buvo mama?

Olga Trifonova : Visų pirma, mama buvo labai švelnus žmogus. Kol Jurijaus Valentinovičiaus bendraamžiai dar gyveno, jie atėjo į muziejų ir pasakė, kad jei kam nors išmuštų dantį, suplyštų kailis ar kraujuotų nosis, važiuotų pas Jevgeniją Abramovną. Ji susiuvo, prausė, nuplovė kraują. Ji buvo labai malonus žmogus. Ji buvo nuostabaus humoro jausmo žmogus.

Leonidas Velekhovas : Kuo tada Jurijus Valentinovičius prarado namą ant krantinės? Ar tai buvo kažkoks tremtis iš rojaus? Kaip jis prisiminė?

Olga Trifonova : Aš nežinau. Jis niekada apie tai nekalbėjo. Manau, kad tai buvo labai rimta trauma. Nes turėjo tokią savybę – apie patį ligonį niekada nekalbėjo. Niekada! Pavyzdžiui, gulėdamas ligoninėje jis niekada neklausinėjo apie sūnų.

Leonidas Velekhovas : Bet jis jautė nostalgiją Namui ant krantinės? Ar jis ateidavo, ar kada prieidavo prie jo, ar atvažiuodavo pas ką nors? Juk kai kurie žmonės ten liko iš jo eros ...

Olga Trifonova : Ne. Jis buvo labai nostalgiškas Serebryany Bor...

Leonidas Velekhovas : Ir Serebryany Bor - taip pat nuo vaikystės.

Olga Trifonova : Taip, ten buvo vasarnamis. Jis paprašė manęs nuvežti jį į Serebryany Bor. Ir mes dažnai eidavome į Serebryany Bor. Ir į Blogas oras, pamenu, atėjo, sėdėjo. Garsusis ąžuolas šiame paplūdimyje, kuris yra iki šiol. Ir jis niekada manęs neprašė važiuoti iki namo krantinėje. Niekada!

Leonidas Velekhovas : Ar tiesa, kad kažkaip jam kažką pasiūlė, ar ketino pasiūlyti butą Namuose ant krantinės?

Olga Trifonova : Tai yra tiesa. Kai jis buvo nominuotas Nobelio premijai, valdžia išsigando, kas bus Nobelio premija o jo butas pats blogiausias. Vienas mūsų draugas amerikietis, atėjęs pas mus, pasakė: „Tokiuose butuose gyvena nevykėliai“. ( Juokas studijoje.) Ir jie pagalvojo, kad reikia duoti kitą butą. Ir kadangi jie jo, Jurijaus Valentinovičiaus, bijojo, galėjo atsakyti labai griežtai, jie mane pagavo kažkur Sąjungos kieme ir pasakė, kad yra nuomonė: duoti butą name ant krantinės. O aš, kvaily, sužydėjau. Nes iš tiesų turėjome butą viršutiniame aukšte. Tarakonai buvo tiesiog nesunaikinami. Vasarą buvo karšta, žiemą šalta. Atėjau su spindinčia šypsena ir pasakiau, kad mums pasiūlė butą Name ant krantinės. Jis kažkaip net atsitraukė nuo manęs, prisimenu šį jo gestą ir pasakė: „Ar tu tikrai manai, kad aš noriu ten sugrįžti?! Ir kad aš ką nors iš jų paimsiu?“

Leonidas Velekhovas : Bet kaip juk per visą gyvenimą visus darbus perėjo tėvai, su kuriais jis taip anksti išsiskyrė! Ir Klaaso pelenai visada daužėsi jo širdyje. Man tai iš tikrųjų yra pats brangiausias ir svarbiausias dalykas, kuris persmelkia ir maitina jo knygas. Gal as klystu...

Olga Trifonova : Ne, ne, tu neklysti. Labai gerai jį prisimenu mamos laidotuvių dieną. Turėjome slaptą romaną, todėl, kaip dabar sakoma, man buvo neįmanoma sužibėti. Buvau nuošalyje. Ir tada susitarėme, kad aš jį paimsiu. Aš tylėjau, o jis tylėjo visą dieną po laidotuvių. Ir tada staiga pasakė, atsimink, su Mandelštamu: „Turime tik vardą: // Nuostabus garsas, ilgai.// Paimk delnais// Pabarstytas smėlis“. Viskas, kas buvo pasakyta tą dieną.

Leonidas Velekhovas : Kadangi prisilietėme prie tokių lyrinių stygų, negaliu nepaklausti: kaip jūs susipažinote ir susipažinote? Ar tiesa, kad pastebėjai jį būdamas penkerių? O gal vis dar tai įsivaizduoji?

Olga Trifonova : Tiesa! Niekas netiki. ( Juokas studijoje.)

Leonidas Velekhovas : Tikiu, bet atrodo visiškai fantastiškai.

Olga Trifonova : Ir jis netikėjo, bet aš prisistačiau nepaneigiamų įrodymų. Beje, aš gyvenu priešais šią vietą. Tai 1-oji Yamskoje lauko gatvė, kurioje visi sukasi iš po tilto, kad patektų į televizorių. Ten buvo mano darželis. Tai buvo 1943 m., man buvo penkeri metai. Darželis man nelabai patiko, dažnai stovėdavau prie tvoros ir žiūrėdavau pro grotas į praeivius. Ir vienas žmogus, labai garbanotas, su kažkokiu vamzdžiu po pažastimi, patraukė mano ypatingą dėmesį. Jo trimitas man siaubingai kėlė nerimą. Kas yra vamzdis? Ir vaikščiojo kiekvieną dieną. Ir supratau, kad tai jis, kai pasakė, kad dirba netoliese esančiame gamykloje. Pasakė jam, o jis sako: "Tu to neprisimeni. Tu sugalvojai." Sakau: „Bet tu buvai paminkštinta striuke“. – O tu sugalvojai paminkštintą striukę. Sakau: „Su šiurkščiais batais“. – Viską lengva sugalvoti. Sakau: "Taip? Bet juodas vamzdis po pažastimi - kas tai buvo?" Ir jis buvo nekalbus, nes prisiminė, kad yra laikraščio sienos redaktorius ir nešiojo šį popierių juodame vamzdyje.

Leonidas Velekhovas : Tai tiesiog Fellini dvasia!

Olga Trifonova : Taip, vaikas stovi, jaunuolis vaikšto, o tada likimas atneša ...

Leonidas Velekhovas : Nuotraukų daug, bet nuotraukose jis labai retai šypsosi. Jei nusifotografuoji, susidaro įspūdis, jei ne mizantropas, tai uždaras žmogus. Ar jis toks buvo realiame gyvenime? O gal jis buvo gana linksmas ir bendraujantis žmogus?

Olga Trifonova A: Labai linksma. Tai apgaulingas įspūdis. Pirma, jis buvo drovus žmogus. Taigi vaizdas nuotraukoje. Beje, jis labai mėgo cituoti Bloką. Aš sakau: „Na, kodėl tu visada toks bu, bu, bu“. Jis sako: „Atleiskime niūrumą – ar tai // Jo paslėptas variklis? // Jis yra viskas – gėrio ir šviesos vaikas, //Jis yra viskas – laisvės triumfas! Jame tvyrojo išorinis niūrumas. Tiesą sakant, jis buvo neįprastai linksmas žmogus.

Leonidas Velekhovas : Iš to, ką skaičiau, iš jo draugų rato, man irgi labai patrauklūs du vardai. Ar jis draugavo su Slutskiu Borisu Abramovičiumi?

Olga Trifonova : Labai! Slutskis daug ką nulėmė mano likime su juo.

Leonidas Velekhovas : Apie ką tu kalbi?!

Olga Trifonova : Taip. Mes užmezgėme ilgą skausmingą romaną. Jis buvo vedęs, aš buvau vedęs. Vienas nusprendė išeiti, kitas nebuvo pasiruošęs, tada kitas.

Leonidas Velekhovas : Iš fazės.

Olga Trifonova : Taip, Maskvos romanas yra toks. Kaip tik toje fazėje, kai aš tikrai nusprendžiau, kad man reikia kažkaip susitvarkyti, išsiskirti, Slutskis turėjo didelę problemą - mirė jo žmona Tanya, nuostabi moteris.

Leonidas Velekhovas : Tai buvo pagrindinė tragedija jo gyvenimas.

Olga Trifonova : Taip, pagrindinė tragedija. Jis sirgo depresija. O Jura man pasakė: „Klausyk, jis skrenda iš Dubltų.

Ar galime susitikti su juo kartu?" Aš sakau: „Klausyk, bet man bus nepatogu būti su jumis. Kodėl? Jis žino, kieno aš žmona.“ Jis sako: „Žiūrėk, jam nerūpi, aš jus užtikrinu. Jis yra tokios būsenos, kad net nepastebės, kas vairuoja. "Apskritai Borja mirtinai baltu nejudriu veidu įlipo į mašiną. Tai buvo baisus vaizdas. Jis atsisėdo gale. Ir mes išvažiavome. Jis gyveno Baltijos gatvėje. Ir kažkur pakeliui Jurijus Valentinovičius pasakė: „Borja, ar turi namie maisto?“ Jis negyvu balsu pasakė: „Nežinau.“ Tada Jurijus Valentinovičius paprašė sustoti ir nuėjo. į parduotuvę jam visko nupirkti.Ir mes likome vieni.Ir staiga iš užpakalio pasigirdo balsas: "Olya,Yura labai geras,neįžeisk jo".Tai tiek.Per jo kančią,per visą šitą tamsą. , jis vis dėlto atsiuntė man tai, kas dabar vadinama žinute.

Leonidas Velekhovas : Taigi jis yra tavo meilės krikštatėvis.

Grandiozinis! Nepaisant to, kad jie yra skirtingų kartų, Slutskis yra vyresnis, bet man atrodo, kad tai buvo kažkokios artimos figūros.

Olga Trifonova : Labai arti, taip.

Leonidas Velekhovas : Epocha Slutskio eilėraščiuose ir epocha Trifonovo prozoje atsispindėjo neįprastai giliai ir adekvačiai savo sudėtingumu.

Olga Trifonova : Jurijus Valentinovičius Slutskį pažinojo mintinai, labai dažnai jį citavo.

Leonidas Velekhovas : Ir dar viena figūra, šiandien pamiršta, nors ir visiškai grandiozinė, tai Tvardovskis, su kuriuo Trifonovas irgi turėjo daug reikalų, tiesa?

Olga Trifonova A: Taip, bet buvo sunkių santykių.

Leonidas Velekhovas : Negaliu prisiliesti prie kitos scenos, kuri, man atrodo, Trifonovui buvo labai svarbi. Tai jo susitikimas su Taganka. Ir du grandioziniai Jurijaus Petrovičiaus Liubimovo pastatyti spektakliai – „Biržas“ ir „Namas ant krantinės“. Koks buvo šis susitikimas Trifonovui?

Olga Trifonova : Taip! Dėkojame, kad tai prisimenate! Tai labai svarbu! Pirma, jis dievino Jurijų Petrovičių. Jis buvo berniukiškai įsimylėjęs. Ir Jurijus Petrovičius klestėjo po juo. Eidavo į visas repeticijas, nors savo laiką labai vertino. Venja Smechov prisimena, kad Trifonovas sėdėjo repeticijose, jokių komentarų nepateikė. Jurijus Petrovičius pasakė: "Jurijai Valentinovičiau, pasakyk man, ką manote apie tai, ką daro šie dresuoti šunys?!" ( Juokas studijoje.) O Jurijus Valentinovičius pasakė: „Neturiu jokių pataisų“. Jam buvo malonu tiesiog sėdėti ir matyti visa tai, kaip tai vyksta. Ir kai jam kažkas, norėdamas pasakyti ką nors malonaus, pasakė, kad, sako, geriau knyga nei pjesė, jis atsakė: „Tai visiškai skirtingi dalykai“.

Leonidas Velekhovas : Žinoma! Vienas atvėrė ir papildė kitą. Aš mirsiu, nepamiršiu šios pradžios, Vysocki, „Išgelbėk mūsų sielas“, griaudėdamas visoje salėje. Šis grandiozinis namo-laivo vaizdas, sukurtas Davido Borovskio! Tikiu, kad tai vienas iš geriausi pasirodymai Lyubimovas, vienas geriausių pasirodymų sovietinis teatras. Ir įsivaizduoju, kokią laimę Jurijus Valentinovičius patyrė, kai pasirodė toks spektaklis. Nes iš knygos jis paėmė svarbiausią dalyką ir padarė tai matomą. Ir šis kūrinys leido Jurijui Petrovičiui tokia netiesiogine, alegorine, metaforiška forma išreikšti tai, kas virė jo sieloje apie epochą, apie stalinizmą. Viskas susiję. Liubimovas neturėjo geresnio sąjungos su šiuolaikiniais autoriais nei su Trifonovu. Olga Trifonova : Šiuo atžvilgiu noriu prisiminti ir Vladimirą Semenovičių Vysockį.

Leonidas Velekhovas : Ar Jurijus Valentinovičius ir Vladimiras Semenovičius turėjo ką nors bendro su tuo? Juk jis nevaidino nė viename iš šių dviejų spektaklių.

Olga Trifonova : Nežaidė, bet dalyvavo jo likime. Jis kalbėjo diskusijoje „Namas ant krantinės“. Ir tai buvo geriausias, protingiausias ir subtiliausias pasirodymas. Jurijų Valentinovičių jie matydavo retai, kažkaip prabėgomis gyvenome tame pačiame kaime. Tačiau jie buvo nepaprasto švelnumo vienas kitam. Tai labai palietė. Kiekvieną kartą jiems susitikus, sklinda tokia šiluma ir kažkas labai tikro ir draugiško.

Leonidas Velekhovas : Nuostabu! Buvo labai įdomu, labai švelnu ir labai gilu, ačiū.

Irina Čaikovskaja. Miela Olga, po mano rubrikos „Jurijus Trifonovas. Asmeninės dramos atspindys“, – piktinosi vienas skaitytojas, kad joje rašiau, jog mano mylimas ir gerbiamas Jurijus Trifonovas „šiandien yra pusiau pamirštas rašytojas“. Kaip manote, ar šiandieninis Rusijos jaunimas žino šį vardą? O vakarietiškas? Kaip sekasi jo knygų leidyba?

Olga Trifonova-Tangyan. Žinai, Irina, man vienas pažįstamas iš Maskvos parašė, kad Jurijus Trifonovas dabar tapo klasiku. Klasikas – autorius, kurio kūriniai laikomi mokykloje, institute, kurio vardas plačiai žinomas, bet kurį jaunimas nebūtinai skaito laisvalaikiu. Šia prasme daugelis rusų rašytojų gali būti laikomi „pusiau pamirštais“. Vokietijoje, kur aš dabar gyvenu, jie taip pat mažai skaito savo klasiką. Gėtė ir Šileris eina per mokyklą, bet jaunimas mėgsta kitas knygas. Tuo pačiu metu Europoje yra gana daug rusų literatūros ir muzikos mylėtojų. Pavyzdžiui, garsus vokiečių politikas Matthiasas Platzeckas 2015 m. spalio 3 d. interviu laikraščiui „Nevskoje Vremya“, kalbėdamas apie Rusijos ir Vokietijos santykius, prisipažino mylintis Jurijaus Trifonovo prozą ir Dmitrijaus Šostakovičiaus muziką. Kalbant apie rusiškus leidinius, sprendžiant iš informacijos internete, Trifonovo knygos leidžiamos gana reguliariai ir gerai parduodamos.

I. Č. Noriu kreiptis į tave ir į tavo likimą. Labai informatyviuose ir neįprastai nuoširdžiuose jūsų atsiminimuose „Jurijaus Trifonovo išbandymai“ pasakojama apie rašytojo ir jo pirmosios žmonos, jūsų mamos dainininkės Ninos Nelinos šeimos tragediją. Kaip susiklostė jūsų gyvenimas po ankstyvos mamos mirties? Jos mirties metais, 1966 m., tau buvo tik 15 metų. Jurijus Valentinovičius tada rašė: „Aš likau vienas su savo tylia Alija“. Ir su kuo apsistojote? Sprendžiant iš prisiminimų, tu buvai „mamos dukra“...

O. T. Frazė „Aš likau vienas su savo tylia Alya“ yra iš istorijos „Mažiausias miestas“. Mano tėvo draugai bulgarai žurnalistas Vyrbanas ir rašytojas Bancho Banovas nusprendė mus palaikyti po mano motinos Ninos Nelinos, kurią puikiai pažinojo, mirties. Jie atsiuntė mums kvietimą ir susitarė, kad atvyktume į Bulgariją švęsti Naujųjų 1967 metų. Su tėvu gyvenome tuščiame ir nepatogiame viešbutyje. Naujųjų metų išvakarėse bulgarai išvyksta iš Sofijos, miestas tuščias. Šalta ir daug sniego. Nebuvo aišku, ką turėtume daryti. Aš tylėjau, bet tėvas irgi nebuvo itin kalbus. Didžiąją laiko dalį jis gulėdavo ant lovos (buvo prislėgtas), o aš iš Bulgarijos žurnalų iškirpdavau paskui rinktas menininkų nuotraukas ir karts nuo karto paklausdavau: „Tėti, kodėl mes čia atvažiavome? “ Tėvas nežinojo, ką pasakyti. Tada jo draugas Vyrbanas savo nedideliu automobiliu nuvežė mus į „mažiausią Bulgarijos miestelį“ – Melniką, iš kur kilęs istorijos pavadinimas.

Mano mama Nina Nelina mirė 1966 m. rugsėjo 26 d., būdama 43 metų. Tada man buvo 14 metų. Kaip dabar suprantu, buvau šoko būsenos. Gerai neprisimenu, kaip viskas atsitiko. Mama išvažiavo gydytis į Druskininkus. Palydėjau ją į stotį. Ta proga ji parašė mokyklai aiškinamąjį raštą. Prisimenu, kaip mamos mirties dieną, apie kurią dar nežinojau, ėmiau lyginti skarą ir lygintuvu išdegiau didelę skylę. Ir mane pervėrė aštrus skausmas. Galbūt pajutau mamos pasitraukimą iš gyvenimo. Tada panašiai jaučiausi tėvo mirties metu. Matyt, kažkas perduodama vaikams. Prisimenu, kaip važiavome su tėvu taksi į laidotuves. Pažiūrėjau pro langą ir pamačiau plakatą naujam filmui „By plonas ledas“. Man atrodė, kad šis vardas kažkaip susijęs su mano mamos gyvenimu. Ir tada praradau atmintį, nieko neprisimenu. Nepamenu pačių laidotuvių, kas dalyvavo, ką kalbėjo. Vėliau man papasakojo, kaip viskas atsitiko. Mano močiutė Polina padarė sceną su mano tėvu su kaltinimais jam, griebė karstą, nutempė, davė vaistų. Bet pati nieko neprisimenu. Praėjus maždaug savaitei po laidotuvių, su močiute pradėjome gauti mamos laiškus iš Druskininkų. Ji mums parašė, kad jai ten viskas patinka, prašė, kad pasirūpintume savimi, padarytume rytinę mankštą.

Po mamos mirties toliau gyvenau su tėvu Sandy gatvėje prie Sokol metro stoties. Iš pradžių pas mus ateidavo žmonių be galo. Iš esmės mano tėvo draugai yra Levas Ginzburgas, Borisas Sluckis, Konstantinas Vanšenkinas. Užuojautą reiškiančių laiškų ir telegramų srautas buvo nesibaigiantis. Kartą į namus tiesiogine prasme įsiveržė filmo, sukurto pagal tėvo romaną „Troškulio malšinimas“, režisierius Bulatas Mansurovas. Jis impulsyviai apkabino tėvą tiesiai koridoriuje, ir jie stovėjo tylėdami. Vėliau Vanšenkinas man pasakė, kad mano tėvas buvo beviltiškos būklės. Jis lankydavo jį beveik kiekvieną dieną. Kartais kartu su žmona Inna Goff. Jie sėdėjo kartu ir beveik nekalbėjo. Kartais tėvas verkdavo. Kai tik Vanšenkinas grįžo į savo namus Universiteto metro stotyje, Trifonovas jam paskambino ir paprašė atvykti dar kartą. Ir Vanšenkinas vėl nuvyko pas jį į kitą Maskvos galą.

Tada visas jėgas skyriau kaimynystėje gyvenusių tėvo ir senelių išlaikymui. Tai nepasiteisino, nes seneliai buvo nesutaikomi su tėvu, kaltindami jį abejingumu, bejausmiškumu žmonai. Močiutė tik kartojo: „Žudikas! Pavogė Nelyusya į kitą pasaulį. Keista, kad tada ne apie save, nei apie mamą galvojau, o tik apie tėtį ir senus žmones. Bandžiau jiems kažkaip padėti. Mano tuometinę būseną Vanšenkinas perteikė eilėraštyje „Trifonovo dukra“:

Daugelis dar nežinojo - iki dejonės!

Įprastų skambučių nebuvo.

Dukra pakelia ragelį

Ji visiems pasakė: - Mama mirė ...

Jai tuo metu buvo keturiolika

Ir man iš karto pribloškė, kad ji

Ieškote įprastos paramos tėve,

Ji galėjo būti stipresnė.

Ta vaikiška gąsdinanti galia

Tylėdamas gamtos gelmėse,

su kuriuo ji kalbėjosi

Žodžiai, kurie atrodo neįsivaizduojami.

Sėdėjau tarp tabako dūmų,

Staigios ašaros ir menkos frazės

Ir sudrebėjo, lyg nuo smūgio,

Tėve, girdžiu tai kiekvieną kartą.

Mano mama Nina Nelina, tėtis vedė labai anksti ir skubotai. Jis iškart įsimylėjo, vedė, o po kelių mėnesių gimiau aš. Mūsų šeima šešerius metus gyveno su mano mamos tėvais, dailininke Amshey Nurenberg ir Polina Mamicheva-Nurenberg – mano seneliais – Menininkų namuose Aukštutinėje Maslovkoje. Niurnbergiečiai jauniesiems suteikė du kambarius, o jie patys persikėlė į didelę, bet šaltą dirbtuvę. Tada jie visiškai atidavė vieną kambarį jauniesiems, kad Trifonovas galėtų jį išnuomoti valstybei ir gauti atskirą butą sau ir mūsų šeimai. Patys seneliai toliau gyveno pas kaimynus. Močiutė buvo sunkus žmogus, tačiau dėl dukters ji buvo pasirengusi paaukoti viską.

Mama buvo dvejais metais vyresnė už tėvą. Trifonovas buvo jos antrasis vyras. Pirmą kartą ji ištekėjo būdama 18 metų, buvo jos klasės draugas Gnesinskio mokyklos vokalo skyriuje, labai gražus jaunas tenoro dainininkas Vladimiras Čekalinas. Mano močiutė nemėgo mamos vyrų, bet dėl ​​manęs ji iškentėjo Trifonovą. Ji apskritai manė, kad jos mama turėjo užsiimti tik savo menine karjera, o ne gaišti laiko smulkmenoms, įskaitant vaikus. Senelis Nurenbergas iš pradžių džiaugėsi ir didžiavosi, kad jo žentas - garsus rašytojas, Stalino premijos laureatas. Su juo nesibaigiančius pokalbius apie meną ir literatūrą. Jo santykiai su tėvu visiškai pablogėjo po motinos mirties. Apsakyme „Vizitas pas Marcą Šagalą“ Trifonovas trumpai apibūdino savo uošvio požiūrį: „iš pradžių jis mane mylėjo, paskui nekentė“.

Kalbėta, kad mamos laidotuvėse tėtis pažadėjo nevesti, kol nesulauksiu pilnametystės. Apskritai savo pažadą jis ištesėjo. 1968 m. jis susitiko su Alla Pavlovna Pastukhova, „Politizdat“ serijos „Ugniniai revoliucionieriai“ redaktore. Jie užmezgė artimus santykius, kuriuos įformino 1970 m., tačiau išsiskyrė 1979 m. Jie gyveno dviejuose namuose. Jos tėvas dalį laiko praleido su ja, jie kartu atostogavo. Bet iš esmės jis vis tiek gyveno su manimi Sandy gatvėje prie Sokol metro stoties. Ji atvyko tik aplankyti mūsų vasarnamio Krasnaya Pakhra. Vasarą praleidome trise – tėvas, Claudia Babaeva ir aš. (Babajeva buvo mirties bausmės vykdytojo asistento Sergo Ordžonikidzės našlė, Trifonovo motinos draugas iš lagerio, kuris įsipareigojo padėti sūnui, vasarojančiam šalyje. Internete paskelbiau jos dienoraštį ir savo esė apie ją.)

Pastukhova buvo ne tik redaktorė, bet ir literatūros kritikė. Ji pati gerai rašė, žinojo Prancūzų kalba. Ji labai mėgo Čechovą ir Baudelaire'o eilėraščius, kuriuos davė man paskaityti. Tačiau svarbiausia, kad ji buvo puiki redaktorė ir sugebėjo į savo redakciją pritraukti daug talentingų rašytojų. Jos serijoje buvo paskelbti Voinovich, Aksenov, Iskander, Okudzhava. Trifonovas jai vadovaujant išleido istorinį romaną „Nekantrumas“, kurį labai įvertino Heinrichas Böllas.

Man atrodo, kad mano tėvas vedė Pastukhovą, pavargusią nuo pernelyg ekstravagantiškos žmonos - gražuolės ir operos divos. Mano mama buvo sprogstamojo būdo, buvo aštri liežuvis ir negailėjo pasididžiavimo. Tai, žinoma, apsunkino jos darbą Didžiajame teatre, santykius su draugais ir net su tėvu. Galbūt tėvas norėjo rasti ne tokią ryškią kūrybingą asmenybę, o daugiau ar mažiau įprastą kuklią moterį. Jis tikėjosi rasti „ramų prieglobstį“ ir dirbti. Tačiau Pastukhova taip pat turėjo savų savybių. Ji visą laiką buvo įsižeidusi ir taip pat kūrė scenas, nors ir tylias, bet ne tokias smurtines kaip mano mama.

Pastukhova taip gerbė savo tėvą kaip rašytoją, kad visada vadino jį „Trifonovu“, o ne „Jurijumi“, kas man pasirodė keista. Jis kreipėsi į ją: „Alla“. Kartą, atsakydamas į jos kritiką, jis paprieštaravo: „Alla, bet aš vis tiek Trifonovas“. Matyt, jis perėmė jos būdą. Ji man tai pasakė juokdamasi.

Daugeliu atvejų antroji Trifonovo santuoka buvo užantspauduota darbiniais interesais. Tai buvo kūrybinė sąjunga, tikras literatūrinis duetas. Šis laikotarpis buvo produktyviausias Trifonovo gyvenime. 1969-1972 metais vieną po kitos išleido savo „Maskvos istorijas“, 1973 metais – romaną „Nekantrumas“. Visi pastebėjo, kad „Maskvos istorijose“ Trifonovas atgimė, tačiau pamiršo pažymėti, kad jis atgimė antrosios žmonos Alos Pastukhovos įtakoje. Manau, kad tai labai nesąžininga. Ji pati man pasakė: „Kiekvieną jo eilutę perėjau per save“. Galiu paliudyti jų kruopštų bendrą darbą su rankraščiais.

Trifonovas taip pat daug skolingas Allai Pastukhovai už stulbinamą istorijos „Namas ant krantinės“ 1976 m. pirmajame „Tautų draugystės“ numeryje. Kartu su ja Trifonovas istoriją sutrumpino tris (!) kartus, todėl, viena vertus, tapo talpesnė ir konceptualesnė, o iš kitos – priimtina cenzūrai. Pagrobtos ištraukos buvo nebaigto romano „Išnykimas“, išleisto po mirties, pagrindas.

Praėjus pusantrų metų po „Namo ant krantinės“ išleidimo ir šešiems mėnesiams po „Senio“, kur vis dar buvo jaučiamas Pastuchovos dalyvavimas, tėvas ją paliko, o tai jai buvo didžiulis smūgis. Ir daugelis jos kolegų rašytojų, kurie jai patikdavo, siekdami leidybos sutarčių, ją pamiršo. Ji pateko į sunkią depresiją, dėl kurios ji beveik visiškai apako. Nenorėjau nieko matyti, nenorėjau nieko keisti savo gyvenime. Ji nenorėjo nei girdėti, nei kalbėti apie Trifonovą. Kartą ji man pasakė: „Aš suprantu tavo mamą“.

Po audringos šlovės, kurią Trifonovui atnešė istorija „Namas ant krantinės“ ir „Birža“ pastatymas Tagankos teatre 1977 m., jį užgriuvo minia gerbėjų. Jam labiau patiko jaunas, bet jau žinoma aktorė teatras ir kinas, kurie visą 1977 metų vasarą keliavo į mūsų sodybą, žadindami kaimynų smalsumą. Gražiai panelei tai buvo įdomus, bet trumpas nuotykis. Ji nenorėjo nieko keisti savo gyvenime, ir jie išsiskyrė. Tėvas šiek tiek liūdėjo, bet netrukus pradėjo kreipti dėmesį į kitą pareiškėją.

1975 m. ištekėjau už Andranik Tangyan, o mano vyras ir gimusi dukra Katya iki 1977 m. pabaigos gyveno su mano tėvu ir Maskvoje, ir šalyje. 1977 m. rudenį mano tėvas du mėnesius skaitė paskaitas Amerikoje, o 1978 m. išvakarėse savo vasarnamyje supažindino su mano šeima Olgą Romanovną Berezko (gim. Miroshnichenko), seminaro Literatūros institute dalyvę. , su kuriuo išvyko į Maskvą švęsti Naujųjų metų. Laukiausi antro vaiko, su vyru pradėjome gyventi atskirai, nors kitą 1978-ųjų vasarą kartu su dviem vaikais praleidome užmiestyje. 1979 metų vasarą tėvas savo sklype pasistatė man atskirą namą, rugpjūtį vedė Olgą Romanovną, kartu negyvenome iki jo mirties 1981 metų kovą. Tėvas tapo pasauline įžymybe, labai pasikeitė jo socialinis ratas, pasikeitė prioritetai. Daug keliavo po užsienį, susitiko su užsienio korespondentais ir leidėjais. Jis turėjo vis mažiau laiko seniems draugams ir mano šeimai. Matydavomės vis rečiau.

Apskritai su tėčiu gyvenau beveik dvigubai ilgiau nei su mama. Mano močiutė iš tėvo pusės Evgenia Lurie iškart po mamos mirties apibrėžė mano vaidmenį: „maža namų šeimininkė didelis namas“. Ji pati užaugino du anūkus - Mašą ir Ženiją - Tatjanos Trifonovos dukters vaikus. Ji neturėjo jėgų man. Su tėčiu nesisekė, pinigų buvo mažai, todėl apie asistentą Maskvoje nebuvo nė kalbos. Visas buitis nukrito ant manęs, nors turėjau baigti mokyklą, paskui studijuoti Maskvos valstybiniame universitete ir rūpintis šeima. Tad man atrodo, kad manęs negalima vadinti „mamos“ dukra.

I. Č. Ką galite pasakyti apie savo senelių šeimą? Aš žinau, kad tavo senelis garsus menininkas Amshey Markovich Niurnbergas. Pažiūrėjau į jo darbus – tai, ką pamačiau, neįprastai originalu, išraiškinga ir spalvinga. Jūsų senelis mirė sulaukęs 91 metų, bet per savo gyvenimą surengė tik dvi personalines parodas. Ar neužtenka?

O. T.Mano senelis Amshey Markovich Nurenbergas (1887-1979) ištiko stebėtinai įdomų likimą, apie kurį jis parašė atsiminimus „Prisiminimai, susitikimai, mintys apie meną“, iš dalies išleistus 1969 m., o 2010 m. pilnai pavadinimu „Odesa – Paryžius – Maskva“. Šią knygą taip pat galima atsisiųsti iš jo asmeninės svetainės.

Senelis gimė Elisavetgrade (dabar Kirovogradas, Ukraina) dešimties vaikų žuvies pardavėjo šeimoje. Jis tapo pirmuoju menininku savo šeimoje, bet vėliau susilaukė pasekėjų: jaunesniojo brolio Davido Devinovo-Niurenbergo, sūnėno, Rusijos nusipelniusio artisto Vitalijaus Orlovskio, prosenelės Jelenos Varšavčik. Ir galiausiai, dvi jo proanūkės, mano dukros. Vyriausia – Katya Tangyan (g. 1975 m.) – tapo mokytoja, meno kritikos kandidate, antroji – Nina Römer (gim. Tangyan, g. 1978 m.) – profesionalia menininke.

Laimingo atsitiktinumo dėka 15-metį Niurnbergą pastebėjo vokiečių inžinierius Berensas iš Elisavetgrado, finansavęs jo mokslus Odesoje. meno mokykla Kiriako Kostandi klasėje. Tuo metu Odesoje pradėjo kurtis meno novatorių grupė, kuri dabar vadinama XX amžiaus pradžios Ukrainos avangardu. Daugelis jų – odesiečiai Isaacas Malikas, Sandro Fasini (vyresnysis rašytojo Ilfo brolis), Theophilus Fraermanas ir Amshey Nurenbergas išvyko ieškoti laimės ir studijuoti į Paryžiaus akademijas. Paryžiuje Nurenbergas pasidalijo ateljė su Marcu Šagalu, su kuriuo susidraugavo visam gyvenimui, gyveno skurde ir 1913 metais grįžo į Odesą su įtariama tuberkulioze. Odesoje Nurenbergas tapo vienu iš avangardo grupės, kuri dabar vadinama „Odesos paryžietėmis“, organizatorių. Menininkai rengė sezonines parodas, tokias kaip rudens ir pavasario salonai Paryžiuje. Jų kūrinius pirko kolekcininkai, apie juos daug rašė spauda.

1915 metais Nurenbergas atvyko į Maskvą aplankyti savo draugo dailininko Viktoro Midlerio. Jis draugavo su močiutės seserimi ir supažindino Nurenbergą su savo būsima žmona. Senelis iškart įsimylėjo ir vedė. Polina Mamicheva buvo graži. Ypatingą susižavėjimą sukėlė jos akių spalva – šviesiai mėlyna, skaidri. Jos akys neišblėso senatvėje. Ji buvo labai atsidavusi savo artimiesiems. Tačiau jos charakteris buvo sunkus, ji visada kovojo už tiesą ir „nuplėšė kaukes“. Tikra senutė. Iš pradžių Polina Mamicheva svajojo tapti balerina, tačiau savo vyro įtakoje pradėjo tapyti kubizmo stiliumi ir eksponuoti juos Odesos parodose. Odesos nepriklausomų menininkų draugijoje, kaip jie save vadino Paryžiaus nepriklausomų menininkų salono pavyzdžiu, ji buvo vienintelė moteris. Jos „Natiurmortas su žaliu buteliu“ (1918) tapo paskutiniais laikais dažnai minimas kaip ankstyvasis rusų kubizmo pavyzdys.

Mano senelis nebuvo partietis, bet tikėjo revoliucija ir iškart stojo į sovietų valdžios pusę. Jo žydiška kilmė čia suvaidino svarbų vaidmenį: caro laikais žydai buvo diskriminuojami, sovietų valdžia skelbė internacionalizmą ir lygias teises visoms tautybėms. Iškart po revoliucijos Nurenbergas kurį laiką buvo Odesos meno komisaras, atsakingas už kultūros vertybių išsaugojimą, o 1920 m. pagaliau su žmona maskviete persikėlė į Maskvą. Jis dirbo Majakovskio ROSTA languose, dėstė VKhUTEMAS prancūziškas menas. Senelis labai daug piešė Leniną, kartą iš gyvenimo, kai organizavo savo vizitą VKHUTEMAS. Prie jo namo ant palangės stovėjo gipsinis Lenino biustas. Ir jis netgi pavadino savo dukrą Ninel, kuri in Atvirkštinė tvarka skaityti kaip Leninas. 1926 m. atnaujinus diplomatinius santykius su Prancūzija, Lunacharskis buvo išsiųstas į Paryžių kaip „kultūros ambasadorius“ skaityti paskaitų apie naująjį sovietinį meną. Nurenbergas su žmona Polina ir dukra Nelya išvyko į Paryžių. Jis vėl aplankė Marcą Šagalą, todėl mano mama taip pat matė jį vaikystėje. Močiutė vėliau pasakė, kad jiems nereikėjo grįžti į Rusiją. Tačiau Maskvoje jų laukė verslas, dideli planai, giminės.

Man atrodo, dauguma Niurenbergo ir Mamičevos gyvenimą Maskvoje aptemdė baimės. Jie slėpė nuo visų, net nuo manęs, kad Odesos kolekcininkas Jakovas Peremenas juos išsivežė. ankstyvas darbas 1919 m. į Palestiną (jos buvo atrastos tik 2006 m. ir eksponuotos Izraelyje, Amerikoje ir Ukrainoje). Niurnbergiečiai stengėsi neminėti Šagalo vardo, kai Rusijoje prasidėjo išpuoliai prieš avangardą, prancūzų meną ir impresionizmą. Tada buvo karas, po karo – kova su šaknų neturinčiais kosmopolitais. Visa tai Niurnbergas atlaikė. Vienintelės dukters Nelečkos mirtis jam buvo baisus smūgis. Bet dėl ​​savo darbo jis čia išgyveno. O po dukros mirties močiutė nenorėjo gyventi, bet gyveno tam, kad padėtų seneliui ir man. Senelis tada baigė atsiminimus, aš – mokyklą.

Mano senelis visą gyvenimą darė tai, kas jam patinka. Ir jis buvo puikus optimistas, būdamas 91 metų pasakė: „Kai matau saulę, aš nenoriu mirti“. Domina įvairūs žmonės. Nepažįstamam žmogui galėčiau pasakyti: „Jūs turite labai įdomų veidą. Ar galiu nupiešti tavo portretą? Retas atsisakė tokio pasiūlymo. Jis vedęs mano močiutę daugiau nei šešiasdešimt metų. Iki savo dienų pabaigos ji vadino jį „mano berniuku“, o jis vadino ją: „mano mergaite“. Man atrodo, kad mano senelis Nurenbergas buvo drąsus ir laimingas žmogus. Todėl jo paveikslai man dažnai atrodo džiugūs, šventiški.

I. Č. atkreipė dėmesį į tai, kad didelis skaičius Amshey Nurenberg darbai saugomi Nukus, in garsus muziejus maištaujančius menininkus, surinktus Igorio Savickio, atokiau nuo viską matančios sostinės politinių cenzorių akies nuo meno. Jame saugoma 60 paveikslų, o 102 paveikslai saugomi Ukrainos Kirovogrado muziejuje. Akivaizdu, kad nors rašoma, kad daugelis jo darbų saugomi Tretjakovo galerijoje, taip pat Rusų muziejuje, visi jie yra sandėliuose. Manau, kad Nukus ir Kirovograde jie kabo, kaip ir nusipelnė jų autoriui, salėse.

O. T. Kalbant apie mano ryšius su Nukus muziejumi (Uzbekistanas), tai buvo taip. Po Nurenbergo mirties 1979 m. su Niurenbergo draugais surengėme parodą jo atminimui Maskvos menininkų sąjungoje Begovoje. Ten atvyko keli menininkai ir specialistai, tarp kurių buvo Igoris Savitskis, kuris tuo metu aktyviai rinko kolekciją savo muziejui. Su juo susitikome, jis kelis kartus atėjo pas mus į namus pasirinkti senelio darbų. Visada tai prisiminsiu nuostabus žmogus, asketiškas ir entuziastas. Nepaisant rimta liga– visur keliavo su nutekėjimo vamzdeliu iš skrandžio – nenuilstamai lankydavo menininkų šeimas, išgelbėdamas daugybę kūrinių nuo sunaikinimo, o menininkus – nuo ​​skurdo ir užmaršties. Labai džiaugiuosi, kad dabar Nukus muziejus turi savo įkūrėjo vardą. Nemačiau, kaip ten kabo Nurenbergo darbai, bet jie tikrai nėra pamiršti, o 1988 metais kai kurie iš jų buvo eksponuojami Nukus muziejaus parodoje Maskvos Rytų muziejuje.

Kirovogradas kaip Gimtasis miestas Niurnbergas, prieš pat mirtį, pats perdavė savo kūrinius ir dalį archyvo; pas jį į Maskvą atvyko miesto muziejaus darbuotojai. Šiuo metu jo režisierė yra jauna ir labai energinga Tatjana Tkačenko. 2009 m. ji surengė didelę personalinę Niurnbergo parodą spaudos ir televizijos kvietimu, o vieną muziejaus salę visiškai paskyrė „kraštiečių menininkams“, kur nuolatinėje ekspozicijoje kabo Niurenbergo darbai.

Beje, mano senelio draugas nuo 16 metų buvo garsus „kraštietis menininkas“, Deimantų Džeko narys Aleksandras Osmerkinas. Jie ir toliau draugavo Maskvoje. Tačiau Osmerkino paveikslai dažniausiai saugomi kitame muziejuje. Menininko dėdės, kuris buvo garsus architektas, namas liko Kirovograde (skirtingai nei mano senelis, Osmerkinas buvo kilęs iš išsilavinusios ir klestinčios šeimos). Šiame name dabar įsikūręs asmeninis A. Osmerkin muziejus. 2009 m. lankiausi Kirovograde ir džiaugiausi šiuo senoviniu miestu bei jo muziejais.

Kaip teisingai pastebėjote, Tretjakovo galerijos sandėliuose saugoma apie 70 Nurenbergo darbų. Kiti pirmaujantys muziejai taip pat turi dideles jo darbų kolekcijas: muziejuje. Puškinas, Majakovskio muziejus, Rytų muziejus. Taip pat Ukrainoje – Kijeve Nacionalinis muziejus, Odesos muziejuje ir kt., o kai kurie atsidūrė centrinėje Rusijos meno saugykloje – ROSIZO. Individualūs darbai išsibarstę po visą šalį. Pavyzdžiui, Nurenbergo paveikslą „Pirmojo debiuto dieną“ (1955), kuriame vaizduojama dailininko dukra ir mano mama Nina Nelina, padovanojau Didžiajam teatro muziejui. Visuose muziejuose, kuriuose lankiausi, sutikau žmonių, kurie asmeniškai pažinojo Niurnbergą ir papasakojo apie jį. Jis buvo labai bendraujantis žmogus.

Nors daugelis Niurenbergo paveikslų saugomi sandėliuose, muziejai juos teikia įvairioms parodoms. 2010 metais Maskvoje valstijos galerija„Arka“ buvo surengta personalinė dviejų brolių menininkų - Amshey Nuremberg ir David Devinov-Nurenberg paroda iš Tretjakovo galerijos, muziejaus kolekcijų. Puškinas, Majakovskio muziejus ir Rytų muziejus. Ryšium su pergalės 70-mečio minėjimu šių metų gegužę Maskvos Rusijos realistinio meno institute atidaryta paroda „Menas evakuacijoje“. Jame buvo keturi Nurenbergo darbai iš jo evakuacijos į Taškentą iš Rytų muziejaus laikotarpio. Taigi negalima teigti, kad Nurenbergo paveikslai nėra prieinami visuomenei.

I. Č. Štai klausimas. Jūsų senelis buvo iš žydų šeima, sentikė močiutė. Kieno įtaką patyrėte daugiausiai? O tavo mama? Kas ji manė esanti? Žinau, kad įstojusi į Didįjį teatrą ji buvo priversta pasikeisti pavardę Nurenberg į rusiškai skambančią. O iš Ninel Niurnbergo ji tapo Nina Nelina. Kaip ji į tai reagavo, ar žinai?

NUO. Dar jaunystėje Ukrainoje mano senelis pats patyrė, ką reiškia būti žydu: gyveno gyvenvietė, negalėjo studijuoti Dailės akademijoje, reikėjo mecenato Berenso pagalbos. 1919 m. grįžęs į gimtąjį Elisavetgradą, jis iš savo tėvų sužinojo apie mieste įvykusį žydų pogromą, kai žuvo ir buvo suluošinta daug draugų. Pogromas palietė ir jo artimą draugą, kuris vėliau persikėlė į Prancūziją ir tapo garsiu gyvūnų tapytoju Žako Konstanto vardu (tikrasis vardas – Josifas Konstantinovskis). Konstantinovskio akyse žuvo jo tėvas ir brolis, po kurių jis pabėgo iš namų. Tais pačiais metais su žmona amžiams paliko tėvynę.

Žydiški motyvai senelio kūryboje užėmė toli gražu ne paskutinę vietą, ypač XX amžiaus 2–3 dešimtmečio grafikoje, skirtoje ukrainiečių štetlams, žydų amatininkams ir senų žmonių portretams, dėl kurių jis netgi buvo vadinamas „Maskvos Rembrandtu“. Nurenbergas kruopščiai saugojo šiuos piešinius ir gyvenimo pabaigoje surinko juos į aplanką „Judaika“. O ypač didžiavosi aliejiniu paveikslu „Žydų pogromo auka“, nes jis buvo eksponuojamas Rudens salone Paryžiuje 1927 m. Žydų temos buvo ryškios jo 1941–1945 m. prieškarinės serijos, kuri buvo eksponuojama Maskvos centriniuose rašytojų namuose (CDL) iškart po karo.

Mano močiutė Polina Mamičeva, Maskvos pirklio, turėjusios vaisių parduotuves Sretenkoje, dukra, po revoliucijos turėjo problemų dėl „buvusių“ kilmės. Be to, šeima laikėsi sentikių tikėjimo. Iki pat gyvenimo pabaigos virš jos lovos kabojo XVIII amžiaus sentikių ikona, kurią ji gavo dovanų iš mamos. Polina buvo ekstravagantiška. Kartais ji pareikšdavo su iššūkiu: „Aš – pirklio dukra!“. Tačiau dažniausiai jai tekdavo neužčiaupti burnos. O komunaliniame bute, kuriame jie gyveno, ji net slapta savo vyrui pašaukė ne „Amshey“, o „Aleksejus! Tai mane visada prajuokino. Tada nieko nesupratau. Tautinės ir sentikių įtakos sau nejaučiau.

Mama save laikė pusvede, bet tai jos gyvenimo nelabai apsunkino. Ir mokykloje, ir Gnesinų mokykloje, ir Didžiajame teatre ji visada traukė dėmesį savo grožiu, charakterio gyvumu ir gražiu balsu. Kai 1946 m. ​​mamą išvežė į Didįjį teatrą, jai pasakė: „Turime rusų teatrą“ ir paprašė pakeisti jos pavardę. Tai buvo tarsi sutartis. Tai jai visiškai netrukdė, nes daugelis menininkų turėjo pseudonimus.

I.Ch. Šis klausimas mane jau seniai kamuoja. Trifonovas taip pat buvo iš mišrios šeimos – žydų ir rusų. Po to, kai jo tėvai buvo represuoti 1937–1938 m., jis gyveno su savo močiute žyde Tatjana Aleksandrovna Lurye-Slovatinskaya. Kartu su ja jis buvo evakuotas Taškente. Tuo tarpu žydiškos temos jis niekur neturi. Kodėl? Ar šis klausimas jį vargino? O gal jis suprato, kad kūriniai šia tema yra neįveikiami? Ar žinote ką nors apie tai?

NUO. Kai mano tėvai buvo jauni nacionalinis klausimas nebuvo toks aštrus. Be to, Trifonovas užaugo tarp bolševikų, kurie save laikė internacionalistais. Daug ką jie suvokė kaip smulkiaburžuazinius, pasenusius. Pavyzdžiui, mano močiutė Zhenya (Evgenia Lurie) išmokė mane, kad kalbėti apie pinigus yra nepadoru. Taip pat buvo nepadoru kalbėti apie tautybę. Tai ji akcentavo savo pavyzdžiu: kai 1957 m pasaulinis festivalis jaunuolių ir studentų, ji gatvėje priėjo prie dalyvių ir kaip solidarumo ženklą paspaudė jiems ranką, kuri dabar atrodytų visai ne vietoje. Absurdiškas dabar atrodo ir bolševikų įsitikinimas, kad vaikai bus auklėjami ne namuose, o komunose. Mama visus tokius teiginius pavadino vienu žodžiu – „apdairumas“, kaip apibūdino Trifonovas apsakyme „Mainimai“.

Kartą dalyvavau močiutės Ženios draugės, kuri kartu su ja perėjo Gulagą, vertėjos iš italės Cecilijos Keen, kalboje. Ir prisimenu, kaip ši trapi senolė staiga pasikeitė ir grėsmingai sušuko į salę: „Mes čia visi marksistai! Buvau sutrikęs, nes Aš visiškai nelaikiau savęs marksistu. Tokia pat nepermaldaujama ir nelanksti marksistė buvo mano tėvo močiutė Tatjana Slovatinskaja. Tiesą sakant, jos vardas ir pavardė buvo sugalvoti bolševikų pogrindyje. Kaip Stalinas ar Molotovas. Tiesą sakant, ir jos vardas, ir pavardė buvo žydai. Kartą mano teta Tatjana Trifonova paklausė savo močiutės, koks jos tikrasis vardas. Į ką ji griežtai atsakė, kad neprisimena ir nenori prisiminti. Kita Ženios močiutės draugė iš Gulago Klavdia Babaeva, prie kurios buvau labai prisirišusi, atvirkščiai, buvo arši antistalinistė. Ji atvyko aplankyti močiutės Ženijos į Serebryany Bor ir išprovokavo Slovatinskają kalbėdamas apie tai, kad Stalinas yra žemas, apimtas raupais ir neišvaizdus. Kartą ji susitiko su juo Centro komiteto sanatorijoje. Slovatinskaja, kurios žentas buvo sušaudytas stalininių represijų laikotarpiu, o jos dukra ir sūnus tarnavo lageriuose, protestuodama tyliai išėjo iš kambario ir kelias dienas su ja nekalbėjo.

Dėl savo tėvo šeimos ir charakterio norėčiau pridėti štai ką. Su močiute Tatjana Slovatinskaja jis elgėsi santūriai. Ji visai nepanaši į malonią ir meilią močiutę iš vaikiškų knygų. Ji buvo griežta ir atšiauri. Bet ir jos pasmerkti buvo neįmanoma, gyvenimo sąlygos užgrūdino, taip išsausino. Tačiau ji ištesėjo pažadą, duotą žentui ir dukrai, kai jie buvo suimti: „Aš išgelbėsiu vaikus“. Ir ji laikėsi savo žodžio - išgelbėjo Jurijų ir Tatjaną, padėjo jiems įgyti išsilavinimą. Jo tėvas labai mylėjo savo mamą ir bijojo jį prarasti, kaip anksčiau buvo netekęs tėvo. O galima mirtis jis su neslepia baime rašė mamai dar gerokai prieš jai mirdamas. Visų pirma, romane „Studentai“ ir apsakyme „Mainimai“. Iš mamos jis daug ką perėmė – intelektą, taktą, kultūrinius pomėgius, literatūrinius sugebėjimus, humoro jausmą, užsienio kalbų žinias. Tačiau buvo kažkas iš tėvo - Dono kazoko Valentino Trifonovo. Tai yra stiprios valios savybės, atkaklumas, užsispyrimas ir net nelankstumas priimant sprendimus. Jaunystėje jis buvo fiziškai stiprus ir ne kartą naudojo kumščius. Trifonovas nebuvo toks švelnus intelektualas, kaip daugelis jo herojų. Tai buvo apgaulingas įspūdis. Kitaip jam nebūtų pavykę taip sėkmingai išleisti savo daiktų į spaudą. Borisas Slutskis tiksliai apibūdino šią savo draugo savybę kaip „flegmatišką spaudimą“.

Žinoma, Trifonovas labai nukrypo nuo bolševikinių gyvenimo idėjų, juokėsi iš jų. Romano pavadinimas „Nekantrumas“ dera su „netoleravimo“ sąvoka, prieš kurią Trifonovas visada protestavo. Tačiau jis negalėjo visiškai atsisakyti savo auklėjimo, aplinkos, šeimos. Juk neatsitiktinai bolševikų, jų moralinio pranašumo prieš paprastus gyventojus ir smulkmenų interesų tema iškyla visose jo knygose. Būtų keista, jei su tokiu požiūriu į gyvenimą jis gilintųsi į tautiškumo temą.

Mano tėvas turėjo daug draugų žydų. Tai supratau vėliau, jaunystėje tiesiog negalvojau apie jų tautybę. Ir vis dėlto man atrodo, kad žydų problemos buvo Trifonovo kūryboje. Bet, kaip visada, jis jos nelietė tiesiogiai, nieko nevadindamas tinkamu vardu. Visų pirma, vienoje iš sporto istorijų jis aprašė, kaip vienas iš sovietų delegacijos olimpinėse žaidynėse narių pradėjo jam niūniuoti Odesos dainą: „Saliamono Pliaro šokių mokykla. Mokykla pramoginiai šokiai, jie tau sako... „Ar tai buvo užuomina į jo tautybę? O kas sukėlė Trifonovo susidomėjimą keliauti po Vokietiją į koncentracijos stovyklų ir likusių nacių temą, kaip ir jo draugas Levas Gingzburgas, antifašistinės istorijos „Kito pasaulio susitikimai“ autorius? Tačiau šis klausimas reikalauja atskiro tyrimo.

I.Ch. Jurijus Valentinovičius buvo vedęs tris kartus, trečioji žmona buvo Olga Mirošničenko-Berezko, jo muziejaus kuratorė, jo kūrybos propaguotoja. Kokie tavo santykiai su ja? Ar bendraujate su jų sūnumi Valentinu?

NUO. Kaip jau sakiau, su trečiąja savo tėvo žmona Olga Romanovna Berezko (gim. Mirošničenko, ji taip pat rašytoja ir Namo krantinėje muziejaus direktorė Olga Trifonova) susipažinau 1978-ųjų išvakarėse. Iš karto man buvo duota suprasti, kad su tėvu toliau negyvensime. Pradėjome gyventi atskirai, o kontaktų buvo labai mažai. Olga Romanovna pademonstravo išskirtinius ekonominius sugebėjimus, vasarnamyje prasidėjo nuolatinis remontas ir statybos, o Maskvoje - vargo gauti naujas butas ir namų tobulinimas. Ji su tėvu keliavo į užsienį, lankydavosi priėmimuose, susipažindavo su naujais pažįstamais. Visiškai užsiėmusi šia veikla, Olga Romanovna nerodė jokio susidomėjimo mano vaikais ir neprisidėjo prie jų bei mano bendravimo su Valentinu. Tarp mūsų namų vasarnamyje buvo pastatyta tuščia tvora. Tapusi našle, Olga Romanovna prisiėmė visas bėdas, susijusias su jos tėvo literatūriniu paveldu, ir pradėjo aktyviai reklamuoti jo kūrybą. Jos dėka jo knygos buvo reguliariai leidžiamos net ir sunkiais 1990-aisiais. Man nėra labai lengva iš užsienio kištis į šį puikiai veikiantį mechanizmą. Kaip moko kompiuterių mokslininkai: „Niekada nelieskite veikiančios sistemos“ („Niekada nelieskite veikiančios sistemos“).

I.Ch. Ką dabar veiki? Ar vis dar galvojate rašyti apie savo tėvą ir mamą?

Dabar su vyru gyvenu Diuseldorfe, nes mūsų trys vaikai išvyko į kitus miestus. Savanoriškai dirbu Akademie-Galerie - Diuseldorfo muziejuje meno akademija. Man patinka šis užsiėmimas, nes mėgstu meną, mano senelis buvo dailininkas, abi dukros baigė šią akademiją. At muziejaus darbuotojai yra privilegijų – nemokamas įėjimas į muziejus ir parodas daugelyje pasaulio šalių. O be to, muziejaus dėka turėjau savo pažįstamų vokiečių ratą.

Žinoma, aš turiu norą parašyti savo tėvų istoriją. Be to, dažnai apie juos skaitau visiškai absurdiškų dalykų. Toliau tyrinėju Niurnbergo archyvus. Mano močiutė Polina Mamičeva paliko puikų epistolinį palikimą, kupiną netikėtų ir paradoksalių samprotavimų. Ji dažnai rašydavo labai aštriai, bet buvo gudraus proto. Taip pat norėčiau parašyti apie tai, kaip mes su vyru ir trimis vaikais kraustėmės po pasaulį. Tačiau visa tai užima daug laiko. Galbūt mūsų vaikai užbaigs šį darbą. Ir jie taip pat pradės raustis po archyvus. Nors jie neturėjo tokio noro, bet aš ne iš karto jo turėjau.

I.Ch. Kaip vertinate tėvo romanų ekranizacijas ir pagal juos sukurtus spektaklius? „Namą ant krantinės“ pastatė Taganka. Mane asmeniškai šis pasirodymas sukrėtė. Glebovo vaidmenyje pamačiau Zolotuchiną, kuris mano idėjas apie savo aktorinius sugebėjimus apvertė aukštyn kojomis. Galiu pasakyti, kad pagal istoriją „Ilgas atsisveikinimas“ sukurtas Ursulyak filmas ne tik sukrėtė, bet ir suteikė impulso mintims apie rašytojo šeimos tragediją, kuri, regis, glūdi istorijos ir filmo šerdyje.

NUO. Didelio pasisekimo sulaukė spektakliai „Biržas“ ir „Namas ant krantinės“, kuriuos Tagankoje pastatė Jurijus Liubimovas. Reikia atsižvelgti į tai, kad tam tikrą vaidmenį suvaidino dviejų meistrų – Trifonovo ir Liubimovo – bendruomenė. Pats Trifonovas pagal savo pasakojimus rašė pjeses, o Liubimovas garsėjo nepaprastais sceniniais sprendimais. Man atrodo, kad Liubimovo aktoriai buvo labiau statistai, dramaturgo ir režisieriaus idėjų kalbėtojai, o ne savarankiški asmenys. Nors mokyklą išėję tokiame teatre daugelis tapo puikiais atlikėjais. Kažkodėl labiausiai prisimenu spektaklį „Mažai“. nepilnametis personažas- brokeris, kurį labai juokingai vaidino Semjonas Farada. Kaip visada, dailininko Davido Borovskio dekoracijos buvo labai originalios. Nepaisant to, kad Trifonovo istorijos yra statiškos, šiuose spektakliuose yra daug dinamikos. Šiek tiek trikdo perdėtas palikuonis. Trifonovas buvo lieknesnis, vengė bet kokio tyčinio. Kita vertus, Liubimovas buvo labiau politizuotas, o tai Sovietų Sąjungoje veikė labai efektyviai.

Kalbant apie S. Ursulyak filmą „Ilgas atsisveikinimas“, čia turiu daugiau komentarų, nors filmas sukurtas subtiliai, su didele meile Trifonovo kūrybai. Tačiau visas scenarijus sutelktas į meilės trikampį ir ketvirtojo influencerio atėjimą. Tiesą sakant, pasirodo kažkas panašaus į „Office Romance“. Neįsivaizduoju, kad pats Trifonovas galėjo parašyti tokį scenarijų, galėjo taip susiaurinti ir supaprastinti savo istorijos turinį. Galų gale, istorija yra ne apie tai, ar Lyalya apgaudinėjo savo sutuoktinį ir su kuo, o apie tai, kaip herojus užaugo ir tapo kūrybinga žmogumi. „Ilgas atsisveikinimas“, kaip dažnai su Trifonovu, yra dviprasmiška sąvoka. Tai atsisveikinimas ne tik su Lialija (su pirmąja meile), bet ir su jaunyste, naivumu, netinkamumu. Tai autobiografinis atsisveikinimas su savimi. Ir filme tai visai neparašyta.

Labai norėčiau pamatyti filmą pagal paties Trifonovo parašytą scenarijų pavadinimu Begaliniai žaidimai. Deja, šis filmas taip ir nebuvo sukurtas. Matyt, tema buvo laikoma pernelyg kamerine, kasdieniška. Bet vėlgi, viskas priklauso nuo to, kaip tai darote. Ir labai norėčiau šiame filme matyti savo jauną tėtį su beprotiška aistra sportui ir nemokėjimu bendrauti su mylima moterimi, priešiškais santykiais su anyta, Aukštutinės Maslovkos Menininkų namais ir senuoju Dinamo. stadionas šalia. Visa tai man taip pažįstama. O „begaliniai žaidimai“ mano galvoje yra nesugebėjimas sustabdyti bėgimo laiko.

I.Ch. Paskutinis klausimas yra labai subtilus. Jūsų mama, regis, tapo nežmoniškos stalinistinės sistemos auka, kai visagalis liaudies komisaras, vyriausiojo satrapo tarnautojas, galėjo išsireikalauti bet kurią jam patinkančią moterį. Iki šiol Rusijoje apie šias moteris – aistringo piktadario smurto aukas – kalbama tik pašnibždomis. Kaip manote, kodėl žmonėse nėra pasipiktinimo, pasipiktinimo jo nusikaltimais? Kodėl paprastai dėl visko kaltinama nelaimingoji auka ir ji turi likti viena, kartu su sulaužytu likimu?

NUO. Kai mirė mama, buvau paauglys, ir, kaip supranti, apie Beriją man niekas nesakė – nei tėtis, nei seneliai. Tačiau vėliau išgirdau gandą, kad atskleidus stalinizmą, Didysis teatras gavo didelį sąrašą dainininkų ir balerinų, kurios buvo atvežtos į Berijos dvarą, kur buvo įrašyta ir mano mama. Tai viskas. Tada viskas pateko į detales. Kiek galiu pasakyti, ši nemaloni istorija nesulaužė mano mamos gyvenimo ir nepaveikė mano santykių su tėčiu. Todėl neverta ypač dramatizuoti šio epizodo.

Tiesą sakant, konfliktai tarp mamos ir tėvo vyko visai kitu pagrindu. pagrindinė problema buvo tai, kad abu buvo kūrybingi asmenys. Ir abiem pasisekė labai anksti. Iš karto po Gnesinų mokyklos baigimo, neturėdamas aukštesniojo muzikinis išsilavinimas, 23 metų Nelina buvo priimta keturiese operos teatrai Sovietų Sąjunga- į Lvovo ir Kijevo operas Ukrainoje, in Muzikinis teatras pavadintas Stanislavskio ir Maskvos Didžiojo teatro vardu. Ji turėjo ryškią išvaizdą ir gražų soprano balsą. Po darbo Kijeve 1945 m. ji pasirinko persikelti į Didįjį teatrą, kur 11 metų buvo solistė. Jos solo debiutas kaip Rosina filme " Sevilijos kirpėjas„Rossini, kurią ji paruošė vadovaujama Valerijos Barsovos, puikiai išlaikė 1948 m. Ilgas straipsnis apie Neliną publikuotas žurnale „Smena“ rubrikoje „Jauniausia Rozina“. Prieš ją atsivėrė geros perspektyvos.

Trifonovas, būdamas 25 metų, tapo jauniausiu valstybinės premijos laureatu, kurį jis gavo už romaną „Studentai“. Pagal romaną Teatre buvo pastatytas spektaklis „Jaunieji metai“. Jermolova. Jis buvo kviečiamas į daugybę susitikimų su skaitytojais, buvo transliuojamas per radiją, rašė laikraščiuose.

Tačiau septintajame dešimtmetyje abu patyrė kūrybinę krizę. Mano tėvas po pirmojo romano išleidimo 10 metų išgyveno sąstingį, jis išvyko į komandiruotes į Turkmėnistaną, rinko medžiagą romanui „Troškulio malšinimas“, skelbė sporto esė ir pasakojimus, bet apskritai nerašė. Mamos balsas pablogėjo, ji iš Didžiojo teatro perėjo į Filharmoniją. Keliaudavau po šalį su koncertais, pavargau. Abu nervinosi ir negailėjo vienas kitam tuštybės. Uošvė atsuko dukrą prieš vyrą, uošvė marčiai „nepritarė“. Tėvas sugebėjo įveikti krizę, rado jėgų pradėti viską iš naujo. Mama negalėjo. Ji buvo pernelyg plati, nevaržoma. Mano tėvas buvo stipresnio charakterio stipresni nervai. Bet suprato, kad negali išlaikyti mamos, paliko ją vieną su savimi, egoistiškai į viską mostelėdamas ranka. Kodėl ji buvo viena Druskininkuose? Kodėl jis neatėjo, kai ji to paprašė telefonu? Sąžinė jį kankino labai ilgai, kurdama dirvą, kurioje išaugo geriausi jo darbai.

http://www.chayka.org/node/6793