Kompozicija architektūros pavyzdžiuose. Architektūrinė kompozicija „Architectural Desktop“.
Yra keturios architektūrinės kompozicijos rūšys: frontalinė, trimatė, aukšta ir giliai erdvinė.
Ženklas, išskiriantis frontalinė kompozicija, yra formos elementų pasiskirstymas pagal dvi koordinates vertikalia (pagal pastato aukštį) ir horizontalia (pagal pastato ilgį) kryptimis (pavyzdžiui, pastatų fasadai).
Tūrinė kompozicija yra forma, sukurta pagal tris koordinates, suvokiama iš visų pusių.
Simetrija- taisyklingas identiškų architektūrinių formų ir tūrių išdėstymas ašies ar plokštumos, einančios per kompozicijos centrą, atžvilgiu Simetriški formos elementai laikomi tapačiais taško (centro), ašies ar simetrijos plokštumos atžvilgiu.
Asimetrija- I Asimetrija, simetrijos trūkumas (žr. Simetrija). II Asimetrija mene kaip menine technika, įnešantis į kompoziciją įvairovę ir dinamiką, būdingas baroko, rokoko, romantizmo menui; kinų, japonų kalbomis,
Architektūrinės kompozicijos savybės yra jos mastelis ir mastelis. Skalė – padalijimų santykis architektūrinė forma su žmogaus dydžiu. Veiksmingiausia priemonė statinio masteliui nustatyti yra elementai ir detalės, kurios yra proporcingos asmeniui (laiptelis, langas). Masteliui būdingas architektūrinės formos padalijimų stambumas, palyginti su paties pastato ir aplinkinių pastatų dydžiu. Didelis padalijimo mastas suteikia kompozicijai monumentalumo ir leidžia, esant nedideliam pastato dydžiui, suteikti jai reikšmės.
Pagrindinės ir pagrindinės ašys kompozicijoje
Kompozicinis branduolys – viena ar grupė patalpų, kuriose vyksta pagrindinis gyvenimo procesas, dėl kurio ir statomas šis pastatas. Kompozicinės ašys - viena ar daugiau krypčių, kuriomis organizuojamas judėjimas į branduolį ir kurių atžvilgiu yra pastato patalpos.
3. Funkcinis ar technologinis procesas pastate kaip jo erdvės planavimo sprendimo pagrindas. Pastatų funkcinės-technologinės schemos. Patalpų dydžio nustatymo principai.
1.1. Pastato erdvės planavimo sprendimas
Apibrėžimas: Pastato erdvės planavimo sprendimas – tai pasirinktų dydžių ir formų patalpų sujungimas į vientisą kompoziciją (kitaip tariant, tai patalpų išplanavimas).
Erdvės planavimo sprendimo pagrindas – būdingas pastate vykstantis funkcinis procesas.
Funkcinių procesų pavyzdžiai:
Gamybos procesas, pagrįstas tam tikra technologija (gamyklos, gamyklos, gamybos vietos)
Mokymosi procesas vykstantis pagal tam tikrą režimą (mokyklos, ugdymo įstaigos);
Procesas, susijęs su žmonių gyvenimu ar poilsiu (daugiabučiai, viešbučiai, nakvynės namai, poilsio namai)
Funkcinio proceso pobūdis lemia:
Jame dalyvaujančių žmonių skaičius ir jų fizinė būklė;
Naudota įranga ir medžiagos.
Procesai skiriasi ne tik savo pobūdžiu, bet ir organizacijos sudėtingumu.
KAMBARIŲ MATMENYS
Norint nustatyti patalpų dydį pagal žmonių ir įrangos išdėstymo sąlygas, būtina nustatyti:
Funkcinis procesas, kuriam skirtas kambarys, ir visi šio proceso elementai;
Įrangos matmenys, jos kiekis vienam asmeniui ir bendras įrangos skaičius;
Vieno asmens užimamas plotas ir jo aptarnaujamas įrangos komplektas;
Geriausias visos įrangos išdėstymas, atsižvelgiant į žmonių užimamą plotą darbo metu, taip pat plotą, reikalingą privažiuoti prie darbo vietų, apžiūrėti ir remontuoti įrangą vietoje.
ARCHITEKTŪRINĖ KOMPOZICIJA - vientisa meninė ir išraiškinga formų sistema, atitinkanti funkcinius, konstrukcinius ir techninius reikalavimus.
Architektūrinės kompozicijos pagrindas arba pradinės nuostatos yra šie principai:
STRUKTŪRA – išskaidymas architektūros objektas apie funkcinius elementus su komunikacijos tarp jų organizavimu (MAIN ir SUB-SUB-SUB-SUB, CONTRAST, SKALE);
PROPORCINGUMAS – atsižvelgiant į žmogaus architektūrinės formos suvokimo šablonus (PROPORCINGUMAS, MASTAS);
LANKSTUMAS - architektūrinio objekto gebėjimas keistis (modifikacija, mobilumas, dinamika), kai keičiasi reikalavimai (ASIMMETRIJA);
INTEGRITY (vienybė) – dinaminės sistemos vizualinė pusiausvyra (PAGRINDINĖ ir SUBJEKTAS, SIMETRIJOS).
Tūrinės-erdvinės kompozicijos tipai (3.3 pav.):
UŽDARYTA - architektūrinis objektas suformuotas perimetru aplink kiemą;
CENTRINIS - kompaktiško plano architektūrinis objektas (kvadratas, apskritimas), kurio centre yra pagrindinė patalpa su viršutiniu apšvietimu;
BAZILINIS - pailgo plano architektūrinis objektas, kurio centrinėje dalyje yra išilginė pagrindinė patalpa, kuri turi didelį aukštį;
KOMPAKTĖS - architektūrinio objekto patalpos sujungtos labiausiai apibendrintame tūryje, pagrindinėje patalpoje nėra natūralios šviesos;
ATVIRAS – architektūrinis objektas susideda iš tarpusavyje susijusių linijiškai išplėstų tūrių.
Projektuojant architektūros objektą, naudojamos šios derinimo priemonės arba ARCHITEKTŪRINĖS KOMPONAVIMO PRIEMONĖS.
Ryžiai. 3.3. Tūrinės-erdvinės kompozicijos tipai:
a - uždarytas; b - centrinis; c - bazilika;
g - kompaktiškas; d – atviras
VIENYBĖ ir VIENYBĖ. Subordinacija čia turėtų būti suprantama kaip kompleksinės kompozicijos vienovės išraiškos forma (3.4 pav.).
SIMMETRIJA – ta pati tvarka lygiomis dalimis ašies atžvilgiu, DISIMMETRIJA - dalinis simetrijos pažeidimas, ASIMMETRIJA - meninės vienybės harmonijų jungties simetrijos trūkumas (3.5 pav.).
Ryžiai. Z.4. Pagrindinės ir antrinės kompozicijos ašių sistemos hierarchinė konstrukcija
Ryžiai. 3.5. Simetrijos pasireiškimas architektūroje:
a - simetrija;
b - disimetrija;
c - asimetrija
RITMAS – reguliarus identiškų arba vieno simbolio elementų ir intervalų kaitaliojimas. Galimi šie ritmo tipai (3.6 pav.):
Paprasčiausias yra vieno elemento kaitaliojimas reguliariais intervalais; metrika - kelių elementų kaitaliojimas reguliariais intervalais;
Ritminis – kelių elementų kaitaliojimas įvairiais intervalais.
Pagrindinis uždavinys renkantis ritmą yra vengti suvokimo monotonijos, kurią galima pasiekti, pavyzdžiui, naudojant sudėtingus ritmo tipus arba laužant ritmą.
Ryžiai. 3.6. Ritmas architektūroje:
a - paprasčiausias; b - metrinė; c – ritmiškas
TEKTONIKA - meninė išraiška konstrukcinis ir medžiaginis pastato pagrindas. Tektoninė konstruktyvi forma įgyja meninio išraiškingumo, virsdama architektūrine forma (3.7 pav.).
Ryžiai. 3.7. Tektoninės konstrukcinės formos:
siena; b - rėmas (rack-and-beam);
c - erdvinis strypas; g- pakabinamas (kabelis);
d - imtuvas; e – skliautinis (apvalkalas)
Tektoninės formos gali turėti įvairių savybių, dažnai visiškai skirtingi, priklausomai nuo medžiagos ar konstrukcijos technologijos. Pavyzdžiui, šiuolaikinių karkasinių pastatų tektonika skiriasi nuo posijinės konstrukcinės sistemos senovinių pastatų formų, o akmeniniai ar mūriniai skliautai tektonine išraiška skiriasi nuo šiuolaikinių plonasienių kiautinių skliautų.
Taigi architektūroje tektonikos sąvoka reiškia plastišką statinio formos konstravimą pagal jo konstruktyviąją esmę.
PROPORCIJOS – taisyklingas pastato ir jo elementų geometrinių matmenų santykis. Sėkmingai rastos proporcijos yra vienas esminių veiksnių, lemiančių architektūros objekto meninę vertę. Labiausiai žinomas proporcijų nustatymo metodas yra „aukso pjūvis“ (3.8 pav.):
AC / CB \u003d AB / AC \u003d 1 / 0,618 \u003d 1,618 \u003d F
Ryžiai. 3.8. Proporcavimo metodai pagal „auksinio pjūvio“ metodą
Bet koks kitas AB segmento padalijimas nepateikia proporciją sudarančių koeficientų.
„Aukso pjūvio“ serija yra sekantys numeriai:
vienas; 1,618; 2,618; 4,326; ...; F į
„Aukso pjūvio“ proporcijos paplitimas architektūroje paaiškinamas tuo, kad ji išreiškia daugybę statybinės mechanikos savybių ir atitinka žmogaus vizualinio suvokimo dėsnius. Viena iš „aukso pjūvio“ savybių – minimalus skirtingų santykių skaičius dalijant segmentus, atitinkantis „suvokimo ekonomijos“ principą, suteikiantis estetinės vertės pojūtį.
Proporcijų buvimą architektūros objekto įvaizdyje galima nustatyti identifikavus panašias figūras. Pavyzdžiui, stačiakampių panašumas, kaip žinoma, bus įrodytas, jei bus atskleistas jų įstrižainių lygiagretumas arba statmenumas (3.9 pav.).
Proporcijos turi didelę reikšmę architektūrinėje kompozicijoje. Kuo paprastesnė pastato trimatė struktūra, tuo mažiau jame dekoratyvinių elementų, tuo aiškiau apžvelgiamos ir įvertinamos jo proporcijos. didesnę vertę jie įgyja bendroje pastato kompozicijoje.
ARCHITEKTŪRINĖ MASTA – architektūrinio objekto formos padalijimų smulkumo charakteristika, atsižvelgiant į jo bendruosius matmenis. Architektūros objektas gali būti didelio masto arba nedidelio masto.
Ryžiai. 3.9. Proporcijų atskleidimas architektūriniame objekte
Didelės apimties objektui būdinga labiau apibendrinta architektūrinė forma. Jis išsiskiria didelėmis artikuliacijomis arba nedideliu artikuliacijų skaičiumi, su labiau apibendrintais ir didelės detalės. Didelio mastelio pagalba galima suteikti monumentalumo mažo absoliutaus dydžio architektūros objektui (3.10 pav., a).
Mažos apimties objektai turi trupmeninį atskirų dalių ir artikuliacijų pobūdį ir daugiau smulkios dalys(3.10 pav., b).
Įvairios paskirties pastatų mastelio struktūra skiriasi. Mažas mastelis būdingas pastatams, kuriuose yra daug mažų mažo aukščio kambarių ir daug mažų langų, dažnai esančių. Dideli vidaus erdvių matmenys, laisva didelių šviesos angų vieta lemia didesnį pastatų mastelį. Tačiau ši nuostata nėra griežta taisyklė.
Ryžiai. 3.10. Architektūrinio mastelio tipai: a - didelis; b - mažas
MASTAS – architektūros objekto formos padalijimų proporcingumas asmens matmenims. Padalijimų mastas leidžia žmogui lengviau prisitaikyti prie dirbtinai sukurtos aplinkos. Norint patikrinti projektuojamo objekto mastelį, fasado ar perspektyvos brėžinyje įprasta pavaizduoti žmogaus figūrą atvaizdo masteliu, o tai iš karto daro aiškią architektūrinės kompozicijos mastelio tvarką.
Pažymėtina, kad be kokybinių vaizdų, investuojamų į „didelio masto“ ir „nemastelio“ sąvokas, architektūrinėje praktikoje jie dažnai sąmoningai pažeidžia mastelį, siekdami nustatyti tam tikras architektūrines savybes. Tokia praktika žinoma tiek iš atskirų architektūros paminklų, tiek iš ištisų architektūros istorijos laikotarpių.
Klausimai savikontrolei
> Apibrėžkite terminą „architektūrinė kompozicija“.
> Išvardykite architektūrinės kompozicijos principus.
> Išvardykite tūrinės-erdvinės kompozicijos tipus.
> vienybė ir pavaldumas.
> Simetrijos pasireiškimas architektūroje.
> Ritmas architektūroje ir jo rūšys.
> Apibrėžkite terminą „tektonika“.
> Apibrėžkite sąvoką „proporcijos“.
> Apibrėžkite terminą „architektūrinis mastas“.
> Apibrėžkite terminą „mastas“.
9. Architektūrinė kompozicija ir jos elementai. Kompozicijų tipai. kompozicinės priemonės.
Architektūrinė kompozicija – tai vientisa architektūrinių formų sistema, atitinkanti meninius, funkcinius ir konstruktyvius-technologinius reikalavimus.
Pagrindiniai pastato architektūrinės kompozicijos komponentai yra išorinis tūris ir vidinė erdvė. Kompozicijos konstrukcija grindžiama:
Pastatų išorinio tūrio ir vidinės erdvės vienovė stebima, ar architektūrinė kompozicija užtikrina fasadų ir interjerų matmenų ir formų atitikimą.
Inžinerinėse konstrukcijose dažnai nėra ryšio tarp tūrinės formos ir vidinės erdvės.
Vidinė erdvė yra pagrindinė funkcinė aplinka, kuriai sukurti statomas pastatas. Interjero erdvės kompozicija išplaukia iš patalpų formos, dydžio ir santykinės padėties atitikimo funkciniam procesui ir meninės vienybės reikalavimams. Pagal pastato paskirtį jo vidaus erdvė gali būti: vienvietė (dengta prekyvietė), dalinai padalinta lubų nesiekiančiais atitvarais (banko salė); išpjaustytas pertraukiamomis tvoromis kolonų pavidalu (metro stoties požeminė salė); ribojamos aklinos vertikalios (sienos, pertvaros) ir horizontalios (lubos) užtvaros į atskiras uždaras erdves (gyvenamuosius pastatus).
Išorinių tūrių sudėtis Pastatai gali būti statomi dviem skirtingais būdais. Pirmasis (funkcinis) pagrįstas vidinės funkcinės erdvės struktūros identifikavimu; pagal šią struktūrą tūrinė forma gali išlikti vientisa arba padalinta į atskiras dalis; antrasis (universalus) - apie apibendrintą tūrio sukūrimą erdvinė forma paprasti kontūrai, tinkantys daugiafunkciam naudojimui.
Kompozicijų tipai.
Bet kokia paprasta ar sudėtinga išorinių tūrių kompozicija gali būti sumažinta iki vienos iš keturių pagrindinių - tūrinio, priekinio, gilaus, aukšto - arba jų derinių.
Tūrinis kompozicijoje yra santykinai vienodi elementai visose trijose koordinatėse. Būdingas cirkų, teatrų, dengtų turgų pastatams.
Priekinė kompozicija skiriasi pastato aukščio ir ilgio matmenų vyravimu prieš matmenis gylio koordinatėje. Būdinga daugumai rūmų, švietimo, gyvenamųjų ir administracinių pastatų.
daugiaaukštė kompozicija skiriasi tuo, kad plane vyrauja konstrukcijos aukščio dydis, palyginti su jo matmenimis. Būdingas daugiaaukščiams administraciniams pastatams, viešbučiams, televizijos, radijo bokštams.
Giliai arba giluminis-erdvinis kompozicija skiriasi raida daugiausia pagal gylio koordinates. Tokia kompozicija naudojama organizuojant atviras erdves ir vidaus erdvę išilgine-ašine konstrukcija.
kompozicinės priemonės.
Plėtojant pastato išorinių tūrių ir interjerų kompoziciją, aktyviai naudojamos tokios architektūrinių formų derinimo priemonės kaip simetrija ir asimetrija, kontrastas ir niuansai, metras ir ritmas, mastelis ir mastelis.
Simetrija- tas pats lygių kompozicijos dalių išdėstymas ašies arba plokštumos, einančios per jos centrą, atžvilgiu.
Simetriškos tūrinės-erdvinės formos konstravimą architektūroje palengvina ir konstrukcijų, kurių statinis darbas pastatytas pagal simetrijos dėsnius (skliautai, kupolai), naudojimas.
Ritmas – tai reguliarus identiškų (vieno veikėjo) kompozicijos elementų ir intervalų tarp jų kaitaliojimas, dinamiškai besivystantis vertikaliai ir horizontaliai arba abiem kryptimis.
Metras yra paprasčiausia ritmo forma – tikslus formų ir intervalų tarp jų kartojimas.
Proporcijos- natūralūs pastato geometrinių matmenų, atskirų jo elementų (angų, prieplaukų ir kt.) santykiai - yra esminiai statant architektūrinę kompoziciją.
Architektūrinės kompozicijos savybės yra jos apimtis ir apimtis. Pagal skalė suvokiamas architektūrinės formos skirstymo ryšys su asmens matmenimis, taip pat su urbanistikos ir kraštovaizdžio elementais.
Skalė charakterizuoja architektūrinės formos padalų dydį, palyginti su paties pastato ir aplinkinių pastatų dydžiu.
Architektūrinėje kompozicijoje esminis vaidmuo tenka tektonika - konstrukcijų ir medžiagos kūrinio meninė raiška. Tektonika – tai tokia konstruktyvios formos modifikacija, kuri įgyja meninę išraišką, tampa architektūrine forma.
Pagrindinės architektūrinių ir erdvinių formų savybės
architektūrinė erdvinė forma
Architektūrinės ir erdvinės formos (ypač pastatai) turi daug vizualiai suvokiamų savybių, kurios yra svarbios jų savybėms. Čia pateikiamos pagrindinės jų savybės.
1. Geometrinis vaizdas- pagrindinė architektūrinio statinio formos savybė, ją lemia formos matmenų santykis trijose erdvės koordinatėse (plotis, aukštis, gylis). Jei visi trys matmenys yra santykinai vienodi, forma yra trimatė. Jei vienas matmuo yra daug mažesnis už kitus du, forma yra plokščia. Jei vienas matmuo yra daug didesnis už kitus du, forma yra linijinė.
2. Architektūrinės formos matmenys- jo ilgio savybė aukštyje, plotyje, gylyje, palyginti su žmogaus dydžiu ir palyginti su kitomis gretimomis formomis.
3. Formos padėtis erdvėježiūrinčiojo atžvilgiu; priekinis, profilis, horizontalus; arčiau, toliau, aukščiau, žemiau žiūrovo ar horizonto linijos.
4. Pastato masė vizualiniame suvokime priklauso nuo vizualinio architektūrinės formos medžiagos kiekio įvertinimo. Didžiausią masę turi kubinės arba sferinės tankios formos, mažiau – daugiatuščios, plokščios ir lygios.
5. Medžiagos tekstūra - svarbus turtas architektūrinė forma, atspindinti paviršiaus tūrinį pobūdį, o tekstūra (raštas) atspindi linijinę medžiagos struktūrą paviršiuje (pavyzdžiui, medienos grūdus).
6. Spalva architektūrinėse kompozicijose- paviršiaus savybė atspindėti arba skleisti skirtingų spektrinių savybių šviesą. Jam būdingas atspalvis (atspalviai), sodrumas (spalvos ryškumo laipsnis), šviesumas (paviršiaus gebėjimas atspindėti).
7. Chiaroscuro- savybė, atskleidžianti šviesių ir tamsių sričių pasiskirstymą formos paviršiuje. Chiaroscuro pagerina ir palengvina vizualinį architektūrinės formos suvokimą.
Architektūrinės formos tūrį ir faktūrą labiausiai atskleidžia šviesos kryptis 45° kampu horizonto ir vertikalios plokštumos atžvilgiu. Natūralaus ir dirbtinio architektūrinės ir erdvinės kompozicijos (tiek trimatės formos, tiek interjero) apšvietimo vaidmuo kuriant meninis vaizdas ypač svarbu.
Kokybinės šviesos savybės- tiesioginiai, išsklaidyti ir atspindėti - yra susiję su pastato orientacija ir gamtinės aplinkos būkle. Tiesioginė šviesa gali apšviesti pietinį, rytinį ir vakarinį pastatų fasadus, prasiskverbdama į interjerus kaip šoninis arba viršutinis šviestuvas. Sukuria džiugią nuotaiką, tačiau apakina darbo ir ugdymo kambariuose.
natūrali šviesa, atsispindi ekranuose, padidina apšvietimą. Iš dangaus atsispindinti išsklaidyta šviesa neatskleidžia formos, todėl nenaudojama giliems reljefams, bet patogi darbo patalpoms.
dirbtinis apšvietimas tūrių architektūrinių konstrukcijų naudojamas gatvių lygyje, pagrindinis apšvietimas ir daugelio architektūros paminklų apšvietimas. Dirbtinė šviesa buvo įtraukta į interjerą su organiškesne šviestuvų, šviečiančių lubų, šviesos atšvaitų mase. Atsispindėjusi šviesa interjere sukuria formų lengvumo iliuziją. Apšvietimo prietaisai interjere kartais įgauna savarankišką reikšmę, dalyvaujant kompozicinės problemos sprendime, išryškinant pagrindinį dalyką – tektoniką, formą.Visos nagrinėjamos architektūrinės formos savybės pasireiškia jų visuma ir vienybe, formuojant sudėtingus kompozicinius raštus.
architektūrinė kompozicija(kūrimas, kompozicija) – tai projekto ir paties architektūros objekto kūrimo sistema.
architektūrinė kompozicija- vientisa architektūrinių formų sistema, atitinkanti meninius, funkcinius ir konstruktyvius-technologinius reikalavimus.
Architektūrinės kompozicijos mokslas tiria bendruosius pastato formos dėsningumus architektūroje ir būdus, kaip pasiekti formos ir turinio vienovę.
Architektai raginami harmoningoje pastato kompozicijoje sujungti tris puses: viena vertus - patogumas ir nauda(funkcinė užduotis), kita vertus - jėga ir ekonomiškumas(konstrukcinė ir techninė bei ekonominė užduotis), su trečiąja - formų grožis(estetinė užduotis).
Šiuolaikinei architektūrai keliami reikalavimai yra moksliškai pagrįsti. Mokslas tiria atskirų pastatų tipų ypatybes, patalpų santykį, įrengimo klausimus, konkretiems socialiniams procesams reikalingos erdvės dydį ir formą, apšvietimą, akustiką. Į visus šiuos reikalavimus atsižvelgiama statant visuomeninius ir gyvenamuosius pastatus. Vietos gyvenamiesiems ir visuomeniniams pastatams parinkimas mieste, želdynų išdėstymas, siekiant sukurti miestą kaip vientisą holistinį organizmą, atsižvelgiant į klimato ir gamtos sąlygų poveikį, kraštovaizdį, pastatų orientaciją į kardinalą. taškų, yra moksliškai pagrįsti.
Pagaliau, žmogaus psichologija ir fiziologija taip pat kelia reikalavimus pastatų architektūrinėms kompozicijoms. Architektūra, būdama žmogaus buveinė, veikia pojūčius, atsispindi žmogaus galvoje, taigi dalyvauja formuojant jo dvasinį pasaulį.
Architektūrinės kompozicijos vientisumo kūrimas iš įvairių komponentų, holistinio įvaizdžio, pagrįsto reikalavimų rinkiniu, gimimas yra pagrindinis architektūros uždavinys.
Objektų erdvinės formos savybės
Prieš svarstant įvairius kompozicijos raštus, būtina susipažinti su materialių objektų erdvinės formos savybėmis Erdvinės formos savybės suprantamos kaip visų vizualiai suvokiamų jos ypatybių visuma:
1. geometrinis vaizdas (konfigūracija)
2. vertė
3. padėtis erdvėje
5. sąskaita faktūra
6. tekstūra
8. chiaroscuro
geometrinis vaizdas- formos savybė, kurią lemia jos matmenų santykis trijose erdvės koordinatėse, taip pat formos paviršiaus pobūdis (konfigūracija). Priklausomai nuo vieno iš trijų pagrindinių matmenų vyravimo, išskiriami trys formos tipai:
1. tūrinis, pasižymintis santykine visų trijų matmenų lygybe
2. plokštuminis, nustatomas staigiai (arba visiškai) sumažinus dydį išilgai vienos iš matavimo koordinačių
3. linijinis, kuriam būdingas bet kurio vieno matmens vyravimas kitų dviejų atžvilgiu, o jų vertė yra santykinai maža.
Tiesumas(kreivumą) paviršiaus. Tuo remiantis forma pasižymi ekstremaliomis būsenomis:
1. tiesi linija (daugiakampis) – apskritimas
2. plokščias (cilindrinis, sferinis, kūginis) – daugiakampis paviršius Tarp ribų „tiesi linija – apskritimas“, „plokščias – daugiakampis paviršius“ yra be galo daug tarpinių būsenų.
Vertė- formos ir jos elementų ilgio savybė trijose koordinatėse. Formos dydis įvertinamas pagal asmens ar kitų formų dydį arba kaip tos pačios formos elementų dydžių santykis.
Tekstūra- savybė, apibūdinanti išorinę formos paviršiaus struktūrą (šiurkšti, lygi ir kt.). Medžiagos tekstūra priklauso nuo paviršiaus tankio ir mikroiškraipymų dydžio. Viena iš ribų yra lygūs paviršiai, kuriame tekstūros elementai tokie maži, kad vizualiai nesiskiria. Kita riba – kai faktūros elementai savo dydžiu suvokiami kaip savarankiški formos elementai ir jų skaičius yra pakankamai mažas, kad visi būtų aiškiai atskirti. Tokiu atveju paviršiaus faktūros elementai tampa jau paviršiaus skaidymo (reljefo) elementais.
Tekstūra- medžiagos, iš kurios pagamintas objektas, struktūros išoriniai požymiai, pastebėti paviršiuje. Dažniausiai medienos ir audinių gaminiams būdinga tekstūra (raštas). Kuriant gaminį kaip dekoratyvinis elementas naudojamos įvairios faktūros. Reikėtų vengti medžiagai neįprastų tekstūrų, pavyzdžiui, medį primenančio plastiko imitacijos ir pan. Medienos tekstūros raštas kinta priklausomai nuo jos apdirbimo krypties, t.y., pjovimo plokštumoje – radialinė, tangentinė, radialinė-galinė. , tangentinė pabaiga. Spalva vaidina svarbų vaidmenį atskleidžiant tekstūrą, ypač natūralios medienos pluošto spalvos skirtumą (kontrastą).
Tekstūra ir tekstūra yra aktyvios meninės raiškos priemonės. Faktūros ir tekstūros efektas pirmiausia naudojamas natūralioms medžiagos savybėms perteikti, jos estetiniam originalumui atskleisti. Jei medžiagos tekstūra ar tekstūra yra labai išraiškinga, tai jų poveikis stebėtojui gali būti stipresnis nei paties gaminio formos poveikis. Tačiau per didelis tekstūros ar tekstūros blizgesys gali būti nemalonus. Paviršių tekstūra ir tekstūra turėtų būti parenkama atsižvelgiant į gaminio dydį ir erdvės, kurioje jis veiks, dydį.
Spalva- kūnų savybė sukelti vienokį ar kitokį regimąjį pojūtį pagal jų atspindimos ar skleidžiamos šviesos spektrinę sudėtį. Spalva turi tokias pagrindines savybes kaip atspalvis ( įvairių atspalvių spalva), sodrumas (spalvos ryškumo laipsnis), šviesumas (spalvinio paviršiaus atspindėjimas).
Tūrinių-erdvinių formų savybės
Reikšmė yra erdvinės apimties - tūrinių-erdvinių formų ir jų dalių aukščio, pločio ir gylio santykis. Remiantis šiais santykiais, proporcijos atsiranda kaip harmoningas dalių santykis tarpusavyje ir su visuma.
Tiriant tūrinės-erdvinės formos kompoziciją, didžiausią reikšmę turi suvokimo ir supratimo ugdymas apie dydžių santykius ir iš jų kylančius reiškinius, tokius kaip vizualinė dinamika, subordinacija, masyvumo stiprėjimas ir susilpnėjimas ir kt. horizontaliai - aukščiau, į dešinę, į kairę. Paviršiai gali būti įvairiausių padėčių, įvairiausių pasukimų ir pasvirimų įvairiais kampais, tai yra, galima be galo daug variantų tik dviejų paviršių santykiui pagal jų padėtį erdvėje. Forma, kaip tokia, ir jos pokyčiai: pagal išvaizdą (linijinė, plokštuminė, tūrinė); pagal geometrinę sandarą (lygiagretainis, cilindrinis, kūgis, rutulinis ir kt.) Šiose dviejose kryptyse, ypač antrojoje, galimi daug ryšių variantų (plokštuma-kreiva, išgaubta-įgaubta, skirtingi laipsniai kreivinė ir kt.) (.
Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą
Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.
Publikuotas http://www.allbest.ru/
Bendra kompozicijos samprata. Kompozicija mene ir architektūroje
Įvadas
1.1 Kompozicijos esmė
1.2 Vienovė ir vientisumas – kompozicijos pagrindas
1.3 Objektyvus ir subjektyvus kompozicijoje
1.4 Žinių vaidmuo kompozicinėje kūryboje
1.6 Apie tūrinės-erdvinės kompozicijos tyrimo metodus
1.7 Pagrindiniai meninio formavimo principai
Išvada
Nuorodos
Įvadas
Architektūra yra meno, mokslo ir gamybos derinys. Organiškas šių trijų komponentų derinys sudaro profesinių žinių ir įgūdžių karkasą – pagrindą projekto veikla architektas
Dizainas veikla Tai turi du šakos:
1) architektūriniskompozicija
Darbo procesas apima:
kompleksinis daugelio tarpusavyje susijusių užduočių sprendimas: meninės vaizduotės, inžinerinių-konstrukcinių, funkcinių-technologinių, ekonominių ir kt. (Visos šios užduotys, dažnai prieštaringos, pagaliau turi būti suderintos viena su kita taip sumaniai, kad žiūrovas neaptiktų šių prieštaravimų pėdsakų. Jis pamatytų gražią kompoziciją žmonėms reikia struktūros.)
Kiekvienas architektūrinės kompozicijos komponentas turi savo raštus. Taigi inžinerinės ir konstruktyvios problemos yra pagrįstos daugybe specifinių mokslo disciplinų, tokių kaip teorinė mechanika, konstrukcijų statika, medžiagų stiprumas, inžinerinės konstrukcijos, medžiagų mokslas ir kt.
Erdvinių formų, kaip kompozicinio raštingumo pagrindo, konstravimo modeliai nepriklauso nuo architektūros stilistinės krypties.
2) Architektūrinis projektavimas
Architektūrinė kompozicija yra pagrindinės pagrindinės disciplinos „Architektūrinis projektavimas“, kuri jaunesniuose kursuose vadinama „Architektūrinio projektavimo pagrindais“ ir apima šias dalis: architektūrinė grafika, tūrinė kompozicija ir architektūrinio projektavimo pradžia.
Remiantis grafine pasaulio architektūros paminklų studija, įsisavinamos jų kompozicinės ypatybės, vaizdinės priemonės ir pirminės kompozicinės žinios. Šiuolaikinės architektūros ir praeities architektūros paminklų ir objektų grafinė analizė ir tyrimas yra atspirties taškas siekiant suprasti objektyvią kompozicijos principų prigimtį.
Architektūrinio projektavimo pradžioje, sprendžiant paprasčiausias, realizuojamas kompozicinis pasiruošimas ir grafiniai įgūdžiai. projektavimo užduotys.
Ši mokymosi seka mokomoji medžiaga leidžia vizualiai suprasti pagrindinių kompozicinio kurso nuostatų ir architektūrinio projektavimo uždavinių santykį.
Teorinius apibendrinimus sustiprina eilė praktinių pratimų, atliekamų tiriant tūrinę-erdvinę kompoziciją. Tai suteikia pagrindinį kompozicinių žinių ir įgūdžių lygį, reikalingą sąmoningam sprendimui priimti. projektavimo užduotys pirmuosiuose architektūrinio projektavimo etapuose.
architektūriniskompozicija
architektūriniskompozicija yra vientisa architektūrinių formų sistema, atitinkanti meninius, funkcinius ir konstruktyvius-technologinius reikalavimus,
Pagrindiniai pastato architektūrinės kompozicijos komponentai yra išorinis tūris ir vidinė erdvė. Išorės ir vidaus kompozicijos vienybės kūrimas.
Pagrindinės architektūrinių ir erdvinių formų savybės
Architektūrinės ir erdvinės formos (ypač pastatai) turi daug vizualiai suvokiamų savybių, kurios yra svarbios jų savybėms. Čia pateikiamos pagrindinės jų savybės.
1. Geometrinis vaizdas - pagrindinė architektūrinės konstrukcijos formos savybė, ją lemia formos matmenų santykis trijose erdvės koordinatėse (plotis, aukštis, gylis). Jei visi trys matmenys yra santykinai vienodi, forma yra trimatė. Jei vienas matmuo yra daug mažesnis už kitus du, forma yra plokščia. Jei vienas matmuo yra daug didesnis už kitus du, forma yra linijinė.
2. Architektūrinės formos matmenys - jos ilgio savybė aukštyje, pločio, gylio atžvilgiu, atsižvelgiant į žmogaus dydį ir lyginant su kitomis gretimomis formomis.
3. Formos padėtis erdvėje žiūrovo atžvilgiu; priekinė, profilinė, horizontali; arčiau, toliau, aukščiau, žemiau žiūrovo ar horizonto linijos.
4. Pastato masė vizualiniame suvokime priklauso nuo vizualaus architektūrinės formos medžiagos kiekio įvertinimo. Didžiausią masę turi kubinės arba sferinės tankios formos, mažiau – daugiatuščios, plokščios ir lygios.
5. Medžiagos tekstūra yra svarbi architektūrinės formos savybė, atspindinti paviršiaus tūrinį pobūdį, o tekstūra (raštas) atspindi linijinę medžiagos struktūrą ant paviršiaus (pavyzdžiui, medienos grūdelių).
6. Spalva architektūrinėse kompozicijose – paviršiaus savybė atspindėti arba skleisti skirtingų spektrinių savybių šviesą. Jam būdingas atspalvis (atspalviai), sodrumas (spalvos ryškumo laipsnis), šviesumas (paviršiaus gebėjimas atspindėti).
7. Chiaroscuro – savybė, atskleidžianti šviesių ir tamsių sričių pasiskirstymą formos paviršiuje. Chiaroscuro pagerina ir palengvina vizualinį architektūrinės formos suvokimą.
Architektūrinės formos tūrį ir faktūrą labiausiai atskleidžia šviesos kryptis 45° kampu horizonto ir vertikalios plokštumos atžvilgiu. Ypatingai svarbus natūralaus ir dirbtinio architektūrinės ir erdvinės kompozicijos (tiek tūrinės formos, tiek interjero) apšvietimo vaidmuo kuriant meninį vaizdą.
Kokybinės šviesos charakteristikos – tiesioginė, išsklaidyta ir atspindėta – siejamos su pastato orientacija ir natūralios aplinkos būkle. Tiesioginė šviesa gali apšviesti pietinį, rytinį ir vakarinį pastatų fasadus, prasiskverbdama į interjerus kaip šoninis arba viršutinis šviestuvas. Sukuria džiugią nuotaiką, tačiau apakina darbo ir ugdymo kambariuose.
Natūrali šviesa, kurią atspindi ekranai, padidina apšvietimą. Iš dangaus atsispindinti išsklaidyta šviesa neatskleidžia formos, todėl nenaudojama giliems reljefams, bet patogi darbo patalpoms.
Dirbtinis architektūrinių konstrukcijų tūrių apšvietimas naudojamas gatvės lygiu, pagrindinis apšvietimas ir daugelio architektūros paminklų apšvietimas. Dirbtinė šviesa buvo įtraukta į interjerą su organiškesne šviestuvų, šviečiančių lubų, šviesos atšvaitų mase. Atsispindėjusi šviesa interjere sukuria formų lengvumo iliuziją. Apšvietimo prietaisai interjere kartais įgauna savarankišką reikšmę, dalyvauja sprendžiant kompozicinę problemą, išryškina pagrindinį dalyką – tektoniką, formą. Visos svarstomos architektūrinės formos savybės pasireiškia jų visuma ir vienybe, formuojant sudėtingus kompozicinius modelius.
Architektūrinė kompozicija (kūryba, kompozicija) – tai sistema, skirta sukurti projektą ir patį architektūros objektą.
Architektūrinė kompozicija – tai vientisa architektūrinių formų sistema, atitinkanti meninius, funkcinius ir konstruktyvius-technologinius reikalavimus.
Architektūrinės kompozicijos mokslas tiria bendruosius pastato formos dėsningumus architektūroje ir būdus, kaip pasiekti formos ir turinio vienovę.
Architektai raginami harmoningoje pastato kompozicijoje susieti tris puses: viena vertus, patogumą ir naudingumą (funkcinė užduotis), kita vertus, tvirtumą ir ekonomiškumą (konstruktyvus ir techninis bei ekonominis uždavinys), trečia, formų grožis (estetinė užduotis).
Šiuolaikinei architektūrai keliami reikalavimai yra moksliškai pagrįsti. Mokslas tiria atskirų pastatų tipų ypatybes, patalpų santykį, įrengimo klausimus, konkretiems socialiniams procesams reikalingos erdvės dydį ir formą, apšvietimą, akustiką. Į visus šiuos reikalavimus atsižvelgiama statant visuomeninius ir gyvenamuosius pastatus. Vietos gyvenamiesiems ir visuomeniniams pastatams parinkimas mieste, želdynų išdėstymas, siekiant sukurti miestą kaip vientisą holistinį organizmą, atsižvelgiant į klimato ir gamtos sąlygų poveikį, kraštovaizdį, pastatų orientaciją į kardinalą. taškų, yra moksliškai pagrįsti.
Galiausiai, žmogaus psichologija ir fiziologija kelia reikalavimus ir pastatų architektūrinėms kompozicijoms. Architektūra, būdama žmogaus buveinė, veikia pojūčius, atsispindi žmogaus galvoje, taigi dalyvauja formuojant jo dvasinį pasaulį.
Architektūrinės kompozicijos vientisumo kūrimas iš įvairių komponentų, holistinio įvaizdžio, pagrįsto reikalavimų rinkiniu, gimimas yra pagrindinis architektūros uždavinys.
Objektų erdvinės formos savybės
Prieš svarstant įvairius kompozicijos raštus, būtina susipažinti su materialių objektų erdvinės formos savybėmis. Erdvinės formos savybės suprantamos kaip visų vizualiai suvokiamų jos ypatybių visuma:
1. geometrinis vaizdas (konfigūracija)
2. vertė
3. padėtis erdvėje
5. sąskaita faktūra
6. tekstūra
8. chiaroscuro
Geometrinis vaizdas – formos savybė, nulemta jos matmenų santykio trijose erdvės koordinatėse, taip pat formos paviršiaus pobūdžio (konfigūracijos). Priklausomai nuo vieno iš trijų pagrindinių matmenų vyravimo, išskiriami trys formos tipai:
1. tūrinis, pasižymintis santykine visų trijų matmenų lygybe
2. plokštuminis, nustatomas staigiai (arba visiškai) sumažinus dydį išilgai vienos iš matavimo koordinačių
3. linijinis, kuriam būdingas bet kurio vieno matmens vyravimas kitų dviejų atžvilgiu, o jų reikšmė yra santykinai maža.
Paviršiaus tiesumas (kreiviškumas). Tuo remiantis forma pasižymi ekstremaliomis būsenomis:
2. plokščias (cilindrinis, sferinis, kūginis) - daugiakampis paviršius Tarp ribų "tiesi linija - apskritimas", "plokščias - daugiakampis paviršius" yra be galo daug tarpinių būsenų.
Vertė yra formos ir jos elementų išilgai trijų koordinačių apimties savybė. Formos dydis įvertinamas pagal asmens ar kitų formų dydį arba kaip tos pačios formos elementų dydžių santykis.
Tekstūra – savybė, apibūdinanti išorinę formos paviršiaus struktūrą (šiurkšti, lygi ir pan.). Medžiagos tekstūra priklauso nuo paviršiaus tankio ir mikroiškraipymų dydžio. Viena iš ribų yra lygūs paviršiai, kuriuose tekstūros elementai yra tokie maži, kad vizualiai nesiskiria. Kita riba – kai faktūros elementai savo dydžiu suvokiami kaip savarankiški formos elementai ir jų skaičius yra pakankamai mažas, kad visi būtų aiškiai atskirti. Tokiu atveju paviršiaus faktūros elementai tampa jau paviršiaus skaidymo (reljefo) elementais.
Tekstūra – išoriniai medžiagos, iš kurios pagamintas objektas, struktūros požymiai, stebimi paviršiuje. Dažniausiai medienos ir audinių gaminiams būdinga tekstūra (raštas). Kuriant gaminį kaip dekoratyvinis elementas naudojamos įvairios faktūros. Reikėtų vengti medžiagai neįprastų tekstūrų, pavyzdžiui, medį primenančio plastiko imitacijos ir pan. Medienos tekstūros raštas kinta priklausomai nuo jos apdirbimo krypties, t.y., pjovimo plokštumoje – radialinė, tangentinė, radialinė-galinė. , tangentinė pabaiga. Spalva vaidina svarbų vaidmenį atskleidžiant tekstūrą, ypač natūralios medienos pluošto spalvos skirtumą (kontrastą).
Faktūra ir faktūra yra aktyvios meninės raiškos priemonės. Faktūros ir tekstūros efektas pirmiausia naudojamas natūralioms medžiagos savybėms perteikti, jos estetiniam originalumui atskleisti. Jei medžiagos tekstūra ar tekstūra yra labai išraiškinga, tai jų poveikis stebėtojui gali būti stipresnis nei paties gaminio formos poveikis. Tačiau per didelis tekstūros ar tekstūros blizgesys gali būti nemalonus. Paviršių tekstūra ir tekstūra turėtų būti parenkama atsižvelgiant į gaminio dydį ir erdvės, kurioje jis veiks, dydį.
Spalva – tai kūnų savybė sukelti vienokį ar kitokį regėjimo pojūtį pagal jų atspindimos ar skleidžiamos šviesos spektrinę sudėtį. Spalva turi tokias pagrindines savybes kaip atspalvis (įvairūs spalvų atspalviai), sodrumas (spalvos ryškumo laipsnis), šviesumas (spalvinio paviršiaus atspindėjimas).
Tūrinių-erdvinių formų savybės
Reikšmė yra erdvinės apimties - tūrinių-erdvinių formų ir jų dalių aukščio, pločio ir gylio santykis. Remiantis šiais santykiais, proporcijos atsiranda kaip harmoningas dalių santykis tarpusavyje ir su visuma.
Tiriant tūrinės-erdvinės formos kompoziciją, didžiausią reikšmę turi suvokimo ir supratimo ugdymas apie dydžių santykius ir iš jų kylančius reiškinius, tokius kaip vizualinė dinamika, subordinacija, masyvumo stiprėjimas ir susilpnėjimas ir kt. horizontaliai - aukščiau, į dešinę, į kairę. Paviršiai gali būti įvairiausių padėčių, įvairiausių pasukimų ir pasvirimų įvairiais kampais, tai yra, galima be galo daug variantų tik dviejų paviršių santykiui pagal jų padėtį erdvėje. Forma, kaip tokia, ir jos pokyčiai: pagal išvaizdą (linijinė, plokštuminė, tūrinė); pagal geometrinę sandarą (lygiagretainis, cilindrinis, kūgis, rutulinis ir kt.) Šiose dviejose kryptyse, ypač antrojoje, galimi daug ryšių variantų (plokštuma-kreiva-linijinė, išgaubta-įgaubta, skirtingi kreivumo laipsniai ir kt.). )
Formų padėtis erdvėje – tai formų ir jų elementų santykis žiūrovo ir erdvės koordinačių atžvilgiu. Ši kategorija labai skiriasi nuo dydžio ir dydžio santykio. Atsižvelgiant į, pavyzdžiui, plokščią paviršių, galime išskirti tokias koordinačių padėtis kaip horizontalus, vertikalus, priekinis ir vertikalus profilis. Žiūrovo atžvilgiu šios pozicijos gali keistis: priekinė – arčiau, žemiau; vertikalus profilis
Anksčiau daugelis architektūros teoretikų (Vitruvius, Alberti, Palladio ir kt.) rašė apie proporcijas kaip kompozicijos priemonę, daugiausia siedami proporcijas su tvarkos sistema. AT modernūs laikai nemažai teoretikų sukūrė geometrinių proporcijų nustatymo metodus (Hembage, Ghica, Messel, Corbusier ir kt.). Indėlį į proporcijų teoriją įnešė sovietų architektas I. V. Žoltovskis, kurios gali būti nesuskaičiuojamos tarpinės būsenos masyvumo ir erdviškumo požiūriu. Viena riba – forma maksimaliai užpildoma mase (arba išreiškiama kaip tokia); kita riba yra forma, išreikšta mažiausiu masės dydžiu. Be šių keturių pagrindinių savybių, kurios daugiausia lemia formos pobūdį, taip pat turi būti nurodytos šios savybės: Tekstūra arba formos paviršiaus struktūra, kuri gali skirtis nuo reljefo iki lygaus, poliruoto ir veidrodinio. Chiaroscuro, kaip formos ir jos dalių apšvietimo ir atspalvio laipsnis, priklausomai nuo apšvietimo sąlygų (t. y. nuo šviesos šaltinių stiprumo ir formos paviršių padėties jų atžvilgiu) Spalva yra charakterizuojama savybė. pagal šias pagrindines savybes: spalvos tonas (chromatiniai ir achromatiniai tonai), sodrumas (spalvos ryškumo laipsnis) ir šviesumas.
architektūrinės erdvės tūrinė kompozicija
Schemos Formos ir faktūros prigimtis
Spalvos kaita pagal nurodytus ženklus sukuria begalinę jaunystės įvairovę. Kompoziciškai naudojant visas šias savybes lemiami trys pagrindiniai kokybinių santykių tipai tarp jų – kontrastas, niuansas, tapatumas (kartojimas). Priešingai, lyginamos stipriai skirtingos kai kurių savybių būsenos (didelė su maža, vertikali su horizontalia, masyvi su erdvine, plokščia tūriu, plokščia su reljefu ir kt.).
Niuansu lyginamos artimos nuosavybės būsenos. Tapatybė pakartoja savybių būsenas.
Šių ryšių pagrindu gali atsirasti įvairių kompozicinių ryšių ir harmoninių tūrinių ir erdvinių formų. Kontrastas ir niuansai negali būti suprantami statiškai, kaip nekintantys santykiai. Tai tokie formos savybių būsenų santykiai, kurie prisideda prie kompozicijos kaip visumos meninės išraiškingumo atsiradimo. Todėl kontrastą ir niuansą galima vadinti kompozicinėmis priemonėmis.
Aukščiau išvardytos pirminės erdvinės formos savybės yra pradiniai ir pradiniai kompozicijos elementai, pirminė formavimo medžiaga, iš kurios kuriama kompozicija. Ir ta pati pirminė medžiaga tampa aktyviai įtakojanti, kai atsiranda harmoninio santykio pavidalu, ty pirminė savybė tampa kompozicine priemone.
Kai formoje ima dominuoti viena iš dimensijų, vizualinis judėjimas šios dimensijos kryptimi pradeda pasiekti aukščiausią tašką. Tai aiškiai atsiranda suvokiant taisyklingas geometrines figūras. Šis reiškinys vadinamas dinamika, ir jūs turite omenyje ne fizinį, o vizualinį judėjimą.
Dinamika atsiranda ne tik vyraujančios dimensijos kryptimi (aukštyje, plotyje ar gylyje), bet ir ta kryptimi, kuria žmogus suvokia erdvės vystymąsi vaizdiniame judėjime.
Priešingai nei dinamika, santykinis vizualinio judėjimo nebuvimas vadinamas statiniu. Tai reiškia vizualinį formos nejudrumą, ramybės būseną. Kvadratas plokštumoje ir kubas kaip trimatė forma gali būti statinių formų pavyzdžiai. Stačiakampiai ir gretasieniai, kurių vienas matmuo yra du ar daugiau kartų didesnis už kitus, yra dinaminių formų pavyzdys.
Dinamika, kuri savo elementariu pavidalu iškyla paprasčiausiose geometrinėse formose, erdvinės kompozicijos konstrukcijoje įgyja svarbios kompozicinės priemonės reikšmę, kurios pagalba galima pasiekti meninį kompozicijos vientisumą. Neorganizuota elementų dinamika, jų vizualinių judesių nenuoseklumas gali sukurti kompozicijos iširimą į atskiras nesusijusias dalis, tai yra sugriauti pagrindinę jos savybę – vienybę.
Tarp svarbių kompozicijos priemonių yra įtampa – savybė, apibūdinanti kompozicijos poveikio žmogui aktyvumą.
Pirmiau aptarti elementai ir sąvokos yra kompozicijos tipai, pagrindinės erdvinės formos savybės; kai kurios pagrindinės kompozicijos priemonės sudaro turtingiausią paletę įvairioms kompozicijos problemoms spręsti.
Erdvių formų pagrindinių savybių samprata
Tūrinių-erdvinių formų suvokimas grindžiamas savybėmis, būdingomis visiems architektūriniams tūriams ir naudojamomis architektūrinėje kompozicijoje. Šios savybės yra objektyvios.
Pagrindinės trimačių formų savybės yra šios: geometrinė išvaizda, padėtis erdvėje, dydis, masė.
Papildomos savybės apima tekstūrą, šviesą ir spalvą.
Kiekviena iš šių savybių gali keistis tam tikrose ribose ir turėti begalinį skaičių būsenų. Lyginant skirtingas savybių būsenas, galimi patys įvairiausi jų deriniai. Panagrinėkime kiekvieną iš šių savybių neperžengdami galimų pokyčių.
Geometrinis formos vaizdas
Kompozitinio elemento formą lemia:
figūros paviršiaus kontūro stereometrinis pobūdis;
formos matmenų santykis trijose koordinatėse.
Sudėtiniai elementai pagal stereometrinio kontūro pobūdį sąlyginai gali būti suskirstyti į kelias grupes.
Pirmajai grupei priklauso lygiagrečių statmenų plokštumų suformuotos formos – kubas ir gretasienis. Antrajai grupei priskiriamos formos, suformuotos plokštumų ir turinčios nestatmenus paviršius – piramidės, prizmės, daugiakampiai (9 pav.).
Trečiajai grupei priklauso visi sukimosi kūnai ir formos, suformuotos iš lenktų paviršių – rutulys, cilindras, kūgis, formos su paraboliniais ir hiperboliniais paviršiais ir kt. (Yu pav.).
Ketvirtajai grupei priklauso begalė sudėtingų stereometrinių figūrų su tiesiais ir kreiviniais paviršiais (11 pav.).
Architektūrinėje kompozicijoje labiausiai paplitusi pirmoji figūrų grupė – kubai ir gretasieniai. Taip yra dėl šių aplinkybių:
stačiakampiai elementai patogiausi gyvenimo procesams organizuoti ir žmogui orientuotis erdvėje;
stačiakampiai elementai lengvai sujungiami į grupes;
stačiakampių elementų vidinę erdvę lengva padalyti į panašias mažesnio dydžio erdves;
vertikalios ir horizontalios šių elementų plokštumos atitinka labiausiai išplėtotą konstrukcinę stulpų ir sijų sistemą
Ryžiai. 10 Plokščiųjų ir tiesinių formų sukimosi kietieji kūnai
Ryžiai. 11 Iššūkis
Kitų stereometrinių kūnų formas sunkiau derinti tarpusavyje. Jų naudojimas yra veiksmingas ypatingos progos, organizuojant pavienes dideles erdves. Sudėtinio elemento forma, priklausomai nuo matavimo verčių santykio trijose koordinatėse, gali būti tūrinė, plokštuminė ir linijinė. Tūrinei formai būdinga santykinė reikšmių lygybė trijose koordinatėse. Tipiškiausios trimatės formos yra kubas, rutulys. Šiuose paveiksluose matavimai visomis trimis kryptimis yra vienodi (12a pav.).
Plokščiai formai būdingas vystymasis dviem koordinatėmis su pavaldžia trečiąja. Tipiškiausias pavyzdys yra plokščiasis gretasienis (12 pav., b)
Ryžiai. 12 Tūrinis
Linijinei formai būdinga tai, kad vienas iš bet kokių matavimų vyrauja prieš kitus du (12 pav., c).
Matuojant trijų tipinių tūrinės-erdvinės formos būsenų santykius, atsiskleidžia perėjimo iš tūrio į plokštumą, iš plokštumos į liniją galimybė.
Pavyzdžiui, figūros ribinės būsenos yra kubas, kvadratas, linija.
Padėtisformųinerdvė
Ši savybė nustatoma atsižvelgiant į: koordinačių ašis, žiūrovą, kitas formas.
Formos padėtį koordinačių ašių atžvilgiu lemia didžiausias formos paviršiaus plotas arba dominuojanti ašis. Pagal dominuojančios ašies padėtį forma gali būti vertikali (išilgai H ašies), horizontali (išilgai X ir Y ašių). Visos kitos pozicijos bus tarpinės (13 pav.). Pagal didžiausio paviršiaus orientaciją tipinės formos padėtys erdvėje bus priekinės, profilinės arba horizontalios (14 pav.). Formos padėtis žiūrinčiojo ar kitų formų atžvilgiu nustatoma horizontalioje ir vertikalioje plokštumose. Horizontalioje plokštumoje forma gali būti arčiau arba toliau, kairėn arba dešinėn. Vertikalioje plokštumoje, ypač horizonto atžvilgiu – viršuje ir apačioje (15 pav.). Pagal tarpusavio susitarimą formos gali būti:
tam tikru atstumu;
ribojasi vienas su kitu;
atsitrenkia vienas į kitą (16 pav.).
Aktyviausia kompozicijos interpozicija – vieno elemento įterpimas į kitą (16 pav., c). Pasyviausias yra gretimas (16 pav., o ")
1. Kompozicija dailėje ir architektūroje
1.1 Esmė kompozicijos
Architekto kūrybinė veikla – tam tikros erdvės organizavimas įvairiems socialiniams poreikiams – tiek materialiems, tiek dvasiniams. Tarp problemų, su kuriomis susiduria architektas, yra kompozicijos, harmoningo, meniškai išraiškingo kūrinio kūrimo problema. Kompozicinė kūryba architekto veiklai suteikia meninės specifikos.
kompozicinis įgūdžių- menininko kūrybinio profesionalumo bet kurioje meno formoje pagrindas. Sudėtis– svarbiausias meninės išraiškos veiksnys.
Kompozicija mene suprantama kaip meno kūrinio struktūra (struktūra), pagrindinių jo elementų ir dalių išdėstymas tam tikroje sistemoje ir sekoje, t.y. kompozicija - tai yra vienybė ir vientisumas formų meninis gamintinia, kondicionuojamas jo turinys. Kompozicija nagrinėjama dviem tarpusavyje susijusiomis apraiškomis:
kaip gyvas meninis procesas ir kaip jo realizavimas
kūrybiškumas, t.y. specifinis
kompozicinė užduotis
Kadangi kompozicija, atspindinti profesionalius menininko kūrybos bruožus, paveikia pačią bendras vaizdas ir jo santykis su tikrove neišvengiamai apima socialiniai tūzaspect. Ir todėl suvokiant kompozicijos prigimtį, kaip ir daugelyje kitų klausimų, ypač susijusių su meno praktika, išryškėja esminis materialistinės ir idealistinės išeities pozicijų skirtumas.
Filosofinės refleksijos teorijos šviesoje atsiranda menas kaip forma viešas sąmonė, atspindintis pasaulis adresu padėti specifinis lėšų -- meninisnyh vaizdai. Būdamas pasaulio pažinimo rezultatas, menas ne tik atspindi šį pasaulį, bet kartu jį transformuoja, skatina socialinę pažangą.
Dialektinio materialistinio mokslo požiūriu kompozicija mene yra menininko tikrovės įsisavinimo įrankis, viena iš „gamtos pažinimo ir pavaldumo savotiško“ priemonių. Kitaip tariant, įvairios meno kūrinio organizavimo technikos ir metodai, kurių pavyzdžius pateikia meno istorija, yra objektyviai egzistuojančių įvairiausių paties gyvenimo modelių atspindys, suvokiamas ir jaučiamas ilgalaikėje meninėje patirtyje. asmens, pakartotinai patikrintas ir patobulintas.
Realistiniame mene kompozicijos tikslas yra tikras tikrovės atspindys ir jos transformacija pagal žinomus šablonus. Kompozicija kaip meno kūrinio formos organizacija yra neatsiejamai susijusi su jo turiniu. Formos gilumas reikšmingai išskiria realistinį kompozicijos supratimą nuo idealistinio, formalistinio, kur formos kūryba tampa savitiksliu.
Šiuolaikinis mokslas remiasi pozicijos, kad meninė ir kompozicinė kūryba, kaip ir bet kokia tikslinga žmogaus veikla, tampa įmanoma žiniomis ir praktiniu tikrovės vystymu ir yra pavaldi objektyviems dėsniams.
1.2 Vienybė ir vientisumas -- pamatas kompozicijos
Visuose kompozicijos apibrėžimuose pagrindinis jos bruožas yra nuolatinis - vientisumas formų. Savo ruožtu kompozicinė veikla turi savo dėmesį ir Pagrindinis tikslas pasiekti tokią vienybę ir vientisumą.
Kompozicijos vientisumas ir jos elementų vienovė pasireiškia tokia kokybe kaip harmoninganess. Suderinti elementai yra neatskiriamai susiję vienas su kitu, abipuse proporcija. Kiekvienas elementas pasirodo ne tik savo prasmę, bet ir savo pavaldumu holistinei formai. Šiuo atžvilgiu forma įgauna vienovę mažame ir dideliame. Jame nėra atsitiktinių elementų ir atsitiktinių ryšių. Todėl vienybė ir vientisumas laikomi pagrindinis įstatymas kompozicijos. Meninė patirtis ne kartą rodė, kad nesant vientisumo ir vientisumo forma praranda išraiškingas savybes, tampa estetiškai ydinga.
Formos struktūrinio vieningumo pradžia gali būti jos tvirtumas, vidinė sudedamųjų dalių pusiausvyra. Pavyzdžiui, paprastos geometrinės figūros, nesuskirstytos į atskirus elementus – rutulį, kubą, kūgį, cilindrą ir kt. savo pirminiame pilnatvėje jie neša vienybę.
Tačiau meninei praktikai, taip pat ir architektūrinės kūrybos srityje, būdingas kompozicinės vienybės pasiekimas su įvairiais išoriniais komponentais, kurie yra toli vienas nuo kito. geometrines figūras ir fizines savybes. Šiuo atveju kelias į kompozicinės vienovės sprendimą eina per subordinaciją, t.y. sukurti vienybę ir vientisumą, surandant ryšį tarp pagrindinių ir antrinių dalių ir elementų, dažnai derinant kontrastingas savybes. Kompozicija nustato ją sudarančių elementų hierarchiją – vadovaujančių, pavaldžių, lydinčių, charakterizuojančių dinaminę pusiausvyrą.
Kompozicijos vienybės ir vientisumo dėsnis atspindi ir įkūnija natūralius supančio pasaulio objektų organizavimo principus. Juk žmonės nuolat prieš savo akis matė visų formos elementų glaudaus ryšio ir tarpusavio derinimo pavyzdžius: medžio lapo formos, jo lajos ir kamieno proporcingumą, tikslingą visų gyvūnų kūno dalių derinimą, gamtos peizažų harmonija ir kt. Visos dalys išdėstytos griežta tvarka, grupuojant ir jungiantis į visumą dėl pusiausvyros, pusiausvyros, simetrijos, pasikartojimo, ritmo, proporcingumo, proporcingų santykių. Šie natūralioms formoms būdingi kompoziciniai principai sulaukė estetinės asimiliacijos ir įsitvirtino meno patirtyje vykdant socialinę-istorinę praktiką.
1.3 objektyvus ir subjektyvus in kompozicijos
Vienas esminių kompozicinės kūrybos modelių pasireiškimo momentų yra dialektika jungtys tarp objektyvus ir subjektyvus jo vakarėliams.
Objektyvi pradžia kompozicijoje randama tame, kad meninio turinio, kurį autorius įkūnija meno medžiagoje, yra dėl tikrovės. Tūkstančiais gijų menininkas yra susietas su išoriniu pasauliu: su visuomene, kurioje gyvena, su įsisavinta kultūra, su socialinėmis nuotaikomis, kurios yra jo paties išgyvenimų dalis ir pan. Be to, pats autorius ne visada žino šias gana objektyvias sąlygas.
Meno kūrinio forma taip pat yra objektyviai sąlygota. Dalyko įsikūnijimas meninė idėja reikalauja paklusnumo gamtos dėsniams, medžiagų technologijoms, plastinės formos organizavimo dėsniams, objektyvioms formos ir erdvės savybėms ir kt. Šių esminių objektyvių reikalavimų mene negalima ignoruoti.
Kartu kompozicinis procesas yra subjektyvus savo turiniu, nes tai menininko, kaip konkretaus asmens, valios ir kūrybinių siekių pasireiškimo aktas. Kompozicijoje menininkas parodo savo mintis ir jausmus, idėjas apie struktūrinio organizavimo galimybę. menine medžiaga. Menininkas savo kūryboje turi asmeninę laisvę, tačiau ši laisvė veikia kaip sąmoningas poreikis atsižvelgti į objektyvias specifines sąlygas.
Kompozicijos modelių neigimas būdingas idealistinėms, formalistinėms pažiūroms. Jų pagrindas yra teiginys apie subjekto išskirtinumą kūrybinis procesas, numatantis jam teisę į savivalę kuriant menines formas, spekuliatyvų „žaidimą“ įsivaizduojamomis kūrybinėmis laisvėmis, leidžiančiomis nepaisyti gyvenimo logikos. Dažnai pats komponavimo procesas suprantamas tik kaip formos kūrimas, neturintis jokio ryšio su turiniu. Šiuo atveju kompozicinės kūrybos šaltinius ir varomąsias jėgas bandoma rasti nesąmoningoje žmogaus psichikos sferoje, elementarių principų pasireiškime. Tačiau, kaip rodo formalistinio meno praktika, toks kompozicijos supratimas iš tikrųjų veda į destrukciją meno rūšis, meno nužmoginimas.
Architektūroje formalizmas pasireiškia sąmoningu ar nevalingu vidinių formos sąsajų su turiniu iškraipymu dėl įvairių reikalavimų – utilitarinių, konstruktyvių-techninių ir ideologinių-meninių. Ir tada jie bando interpretuoti kompoziciją kaip organizacija "grynas formos“, kaip savavališkas plokštumų, tūrių, linijų, spalvų ir kt. derinys vienu atveju; kitoje kompozicijos sprendimas daromas priklausomas tik nuo vienos turinio pusės – konstrukcijos, medžiagos, funkcijos, ideologinio motyvo. Formalizmas architektūroje griauna kompoziciją, skurdina architektūros menines galimybes, atima iš jos universalų žmogiškąjį turinį.
1.4 Vaidmuo žinių in kompozicinis kūrybiškumas
Menininkas turi atsižvelgti į objektyvius meno medžiagos reikalavimus. Rašytojas turi įvaldyti žodį, tapytojas turi gerai išmanyti spalvų savybes ir jų derinimo principus, skulptorius turi aiškiai įsivaizduoti molio, akmens, medžio ir kt. Kiekvieno meno žanro raidos patirtis užfiksavo medžiagos suskirstymo į menines struktūras ir išraiškingas formas technikas ir metodus. Ne vienas meno genijus buvo laisvas nuo poreikio įvaldyti profesinius darbo su medžiaga įgūdžius. Kiekvienas vienaip ar kitaip šiuo klausimu jautėsi kaip studentas.
Meistriškumo procesas menine kalba menas yra dviprasmiškas. Kompozicinės žinios gali būti kaupiamos bendrame sraute atsitiktinės informacijos pavidalu, nevalingai nusėdamos atmintyje arba vykdant sąmoningą kryptingą veiklą joms tirti. Šiuo atveju naudingos informacijos apie kompoziciją apimtis ir turinys tikrai yra platesnis ir sistemingesnis, o pats procesas vyksta efektyviau ir greičiau. trumpą laiką. Įvairios praktikos veiklos meno mokyklos tai įtikinamai įrodo.
Žinios kompozicinis įstatymasnumeriai racionalizuoja apiefsesijos veikla, povydreba efektyvumas kūrybingas pastangas.
Architekto kompozicinės kūrybos ypatumas, priešingai nei menininko veikla daugelyje kitų meno rūšių, yra tas, kad ką statyba norima meninis formų (architektūrinis struktūros) būtina vadovauti in eismo zndaiktavardžiai medžiaga ir žmoniųdangus išteklių. Statant architektūros objektus padarytus klaidingus skaičiavimus praktiškai sunku ištaisyti.
Štai kodėl taip svarbu sprendžiant architektūrinę kompoziciją, numatant meninį rezultatą, tiksliai apskaičiuoti ir atsižvelgti į objektyvius meninio formavimo dėsnius. Objektyvi ankstesnių kartų architektų patirtis, įskaitant nesėkmes, yra vertingas profesinių žinių pagrindas.
Kompozicinių žinių vaidmuo architektūroje mūsų laikais didėja. Taip yra dėl jos užduočių sudėtingumo, jo pasireiškimo visuomenėje apimties išplėtimo, kiekybinio augimo, masto padidėjimo iki ištisų miestų ir aglomeracijų lygio bei naujų komunikacijos priemonių.
Tačiau, atsižvelgiant į kompozicinių modelių svarbą, būtina žinoti jų naudojimo ribas. Kompozicijos dėsniai negali būti suabsoliutinti, paversti techninėmis meninės kūrybos kūrimo taisyklėmis, kaip buvo, pavyzdžiui, akademiniame mene, nes tokiu atveju menas praranda meniškumą ir tampa amatu. . tikslas kūrybiškumas, in apimtis įskaitant ir meninis, visada yra kūryba naujas produktas, sąlygostinginys atsiradimas naujas apienatūralus poreikiai. Todėl kompozicijos principai negali nurodyti meno kūriniui konkrečių savybių, jie negali būti receptas. Tačiau meno kūrinio kūriniai tarnauja kaip kūrybiškumą organizuojanti ir kontroliuojanti šerdis, užtikrina meno kūrinio visuotinę reikšmę ir jo, kaip socialinės kultūros produkto, vertę.
„Kūrybiškumas remiasi, kaip rašo žinomas sovietų architektas ir mokytojas A. K. Burovas, individualiu jausmu, kaip reikia ir galima išspręsti užduotį. Argumentai gali būti pateikiami tik bendrų samprotavimų forma. Kai šie bendrieji samprotavimai dėl patirties, šios patirties analizės ir tiksliųjų mokslo žinių taikymo gali būti suformuluoti kaip dėsnis ar prie jo artėjanti darbo formulė, kiekvieną kartą ir tiksliai neperžengiant nustatytos techninės užduoties ribų, Sprendžiant šią užduotį, tokio pobūdžio veikla išeina iš lauko meno ir pereina į technologijų sritį.“ Kaip pavyzdį, patvirtinantį išsakytą mintį, A.K. Burovas lygina Partenoną ir Tesioną,
Vykdoma pagal tas pačias architektūros kanono taisykles. Tačiau Partenone kompoziciniai raštai naudojami kūrybiškai, dėl to suvokiami emociškai ir suvokiami kaip meno kūrinys, o Tesionas – logiškai ir suvokiamas kone kaip techninė struktūra.
Pastaruoju metu daug rašoma apie masinės būsto plėtros mūsų miestuose trūkumus. Kritikai ne kartą atkreipė dėmesį į gatvių ir kiemų architektūrinės išvaizdos skurdumą, nuobodžią gyvenamųjų ir visuomeninių pastatų fasadų monotoniją, rimtus tūrių ir erdvių mastelio santykių klaidingus skaičiavimus, formų megalomaniją, pažeidžiančią įprastus vizualinius ryšius su asmuo, kuris neprisideda prie patogios ir gyvenamosios aplinkos kūrimo. Šie neigiami reiškiniai jokiu būdu nėra vienareikšmiškai siejami su konstrukcijos ir techninio konvejerio trūkumais, architektūrinių formų ribotumu tipizavimo sąlygomis. Jie taip pat atsiranda dėl rimtų klaidingų skaičiavimų sprendžiant architektūrines ir kūrybines problemas ir dažnai tiesioginio objektyvių kompozicinių modelių nepaisymo.
Architektūrinis profesijaargp įgytas in procesas giliaišoninis supratimas kompozitaisionasnyh principus ir modeliai, esamas apibendrinimas istorinisdangus patirtį architektūra.
1.5 Turinys erdvinis kompozicijos
Architektūrinė kompozicija – tai visuminė, meniškai išraiškinga formų sistema, atitinkanti funkcinius, konstrukcinius ir techninius reikalavimus.
Kaip matyti iš apibrėžimo, architektūrinės kompozicijos dalykas yra veiksnių, turinčių įtakos architektūrinės formos konstrukcijai, tyrimas.
Šiuolaikinėje architektūroje visi šie veiksniai tapo itin sudėtingi. Architektūros projektavimo praktikai ir architektūros mokymui iškilo būtinybė jas atskirti į savarankiškas žinių sritis, kad būtų galima giliai įsigilinti į jų esmę. Taip atsirado tokios architektūros teorijos dalys kaip pastatų, architektūrinių konstrukcijų tipologija ir kt. Jų savarankiškumas yra santykinis. Neatsižvelgiant į architektūrinę kompoziciją, pavyzdžiui, disciplinos „Architektūrinės konstrukcijos“ vertė negali būti tinkamai įvertinta.
Toks yra kurso „Tūrinė-erdvinė kompozicija“, kuriame nagrinėjami specifiniai meniniai ir estetiniai reikalavimai statant architektūrinę formą, tikslas. Šių reikalavimų pobūdis yra dvejopas:
Socialinė ir psichofiziologinė.
Lemiamą estetinį architektūrinės kompozicijos vertinimą turi socialiniai ir istorinis kondicionuojamasness išvaizda tie arba kitas formų architektūra; kaip minėta anksčiau, daug kas priklauso nuo žmogaus suvokimo ypatybių. Tūrinės-erdvinės kompozicijos akcentas yra veiksniai, susiję su žmogaus regėjimo prigimtimi ir architektūros objektų suvokimo psichologija.
Walteris Gropiusas, tyrinėdamas naujus architekto ugdymo metodus, iškėlė klausimą: ar yra formavimo mokslas? Ir jam atsakė; taip, ten yra.
„Šiandien, – rašė jis, – dizainerio kūrybiniam instinktui galime suteikti vertingų žinių apie vizualinius faktus, tokius kaip optinės iliuzijos reiškinys, kūnų tūrių ir tuštumų santykis erdvėje, šviesos ir šešėlio santykis, spalva ir mastelis – objektyvių veiksnių žinojimas vietoj savavališkų, subjektyvių interpretacijų ar seniai pasenusių formulių“
Tūrinės-erdvinės kompozicijos kursas yra taikomoji disciplina, orientuota į aukštą profesionalumą. Toliau pateikta šio vadovo medžiaga yra konkrečiai išdėstyta teorinis pagrindas tūrinės-erdvinės kompozicijos akademinė disciplina.
Objektas „tūrinė-erdvinė kompozicija“, kur stovi centre problema meninis formuojant, turėtų turėti specialią medžiagos apibendrinimo ir tvirtinimo būdų specifiką, patogią suprasti ir skleisti. Patirties sutelkimas ir pagrindinio dalyko atranka, kaip ir bet kurioje žinių srityje, reikalauja atitraukti dėmesį nuo detalių ir pakilti prie abstrakcijos.
Tačiau meno medžiaga, šiuo atveju architektūra, visada ir bet kokiomis sąlygomis turi išsaugoti objektyvų formos konkretumą, regimą išvaizdą. Jei šis kontaktas su objektyvia forma nutrūksta, nutrūksta ryšio su menu gija ir meninis specifiškumas dingsta . Suvaikas apie dirbti menas, ne turintys atstovavimas apie medžiaga vežėjai, generatyvinis hupirmapradis vaizdai, neįmanomas. Diskutuodami apie ritmą ar „tektoniką“, savo vaizduotėje nuolat išlaikome tam tikrus tūrinius ar erdvinius santykius, plastines charakteristikas ir pan.
Tuo pačiu, išlaikydami architektūros objektų vizualinę formą, mes, orientuodamiesi į individualius formos struktūros ypatumus, būdingus daugeliui architektūros objektų, nepriklausomai nuo tipologinės ir funkcinės priklausomybės, regioninės ar geografinės padėties, istorinės vietos, gali išryškinti ką nors svarbaus ir esminio, įgyti reikšmingumo kompozicijos principas arba teisė kaip naudinga nuosavybė architektūros profesinėje patirtyje.
1.6 O metodus izu čenija tūris-erdvinis kompozicijos
Gavę bendrą idėją apie tūrinės-erdvinės kompozicijos ypatybes, galime kalbėti apie tinkamus metodus, kaip įsisavinti jos principus ir įgyti praktinio jų įgyvendinimo įgūdžių. Čia ateina serija specifines problemas, kurios neleidžia vykdyti įprastų požiūrių į įprastą akademinį dalyką. Spekuliatyvus teorinių pozicijų suvokimo būdas pasirodo esąs nepakankamas, nes kompozicija yra ne tik žinių ir specialių procedūrinių savybių žinojimo suma, bet ir pati praktika.
1.7 Pagrindinis principus meninis formuojant
Racionalumas loginis pagrįstumas, formos tikslingumas
Tektoniškumas atitikties projekto formai. Su šiuo korespondencija dizainas tampa kompozicine-plastine formavimo priemone
Struktūriškumas vidinė meno formos struktūra. Koks yra struktūrinio formavimo tikslas? harmoningo ryšio tarp formą sudarančių elementų radimas
Lankstumas tai meninė sistema, galinti vystytis ir kartu išlaikyti savo vientisumą. Šioje formoje jis visada yra gana išsamus. Lankstumą dažnai lemia formos funkcija. Jis randamas natūraliame pasaulyje, kur pokyčiai yra natūralus reiškinys, atsirandantis veikiant formai tiek vidinėms, tiek išorinėms jėgoms. išorinės jėgos. Gyvos formos, besikeičiančios, išlieka vientisais organizmais. Kompozicine prasme lankstumas dažnai tapatinamas su dinamiškumu, kuris išreiškiamas grynai vaizdiniu ar mechaninis judėjimas formų.
ekologiškas kompozicijos konstravimas, atsižvelgiant į formavimo dėsnius, pasireiškiančius gamtoje. Gamtos formų supratimas gali vykti keliomis kryptimis.
Pagrindinis iš jų yra analizė:
- morfologija, t.y. vadinamųjų bioformų struktūra kaip
funkciniai organizmai;
- tektoniniai (konstrukciniai-plastiniai) dėsningumai
formuojantis gamtoje
- biostruktūrų judėjimo ypatumai;
- savo spalvos ir proporcingos gyvų organizmų plastikos
struktūros.
Vaizdiniai Šis principas atspindi aiškų ir gilų tam tikros meninės idėjos atskleidimą. Bet koks dizainas, kaip ir bet kuris kitas, yra skirtas tokiam atskleidimui. menine veikla. Pagrindinis dalykas? tai figūrinės formos struktūros derinimas.
Sąžiningumas nustatant glaudiausią ryšį tarp visų kompozicijos kūrimo priemonių ir metodų. Dėl šios įsteigimo bendras charakteris forma, kuri galiausiai nulemia visą jos poveikio žiūrovui jėgą. Jei tokio pobūdžio nėra, forma atrodo neharmoninga, trupmeninė, o ne vientisa.
Išvada
Sudėtis Tai kūryba, kūryba. Neįmanoma įvaldyti kompozicijos neįsigijus joje savos patirties. Pagrindinius formavimo principus studentai turėtų patirti gyvos savarankiškos veiklos metu.
Taigi lemiamas vaidmuo įsisavinant tūrinės-erdvinės kompozicijos pagrindus priskiriamas praktiniam metodui per formulavimą ir sprendimą. kūrybinės užduotys. Kompozicijos pratimus papildys paskaitos ir pokalbiai, kolektyvinis darbo rezultatų aptarimas.
Konkrečios kompozicinės problemos sprendimo ypatumas slypi tame, kad analitinis racionalumas kuriant architektūrinę formą susilieja su emociniais pojūčiais. Individualiame kompozicijos sprendime tikrai yra emocinis komponentas, kuris pakelia gamtos objekto savybes į ekspresyviųjų lygmenį. Kompozicijos studijų veikla įgauna estetinį pobūdį. Kompozicinės praktinės užduotys yra apibendrinto abstrakčiojo pobūdžio. Naudojamos tūrinės ir erdvinės formos pagal savo geometrines charakteristikas atitinka labiausiai paplitusių architektūroje išvaizdą, tačiau nėra nuorodų į jų specifinį funkcinį turinį. Tūrinės-erdvinės kompozicijos principams įsisavinti imamas tarsi geometrinis architektūrinės aplinkos fragmentų modelis. Ši technika padeda tirti bendruosius estetinio formavimo principus ir modelius bei atitraukti dėmesį nuo specifinių atskirų architektūrinių struktūrų savybių.
Kaip medžiagą kūrybiniams kompoziciniams pratimams atlikti, popieriaus maketavimui ir grafiniai vaizdai, nors išdėstymas yra pageidaujamas dėl ypatingo matomumo. Darbas su maketavimu, reikalaujančiu esminių veiksmų, labai efektyviai lavina erdvinį mąstymą ir techninę intuiciją, kuri yra svarbi produktyviai kompozicinei veiklai.
Aukščiau išvardyti principai:
a) bendrųjų kompozicinių modelių analizė;
b) abstrakčiojo pobūdžio kūrybinių užduočių iškėlimas skirtų formalių lėšų plėtrai;
c) prototipų kūrimo kaip užduočių sprendimo formos naudojimas yra pagrindiniai, jų pagrindu kuriama tūrinės-erdvinės kompozicijos įsisavinimo metodika. Po jos turėtų sekti ne tik edukacinis auditorinis darbas komandoje, bet ir savarankiška veikla kiekvienam studentui, norinčiam tobulinti savo profesinius įgūdžius.
Pagrindinis tūrinės-erdvinės kompozicijos disciplinos uždavinys – bandymas padėti pagrindus sąmoningam procesų suvokimui ateityje. profesinę veiklą, individualaus figūrinio daiktų lavinimo stiliaus kūrimas. Tačiau šis įgūdis atsiranda ne iš karto. Be labai reikšmingos teorinės informacijos apie kompozicijos konstravimo dėsningumus, susipažinimo su kolegų darbais, studentas turi įsisavinti paprasčiausias praktines technikas ir taisykles, kuriomis grindžiamas kompozicinis raštingumas.
Nuorodos
· Specialybė: „Architektūra“ Tūrinė-erdvinė kompozicija A.V.Stepanovas; Į IR. Malginas ir kt., Maskva 2007 m.
· Vadovėlis disciplinos studentams: „Tūrinė – erdvinė kompozicija“ B.E.Sotnikovas. Uljanovskas 2009 m.
Priglobta Allbest.ru
...Panašūs dokumentai
Kas yra architektūrinės ir erdvinės formos, jų savybės ir vaidmuo kuriant architektūrinės kompozicijos vienybę iš įvairių komponentų. Tūrinės-erdvinės formos kompozicijos tyrimas, geometrinės išvaizdos ir savybių aprašymas, apimtis.
testas, pridėtas 2011-02-19
Miniatiūrinis būsimo pastato, masyvo ar parko vaizdas. Kompozicijos maketavimo technikoje: priekinė ir tūrinė. Objektas ir erdvė, spalva makete. Medžiagos maketavimui. Tūrinės-erdvinės kompozicijos kūrimas.
Kursinis darbas, pridėtas 2009-07-28
Formalios kompozicijos rūšys, technikos ir savybės, būdai pasiekti harmoniją ir išraiškingumą. Pagrindiniai kompozicijos vaizdų grafinio atvaizdavimo reikalavimai ir atlikimo būdai. Tūrinė-erdvinė kompozicija. Darbų vertinimo kriterijai.
pamoka, pridėta 2012-03-05
Architektūrinės ir erdvinės kompozicijos formavimosi ypatumai ir miesto vientisumas, jo spalva ir apšvietimas. Pagrindiniai sanitariniai-higieniniai ir klimato reikalavimai renkantis vietas dėti gyvenamieji rajonai gyvenvietės.
Kursinis darbas, pridėtas 2011-09-20
Žmogaus suvokimo sistemos. Tūris ir forma kaip pagrindinės objektų savybės erdvėje. Erdvinės formos asociatyvinės įtakos bruožai. Geometrinių ir natūralių formų panaudojimas šiuolaikinėje architektūroje ir interjeruose.
pristatymas, pridėtas 2015-04-20
Bendrasis viešbučio planas, pastatymo statybvietėje pagrindimas. Erdvės planavimo, konstruktyvus ir architektūrinis-planavimo sprendimas. Pastato architektūrinės kompozicijos priėmimai ir priemonės. Inžinerinė įranga ir apdailos medžiagos.
Kursinis darbas, pridėtas 2009-12-17
Erdvinių ir gamtinių formų tektonikos ypatybių svarstymas kaip architektūros struktūrų estetinės raidos procesas. Objektyviųjų formų – tonikos, tektonikos ir architektonikos – pagrindinių išraiškingumo principų apibūdinimas.
santrauka, pridėta 2012-02-21
Dizaino vertė kuriant medžiagą ir meninė kultūra. Pagrindiniai kompozicijos dėsniai technikoje. Ergonomika kaip meninio dizaino pagrindas. Meninio dizaino spalva. Vaizdiniai vaizdai, techninis brėžinys, perspektyva.
testas, pridėtas 2010-09-14
Istorinė kraštovaizdžio meno apžvalga. Pagrindiniai stiliai parkų ansamblių kompozicijoje. Anglų kraštovaizdžio stilius kraštovaizdžio mene. Stilistinių krypčių plėtra: Suprematizmas, avangardizmas. Kraštovaizdžio architektūros raidos tendencijos.
Kursinis darbas, pridėtas 2015-11-29
Užsienio ir šalies kraštovaizdžio architektūros raidos būdų ir krypčių studijavimas. Jo sąsajų su urbanistika ir architektūra analizė. Daugelio pagrindinių sodo ir parko meno objektų struktūros, kompozicijos ir meninio sprendimo apžvalga.