Antraeilių personažų vaidmuo A. Ostrovskio dramoje „Perkūnas“

Nedideli veikėjai dramoje „Perkūnas“

Daugybės pjesių apie pirklius autorius A.N.Ostrovskis pagrįstai laikomas „prekybinio gyvenimo dainininku“ ir Rusijos nacionalinio teatro tėvu. Sukūrė apie 60 pjesių, iš kurių žinomiausios – „Kraitis“, „Miškas“, „Savi žmonės – susitvarkykime“, „Perkūnas“ ir daugelis kitų.

Ryškiausias ir ryžtingiausias, anot A. N. Dobrolyubovo, buvo pjesė „Perkūnas“. Jame "tarpusavio tironijos ir karingumo santykiai priveda prie tragiškų pasekmių... Perkūnijoje yra kažkas gaivaus ir padrąsinančio. Mūsų nuomone, tai yra pjesės fonas". Pjesės fonas arba fonas yra antraeiliai veikėjai.

Ryškiausia iš jų – Kabanovų namų šeimininkės dukra „Barbara. Ji yra pagrindinės pjesės veikėjos Katerinos patikėtinė ir nuolatinė palydovė. Barbara yra protinga, gudri ir išdykusi mergina. Ji jauna ir iki santuokos stengiasi visur būti laiku, viską išbandyti, nes žino, kad "merginos vaikšto kaip nori, tėčiui ir mamai nerūpi. Tik moterys uždarytos". Prisitaikydamas prie „Tamsios karalystės“, Barbara išmoko jos įstatymų ir taisyklių. Ji tapo šios karalystės moralės įsikūnijimu: „Daryk, ką nori, kol viskas pasiūta ir uždengta“. Melas jai yra gyvenimo norma: „Visi mūsų namai remiasi tuo“, tai neįmanoma be apgaulės. Nematydama nieko maištingo savo gyvenime, Varvara siekia išmokyti Kateriną apgauti ir apgauti. Tačiau sąžininga, nuoširdi Katerina negali gyventi šioje slegiančioje melo ir smurto atmosferoje.

Tačiau Varvaros draugas Curly visiškai pritaria jos nuomonei, nes jis yra tipiškas „tamsiosios karalystės“ gyventojas. Jau dabar joje matomi būsimojo Laukinio bruožai. Jis yra įžūlus, drąsus ir įžūlus pokalbyje, gali pasigirti savo meistriškumu, biurokratizmu, žiniomis apie „prekybinę įstaigą“. Jam nesvetimos ambicijos ir valdžios troškimas žmonėms: "Esu laikomas grubiu, kodėl mane laiko? Vadinasi, aš jam reikalingas. Na, vadinasi, aš jo nebijau, tegul manęs bijo ...“ Varvara ir Kudryash, atrodytų, kad jie palieka „tamsiąją karalystę“, bet ne tam, kad pagimdytų naujus ir sąžiningus gyvenimo įstatymus, o, greičiausiai, kad gyventų toje pačioje „tamsiojoje karalystėje“, bet jau meistrai jame.

Tikroji Kalinovo mieste viešpatavusios moralės auka yra Katerinos vyras Tikhonas Kabanovas. Tai silpnavalis, be stuburo padaras. Jis viskuo paklūsta mamai ir paklūsta jai. Jis neturi aiškios gyvenimo pozicijos, drąsos, drąsos. Jo įvaizdis visiškai atitinka jam suteiktą vardą - Tikhonas (tylus). Jaunasis Kabanovas ne tik negerbia savęs, bet ir leidžia savo mamai begėdiškai elgtis su žmona. Tai ypač akivaizdu atsisveikinimo scenoje, prieš išvykstant į mugę. Tikhonas žodis po žodžio kartoja visus savo motinos nurodymus ir moralizavimą. Tikhonas niekuo negalėjo atsispirti savo motinai, jis pamažu tapo įkyriu girtuokliu ir dėl to tapo dar silpnesnis ir tylesnis.

Žinoma, Katerina negali mylėti ir gerbti tokio vyro, tačiau jos siela trokšta meilės. Ji įsimyli Dikio sūnėną Borisą. Tačiau Katkrina jį įsimylėjo, taikliais Dobroliubovo posakiais, „ant dykumos“, nes iš esmės Borisas mažai kuo skiriasi nuo Tikhono. Ar tai šiek tiek neišsilavinęs už jį. Boriso tarnystė dėdei, noras gauti savo palikimo dalį pasirodė stipresnis už meilę.

Smulkūs klajūnų ir besimeldžiančių moterų personažai taip pat padeda sukurti tinkamą pjesės foną. Savo fantastiškomis pasakomis jie pabrėžia „tamsiosios karalystės“ gyventojų neišmanymą ir tankumą. Feklusha pasakojimus apie kraštus, kuriuose gyvena žmonės su šunų galvomis, jie suvokia kaip neginčijamus faktus apie visatą. .

Vienintelė gyva ir mąstanti siela Kalinovo mieste – savamokslis mechanikas Kuliginas, ieškantis amžinojo varymo mašinos. Jis geras ir aktyvus, apsėstas nuolatinio noro padėti žmonėms, sukurti kažką reikalingo ir naudingo. Tačiau visi jo geri ketinimai patenka į storą nesusipratimo ir abejingumo sieną. Taigi, bandydamas uždėti žaibolaidžius ant namų, jis sulaukia nuožmaus Dikio atkirčio: „Audra mums siunčiama kaip bausmė, kad jaučiame, bet jūs norite apsiginti stulpais ir kokiais nors būdais. ragų, atleisk man Dievas“. Kuliginas pateikia vaizdingą ir tikrą „tamsiosios karalystės“ charakteristiką: „Žiauru, pone, mūsų mieste moralė, žiauru... Kas turi pinigų, pone, tas bando pavergti vargšus, kad galėtų dar daugiau uždirbti. jo neatlygintinas darbas...“

Smerkdamas ir nesutikdamas su Kalinovo gyvenimo dėsniais Kuliginas su jais nekovoja. Jis susitaikė ir prisitaikė prie jos.

Visi antraeiliai pjesės veikėjai sukūrė foną, kuriame atsiskleidžia Katerinos tragedija. Kiekvienas veidas, kiekvienas pjesės vaizdas buvo laiptelis ant kopėčių, vedusių heroję į mirtį.

ANTRINIŲ PERSONAŽŲ VAIDMUO IR REIKŠMĖ A. N. OSTROVSKIO DRAMOJE „PERkūnas“ 5.00 /5 (100.00%) 2 balsai

A. N. Ostrovskis pagrįstai laikomas dainininku
prekybinės aplinkos tėvas, rusiško gyvenimo būdo tėvas
kaukianti drama, rusų nacionalinis teatras.
Jis parašė apie 60 pjesių ir vieną
garsiausių yra „Perkūnas“.
A. N. Dobrolyubovas pavadino Ostrovskio pjesę
„Perkūnas“ – pats lemiamas darbas,
nes „tarpusavio tironijos santykiai
ir tyla įnešė į tragišką
kai kurios pasekmės... „Perkūnijoje“ kažkas yra
pakylėja ir pakylėja. Tai kažkas
mūsų nuomone, pjesės fonas.
Spektaklio foną sudaro minoras
personažai. Tai nuolatinis Kateri palydovas.
mes, pagrindinė spektaklio veikėja Barbara, sesuo
Katerinos vyras Tikhonas Kabanovas ^ Ji -
Katherine priešingybė. Jos pagrindinis
taisyklė: „Daryk ką nori, kol visi
tada taip, jis buvo uždengtas. Barbaros negalima paneigti protu,
gudrybės, prieš vedybas, ji nori naudoti visur
dainuok, išbandyk viską, nes ji žino
kad „merginos pačios vaikšto kaip nori, tėvas ir mama
Ryu ir nieko. Užrakintos tik moterys“.
Melas jai yra norma. Ji tiesiogiai
sako Katerina, kad neįmanoma be apgaulės: „Turime
visas namas remiasi juo. Ir aš ne melagis
buvo, bet išmoko, kai prireikė.
Barbara prisitaikė prie „tamsos karaliaus“
stvo“, studijavo jos įstatymus ir taisykles. Joje
valdžios jausmas, stiprybė, pasirengimas
ir net noras apgauti. Ji, tiesą sakant,
būsimas Šernas, nes obuolys nuo obels
krenta arti. Barbaros draugė Garbanė,
jai tinka. Jis vienintelis Ka-
linija gali atremti laukinį. "Aš grubus...
yang svarstė; kodėl jis mane laiko? Sta-
tebūnie, jam manęs reikia. Na, tai reiškia, kad aš ne
Aš bijau, bet tegul jis manęs bijo ... “, - eik-
pavagia Kudrjašą. Jis elgiasi įžūliai, kovoja...
ko, drąsiai, giriasi savo meistriškumu, žiniomis
„prekybinė įstaiga“. Garbanotas – antras
Laukinis, bet dar jaunas.
Galų gale Varvara ir Kudryash išvyko
duoti „tamsiąją karalystę“, tačiau jų pabėgimas visai nėra
reiškia, kad jie yra visiškai laisvi nuo
senas tradicijas ir įstatymus bei priimti naujus
gyvenimo dėsniai ir sąžiningos taisyklės. Jausmas -
jei jie yra laisvi, greičiausiai jie bus
Stengiamės tapti gyvenimo šeimininkais.
Spektaklyje taip pat yra tikrų „tamsos“ aukų
karalystės“. Tai Katerinos Kabanovos vyras Ti-
khon - silpnavalis, be stuburo padaras.
Jis visame kame klauso mamos ir paklūsta
ji neturi aiškios gyvenimo padėties,
gestas, drąsa. Jo įvaizdis visiškai atitinka
Atitinka pavadinimą - Tikhonas (tylus). Jaunas
Kabanovas ne tik negerbia savęs, bet ir
begėdiškai liepia mamai kreiptis
savo žmonai. Tai ypač ryšku
atsisveikinimo scenoje prieš išvykstant į mugę
ku. Tikhonas žodis po žodžio kartoja visas instrukcijas
lenija ir moralizuojanti mama. Kabanovas nei
kurioje jis negalėjo atsispirti mamai, lėtai
ku išgėrė pats, tapdamas dar silpnavališkesnis
ir tylu. Žinoma, Katerina negali mylėti
ir gerbk tokį vyrą, o jos siela ilgisi
meilė. Ji įsimyli Wildo sūnėną,
Borisas. Tačiau Katerina jį taikliai įsimylėjo
pagal Dobrolyubovo posakį „dykumoje“,
juk iš tikrųjų Borisas mažai kuo skiriasi nuo Ti-
šlifuoti. Tik šiek tiek labiau išsilavinęs. be-
Boriso valia, jo noras gauti savo
dalį močiutės palikimo (ir jis gaus
jai tik tada, jei ji yra pagarbi
su dėde) pasirodė stipresnis už meilę ..
„Tamsiojoje karalystėje“ su didele pagarba
o klajoklis Feklusha mėgaujasi pagarba.
Feklusha pasakojimai apie žemes, kuriose gyvena žmonės
su šunų galvomis suvokiami kaip neo-
patikrinama informacija apie pasaulį. Bet ne viskas viduje
taip niūru: yra ir gyvų, simpatiškų
veiklios sielos. Tai savamokslis mechanikas Cooley-
džinas, kuris išrado amžinąjį variklį. Jis geras
ir aktyvus, tiesiogine prasme apsėstas pastovaus
noras padaryti ką nors naudingo žmonėms.
Tačiau visi jo geri ketinimai susiduria
stora nesusipratimų siena, abejingumas, ne
žinių. Taigi, atsakant į bandymą įdėti
namuose plieninių žaibolaidžių jis gauna
įsiutę. Laukinių gyvūnų atkirtis: „Perkūnija yra kažkas, ko mums reikia
žinios siunčiamos tam, kad mes jaustume, o jūs
nori su stulpais ir kažkokiais ragais, apie
Viešpatie, apsigink“.
Kuliginas iš esmės yra pjesės rezonatorius.
romas, pasmerkimas „tamsos
karalystė ":" Žiauru, pone, mūsų papročiai
miestas, žiaurus... Kas turi pinigų, pone, tas
bando pavergti vargšą, kad jis
nemokama darbo jėga, norint užsidirbti dar daugiau pinigų ... “.
Tačiau Kuliginas, kaip Tikhonas, Borisas, Varvara,
Garbanotas, pritaikytas „tamsiajai karalystei“
woo“, – susitaikė su tokiu gyvenimu.
Antriniai veikėjai, tarsi,
lo sakė - tai yra fonas, kuriame plitimas
siautėja beviltiškos moters tragedija.
Kiekvienas pjesės veidas, kiekvienas vaizdas buvo a
laiptų kelmas, vedęs Kateri
Na, ant Volgos krantų iki mirties.

A. N. Ostrovskis pagrįstai laikomas rusų kasdieninės dramos, rusų teatro tėvu. Jis atvėrė naujus horizontus Rusijos teatrui, naujus herojus, naujo tipo žmonių santykius. Jo plunksnai priklauso apie 60 pjesių, iš kurių žinomiausios yra tokios kaip „Kraitis“, „Vėlyva meilė“, „Miškas“, „Kiekvienam išmintingam užteks paprastumo“, „Mūsų žmonės – apsigyvenkime“ ir, žinoma, „Perkūnija“.
Spektaklį „Perkūnas“ A. N. Dobrolyubovas pavadino ryžtingiausiu kūriniu, nes „tarpusavio tironijos ir bebalsiškumo santykiai

Tai sukėlė tragiškas pasekmes ... “. Iš tiesų, pjesė nukelia į nedidelį Volgos miestelį Kalinovą, kuris būtų visai nepaprastas, jei jo patriarchalinės prigimties gelmėse nekiltų problemų, kurias galima priskirti prie daugybės visuotinių žmogiškų problemų. Užkimšimas yra pagrindinis dalykas, lemiantis miesto atmosferą. Ir dramaturgas labai tiksliai perteikia mums žmonių, kurie yra priversti savo gyvenimą praleisti šioje atmosferoje, būseną.
Antraeiliai pjesės veikėjai ne tik sudaro foną, kuriame atsiskleidžia pagrindinės kūrinio veikėjos Katerinos asmeninė drama. Jie parodo mums skirtingą žmonių požiūrį į jų laisvės stoką. Pjesės vaizdų sistema tokia, kad visi smulkūs veikėjai sudaro sąlygines poras, ir tik Katerina yra viena su tikruoju troškimu pabėgti nuo „tironų“ priespaudos.
Dikojus ir Kabanova yra žmonės, kurie nuolat bijo tuos, kurie kažkaip nuo jų priklauso. Dobrolyubovas juos labai taikliai pavadino „tironais“, nes pagrindinis visų įstatymas yra jų valia. Neatsitiktinai jie elgiasi vienas su kitu labai pagarbiai: yra vienodi, skiriasi tik įtakos sfera. Wild tvarkosi mieste, Kabanikha - savo šeimoje.
Nuolatinė Katerinos palydovė yra Varvara, jos vyro Tikhono sesuo. Ji yra pagrindinė herojės priešininkė. Pagrindinė jos taisyklė: „Daryk ką nori, jei tik viskas būtų pasiūta ir uždengta“. Barbarai nebus atimtas intelektas ir gudrumas; iki vedybų ji nori visur būti laiku, viską išbandyti, nes žino, kad „mergaitės vaikšto kaip nori, tėčiui ir mamai nerūpi. Užrakintos tik moterys“. Varvara puikiai supranta santykių tarp žmonių jų namuose esmę, tačiau nemano, kad reikia kovoti su motinos „audra“. Melas jai yra norma. Pokalbyje su Katerina ji apie tai kalba tiesiai: „Na, be to neapsieisite... Ant to remiasi visas mūsų namas. Ir aš nebuvau melagis, bet išmokau, kai reikėjo. Barbara prisitaikė prie tamsiosios karalystės, išmoko jos įstatymų ir taisyklių. Jaučiama galia, jėga, noras apgauti. Tiesą sakant, ji yra būsimoji Šernė, nes obuolys nuo obels toli nenukrenta.
Varvaros draugas Ivanas Kudryashas jai tinka. Jis vienintelis Kalinovo mieste gali atsakyti Wild. „Esu laikomas grubiu; kodėl jis mane laiko? Taigi, jam manęs reikia. Na, tai reiškia, kad aš jo nebijau, bet tegul jis manęs bijo ... “, - sako Kudryashas. Pokalbyje jis elgiasi įžūliai, protingai, drąsiai, giriasi savo meistriškumu, biurokratizmu, „prekybinės institucijos“ žiniomis. Jis taip pat prisitaikė prie Laukinės tironijos. Be to, netgi galima manyti, kad Curly galėjo virsti antruoju Wild.
Spektaklio pabaigoje Varvara ir Kudrjašas palieka „tamsiąją karalystę“, tačiau ar šis pabėgimas reiškia, kad jie visiškai išsivadavo nuo senų tradicijų bei įstatymų ir taps naujų gyvenimo dėsnių bei sąžiningų taisyklių šaltiniu? Vargu ar. Tikėtina, kad jie patys bandys tapti gyvenimo šeimininkais.
Porą taip pat sudaro du vyrai, su kuriais buvo susijęs Katerinos likimas. Juos drąsiai galima vadinti tikrosiomis „tamsiosios karalystės“ aukomis. Taigi Katerinos Tikhon vyras yra silpnavalis, be stuburo padaras. Jis viskuo paklūsta mamai ir paklūsta jai. Jis neturi aiškios gyvenimo pozicijos, drąsos, drąsos. Jo įvaizdis visiškai atitinka jam suteiktą vardą - Tikhonas (tylus). Jaunasis Kabanovas ne tik negerbia savęs, bet ir leidžia savo mamai begėdiškai elgtis su žmona. Tai ypač akivaizdu atsisveikinimo scenoje, prieš išvykstant į mugę. Tikhonas žodis po žodžio kartoja visus savo motinos nurodymus ir moralizavimą. Kabanovas niekuo negalėjo atsispirti mamai, paguodos ieškojo tik vyne ir tose trumpose kelionėse, kai bent trumpam galėjo ištrūkti iš motinos jungo.
Žinoma, Katerina negali mylėti ir gerbti tokio vyro, tačiau jos siela trokšta meilės. Ji įsimyli Dikio sūnėną Borisą. Tačiau Katerina jį įsimylėjo, taikliai A. N. Dobrolyubovo išraiška, „dykumoje“, nes iš esmės Borisas mažai kuo skiriasi nuo Tikhono. Ar tai labiau išsilavinęs, taip, kaip ir Katerina, jis ne visą gyvenimą praleido Kalinove. Boriso valios stoka, noras gauti savo močiutės palikimo dalį (o jis gaus tik tuo atveju, jei bus pagarbus su dėde) pasirodė stipresnis už meilę. Katerina karčiai sako, kad Borisas, skirtingai nei ji, yra laisvas. Tačiau jo laisvė yra tik tada, kai nėra žmonos.
Kuliginas ir Feklusha taip pat sudaro porą, bet čia jau dera kalbėti apie antitezę. Klajoklis Feklusha gali būti vadinamas „tamsiosios karalystės“ „ideologu“. Savo pasakojimais apie kraštus, kuriuose gyvena žmonės su šunų galvomis, apie perkūniją, kurie suvokiami kaip nepaneigiama informacija apie pasaulį, ji padeda „tironams“ išlaikyti žmones nuolatinėje baimėje. Kalinovas jai yra Dievo palaiminta žemė. Savamokslis mechanikas Kuliginas, ieškantis amžinojo variklio, yra visiška Feklusha priešingybė. Jis aktyvus, apsėstas nuolatinio noro nuveikti ką nors naudingo žmonėms. Jam į burną įdėtas „tamsiosios karalystės“ pasmerkimas: „Žiauru, pone, moralė mūsų mieste, žiauru... Kas turi pinigų, pone, tas bando pavergti vargšus, kad iš savo turtų dar daugiau uždirbtų. laisvi darbai... "Bet visi jo geri ketinimai atsiduria ant storos nesusipratimų, abejingumo, nežinojimo sienos. Taigi, bandydamas ant namų uždėti plieninius žaibolaidžius, jis sulaukia įnirtingo Wild atkirčio: „Audra mums siunčiama kaip bausmė, kad jaučiame, bet jūs norite apsiginti kažkokiais pagaliais ir ragais. geras, Dievas atleisk man“.
Kuliginas, ko gero, vienintelis supranta pagrindinį veikėją, neatsitiktinai būtent jis pjesės pabaigoje taria kaltinančius žodžius, laikydamas ant rankų mirusios Katerinos kūną. Tačiau jis irgi nepajėgus kovoti, nes irgi prisitaikė prie „tamsiosios karalystės“, susitaikė su tokiu gyvenimu.
Ir galiausiai paskutinis veikėjas – pusiau išprotėjusi ponia, kuri pačioje pjesės pradžioje pranašauja Katerinos mirtį. Ji tampa tų idėjų apie nuodėmę personifikacija, kurios gyvena religingos Katerinos, užaugusios patriarchalinėje šeimoje, sieloje. Tiesa, spektaklio finale Katerinai pavyksta nugalėti savo baimę, mat ji supranta, kad visą gyvenimą meluoti ir žemintis yra didesnė nuodėmė nei savižudybė.
Antraeiliai veikėjai, kaip jau minėta, yra fonas, kuriame atsiskleidžia beviltiškos moters tragedija. Kiekvienas pjesės veikėjas, kiekvienas vaizdas – tai detalė, leidžianti autoriui tiksliai perteikti „tamsiosios karalystės“ atmosferą ir daugumos žmonių nepasirengimą kovai.

Be pagrindinių veikėjų, jame yra ir nepilnamečiai, kurie vaidina ne mažiau svarbų vaidmenį spektaklyje.

Smulkių veikėjų kopijomis Ostrovskis piešia foną, bylojantį apie pagrindinių veikėjų būseną, piešiančią juos supančią tikrovę. Iš jų žodžių galima daug sužinoti apie Kalinovo papročius, jo praeitį ir agresyvų visko naujo atmetimą, apie Kalinovo gyventojams keliamus reikalavimus, jų gyvenimo būdą, dramas ir personažus.

Remarkose, vedančiose prie Katerinos įvaizdžio ir jos charakterizuojamojo monologo, nupiešta kukli jauna graži moteris, apie kurią niekas nieko blogo negali pasakyti. Tik dėmesinga Varvara pamatė jos reakciją į Borisą ir pastūmėjo ją į išdavystę, neįžvelgdama tame nieko blogo ir visai nekankinama kaltės jausmo prieš brolį. Greičiausiai Katerina niekada nedrįstų pasikeisti, tačiau marti tiesiog paduoda jai raktą, žinodama, kad ji negalės atsispirti. Varvaros asmenyje turime įrodymą, kad Kabanikh namuose meilės tarp giminaičių nėra, o visus domina tik jo asmeninis gyvenimas, nauda.

Jos mylimasis Ivanas Kudryashas taip pat nejaučia meilės. Jis gali apgauti Varvarą tiesiog iš noro pakenkti laukiniams gyvūnams, ir tai padarytų, jei jo dukros būtų vyresnės. Varvarai ir Kudryašui jų susitikimas yra galimybė patenkinti kūno poreikius, abipusį malonumą. Gyvuliškas geismas yra akivaizdi Kalinovo nakties norma. Jų poros pavyzdys rodo didžiąją Kalinovo jaunystės dalį – tą pačią kartą, kuri nesidomi niekuo, išskyrus asmeninius poreikius.

Jaunajai kartai taip pat priklauso vedęs Tikhonas ir nevedęs Borisas, tačiau jie skiriasi. Tai greičiau bendrosios taisyklės išimtis.

Tikhonas atstovauja tai jaunimo daliai, kuri yra slopinama vyresniųjų ir yra visiškai nuo jų priklausoma. Jis beveik niekada nesielgdavo taip, kaip jo sesuo, yra padoresnis – todėl ir nelaimingas. Jis negali apsimesti nuolankiu, kaip jo sesuo – jis tikrai nuolankus, mama jį palaužė. Jam vienas malonumas mirtinai prisigerti, kai mamos akivaizdoje nėra nuolatinės kontrolės.

Borisas kitoks, nes užaugo ne Kalinovoje, o jo velionė mama – bajoraitė. Jo tėvas paliko Kalinovą ir buvo laimingas iki mirties, palikdamas vaikus našlaičiais. Borisas matė kitokį gyvenimą. Tačiau dėl jaunesnės sesers jis pasiruošęs pasiaukoti – tarnauja dėdei, svajodamas, kad kada nors Dikojus juos atskirs nuo dalies močiutės palikto palikimo. Kalinove nėra pramogų, prekybos vietų - ir jis įsimylėjo. Tai tikrai įsimylėjimas, o ne gyvuliškas geismas. Jo pavyzdys rodo vargšus Kalinovo giminaičius, priverstinius gyventi su turtingais pirkliais.

Kuligino, savamokslio mechaniko, bandančio sukurti mobilųjį amžininką, pavyzdys rodo mažų miestelių išradėjus, priverstinius nuolat prašyti pinigų išradimams kurti, sulaukti įžeidimų ir žeminančių atsisakymų, netgi prievartos. Jis bando atnešti pažangą į miestą, bet jis vienintelis tai daro. Likusieji viskuo patenkinti arba susitaikė su likimu. Tai vienintelis teigiamas antraeilis pjesės herojus, tačiau jis susitaikė su likimu. Jis negali kovoti su Wild. Noras kurti ir kurti žmonėms net neapmokamas. Bet būtent su jo pagalba Ostrovskis smerkia „tamsiąją karalystę“. Jis mato Volgos grožį, Kalinovą, gamtą, artėjančias perkūnijas, kurių niekas kitas, išskyrus jį, nemato. Ir būtent jis, atiduodamas Katerinos lavoną, ištaria pasmerkimo žodžius „tamsiajai karalystei“.

Priešingai nei jis, „profesionalus“ klajūnas Feklusha įsikūrė gerai. Nieko naujo ji neatneša, bet puikiai žino, ką nori išgirsti tie, iš kurių tikisi skaniai pavalgyti. Pokyčiai – nuo ​​velnio, kuris medžioja didmiesčiuose, klaidina žmones. Visi nauji kūriniai taip pat yra iš velnio – būtent tai visiškai atitinka asmeninę Kabanikho nuomonę. Kalinove, pritardama Kabanikh, Feklusha visada bus soti, o maistas ir patogumas yra vieninteliai dalykai, kuriems ji nėra abejinga.

Ne paskutinį vaidmenį atlieka pusiau pamišusi ponia, apie kurią buvo žinoma, kad ji jaunystėje daug nusidėjo, o senatvėje ją apsėdo ši tema. „Nuodėmė“ ir „grožis“ jai yra dvi neatsiejamos sąvokos. Grožio nebėra – ir gyvenimo prasmės dingo, tai, žinoma, tampa Dievo bausme už nuodėmes. Tuo remdamasi, ponia išprotėja ir iškart pradeda smerkti, pamačiusi gražų veidą. Tačiau įspūdingai Katerinai ji sukuria atpildo angelo įspūdį, nors jis pats sugalvojo didžiąją dalį baisios Dievo bausmės už savo poelgį.

Be antraeilių veikėjų „Perkūnas“ nebūtų galėjęs būti toks emociškai ir prasmingai turtingas. Apmąstymomis pastabomis, tarsi potėpiais, autorius sukuria pilną tamsaus, patriarchalinio Kalinovo beviltiško gyvenimo vaizdą, kuris gali nuvesti į mirtį bet kurią sielą, svajojančią skristi. Todėl žmonės ten ir neskraido. Arba jie skrenda, bet per kelias sekundes, laisvu kritimu.

Antraeilių personažų, kasdieninio fono ir kraštovaizdžio vaidmuo spektaklyje A.N. Ostrovskio „Perkūnija“

I. Įvadas

Smulkių veikėjų įvedimas į pjesę, kasdieninio fono ir peizažo vaizdavimas leidžia autoriui praplėsti vaizduojamo amplua, parodyti aplinką, kurioje vyksta veiksmas, sukurti kūrinyje tam tikrą emocinį skonį.

II. Pagrindinė dalis

1. Maži simboliai:

a) Laukinis. Jis tiesiogiai nedalyvauja spektaklio siužete. Šio personažo funkcija yra maksimaliai aiškiai įkūnyti Kalinovo miesto „žiaurios moralės“ bruožus, suteikti skaitytojui ir žiūrovui karingos tironijos idėją;

b) klajoklis Feklusha. Jos pasakojimai rodo visą miesto gyventojų neišmanymą, veidmainiškumą ir aktyvų visko naujo atmetimą;

c) Kuliginas. Šio personažo vaidmuo yra maždaug toks pat, nors pats Kuliginas yra visiškai priešingas Feklusha. Kuliginas spektaklyje atstovauja mokslui ir švietimui. Tačiau jo idėjose nėra nieko ypač naujo, tačiau ir šios idėjos (pavyzdžiui, žaibolaidis) sutinkamos nesupratimu ir panieka. Be to, Kuliginas – daug pakylėtų minčių nei jo aplinka žmogus (jaučia gamtą, skaito poeziją ir pan.). Būtent jis išsako autoriui artimas mintis (ypač po Katerinos savižudybės).

d) Kudrjašas ir Varvara. Ši veikėjų pora glaudžiai susijusi su laisvės motyvu – tiek išoriniu, tiek vidiniu. Dėl tam tikrų aplinkybių ir charakterio bruožų jie sugebėjo priešinti savo nepriklausomybę tironų savivalei. Tačiau rimtų vilčių dėl tironų pasaulio pokyčių su jais sieti neįmanoma: jie gyvena vieną dieną, visiškai nesirūpindami ateitimi.

2. Buitinis fonas. Iš dalies jis yra susijęs su tokiais nedideliais personažais kaip Dikojus ir Feklusha. Kitas būdas įvesti į spektaklį buitinį foną ir tuo pačiu išplėsti to, kas vaizduojama, yra veikėjų istorijos (Kuliginas, Borisas, Dikis ir kt.), iš kurių sužinome apie „žiauriojo“ bruožus. dorovės“ miesto gyventojų. Kasdienis fonas spektaklyje atskleidžia tironijos, nežinios, grubumo ir savivalės atmosferą. Jis suteikia skaitytojui ir žiūrovui sustingusio gyvenimo įspūdį, prieštaraujantį bet kokiai žodžio laisvei ir laisvei apskritai; kasdienis fonas paaštrina pagrindinio veikėjo pozicijos tragizmą.

3. Peizažas spektaklyje atlieka priešingą funkciją. Veiksmas vyksta miestelyje prie Volgos, o Volga Rusijos žmonių sąmonėje nuo seno asocijuojasi su laisve, su valia. Būtent Volgoje Katerina randa jai unikalų ir vienintelį įmanomą leidimą. Kuliginas ne kartą kalba apie Volgos gamtos grožį, bet niekas jo nesupranta. Taigi gamta veikia kaip kontrastas Kalinovo miesto gyvenimo „žiauriai moralei“.

4. Perkūnijos vaizdas yra šiek tiek sudėtingesnis. Jei tam pačiam Kuliginui tai yra natūralus reiškinys, kuriuo jis nuoširdžiai žavisi, tai likusiems perkūnija yra Dievo rūstybės apraiška. Taip ir Katerina; jos atgaila yra susijusi su audra.