Sovietų kariuomenės teatras karo metais. Įdomūs faktai apie Rusijos armijos teatro pastatą Suvorovo aikštėje
Didinga struktūra buvo pirmasis teatro pastatas, pastatytas sovietinėje Maskvoje. Sovietų Sąjungos maršalas Klimentas Efremovičius Vorošilovas asmeniškai prižiūrėjo Raudonosios armijos centrinio teatro (kaip jis buvo vadinamas iki 1951 m.) statybą. Sklando legenda, kad neįprasta pastato forma atsirado dėl to, kad susitikime su architektu Karo Semenovičiumi Alabyanu maršalas nuo stalo paėmė savo žvaigždės formos peleninę, padėjo ant popieriaus, apibraukė ir pasiūlė pagaminti. toks projektas. Ir Alabjanas kartu su kolega Vasilijumi Nikolajevičiumi Simbirtsevu įsipareigojo tai įgyvendinti. Jei pažvelgsite į teatrą iš viršaus, tada jis griežtai atitinka penkiakampės žvaigždės formą. Teigiama, kad Didžiojo Tėvynės karo metais vokiečių lakūnai pastatą naudojo kaip orientyrą: trys iš penkių spindulių nukreipia į Maskvos geležinkelio stotis, vienas – į Komsomolskajos aikštę, vienas – į centrinę sostinės dalį.
1940 m. pastatytas teatro pastatas tuo metu buvo vienas aukščiausių Maskvoje. Beje, be dešimties aukštų virš žemės, po žeme jis turi dar dešimt. Didelė auditorija skirta 1500 žmonių. Mažoji salė - 450. Dėl to, kad architektai pirmenybę teikė formos paisymui, iškilo problemų dėl pagrindinių teatro patalpų išdėstymo. Tradiciškai teatro pastatų kompozicija, jei pažvelgti į planą, pastatyta pagal išilginę simetrijos ašį: įėjimas, prieškambaris, fojė su kularais, žiūrovų salė, scenos dėžė. Alabjanas ir Simbircevas turėjo sukurti naują trimatę formą, o tai buvo labai sunku. Išplanavimo šerdis buvo auditorija, aplink kurią yra fojė ir salės. Žvaigždės spinduliuose – furšetai ir meninės patalpos. Aukščiau auditorija yra repeticijų kambarys, kuris kartu atlieka ir Mažosios scenos funkciją.
Didelė ventiliatoriaus tipo auditorija yra talpiausia dramos teatro salė pasaulyje. Vietos suskirstytos į sektorius, pagal planą panašus į ventiliatorių. Kai buvo suprojektuotas Ypatingas dėmesys buvo pasirūpinta, kad visos sėdynės būtų vienodai patogios, pabrėžiant klasių lygybę.
Rusijos kariuomenės teatro Didžioji salė yra didžiausia Europoje, skirta 1500 žiūrovų. Nuotrauka: PhotoXPress
scena tankui
Šešerius metus trukusio teatro statybos užsakymus vykdė apie 40 gamyklų. Kuriant jį dalyvavo geriausi freskos dailininkai. akustinių lubų freskas nutapė Levas Bruni, gelžbetoninę užuolaidą-portalą pagal grafiko Vladimiro Favorskio eskizus padarė jo sūnūs Nikita ir Ivanas. Plafonus virš spintelių amfiteatre sukūrė Aleksandras Deineka. Pagrindinius marmurinius laiptus puošė Pavelo Sokolovo-Skalo ir Aleksandro Gerasimovo vaizdingos plokštės. Visi baldai buvo pagaminti pagal užsakymą.
Tačiau projektas nebuvo iki galo įgyvendintas. Pagal planą viršutiniame pastato bokšte turėjo iškilti milžiniška Raudonosios armijos kario figūra, virš centrinio frontono – skulptūrinė kompozicija „Spalis“, o penkiuose viršutiniuose pastato kampuose – skulptūros, vaizduojančios įvairias kariuomenės rūšis. . Ant stogo buvo numatyta įrengti sodą su gėlynais ir veja, įrengti restoraną, šokių aikštelę ir kino teatrą, o žiemą užlieti čiuožyklą.
Didžioji teatro salė, kurią suprojektavo inžinierius Ivanas Malcevas, užima šešis aukštus. Scena susideda iš didelio besisukančio 26 m skersmens būgno, kurio viduje yra perpus mažesnis būgnas, ir fiksuotų dalių. Abu būgnai gali suktis aplink savo ašį nepriklausomai vienas nuo kito. Be besisukančių diskų, scenoje įrengti vadinamieji stalai, galintys pakilti į 2,5 m aukštį ir nusileisti į 2 m gylį.. Iš viso 19 stalų, su kuriais buvo galima sukurti milžinišką amfiteatrą konvencijos. Tokiems atvejams buvo numatyti specialūs skydai orkestro duobei uždengti. Ant scenos
yra net tanko įėjimas. Buvo planuota, kad pasirodymuose dalyvaus tikra karinė technika. Tačiau jie sako, kad scenos grindys neatlaikė bako svorio ir automobilis nukrito į technines grindis. Šiuose aukštuose pastatyti scenos mechanizmai, kabeliai, elektros varikliai ir net sava elektros pastotė, nes teatrui reikia daug energijos. Vien pastate yra apie 10 000 šviesos taškų.
Virš didžiosios ir mažosios salės įrengtos meno dirbtuvės, kuriose kuriami didžiuliai vaizdingi peizažai. Kai dekoracija yra paruošta, ji suvyniojama ir per specialų liuką nuleidžiama į scenas.
Vladimiras Zeldinas ir viskas-visi
Teatras atidarytas 1940 metų rugsėjo 14 dieną su spektakliu „Komandas Suvorovas“. Nuo to laiko šioje scenoje įvyko daugiau nei 300 premjerų ir apie 45 000 pasirodymų. Raudonosios armijos teatras kariuomenei aptarnauti buvo sukurtas dar 1929 m., o dešimt metų, kol gavo nuolatinį pastatą, atvykusi trupė klajojo po karinius dalinius ir garnizonus. Teatras šiemet švenčia 85 metų jubiliejų. Tarp pastatymų yra ir ilgaamžių spektaklių: 1946 m. pastatytas Lope de Vega šokio mokytojas suvaidintas daugiau nei 1900 kartų, o 1942 m. premjera Aleksandro Gladkovo „Kartą“ – apie 1200 kartų. Tokios žvaigždės kaip Faina Ranevskaya, Liubov Dobzhanskaya, Liudmila Fetisova, Nina Sazonova, Liudmila Kasatkina, Liudmila Chursina, Vladimir Zeldin,
Larisa Golubkina, Aleksandras Dikas ir kt. Kadangi teatras yra padalinys, daugelis aktorių jo scenoje tarnavo karinei tarnybai.
Vienas iš pagrindinių teatro aktorių Vladimiras Michailovičius Zeldinas, kuriam kitais metais sukaks 100 metų, tapo tikra CATRA legenda. Vladimiras Michailovičius čia tarnauja nuo 1945 m. Jis beveik 30 metų vaidino pagrindinį vaidmenį spektaklyje „Šokių mokytojas“. Zeldiną galima pamatyti spektakliuose „Šokiai su mokytoju“ ir „Žmogus iš La Mančos“.
Centrinis Rusijos armijos teatras
Adresas: Suvorovskaja a., 2 (metro stotis Dostojevskaja)
Suvorovskaja a., 21934-1940, arch. K. Alabjanas ir V. Simbircevas
Žurnale „Jaunystės technika“ (1940. Nr. 2) yra nuostabus paveikslas – Centrinis Raudonosios armijos teatras iš vidaus:
Ypač patiko tanko įėjimas.
Teksto komentare paaiškinama:
„Teatre visu balsu skambės didžiausių pasaulio dramos meistrų kūriniai, sovietinių dramaturgų pjesės.
Scenos dėžės aukštis, skaičiuojant nuo scenos grindų iki grotelių, nuo kurių leidžiasi ant kabelių pakabintas dekoras, yra 34 metrai. Tokioje dėžėje laisvai tilptų didelis aštuonių aukštų pastatas.
Abiejose scenos pusėse yra erdvios šoninės patalpos. Kiekvieno iš jų plotas – 350 kvadratinių metrų. Tai vadinamos kišenėmis. Jie skirti paruošti didelės apimties dekoracijas. Čia išėjimui į sceną galima paruošti „mūšio laivą“, „šarvuotąjį traukinį“ ir pan.. Tam pačiam tikslui galima panaudoti ir užpakalinę sceną. Taigi iš karto galima paruošti dizainą trims skirtingiems veiksmams. O kampiniuose kambariuose, esančiuose tarp kišenių ir galinės scenos, galima laikyti dekoracijas 3-4 dabartinio repertuaro spektakliams.
Sovietinės armijos teatras yra vienas iš būdingų paminklų Stalininė architektūra.
Kai kurie menotyrininkai ir istorikai mano, kad šis pastatas yra orientyras, matydami tai nukrypimu nuo „XX amžiaus trečiojo dešimtmečio stiliaus“. ir stalinistinės imperijos pradžia. Šiaip ar taip, sumanymas buvo grandiozinis, be to, tai ne paskutiniai architektai to meto hierarchijoje (SSRS Aukščiausiosios Tarybos deputatas architektūros akademikas K. S. Alabyanas, kuriam talkino V. N. Simbircevas). Tradiciškai, kaip ir su ikoniniais pastatais, teatro statyba atspindėjo kelis aspektus, būdingus iš esmės imperinei stalinistinei valstybei.
1. "Armija - amžina meilė imperija, tai užkariavimo įrankis, tai ir visuomenės pavyzdys“ (tai frazė iš Jevgenijaus Anisimovo straipsnio).
Imperijos buvo sukurtos ant didžiulės militarizacijos.
Neatsitiktinai, rašo sovietų žurnalas, kad „Raudonoji armija ir jos šlovingas vadas Sovietų Sąjungos maršalas K. E. Vorošilovas buvo visos statybos įkvėpėjas. Liaudies komisaro dėmesys. Per visą statybos laikotarpį jis nenuilstamai rūpinosi, kad teatras būtų gražus, patogus, paprastas, kad teatras būtų vertas sovietų žmonių ir jų didžiosios Raudonosios armijos.
"Nevalingai pakeliate akis, kad pamatytumėte aviaciją. Virš žiūrovų galvų, giedro, mėlyno dangaus platybėse, sklendžia išdidūs stalininiai sakalai. Šis didingas meninis lubų paveikslas suteikia laisvės, platumo pojūtį. Labiausiai svarbu meno kūrinys- didelės auditorijos ir fojė lubų tapyba - tapybos profesorių L. A. Bruni ir V. L. Favorsky."
2. Menas yra propagandos įrankis.
Neregėto dydžio teatre turėjo būti rodomi „šlovingos Rusijos žmonių karinės praeities paveikslai. Masiniuose herojiškuose spektakliuose atsispindės šviesūs Raudonosios armijos istorijos, gyvenimo ir gyvenimo puslapiai, iškovoję neblėstančią šlovę mūšiuose už tėvynė, už socializmą“.
„Revoliucija padėjo meną tarnauti žmonėms“, – tokia tipiška sovietinės spaudos mantra kalbant apie kultūrą.
3. Teatriškumas – apskritai charakteristika tą kartą.
Prisiminkime pagrindinių greitkelių statybas su puošniais namais (puikus priekinis fasadas ir nebaigti kiti), sporto ir karinius paradus ir kt.
Taigi nauja imperija negalėjau sukurti savo Didysis teatras. Ir ją sukūrusi ji įsitikino, kad jis pats geriausias. Iš to išplaukia kitas principas.
4. Gigantomanija.
Neatsitiktinai Stalino laikų šaltiniuose nuolat minimas sovietinės statybos konkurencinis pobūdis: daugiau nei visame pasaulyje, gražesnis nei prieš revoliuciją.
"Teatro scena pritaikyta įvairiausiems spektakliams ir pastatymams. Jos plotis siekia beveik 40 metrų, o gylis, skaičiuojant nuo portalo – 30 metrų. Tačiau tai tik pagrindinės scenos zona. Už jos yra plati galinė scena (galinė scena), kurią galima naudoti ir teatro veiksmui. Jei prie to pridėsime priekinę scenos dalį (proscenum), kuri peržengia portalo ribas, tai bendras visos scenos gylis būti 62 metrai. Plotas yra daug didesnis nei auditorija. Gali surengti masinę akciją, kurioje dalyvauja daugiau nei tūkstantis žmonių. Čia galite plačiu mastu parodyti gaudymą Žiemos rūmai, Perekopo puolimas. Tokioje scenoje gali „veikti“ pėstininkų batalionas, kavalerija, tankai. Teatre yra specialus įėjimas į tanką, pro kurį šios didžiulės kovinės mašinos pateks į sceną."
„Buržuazijos statytuose teatruose rūpestis žiūrovais nepakilo aukščiau prekystalių ir boksų. Tai buvo pasiturinčio lankytojo rūpestis. Buvo numatytos patogios, minkštos kėdės, prašmatnumas ir prabanga vadinamose „brangiose vietose“. jam.galerijos nelabai trukdė.Ten buvo bendri mediniai suolai,iš čia beveik nieko nesimatė,aktoriaus balsas buvo vos girdimas.
Naujajame sovietiniame teatre, Raudonosios armijos centriniame teatre, visos sėdynės vienodai patogios ir geros. Čia kiekvienam žiūrovui – dvigubai daugiau erdvės ir oro nei kituose teatruose. Žiūrovų salė skirta beveik 2 tūkst. Tai rekordinis dramos teatro skaičius. Nepaisant tokios didelės talpos, tolimiausios vietos balkone yra tik 28 metrai nuo scenos“.
5. Miestas – šventa vieta, turinti savo simbolius.
Pačiame centre – lyderio mauzoliejus, centrinės aikštės – iškilmių, skirtų didelių įvykių garbei, vietos.
Svarbų vaidmenį atliko ir Komunos aikštė, kurioje yra teatras. Čia turėjo būti suformuotas visas Raudonosios armijos karinės šlovės memorialas.
„Artimiausiu metu Komunos aikštė bus pertvarkoma, kompozicinis centras kuri tarnauja naujas teatras. Dabar jo kairėje yra didžiulis Raudonosios armijos centrinių rūmų pastatas. M. V. Frunzė. Kitoje aikštės pusėje, teatro dešinėje, iškils toks pat didžiulis pastatas Centrinis muziejus Raudonoji armija. Tramvajų eismas vyks gretimomis gatvėmis ir juostomis. Miško apsuptyje ši vietovė bus nuostabus, bet gražus Maskvos kampelis, įkūnijantis didžiulę galią ir didžiausia kultūra Raudonoji armija, jos neblėstanti šlovė, kuri gyvuos šimtmečius ir pasieks tolimus mūsų palikuonis“.
6. Stalino epochos architektūra, žinoma, turėjo savo simbolių kalbą, kurioje, be jokios abejonės, tilpo ir Raudonosios armijos teatras.
Tiesą sakant, tai tapo tikru himnu sovietinei penkiakampei žvaigždei, bene svarbiausiu simboliu.
Tikriausiai visi žino legendą, kad vadas Vorošilovas pieštuku apibraukė savo maršalo peleninę ir pasiūlė Alabianui pastatyti panašios formos teatrą.
Ar tai tiesa, ar ne, aš asmeniškai nežinau. Tačiau, be to, kad kelios pastato pakopos plane pasirodė penkiakampės žvaigždės, o juos įrėminančiose kolonose taip pat yra žvaigždės formos sekcija.
Viduje žvaigždės puošia laiptus, lubas, balkonus, šviestuvus.
Ką dar galima pridėti?
„Teatrą statant dalyvavo geriausios, kvalifikuotos šalies pajėgos. Teatro projektą kūrė architektai, SSRS Aukščiausiosios Tarybos deputatas, architektūros akademikas K.S.Alabjanas ir V.N.Simbnrcevas.
Nuostabų scenos įrenginį, vienintelį pasaulyje, sukūrė inžinierius P. E. Maltsinas. Jo darbe kruopščiai studijavo turtingiausią SSRS Maskvos dailės akademinio teatro scenos darbo patirtį. A. M. Gorkis. „[kurį pastatė prakeikti kapitalistai, vadovaujami bolševikų rėmėjo pramonininko S. T. Morozovo]
"Savaime suprantama, kad sudėtinga ir įvairi teatro techninė įranga, salės, scenos, fojė ir kitų patalpų apšvietimas reikalauja milžiniško elektros energijos kiekio. Bendra instaliuota galia visame teatre viršija 4 tūkst. kilovatų. Tai reiškia, kad jei visi scenos mechanizmai, visi apšvietimo prietaisai, tai būtų reikalinga tik tokia grandiozinė galia, kurios užtektų apšvietimui didelis miestas kuriame gyvena kelios dešimtys tūkstančių gyventojų. Teatre įrengta nuosava 2400 kilovatų galios elektros pastotė. Visame pastate sutvarkyta daugiau nei 10 000 šviesos taškų ir nutiesta apie 50 kilometrų daugiagyslio kabelio. Jei visos šios gyslos, visi elektros ir telefono laidai būtų sutraukti į vieną liniją, ji driektųsi nuo Maskvos iki Kijevo, 800 kilometrų atstumu.
„Virš didelės auditorijos yra koncertų salė su beveik 500 vietų. Čia koncertuos Raudonosios armijos dainų ir šokių ansamblis „Red Banner“ bei geriausios sostinės meninės pajėgos. Čia gali vykti ir eiliniai teatro pasirodymai. Be to, ši salė pasitarnaus kaip teatro repeticijų patalpa, šiuo atžvilgiu labai patogu, nes čia tokia pat plati scena kaip ir apačioje.
Aukščiau koncertų salė Yra erdvi meno studija. Čia ruošiamas puikus vaizdingas peizažas“.
Be to, teatras nebuvo iki galo realizuotas, kaip planuota – karas tikriausiai sutrukdė:
„Teatro architektūrinis projektas dar nebaigtas iki galo, jis dar turi būti pastatytas viršutiniame pastato bokšte. milžiniška figūra raudonosios armijos kareivis. Virš centrinio teatro frontono turėtų iškilti ir grandiozinė skulptūra „Spalis“. Penki viršutiniai pastato kampai bus papuošti įvairias Raudonosios armijos atšakas vaizduojančiomis skulptūromis, o apatiniuose kampuose bus įrengti galingi fontanai.
„Maskva pasipuošė nauju nepaprastu pastatu: pastatytas Centrinis Raudonosios armijos teatras. Grandiozinis, monumentalus teatro pastatas iškilęs Komunos aikštėje, vienoje erdviausių sostinės aikščių, džiugina akį nuostabi architektūrinė išvaizda, darni formų harmonija, neįprasti tūriai, aukštis Be pagrindinės paskirties – būti centru teatro kultūra Raudonoji armija, teatras turi tarnauti didiesiems architektūros paminklas herojiška socializmo šalies armija, paminklas, gyvuosiantis daug daug amžių. Todėl teatro pastatas suteiktas pagal penkiakampės Raudonosios armijos žvaigždės formą. Ši emblema yra pagrindinis, vedantis motyvas visoje pastato architektūroje.“ – žurnalas „Jaunimo technologija“, 1940 m.
Negalėjome praeiti pro pastatą, kuris, pasak kai kurių istorikų, yra sovietinės architektūros paminklas (stalinizmo imperijos stiliaus pradžia). Ir vieną vasaros naktį jie bandė patekti į vidų nepastebėti. Žinodami, kad teatras priklauso Gynybos ministerijai ir jame aptarnaujami šauktiniai, manėme, kad po kelių valandų po šviesos užgesimo visi bus Morfėjaus glėbyje.
Mūsų spėjimas pasirodė teisingas.
01. Raudonosios armijos teatras savo istoriją pradeda 1929 m. Šiais metais Raudonosios armijos darbininkų ir valstiečių politinės direkcijos (PU RKKA) iniciatyva iš kelių propagandinių brigadų buvo suformuotas teatras, aptarnaujantis Raudonosios armijos karius ir jų vadus. 1930 metų vasario 6 dieną įvyko pirmasis apžvalginis spektaklis „K.V.Zh.D. (režisierius – V. Fedorovas, scenarijus S. Alimovas) skirta Ginkluotas konfliktas tarp Kinijos ir Sovietų Sąjungos 1929 m. dėl pietinės Transsibiro geležinkelio atšakos. Iš pradžių ši kelio atkarpa buvo tiesiama susitarus su Kinija, net pagal Rusijos imperija, tačiau po Spalio revoliucijos (1917 m.) ją nacionalizavo Harbino darbininkų ir karių deputatų taryba. Po dviejų savaičių Kinijos kariuomenė paaiškino, kad to daryti nebūtina, ir išsklaidė Harbino sovietą. 1924 m. SSRS vyriausybė susitarė su Kinija ir kelią perėmė sovietų pusė. Tačiau 1929 m. Kinija užėmė CER. Dabar Raudonoji armija turi aiškiai paaiškinti kinams, kad to daryti nereikia, o per pustrečio mėnesio surengia visišką Kinijos kariuomenės pralaimėjimą ir atkuria kelio kontrolę. 1932 metais japonų kariuomenė užėmė Harbiną ir prijungė jį prie tais pačiais metais suformuotos marionetinės Mandžukuo valstybės. Atsižvelgdama į šiuos įvykius, sovietų vyriausybė po daug mėnesių trukusių derybų parduoda CER Manchukuo vyriausybei. Po 13 metų Raudonoji armija ištrynė iš istorijos marionetinę Mandžukuo valstybę ir pasuko atgal, o 1952 metais kaip geros valios ženklą SSRS ją nemokamai atiduoda Kinijai.Ši data laikoma teatro gimtadieniu. Prieš atsirandant atskiram pastatui, teatras savo spektaklius vaidino Raudonosios armijos namų Raudonosios vėliavos salėje (dabar - Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų kultūros centras) ir dažnai gastroliavo Raudonosios armijos daliniuose ir garnizonuose.
02. 1930-aisiais SSRS pradėti nekontroliuojami architektūros paminklų griovimai, kurie, partijos teigimu, buvo simbolizuojami carine valdžia. Vietoj senų simbolių prireikė naujų – parodančių jaunos ir ambicingos valstybės vertybes. To meto architektams buvo būdingos naujo, ypatingo „proletariško“ stiliaus paieškos. Akcentuojamas tęstinumas nuo klasicizmo formų aiškumo ir paprastumo, bet be abstrakčios abstrakcijos, iš baroko – organiškas pasaulio materialumo pojūtis, bet be išaukštinimo ir hipertrofijos. 1932 m. naujasis stilius sulaukė partijos pritarimo ir pirmą kartą nuskambėjo socialistinio realizmo terminas.
03. Naujos architektūros krypties įtakoje, SSRS Aukščiausiosios Tarybos deputatas, architektūros akademikas Alabyanas Karo Semenovičius (1897 - 1959). sovietinis architektas. Maskvos vyriausiasis architektas. 1929 m. buvo vienas iš Visos Rusijos proletarų architektų draugijos (VOPRA), kurios tikslu laikė „naujosios proletarinės architektūros“ propagavimą, įkūrėjų. Be Raudonosios armijos teatro, K.S. Alabjanas taip pat žinomas dėl kitų darbų: Armėnijos SSR paviljono Visos Rusijos parodų centre, Krasnopresnenskaya metro stoties antžeminiame fojė, Sočio jūrų stoties, Voronežo geležinkelio stoties pastato, „Chimki“ planavimo. -Khovrino gyvenamasis rajonas, dalyvavo kuriant Maskvos rekonstrukcijos generalinį planą. Buvo SSRS valstybinės premijos laureatas (1941), Lenino premijos laureatas (1951), buvo apdovanotas dviem ordinais (Garbės ženklo ordinu, Raudonosios darbo vėliavos ordinu), gavo Grand Prix tarptautinėje menų ir technologijų parodoje Paryžiuje. 1959 m. sausio 5 d. Karo Semenovičius mirė nuo plaučių vėžio. Jo vardu pavadinta gatvė Maskvoje (Alabijos g.) ir gatvė Jerevane (Alabijos g.) ir architektas Vasilijus Nikolajevičius Simbircevas (1901-1982). sovietinis architektas. Stalingrado (dabar – Volgogradas) vyriausiasis architektas. Vienas iš Visos Rusijos proletarų architektų draugijos (VOPRA) organizatorių. Be darbo Centriniame Raudonosios armijos teatre, jis garsėja ir kitais projektais: Baltarusijos TSR paviljonu, gyvenamaisiais namais Krasnoselskajos gatvėje ir Leningradskoje plente, Prombanku Tverskaja gatvėje. Jis užsiėmė Stalingrado atkūrimu po karo. Jis buvo apdovanotas Raudonosios darbo vėliavos ordinu ir Stalino 2-ojo laipsnio premija. 1982 m. spalio 19 d. Vasilijus Nikolajevičius mirė Maskvoje. Jo vardu pavadinta gatvė Volgograde (Simbirtsev gatvė). parengė Raudonosios armijos centrinio teatro projektą.
04. Architektams buvo pavesta sukurti pastatą-paminklą, įkūnijantį Raudonosios armijos galią. Atsižvelgiant į tai, kad teatro pastatų su gilia scena specifika jau turėjo per šimtmečius susiformavusią erdvinę kompoziciją, besiskleidžiančią išilgine simetrijos ašimi (įėjimas, vestibiulis, fojė su kularais, žiūrovų salė, scenos dėžė). Buvo labai sunku sukurti naują tūrinę-erdvinę formą, kurią žiūrovas sietų su Raudonąja armija.
05. Kadangi socialistinis realizmas reikalavo formų paprastumo ir aiškumo bei jokio abstraktaus suvokimo, pagrindu buvo pasirinkta penkiakampės žvaigždės figūra, kad net paukščiai suprastų, jog tai ne šiaip teatras, o teatras. Raudonoji armija. Žvaigždės teatre puiki suma, net stulpeliuose yra žvaigždės formos sekcija. 
06. Nebuvo įmanoma be nuostolių išspręsti pavestų užduočių. Centriniame Raudonosios armijos teatre akustika prastesnė, fojė ir salės per dideli, nemažai pagal programą nenumatytų patalpų, keli papildomi laiptai. Visa tai lėmė reikšmingą pastato kubinės talpos padidėjimą.
07. Visa šalis neperdedant užsiėmė teatro statybomis „Šios grandiozinės konstrukcijos užsakymus įvykdė apie 40 skirtingų Sovietų Sąjungos gamyklų. Kramatorsko Stalino gamykla gamino sunkias santvarines scenos konstrukcijas, Leningrado gamykla Electrosila teatrui davė variklius, Charkovo elektromechaninė gamykla – sudėtingą elektros įrangą, Maskvos metro. gamyklinė išorės furnitūra, metalinės pakabos, marmuro darbai; Malo-Vishersky stiklo gamyba pagamintas spalvotas stiklas ir visi meniniai stiklo įrenginiai“.- žurnalas „Jaunystės technika“.
08. Bene įspūdingiausia teatro vieta – didžioji salė, skirta 1520 vietų. Tai didžiausia teatro salė pasaulyje. Ją kuriant buvo ypač pasirūpinta, kad visos sėdynės būtų vienodai patogios, pabrėžiant klasių lygybę. „Buržuazijos statytuose teatruose rūpestis publika nekyla aukščiau prekystalių ir boksų, tai buvo rūpestis pasiturinčiu lankytoju. Buvo skirtos patogios, minkštos kėdės, prašmatnumas ir prabanga vadinamose „brangiose vietose“. jam.galerijos labai nesijaudino.Čia buvo bendri mediniai suolai,iš čia beveik nieko nesimatė,aktoriaus balsas buvo vos girdimas.Revoliucija meną pastatė į žmonių tarnybą.Ir naujame sovietiniame teatre Raudonosios armijos, visos sėdynės yra vienodai patogios ir geros. Net sėdynių trinktelėjimo problema buvo išspręsta jas pritvirtinus vyriais, kad jos tyliai suktųsi.
09. Didžiosios salės scena taip pat nemaža, laikoma didžiausia ne tik Rusijos Federacijoje, bet ir Europoje. Dydis – ne vienintelis dalykas, kuriuo teatras gali didžiuotis. Techniniai įrenginiai ir jų mechanizmai, kuriuos sukūrė inžinierius I.E. Maltsinas, galėjo pakeisti lygias scenos grindis, sudarant galimybę ant jos sukurti bet kokį reljefą. Scena susideda iš trijų pagrindinių dalių: didelio besisukančio 26 metrų skersmens būgno, jo viduje yra perpus mažesnis būgnas ir stacionari dalis. Abu būgnai gali suktis aplink savo ašį nepriklausomai vienas nuo kito. Be besisukančių diskų, scenoje įrengti vadinamieji stalai, galintys pakilti į 2,5 metro aukštį ir nusileisti į dviejų metrų gylį. Iš viso yra 19 lentelių, 10 dideliame diske, 3 mažame diske ir 3 kiekvienoje pusėje fiksuotoje dalyje. Su šiomis lentelėmis buvo galima sukurti milžinišką amfiteatrą dideliems susirinkimams. Tokiems atvejams buvo numatyti specialūs skydai, uždengę orkestro duobę, taip sujungdami žiūrovų salę su scena, o tai padidino salės talpą iki beveik 4 tūkst.
10. Aukščiau esančioje diagramoje užkulisiuose į akis krenta tai, kad neįprastas taškas teatrams yra tanko įėjimas. Pagal architektų sumanymus buvo numatyta, kad m teatro spektakliai bus galima naudoti tikrą karinė įranga. Nežinau, ar tai tiesa, ar fikcija, bet man buvo pasakyta, kad kartą į teatrą įvažiavo tankas. Scenos grindys jo neatlaikė, ir jam nepavyko. Beje, tankas turėjo kur kristi, po scena buvo trys techniniai aukštai.
Nuotraukoje pavaizduotas mažas besisukantis 13 metrų skersmens būgnas.
11. Nusileidus po scena matosi didelio besisukančio būgno konstrukcija. Jo aukštis yra 9,5 metro. Būgno dugnas susideda iš dviejų galingų, tarpusavyje susikertančių sijų, ant kurių sumontuoti važiuojantys ratai. Su šiais ratais jis remiasi ratu ant apskrito bėgio bėgio, išilgai kurio sukasi būgnas.
Metalinė būgno santvara po scena.
12. Kad įrenginys veiktų žemiausiu lygiu, yra mašinų skyrius su elektros varikliais. Energija į elektros variklius tiekiama iš išorės, todėl statybų metu kilo tam tikrų sunkumų. Prie būgnų tiesiog pridėti laidų ir kabelių buvo neįmanoma, nes besisukant jie tiesiog nutrūkdavo. Problemos sprendimas buvo naudoti žiedinius pantografus. Tačiau gamyklos, į kurias kreipėsi inžinieriai, nedrįso imtis tokio sudėtingo ir skubaus užsakymo - iki atidarymo liko tik du mėnesiai. Į pagalbą atėjo Dzeržinskio rajono komjaunimas, kurio teritorijoje buvo pastatytas teatras. Susisiekę su Maskvos Kirovo Dinamo gamyklos komjaunuoliais (dabar ši gamykla yra apleistos būklės), jie paprašė įvykdyti užsakymą. Kartu su gamyklos vyriausiuoju inžinieriumi per mėnesį buvo parengti brėžiniai ir pagaminti du pantografai – bosui ir būgneliui. Tarybinių inžinierių entuziazmas ir profesionalumas kelia pasigėrėjimą, nes iki tol tokių pantografų niekas nebuvo gaminęs ir savo dizainu jie buvo visiškai unikalūs. Reikalingi gaminiai buvo pagaminti prieš sudarant gamyklos ir statybos organizacijos sutartį.
Vienas iš būgno variklių.
13. Elektros varikliams, apšvietimui (40-ajame dešimtmetyje visame teatre buvo daugiau nei 10 000 šviesos taškų) ir įvairiai įrangai reikėjo daug elektros energijos. Todėl teatras turi savo elektros pastotę. Atidarymo metu per visą teatrą buvo ištempta apie 50 kilometrų daugiagyslio kabelio. „Jei visos šios gyslos, visi elektros ir telefono laidai būtų sutraukti į vieną liniją, ji nusidriektų nuo Maskvos iki Kijevo 800 kilometrų. XXI amžiuje teatre buvo atlikta didelė rekonstrukcija, siekiant atnaujinti elektros įrangą. Per 6 mėnesius buvo nutiesta daugiau nei 300 kilometrų kabelio, skirto scenos apšvietimui, elektroakustikai ir vaizdo projekcijos įrangai sujungti.
14. Ne paskutinį vaidmenį kuriant teatrą atliko Sovietų Sąjungos maršalas K. E. Vorošilovas. Jam tiesiogiai dalyvaujant, buvo išspręsti pagrindiniai statybose kylantys klausimai. Taip pat peržiūrėjo ir taisė meninės tapybos eskizus, sekė baldų ir interjero daiktų pasirinkimą. Yra legenda, kad maršalas turėjo kažką bendro su teatro išvaizda. Susitikime su architektu K.S. Su Alabjanu jis pieštuku apibrėžė savo žvaigždės formos peleninę ir pasiūlė ją taip pastatyti.
15. Būnant didelėje salėje neįmanoma nekreipti dėmesio į lubų tapybą. Jį padarė tapybos profesoriai L. A. Bruni ir V. L. Favorsky. Štai kaip apie tai rašė 1940 m. žurnale „Technika of Youth“: „Jūs nevalingai pakeliate akis, kad pamatytumėte aviaciją. Virš žiūrovų galvų, giedro, mėlyno dangaus platybėse, sklando išdidūs stalininiai sakalai. nuostabi meninė lubų tapyba suteikia laisvės, platumo pojūtį.
16. Keletas žodžių apie teatro repertuarą.
17. Per savo istoriją, Centr akademinis teatras Rusijos armija (pavardė, teatras kelis kartus pervadintas) sukūrė daugiau nei 300 spektaklių.
18. Spektakliai buvo ne tik karinės-patriotinės pakraipos (A. E. Korneichuko „Frontas“, Y. P. Čepurino „Stalingradininkai“, B. L. Vasiljevo „Aušros čia tylios“ ir kt.). Taip pat buvo atliekami klasikiniai Williamo Shakespeare'o pasirodymai („Vasarvidžio nakties sapnas“, „Kreiko sutramdymas“, „Makbetas“, „Daug triukšmo dėl nieko“, „Hamletas“, „Otelas“) ir rusų klasikų pasirodymai (“ Smulkioji buržua“, „Apačioje“ – M. Gorkis, „Inspektorius“ – N. Gogolis, „Širdis – ne akmuo“ – A. Ostrovskis, „Dėdė Vania“, „Žuvėdra“ – A. Čechovas ir kt. ). Centrinio akademinio Rusijos armijos teatro (CATRA) didžiojoje salėje taip pat vyksta KVN didžiosios lygos žaidimai.
19. Tarp pastatymų yra ir ilgaamžių spektaklių: Lope de Vega „Šokio mokytojas“, pastatytas 1946 m., buvo surengtas daugiau nei 1900 kartų, 1942 m. premjera Aleksandro Gladkovo „Seniai“ – apie 1200 m. laikai. Juos TSATRA galima pamatyti ir dabar.
20. Be spektaklių, visi šventiniai renginiai Rusijos Federacijos ginkluotosios pajėgos, švenčiamos jubiliejus Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų rūšys ir filialai, Rusijos Federacijos gynybos ministerijos pagrindiniai ir centriniai direktoratai. Nepamiršta ir geroji karinio-patriotinio jaunimo auklėjimo tradicija.
21. Nuo pat teatro įkūrimo, sovietmečiu, trupė nuolat gastroliuoja kariniuose daliniuose ir garnizonuose.Dabar CATRA artistai taip pat nesėdi savo pastate, o kasmet (daugiau nei 20 kelionių) koncertuoja ir vaidina pasirodymus įvairiose karinėse pajėgose. rajonai .
22. „CATRA personalą sudaro daugiau nei trys šimtai žmonių, iš jų daugiau nei 130 kūrybinių darbuotojų, įskaitant: SSRS liaudies menininkus V. M. Zeldiną, L. A. Chursina, 13 Liaudies menininkai Rusijos Federacija, 22 Rusijos Federacijos nusipelnę menininkai ir 6 Rusijos Federacijos nusipelnę kultūros darbuotojai. Nemažai menininkų buvo apdovanoti mūsų valstybės valstybinėmis premijomis, ordinais ir medaliais. Teatre dirba apie 30 Didžiojo Tėvynės karo veteranų.- iš oficialios CATRA svetainės.
23. Kūrybingam juodojo amžiaus jaunimui yra galimybė tarnauti teatre.
24. Trumpą vasaros naktį nespėjome apeiti viso teatro. Bet spėjome aplankyti, be didžiosios salės, ir meno dirbtuvėse, kurios yra virš didžiosios ir mažosios salės.
25. Jame ruošiami dideli vaizdingi peizažai. Ant grindų buvo užklijuoti specialūs žymėjimai, palengvinantys darbą su drobėmis, o po lubomis įrengti takai, kad būtų galima stebėti dekoracijų ruošimo procesą iš viršaus ir keistis. Kai dekoracija paruošta, ji suvyniojama ir perleidžiama pro liuką po grotelių danga, kur kaladėlių pagalba nuleidžiama žemyn.
26. Yra dar viena patalpų paskirtis: čia vyksta statybos ir treniruotės tarnaujantiems „teatro kariams“.
27. Nepaisant to, kad pastatas atrodo baigtas statyti, nemažai architektūrinių elementų nebuvo pastatyti teatro atidarymui 1940 m.
28. Milžiniško Raudonosios armijos kareivio figūra nebuvo pastatyta ant viršutinio pastato bokšto – tai gali nedžiuginti. Skulptūrinė kompozicija „Spalis“ nebuvo įrengta virš centrinio teatro frontono. O penkiuose viršutiniuose pastato kampuose nėra pakankamai skulptūrų, vaizduojančių įvairaus tipo kariuomenę.
29. Bet didžiausias nuostolis, mano nuomone, yra neįgyvendinta idėja panaudoti stogą. Pagal planą jame turėjo būti sodas su gėlynais ir veja, taip pat restoranas, šokių aikštelė ir kino teatras. Žiemą buvo galimybė sutvarkyti čiuožyklą. Teatro lankytojams ant stogo atsivertų puiki panorama, nes 1940 metais tai buvo aukščiausias pastatas Maskvoje.
Mašinos peizažams pakelti ir nuleisti. Jie stovi nuo pat teatro įkūrimo.
31. Beje, idėja naudoti stogus laisvalaikiui nėra nauja. Rudenį teko aplankyti pirmojo dangoraižio Maskvoje stogą, kur 1916 metais buvo atidarytas restoranas, o po revoliucijos – aikštę, žaidimų aikštelę ir daug daugiau, bet apie tai – kitą kartą.
32. Pabaigai keli žodžiai apie mažąją salę, į kurią nespėjome patekti dėl laiko stokos. Jis yra virš didžiosios salės ir yra skirtas 450 vietų. Jame koncertavo Raudonosios armijos dainų ir šokių ansamblis „Red Banner“ bei kiti sostinės artistai. Repeticijos vyksta ir mažojoje salėje. Greitai čia pateksiu ir aš, bet jau kaip žiūrovas.
Tai viskas. Užuolaida.
Šiam įrašui parašyti buvo panaudota ši medžiaga.
Tikrai buvo kuo pasigrožėti monumentalus pastatas neturėjo nei vienas Sovietų Sąjungos teatras. Be to, tai buvo pirmoji žinybinė aktorinė grupė šalyje, nesusijusi su Kultūros ministerija.
Remiantis Vladimiro Zeldino atsiminimais, SSRS vyriausybė Raudonosios armijos teatrą laikė kultūriniu ginkluotųjų pajėgų vienetu. Vadinasi, spektaklių temos daugiausia buvo karinės-patriotinės.
Per savo istoriją teatras keletą kartų buvo pervadintas. Dabar jis vadinamas Centriniu Rusijos armijos akademiniu teatru (TsATRA). Tačiau vardų pakeitimas neturėjo įtakos jo populiarumui tarp publikos.
Nuo propagandos komandos iki teatro
„TsATRA“ istorija prasidėjo 1929 m., kai Raudonosios armijos politinis direktoratas pasiūlė sukurti profesionalų teatrą kelių propagandos komandų pagrindu. Stalinui ši idėja patiko, o kitų metų vasarį įvyko premjera. Ši diena – 1930 metų vasario 6-oji – laikoma teatro gimtadieniu.
Tada pastatytas spektaklis vadinosi „K.V.Zh.D“. ir buvo skirtas kariniam konfliktui tarp SSRS ir Kinijos dėl Transsibiro geležinkelio.
1929 metais Raudonoji armija sumušė Kinijos kariuomenę, taip atgaudama geležinkelio kontrolę. Pjesė apie pergalę geriausiai tiko jaunam teatrui, kuriamam karinio-patriotinio ugdymo tikslu.
Pirmaisiais metais kolektyvas neturėjo savo scenos, aktoriai vaidino Raudonosios armijos namuose. Be to, propagandos komandų pavyzdžiu jie dažnai apkeliaudavo karines apygardas.
Šių kelionių geografija apėmė ir Leningrado sritį, ir Tolimuosius Rytus. Taigi Krašto apsaugos ministerija organizavo kultūrinį Raudonosios armijos laisvalaikį, derindama jį su ideologiniu darbu.
Stalino imperija
Kariuomenės teatrui minėjus penktąsias veiklos metines, SSRS valdžia nusprendė jam pastatyti savo pastatą. Tais metais Maskvoje buvo intensyvus pastatas, skirtas parodyti proletarinės valstybės didybę.
Partijos patvirtintas naujas stilius buvo pavadintas socialistiniu realizmu. Šiandien tų metų miestų planavimas dažnai vadinamas stalinistinės imperijos stiliumi, skiriamasis bruožas kuri – monumentali pompastika.
Kaip tik taip jie sumanė pastatą, kuriame turėjo įsikurti Armijos teatras. Pagal konkurso rezultatus geriausiu pripažintas K. Alabyano ir V. Simbircevo projektas.
Architektų laukė nelengva užduotis – specifinę teatro architektūrą derinti su partijos reikalavimu, pagal kurį pastatas turėtų įkūnyti Raudonosios armijos galią.
Apie 40 gamyklų, išsibarsčiusių po Sovietų Sąjungą, vykdė statybų užsakymus, todėl galima neperdedant teigti, kad Raudonosios armijos teatrą statė visa šalis.
Projektas – gyvenime
Pastato išorės projektas taip ir nebuvo baigtas – karas to sutrukdė. Pavyzdžiui, jis turėjo būti sutvarkytas ant Didžiosios salės stogo vasaros sodasžiūrovų pasivaikščiojimams per pertrauką. Taip pat neįrengta sumanyta Raudonosios armijos kario figūra, turėjusi vainikuoti 62 metrų pastatą, taip pat skulptūrinės grupės virš centrinio frontono.
Nepaisant to, armijos teatras, pastatytas penkiakampės žvaigždės pavidalu, tapo pirmuoju Maskvos dangoraižiu. Beje, žvaigždžių pastate yra beveik visur, net monumentaliose kolonose yra žvaigždės formos sekcija.
Grandiozinis pastato aukštis karo metu žiauriai pajuokavo teatrą – jis buvo matomas 40 km atstumu, todėl buvo puikus vadovas vokiečių lakūnams. Pastato maskavimo darbuose dalyvavo visa teatro komanda – nuo aktorių iki techninio personalo.
Scena ir užkulisiai
Partijos vadovybės svajones architektai stengėsi įgyvendinti ne tik išorėje, bet ir vidiniame teatro projekte. Kartais aktoriai sako, kad dirbę 20 ar net daugiau metų neaplankė visų jo kampelių.
Scena buvo sukurta tikintis statyti epochinius spektaklius ir suteikė režisieriams dar neregėtų galimybių. Ant jo galima nesunkiai dislokuoti pėstininkų batalioną, kavaleriją, yra net specialus įėjimas tankui. Toks yra kariuomenės teatras. Maskva gali didžiuotis, kad jai priklauso didžiausia teatro scena Europoje.
Tiesa, monumentalūs matmenys pablogina akustiką. Aktoriai turi turėti aukštus techninius įgūdžius ir tam tikrus vaidybos įgūdžius. Pavyzdžiui, norėdami, kad juos išgirstų visi žiūrovai, jie savo eilutes turi nukreipti tik į publiką, o ne kalbėti puse posūkio.
Scenos darbuotojai taip pat turi rūpesčių. Iš jo reikia nemažos drąsos, nes sparnų aukštis siekia 19 metrų, jau nekalbant apie viršutines grotas, esančias 8 aukštų pastato aukštyje. Nepaisant to, darbas čia visada buvo laikomas prestižiniu, todėl daugelis siekė įsidarbinti kariuomenės teatre.
Didelė ir maža salė
Tačiau TSATRA žavi žiūrovą ne tik scena. Didelė salė, talpinanti daugiau nei pusantro tūkstančio žmonių, neturi sau lygių tarp pasaulio dramos teatrų. Tačiau yra ir Mažoji salė. Taigi, vienu metu vaidinančius aktorius gali stebėti beveik 2000 žiūrovų.
Virš auditorijų buvo įrengtos meno dirbtuvės su takais po lubomis, iš kurių patogu stebėti, kaip ruošiami milžiniški dekoracijos ir prireikus juos keisti.
Maršalas Vorošilovas mėgo teatrą, ypač muzikinius spektaklius, aktyviai dalyvavo kuriant armijos teatrą. Jis asmeniškai peržiūrėjo eskizus, stebėjo lubų dažymą Didžiojoje salėje, parinko baldus iš brangių miškų, dabar pakeistus moderniais.
Beje, 1940 metais „Technique-Youth“ apie žiūrovų kėdes rašė, kad, priešingai nei buržuaziniuose teatruose, kur buvo rūpinamasi tik turtingais prekystalių ir boksų lankytojais, sovietinėje Melpomenės šventykloje visos sėdynės vienodai geros ir patogios.
Kino platforma
Armijos teatras turi didžiulį vidaus erdvės, kurie kartais virsdavo paviljonais, kuriuose buvo filmuojami filmai. Taigi 1956 metais Eldaras Riazanovas čia nufilmavo beveik pusę komedijos „Karnavalo naktis“. Būtent Armijos teatro salėse vaikščiojo draugas Ogurcovas, stebėdamas mėgėjų meno būrelių repeticijas.
Devintajame dešimtmetyje Georgijus Danelia erdvę po besisukančia teatro scena pasirinko kaip filmavimo aikštelę, kad galėtų nufilmuoti filmo „Kin-dza-dza“ fragmentą, kur veikėjai narve dainuoja dainą „Strangers in the ku“.
Apie teatro pavadinimo pasikeitimą byloja 1951 metų plakatas. Taip išliko iki 1993 m., kai teatras gavo dabartinį pavadinimą TsATRA. Tačiau pagrindinis principas repertuaro kompozicija išliko nepakitusi – jame visada buvo vieta kariniams-patriotiniams pasirodymams.
„Stalingradininkai“, „Čia tylios aušros“, „Būgnininkas“, „Frontas“, „Admirolo vėliava“ – šie ir kiti pastatymai teatre buvo statomi skirtingu metu. Žinoma, jo repertuaras neapsiribojo vien pjesių pastatymu. karine tema, jame taip pat buvo rodomi klasikiniai ir šiuolaikiniai spektakliai.
Todėl Didžioji ir Mažoji salės visada būdavo pilnos žiūrovų. Prie kasų dažnai nusidriekdavo didžiulės eilės norint nusipirkti bilietą į Armijos teatrą, kurio adresas sostinės teatro žiūrovams buvo gerai žinomas: 2 namas Suvorovskajos aikštėje.
Koks gi teatras be režisieriaus?
Daugiau nei 20 metų, nuo 1935 m., teatrui vadovavo režisierius Aleksejus Popovas. Būdamas savo srities profesionalas, jis puikiai sugebėjo disponuoti didžiulės scenos erdve, tiesiog parodyti sudėtingiausio siužeto peripetijas. Su juo dirbo tokie žinomi aktoriai kaip Nina Sazonova, Aleksandras Khokhlovas, Lyubov Dobzhanskaya, Liudmila Kasatkina.
Sunkiais karo metais A. Popovas pastatė muzikinę herojinę komediją „Seniai“ apie 1812 metų Tėvynės karo įvykius. Spektaklis nuo teatro scenos nepalieka jau kelis dešimtmečius. Nepaisant naujos aktorių kartos ir pasikeitusios scenografijos, spektaklio idėja, atmosfera, prasmė ir dvasia išlieka ta pati, kaip ir T. Chrennikovo jam parašyta muzika.
Žinoma, sukurti brangias dekoracijas, taip pat išlaikyti tinkamos būklės įspūdingą pastatą buvo lengviau nei šiandien, nes SSRS gynybos ministerija dosniai finansavo Sovietų armijos teatrą, kurio plakatas buvo nuolat atnaujinamas. Per savo istoriją teatras yra pastatęs daugiau nei 300 spektaklių.
Kūrybinė komanda
Kiekvienas teatras turi savo žiūrovą, kuris seka visas premjeras, eina į visus spektaklius, kuriuose dalyvauja mėgstami aktoriai. TsATRA turi tokią atsidavusią publiką, kurios trupė pelnytai laikoma viena geriausių Maskvoje.
71 metus ir dar visai neseniai Vladimiras Zeldinas vaidino teatro scenoje. Nepaisant garbingo amžiaus, jis visada dirbo su atsidavimu, už tai pelnė tiek publikos, tiek komandos meilę.
Šiandien žinomi kariuomenės teatro aktoriai - Liudmila Chursina, Aleksandras Petrovas, Olga Bogdanova, Valerijus Abramovas, Larisa Golubkina - ir toliau vaidina, perduodant savo patirtį naujai kartai.
Nuo 1995 m. CATRA vadovauja Borisas Morozovas. Jam pavyko atkurti žiūrovų susidomėjimą teatru, kuris ankstesniais metais buvo šiek tiek susilpnėjęs. Jam vadovaujant buvo sukurti nauji spektakliai pagal pasaulinės klasikos kūrinius, taip pat šiuolaikiniai, publikos pamėgti ir kritikų pastebėti kūriniai.
Repertuaro įvairovė
Šiuo metu CATRA scenoje statoma daugiau nei 20 spektaklių, skirtų įvairiausių pageidavimų publikai. Žinoma, nepamiršta ir teatro „specializacija“.
Kaip karinės temos dalis 2003 m. įvyko herojinės dramos „Sevastopolio žygis“ premjera. Šis įspūdingas literatūrinis ir muzikinis spektaklis pagal Levo Tolstojaus pasakojimus yra teatro repertuaro dalis jau 13 metų.
Mėgstantiems klasiką TSATRA siūlo originalius kūrinius žinomų pjesių: „Hamletas“, „Avys ir vilkai“, „Vasarvidžio nakties sapnas“, „Šykštuolis“, „Žuvėdra“, „Caras Fiodoras Joanovičius“.
Šiuolaikinės pjesės „Ma Mure“, „Senamadiška komedija“, „Žaidžiame sielos klavišus“, „Ponia Ministre“, miuziklas „Pola Negri“, taip pat spektakliai vaikams „Daktaras Aibolitas“ ir „ Naujųjų metų nuotykiai Masha ir Viti “šiandien pritraukia daug žiūrovų į Rusijos armijos teatrą. Atsiliepimai apie šiuos kūrinius dažniausiai yra teigiami.
Žiūrovai apie CATRA
Pastatytas pompastiška Stalino laikų sporto ir karinių paradų estetika, Armijos teatro pastatas vis dar stebina žiūrovus, kaip rodo jų atsiliepimai.
Žinoma, ne dėl architektūrinės didybės maskviečiai eina į TsATRA. Daugeliui jis ir toliau yra aukšto aktorinio profesionalumo įkūnijimas, net jei Mes kalbame apie vaikišką miuziklą.
Pavyzdžiui, spektaklis apie Mašos ir Vitjos nuotykius yra išparduotas, o tėvai ir vaikai tiesiog džiaugiasi spalvingais kostiumais, dekoracijomis ir puikia vaidyba.
Tokio metropolio kaip Maskva sąlygomis teatro vieta vaidina svarbų vaidmenį. Šiuo atžvilgiu CATRA pasisekė. Trys metropoliteno stotys turi išvažiavimus į Suvorovskajos aikštę, kur yra armijos teatras: Novoslobodskaya, Mendeleevskaya ir Dostojevskaja metro stotys.
Rusijos armijos akademinio teatro Raudonosios darbo vėliavos centrinis ordinas– Maskvos akademinis (nuo 1975 m.) dramos teatras. Jis yra adresu: Suvorovskaya aikštė, 2 pastatas.
Nuo pat savo įkūrimo 1930 m. jis buvo padalinio ginkluotųjų pajėgų teatras. Jos scenoje daug aktorių, atsakingų už karinę tarnybą, buvo pašaukti tarnauti į ginkluotąsias pajėgas.
Iki 1951 m Centrinis Raudonosios armijos teatras, nuo 1951 iki 1993 m. Centrinis sovietų armijos teatras. Iki 1958 m. teatrui vadovavo Aleksejus Dmitrijevičius Popovas, kurį 1963 m. pakeitė jo sūnus Andrejus Aleksejevičius Popovas.
Pastatas
Teatras užima vieną ryškiausių stalinistinės imperijos stiliaus pavyzdžių – neprilygstamą, grandiozinį penkiakampės žvaigždės formos pastatą, pastatytą 1934–1940 m. Suvorovskajos aikštėje pagal K. S. Alabjano ir V. N. Simbircevo projektą (su B. G. Barkhinos dalyvavimas). Tai pirmasis teatro pastatas, suprojektuotas ir pastatytas Maskvoje po revoliucijos. Pastatas paviršiuje užima dešimt aukštų (iš kurių šeši yra didžioji scena, du aukštai – Mažoji scena) ir tiek pat požeminių aukštų. Didžioji salė skirta 1520 vietų, mažoji – 400 vietų. Teatre yra didžiausia scena Europoje, kurioje buvo reprodukuojami mūšiai, kuriuose dalyvavo tankai ir kavalerija.
Taip pat vyksta Rusijos armijos teatras muzikos koncertai. Prieš atidarymą, netoli Planet KVN centro teatro, teatre vyko ir vyksta KVN didžiosios lygos žaidimai.
Be to, nuo 2014 metų Teatre rodomas 3D miuziklas „Pola Negri“. Spektaklis vyksta keliais ciklais po 10-12 dienų.
Trupė
Visi kūrybinis gyvenimas tokie pagrindiniai aktoriai kaip Liudmila Kasatkina, Vladimiras Zeldinas, Liudmila Chursina, Larisa Golubkina ir Nina Sazonova. Nuo 1938 m. teatre dirbo dainų autorius Jakovas Khaletskis. Nuo 1972 m. Nikolajus Minchas yra teatro vyriausiasis dirigentas.
|
|
Spektakliai
- „Ponia su kamelijomis“ A. Dumas sūnus, pastatytas A. V. Bourdonsky
- A. Kasono „Medžiai miršta stovėdami“, pastatytas A. V. Burdonskio
- Lope de Vega „Išradingas meilužis“, prodiuseris A. N. Badulinas
- Šekspyro „Daug triukšmo dėl nieko“, pastatytas B. A. Morozovo
- „Judrioje vietoje“ pagal A. N. Ostrovskio pjesę. Muzika G. I. Gladkovo, žodžiai D. Sucharevo, inscenizavo L. Heifetzas
- M. Gorkio „Apačioje“, pastatytas B. A. Morozovo
- „Sevastopolio žygis“ pagal L. N. Tolstojaus kūrybą. Muzika A. Petrovas, prodiuseris B. A. Morozovas
- A. N. Ostrovskio „Širdis – ne akmuo“, pastatytas B. A. Morozovo
- Molière'o „Šykštuolis“, B. A. Morozovo pastatymas
maža salė
- Sveikinimas arfa M. Bogomolny
rež. A. Burdonskis
- – Tavo sesuo ir kalinys...
Istorijos apie Mariją Stiuart ir Anglijos Elžbietą versija 2 veiksmuose L. Razumovskaja rež. A. Burdonskis
Vaidina: A. Pokrovskaja, A. Zacharovas, L. Kukulianas, N. Lazarevas, M. Šmajevičius ir kt.
- Vyšnių sodas A. Slapovskis
rež. I. Giliazevas
- Duetas solistui T. Kempinskiui
rež. A. Burdonskis
- F. Sagano varomas arklys
rež. N. Piniginas
- Dono Perlimplino meilė G. Lorca
rež. S. Usman al-Baj (Sirija)
- Meilė – auksinė A. N. Tolstojaus knyga
rež. A. Badulinas
- Vėlyvoji meilė A. N. Ostrovskis
rež. A. Khalilullinas
- Kvietimas į pilį J. Anouilh
rež. A. Burdonskis
- W. Congreve'as „The Old Bachelor, or the Libertines“.
rež. V. Stremovskis
- Keista ponia Savage J. Patrick
rež. S. Kolosovas
- Brodvėjaus Šaradas M. Orras, R. Denhamas
rež. A. Burdonskis
Spektakliai vaikams
- Daktaras Aibolitas, arba Kelionė į beždžionių šalį
A. Badulino zoologinė oratorija pagal K. Čukovskio ir V. Korostylevo kūrinius rež. A. Badulinas
- Cipollino D. Rodari nuotykiai
Daržovių kabaretas 2 veiksmų rež. A. Badulinas
2 veiksmų miuziklas vaikams ir suaugusiems pagal L. Baumo pasakas rež. A. Badulinas
- fėjų princesės pagrobimas
2 veiksmų miuziklas vaikams ir suaugusiems pagal šiuolaikines pasakas rež. A. Badulinas
Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Centrinis Rusijos armijos akademinis teatras"
Pastabos
Nuorodos
Ištrauka, apibūdinanti Rusijos armijos centrinį akademinį teatrą
Pierre'as vėl atrado tą ilgesį, kurio taip bijojo. Tris dienas po to, kai pasakė kalbą dėžėje, jis gulėjo namuose ant sofos, nieko nepriimdamas ir niekur neišeidamas.
Tuo metu jis gavo laišką iš savo žmonos, kuri maldavo jį į pasimatymą, rašė apie jos liūdesį dėl jo ir apie jos troškimą skirti jam visą savo gyvenimą.
Laiško pabaigoje ji jam pranešė, kad vieną iš šių dienų iš užsienio atvyks į Sankt Peterburgą.
Po laiško vienas iš masonų brolių, jo mažiau gerbiamas, įsiveržė į Pierre'o vienatvę ir pokalbį į Pierre'o santuokinius santykius broliško patarimo forma išreiškė jam mintį, kad jo griežtumas žmonos atžvilgiu yra nesąžiningas. o Pjeras nukrypsta nuo pirmųjų masono taisyklių.neatleisdamas atgailaujančiam.
Tuo pat metu jį atsiuntė uošvė, princo Vasilijaus žmona, prašydama bent kelioms minutėms aplankyti ją, kad išsiderėtų labai svarbų reikalą. Pierre'as pamatė, kad prieš jį buvo surengtas sąmokslas, kad jie nori suvienyti jį su žmona, ir tai jam net nebuvo nemalonu tokioje būsenoje, kurioje jis buvo. Jam nerūpėjo: Pierre'as nieko gyvenime nelaikė labai svarbiu dalyku, o dabar jį užvaldžiusio ilgesio įtakoje jis nevertino nei savo laisvės, nei atkaklumo bausdamas žmoną.
„Niekas nėra teisus, niekas nekaltas, todėl ir ji nėra kalta“, – svarstė jis. - Jei Pierre'as nedelsdamas išreiškė sutikimą susijungti su žmona, tai buvo tik todėl, kad tokioje sielvarto būsenoje, kurioje jis buvo, jis negalėjo nieko padaryti. Jei pas jį ateitų žmona, dabar jis jos neišvarytų. Ar nebuvo viskas tas pats, palyginti su tuo, kas užėmė Pierre'ą, gyventi ar negyventi su žmona?
Nieko neatsakęs nei žmonai, nei uošvei, Pierre'as kartą vėlai vakare susiruošė į kelią ir išvyko į Maskvą pas Josifą Aleksejevičius. Štai ką Pierre'as parašė savo dienoraštyje.
Maskva, lapkričio 17 d.
Ką tik atvykau iš geradarių ir skubu užrašyti viską, ką patyriau tuo pačiu metu. Josifas Aleksejevičius gyvena skurde ir trečius metus kenčia nuo skausmingos šlapimo pūslės ligos. Niekas iš jo negirdėjo dejavimo ar niurzgėjimo. Nuo ryto iki vėlyvo vakaro, išskyrus valandas, kai valgo paprasčiausią maistą, jis dirba su mokslu. Jis maloningai mane priėmė ir pasodino ant lovos, ant kurios gulėjo; Padariau jį Rytų ir Jeruzalės riterių ženklu, jis man atsakė tuo pačiu ir švelniai šypsodamasis paklausė, ko išmokau ir įgijau Prūsijos ir Škotijos ložėse. Papasakojau jam viską kuo puikiausiai, išsakiau motyvus, kuriuos pasiūliau mūsų Sankt Peterburgo dėžutėje ir pranešiau apie man suteiktą blogą priėmimą ir apie trūkumą tarp manęs ir brolių. Josifas Aleksejevičius po ilgos pauzės ir pamąstymo man pristatė savo požiūrį į visa tai, kuris akimirksniu apšvietė man viską, kas buvo, ir visą būsimą kelią, kuris buvo prieš mane. Jis mane nustebino paklausdamas, ar prisimenu, koks yra trejopas ordino tikslas: 1) išlaikyti ir žinoti sakramentą; 2) apvalant ir taisant save dėl jo suvokimo ir 3) taisant žmonių giminę per tokio apsivalymo troškimą. Koks yra pagrindinis ir pirmasis šių trijų tikslas? Žinoma, savo korekcija ir valymas. Tik šio tikslo galime siekti visada, nepaisant visų aplinkybių. Tačiau kartu šis tikslas reikalauja iš mūsų daugiausiai darbo, todėl, suklaidinti iš išdidumo, mes, nepasiekę šio tikslo, arba prisiimame sakramentą, kurio neverti priimti dėl savo nešvarumo, arba imamės pataisyti žmonių rasė, kai mes patys esame pasibjaurėjimo ir ištvirkimo pavyzdys. Iliuminizmas nėra gryna doktrina būtent todėl, kad jis buvo nuneštas socialinė veikla ir kupinas pasididžiavimo. Tuo remdamasis Iosifas Aleksejevičius pasmerkė mano kalbą ir visą mano veiklą. Sutikau su juo sielos gelmėse. Mūsų pokalbio apie mano šeimos reikalus proga jis man pasakė: – Pagrindinė tikro masono pareiga, kaip sakiau, yra tobulėti. Tačiau dažnai galvojame, kad pašalinę nuo savęs visus savo gyvenimo sunkumus greičiau pasieksime šį tikslą; priešingai, viešpatie, pasakė jis man, tik pasaulietinių neramumų įkarštyje galime pasiekti tris pagrindinius tikslus: 1) savęs pažinimas, nes žmogus gali pažinti save tik palygindamas, 2) tobulėjimas, tik kovodamas. pasiekti, ir 3) pasiekti pagrindinę dorybę – meilę mirčiai. Tik gyvenimo peripetijos gali parodyti mums jo beprasmiškumą ir prisidėti prie mūsų įgimtos meilės mirčiai arba atgimimui naujam gyvenimui. Šie žodžiai yra dar nuostabesni, nes Iosifas Aleksejevičius, nepaisant didelių fizinių kančių, niekada nėra slegiamas gyvenimo, bet myli mirtį, kuriai, nepaisant viso savo vidinio žmogaus tyrumo ir kilnumo, jis vis dar nesijaučia pakankamai pasirengęs. Tada geradarys man iki galo paaiškino didžiojo visatos kvadrato reikšmę ir atkreipė dėmesį, kad trigubas ir septintasis skaičius yra visko pagrindas. Jis patarė neatsiriboti nuo bendravimo su Sankt Peterburgo broliais ir, ložėje užimant tik II laipsnio pareigas, stengtis, atitraukiant brolius nuo pasididžiavimo pomėgių, pakreipti juos tikruoju savęs keliu. žinių ir tobulėjimo. Be to, jam asmeniškai jis man patarė visų pirma pasirūpinti savimi, o šiam tikslui padovanojo sąsiuvinį, tą patį, kuriame rašau ir toliau įrašysiu visus savo veiksmus.
Sankt Peterburgas, lapkričio 23 d.
„Aš vėl gyvenu su žmona. Mano uošvė priėjo prie manęs verkdama ir pasakė, kad čia yra Helen ir kad ji maldavo manęs jos išklausyti, kad ji nekalta, nepatenkinta, kad mane palikau, ir daug daugiau. Žinojau, kad jei tik leisiu sau ją pamatyti, nebegalėčiau jos noro atsisakyti. Abejodamas, nežinojau, kieno pagalbos ir patarimo kreiptis. Jei geradarys būtų čia, jis man pasakytų. Nuėjau į savo kambarį, perskaičiau Juozapo Aleksejevičiaus laiškus, prisiminiau savo pokalbius su juo ir iš visko padariau išvadą, kad neturėčiau atsisakyti to, kuris prašo, ir niekam ištiesti pagalbos ranką, ypač su manimi taip susijusiam žmogui, ir turi nešti mano kryžių. Bet jei aš jai atleidau dėl dorybės, tai tegul mano sąjunga su ja turi vieną dvasinį tikslą. Taip nusprendžiau ir parašiau Juozapui Aleksejevičiui. Žmonai sakiau, kad prašau pamiršti viską, kas sena, prašau, kad atleistų man, kuo aš galiu būti kaltas prieš ją, ir kad neturiu ką jai atleisti. Man buvo malonu jai tai pasakyti. Tegul ji nežino, kaip man buvo sunku ją vėl pamatyti. Apsigyveno didelis namas viršutinėse kamerose ir pajusite laimingą atsinaujinimo jausmą.
Kaip visada, ir tada aukštoji visuomenė, susijungęs aikštėje ir dideliuose kamuoliuose, buvo padalintas į kelis apskritimus, kurių kiekvienas turėjo savo atspalvį. Tarp jų plačiausia buvo prancūzų ratas, Napoleono sąjunga – grafas Rumjantsevas ir Caulaincourt "a. Šiame rate Helena užėmė vieną ryškiausių vietų vos su vyru apsigyvenusi Sankt Peterburge. Ji aplankė Prancūzijos ambasados ponai ir daugybė šiai krypčiai priklausiusių žmonių, žinomų dėl savo sumanumo ir mandagumo.
Helena buvo Erfurte per garsųjį imperatorių susitikimą ir iš ten atnešė šiuos ryšius su visais Napoleono įžymybėmis Europoje. Erfurte jai puikiai sekėsi. Pats Napoleonas, pastebėjęs ją teatre, apie ją pasakė: „C“ est un superbe animal. „[Tai gražus gyvūnas.] Jos, kaip gražios ir elegantiškos moters, sėkmė Pierre'o nenustebino, nes bėgant metams ji tapo lygesnė. gražesnė nei anksčiau Tačiau jį nustebino tai, kad per šiuos dvejus metus žmona sugebėjo įgyti sau reputaciją
"d" une femme charmante, aussi spirituelle, que belle. "[Žavi moteris, protinga kaip graži.] Garsusis princas de Ligne [princas de Ligne] rašė jai laiškus aštuoniuose puslapiuose. Bilibinas išsaugojo savo mots [žodžius] , pirmą kartą jas pasakyti dalyvaujant grafienei Bezukhovai.Gauti grafienės Bezuchovos salone buvo laikomas proto diplomu, jaunimas skaitė knygas prieš Helenos vakarą, kad joje būtų apie ką kalbėtis. salonas, ambasados sekretoriai ir net pasiuntiniai jai patikėjo diplomatines paslaptis, todėl Helene tam tikra prasme buvo jėga. Pierre'as, kuris žinojo, kad ji labai kvaila, su Keistas jausmas suglumimas ir baimė kartais apimdavo jos vakarus ir vakarienę, kur buvo kalbama apie politiką, poeziją ir filosofiją. Šiais vakarais jis patyrė jausmą, panašų į tą, kurį turi patirti burtininkas, kiekvieną kartą tikėdamasis, kad jo apgaulė bus atskleista. Tačiau ar dėl to, kad tokiam salonui vadovauti reikėjo kvailumo, ar dėl to, kad apgautieji patys jautė malonumą šia apgaule, apgaulė nebuvo atskleista, o d "une femme charmante et spirituelle" reputacija buvo taip nepajudinamai įtvirtinta Elenai Vasiljevnai Bezukhovai. kad ji mokėjo kalbėti didžiausias vulgarybes ir kvailystes, bet visi žavėjosi kiekvienu jos žodžiu ir jame ieškojo gilią prasmę ko ji pati neįtarė.
Pierre'as buvo būtent tas vyras, kurio reikėjo šiam genialui, pasaulietinė moteris. Jis buvo tas abejingas ekscentrikas, didžiojo senjoro [didžiojo džentelmeno] vyras, kuris niekam netrukdo ir ne tik nelepina. bendras įspūdis aukšto atspalvio svetainė, bet priešinga jo žmonos elegancijai ir taktui, tarnaujanti jai kaip naudingas fonas. Pierre'as per šiuos dvejus metus dėl savo nuolatinio koncentruoto užsiėmimo su nematerialiais interesais ir nuoširdžios paniekos viskam, jo nedominančioje žmonos kompanijoje išmoko tą abejingumo, nerūpestingumo ir palankumo visiems toną, kurio neįgyja. dirbtinai ir dėl to įkvepia nevalingą pagarbą . Į žmonos svetainę įėjo tarsi į teatrą, visus pažinojo, visais buvo vienodai patenkintas ir visiems vienodai abejingas. Kartais jis įsitraukdavo į pokalbį, kuris jį domindavo, o paskui, negalvodamas, ar yra les messieurs de l "ammbassade [ambasados darbuotojai], sumurmėjo savo nuomones, kurios kartais visiškai nesutampa su esama akimirka. Tačiau nuomonė apie ekscentriškąjį vyrą de la femme la plus distinguee de Petersbourg [įspūdingiausia moteris Peterburge] jau buvo tokia nusistovėjusi, kad niekas au serux [rimtai] nepriėmė jo išdaigų.
Tarp daugybės Helenos namuose kasdien besilankančių jaunuolių Borisas Drubetskojus, kuriam jau labai sekėsi tarnyboje, Helenai grįžus iš Erfurto, buvo artimiausias asmuo Bezukhovų namuose. Helen pavadino jį mon puslapiu [mano puslapiu] ir elgėsi su juo kaip su vaiku. Jos šypsena jam buvo tokia pati kaip ir visiems, bet kartais Pierre'ui buvo nemalonu matyti šią šypseną. Borisas su Pierre elgėsi ypatinga, oria ir liūdna pagarba. Šis pagarbos atspalvis taip pat vargino Pierre'ą. Pierre'as prieš trejus metus taip skaudžiai kentėjo nuo žmonos jam padaryto įžeidimo, kad dabar apsisaugojęs nuo tokio įžeidimo galimybės, pirma dėl to, kad jis nebuvo savo žmonos vyras, ir, antra, dėl to, kad jis neleido sau įtarti.
„Ne, dabar tapusi bas bleu [mėlynomis kojinėmis], ji amžiams atsisakė savo buvusių pomėgių“, – sakė jis sau. „Nebuvo pavyzdžio, kad bas bleu turėtų širdies aistras“, – taisykle, kuria neabejotinai tikėjo, pakartojo jis sau, iš kur niekas nežinojo. Tačiau keista, kad Boriso buvimas žmonos svetainėje (o jis buvo beveik nuolat) fiziškai paveikė Pierre'ą: surišo visus jo narius, sunaikino jo nesąmoningumą ir judėjimo laisvę.