Koks yra kalbančių pavardžių recepcija. Pavardės rusų rašytojų kūryboje

Kalbamos pavardės rusų kūriniuose XIX amžiaus rašytojai amžiaus

Įvadas

Šią temą lėmė labai didelis susidomėjimas vardų kalbėjimu rusų literatūroje. Jei kalbame apie meno kūrinį, kuriame visi personažai yra sukurti autoriaus fantazijos, tada atrodo akivaizdu, kad autorius, matyt, turi pakankamai laisvės bet kuriam savo veikėjui pasirinkti vieną ar kitą antroponimą. Tačiau įsivaizduojama antroponimo savivalė iš tikrųjų yra sąmoningas ar intuityviai atspėtas poreikis pasirinkti šį, o ne kitą pavadinimą, antroponimą supančios semantinės aureolės tyrimas. literatūros herojai autoriaus kūrimo stadijoje, o vėliau – skaitytojo suvokimas šiandien yra įdomi ir aktuali problema.

Gilus ir visapusiškas meno kūrinio pažinimas neįmanomas nesuvokus autoriaus tikrinių vardų sistemos vartojimo. Išraiškingas tikrinių vardų vartojimas būdingas daugeliui rašytojų. Remdamasis vidinė formažodžiais, kurie sudarė herojaus pavardės pagrindą, klasicizmo epochoje rašytojai apdovanojo savo herojus išraiškingais vardais-charakteristikos. Rusų plunksnos menininkai - Čechovas, Gogolis, Ostrovskis ir kiti - pasirodė labai ryškūs ir netikėti išraiškos priemones, iš kurių viena yra „kalbančios pavardės“. Satyrikos savo herojus vadino „kalbančiais“ vardais ir pavardėmis. Buvo iškviesti gerieji Pravdinas, Milonas, Pravdolyubovas, ir neigiamus Skotininas, Vyatkinas, neapdairumas. Parodistai pakeitė savo literatūrinio oponento vardą, kad tai tapo pajuokos priemone.

Darbo tikslas – nagrinėti kalbančių pavardžių vartojimą XIX amžiaus rusų rašytojų kūryboje.

Kalbamos pavardės ir jų vaidmuo meno kūrinio stilistiniame įvaizdyje

Tikrieji vardai ir slapyvardžiai užima svarbią vietą kalbos leksinėje kompozicijoje. Onomastiniai pavadinimai, įvesti į meno kūrinio struktūrą, kaip esminiai elementai raiškos priemonės organiškai susietos su kūrinio turiniu: „Meno kūrinio stiliumi mes sutinkame suprasti sistemą kalbos įrankiai, tikslingai naudojamas rašytojo literatūrinis kūrinys, kuris yra žodžio menas. Šioje sistemoje viskas prasminga, visi elementai stilistiškai funkcionalūs. Jie yra tarpusavyje priklausomi ir organiškai susiję su turiniu. Ši sistema priklauso nuo literatūrinės krypties, žanro, kūrinio temos, vaizdų struktūros, menininko kūrybinio savitumo. Šioje sistemoje visi elementai pajungti vienam tikslui – sėkmingiausiai kūrinio meninio turinio išraiškai.

Išgalvoti vardai, slapyvardžiai, pavadinimai kaip spausdinimo įrenginiai yra neįkainojama pagalba rašytojams, kurie juos naudoja kaip svarbiausius spausdinimo įrenginius. Pavyzdžiui, satyros meistrai, stengdamiesi stigmatizuoti neigiamus įvaizdžius, atrenka vardus, kurie nuo pat pradžių atskleidžia bazinę esmę, žemą šių veikėjų viešą „reitingą“. Visa tai vaidina svarbų vaidmenį kuriant apibendrintą satyrinio tipo įvaizdį.

Taigi meno kūrinyje tikriniai vardai atlieka ne tik vardininką identifikuojančią funkciją: būdami siejami su kūrinio tema, žanru, bendra vaizdų kompozicija ir pobūdžiu, jie turi tam tikrą stilistinį krūvį, turi stilistinį koloritą.

Jau senoji literatūra teikė medžiagą, kurios pagrindu iš principo buvo galimas specialaus mokslo apie tikrinius vardus literatūriniame tekste atsiradimas. Daug vėliau susiformavo intralingvistinės prielaidos literatūrinės onomastikos raidai. Tiesą sakant, tik praėjusiame amžiuje kalbotyra pakankamai patikrino daugybę svarbiausių idėjų, kurios sudarė naujos disciplinos pagrindą. Tai, visų pirma, idėjos apie kalbos sistemiškumą ir žodžio, o ypač tikrojo pavadinimo, simboliškumą, sufleruojančios raiškos plano ir turinio plano, žymeno ir ženklinamojo skirstymą jame. Tiriant ženklą jo meniniame įsikūnijime, kada estetinė aplinka darbai suaktyvina abi ženklo plokštumas, tai ypač svarbu. Svarbų vaidmenį suprantant, kaip tekste veikia onimas, suvaidino aiškus kalbos ir kalbos atskyrimas, nes būtent kalbinėje komunikacijoje tikrasis vardas realizuoja savo turtingą ir įvairų semantinį potencialą. Taip pat neabejotina, kad nauja disciplina galėjo susiformuoti tik tuo metu, kai kalbotyra bendrąjį savo interesų vektorių perkėlė iš kalbos sistemos, kurioje onomastika nevalingai užima gana kuklią vietą, į kalbą, kur pavadinimas dėl savo kalbinės prigimties. , tampa veiksmingiausia priemone įvairioms reikšmėms generuoti ir kondensuoti. Kai kuriama struktūralizmo rėmuose griežta mokslinius metodus buvo perkeltos į kalbos reiškinių tyrimą, tai buvo viena iš svarbiausių prielaidų literatūrinei onomastikai formuotis ir vystytis.

Rusų literatūroje tikriniai vardai, kaip ypatinga leksinė kategorija, pirmą kartą tapo klasicistų meninės praktikos refleksijos objektu. Racionalus klasikos kūrinių normatyvumas reikalavo griežto leksinių priemonių, įskaitant onomastinę žodyną, kodifikavimo. Pastebėtina, kad M. V. Lomonosovas, savo požiūryje į literatūrą sujungęs teoretiko ir praktiko pozicijas, tikriniuose varduose įžvelgė vieną iš galingų tekstą ir stilių formuojančių veiksnių. Tačiau daug dažniau jie kreipdavosi į vardus, susijusius su tam tikra tam tikrų simbolių interpretacija. Kartu pavadinimas nebuvo išskirtas iš viso kūrinio meninio ir kalbinio audinio kaip savarankiškas semantinis darinys ir atskiras tyrimo objektas, o suvokiamas kaip personažo ar net visumos atributas. literatūrinė kryptis ir dalyvavo tik atliekant jų analizę.

Kalbančios pavardės padeda skaitytojui suprasti autoriaus požiūrį į herojų: Makaras Devuškinas, Kunigaikštis Myškinas (F. Dostojevskis); gydytojas Gibneris, teisėjas Lyapkinas-Tyapkinas (N. Gogolis).

Jis mėgo vartoti kalbančius A.P. vardus. Čechovas. Kas yra, pavyzdžiui, puskarininkis Prišibejevas, pareigūnas Červjakovas, aktorius Unylovas... Vienas sąrašo skaitymas aktoriai DI Fonvizino komedija „Požemis“ puikiai įsivaizduoja veikėjus: Vralmaną, Skotininą, Starodumą, Prostakovą, Pravdiną, Tsifirkiną, Kuteikiną (iš „kutya“ – pabudus valgomas maistas ir pašaipiai išvedžiotas žmogaus vardas dvasininkija).

A. S. Gribojedovo komedijoje „Vargas iš sąmojų“ daugelis veikėjų vardų taip pat „kalba“, pasikliaujant vidine žodžio forma: – Tugouchovskis, jis tikrai sunkiai girdi, vaikšto su klausos vamzdeliu; - Molchalinas neištaria papildomi žodžiai(mano amžiuje nereikėtų išdrįsti turėti savo sprendimo, be to, jis prisimena, kad dabar jie myli nebylius); - Skalozubas šaiposi, vulgarus sąmojis. - Famusovo pavardė interpretuojama, viena vertus, kaip žinoma, garsi (iš prancūzų fameus), kita vertus, bijanti gandų (iš lotynų kalbos šlovės gandas).

Kiekvienas rašytojas gerai apgalvoja, kokius vardus gali ir turėtų įtraukti į savo rašinio tekstą, ypač veikėjų vardus, kuriais būtinai išreiškia subjektyvų požiūrį į kuriamą personažą, vaizduojamus veikėjus, asmenybės tipus.

II. Pavardės rusų rašytojų kūryboje

2.1 Pavardžių kalbėjimas D.I. darbe. Fonvizina

Likus 14 metų iki Fonvizino „Požemio“ pasirodymo, 1764 m., V.I. Lukinas parašė komediją „Mot, Pataisyta meilės“, kurioje į Rusijos sceną atvedė personažus labai būdingais vardais. Vienas, ryškus, šio kūrinio polius – Dobroserdovas ir Pravdolyubovas. Kitas, aštriai prieštaraujantis šiems veikėjams, yra Zloradovas, Dokukinas, Negailestingas, Prolazinas, kuris, beje, yra advokatas. Herojus vardais Outsider ir Paskvin taip pat galima rasti A.P. Sumarokovas „Globėjas“.

Taigi „Požemyje“ yra du poliai su Milonu, Pravdinu, Starodumu ir Sofija, kurios vardas, beje, yra graikų verčiami kaip „išmintis“, o Skotininas, Prostakovas ir Vralmanas Fonvizino amžininkams nebuvo kažkas labai naujo.

Be to, dar gerokai prieš šiuos kūrinius Rusijos scenoje pasirodė herojai liaudies teatras su ne mažiau iškalbingais vardais, tokiais kaip Zarez-Thug, Preklonsky ir Bezobrazov.

Ką jau kalbėti apie tai, kad užsienio dramoje scenoje jau seniai įsitvirtino personažai iškalbingais vardais. Ko verti vien Jeano-Baptiste'o herojai spektaklyje „Mylėk gydytoją“! Apie vardus, kuriuos nešioja šios komedijos veikėjai, Michailas Bulgakovas parašė savo knygoje „Moljero gyvenimas“: „Jie nešiojo vardus, kuriuos Boileau sugalvojo Moljerui per linksmą vakarienę, vartodami graikų kalbą. Pirmasis gydytojas buvo vadinamas Defonandres, o tai reiškia žmonių žudiką. Antrasis yra Bais, kuris reiškia lojimą. Trečiasis yra Mokroton, o tai reiškia lėtai kalbėti, ir, galiausiai, ketvirtas yra Tomesas, kraujas.

Tačiau teisybės dėlei reikia pasakyti, kad ne visi Pomiškio veikėjai, remiantis jų vardais, gali būti priskirti teigiamiems ar neigiami personažai. Pavyzdžiui, Tsyfirkinas ir Kuteikinas yra leksiškai neutralūs ir kalba tik apie Mitrofano mentorių užsiėmimą.

Beje, apie XVIII amžiaus rusų dramos herojų vardus, savo straipsnyje apie komediją A.S. Griboedovo „Vargas iš sąmojų“ Apolonas Grigorjevas ne be priežastingumo pažymėjo: „Tai visai ne juokingas anekdotas, įtrauktas į pokalbį, ne komedija, kur veikėjai vadinami Dobrjakovais, Plutovatinais, Obdiralovais“.

Tačiau su kalbančiais Fonvizino vardais viskas nėra taip paprasta ir nedviprasmiška. Žinoma, neabejotina, kad tai klasikinio teatro palikimas. Tačiau ne visi herojai atitinka savo vardus. Apie tą patį rašo Piotras Weilas ir Aleksandras Genis: „Fonvizinas dažniausiai priskiriamas klasicizmo tradicijai. Tai tiesa, apie tai liudija net iš pirmo žvilgsnio paviršutiniškiausios detalės: pavyzdžiui, veikėjų vardai. Milonas – gražus, Pravdinas – nuoširdus žmogus, Skotininas – suprantamas. Tačiau atidžiau patyrę įsitikinsime, kad Fonvizinas yra klasikas tik tada, kai jis nagrinėja vadinamąją. teigiami personažai. Čia jie vaikšto idėjas, įkūnija traktatus moralės temomis.

Ši frazė yra paradoksali. Pavyzdžiui, jame yra pozicijų, kurios prieštarauja viena kitai, nes Skotininas jokiu būdu negali būti priskirtas skaičiui gėrybės. Tačiau neginčytina, kad nei Fonvizinas, nei jo komedijos, nei „Pomiškio“ ir „Brigadininko“ personažai netelpa į Prokrusto klasicizmo tradicijų guolį.

O Adomo Adamycho pavardė - Vralman, iš dalies rusiška, iš dalies vokiška - sukelia daug tokių kalbančių vardų tarp autorių, paveldėjusių Jekaterinos Didžiosios eros klasiką.

2.2 Pavardžių kalbėjimas A. S. darbe. Gribojedovas

Labai domina mus dominanti problema yra kūrybiškumas A.S. Gribojedovas . Kaip žinia, „Vargas iš sąmojo“ autoriui priklauso apie dešimt dramos kūriniai. Be jokios abejonės, studentų darbai, taip pat komedijos, parašytos bendradarbiaujant su A.A. Gendromas ir P.A. Vyazemsky, negalima lyginti su nuostabiu „Vargas iš sąmojo“. Tačiau iškalbingi vardai trumpame 1818 m. Griboedovo veikale „Interlude Trial“ negali nepatraukti dėmesio. Šie pavadinimai yra labai nepretenzingi ir beveik išsamiai apibūdina jų vežėjus-aktorius: Alegrinas, Rezvuškovas, Priprižkinas, Svistalova, Diezina.

Spektaklio herojų vardai nusipelno ypatingo dėmesio. Apsimetinė neištikimybė, kuri yra nemokamas prancūzų dramaturgo N.T. komedijos vertimas. Bartas, kuriame Griboedovas Rusifikavo herojų vardus, suteikęs „senajam dendijui“ Blestov pavardę ir dar du veikėjus – Roslavlevą ir Lenskį. Recenzijos apie šią komediją, išspausdintą žurnale „Tėvynės sūnus“ 1881 m., autorius, be kita ko, pažymėjo: „Apsimestinės neištikimybės“ vertėjai, sekdami kitų pavyzdžiu. naujausi rašytojai, davė beveik visus savo vaidybinius rusiškus vardus, pasiskolintus iš tinkamų Rusijos miestų ir upių pavadinimų (pavyzdžiui, Roslavlevas ir Lenskis). Nereikia nė sakyti, kad šie vardai vėliau buvo perkelti į kitų rašytojų kūrinius – A.S. Puškinas ir M. N. Zagoskinas.

bet, didžiausią susidomėjimą Griboedovo kūryboje kalbant apie vardus yra komedija " Vargas nuo protas“.

N.M. Azarova visiškai pagrįstai „kalbančių“ pavardžių principą sieja su klasicizmo įtaka, suskirstydama jas į tris tipus:

1) iš tikrųjų kalbant, „kurie praneša apie vieną svarbų herojaus bruožą“ (Famusovas, Tugoukhovskis, Repetilovas, Molchalinas);

2) vertinant vardus: Skalozub, Chryumina, Zagoretsky, Chlestova;

3) asociatyvus – Chatskis, nurodantis į dramos veikėjo prototipą.

Pavardėje „Chatsky“ yra rimuota aliuzija į vieno iš jų vardą įdomių žmonių tos eros: Piotras Jakovlevičius Chaadajevas. Vargas iš sąmojingumo juodraštinėse versijose Griboedovas herojaus vardą parašė kitaip nei galutiniame variante: „Chadskiy“. Chaadajevo pavardė taip pat dažnai buvo tariama ir rašoma vienu „a“: „Chadaev“. Būtent taip, pavyzdžiui, Puškinas kreipėsi į jį eilėraštyje „Iš Tauridos pajūrio“: „Čadajevai, ar prisimeni praeitį?“ ... 1828–1830 m. Filosofiniai laiškai“. Tačiau pažiūros, sprendimai, idėjos – žodžiu, pati trisdešimt šešerių metų filosofo pasaulėžiūros sistema Nikolajui Rusijai pasirodė tokia nepriimtina, kad „Filosofinių laiškų“ autorius patyrė precedento neturinčią ir baisią bausmę: aukščiausiu (tai yra asmeniškai imperatorišku) dekretu jis buvo paskelbtas bepročiu. Taip atsitiko, kad literatūrinis veikėjas nepakartojo savo prototipo likimo, o jį numatė.

Be N. M. Azarova, daugelis autorių kalbėjo apie kalbančius vardus „Vargas iš sąmojų“. Pavyzdžiui, O.P. Monakhovas ir M.V. Malkhazovas straipsnyje „Žanro problema. Pagrindinės komikso technikos“ rašo: „Kambančių vardų“ recepciją tikrai galima priskirti komikso metodams. Tai vienas iš tradicinių pasaulinės literatūros metodų, mūsų laikais pasmerktas užmarštin. Į vidurį praėjusį šimtmetį jis buvo labai populiarus. Personažo vardas sufleravo jo charakterį, tapo tarsi atvaizdo epigrafu, nulėmė autoriaus požiūrį į herojų ir nuteikė skaitytojui atitinkamą nuotaiką. Gribojedovas sumaniai naudoja šią techniką komedijoje. Jo Tugoukhovskis tikrai kurčias, Molchalinas – paslaptingas ir pabrėžtinai lakoniškas. Pūstelėjas į vietą ir ne vietoje gudrauja ir juokiasi - "griežia dantimis". Pavelo Afanasjevičiaus Famusovo pavardė koreliuoja su lotynišku žodžiu „gadas“. Taigi autorius pabrėžia vieną svarbiausių šio herojaus bruožų: priklausomybę nuo gandų ir aistrą skleisti gandus.

Prie to galime pridurti, kad Famusovo vardas visiškai atitinka angliškai garsųjį, tai yra „garsus, garsus“, o tai ne mažiau svarbu apibūdinant „Maskvos asą“.

Be to, reikia pažymėti, kad Griboedovo herojų vardus galima klasifikuoti ir pagal tai, kiek jie paprasti ar sudėtingi. Iš tiesų, Tugoukhovskis ir Skalozubas iššifruoti gana paprastai, panašiai kaip ankstyvosios Griboedovo komedijos „Studentas“ herojai – husarų kapitonas Sablinas ir Polyubinas, herojus meilužis, aistringai jaučiantis Varenkai. Šia prasme pavardė Repetilov, Chlestova, Zagoretsky nėra sunki. Tą patį galima pasakyti ir apie Molchaliną. Tačiau tiek, kiek šis veikėjas nėra paprastas, jo pavardę, vardą ir patronimą sunku iššifruoti. Juk Aleksejus graikų kalba reiškia „gynėjas“. Taip, ir gyvenimo patirtis rodo, kad Aleksejus paprastai yra nuolankūs, nuolankūs žmonės. „Silpnaprotis, geraširdis žmogus“, - taip šį vardą apibūdina S. D. Dovlatovas knygoje „Mūsų“.

Aleksejaus Molchalino tėvavardis rodo jo kuklią kilmę. Tverės gyventojas Stepanas Molchalinas nėra jūsų Maskvos asas Pavelas Afanasjevičius Famusovas.

„Vargas iš sąmojo“ veikėjo Aleksandro Andrejevičiaus Chatskio vardą ne mažiau sunku „išrikiuoti“. Tiesą sakant, šio veikėjo vardas, išvertus iš graikų kalbos, reiškia „drąsi apsauga“, o kartu su tėvavardžiu Andrejevičius - tai yra „drąsaus, drąsaus“ sūnus - sudaroma labai nuostabi „puokštė“. Ar reikia stebėtis Chatsky temperamentu, drąsa ir gebėjimu apginti savo nuomonę?! Beje, be kita ko, jo pavardė rodo, kad šis „riteris be baimės ir priekaištų“ yra paveldimas bajoras, priklausantis bajorui ir sena šeima, kaip ir Trubetskoy, Volkonsky, Obolensky. Apie tai galite perskaityti A.V. Superanskaya ir A.V. Suslova "Šiuolaikinės rusiškos pavardės": " Priesaga -dangus (-dangus) yra retesnis nei priesaga -ov ir net -in. Jos santykinis nedažnumas pavardėse istoriškai paaiškinamas pačių šių pavardžių kilme. Iš pradžių tai pažymima kunigaikščių pavardėmis ... “Natūralu, kad pats Chatskis labai gerai prisimena savo šeimos kilmingumą; jis yra "anglų klubo narys", kaip ir Famusovas, vargu ar pamiršta skirtumą tarp jo ir šaknų neturinčio Molchalino.

Atskiro paminėjimo nusipelno ir Platono Michailovičiaus Goričiovo, Sofijos Pavlovnos Famusovos vardai.

Taip pat atkreipkime dėmesį į tai, kiek komedijoje yra vardų ir patronimų, tokių kaip Sergejus Sergejevičius, Antonas Antonovičius, Foma Fomich. Manome, kad tai dar vienas būdas pabrėžti, kad „praėjusio amžiaus“ prietarai ir papročiai tyliai migruoja į XIX amžių.

Kalbant apie „kalbų maišymą: prancūzų su Nižnij Novgorodu“, jis taip pat yra pavardėje, kaip jau minėta, Famusovas (garsus) ir pavardėje Repetilov, kuri susidaro iš prancūziško kartotuvo, tai yra, kartoti. Taigi, beje, vokiečių įtaka atsispindėjo Adomo Adamycho Vralmano pavardėje iš D.I. Fonvizinas.

Taigi vietoj vaidmenų sistemos ir vienareikšmių personažų su paprastomis „kalbančiomis“ pavardėmis Griboedovo komedijoje randame socialiai ir kultūriškai sąlygotų tipų sistemą, vaizduojamą pagal realistinio tipizavimo ir individualizavimo principą. Be to, galima pastebėti, kad Gribojedovo komedijoje „kalbančios“ pavardės ne tik nurodo kokį nors herojaus charakterio aspektą, bet ir nurodo žmonių bendravimo temą – „kalbėjimas“ (Famusov iš lot. – „gadas“; Repetilov iš prancūzų . - pakartokite; Skalozub - „išsigręžk dantis“; ir „klausymas“ (Tugoukhovsky), „tyla“ (Molchalin). Tai reiškia, kad herojų vardai reikšmingi ne tik atskirai, bet ir visi kartu: jie kartu yra svarbus simbolinis „Vargas iš sąmojingumo“ problemų supratimo raktas: juk tai komedija apie bendravimo sunkumus (todėl joje skersiniai motyvai – kurtumas ir nesusipratimas). Tokia gili simbolika nebūdinga. „kalbančių“ pavardžių klasicizme .

Taigi galime daryti išvadą, kad Gribojedovas tik formaliai išsaugo klasikinį pagrindą, užpildydamas juos psichologiniu ir socialiniu-psichologiniu turiniu.

2.3 Pavardžių kalbėjimas N. V. darbe. Gogolis

N.V. Gogolis. Jo dramose galima rasti pavardžių-slapyvardžių: Deržimorda, Kepti kiaušiniai ir Braškė. Gogolis meistriškai žaidžia su dvigubomis pavardėmis, kurios, beje, priklausė tik kilmingiems žmonėms: Musinams-Puškinams, Goleniščevams-Kutuzovams, Voroncovai-Daškovai, Muravjovai-Apaštalai.

Komedijos „Generalinis inspektorius“ teisėjas taip pat turi dvigubą pavardę - Lyapkin-Tyapkin, kuri vargu ar parodo autoriaus pagarbą šiam herojui.

Kalbant apie dvigubą mero pavardę, apie tai knygoje „Šiuolaikinės rusiškos pavardės“: „Skvoznikas (pagal Dahlį) perkeltine prasme „gudrus niekšas“, „patyręs nesąžiningas“, tiesiogine prasme - „juodraštis“ , „per vėją“. Dmukhati ukrainiečių kalba reiškia „pūsti“. Dviguba pavardė kaip aukštaūgio bajoro pavyzdys šiuo atveju pasirodo esanti dviguba užuomina apie sukčiavimą.

Tęsdamas literatūrinių veikėjų vardų formavimą svetimų žodžių darybos priemonių pagalba, Gogolis į komediją įveda daktarą Gibnerį, kurio ligoninėje, kaip žinia, visi ligoniai „gyja kaip musės“.

Išgalvoto auditoriaus pavardė taip pat labai turtinga asociacijų. Jame yra kažkas iš herojaus kandžiojimo, glotnumo ir iš frazės „plakti per kraštą“, nes Ivanas Aleksandrovičius yra nevaržomo melo meistras. Be to, Chlestakovas neatsisakys „gulėti už apykaklės“ - „persidengti“. Jis nemėgsta vilktis paskui Aną Andreevną ir Mariją Antonovną – „plakti“.

Pabrėždamas dviejų „miesto žemvaldžių“ panašumą, Gogolis gudriai padaro juos bendravardžiais, pavardėse pakeičia tik vieną raidę (Bobčinskis, Dobčinskis). Rusų dramoje tokia technika pirmą kartą buvo panaudota būtent „Generaliniame inspektore“.

Daug įdomių dalykų galima rasti ir Gogolio spektaklyje „Žaidėjai“, kur įsivaizduojamas Krugelis, Švokhnevas, Glovas, Consolation ir Psojaus Stachichas Zamuchryškinas apgaudinėja aferistą mėgėją Icharevą. Juokinga, kad Psoy Stakhich pasirodo esąs Floras Semjonovičius Murzafeykinas, o Glovas vyresnysis iš tikrųjų yra Ivanas Klymychas Krynitsynas. Tačiau, kas žino, gal ir šie vardai išgalvoti.

Beje, pavardė Glov labai įdomi tuo, kad nesantuokiniai vaikai kilmingoje aplinkoje buvo vadinami panašiai. Taip atsirado V. Nabokovo romano herojaus pavardė Pninas (iš Repninas), Myancevas ir Umjantsevas (iš Rumjantsevas), Betskaja (iš Trubetskaja).

Apibendrinant galime teigti, kad N.V. Gogolis, kalbantys vardai buvo toliau plėtojami, tapo dar reikšmingesni, pradėjo įgyti parodinį skambesį.

2.4 Pavardžių kalbėjimas A. N. darbe. Ostrovskis

Nagrinėjamo vardų kalbėjimo fenomeno požiūriu, šio puikaus dramaturgo pjesėse galima rasti daug naujos, nepaprastos medžiagos. Palieskime tik labiausiai įdomių akimirkųšio literatūrinio prietaiso panaudojimas garsiausiose Ostrovskio pjesėse.

Pavyzdžiui, spektaklyje „Perkūnas“ nėra atsitiktinių vardų ir pavardžių. Tylus, silpnos valios girtuoklis ir Sisy Tikhonas Kabanovas visiškai pateisina savo vardą. Jo „motinos“ slapyvardį – Kabaniha – skaitytojai jau seniai pergalvojo kaip vardą. Nenuostabu, kad „Perkūno“ kūrėja jau plakate šią heroję pristato taip: „Marfa Ignatjevna Kabanova (Kabanikha), turtinga pirklio žmona, našlė“. Beje, jos senas, beveik baisus vardas, suporuotas su Savelu Prokofjevičiumi Dikiu, neabejotinai byloja apie jų charakterius, gyvenimo būdą ir moralę. Įdomu tai, kad vertime iš aramėjų kalbos vardas Morta yra išverstas kaip „dama“.

Dikojus pavardėje taip pat yra daug kuriozų. Faktas yra tas, kad atitinkamų žodžių galūnė -oy dabar skaitoma kaip -y (-y). Pavyzdžiui, Puškino „laisvės sėjėjas dykumoje“ (dabartiniu tarimu – „dykuma“) reiškia „vienišas“. Taigi, laukinis yra ne kas kita, kaip " laukinis žmogus", tiesiog" laukinis.

Simbolinę reikšmę spektaklyje „Kraitis“ turi ir vardai bei pavardės. Larisa – išvertus iš graikų kalbos – žuvėdra. Pavardė Knurovas kilusi iš tarminio žodžio knur – šernas, šernas, šernas. Paratovas etimologiškai siejamas su būdvardžiu poringas – gyvas, stiprus, stambus, uolus. Voževatovas kilęs iš frazės „kieti žmonės“, o tai reiškia įžūlus, begėdiškas. Larisos motinos Haritos Ignatievnos Ogudalovos varde, patronime ir pavardėje viskas pasirodo reikšminga. Charitai (iš graikų charis – malonė, žavesys, grožis) iš choro buvo vadinami čigonais, o kiekvienas čigonas Maskvoje buvo vadinamas Ignatu. Iš čia Larisos namo palyginimas su čigonų taboru. Pavardė kilusi iš žodžio ogudat – apgauti, suvilioti, išpūsti. Julius Kapitonovich Karandyshev, priešingai nei vardas ir patronimas su pavarde, jau turi šio asmens atvaizdą grūduose. Julijus – kilmingojo Romos imperatoriaus Cezario vardas, Kapitonas – iš lotynų kalbos capitos – galva, Karandyshevas – iš žodžio pieštukas – žemas, žemas, žmogus su pernelyg didelėmis ir nepagrįstomis pretenzijomis. Taigi psichologiškai polifoniški žmogaus personažai išnyra nuo pat pirmųjų pjesės puslapių.

Stebėtinai įdomus kalbančių vardų semantikos tyrimo požiūriu yra pjesė „Karšta širdis“, kurioje – visa plejada įdomiausių veikėjų pavardžių, vardų ir patronimų. Čia, beje, kaip apie tai rašo V. Lakšinas straipsnyje „Poetinė Ostrovskio satyra“: „Bene ryškiausia ir kaustingiausia figūra politine komedijos prasme yra Serapionas Mardarevičius Gradobojevas. Na, Ostrovskis sugalvojo jam vardą! Serapionas nesunkiai pakeičiamas į „skorpioną“, kaip jį vadina grubioji Matryona, šalia disonansinio žodžio „snukis“ skamba Mardariy, o net Gradobojevas – pavardė, pripildyta iki kraštų ironiškos semantikos: ne tik krušos sumuštas derlius, bet ir miestui įvestas mūšis “. Beje, Gradobojevas yra ne kas kitas, o Kalinovo miesto (prisiminkime „Perkūną“, „Mišką“) meras, kuris nėra labai migdoliškas su miestiečiais.

Karštoje širdyje yra ir pirklys Kuroslepovas, kuris arba nuo girtumo, arba nuo pagirių kenčia nuo kažko panašaus į naktinį aklumą: nemato, kas jam po nosimi dedasi. Beje, jo klerkas, madam Kuroslepovos numylėtinis, turi būdingą vardą – Narkis.

Jei pažvelgsite į A.N. Ostrovskij, galite rasti daug personažų su iškalbingais vardais. Tai Samsonas Silichas Bolšovas, turtingas pirklys, ir Lazaras Elizarichas Podchaliuzinas, jo raštininkas (pjesė „Mūsų žmonės – mes apsigyvensime“); Jegoras Dmitrievichas Glumovas iš dramos „Užteks kvailumo kiekvienam išmintingam žmogui“, kuris tikrai tyčiojasi iš aplinkinių; provincijos teatro „Negina“ aktorė iš „Talentų ir gerbėjų“ ir subtilaus gydymo mėgėja, pirklys Velikatovas.

Pjesėje „Miškas“ Ostrovskis atkakliai vardija veikėjus vardais, susijusiais su „laimės ir nelaimės“ sąvokomis, taip pat su „rojumi, arkadija“. Nenuostabu, kad žemės savininko Gurmyzhskaya vardas yra Raisa. Taip, ir Raisos Pavlovnos pavardės šaknis sukelia tam tikrus apmąstymus. A.V. Superanskaya ir A.V. Suslova apie tai rašo: „Turtingos žemės savininkės Raisos Gurmyžskajos vardas rusų kalba dera su žodžiu „rojus“. Užuominą apie jos pavardę galima rasti kitoje Ostrovskio pjesėje – „Snieguolė“ – Mizgiro žodžiais, pasakojančio apie nuostabią Gurmyz salą šiltos jūros viduryje, kur gausu perlų. , kur yra dangiškas gyvenimas.

O apie provincijos aktorių Schastlivcevo ir Neschastlivcevo sceninius vardus tie patys autoriai rašo taip: tobulas meistras vardai ir pavardės lieka Ostrovskis. Taigi spektaklyje „Miškas“ jis rodo provincijos aktorius Schastlivtsevą ir Neschastlivtsevą. Taip, ne šiaip Schastlivtseva, o Arkadija (plg. Arcadia – legendinė laiminga šalis, kurioje gyvena piemenys ir piemenės). Genadijus Neschastlivcevas (Genadijus – graikų kilmingasis) – kilnus tragiškas veikėjas. O jų bendras likimas šių vardų fone atrodo ypač tragiškas.

Daugelis Ostrovskio pavardžių yra sudarytos iš bendrinių žodžių (gyvūnų, paukščių, žuvų vardų) su tariama neigiama reikšmė: atrodo, kad jie apibūdina žmones pagal gyvūnams būdingas savybes. Barančevskis ir Perejarkovas yra kvaili kaip avys; Lisavskis yra gudrus, kaip lapė; Kukuškina savanaudė ir beširdė, kaip gegutė...

Ostrovskio pavardė taip pat gali rodyti išvaizdažmonės: Puzatovas, Borodavkinas, Plešakovas, Kurčajevas, Belotelova; elgesio būdu: Gnevyševas, Gromilovas, Liutovas, Groznovas; apie gyvenimo būdą: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhaev; apie socialinę ir finansinę padėtį: Bolšovas, Velikatovas... O vardai Goltsovas, Mykinas, Tuginas, Kručinina rodo sunkų, pilną poreikių ir nepriteklių, jų nešėjų gyvenimą.

Beveik trečdalis visų dramaturgo kūrinių pavardžių yra tarminės kilmės: Velikatovas ("Talentai ir gerbėjai") iš Velatų, tai yra "didingas, iškilus, svarbus, smalsus, išdidus, mandagus, galintis elgtis su žmonėmis, keliantis pagarbą sau“; Lynyajevas („Vilkai ir avys“) išsisukti, tai yra „vengti, vengti verslo“ ( Žodynas VIDalya, 2 tomas), Chlynovas ("Karšta širdis") iš Chlyno - "aferistas, vagis, apgavikas perkant ir parduodant", Zhadov ("Pelninga vieta") iš godumo - senąja prasme: "patirti stiprų". noras".

Ostrovskio pjesėse gausu juokingų pavardžių: Razliulijajevas („Skurdas – ne yda“), Malomalskis („Nelipk į savo roges“), Nedonoskovas ir Nedorostkovas („Juokdariai“) ...

Kaip „statybinę medžiagą“ veikėjų pavardėms formuoti Ostrovskis nedažnai, o naudoja iškreiptas svetimžodžiai: Paratovas („Kraitis“) iš prancūzų „parado“ (viską daro dėl pasirodymo, mėgsta puikuotis, išsibarstyti. AN Ostrovskio teatre kalbantys vardai tokie taiklūs ir reikšmingi, kad laikas kalbėti apie virtuozišką, fenomenalų). šios technikos turėjimas dramaturgo .

2.5 Parodijų pavadinimai M.E. Saltykovas – Ščedrinas, Kozma Prutkovas

Gerai žinoma, kad kai koks nors kultūros reiškinys ar reiškinys pasiekia tam tikrą lygį, tampa visuotinai žinomas ir populiarus, pradedama jį parodijuoti. Taip yra su kalbančiais vardais. Jau iš dalies palietėme tai, kad Gogolis parodijavo tam tikrus kilmingos šeimos. Beje, tokių pavardžių M.E. turi daug. Saltykovas-Ščedrinas: Perėmimas-Zalikhvatskis iš „Miesto istorijos“, Serpuchovas-Pasigauti, Uryupinsky-Dezzhay iš „Užsienio“, Peresvet-Toad iš „Satyra prozoje“. Tačiau šiuo atveju turėjome reikalą su gana socialiniu, politiniu ir tik tada literatūriniu reiškiniu.

Pilna prasme parodiniai vardai ir atitinkamai herojai atsiranda Kozmos Prutkovo kūryboje, sukurtame draugiškomis A.K. pastangomis. Tolstojus ir broliai Žemčužnikovai. Ar nenuostabu, kad komedijos „Fantazijos“ herojai yra visiškai parodiški vardai. Taigi herojus, kurį autoriai pristato kaip „padorų žmogų“, turi Kutilo-Zavaldaisky pavardę; „Drovus žmogus“, žinoma, vadinamas begėdžiu. „Žmogus, parduodantis muilą“ šioje komedijoje pasirodo kaip princas Kasjanas Rodionovičius Batogas-Batyevas. Šioje dviguboje pavardėje sau vietą rado ir Baty, ir Batogai. Akivaizdus vardinis skambutis Manilovo sūnaus vardu yra Femistoklio Miltiadovičiaus Razorvakio vardas. O dramoje „Meilė ir Silinas“ Kozma Prutkovas į sceną išveda generolą Kislozvezdovą, „nebylią, bet geidulingą našlę“, ir Silvą-don-Alonzo-Bastard, „svečiuojančią Gishpanets“.

Ne mažiau parodiški ir juokingi yra komedijos „Kaukolės, tai yra, frenologas“ pavadinimai. Štai Šiškengolmas, „frenologas, linksmas senukas, plikas, gumbuota kaukole“, štai Vikhorinas, „civilinis pareigūnas. Nuskustas veidas, plikas, su peruku. Žinokite, nes jis ir Vikhorinas.

Parodija visada egzistuoja lygiagrečiai su tuo, iš ko juokiasi.

Galima daryti prielaidą, kad dramaturgai vėlesnės eros turėjo keistis kalbantys veikėjų vardai. Antono Pavlovičiaus Čechovo darbas yra ryškus to patvirtinimas.

2.6 Pavardžių kalbėjimas A.P. darbe. Čechovas

Kaip pasikeitė iš klasicistų paveldėta recepcija, galima pamatyti nuostabioje Čechovo istorijoje „Arklių šeima“. „Priekinė ataka“ su nesibaigiančiais ir gana tradiciniais Uzdečkinais, Žerebcovais ir Rootsais, kaip žinia, nieko neprivedė. Specialisto „arklio“ pavardė, kalbant apie danties skausmą, pasirodo esanti būtent asociatyviu požiūriu. Ovsovas yra daugelio nežinomųjų problema. Tai nėra primityvus Kobylino ir Loshadevičiaus tipas, todėl natūralu, kad negalime sutikti su paradoksų mėgėjais P. Weilu ir A. Genisu, kurie straipsnyje „Viskas sode“ apie Čechovo kūrybą rašė: „Priešingai nei seniai rusų literatūroje išlikusios tradicijos krikštyti veikėjus kalbančiais vardais, pavardės Čechovo dramose yra atsitiktinės, kaip telefonų knygoje, tačiau vietoj abėcėlės jas vienija tipologinė vienybė, kurią autorius įdėjo į vieno pavadinimo pavadinimą. jo kolekcijų – „Niūrūs žmonės“.

Čebutykino, Trigorino, Treplevo pavardes Čechovas savo herojams suteikė neatsitiktinai. Tokie žodžiai kaip „merlihlyundiya“ ir „Chebutykin“ yra iš tos pačios eilės. Tą patį galima pasakyti apie „Žuvėdros“ herojus Konstantiną Treplevą ir jo motiną, taip pat, beje, Treplevos vyrą. Ne veltui sūnus apie mamą sako: „Jos vardas nuolat šmėžuoja laikraščiuose – ir tai mane vargina“. Beje, sceninis Irinos Nikolaevnos vardas yra Arkadina. Na, kaip neprisiminti Ostrovskio pjesės „Miškas“.

Novelisto Trigorino pavardė – literatūrinė kiaurai! Ir į galvą ateina ne tik Trigorskoje, bet ir trys sielvartai.

Lyubovo Ranevskajos (gim. - Gaeva) vardas taip pat sukelia daug asociacijų. Čia ir žaizda, ir meilė, ir vaikinas (pagal V.I. Dahlį – ąžuolas, giraitė, juodasis miškas). Apskritai pjesė Vyšnių sodas“ – tikras kalbančių vardų sandėlis. Štai Simeonovas-Piščikas, o Trofimovo vardas Petja.

Žinoma, ankstyvosiose Čechovo istorijose karaliauja tie patys Kuvaldinai, Chriukinai ir Ochumelovai (sinonimai: išprotėti, pamesti galvą, ta pati detalė pabrėžiama ir jo elgesyje, nesant savo nuomonę). Taip, ir dramose galima rasti Ostrovskio laikų pažįstamų vardų. Pavyzdžiui, personažas Trys seserys„Solyonys kažkuo panašus į Skalozubovą – jo juokeliai dvelkia blogu skoniu, labai primityvūs, kvaili – „sūrūs“, o pavardė labiau panaši į slapyvardį kaip Paguoda.

Tačiau tokie vardai Čechovo teatre yra greičiau išimtis nei taisyklė. Jo dramatiškuose šedevruose karaliauja kitoks vardas, atitinkantis naują herojų, naują konflikto personažą, naują teatrą – Čechovo teatrą.

1. Azarova N.M. Tekstas. XIX amžiaus rusų literatūros vadovas, 1 dalis. - M .: Prometėjas, 1995 m.

2. Vvedenskaya L. A., Kolesnikov N. P. Nuo tikrinių vardų iki bendrinių daiktavardžių. Maskva: Švietimas, 1989 m.

3. Vinogradovas V.V. Stilistika. Poetinės kalbos teorija. Poetika. - M: Nauka, 1993 m.

4. Gribojedovas A.S. Kūriniai.- M., „Grožinė literatūra“, 1988m.

5. Gogolis N.V. Mirusios sielos. – M.: Detizdat, 1988.

6. Morozova M.N. Tikrieji vardai I. A. Krylovo pasakose. – Knygoje: „Rusų literatūros poetika ir stilistika“. - L., Nauka, 1971 m.

7. Monakhova O.P., Malkhazova M.V. rusų literatūra XIX amžius, 1 dalis. - M., Markas, 1993 m.

8. Nikonovas V.A. Personažų vardai. – Knygoje: „Rusų literatūros poetika ir stilistika“. - L., Nauka, 1981 m.

9. Ostrovskis A.N. Perkūnija. – M.: Detizdat, 1980 m.

10. Superanskaya A.V., Suslova A.V. Šiuolaikinės rusiškos pavardės.- M., Nauka, 1984 m.

11. Fedosyuk Yu. Rusiškos pavardės. Populiarus etimologinis žodynas. M.: Det. Lit., 1981 m

12. Čechovas A.P. Atrinkti kūriniai dviem tomais. 1 tomas. - M .: Grožinė literatūra, 1986 m.

„Kalbančios pavardės“ gana paplitusios literatūroje; garsios klasikos dažnai duodavo savo veikėjams kalbančius vardus: Molchalin, Skalozub, Prostakov, Skotinin, Tsyfirkin, Vralman ir kt. ir tt

Įdomu tai, kad Tikras gyvenimas taip pat yra pavardžių, kurios tiksliai apibūdina jų vežėjus pagal asmenines savybes ar profesinę. Štai mano asmeniniai pastebėjimai.

Krovopuskovas yra garsus fechtuotojas, daugelio turnyrų nugalėtojas ir olimpinis čempionas.

Drąsus – Dmitrijus Smely iš Irkutsko – lakūnas bandytojas moko skraidyti kovines mašinas. Jo tėvas Leonidas Georgijevičius taip pat buvo karinis lakūnas bandytojas.

Buchalovas – tikras ekspeditorius, dažnai mėgstantis „tūkstyti“.

Bore – buvo girininkas prie kordono prie Velnio gyvenvietės. Tada draudimas buvo skirtas turistams prieiti prie uolų, girininkas varė žmones.

Kurochkinas - faktiškai dirbo paukštyno direktoriumi.

Zababachinas – sovietų branduolinis fizikas, vienas iš SSRS branduolinių ginklų kūrėjų.

Yra pavardžių, kurios kartu su profesija sukelia šypseną ar perspėja įspūdingus žmones. Žemiau pateikiamos tikrų informacinių ženklų ir lentelių nuotraukos ant spintelių.

Bet tikrieji užsieniečių vardai ir pavardės.

Japonų suteneris: Komuhari Komushishi;

Čekijos veterinarijos gydytojas: Matsal Koshek;

Japonijos gydytojas: Komuta Herowato;

Japonijos vairuotojas: Toyama Tokanawa;

Japonijos snaiperis: Tomimo Tokoso;

Graikų blogas žmogus: Napolonasrakins;

Japonų poetė: Yasuka Takaya;

Italijos sekretorius: Damn Di Curvaggio.

Pavardės kalbančios XIX amžiaus rusų rašytojų kūrybojetaip

ĮVADAS

Šią temą lėmė labai didelis susidomėjimas vardų kalbėjimu rusų literatūroje. Jei kalbame apie meno kūrinį, kuriame visi personažai yra sukurti autoriaus fantazijos, tada atrodo akivaizdu, kad autorius, matyt, turi pakankamai laisvės bet kuriam savo veikėjui pasirinkti vieną ar kitą antroponimą. Tačiau įsivaizduojama antroponimo savivalė iš tikrųjų yra sąmoningas ar intuityviai atspėtas poreikis pasirinkti šį, o ne kitą pavadinimą, semantinės aureolės, supančios literatūros herojų antroponimą autoriaus kūrimo stadijoje, o vėliau – suvokimo, tyrimas. skaitytojas šiandien yra įdomi ir aktuali problema.

Gilus ir visapusiškas meno kūrinio pažinimas neįmanomas nesuvokus autoriaus tikrinių vardų sistemos vartojimo. Išraiškingas tikrinių vardų vartojimas būdingas daugeliui rašytojų. Remdamiesi herojaus pavardę pagrindžiančia vidine žodžio forma, klasicizmo epochos rašytojai apdovanojo savo herojus išraiškingais vardais-charakteristikos. Rusų plunksnos menininkai – Čechovas, Gogolis, Ostrovskis ir kiti – rado labai ryškių ir netikėtų išraiškos priemonių, kurių viena – „kalbantys vardai“. Satyrikos savo herojus vadino „kalbančiais“ vardais ir pavardėmis. Buvo iškviesti gerieji Pravdinas, Milonas, Pravdolyubovas, ir neigiamus Skotininas, Vyatkinas, neapdairumas. Parodistai pakeitė savo literatūrinio oponento vardą, kad tai tapo pajuokos priemone.

Darbo tikslas – nagrinėti kalbančių pavardžių vartojimą XIX amžiaus rusų rašytojų kūryboje.

I. Kalbančios pavardės ir jų vaidmuo meno kūrinio stilistiniame įvaizdyje Tikrieji vardai ir slapyvardžiai užima svarbią vietą kalbos leksinėje kompozicijoje. Onomastiniai pavadinimai, įvesti į meno kūrinio struktūrą, kaip svarbiausi raiškos priemonių elementai, yra organiškai susieti su kūrinio turiniu: „Meno kūrinio stiliumi sutinkame suprasti lingvistinę sistemą. reiškia tikslingai rašytojo naudojamas literatūros kūrinyje, kuris yra žodžio menas. Šioje sistemoje viskas prasminga, visi elementai stilistiškai funkcionalūs. Jie yra tarpusavyje priklausomi ir organiškai susiję su turiniu. Ši sistema priklauso nuo literatūros krypties, žanro, kūrinio temos, vaizdų struktūros, kūrybinis originalumas menininkas. Šioje sistemoje visi elementai yra pajungti vienam tikslui – sėkmingiausiai kūrinio meninio turinio išraiškai.“ Išgalvoti vardai, slapyvardžiai ir pavadinimai kaip spausdinimo įrankiai suteikia neįkainojamą pagalbą rašytojams, kurie juos naudoja kaip reikšmingiausias spausdinimo priemones. . Pavyzdžiui, satyros meistrai, stengdamiesi stigmatizuoti neigiamus įvaizdžius, atrenka vardus, kurie nuo pat pradžių atskleidžia bazinę esmę, žemą šių veikėjų viešą „reitingą“. Visa tai vaidina reikšmingą vaidmenį kuriant apibendrintą satyrinio tipo įvaizdį, todėl meno kūrinyje tikriniai vardai atlieka ne tik vardininką-identifikuojančią funkciją: yra siejami su kūrinio tema, žanru, bendra kompozicija ir prigimtimi. vaizdų, jie turi tam tikrą stilistinį krūvį, turi stilistinį koloritą.Jau senovės literatūra pateikė medžiagą, kurios pagrindu iš esmės buvo galimas specialaus mokslo apie tikrinius vardus literatūriniame tekste atsiradimas. Daug vėliau susiformavo intralingvistinės prielaidos literatūrinės onomastikos raidai. Tiesą sakant, tik praėjusiame amžiuje kalbotyra pakankamai patikrino daugybę svarbiausių idėjų, kurios sudarė naujos disciplinos pagrindą. Tai, visų pirma, idėjos apie kalbos sistemiškumą ir žodžio, o ypač tikrojo pavadinimo, simboliškumą, sufleruojančios raiškos plano ir turinio plano, žymeno ir ženklinamojo skirstymą jame. Tyrinėjant ženklą jo meniniame įsikūnijime, kai estetinė kūrinio nuostata suaktyvina abi ženklo plotmes, tai ypač svarbu. Svarbų vaidmenį suprantant, kaip tekste veikia onimas, suvaidino aiškus kalbos ir kalbos atskyrimas, nes būtent kalbinėje komunikacijoje tikrasis vardas realizuoja savo turtingą ir įvairų semantinį potencialą. Taip pat neabejotina, kad nauja disciplina galėjo susiformuoti tik tuo metu, kai kalbotyra bendrąjį savo interesų vektorių perkėlė iš kalbos sistemos, kurioje onomastika nevalingai užima gana kuklią vietą, į kalbą, kur pavadinimas dėl savo kalbinės prigimties. , tampa veiksmingiausia priemone įvairioms reikšmėms generuoti ir kondensuoti. Struktūrizmo rėmuose išplėtotus griežtus mokslinius metodus perkėlus į kalbos reiškinių tyrimą, tai buvo viena iš svarbiausių prielaidų literatūrinei onomastikai formuotis ir vystytis.Rusų literatūroje tikrieji vardai, kaip speciali leksinė kategorija, pirmiausia. tapo klasicistų meninės praktikos refleksijos objektu. Racionalus klasikos kūrinių normatyvumas reikalavo griežto leksinių priemonių, įskaitant onomastinę žodyną, kodifikavimo. Pastebėtina, kad M. V. Lomonosovas, savo požiūryje į literatūrą sujungęs teoretiko ir praktiko pozicijas, tikriniuose varduose įžvelgė vieną iš galingų tekstą ir stilių formuojančių veiksnių. Tačiau daug dažniau jie kreipdavosi į vardus, susijusius su tam tikra tam tikrų simbolių interpretacija. Visu tuo pavadinimas neišsiskyrė iš viso kūrinio meninio ir kalbinio audinio kaip savarankiškas semantinis darinys ir atskiras tyrimo objektas, o buvo suvokiamas kaip veikėjo ar net viso literatūrinio judėjimo atributas ir įtrauktas. tik dėl jų analizės. Kalbančios pavardės padeda skaitytojui suprasti autoriaus požiūrį į herojų: Makarą Devuškiną, kunigaikštį Myškiną (F. Dostojevskis); gydytojas Gibneris, teisėjas Lyapkinas-Tyapkinas (N. Gogolis).Jis mėgo vartoti kalbančius A.P. vardus. Čechovas. Kas yra, pavyzdžiui: puskarininkis Prišibejevas, pareigūnas Červjakovas, aktorius Unylovas... Perskaičius DI Fonvizino komedijos „Požemis“ personažų sąrašą, galima puikiai suprasti veikėjus: Vralmaną, Skotininą. , Starodum, Prostakovas, Pravdinas, Tsifirkinas, Kuteikinas ( iš "kutya" - patiekalas, kuris valgomas budint ir pašaipiai iš dvasininkų). neprigirdintys, vaikšto su klausos vamzdeliu; - Molchalinas neištaria nereikalingų žodžių (mano metais nereikėtų išdrįsti turėti savo sprendimo, be to, jis prisimena, kad dabar jie myli nebylius); - Skalozubas šaiposi, vulgarus sąmojis. - Famusovo pavardė, viena vertus, interpretuojama kaip garsi, garsi (iš prancūzų fameus), kita vertus, bijanti gandų (iš lotynų šlovės gandas). Bet kuris rašytojas atidžiai apsvarsto, kokius vardus jis gali ir turėtų įtraukti į jo esė tekstas, ypač – veikėjų vardai, kuriais būtinai išreiškiamas subjektyvus požiūris į kuriamą personažą, vaizduojamus veikėjus, asmenybės tipus. II. Pavardės rusų rašytojų kūryboje 2.1 Kalbant apie pavardes D.I. Fonvizina Likus 14 metų iki Fonvizino „Požemio“ pasirodymo, 1764 m., V.I. Lukinas parašė komediją „Mot, Pataisyta meilės“, kurioje į Rusijos sceną atvedė personažus labai būdingais vardais. Vienas, ryškus, šio kūrinio polius – Dobroserdovas ir Pravdolyubovas. Kitas, aštriai prieštaraujantis šiems veikėjams, yra Zloradovas, Dokukinas, Negailestingas, Prolazinas, kuris, beje, yra advokatas. Herojus vardais Outsider ir Paskvin taip pat galima rasti A.P. Sumarokovas „Sergėtojas“. Taigi du poliai „Pomiškyje“ su Milonu, Pravdinu, Starodumu ir Sofija, kurios vardas, beje, iš graikų kalbos verčiamas kaip „išmintis“, o Skotininas, Prostakovas ir Vralmanas Fonvizino amžininkams nebuvo kas nors. kažkas labai naujo, be to, dar gerokai prieš šiuos kūrinius Rusijos scenoje pasirodė liaudies teatro herojai su ne mažiau skambiais vardais kaip Zarez-Thug, Preklonsky ir Bezobrazov scena. Ko verti vien Jeano-Baptiste'o herojai spektaklyje „Mylėk gydytoją“! Apie vardus, kuriuos nešioja šios komedijos veikėjai, Michailas Bulgakovas parašė savo knygoje „Moljero gyvenimas“: „Jie nešiojo vardus, kuriuos Boileau sugalvojo Moljerui per linksmą vakarienę, vartodami graikų kalbą. Pirmasis gydytojas buvo vadinamas Defonandres, o tai reiškia žmonių žudiką. Antrasis yra Bais, kuris reiškia lojimą. Trečias – Mokrotonas, o tai reiškia lėtai kalbėti, ir, galiausiai, ketvirtas – Tomesas, kraujas.. Tuo pačiu, teisybės dėlei reikia pasakyti, kad ne visi Pomiškio veikėjai, remiantis jų vardais, gali būti priskiriami teigiamiems arba neigiamiems herojams. Pavyzdžiui, Tsyfirkinas ir Kuteikinas leksiškai neutralūs ir kalba tik apie Mitrofano mentorių užsiėmimą.Fonvizino komedija patyrė labai kuriozišką transformaciją. Anksčiau leksiškai neutralus tikrinis vardas daugiau nei du šimtmečius buvo laikomas kone prakeiksmu, o šiaip Rusijoje Mitrofanus įprasta vadinti tinginiais, pusiau išsilavinusiais ir neišmanėliais.Beje, apie herojų vardus. XVIII amžiaus rusų dramos savo straipsnyje apie komediją A. NUO. Griboedovo „Vargas iš sąmojų“ Apolonas Grigorjevas ne be priežastingumo pažymėjo: „Tai visai ne juokingas anekdotas, įtrauktas į pokalbį, ne komedija, kur veikėjai vadinami Dobrjakovais, Plutovatinais, Obdiralovais“. Tuo pačiu su Fonvizino kalbančiais vardais viskas nėra taip paprasta ir nedviprasmiška. Žinoma, neabejotina, kad tai yra klasikinio teatro paveldas. Tačiau ne visi herojai atitinka savo vardus. Apie tą patį rašo Piotras Weilas ir Aleksandras Genis: „Fonvizinas dažniausiai priskiriamas klasicizmo tradicijai. Tai tiesa, apie tai liudija net iš pirmo žvilgsnio paviršutiniškiausios detalės: pavyzdžiui, veikėjų vardai. Milonas – gražus, Pravdinas – nuoširdus žmogus, Skotininas – suprantamas. Tuo pačiu, atidžiau panagrinėję, įsitikinsime, kad Fonvizinas yra klasikas tik tada, kai jis susiduria su vadinamaisiais teigiamais personažais. Čia jie vaikšto idėjos, įkūnyti traktatai moralinėmis temomis.“ Ši frazė paradoksali. Pavyzdžiui, joje yra pozicijų, kurios prieštarauja viena kitai, nes Skotinino jokiu būdu negalima priskirti prie teigiamų herojų. Tačiau neginčytina, kad nei Fonvizinas, nei jo komedijos, nei „Pomiškio“ ir „Brigados“ personažai netelpa į Prokrusto klasicizmo tradicijų guolį. O Adomo Adamycho pavardė – Vralman, iš dalies rusiška, iš dalies vokiškai, – iš autorių, paveldėjusių Jekaterinos Didžiosios epochos klasiką, atsiranda daugybė tokio pobūdžio vardų. 2.2 A.S. darbe kalbančios pavardės. Gribojedovas Labai domina mus dominanti problema yra kūrybiškumas A.S. Gribojedovas . Kaip žinia, „Vargas iš sąmojo“ autorius parašė apie dešimt dramos kūrinių. Be jokios abejonės, studentų darbai, taip pat komedijos, parašytos bendradarbiaujant su A.A. Gendromas ir P.A. Vyazemsky, negalima lyginti su nuostabiu „Vargas iš sąmojo“. Tuo pačiu metu kalbant vardus smulkus darbelis Gribojedovas 1818 m. „Interluzinis testas“ negali nepatraukti dėmesio. Šie pavadinimai yra labai nepretenzingi ir beveik išsamiai apibūdina jų vežėjus-aktorius: Alegrinas, Rezvuškovas, Priprižkinas, Svistalova, Diezina. Spektaklio herojų vardai nusipelno ypatingo dėmesio. Apsimetinė neištikimybė, kuri yra nemokamas prancūzų dramaturgo N.T. komedijos vertimas. Bartas, kuriame Griboedovas Rusifikavo herojų vardus, suteikęs „senajam dendijui“ Blestov pavardę ir dar du veikėjus – Roslavlevą ir Lenskį. Recenzijos apie šią komediją, paskelbtą žurnale „Tėvynės sūnus“ 1881 m., autorius, be kita ko, pažymėjo: „Apsimestinės neištikimybės vertėjai, sekdami kitų naujausių rašytojų pavyzdžiu, beveik visiems savo aktoriams suteikė rusiškus vardus, pasiskolintas iš tikrinių Rusijos miestų ir upių pavadinimų (pavyzdžiui, Roslavlevas ir Lenskis). Nereikia nė sakyti, kad šie vardai vėliau buvo perkelti į kitų rašytojų kūrinius – A.S. Puškinas ir M. N. Zagoskina. Tačiau komedija “ Vargas nuo protas“. N.M. Azarova visiškai pagrįstai „kalbančių“ pavardžių principą nurodo klasicizmo įtakai, suskirstydama jas į tris tipus: 1) iš tikrųjų kalbant, „kurie praneša apie vieną svarbų herojaus bruožą“ (Famusovas, Tugoukhovskis, Repetilovas, Molchalinas); ) vertinančios pavardes: Skalozub , Chryumina, Zagoretsky, Chlestova; 3) asociatyvinė - Chatsky, nurodanti pagrindinio dramos veikėjo prototipą. Pavardė „Chatsky“ yra rimuota aliuzija į vieno įdomiausių to žmogaus vardą. era: Piotras Jakovlevičius Chaadajevas. Vargas iš sąmojingumo juodraštinėse versijose Griboedovas herojaus vardą parašė kitaip nei galutiniame variante: „Chadskiy“. Chaadajevo pavardė taip pat dažnai buvo tariama ir rašoma vienu „a“: „Chadaev“. Būtent taip, pavyzdžiui, Puškinas kreipėsi į jį eilėraštyje „Iš Tauridos pajūrio“: „Čadajevai, ar prisimeni praeitį?“ ... 1828–1830 m. Filosofiniai laiškai“. Tačiau pažiūros, sprendimai, idėjos - vienu žodžiu, pati trisdešimt šešerių metų filosofo pasaulėžiūros sistema Nikolajevui Rusijai pasirodė tokia nepriimtina, kad Filosofinių laiškų autorius patyrė precedento neturinčią ir baisią bausmę: aukščiausiu (tai yra asmeniškai imperatorišku) dekretu jis buvo paskelbtas bepročiu. Taip atsitiko, kad literatūrinis veikėjas nepakartojo savo prototipo likimo, o jį numatė.Be N.M. Azarova, daugelis autorių kalbėjo apie kalbančius vardus „Vargas iš sąmojų“. Pavyzdžiui, O.P. Monakhovas ir M.V. Malkhazovas straipsnyje „Žanro problema. Pagrindinės komikso technikos“ rašo: „Kambančių vardų“ recepciją tikrai galima priskirti komikso metodams. Tai vienas iš tradicinių pasaulinės literatūros metodų, mūsų laikais pasmerktas užmarštin. Iki praėjusio amžiaus vidurio jis buvo labai populiarus. Personažo vardas sufleravo jo charakterį, tapo tarsi atvaizdo epigrafu, nulėmė autoriaus požiūrį į herojų ir nuteikė skaitytojui atitinkamą nuotaiką. Gribojedovas sumaniai naudoja šią techniką komedijoje. Jo Tugoukhovskis tikrai kurčias, Molchalinas – paslaptingas ir pabrėžtinai lakoniškas. Pūstelėjas į vietą ir ne vietoje gudrauja ir juokiasi - "griežia dantimis". Pavelo Afanasjevičiaus Famusovo pavardė koreliuoja su lotynišku žodžiu „gadas“. Taigi, autorius pabrėžia vieną iš svarbiausių šio herojaus bruožų: jo priklausomybę nuo gandų ir aistrą skleisti gandus. garsus“, kuris ne mažiau svarbus charakterizuojant „Maskvos asą“.Be to, reikia pažymėti, kad Griboedovo herojų vardus galima klasifikuoti ir pagal tai, kiek jie paprasti ar sudėtingi. Iš tiesų, Tugoukhovskis ir Skalozubas iššifruoti gana paprastai, panašiai kaip ankstyvosios Griboedovo komedijos „Studentas“ herojai – husarų kapitonas Sablinas ir Polyubinas, herojus meilužis, aistringai jaučiantis Varenkai. Šia prasme pavardė Repetilov, Chlestova, Zagoretsky nėra sunki. Tą patį galima pasakyti ir apie Molchaliną. Tuo pačiu metu, tiek pat, kiek šis veikėjas nėra paprastas, jo pavardę, vardą ir patronimą sunku iššifruoti. Juk Aleksejus graikų kalba reiškia „gynėjas“. Taip, ir gyvenimo patirtis rodo, kad Aleksejus paprastai yra nuolankūs, nuolankūs žmonės. „Silpnaprotis, geraširdis žmogus“, – taip S.D.Dovlatovas apibūdina šį vardą knygoje „Mūsų“. Aleksejaus Molchalino patronimas rodo jo kuklią kilmę. Tverės gyventojas Stepanas Molchalinas nėra jūsų Maskvos asas Pavelas Afanasjevičius Famusovas. Ne mažiau sudėtingas ir „Vargas iš sąmojo“ veikėjo Aleksandro Andrejevičiaus Chatskio vardas. Tiesą sakant, šio veikėjo vardas, išvertus iš graikų kalbos, reiškia „drąsi apsauga“, o kartu su tėvavardžiu Andrejevičius - tai yra „drąsaus, drąsaus“ sūnus - sudaroma labai nuostabi „puokštė“. Ar reikia stebėtis Chatsky temperamentu, drąsa ir gebėjimu apginti savo nuomonę?! Beje, be kita ko, jo pavardė rodo, kad šis „riteris be baimės ir priekaištų“ yra paveldimas bajoras, priklausantis kilmingai ir senai šeimai, kaip ir Trubetskoy, Volkonsky, Obolensky. Apie tai galite perskaityti A.V. Superanskaya ir A.V. Suslova "Šiuolaikinės rusiškos pavardės": " Priesaga -dangus (-dangus) yra retesnis nei priesaga -ov ir net -in. Jos santykinis nedažnumas pavardėse istoriškai paaiškinamas pačių šių pavardžių kilme. Iš pradžių tai pažymima kunigaikščių pavardėmis ... “Natūralu, kad pats Chatskis labai gerai prisimena savo šeimos kilmingumą; jis yra "anglų klubo narys", kaip ir Famusovas, vargu ar pamiršta skirtumą tarp jo ir šaknų neturinčio Molchalino. Taip pat verta paminėti Platono Michailovičiaus Goričevo, Sofijos Pavlovnos Famusovos pavardes. Foma Fomich. Manome, kad tai dar vienas būdas pabrėžti, kad „praėjusio šimtmečio“ prietarai ir papročiai tyliai persikelia į XIX amžių, o kalbant apie „kalbų maišymąsi: prancūzų su Nižnij Novgorodu“, tai, kaip jau dabar, yra ir pavardėje. pažymėjo, Famusov (garsus) , o pavardėje Repetilov, kuri susidaro iš prancūziško kartotuvo, tai yra kartoti. Taigi, beje, vokiečių įtaka atsispindėjo Adomo Adamycho Vralmano pavardėje iš D.I. Fonvizinas.Taigi , kokiu tikslu Griboedovas naudoja "kalbančias" pavardes? Tai ne tik duoklė rusų scenoje vyraujančiam klasicizmui, ne tik žanro bruožas komedija, bet ir ryški charakterio savybė. Ir jei tikras vardas yra sudarytas iš bendrinio daiktavardžio („Prostakovy“ iš „paprastas“, „Skotininy“ iš „galvijų“), tiesiogiai ir nedviprasmiškai nurodant pagrindinį ir vienintelį charakterio bruožą, tada „Vargas“ herojų vardai. iš sąmojingumo“ taip pat dažnai yra „kalbantys“, tačiau jų funkcija kitokia nei klasicizme: pavardėse nustatomas tam tikras asociacijų ratas, o tai apskritai ne supaprastina, o priešingai – apsunkina charakterio supratimą. , atskleidžiantis jame naują aspektą. Vardai, tokie kaip Molchalin, ne tik išlaiko savo pirminę reikšmę („tylėti“), bet ir patys savaime yra potencialūs bendriniai daiktavardžiai: ši galimybė realizuojama jau tekste: („Tylūs žmonės yra palaimingi pasaulyje!“; „Zagoretskis jame nemirs!“), O vėliau I.A. Gončarovo „Milijonas kankinimų“, kuris reiškia, pavyzdžiui, „čatskys“ daugiskaita. „Tylą" galime laikyti socialiniu ir kultūriniu reiškiniu. Taigi vietoj vaidmenų sistemos ir vienareikšmių personažų su paprastomis „kalbančiomis" pavardėmis Gribojedovo komedijoje randame socialiai ir kultūriškai nulemtų tipų sistemą, pavaizduotą pagal principą. tikroviško tipizavimo ir individualizavimo. Be to, galima pastebėti, kad Griboedovo komedijoje „kalbančios“ pavardės ne tik nurodo kokį nors veikėjo charakterio aspektą, bet ir nurodo žmonių bendravimo temą – „kalbėjimą“ (Famusov iš lot. – „gadas“; Repetilovas iš Prancūzų . – pakartokite; Skalozub – „šiešk dantis“ ir „klausymasis“ (Tugoukhovsky), „tyla“ (Molchalin). Tai reiškia, kad herojų vardai reikšmingi ne tik atskirai, bet ir visi kartu: kartu jie sudaro svarbus simbolinis „Vargas iš sąmojingumo“ problemų supratimo raktas: juk tai komedija apie bendravimo sunkumus (todėl peršasi motyvai joje – kurtumas ir nesusipratimas). Tokia gili simbolika „kalbėjimui“ nebūdinga. pavardės klasicizme . Taigi galime daryti išvadą, kad Gribojedovas tik formaliai išsaugo klasikinį pagrindą, užpildydamas juos psichologiniu ir socialiniu-psichologiniu turiniu. 2.3 N.V. darbe kalbančios pavardės. Gogolis N.V. Gogolis. Jo dramose galima rasti pavardžių-slapyvardžių: Deržimorda, Kepti kiaušiniai ir Braškė. Gogolis meistriškai žaidžia dvigubomis pavardėmis, kurios, beje, priklausė išskirtinai kilmingiems žmonėms: Musinui-Puškinui, Goleniščevui-Kutuzovui, Voroncovui-Daškovui, Muravjovui-Apaštalai. Dvigubą pavardę turi ir teisėjas iš komedijos „Generalinis inspektorius“. - Lyapkin-Tyapkin, kas vargu ar liudija apie autoriaus pagarbą šiam herojui.Kalbant apie dvigubą mero pavardę, tai apie tai knygoje "Šiuolaikinės rusiškos pavardės": reiškia - "juodraštis", "per vėją". Dmukhati ukrainiečių kalba reiškia „pūsti“. Dviguba pavardė kaip aukštaūgio bajoro pavyzdys šiuo atveju pasirodo kaip dviguba užuomina į apgavikišką sukčiavimą.„Įsivaizduojamo revizoriaus pavardė labai turtinga asociacijų. Jame yra kažkas iš herojaus kandžiojimo, glotnumo ir iš frazės „plakti per kraštą“, nes Ivanas Aleksandrovičius yra nevaržomo melo meistras. Be to, Chlestakovas neatsisakys „gulėti už apykaklės“ - „persidengti“. Jis nebijo sekti Ana Andreevna ir Marya Antonovna – „plakti“. Pabrėždamas dviejų „miesto žemvaldžių“ panašumus, Gogolis gudriai padaro juos bendravardžiais, pavardėse pakeičia tik vieną raidę (Bobčinskis, Dobčinskis). Rusų dramoje tokia technika pirmą kartą panaudota būtent „Vyriausybės inspektore“, daug įdomybių galima rasti ir Gogolio pjesėje „Žaidėjai“, kur įsivaizduojamas Krugelis, Švokhnevas, Glovas, Paguoda ir Psojaus Stachichas Zamuchryškinas apgaudinėja aferistą mėgėją Icharevą. Juokinga, kad Psoy Stakhich pasirodo esąs Floras Semjonovičius Murzafeykinas, o Glovas vyresnysis iš tikrųjų yra Ivanas Klymychas Krynitsynas. Tačiau, kas žino, gal ir šie vardai išgalvoti.Beje, pavardė Glov labai įdomi, nes kilmingoje aplinkoje taip buvo vadinami nesantuokiniai vaikai. Taip atsirado V. Nabokovo romano herojaus vardas Pninas (iš Repninas), Myancevas ir Umjancevas (iš Rumjantsevas), Betskaja (iš Trubetskoy) Apibendrinant galima teigti, kad N. V. kūryboje. Gogolis, kalbantys vardai buvo toliau plėtojami, tapo dar reikšmingesni, pradėjo įgyti parodinį skambesį. 2.4 Kalbėti pavardės A. N. kūryboje. Ostrovskis Nagrinėjamo vardų kalbėjimo fenomeno požiūriu, šio puikaus dramaturgo pjesėse galima rasti daug naujos, nepaprastos medžiagos. Palieskime tik įdomiausias šio literatūrinio prietaiso panaudojimo žymiausiose Ostrovskio pjesėse momentus, pavyzdžiui, spektaklyje „Perkūnas“ nėra atsitiktinių vardų ir pavardžių. Tichonya, silpnavalis girtuoklis ir sesė Tikhonas Kabanovas visiškai pateisina savo vardą. Jo „motinos“ slapyvardį – Kabaniha – skaitytojai jau seniai pergalvojo kaip vardą. Nenuostabu, kad „Perkūno“ kūrėja jau plakate šią heroję pristato taip: „Marfa Ignatjevna Kabanova (Kabanikha), turtinga pirklio žmona, našlė“. Beje, jos senas, beveik baisus vardas, suporuotas su Savelu Prokofjevičiumi Dikiu, neabejotinai byloja apie jų charakterius, gyvenimo būdą ir moralę. Įdomu tai, kad vertime iš aramėjų kalbos vardas Morta yra išverstas kaip „dama“. Pavardėje Dikoy taip pat yra daug kuriozinių dalykų. Faktas yra tas, kad atitinkamų žodžių galūnė -oy dabar skaitoma kaip -y (-y). Pavyzdžiui, Puškino „laisvės sėjėjas dykumoje“ (dabartiniu tarimu – „dykuma“) reiškia „vienišas“. Taigi, Wild yra ne kas kita, kaip „laukinis žmogus“, tiesiog „laukinis". Vardai ir pavardės spektaklyje „Kraitis" taip pat turi simbolinę reikšmę. Larisa – išvertus iš graikų kalbos – žuvėdra. Pavardė Knurovas kilusi iš tarminio žodžio knur – šernas, šernas, šernas. Paratovas etimologiškai siejamas su būdvardžiu poringas – gyvas, stiprus, stambus, uolus. Voževatovas kilęs iš frazės „kieti žmonės“, o tai reiškia įžūlus, begėdiškas. Larisos motinos Haritos Ignatievnos Ogudalovos varde, patronime ir pavardėje viskas pasirodo reikšminga. Charitai (iš graikų charis – malonė, žavesys, grožis) iš choro buvo vadinami čigonais, o kiekvienas čigonas Maskvoje buvo vadinamas Ignatu. Iš čia Larisos namo palyginimas su čigonų taboru. Pavardė kilusi iš žodžio ogudat – apgauti, suvilioti, išpūsti. Julius Kapitonovich Karandyshev, priešingai nei vardas ir patronimas su pavarde, jau turi šio asmens atvaizdą grūduose. Julijus – kilmingojo Romos imperatoriaus Cezario vardas, Kapitonas – iš lotynų kalbos capitos – galva, Karandyshevas – iš žodžio pieštukas – žemas, žemas, žmogus su pernelyg didelėmis ir nepagrįstomis pretenzijomis. Taigi jau pirmuose pjesės puslapiuose iškyla psichologiškai polifoniški žmogaus personažai, kalbančių vardų semantikos tyrimo požiūriu stebėtinai įdomi pjesė „Karšta širdis“, kurioje – visa plejada pačių įvairiausių. įdomios veikėjų pavardės, vardai ir patronimai. Čia, beje, kaip apie tai rašo V. Lakšinas straipsnyje „Poetinė Ostrovskio satyra“: „Bene ryškiausia ir politiškai kaustingiausia komedijos figūra yra Serapionas Mardarevičius Gradobojevas. Na, Ostrovskis sugalvojo jam vardą! Serapionas nesunkiai pakeičiamas į „skorpioną“, kaip jį vadina grubioji Matryona, šalia disonansinio žodžio „snukis“ skamba Mardariy, o net Gradobojevas – pavardė, pripildyta iki kraštų ironiškos semantikos: ne tik krušos sumuštas derlius, bet ir miestui įvestas mūšis “. Beje, Gradobojevas yra ne kas kitas, o Kalinovo miesto meras (prisiminkime „Perkūną“, „Mišką“), kuris su miestiečiais nėra labai migdoliškas. Li kenčia nuo pagirių, panašių į nakties aklumą: jis neserga. pažiūrėk, kas darosi jam po nosimi. Beje, jo klerkas, madam Kuroslepovos numylėtinis, turi būdingą vardą – Narkis.Jei pažvelgsite per A.N. Ostrovskij, galite rasti daug personažų su iškalbingais vardais. Tai Samsonas Silichas Bolshovas, turtingas pirklys ir Lazaras Elizarichas Podkhalyuzinas, jo tarnautojas (pjesė „Mūsų žmonės - mes apsigyvensime“); Jegoras Dmitrievichas Glumovas iš dramos „Užteks kvailumo kiekvienam išmintingam žmogui“, kuris tikrai tyčiojasi iš aplinkinių; provincijos teatro Negina iš „Talentų ir gerbėjų" aktorė ir subtilaus elgesio mėgėjas pirklys Velikatovas. Spektaklyje „Miškas" Ostrovskis personažus atkakliai vadina vardais, susijusiais su „laimės ir nelaimės“ sąvokomis, kaip taip pat su „rojumi, arkadija“. Nenuostabu, kad žemės savininko Gurmyzhskaya vardas yra Raisa. Taip, ir Raisos Pavlovnos pavardės šaknis sukelia tam tikrus apmąstymus. A.V. Superanskaya ir A.V. Suslova apie tai rašo: „Turtingos žemės savininkės Raisos Gurmyžskajos vardas rusų kalba dera su žodžiu „rojus“. Užuominą apie jos pavardę galima rasti kitoje Ostrovskio pjesėje – „Snieguolė“ – Mizgiro žodžiais, pasakojančio apie nuostabią Gurmyz salą šiltos jūros viduryje, kur gausu perlų. , kur yra dangiškas gyvenimas. jie rašo taip: „Ostrovskis išlieka nepralenkiamas vardų ir pavardžių meistras. Taigi spektaklyje „Miškas“ jis rodo provincijos aktorius Schastlivtsevą ir Neschastlivtsevą. Taip, ne tik Schastlivceva, bet ir Arkadija (plg. Arkadija – legendinė laiminga šalis, kurioje gyvena piemenys ir piemenys). Genadijus Neschastlivcevas (Genadijus – graikų kilmingasis) – kilnus tragiškas veikėjas. O jų bendras likimas šių vardų fone atrodo ypač tragiškas.“ Taigi vienas iš pavardžių formavimo metodų Ostrovskio kalboje yra metaforizacija (vaizdinė reikšmė). Taigi, pavardė Berkutovas („Vilkai ir avys“) ir Koršunovas („Skurdas nėra yda“) yra suformuotos iš plėšriųjų paukščių pavadinimų: auksinis erelis yra stiprus kalnų erelis, aštraus regėjimo, kraujo ištroškęs; aitvaras yra silpnesnis plėšrūnas, galintis sugriebti mažesnį grobį. Jei veikėjas pavarde Berkut yra iš „vilkų“ veislės (ką pabrėžia pjesės pavadinimas) ir „praryja“ didelį turtą, tai Koršunovas spektaklyje svajoja pavogti kaip vištą iš savo tėvo. gyvena silpnoje, trapioje būtybėje (Lyubov Gordeevna). Ostrovskis turi daug pavardžių, sudarytų iš bendrų žodžių (gyvūnų, paukščių, žuvų pavadinimų), turinčių ryškią neigiamą reikšmę: jos tarsi apibūdina žmones pagal būdingas savybes. gyvūnai. Barančevskis ir Perejarkovas yra kvaili kaip avys; Lisavskis yra gudrus, kaip lapė; Kukuškina savanaudė ir beširdė, kaip gegutė... Ostrovskio pavardė taip pat gali rodyti žmogaus išvaizdą: Puzatovas, Borodavkinas, Plešakovas, Kurčajevas, Belotelovas; elgesio būdu: Gnevyševas, Gromilovas, Liutovas, Groznovas; apie gyvenimo būdą: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhaev; apie socialinę ir finansinę padėtį: Bolšovas, Velikatovas... O pavardėse Goltsovas, Mykinas, Tuginas, Kručinina nurodomas sunkus, kupinas poreikių ir nepriteklių jų nešėjų gyvenimas.Beveik trečdalis visų dramaturgo kūrinių pavardžių. yra tarmiškos kilmės: Velikatovas ("Talentai ir gerbėjai") iš didingų, tai yra "stambus, iškilus, svarbus, pasipūtęs, išdidus, mandagus, gebantis elgtis su žmonėmis, įkvepiantis pagarbą"; Lynyajevas („Vilkai ir avys“) nuo išsisukinėjimo, tai yra, „vengiasi, vengia verslo“ (V.I. pirkimas ir pardavimas“, Zhadov („Pelninga vieta“) nuo godumo - senąja prasme: „patirti stiprų norą .“ Ostrovskio pjesėse gausu juokingų pavardžių: Razliulijajevas („Skurdas – ne yda“), Malomalskis („Nelipk į savo roges“), Nedonoskovas ir Nedorostkovas („Juokdariai“) ... Kaip „statybinė medžiaga“ “ personažų vardams formuoti Ostrovskis nedažnai, o vartoja iškraipytus svetimžodžius: Paratov (“Kraitis”) iš prancūziškojo “parado” (viską daro dėl pasirodymo, mėgsta puikuotis, AN Ostrovskio teatre , kalbantys vardai tokie tikslūs ir reikšmingi, kad kalbėti apie virtuozišką, fenomenalų dramaturgo šios technikos meistriškumą dera. 2.5 Parodijų vardai M.E. Saltykovas - Ščedrinas, Kozma Prutkovas Gerai žinoma, kad kai koks nors kultūros reiškinys ar reiškinys pasiekia tam tikrą lygį, tampa visuotinai žinomas ir populiarus, pradedama jį parodijuoti. Taip yra su kalbančiais vardais. Jau iš dalies palietėme tai, kad Gogolis parodijavo kai kurias kilmingas šeimas. Beje, tokių pavardžių M.E. turi daug. Saltykovas-Ščedrinas: Perėmimas-Zalikhvatskis iš „Miesto istorijos“, Serpuchovas-Pasigauti, Uryupinsky-Dezzhay iš „Užsienio“, Peresvet-Toad iš „Satyra prozoje“. Kartu šiuo atveju turėjome reikalą su gana socialiniu, politiniu, o tik tada – literatūriniu reiškiniu. Tolstojus ir broliai Žemčužnikovai. Ar nenuostabu, kad komedijos „Fantazijos“ herojai yra visiškai parodiški vardai. Taigi herojus, kurį autoriai pristato kaip „padorų žmogų“, turi Kutilo-Zavaldaisky pavardę; „Drovus žmogus“, žinoma, vadinamas begėdžiu. „Žmogus, parduodantis muilą“ šioje komedijoje pasirodo kaip princas Kasjanas Rodionovičius Batogas-Batyevas. Šioje dviguboje pavardėje sau vietą rado ir Baty, ir Batogai. Akivaizdus vardinis skambutis Manilovo sūnaus vardu yra Femistoklio Miltiadovičiaus Razorvakio vardas. O dramoje „Meilė ir Silinas“ Kozma Prutkovas į sceną išveda generolą Kislozvezdovą, „nebylią, bet geidžiamąją našlę“ ir Silva-don-Alonzo-Bastard, „atvykusias giškelnes“. Ne mažiau parodiški ir juokingi yra komedijos „Kaukolės, kitaip tariant frenologas“ pavadinimai. Štai Šiškengolmas, „frenologas, linksmas senukas, plikas, gumbuota kaukole“, štai Vikhorinas, „civilinis pareigūnas. Nuskustas veidas, plikas, su peruku. Žinoti, vadinasi, jis ir Vikhorinas.Parodija visada sugyvena lygiagrečiai su tuo, iš ko tyčiojasi. Galima manyti, kad vėlesnių epochų dramaturgai turėjo pakeisti kalbančius veikėjų vardus. Antono Pavlovičiaus Čechovo darbas yra ryškus to patvirtinimas. 2.6 Kalbėdamas pavardes A.P. Čechovas Kaip pasikeitė iš klasicistų paveldėta recepcija, galima pamatyti nuostabioje Čechovo istorijoje „Arklių šeima“. „Priekinė ataka“ su nesibaigiančiais ir gana tradiciniais Uzdečkinais, Žerebcovais ir Rootsais, kaip žinia, nieko neprivedė. Specialisto „arklio“ pavardė, kalbant apie danties skausmą, pasirodo esanti būtent asociatyviu požiūriu. Ovsovas yra daugelio nežinomųjų problema. Tai nėra primityvas kaip Kobylinas ir Loshadevič, todėl, natūralu, negalime sutikti su paradoksų mėgėjais P. Weilas ir A. Genis, kurie straipsnyje „Viskas sode“ apie Čechovo kūrybą rašė: „Priešingai nei Ilgai rusų literatūroje išlikusios tradicijos krikštyti herojus kalbančiais vardais, pavardės Čechovo dramose yra atsitiktinės, kaip telefonų knygoje, tačiau jas vietoj abėcėlės vienija tipologinė vienybė, kurią autorius įdėjo į vieno iš jų pavadinimą. jo kolekcijos – „Niūrūs žmonės“.Pavardes Čebutykinas, Trigorinas, Treplevas Čechovas savo herojams suteikė neatsitiktinai. Tokie žodžiai kaip „merlihlyundiya“ ir „Chebutykin“ yra iš tos pačios eilės. Tą patį galima pasakyti apie „Žuvėdros“ herojus Konstantiną Treplevą ir jo motiną, taip pat, beje, Treplevos vyrą. Ne veltui sūnus apie mamą sako: „Jos vardas nuolat šmėžuoja laikraščiuose – ir tai mane vargina“. Beje, sceninis Irinos Nikolaevnos vardas yra Arkadina. Na, kaip neprisiminti Ostrovskio pjesės „Miškas“, romanisto Trigorino pavardė – kiaurai literatūrinė! Ir į galvą ateina ne tik Trigorskoe, bet ir trys sielvartai.. Daug asociacijų kelia ir Liubovo Ranevskajos (gim. Gaeva) vardas. Čia ir žaizda, ir meilė, ir vaikinas (pagal V.I. Dahlį – ąžuolas, giraitė, juodasis miškas). Apskritai spektaklis „Vyšnių sodas“ yra tikras kalbančių vardų sandėlis. Štai Simeonovas-Piščikas, o Trofimovo vardas Petja.Žinoma, ankstyvosiose Čechovo istorijose karaliauja tie patys Kuvaldinai, Chriukinai ir Ochumelovai (sinonimai: išprotėti, pamesti galvą, ta pati detalė akcentuojama jo elgesį, nesant savo nuomonės). Taip, ir dramose galima rasti Ostrovskio laikų pažįstamų vardų. Pavyzdžiui, „Trijų seserų“ personažas Solyonys kažkuo panašus į Skalozubovą – jo pokštai dvelkia blogu skoniu, labai primityvūs, kvaili – „sūrūs“, o pavardė labiau panaši į slapyvardį kaip Guodžiantis. Tuo pačiu. , tokie vardai Čechovo teatre yra greičiau išimtis nei taisyklė. Jo dramatiškuose šedevruose karaliauja kitoks vardas, atitinkantis naują herojų, naują konflikto personažą, naują teatrą – Čechovo teatrą. IšvadaŠio darbo tikslas buvo apsvarstyti kalbančių pavardžių vartojimą XIX amžiaus rusų rašytojų kūryboje. Išraiškingas tikrinių vardų vartojimas būdingas daugeliui rašytojų. Ir jei D.I. Fonvizinas yra klasicizmo palikimas, aštrus herojų padalijimas į teigiamus ir neigiamus, tada A.S. Gribojedovo, kalbančios pavardės yra ne tik duoklė klasicizmui, bet ir ryški charakterio savybė, pavardėje nusistovėjęs tam tikras asociacijų ratas, kuris ne supaprastina, o priešingai – apsunkina charakterio supratimą, atskleidžiantis jame naują aspektą. N.V. Gogolis sugeba meistriškai žaisti su dvigubomis pavardėmis (šią techniką vėliau panaudojo ME Saltykovas-Ščedrinas), kurti pavardes-slapyvardžius, formuoti literatūrinių veikėjų vardus naudodamas svetimžodžių darybos priemones.Taigi, kalbantys vardai, rusų literatūroje, pradedant nuo š. Lukinas ir Sumarokovas ir baigiant Čechovu, kaip paaiškėjo, jie išgyvena daugybę formavimosi ir vystymosi etapų. Naivius, šiek tiek niūrius, beveik vienmačius vardus, tokius kaip Obdiralovas ir Dobryakovas, keičia psichologiškai sudėtingesni ir pateisinami Molchalinai ir Famusovai. Tam tikru momentu ši technika pasiekia savo viršūnę, po kurios tampa parodijos objektu. Ir, galiausiai, XIX amžiaus pabaigoje – XX amžiaus pradžioje kalbantys vardai transformuojasi, dar labiau komplikuojasi, koreliuoja su pjesių herojais su sudėtingomis asociatyvinėmis sąsajomis, tačiau visiškai neišnyksta iš buitinės dramos, nes pagal savo prigimtį jie pasmerkti tiesiogiai ar netiesiogiai įvardyti, tai yra taip ar kitaip charakterizuoti literatūros kūrinių herojus. Bibliografija 1. Azarova N.M. Tekstas. XIX amžiaus rusų literatūros vadovas, 1 dalis .- M .: Prometėjas, 1995.2. Vvedenskaya L. A., Kolesnikov N. P. Nuo tikrinių vardų iki bendrinių daiktavardžių. Maskva: Švietimas, 1989.3. Vinogradovas V.V. Stilistika. Poetinės kalbos teorija. Poetika. - M: Nauka, 1993.4. Gribojedovas A.S. Kūriniai.- M., „Grožinė literatūra“, 1988.5. Gogolis N.V. Mirusios sielos. - M.: Detizdat, 1988.6. Morozova M.N. Tikrieji vardai I. A. Krylovo pasakose. - Knygoje: „Rusų literatūros poetika ir stilistika“. - L., Nauka, 1971.7. Monakhova O.P., Malkhazova M.V. XIX amžiaus rusų literatūra, 1 dalis. - M., Markas, 1993.8. Nikonovas V.A. Personažų vardai. - Knygoje: „Rusų literatūros poetika ir stilistika“. - L., Nauka, 1981.9. Ostrovskis A.N. Perkūnija. - M.: Detizdat, 1980.10. Superanskaya A.V., Suslova A.V. Šiuolaikinės rusiškos pavardės.- M., Nauka, 1984.11. Fedosyuk Yu. Rusiškos pavardės. Populiarus etimologinis žodynas. M.: Det. Lit., 198112. Čechovas A.P. Atrinkti kūriniai dviem tomais. 1 tomas. - M.: Grožinė literatūra, 1986 m.

Kodėl mums reikalingos kalbančios pavardės „Vargas iš sąmojų? Kodėl iš tikrųjų jie vadinami garsiakalbiais? Kokį vaidmenį jie atlieka darbe? Norėdami atsakyti į šiuos klausimus, turėsite pasinerti į literatūros istoriją.

Keletas žodžių apie kalbančių pavardžių stilistinį vaidmenį

Skaitant kai kurias knygas kartais kyla klausimas: "Jei kūrinys yra grožinė literatūra, sugalvota autoriaus, vadinasi, jame esantys pavadinimai yra sugalvoti?"

Žinoma, kad taip. Tačiau plunksnos meistrai visada subtiliai jautė, kokie svarbūs siužeto raidai yra vardai-charakteristikos.

Viena vertus, jie tarnauja kaip tam tikros tipizavimo priemonė, nurodanti veikėjo priklausymą tam tikrai bendruomenei ar jo esmę.

Kita vertus, šis leidžia nuo pat pirmųjų puslapių suprasti autoriaus požiūrį į savo herojų, susikurti savo pirminį įspūdį. Tiesą sakant, vargu ar kam nors kiltų mintis, kad pavardė Khryumina arba, tarkime, Skalozub, gali būti teigiama.

Griboedovas ne pirmas sugalvoja kalbančias pavardes. „Woe from Wit“ jų yra daug, bet faktas yra tas, kad tai literatūrinis prietaisas beveik visi rašytojai ja naudojosi sėkmingai. Gogoliui tai Lyapkinas-Tyapkinas (teisėjas), Čechovui - puskarininkis Prišbejevas, Fonvizinui - Vralmanas.

Komedijos „Vargas iš sąmojo“ trijų tipų pavardės ir vaizdai

Perskaitę veikėjų sąrašą galite daryti prielaidas apie kai kurių Griboedovo personažų charakterį ir įvaizdį. Kas sako, kad „griežia dantis“? Koks gali būti asmuo, vardu Tugoukhovskis?

Perskaičius pjesę tampa aišku, kad kalbantys vardai „Vargas iš sąmojų“ nepriklauso jokiai vienai kategorijai. Jie labai skirtingi.

• Kai kurios pavardės tiesiogiai praneš apie tam tikrą asmens bruožą. Aiškūs šios grupės atstovai yra Molchalinas ir Tugoukhovskis. Jei šiandien, kaip Gribojedovo laikais, antroji kalba pasaulietinė visuomenė buvo prancūzų kalba, tada daugelis būtų pastebėję akivaizdų dalyką be raginimo: Repetilovo ir Famusovo vardai priklauso tai pačiai grupei. Tačiau daugiau apie tai vėliau.
• Antroje grupėje esančių pavardžių „Vargas iš sąmojo“ reikšmė nėra tokia akivaizdi. Norint suprasti tokių vaidmenį, reikalingos Rusijos istorijos ir literatūros žinios bei gebėjimas kurti asociacijas.
• Trečioje grupėje yra pavardės, kurios aiškiai išreiškia vertinimą.

Naudodamas tokius metodus, Griboedovas sugebėjo nupiešti objektyvų vaizdą apie savo šiuolaikinę visuomenę, kuriai priklauso skirtingų klasių, charakterių ir įsitikinimų žmonės.

Kodėl Gribojedovas vartoja kalbančias pavardes?

Rusų literatūroje jau seniai vartojamos pavardės, kurios suteikia apytikslį simbolių apibūdinimą.

„Vargas iš sąmojų“ – jau seniai gyvavusi tradicija. Tačiau, skirtingai nei, pavyzdžiui, Fonvizino kūriniuose, tokios pavardės „Woe from Wit“ nėra paprastos. Jie ne tik parodo asmenybę ar charakterio bruožus, bet ir priverčia susimąstyti. Norint suprasti, ką reiškia vardas Famusovas, reikia mokėti kalbas. Juk jis kilęs iš lotyniško žodžio „gadas“, mūsų nuomone – apkalbos. O pažvelgus į angliškas šaknis tampa aišku, kad garsus yra garsus. Mieste gerai žinomos paskalos? Čia yra asociacija, čia yra literatūrinis vaizdas.

Tas pats pasakytina ir apie Repetilovą. Jo pavardė kilusi iš prancūziško žodžio „pakartoti“. O ką Repetilovas veikia spektaklyje?

Jei autorius pastebėjo problemų dėl šių veikėjų kalbėjimo, kiti aiškiai turi sunkumų klausydami. Tugoukhovskis visada vaikšto su pypke. Ar jis nenori ar negirdi? Tačiau jo šeima turi tą pačią pavardę. Čia yra bendravimo visuomenėje problemos. Apie tai spektaklyje rašė Gribojedovas.

Kūrinyje yra personažų su paprastesnėmis ir rusiškai ausiai suprantamesnėmis pavardėmis. Tai yra Khlestova, Chryumina, Zagoretsky, Skalozub. Jie atlieka aktorių įvertinimą. Nors, žiūrint iš bendravimo pusės, dantimis rovimas ir plakimas (tiesiogiai ir perkeltine prasme) taip pat nėra labai naudinga.

Asociatyvinė pavardė

Gana sunku suprasti, ką reiškia vardas Chatsky, tam reikia turėti platų požiūrį. Gribojedovas šiam žodžiui suteikė keletą reikšmių.

Visų pirma, tai yra analogija su tikruoju vardu Chaadaev. Pavardė garsus poetas dažnai tariamas vienu „a“. Juodraščiuose autorius netgi pirmą kartą pavadino savo herojų „Chadskiu“. Tai, kuo Chaadajevas žinomas, tikriausiai žino visi. Nepaisant to, atkreipkime dėmesį į šią problemą.

Išvertus iš Andrejaus Andrejevičiaus, tai reiškia „drąsus“, o pavadinimas reiškia „drąsus“.

Šaknis „vaikas“ išversta kaip „iliuzijų išsklaidymas“.

Pavardės galūnė rodo priklausymą bajorų šeimai.

Taip iš smulkmenų ir asociacijų susiformuoja drąsus ir drąsus bajoras, kuris protingai žiūri į gyvenimą, išsklaido visuomenėje egzistuojančias iliuzijas. Jis nebijo kurti naujos visuomenės. Jam ankšta tarp Molchalinų, Tugoukhovskių ir Skalozubų. Taigi pavardė ne tik padeda apibūdinti herojaus charakterį, bet ir lemia Chatskio vaidmenį komedijos meninėje logikoje ir ideologiniame turinyje.

Pavardžių reikšmė kūrinio supratimui

Taigi kodėl Gribojedovas vartojo kalbančias pavardes „Vargas iš sąmojingumo“? Jų pagalba jis ne tik pabrėžė teigiamas ir neigiamas veikėjų savybes, bet sukūrė ištisą vaizdų sistemą, tipizavo ir individualizavo kiekvieną jos grandį. Dėl to šie vardai buvo raktas į visos komedijos supratimą. Juk ji kalba apie tai, kaip skirtingų socialinių sluoksnių, amžiaus, charakterio atstovai negali ir nenori bendrauti tarpusavyje.

Vertėjai žino vadinamųjų „kalbančių“ pavardžių problemą – ar jas reikia versti? Ir kaip? Pavyzdžiui, D. Fonvizino komedija „Pomiškis“, kaip ir dera klasicizmo epochos spektaklyje, tankiai užpildyta kalbančiomis pavardėmis – Prostakovų, Skotininių, Pravdinų, Starodum. Ši technika neabejotinai svarbi norint suprasti tekstą, bet kaip ją perteikti užsienio skaitytojui? Apsiriboti atsekamuoju popieriumi (Starodum), užpildyti tekstą išnašomis ar vis tiek sugalvoti vertimą?

Kai XVIII amžiuje rusų išsilavinusi visuomenė atrado Europos literatūrą, iškilo pavardžių kalbėjimo problemos vokiečių ir kalbos knygose. prancūzų autoriai iš esmės taip nebuvo – skaitanti visuomenė mokėjo šias kalbas ir arba įsisavino tekstus originalu, arba lengvai atpažino pavardžių reikšmę vertimuose. Vėlgi, dėl šių kalbų paplitimo, atsekamasis popierius iš vokiškų ir prancūziškų pavadinimų gana tiksliai perteikė jų autentišką skambesį. Tačiau su anglų kalba buvo sunkumų. Panašu, kad tie, kurie ėmėsi versti anglų autorius, kalbos išmoko išskirtinai iš knygų, tiksliau – vartojo Prancūzų kalbos vertimai populiarių romanų. Todėl vardai ir pavadinimai dažniausiai buvo verčiami pagal prancūzų skaitymo taisykles arba skaitomi kaip lotyniškai.

Net Dostojevskio „Baltosiose naktyse“ sutinkame tokį dialogą: „Ką, ar skaitei knygas? Aš atsakiau: „Perskaičiau“. „Kas, sako jis, tau patiko geriau? Sakau: „Ivangoe“ ir Puškinui patiko labiausiai. Tačiau tai XIX vidurysšimtmetį! Tai reiškia, kad jau tada vertėjai neįsivaizdavo, kaip bent apytiksliai turi būti ištartas vardas Ivanhoe, ir nebuvo kam paklausti.

Ivanhoe, daugiau ar mažiau artimas angliškam originalui, vis dėlto atėjo pas mus, tačiau su kitu pavadinimu pasirodė blogiau, nes jis greitai tapo buitiniu vardu ir tvirtai pateko į rusų kalbą. Žinoma, turiu omenyje Lovelace vardą. Visi žino, kad šis žodis reiškia nesąžiningą meilės pergalių kolekcionierių. Tačiau panašu, kad nors skaitančios publikos mintis patraukė Samuelio Richardsono romanas „Klarisa“, ne visi suprato, koks elegantiškas autoriaus vartojamas žodžių žaismas: herojaus vardas yra Lovelace, o tai reiškia „meilės nėriniai“. Ir šis žodis puikiai perteikia charakterio charakterį, kuris moterį užkariauja ne spaudimu, o sumaniai ir subtiliai pindamas intrigas.

Šiais laikais beveik visi supras, kad šis vardas turėtų būti tariamas kaip „Lovelace“ arba „Lovelace“. Net jei atsižvelgsime į tai, kad XVIII amžiuje jo tarimas galėjo kiek skirtis nuo priimto mūsų laikais, vis tiek gana sunku suprasti, kuo vadovavosi vertėjas, pristatydamas veikėją skaitytojui kaip Lovelace'ą – juk , net prancūziškai reikėtų tarti kitaip. Beje, Puškinas turi logiškesnį „prancūzišką“ atsekamąjį popierių „Lovlas“. Tačiau net Puškino autoritetas negalėjo pakeisti nusistovėjusio bendro vardo tarimo.

Susidomėjęs šios klaidos istorija, nustebau, kad toks „kalbantis“ pavadinimas tikrai egzistuoja Anglų kalba, o atvykę į JK galite sutikti tikrąjį Lovelace. Tačiau dar labiau mane sukrėtė vienos iš šios nuostabios pavardės nešiotojų istorija.

Gimdama ji gavo Augusta Ada Byron vardą ir buvo vienintelis teisėtas garsaus tėvo vaikas, kuriam tiktų moteriškos lyties atstovės titulas. Tačiau ji paveldėjo ne jo mylinčią prigimtį, o Anos motinos Isabellos Byron rimtumą, kuri labiau už viską pasaulyje mėgo... matematiką.

Netrukus po dukters gimimo Byronas pasirašė skyrybų dokumentus ir visam laikui paliko Angliją. Kūdikio mama pasirodė kiek rūpestingesnė tėvelis: iš karto po dukrelės gimimo atidavė ją tėvams ir leidosi į „sveikatos kruizą“, matyt, gydydamas emocines žaizdas, kurias paliko nelaiminga santuoka. Atsigavimas užsitęsė kelerius metus, o grįžusi Anna Isabella pastebėjo, kad mergina jau buvo gana pasirengusi suvokti matematiką.

Ada užaugo bendraudama su geriausiais to meto protais, vienas iš jų buvo Charlesas Babbage'as, skaitmeninės „analitinės“ mašinos kūrėjas. Šio modernaus kompiuterio prototipo veikimo principas užfiksavo merginą. Nepaisant didelio amžiaus skirtumo, jie tapo gerais draugais, o jų intelektualinis bendradarbiavimas tęsėsi visą trumpą Ados gyvenimą.

Asmeninis Ados gyvenimas klostėsi sėkmingai: ji ištekėjo už lordo Kingo, kuris vėliau paveldėjo Loveliso grafo titulą. Taip atsirado Ada Lovelace, kuri įėjo į kompiuterinių technologijų istoriją.

Būdama trijų vaikų mama, Ada ir toliau intensyviai tobulino savo matematinius gebėjimus. Dirbdama su Babbage prie straipsnio komentarų, Ada pristatė darbo ląstelių ir ciklų koncepciją, gerokai aplenkdama savo laiką ir įamžino savo vardą.

Liga Adą pasiglemžė trisdešimt septintaisiais gyvenimo metais – tokio pat amžiaus, kai mirė jos tėvas.

Rugpjūčio 10-oji – Ados gimtadienis – laikoma Programuotojo diena, o viena iš programavimo kalbų vadinama „Ada“.