Kalbančios pavardės žmogaus gyvenime. Pavardės XIX amžiaus rusų rašytojų darbuose

Baškirijos Respublikos švietimo ministerija

Sterlitamako miesto rajono administracijos Švietimo skyrius

MBOU „Vidurinė mokykla Nr. 12

nuodugniai studijuojant atskirus dalykus “

XIXamžiaus

apie literatūrą

10 klasės mokinys

Kostyleva Jekaterina

mokslinis patarėjas

Sterlitamakas, 2011 m

Įvadas

1. Nuo neatmenamų laikų……………………………………………………………….5

2. Pavardžių kalbėjimas literatūroje ................................................ .. ..................6

3. Pavardžių kalbėjimas kūryboje XIX amžiaus rašytojai amžiaus

3.1. Klasicizmas.

3.1.1. .............................................................10

3.2. Pirmoji XIX amžiaus pusė.

3.2.1. ..................................................11

3.2.2. ...........................................................12

3.3. XIX amžiaus antroji pusė.

3.3.1. .......................................................14

3.3.2. -Ščedrinas ...................................16

3.3.3. ....................................................17

3.3.4. ................................................................18

Išvada.................................................. ................................................dvidešimt

Literatūra.................................................. ................................................ 21

Įvadas

Literatūros pamokose dažnai susipažįstame su herojais, kurie dėvi kalbančių pavardžių. Bet kodėl autorius griebiasi tokios technikos? Kas pirmasis pasinaudojo šiuo požiūriu? Į šiuos klausimus pabandysiu atsakyti savo tiriamajame darbe.

Iš amžių gelmių

Kad ir kaip keistai tai skambėtų, bet iki XVIII a. pabaigos - devynioliktos vidurys amžiaus dauguma mūsų šalies gyventojų neturėjo pavardžių. Iš pradžių pavardės atsirado tarp feodalų. Buvo paveldima žemėvalda, būtent ji lėmė paveldimų vardų, tai yra pavardžių, atsiradimą. Dauguma kunigaikščių pavardės nurodė tas žemes, kurios priklausė feodalui. Taigi atsirado pavardės Shuisky, Vyazemsky, Jeletsky ir kitos. Pirmosios rusiškos pavardės aptinkamos XV amžiaus dokumentuose. Tačiau dauguma mūsų šalyje gyvenusių žmonių pavardžių neturėjo. Slapyvardžiai ir patronimai – štai kas buvo be mūsų protėvių vardų.

Kai Rusija krito baudžiava, valdžiai iškilo rimtas uždavinys – suteikti buvusių baudžiauninkų vardus. Vieniems valstiečiams buvo suteikta pilna arba pakeista buvusio dvarininko pavardė, kitiems patronimą pavertė pavarde, tretiems – slapyvardžiu. Tačiau procesas buvo lėtas ir dažnai žmonės toliau apsieidavo be pavardžių. 1888 metais Senatas išleido specialų dekretą, kuriame buvo rašoma: „Būtinai vadinamam tam tikra pavarde yra ne tik kiekvieno pilnaverčio žmogaus teisė, bet ir pareiga, o pavardės žymėjimas kai kuriuose dokumentuose yra to reikalauja pats įstatymas“.

Tas pats lotyniškos kilmės žodis „pavardė“. Tarp romėnų iš pradžių tai nereiškė sutuoktinių ir vaikų, o tik vergų. Familia – vienam asmeniui priklausanti vergų kolekcija. Tačiau visoje Europoje šis žodis išplito būtent kaip „šeima“, „sutuoktiniai“. O Rusijoje žodis „pavardė“ iš pradžių buvo vartojamas kaip „šeima“. XVII amžiuje - XVIII a egzistavo ir žodis „slapyvardis“: tais laikais jis reiškė pavardę. Ir tik XIX amžiuje žodis „pavardė“ įgavo antrąją reikšmę, kuri tapo pagrindine: „prie asmenvardžio pridedamas paveldimas giminės vardo suteikimas“.

Taigi pavardė yra paveldimas šeimos vardas, o dažnai ir gyvoji jos istorija.

Anksčiau Rusijoje visi naujagimiai berniukai buvo vadinami Bogdan, o mergaitės - Bogdan. Pažodžiui iš slavų kalbos šie vardai verčiami kaip " Dievo duota“. Ir tik po kurio laiko vaikui buvo suteiktas vardas. Jis buvo pasirinktas arba krikšto metu bažnyčioje, arba dovanojamas tėvų.

1. Pavardžių kalbėjimas literatūroje

Žmogaus vardo ir jo asmenybės ryšys buvo spėjamas senovėje. Juk vardas yra žodis, ir nuo senų senovės jis turėjo didžiulę galią žmogui. Manoma, kad žodis yra ant subtilaus nematomo pasaulio ir materialaus pasaulio ribos. Žodis turi savo energiją ir turi tam tikrą idėją. O idėjos, anot kai kurių senovės filosofų, pavyzdžiui, Platono, egzistuoja pačios savaime, nepaisant žmogaus idėjų. Žmogus jų nesugalvoja, tik įgyja prieigą prie jų. Pavadinimas iš esmės yra įvairių idėjų išraiška.

Žmogus vardus pradėjo vartoti maždaug prieš 7 tūkstančius metų. Biblijoje rašoma, kad Dievas suteikė Adomui galią duoti pavadinimus aplinkiniams daiktams, tai yra, jis įgijo gebėjimą garsais atskleisti daiktų esmę.

Šiandien, mąstant apie praeitį, stebina tą patį vardą turinčių asmenų charakterių ir savybių homogeniškumas. Tarsi nežinoma gija juos sieja vienas su kitu ilgus šimtmečius. Nežinomybė, vadinama likimu, tarsi paruošė antspaudą kiekvienam vardui ir uždeda jį žmonėms. istorinis gyvenimas tautų.

Tikrieji vardai meno kūrinyje atlieka įvairias funkcijas, iš kurių svarbiausios yra šios.

Vardininkas (vardininkas). Rašytojas turi kažkaip identifikuoti personažą, o tai lengva padaryti suteikus jam vardą. Dažniausiai pasirenkama atsižvelgiant į vienokias ar kitokias – priklausomai nuo kūrinio temos – antroponimikos normas. Grožinėje literatūroje plačiai vartojama tam tikrų vardų, patronimų, pavardžių, slapyvardžių, prie titulų antroponimų (kunigaikštis, grafas ir kt.), kreipimosi formų socialinio ženklo funkcija. Taigi, Rusijoje XVIII a. „Valstiečių mergaitės dažnai buvo vadinamos Vasilises, Fekla, Fedosya, Maurai. Mergaitė, gimusi kilmingoje šeimoje, negalėjo gauti tokio vardo. Bet tada kilmingose šeimose buvo tokie moteriški vardai, kurie buvo neįprasti tarp valstiečių: Olga, Catherine, Elizabeth, Alexandra “; nuo Kotrynos II laikų buvo oficialiai įteisinta, kad pirmųjų penkių klasių asmenys rašomi su patronimu in -vich; asmenys, ėję pareigas nuo šeštos iki aštuntos imtinai, buvo įpareigoti vadinti pusiau tėvavardžiu, o visi kiti tik vardais “; „Antruoju gali būti laikomas galutinio šalies gyventojų „įvardijimo“ laikotarpis pusė XIX amžiaus“ (kai buvo pradėti duoti vardus buvusiems baudžiauninkams).

Tikrieji veikėjų vardai kartu su vardine funkcija dažnai atlieka charakteringą, tai yra pabrėžia kai kuriuos asmenybės bruožus. Tokią gyvenimo funkciją praeityje dažnai atlikdavo slapyvardžiai: Verksmas, Gyvatė; vėliau jie išsivystė į pavardes: Plaksin, Zmiev.

Grožinėje literatūroje herojaus slapyvardis beveik visada atspindi jo charakterį. Pavyzdžiui, istorijos „Žemės savininko rytas“ herojus Jukhvanka Išmintingasis gavo savo slapyvardį tikriausiai todėl, kad kalbėjo labai sudėtingai, nesuprantamai ir gudriai. Mokėjo ilgai išlaikyti pašnekovo dėmesį, konstruodamas abstrakčias frazes, nepasakydamas nieko reikšmingo.

Jeigu atsigręžtume į literatūrą, tai meniniai tipai (vaizdiniai) yra gilūs tikrovės apibendrinimai; nors ir pasąmoningos, jos yra itin bendro pobūdžio ir itin tikslios indukcijos. Meninis tipas sutirština suvokimą ir todėl yra teisingesnis nei gyvenimo tiesa ir tikresnė už pačią tikrovę. Taigi mes manome, kad visų literatūrinių pavadinimų paskelbimas savavališkais ir atsitiktiniais, subjektyviai sugalvotais ir sutartiniai ženklai tipai ir meniniai vaizdai būtų akivaizdus nesusipratimas meninė kūryba. „Kas gilinosi į tai, kaip kuriami ir gimsta meniniai įvaizdžiai, tam aišku, kad pavadinimus skelbti atsitiktiniais slapyvardžiais, o ne koncentruotais pačių vaizdų šerdimis, yra tas pats, kas apkaltinti visą literatūrą, kaip tokią, pagal savo pobūdį. subjektyvumas ir atsitiktinumas“, – svarstė jis.filosofas Pavelas Florenskis.

Tikrieji vardai yra antroponimai (asmenvardžiai žmonių, taip pat jų slapyvardžiai, slapyvardžiai), toponimai ( geografiniai pavadinimai), etnonimai (tautų vardai), zoonimai (gyvūnų vardai), kosmonimai (nežemiškų objektų pavadinimai), teonimai (pavadinimai) mitinės būtybės, dievybės) ir kt. Visas šias tikrinių vardų atmainas tiria onomastika (iš graikų onomastike – tikrinių vardų suteikimo menas), leksikologijos skyrius. Atitinkamai literatūros kritikoje išskiriama poetinės onomastikos dalis. Čia mes sutelksime dėmesį į antroponimus ir toponimus, kaip dažniausiai pasitaikančius meninis tekstas savo vardus.

Remdamiesi herojaus pavardę pagrindžiančia vidine žodžio forma, klasicizmo epochos rašytojai apdovanojo savo herojus išraiškingais vardais-charakteristikos. Rusų plunksnos menininkai - Čechovas, Gogolis, Ostrovskis ir kiti - pasirodė labai ryškūs ir netikėti išraiškos priemones, iš kurių viena yra „kalbančios pavardės“. Satyrikas apdovanojo savo herojus „kalbančiais“ vardais ir pavardėmis. Teigiami veikėjai buvo vadinami Pravdinu, Milonu, Pravdolyubovu, o neigiamais – Skotininu, Vzyatkinu, Neatsargumu. Parodistai pakeitė savo literatūrinio oponento vardą, kad tai tapo pajuokos priemone.

Išgalvoti vardai, slapyvardžiai, pavadinimai kaip spausdinimo įrenginiai yra neįkainojama pagalba rašytojams, kurie juos naudoja kaip svarbiausius spausdinimo įrenginius. Pavyzdžiui, satyros meistrai, stengdamiesi stigmatizuoti neigiamus įvaizdžius, atrenka vardus, kurie nuo pat pradžių atskleidžia bazinę esmę, žemą šių veikėjų viešą „reitingą“. Visa tai vaidina svarbų vaidmenį kuriant apibendrintą satyrinio tipo įvaizdį.

Apie literatūros herojų vardų, pavardžių vaidmenį ir reikšmę šiuo metu daug rašyta. mokslo darbai. Tačiau dažniausiai kalbame apie vadinamąją „kalbančių vardų“ techniką, kurią konkretus rašytojas naudoja kurdamas. tam tikras vaizdas herojus. Visi žino tokias pavardes kaip Molchalin, Skalozub, Skotinin, Prostakova, Derzhimorda, Sobakevich, Plyushkin, Manilov, Oblomov - šiuo požiūriu daugybę tokio pobūdžio pavardžių galima tęsti toliau. Ne paslaptis, ką šie tikriniai vardai reiškia rusų literatūroje ir su kokiu autoriumi jie siejami.

Jei kalbame apie meno kūrinį, kuriame visi personažai yra sukurti autoriaus fantazijos, tada atrodo akivaizdu, kad autorius, matyt, turi pakankamai laisvės bet kuriam savo veikėjui pasirinkti vieną ar kitą antroponimą. Tačiau įsivaizduojama antroponimo savivalė iš tikrųjų yra sąmoningas ar intuityviai atspėtas poreikis pasirinkti šį, o ne kitą pavadinimą, semantinės aureolės, supančios literatūros herojų antroponimą autoriaus kūrimo stadijoje, o vėliau – suvokimo tyrimas. Šiandien skaitytojui tai yra įdomi ir neatidėliotina problema.

„Kalbantys“ vardai buvo naudojami jau antikinėje komedijoje. Pavyzdžiui, vienas iš Plavto komedijos „Kubyška“ herojų turi pavadinimą Megador, sudarytą iš žodžių mega (gr.) – „daug“ ir doron (gr.) – „dovana“: jis „nešykštauja. apie pasiruošimą vestuvėms su kraičiu, prisiimdamas visas savo ir kaimyno išlaidas. Jo sesers vardas Eunomija reiškia „geranoriškumas“ – ji rūpinasi, kad sūnus įteisintų jo santykius su mergina. Ši tradicija pasirodė esanti ilgalaikė. Ypač ši technika būdinga klasicizmo literatūrai.

2. Pavardės rašytojų kūrybojeXIXamžiaus

2.1. Klasicizmas.

2.1.1.

Komedijoje „Pomiškis“ pagal pavardes nesunku nustatyti dominuojantį personažą ar užsiėmimą: Prostakovas, Skotininas, Vralmanas, Tsifirkinas, Kuteikinas, Milonas, Pravdinas, Starodumas ( pavardė, duotas teigiamam herojui, atspindėjo autoriaus šviesuolio prigimtinį tikėjimą viena – visiems laikams – tiesa). „Kalbantys vardai“ dažnai yra apdovanoti komiškais personažais bet kokios krypties literatūroje.

Su kalbančiais vardais Fonvizinas nėra toks paprastas ir nedviprasmiškas. Žinoma, neabejotina, kad tai klasikinio teatro palikimas. Tačiau ne visi herojai atitinka savo vardus. Peteris Weilas ir Aleksandras Genisas knygoje „Gimtoji kalba“ rašo: „Fonvizinas dažniausiai priskiriamas klasicizmo tradicijai. Tai tiesa, apie tai liudija net iš pirmo žvilgsnio paviršutiniškiausios detalės: pavyzdžiui, veikėjų vardai. Milonas – gražus, Pravdinas – nuoširdus žmogus, Skotininas – suprantamas. Tačiau atidžiau patyrę įsitikinsime, kad Fonvizinas yra klasikas tik tada, kai jis nagrinėja vadinamąją. teigiami personažai. Čia jie vaikšto idėjas, įkūnija traktatus moralės temomis.

Šioje frazėje yra pozicijų, kurios prieštarauja viena kitai, nes Skotininas jokiu būdu negali būti priskirtas teigiamam herojui. Tačiau neginčytina, kad nei Fonvizinas, nei jo komedijos, nei „Pomiškio“ ir „Brigadininko“ personažai netelpa į Prokrusto klasicizmo tradicijų guolį.

O Adomo Adamycho pavardė - Vralman, iš dalies rusiška, iš dalies vokiška - sukelia daug tokių kalbančių vardų tarp autorių, paveldėjusių Jekaterinos Didžiosios eros klasiką.

2.2. Pirmoji pusėXIXamžiaus.

2.2.1.

Spektaklyje „Vargas iš sąmojo“ kalbamas pavardes galima sąlygiškai suskirstyti į tris tipus:

1) patys pranešėjai, kurie praneša apie vieną svarbų herojaus bruožą: Famusovas, Tugoukhovskis, Repetilovas, Molchalinas;

2) vertinant vardus: Skalozub, Chryumina, Zagoretsky, Chlestova;

3) asociatyvus: pavardė „Chatsky“ yra rimuota aliuzija į vieno įdomiausių to laikmečio žmonių vardą: Piotrą Jakovlevičiaus Chaadajevą.

Daugelis veikėjų vardų taip pat remiasi vidine žodžio forma: - Tugoukhovskis, jis tikrai sunkiai girdi, vaikšto su klausos vamzdeliu; - Molchalinas neištaria papildomi žodžiai(mano amžiuje nereikėtų išdrįsti turėti savo sprendimo, be to, jis prisimena, kad dabar jie myli nebylius); - Skalozubas šaiposi, vulgarus sąmojis. - Famusovo pavardė interpretuojama, viena vertus, kaip žinoma, garsi (iš prancūzų fameus), kita vertus, bijanti gandų (iš lotynų kalbos šlovės gandas).

Gribojedovo pjesės „Vargas iš sąmojingumo“ veikėjų vardai reikšmingi ne tik pavieniui – visumoje jie sudaro svarbų simbolinį raktą, padedantį suprasti „Vargas iš sąmojingumo“ problemas: juk tai komedija apie išprotėjimo sunkumus. bendravimas (todėl jame perkami motyvai yra kurtumas ir nesusipratimas) .

Tokia gili simbolika klasicizme nebūdinga „kalbančioms“ pavardėms.

Galima daryti išvadą, kad Griboedovas tik formaliai išsaugo klasikinius rėmus, užpildydamas juos psichologiniu ir socialiniu-psichologiniu turiniu.

2.2.2.

kūryboje perima klasicizmo tradicijas. Jo dramose galima rasti pavardžių-slapyvardžių: Deržimorda, Kepti kiaušiniai ir Braškė. Gogolis meistriškai žaidžia su dvigubomis pavardėmis, kurios, beje, priklausė tik kilmingiems žmonėms: Musinams-Puškinams, Goleniščevams-Kutuzovams, Voroncovai-Daškovai, Muravjovai-Apaštalai. Komedijos „Generalinis inspektorius“ teisėjas taip pat turi dvigubą pavardę - Lyapkin-Tyapkin, kuri vargu ar parodo autoriaus pagarbą šiam herojui. Kalbant apie dvigubą mero pavardę, apie tai skaitome knygoje „Šiuolaikinės rusiškos pavardės“: „Skvoznikas (pagal Dahlį) perkeltine prasme „gudrus niekšas“, „patyręs nesąžiningas“, tiesiogine prasme - „ grimzlė“, „per vėją“ . Dmukhati ukrainiečių kalba reiškia „pūsti“. Dviguba pavardė kaip aukštaūgio bajoro pavyzdys šiuo atveju pasirodo esanti dviguba užuomina apie sukčiavimą.

Tęsiant vardų formavimą literatūriniai personažai svetimų žodžių darybos priemonių pagalba Gogolis į komediją įveda daktarą Gibnerį, kurio ligoninėje, kaip žinia, visi ligoniai „gyja kaip musės“.

Išgalvoto auditoriaus pavardė taip pat labai turtinga asociacijų. Jame yra kažkas iš herojaus kandžiojimo, glotnumo ir iš frazės „plakti per kraštą“, nes Ivanas Aleksandrovičius yra nevaržomo melo meistras. Be to, Chlestakovas neatsisakys „gulėti už apykaklės“ - „persidengti“. Jis nemėgsta vilktis paskui Aną Andreevną ir Mariją Antonovną – „plakti“.

Pabrėždamas dviejų „miesto žemvaldžių“ panašumą, Gogolis gudriai padaro juos bendravardžiais, pavardėse pakeičia tik vieną raidę (Bobčinskis, Dobčinskis). Rusų dramoje tokia technika pirmą kartą buvo panaudota būtent „Generaliniame inspektore“.

Apibendrinant galima teigti, kad darbe gauti kalbantys vardai tolimesnis vystymas, tapo dar reikšmingesnis, ėmė įgyti parodinį skambesį.

2.3. Antroji pusėXIXamžiaus.

2.3.1.

Paprastai grožinės literatūros kūriniuose veikėjai gauna savo vardus, patronimus ir pavardes, priklausomai nuo bendros idėjos (koncepcijos) ir funkcijos, kurią kiekvienam iš jų suteikia autorius. Tai vienodai taikoma klasikinei ir modernistinei literatūrai.

Rusų dramos epocha, kaip žinote, buvo kūryba. Nagrinėjamo „kalbančių“ vardų fenomeno požiūriu, šio puikaus dramaturgo pjesėse galima rasti daug naujos, nuostabios medžiagos. Palieskime tik labiausiai įdomių akimirkųšio naudojimo literatūrinis prietaisas garsiausiose Ostrovskio pjesėse.

Pavyzdžiui, spektaklyje „Perkūnas“ nėra atsitiktinių vardų ir pavardžių. Tylus, silpnos valios girtuoklis ir Sisy Tikhonas Kabanovas visiškai pateisina savo vardą. Jo „motinos“ slapyvardį – Kabaniha – skaitytojai jau seniai pergalvojo kaip vardą. Nenuostabu, kad „Perkūno“ kūrėja jau plakate šią heroję pristato taip: „Marfa Ignatjevna Kabanova (Kabanikha), turtinga pirklio žmona, našlė“. Beje, jos senas, beveik baisus vardas, suporuotas su Savelu Prokofjevičiumi Dikiu, neabejotinai byloja apie jų charakterius, gyvenimo būdą ir moralę. Įdomu tai, kad vertime iš aramėjų kalbos vardas Morta yra išverstas kaip „dama“.

Dikojus pavardėje taip pat yra daug kuriozų. Faktas yra tas, kad galūnė - oh atitinkamuose žodžiuose dabar skaitoma kaip - ij (th). Pavyzdžiui, Puškino „laisvės sėjėjas dykumoje“ (dabartiniu tarimu – „dykuma“) reiškia „vienišas“. Taigi, Laukinis yra ne kas kita, kaip „laukinis žmogus“, tiesiog „laukinis“.

Ostrovskio pavardė gali rodyti asmens išvaizdą: Puzatovas, Borodkinas, Plešakovas, Kurčajevas, Belotelova;

Dėl elgesio būdo: Gnevyševas, Gromilovas, Liutovas, Groznovas;

Apie gyvenimo būdą: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhev;

Apie socialinę ir finansinę padėtį: Bolšovas, Velikatovas. Pavardės Goltsovas, Mykinas, Tuginas, Kručinina nurodo sunkų, kupiną poreikių ir nepriteklių, jų nešėjų gyvenimą.

Daugelis Ostrovskio pavardžių yra sudarytos iš bendrinių žodžių (gyvūnų, paukščių, žuvų vardų) su tariama neigiama reikšmė: atrodo, kad jie apibūdina žmones pagal gyvūnams būdingas savybes. Barančevskis ir Perejarkovas yra kvaili kaip avys; Lisavskis yra gudrus, kaip lapė; Kukushkina yra savanaudė ir beširdė, kaip gegutė.

Taigi vienas iš Ostrovskio pavardžių darybos metodų yra metaforizacija (vaizdinė reikšmė).

2.3.2. -Ščedrinas.

Gerai žinoma, kad kai koks nors kultūros reiškinys ar reiškinys pasiekia tam tikrą lygį, tampa visuotinai žinomas ir populiarus, pradedama jį parodijuoti. Taip yra su kalbančiais vardais. Jau iš dalies palietėme tai, kad Gogolis parodijavo kai kurias kilmingas šeimas. -Ščedrinas turi daug tokių pavardžių: Intercept-Zalikhvatsky iš "Miesto istorijos", Serpukhov-Catch up, Uryupinsky-Dezzhay iš "Užsienio", Peresvet-Toad iš "Satyra prozoje". Tačiau šiuo atveju susiduriame su gana socialiniu, politiniu ir tik tada literatūriniu reiškiniu.

Visa prasme parodiniai vardai ir atitinkamai herojai atsiranda Kozmos Prutkovo kūryboje, sukurtoje bendromis brolių Žemchužnikovo pastangomis. Ar nenuostabu, kad komedijos „Fantazijos“ herojai yra visiškai parodiški vardai. Taigi herojus, kurį autoriai pristato kaip „padorų žmogų“, turi pavardę Kutilo - Zavaldaisky; „Drovus žmogus“, žinoma, vadinamas begėdžiu. „Žmogus, parduodantis muilą“ šioje komedijoje pasirodo kaip princas Kasjanas Rodionovičius Batogas-Batyevas. Šioje dviguboje pavardėje sau vietą rado ir Baty, ir Batogai. Akivaizdus vardinis skambutis Manilovo sūnaus vardu yra Femistoklio Miltiadovičiaus Razorvakio vardas. O dramoje „Meilė ir Silinas“ Kozma Prutkovas į sceną išveda generolą Kislozvezdovą, „nebylią, bet geidulingą našlę“, ir Silvą-don-Alonzo-Bastard, „svečiuojančią Gishpanets“.

Ne mažiau parodiški ir juokingi yra komedijos „Kaukolės, tai yra, frenologas“ pavadinimai. Štai Šiškengolmas, „frenologas, linksmas senukas, plikas, gumbuota kaukole“, štai Vikhorinas, „civilinis pareigūnas. Nuskustas veidas, plikas, su peruku. Žinokite, nes jis ir Vikhorinas.

Parodija visada egzistuoja lygiagrečiai su tuo, iš ko juokiasi.

Galima daryti prielaidą, kad dramaturgai vėlesnės eros turėjo keistis kalbantys veikėjų vardai.

2.3.3. .

Vardai ir pavardės kūriniuose turi semantinį pobūdį. Nemaloni Smerdiakovo pavardė (romanas „Broliai Karamazovai“) priklauso personažui, kuris bjaurisi kitus. Karamazovų šeimos vardo paslaptį romane atskleidžia pats rašytojas. Štabo kapitonė Snegireva, sveikindama Aliošą, vadina jį Černomazovu, o kai Snegirevas ją pataiso, vėl kartoja: „Na, Karamazovas, ar kas, bet aš visada Černomazovas“. Kaip matote, čia išsiskiria dvi šaknys: kara - (išvertus iš tiurkų kalbos „juoda“) ir maz- („tepalas, tepinėlis“). Visus Karamazovus vienija juoda pradžia.

Tyrėjai jau seniai atkreipė dėmesį į neįprastą romano „Nusikaltimas ir bausmė“ veikėjo vardą: jis sukuria riaumojančio garso įspūdį (Ra-Ra-Ra: Rodion Romanovich Raskolnikov). Tačiau ne tik skambios asociacijos sukėlė šį derinį. Raskolnikovas - „suskaido“ jį pagimdžiusią motiną žemę, „suskaldo“ savo tėvynę (vardas Rodionas), o jei imsite patronimą, tiesioginis aiškinimas yra visiškai įmanomas: Romanovų tėvynės padalijimas(patronimas Romanovičius)

Sofijos vardą F. Dostojevskis plačiai vartoja savo darbuose (gr. Sofija „išmintis“): Sofija Andrejevna (Paauglio mama), Sofija Ivanovna (Ivano ir Aliošos Karamazovų mama), Sofija Matvejevna Ulitina (angelas sargas) Paskutinės dienos Stepanas Trofimovičius filme „Demonai“) Galiausiai Sonya Marmeladova. Visus juos vienija tikėjimas galutine gėrio pergale. Nieko keisto, kad Sonečka Marmeladova gyveno siuvėjo Kapernaumovo, kurio pavardė kilusi iš garsaus evangelikų miesto Kapernaumo, kuriame dažnai pamokslavo Kristus, bute.

Taigi daugelio herojų vardai ir pavardės nėra atsitiktiniai. Atskleisti jų prasmę reiškia geriau suprasti rašytojo ketinimą.

2.3.4.

Jis mėgo vartoti kalbančias pavardes. Kas yra, pavyzdžiui, puskarininkis Prišibejevas, pareigūnas Červyakovas, aktorius Unylovas ...

Čechovo darbuose vardas yra tikslus veikėjo apibūdinimas: puskarininkis Prišbejevas, pareigūnas Červjakovas, aktorius Unylovas, kirpėjas Blestkinas. Naudodamas pavardes Čechovas kuria komiškas situacijas, satyrinius vaizdus. Taigi kartais jis deda vienas šalia kito pavardes, sudarytas iš žodžių, labai nutolusių vienas nuo kito: Kašalotovas ir Desdemonai, Vezuvijus ir Černosvinskis. Supriešindamas pavardes, rašytojas pasiekia dar tikslesnį veikėjų apibūdinimą. Kaip pasikeitė iš klasicistų paveldėta recepcija, galima pamatyti nuostabioje Čechovo istorijoje „Arklių šeima“. „Priekinė ataka“ su nesibaigiančiais ir gana tradiciniais Uzdečkinais, Žerebcovais ir Rootsais, kaip žinia, nieko neprivedė. Specialisto „arklio“ pavardė, kalbant apie danties skausmą, pasirodo esanti būtent asociatyviu požiūriu. Ovsovas yra daugelio nežinomųjų problema. Tai nėra primityvus Kobylino ir Loshadevičiaus tipas, todėl natūralu, kad negalime sutikti su paradoksų mėgėjais P. Weilu ir A. Genisu, kurie straipsnyje „Viskas sode“ apie Čechovo kūrybą rašė: „Priešingai nei seniai rusų literatūroje išlikusios tradicijos krikštyti veikėjus kalbančiais vardais, pavardės Čechovo dramose yra atsitiktinės, kaip telefonų knygoje, tačiau vietoj abėcėlės jas vienija tipologinė vienybė, kurią autorius įdėjo į vieno pavadinimo pavadinimą. jo kolekcijų – „Niūrūs žmonės“.

Čebutykino, Trigorino, Treplevo pavardes Čechovas savo herojams suteikė neatsitiktinai. Tokie žodžiai kaip „merlihlyundiya“ ir „Chebutykin“ yra iš tos pačios eilės. Tą patį galima pasakyti apie „Žuvėdros“ herojus Konstantiną Treplevą ir jo motiną, taip pat, beje, Treplevos vyrą. Ne veltui sūnus apie mamą sako: „Jos vardas nuolat šmėžuoja laikraščiuose – ir tai mane vargina“. Beje, sceninis Irinos Nikolaevnos vardas yra Arkadina. Novelisto Trigorino pavardė – literatūrinė kiaurai! Ir į galvą ateina ne tik Trigorskoje, bet ir trys sielvartai.

Lyubovo Ranevskajos (gim. - Gaeva) vardas taip pat sukelia daug asociacijų. Čia ir žaizda, ir meilė, ir vaikinas (pagal - ąžuolas, giraitė, juodasis miškas). Apskritai pjesė Vyšnių sodas“ – tikras kalbančių vardų sandėlis. Štai Simeonovas-Piščikas, o Trofimovo vardas Petja.

Žinoma, ankstyvosiose Čechovo istorijose karaliauja tie patys Kuvaldinai, Chriukinai ir Ochumelovai (sinonimai: išprotėti, pamesti galvą; ta pati detalė pabrėžiama ir jo elgesyje, nesant savo nuomonę). Taip, ir dramose galima rasti Ostrovskio laikų pažįstamų vardų. Pavyzdžiui, „Trijų seserų“ personažas Solyonys kažkuo panašus į Skalozubovą – jo pokštai dvelkia blogu skoniu, labai primityvūs, kvaili – „sūrūs“, o pavardė labiau panaši į slapyvardį kaip Paguoda.

Tačiau tokie vardai Čechovo teatre yra greičiau išimtis nei taisyklė. Jo dramatiškuose šedevruose karaliauja kitoks vardas, atitinkantis naują herojų, naują konflikto personažą, naują teatrą – Čechovo teatrą.

Išvada

Kiekvienas rašytojas gerai apgalvoja, kokius vardus gali ir turėtų įtraukti į savo rašinio tekstą, ypač veikėjų vardus, kuriais būtinai išreiškia subjektyvų požiūrį į kuriamą personažą, vaizduojamus veikėjus, asmenybės tipus. Literatūrinių pavadinimų (poetonimų) analizė turėtų būti neatsiejama bet kurio kūrinio meninių vaizdų ir ideologinio turinio analizės dalis.

Literatūra

Azarovas. XIX amžiaus rusų literatūros vadovas, 1 dalis. - M., "Prometėjas", 1995, p. 28-29. Albeto literatūra. Nuo žodžių prie literatūros: vadovėlis. 8 ląstelėms. bendrojo išsilavinimo institucijos / 5 leid., stereotipas. – M.: Bustard, 2005. p.82. Bulgakovas ponas de Moljeras.- M., "Jaunoji gvardija", 1962, p.165. Weil P., Genis A. Gimtoji kalba.- M., Nezavisimaya Gazeta, 1991, p.17, 181. Griboedov.- M., " Grožinė literatūra“, 1988, p.680. Grigorjevas ir moralė.- M., Sovremennik, 1986, p.295.

7. . Iliustruotas gyvosios rusų kalbos žodynas. 2 t. - Sankt Peterburgas: "Leidykla" Neva "; M.: „OLMA-Press“, 20 psl. – (Serija „Vaikų enciklopedija“).

8. „Vargas iš sąmojo“. - M: Grožinė literatūra, 1974, p.62.

XIX amžiaus Malkhazovos literatūra, 1 dalis. - M., "Markas", 1993, p.10-11. , Suslova rusiškos pavardės.- M., "Nauka", 1984, p.69, 130, 131.

Rusiškos pavardės yra vertingiausia medžiaga istorijos studijoms Gimtasis miestas, regionuose ir net šalyse. Nuo žodžių prie darbų: kai tik mokslininkas Vladimiras Nikonovas „primetė“ vardus žemėlapyje, iškart ėmė atsiverti labai kurioziški raštai. Šis eksperimentas leido atskirti Europos dalis Rusija į keturias sąlygines zonas, kurioms būdingas aktyvus bet kokios pavardės plitimas.

Šios zonos buvo pavadintos: Ivanovia (šiaurės vakarų - Pskovas, Novgorodas, gretimos žemės), Smirnovija (centro ir šiaurės Volgos sritis nuo Tverės iki Nižnij Novgorodas), Kuznecovija (pietuose - nuo Orelio iki Vidurinės Volgos srities ir toliau į rytus) ir Popovija (šiaurė).

Kodėl, pavyzdžiui, Ivanovai tokie populiarūs šiaurės vakaruose? Galbūt to priežastis buvo santykinai ankstyva krikščionybės priėmimo data, kai didžioji dalis Novgorodo žemių gyventojų. Galbūt „Ivanovia“ yra susijusi su tuo, kad daugelyje kraštų buvo vadinamųjų vietinių šventųjų, kurių vardai nebuvo įtraukti į vieningus Rusijos stačiatikių šventuosius XIX amžiuje vykdant bažnyčios reformą.

Skambus ir kilnus

"Likus maždaug dvejiems metams iki revoliucijos, pažinojau daug jaunų merginų, kuriose vienas tokios pavardės "skambėjimas" pažadino entuziastingiausias svajones. Norėčiau, kad galėčiau ištekėti už tokio laimingo žmogaus! Linkiu, kad galėčiau tapti tokios pavardės savininke. super aristokratiškas vardas! – rašė Levas Uspenskis savo knygoje „Žodis apie žodžius“.

Praėjo beveik šimtmetis, tačiau susidomėjimas egzotiškomis, „turtingomis“, dviaukštėmis pavardėmis išliko. Juose yra kažkas, kas glosto ruso ausį: tam tikras prašmatnumas, tam tikras niūrumas, europietiškas patikimumas, bet svarbiausia – istorija. Panašu, kad tokią pavardę turintys žmonės tiesiog negali būti giminystės neprisimenančiais Ivanais. Tačiau mūsų susidomėjimas yra kitoks: vis dar įdomu, iš kur jie atsirado ir kam jų prireikė Rusijoje?

Žinoma, jie atsirado didikų dvarų aplinkoje, tačiau dėl įvairių priežasčių ir Skirtingi keliai. Dažnai žmogus, nešiojantis įprastą patroniminę pavardę su „-ov“ arba „-in“, prie jos pridėdavo antrąją dalį, tarsi tapdamas savininke. Taigi, pavyzdžiui, feldmaršalą Suvorovą, kuris buvo paaukštintas iki grafo Rymnikskio, jei jis būtų kitokios prigimties žmogus, kasdieniame gyvenime būtų galima vadinti Suvorovu-Rymniksky. Bet ne, net ant jo antkapio iškaltas lakoniškas: „Čia guli Suvorovas“.

O garsus Rusijos turtuolis Demidovas, Italijoje vedęs Napoleono I dukterėčią, nusipirko visą San Do Nato kunigaikštystę prie Florencijos ir papildomai gavo San Donato princo titulą. Beveik pusę amžiaus Rusijoje šis titulas jam nebuvo pripažintas, tačiau po mirties titulas ir pavardė buvo patvirtinti jo sūnėnui. Taigi Demidovai tiesiog tapo Demidovais-San Donatais.

Plotnikova Vlada Alekseevna

Pavardės rusų rašytojų kūryboje

Parsisiųsti:

Peržiūra:

Savivaldybės švietimo įstaiga

"Gimnazija Nr. 26"

Literatūros tiriamasis darbas

Tema: „Kalbančios pavardės rusų rašytojų kūryboje“

Mokslinis patarėjas:

rusų kalbos ir literatūros mokytoja

Krivileva S.N.

Atlikta:

11 klasės mokinė G

Plotnikova Vlada Alekseevna

Naberežnyje Čelny

2015

Įvadas ……………………………………………………… 3-4

1 skyrius. " Pavardžių atsiradimas rusų kalba"………….… 5-6

2 skyrius Pavardės A. S. Gribojedovo komedijoje „Vargas iš sąmojo“……………………………………………………… 7-8-9

3 skyrius Čechovo pasakojime „Chameleonas“ kalbantys vardai……………………………………………………………………………… 10-11

4 skyrius „Kalbančios pavardės D.I. Fonvizino komedijoje „Požemis“ ……………………………………………………………………………… . 12

5 skyrius „Kalbančios pavardės N. V. Gogolio kūryboje“… 13-14

Išvada ……………………………………………………….... 15

Literatūra ………………………………………………………….. 16

Įvadas

Kiekvienas rašytojas tikisi pripažinimo ir pagarbos savo kūrybai. Štai kodėl autoriai griebiasi Skirtingi keliai skaitytojo susižavėjimas istorijomis. Vienas iš tokių būdų – pavardžių „kalbėjimo“ principas.

O skaitytojai, savo ruožtu, norėdami suprasti kūrinio prasmę ir idėją, turi išanalizuoti ir atsižvelgti į net menkiausias smulkmenas, nes dažnai detalėse yra pagrindinė informacija apie kokį nors įvykį ar herojų. Daugeliu atvejų pavardė neša daug semantinės informacijos, padedančios atskleisti veikėjo įvaizdį, charakterį ir veiksmus.

„Kalbančios pavardės“ visada domino rašytojus, skaitytojus ir literatūros kritikus.Slapyvardžiai, sugalvoti vardai, pavadinimai ir nemalonūs adresai autorių vartojami kaip svarbios spausdinimo priemonės. Daugelis žmonių tokius slapyvardžius naudoja specialiai savo herojams, kad parodytų savo „reitingą“, socialinį statusą, kai kuriuos trūkumus ir pan., pirmą kartą paminėjus. Tačiau dažniausiai tie, kurie sugalvoja „kalbančius vardus“, pasikliauja ironija, taip bandydami pademonstruoti savo požiūrį į personažą ir paruošti skaitytoją tokiam pat suvokimui. Paprastai kūriniuose tokie vaizdų vaizdai turi savitą stilistinį krūvį ir turi stilistinį koloritą. 3

Daug kam tampa įdomu, bet iš kur ir kaip šie vardai atsirado įvairiose literatūrose. Mano darbas yra skirtas ištirti šį reiškinį rusų rašytojų kūryboje, nustatyti pagrindinius autorius, naudojusius šį metodą, mums žinomų vardų paslaptis ir paslėptą reikšmę iš knygų, kurios laikomos klasikine literatūra.

Pavardžių atsiradimas rusų kalba

Pavardės galia žmogui kartais yra neribota...

Ilfas Ilja, Petrovas Jevgenijus „Šviesi asmenybė“

Taigi kaip atsirado pavardės? Pavardė yra paveldimas bendrinis vardas, nurodantis asmens priklausymą jaimalonus . Paprastai tai prasideda nuo bendroprotėvis , o kartais siauresne prasme – vienai šeimai. Pasak šaltinių, iš pradžių šis terminas pradėtas vartoti Romos imperijoje, vėliau reiškė bendruomenę, kurią sudarė šeimininkų ir jų vergų šeima.. Rusijoje ilgą laiką žmonės tvarkėsi tik su slapyvardžiais., tačiau po Petro 1 dekretų žmonės turėjo įgyti „vardą“, kuris nulemtų jų priklausomybę, profesiją ir kitus požymius, kurie bus pateikti žemiau. Iš pradžių žmonės pavardėms neteikė didelės reikšmės, todėl tik XIV–XV amžiuje pavardės pradėtos vartoti kaip kiekvieno asmens vardo elementas. Prieš tai jie buvo naudojami, bet labai paprastai: slapyvardis arba slapyvardis. Surašymo metu caro potvarkiuose buvo rašoma, kad visi žmonės turi būti rašomi „vardais iš tėvų ir iš pavardžių“, reiškė užrašyti tiesiog vardu, patronimu ir pavarde.

Pavardė turi pagrindinę slapyvardį, praeityje turėjusią ar turėjusią leksinę reikšmę, tačiau šiais laikais prie jos pradėta dėti įvairių priešdėlių, priesagų ir galūnių.

Vėliau įvairios socialinės grupės pradėtos skirstyti į oficialias pavardes į šias kategorijas:

14-15 amžiuje pirmąsias pavardes gavo bajorų atstovai, kunigaikščiai ir bojarai.
2) XVI-XVIII a., pavardės atsirado tarp bajorų
3) XVII-XIX amžiuje pirkliai ir darbuotojai pradeda gauti pavardes

4) XIX amžiuje susiformavo rusų dvasininkų vardai.
5) XIX amžiaus pabaigoje didžioji dalis Rusijos gyventojų – valstiečiai – pradėjo gauti pavardes.Galutinis pavardžių įtvirtinimas tarp valstiečių įvyko panaikinus baudžiavą.

Pavardės pagal formavimo būdą gali būti skirstomos į kelias grupes:

- „profesionalas“ (Plotnikovas, Sapožnikovas);

- „geografinis“ (Moskvichevas, Jaroslavcevas);

Pravardė.(Aksakov, Bunin);
- dirbtinai auklėjamas (Robustovas, Formozovas)

- "denominuotas" (Petrov, Vladimirov);

Užuomina apie tam tikrų pavardžių kilmę yra mokslas, kuris vadinamas etimologija. Tai padeda išsiaiškinti pavardės reikšmę, todėl turėtų būti įdomi kiekvienam žmogui.

Kalbėti vardai A. S. Gribojedovo komedijoje „Vargas iš sąmojo“.

A.S. Gribojedovas laikomas rašytoju, kuris savo darbuose dažniau nei kiti naudojo „pavardžių kalbėjimo“ techniką. Daugelis kritikų mano, kad su paslėpta žmonių varduose glūdinčia prasme jis sugebėjo susitvarkyti vikriau nei bet kuris kitas šiuo principu savo darbuose naudojęs autorius.

N.M. Azarova, parašiusi XIX amžiaus literatūros vadovą, mano, kad „pavardės“ kalbėjimo principas yra klasicizmo įtaka. Tai reiškia aiškų stilių, žanrų ir temų pasiskirstymą literatūroje. Remdamasi tuo, ji klasifikuoja pavardes Woe from Wit taip:

1) iš tikrųjų kalbant, „kurie praneša apie vieną svarbų herojaus bruožą“ (Famusovas, Tugoukhovskis, Repetilovas, Molchalinas);

2) vertinant vardus: Skalozub, Chryumina, Zagoretsky, Chlestova;

3) asociatyvus – Chatskis, nurodantis į dramos veikėjo prototipą.

Atrodytų, kad Griboedovas Chatskio likimą nurašė nuo filosofo. Tačiau pasirodė visiškai priešingai: literatūrinio herojaus įvaizdis nepakartojo prototipo likimo, o tarnavo kaip prognozė, kas nutiks.

Be XIX amžiaus literatūros vadovo, nuorodų į kalbančius vardus komedijoje „Vargas iš sąmojų“ paminėjo ir kiti literatūros mokslininkai. Pavyzdžiui, straipsnyje „Žanro problema. Pagrindinės komikso „O.P. Monakhovas ir M.V. Malkhazovas kalbėjo: „Vardų kalbėjimo technika tikrai gali būti siejama su komikso metodais. Tačiau mūsų laikais ši technika šiuolaikinių autorių praktiškai nustojo naudoti, iki maždaug praėjusio amžiaus vidurio rašytojai dažnai naudojo šį metodą, nes veikėjo vardas galėjo daug pasakyti apie jo personažą ir tam tikra prasme. , tapo paties vaizdo epigrafu, nulėmusiu požiūrį į herojų.

Filme „Vargas iš sąmojų“ Tugoukhovskis iš tikrųjų yra kurčias, Molchalinas šiek tiek vengia visų ir iššaukiančiai tyli. Pūsi per visą komedijos gatvę ir juokiasi ir nesirūpina, ar jau laikas tam, ar ne – „griežia dantimis“. Famusova pavardė kilusi iš lotynų kilmės žodžio „gadas“. Per tokią pavardę autorius pabrėžia vieną svarbiausių šio herojaus charakterio bruožų – aistrą skleisti gandus.

O pagrindinio veikėjo Aleksandro Andrejevičiaus Chatskio vardo kilmė yra labai sudėtinga. Iš graikų kalbos šis pavadinimas verčiamas kaip „drąsi apsauga“, o su tėvavardžiu Andrejevičius (sūnus „drąsus, drąsus“) sudaromas labai įdomus derinys. Po to aiškėja Chatskio temperamentas ir drąsa.Be kita ko, jo pavardė rodo, kad šis herojus yra paveldimas bajoras, priklausantis kilmingam ir sena šeima. Taip rašoma knygoje A.V. Superanskaya ir A.V. Suslova "Šiuolaikinės rusiškos pavardės": "Priesaga -dangus (-dangus) yra retesnis nei priesaga -ov ir net -in.

Pats Chatskis gerai prisimena savo rūšies kilnumą; jis yra „anglų klubo narys“.

Apibendrindamas tai, kas išdėstyta pirmiau, norėčiau paklausti pagrindinis klausimas : koks buvo Gribojedovo tikslas vartodamas „kalbančias“ pavardes?Atsakymas labai paprastas: rašytojas siekė suteikti personažui ryškų ir originalų charakteristiką, siekė į savo pjesę įnešti dalelę klasicizmo, vyravusio tuo metu Rusijos scenoje. Jei tinkamas vardas yra sudarytas iš bendrinio daiktavardžio („Cvetkovy“ iš „gėlė“, „Koroviev“ iš „karvė“), vienareikšmiškai nurodant daiktą ar būtybę, tai „Vargas iš sąmojų“ jie taip pat „kalba“, bet atlieka kiek kitokią funkciją nei klasicizme, nes pagrindinės Gribojedovo asociacijos yra tos, kurios ne supaprastina, o apsunkina veikėjo charakterio supratimą, atskleisdamos jame naują aspektą.

Galima pabrėžti, kad komedijoje „kalbančios“ pavardės ne tik nurodo kokį nors specifinį herojaus charakterio bruožą, bet ir nurodo žmonių bendravimo temą (Famusov iš lotynų - „gandas“; Repetilov iš prancūzų - pakartokite; Skalozub - „ nusišypsoti"; ir „klausymasis" (Tugoukhovskaja), „tyla" (Molchalinas). Iš to išplaukia, kad veikėjų vardai svarbūs ne tik atskirai, bet ir visi kartu. Jie vaidina didelį vaidmenį suprantant „Vargas iš Šmaikštumas": juk tai kūrinys apie bendravimo sunkumus (kryžminiai motyvai jame – kurtumas ir nesusipratimas.) Būtent tokia gili prasmė klasicizmo „kalbančioms" pavardėms dažniausiai nebūdinga.. Gribojedovas klasikinius rėmus išlaiko tik formaliai, tuo pačiu užpildydamas juos psichologiniu ir socialiniu-psichologiniu turiniu.

Pavardės Čechovo kūryboje

A.P. Čechovas tapo pirmuoju rašytoju rusų literatūroje, kuris suprato, kaip tai padaryti didelę reikšmę turėti pinigų, autoritetą ir rangą. Jie sukelia baimę, o ši baimė gali pavergti ir sunaikinti žmogų. Rašytojas savo kūriniuose protestavo prieš dvasios skurdą ir šaipėsi iš neišmanėlių, tvirtindamas tik tai, kas gyvenime yra gražu.

Čechovas dažniausiai naudojo kalbančias pavardes, kad apibūdintų herojus, kurie daro neigiamus ir neigiamus darbus. Jis jų nekomentuoja, o suteikia galimybę skaitytojui galvoje susikurti to ar kito literatūrinio herojaus įvaizdį. Į savo pasakojimus jis įveda tam tikras pavardes, siekdamas atskleisti bendrą pasakojimo koloritą, formuodamas jas iš nemalonių ir smulkmeniškų reiškinių pavadinimų (Griaznorukovas, Perchotkinas, Gniloduškinas ir kt.).

Mūsų pasakojime „Chameleonas“ galime stebėti daugybę pavardžių, kurios atskleidžia mums herojų įvaizdį. Pavyzdžiui, pagrindinis veikėjas yra policijos prižiūrėtojas Ochumelovas. Kūrinyje jis apibūdinamas kaip išprotėjęs, pamišęs ir maro žmogus, nenuspėjamas savo veiksmais. Tai yra, jo pavardė nuo pirmojo paminėjimo leidžia mums suprasti jo charakterį.

Kitas herojus yra Chryukinas. Viso veiksmo metu jis „elgiasi kaip tikra kiaulė“: sudegina šuns snukį višta, daro kitus baisius dalykus ir atrodo kaip kiaulė.

Kūrinyje „Pareigūno mirtis“ – tokie herojai kaip Červjakovas, kuris čiaudėsi, aptaškydamas garsaus generolo pliką galvą, o paskui negali ramiai gyventi ir kaip tikras kirminas šliaužioja paskui generolą, maldaudamas atleidimo. Personažo Brizhalovo pavardė skaitytojui kelia asociacijas su niurzliu, nes per visus įvykius jam rodomas taškantis seilėmis, o pačioje istorijoje jo personažas apibūdinamas pagal pavardę, jis nuolat viskuo ir visais nepatenkintas.

Kitame Čechovo kūrinyje Unter Prishbeev pagrindinis veikėjas yra Prišbejevas, atliekantis prižiūrėtojo ir prižiūrėtojo vaidmenį. Turi įprotį „numušti“, tramdyti ir gąsdinti žmones, kažkas „prišibejevskio“.

Istorija „Kvailas prancūzas“ yra apie vyrą, kurio pavardė yra Testovas. Ji stangri ir minkšta, kaip tikra tešla, juo galima „apakinti“ ir priešą, ir priešą.

„Į Paryžių!“ – tai kūrinys, kuriame randamos ir kalbančios pavardės. Gryaznovo personažas, pagal siužetą, dalyvavo „nešvariame versle“. Čechovas manė, kad policija nelabai mėgsta, todėl policininkui suteikė Vonyuchkin pavardę, išreikšdama visuomenės požiūrį į šį herojų.

Dėl to matome, kad Antonas Pavlovičius atidžiai svarsto, kokie vardai ir pavardės bus įtraukti į jo pasakojimus. Jų pagalba jis bando išreikšti subjektyvų požiūrį į vaizduojamus personažus, kuriamus personažus ir asmenybės tipus.

D.I. Fonvizino komedijoje „Požemis“ kalbantys vardai

Kaip ir kiti rusų literatūros klasikai, D.I.Fonvizinas savo kūryboje naudoja pavardžių kalbėjimo principą, tačiau kartu jas nuo pat pradžių skirsto į teigiamas ir neigiamas. Skaitytojui nebereikia galvoti, ar personažas blogas, ar geras, viskas paaiškėja iš jo pavardės. Neigiamiems veikėjams skiriamasis ženklas yra jų žodynas, jie bendrauja bendra šnekamąja kalba.

Pavyzdžiui, skotinininkų žodyne daugiausia yra žodžių, vartojamų daržinėje. Tai aiškiai matyti iš to, ką pats Skotininas sako dažniau: kiaulės, tvartas, kiaulė ir kt. Gyvulių ūkis – visas jo gyvenimas, šio žmogaus pasaulio suvokimas prasideda ir baigiasi kiaulėmis. Herojus yra nepaprastai pavydus ir kvailas, bet tuo pat metu atviras ir sąžiningas.

Kūrinio veikėjas Prostakovas mums rodomas kaip paprastas ir paprastas žmogus, pagal savo pavardę. Jis yra silpnavalis ir visame kame paklūsta žmonai, tuo tarpu jos taip nemyli. Ir ponia Prostakova mergautine pavarde Skotinina, kuri jai labiau tinka. Žvėriškai ji elgiasi su gyvūnais ir tarnais, turi blogą charakterį, pinigus ji laiko svarbiausiu dalyku gyvenime.

Seniausias romano veikėjas Starodumas ne veltui turi tokią pavardę. Jis buvo auklėjamas senomis Petro Didžiojo manieromis, todėl mąsto senai. Labai aktyvus ir išmintingas žmogus.

Komedijoje yra provincijos gubernijos valdybos narys, vardu Pravdin. Jis niekada nemeluoja, viską daro pagal sąžinę, bet visiškai nežino ribų, kartais jo tiesumas ribojasi su simpatija.

Pavardės N. V. Gogolio darbuose

Gogolis įėjo pasaulinė literatūra kaip nepakartojamas komedijos meistras. Jis pagrįstai buvo laikomas tikru giliai realistinės komedijos meistru, originaliai savo kūriniuose naudojančiu įvairias humoro priemones. „Kalbantys“ vardai ir pavardės buvo viena iš priemonių jo satyros originalumui išreikšti. Aiškiausiai tai atsispindi jo garsiausioje komedijoje „Generalinis inspektorius“

Kūrinyje vienas ryškiausių personažų – teisėjas Lyapkinas-Tyapkinas. Ši pavardė kilusi iš paprastų žmonių vartojamo frazeologizmo „tyap-blender“, kai jie reiškia, kad žmogus viską daro nerūpestingai ir atsainiai. Ir iš karto galime daryti išvadą, kad autorius norėjo mums parodyti teisėją, kuris viską daro nerūpestingai, negalvodamas, kad jo kūryba turi didelę reikšmę visuomenei. Jis nesusitvarko su savo pareigomis, nors „į teisėjo kėdę sėdi jau penkiolika metų“.

Net kūrinyje yra herojus neįprasta Braškės pavarde, kuris viso kūrinio metu matomas kaip smulkmeniškas žmogus, tik galvojantis, kaip kitus pabloginti. Gogolis brėžia paralelę su augalu, kuris plinta palei žemę, simbolizuojantis smulkmenišką ir nemalonų žmogų. Anot autoriaus: „Braškė yra storas žmogus, bet plonas niekšas“, jo išvaizda, stambi ir nepatogi, kontrastuojama su pavarde.

Mero pavardė – Skvoznik-Dmukhanovskij sudaryta iš dviejų dalių: Pirmoji dalis yra iš žodžio „juodraštis“, antroji – iš veiksmažodžio „dmuhati“ (ukrainietiškai), suprantamo kaip „pūsti“. Apskritai pati pavardė mums sukuria herojaus, kuris neapsiriboja nei išradingumu, nei nesąžiningumu, įvaizdį. Jis įsiskverbia į bet kokią spragą ir bet kokiomis priemonėmis pasiekia savo tikslą. Nenuostabu, kad autorė knygoje pabrėžia, kaip šis senas kyšininkas apgaudinėja ir apgaudinėja, naudodamas melą, meilikavimą ir veidmainystę.

Jei mes kalbame apie labiausiai įsivaizduojamą auditorių Chlestakovą, jo pavardė yra sudaryta iš veiksmažodžio „blakstiena“, reiškiančio „melą ir tuščią kalbą“. Pagrindinis personažo bruožas yra tas, kad jis meluoja su malonumu, su įkvėpimu, giriasi iš jo ir trykšta. Jis daro ir sako absoliučiai negalvodamas, vadovaudamasis tuo, kad tai, kas sakoma, sukelia kitų žmonių susidomėjimą ir atkreipia dėmesį į savo asmenį. Savo charakteriu

vyrauja noras pasirodyti prieš kitus.

Didelį susidomėjimą kelia du mero padėjėjai privatus antstolis Ukhovertovas ir policininkas Deržimorda. Šiose pavardėse slypi sarkazmas, apibūdinantys juos kaip tikrus apgavikus, kovotojus ir žmones, kurie nemoka suvaldyti situacijos, o tai yra prieštarauja jų tarnybinėms pareigoms.

Pavardė „Uchovertovas“ suprantama kaip būdingas policininkų veiksmas – „išsukti ausis“. patrauk ausis“. O Deržimorda reiškia tiesiog tipišką šauksmą „Laikyk jį, šitą veidą!“, kuris tariamas, kai auką vejasi tvarkos sargybiniai. Dėl savo perkeltinės reikšmės ši pavardė išgarsėjo ir iki šiol vartojama kaip bendrinis daiktavardis, apibūdinantis didelę savivalę.

Taigi, N. V. Gogolis komedijoje „Generalinis inspektorius“ kalbėdamas pavardes bando pabrėžti socialinę ir moralinę veikėjų esmę, pasitelkdamas humorą ir sarkazmą.

IŠVADA

Kiekvienas rašytojas pagalvoja, kokius vardus ir pavardes įtrauks į savo kūrybą. Didieji klasikai savo subjektyvų požiūrį į kūrinių herojus išreiškė kalbėdami pavardes, taip padėdami skaitytojui geriau suprasti veikėjo prigimtį. Griboedovas, Gogolis, Fonvizinas ir Čechovas labai mėgo žodžių žaidimą ir sumaniai naudojo šį metodą savo literatūroje.

Literatūra

Azarova N.M. Tekstas. XIX amžiaus rusų literatūros vadovas, 1 dalis. - M .: Prometėjas, 1995 m.
Vvedenskaya L. A., Kolesnikov N. P. Nuo tikrinių vardų iki bendrinių daiktavardžių. Maskva: Švietimas, 1989 m.
Vinogradovas V.V. Stilistika. Poetinės kalbos teorija. Poetika. - M: Nauka, 1993 m.
Gribojedovas A.S. Kūriniai.- M., „Grožinė literatūra“, 1988m.
Nikonovas V.A. Personažų vardai. – Knygoje: „Rusų literatūros poetika ir stilistika“. - L., Nauka, 1981 m.
Čechovas A.P. Atrinkti kūriniai dviem tomais. 1 tomas. - M .: Grožinė literatūra, 1988 m
Denisas Ivanovičius Fonvizinas. Pomiškio valstija red. RSFSR švietimo ministerijos vaikų literatūra, L., 1952 m
Gogolis N.V. pilna kolekcija kompozicijos. T. 5, 1952 m.
Žodynas Rusų kalba 4 tomais / Red. D. N. Ušakova. - M., 1948 m.
Dal V.I. Aiškinamasis gyvosios didžiosios rusų kalbos žodynas 4 tomuose. - M., 1956 m.
Petrovskis N. A. Rusų asmenvardžių žodynas. - M., 1966 m.

Pavardės XIX amžiaus rusų rašytojų darbuose

Įvadas

Šią temą lėmė labai didelis susidomėjimas vardų kalbėjimu rusų literatūroje. Jei kalbame apie meno kūrinį, kuriame visi personažai yra sukurti autoriaus fantazijos, tada atrodo akivaizdu, kad autorius, matyt, turi pakankamai laisvės bet kuriam savo veikėjui pasirinkti vieną ar kitą antroponimą. Tačiau įsivaizduojama antroponimo savivalė iš tikrųjų yra sąmoningas ar intuityviai atspėtas poreikis pasirinkti šį, o ne kitą pavadinimą, semantinės aureolės, supančios literatūros herojų antroponimą autoriaus kūrimo stadijoje, o vėliau – suvokimo tyrimas. Šiandien skaitytojui tai yra įdomi ir neatidėliotina problema.

Gilus ir visapusiškas meno kūrinio pažinimas neįmanomas nesuvokus autoriaus tikrinių vardų sistemos vartojimo. Išraiškingas tikrinių vardų vartojimas būdingas daugeliui rašytojų. Remdamiesi herojaus pavardę pagrindžiančia vidine žodžio forma, klasicizmo epochos rašytojai apdovanojo savo herojus išraiškingais vardais-charakteristikos. Rusų plunksnos menininkai – Čechovas, Gogolis, Ostrovskis ir kiti – rado labai ryškių ir netikėtų išraiškos priemonių, kurių viena – „kalbantys vardai“. Satyrikos savo herojus vadino „kalbančiais“ vardais ir pavardėmis. Buvo iškviesti gerieji Pravdinas, Milonas, Pravdolyubovas, ir neigiamus Skotininas, Vyatkinas, neapdairumas. Parodistai pakeitė savo literatūrinio oponento vardą, kad tai tapo pajuokos priemone.

Darbo tikslas – nagrinėti kalbančių pavardžių vartojimą XIX amžiaus rusų rašytojų kūryboje.

Kalbamos pavardės ir jų vaidmuo meno kūrinio stilistiniame įvaizdyje

Tikrieji vardai ir slapyvardžiai užima svarbią vietą kalbos leksinėje kompozicijoje. Onomastiniai pavadinimai, įvesti į meno kūrinio struktūrą, kaip esminiai elementai raiškos priemonės yra organiškai susietos su kūrinio turiniu: „Meno kūrinio stiliumi sutinkame suprasti rašytojo literatūriniame kūrinyje tikslingai vartojamų kalbos priemonių sistemą, kuri yra žodžio menas. Šioje sistemoje viskas prasminga, visi elementai stilistiškai funkcionalūs. Jie yra tarpusavyje priklausomi ir organiškai susiję su turiniu. Ši sistema priklauso nuo literatūrinės krypties, žanro, kūrinio temos, vaizdų struktūros, menininko kūrybinio savitumo. Šioje sistemoje visi elementai pajungti vienam tikslui – sėkmingiausiai kūrinio meninio turinio išraiškai.

Taigi meno kūrinyje tikriniai vardai atlieka ne tik vardininką-identifikuojančią funkciją: būdami siejami su kūrinio tema, žanru, bendra kompozicija ir vaizdų pobūdžiu, jie neša tam tikrą stilistinį krūvį, turi stilistinį koloritą.

Jau senoji literatūra teikė medžiagą, kurios pagrindu iš principo buvo galimas specialaus mokslo apie tikrinius vardus literatūriniame tekste atsiradimas. Daug vėliau susiformavo intralingvistinės prielaidos literatūrinės onomastikos raidai. Tiesą sakant, tik praėjusiame amžiuje kalbotyra pakankamai patikrino daugybę svarbiausių idėjų, kurios sudarė naujos disciplinos pagrindą. Tai, visų pirma, idėjos apie kalbos sistemiškumą ir žodžio, o ypač tikrojo pavadinimo, simboliškumą, sufleruojančios raiškos plano ir turinio plano, žymeno ir ženklinamojo skirstymą jame. Tiriant ženklą jo meniniame įsikūnijime, kada estetinė aplinka darbai suaktyvina abi ženklo plokštumas, tai ypač svarbu. Svarbų vaidmenį suprantant, kaip tekste veikia onimas, suvaidino aiškus kalbos ir kalbos atskyrimas, nes būtent kalbinėje komunikacijoje tikrasis vardas realizuoja savo turtingą ir įvairų semantinį potencialą. Taip pat neabejotina, kad nauja disciplina galėjo susiformuoti tik tuo metu, kai kalbotyra bendrąjį savo interesų vektorių perkėlė iš kalbos sistemos, kurioje onomastika nevalingai užima gana kuklią vietą, į kalbą, kur pavadinimas dėl savo kalbinės prigimties. , tampa veiksmingiausia priemone įvairioms reikšmėms generuoti ir kondensuoti. Kai kuriama struktūralizmo rėmuose griežta mokslinius metodus buvo perkeltos į kalbos reiškinių tyrimą, tai buvo viena iš svarbiausių prielaidų literatūrinei onomastikai formuotis ir vystytis.

Rusų literatūroje tikriniai vardai, kaip ypatinga leksinė kategorija, pirmą kartą tapo klasicistų meninės praktikos refleksijos objektu. Racionalus klasikos kūrinių normatyvumas reikalavo griežto leksinių priemonių, įskaitant onomastinę žodyną, kodifikavimo. Pastebėtina, kad M. V. Lomonosovas, savo požiūryje į literatūrą sujungęs teoretiko ir praktiko pozicijas, tikriniuose varduose įžvelgė vieną iš galingų tekstą ir stilių formuojančių veiksnių. Tačiau daug dažniau jie kreipdavosi į vardus, susijusius su tam tikra tam tikrų simbolių interpretacija. Kartu pavadinimas nebuvo išskirtas iš viso kūrinio meninio ir kalbinio audinio kaip savarankiškas semantinis darinys ir atskiras tyrimo objektas, o suvokiamas kaip personažo ar net visumos atributas. literatūrinė kryptis ir dalyvavo tik atliekant jų analizę.

Kalbančios pavardės padeda skaitytojui suprasti autoriaus požiūrį į herojų: Makaras Devuškinas, Kunigaikštis Myškinas (F. Dostojevskis); gydytojas Gibneris, teisėjas Lyapkinas-Tyapkinas (N. Gogolis).

Jis mėgo vartoti kalbančius A.P. vardus. Čechovas. Kas yra, pavyzdžiui: puskarininkis Prišibejevas, pareigūnas Červjakovas, aktorius Unylovas... Perskaičius DI Fonvizino komedijos „Požemis“ personažų sąrašą, galima puikiai suprasti veikėjus: Vralmaną, Skotininą. , Starodum, Prostakovas, Pravdinas, Tsifirkinas, Kuteikinas (iš "kutya" - patiekalas, valgomas pabudus ir pašaipiškas asmens vardas iš dvasininkų).

A. S. Gribojedovo komedijoje „Vargas iš sąmojų“ daugelis veikėjų vardų taip pat „kalba“, pasikliaujant vidine žodžio forma: – Tugouchovskis, jis tikrai sunkiai girdi, vaikšto su klausos vamzdeliu; - Molchalinas neištaria nereikalingų žodžių (mano metais nereikėtų išdrįsti turėti savo sprendimo, be to, jis prisimena, kad dabar jie myli nebylius); - Skalozubas šaiposi, vulgarus sąmojis. - Famusovo pavardė interpretuojama, viena vertus, kaip žinoma, garsi (iš prancūzų fameus), kita vertus, bijanti gandų (iš lotynų kalbos šlovės gandas).

II. Pavardės rusų rašytojų kūryboje

2.1 Pavardžių kalbėjimas D.I. darbe. Fonvizina

Likus 14 metų iki Fonvizino „Požemio“ pasirodymo, 1764 m., V.I. Lukinas parašė komediją „Mot, Pataisyta meilės“, kurioje į Rusijos sceną atvedė personažus labai būdingais vardais. Vienas, ryškus, šio kūrinio polius – Dobroserdovas ir Pravdolyubovas. Kitas, aštriai prieštaraujantis šiems veikėjams, yra Zloradovas, Dokukinas, Negailestingas, Prolazinas, kuris, beje, yra advokatas. Herojus vardais Outsider ir Paskvin taip pat galima rasti A.P. Sumarokovas „Globėjas“.

Taigi „Požemyje“ yra du poliai su Milonu, Pravdinu, Starodumu ir Sofija, kurios vardas, beje, yra graikų verčiami kaip „išmintis“, o Skotininas, Prostakovas ir Vralmanas Fonvizino amžininkams nebuvo kažkas labai naujo.

Be to, dar gerokai prieš šiuos kūrinius Rusijos scenoje pasirodė herojai liaudies teatras su ne mažiau iškalbingais vardais, tokiais kaip Zarez-Thug, Preklonsky ir Bezobrazov.

Ką jau kalbėti apie tai, kad užsienio dramoje scenoje jau seniai įsitvirtino personažai iškalbingais vardais. Ko verti vien Jeano-Baptiste'o herojai spektaklyje „Mylėk gydytoją“! Apie vardus, kuriuos nešioja šios komedijos veikėjai, Michailas Bulgakovas parašė savo knygoje „Moljero gyvenimas“: „Jie nešiojo vardus, kuriuos Boileau sugalvojo Moljerui per linksmą vakarienę, vartodami graikų kalbą. Pirmasis gydytojas buvo vadinamas Defonandres, o tai reiškia žmonių žudiką. Antrasis yra Bais, kuris reiškia lojimą. Trečiasis yra Mokroton, o tai reiškia lėtai kalbėti, ir, galiausiai, ketvirtas yra Tomesas, kraujas.

Tačiau teisybės dėlei reikia pasakyti, kad ne visi Pomiškio veikėjai, remiantis jų vardais, gali būti priskirti teigiamiems ar neigiami personažai. Pavyzdžiui, Tsyfirkinas ir Kuteikinas yra leksiškai neutralūs ir kalba tik apie Mitrofano mentorių užsiėmimą.

Beje, apie XVIII amžiaus rusų dramos herojų vardus, savo straipsnyje apie komediją A.S. Griboedovo „Vargas iš sąmojų“ Apolonas Grigorjevas ne be priežastingumo pažymėjo: „Tai visai ne juokingas anekdotas, įtrauktas į pokalbį, ne komedija, kur veikėjai vadinami Dobrjakovais, Plutovatinais, Obdiralovais“.

Tačiau su kalbančiais Fonvizino vardais viskas nėra taip paprasta ir nedviprasmiška. Žinoma, neabejotina, kad tai klasikinio teatro palikimas. Tačiau ne visi herojai atitinka savo vardus. Apie tą patį rašo Piotras Weilas ir Aleksandras Genis: „Fonvizinas dažniausiai priskiriamas klasicizmo tradicijai. Tai tiesa, apie tai liudija net iš pirmo žvilgsnio paviršutiniškiausios detalės: pavyzdžiui, veikėjų vardai. Milonas – gražus, Pravdinas – nuoširdus žmogus, Skotininas – suprantamas. Tačiau atidžiau panagrinėję įsitikinsime, kad Fonvizinas yra klasikas tik tada, kai jis susiduria su vadinamaisiais teigiamais personažais. Čia jie vaikšto idėjas, įkūnija traktatus moralės temomis.

Ši frazė yra paradoksali. Pavyzdžiui, joje yra pozicijų, kurios prieštarauja viena kitai, nes Skotinino jokiu būdu negalima priskirti prie teigiamų herojų. Tačiau neginčytina, kad nei Fonvizinas, nei jo komedijos, nei „Pomiškio“ ir „Brigadininko“ personažai netelpa į Prokrusto klasicizmo tradicijų guolį.

O Adomo Adamycho pavardė - Vralman, iš dalies rusiška, iš dalies vokiška - sukelia daug tokių kalbančių vardų tarp autorių, paveldėjusių Jekaterinos Didžiosios eros klasiką.

2.2 Pavardžių kalbėjimas A. S. darbe. Gribojedovas

Labai domina mus dominanti problema yra kūrybiškumas A.S. Gribojedovas . Kaip žinia, „Vargas iš sąmojo“ autoriui priklauso apie dešimt dramos kūriniai. Be jokios abejonės, studentų darbai, taip pat komedijos, parašytos bendradarbiaujant su A.A. Gendromas ir P.A. Vyazemsky, negalima lyginti su nuostabiu „Vargas iš sąmojo“. Tačiau iškalbingi vardai trumpame 1818 m. Griboedovo veikale „Interlude Trial“ negali nepatraukti dėmesio. Šie pavadinimai yra labai nepretenzingi ir beveik išsamiai apibūdina jų vežėjus-aktorius: Alegrinas, Rezvuškovas, Priprižkinas, Svistalova, Diezina.

Spektaklio herojų vardai nusipelno ypatingo dėmesio. Apsimetinė neištikimybė, kuri yra nemokamas prancūzų dramaturgo N.T. komedijos vertimas. Bartas, kuriame Griboedovas Rusifikavo herojų vardus, suteikęs „senajam dendijui“ Blestov pavardę ir dar du veikėjus – Roslavlevą ir Lenskį. Recenzijos apie šią komediją, išspausdintą žurnale „Tėvynės sūnus“ 1881 m., autorius, be kita ko, pažymėjo: „Apsimestinės neištikimybės“ vertėjai, sekdami kitų pavyzdžiu. naujausi rašytojai, davė beveik visus savo vaidybinius rusiškus vardus, pasiskolintus iš tinkamų Rusijos miestų ir upių pavadinimų (pavyzdžiui, Roslavlevas ir Lenskis). Nereikia nė sakyti, kad šie vardai vėliau buvo perkelti į kitų rašytojų kūrinius – A.S. Puškinas ir M. N. Zagoskinas.

Bet komedija" Vargas nuo protas“.

N.M. Azarova visiškai pagrįstai „kalbančių“ pavardžių principą sieja su klasicizmo įtaka, suskirstydama jas į tris tipus:

1) iš tikrųjų kalbant, „kurie praneša apie vieną svarbų herojaus bruožą“ (Famusovas, Tugoukhovskis, Repetilovas, Molchalinas);

2) vertinant vardus: Skalozub, Chryumina, Zagoretsky, Chlestova;

3) asociatyvus – Chatskis, nurodantis į dramos veikėjo prototipą.

Pavardė „Chatsky“ yra rimta aliuzija į vieno įdomiausių to laikmečio žmonių vardą: Piotro Jakovlevičiaus Chaadajevo vardą. Vargas iš sąmojingumo juodraštinėse versijose Griboedovas herojaus vardą parašė kitaip nei galutiniame variante: „Chadskiy“. Chaadajevo pavardė taip pat dažnai buvo tariama ir rašoma vienu „a“: „Chadaev“. Būtent taip, pavyzdžiui, Puškinas kreipėsi į jį eilėraštyje „Iš Tauridos pajūrio“: „Čadajevai, ar prisimeni praeitį?“ ... 1828–1830 m. Filosofiniai laiškai“. Tačiau pažiūros, sprendimai, idėjos – žodžiu, pati trisdešimt šešerių metų filosofo pasaulėžiūros sistema Nikolajui Rusijai pasirodė tokia nepriimtina, kad „Filosofinių laiškų“ autorius patyrė precedento neturinčią ir baisią bausmę: aukščiausiu (tai yra asmeniškai imperatorišku) dekretu jis buvo paskelbtas bepročiu. Taip atsitiko, kad literatūrinis veikėjas nepakartojo savo prototipo likimo, o jį numatė.

Be N. M. Azarova, daugelis autorių kalbėjo apie kalbančius vardus „Vargas iš sąmojų“. Pavyzdžiui, O.P. Monakhovas ir M.V. Malkhazovas straipsnyje „Žanro problema. Pagrindinės komikso technikos“ rašo: „Kambančių vardų“ recepciją tikrai galima priskirti komikso metodams. Tai vienas iš tradicinių pasaulinės literatūros metodų, mūsų laikais pasmerktas užmarštin. Į vidurį praėjusį šimtmetį jis buvo labai populiarus. Personažo vardas sufleravo jo charakterį, tapo tarsi atvaizdo epigrafu, nulėmė autoriaus požiūrį į herojų ir nuteikė skaitytojui atitinkamą nuotaiką. Gribojedovas sumaniai naudoja šią techniką komedijoje. Jo Tugoukhovskis tikrai kurčias, Molchalinas – paslaptingas ir pabrėžtinai lakoniškas. Pūstelėjas į vietą ir ne vietoje gudrauja ir juokiasi - "griežia dantimis". Pavelo Afanasjevičiaus Famusovo pavardė koreliuoja su lotynišku žodžiu „gadas“. Taigi autorius pabrėžia vieną svarbiausių šio herojaus bruožų: priklausomybę nuo gandų ir aistrą skleisti gandus.

Prie to galime pridurti, kad Famusovo vardas visiškai atitinka angliškai garsųjį, tai yra „garsus, garsus“, o tai ne mažiau svarbu apibūdinant „Maskvos asą“.

Be to, reikia pažymėti, kad Griboedovo herojų vardus galima klasifikuoti ir pagal tai, kiek jie paprasti ar sudėtingi. Iš tiesų, Tugoukhovskis ir Skalozubas iššifruoti gana paprastai, panašiai kaip ankstyvosios Griboedovo komedijos „Studentas“ herojai – husarų kapitonas Sablinas ir Polyubinas, herojus meilužis, aistringai jaučiantis Varenkai. Šia prasme pavardė Repetilov, Chlestova, Zagoretsky nėra sunki. Tą patį galima pasakyti ir apie Molchaliną. Tačiau tiek, kiek šis veikėjas nėra paprastas, jo pavardę, vardą ir patronimą sunku iššifruoti. Juk Aleksejus graikų kalba reiškia „gynėjas“. taip ir gyvenimo patirtis rodo, kad Aleksejus paprastai yra nuolankūs, nuolankūs žmonės. „Silpnaprotis, geraširdis žmogus“, - taip šį vardą apibūdina S. D. Dovlatovas knygoje „Mūsų“.

Aleksejaus Molchalino tėvavardis rodo jo kuklią kilmę. Tverės gyventojas Stepanas Molchalinas nėra jūsų Maskvos asas Pavelas Afanasjevičius Famusovas.

„Vargas iš sąmojo“ veikėjo Aleksandro Andrejevičiaus Chatskio vardą ne mažiau sunku „išrikiuoti“. Tiesą sakant, šio veikėjo vardas, išvertus iš graikų kalbos, reiškia „drąsi apsauga“, o kartu su tėvavardžiu Andrejevičius - tai yra „drąsaus, drąsaus“ sūnus - sudaroma labai nuostabi „puokštė“. Ar reikia stebėtis Chatsky temperamentu, drąsa ir gebėjimu apginti savo nuomonę?! Beje, be kita ko, jo pavardė rodo, kad šis „riteris be baimės ir priekaištų“ yra paveldimas bajoras, priklausantis kilmingai ir senai šeimai, kaip ir Trubetskoy, Volkonsky, Obolensky. Apie tai galite perskaityti A.V. Superanskaya ir A.V. Suslova "Šiuolaikinės rusiškos pavardės": " Priesaga -dangus (-dangus) yra retesnis nei priesaga -ov ir net -in. Jos santykinis nedažnumas pavardėse istoriškai paaiškinamas pačių šių pavardžių kilme. Iš pradžių tai pažymima kunigaikščių pavardėmis ... “Natūralu, kad pats Chatskis labai gerai prisimena savo šeimos kilmingumą; jis yra "anglų klubo narys", kaip ir Famusovas, vargu ar pamiršta skirtumą tarp jo ir šaknų neturinčio Molchalino.

Atskiro paminėjimo nusipelno ir Platono Michailovičiaus Goričiovo, Sofijos Pavlovnos Famusovos vardai.

Taip pat atkreipkime dėmesį į tai, kiek komedijoje yra vardų ir patronimų, tokių kaip Sergejus Sergejevičius, Antonas Antonovičius, Foma Fomich. Manome, kad tai dar vienas būdas pabrėžti, kad „praėjusio amžiaus“ prietarai ir papročiai tyliai migruoja į XIX amžių.

Kalbant apie „kalbų maišymą: prancūzų su Nižnij Novgorodu“, jis taip pat yra pavardėje, kaip jau minėta, Famusovas (garsus) ir pavardėje Repetilov, kuri susidaro iš prancūziško kartotuvo, tai yra, kartoti. Taigi, beje, vokiečių įtaka atsispindėjo Adomo Adamycho Vralmano pavardėje iš D.I. Fonvizinas.

Taigi vietoj vaidmenų sistemos ir vienareikšmių personažų su paprastomis „kalbančiomis“ pavardėmis Griboedovo komedijoje randame socialiai ir kultūriškai sąlygotų tipų sistemą, vaizduojamą pagal realistinio tipizavimo ir individualizavimo principą. Be to, galima pastebėti, kad Gribojedovo komedijoje „kalbančios“ pavardės ne tik nurodo kokį nors herojaus charakterio aspektą, bet ir nurodo žmonių bendravimo temą – „kalbėjimas“ (Famusov iš lot. – „gadas“; Repetilov iš prancūzų . - pakartokite; Skalozub - „išsigręžk dantis“; ir „klausymas“ (Tugoukhovsky), „tyla“ (Molchalin). Tai reiškia, kad herojų vardai reikšmingi ne tik atskirai, bet ir visi kartu: jie kartu yra svarbus simbolinis „Vargas iš sąmojingumo“ problemų supratimo raktas: juk tai komedija apie bendravimo sunkumus (todėl joje skersiniai motyvai – kurtumas ir nesusipratimas). Tokia gili simbolika nebūdinga. „kalbančių“ pavardžių klasicizme .

Taigi galime daryti išvadą, kad Gribojedovas tik formaliai išsaugo klasikinį pagrindą, užpildydamas juos psichologiniu ir socialiniu-psichologiniu turiniu.

2.3 Pavardžių kalbėjimas N. V. darbe. Gogolis

N.V. Gogolis. Jo dramose galima rasti pavardžių-slapyvardžių: Deržimorda, Kepti kiaušiniai ir Braškė. Gogolis meistriškai žaidžia su dvigubomis pavardėmis, kurios, beje, priklausė tik kilmingiems žmonėms: Musinams-Puškinams, Goleniščevams-Kutuzovams, Voroncovai-Daškovai, Muravjovai-Apaštalai.

Komedijos „Generalinis inspektorius“ teisėjas taip pat turi dvigubą pavardę - Lyapkin-Tyapkin, kuri vargu ar parodo autoriaus pagarbą šiam herojui.

Kalbant apie dvigubą mero pavardę, apie tai knygoje „Šiuolaikinės rusiškos pavardės“: „Skvoznikas (pagal Dahlį) perkeltine prasme „gudrus niekšas“, „patyręs nesąžiningas“, tiesiogine prasme - „juodraštis“ , „per vėją“. Dmukhati ukrainiečių kalba reiškia „pūsti“. Dviguba pavardė kaip aukštaūgio bajoro pavyzdys šiuo atveju pasirodo esanti dviguba užuomina apie sukčiavimą.

Tęsdamas literatūrinių veikėjų vardų formavimą svetimų žodžių darybos priemonių pagalba, Gogolis į komediją įveda daktarą Gibnerį, kurio ligoninėje, kaip žinia, visi ligoniai „gyja kaip musės“.

Daug įdomių dalykų galima rasti ir Gogolio spektaklyje „Žaidėjai“, kur įsivaizduojamas Krugelis, Švokhnevas, Glovas, Consolation ir Psojaus Stachichas Zamuchryškinas apgaudinėja aferistą mėgėją Icharevą. Juokinga, kad Psoy Stakhich pasirodo esąs Floras Semjonovičius Murzafeykinas, o Glovas vyresnysis iš tikrųjų yra Ivanas Klymychas Krynitsynas. Tačiau, kas žino, gal ir šie vardai išgalvoti.

Beje, pavardė Glov labai įdomi tuo, kad nesantuokiniai vaikai kilmingoje aplinkoje buvo vadinami panašiai. Taip atsirado V. Nabokovo romano herojaus pavardė Pninas (iš Repninas), Myancevas ir Umjantsevas (iš Rumjantsevas), Betskaja (iš Trubetskaja).

Apibendrinant galime teigti, kad N.V. Gogolis, kalbantys vardai buvo toliau plėtojami, tapo dar reikšmingesni, pradėjo įgyti parodinį skambesį.

2.4 Pavardžių kalbėjimas A. N. darbe. Ostrovskis

Nagrinėjamo vardų kalbėjimo fenomeno požiūriu, šio puikaus dramaturgo pjesėse galima rasti daug naujos, nepaprastos medžiagos. Palieskime tik įdomiausias šio literatūrinio prietaiso panaudojimo žymiausiose Ostrovskio pjesėse momentus.

Pavyzdžiui, spektaklyje „Perkūnas“ nėra atsitiktinių vardų ir pavardžių. Tichonya, silpnavalis girtuoklis ir sesė Tikhonas Kabanovas visiškai pateisina savo vardą. Jo „motinos“ slapyvardį – Kabaniha – skaitytojai jau seniai pergalvojo kaip vardą. Nenuostabu, kad „Perkūno“ kūrėja jau plakate šią heroję pristato taip: „Marfa Ignatjevna Kabanova (Kabanikha), turtinga pirklio žmona, našlė“. Beje, jos senas, beveik baisus vardas, suporuotas su Savelu Prokofjevičiumi Dikiu, neabejotinai byloja apie jų charakterius, gyvenimo būdą ir moralę. Įdomu tai, kad vertime iš aramėjų kalbos vardas Morta yra išverstas kaip „dama“.

Dikojus pavardėje taip pat yra daug kuriozų. Faktas yra tas, kad atitinkamų žodžių galūnė -oy dabar skaitoma kaip -y (-y). Pavyzdžiui, Puškino „laisvės sėjėjas dykumoje“ (dabartiniu tarimu – „dykuma“) reiškia „vienišas“. Taigi, Laukinis yra ne kas kita, kaip „laukinis žmogus“, tiesiog „laukinis“.

Simbolinę reikšmę spektaklyje „Kraitis“ turi ir vardai bei pavardės. Larisa – išvertus iš graikų kalbos – žuvėdra. Pavardė Knurovas kilusi iš tarminio žodžio knur – šernas, šernas, šernas. Paratovas etimologiškai siejamas su būdvardžiu poringas – gyvas, stiprus, stambus, uolus. Voževatovas kilęs iš frazės „kieti žmonės“, o tai reiškia įžūlus, begėdiškas. Larisos motinos Haritos Ignatievnos Ogudalovos varde, patronime ir pavardėje viskas pasirodo reikšminga. Charitai (iš graikų charis – malonė, žavesys, grožis) iš choro buvo vadinami čigonais, o kiekvienas čigonas Maskvoje buvo vadinamas Ignatu. Iš čia Larisos namo palyginimas su čigonų taboru. Pavardė kilusi iš žodžio ogudat – apgauti, suvilioti, išpūsti. Julius Kapitonovich Karandyshev, priešingai nei vardas ir patronimas su pavarde, jau turi šio asmens atvaizdą grūduose. Julijus – kilmingojo Romos imperatoriaus Cezario vardas, Kapitonas – iš lotynų kalbos capitos – galva, Karandyshevas – iš žodžio pieštukas – žemas, žemas, žmogus su pernelyg didelėmis ir nepagrįstomis pretenzijomis. Taigi psichologiškai polifoniški žmogaus personažai išnyra nuo pat pirmųjų pjesės puslapių.

Stebėtinai įdomus kalbančių vardų semantikos tyrimo požiūriu yra pjesė „Karšta širdis“, kurioje – visa plejada įdomiausių veikėjų pavardžių, vardų ir patronimų. Čia, beje, kaip apie tai rašo V. Lakšinas straipsnyje „Poetinė Ostrovskio satyra“: „Bene ryškiausia ir kaustingiausia figūra politine komedijos prasme yra Serapionas Mardarevičius Gradobojevas. Na, Ostrovskis sugalvojo jam vardą! Serapionas nesunkiai pakeičiamas į „skorpioną“, kaip jį vadina grubioji Matryona, šalia disonansinio žodžio „snukis“ skamba Mardariy, o net Gradobojevas – pavardė, pripildyta iki kraštų ironiškos semantikos: ne tik krušos sumuštas derlius, bet ir miestui įvestas mūšis “. Beje, Gradobojevas yra ne kas kitas, o Kalinovo miesto (prisiminkime „Perkūną“, „Mišką“) meras, kuris nėra labai migdoliškas su miestiečiais.

Karštoje širdyje yra ir pirklys Kuroslepovas, kuris arba nuo girtumo, arba nuo pagirių kenčia nuo kažko panašaus į naktinį aklumą: nemato, kas jam po nosimi dedasi. Beje, jo klerkas, madam Kuroslepovos numylėtinis, turi būdingą vardą – Narkis.

Jei pažvelgsite į A.N. Ostrovskij, galite rasti daug personažų su iškalbingais vardais. Tai Samsonas Silichas Bolšovas, turtingas pirklys, ir Lazaras Elizarichas Podchaliuzinas, jo raštininkas (pjesė „Mūsų žmonės – mes apsigyvensime“); Jegoras Dmitrievichas Glumovas iš dramos „Užteks kvailumo kiekvienam išmintingam žmogui“, kuris tikrai tyčiojasi iš aplinkinių; provincijos teatro „Negina“ aktorė iš „Talentų ir gerbėjų“ ir subtilaus gydymo mėgėja, pirklys Velikatovas.

Pjesėje „Miškas“ Ostrovskis atkakliai vardija veikėjus vardais, susijusiais su „laimės ir nelaimės“ sąvokomis, taip pat su „rojumi, arkadija“. Nenuostabu, kad žemės savininko Gurmyzhskaya vardas yra Raisa. Taip, ir Raisos Pavlovnos pavardės šaknis sukelia tam tikrus apmąstymus. A.V. Superanskaya ir A.V. Suslova apie tai rašo: „Turtingos žemės savininkės Raisos Gurmyžskajos vardas rusų kalba dera su žodžiu „rojus“. Užuominą apie jos pavardę galima rasti kitoje Ostrovskio pjesėje – „Snieguolė“ – Mizgiro žodžiais, pasakojančio apie nuostabią Gurmyz salą šiltos jūros viduryje, kur gausu perlų. , kur yra dangiškas gyvenimas.

O apie provincijos aktorių Schastlivcevo ir Neschastlivcevo sceninius vardus tie patys autoriai rašo taip: tobulas meistras vardai ir pavardės lieka Ostrovskis. Taigi spektaklyje „Miškas“ jis rodo provincijos aktorius Schastlivtsevą ir Neschastlivtsevą. Taip, ne šiaip Schastlivtseva, o Arkadija (plg. Arcadia – legendinė laiminga šalis, kurioje gyvena piemenys ir piemenės). Genadijus Neschastlivcevas (Genadijus – graikų kilmingasis) – kilnus tragiškas veikėjas. O jų bendras likimas šių vardų fone atrodo ypač tragiškas.

Daugelis Ostrovskio pavardžių yra sudarytos iš bendrinių žodžių (gyvūnų, paukščių, žuvų pavadinimų), turinčių ryškią neigiamą reikšmę: jos tarsi charakterizuoja žmones pagal gyvūnams būdingas savybes. Barančevskis ir Perejarkovas yra kvaili kaip avys; Lisavskis yra gudrus, kaip lapė; Kukuškina savanaudė ir beširdė, kaip gegutė...

Ostrovskio pavardė taip pat gali rodyti asmens išvaizdą: Puzatovas, Borodavkinas, Plešakovas, Kurchajevas, Belotelova; elgesio būdu: Gnevyševas, Gromilovas, Liutovas, Groznovas; apie gyvenimo būdą: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhaev; apie socialinę ir finansinę padėtį: Bolšovas, Velikatovas... O vardai Goltsovas, Mykinas, Tuginas, Kručinina rodo sunkų, pilną poreikių ir nepriteklių, jų nešėjų gyvenimą.

Beveik trečdalis visų dramaturgo kūrinių pavardžių yra tarminės kilmės: Velikatovas ("Talentai ir gerbėjai") iš Velatų, tai yra "didingas, iškilus, svarbus, smalsus, išdidus, mandagus, galintis elgtis su žmonėmis, keliantis pagarbą sau“; Lynyajevas („Vilkai ir avys“) nuo išsisukinėjimo, tai yra „vengimasi, vengiant verslo“ (V.I. pirkimas ir pardavimas“, Zhadov („Pelninga vieta“) nuo laukimo - senąja prasme: „patirti stiprų norą“ .

Ostrovskio pjesėse gausu juokingų pavardžių: Razliulijajevas („Skurdas – ne yda“), Malomalskis („Nelipk į savo roges“), Nedonoskovas ir Nedorostkovas („Juokdariai“) ...

kaip " Statybinė medžiaga„Personažų pavadinimams formuoti Ostrovskis nedažnai, o pasitelkia iškraipytus svetimžodžius: Paratovas („Kraitis“) iš prancūzų „parado“ (viską daro dėl pasirodymo, mėgsta puikuotis, išsibarstyti. AN teatre Ostrovskio, kalbantys vardai tokie tikslūs ir reikšmingi, kad laikas kalbėti apie virtuozišką, fenomenalų šios technikos meistriškumą dramaturgo.

2.5 Parodijų pavadinimai M.E. Saltykovas – Ščedrinas, Kozma Prutkovas

Gerai žinoma, kad kai koks nors kultūros reiškinys ar reiškinys pasiekia tam tikrą lygį, tampa visuotinai žinomas ir populiarus, pradedama jį parodijuoti. Taip yra su kalbančiais vardais. Jau iš dalies palietėme tai, kad Gogolis parodijavo kai kurias kilmingas šeimas. Beje, tokių pavardžių M.E. turi daug. Saltykovas-Ščedrinas: Perėmimas-Zalikhvatskis iš „Miesto istorijos“, Serpuchovas-Pasigauti, Uryupinsky-Dezzhay iš „Užsienio“, Peresvet-Toad iš „Satyra prozoje“. Tačiau šiuo atveju turėjome reikalą su gana socialiniu, politiniu ir tik tada literatūriniu reiškiniu.

Pilna prasme parodiniai vardai ir atitinkamai herojai atsiranda Kozmos Prutkovo kūryboje, sukurtame draugiškomis A.K. pastangomis. Tolstojus ir broliai Žemčužnikovai. Ar nenuostabu, kad komedijos „Fantazijos“ herojai yra visiškai parodiški vardai. Taigi herojus, kurį autoriai pristato kaip „padorų žmogų“, turi Kutilo-Zavaldaisky pavardę; „Drovus žmogus“, žinoma, vadinamas begėdžiu. „Žmogus, parduodantis muilą“ šioje komedijoje pasirodo kaip princas Kasjanas Rodionovičius Batogas-Batyevas. Šioje dviguboje pavardėje sau vietą rado ir Baty, ir Batogai. Akivaizdus vardinis skambutis Manilovo sūnaus vardu yra Femistoklio Miltiadovičiaus Razorvakio vardas. O dramoje „Meilė ir Silinas“ Kozma Prutkovas į sceną išveda generolą Kislozvezdovą, „nebylią, bet geidulingą našlę“, ir Silvą-don-Alonzo-Bastard, „svečiuojančią Gishpanets“.

Parodija visada egzistuoja lygiagrečiai su tuo, iš ko juokiasi.

Galima daryti prielaidą, kad vėlesnių epochų dramaturgai turėjo keisti kalbančius veikėjų vardus. Antono Pavlovičiaus Čechovo darbas yra ryškus to patvirtinimas.

2.6 Pavardžių kalbėjimas A.P. darbe. Čechovas

Kaip pasikeitė iš klasicistų paveldėta recepcija, galima pamatyti nuostabioje Čechovo istorijoje „Arklių šeima“. „Priekinė ataka“ su nesibaigiančiais ir gana tradiciniais Uzdečkinais, Žerebcovais ir Rootsais, kaip žinia, nieko neprivedė. Specialisto „arklio“ pavardė, kalbant apie danties skausmą, pasirodo esanti būtent asociatyviu požiūriu. Ovsovas yra daugelio nežinomųjų problema. Tai nėra primityvus Kobylino ir Loshadevičiaus tipas, todėl natūralu, kad negalime sutikti su paradoksų mėgėjais P. Weilu ir A. Genisu, kurie straipsnyje „Viskas sode“ apie Čechovo kūrybą rašė: „Priešingai nei seniai rusų literatūroje išlikusios tradicijos krikštyti veikėjus kalbančiais vardais, pavardės Čechovo dramose yra atsitiktinės, kaip telefonų knygoje, tačiau vietoj abėcėlės jas vienija tipologinė vienybė, kurią autorius įdėjo į vieno pavadinimo pavadinimą. jo kolekcijų – „Niūrūs žmonės“.

Čebutykino, Trigorino, Treplevo pavardes Čechovas savo herojams suteikė neatsitiktinai. Tokie žodžiai kaip „merlihlyundiya“ ir „Chebutykin“ yra iš tos pačios eilės. Tą patį galima pasakyti apie „Žuvėdros“ herojus Konstantiną Treplevą ir jo motiną, taip pat, beje, Treplevos vyrą. Ne veltui sūnus apie mamą sako: „Jos vardas nuolat šmėžuoja laikraščiuose – ir tai mane vargina“. Beje, sceninis Irinos Nikolaevnos vardas yra Arkadina. Na, kaip neprisiminti Ostrovskio pjesės „Miškas“.

Novelisto Trigorino pavardė – literatūrinė kiaurai! Ir į galvą ateina ne tik Trigorskoje, bet ir trys sielvartai.

Lyubovo Ranevskajos (gim. - Gaeva) vardas taip pat sukelia daug asociacijų. Čia ir žaizda, ir meilė, ir vaikinas (pagal V.I. Dahlį – ąžuolas, giraitė, juodasis miškas). Apskritai spektaklis „Vyšnių sodas“ yra tikras kalbančių vardų sandėlis. Štai Simeonovas-Piščikas, o Trofimovo vardas Petja.

Žinoma, ankstyvosiose Čechovo istorijose karaliauja tie patys Kuvaldinai, Chriukinai ir Ochumelovai (sinonimai: išprotėti, pamesti galvą, ta pati detalė pabrėžiama ir jo elgesyje, nesant jo paties nuomonės). Taip, ir dramose galima rasti Ostrovskio laikų pažįstamų vardų. Pavyzdžiui, „Trijų seserų“ personažas Solyonys kažkuo panašus į Skalozubovą – jo pokštai dvelkia blogu skoniu, labai primityvūs, kvaili – „sūrūs“, o pavardė labiau panaši į slapyvardį kaip Paguoda.

1. Azarova N.M. Tekstas. XIX amžiaus rusų literatūros vadovas, 1 dalis. - M .: Prometėjas, 1995 m.

2. Vvedenskaya L. A., Kolesnikov N. P. Nuo tikrinių vardų iki bendrinių daiktavardžių. Maskva: Švietimas, 1989 m.

3. Vinogradovas V.V. Stilistika. Poetinės kalbos teorija. Poetika. - M: Nauka, 1993 m.

4. Gribojedovas A.S. Kūriniai.- M., „Grožinė literatūra“, 1988m.

5. Gogolis N.V. Mirusios sielos. – M.: Detizdat, 1988.

6. Morozova M.N. Tikrieji vardai I. A. Krylovo pasakose. – Knygoje: „Rusų literatūros poetika ir stilistika“. - L., Nauka, 1971 m.

7. Monakhova O.P., Malkhazova M.V. XIX amžiaus rusų literatūra, 1 dalis. - M., Markas, 1993 m.

8. Nikonovas V.A. Personažų vardai. – Knygoje: „Rusų literatūros poetika ir stilistika“. - L., Nauka, 1981 m.

9. Ostrovskis A.N. Perkūnija. – M.: Detizdat, 1980 m.

10. Superanskaya A.V., Suslova A.V. Šiuolaikinės rusiškos pavardės.- M., Nauka, 1984 m.

11. Fedosyuk Yu. Rusiškos pavardės. Populiarus etimologinis žodynas. M.: Det. Lit., 1981 m

12. Čechovas A.P. Atrinkti kūriniai dviem tomais. 1 tomas. - M .: Grožinė literatūra, 1986 m.

Pavardės kalbančios XIX amžiaus rusų rašytojų kūrybojetaip

ĮVADAS

Šią temą lėmė labai didelis susidomėjimas vardų kalbėjimu rusų literatūroje. Jei kalbame apie meno kūrinį, kuriame visi personažai yra sukurti autoriaus fantazijos, tada atrodo akivaizdu, kad autorius, matyt, turi pakankamai laisvės bet kuriam savo veikėjui pasirinkti vieną ar kitą antroponimą. Tačiau įsivaizduojama antroponimo savivalė iš tikrųjų yra sąmoningas ar intuityviai atspėtas poreikis pasirinkti šį, o ne kitą pavadinimą, semantinės aureolės, supančios literatūros herojų antroponimą autoriaus kūrimo stadijoje, o vėliau – suvokimo, tyrimas. skaitytojas šiandien yra įdomi ir aktuali problema.

Darbo tikslas – nagrinėti kalbančių pavardžių vartojimą XIX amžiaus rusų rašytojų kūryboje.

I. Kalbančios pavardės ir jų vaidmuo meno kūrinio stilistiniame įvaizdyje Tikrieji vardai ir slapyvardžiai užima svarbią vietą kalbos leksinėje kompozicijoje. Onomastiniai pavadinimai, įvesti į meno kūrinio struktūrą, kaip svarbiausi raiškos priemonių elementai, yra organiškai susieti su kūrinio turiniu: „Meno kūrinio stiliumi sutinkame suprasti lingvistinę sistemą. reiškia tikslingai rašytojo naudojamas literatūros kūrinyje, kuris yra žodžio menas. Šioje sistemoje viskas prasminga, visi elementai stilistiškai funkcionalūs. Jie yra tarpusavyje priklausomi ir organiškai susiję su turiniu. Ši sistema priklauso nuo literatūros krypties, žanro, kūrinio temos, vaizdų struktūros, kūrybinis originalumas menininkas. Šioje sistemoje visi elementai yra pajungti vienam tikslui – sėkmingiausiai kūrinio meninio turinio išraiškai.“ Išgalvoti vardai, slapyvardžiai ir pavadinimai kaip spausdinimo įrankiai suteikia neįkainojamą pagalbą rašytojams, kurie juos naudoja kaip reikšmingiausias spausdinimo priemones. . Pavyzdžiui, satyros meistrai, stengdamiesi stigmatizuoti neigiamus įvaizdžius, atrenka vardus, kurie nuo pat pradžių atskleidžia bazinę esmę, žemą šių veikėjų viešą „reitingą“. Visa tai vaidina reikšmingą vaidmenį kuriant apibendrintą satyrinio tipo įvaizdį, todėl meno kūrinyje tikriniai vardai atlieka ne tik vardininką-identifikuojančią funkciją: yra siejami su kūrinio tema, žanru, bendra kompozicija ir prigimtimi. vaizdų, jie turi tam tikrą stilistinį krūvį, turi stilistinį koloritą.Jau senovės literatūra pateikė medžiagą, kurios pagrindu iš esmės buvo galimas specialaus mokslo apie tikrinius vardus literatūriniame tekste atsiradimas. Daug vėliau susiformavo intralingvistinės prielaidos literatūrinės onomastikos raidai. Tiesą sakant, tik praėjusiame amžiuje kalbotyra pakankamai patikrino daugybę svarbiausių idėjų, kurios sudarė naujos disciplinos pagrindą. Tai, visų pirma, idėjos apie kalbos sistemiškumą ir žodžio, o ypač tikrojo pavadinimo, simboliškumą, sufleruojančios raiškos plano ir turinio plano, žymeno ir ženklinamojo skirstymą jame. Tyrinėjant ženklą jo meniniame įsikūnijime, kai estetinė kūrinio nuostata suaktyvina abi ženklo plotmes, tai ypač svarbu. Svarbų vaidmenį suprantant, kaip tekste veikia onimas, suvaidino aiškus kalbos ir kalbos atskyrimas, nes būtent kalbinėje komunikacijoje tikrasis vardas realizuoja savo turtingą ir įvairų semantinį potencialą. Taip pat neabejotina, kad nauja disciplina galėjo susiformuoti tik tuo metu, kai kalbotyra bendrąjį savo interesų vektorių perkėlė iš kalbos sistemos, kurioje onomastika nevalingai užima gana kuklią vietą, į kalbą, kur pavadinimas dėl savo kalbinės prigimties. , tampa veiksmingiausia priemone įvairioms reikšmėms generuoti ir kondensuoti. Struktūrizmo rėmuose išplėtotus griežtus mokslinius metodus perkėlus į kalbos reiškinių tyrimą, tai buvo viena iš svarbiausių prielaidų literatūrinei onomastikai formuotis ir vystytis.Rusų literatūroje tikrieji vardai, kaip speciali leksinė kategorija, pirmiausia. tapo klasicistų meninės praktikos refleksijos objektu. Racionalus klasikos kūrinių normatyvumas reikalavo griežto leksinių priemonių, įskaitant onomastinę žodyną, kodifikavimo. Pastebėtina, kad M. V. Lomonosovas, savo požiūryje į literatūrą sujungęs teoretiko ir praktiko pozicijas, tikriniuose varduose įžvelgė vieną iš galingų tekstą ir stilių formuojančių veiksnių. Tačiau daug dažniau jie kreipdavosi į vardus, susijusius su tam tikra tam tikrų simbolių interpretacija. Visu tuo pavadinimas neišsiskyrė iš viso kūrinio meninio ir kalbinio audinio kaip savarankiškas semantinis darinys ir atskiras tyrimo objektas, o buvo suvokiamas kaip veikėjo ar net viso literatūrinio judėjimo atributas ir įtrauktas. tik dėl jų analizės. Kalbančios pavardės padeda skaitytojui suprasti autoriaus požiūrį į herojų: Makarą Devuškiną, kunigaikštį Myškiną (F. Dostojevskis); gydytojas Gibneris, teisėjas Lyapkinas-Tyapkinas (N. Gogolis).Jis mėgo vartoti kalbančius A.P. vardus. Čechovas. Kas yra, pavyzdžiui: puskarininkis Prišibejevas, pareigūnas Červjakovas, aktorius Unylovas... Perskaičius DI Fonvizino komedijos „Požemis“ personažų sąrašą, galima puikiai suprasti veikėjus: Vralmaną, Skotininą. , Starodum, Prostakovas, Pravdinas, Tsifirkinas, Kuteikinas ( iš "kutya" - patiekalas, kuris valgomas budint ir pašaipiai iš dvasininkų). neprigirdintys, vaikšto su klausos vamzdeliu; - Molchalinas neištaria nereikalingų žodžių (mano metais nereikėtų išdrįsti turėti savo sprendimo, be to, jis prisimena, kad dabar jie myli nebylius); - Skalozubas šaiposi, vulgarus sąmojis. - Famusovo pavardė, viena vertus, interpretuojama kaip garsi, garsi (iš prancūzų fameus), kita vertus, bijanti gandų (iš lotynų šlovės gandas). Bet kuris rašytojas atidžiai apsvarsto, kokius vardus jis gali ir turėtų įtraukti į jo esė tekstas, ypač – veikėjų vardai, per kuriuos būtinai išreiškiamas subjektyvus požiūris į kuriamą personažą, vaizduojamus veikėjus, asmenybės tipus. II. Pavardės rusų rašytojų kūryboje 2.1 Kalbant apie pavardes D.I. Fonvizina Likus 14 metų iki Fonvizino „Požemio“ pasirodymo, 1764 m., V.I. Lukinas parašė komediją „Mot, Pataisyta meilės“, kurioje į Rusijos sceną atvedė personažus labai būdingais vardais. Vienas, ryškus, šio kūrinio polius – Dobroserdovas ir Pravdolyubovas. Kitas, aštriai prieštaraujantis šiems veikėjams, yra Zloradovas, Dokukinas, Negailestingas, Prolazinas, kuris, beje, yra advokatas. Herojus vardais Outsider ir Paskvin taip pat galima rasti A.P. Sumarokovas „Sergėtojas“. Taigi du poliai „Pomiškyje“ su Milonu, Pravdinu, Starodumu ir Sofija, kurios vardas, beje, iš graikų kalbos verčiamas kaip „išmintis“, o Skotininas, Prostakovas ir Vralmanas Fonvizino amžininkams nebuvo kas nors. kažkas labai naujo, be to, dar gerokai prieš šiuos kūrinius Rusijos scenoje pasirodė liaudies teatro herojai su ne mažiau skambiais vardais kaip Zarez-Thug, Preklonsky ir Bezobrazov scena. Ko verti vien Jeano-Baptiste'o herojai spektaklyje „Mylėk gydytoją“! Apie vardus, kuriuos nešioja šios komedijos veikėjai, Michailas Bulgakovas parašė savo knygoje „Moljero gyvenimas“: „Jie nešiojo vardus, kuriuos Boileau sugalvojo Moljerui per linksmą vakarienę, vartodami graikų kalbą. Pirmasis gydytojas buvo vadinamas Defonandres, o tai reiškia žmonių žudiką. Antrasis yra Bais, kuris reiškia lojimą. Trečias – Mokrotonas, o tai reiškia lėtai kalbėti, ir, galiausiai, ketvirtas – Tomesas, kraujas.. Tuo pačiu, teisybės dėlei reikia pasakyti, kad ne visi Pomiškio veikėjai, remiantis jų vardais, gali būti priskiriami teigiamiems arba neigiamiems herojams. Pavyzdžiui, Tsyfirkinas ir Kuteikinas leksiškai neutralūs ir kalba tik apie Mitrofano mentorių užsiėmimą.Fonvizino komedija patyrė labai kuriozišką transformaciją. Anksčiau leksiškai neutralus tikrinis vardas daugiau nei du šimtmečius buvo laikomas kone prakeiksmu, o šiaip Rusijoje Mitrofanus įprasta vadinti tinginiais, pusiau išsilavinusiais ir neišmanėliais.Beje, apie herojų vardus. XVIII amžiaus rusų dramos savo straipsnyje apie komediją A. NUO. Griboedovo „Vargas iš sąmojų“ Apolonas Grigorjevas ne be priežastingumo pažymėjo: „Tai visai ne juokingas anekdotas, įtrauktas į pokalbį, ne komedija, kur veikėjai vadinami Dobrjakovais, Plutovatinais, Obdiralovais“. Tuo pačiu su Fonvizino kalbančiais vardais viskas nėra taip paprasta ir nedviprasmiška. Žinoma, neabejotina, kad tai klasikinio teatro palikimas. Tačiau ne visi herojai atitinka savo vardus. Apie tą patį rašo Piotras Weilas ir Aleksandras Genis: „Fonvizinas dažniausiai priskiriamas klasicizmo tradicijai. Tai tiesa, apie tai liudija net iš pirmo žvilgsnio paviršutiniškiausios detalės: pavyzdžiui, veikėjų vardai. Milonas – gražus, Pravdinas – nuoširdus žmogus, Skotininas – suprantamas. Tuo pačiu, atidžiau panagrinėję, įsitikinsime, kad Fonvizinas yra klasikas tik tada, kai jis susiduria su vadinamaisiais teigiamais personažais. Čia jie vaikšto idėjos, įkūnyti traktatai moralinėmis temomis.“ Ši frazė paradoksali. Pavyzdžiui, joje yra pozicijų, kurios prieštarauja viena kitai, nes Skotinino jokiu būdu negalima priskirti prie teigiamų herojų. Tačiau neginčytina, kad nei Fonvizinas, nei jo komedijos, nei „Pomiškio“ ir „Brigados“ personažai netelpa į Prokrusto klasicizmo tradicijų guolį. O Adomo Adamycho pavardė – Vralman, iš dalies rusiška, iš dalies vokiškai, – iš autorių, paveldėjusių Jekaterinos Didžiosios epochos klasiką, atsiranda daugybė tokio pobūdžio vardų. 2.2 A.S. darbe kalbančios pavardės. Gribojedovas Labai domina mus dominanti problema yra kūrybiškumas A.S. Gribojedovas . Kaip žinia, „Vargas iš sąmojo“ autorius parašė apie dešimt dramos kūrinių. Be jokios abejonės, studentų darbai, taip pat komedijos, parašytos bendradarbiaujant su A.A. Gendromas ir P.A. Vyazemsky, negalima lyginti su nuostabiu „Vargas iš sąmojo“. Tuo pačiu metu kalbant vardus smulkus darbelis Gribojedovas 1818 m. „Interluzinis testas“ negali nepatraukti dėmesio. Šie pavadinimai yra labai nepretenzingi ir beveik išsamiai apibūdina jų vežėjus-aktorius: Alegrinas, Rezvuškovas, Priprižkinas, Svistalova, Diezina. Spektaklio herojų vardai nusipelno ypatingo dėmesio. Apsimetinė neištikimybė, kuri yra nemokamas prancūzų dramaturgo N.T. komedijos vertimas. Bartas, kuriame Griboedovas Rusifikavo herojų vardus, suteikęs „senajam dendijui“ Blestov pavardę ir dar du veikėjus – Roslavlevą ir Lenskį. Recenzijos apie šią komediją, paskelbtą žurnale „Tėvynės sūnus“ 1881 m., autorius, be kita ko, pažymėjo: „Apsimestinės neištikimybės vertėjai, sekdami kitų naujausių rašytojų pavyzdžiu, beveik visiems savo aktoriams suteikė rusiškus vardus, pasiskolintas iš tikrinių Rusijos miestų ir upių pavadinimų (pavyzdžiui, Roslavlevas ir Lenskis). Nereikia nė sakyti, kad šie vardai vėliau buvo perkelti į kitų rašytojų kūrinius – A.S. Puškinas ir M. N. Zagoskina. Tačiau komedija “ Vargas nuo protas“. N.M. Azarova visiškai pagrįstai „kalbančių“ pavardžių principą nurodo klasicizmo įtakai, suskirstydama jas į tris tipus: 1) iš tikrųjų kalbant, „kurie praneša apie vieną svarbų herojaus bruožą“ (Famusovas, Tugoukhovskis, Repetilovas, Molchalinas); ) vertinančios pavardes: Skalozub , Chryumina, Zagoretsky, Chlestova; 3) asociatyvinė - Chatsky, nurodanti pagrindinio dramos veikėjo prototipą. Pavardė „Chatsky“ yra rimuota aliuzija į vieno įdomiausių to žmogaus vardą. era: Piotras Jakovlevičius Chaadajevas. Vargas iš sąmojingumo juodraštinėse versijose Griboedovas herojaus vardą parašė kitaip nei galutiniame variante: „Chadskiy“. Chaadajevo pavardė taip pat dažnai buvo tariama ir rašoma vienu „a“: „Chadaev“. Būtent taip, pavyzdžiui, Puškinas kreipėsi į jį eilėraštyje „Iš Tauridos pajūrio“: „Čadajevai, ar prisimeni praeitį?“ ... 1828–1830 m. Filosofiniai laiškai“. Tačiau pažiūros, sprendimai, idėjos - vienu žodžiu, pati trisdešimt šešerių metų filosofo pasaulėžiūros sistema Nikolajevui Rusijai pasirodė tokia nepriimtina, kad Filosofinių laiškų autorius patyrė precedento neturinčią ir baisią bausmę: aukščiausiu (tai yra asmeniškai imperatorišku) dekretu jis buvo paskelbtas bepročiu. Taip atsitiko, kad literatūrinis veikėjas nepakartojo savo prototipo likimo, o jį numatė.Be N.M. Azarova, daugelis autorių kalbėjo apie kalbančius vardus „Vargas iš sąmojų“. Pavyzdžiui, O.P. Monakhovas ir M.V. Malkhazovas straipsnyje „Žanro problema. Pagrindinės komikso technikos“ rašo: „Kambančių vardų“ recepciją tikrai galima priskirti komikso metodams. Tai vienas iš tradicinių pasaulinės literatūros metodų, mūsų laikais pasmerktas užmarštin. Iki praėjusio amžiaus vidurio jis buvo labai populiarus. Personažo vardas sufleravo jo charakterį, tapo tarsi atvaizdo epigrafu, nulėmė autoriaus požiūrį į herojų ir nuteikė skaitytojui atitinkamą nuotaiką. Gribojedovas sumaniai naudoja šią techniką komedijoje. Jo Tugoukhovskis tikrai kurčias, Molchalinas – paslaptingas ir pabrėžtinai lakoniškas. Pūstelėjas į vietą ir ne vietoje gudrauja ir juokiasi - "griežia dantimis". Pavelo Afanasjevičiaus Famusovo pavardė koreliuoja su lotynišku žodžiu „gadas“. Taigi, autorius pabrėžia vieną iš svarbiausių šio herojaus bruožų: jo priklausomybę nuo gandų ir aistrą skleisti gandus. garsus“, kuris ne mažiau svarbus charakterizuojant „Maskvos asą“.Be to, reikia pažymėti, kad Griboedovo herojų vardus galima klasifikuoti ir pagal tai, kiek jie paprasti ar sudėtingi. Iš tiesų, Tugoukhovskis ir Skalozubas iššifruoti gana paprastai, panašiai kaip ankstyvosios Griboedovo komedijos „Studentas“ herojai – husarų kapitonas Sablinas ir Polyubinas, herojus meilužis, aistringai jaučiantis Varenkai. Šia prasme pavardė Repetilov, Chlestova, Zagoretsky nėra sunki. Tą patį galima pasakyti ir apie Molchaliną. Tuo pačiu metu, tiek pat, kiek šis veikėjas nėra paprastas, jo pavardę, vardą ir patronimą sunku iššifruoti. Juk Aleksejus graikų kalba reiškia „gynėjas“. Taip, ir gyvenimo patirtis rodo, kad Aleksejus paprastai yra nuolankūs, nuolankūs žmonės. „Silpnaprotis, geraširdis žmogus“, – taip S.D.Dovlatovas apibūdina šį vardą knygoje „Mūsų“. Aleksejaus Molchalino patronimas rodo jo kuklią kilmę. Tverės gyventojas Stepanas Molchalinas nėra jūsų Maskvos asas Pavelas Afanasjevičius Famusovas. Ne mažiau sudėtingas ir „Vargas iš sąmojo“ veikėjo Aleksandro Andrejevičiaus Chatskio vardas. Tiesą sakant, šio veikėjo vardas, išvertus iš graikų kalbos, reiškia „drąsi apsauga“, o kartu su tėvavardžiu Andrejevičius - tai yra „drąsaus, drąsaus“ sūnus - sudaroma labai nuostabi „puokštė“. Ar reikia stebėtis Chatsky temperamentu, drąsa ir gebėjimu apginti savo nuomonę?! Beje, be kita ko, jo pavardė rodo, kad šis „riteris be baimės ir priekaištų“ yra paveldimas bajoras, priklausantis kilmingai ir senai šeimai, kaip ir Trubetskoy, Volkonsky, Obolensky. Apie tai galite perskaityti A.V. Superanskaya ir A.V. Suslova "Šiuolaikinės rusiškos pavardės": " Priesaga -dangus (-dangus) yra retesnis nei priesaga -ov ir net -in. Jos santykinis nedažnumas pavardėse istoriškai paaiškinamas pačių šių pavardžių kilme. Iš pradžių tai pažymima kunigaikščių pavardėmis ... “Natūralu, kad pats Chatskis labai gerai prisimena savo šeimos kilmingumą; jis yra "anglų klubo narys", kaip ir Famusovas, vargu ar pamiršta skirtumą tarp jo ir šaknų neturinčio Molchalino. Taip pat verta paminėti Platono Michailovičiaus Goričevo, Sofijos Pavlovnos Famusovos pavardes. Foma Fomich. Manome, kad tai dar vienas būdas pabrėžti, kad „praėjusio šimtmečio“ prietarai ir papročiai tyliai persikelia į XIX amžių, o kalbant apie „kalbų maišymąsi: prancūzų su Nižnij Novgorodu“, tai, kaip jau dabar, yra ir pavardėje. pažymėjo, Famusov (garsus) , o pavardėje Repetilov, kuri susidaro iš prancūziško kartotuvo, tai yra kartoti. Taigi, beje, vokiečių įtaka atsispindėjo Adomo Adamycho Vralmano pavardėje iš D.I. Fonvizinas.Taigi , kokiu tikslu Griboedovas naudoja "kalbančias" pavardes? Tai ne tik duoklė rusų scenoje vyraujančiam klasicizmui, ne tik žanrinis komedijos bruožas, bet ir ryškus personažo charakteristika. Ir jei tinkamas vardas daromas iš bendrinio daiktavardžio („Prostakovas“ iš „paprastas“, „Skotinins“ iš „galvijų“), tiesiogiai ir nedviprasmiškai nurodantis pagrindinį ir vienintelį charakterio bruožą, tada „Vargas“ herojų vardai. iš sąmojingumo“ taip pat dažnai yra „kalbantys“, tačiau jų funkcija kitokia nei klasicizme: pavardėse nustatomas tam tikras asociacijų ratas, o tai apskritai ne supaprastina, o priešingai – apsunkina charakterio supratimą. , atskleidžiantis jame naują aspektą. Vardai, tokie kaip Molchalin, ne tik išlaiko savo pirminę reikšmę („tylėti“), bet ir patys savaime yra potencialūs bendriniai daiktavardžiai: ši galimybė realizuojama jau tekste: („Tylūs žmonės yra palaimingi pasaulyje!“; „Zagoretskis jame nemirs!“), O vėliau I.A. Gončarovo „Milijonas kankinimų“, kuris reiškia, pavyzdžiui, „čatskys“ daugiskaita. „Tylą" galime laikyti socialiniu ir kultūriniu reiškiniu. Taigi vietoj vaidmenų sistemos ir vienareikšmių personažų su paprastomis „kalbančiomis" pavardėmis Gribojedovo komedijoje randame socialiai ir kultūriškai nulemtų tipų sistemą, pavaizduotą pagal principą. tikroviško tipizavimo ir individualizavimo. Be to, galima pastebėti, kad Griboedovo komedijoje „kalbančios“ pavardės ne tik nurodo kokį nors veikėjo charakterio aspektą, bet ir nurodo žmonių bendravimo temą – „kalbėjimą“ (Famusov iš lot. – „gadas“; Repetilovas iš Prancūzų . – pakartokite; Skalozub – „šiešk dantis“ ir „klausymasis“ (Tugoukhovsky), „tyla“ (Molchalin). Tai reiškia, kad herojų vardai reikšmingi ne tik atskirai, bet ir visi kartu: kartu jie sudaro svarbus simbolinis „Vargas iš sąmojingumo“ problemų supratimo raktas: juk tai komedija apie bendravimo sunkumus (todėl peršasi motyvai joje – kurtumas ir nesusipratimas). Tokia gili simbolika „kalbėjimui“ nebūdinga. pavardės klasicizme . Taigi galime daryti išvadą, kad Gribojedovas tik formaliai išsaugo klasikinį pagrindą, užpildydamas juos psichologiniu ir socialiniu-psichologiniu turiniu. 2.3 N.V. darbe kalbančios pavardės. Gogolis N.V. Gogolis. Jo dramose galima rasti pavardžių-slapyvardžių: Deržimorda, Kepti kiaušiniai ir Braškė. Gogolis meistriškai žaidžia dvigubomis pavardėmis, kurios, beje, priklausė išskirtinai kilmingiems žmonėms: Musinui-Puškinui, Goleniščevui-Kutuzovui, Voroncovui-Daškovui, Muravjovui-Apaštalai. Dvigubą pavardę turi ir teisėjas iš komedijos „Generalinis inspektorius“. - Lyapkin-Tyapkin, kas vargu ar liudija apie autoriaus pagarbą šiam herojui.Kalbant apie dvigubą mero pavardę, tai apie tai knygoje "Šiuolaikinės rusiškos pavardės": reiškia - "juodraštis", "per vėją". Dmukhati ukrainiečių kalba reiškia „pūsti“. Dviguba pavardė kaip aukštaūgio bajoro pavyzdys šiuo atveju pasirodo kaip dviguba užuomina į apgavikišką sukčiavimą.„Įsivaizduojamo revizoriaus pavardė labai turtinga asociacijų. Jame yra kažkas iš herojaus kandžiojimo, glotnumo ir iš frazės „plakti per kraštą“, nes Ivanas Aleksandrovičius yra nevaržomo melo meistras. Be to, Chlestakovas neatsisakys „gulėti už apykaklės“ - „persidengti“. Jis nebijo sekti Anna Andreevna ir Marya Antonovna – „plakti“. Pabrėždamas dviejų „miesto žemvaldžių“ panašumą, Gogolis gudriai padaro juos bendravardžiais, pavardėse pakeičia tik vieną raidę (Bobčinskis, Dobčinskis). Rusų dramoje tokia technika pirmą kartą panaudota būtent „Vyriausybės inspektore“, daug įdomybių galima rasti ir Gogolio pjesėje „Žaidėjai“, kur įsivaizduojamas Krugelis, Švokhnevas, Glovas, Paguoda ir Psojaus Stachichas Zamuchryškinas apgaudinėja aferistą mėgėją Icharevą. Juokinga, kad Psoy Stakhich pasirodo esąs Floras Semjonovičius Murzafeykinas, o Glovas vyresnysis iš tikrųjų yra Ivanas Klymychas Krynitsynas. Tačiau, kas žino, gal ir šie vardai išgalvoti.Beje, pavardė Glov labai įdomi, nes kilmingoje aplinkoje taip buvo vadinami nesantuokiniai vaikai. Taip atsirado V. Nabokovo romano herojaus vardas Pninas (iš Repninas), Myancevas ir Umjancevas (iš Rumjantsevas), Betskaja (iš Trubetskoy) Apibendrinant galima teigti, kad N. V. kūryboje. Gogolis, kalbantys vardai buvo toliau plėtojami, tapo dar reikšmingesni, pradėjo įgyti parodinį skambesį. 2.4 Kalbėti pavardės A. N. kūryboje. Ostrovskis Nagrinėjamo vardų kalbėjimo fenomeno požiūriu, šio puikaus dramaturgo pjesėse galima rasti daug naujos, nepaprastos medžiagos. Palieskime tik įdomiausias šio literatūrinio prietaiso panaudojimo žymiausiose Ostrovskio pjesėse momentus, pavyzdžiui, spektaklyje „Perkūnas“ nėra atsitiktinių vardų ir pavardžių. Tichonya, silpnavalis girtuoklis ir sesė Tikhonas Kabanovas visiškai pateisina savo vardą. Jo „motinos“ slapyvardį – Kabaniha – skaitytojai jau seniai pergalvojo kaip vardą. Nenuostabu, kad „Perkūno“ kūrėja jau plakate šią heroję pristato taip: „Marfa Ignatjevna Kabanova (Kabanikha), turtinga pirklio žmona, našlė“. Beje, jos senas, beveik baisus vardas, suporuotas su Savelu Prokofjevičiumi Dikiu, neabejotinai byloja apie jų charakterius, gyvenimo būdą ir moralę. Įdomu tai, kad vertime iš aramėjų kalbos vardas Morta yra išverstas kaip „dama“. Pavardėje Dikoy taip pat yra daug kuriozinių dalykų. Faktas yra tas, kad atitinkamų žodžių galūnė -oy dabar skaitoma kaip -y (-y). Pavyzdžiui, Puškino „laisvės sėjėjas dykumoje“ (dabartiniu tarimu – „dykuma“) reiškia „vienišas“. Taigi, Wild yra ne kas kita, kaip „laukinis žmogus“, tiesiog „laukinis". Vardai ir pavardės spektaklyje „Kraitis" taip pat turi simbolinę reikšmę. Larisa – išvertus iš graikų kalbos – žuvėdra. Pavardė Knurovas kilusi iš tarminio žodžio knur – šernas, šernas, šernas. Paratovas etimologiškai siejamas su būdvardžiu poringas – gyvas, stiprus, stambus, uolus. Voževatovas kilęs iš frazės „kieti žmonės“, o tai reiškia įžūlus, begėdiškas. Larisos motinos Haritos Ignatievnos Ogudalovos varde, patronime ir pavardėje viskas pasirodo reikšminga. Charitai (iš graikų charis – malonė, žavesys, grožis) iš choro buvo vadinami čigonais, o kiekvienas čigonas Maskvoje buvo vadinamas Ignatu. Iš čia Larisos namo palyginimas su čigonų taboru. Pavardė kilusi iš žodžio ogudat – apgauti, suvilioti, išpūsti. Julius Kapitonovich Karandyshev, priešingai nei vardas ir patronimas su pavarde, jau turi šio asmens atvaizdą grūduose. Julijus – kilmingojo Romos imperatoriaus Cezario vardas, Kapitonas – iš lotynų kalbos capitos – galva, Karandyshevas – iš žodžio pieštukas – žemas, žemas, žmogus su pernelyg didelėmis ir nepagrįstomis pretenzijomis. Taigi jau pirmuose pjesės puslapiuose iškyla psichologiškai polifoniški žmogaus personažai, kalbančių vardų semantikos tyrimo požiūriu stebėtinai įdomi pjesė „Karšta širdis“, kurioje – visa plejada pačių įvairiausių. įdomios veikėjų pavardės, vardai ir patronimai. Čia, beje, kaip apie tai rašo V. Lakšinas straipsnyje „Poetinė Ostrovskio satyra“: „Bene ryškiausia ir politiškai kaustingiausia komedijos figūra yra Serapionas Mardarevičius Gradobojevas. Na, Ostrovskis sugalvojo jam vardą! Serapionas nesunkiai pakeičiamas į „skorpioną“, kaip jį vadina grubioji Matryona, šalia disonansinio žodžio „snukis“ skamba Mardariy, o net Gradobojevas – pavardė, pripildyta iki kraštų ironiškos semantikos: ne tik krušos sumuštas derlius, bet ir miestui įvestas mūšis “. Beje, Gradobojevas yra ne kas kitas, o Kalinovo miesto meras (prisiminkime „Perkūną“, „Mišką“), kuris su miestiečiais nėra labai migdoliškas. Li kenčia nuo pagirių, panašių į nakties aklumą: jis neserga. pažiūrėk, kas darosi jam po nosimi. Beje, jo klerkas, madam Kuroslepovos numylėtinis, turi būdingą vardą – Narkis.Jei pažvelgsite per A.N. Ostrovskij, galite rasti daug personažų su iškalbingais vardais. Tai Samsonas Silichas Bolshovas, turtingas pirklys ir Lazaras Elizarichas Podkhalyuzinas, jo tarnautojas (pjesė „Mūsų žmonės - mes apsigyvensime“); Jegoras Dmitrievichas Glumovas iš dramos „Užteks kvailumo kiekvienam išmintingam žmogui“, kuris tikrai tyčiojasi iš aplinkinių; provincijos teatro Negina iš „Talentų ir gerbėjų" aktorė ir subtilaus elgesio mėgėjas pirklys Velikatovas. Spektaklyje „Miškas" Ostrovskis atkakliai vardija herojus vardais, siejamais su „laimės ir nelaimės“ sąvokomis, taip pat su „rojumi, arkadija“. Nenuostabu, kad žemės savininko Gurmyzhskaya vardas yra Raisa. Taip, ir Raisos Pavlovnos pavardės šaknis sukelia tam tikrus apmąstymus. A.V. Superanskaya ir A.V. Suslova apie tai rašo: „Turtingos žemės savininkės Raisos Gurmyžskajos vardas rusų kalba dera su žodžiu „rojus“. Užuominą apie jos pavardę galima rasti kitoje Ostrovskio pjesėje – „Snieguolė“ – Mizgiro žodžiais, pasakojančio apie nuostabią Gurmyz salą šiltos jūros viduryje, kur gausu perlų. , kur yra dangiškas gyvenimas. jie rašo taip: „Ostrovskis išlieka nepralenkiamas vardų ir pavardžių meistras. Taigi spektaklyje „Miškas“ jis rodo provincijos aktorius Schastlivtsevą ir Neschastlivtsevą. Taip, ne tik Schastlivceva, bet ir Arkadija (plg. Arkadija – legendinė laiminga šalis, kurioje gyvena piemenys ir piemenys). Genadijus Neschastlivcevas (Genadijus – graikų kilmingasis) – kilnus tragiškas veikėjas. O jų bendras likimas šių vardų fone atrodo ypač tragiškas.“ Taigi vienas iš pavardžių formavimo metodų Ostrovskio kalboje yra metaforizacija (vaizdinė reikšmė). Taigi, pavardė Berkutovas („Vilkai ir avys“) ir Koršunovas („Skurdas nėra yda“) yra suformuotos iš plėšriųjų paukščių pavadinimų: auksinis erelis yra stiprus kalnų erelis, aštraus regėjimo, kraujo ištroškęs; aitvaras yra silpnesnis plėšrūnas, galintis sugriebti mažesnį grobį. Jei veikėjas pavarde Berkut yra iš „vilkų“ veislės (ką pabrėžia pjesės pavadinimas) ir „praryja“ didelį turtą, tai Koršunovas spektaklyje svajoja pavogti kaip vištą iš savo tėvo. gyvena silpnoje, trapioje būtybėje (Lyubov Gordeevna). Ostrovskis turi daug pavardžių, sudarytų iš bendrų žodžių (gyvūnų, paukščių, žuvų pavadinimų), turinčių ryškią neigiamą reikšmę: jos tarsi apibūdina žmones pagal būdingas savybes. gyvūnai. Barančevskis ir Perejarkovas yra kvaili kaip avys; Lisavskis yra gudrus, kaip lapė; Kukuškina savanaudė ir beširdė, kaip gegutė... Ostrovskio pavardė taip pat gali rodyti žmogaus išvaizdą: Puzatovas, Borodavkinas, Plešakovas, Kurčajevas, Belotelovas; elgesio būdu: Gnevyševas, Gromilovas, Liutovas, Groznovas; apie gyvenimo būdą: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhaev; apie socialinę ir finansinę padėtį: Bolšovas, Velikatovas... O pavardėse Goltsovas, Mykinas, Tuginas, Kručinina nurodomas sunkus, kupinas poreikių ir nepriteklių jų nešėjų gyvenimas.Beveik trečdalis visų dramaturgo kūrinių pavardžių. yra tarmiškos kilmės: Velikatovas ("Talentai ir gerbėjai") iš didingų, tai yra "stambus, iškilus, svarbus, pasipūtęs, išdidus, mandagus, gebantis elgtis su žmonėmis, įkvepiantis pagarbą"; Lynyajevas („Vilkai ir avys“) nuo išsisukinėjimo, tai yra, „vengiasi, vengia verslo“ (V.I. pirkimas ir pardavimas“, Zhadov („Pelninga vieta“) nuo godumo - senąja prasme: „patirti stiprų norą .“ Ostrovskio pjesėse gausu juokingų pavardžių: Razliulijajevas („Skurdas – ne yda“), Malomalskis („Nelipk į savo roges“), Nedonoskovas ir Nedorostkovas („Juokdariai“) ... Kaip „statybinė medžiaga“ “ personažų vardams formuoti Ostrovskis nedažnai, o vartoja iškraipytus svetimžodžius: Paratov (“Kraitis”) iš prancūziškojo “parado” (viską daro dėl pasirodymo, mėgsta puikuotis, AN Ostrovskio teatre , kalbantys vardai tokie tikslūs ir reikšmingi, kad kalbėti apie virtuozišką, fenomenalų dramaturgo šios technikos meistriškumą dera. 2.5 Parodijų vardai M.E. Saltykovas - Ščedrinas, Kozma Prutkovas Gerai žinoma, kad kai koks nors kultūros reiškinys ar reiškinys pasiekia tam tikrą lygį, tampa visuotinai žinomas ir populiarus, pradedama jį parodijuoti. Taip yra su kalbančiais vardais. Jau iš dalies palietėme tai, kad Gogolis parodijavo kai kurias kilmingas šeimas. Beje, tokių pavardžių M.E. turi daug. Saltykovas-Ščedrinas: Perėmimas-Zalikhvatskis iš „Miesto istorijos“, Serpuchovas-Pasigauti, Uryupinsky-Dezzhay iš „Užsienio“, Peresvet-Toad iš „Satyra prozoje“. Kartu šiuo atveju turėjome reikalą su gana socialiniu, politiniu ir tik tada literatūriniu reiškiniu. Tolstojus ir broliai Žemčužnikovai. Ar nenuostabu, kad komedijos „Fantazijos“ herojai yra visiškai parodiški vardai. Taigi herojus, kurį autoriai pristato kaip „padorų žmogų“, turi Kutilo-Zavaldaisky pavardę; „Drovus žmogus“, žinoma, vadinamas begėdžiu. „Žmogus, parduodantis muilą“ šioje komedijoje pasirodo kaip princas Kasjanas Rodionovičius Batogas-Batyevas. Šioje dviguboje pavardėje sau vietą rado ir Baty, ir Batogai. Akivaizdus vardinis skambutis Manilovo sūnaus vardu yra Femistoklio Miltiadovičiaus Razorvakio vardas. O dramoje „Meilė ir Silinas“ Kozma Prutkovas į sceną išveda generolą Kislozvezdovą, „nebylią, bet geidžiamąją našlę“ ir Silva-don-Alonzo-Bastard, „atvykusias giškelnes“. Ne mažiau parodiški ir juokingi yra komedijos „Kaukolės, kitaip tariant frenologas“ pavadinimai. Štai Šiškengolmas, „frenologas, linksmas senukas, plikas, gumbuota kaukole“, štai Vikhorinas, „civilinis pareigūnas. Nuskustas veidas, plikas, su peruku. Žinoti, vadinasi, jis ir Vikhorinas.Parodija visada sugyvena lygiagrečiai su tuo, iš ko tyčiojasi. Galima manyti, kad vėlesnių epochų dramaturgai turėjo pakeisti kalbančius veikėjų vardus. Antono Pavlovičiaus Čechovo darbas yra ryškus to patvirtinimas. 2.6 Kalbėdamas pavardes A.P. Čechovas Kaip pasikeitė iš klasicistų paveldėta recepcija, galima pamatyti nuostabioje Čechovo istorijoje „Arklių šeima“. „Priekinė ataka“ su nesibaigiančiais ir gana tradiciniais Uzdečkinais, Žerebcovais ir Rootsais, kaip žinia, nieko neprivedė. Specialisto „arklio“ pavardė, kalbant apie danties skausmą, pasirodo esanti būtent asociatyviu požiūriu. Ovsovas yra daugelio nežinomųjų problema. Tai nėra primityvas kaip Kobylinas ir Loshadevič, todėl, natūralu, negalime sutikti su paradoksų mėgėjais P. Weilas ir A. Genis, kurie straipsnyje „Viskas sode“ apie Čechovo kūrybą rašė: „Priešingai nei Ilgai rusų literatūroje išlikusios tradicijos krikštyti herojus kalbančiais vardais, pavardės Čechovo dramose yra atsitiktinės, kaip telefonų knygoje, tačiau jas vietoj abėcėlės vienija tipologinė vienybė, kurią autorius įdėjo į vieno iš jų pavadinimą. jo kolekcijos – „Niūrūs žmonės“.Pavardes Čebutykinas, Trigorinas, Treplevas Čechovas savo herojams suteikė neatsitiktinai. Tokie žodžiai kaip „merlihlyundiya“ ir „Chebutykin“ yra iš tos pačios eilės. Tą patį galima pasakyti apie „Žuvėdros“ herojus Konstantiną Treplevą ir jo motiną, taip pat, beje, Treplevos vyrą. Ne veltui sūnus apie mamą sako: „Jos vardas nuolat šmėžuoja laikraščiuose – ir tai mane vargina“. Beje, sceninis Irinos Nikolaevnos vardas yra Arkadina. Na, kaip neprisiminti Ostrovskio pjesės „Miškas“, romanisto Trigorino pavardė – kiaurai literatūrinė! Ir į galvą ateina ne tik Trigorskoe, bet ir trys sielvartai.. Daug asociacijų kelia ir Liubovo Ranevskajos (gim. Gaeva) vardas. Čia ir žaizda, ir meilė, ir vaikinas (pagal V.I. Dahlį – ąžuolas, giraitė, juodasis miškas). Apskritai spektaklis „Vyšnių sodas“ yra tikras kalbančių vardų sandėlis. Štai Simeonovas-Piščikas, o Trofimovo vardas Petja.Žinoma, ankstyvosiose Čechovo istorijose karaliauja tie patys Kuvaldinai, Chriukinai ir Ochumelovai (sinonimai: išprotėti, pamesti galvą, ta pati detalė akcentuojama jo elgesį, nesant savo nuomonės). Taip, ir dramose galima rasti Ostrovskio laikų pažįstamų vardų. Pavyzdžiui, „Trijų seserų“ personažas Solyonys kažkuo panašus į Skalozubovą – jo pokštai dvelkia blogu skoniu, labai primityvūs, kvaili – „sūrūs“, o pavardė labiau panaši į slapyvardį kaip Guodžiantis. Tuo pačiu. , tokie vardai Čechovo teatre yra greičiau išimtis nei taisyklė. Jo dramatiškuose šedevruose karaliauja kitoks vardas, atitinkantis naują herojų, naują konflikto personažą, naują teatrą – Čechovo teatrą. IšvadaŠio darbo tikslas buvo apsvarstyti kalbančių pavardžių vartojimą XIX amžiaus rusų rašytojų kūryboje. Išraiškingas tikrinių vardų vartojimas būdingas daugeliui rašytojų. Ir jei D.I. Fonvizinas yra klasicizmo palikimas, aštrus herojų padalijimas į teigiamus ir neigiamus, tada A.S. Gribojedovo, kalbančios pavardės yra ne tik duoklė klasicizmui, bet ir ryški charakterio savybė, pavardėje nusistovėjęs tam tikras asociacijų ratas, kuris ne supaprastina, o priešingai – apsunkina charakterio supratimą, atskleidžiantis jame naują aspektą. N.V. Gogolis sugeba meistriškai žaisti su dvigubomis pavardėmis (šią techniką vėliau panaudojo ME Saltykovas-Ščedrinas), kurti pavardes-slapyvardžius, formuoti literatūrinių veikėjų vardus naudodamas svetimžodžių darybos priemones.Taigi, kalbantys vardai, rusų literatūroje, pradedant nuo š. Lukinas ir Sumarokovas ir baigiant Čechovu, kaip paaiškėjo, jie išgyvena daugybę formavimosi ir vystymosi etapų. Naivius, šiek tiek niūrius, beveik vienmačius vardus, tokius kaip Obdiralovas ir Dobryakovas, keičia psichologiškai sudėtingesni ir pateisinami Molchalinai ir Famusovai. Tam tikru momentu ši technika pasiekia savo viršūnę, po kurios tampa parodijos objektu. Ir, galiausiai, XIX amžiaus pabaigoje – XX amžiaus pradžioje kalbantys vardai transformuojasi, dar labiau komplikuojasi, koreliuoja su pjesių herojais su sudėtingomis asociatyvinėmis sąsajomis, tačiau visiškai neišnyksta iš buitinės dramos, nes pagal savo prigimtį jie pasmerkti tiesiogiai ar netiesiogiai įvardyti, tai yra taip ar kitaip charakterizuoti literatūros kūrinių herojus. Bibliografija 1. Azarova N.M. Tekstas. XIX amžiaus rusų literatūros vadovas, 1 dalis .- M .: Prometėjas, 1995.2. Vvedenskaya L. A., Kolesnikov N. P. Nuo tikrinių vardų iki bendrinių daiktavardžių. Maskva: Švietimas, 1989.3. Vinogradovas V.V. Stilistika. Poetinės kalbos teorija. Poetika. - M: Nauka, 1993.4. Gribojedovas A.S. Kūriniai.- M., „Grožinė literatūra“, 1988.5. Gogolis N.V. Mirusios sielos. - M.: Detizdat, 1988.6. Morozova M.N. Tikrieji vardai I. A. Krylovo pasakose. - Knygoje: „Rusų literatūros poetika ir stilistika“. - L., Nauka, 1971.7. Monakhova O.P., Malkhazova M.V. XIX amžiaus rusų literatūra, 1 dalis. - M., Markas, 1993.8. Nikonovas V.A. Personažų vardai. - Knygoje: „Rusų literatūros poetika ir stilistika“. - L., Nauka, 1981.9. Ostrovskis A.N. Perkūnija. - M.: Detizdat, 1980.10. Superanskaya A.V., Suslova A.V. Šiuolaikinės rusiškos pavardės.- M., Nauka, 1984.11. Fedosyuk Yu. Rusiškos pavardės. Populiarus etimologinis žodynas. M.: Det. Lit., 198112. Čechovas A.P. Atrinkti kūriniai dviem tomais. 1 tomas. - M.: Grožinė literatūra, 1986 m.