Rusijos armijos teatro pajėgumas. Centrinis sovietų armijos teatras
Rusijos armijos akademinio teatro Raudonosios darbo vėliavos centrinis ordinas– Maskvos akademinis (nuo 1975 m.) dramos teatras. Jis yra adresu: Suvorovskaya aikštė, 2 pastatas.
Nuo pat savo įkūrimo 1930 m. jis buvo padalinio ginkluotųjų pajėgų teatras. Jos scenoje daug aktorių, atsakingų už karinę tarnybą, buvo pašaukti tarnauti į ginkluotąsias pajėgas.
Iki 1951 m Centrinis teatras Raudonoji armija, nuo 1951 iki 1993 m. Centrinis sovietų armijos teatras. Iki 1958 m. teatrui vadovavo Aleksejus Dmitrijevičius Popovas, kurį 1963 m. pakeitė jo sūnus Andrejus Aleksejevičius Popovas.
Pastatas
Teatras užima vieną iš ryškiausių pavyzdžių Stalino imperijos stilius – neprilygstamas, savo forma grandiozinis pastatas penkiakampė žvaigždė, pastatytas 1934-1940 metais Suvorovskajos aikštėje pagal K. S. Alabjano ir V. N. Simbircevo projektą (dalyvaujant B. G. Barkhinui). Tai pirmasis teatro pastatas, suprojektuotas ir pastatytas Maskvoje po revoliucijos. Pastatas paviršiuje užima dešimt aukštų (iš kurių šeši yra didžioji scena, du aukštai - maža scena) ir tiek pat požeminių aukštų. Didžioji salė skirta 1520 vietų, mažoji – 400 vietų. Teatre yra didžiausia scena Europoje, kurioje buvo reprodukuojami mūšiai, kuriuose dalyvavo tankai ir kavalerija.
Taip pat vyksta Rusijos armijos teatras muzikos koncertai. Prieš atidarymą, netoli KVN centro „Planet“ teatro, teatre vyko ir vyksta KVN didžiosios lygos žaidimai.
Be to, nuo 2014 metų Teatre rodomas 3D miuziklas „Pola Negri“. Spektaklis vyksta keliais ciklais po 10-12 dienų.
Trupė
Visas tokių pagrindinių aktorių kaip Liudmila Kasatkina, Vladimiras Zeldin, Liudmila Chursina, Larisa Golubkina ir Nina Sazonova kūrybinis gyvenimas yra susijęs su sovietų armijos teatru. Nuo 1938 m. teatre dirbo dainų autorius Jakovas Khaletskis. Nuo 1972 m. Nikolajus Minchas yra teatro vyriausiasis dirigentas.
|
|
Spektakliai
- „Ponia su kamelijomis“ A. Dumas sūnus, pastatytas A. V. Bourdonsky
- A. Kasono „Medžiai miršta stovėdami“, pastatytas A. V. Burdonskio
- Lope de Vega „Išradingas meilužis“, prodiuseris A. N. Badulinas
- Šekspyro „Daug triukšmo dėl nieko“, pastatytas B. A. Morozovo
- „Judrioje vietoje“ pagal A. N. Ostrovskio pjesę. Muzika G. I. Gladkovo, žodžiai D. Sucharevo, inscenizavo L. Heifetzas
- M. Gorkio „Apačioje“, pastatytas B. A. Morozovo
- „Sevastopolio žygis“ pagal L. N. Tolstojaus kūrybą. Muzika A. Petrovas, prodiuseris B. A. Morozovas
- A. N. Ostrovskio „Širdis – ne akmuo“, pastatytas B. A. Morozovo
- Molière'o „Šykštuolis“, B. A. Morozovo pastatymas
maža salė
- Sveikinimas arfa M. Bogomolny
rež. A. Burdonskis
- – Tavo sesuo ir kalinys...
Istorijos apie Mariją Stiuart ir Anglijos Elžbietą versija 2 veiksmuose L. Razumovskaja rež. A. Burdonskis
Vaidina: A. Pokrovskaja, A. Zacharovas, L. Kukulianas, N. Lazarevas, M. Šmajevičius ir kt.
- Vyšnių sodas A. Slapovskis
rež. I. Giliazevas
- Duetas solistui T. Kempinskiui
rež. A. Burdonskis
- F. Sagano varomas arklys
rež. N. Piniginas
- Dono Perlimplino meilė G. Lorca
rež. S. Usman al-Baj (Sirija)
- Meilė – auksinė A. N. Tolstojaus knyga
rež. A. Badulinas
- Vėlyvoji meilė A. N. Ostrovskis
rež. A. Khalilullinas
- Kvietimas į pilį J. Anouilh
rež. A. Burdonskis
- W. Congreve'as „The Old Bachelor, or the Libertines“.
rež. V. Stremovskis
- Keista ponia Savage J. Patrick
rež. S. Kolosovas
- Brodvėjaus Šaradas M. Orras, R. Denhamas
rež. A. Burdonskis
Spektakliai vaikams
- Daktaras Aibolitas, arba Kelionė į beždžionių šalį
A. Badulino zoologinė oratorija pagal K. Čukovskio ir V. Korostylevo kūrinius rež. A. Badulinas
- Cipollino D. Rodari nuotykiai
Daržovių kabaretas 2 veiksmų rež. A. Badulinas
2 veiksmų miuziklas vaikams ir suaugusiems pagal L. Baumo pasakas rež. A. Badulinas
- fėjų princesės pagrobimas
2 veiksmų miuziklas vaikams ir suaugusiems pagal šiuolaikines pasakas rež. A. Badulinas
Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Centrinis Rusijos armijos akademinis teatras"
Pastabos
Nuorodos
Ištrauka, apibūdinanti Rusijos armijos centrinį akademinį teatrą
Pierre'as vėl atrado tą ilgesį, kurio taip bijojo. Tris dienas po to, kai pasakė kalbą dėžėje, jis gulėjo namuose ant sofos, nieko nepriimdamas ir niekur neišeidamas.
Tuo metu jis gavo laišką iš savo žmonos, kuri maldavo jį į pasimatymą, parašė apie savo liūdesį dėl jo ir apie jos norą skirti jam visą savo gyvenimą.
Laiško pabaigoje ji jam pranešė, kad vieną iš šių dienų iš užsienio atvyks į Sankt Peterburgą.
Po laiško vienas iš masonų brolių, jo mažiau gerbiamas, įsiveržė į Pierre'o vienatvę ir pokalbį į Pierre'o santuokinius santykius broliško patarimo forma išreiškė jam mintį, kad jo griežtumas žmonos atžvilgiu yra nesąžiningas. o Pjeras nukrypsta nuo pirmųjų masono taisyklių.neatleisdamas atgailaujančiam.
Tuo pat metu jį atsiuntė uošvė, princo Vasilijaus žmona, prašydama bent kelioms minutėms aplankyti ją, kad išsiderėtų labai svarbų reikalą. Pierre'as pamatė, kad prieš jį buvo surengtas sąmokslas, kad jie nori suvienyti jį su žmona, ir tai jam net nebuvo nemalonu tokioje būsenoje, kurioje jis buvo. Jam nerūpėjo: Pierre'as nieko gyvenime nelaikė labai svarbiu dalyku, o dabar jį užvaldžiusio ilgesio įtakoje jis nevertino nei savo laisvės, nei atkaklumo bausdamas žmoną.
„Niekas nėra teisus, niekas nekaltas, todėl ir ji nėra kalta“, – svarstė jis. - Jei Pierre'as nedelsdamas išreiškė sutikimą susijungti su žmona, tai tik todėl, kad tokioje sielvarto būsenoje, kurioje jis buvo, jis negalėjo nieko padaryti. Jei pas jį ateitų žmona, dabar jis jos neišvarytų. Ar nebuvo viskas tas pats, palyginti su tuo, kas užėmė Pierre'ą, gyventi ar negyventi su žmona?
Nieko neatsakęs nei žmonai, nei uošvei, Pierre'as kartą vėlai vakare susiruošė į kelią ir išvyko į Maskvą pas Josifą Aleksejevičius. Štai ką Pierre'as parašė savo dienoraštyje.
Maskva, lapkričio 17 d.
Ką tik atvykau iš geradarių ir skubu užrašyti viską, ką patyriau tuo pačiu metu. Josifas Aleksejevičius gyvena skurde ir trečius metus kenčia nuo skausmingos šlapimo pūslės ligos. Niekas iš jo negirdėjo dejavimo ar niurzgėjimo. Nuo ryto iki vėlyvo vakaro, išskyrus valandas, kai valgo paprasčiausią maistą, jis dirba su mokslu. Jis maloningai mane priėmė ir pasodino ant lovos, ant kurios gulėjo; Padariau jį Rytų ir Jeruzalės riterių ženklu, jis man atsakė tuo pačiu ir švelniai šypsodamasis paklausė, ko išmokau ir įgijau Prūsijos ir Škotijos ložėse. Papasakojau jam viską kuo puikiausiai, išsakiau motyvus, kuriuos pasiūliau mūsų Sankt Peterburgo dėžutėje ir pranešiau apie man suteiktą blogą priėmimą ir apie trūkumą tarp manęs ir brolių. Josifas Aleksejevičius po ilgos pauzės ir pamąstymo man pristatė savo požiūrį į visa tai, kuris akimirksniu apšvietė man viską, kas buvo, ir visą būsimą kelią, kuris buvo prieš mane. Jis mane nustebino paklausdamas, ar prisimenu, koks yra trejopas ordino tikslas: 1) išlaikyti ir žinoti sakramentą; 2) apvalant ir taisant save dėl jo suvokimo ir 3) taisant žmonių giminę per tokio apsivalymo troškimą. Koks yra pagrindinis ir pirmasis šių trijų tikslas? Žinoma, savo korekcija ir valymas. Tik šio tikslo galime siekti visada, nepaisant visų aplinkybių. Tačiau kartu šis tikslas reikalauja iš mūsų daugiausiai darbo, todėl, suklaidinti iš išdidumo, mes, nepasiekę šio tikslo, arba prisiimame sakramentą, kurio neverti priimti dėl savo nešvarumo, arba imamės pataisyti žmonių rasė, kai mes patys esame pasibjaurėjimo ir ištvirkimo pavyzdys. Iliuminizmas nėra gryna doktrina būtent todėl, kad jis buvo nuneštas socialinė veikla ir kupinas pasididžiavimo. Tuo remdamasis Iosifas Aleksejevičius pasmerkė mano kalbą ir visą mano veiklą. Sutikau su juo sielos gelmėse. Mūsų pokalbio apie mano šeimos reikalus proga jis man pasakė: – Pagrindinė tikro masono pareiga, kaip sakiau, yra tobulėti. Tačiau dažnai galvojame, kad pašalinę nuo savęs visus savo gyvenimo sunkumus greičiau pasieksime šį tikslą; priešingai, viešpatie, pasakė jis man, tik pasaulietinių neramumų įkarštyje galime pasiekti tris pagrindinius tikslus: 1) savęs pažinimas, nes žmogus gali pažinti save tik palygindamas, 2) tobulėjimas, tik kovodamas. pasiekti, ir 3) pasiekti pagrindinę dorybę – meilę mirčiai. Tik gyvenimo peripetijos gali parodyti mums jo beprasmiškumą ir prisidėti prie mūsų įgimtos meilės mirčiai arba atgimimui naujam gyvenimui. Šie žodžiai yra dar nuostabesni, nes Iosifas Aleksejevičius, nepaisant didelių fizinių kančių, niekada nepavargsta nuo gyvenimo, bet myli mirtį, kuriai jis, nepaisant viso savo grynumo ir aukštumo. vidinis žmogus dar nesijaučia pakankamai pasiruošęs. Tada geradarys man iki galo paaiškino didžiojo visatos kvadrato reikšmę ir atkreipė dėmesį, kad trigubas ir septintasis skaičius yra visa ko pagrindas. Jis patarė neatsiriboti nuo bendravimo su Sankt Peterburgo broliais ir, ložėje užimant tik II laipsnio pareigas, stengtis, atitraukiant brolius nuo pasididžiavimo pomėgių, pakreipti juos tikruoju savęs keliu. žinių ir tobulėjimo. Be to, jam asmeniškai jis man patarė visų pirma pasirūpinti savimi, o šiam tikslui padovanojo sąsiuvinį, tą patį, kuriame rašau ir toliau įrašysiu visus savo veiksmus.
Sankt Peterburgas, lapkričio 23 d.
„Aš vėl gyvenu su žmona. Mano uošvė priėjo prie manęs verkdama ir pasakė, kad čia yra Helen ir kad ji maldavo manęs jos išklausyti, kad ji nekalta, nepatenkinta, kad mane palikau, ir daug daugiau. Žinojau, kad jei tik leisiu sau ją pamatyti, nebegalėčiau jos noro atsisakyti. Abejodamas, nežinojau, kieno pagalbos ir patarimo kreiptis. Jei geradarys būtų čia, jis man pasakytų. Nuėjau į savo kambarį, perskaičiau Juozapo Aleksejevičiaus laiškus, prisiminiau savo pokalbius su juo ir iš visko padariau išvadą, kad neturėčiau atsisakyti to, kuris prašo, ir niekam ištiesti pagalbos ranką, ypač su manimi taip susijusiam žmogui, ir turi nešti mano kryžių. Bet jei aš jai atleidau dėl dorybės, tai tegul mano sąjunga su ja turi vieną dvasinį tikslą. Taip nusprendžiau ir parašiau Juozapui Aleksejevičiui. Žmonai sakiau, kad prašau pamiršti viską, kas sena, prašau, kad atleistų man už tai, kuo galiu būti kaltas prieš ją, ir kad neturiu už ką jai atleisti. Man buvo malonu jai tai pasakyti. Tegul ji nežino, kaip man buvo sunku ją vėl pamatyti. Apsistojo didelis namas viršutinėse kamerose ir pajusite laimingą atsinaujinimo jausmą.
Kaip visada, ir tada aukštoji visuomenė, susijungęs aikštėje ir dideliuose kamuoliuose, buvo padalintas į kelis apskritimus, kurių kiekvienas turėjo savo atspalvį. Tarp jų plačiausia buvo prancūzų ratas, Napoleono sąjunga – grafas Rumjantsevas ir Caulaincourt "a. Šiame rate Helena užėmė vieną ryškiausių vietų vos su vyru apsigyvenusi Sankt Peterburge. Ji aplankė Prancūzijos ambasados ponai ir daugybė šiai krypčiai priklausiusių žmonių, žinomų dėl savo sumanumo ir mandagumo.
Helena buvo Erfurte per garsųjį imperatorių susitikimą ir iš ten atnešė šiuos ryšius su visais Napoleono įžymybėmis Europoje. Erfurte jai puikiai sekėsi. Pats Napoleonas, pastebėjęs ją teatre, apie ją pasakė: „C“ est un superbe animal. „[Tai gražus gyvūnas.] Jos, kaip gražios ir elegantiškos moters, sėkmė Pierre'o nenustebino, nes bėgant metams ji tapo lygesnė. gražesnė nei anksčiau Tačiau jį nustebino tai, kad per šiuos dvejus metus žmona sugebėjo įgyti sau reputaciją
"d" une femme charmante, aussi spirituelle, que belle. "[Žavi moteris, protinga kaip graži.] Garsusis princas de Ligne [princas de Ligne] rašė jai laiškus aštuoniuose puslapiuose. Bilibinas išsaugojo savo mots [žodžius] , pirmą kartą jas pasakyti dalyvaujant grafienei Bezukhovai.Gauti grafienės Bezuchovos salone buvo laikomas proto diplomu, jaunimas skaitė knygas prieš Helenos vakarą, kad joje būtų apie ką kalbėtis. salonas, ambasados sekretoriai ir net pasiuntiniai jai patikėjo diplomatines paslaptis, todėl Helene tam tikra prasme buvo jėga. Pierre'as, kuris žinojo, kad ji labai kvaila, su Keistas jausmas suglumimas ir baimė kartais apimdavo jos vakarus ir vakarienę, kur buvo kalbama apie politiką, poeziją ir filosofiją. Šiais vakarais jis patyrė jausmą, panašų į tą, kurį turi patirti burtininkas, kiekvieną kartą tikėdamasis, kad jo apgaulė bus atskleista. Bet ar dėl to, kad tokiam salonui vadovauti reikėjo kvailumo, ar dėl to, kad apgautieji patys jautė malonumą šia apgaule, apgaulė nebuvo atskleista, o d "une femme charmante et spirituelle" reputacija buvo taip nepajudinamai įtvirtinta Elenai Vasiljevnai Bezukhovai. kad ji mokėjo kalbėti didžiausias vulgarybes ir kvailystes, bet visi žavėjosi kiekvienu jos žodžiu ir jame ieškojo gilią prasmę ko ji pati neįtarė.
Pierre'as buvo būtent tas vyras, kurio reikėjo šiam genialui, pasaulietinė moteris. Jis buvo tas abejingas ekscentrikas, didžiojo senjoro [didžiojo džentelmeno] vyras, kuris niekam netrukdo ir ne tik nelepina. bendras įspūdis aukšto atspalvio svetainė, bet, priešinga jo žmonos malonei ir taktui, tarnauja jai kaip naudingas fonas. Pierre'as per šiuos dvejus metus dėl savo nuolatinio koncentruoto užsiėmimo su nematerialiais interesais ir nuoširdžios paniekos viskam, jo nedominančioje žmonos kompanijoje išmoko tą abejingumo, nerūpestingumo ir palankumo visiems toną, kurio neįgyja. dirbtinai ir dėl to įkvepia nevalingą pagarbą . Į žmonos kambarį jis įėjo kaip į teatrą, visus pažinojo, visais buvo vienodai patenkintas ir visiems vienodai abejingas. Kartais jis įsitraukdavo į pokalbį, kuris jį domindavo, o paskui, negalvodamas, ar yra les messieurs de l "ammbassade [ambasados darbuotojai], sumurmėjo savo nuomones, kurios kartais visiškai nesutampa su esama akimirka. Tačiau nuomonė apie ekscentriškąjį vyrą de la femme la plus distinguee de Petersbourg [įspūdingiausia moteris Peterburge] jau buvo tokia nusistovėjusi, kad niekas au serux [rimtai] nepriėmė jo išdaigų.
Tarp daugybės Helenos namuose kasdien besilankančių jaunuolių Borisas Drubetskojus, kuriam jau labai sekėsi tarnyboje, Helenai grįžus iš Erfurto, buvo artimiausias asmuo Bezukhovų namuose. Helen pavadino jį mon puslapiu [mano puslapiu] ir elgėsi su juo kaip su vaiku. Jos šypsena jam buvo tokia pati kaip ir visiems, bet kartais Pierre'ui buvo nemalonu matyti šią šypseną. Borisas su Pierre elgėsi ypatinga, oria ir liūdna pagarba. Šis pagarbos atspalvis taip pat vargino Pierre'ą. Pierre'as prieš trejus metus taip skaudžiai kentėjo nuo žmonos jam padaryto įžeidimo, kad dabar apsisaugojęs nuo tokio įžeidimo galimybės, pirma dėl to, kad jis nebuvo savo žmonos vyras, ir, antra, dėl to, kad jis neleido sau įtarti.
„Ne, dabar tapusi bas bleu [mėlynomis kojinėmis], ji amžiams atsisakė savo buvusių pomėgių“, – sakė jis sau. „Nebuvo pavyzdžio, kad bas bleu turėtų širdies aistras“, – pakartojo jis sau, nežinia kur, taisykle, kuria neabejotinai tikėjo. Tačiau keista, kad Boriso buvimas žmonos svetainėje (o jis buvo beveik nuolat) fiziškai paveikė Pierre'ą: surišo visus jo narius, sunaikino jo nesąmoningumą ir judėjimo laisvę.
TSATRA egzistuoja daugiau nei 80 metų. Šio teatro pastatas išsiskiria ypatinga architektūra. Čia esanti auditorija yra didžiausia pasaulyje, ji skirta daugiau nei 1500 vietų. Teatro repertuaras turtingas ir įvairus, susidedantis iš klasikos ir šiuolaikinės pjesėsČia taip pat vyksta įvairūs koncertai ir festivaliai.
Teatro istorija
Centrinis Rusijos armijos akademinis teatras buvo organizuotas 1929 m. Jo kūrimo iniciatyva priklausė Politinei administracijai, iš pradžių teatrą sudarė kelios propagandos komandos, vaidinusios prieš kariuomenę, o vėliau kolektyvai buvo sujungti į vieną trupę. Teatro gimtadienis yra 1930 m. vasario 6 d. Būtent šią dieną įvyko pirmasis pasirodymas.
XX amžiaus 30-aisiais teatre veikė studija, kurioje buvo ruošiami būsimieji aktoriai.
Pastatas trupei pastatytas 1940 m. Prieš tai trupė koncertuodavo gastrolėse arba naudojosi Raudonosios armijos namų Raudonosios vėliavos salės patalpomis. Beveik visa šalis Maskvoje pastatė Raudonosios armijos teatrą. Apie keturiasdešimt gamyklų iš aplinkinių Sovietų Sąjunga.
teatro pastatas
Raudonosios armijos teatras buvo pastatytas pagal dviejų architektų projektą – K.S. Alabjanas ir V.N. Simbircevas. Jų idėja buvo pastatyti pastatą-paminklą. Teatro kambarys yra pagamintas iš penkiakampės žvaigždės, kuri buvo sovietų armijos emblema. Ši išvaizda suteikia iškilmingumo ir reikšmingumo. TsTSA pastatas yra savotiškas paminklas didvyriškajai Raudonajai armijai.
Scenos projektas priklauso inžinieriui E. Malcinui. Pastato centre yra didelis auditorija, talpinanti daugiau nei 1500 žmonių, kurią juosia fojė ir mažoji salė puslankiu. Trikampio formos žvaigždės spindulių viduje yra laiptai, indaujos, meninės patalpos ir kitos patalpos. Virš auditorijos yra repeticijų ir dekoravimo patalpos. Pastatą vainikuoja bokštelis, kurį sovietmečiu puošė kario statula, mūsų laikais jį pakeitė vėliava Rusijos Federacija.
Autoriai sumanė ypatingu būdu ir aplink teatrą. Jis pagamintas trapecijos pavidalu, dėl kurio yra neatsiejamai susijęs su pastatu, tarsi įauga į jį ir pakyla virš jo. Šį efektą skatina ir tai, kad teatras užima aukščiausią teritorijos dalį ir yra pastatytas ant 4 metrų aukščio stilobato – taip pabrėžiama jo, kaip paminklo, svarba. Teatro erdvės dydis tiesiog grandiozinis. Penkiakampės žvaigždės simbolis yra ne tik bendrame pastato išplanavime, bet ir kai kuriose atskirose jo dalyse, pavyzdžiui, Raudonosios armijos teatrą juosiančios kolonos turi penkiakampę sekciją.
Apie teatrą
Dar statant Centrinis Rusijos armijos akademinis teatras buvo sumanytas taip, kad jame būtų galima statyti grandiozinius didelės apimties pastatymus. TsTSA scenoje vaikščiojo tankai, o kavalerija šuoliavo.
Trupė visada buvo ir ją sudaro talentingi aktoriai, pavyzdžiui, kadaise čia spindėjo pati Faina Georgievna Ranevskaya. Teatro vyriausiasis režisierius šiandien yra Liaudies trupė, turinti Liaudies trupės vardą, ne kartą dalyvavusi teatro festivaliai ir pasaulinėje teatro olimpiadoje už spektaklį „Apačioje“ TsTSA gavo teatro apdovanojimą „Crystal Turandot“.
Teatro žiūrovų salė kelia didelį susidomėjimą, nes yra unikali. Jis sukurtas taip, kad visos sėdynės būtų vienodai patogios, o sėdynės tyliai atsiloštų. Scenos techninė įranga nuostabi: lygias grindis galima pakeisti reljefinėmis; centre yra du besisukantys būgnai; yra 19 stalų, kurie gali pakilti 2,5 metro virš grindų ir nukristi po grindimis iki 2 metrų gylio; už scenos yra tanko įėjimas. Vaizdingos lubos, tapytos menininkų L.A. Bruni ir V.L. Favorskis vaizduoja giedrą mėlyną dangų, kuriame išdidžiai sklando Stalino „sakalai“.
Raudonosios armijos teatras yra sovietinės inžinerijos stebuklas.
Repertuaras
Rusijos kariuomenės teatro repertuaras yra labai turtingas. Per savo gyvavimo metus trupė suvaidino daugiau nei 300 spektaklių. Iki šiol repertuare yra šie kūriniai:
- „Skaisčios moters testamentas“ (komedija);
- „Grojimas sielos klavišais“ (palyginimas);
- „Namo likimas“ (karinė drama);
- Lakštingalos naktis (lyrinė drama);
- „Caras Fiodoras Joanovičius“ (tragedija);
- „Žmogus iš La Mančos“ (miuziklas);
- „Sidabriniai varpai“ (tragikomedija);
- „Eleonora ir jos vyrai“ (tragifarsas);
- „Amžinai gyvas“ (drama);
- „Aibolit“ (zoologijos oratorija);
- ir kiti pasirodymai.
Čia taip pat vyksta įvairūs renginiai, skirti Rusijos Federacijos ginkluotosioms pajėgoms.
Trupė
Rusijos armijos teatro aktoriai yra 77 talentingi profesionalai, iš jų 17 9 - Rusijos liaudies artistai ir 2 - SSRS liaudies artistai. Čia tarnauja tokios įžymybės kaip Vladimiras Zeldinas, Olga Bogdanova, Larisa Golubkina, Alisa Bogart. Daugelis aktorių buvo apdovanoti Valstybinėmis premijomis, medaliais, ordinais.
Vladimiras Zeldinas
2015 metais Vladimiras Michailovičius šventė savo šimtmetį. Jis gavo teatro edukacija Gamybos ir teatro dirbtuvėse MOSPS, E. Lepkovskio kursuose. 1940 metais legendinis režisierius jį pakvietė atlikti pagrindinį vaidmenį filme „Kiaulė ir piemuo“. 1941 metais prasidėjo karas, o filmavimai buvo sustabdyti, aktorius gavo šaukimą į tankų mokyklą, po to buvo išsiųstas į frontą. Tačiau netrukus kinematografijos ministras įsakė tęsti filmavimą, visi jame dalyvavę menininkai gavo rezervaciją ir buvo grąžinti dirbti prie filmo. Dieną – tarp nacių antskrydžių – Vladimiras Ivanovičius vaidino filmuose, o naktimis budėjo ant namo stogo ir gesino padegamąsias bombas, kurias naciai numetė ant Maskvos.
Nuo 1946 metų iki šios dienos V.M. Zeldinas dirba teatre Rusijos armija. Be to, Vladimiras Michailovičius vaidino daugiau nei 40 filmų vaidmenų. Aktorius turi SSRS liaudies artisto vardą, yra kelių teatro apdovanojimų laureatas.
„Pola Negri“
Be savo produkcijos, laikini yra ir spektakliai Rusijos armijos teatre, kurie čia yra svečiai. Pavyzdžiui, miuziklas „Pola Negri“. Tai spektaklis, kuris tapo protėviu nauja era in šiuolaikinis menas. Šiame miuzikle panaudotos 3D technologijos – aktoriai scenoje dirba 3D ekrano fone, kuriame dekoracijas pakeičia projekcijos. Žiūrovai spektaklį stebi su 3D akiniais. Siužetas sukasi apie Holivudo aktorės, kuri buvo nebyliojo kino žvaigždė, likimą ir sunkius santykius su vienu didžiausių to meto režisierių Ernstu Lubitsch.
Miuziklas paremtas tikrų įvykių. Ši lenkų kilmės aktorė buvo pirmasis sekso simbolis kino istorijoje. Į šį spektaklį atėjusių žiūrovų laukia meilė, aistra, žiaurumas, karaliaujantis šou verslo pasaulyje, taip pat jausmas būti scenoje, lėktuvais ir dirižabliais, kurie atrodo tikri. Pagrindinius vaidmenis spektaklyje jau atlieka žinomų menininkų miuziklai: S. Wilhelmas-Plashchevskaya ir I. Ozhoginas.
Teonas žiūrovui pažįstamas iš vaidmenų miuzikluose „Metro“, „Notre Dame de Paris“ (Esmeralda), „Grafas Orlovas“ (Elžbieta), „Dvasios kariai“.
Visi žino Svetlaną Wilhelm-Plashchevskaya dėl Katios vaidmens miuzikle „Nord-Ost“.
Ivanas Ožoginas garsėja savo darbu tokiuose muzikiniuose projektuose kaip „Nord-Ost“, „Cats“, „Meistras ir Margarita“, „Operos fantomas“ ir kt. Už grafo fon Krolocko vaidmenį miuzikle „Vampyrų balius“ jis buvo apdovanotas keliais aukščiausiais teatro apdovanojimais: muzikinė širdis teatras“ ir „ auksinė kaukė“. Miuzikle „Pola Negri“ puikus vokalistas Ivanas Ožoginas atlieka režisieriaus Ernsto Lubitscho, princo Mdivani ir Polos tėvo vaidmenis epizode, kuriame rodoma jos vaikystė.
KVN
Raudonosios armijos teatras sveikina Linksmų ir išradingų klubą, vadovaujamą A.V. Masliakovas. Jame vyksta lygos žaidimai. Visų epizodų filmavimas vyksta TsATRA. KVN yra amžinai jaunas žaidimas, kuris jau daug atsivėrė ryškios žvaigždės. Neatsitiktinai Klubo komandos varžosi teatro pastate. KVN jau tapo vienu iš žanrų teatro menas, tai yra komandų varžybos tam tikra tema, jų numeriai yra trumpos pop miniatiūros.
Vieta
Netoli metro stoties "Dostoevskaya" yra Maskvos Raudonosios armijos teatras. Jo adresas: Suvorovskajos aikštė, namo numeris 2.
Yra absurdo teatrai, yra operos ir baletai, yra komedijos ir tragedijos. Ir jų yra labai daug. Tačiau yra tik vienas Rusijos armijos teatras - didžiausias teatras Europoje, kuriame scenoje buvo atkuriami mūšiai su tankais!Mėgėjiškas.
žiniasklaidaŠiandien nusprendžiau priminti unikalaus teatro istoriją.
Raudonosios armijos teatras
IN Viskas prasidėjo 1929 m., kai Maskvoje buvo sukurtas Centrinis Raudonosios armijos teatras, į kurį išvyko į karinę tarnybą pašaukti aktoriai. 1930 metų vasario 6-oji laikoma teatro gimtadieniu.
Centrinis Raudonosios armijos teatras buvo įkurtas Maskvoje 1929 m.
Būtent tada scenoje buvo parodytas pirmasis „K.V.Zh.D.“ pasirodymas. Nuo tos dienos prasidėjo vizituojančio teatro darbas: trupė važinėjo po visą šalį nuo Leningrado iki Tolimųjų Rytų ir organizavo kultūrinį laisvalaikį kariniams daliniams. 1937 metais buvo įkurtas Armijos teatro padalinys – Rytų karinės apygardos dramos teatras Usūrijoje.
milžiniška žvaigždė
1934 metais buvo nuspręsta teatro penkmetį švęsti naujo pastato statyba. Buvo paskelbtas konkursas, kuriame laimėjo architektų Karo Alabyano ir Vasilijaus Simbircevo projektas. Projektas atliktas tam laikui būdingu mastu: pastatas 10 aukštų! Stalinistinio imperijos stiliaus bruožai aiškiai matomi: pastatą įrėmina 96 18 metrų aukščio ir 3 metrų skersmens kolonos. Teatras yra penkiakampės žvaigždės formos. Kiekvienas spindulys nurodo kryptį į didžiausius transporto mazgus Maskvoje, o penktas – į miesto centrą.
Vokiečių lakūnai naudojo patogią teatro sijų vietą
Sakoma, kad tokiu patogiu spindulių išdėstymu naudojo vokiečių lakūnai, bombardavę sostinę per Didįjį patriotinis karas. Pastatas statytas ilgus 6 metus, o baigtas tik 1940 m. Tačiau pirminis projektas vis tiek nebuvo užbaigtas iki galo: pagal vieną versiją pastatą turėjo vainikuoti didžiulė Raudonosios armijos kareivio, pagal kitą – Lenino skulptūra. Kad ir kaip būtų, karas sujaukė architektų planus.
Teatro projektas
Daugiau nei tik „La Scala“.
Viduje teatras stulbina ir savo dydžiu: Didžioji kariuomenės teatro scena nusileidžia tik La Scala teatro scenai. Tiesa, aštuntajame dešimtmetyje vykdant rekonstrukciją, matmenys šiek tiek sumažėjo, tačiau vis dėlto tūkstantis žmonių ir net lengvos šarvuotos mašinos gali nesunkiai tilpti į sceną!
Teatro scenoje telpa tūkstantis žmonių ir lengvųjų šarvuočių
Būtent dėl didžiulio dydžio armijos teatro sceną 94-aisiais statyti pjesę „Orestėja“ pagal Aischilo tragediją pasirinko vokiečių režisierius Peteris Steinas. Stebina ir inžinieriaus Malcino sukurta techninė scenos įranga. Nuo pat pastatymo veikė beveik be remonto.
Teatras Didžiojo Tėvynės karo metu
Papuošė teatro pastatą žinomų menininkų: Levas Bruni dirbo prie lubų freskų, geležinės uždangos portalas buvo atkurtas pagal Favorsky grafikų projektus. Plafonus virš spintelių amfiteatre nutapė patys Aleksandras Deineka ir Ilja Feinbergas! Marmurinius laiptus puošia Sokolovo-Skalo ir Aleksandro Gerasimovo plokštės.
Popovo teatras
Teatro pastatas buvo atidarytas „Komando Suvorovo“ pastatymu, o po dviejų savaičių scenoje pasirodė Čechovo „Smulkioji buržua“. Nuo to laiko teatre buvo pastatyta beveik 45 000 spektaklių. Dirbdamas armijos teatro scenoje m skirtingas laikas pasirodė žinomų aktorių Aleksandras Chochovas, Petras Konstantinovas, Liubovas Dobžanskaja, Andrejus Popovas, Nina Sazonova, Borisas Sitko ir Daniilas Sagalas. Trupę mokė Aleksejus Dmitrijevičius Popovas, kuris teatrui vadovavo iki 1958 m. Jis puikiai mokėjo valdyti scenos erdvę, ypač paprastai parodyti sudėtingus siužeto vingius. Būtent Popovas pastatė tikrai klasika tapusius „Komantūrą Suvorovą“, „Seniai“, „Admirolo vėliavą“, „Stalingraderius“, „Frontą“ ir „Stepės platų kubą“. Tada jo sūnus Andrejus, SSRS liaudies artistas, perėmė valdžią.
Aleksejus Dmitrijevičius Popovas
Nuo klasikos iki modernaus
Keitėsi vadovai, tačiau teatro šlovė liko nepakitusi. Kariuomenės teatro žiūrovai galėjo pamatyti daugybę nuostabių spektaklių: „Šokių mokytoja“, „Vandenynas“, „Šventųjų šventoji“, „Būgnininkas“, „Ivano Rūsčiojo mirtis“, „Paulius I“, „Mandatas“, „ Medžiai miršta stovėdami“. Scenoje susitinka klasika ir modernumas. Ten buvo vieta Čechovui, Dostojevskiui, Ostrovskiui, Šekspyrui, Moljerui, Balzakui, Dreiseriui ir net Brechtui. Salės niekada nebuvo tuščios.
Spektaklis „Hamletas“ Rusijos kariuomenės teatro scenoje
Šiandien kariuomenės teatro pagrindinis režisierius yra Borisas Morozovas. Jis sutelkė dėmesį į pasaulinę klasiką, kuri sėkmingai pasirodo scenoje. 1998 m. gavo Rusijos armijos teatras prestižinis apdovanojimas„Crystal Turandot“ už spektaklį „Apačioje“. Be to, neseniai teatre pasirodė 3D miuziklas „Pola Negri“, kurį į Rusiją atvežė lenkų režisierius Janušas Juzefovičius.
Jekaterina Astafjeva
„Maskva pasipuošė nauju nepaprastu pastatu: pastatytas Centrinis Raudonosios armijos teatras. Grandiozinis, monumentalus teatro pastatas iškilęs Komunos aikštėje, vienoje erdviausių sostinės aikščių, džiugina akį nuostabi architektūrinė išvaizda, darni formų harmonija, neįprasti tūriai, aukštis Be pagrindinės paskirties – būti centru teatro kultūra Raudonoji armija, teatras turi tarnauti didiesiems architektūros paminklas herojiška socializmo šalies armija, paminklas, gyvuosiantis daug daug amžių. Todėl teatro pastatas suteiktas pagal penkiakampės Raudonosios armijos žvaigždės formą. Ši emblema yra pagrindinis, vedantis motyvas visoje pastato architektūroje.“ – žurnalas „Jaunimo technologija“, 1940 m.
Negalėjome praeiti pro pastatą, kuris, pasak kai kurių istorikų, yra sovietinės architektūros paminklas (stalinizmo imperijos stiliaus pradžia). Ir vieną vasaros naktį jie bandė patekti į vidų nepastebėti. Žinant, kad teatras priklauso Gynybos ministerijai ir šeimininkams karinė tarnyba iškvietę manėme, kad po kelių valandų po šviesos užgesimo visi bus Morfėjaus glėbyje.
Mūsų spėjimas pasirodė teisingas.
01. Raudonosios armijos teatras savo istoriją pradeda 1929 m. Šiemet Darbininkų ir valstiečių Raudonosios armijos politinės direkcijos (PU RKKA) iniciatyva tarnauti Raudonosios armijos kariams ir jų vadamsiš kelių propagandos komandų susikūrė teatras.
1930 metų vasario 6 d buvo parodytas pirmasis spektaklis-recenzija "K.V.Zh.D." (režisierius – V. Fedorovas, scenarijus S. Alimovas) skirta in ginkluotas konfliktas tarp Kinijos ir Sovietų Sąjungos 1929 m. dėl pietinės Transsibiro geležinkelio atšakos. Iš pradžių ši kelio atkarpa buvo tiesiama susitarus su Kinija, net pagal Rusijos imperija, bet po Spalio revoliucija(1917 m.) ją nacionalizavo Harbino darbininkų ir kareivių deputatų taryba. Po dviejų savaičių Kinijos kariuomenė paaiškino, kad to daryti nebūtina, ir išsklaidė Harbino sovietą. 1924 metais SSRS valdžia susitarė su Kinija, kelią perėmė sovietų pusė. Tačiau 1929 m. Kinija užėmė CER. Dabar Raudonoji armija turi aiškiai paaiškinti kinams, kad to daryti nereikia, o per pustrečio mėnesio surengia visišką Kinijos kariuomenės pralaimėjimą ir atkuria kelio kontrolę. 1932 metais japonų kariuomenė užėmė Harbiną ir prijungė jį prie tais pačiais metais suformuotos marionetinės Mandžukuo valstybės. Atsižvelgdama į šiuos įvykius, sovietų vyriausybė po daug mėnesių trukusių derybų parduoda CER Manchukuo vyriausybei. Po 13 metų Raudonoji armija ištrynė iš istorijos marionetinę Mandžukuo valstybę ir pasuko atgal, o 1952 metais kaip geros valios ženklą SSRS ją nemokamai atiduoda Kinijai.
Ši data laikoma teatro gimtadieniu.
Prieš atsirandant atskiram pastatui, teatras savo spektaklius vaidino Raudonosios armijos namų Raudonosios vėliavos salėje (dabar – kultūros centras). Ginkluotosios pajėgos Rusijos Federacija) ir dažnai lankydavosi Raudonosios armijos daliniuose ir garnizonuose.
02. 3 dešimtmečio architektams buvo būdingas naujo, ypatingo „proletarinio“ stiliaus ieškojimas. Akcentuojamas tęstinumas: formų aiškumas ir paprastumas perimtas iš klasicizmo, bet be abstrakčios abstrakcijos, iš baroko – organiško pasaulio materialumo pojūčio, bet be išaukštinimo ir hipertrofijos.
1932 m. naujasis stilius sulaukia partijos pritarimo, o terminas skamba pirmą kartą - socialistinis realizmas.
03. Naujos architektūros krypties įtakoje, SSRS Aukščiausiosios Tarybos deputatas, architektūros akademikas Karo S. Halabyanas(1897 - 1959)
sovietinis architektas. Maskvos vyriausiasis architektas. 1929 m. buvo vienas iš Visos Rusijos proletarų architektų draugijos (VOPRA), kurios tikslu laikė „naujosios proletarinės architektūros“ propagavimą, įkūrėjų. Be Raudonosios armijos teatro, K.S. Alabjanas taip pat žinomas dėl kitų darbų: Armėnijos SSR paviljono Visos Rusijos parodų centre, Krasnopresnenskaya metro stoties antžeminiame fojė, Sočio jūrų stoties, Voronežo geležinkelio stoties pastato, „Chimki“ planavimo. -Khovrino gyvenamasis rajonas, dalyvavo kuriant Maskvos rekonstrukcijos generalinį planą. Buvo SSRS valstybinės premijos laureatas (1941), Lenino premijos laureatas (1951), buvo apdovanotas dviem ordinais (Garbės ženklo ordinu, Raudonosios darbo vėliavos ordinu), gavo Grand Prix tarptautinėje menų ir technologijų parodoje Paryžiuje. 1959 m. sausio 5 d. Karo Semenovičius mirė nuo plaučių vėžio. Jo vardu pavadinta gatvė Maskvoje (Alabijos g.) ir gatvė Jerevane (Alabijos g.)
ir architektas Vasilijus Nikolajevičius Simbircevas (1901-1982).
sovietinis architektas. Stalingrado vyriausiasis architektas. Vienas iš Visos Rusijos proletarų architektų draugijos (VOPRA) organizatorių. Be darbo Centriniame Raudonosios armijos teatre, jis garsėja ir kitais projektais: Baltarusijos TSR paviljonu, gyvenamaisiais namais Krasnoselskajos gatvėje ir Leningradskoje plente, Prombanku Tverskaja gatvėje. Jis užsiėmė Stalingrado atkūrimu po karo. Jis buvo apdovanotas Raudonosios darbo vėliavos ordinu ir Stalino 2-ojo laipsnio premija. 1982 m. spalio 19 d. Vasilijus Nikolajevičius mirė Maskvoje. Jo vardu pavadinta gatvė Volgograde (Simbirtsev gatvė).
parengė Raudonosios armijos centrinio teatro projektą.
04. Architektams buvo pavesta sukurti pastatą-paminklą, įkūnijantį Raudonosios armijos galią.
(atsižvelgiant į tai, kad konkretus teatro pastatai su gilia scena jau buvo pasiteisinusi šimtmečius erdvinė kompozicija, išsiskleidžiantis išilgine simetrijos ašimi – įėjimas, vestibiulis, fojė su kularais, žiūrovų salė, scenos dėžė).
Buvo labai sunku sukurti naują tūrinę-erdvinę formą, kurią žiūrovas sietų su Raudonąja armija.
05. Kadangi socialistinis realizmas reikalavo formų paprastumo ir aiškumo bei jokio abstraktaus suvokimo, pagrindu buvo pasirinkta penkiakampės žvaigždės figūra, kad net paukščiai suprastų, jog tai ne šiaip teatras, o teatras. Raudonoji armija. Žvaigždės teatre puiki suma, net stulpeliai turi žvaigždės formos skerspjūvį. 
06. Nebuvo įmanoma be nuostolių išspręsti pavestų užduočių. Centriniame Raudonosios armijos teatre akustika prastesnė, fojė ir salės per dideli, nemažai pagal programą nenumatytų patalpų, keli papildomi laiptai.
Visa tai lėmė reikšmingą pastato kubinės talpos padidėjimą.
07. Visa šalis neperdedant užsiėmė teatro statybomis
„Šios grandiozinės konstrukcijos užsakymus įvykdė apie 40 skirtingų Sovietų Sąjungos gamyklų. Kramatorsko Stalino gamykla gamino sunkias scenos konstrukcijas, Leningrado elektromechaninė gamykla teatrui atidavė variklius, Charkovo elektromechaninė gamykla – sudėtingą elektros įrangą, Maskvos metro gamykla baigė išorinį. furnitūra, metalinės pakabos, marmuro darbai; Malo-Vishersky stiklo gamyba padaryta spalvotas stiklas ir visi meniniai stiklo įrenginiai“.- žurnalas „Jaunystės technika“.
08. Bene įspūdingiausia teatro vieta – didžioji salė, skirta 1520 vietų. Tai didžiausia salė pasaulyje. dramos teatras. Kai buvo suprojektuotas Ypatingas dėmesys buvo pasirūpinta, kad visos sėdynės būtų vienodai patogios, pabrėžiant klasių lygybę. „Buržuazijos statytuose teatruose rūpestis publika nekyla aukščiau prekystalių ir boksų, tai buvo rūpestis pasiturinčiu lankytoju. Buvo skirtos patogios, minkštos kėdės, prašmatnumas ir prabanga vadinamose „brangiose vietose“. jam.galerijos labai nesijaudino.Čia buvo bendri mediniai suolai,iš čia beveik nieko nesimatė,aktoriaus balsas buvo vos girdimas.Revoliucija meną pastatė į žmonių tarnybą.Ir naujame sovietiniame teatre Raudonosios armijos, visos sėdynės yra vienodai patogios ir geros. Net sėdynių trinktelėjimo problema buvo išspręsta jas pritvirtinus vyriais, kad jos tyliai suktųsi.
09. Scena Didžioji salė taip pat nėra mažas, jis laikomas didžiausiu ne tik Rusijos Federacijoje, bet ir Europoje. Dydis – ne vienintelis dalykas, kuriuo teatras gali didžiuotis. Inžinieriaus I. E. Malcino suprojektuoti techniniai įrenginiai ir jų mechanizmai galėjo pakeisti lygias scenos grindis, leidžiančias ant jos sukurti bet kokį reljefą.
Scena susideda iš trijų pagrindinių dalių: didelio besisukančio 26 metrų skersmens būgno, jo viduje yra perpus mažesnis būgnas ir stacionari dalis. Abu būgnai gali suktis aplink savo ašį nepriklausomai vienas nuo kito. Be besisukančių diskų, scenoje įrengti vadinamieji stalai, galintys pakilti į 2,5 metro aukštį ir nusileisti į dviejų metrų gylį. Iš viso yra 19 lentelių, 10 dideliame diske, 3 mažame diske ir 3 kiekvienoje pusėje fiksuotoje dalyje. Su šiomis lentelėmis buvo galima sukurti milžinišką amfiteatrą dideliems susirinkimams. Tokiems atvejams buvo numatyti specialūs skydai, uždengę orkestro duobę, taip sujungdami žiūrovų salę su scena, o tai padidino salės talpą iki beveik 4 tūkst.
(Beje, Malcinas vėliau sukūrė unikalų Leningrado teatrą jauniesiems žiūrovams)
10. Aukščiau pateiktoje diagramoje – užkulisiuose – įspūdinga – teatrams neįprastas dalykas. Įėjimas į rezervuarą. Pagal architektų sumanymus buvo numatyta, kad m teatro spektakliai bus galima naudoti tikrą karinė įranga. Nežinau, ar tai tiesa, ar fikcija, bet man buvo pasakyta, kad kartą į teatrą įvažiavo tankas. Scenos grindys jo neatlaikė, ir jam nepavyko. Beje, tankas turėjo kur kristi, po scena buvo trys techniniai aukštai.
Nuotraukoje pavaizduotas mažas besisukantis 13 metrų skersmens būgnas.
11. Nusileidus po scena matosi didelio besisukančio būgno konstrukcija. Jo aukštis yra 9,5 metro. Būgno dugnas susideda iš dviejų galingų, tarpusavyje susikertančių sijų, ant kurių sumontuoti važiuojantys ratai. Su šiais ratais jis remiasi ratu ant apskrito bėgio bėgio, išilgai kurio sukasi būgnas.
Metalinė būgno santvara po scena.
12. Kad įrenginys veiktų, žemiausiame lygyje yra mašinų skyrius su elektros varikliais. Energija į elektros variklius tiekiama iš išorės, todėl statybų metu kilo tam tikrų sunkumų. Tiesiog nuvesti laidus ir kabelius prie būgnų buvo neįmanoma, nes sukimosi metu jie tiesiog nutrūkdavo. Problemos sprendimas buvo naudoti žiedinius pantografus. Tačiau gamyklos, į kurias kreipėsi inžinieriai, nedrįso imtis tokio sudėtingo ir skubaus užsakymo - iki atidarymo liko tik du mėnesiai. Į pagalbą atėjo Dzeržinskio rajono komjaunimas, kurio teritorijoje buvo pastatytas teatras. Susisiekus su Kirovo vardo Maskvos gamyklos „Dinamo“ komjaunuoliais (dabar šis augalas yra apleistas), jie paprašė įvykdyti užsakymą. Kartu su gamyklos vyriausiuoju inžinieriumi per mėnesį buvo parengti brėžiniai ir pagaminti du pantografai – bosui ir snaigėms. Sovietinių inžinierių entuziazmas ir profesionalumas kelia pasigėrėjimą, nes anksčiau tokių pantografų niekas nebuvo gaminęs, o savo dizainu jie buvo visiškai unikalūs. Reikalingi gaminiai buvo pagaminti prieš sudarant gamyklos ir statybos organizacijos sutartį.
Vienas iš būgno variklių.
13. Elektros varikliams, apšvietimui (40-aisiais visame teatre buvo daugiau nei 10 000 šviesos taškų) ir įvairiai įrangai reikėjo daug elektros energijos. Todėl teatras turi savo elektros pastotę. Atidarymo metu per visą teatrą buvo ištempta apie 50 kilometrų daugiagyslio kabelio.
„Jei visos šios gyslos, visi elektros ir telefono laidai būtų sutraukti į vieną liniją, ji nusidriektų nuo Maskvos iki Kijevo 800 kilometrų. XXI amžiuje teatre buvo atlikta didelė rekonstrukcija, siekiant atnaujinti elektros įrangą. Per 6 mėnesius buvo nutiesta daugiau nei 300 kilometrų kabelio, skirto sujungti scenos apšvietimą, elektroakustiką ir vaizdo projekcinę įrangą.
14. Ne paskutinį vaidmenį kuriant teatrą atliko Sovietų Sąjungos maršalas K. E. Vorošilovas.
Jam tiesiogiai dalyvaujant, buvo išspręsti pagrindiniai statybose kylantys klausimai.
Taip pat peržiūrėjo ir taisė meninės tapybos eskizus, stebėjo baldų ir interjero daiktų pasirinkimą. Yra legenda, kad išvaizda dalyvavo teatro maršalka.
Susitikime su architektu K.S. Su Alabjanu jis pieštuku apibrėžė savo žvaigždės formos peleninę ir pasiūlė ją taip pastatyti.
15. Būnant didelėje salėje neįmanoma nekreipti dėmesio į lubų tapybą. Jį padarė tapybos profesoriai L. A. Bruni ir V. L. Favorsky. Štai kaip apie tai rašė 1940 m. žurnale „Technika of Youth“: „Jūs nevalingai pakeliate akis, kad pamatytumėte aviaciją. Virš žiūrovų galvų, giedro, mėlyno dangaus platybėse, sklando išdidūs stalininiai sakalai. nuostabi meninė lubų tapyba suteikia laisvės, platumo pojūtį.
16. Keletas žodžių apie teatro repertuarą.
17. Per savo istoriją Rusijos armijos centrinis akademinis teatras (pavardė, teatras kelis kartus pervadintas) sukūrė daugiau nei 300 spektaklių.
18. Pastatymai buvo ne tik karinės-patriotinės pakraipos (A. E. Korneichuko „Frontas“, Y. P. Čepurino „Stalingradininkai“, B. L. Vasiljevo „Aušros čia tylios“ ir kt.). Taip pat buvo atlikti klasikiniai Williamo Shakespeare'o spektakliai („Vasarvidžio nakties sapnas“, „Kreiko sutramdymas“, „Makbetas“, „Daug triukšmo dėl nieko“, „Hamletas“, „Otelas“), rusų klasikų pasirodymai (“ Smulkioji buržua“, „Apačioje“ – M. Gorkis, „Inspektorius“ – N. Gogolis, „Širdis – ne akmuo“ – A. Ostrovskis, „Dėdė Vania“, „Žuvėdra“ – A. Čechovas ir kt. ), sovietinių dramaturgų pjesės - vizitine kortele teatras buvo Aleksandro Gladkovo pjesė „Seniai“.
Centro didžiojoje salėje akademinis teatras Rusijos armija (CATRA) taip pat rengia žaidimus pagrindinė lyga KVN.
19. Tarp pastatymų yra ir ilgaamžių spektaklių: Lope de Vega „Šokio mokytojas“, pastatytas 1946 m., buvo surengtas daugiau nei 1900 kartų, 1942 m. premjera Aleksandro Gladkovo „Seniai“ – apie 1200 m. laikai. Juos TSATRA galima pamatyti ir dabar.
20. Be spektaklių, teatro pagrindu vyksta visi Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų šventiniai renginiai, jubiliejus Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų rūšys ir filialai, Rusijos Federacijos gynybos ministerijos pagrindiniai ir centriniai direktoratai.
Nepamiršta ir geroji karinio-patriotinio jaunimo auklėjimo tradicija.
21. Į sovietinis laikas trupė nuolat gastroliavo kariniuose daliniuose ir garnizonuose.
Dabar CATRA menininkai taip pat nesėdi savo pastate, o kasmet (daugiau nei 20 kelionių) koncertuoja ir atlieka pasirodymus įvairiose karinėse apygardose.
22. „CATRA personalą sudaro daugiau nei trys šimtai žmonių, iš jų daugiau nei 130 kūrybingų žmonių, įskaitant: SSRS liaudies menininkus V. M. Zeldiną, LA Chursina, 13 Rusijos Federacijos liaudies menininkų, 22 Rusijos Federacijos nusipelniusius menininkus ir 6 Rusijos Federacijos nusipelniusių darbininkų kultūra. Nemažai menininkų buvo apdovanoti mūsų valstybės valstybinėmis premijomis, ordinais ir medaliais. Teatre dirba apie 30 Didžiojo Tėvynės karo veteranų."- iš oficialios CATRA svetainės.
23. Kūrybingam juodojo amžiaus jaunimui yra galimybė tarnauti teatre.
24. Trumpą vasaros naktį nespėjome apeiti viso teatro. Bet be didžiosios salės spėjome aplankyti ir dailės dirbtuves, kurios yra virš didžiosios ir mažosios salės.
25. Jame ruošiami dideli vaizdingi peizažai. Ant grindų buvo užklijuoti specialūs žymėjimai, palengvinantys darbą su drobėmis, o po lubomis įrengti takai, kad būtų galima stebėti dekoracijų ruošimo procesą iš viršaus ir keistis. Kai dekoracija paruošta, ji suvyniojama ir perleidžiama pro liuką po grotelių danga, kur kaladėlių pagalba nuleidžiama žemyn.
26. Yra dar viena patalpų paskirtis: čia vyksta statybos ir treniruotės tarnaujantiems „teatro kariams“.
27. Nepaisant to, kad pastatas atrodo baigtas statyti, teatro atidarymo metu daugelis architektūrinių elementų nebuvo užbaigti.
28. Pavyzdžiui, ant viršutinio pastato bokšto nebuvo pastatyta milžiniško Raudonosios armijos kareivio figūra – tai gali nedžiuginti. Skulptūrinė kompozicija „Spalis“ nebuvo įrengta virš centrinio teatro frontono. O penkiuose viršutiniuose pastato kampuose nėra pakankamai skulptūrų, vaizduojančių Skirtingos rūšys karių.
29. Bet didžiausias nuostolis, mano nuomone, yra neįgyvendinta idėja panaudoti stogą. Pagal planą jame turėjo būti sodas su gėlynais ir veja, taip pat restoranas, šokių aikštelė ir kino teatras. Žiemą buvo galimybė sutvarkyti čiuožyklą. Teatro lankytojams ant stogo atsivertų puiki panorama, nes 1940 metais tai buvo aukščiausias pastatas Maskvoje.
Mašinos peizažams pakelti ir nuleisti. Jie stovi nuo pat teatro įkūrimo.
31. Beje, idėja naudoti stogus laisvalaikiui nėra nauja. Rudenį teko apsilankyti ant pirmojo Maskvos dangoraižio stogo, kur 1916 metais buvo atidarytas restoranas, o po revoliucijos – aikštė, žaidimų aikštelė ir daug daugiau, bet apie tai kitą kartą.
32. Pabaigai keli žodžiai apie mažąją salę, į kurią nespėjome patekti dėl laiko stokos. Jis yra virš didžiosios salės ir yra skirtas 450 vietų. Jame koncertavo Raudonosios armijos dainų ir šokių ansamblis „Red Banner“ bei kiti sostinės artistai. Repeticijos vyksta ir mažojoje salėje. Greitai čia pateksiu ir aš, bet jau kaip žiūrovas.
Tai viskas. Užuolaida.
Šiam įrašui parašyti buvo panaudota ši medžiaga.
„Maskva pasipuošė nauju nepaprastu pastatu: pastatytas Centrinis Raudonosios armijos teatras. Grandiozinis, monumentalus teatro pastatas iškilęs Komunos aikštėje, vienoje erdviausių sostinės aikščių, džiugina akį nuostabi architektūrinė išvaizda, darni formų harmonija, neįprasti tūriai, aukštis.Be pagrindinės paskirties – būti Raudonosios armijos teatrinės kultūros centru, teatras turėtų tarnauti ir kaip puikus didvyriškos armijos architektūros paminklas. socializmo šalis, paminklas, gyvuosiantis daug daug šimtmečių. Todėl teatro pastatui plane suteikta penkiakampės Raudonosios armijos žvaigždės forma. Ši emblema yra pagrindinis, vedantis motyvas visoje teatro architektūroje. pastatas. - žurnalas "Jaunystės technika" 1940 m
Negalėjome praeiti pro pastatą, kuris, pasak kai kurių istorikų, yra sovietinės architektūros paminklas (stalinizmo imperijos stiliaus pradžia). Ir vieną vasaros naktį jie bandė patekti į vidų nepastebėti. Žinodami, kad teatras priklauso Gynybos ministerijai ir jame aptarnaujami šauktiniai, manėme, kad po kelių valandų po šviesos užgesimo visi bus Morfėjaus glėbyje.
Mūsų spėjimas pasirodė teisingas.
01. Raudonosios armijos teatras savo istoriją pradeda 1929 m. Šiais metais Raudonosios armijos darbininkų ir valstiečių politinės direkcijos (PU RKKA) iniciatyva iš kelių propagandinių brigadų buvo suformuotas teatras, aptarnaujantis Raudonosios armijos karius ir jų vadus. 1930 metų vasario 6 dieną įvyko pirmasis apžvalginis spektaklis „K.V.Zh.D. (režisierius – V. Fedorovas, scenarijus S. Alimovas) skirta Ginkluotas konfliktas tarp Kinijos ir Sovietų Sąjungos 1929 m. dėl pietinės Transsibiro geležinkelio atšakos. Iš pradžių ši kelio atkarpa buvo tiesiama susitarus su Kinija, net valdant Rusijos imperijai, tačiau po Spalio revoliucijos (1917 m.) ją nacionalizavo Harbino darbininkų ir karių deputatų taryba. Po dviejų savaičių Kinijos kariuomenė paaiškino, kad to daryti nebūtina, ir išsklaidė Harbino sovietą. 1924 m. SSRS vyriausybė susitarė su Kinija ir kelias perėjo sovietų pusės kontrolei. Tačiau 1929 m. Kinija užėmė CER. Dabar Raudonoji armija turi aiškiai paaiškinti kinams, kad to daryti nereikia, o per pustrečio mėnesio surengia visišką Kinijos kariuomenės pralaimėjimą ir atkuria kelio kontrolę. 1932 metais japonų kariuomenė užėmė Harbiną ir prijungė jį prie tais pačiais metais suformuotos marionetinės Mandžukuo valstybės. Atsižvelgdama į šiuos įvykius, sovietų vyriausybė po daug mėnesių trukusių derybų parduoda CER Manchukuo vyriausybei. Po 13 metų Raudonoji armija ištrynė iš istorijos marionetinę Mandžukuo valstybę ir pasuko atgal, o 1952 metais kaip geros valios ženklą SSRS ją nemokamai atiduoda Kinijai.Ši data laikoma teatro gimtadieniu. Prieš pasirodant atskiram pastatui, teatras vaidino savo spektaklius Raudonosios armijos namų Raudonosios vėliavos salėje (dabar - Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų kultūros centras) ir dažnai gastroliavo Raudonosios armijos daliniuose ir garnizonuose.
02. 1930-aisiais SSRS pradėti nekontroliuojami architektūros paminklų griovimai, kurie, partijos teigimu, buvo simbolizuojami carine valdžia. Vietoj senų simbolių prireikė naujų – parodančių jaunos ir ambicingos valstybės vertybes. To meto architektams buvo būdingos naujo, ypatingo „proletariško“ stiliaus paieškos. Akcentuojamas tęstinumas nuo klasicizmo formų aiškumo ir paprastumo, bet be abstrakčios abstrakcijos, iš baroko – organiškas pasaulio materialumo pojūtis, bet be išaukštinimo ir hipertrofijos. 1932 m. naujasis stilius sulaukė partijos pritarimo ir pirmą kartą nuskambėjo socialistinio realizmo terminas.
03. Naujos architektūros krypties įtakoje, SSRS Aukščiausiosios Tarybos deputatas, architektūros akademikas Alabyanas Karo Semenovičius (1897 - 1959). sovietinis architektas. Maskvos vyriausiasis architektas. 1929 m. buvo vienas iš Visos Rusijos proletarų architektų draugijos (VOPRA), kurios tikslu laikė „naujosios proletarinės architektūros“ propagavimą, įkūrėjų. Be Raudonosios armijos teatro, K.S. Alabjanas taip pat žinomas dėl kitų darbų: Armėnijos SSR paviljono Visos Rusijos parodų centre, Krasnopresnenskaya metro stoties antžeminiame fojė, Sočio jūrų stoties, Voronežo geležinkelio stoties pastato, „Chimki“ planavimo. -Khovrino gyvenamasis rajonas, dalyvavo kuriant Maskvos rekonstrukcijos generalinį planą. Buvo SSRS valstybinės premijos laureatas (1941), Lenino premijos laureatas (1951), buvo apdovanotas dviem ordinais (Garbės ženklo ordinu, Raudonosios darbo vėliavos ordinu), gavo Grand Prix tarptautinėje menų ir technologijų parodoje Paryžiuje. 1959 m. sausio 5 d. Karo Semenovičius mirė nuo plaučių vėžio. Jo vardu pavadinta gatvė Maskvoje (Alabijos g.) ir gatvė Jerevane (Alabijos g.) ir architektas Vasilijus Nikolajevičius Simbircevas (1901-1982). sovietinis architektas. Stalingrado (dabar – Volgogradas) vyriausiasis architektas. Vienas iš Visos Rusijos proletarų architektų draugijos (VOPRA) organizatorių. Be darbo Centriniame Raudonosios armijos teatre, jis garsėja ir kitais projektais: Baltarusijos TSR paviljonu, gyvenamaisiais namais Krasnoselskajos gatvėje ir Leningradskoje plente, Prombanku Tverskaja gatvėje. Jis užsiėmė Stalingrado atkūrimu po karo. Jis buvo apdovanotas Raudonosios darbo vėliavos ordinu ir Stalino 2-ojo laipsnio premija. 1982 m. spalio 19 d. Vasilijus Nikolajevičius mirė Maskvoje. Jo vardu pavadinta gatvė Volgograde (Simbirtsev gatvė). parengė Raudonosios armijos centrinio teatro projektą.
04. Architektams buvo pavesta sukurti pastatą-paminklą, įkūnijantį Raudonosios armijos galią. Atsižvelgiant į tai, kad teatro pastatų su gilia scena specifika jau turėjo per šimtmečius susiformavusią erdvinę kompoziciją, besiskleidžiančią išilgine simetrijos ašimi (įėjimas, vestibiulis, fojė su kularais, žiūrovų salė, scenos dėžė). Buvo labai sunku sukurti naują tūrinę-erdvinę formą, kurią žiūrovas sietų su Raudonąja armija.
05. Kadangi socialistinis realizmas reikalavo formų paprastumo ir aiškumo bei jokio abstraktaus suvokimo, pagrindu buvo pasirinkta penkiakampės žvaigždės figūra, kad net paukščiai suprastų, jog tai ne šiaip teatras, o teatras. Raudonoji armija. Teatre yra daugybė žvaigždžių, net kolonose yra žvaigždės formos skyrius.
06. Nebuvo įmanoma be nuostolių išspręsti pavestų užduočių. Centriniame Raudonosios armijos teatre akustika prastesnė, fojė ir salės per dideli, nemažai pagal programą nenumatytų patalpų, keli papildomi laiptai. Visa tai lėmė reikšmingą pastato kubinės talpos padidėjimą.
07. Visa šalis neperdedant užsiėmė teatro statybomis „Šios grandiozinės konstrukcijos užsakymus įvykdė apie 40 skirtingų Sovietų Sąjungos gamyklų. Kramatorsko Stalino gamykla gamino sunkias santvarines scenos konstrukcijas, Leningrado gamykla Electrosila teatrui davė variklius, Charkovo elektromechaninė gamykla – sudėtingą elektros įrangą, Maskvos metro. gamyklinė išorės furnitūra, metalinės pakabos, marmuro darbai, Malo-Vishera stiklo fabrikas – spalvoto stiklo ir visos meninės stiklo furnitūros.- žurnalas „Jaunystės technika“.
08. Bene įspūdingiausia teatro vieta – didžioji salė, skirta 1520 vietų. Tai didžiausia teatro salė pasaulyje. Ją kuriant buvo ypač pasirūpinta, kad visos sėdynės būtų vienodai patogios, pabrėžiant klasių lygybę. „Buržuazijos statytuose teatruose rūpestis publika nekyla aukščiau prekystalių ir boksų, tai buvo rūpestis pasiturinčiu lankytoju. Buvo skirtos patogios, minkštos kėdės, prašmatnumas ir prabanga vadinamose „brangiose vietose“. jam.galerijos labai nesijaudino.Čia buvo bendri mediniai suolai,iš čia beveik nieko nesimatė,aktoriaus balsas buvo vos girdimas.Revoliucija meną pastatė į žmonių tarnybą.Ir naujame sovietiniame teatre Raudonosios armijos, visos sėdynės yra vienodai patogios ir geros. Net sėdynių trinktelėjimo problema buvo išspręsta jas pritvirtinus vyriais, kad jos tyliai suktųsi.
09. Didžiosios salės scena taip pat nemaža, laikoma didžiausia ne tik Rusijos Federacijoje, bet ir Europoje. Dydis – ne vienintelis dalykas, kuriuo teatras gali didžiuotis. Techniniai įrenginiai ir jų mechanizmai, kuriuos sukūrė inžinierius I.E. Maltsinas, galėjo pakeisti lygias scenos grindis, sudarant galimybę ant jos sukurti bet kokį reljefą. Scena susideda iš trijų pagrindinių dalių: didelio besisukančio 26 metrų skersmens būgno, jo viduje yra perpus mažesnis būgnas ir stacionari dalis. Abu būgnai gali suktis aplink savo ašį nepriklausomai vienas nuo kito. Be besisukančių diskų, scenoje įrengti vadinamieji stalai, galintys pakilti į 2,5 metro aukštį ir nusileisti į dviejų metrų gylį. Iš viso yra 19 lentelių, 10 dideliame diske, 3 mažame diske ir 3 kiekvienoje pusėje fiksuotoje dalyje. Su šiomis lentelėmis buvo galima sukurti milžinišką amfiteatrą dideliems susirinkimams. Tokiems atvejams buvo numatyti specialūs skydai, uždengę orkestro duobę, taip sujungdami žiūrovų salę su scena, o tai padidino salės talpą iki beveik 4 tūkst.
10. Aukščiau pateiktoje diagramoje užkulisiuose į akis krenta tai, kad neįprastas taškas teatrams yra tanko įėjimas. Kaip sumanė architektai, buvo numatyta, kad teatro pastatymuose bus galima panaudoti tikrą karinę techniką. Nežinau, ar tai tiesa, ar fikcija, bet man buvo pasakyta, kad kartą į teatrą įvažiavo tankas. Scenos grindys jo neatlaikė, ir jam nepavyko. Beje, tankas turėjo kur kristi, po scena buvo trys techniniai aukštai.
Nuotraukoje pavaizduotas mažas besisukantis 13 metrų skersmens būgnas.
11. Nusileidus po scena matosi didelio besisukančio būgno konstrukcija. Jo aukštis yra 9,5 metro. Būgno dugnas susideda iš dviejų galingų, tarpusavyje susikertančių sijų, ant kurių sumontuoti važiuojantys ratai. Su šiais ratais jis remiasi ratu ant apskrito bėgio bėgio, išilgai kurio sukasi būgnas.
Metalinė būgno santvara po scena.
12. Kad įrenginys veiktų žemiausiu lygiu, yra mašinų skyrius su elektros varikliais. Energija į elektros variklius tiekiama iš išorės, todėl statybų metu kilo tam tikrų sunkumų. Tiesiog nuvesti laidus ir kabelius prie būgnų buvo neįmanoma, nes besisukant jie tiesiog nutrūkdavo. Problemos sprendimas buvo naudoti žiedinius pantografus. Tačiau gamyklos, į kurias kreipėsi inžinieriai, nedrįso imtis tokio sudėtingo ir skubaus užsakymo - iki atidarymo liko tik du mėnesiai. Į pagalbą atėjo Dzeržinskio rajono komjaunimas, kurio teritorijoje buvo pastatytas teatras. Susisiekę su Kirovo vardu pavadintos Maskvos gamyklos „Dinamo“ komjaunuoliais (dabar ši gamykla yra apleistos būklės), jie paprašė įvykdyti užsakymą. Kartu su gamyklos vyriausiuoju inžinieriumi per mėnesį buvo parengti brėžiniai ir pagaminti du pantografai – bosui ir snaigėms. Tarybinių inžinierių entuziazmas ir profesionalumas kelia pasigėrėjimą, nes iki tol tokių pantografų niekas nebuvo gaminęs ir savo dizainu jie buvo visiškai unikalūs. Reikalingi gaminiai buvo pagaminti prieš sudarant gamyklos ir statybos organizacijos sutartį.
Vienas iš būgno variklių.
13. Elektros varikliams, apšvietimui (40-aisiais visame teatre buvo daugiau nei 10 000 šviesos taškų) ir įvairiai įrangai reikėjo daug elektros energijos. Todėl teatras turi savo elektros pastotę. Atidarymo metu per visą teatrą buvo ištempta apie 50 kilometrų daugiagyslio kabelio. „Jei visos šios gyslos, visi elektros ir telefono laidai būtų sutraukti į vieną liniją, ji nusidriektų nuo Maskvos iki Kijevo 800 kilometrų. XXI amžiuje teatre buvo atlikta didelė rekonstrukcija, siekiant atnaujinti elektros įrangą. Per 6 mėnesius buvo nutiesta daugiau nei 300 kilometrų kabelio, skirto sujungti scenos apšvietimą, elektroakustiką ir vaizdo projekcinę įrangą.
14. Ne paskutinį vaidmenį kuriant teatrą atliko Sovietų Sąjungos maršalas K. E. Vorošilovas. Jam tiesiogiai dalyvaujant, buvo išspręsti pagrindiniai statybose kylantys klausimai. Taip pat peržiūrėjo ir taisė meninės tapybos eskizus, stebėjo baldų ir interjero daiktų pasirinkimą. Yra legenda, kad maršalas turėjo kažką bendro su teatro išvaizda. Susitikime su architektu K.S. Su Alabjanu jis pieštuku apibrėžė savo žvaigždės formos peleninę ir pasiūlė ją taip pastatyti.
15. Būnant didelėje salėje neįmanoma nekreipti dėmesio į lubų tapybą. Jį padarė tapybos profesoriai L. A. Bruni ir V. L. Favorsky. Štai kaip apie tai rašė 1940 m. žurnale „Technika of Youth“: „Jūs nevalingai pakeliate akis, kad pamatytumėte aviaciją. Virš žiūrovų galvų, giedro, mėlyno dangaus platybėse, sklando išdidūs stalininiai sakalai. nuostabi meninė lubų tapyba suteikia laisvės, platumo pojūtį.
16. Keletas žodžių apie teatro repertuarą.
17. Centrinis akademinis Rusijos armijos teatras (pavardė, teatras kelis kartus pervadintas) per savo istoriją sukūrė daugiau nei 300 spektaklių.
18. Pastatymai buvo ne tik karinės-patriotinės pakraipos (A. E. Korneichuko „Frontas“, Y. P. Čepurino „Stalingradininkai“, B. L. Vasiljevo „Aušros čia tylios“ ir kt.). Taip pat buvo atliekami klasikiniai Williamo Shakespeare'o pasirodymai („Vasarvidžio nakties sapnas“, „Kreiko sutramdymas“, „Makbetas“, „Daug triukšmo dėl nieko“, „Hamletas“, „Otelas“) ir rusų klasikų pasirodymai (“ Smulkioji buržua“, „Apačioje“ – M. Gorkis, „Inspektorius“ – N. Gogolis, „Širdis – ne akmuo“ – A. Ostrovskis, „Dėdė Vania“, „Žuvėdra“ – A. Čechovas ir kt. ). Centrinio akademinio Rusijos armijos teatro (CATRA) didžiojoje salėje taip pat vyksta KVN didžiosios lygos žaidimai.
19. Tarp pastatymų yra ir ilgaamžių spektaklių: Lope de Vega „Šokio mokytojas“, pastatytas 1946 m., buvo surengtas daugiau nei 1900 kartų, 1942 m. premjera Aleksandro Gladkovo „Seniai“ – apie 1200 m. laikai. Juos TSATRA galima pamatyti ir dabar.
20. Be spektaklių, visi Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų šventiniai renginiai vyksta teatro, Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų rūšių ir šakų jubiliejaus, ministerijos Pagrindinio ir Centrinio direktoratų pagrindu. švenčiama Rusijos Federacijos gynybos diena. Nepamiršta ir geroji karinio-patriotinio jaunimo auklėjimo tradicija.
21. Nuo pat teatro įkūrimo, sovietmečiu, trupė nuolat gastroliuoja kariniuose daliniuose ir garnizonuose.Dabar CATRA artistai taip pat nesėdi savo pastate, o kasmet (daugiau nei 20 kelionių) koncertuoja ir vaidina pasirodymus įvairiose karinėse pajėgose. rajonai .
22. „CATRA personalą sudaro daugiau nei trys šimtai žmonių, iš jų daugiau nei 130 kūrybingų žmonių, įskaitant: SSRS liaudies menininkus V. M. Zeldiną, LA Chursina, 13 Rusijos Federacijos liaudies menininkų, 22 Rusijos Federacijos nusipelniusius menininkus ir 6 Rusijos Federacijos nusipelniusių darbininkų kultūra. Nemažai menininkų buvo apdovanoti mūsų valstybės valstybinėmis premijomis, ordinais ir medaliais. Teatre dirba apie 30 Didžiojo Tėvynės karo veteranų."- iš oficialios CATRA svetainės.
23. Karinio amžiaus kūrybingam jaunimui yra galimybė tarnauti teatre.
24. Trumpą vasaros naktį nespėjome apeiti viso teatro. Bet spėjome aplankyti, be didžiosios salės, ir meno dirbtuvėse, kurios yra virš didžiosios ir mažosios salės.
25. Jame ruošiami dideli vaizdingi peizažai. Ant grindų buvo užklijuoti specialūs žymėjimai, palengvinantys darbą su drobėmis, o po lubomis įrengti takai, kad būtų galima stebėti dekoracijų ruošimo procesą iš viršaus ir keistis. Kai dekoracija paruošta, ji suvyniojama ir perleidžiama pro liuką po grotelių danga, kur kaladėlių pagalba nuleidžiama žemyn.
26. Yra dar viena patalpų paskirtis: čia vyksta statybos ir treniruotės tarnaujantiems „teatro kariams“.
27. Nepaisant to, kad pastatas atrodo baigtas statyti, nemažai architektūrinių elementų nebuvo pastatyti teatro atidarymui 1940 m.
28. Milžiniško Raudonosios armijos kareivio figūra nebuvo pastatyta ant viršutinio pastato bokšto – tai gali nedžiuginti. Skulptūrinė kompozicija „Spalis“ nebuvo įrengta virš centrinio teatro frontono. O penkiuose viršutiniuose pastato kampuose nėra pakankamai skulptūrų, vaizduojančių įvairaus tipo kariuomenę.
29. Bet didžiausias nuostolis, mano nuomone, yra neįgyvendinta idėja panaudoti stogą. Pagal planą jame turėjo būti sodas su gėlynais ir veja, taip pat restoranas, šokių aikštelė ir kino teatras. Žiemą buvo galimybė sutvarkyti čiuožyklą. Teatro lankytojams ant stogo atsivertų puiki panorama, nes 1940 metais tai buvo aukščiausias pastatas Maskvoje.
Mašinos peizažams pakelti ir nuleisti. Jie stovi nuo pat teatro įkūrimo.
31. Beje, idėja naudoti stogus laisvalaikiui nėra nauja. Rudenį teko apsilankyti ant pirmojo Maskvos dangoraižio stogo, kur 1916 metais buvo atidarytas restoranas, o po revoliucijos – aikštė, žaidimų aikštelė ir daug daugiau, bet apie tai kitą kartą.
32. Pabaigai keli žodžiai apie mažąją salę, į kurią nespėjome patekti dėl laiko stokos. Jis yra virš didžiosios salės ir yra skirtas 450 vietų. Jame koncertavo Raudonosios armijos dainų ir šokių ansamblis „Red Banner“ bei kiti sostinės artistai. Repeticijos vyksta ir mažojoje salėje. Greitai čia pateksiu ir aš, bet jau kaip žiūrovas.
Tai viskas. Užuolaida.
Šiam įrašui parašyti buvo panaudota ši medžiaga.