Abortas 

Pasakojimas kaip literatūros žanras. Kokie yra istorijos žanro bruožai? Kokias literatūrines pasakas žinai

    Pasaka ir pasaka skiriasi. Pagrindinis skirtumas yra autorystė, pasaka turi konkretų autorių.Pasaka parašyta remiantis garsi legenda, o legenda savo ruožtu atsirado tikro įvykio pagrindu.

    Pasakoje turi būti pasakotojas, kurio vardu pasakojama.

    Taip pat pasakos bruožai yra fantastinių elementų buvimas, gali būti, kad pats herojus yra apdovanotas magiška galia, o kartu su tuo pasakoje aprašomi tikri dalykai ir žmonių vaizdai.

    Pagrindinis žanro bruožas pasaka ar tai nm visada yra tautosakos motyvais. Tačiau tuo pat metu pasaka nėra žodinis kūrinys liaudies menas nes pasaka turi autorių. Pavyzdžiui, Lefty Leskovas yra pasaka: yra folklorinių motyvų (tarp jų ir pasakai būdingų grožinės literatūros elementų), bet kartu yra ir autorius. dar vienas pasakos, kaip žanro, bruožas yra akcentuojama šnekamoji kalba, yra labai paplitęs pasakos žanre herojaus komiksas(vėl prisiminkime Lefty), tekste yra daug komiško herojaus aprašymo, o pats vaizdas yra komiškas,

    nors ir tragiška kartu.

    SKAZ- tai epiška prozos kūrinys su unikaliu pasakojimo stiliumi.

    Ir šios būdo esmė slypi tame, kad pasakojimas vyksta ne autoriaus vardu, o pasakotojo vardu, kurį į kūrinį įveda autorius. Pasakotojas dažniausiai skaitytojui pasakoja apie netolimos praeities įvykius ir konkrečius asmenis, kurių liudininku ar net dalyviu jis buvo.

    Pavyzdžiui, Leskovo pasakose tobulas meistrasšio žanro pasakotojas yra arba vienuolyno naujokas, arba buvęs kareivis, arba išėjęs į pensiją meras, arba buvusi aktorė ir kt.

    Šie žmonės priklauso visiškai kitam socialiniam ratui, turi skirtingų profesijų, išsilavinimas, o ne pats rašytojas ir, tikėtina, skirtas skaitytojas.

    Ir todėl kalbėjimo būdas, ir dažnai padėtis pasakotojas skiriasi nuo autoriaus požiūrio ir stiliaus.

    Pasakotojo kalba yra gyvas ištartas žodis, kalba žodžiu pasakojimas: tarmės, paprastai profesiniai žodžiai, perfrazavimas svetimžodžiai rusų liaudies kalba. Šnekamoji kalba taip pat gali būti derinama su literatūros norma, tai yra, taip pat yra abiejų derinys.

    SKAZ– Tai tikro įvykio aprašymas, bet turi ir fantazijos elementų.

    Skazą į rusų literatūrą įvedė N. V. Gogolis. Pavyzdžiui, jo pasakojime „Vakaras Ivano Kupalaquot“ išvakarėse; į pasakojimą įvedamas ukrainiečių sekstonas Foma Grigorjevičius, kuris savo spalvinga kalbėjimo maniera pasakoja paparčio legendą. Tačiau jis tai kruopščiai išplėtojo ir, galima sakyti, šlovino literatūros žanras, žinoma, žodžio menininkas N.S. Leskovas.

    Leskovas turi gana daug pasakų apie liaudies teisuolius, apie talentingus žmones amatininkai ir tt

    Man atrodo, kad skaitytojui žinomiausi yra tokie kūriniai kaip Užburtas klajūnas,Dumb Artist ir, be jokios abejonės,

    Malachito dėžutė Pavelas Bažovas, Uralo pasakotojas. Nuo vaikystės žinomos pasakos Akmens gėlė, Kasybos meistras ;, Sidabrinė kanopa nepalikti abejingų.

    Pasakos Malachito dėžutė vienija vienas nepakartojamas pasakotojas iš liaudies – senelis Slyshko.

    Izaokas Babelis savo istorijoje, kaip tai buvo padaryta Odesoje; pasakotojas yra išdidus žydas, gyvenantis su mirusiaisiais; - Aryeh-Leib. Babelio pasakos ypatumas – nepakartojama tarmė, vadinama Odesos kalbaquot ;. Iš esmės tai rusiška su priemaiša ukrainiečių kalba ir jidiš.

    Yra daug literatūrinių pasakų pavyzdžių. Tokias pasakas kūrė ir mūsų amžininkai Šolohovas, Tynianovas ir kiti rašytojai. Deja, vieno atsakymo rėmuose neįmanoma išsamiai ir iki galo pasakyti šia įdomia tema.

Pasakos apibrėžimas

Trumpoje literatūrinėje enciklopedijoje A. P. Chudakovas ir M. O. Chudakova (1971) skazą apibrėžia taip:
SKAZ- specialus pasakojimo tipas, sukurtas kaip nuo autoriaus nutolusio asmens istorija (įvardijama ar numanoma), turinti savotišką kalbėjimo manierą.

Didelis enciklopedinis žodynas- "SKAZ"

SKAZ 1) folkloro forma (įskaitant žodinę liaudies istorija), stovint ant kasdieninės kalbos ribos ir meninė kūryba. Literatūrinės pasakos (N. S. Leskovas, P. P. Bažovas) yra genetiškai susijusios su folkloru. leksiškai, sintaksiškai, intonaciniu požiūriu orientuota į žodinę kalbą (A. Vesely, M. M. Zoščenkos pasakojimai).

Šiuolaikinis rusų kalbos aiškinamasis žodynas T.F. Efremova -

SKAZ m. 1) Pasakojimas, atliktas lenktynių vardu. 2) Žodinio liaudies meno kūrinys apie tikrus dabarties ar netolimos praeities įvykius, kuriame pasakojama rasės vardu. 3) razg.-sumažėjimas. Žodžiai, kalba, išreiškimas ką nors valia, sprendimas, nuomonė.

Pasaka kaip literatūrinio pasakojimo rūšis

Medžiaga iš Vikipedijos

skaz- literatūrinio ir meninio pasakojimo tipas, imituojantis folkloro kūrinius stiliumi, specifine kalbos intonacija ir stilizacija, siekiant atkurti žodinių liaudies žanrų pasakotojo kalbą arba apskritai gyvą liaudies kalbą. Funkcija skaz- pasakotojo, kuris nesutampa su autoriumi, buvimas, kurio kalbos stilius nesutampa su šiuolaikine literatūros norma.

Rusų literatūroje pasakų kūriniai N.S. Leskovas („Levša“ („Pasakojimas apie Tulos įstrižą kairę ir plieninę blusą“), P. P. Bazhova (knyga „Malachito dėžutė“, parašyta Uralo kalnakasybos darbininkų liaudies dialekto dvasia), B. V. Šerginas (pasakoja apie charakterį, rusų pomoriečių kultūra, gyvenimas, kilninamasis darbas), M.Kh.Kochnevas (atstovaujantis Ivanovo audėjų kalbos, gyvenimo, darbo tautosakos bruožams). įdomus apibrėžimas pasaką „Šilko sparnuose“ pateikė M.Kh. Kochnevas: „Pasaka ir istorija gyvena greta. Pasaka taip pat su jais draugauja: istorija ir pasaka tarsi eina į šonus, o pasaka yra per vidurį. Pasaka, kaip patarlė, turi jautrias ausis ir žvalias akis. Tik nepamirškite apie tai: pasaka pati nevaikšto po žemę - ji veda savo gyvenimą. (Literatūros terminų žodynas)

Stilizuoti galima imituojant pasakų, epų ir dainų sandėlį (fėjų stilizacija), pavyzdžiui, Melnikovo-Pečerskio „Miškuose“: „Už Volgos miškuose, Juodajame Ramene, kažkada gyveno valstietis, turtingas valstietis. Tas valstietis turėjo dukrą. Dukra užaugo, kupina grožio. Dar viena stilizavimo technika – valstiečių tarmių ir profesinių tarmių mėgdžiojimas, pavyzdžiui, Leskovas, „Moters gyvenimas“: „Jis nuo to pavargo iki mirties, pyko kaip nuožmi gyvatė; bet vakarais eidavo pas Prokudiną. Greitkeliai pradėjo pilti kanapes, o Prokudinas nuo kulnų pylė vežimus. Įeina pasakotojas pasaka gali kalbėti ir miestietis, tokiais atvejais autorius mėgdžioja miesto gyventojų vietinę ir profesinę tarmę, pavyzdžiui, Leskovo, „Darner“: „Dėkoju jam ir sakau, kad neturiu norų ir negalvosiu. bet ką, išskyrus vieną, jei jo gailestingumas man pasakyti… Taip pat galima mėgdžioti archajiškas ir neįprastas rašytinės kalbos formas, pavyzdžiui, Leskovo „Užantspauduotas angelas“: „Ir tokia panašia pasaulietiška dvasia, kaip aš jums pateikiau, mes gyvenome beveik trejus metus. Viskas ginčijosi už mus, visos sėkmės buvo išlietos ant mūsų tarsi iš Amalfejevo rago, kai staiga pamatėme, kad tarp mūsų yra du Dievo išrinktųjų indai už mūsų bausmę “- senovės rusų mokomųjų knygų stilizacija. .

Yra kūrinių grupių, kuriose karaliauja ne autoriaus žodis. Šitie yra stilius, tyčia ir akivaizdžiai mėgdžiojantis bet kokio folkloro ar literatūrinio stiliaus bruožus ir savybes. Prisiminkite Lermontovo „Daina apie<„.>pirklys Kalašnikovas“, baladės A.K. Tolstojus, istorija Ugnies angelas» V.Ya. Bryusovas, orientuotas į Vakarų Europos viduramžių prozos stilių.

pasaka, taip pat operavimas su neautoriniu žodžiu, skirtingai nei stilizacijos ir parodijos, yra orientuotas į žodinę, kasdienę, šnekamąją kalbą. Čia yra „gyvo“ pokalbio, kuris gimsta tarsi šią minutę, čia ir dabar, jo suvokimo momentu, imitacija“ 2 . Svarbiausia, kad pasaka yra daug daugiau nei tradicinės formos parašytas pasakojimas, atkreipia mūsų dėmesį į kalbėtoją - pasakotojas pabrėžiant jo figūrą, balsą, jam būdingą žodyną ir frazeologiją. „Pasakos principas reikalauja“, – pažymėjo B.M. Eikhenbaumas, „kad pasakotojo kalba būtų nuspalvinta ne tik intonaciniais-sintaksiniais, bet ir leksiniais atspalviais“ 3 . Pasakos pavyzdžiai - „Vakarai ūkyje prie Dikankos“, N. V. Gogolis, daug V.I. Dahlas, N.S. Leskovas.

SKAZ - folkloro kūrinių pateikimo forma, specifinė savo intonacija ir stiliumi; vadinasi, pagal S. jie reiškia tokį literatūros kūrinių pateikimo pobūdį, kuris atkuria žodinės literatūros kūrinių kalbą, o daugiau plačiąja prasme- žodinė kalba apskritai ir net neįprastos rašytinės kalbos formos.

Dažniausios formos. - tai: a) pasakiško, epinio ir dainų sandėlio imitacija. trečia „Už Volgos miškuose, Juodajame Ramene, gyveno valstietis, turtingas valstietis. Tas valstietis turėjo dukrą. Dukra užaugo, kupina grožio ( Melnikovas-Pečerskis, „Miške“ – pasakiška S.); b) valstiečių vietinių ir profesinių tarmių mėgdžiojimas: „Jis nuo to iki mirties pavargo, buvo piktas kaip nuožmi gyvatė; bet vakarais eidavo pas Prokudiną. Greitkeliai pradėjo pilti kanapes, o Prokudinas pylė vežimus nuo kulnų ( Leskovas, „Moters gyvenimas“); c) miesto gyventojų liaudiškos ir profesinės tarmės imitacija, daugiausia tų jo grupių, kurios nevisiškai kalba tiesiogine kalba: „Dėkoju jam ir sakau, kad neturiu jokių norų ir nieko nesugalvosiu, išskyrus vienas, jei jo gailestingumas nori, man pasakytų...“ ( Leskovas, „Darner“); d) pasenusių ir neįprastų rašytinės kalbos formų mėgdžiojimas: „Ir tokia panašia pasaulietiška dvasia, kaip aš jums pateikiau, mes gyvenome beveik trejus metus. Viskas ginčijosi už mus, visos sėkmės buvo išlietos ant mūsų tarsi iš Amaltėjos rago, kai staiga pamatėme, kad tarp mūsų yra du Dievo išrinktųjų indai, skirti mūsų bausmei “( Leskovas, „Užantspauduotas angelas“ – S. Senosios rusų mokomosios knygos).

Kaip matyti iš pateiktų pavyzdžių, atranka S. charakteris pasiekiamas rašytinėje kalboje žodynasĮvairios rūšysžodinė kalba (ir paskutiniu iš minėtų atvejų – archajiška žodynas, svetima šiuolaikinei lit-tai kalbai) ir specifines formassintaksė ir morfologija leidžiama tik žodžiu (arba į senovės raštas): imitacijos folkloro žanrai apibūdintas, pavyzdžiui. ritmizavimas, rečitatyvus ar melodingas sandėlis, perkėlimas į tautosakai būdingą rašytinę kalbą figūros, liaudiškos kalbos imitacija – reikšmingo skaičiaus įvedimas dialektizmai, gramatikos pažeidimas. rašytinės kalbos kūrimas - sakinių neužbaigtumas, jų nenuoseklumas, šauktinių ir klausiamųjų posūkių gausa.

AT retais atvejais S. išlaikomas viso kūrinio metu: dažniau autorius įterpia įprastą aktorių pristatymą, motyvuodamas būtinybe trumpinti istoriją.

S. formų įvedimas dažniausiai motyvuojamas autoriaus valia, kuri charakterizuoja situaciją ir pasakotoją (plg. daugumos Leskovo apsakymų – „Karys“, „Vidurnakčio biuras“, „Užkerėtas klajūnas“, „ Kvailas menininkas“ ir kt. Plg. "Įrėminti"). Kita labai paplitusi S. įžangos forma yra pasakojimo monologiškumas – Ich-Erzählung, dienoraštis, laiškas (plg. Dostojevskio romanų ir apsakymų konstravimą – Užrašai iš pogrindžio, Demonai ir kt.). Kartais S. įžanga apibūdina vieno iš veikėjų išgyvenimus ir minčių eigą. Palyginkite: „Manefo mama stovi maldos kambaryje priešais ikonas, verkia karčiomis, degančiomis ašaromis... Tuščias, nuodėmingas pasaulis vėl prabilo į sielos Manefo ausis“ – apie turtingą valstietį ir jo gražuolę dukrą seka S. kaip herojės prisiminimų pristatymas ( Melnikovas-Pečerskis, „Miškuose“). Čia S. įžanga yra vienas iš vadinamųjų atvejų. „tiesioginė netiesioginė kalba“ (stilius netiesioginis libre) – minčių charakteristikos aktorius pateikta autoriaus vardu.

Nuoširdžiai meno formos S. tampa tada, kai visas kūrinio turinys pateikiamas tuo požiūrio kampu, kuris būdingas ir įmanomas įsivaizduojamam pasakotojui; tokie iš S. iškylantys vaizdai apie paprastaširdį, slogų dvarininką Belkiną, šnekųjį ukrainiečių bitininką Rudy Panką, smalsųjį „progresyvųjį“ – provincijos miestelių Dostojevskio gyventoją, Šv.

Leidžiama klasicizmo literatūriniuose stiliuose tik tiesiogine kalba charakterizuoti komiškus personažus, S. plačiai vartojama romantizmo literatūriniuose stiliuose (vyrauja tautosakos ir senovinės rašytinės S., taip pat valstiečio S.) ir realizmas XIX in. (miesto kasdieninės šnektos įtraukimas ir platus teritorinių valstiečių tarmių vartojimas į krašto literatūrą). Šiuolaikinėje sovietinėje literatūroje S. formos pasiekia, viena vertus, didesnį įmantrumą (Pasaka apie Babelį, Tynianovą, Šolochovą ir daugelį kitų), tačiau, kita vertus, kartais atrodo nepakankamai pagrįstos, įgydamos betikslio charakterį. literatūrinės kalbos normų naikinimo ir protesto nuo geriausi amatininkaižodžių (M. Gorkio kalbos prieš lietuvių kalbos korupciją 1934 m.).

Skaz pasakojimas (skaz) yra vedamas labai skiriasi nuo autoriaus, daugiausia dėmesio skiriant žodinės kalbos formoms. Pasaka plačiai paplito XIX amžiaus rusų literatūroje, pradedant nuo 30-ųjų. Pavyzdžiui, šiek tiek parodiškoje Puškino pasakojimuose apie Belkiną simpatiškai ironiškai apibūdinami ne tik aktoriai, bet ir pasakotojai. Panašią pasakojimo formą naudojo Gogolis ir Leskovas. Pasaka leidžia rašytojams fiksuoti laisviau ir plačiau skirtingi tipai kalbinis mąstymas, griebtis parodijų. Ji pastatyta kalbėjimo tvarka, orientuota į šiuolaikinį gyvą, smarkiai besiskiriantį nuo autoriaus, monologinio pasakotojo, išėjusio iš kokios nors skaitytojui egzotiškos (buitinės, tautinės, liaudiškos) aplinkos, kalbos. Pasakoje plačiai vartojama šnekamoji kalba, dialektizmai, taip pat profesinė kalba. Labiausiai paplitusios yra dvi pasakojimo formos: pirmoji, vedama aiškiai apibrėžto pasakotojo pirmuoju asmeniu. Tai ypač artima gyvai žodinės kalbos intonacijai. antroje formoje atsisakoma tikro pasakotojo įvedimo. Problemos autoriui: Atsigręžimas į pasaką dažniausiai asocijuojasi su rašytojų noru palaužti esamą konservatyvų literatūrinė tradicija, kad į sceną atsirastų naujas herojus ir nauja gyvybiškai svarbi medžiaga. (Pasakos apie Bažovą)

19. Dailės kūrinio dalykinis pasaulis: peizažas, interjeras, portretas, daiktas.

Pradėkime nuo pavaizduoto pasaulio savybių. Po vaizduojamu pasauliu meno kūrinys tai yra sąlyginai panašus į realų pasaulį, tikrovės paveikslą, kurį piešia rašytojas: žmonės, daiktai, gamta, veiksmai, išgyvenimai ir kt. Meno kūrinyje tarsi sukuriamas realaus pasaulio modelis. Šis modelis kiekvieno rašytojo kūryboje yra savitas; skirtinguose meno kūriniuose pavaizduoti pasauliai yra nepaprastai įvairūs ir gali būti daugiau ar mažiau panašūs į realų pasaulį. Tačiau bet kuriuo atveju reikia atsiminti, kad prieš mus yra rašytojo sukurta meninė tikrovė, kuri nėra tapati pirminei tikrovei.

Dabar pereikime prie konkretaus meninių detalių atmainų svarstymo.

Portretas. Literatūrinis portretas suprantamas kaip visos žmogaus išvaizdos vaizdavimas meno kūrinyje, įskaitant ir veidą, ir kūno sudėjimą, ir drabužius, ir elgseną, ir gestus, ir veido išraiškas. Portretas dažniausiai pradeda skaitytojo pažintį su veikėju. Kiekvienas portretas vienaip ar kitaip charakteriologinis- tai reiškia, kad pagal išorinius požymius galime bent trumpai ir apytiksliai spręsti apie žmogaus charakterį. Kartu portretui gali būti pateiktas autoriaus komentaras, atskleidžiantis portreto ir personažo santykį (pavyzdžiui, Pechorino portreto komentaras), arba jis gali veikti savarankiškai (Bazarovo portretas filme „Tėvai ir“). Sūnūs). Šiuo atveju autorius tarsi pasikliauja tuo, kad skaitytojas daro išvadas apie paties žmogaus charakterį. Toks portretas reikalauja atidesnio dėmesio. Apskritai visavertis portreto suvokimas reikalauja šiek tiek sustiprinto vaizduotės darbo, nes skaitytojas pagal žodinį aprašymą turi įsivaizduoti matomą vaizdą.

Portreto bruožų atitikimas charakterio savybėms yra gana sąlyginis ir santykinis dalykas; tai priklauso nuo pažiūrų ir įsitikinimų, priimtų tam tikroje kultūroje, nuo meninio susitarimo pobūdžio. Ankstyvosiose kultūros raidos stadijose buvo manoma, kad dvasinis grožis atitinka ir gražią išorinę išvaizdą; teigiami personažai dažnai buvo vaizduojami kaip gražūs ir išvaizdūs, neigiami – kaip bjaurūs ir šlykštūs. Ateityje literatūriniame portrete išorinio ir vidinio ryšiai gerokai komplikuojasi. Visų pirma, jau XIX a. tampa įmanoma visiškai pakeisti portreto ir personažo santykį: teigiamas herojus gali būti bjaurus, o neigiamas gali būti gražus. Pavyzdys yra Quasimodo V. Hugo ir Milady iš A. Dumas filmo „Trys muškietininkai“. Taigi matome, kad portretas literatūroje visada atliko ne tik vaizdavimo, bet ir vertinamąją funkciją.

Jei pažiūrėtume į istoriją literatūrinis portretas, matyti, kad ši literatūrinio vaizdavimo forma nuo būdingo apibendrinto-abstrakčiojo portreto perėjo į vis didesnę individualizaciją. Ankstyvosiose literatūros raidos stadijose herojams dažnai suteikiama sąlyginai simbolinė išvaizda; taigi, vargu ar galime atskirti pagal Homero eilėraščių ar rusų karinių istorijų herojų portretą. Toks portretas nešė tik labai Bendra informacija apie herojų taip atsitiko todėl, kad literatūra tuo metu dar nebuvo išmokusi individualizuoti pačių veikėjų. Su laiku portretas vis labiau individualizavosi, tai yra, buvo užpildyta tais išskirtiniais bruožais ir bruožais, kurie nebeleido vieno herojaus supainioti su kitu ir tuo pačiu rodė ne socialinį ar kitokį herojaus statusą, o individualius charakterių skirtumus. Renesanso literatūra jau žinojo labai išvystytą literatūrinio portreto individualizaciją (puikus pavyzdys – don Kichotas ir Sancho Panza), kuri literatūroje dar labiau sustiprėjo.

Individualizuota detalė, priskirta personažui, gali tapti jo nuolatiniu ženklu, ženklu, pagal kurį atpažįstamas duotasis veikėjas; tokie, pavyzdžiui, yra puikūs Helenos pečiai arba spindinčios princesės Marijos akys „Kare ir taikoje“.

Paprasčiausia ir kartu dažniausiai naudojama portreto forma yra portreto aprašymas . Jame, nuosekliai, su įvairaus laipsnio išsamumas, pateikiamas savotiškas portreto detalių sąrašas, kartais su apibendrinančia išvada arba autoriaus komentaru apie portrete pasirodžiusio personažo prigimtį; kartais ypatingai pabrėžiant vieną ar dvi pagrindines detales. Toks, pavyzdžiui, Bazarovo portretas filme „Tėvai ir sūnūs“, Natašos portretas „Karas ir taika“.

Kiti, daugiau sudėtingas vaizdas portreto charakteristika yra portretas-lyginimas . Joje svarbu ne tik padėti skaitytojui aiškiau įsivaizduoti herojaus išvaizdą, bet ir sukurti jame tam tikrą įspūdį apie žmogų, jo išvaizdą.

Galiausiai, sunkiausia portreto rūšis įspūdžio portretas . Jo originalumas slypi tame, kad iš viso nėra portreto bruožų ir detalių kaip tokių, lieka tik įspūdis, kurį sukuria herojaus pasirodymas išoriniam stebėtojui ar vienam iš kūrinio veikėjų. Pavyzdžiui, Čechovas vieno iš savo herojų išvaizdą apibūdina taip: „Atrodo, kad jo veidas yra prispaustas prie durų arba prikaltas šlapiu skuduru“ („Du viename“). Nupieškite tokią iliustraciją portreto charakteristika tai praktiškai neįmanoma, tačiau Čechovui nereikia, kad skaitytojas vizualizuotų visus herojaus portretinius bruožus, svarbu, kad iš jo išvaizdos būtų pasiektas tam tikras emocinis įspūdis ir gana lengva padaryti išvadą apie jo personažą.

Peizažas. Peizažas literatūroje yra gyvosios ir negyvosios gamtos įvaizdis. Ne kiekviename literatūros kūrinyje, su kuriuo susitinkame kraštovaizdžio eskizai, tačiau atsiradę dažniausiai atlieka esmines funkcijas. Pirmiausia ir paprasčiausia funkcija kraštovaizdis - nurodyti veiksmo vietą. Tačiau kad ir kokia paprasta ši funkcija iš pirmo žvilgsnio atrodytų, nereikėtų nuvertinti jos estetinės įtakos skaitytojui. Dažnai veiksmo vieta yra lemiama Šis darbas prasmė. Taigi, pavyzdžiui, daugelis rusų ir užsienio romantikų kaip veiksmo sceną panaudojo Rytų egzotišką gamtą: ryškią, spalvingą, neįprastą, kūrinyje kūrė romantišką išskirtinumo atmosferą, ko reikėjo.

Dažnai požiūris į gamtą mums parodo kai kuriuos reikšmingus veikėjo charakterio ar pasaulėžiūros aspektus. Taigi Onegino abejingumas kraštovaizdžiui parodo mums didelį šio herojaus nusivylimo laipsnį. Turgenevo romane „Tėvai ir sūnūs“ gražaus, estetiškai reikšmingo kraštovaizdžio fone vykstanti diskusija apie gamtą atskleidžia Arkadijaus ir Bazarovo charakterių ir pasaulėžiūros skirtumus.

Miestas dažnai tampa šiuolaikinės literatūros veiksmo scena. Be to, į paskutiniais laikais gamta kaip veiksmo scena vis labiau nusileidžia miestui, visiškai atitinkanti tai, kas vyksta Tikras gyvenimas. Miestas kaip scena atlieka tas pačias funkcijas kaip ir kraštovaizdis; net literatūroje pasirodė netikslus ir oksimoroniškas terminas: „miesto peizažas“. Taip pat kaip natūrali aplinka, miestas turi galimybę daryti įtaką žmonių charakteriui ir psichikai. Be to, miestas bet kuriame kūrinyje turi savo unikalų įvaizdį, ir tai nenuostabu, nes kiekvienas rašytojas ne tik kuria topografinę sceną, bet, vadovaudamasis savo meninėmis užduotimis, kuria tam tikrą vaizdas miestai. Taigi Sankt Peterburgas Puškino „Eugenijus Oneginas“ pirmiausia yra „neramus“, tuščias, pasaulietiškas. Tačiau kartu tai išbaigtas, estetiškai vertingas vientisas miestas, kuriuo galima grožėtis. Ir pagaliau Sankt Peterburgas yra aukštos kilmingos kultūros, pirmiausia dvasinės, talpykla.

Grįžtant prie tikrovės literatūrinis vaizdas gamta, reikia pasakyti apie dar vieną kraštovaizdžio funkciją, kurią galima pavadinti psichologinės. Jau seniai pastebėta, kad tam tikros gamtos būsenos vienaip ar kitaip koreliuoja su tam tikromis žmogaus jausmus ir išgyvenimai: saulė – su džiaugsmu, lietus – su liūdesiu; plg. taip pat tokie posakiai kaip „dvasinė audra“. Todėl kraštovaizdžio detalės iš ankstyviausių literatūros raidos etapų buvo sėkmingai panaudotos kuriant tam tikrą emocinę atmosferą kūrinyje (pavyzdžiui, „Igorio kampanijoje pasakoje“ džiugi pabaiga sukuriama pasitelkus saulės įvaizdį) ir kaip. netiesioginio pobūdžio psichologinis vaizdas, kai veikėjų dvasios būsena nėra aprašoma tiesiogiai, o tarsi perduodama juos supančiai gamtai ir dažnai šią techniką lydi psichologinis paralelizmas ar palyginimas („Ne vėjas lenkia šaką, Ne ąžuolas triukšmauja.Kad mano širdis dejuoja.Kaip rudens lapas dreba“), tolimesnis vystymas literatūra, ši technika vis labiau tobulėjo, tampa įmanoma ne tiesiogiai, o netiesiogiai koreliuoti psichiniai judesiai su tam tikra gamtos būsena. Tuo pačiu veikėjo nuotaika gali jį atitikti arba atvirkščiai – kontrastuoti su juo.

Atskirai reikėtų paminėti retą atvejį, kai gamta tarsi tampa pagrindine meno kūrinio veikėja.Čia neturime galvoje pasakėčių ir pasakų, nes juose dalyvaujantys gyvūnų personažai iš tikrųjų yra tik žmonių personažų kaukės. Tačiau kai kuriais atvejais gyvūnai tampa tikrais kūrinio personažais, turinčiais savo psichologiją ir charakterį. Dauguma žinomų kūrinių Tokio pobūdžio yra Tolstojaus apsakymai „Cholstomeras“, Čechovo „Kaštanka“ ir „Baltarankiai“.

Daiktų pasaulis. Ankstyvosiose raidos stadijose daiktų pasaulis nebuvo plačiai atspindėtas, o pačios materialios detalės buvo mažai individualizuotos. Daiktas buvo vaizduojamas tik tiek, kiek paaiškėjo, kad tai yra asmens priklausymo tam tikrai profesijai ar socialinio statuso požymis. Nepakeičiami karališkojo orumo atributai buvo sostas, karūna ir skeptras, kario daiktai pirmiausia yra jo ginklai, ūkininko daiktai - plūgas, akėčios ir kt. Mes tai vadinsime priedas, vis tiek niekaip nekoreliavo su konkretaus personažo charakteriu, tai yra čia vyko tas pats procesas, kaip ir portretuojant detalizuojant: žmogaus individualumas dar ne; buvo įvaldytas literatūros, todėl vis tiek nereikėjo individualizuoti paties dalyko. Laikui bėgant, nors aksesuaras literatūroje išlieka, jis praranda savo reikšmę ir neneša jokios reikšmingos meninės informacijos.

Kita medžiaginės detalės funkcija vystosi vėliau, maždaug nuo Renesanso, bet tampa pagrindine šio tipo detalėms. Detalė tampa žmogaus charakterizavimo būdu, jo individualumo išraiška.

Tikra detalė kartais gali perteikti itin išraiškingai psichologinė būklė charakteris; Čechovas ypač mėgo naudotis šia psichologizmo technika. Štai kaip, pavyzdžiui, loginė herojaus būsena apsakyme „Treji metai“ pavaizduota pasitelkus paprastą ir įprastą tikrą psichozės detalę: „Namuose jis pamatė skėtį ant kėdės, kurį pamiršo Julija. Sergejevna, sugriebė jį ir godžiai pabučiavo. Skėtis buvo šilkinis, nebenaujas, perimtas sena gumine juosta; tušinukas buvo pagamintas iš paprasto, balto kaulo, pigus. Laptevas atidarė jį virš savęs, ir jam atrodė, kad aplink jis net kvepia laime.

Tikra detalė turi savybę ir charakterizuoti žmogų, ir tuo pačiu išreikšti autoriaus požiūrį į veikėją. Štai, pavyzdžiui, tikra Turgenevo romano „Tėvai ir sūnūs“ detalė – sidabrinių batų pavidalo peleninė, stovinti ant užsienyje gyvenančio Pavelo Petrovičiaus stalo. Ši detalė ne tik apibūdina demonstratyvią personažo meilę, bet ir išreiškia neigiamą Turgenevo vertinimą. Detalės ironija ta, kad pats grubiausias ir kartu bene būtiniausias valstiečio gyvenimo daiktas čia pagamintas iš sidabro ir tarnauja kaip peleninė. Tyrinėdamas daiktų pasaulį kaip tokį, žmogaus materialinę aplinką, gali daug ką suprasti – ne apie to ar kito žmogaus gyvenimą, o apie gyvenimo būdas apskritai.

Beveik visa rusakalbė auditorija žino, kas yra pasaka, ir už savo populiarumą ji pirmiausia skolinga Pavelui Petrovičiui Bažovui. Tačiau ne visi žino, kad kiti klasikiniai rašytojai turi panašių kūrinių. Kaip nepriklausomas žanras skaz išsiskiria tik rusų literatūroje.

Pasakos kaip literatūros žanro apibrėžimas

Specialistai-filologai, atsakydami į klausimą: „Kas yra pasaka?“, remiasi tam tikrais ženklais. tai specialus žanras, kuriame tikėtinas siužetas arba tikrų įvykių dažnai persipina su magijos, grotesko elementais. Taigi „Greitojoje ugnyje“ pagyvinama žvalgytojų kasdienybė pasakos personažas- mergina išbėga iš ugnies. „Kairėje“ istorijos herojai yra Rusijos imperatoriai, atamanas M. I. Platovas, ginklų kalviai iš Tulos. O darbo akcentas – nuovoki blusa, kuri tuo metu atrodė fantastiška.

Tačiau centrinė pasakos apibrėžimo literatūroje šerdis yra ne siužeto ypatybės, o jo pateikimo forma. Pasakojimas vyksta tam tikro pasakotojo, kuris vartoja šnekamąją kalbą, vardu, liaudies kalba- gyvas, tiesioginis, turintis žargono, iškraipytų žodžių, dialektizmų. Ši pasaka primena folkloro kūrinį.

Kitas esminis šio žanro bruožas – pasakotojo pasaulėžiūra, jo mąstymo tipas, įvykių apibūdinimo stilius nesutampa su autoriaus. Neblogai literatūrinę kalbą mokėjęs N. S. Leskovas „Pasakoje apie kairiarankį“ tarsi paniręs į kažkieno sąmonę. O dar pasakotojas – tautos gimtoji, Apoloną Belvederį vadinantis „Abolon polvedere“, dvivietis vežimas – „dvivietis“, sietynai – „busteriai“.

Pasakos literatūroje ir jų klasifikacija

Pasakos įkūrėjai yra N. V. Gogolis ir N. S. Leskovas. Šio žanro ženklai labai aiškiai pasireiškė „Vakaruose vienkiemyje prie Dikankos“, „Kairėje“, o XX amžiuje – I. E. Babelio apsakymuose („Kavalerija“, „Kaip tai buvo daroma Odesoje“). M. M. Zoshchenko („Limonadas“, „Laimė“), taip pat P. P. Bazovo darbuose.

Istorijos skirstomos į du tipus:

  1. Charakteristika. Pasakojimą veda anoniminis pasakotojas, vartojantis liaudies kalbą („Malachito skrynia“, „Ugnies šuolis“, Zoščenkos „Sentimentalūs pasakojimai“, Gogolio „Vakarai vienkiemyje prie Dikankos“).
  2. Dekoratyvinei būdingas literatūros ir šnekamosios kalbos stilių derinys, poetinis ir kasdienis, kartais nukrypimai nuo siužetas(Babelio kavalerija, Gogolio „Paštas“, „Pasakojimas apie tai, kaip Ivanas Ivanovičius ginčijosi su Ivanu Nikiforovičiumi“).

Norint geriau suprasti, kas yra pasaka, būtina paminėti ir kitus rašytojus. Tai V. I. Dalas, V. M. Šuksinas, A. Belis, L. M. Leonovas.

Bažovo pasakos, šlovinančios Uralo regioną

Garsiausias pavyzdys, leidžiantis suprasti, kas yra pasaka, yra Pavelo Petrovičiaus Bazovo darbai. Nuo pat pirmųjų eilučių aišku, kad pasakojimas yra pirmuoju asmeniu. Pasakotojas kalba apie „mūsų gamyklą“, „mūsų regioną“. Kreipdamasis į skaitytoją-klausytoją, jis įterpia tokius posūkius ir posakius kaip „matai“, „girdi“, „man atmintyje“.

Liaudies Uralo tarmės perlai suverti ant dialogų ir monologų gijos: tardykite, protcha, tikrai, zharyn, dedo. Didelė mažybinių žodžių dalis: tidly, lėlė, artelka, tolygi. Beveik kiekvienos pasakos siužete įpinti neįtikėtini įvykiai: driežas virsta Vario kalno šeimininke, elnias Sidabrinė kanopa baksnoja koja į brangakmenius, iš miško šulinio pasirodo stebuklinga močiutė Sinjuška - „visada sena, visada jaunas“, amžinai prisirišęs prie „vietinių turtų“.

P. P. Bazhovas savo knygose ne tik aprašė žvalgytojų, amatininkų gyvenimą, bet ir šlovino auksines Uralo akmens pjaustytojų rankas, parodė sielos grožį. paprasti žmonės, gimtojo krašto žavesys.

Būtent folklorinis pasakotojo blizgesys ir nepretenzingumas leidžia suprasti, kas yra pasaka. Tai suteikia darbui ypatingo žavesio. Skaitytojas turi galimybę pajusti priklausymą liaudies tradicijos, pažinti jų šaknis, atskleisti rusų tautos dvasios stiprybės šaltinius.

skaz

skaz

SKAZ - folkloro kūrinių pateikimo forma, specifinė savo intonacija ir stiliumi; vadinasi, pagal S. jie reiškia tokį pateikimo pobūdį literatūros kūriniai, to-ry atkuria žodinės literatūros kūrinių kalbą, o platesne prasme – žodinę kalbą apskritai ir net neįprastas rašytinės kalbos formas.
Dažniausios S. formos yra:
a) pasakiško, epinio ir dainų sandėlio imitacija. trečia „Už Volgos miškuose, Juodajame Ramene, gyveno valstietis, turtingas valstietis. Tas valstietis turėjo dukrą. Dukra užaugo, kupina grožio (Melnikovas-Pechersky, „Miškuose“ - pasakiškas S.);
b) valstiečių vietinių ir profesinių tarmių mėgdžiojimas: „Jis nuo to iki mirties pavargo, buvo piktas kaip nuožmi gyvatė; bet vakarais eidavo pas Prokudiną. Greitkeliai pradėjo pilti kanapes, o Prokudinas nuo kulnų pylė vežimus (Leskovas, „Moters gyvenimas“);
c) miesto gyventojų liaudiškos ir profesinės tarmės mėgdžiojimas, daugiausia tų jo grupių, kurios iki galo nemoka literatūrinės kalbos: „Dėkoju jam ir sakau, kad neturiu jokių norų ir nieko nesugalvosiu, išskyrus vienas, jei jo gailestingumas yra, pasakyti man...“ (Leskovas, „Darner“);
d) pasenusių ir neįprastų rašytinės kalbos formų mėgdžiojimas: „Ir tokia panašia pasaulietiška dvasia, kaip aš jums pateikiau, mes gyvenome beveik trejus metus. Viskas ginčijosi už mus, visos sėkmės buvo išlietos ant mūsų tarsi iš Amalfejevo rago, kai staiga pamatėme, kad tarp mūsų yra du Dievo išrinktųjų indai, skirti mūsų bausmei “(Leskovas, „Užantspauduotas angelas“ - S. Senosios rusų mokomosios knygos).
Kaip matyti iš aukščiau pateiktų pavyzdžių, S. charakteris rašytinėje kalboje pasiekiamas parenkant įvairių žodinės kalbos tipų žodyną (o paskutiniu iš minėtų atvejų – archajišką, šiuolaikinei literatūrinei kalbai svetimą žodyną) ir specifinės sintaksės ir morfologijos formos, leidžiamos tik žodinėje kalboje (arba senovinėje raštijoje): charakterizuojamos, pvz., tautosakos žanrų imitacijos. ritmizavimas, rečitatyvus ar melodingas sandėlis, folklorui būdingų figūrų perkėlimas į rašytinę kalbą, liaudies kalbos mėgdžiojimas - nemažos dalies dialektizmų įvedimas, gramatikos pažeidimas. rašytinės kalbos kūrimas - sakinių neužbaigtumas, jų nenuoseklumas, šauktinių ir klausiamųjų posūkių gausa.
Retais atvejais S. išlaikomas visame kūrinyje: dažniau autorius kaitalioja jį su įprastu literatūriniu pristatymu, motyvuodamas tuo, kad reikia trumpinti istoriją.
S. formų įvedimas dažniausiai motyvuojamas autoriaus Vorgeschichte, charakterizuojančia situaciją ir pasakotoją (plg. daugumos Leskovo apsakymų – „Moteris karė“, „Vidurnakčio biuras“, „Užkerėtas klajūnas“) konstrukcija, „Kvailas menininkas“ ir kt. Kadravimas). Kita labai paplitusi S. įžangos forma yra pasakojimo monologiškumas – Ich-Erzahlung, dienoraštis, laiškas (plg. Dostojevskio romanų ir apsakymų konstravimą – Užrašai iš pogrindžio, Demonai ir kt.). Kartais S. įžanga apibūdina vieno iš veikėjų išgyvenimus ir minčių eigą. Palyginkite: „Manefo mama stovi maldos kambaryje priešais ikonas, verkia karčiomis, degančiomis ašaromis... Tuščias, nuodėmingas pasaulis vėl prabilo į sielos Manefo ausis“ – apie turtingą valstietį ir jo gražuolę dukrą seka S. kaip herojės prisiminimų pristatymas (Melnikov-Pechersky, „Miškuose“). Čia S. įžanga yra vienas iš vadinamųjų atvejų. „tiesioginė netiesioginė kalba“ (stilius netiesioginis libre) – veikėjo minčių charakteristikos, pasakytos autoriaus vardu.
S. tampa tikrai meniškomis formomis, kai visas kūrinio turinys pateikiamas tokiu požiūrio kampu, kuris būdingas ir įmanomas įsivaizduojamam pasakotojui; tokie iš S. iškyla vaizdai apie paprastaširdį, slogų dvarininką Belkiną, šnekųjį ukrainiečių bitininką Rudy Panką, smalsųjį „progresyvųjį“ – provincijos miestelių Dostojevskio gyventoją, Šv. ir tt
Leidžiama klasicizmo literatūriniuose stiliuose tik tiesiogine kalba apibūdinti komiškus personažus, S. plačiai vartojama XIX a. romantizmo (vyrauja tautosakos ir senovės rašto S., taip pat valstiečio S.) ir realizmo literatūriniuose stiliuose. amžiaus. (miesto kasdieninės šnektos įtraukimas ir platus teritorinių valstiečių tarmių vartojimas krašto literatūroje). Šiuolaikinėje Sovietinė literatūra S. formos, viena vertus, pasiekia didesnį rafinuotumą (Pasaka apie Babelį, Tynyanovą, Šolokovą ir daugelį kitų), tačiau, kita vertus, kartais atrodo nepakankamai pagrįstos, įgydamos betikslio normų griovimo pobūdį. literatūrinė kalba ir sukeldamas geriausių žodžio meistrų protestą (M. Gorkio kalbos prieš literatūrinės kalbos žalą 1934 m.). Bibliografija:
Eikhenbaum B., Pasakos iliuzija, „Knygos kampelis“, 1918, Nr. 2 (perspausdinta autorės straipsnių rinkinyje: Per literatūrą, L., 1924); Vinogradovas V.V., Stiliaus pasakos problema, žr.: Šešt. Poetika. I. Vremnik Otd. meno žodžiai. valstybė. Dailės istorijos institutas, L., 1926; FavorinV. Į klausimą apie autoriaus kalbą in istorinis romanas, „Irkutsko valstijos naujienos. ped. in-ta“, 1935, II laida; Forstreuter K., Die deutsche Ich-Erzahlung, Berlynas, 1924 m.

Literatūrinė enciklopedija. - 11 tonų; M.: Komunistų akademijos leidykla, Sovietinė enciklopedija, Grožinė literatūra. Redagavo V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Literatūra ir kalba. Šiuolaikinė iliustruota enciklopedija. - M.: Rosmanas. Redaguojant prof. Gorkina A.P. 2006 .


Sinonimai:

Pažiūrėkite, kas yra „Skaz“ kituose žodynuose:

    Istorija ir... Rusų kalbos kirčiavimas

    pasaka- pasaka, bet... Rusų kalbos rašybos žodynas

    pasaka- pasaka / ... Morfeminės rašybos žodynas

    Štai ir visa istorija .. Rusų sinonimų ir panašių posakių žodynas. pagal. red. N. Abramova, M .: Rusų žodynai, 1999. pasaka kubair, pasakojimas, aprašymas, esė, epas, dzeruri, istorija, istorija, istorija Rusų sinonimų žodynas ... Sinonimų žodynas

    KALBĖK, pasaka, vyras. 1. Pasakojimas iš pasakotojo (naratyvinio poeto, liet.) perspektyvos. Pasakojimo problema Leskove. 2. Kai kurių gramatikų terminas, reiškiantis arba sudėtingą sintaksinę visumą, arba ritminį kalbos sintaksinį vienetą (Gram. neol., ... ... Žodynas Ušakovas

    BET; m. 1. epinis darbasžodinis liaudies menas apie praeities ar dabarties įvykius, kuriame pasakojimas vyksta pasakotojo vardu. S. apie liaudies herojų. S. o puikus mūšis. Uralo pasakos. Šiaurės pasakos. S. yra perduodamas iš ... ... enciklopedinis žodynas

    Skaz yra literatūrinio ir meninio pasakojimo tipas, imituojantis folkloro kūriniai stilius, specifinė kalbos intonacija ir stilizacija, siekiant atkurti žodinio liaudies žanrų pasakotojo kalbą arba apskritai gyvą liaudies kalbą. ... ... Vikipedija

    SKAZ, a, vyras. 1. Liaudies epinis pasakojimas. S. o liaudies herojai. 2. Literatūros kritikoje: pasakojimas, imituojantis pasakotojo kalbą ir vedantis jo vardu. Leskovo istorijos. Štai (tau) ir visa pasaka (šnekamoji kalba) pagaliau pasakyta, nieko nėra ... ... Aiškinamasis Ožegovo žodynas

    SKAZ, žr. Stilizavimas. Lermontovo enciklopedija / SSRS mokslų akademija. t rus. liet. (Puškinas. Namas); Mokslinis red. leidyklos taryba sov. Enciklas. ; Ch. red. Manuilovas V. A., Redakcija: Andronikovas I. L., Bazanovas V. G., Bushminas A. S., Vatsuro V. E., Ždanovas V. V., ... ... Lermontovo enciklopedija