Nuotykių literatūros žanras. nuotykių literatūra

• Specialybė HAC RF10.01.05
• Puslapių skaičius 190

Thomaso Mayne'o Reedo gyvenimas ir darbai. 17

Mine Reed nuotykių romano poetika. 55

§ vienas. Antikolonijinis nuotykių romanas

Mina Rida.96

2. Istorinis nuotykių romanas

Mina Rida.134

§3. Detektyvinis nuotykių romanas

Mayne'as Reidas. 157

C o n c e 3. I70-I7I

Bibliografija.cdb;.172

Įvadas Šiuolaikinėje literatūros kritikoje viena iš pagrindinių problemų yra romano kaip problema literatūros žanras. Įvairių romano tipų tyrinėjimas natūraliai didina tyrinėtojų susidomėjimą istorine ir literatūrine šio žanro visu jo įvairove analize. Romano tipologijos klausimai, anot M. Chrapčenkos, įgauna ypatingos mokslinės aktualijos /123 257/. Šiuo atžvilgiu mums atrodo svarbu tyrinėti nuotykių romano žanrą, mažai tyrinėtą šiuolaikinėje literatūros kritikoje.

Nuotykių literatūra pasaulio literatūros procese atlieka Pelenės vaidmenį. Aistringai skaitomas, išleistas milijonais egzempliorių, jis laikomas antrarūšiu, nevertu tyrinėtojų dėmesio. Ne kartą pažymint jos pramoginį pobūdį, palyginti su „rimtuoju11, žemesniu estetiniu lygiu, kritika dažniausiai nesistengė suprasti šios literatūros specifikos, paaiškinti jos populiarumą tarp skaitytojų.

Ilgą laiką nepaprastas populiarumas nuotykių literatūra paaiškinama tik sugadintu ar neišsivysčiusiu skaitytojo skoniu. Tačiau daugelis įžvalgių skaitytojų mėgo nuotykių kūrinius. Iš Lafargue'o atsiminimų žinoma, su kokiu malonumu buvo skaitomos F. Marryat, P. de Cocko, C. Leverio, A. Dumas knygos Karlo Markso šeimoje, kuri parodė ypatingą susidomėjimą nuotykių turtingomis istorijomis / 11 552 /.

M. Gorkis, prisimindamas savo vaikystės aistrą Gustavo Amaro romanams, savo žmonai rašė: „Tai buvo, žinai, vakcina – vakcina nuo oblomovizmo“. Būtent A. Diuma tėvo romanuose didysis rašytojas, priešingai nei filistine, sutikdavo "stiprios valios, ryškiai apibrėžto charakterio žmones. Kurie gyvena kitais džiaugsmais, kitaip kenčia, barasi dėl didelių nesutarimų" 760 479 /.

Bet jeigu skaitytojas pakankamai vieningai pripažįsta nuotykių literatūrą, tai literatūros kritikoje susiformavo atmestinis požiūris į ją. Nuotykių žanrų plitimą XIX amžiaus viduryje kritika sieja su masinio nepretenzingo skaitytojo atsiradimu. Daugelio šio žanro kūrinių aplinka pramogai, tam tikras charakterių lengvumas, dėl kurio jie dažnai atrodė kaip populiarūs estampai, pritraukė naują skaitytoją. Reikia pripažinti, kad kai kurie šios literatūros atstovai taip ir liko tik pramogautojai, iškeldami savo kūrinius už meno ribų. Būtent jų dėka visa nuotykių literatūra taip pat buvo pradėta suvokti kaip antrarūšė. Kritika, kartą ir visiems laikams pažymėdama šį antrarūšį nuotykių literatūros pobūdį, atsisakė svarstyti jos specifiką, dėsnius, kuriais remiantis kuriami jos kūriniai. Bet kokį sėkmingą darbą tyrinėtojai „ištempdavo“ iki didžiosios literatūros ir įvertindavo pagal šios literatūros dėsnius. Pati „didžiosios“ ir „rimtos“ literatūros ir kai kurios kitos literatūros priešprieša, mūsų nuomone, yra dirbtinė. Yra viena literatūros, kaip meno, samprata su skirtingu bendriniu, žanriniu turiniu. Nuotykių žanrai yra bendro literatūros proceso dalis ir negali būti vertinami už jo raidos konteksto ribų.

Nepaisant nusistovėjusios tradicijos nepastebėti nuotykių literatūros, rašytojai ir kritikai ne kartą yra priartėję prie jos specifikos problemų.

Antonio Gramsci, pats pergyvenęs aistrą nuotykių literatūrai, bandė suprasti, kas joje traukia skaitytoją.

Bertoltas Brechtas, vertindamas detektyvo žanrą, ragino „atsižvelgti į skaitytojo potraukį neįprastiems nuotykiams, įtampą ir pan., kurį šis romanas tenkina“ / 48 206 /.

A.V.Lunačarskis skaitytojo įsipareigojimą tokiai literatūrai aiškino masių romantizmu, potraukiu stipriems jausmams.

B. Griftsovas savo veikale „Romano teorija“ / 1927 / pasisako už būtinybę ištirti specifinius nuotykių žanro dėsnius, nes „be jų kai kurie akivaizdžiai rimti kūriniai būtų visiškai neteisingai interpretuojami, taigi romano prigimtis nebūtų iš viso būtų aišku“. Apie skaitytojų ir kritikų nuomonių išsiskyrimą jis rašo: "Taigi tarp tyrėjų ir skaitytojų nebuvo sutarimo. Kai kurie kūriniai buvo nagrinėti, pagerbti, apgaubti visokios garbės, įtraukiami į ugdymui reikalingų dalykų ratą, o neretai ir tada liko lentynose visiškai neliečiami savo nuostabių leidimų , kiti buvo tiesiog skaitomi ir skaitomi iki skylių savo puslapiuose“ / 63,13 /.

Nuotykių literatūra neabejotinai yra literatūros faktas, bet teorinės problemos su ja susiję yra taip neišsivysčiusios, kad jos prigimtis, istorija ir specifika dar nėra išaiškinta ir reikalauja istorinės bei literatūrinės analizės.

Sąvokos „nuotykių literatūra“ atskleidimo sudėtingumas slypi tame, kad nėra iki galo aišku, su kokiu žanru ar reiškiniu tenka susidurti. Literatūros kritikoje dažnai galima susidurti su posakiu – „nuotykių literatūros žanras“, „nuotykių žanrai“. Ilgą laiką žodžiai „nuotykių literatūra“ buvo vartojami kaip „nuotykių“ apibrėžimo sinonimas, kas neišvengiamai apsunkino terminų turinio supratimą.

A. Zeitlinas straipsnyje „Apie literatūros žanro sociologiją“, apmąstydamas žanro prigimtį, atsisako pripažinti nuotykių kupiną romaną vienu monolitiniu žanru, kuris „egzistavo Senovės Graikijoje, buvo būdingas viduramžiams. , plačiai išplėtotas XVIII amžiuje ir pasiekė aukštą Prancūzijos bulvarinės literatūros raidą“.

A. Zeitlinas išvardija kelis istoriškai susiklosčiusius romano tipus, kurie, nepaisant didelio funkcinio nuotykių vaidmens juose, išlieka atskirais, savarankiškais žanrais ir negali būti sujungiami vienu apibrėžimu /124.9/.

Tačiau atsisakius termino „nuotykių ieškotojas“ „nuotykių“ prasme, literatūros kritika; nepaaiškino naujojo apibrėžimo.

A. Narkevičius straipsnyje, patalpintame KLE, pateikia tokį paaiškinimą: „Nuotykių literatūra yra sąvoka, kuri neturi griežtai apibrėžtų ribų, ji vartojama kalbant apie daugelį literatūros žanrų, kuriuos vienija tik nuotykių temos, siužetas / siužetas / arba motyvai“ / 176.973; pabrauktas mano - 0,0./.

Domėjimasis neįprastomis situacijomis, herojaus nuotykiais būdingas visai pasaulio literatūrai. Jau literatūrai gimstant nuotykiai tampa nuolatine jos dalimi. Nuotykių literatūros pažintis sąlyginai gali prasidėti nuo Odisėjos ir Tūkstančio ir vienos nakties pasakų.

Privalomi nuotykiai graikų romane. Jame nuotykiai vaidina tokį svarbų vaidmenį, kad G. Pospelovas juos vadina meilės nuotykiais /96.255/, o N. Guliajevas – nuotykių nuotykiais /64.140/.

Riteriški, nuotykių kupini, pikareskiški romanai buvo kuriami panašiai kaip herojų nuotykių romanai. Nuotykiai juose buvo savotiškas riterio savybių išbandymas, leidžiantis pikaro įgyti turtus ir padėtį visuomenėje.

Nuotykiai tapo fantastinio-satyrinio Rabelais romano „Gargantua ir Pantagruelis“ pagrindu.

Romanas-kelionė, siekiantis įvairių tikslų, kartu supažindino skaitytoją su egzotiškomis šalimis, leido pakilti aukščiau įprasto. Grožinė literatūra ir realistinės detalės šiuose kūriniuose buvo įmantriai susipynusios, sukurdamos įnoringą literatūrinę mozaiką. Kelionių romanai, praplėsdami pasakojimo geografiją, pasakojo apie veikėjų keliones ir nuotykius. Swifto „Guliverio kelionėse“ yra net daugiau nuotykių nei Defoe „Robinzono Kruzo nuotykiuose“.

XVIII amžiaus romanas daugiausia buvo nuotykių romanas. Smolleto ir Fieldingo herojai likimo valia, „atsitiktinumo logika“ / M. Bachtinas / atsidūrė pačiose nuostabiausiose situacijose, jiems nuolat kažkas „atsitiko“.

XIX amžiuje nuotykių tema natūraliai prasiskverbia į romantinį romaną /pradedant Gėtės „Vilhelmu Meisteriu“, kurį romantikai laikė pavyzdžiu/, o vėliau – į istorinį Walterio Scotto romaną. Romantizmo estetika su išskirtinių situacijų potraukiu, pakilimu virš pilkos kasdienybės apėmė nepaprastus neeilinių herojų nuotykius.

Nuo pat gyvavimo pradžios istorinis romanas plačiai traukė herojų nuotykius, nes dažniausiai istorijos judėjimas pasireiškia įvykių, laužančių ir keistai pakeičiančių žmonių likimus, ekscentriškumu.

realistinis romanas 40-ųjų Ch.Dickensas irgi tam tikru mastu pasakoja apie nuotykius, o žodis „nuotykis“ net išimamas romanų pavadinimuose.

Rekomenduojamas disertacijų sąrašas

• Chuvash nuotykių prozos meninis originalumas 2005 m., filologijos mokslų kandidatė Savirova, Marina Petrovna

• Nuotykių žanro kūrinių meninio pasaulio kalbiniai bruožai: remiantis T.M. nendrės 2007 m., filologijos mokslų kandidatė Višnevetskaja, Viktorija Viktorovna

• Henry Riderio Haggardo darbai ir anglų literatūra XIX ir XX amžių sandūroje 2006 m., filologijos mokslų daktarė Sadomskaja, Natalija Dmitrievna

• Ch.Dickenso romanas „Nicholaso ​​Nickleby gyvenimas ir nuotykiai“ kaip švietimo romanas: žanrinės poetikos problemos 2011 m., filologijos mokslų kandidatė Kamardina, Julija Sergeevna

• XX amžiaus rusų literatūrinė pasaka: istorija, klasifikacija, poetika 2001 m., filologijos mokslų daktarė Ovčinikova, Liubov Vladimirovna

Įvadas į baigiamąjį darbą (santraukos dalis) tema „Nuotykių romano žanras ir Thomaso Maino Reedo kūryba“

Išvardinti nuotykių literatūrai skirti kūriniai, žinoma, neišsemia visų su ja susijusių problemų, tuo pačiu patvirtina vis didėjantį sovietų ir užsienio tyrinėtojų susidomėjimą šia literatūra, o tai rodo, kad reikia nuodugniai ištirti. jos specifiką ir lemiančios šios disertacijos aktualumą.

Kūrinio mokslinis naujumas slypi holistiniame požiūryje į nuotykių literatūros problematiką, imamą bendro literatūrinio proceso, jo poetikos, charakterio problemos kontekste. Reikšminga vieta kūryboje skiriama kūrybinio metodo klausimams, nuotykių romano įvairia tematika kūrimui.

Nuotykių romano specifikos tyrimas paremtas vieno nuotykių literatūros klasiko kūrinio medžiaga. anglų rašytojas Thomas Main Reed, Šis darbas yra pirmoji disertacija skirta kūrybaišis rašytojas. Ryškus demokratiškumas, aukštas geriausių rašytojo kūrinių humanizmas atskleidžia didžiulę edukacinę nuotykių literatūros vertę, jos dalyvavimą meno kovoje už demokratinius idealus.

Darbo tikslas yra nustatyti nuotykių romano žanro ypatybes mažai tyrinėto Mine Reed kūrinio medžiagoje - nustato tyrimo tikslus:

Pateikite Mine Reed darbų monografinę analizę;

Nustatyti sklypo užstatymo tarpusavio priklausomybę, aplinkybių pobūdį ir vaizdų sistemą;

Parodykite lemiamą romantiško emocinio patoso vaidmenį nuotykių romane;

Norėdami atsekti įvairių tipų nuotykių romanų raidą Mine Reed darbe,

Disertacijos tikslai ir uždaviniai lėmė pagrindinį tyrimo metodą kaip istorinio-genetinio ir lyginamojo-tipologinio požiūrio į literatūros reiškinius jų istoriniu ir funkciniu supratimu derinį.

Metodologinis ir teorinis tyrimo pagrindas – tarybinės literatūros kritikos marksistiniai-lenininiai principai, moderniosios teorijos ir literatūros istorijos pasiekimai.

Disertacijos aprobacija vyko 1982 metais Voronežo valstybinio universiteto jaunųjų mokslininkų konferencijoje, kurioje buvo perskaitytas pranešimas „Nuotykių romano žanro originalumas“. Darbas buvo aptartas Lipecko valstybinio pedagoginio instituto Literatūros katedros posėdyje. Tyrimo rezultatai buvo nuolat aptarinėjami N.K.Krupskajos vardo Maskvos srities pedagoginio instituto Užsienio literatūros katedros posėdžiuose. Pagrindinės darbo nuostatos atsispindi trijuose straipsniuose.

Mokslinė ir praktinė tyrimo reikšmė slypi tame, kad gauti duomenys gali būti panaudoti tiek konkretiems tikslams toliau tirti literatūrinį procesą, tiek skaityti paskaitas, rengti ir vesti specialius romano evoliucijos kursus.

Darbo tikslai ir uždaviniai lemia jo struktūrą. Disertaciją sudaro trys skyriai. Pirmasis skyrius – monografinė Thomaso Maino Reedo gyvenimo ir kūrybos analizė, antrasis – nuotykių romano poetikos problemoms. Trečiajame skyriuje, kurį sudaro trys pastraipos, nagrinėjami skirtingi nuotykių romano tipai Reedo kūryboje: antikolonijinis /§1/, istorinis /§2/ ir detektyvas /§3/.

Panašios tezės pagal specialybę „Europos, Amerikos ir Australijos tautų literatūra“, 10.01.05 VAK kodas

• Proza M.Ya. Kozyrevas 1920-aisiais: istorinis ir literatūrinis kontekstas, problemos, poetika 2005 m., filologijos mokslų kandidatė Umryukhina, Natalija Vladimirovna

• S. Maughamo grožinė literatūra XIX amžiaus – XX amžiaus pradžios anglų literatūros kontekste: sėkmės komponentai 2003 m., filologijos mokslų kandidatė Trikozenko, Irina Vitalievna

• F. Breto Hartho „Romanai glaustai“ ir Amerikos literatūrinės parodijos raida XIX amžiaus antroje pusėje 2001 m., filologijos mokslų kandidatė Ivanova, Liubov Aleksandrovna

• Bramo Stokerio prozos poetika 2013 m., filologijos mokslų kandidatė Lashtabova, Natalija Vladimirovna

• Orientalistiniai motyvai Henry Riderio Haggardo kūryboje 2008 m., filologijos mokslų kandidatė Ibragimova, Elena Damirovna

Disertacijos išvada tema „Europos, Amerikos ir Australijos tautų literatūra“, Oleinikova, Olga Nikolaevna

170 – IŠVADA.

Mine Reed darbas leido mums nustatyti pagrindinę pripažintą nuotykių literatūrą. Aštrus siužetas, derinamas su neįprastomis aplinkybėmis, kuriomis veikia romantiškas herojus, aiškiai apibrėžtas gėrio ir blogio konfliktas – visa tai traukia masinį skaitytoją į šią literatūrą.

Autoriaus simpatijų tikrumas, pustonių nebuvimas: personažoje jie prisideda prie emocinio patoso skambesio stiprinimo nuotykių kūrinyje, tuo paveikdami skaitytojo jausmus. Tuo galima paaiškinti ypatingą nepasiruošusio, neišsivysčiusio skaitytojo, ypač vaikams, polinkį į nuotykių literatūrą.

Thomaso Maino Reedo kūryba įrodo, kad nuotykių literatūra nelieka nuošalyje nuo viešojo gyvenimo. Gėrio ir blogio konfliktą lemia socialinės problemos. Bendra demokratinė orientacija, humanistiniai Reedo kūrinių idealai leidžia juos įtraukti į bendrą XIX amžiaus literatūros kontekstą.

Mine Reed kūryba neliko uždara savaime, jos tradicijas galima atsekti vėlesnėje literatūroje. Zyolio Verne'o romanai daugeliu atžvilgių buvo Mine Reed požiūrio plėtojimas, kad mokslas būtų įdomus.

Mine Reed įtaka paveikė ir Roberto Louiso Stevensono kūrybą. Romane „Namas ant kopų“ Stevensono herojus, kaip ir Mine Reedo „Likimo piršto“ herojus, nusprendžia įsilieti į italų sukilėlių gretas ir kautis po Garibaldžio vėliava. Stevensonas labai vertino nuotykių romano žanrą, kurį laikė „aplinkybių poezija, aplinkybių žavesiu“.

Mes jau kalbėjome apie Reed įtaką Conan Doyle. Amerikos tyrinėtojai atskleidė jo tradicijas Marko Tveno darbuose.

Galima kalbėti apie Reedo kūrinių įtaką kitiems amerikiečių rašytojams. Breto Harto pasakojimas „Stepių įradėjas / 1891/“ pasakoja apie paauglio nuotykius tarp Amerikos pionierių. Berniukas svajoja užaugti ir tapti „Baltuoju lyderiu“. Visa šio Breto Harto kūrinio koloritas artimas kūrybinis būdas Mayne'as Reidas.

Reedo kūriniai turėjo tam tikrą įtaką Džeko Londono istorijoms, ne be reikalo „Mėnulio slėnyje“ jis primena vieną iš anglų rašytojo romanų – „Vanduo miške“.

Kaip rašytojas gamtininkas, Mine Reed padarė didelę įtaką tokių rašytojų kaip J. Durrell, E. Seton-Thompson kūrybai.

Įvairių tipų Mine Reed romanai leidžia vizualiai atsekti XIX amžiaus nuotykių literatūros raidos kelius, nulemdami tolesnį jos kelią XX amžiuje.

Reed kūryba žymi nuotykių literatūros, kaip savito tipo, pradžią. Jo kūriniuose nuotykių romanas užbaigia savo žanrinį dizainą.

Mine Reed kūrinių reikšmė šiandien slypi ne tiek pažintiniame vaidmenyje, kiek jo kūrybai būdingoje aukštoje ideologinėje ir humanistinėje orientacijoje.

Disertacinio tyrimo literatūros sąrašas Filologijos mokslų kandidatė Oleinikova, Olga Nikolaevna, 1984 m

1. MASHSISM-LESHSHZMA KLASIKOS DARBAI.

2. Marksas K. Pilietinis karas Šiaurės Amerikoje. Darbai, 15 t., 337-356 p.

3. Marksas K. Sutartis prieš prekybą vergais. - Darbai, 15 t., 514-516 p.

4. Marksas K. Vieša nuomonė Anglija. - Darbai, 15 t., 451-455 p.

6. Engelsas F. Anti-Dühringas. -Darbai, t.20, p.1-338.

7. Engelsas F. Brošiūros „Socializmo raida nuo utopijos iki mokslo“ leidimo anglų kalba įvadas – Darbai, v.22, p.294-320.

8. Engelsas F. Darbininkų klasės padėtis Anglijoje – Darbai, t. 2, p. 231-517.

9. F. Engelso laiškas M. Garknessui. Darbai, 7 t., 35-37 p.

11. Marksas-Engelsas. Buržuazija ir kontrrevoliucija.- Kūriniai, t.6, p.109-134.

12. Marksas K. ir Engelsas F. Apie meną: 2 tom. M.: Menas, 1983 m.

13. Leninas V.I. Anglijos liberalai ir Airija – Pilnas darbų rinkinys, t. 24, p. 365-368.

14. Leninas V.I. Buržuazija ir kontrrevoliucija. Pilnas kūrinių rinkinys, B t., 109-134.

15. Leninas V.I. Karas ir revoliucija - Pilnas kūrinių rinkinys, t. 32, p. 77-102.

16. Leninas V.I. Degi medžiaga pasaulio politikoje. Pilna kolekcija cit., 17 t., 174-183 p.

17. Leninas V.I. Apie ekonominio romantizmo ypatybes. - Grindys, surinkti darbai, t.2, b.l. 119-262.- 173

18. Leninas V.I. Nauji duomenys apie kapitalizmo raidos dėsnius žemės ūkyje. Kapitalizmas ir žemės ūkis Jungtinėse Amerikos Valstijose - Poln. sobr. soch., t. 27, p. 129-227.

19. Leninas V.I. Pobūvių organizavimas ir partinė literatūra - Pilnas kūrinių rinkinys, t. 12, p. 99-105.

20. Leninas V.I. Apie literatūrą ir meną - M.: Meninė literatūra, 1979, -827p.

21. TSKP CK plenumo medžiaga, 1983 m. liepos 14-15 d. M.: Politizdat, 1983, -80 p.

22. P. ISTORIJOS IR SOCIOLOGIJOS DARBAI.

23. XVII amžiaus Anglijos buržuazinė revoliucija: 2 tomai. T.I. M.: SSRS mokslų akademijos leidykla, 1954, -494s.

24. Bargas M. Cromwellas ir jo laikas. M.: Uchpedgiz, I960, -242s.

25. Buckle G. Civilizacijos istorija Anglijoje. Sankt Peterburgas, 1896, -628s.

26. Butmi E. Anglų tautos politinė psichologija XIX a. Sankt Peterburgas, 1907, -322s.

27. William E. Kapitalizmas ir vergija. M.: IL, 1950, -214s.

28. Pasaulio istorija: Yuti tomuose. T.6. M.: Mintis, 1959, -830 m.

29. Dutt R.P. Didžiosios Britanijos ir Britų imperijos krizė. M.: IL, 1959, -736s*

30. Erofejevas N. Anglų kolonializmas XIX amžiaus viduryje. M.: Nauka, 1977, -256s.

31. Erofejevas N. Foggy Albion. Anglija ir britai rusų akimis 1825-1853 m. M. Šauka, 1982, -320 m.

32. Airijos istorija. M.: Mintis, 1980, -390 m.

33. Nitoburgas E. Negrosas JAV. M.: Nauka, 1979, -294s.

34. Esė apie Anglijos istoriją. M.: Uchpedgiz, 1959, -356s.

35. Tatarinova K. Esė apie Anglijos istoriją I640-I8I5. M.: Leidykla1. IMO, 1958, -455s.

36. Trevelyanas D. socialine istorija Anglija. M.: IL, 1959, -607p.35. © Oster W. Esė apie politinę Amerikos istoriją. M.: IL, 1955, -919s.

37. Channing 3. Jungtinių Valstijų istorija Šiaurės Amerika/17651863/. Sankt Peterburgas, 1897, -400 m.

38. Bodelsen C. Vidurio Viktorijos laikų imperializmo studijos. L., 1960, -226 p.

39. Emersonas R. Nuo imperijos iki tautos. Harvardas, 1960,-466 p.

40. Sh. LITERATŪROS TEORIJOS IR ISTORIJOS, ŠUSOFIEJOS, ESTETIKOS DARBAS.

41. Bachtinas M. Literatūros ir estetikos klausimai. M.: Khudozh.litras., 1975, -502s.

42. Belinskis V.G. Bravo, arba Venecijos banditas, istorinis romanas. F. Cooperio kompozicija - Surinkti kūriniai: 9 tomai - M .: Art. lit., 1976-1982.- 2 t., 1977, p. 422-424.

43. Belinskis V.G. Čičikovo nuotykiai arba mirusios sielos. - Surinkta. cit.: 9 tomuose.- M.: Khudozh.liter., 1976-1982.-t.5, p.43-55.

44. Belinskis V.G. Poezijos skirstymas į gentis ir tipus.- Surinkti kūriniai: 9 tomuose.- M.: Khudozh.litr., 1976-1982.-t.3,1978, p.

45. Belinskis V.G. Straipsniai apie Puškiną.- Surinkti darbai: 9 tomuose.-M.: Khudozh.liter., 1976-1982.-t.6,1981, p.

46. ​​Yeelsky A. 1800–1810 m. anglų romanas. Permė, 1968, -332s,

47. Boborykin P. Europos romanas XIX a. Sankt Peterburgas, 1900, -644s.

48. Bobrova M. Romantizmas Amerikos literatūroje XIX a. M.: Aukštoji mokykla, 1972, -265s.

49. Brandis E. Nuo Ezopo iki Gianni Rodari. Užsienio literatūra vaikų ir jaunimo skaitymas. M. Švietimas, 1965, -312s.

50. Brecht B. Pastabos apie literatūrą ir meną – Užsienio literatūra 175, 1972, Nr.5, c.I8I-2I3.

51. Burcevas A. Kolonializmo tema ir angliško pasakojimo raida XIX amžiaus pabaigoje. Filologijos.mokslų.kandidato disertacija.MGU, 1975,-188p.

52. Bušminas A. Literatūros studijų metodologiniai klausimai. L.: Nauka, 1969, -227p.

53. Vanslovas V. Romantizmo estetika. M.: Menas, -402s.

54. Veselovskis A. Istorinė poetika. L.: Goslitizdat, 1940, -648s

55. Volkovas I. Kūrybiniai metodai ir meno sistemos. M.: Menas, 1978, -264s.

56. Vorobjevas N. Istorizmo principas charakterio vaizdavime. M.: Nauka, 1975, -471s.

57. Gadžijevas A. Romantizmas ir realizmas. Literatūrinių ir meninių kūrybos tipų teorija. Baku: Guoba, 1972, -348s.

58. Gačiovas G. Meno formų turinys. Epos dainų tekstai. Teatras. M.: Švietimas, 1968, -304s.

59. Hegelis G. Estetika: 4 tomuose. M. Art, I968-K73.-t.2, 1969,-326s.

60. Gėjus N. Meninė literatūra. Poetika. Stilius. M.: Nauka, 1975, -471s.

61. Gorkis M. Apie vaikų literatūrą. M.: Det. Liter., 1968, -432s.

62. Gorkis M. Apie literatūrą. M.: Sovietų Rusija, 1980, -479 m.

63. Civilinis 3. Istorinis Walterio Scotto romanas. Diplominis darbas. Mokslo mokslų kandidatas. M., 1945, -332s.

64. Gramsci A. Apie literatūrą ir meną. M.: Pažanga, 1967, -264s.

65. Griftsovas B. Romano teorija. M.: Valstybinis meno mokslų akademikas, 1927, -151p.

66. Guliajevas N. Literatūros teorija. M.: Aukštoji mokykla, 1977, -278s.

67. Demurova N. Iš XVIII–XX amžiaus anglų vaikų literatūros istorijos. M.: MGPI, 1975, -176s.

68. Diskusija apie šiuolaikinę literatūrą - L^sskiy contemporary, 1924,1. W 2, 121-126 p.

69. Dobrolyubovas H. Apie rusų istorinį romaną. Surinkti darbai: B 9 tomai - M. Goslitizdat, I96I-I964. - T. I, p.

70. Dorogova N. Istorinis romanas Europos literatūroje XIX. amžiaus. Permės valstybinio universiteto mokslinės pastabos, 11-270. Vakarų pažangiosios literatūros problemos XVIII-XX a. Permė, 1972, p. 85-89.

71. Dubrovina I. Romantika meno kūrinyje. M.: Aukštoji mokykla, 1976, -255p.

72. Dyakonova N. Anglų romantizmas. M.: Nauka, 1978, -208s.

73. Jusserand J. Anglų tautos istorija jos literatūroje. Sankt Peterburgas, 1898, -404s.

74. Užsienio vaikų literatūra. M.: Švietimas, 1982, -559s.

75. Ivaševa V. Kolonializmo ir anglų literatūros žlugimas - Užsienio literatūra, 1958, Nr. 9, p. 211-220.

76. Istorinis ir literatūrinis procesas. Problemos ir tyrimo metodai. L.: Nauka, 1974, -274p.

77. Istorija Amerikos literatūra: Sx tomais. M.: Švietimas, 1971 m.

78. Anglų literatūros istorija: 3 tomuose. Maskva: Nauka, 1943-1958.

79. XVIII amžiaus užsienio literatūros istorija. Maskvos valstybinis universitetas, 1974, -414p.

80. Virdulys A. Įvadas į istoriją Anglų romanas. M.: Pažanga, 1966, -446s.

81. Klimenko E. Tradicijos ir naujovės anglų literatūroje. L.: LGU, 1961, -192p.

82. Kožinovas V. Romano kilmė. M. Tarybinis rašytojas, 1963, -439s.

83. Ladygin M. Romantinis romanas. M.: MGPI, 1981, -140 m.

84. Lenoble G. Istorija ir literatūra. M.: Meninė literatūra, 1907, -300s.- 177

85. Literatūros kryptys ir stiliai. Maskvos valstybinis universitetas, 1976 m., -390 m.

86. Lunacharsky A.V. Vakarų Europos literatūros istorija svarbiausiais jos momentais - Surinkti kūriniai: 8 tomai - M.: Khudozh. lit., 1963-IS67.-4 t., 1964,-546s.

87. Lunacharsky A.V. Kokios įžūlios melodramos reikia - Surinkti kūriniai: 8 tomai - M .: Meninė literatūra, 1963-1967.-t.

88. Masinė literatūra ir Vakarų buržuazinės kultūros krizė. M.: Nauka, 1974, -224p.

89. Meletinsky E. Pasakos herojus. M.: Rytų literatūros leidykla, 1958, -264s.

90. Šiuolaikinės literatūros kritikos metodika. istorizmo problemos. M.: Nauka, 1978, -367p.

91. Michailovas A. Prancūzų riteriška romantika ir žanrų tipologijos klausimai in viduramžių literatūra. M.: Nauka, 1976, -351s.

92. Nikolyukin A. Amerikietiškas romantizmas ir modernumas. M.: Nauka, 1968, -410 p.

93. Nikolyukinas A. Antikultūra: masinė JAV literatūra. M. Žinios, 1973, -63s.

94. Orlovo S. Walterio Scotto istorinis romanas. Diplominis darbas. daktaras Šilolis, mokslai. Gorkis, I960, -964s.

95. Pospelovas G. 0 literatūros tendencijų. - Filologijos mokslai, 1958, Nr.1, p. 100-113.

96. Pospelovas G. Ar gali būti romantizmas be romantikos? - Literatūros klausimai, 1964, W9, p. 100-113.

97. Pospelovas G. Literatūros istorinės raidos problemos. M. Švietimas, 1972, -270 m.

98. Pospelovas G. Literatūros teorija. M.: Aukštoji mokykla, 1978, -351s.

99. Romantizmo problemos. Laida I.M. Art, 1971, -304p.

100. Prozorovas V. Pasienio tradicijos XIX amžiaus JAV literatūroje ir - 178 Breto Harto kūryba. Disertacijos santrauka.cand.philol. Mokslai. IVI. ,1977,-26s.

101. Propp V. Pasakų transformacija. Poetika. J1.:1. Academia, 1928, 70-89 p.

102. Ankstyvasis buržuazinis realizmas. J.I. : Meninė literatūra. , 1936, -654s.

103. Realizmas ir jo santykis su kitais kūrybos metodais. M.: Akademinių mokslų leidykla, 1962, -366s.

104. Reizovas B. Walterio Scotto darbas. M-L. : Meninė literatūra, K65, -498s.

105. Reizovas B. Prancūzų istorinis romanas romantizmo epochoje. L.: Goslitizdat, 1956, -656s.

106. Rykova N. Kolonijinės temos Vakarų literatūroje. Literatūrologija, 1933, Sh, 43-59 p.

107. Samožvalovas N. Amerikos literatūra XIX a. M.: Aukštoji mokykla, 1964, -L63s.

108. Sattarova 3. Antikolonijinė tema anglų literatūroje / XVIII-XX a. / - Taškento valstybinio universiteto moksliniai darbai. 389 leidimas. Taškentas, 1970, 214-242 p.

109. Septintasis SSRS rašytojų suvažiavimas / Stenograma /. M.: Sovietų rašytojas, 1983, -608s.

110. Sokolyansky M. Vakarų Europos Apšvietos romanas / tipologijos problemos /. Kijevas-0desa: Viščios mokykla, 1983 m., -140 m.

111. Suchkovas B. Realizmo istorinis likimas. M.: Sovietų rašytojas, 1978, -526s.

112. Literatūros teorija. Pagrindinės istorinės raidos problemos. Gentys ir žanrai. M.: Nauka, 1964, -486s.

113. Literatūros teorija. Pagrindinės istorinės raidos problemos. Stilius. Darbas. literatūros raida. M.: Nauka, 1965, -485s.

114. Tomaševskis B. Literatūros teorija. L.: Goizdat, 1931, -243s.

115. Tomaševskis N. Pikareškas romanas. Nesąžiningas romanas. I .: Hu-dozh.liter., 1975, p. 5-20.

116. Turajevas S. Asmenybės samprata romantizmo literatūroje.- Kontekstas. M.: Nauka, 1978, 227-247 p.

117. Urnovas D. Robinsonas ir Guliveris. M.: Nauka, 1973, -89s.

118. Urnovas M. Šimtmečių sandūroje. Esė apie anglų literatūrą. M.: Nauka, 1970, -430 m.

119. Welleckas R. ir Warrenas 0. Literatūros teorija. M.: Pažanga, 1978, -325s.

120. Lapė R. Romanas ir žmonės. M. Goslitizdat, I960, -247s.

121. Chernets L. Literatūros žanrai /tipologijos ir poetikos problemos/. Maskvos valstybinis universitetas, 1982, -192p.

122. Chistovas K. Rusų liaudies socialinės-utopinės XVII-XIX a. M.: Nauka, 1967, -341s.

123. Chrapčenka M. Rašytojo kūrybinė individualybė ir literatūros raida. Surinkti darbai: 4 tomai. M .: Meninė literatūra., 1980-1982.-3 t., 1981,-431s.

124. Zeitlin A. Apie literatūros žanro sociologiją. Rusų kalba sovietinėje mokykloje, 1929.1 ^ 4, 3-10 p.

125. Scheinkerio V. F. Cooperio istorinis romanas ir Amerikos literatūros raidos problemos XIX amžiaus pirmoje pusėje. Disertacijos santrauka.filolų daktaras.mokslai. L.: 1971, -39s.

126. Šklovskis V. Apie prozos teoriją. M. „Federacija, 1929, -266s.

127. Šklovskis V. Meninė proza. M. Tarybinis rašytojas, 1.6I, -666c.

128. Eizenšteinas S. Abejinga prigimtis. Pasirinkti kūriniai: Bti tomais. M.: Menas, IS64-1971.- v.3, 1964, p.37-432.

129. Eikhenbaum V. Žanro ieškant.- Rusų amžininkas, 1924.3, 228-231 p.

130. Estetika amerikietiškas romantizmas. M.: Menas, 1977, -464s.

131. Jakovlevas S. Apie anglų kolonijinį romaną – Šiuolaikinė užsienio apysaka ir romanas. Saratovas: Saratovo universiteto leidykla, 1965, p. 120-150 .

132. Amerikos tradicija literatūroje, 1 tomas IT Y, 1974, 184 p.

133. Beers H. Romantizmo istorija XIX amžiuje. L., 1902,-4-55 p.

134. Bell M. Amerikos romantikos raida. Santykių auka. Chicago, 198o,-291 p.

135. Bridgers S. Anglų istorija per istorinius romanus. L., 1957, -254 p.

136. Chase'as R. Amerikietiškas romanas ir jo tradicija. N.Y., 1957,-266p.

137. Coanas O. ir Lillardas R. Amerika grožinėje literatūroje. Stanfordas, 1956, 2oop.

138. Cooper J.F.: Kritinių esė rinkinys. N.Y, 1979,-205p.

139. Current-Garcia E. ir Patrick W. Realizmas ir romantizmas Grožinė literatūra. Chicago, 1962,-504 p. 140 ® furgonai Literatūra: vertybės ir tradicijos. L., 1966, -96 p.

140. Fleishman A. Anglų istorinis romanas. Baltimore ir L., 1971,-162 p.

141. Graham K. Anglų romano kritika. 1865–1900 m. Oksfordas, 1965,-148 p.

142. Groffier J. Robert Louis Stevenson. Gardas, 1977,-65 p.

143. Howe S. Imperijos romanas. N.Y., 1971,-186 p.

144. Reiseris A. Indėnas Amerikos literatūroje. IT.Y, 194-1 ,-^08p.- 181

145. Keg W. Epas ir romantika. N.Y., 1957,-398 p.

147 Monteser F. Pikaresko elementas Vakarų literatūroje. Alabama, 1975,-152 p.

148. Meyers J. Grožinė literatūra ir kolonijinė patirtis. Ipswish, 1973, -W p.

149. Peckham M. Romantizmo triumfas. Kolumbija, 1970,-462p.

150. Quiller Couch Ar. Kritikos nuotykiai. Kembridžas, 1924-, -222 p.

151. Ridgely J. XIX amžiaus pietų literatūra.1. Kentukis, 1980,-128 p.

152. Saintsbury G. Angliškas romanas. L., 1913, -320 p.

153. Saintsbury G. Devynioliktojo amžiaus literatūros istorija /1780-1900/. L., 1929, -^ "8 p.

154. Simmonsas I. Romanistas kaip istorikas. P., 1973,-213 p.

155. Stone D. Romantiškas impulsas Viktorijos laikų grožinėje literatūroje. L., 1980, -396 p.

156. Tradicija ir tolerancija XIX amžiaus grožinėje literatūroje. L., 1966, -281 p.1U. DARBAI, SKIRTI PRISCHHE EAHPAM.

157. Agafonova M. Tarpeklio Simenono socialiniai ir psichologiniai romanai. Disertacijos santrauka.cand.philol.sci. M., 1976, -24s.

158. Adamovas A. Apie nuotykių ir detektyvinę literatūrą.

159. Dvikova.1 t. Ivl.: Maskvos darbininkas, 1975, 3-14 p.

160. Adamovas A. Mėgstamiausias žanras – detektyvas. M.: Sovietų rašytojas, 1980, -312s.

161. Andrejevas K. Ant slenksčio nauja era. M.: Sovietų rašytojas, 1971, -408s.

162. Andrejevas K. Nuotykių ieškotojai. M.: Det.litras., 1969, -205s.

164. Begakas B. Nuotykių pasaulyje. M.: Žinios, 1979, -62s.

165. Velskis A. A. Dumas ir jo trilogija apie muškietininkus / į žanro problemą / .- Metodo, žanro ir stiliaus problemos progresyviojoje XIX-XX amžiaus Vakarų literatūroje.2 numeris. Permė, 1976, p. 71 -83.

166. Velsky A. Istorinio romano ir A. Dumas romanų tipologija 40-ųjų pabaigoje ir 50-ųjų pradžioje. Metodo, žanro ir stiliaus problemos progresyviojoje Vakarų literatūroje XIX–XX a.. 2 leidimas. Perm, 1976, p. 84–99.

167. Britikov A. Detektyvinis pasakojimas nuotykių žanrų kontekste.- rusiška sovietinė XX-30-ųjų istorija. L,: Nau-ka, 1976, 408-453 p.

168. Vanovskaja G. Istoriniai Aleksandro Diuma romanai.-Leningrado valstybinio universiteto moksliniai užrašai.Filologijos mokslų serija.L., 1940, 8 laida, Nr. 64, p. 125-162.

169. Vulis A. Detektyvo poetika.- Naujasis pasaulis, 1978, I, p. 244-258.

170. Vulis A. Nuotykių literatūra: apie teoriją ir praktiką - Rytų žvaigždė, 1982, Sch0, p. 170-176.

171. Augančiam žmogui. M. Sovietų Rusija, 1959, -248s.

172. Kolodjažnaja V. Tarybinis nuotykių filmas. M.: Menas, 1965, -210 m.

173. Kuzmenko L. A. Conan Doyle pasakojimai ir novelės apie Šerloką Holmsą /prie detektyvo žanro problemos/. Diplominis darbas. filologijos mokslai M.: 1978, -126s.

174. Moshenskaya L. Nuotykių ir literatūros pasaulis - Literatūros klausimai, 1982, Nr. 9, p. 170-202 p.

176. Narkevičius A. Nuotykių literatūra.-Trumpoji literatūrinė enciklopedija. T.5.M.: Tarybinė enciklopedija, 1978, 973-974 g.

177. Apie mokslinę fantastiką ir programas, 5 laida. L .: Valstybinė vaikų literatūros leidykla, I960, -338s.

178. Nuotykių filmas. Būdai ir ieškojimai. Mokslo darbų rinkinys. M.: B.iz., 1980, -160 m.

179. Rodionova N. Į sovietinės nuotykių istorijos žanro formavimo klausimą. Smolenskas, 1981, -15s. F^Kon. deponuotas INION TSRS Nr.9990 1982-04-29.

180. Ryss E. Tiesa apie neįtikėtiną.-Platovas L. Slaptas farvateris. M.: Det.litr., 1967, 535-540 p.

181. Ryss E. Nuotykių šalis. Andrejevas K. Nuotykių ieškotojai. M.: Det.litr., 1964, 196-204 p.

182. Svetovas Žanro prigimtis, siužeto funkcija - Literatūros klausimai, 1966, Nr., p. 135-150.

183. Sobolevskaja 10. LN Tolstojus ir nuotykių literatūros vaikams problemos - LN Tolstojus ir šiuolaikinės kultūros problemos.1. M.: B.iz., 1980, 166-182 p.

184. Tamarchenko E. Socialinis ir filosofinis moderno žanras mokslinė fantastika/tipologinės charakteristikos/. Disertacijos santrauka.cand.philol.sci. Doneckas, 1969, -24p.

185. Urnovas M. Pratarmė - Conan Doyle. Surinkti darbai: 8 tomai. M.: Pravda, 1967, -tl, 3-48 p.

186. Urnovas M. Pratarmė.- Stivensonas. Surinkti darbai: 5 tomai. M.: Pravda, 1967, - I t., 3-48 p.187. © Ilyushkina S. „Įstatymas jame valdo.“/Apmąstymai apie detektyvo žanrą/.- Laiko balsai. Voronežas: Centrinė Juodosios jūros leidykla, 1974, p. 70-83.

187. Chernavina L. Detektyviniai E.Po romanai / Į kilmės klausimą - detektyvo žanro 184 / .- Esė apie užsienio literatūra.I versija. Irkutskas, IS70, p.56-54.

188. Černavinas JI. Sensacingas 19 amžiaus anglų romanas - Esė apie užsienio literatūrą. 2 laida. Irkutskas, 1972, 49-65 p.

189. Černyšova T. O sena pasaka ir naujausia mokslinė fantastika – Literatūros klausimai, 1977, 1131, p. 229-248.

190. Šalašova 3. Nuotykiai ir kelionės. Rec.spec.literatūra. M.: Knyga, 1979, -128s.

191. Šklovskis V. Apie Burroughso romanus – Rusijos šiuolaikinis, 1924, RZ, p. 252-254.

192. CaweIti G. Nuotykiai, paslaptis ir romantika. Chicago, 1976, -336 p.

193. Edwardsas P. Kai kurie vidurio Viktorijos laikų "Trileriai. Kvinslendas, 197C,-34p195. perrini F. II Geto Letterario. Roma, 1976,-254 p.

194. Francois F. Les romans politiers. Paryžius, 1964,-124 p.

195. Holtsmarkas E. Tarzanas ir tradicija. L., 1981, -196 p.

196. Howarth P. Play Up and Play the Game. L., 1973,-178 p.

197. Kiely R. Robert Louis Stevenson ir nuotykių fantastika. Kembridžas, 1956,-285 p.

198. The Mystery and Detection Annual. Kalifornija, 1972,-264 p.

199. Spensemann W. Nuotykių kupina mūza. Hew Haven, 1977,-290 p.

200. W. DARBAI, SUSIJĘ SU SHIN REED DARBAIS.

201. Velsky A. Mine Reed.- KLE. T.6. M.: Tarybinė enciklopedija, 1971, 283-284 g.

202. Butovskis A. Naujų M. Reed ir G. Zmaro kūrinių apžvalga - Pedagoginis muziejus, 1877, PI2, p. 846-853.

203. Įvadinis straipsnis – Mine Reid. Surinkti darbai. T.I. M.: 191b, p.Z-5.

204. Želobovskis I. „Mine Reed“ ir jo romanai – „Mine Reed“. Raitininkas be galvos. M.-L.: Detgiz, 1948, p.Z-7.

205. Zonin A. Pratarmė romanui "Gyvenimas dykumoje" .- Mine Reed. Surinkta op. T.Z. M.: Žemė ir gamykla, 1930, 3-8 p.

206. A.K-a. Dėl M. Reido ir Co raštų. Švietimas ir mokymas, 1980, Nr. 9, p. 338-341.

207. Levitas T. Thomaso Mayne'o Reedo gyvenimas ir kūryba. „Mine Reed“, surinkta op. T.I. M.: Žemė ir gamykla, 1929, 3-24 p.

208. Mashbits-Verov I. Pratarmė romanui "Vergų laive" .- Mine Reed. Surinkta op. T.N. M.: 3žemė ir gamykla, 1930, p.5-7.

209. Mashbits-Verov I. Pratarmė romanui "Šliaužikliai ant uolų" .-Pagrindinė nendrė. Surinkti kūriniai. T.9. M .: 3 žemė ir gamykla, 1930, 3-6 p.

210. Mashbits-Verov I. Pratarmė romanui „Karo kelias“. Mine Reid. Surinkta op. T.10. M.: 3 žemė ir gamykla, 1930, 5-7 p.

211. M.P. Keletas žodžių apie mūsų vaikus, skaitančius M. Reedo, G. Emaro ir panašias knygas. - Padėti motinoms, 1898, Nr.4, p. 273-276.

212. Narkevičius A. Mine Reed.-Vaikų literatūra, 1938, Nr. 14, p. 39-44.

213. Narkevičius A. „Mine Reed“ ir jo romanas „Osceola, Seminole“ vadovas. „Mine Reed“. Osceola, seminolių vadas. M.: Detgiz, 1959, 408-417 p.

214. Narkevičius A. Pokalbis romanui "Baltasis lyderis" .- Mine Reed. Veikia. T.I. M.: Detgiz, 1956, 384-387 p.

215. Narkevičius A. Pokalbis romanui "Kvarteronka" .- Mine Reid. Veikia. T.I. M.: Detgiz, 1956, 758-762 p.

216. Narkevičius A. Romano "Drąsusis medžiotojas" pokalbis .- Mine Reed. Drąsus medžiotojas. M.: Detgiz, 1960, 311-316 p.

217. Oliuninas R. Burtininkas iš prerijų šalies - Knygų pasaulyje, 1968, Nr. 3, p. 36-37.

218. Olyunin R. Kolonijinė tema XIX amžiaus pabaigos anglų literatūroje. Filosofijos mokslų kandidatas M., 1967, -215p.- 186

219. Samarinas R. Kapitonas Minas Reidas. Nendrės kasyklos. Darbai. T.I. M.: Detgiz, 1956, 3-31 p.

220. Samarinas R. „Raitelis be galvos“ ir jo autorius. – Mine Reed. Raitininkas be galvos. M.: Maskvos darbininkas, 1955, p. 425-432.

221. Samarin R. Apie Mine Reed romaną „Baltoji pirštinė“ – „Mine Reed“. Veikia. T.5. M.: Detgiz, 1958, 427-434 p.

222. Samarinas R. Romano „Raitelis be galvos“ pokalbis .-Mine Reed. Veikia. T.6. M.: Detgiz, 1958, 988-991 p.

223. Samarinas R. Romano „Oceola, kelkis seminoles“ pokalbis – Mine Reed. Kūriniai. T.2. M.: Detgiz, 1956, 422-428 p.

224. Samarin R. Mine Reed Pietų Afrikos trilogija. Sutrinkite Reedą. Veikia. T.4. M.- Detgiz, 1956, p. 754-760.

225. Satunin K. Yule Bern and Mine Reed ir jų raštų edukacinė vertė – Gamtos istorija ir geografija, 1912, Nr. 5, p. 37-41.

226. Starčakovas A. Pratarmė romanui "Laisvosios strėlės". - Mine Reed. Surinkta op. T.I. M.: Žemė ir gamykla, 1930, 25-27 p.

227. Starčakovas A. Pratarmė romanui "Į triumo dugną" .-Mine Reed. Surinkta op. T.21. M.: Žemė ir gamykla, 19E0, s.Z-4.

228. Urnovas D. Vertas savo herojų. Mayne'as Reidas. Raitininkas be galvos. M.: Pravda, 1982, 3-12 p.

229. Urnovy M. ir D. Drąsiųjų širdžių istorija – Mine Reed. Raitininkas be galvos. Stevensonas. Lobių sala. M.: Det.litr., 1978, p. 3-Yu.

230. Kalbos N. / Šelgunovas N. / Vaikų romanistas. - Byla, 1874, Nr. 9,1. Iš I 232e The American Legion Reader. N.Y., 1953"-127p

231. Christie J. Thoreau kaip pasaulio kelionės. N.Y., 1965,-358 p.

232. Gaston E. Ankstyvasis pietvakarių romanas. The University of New Mexico Pre3 3,1961,-318 p.

233. Green M. Nuotykių svajonės, imperijos darbai. L. ,19Bo,~4-29p«

234. Holyoake L.I. Kapitonas Mayne'as Re id: Kariai ir rašytojas. Žurnalas „The Strand“. T.2. L., 1891, p. 935-102.

235 Hunter St. Romantikos kapitonas.- Book Handbook, L., 1950, N8, p.455-^64.

236. Karanfilovas E. Berniukai. Literatūros kritika. Sofija.: Liaudies jaunystė, 1977, -330 m.

237. Meyeris R. Mayne'o Reid vakarų fantastika. Vakarų Amerikos literatūra. Logan, 1968, N3, p.115-132.

238. Reid E. Mayne Reid: Jo gyvenimo prisiminimai. L., 1890, -277 p.

239. Reid E. ir Coe Ch. Kapitonas Mayne'as Reidas. Jo gyvenimas ir nuotykiai. L., 1900, -262 p.

240. Steele J. Kapitonas Mayne'as Reidas. Bostonas, 1978, -147 p.

241. Stoddard R. Memuarai apie Mayne Reid.- Mayne Reid. pasakojimai apie gyvūnus. N.Y., n.d., p. 1-4.

242. U1. DARBUOSE NAUDOTOS MALNE REED PUBLIKACIJOS. 244-. Berniukas tar, arba Kelionė tamsoje. Bostonas, 1869, -356 p.

243. Misisipės medžiotojai berniukai. N.Y., 1929, -261 r.

244. Atstumtieji. Pasakojimas apie nuotykius laukinėje Borneo gamtoje. L., 1892, -316 p.

245. Vaikas žmona, pasaka apie du pasaulius. L., 1898, -392 p.

246. Cliff-climber. N.Y.,n.d.,-217 p.

247. Miškas ištremtas. L.,n.d.,~332 p.

248. Th.3 medžiotojų puota, arba Pokalbiai prie laužo. L.,n.d.,-314 p.

249. Partizanų vadas. L.,n.d.,-334 p.1. WUl 9

250. Tiie žirafų medžiotojai. N.Y. ,n.d. ,-298 USD

251. Nr Ketvirtis8 L., 1888. T. 1-3I6p., t. 2 3SIp.-54. Vandenynai. L.,n.d. ,-306 p.

252. Kvadronas, arba nuotykiai ausyje V/est. L., 1856, -447 p.

253. Šautuvų reindžeriai. L.,n.d.,-317 R"

254. Tigrų medžiotojai. L.,n.d.,-568 p.

255. Balta pirštinė. L.-N.Y.,n.d.,-451 p.

256. Les chasseurs de chevelures. Paryžius, 1854,-391P

257. Jaunieji jageriai. V., 1857>-328 p.

258. Kūriniai: 20 tomų. Sankt Peterburgas, 1864-1876 m.

259. Kūriniai: 13 tomų. SPb-M., 1868-1881.

260. pilna kolekcija romanai: 40 tomų. Sankt Peterburgas, 1908 m.

261. Pilnas romanų rinkinys: Zoti tomuose. Sankt Peterburgas, 1916 m.

262. Surinkti darbai: Yuti tomuose. M., 1916 m.

263. Surinkti darbai: 23 tomai. M.: Žemė ir gamykla, 1929-1930.

264. Kūriniai: Bti tomais. M.: Detgiz, 1956-1958.

265. ST. PATEIKTI PAlyginimui meno kūriniai.

266. Ballantynė R. Juodasis kaulas, arba negrų prekyba. Sankt Peterburgas, 1875, -265s.

267. Ballantynė R. Koralų sala. M.: Žemė ir gamykla, 1928, -157p.

268. Becker S. Jūros išmestas. Sankt Peterburgas, 1886, -447s.

269. Becker S. Ishmaelia. Sankt Peterburgas, 1876, -576 m.

270. Becker S. Kelionė į Nilo aukštupį ir jo šaltinių tyrinėjimas. M., 1868, -448s.

271. Bussenard L. Kapitonas ašaros galva. M.: Detgiz, 1956, -296s.

272. Hugo V. Vgog L "argal. M.: Detgiz, 1958, -166s.

273. Hugo V. Žmogus, kuris juokiasi. M. Goslitizdat, 1956, -679s.

274. Gartas, Bretas. Stepių radinys.- Surinkti darbai: Bti tomais. M.: Pravda, 1966.-t.4, p.161-260.

275. Doyle'as, Konanas. Surinkti darbai: 8 tomai, sh.: Pravda, 1966 m.

276. Dumas A. Po dvidešimties metų. M.: Meninė literatūra, 1976, -814s.

277. Irvingas V. Gyvenimo istorija, kelionės, atradimai ir nuotykiai naujajame pasaulyje. Sankt Peterburgas, 1839, -366s.

278. Kingsley C. Drąsus nuotykių ieškotojas Elias Lay iš Beruf-fa, jo draugai ir jų nuotykiai Senajame ir Naujajame pasauliuose. M .: Jaunoji gvardija, 1931, -334s.

279. Kingstonas G. Jaunasis Radžas. SPb, 1886, -364s.

280. Kingstonas G. Dramblio kaulo pirklio nuotykiai Afrikoje. Sankt Peterburgas, 1884, -99s.

281. Cooper rinktiniai kūriniai: bti tomais. M.: Detgiz.1961-1963.

282. Marryat F. Rattlesnake, Indijos vadovas. Sankt Peterburgas, 1887, -149s.

283. Melvilis G. Ohmu. M.-. Geografija, I960, -278s.

284. Melville G. Typei. M.: Mintis, 1967, -295s.

285. Merime P. Tamango.- Rinktiniai kūriniai: 2 tomai. M .: Valstybinė meninių laiškų leidykla, 1957. - t.2, p. 24-43.

286. Pagal E. Rinktiniai kūriniai: 2 tom. M.: Khudozh.litras., 1972 m.

287. Reidas Ch. Kilmingasis valkata. Sankt Peterburgas, 1875, -156s.

288. Sabatini R. Kapitono kraujo odisėja – Kapitono kraujo kronika. M.: Det.litr., 1969, -592s.

289. Salgari E. Skalpo medžiotojas. Surinkti darbai, v.2. M., 1910, -255s.

290. Scott W. Surinkti kūriniai: 20 tomų. M-L. Goslitizdat, 1960-1965,

291. Stowe, Beecher. Dėdės Tomo namelis. M.: Pravda, 1980, -479s.

292. Whitman W. Rinktiniai kūriniai. M.: Meninė literatūra., 1970, -415s.

293. Keltas G. Costal-Indian. SPb-M., 1911, -312s.

294. Haggard R. Montezumos dukra. M.: Mintis, 1964, - 344 p. - 190

295. Haggardas R. Karaliaus Saliamono kasyklos. Irkutskas.Rytų-Sibiro knygų leidykla, 1982, -238s.

296. Hildreth EWhite Slave. M-L .: Goslitizdat, 1951, -330 m.

297. Emar G. Tvirta ranka. M.: Detgiz, 1958, -573p.

298. USh. LITERATŪRA.

299. Literatūros terminų žodynas. M. ". Švietimas, 1974, -510 m.

300. Allibone D. A Critical Dictionary of English Literature and

301. Britanijos ir Amerikos valdžios institucijos. T.11. Filadelfija, 1870 m. kiaušinis Nacionalinės biografijos žodynas. T.XLYII. L., 1896 m. 303. Hagenas 0. Kas tai padarė? Jeigu tu. ,1969,-834psl.

Atkreipkite dėmesį į tai, kas išdėstyta aukščiau moksliniai tekstai paskelbtas peržiūrai ir gautas atpažinus originalius disertacijų tekstus (OCR). Šiuo atžvilgiu juose gali būti klaidų, susijusių su atpažinimo algoritmų netobulumu. Mūsų pristatomuose disertacijų ir santraukų PDF failuose tokių klaidų nėra.

Ši pamoka vyksta 5 klasėje (ugdymo sistema „School-2100“, R.N. Buneev ir E.V. Buneeva vadovėlis), skirta dviem valandoms.

Pamokos tikslai:

• kartoti, įtvirtinti, sisteminti literatūros pamokų medžiagą;
• ugdyti mokiniuose gebėjimą apibendrinti ir analizuoti įgytas žinias, daryti išvadas;
• skatinti išvystytos mokinių vaizduotės formavimąsi;
• skatinti moksleivių individualių kūrybinių gebėjimų pasireiškimą ir ugdymą.

Pamokos tipas: pasikartojantis apibendrinimas.

Pamokos forma: pamoka su įvairia veikla

Pamokos įranga: multimedijos projektorius, IKT, rašytojų portretai, ekranas, individualios kortelės studentams

Epigrafas į pamoką(rašymas ant lentos)

Nuotykiai: nuotykių knygos tapo mėgstamiausia vaikų skaitymu. Kodėl jie tokie?

Per užsiėmimus

Į sąsiuvinį įrašykime šios dienos pamokos temą: „Nuotykių literatūra“. Nuotykis: ką tau reiškia šis žodis? Žaiskime asociacijas.

Sąsiuviniuose parašykite žodį NUOTYKIS .

Kokias asociacijas jums kelia šis žodis?

• Kodėl mes taip mėgstame nuotykių knygas?

Siūlomi atsakymai.

• Nes traukia tolimos klajonės
• Nes jie turi daug drąsos
• Nes sužinome, kas yra nuotykių knygų herojai ir kokius įdomius įvykius jie aprašo.

Mokytojas.

Tokie autoriai kaip D. Defoe, M. Twainas, R. L. Stevensonas sugebėjo taip ryškiai ir ryškiai aprašyti neįprastus nuotykius, kad skaitytojas amžinai prisimins Hucką Finną su negyva kate rankose arba Robinsono keliones, jo sugebėjimą išgyventi dykumos sala arba vienakojis piratas Džonas Silveris, pravarde Kumpis iš Lobių salos. Nuotykių knygos skiriasi savo turiniu, tačiau jas skaitant kylanti nuotaika dažniausiai būna šviesi ir džiugi. Pavyzdžiui, herojų nuotykiai smaragdinis miestas arba Karlsono skrydžiai – linksmos ir juokingos istorijos, kurios vis dėlto su ypatinga išmintimi pabrėžia tuos gerus jausmus, ant kurių kuriama tikra draugystė ir pagarba.

Dialogo mokytojas – mokiniai:

D "Artanjanas, Athosas, Porthosas ir Aramisas sugalvojo prancūzų rašytojas ____ (A. Dumas-tėvas).

Skaidrė. A. Dumas – „Trijų muškietininkų“ tėvas

1844 m. buvo išleista pirmoji trilogijos apie muškietininkus knyga ____________ („Trys muškietininkai“).

Kas mus traukia jo kūryboje?

Siūlomi atsakymai.

Dumas herojai traukia riterišku kilnumu, drąsa, ištikimybe draugystėje ir meile.

Kada vyksta romane aprašyti įvykiai?

Siūlomas atsakymas.

Pagrindiniai kūrinio veikėjai – kas jie?

Siūlomi atsakymai.

D "Artanjanas, Atonas, Portasas ir Aramisas - jie yra karaliaus muškietininkai.

Rašytojas pasakoja ne tiek apie XVII amžiaus istorinius įvykius, kiek apie to meto papročius. Taigi visa istorija paremta „garbės vyrų“ Atono, Porthos ir Aramis bei prie jų prisijungusių D'Artanjano likimu ir žygdarbiais.

Vardan ko muškietininkai atlieka savo žygdarbius?

Siūlomas atsakymas.

Prancūzijos vardu

Mokytojas .

Muškietininkai atlieka savo žygdarbius vardan Prancūzijos, jie yra patriotai (įrašas sąsiuvinyje: patriotas yra tas, kuris myli tėvynę, yra atsidavęs savo tautai), jiems pareiga yra aukščiau asmeninių interesų. Jie ištikimi idealams ir nepakantūs niekšybei, tai lemia jų veiksmus kiekvienoje ekstremalioje situacijoje.

Ką muškietininkams reiškia draugystė?

Siūlomi atsakymai.

Lojalumas,

Ištikimybė vienas kitam „vienas už visus ir visi už vieną“

Taip pat tai yra proto, išradingumo ir kilnumo suvienijimo simbolis, kuris turėtų tarnauti teisingumui.

Skaidrė: „Burinis laivas“ (kad patrauktų dėmesį)

Tačiau rašytojas Žiulis Vernas buvo vienas pirmųjų mokslinės fantastikos rašytojų. Jis pranašavo daugybę mokslinių atradimų, skrido toliau karšto oro balionas, rašė garsusis „Kapitonas Nemo“, „Nautilo“ vadas.

Žaviausias jo kūrinys buvo romanas „Kapitono Granto vaikai“, kuriame verda aistros ir nuotykiai, o drąsūs žmonės įtvirtina draugystės dvasią, kuri tikrai nenugalima.

Jau nuo pirmųjų romano „Kapitono Granto vaikai“ puslapių J. Verne’as traukia skaitytoją į analitinį mąstymą. Kaip jis tai daro?

Mokinių atsakymai

Kokie pagrindiniai romano „Kapitono Granto vaikai“ veikėjai?

Siūlomi atsakymai.

• Paryškintas
• drąsus
• Tikslinga
• Skuba vienas kitam padėti
• nuoširdus
• smalsus

Skaidrė. Edgaras Allanas Poe „Auksinė klaida“

E. Poe savo apsakyme „Auksinis vabalas“ pasakoja apie detektyvinę lobio paiešką.

Kodėl istorija vadinasi „Auksinė klaida“?

Siūlomi atsakymai.

Kadangi būtent atradus auksavabalį, prasideda lobio paieška.

Edgarą Allaną Poe domina mįslės įminimo procesas, pažinimo procesas, į šį procesą jis įtraukia ir skaitytoją.

Kaip atskleidžiama paslaptis?

Mokinių atsakymai:

Mokytojas.

Ar šį kūrinį galima priskirti prie nuotykių istorijos?

Siūlomi atsakymai.

„Auksinė klaida“ – tikra nuotykių istorija. Yra visos žanro savybės:

• vystymosi dinamika,
• paslaptis,
• šifras,
• lobių medžioklė,
• lobis

Skaidrė. R. L. Stevensonas

"Pasikėliau, mane iš karto nuo galvos iki kojų nuplovė banga. Bet dabar tai manęs neišgąsdino. Atsisėdau ir, sukaupusi visas jėgas, atsargiai ėmiau irkluoti. man, kad širdis plazdėjo kaip paukštis. Aš sustojau ir pradėjau gelbėti vandenį ... “.

Iš kokios istorijos yra šios eilutės?

Siūlomi atsakymai.

"Lobių sala"

Robertas Louisas Stevensonas gimė 1850 m. pagrindiniame Škotijos mieste – Edinburge. Jis buvo vienintelis vaikas šeimoje. Robertas Lewisas Stevensonas pagal išsilavinimą buvo teisininkas, visą gyvenimą sirgo nepagydoma bronchų liga ir dažnai buvo prikaustytas prie lovos. Jo tėvas Tomas Stevensonas, jūrų inžinierius, mėgo istorijas apie keliones, tolimus kraštus ir piratus. Galbūt profesinės profesijos – švyturių statyba – jį taip sustatė. Sėdėdamas prie sergančio sūnaus lovos, tėvas kalbėjo apie narsius jūrų plėšikus, beviltiškas keliones, palaidotus lobius.

Skaidrė. R.L. Stevenson „Lobių sala“

Tai atsitiko 1881 metų vasarą. Pralinksmindamas savo posūnį (įrašas sąsiuvinyje: posūnis – vieno iš sutuoktinių posūnis, giminystės ryšiais susijęs su kitu), grįžęs atostogų į namus, Stivensonas nupiešė salos žemėlapį ir nupiešė jį dažais. Kortelė pasirodė nuostabi! Ant jo buvo pažymėtos Žvaigždžių kalva, Skeleto sala, nupieštos įlankos ir įlankos. Stevensonas apskritai labai mėgo žemėlapius „dėl jų turinio ir dėl to, kad juos nenuobodu skaityti“. Ir pažvelgęs į nudažytą salą staiga pamatė: mėlynas dangus, laivas po baltomis burėmis, tamsiai žali miškai ir lobiai!

„Tai turėtų būti knyga berniukams“, – savo šeimai paskelbė rašytojas. Po to senasis ponas Thomas Stevensonas, rašytojo tėvas, visą dieną inventorizavo daiktus, kurie buvo laikomi Billy Boneso skrynioje. Ir šiame inventoriuje Robertas Lewisas nieko nepakeitė. Senasis laivyno inžinierius pasiūlė ir statinę obuolių. Pati statinė, kuri vėliau pravertė, nes būtent joje Jimas Hawkinsas sužinojo apie klastingus piratų planus.

Knyga išleista 1883 metais ir nuo tada ją skaitė ne viena skaitytojų karta.

Skaidrė. R.L.Stevensonas „Lobių sala“. Jimas Hawkinsas.

Bet Džimas gyveno kaime kažkur vidury niekur, smuklėje buvo kažkas panašaus į komandiruotę. Iš pradžių jis buvo net šiek tiek bailus. Paprasčiausias, paprastas berniukas. Ir staiga tokie – nors ir baisūs ir pavojingi – bet tokie svaiginantys nuotykiai, siautulingu tempu sekantys vienas kitą, atitenka jam. Aklo Pew lazda siaubingai trinkteli palei ledinį kelią... Džimas sėdi obuolių statinėje ir girdi baisų kapitono Flinto vardą... Užkimęs papūgos klyksmas „Piastrai, piastrai, piastrai!“... Piratai atpažįsta saulės išdegintas skeletas: "Eh, taip, tai Allardyce, nusprogdink mane griaustiniu!"

Ir tiesiai prieš mūsų akis Džimas keičiasi.

Kuo jis tampa?

Siūlomi atsakymai.

Jis tampa vikriu, drąsiu ir išradingu ir netgi – net valandai – „Hispaniola“ kapitonu.

Skaidrė. R.L.Stevensonas „Lobių sala“. kiti istorijos veikėjai.

Amžinai išliks skaitytojų ir kitų knygos herojų atmintyje.

Kokius istorijos veikėjus prisimeni? Trumpai apibūdinkite juos. (Savarankiškas mokinių darbas darbo sąsiuviniuose).

Siūlomi atsakymai.

Malonus, bet silpnaprotis ir kalbantis skveras; Kapitonas Smolletas su geležiniu pareigos jausmu; Daktaras Livesey, protingas ir drąsus, teikiantis medicininę priežiūrą net savo mirtingiems priešams; ir, žinoma, vienakojis piratas Džonas Silveris! Būtent jis kartu su Jimu yra pagrindiniai knygos veikėjai. „Laivo virėja“ – taigi, pasak Stivensono, iš pradžių ją reikėjo vadinti.

Skaidrė. A. N. Rybakovas.

RYBAKOVAS Anatolijus Naumovičius (1911–1998), rusų rašytojas. 1948 metais išleistą istoriją „Durklas“ parašė 37 metų demobilizuotas karininkas, Didžiojo Tėvynės karo dalyvis. Tai buvo pirmoji knyga A. Rybakovo, kurio gyvenimo patirtis apėmė ir karą, ir ankstesnius klajonių po Rusiją metus, ir studijas Transporto inžinierių institute (pagal išsilavinimą rašytojas-inžinierius-automobilininkas).

Knyga pastatyta pagal visas nuotykių žanro taisykles.

Vaikinai, įrodykite, kad ši istorija sukurta pagal visas nuotykių žanro taisykles.

Siūlomi atsakymai.

Siužeto centre – mįslė, kurią turi įminti, įminti knygos herojus Miša Polyakovas su ištikimais draugais Genka ir Slavka. Šią mįslę įkūnija senas durklas, kuris keistomis aplinkybėmis atsidūrė komisarui Polevojui skęstant mūšio laivui imperatorienė Marija. Tada komisaras padovanojo durklą Mišai. Durklo rankenos viduje yra šifras, kurio raktas yra šio paslaptingo ginklo apvalkale, o baltasis karininkas, tariamas mūšio laivo žūties kaltininkas, gaujos lyderis Nikitskis, užvaldė apvalkalą. .

Ir, kaip ir dera nuotykių knygoje, durklo savininko ir makšties savininko keliai stebuklingai susikerta: sekimas, neaiškūs spėjimai – vienas. paslaptingas įvykis reiškia ką nors kita.

Kas yra pagrindiniai istorijos veikėjai?

Siūlomi atsakymai.

• ryžtingas Miša Poliakovas,
• subtili ir visus abejojanti Šlovė,
• karšta ir plepi Genka;
• tai, kad trys draugai sužinojo apie durklo paslapties egzistavimą, yra atsitiktinumas.
• A. Rybakovo herojai – drąsūs

O vyriškumas – tai ne tik drąsa, tai ir atsakomybės už tai, kas vyksta, jausmas, gebėjimas rasti tinkamą sprendimą moralinėms problemoms, kurios užpildo kiekvieno didelio ir mažo žmogaus gyvenimą.

ir tuo pačiu Miša, Genka ir Slava yra ne dorybių krūva, o paprasti berniukai - jie nemėgsta kvailioti, vengdami nemalonaus ir nuobodaus verslo. Tačiau atkreipkite dėmesį į tai, kaip, rizikuodamas gyvybe, Miša puola banditui prie kojų, norėdamas išgelbėti komisarą Polevojų, arba kaip kantriai ir subtiliai išdrįsta iš benamio gyvenimo benamį vaiką Koroviną. Tai tikrai drąsūs poelgiai.

Išvada.

Mokytojas.

Šiandien atsigręžėme į nuotykių darbo žanrą (romanas, istorija, apysaka). Jie prisiminė tokius įdomius kūrinius rašiusius rašytojus kaip A. Dumas père, Jules Verne, Edgar Allan Poe, Robert Louis Stevenson, Anatolijus Naumovičius Rybakovas, patys buvo įdomūs žmonės ir gyveno šviesų gyvenimą.

Kokie pagrindiniai nuotykių literatūros kūrinių bruožai?

Mokinių atsakymai: Santrauka to, kas buvo pasakyta.

Išvada (užrašų knygelės įrašas)

Pagrindiniai nuotykių literatūros kūrinių bruožai, skiriamieji bruožai:

Jis paremtas nuotykiu, dinamišku įvykiu, kurio dalyviai, atsitiktinai, yra kūrinio herojai. Nuotykių kūrinyje vienas nuotykis pakeičiamas kitu, dėl to ir kūrinys kupinas veiksmo.

Atsitiktingumas taip pat vaidina didelį vaidmenį atskleidžiant paslaptis, šifrus ir pan.

Istorinių įvykių aprašymai, geografiniai atradimai (tiek kaip veiksmo raidos fonas), laivų avarijos, muštynės, susirėmimai su piratais ir kitais plėšikais, potvyniai, žemės drebėjimai ir pan., tai yra tai, ką mes vadiname ekstremalios situacijos.

Šifro išnarpliojimas, lobio paieška, bet koks kitas visiška situacijos paslaptis.

Dažnai veiksmas vyksta viduje jūra arba pas sala.

Herojai – paprastai drąsus, drąsus, malonus, kilnusžmonių. Jie išsiskiria ištikimybe ir atsidavimu, pasirengę padėti tiems, kuriems reikia pagalbos.

Ko mus gali išmokyti nuotykių literatūra?

Mokinių atsakymai:

Skaidrė. „Nuotykių literatūra mus moko“

(Įrašas į sąsiuvinį)

Nuotykių literatūra mus moko

• susidraugauti ir mylėtis
• būk tvirtas ir drąsus
• nebijoti sunkumų;
• skiepija meilę kelionėms
• ugdo potraukį žinioms, mokslams.

Namų darbai. Užduočių sąsiuvinis edukaciniam kompleksui „Ugdymo sistema „Mokykla-2100““ 11-12 p.

viena iš grožinės literatūros rūšių, proza, kurios pagrindinis turinys – žavus, jaudinantis pasakojimas apie tikrus ar išgalvotus įvykius. Nuotykių literatūros ženklai – dinamiškas siužetas, situacijų aštrumas, emocijų intensyvumas, paslapties, pagrobimo, persekiojimo, nusikaltimo, kelionių ir kt. motyvai. Nuotykių literatūroje galima išskirti keletą stabilių žanrų, besiskiriančių dviem būdais. : kokioje aplinkoje vyksta veiksmas ir koks yra pagrindinis siužeto turinys. Taigi nuotykių literatūra apima detektyvus, kurių pagrindinis turinys – nusikaltimo tyrimas. Detektyvų meistrai buvo E. Poe, A. K. Doyle'as, A. Christie ir kt.. Dažnai autorius kuria detektyvinius romanus ir istorijas, kurių personažas yra vienas – profesionalus ar mėgėjas detektyvas (Tėvas Brownas G. K. Chestertone, Šerlokas Holmsas Conan Doyle, Hercule Poirot Christie's ir kt.). Skaitytojo susidomėjimas palaikomas bandant surasti nusikaltėlį, kurio pavardė dažniausiai išsiaiškinama pačioje pabaigoje. Fantastinė nuotykių literatūra pasakoja apie išgalvotas būtybes, jų nuotykius arba apie išgalvotus įvykius, kurie nutinka žmonėms. Fantastinių kūrinių veiksmas gali būti perkeltas į kitas planetas, į Žemės praeitį ar ateitį; juose veikia ateiviai, pasakiški padarai ir kt. Žymūs autoriai grožinė literatūra – G. Wellsas, R. Bradbury, S. Lemas, K. Bulyčevas, A. ir B. Strugackiai. Fantastinės nuotykių literatūros pramoga paremta neįprastų būtybių ir mechanizmų, taip pat su jais nutinkančių nepaprastų įvykių vaizdavimu. Istorinė nuotykių literatūra pasakoja apie kažkokią nuo autoriaus ir skaitytojo nutolusią epochą, stengdamasi kuo tiksliau atkurti gyvenimo ir apstatymo detales. Šiame žanre dirbo V. Scottas, A. Dumas père, V. Hugo. Istoriniai romanai dažniausiai turi išgalvotus veikėjus ir tikrus istorinės asmenybės yra epizodiniai herojai (pavyzdžiui, pagrindiniai romano „Trys muškietininkai“ veikėjai – Athos, Porthos, Aramis ir d'Artanjan – yra sugalvoti autoriaus, o kardinolas Rišeljė, Prancūzijos karalius ir karalienė, yra tikri). Taip pat nuotykių literatūros linksminimas gali būti siejamas su įvairių tautų ir genčių egzotika, gamta skirtingos salys– tokie yra F. Cooperio, J. Londono, R. L. Stevensono, J. Verne’o, T. M. Reedo, J. Conrado, G. R. Haggardo romanai. Autorius gali vaizduoti gyvenimą greta su tokiomis gentimis (kaip T. M. Reedas, kuris aprašo gyvenimą JAV ir į savo kūrinius įveda indėnus). Tokiuose darbuose pagrindinis motyvas gali būti kelionės motyvas, kaip, pavyzdžiui, G. R. Haggarde.

Greta pasirinktų nuotykių literatūros rūšių yra kūrinių, kurie nepriklauso nė vienai iš šių grupių, bet vis dėlto priklauso nuotykių literatūrai dėl savo linksmo ir jaudinančio siužeto (pvz., A. P. Gaidaro pasakojimai apie paauglių nuotykius ar romanai M. Tvenas apie Tomą Sawyerį ir Heklberį Finą).

Rusų literatūroje A. S. Grinas ("Skaisčiai raudonos burės"), V. A. Kaverinas ("Du kapitonai"), A. N. Tolstojus ("Aelita", "Inžinieriaus Garino hiperboloidas"), A. P. Gaidaras ("Timuras ir jo komanda", „R.V.S.“, „Chukas ir Gekas“), A. R. Beliajevas („Profesoriaus Dowello vadovas“), V. P. Katajevas („Burė baltuoja vieniša“), broliai Weineriai („Gailestingumo era“) ir kt.

Straipsnio turinys

NUOTYKIŲ LITERATŪRA- frazė, apibūdinanti įvairius Europos literatūros reiškinius, kuriems būdinga nuotykių tematika (naujų žemių kūrimas ar užkariavimas, herojų nuotykiai nežinomose ar egzotiškose šalyse), siužeto vingių aštrumas, veiksmo dinamika ir įtampa. .

Nuotykių literatūros ištakos.

Topoi („bendrosios vietos“) ir būsimos nuotykių literatūros motyvai pamažu brendo kituose žanruose. Pavyzdžiui, senovės graikų literatūroje atsirado ypatingas nuotykių laiko ir erdvės tipas, kuris, patyręs pokyčius, ilgainiui perėjo į tikrą nuotykių ir nuotykių literatūrą, kaip parodė rusų literatūros kritikas M. M. Bachtinas.

Senovės graikų romanui būdingi nuotykiai ir kliūtys, tarp kurių yra skrydis, kelionės, audra jūroje, laivo avarija, piratų puolimas, nelaisvė, stebuklingas išsigelbėjimas ir kt., yra asimiliuojami nuotykių literatūros. Tačiau meilės istorijos, kuria buvo paremtas senovės graikų romanas, čia gali visai nebūti arba ji gali tapti, nors ir ilga, bet vis tiek epizodu, kaip laiminga santuoka finale yra ne tiek galutinis nuotykio tikslas, kiek vienas iš požymių, kad nuotykis baigėsi sėkmingai.

Be minėto senovės graikų romano, būsimoji nuotykių literatūra daug pasiskolino iš riteriško, gotikinio ir pikareskinio romano.

Nuotykių literatūros atsiradimas.

XVIII pabaigoje ir pačiame pradžios XIXšimtmečius subrendo prielaidos naujos rūšies grožinei literatūrai atsirasti. Iki to momento pasikeitė ne tik pati literatūra (klasicizmo poetika su jai būdingu abejingumu pramogoms prarado savo įtaką, o romantizmo estetika pareikalavo literatūrinis kūrinys susižavėjimas kaip būtina sąlyga), pasikeitė pats supantis pasaulis.

Tobulėjant kartografijai, navigacijai ir laivų statybai, tolimos šalys europiečiams tapo labiau prieinamos, jos buvo suvokiamos nebe kaip pasakiškos erdvės, o kaip egzotiškos, o tikros erdvės – su kitokia kultūra, kitų tautų, tačiau pasiekiamos ir iš principo pavaldūs Europos gyventojams. Šių šalių tyrinėjimas ir baltaodžio kolonizacija (romanistų dažnai suprantama kaip civilizacijos procesas) tapo svarbiausiais nuotykių romanų motyvais, pasaulio europinimo idėja laikė kartu išsibarsčiusius nuotykių elementus.

Komponentai, paimti iš kitų žanrų, nebuvo prarasti, bet buvo iš esmės transformuoti. Taigi stebuklingi pagalbininkai ir stebuklingi priešininkai, kilę iš kelionių romanų (kurie savo ruožtu atkeliavo iš tautosakos), įgavo naują išvaizdą. Pavyzdžiui, L. Žakolio romane Indijos laukinėje gamtoje(1888) nuostabūs pagalbininkai yra indėnai, o priešininkai piktieji indų fakyrai, kurie saugo baisias paslaptis ir atlieka kruvinus ritualus, padeda gyvūnams (tipiški pasakų veikėjai) – gyvūnai čia visai tikri, bet europiečiams vis tiek egzotika (protingi ir ištikimi). dramblys, pasiruošęs pirmam pagalbos iškvietimui). Toks išėjimas iš pasakos ribų į egzotiką, tarp kurios vos įžvelgiama riba, leido R. Kiplingui džiunglių knyga(1894-1895) nuo egzotikos lengva grįžti prie pasakos (dauguma jo aprašomų nuotykių vėlgi vyksta Indijos platybėse). Kartais nuotykių literatūros elementai pasirodydavo tokie stiprūs, kad panaudoti kituose – gimininguose – žanruose iškreipdavo jų suvokimą, iškildavo į pirmą planą. Taigi istoriniame (arba pseudoistoriniame) A. Diuma romane tėvas Trys muškietininkai(1844), laikui bėgant vienas trumpas epizodas skaitytojams tapo svarbiausias – kelionė į Angliją karalienės pakabučiams. Šis epizodas pakeitė sudėtingą romano intrigą skaitytojų suvokime, ir būdinga, kad ja paremtos beveik visos garsiojo prancūzų romanisto kūrinio ekranizacijos.

Nuotykių literatūros siužetai, konfliktai ir pagrindiniai veikėjai.

Daugumos nuotykių romanų siužetas buvo kova dėl naujų erdvių: tai arba čiabuvių pasipriešinimas Europos užpuolikams, arba (arčiau pabaigos XIX c.) išsivysčiusių Europos valstybių kova dėl pasaulio viešpatavimo. L. Jacollio romane Anglija ir Prancūzija kovoja dėl Indijos užvaldymo. R. Kiplingo romane Kim(1901) britai ir rusai varžosi dėl tų pačių indiškų erdvių (šį motyvą autorius naudoja ir poezijoje, ir prozoje). Įdomu tai, kad dvidešimtajame dešimtmetyje sovietų poetas ir prozininkas, indų kultūros žinovas N. Tichonovas ketino parašyti romaną. Rusas Kim priešingai nei angliškas romanas.

Atskira nuotykių literatūros tema – Europos ir Azijos pasaulio geopolitinės konfrontacijos tema. Šią temą skirtingai išreikšta ir skirtingai suprantama galima atsekti prancūzų L. Jacolliot (1837–1890) ir J. Gobineau (1816–1882) knygose, anglo Saxo Rohmerio (1883–1959) romanų serijoje. ) apie baisųjį daktarą Mandžu. Tuo pačiu metu, kad ir kokiomis idėjomis – humanistinėmis ar rasistinėmis – vadovavosi autoriai, jie rėmėsi tam tikra moksline koncepcija, meninėmis priemonėmis bandydami pagrįsti ir suteikti žavesio savo pačių požiūriui į pasaulį.

Įvairių krypčių ir mokyklų (romantizmo, natūralizmo, realizmo) rašytojų, taip pat skaitytojų, nepaisant amžiaus, susidomėjimą nuotykių literatūra pirmiausia sukelia žanro grynumas, suteikiantis laisvės literatūriniam žaidimui. Nedorybės ir kilnumo priešprieša, pasakojimo dinamika, siužeto pertrūkių galimybė, galiausiai spalvų ryškumas ir detalių išraiškingumas įmantrios psichologijos nenaudai buvo nepakeičiami nuotykių literatūros atributai.

Personažų sudėtingumą ir konfliktus dažnai tekdavo užmaskuoti netikėtomis paskatomis. Taigi, R. L. Stevensonas davė romaną Balantre'o savininkas(1889) paantraštė „Žiemos pasaka“, nurodanti tiek dramatiškų posūkių kupiną Shakespeare'o pjesę, tiek Kalėdas. baisių istorijų. Nepaisant to, šis kūrinys yra kone nuotykių romano etalonas: konfliktas tarp dviejų brolių iš šeimos pilies perkeliamas į audros apimtą laivo denį, o po to – į Amerikos dykumą. Konfliktų dinamika ir sunkumas taip pat būdingas romanui. Lobių sala(1883), kuris šlovino R. L. Stevensono vardą. senas žemėlapis, kuri saugo piratų lobio paslaptį, yra tik atspirties taškas ilgai nuotykių serijai, kurioje tikrinama žmogaus valia ir charakterio savybės – drąsa, ištikimybė, gebėjimas ryžtingai veikti. Tai yra pagrindinis dalykas bet kurioje nuotykių knygoje.

Aiškios literatūrinio žaidimo sąlygos reikalavo ir tam tikrų herojų: nuotykių ieškotojo, kartais apdovanoto teigiamomis, kartais absoliučiai neigiamomis savybėmis, bet visada siekiančio savo naudos;

pozityvus herojus, dažnai klaidžiojantis po pasaulį, nes buvo apšmeižtas niekšų ar nenorėjo likti slogiame gyventojų pasaulyje, nieko sau neieško, o kovoja už laisvę, gina skurdžius ir bejėgius; mokslininkas, kaip taisyklė, malonus ekscentrikas, pašauktas mokslo keliu, bet kartais ir maniakas, kuris savo didžiules žinias panaudoja blogiui sėti.

Šių tipų bruožai dažnai būdavo derinami jei ne viename veikėje, tai viename pasakojime.

Žymiausi Vakarų Europos ir Amerikos nuotykių literatūros meistrai.

Išsivysčiusių šalių kova dėl pasaulio perskirstymo ir naujų kolonijų užgrobimo paveikė ir tai, kad beveik visi pirmaujantys nuotykių literatūros meistrai yra Europos rašytojai.

Benoit (Ferdinandas Marie) Pierre'as(1886–1962), prancūzų prozininkas, geriausiai žinomas dėl savo romano Atlantida(1919). Tarp kitų knygų yra romanas Koenigsmarkas(1918). Nors „kolonijiniai“ P. Benois romanai, anot kritikų, pralaimėjo pavyzdžiu imtiems G. Haggardo romanams, rašytojo kūriniai skaitytojų buvo mėgiami ilgą laiką.

Haggardas Henry Ryderis Boussenardas, Louisas Henri(1847–1910), prancūzų rašytojas Tarp kūrinių, parašytų įvairiais žanrais, yra romanų, sukurtų imituojant Žiulio Verno romanus, Jauno paryžiečio kelionė aplink pasaulį(1890) ir Prancūzai Šiaurės ašigalyje(1893). Daugiau sėkmingų knygų Per Australiją. Dešimt milijonų raudonųjų varpos (1879), Gviana Robinson(1882). Tačiau nuotykių romanai atnešė jam europinę šlovę, tarp kurių buvo ir romanas Kapitonas Rip-Head (1901), kupinas įvykių Anglų-būrų karas.

Verne'as, Žiulis (Gabrielis)(1828–1905), prancūzų prozininkas Žymiausi jo kūriniai buvo parašyti leidyklų užsakymu kaip mokslinės ir edukacinės knygos paaugliams. Siekdama sudominti mažuosius skaitytojus, autorė sukūrė nuotykių virtinę, siužetą grindė dingusio žmogaus paieška ar pasiekimu nežinomuose kraštuose, pakeliui pateikdama informaciją apie tam tikrų šalių florą ir fauną. J. Verne’o kūrybos pavyzdžiu nesunku suprasti, kaip veikia nuotykių romanų mechanizmas, ir suprasti, kodėl šio žanro klasikos knygos tapo mėgstamiausiu paauglių skaitymu. Tarp jo knygų (1862), Kelionė į žemės centrą (1864), Kapitono Granto vaikai (1866–1868), dvidešimt tūkstančių lygų po jūra (1869–1870), Paslaptingoji sala (1874–1875); Kapitonas penkiolikos (1878).

Gobineau, Josephas Arthuras(1816–1882), prancūzų prozininkas ir mokslininkas „Rytietiškų romanų“ autorius, tarp kurių Įsimylėjėliai iš Kandaharo. Savo gamtos mokslų pažiūras jis išdėstė plačiame darbe Nelygybės patirtis žmonių rasės (1853–1855).

Jacolio, Louis(1837–1890), prancūzų prozininkas ir keliautojas, tarp jo kūrinių pristatomi ir nuotykių romanai, pvz. Ugnies valgytojai(1887) ir Pasiklydęs vandenyne(1893) ir mokslines monografijas, Pavyzdžiui, Parijos žmonijoje(1877) ir Gamtinė ir socialinė žmonijos istorija (1884).

Kiplingas, Josephas Rudyardas(1865–1936), anglų poetas ir romanistas Nobelio premijos laureatas (1907). Dauguma Kiplingo darbų yra kažkaip susiję su Indija. Garsiausios nuotykių žanro knygos yra istorija Drąsūs jūreiviai(1894) ir romanas Kim(1901), kuriame pasakojama apie indų berniuką, įsitraukusį į „didžiąjį žaidimą“, konfrontaciją tarp Didžiosios Britanijos ir Rusijos žvalgybos tarnybų.

Cooperis, Jamesas Fenimore'as(1789–1851), amerikiečių rašytojas, kurio kūrybinis palikimas apima daugybę istorinių ir jūrinių romanų. Nepaisant to, jo vardas pirmiausia asocijuojasi su romanų serija apie Amerikos Vakarų raidą, vieningą bendras herojus turintys kelis pavadinimus (Pathfinder, Leatherstocking ir kt.). Tarp knygų yra ir romanų Šnipas (1821), Paskutinis iš mohikanų (1826), Pathfinder, arba ežeras-jūra (1840).

Londonas (Londonas), Džekas(vardas ir pavardė – John Griffith) (1876-1916), amerikiečių prozininkas, kurio dauguma kūrinių susiję su nuotykių literatūra. Tai istorijų rinkinys Pasakos iš Pietų jūrų(1911) apie vietinių gyventojų pasipriešinimą baltųjų kolonizatorių invazijai ir romaną jūrų vilkas(1904 m.), skirta nuotykiams laive, kuriam vadovauja nuotykių ieškotojo kapitonas, ir kelioms „šiaurietiškų“ istorijų serijoms, kuriose aprašomas aukso karštinės Klondike laikotarpis ir aukso ieškotojų papročiai.

Marryat, Frederikas(1792–1848), anglų rašytojas Daugumos kūrinių, aprašančių jūrų mūšius ir nuotykius jūroje, veiksmas vyksta laikotarpiu Napoleono karai. Garsiausios knygos Karinio jūrų laivyno karininkas arba Franko Mildmay gyvenimo scenos(1829), Piteris Paprastas (1834), Midshipman lengvas (1835).

Reidas, Tomas Mainas(1818–1883), anglų prozininkas Daugiausiai vyksta herojų nuotykiai skirtingos dalysŽemės rutulys (Afrika, Indija, Amerika). Populiariausi romanai yra skirti nuotykiams Amerikos atvirose erdvėse: baltasis vadas (1855), Osceola, seminolių vadas (1858), Raitininkas be galvos(1866) ir kt.

Rohmeras, saksas(tikrasis vardas ir pavardė - Arthur Sarsfield Ward) (1883-1959), anglų prozininkas, išsikėlęs tikslą perspėti pasaulį apie artėjantį „geltonąjį pavojų“, tai yra plėtimąsi iš Rytų, įasmenintą grėsmingu pavidalu. Daktaras Fu Manchu, kinų piktadarys, kovojantis už pasaulio viešpatavimą. Tarp daugiau nei dviejų dešimčių šiam herojui skirtų ir nuo 1910-ųjų išleistų knygų – romanai Fu Manchu dukra (1931), Fu Manchu kaukė (1932), Fu Manchu takas (1934), Fu Manchu sala (1941), Fu Manchu šešėlis (1948).

Stevensonas, Robertas Louisas(1850–1894), anglų prozininkas, kurio daugumoje kūrinių yra nuotykių literatūros elementų. Ypač atkreiptinas dėmesys į romanus Lobių sala (1883), Balantre'o savininkas (1889), Juoda rodyklė ir istorijų rinkinį Naujosios arabiškos naktys (1882).

Keltas (Ferry) Gabrielle(tikrasis vardas ir pavardė – Eugene Louis Gabriel de Bellemare) (1809-1852), prancūzų prozininkas. Jo knygų herojai – indėnai, aukso ieškotojai, nuotykių ieškotojai, kūrinių scena, kaip taisyklė, Meksika. Garsiausios knygos Pakrančių indėnas(1852), miško valkata (1853).

Haggardas, Henris Ryderis(1856–1925), anglų prozininkas Jis užėmė daugybę pareigų, įskaitant Karališkosios dominijų komisijos narį ir Karališkojo kolonijinio instituto viceprezidentą. Tarp kūrinių nemaža dalis – romanai su okultiniais ir mistiniais motyvais, tarp jų Ji: Nuotykių istorija (1886–1887), Ayesha: Jos sugrįžimas(1905). Žinomas dėl nuotykių romanų pietų Afrika, įskaitant Karaliaus Saliamono kasyklos (1885), Allanas Quatermainas: jo tolesnių nuotykių ir atradimų aprašymas baroneto sero Henry Curtis, kapitono Johno Hudo ir tam tikro Umslopogaaso kompanijoje. (1887), Dramblio kaulo vaikas (1916).

Aimardas Gustavas(tikrasis vardas ir pavardė – Olivier Glu) (1818-1883), prancūzų prozininkas. Viena pagrindinių temų – Amerikos raida. Tarp knygų - Arkanzaso medžiotojai (1858), Puikus vadovas Oka (1858), Prerijos piratai(1859). 1870-1871 m. Prancūzijos ir Prūsijos karo metu G. Aimardas vadovavo mūšyje pasižymėjusiam rašytojo „laisvųjų šaulių“ batalionui.

Akivaizdu, kad tarp išvardytų Europos rašytojų amerikiečiai yra reta išimtis: tuo metu amerikietiška kultūra dar netapo absoliučiai savarankiška, jausdama neatsiejamą ryšį su Europos kultūra. Tuo pačiu metu pati „amerikietiška“ tema vienaip ar kitaip buvo atspindėta daugelio autorių.

Nuotykių literatūros nuosmukis.

antroje pusėje XIX a atrodė, kad nuotykių literatūra kaip tik atvėrė naujas galimybes: antroje XIX a. prasidėjo sparti miestų plėtra ir dėl to pasikeitė miestiečio, tapusio metropolijos gyventoju, psichologija. Dabar nebereikėjo plaukti į tolimus kraštus, neištirtos miesto erdvės, gatvės, atskiras namas suteikė laisvės nuotykiams (svarbu supriešinti erdves: „šventas“, prieinamas tik inicijuotiesiems, atviras visi, „profanai“). Miestas, net kilęs iš herojaus, yra toks didelis, kad kupinas pavojų, svetimas, priešiškas (nenuostabu, kad gimė posakis „akmens džiunglės“). Peterburgo lūšnynai V.V. Krestovskis (1840–1895), parašytas anksčiau ir buvo pavyzdys rusų prozininkui Paryžiaus paslaptys E. Xiu (1804–1857) atsidavę herojų klajonėms šiose „džiunglėse“, įtemptai kovai su gausybe priešininkų, kai jėgų santykis keičiasi kone kas minutę.

Gimė žanrai, kurie daug pasiskolino iš nuotykių literatūros. Kiekvienas feljetono romano skyrius, kuriam kitame laikraščio numeryje buvo skirta puslapio apačia, „rūsys“ yra atskiras, savarankiškas epizodas, pradedant tuo, kad veikėjai išlipa iš, atrodytų, beviltiškos situacijos, kad , įveikęs daugybę kliūčių, pabaigoje Galiausiai vėl būsi įstrigęs.

Klasikinis feljetono romanas yra Fantomas P. Suvestra (1874-1914) ir M. Allenas (1885-1969), miestą terorizuojančio nusikaltėlio saga (pirmoji romanų serija, išleista 1911–1913 m., siekė 32 tomus, antroji, išleista nuo 1926 m. 1963 ir parašė vienas M. Allenas, - 12 tomų). Fantomas yra didžiojo Paryžiaus piktasis genijus. Triukai, kuriuos jis naudoja kovojant su nuolatiniais priešininkais – komisaru Juve ir žurnalistu Fandoru, atrodo, įmanomi tik mieste. Paslaptingos patalpos ir slaptos durys primena gotikinio romano poetiką ir klasikinį nuotykių žanrą.

Sukuriami blogi genijai, susieti su tam tikra buveine tipiški herojai: Londone - profesorius Moriarty (A. Conano Doyle'o Šerloko Holmso priešininkas), Berlyne - daktaras Mabuse'as (pasirodęs vidutiniško bulvarinio romano puslapiuose, tapo dviejų puikių vokiečių kino režisieriaus filmų herojumi). F. Langas). Nuotykių romano mokslininkas pasikeitė, tiria ne tolimas šalis, o miesto aplinką, studijuoja taip sėkmingai, kad sugeba, pajungęs visus nusikaltėlius, nuo didelių iki mažų, tapti blogio aristokratu. Ir dabar miestai tampa nuotykių literatūros ir iš jos kilusių žanrų siužetų ir temų centru – tai jau minėti Paryžius ir Londonas, o mistinės literatūros, kurios klestėjimo laikas patenka į XX amžiaus XX–XX amžiaus XX amžiaus dešimtmetį, tai Praha, alchemikų ir burtininkų miestas.

Tačiau temų ir veikėjų pokyčiai rodė, kad nuotykių literatūra praranda – ir labai greitai – anksčiau tyrinėtas erdves. XIX amžiaus pabaiga ir XX amžiaus pradžia. Ryšium su technologine pažanga pasikeitė gyvenimo ritmas ir jo sąlygos. Egzotika stebino vis rečiau, o telegrafu atneštos naujienos iš karto pasirodė laikraščių puslapiuose. Šia prasme nepaprastai reikšminga, kur autoriai dabar patalpino neištirtus Žemės rutulio kampelius. Tai arba neįveikiamos kalvos, kaip plokščiakalnis, ant kurių buvo išsaugoti priešistoriniai gyvūnai ir humanoidiniai padarai ( prarastas pasaulis A. Conan Doyle), arba vandenyno bedugnės, slepiančios dingusių laivų paslaptis ( Išvytieji R. L. Stevensonas ir L. Osborne'as), arba žemės bedugnės, esančios tiesiog Žemės rutulio viduje ( plutonis V.A. Obručevas). Dažnai autoriai sujungia elementus - pavyzdžiui, nežinoma žemė, kurioje gyvena humanoidiniai padarai, primityvios gentys ir priešistoriniai gyvūnai, yra didžiulės įsčiose. užgesęs ugnikalnis, kuris savo ruožtu yra apsuptas vandenyno ( Sannikovo žemė V.A.Obručevas), nuošalioje, taip pat vulkaninės kilmės saloje, rutuliojasi J.Verne'o romane aprašyti įvykiai. Paslaptingoji sala(Būdinga, kad vienas iš romano herojų kapitonas Nemo patenka į urvą, esantį šios žemės gelmėse, tiesiai iš vandenyno gelmių).

Būtent šiuo laikotarpiu – XX amžiaus pradžioje. - klasikinis nuotykių žanras pradeda prarasti pozicijas, suteikdamas energijos ir komponentų iš jo kilusiems žanrams - detektyvui ir romanui, policijos romanui, romanui ir siaubo istorijai, mokslinei fantastikai ir šnipų romanui.

Literatūros sritis, kurioje nuotykių elementas yra nesunaikinamas, yra jūrų studijos, nes jos pagrindas yra nekintanti kelionė, tas pirmapradis elementas, kurio dėka ir atsirado nuotykių literatūra. Žmonių jėgos yra tokios nepalyginamai su jūros stichijos galia, kad kovos su ja ir beveik privalomų nuotykių tema yra anglų rašytojo D. Conrado (1857–1924) romanuose ir „antiromantiškame“ romane. klajojantys Už gerą viltį V. V. Konetsky (1929-2002) ir „gamybos“ romane Trys minutės tylos G.N.Vladimova (g. 1931 m.).

Nuotykių literatūros likimas Rusijoje ir SSRS.

Žanrinė literatūra Rusijoje buvo suvokiama kaip nesudėtingas, iš dalies žalingas „skaitymas“, atitraukiantis visuomenės dėmesį nuo egzistencinių klausimų. Tokia kultūrinė inercija neleido vystytis „gryniesiems“ žanrams, o rašytojai, dažnai talentingi, buvo priversti persirengti „socialumo“ drabužiais, kad galėtų dirbti tame pačiame nuotykių žanre.

Būdinga tai, kad Rusijos kolonialistinė politika Vidurinėje Azijoje suteikė vaisingos medžiagos (tiksliau, patogios motyvacijos) tokiam gabiam prozininkui kaip N. N. Karazinas (1842–1908). Pirmasis pasaulinis karas pavertė N. N. Breshko-Breshkovsky (1874-1943) vienu populiariausių rusų autorių, kuris savo tikrai nuotykių kupinų romanų veiksmą išdėstė kariniame fone. Tačiau savų šio žanro meistrų trūkumą kompensavo tai, kad rusų skaitytojas puikiai žinojo užsienio nuotykių literatūros klasikų kūrinius. Surinkti R. Kiplingo, R. Haggardo, R. Stevensono ir kt. darbai buvo išleisti tik P. P. Soikino leidykloje. Tačiau tokia literatūra, anot kritikų, buvo skirta vaikams ir paaugliams (vis dar M.E.Saltykovas-Ščedrinas išreiškė viltį, kad jo recenzuotas J.Verne'o romano vertimas Penkios savaitės oro balione taps vaikiška stalo knyga).

1917 metų revoliucija šia prasme mažai ką pakeitė. Jei Vakarų nuotykių literatūrai laiko ir vietos pasirinkimas reiškė aplinkos pasirinkimą, galimybę atnaujinti medžiagą, tai rusų, o vėliau sovietinei literatūrai toks pasirinkimas atliko padorios motyvacijos vaidmenį. Didieji revoliuciniai kataklizmai, dviejų socialinių sistemų konfrontacija, paradoksalu, kartais kai kuriais atvejais suteikė trokštamo žanro laisvės. raudoni velniai P. Blyakhina (1887-1961) - grynai nuotykių kupina istorija, suvaidinta puikiai parinktose pilietinio karo scenose, G. Adamovo (1886-1945) romanas Dviejų vandenynų paslaptis- klasikinis nuotykių romanas (povandeninio laivo „Pioneer“ kelias vandenyno gelmėse, ekspedicija į paskendusią Velykų salos dalį, kova su priešo armada), tik įterptas į šnipų romano rėmus. Suradus keletą patogių, daugiausia idėjinių atvejų, motyvų nuotykių literatūrai pateisinti, atsirado daug periodinių leidinių ir knygų serijų, kurios išėjo didžiuliais, net ir tiems laikams, tiražais (žurnalas „Seeker“, „Karinių nuotykių biblioteka“, „Nuotykių ir nuotykių biblioteka“). mokslinė fantastika ir kt.).

Tačiau klasikinė nuotykių literatūra neprarado savo žavesio ir patrauklumo. XX a. XX a. 2 dešimtmetyje, siejant su tam tikra leidybos laisve (privačių ir kooperatinių leidyklų atsiradimu), buvo išleista daugybė verstinių P. Benois, J. Gobineau ir kitų romanų bei apsakymų. apimtis surinkti J. Verne'o, F. Cooperio, D. Londono kūriniai. Dešimtojo dešimtmečio „leidybos bumo“ metu pagal P.P.Soikino publikacijas perspausdintus užsienio žanro meistrų kūrinių rinkinius entuziastingai pasitiko naujos skaitytojų kartos.

Jevgenijus Peremyslevas

Autorių teisių konkursas -K2
Nuotykių žanras yra populiariausias, jį renkasi daugiausiai skaitytojų. Ir daugiausiai skaitytojų įvairaus amžiaus, intelekto lygis ir socialinė padėtis. Nuotykius skaito visi – nuo ​​pionierių iki pensininkų.
Tačiau jie nenori to pripažinti. Ir taip buvo visada. Dar praeitame šimtmetyje inteligentija iš tribūnos pareiškė, kad pripažįsta tik Spenglerį, nors iš tikrųjų jie aistringai skaito Paulą de Kocką. Nuo tada moksle, technikoje ir socialinėje struktūroje daug kas pasikeitė, tačiau, remiantis 2012 metų pirmojo pusmečio rezultatais, perkamiausiu romanu tapo Marininos detektyvas „Tigrų kova slėnyje“. Jūs negalite įveikti skaičių.

O literatūros kritikai, kaip ir jiems nepatiko nuotykių romanas, ir toliau įtikinėja, kad nuotykiai yra antrojo šviežumo literatūra. Tad atsakykime į tai, atleisk Dieve, filologams jų kalba!

Literatūros skirstymas į „rimtą“ ir kai kuriuos kitus yra dirbtinis.
Yra viena literatūros, kaip meno, samprata su skirtingu bendriniu, žanriniu turiniu.
Nuotykių žanrai yra bendro literatūros proceso dalis ir negali būti vertinami už jo raidos konteksto ribų.
Be to, patį literatūrinį procesą didžiąja dalimi nukreipia nuotykių – žemųjų, pasak filologų – žanrų evoliucija.
Čia!

Na, o dabar, kai šie nuobodūs susiliejo, pakalbėkime apie nuotykių žanrą rimtai.

Nuotykių žanras apima beveik visus įdomiam ir jaudinančiam skaitymui būtinus atributus – siužeto dinamiškumą ir sudėtingumą, drąsius ir gražius personažus, meilės vingius ir netikėtus posūkius.

Kaip žanras nuotykių romanas susiformavo XIX amžiaus viduryje.
XIX amžiaus nuotykių romano pirmtakai buvo Walterio Scotto, Fenimore'o Cooperio, Viktoro Hugo darbai. Ir, žinoma, Dumas ir Stevensonas suteikė žanrui blizgesio.
XIX amžiaus pabaiga – XX amžiaus pradžia – nuotykių aukso amžius. Rašytojai ėjo seklomis. Tai Louis Boussinard, Edgar Allan Poe, Melville, Sabbatini, Theophile Gauthier, Jack London, Bram Stoker, Jules Verne, Conan Doyle, Mine Reed, HG Wells ir daugelis kitų.
Rusijoje nuotykių žanre dirbo A. Grinas, V. Kaverinas, A. Tolstojus, A. Beliajevas, G. Adamovas, A. Rybakovas.
Kokie vardai! Klasika! Visi jie atlaikė laiko išbandymą ir, be jokios abejonės, tapo vardais literatūros istorijoje.

Masinė meilė nuotykių literatūrai dažniausiai laikoma atsaku į žemišką literatūrą (tai yra realizmą), kuri domėjosi tik kasdienybe. O skaitytojai norėjo suskaldyti pasaulį, jiems reikėjo kūrinių, kuriuose kunkuliuotų aistros, vaidintų nepaprasti herojai, pasakiškai lengvai išgyvenantys sunkiausius išbandymus ir pasiekę sėkmės. Trumpai tariant, mums reikėjo nuostabaus, paslaptingo, jaudinančio nuotykių pasaulio.

„Labiausiai romanuose jai patinka ilgas, gudriai sumanytas ir mikliai išnarpliotas intrigos, didingos dvikovos, prieš kurias vikontas atriša lankus prie batų kaip ženklą, kad neketina nė žingsnio trauktis iš savo pozicijos, po to markizas, prasiskverbdamas pro grafą, atsiprašo, kad padarė skylę savo puikiame naujajame dublete; aukso pripildytos piniginės, nerūpestingai išbarstytos pagrindinių veikėjų į kairę ir į dešinę, Henriko IV meilės nuotykiai ir šmaikštumai - žodžiu, visa tai pikantiška, auksu ir nėriniais, praėjusių Prancūzijos istorijos amžių herojiškumas “(Kuprin. Pit)

Kuo nuotykių žanras išsiskiria iš kitų?

Visų pirma, FABUL.
Nepaisant nuotykių kūrinių išorinės siužetinės įvairovės, jų siužetas gana paprastas. Tai pabėgimas, kelionė, nelaisvė, stebuklingas pabėgimas.
Meilės istorija gali būti, tačiau dėmesys sutelkiamas ne į įsimylėjėlių santykių psichologiją, o į išorinių aplinkybių, trukdančių laimingam susitikti, įveikimą.

Paprastai pagrindinis veikėjas leidžiasi ieškoti mylimo žmogaus, lobio, užburtos vietos ar kokios nors idėjos.

Iš karto prisiminė:
Conanas Doyle'as. „Prarastas pasaulis“. Profesorius Challengeris ir jo kompanija vyksta į Pietų Ameriką ieškoti tam tikro kalnų plynaukštės, kur, anot gandų, gyvena dinozaurai ir primityvūs akmens amžiaus žmonės.
Džekas Londonas. „Trijų širdys“. Jaunas pirato Morgano palikuonis, kuris jį paliko turtingas paveldas, eina ieškoti savo protėvio lobių.
Žiulis Vernas. „Aplink pasaulį per 80 dienų“. Phileasas Foggas lažinosi, kad jis gali apiplaukti pasaulį ne ilgiau kaip per 80 dienų, o tai tuo metu buvo didžiausias įmanomas greitis.

Kaip alternatyva, herojus patenka į sudėtingą situaciją ir norėdamas iš jos išeiti, herojus turi įveikti daugybę kliūčių. (Dumas. Grafas Monte Cristo. Mine Reed. The Horseman)

Šiuos (ir kitus) romanus visi puikiai prisimename dėl AUKŠTO EMOCINIO VEIKMO INTENSyvumo.
Herojaus laukia nepaprasti įvykiai – susišaudymai, plėšrūnai, stichinės nelaimės.

Intriga, kuria grindžiamas darbas, numato DAUG SKLYPĖS KOMPLEKTŲ.
Herojai nuolat patenka į ugnį ir į keptuvę. Pavyzdžiui,

Škunos „Piligrimas“ įgula žūva dėl kovos su banginiu (Jules Verne. „Penkiolikmetis kapitonas“). Jaunesnysis jūreivis Dickas Sandas perima komandą. Viskas būtų gerai, bet piktasis virėjas Negoro pasirodo esąs vergų prekeivių agentas ir apgauna laivo kursą (pamenate kirvį po kompasu?). Herojai vietoj Pietų Amerikos plaukia į Afriką (na, jie padarė klaidą). Ir čia vėl – piktadarys, šįkart Negoro bendrininkas. Jis vėl apgauna herojus giliai į šalį. Visi patenka į vergiją. Tačiau vienas negras vis tiek pabėga ir išgelbėja Diką. Vėl pavojingi nuotykiai, dėl kurių herojai išgelbėja moterį su vaiku ir apleistą entomologą.

Arba
Transatlantinis laivas „Benjaminas Franklinas“ nuskendo per audrą (A. Beliajevas. „Dingusių laivų sala“). Skęsta, skęsta, tegul neskęsta. O herojai atvežti kur nors į Sargaso jūros vidinį regioną. Ir yra ne bet kas, o visa valstybė, susidedanti iš nenuskendusių laivų avarijų aukų. Nedorėlis gubernatorius (pasiskelbęs) nori vesti gražuolę heroję, bet gerasis herojus neleidžia to padaryti. Herojus greitai suremontuoja vokietį povandeninis laivas, ir visa kompanija pajuda iš salos. Jie grįžta į Ameriką, o ten paaiškėja, kad teigiamas herojus yra pateisinamas (prieš tai jis buvo apkaltintas nusikaltimu, bet viskas pavyko). Herojai susituokia ir vėl eina prie Sargaso jūros (na, jie tiesiog niežti).
O kol jų nėra, ten vyksta dramatiški įvykiai. Visi galvoja, kad gubernatoriaus piktadarys buvo nušautas, o jo įpėdinis liepia nutiesti tiltus į gretimų laivų nuolaužas. Ir tada paskelbiamas šis labiausiai nužudytas gubernatorius, kuris, pasirodo, išgyveno netvarkoje. Jis greitai suimamas, tačiau atvykusiai ekspedicijai tyrinėjant povandeninį pasaulį, piktadarys pabėga ir pasislepia viename iš apleistų laivų. Suprantama, apgultis. Šiuo metu opiumą rūkęs kinas susprogdina naftos baką.

Arba
Po ilgų išbandymų Goriunovo (Obručevo. „Sannikovo žemė“) ekspedicija pasiekia norimą tašką ir net užkariauja simpatijas. vietos gyventojai- onkilonai. Jie gyvena kartu, netgi kovoja ranka rankon prieš Wampus – akmens amžiaus žmones. Taip, čia vėl nepasisekė – prasideda žemės drebėjimai. Vulkaninei salai gresia pavojus.

Nuotykis yra incidentas, netikėtas įvykis gyvenime (Ožegovas).
Nuotykis yra nuotykių kupinas nuotykis, rizikingas nuotykis (Ušakovas).

Seni žemėlapiai, kuriuose saugomos piratų lobių paslaptys, netyčia rasti laiškai, nugirsti pokalbiai – visos šios akimirkos yra atspirties taškai ilgai nuotykių serijai, kuri išbando herojaus valią ir jo charakterio savybes – drąsą, ištikimybę, gebėjimą imtis ryžtingų veiksmų. Čia yra PAGRINDINĖ IDĖJA bet kurioje nuotykių knygoje.

HEROJAI, PERSONAJAI, AKTORIAI
Nuotykių romano herojus yra būtent herojus epine to žodžio prasme, neklystantis kovotojas, puoselėjantis gėrio ir teisingumo idealus.
Nuotykių literatūra nereiškia gilaus psichologizmo, todėl paprastai herojų personažai išsiskiria vientisumu ir statiškumu. Herojaus atspindys pasakotojui nėra ypač įdomus.

HEROJUS ĮVAIZDAS atskleidžiamas ŪMUS APLINKYBĖMIS.
Pagrindinė herojaus savybė yra jo veiksmai.
Veiksmo eigoje herojų visada laukia išbandymai, kliūtys, pažeminimas, o pačioje pabaigoje – norų išsipildymas (pozityviems veikėjams) ir žlugimas ar nusivylimas (neigiamiems).

Pagrindinės veikėjos charakterio savybės – sąžiningumas ir drąsa, atsidavimas idealams ir gebėjimas imtis ryžtingų veiksmų. Herojus yra nepajudinamas ir žino, kaip susidoroti su savo baime. Garbė jam be galo svarbi, herojus tikrai gyvena pagal tokį dėsnį.

„Žiūrėk, milorde! – pasakė Glosteris, atsigręžęs į lordą Fokshamą. - Tai keista pora. Kai pasiūliau jaunuoliui pasirinkti atlygį, jis paprašė atleisti seną girtą jūreivį. Aš jį perspėjau, bet jis ir toliau laikėsi savo kvailumo. – Tuo mano malonės ir baigiasi, – pasakiau. O jis man drąsiai pasitikėdamas savimi atsakė: „Turėsiu taikstytis su tavo malonių praradimu“. Na! Tebūnie!" (Stivensonas. Juodoji strėlė).

Paprastai pagrindinis veikėjas yra jaunas ir gana paprastas. Ir jei jis nėra jaunas (kaip tas pats profesorius Challenger), tai vis tiek, pagrindiniai jo pasiekimai yra ateityje.
Pagrindinis veikėjas ne tik aktyvus, bet ir protingas. Jo protas praktiškas, jis pateikia greitas – net žaibiškas – optimalaus elgesio konkrečioje situacijoje schemas.
Gamtinių duomenų (proto, išradingumo, išradingumo) pakanka, kad iš gyvenimo paimtum viską, ką tik jis gali duoti.

Nuotykių literatūroje iniciatyvos principo autoritetas labai stiprus, o automatiškos, rutininės veiklos atmetimas lygiai toks pat stiprus. Net jei pagrindinis veikėjas būtų nepastebimas tarnautojas, įvykiai klostysis taip, kad jis bent jau turės atlikti admirolo funkcijas. Ir herojui seksis puikiai. Nuotykių romane sausos knyginės žinios visada atmetamos aktyvios kūrybos naudai.

Pagrindinis veikėjas turi nepaprastą humoro jausmą. Šmaikščiu išsisukinėjimu jis atperka nesėkmes, atbaido likimo smūgius, prikala priešus prie piliakalnio.
Pagrindinis veikėjas yra ekstravertas, daug juda, siekia užpildyti kuo daugiau erdvės.
Herojus gali klajoti po pasaulį, nes buvo apšmeižtas niekšų arba nenorėjo likti niūriame miestelėnų pasaulyje. Bet kokiu atveju jis nieko sau neieško, o kovoja už idėją/laisvę, gina našlaičius ir bejėgius.
Arba herojus gali būti mokslininkas, malonus ekscentrikas, pašauktas mokslo keliu.

Raginu atkreipti dėmesį į tokį įdomų momentą. Viena vertus, herojus apima viską ryjančios, lemtingos, nenugalimos aistros, apakinamas meilės ar neapykantos. Tačiau, kita vertus, herojus rodo gebėjimą protingai samprotauti ir elgtis apgalvotai. Neieškokite tame psichologinio nenuoseklumo – taip išdėstyti visi nuotykių romanai.

Kartais autorius leidžia savo herojui būti daugiau ar mažiau amoraliam nuotykių ieškotojui ir veikti vadovaudamasis šūkiu „Tikslas pateisina priemones“. Taigi, d "Artanjanas apgauna ją į intymumą su Milady ir netgi gauna brangų žiedą kaip atlygį. Ir atkreipkite dėmesį, kad šis faktas skaitytojų visiškai neatbaido.

Beveik visada pagrindinis veikėjas nėra apsunkintas šeima, jei yra giminių, jie labai nutolę ir kažkur ne čia.
Įdomiau svarstyti meilės linija. Kūrinio siužetą gali sudaryti artimo žmogaus, kurio dar nebuvo arba kuris, priešingai, buvo, bet dingo, paieška. Tokiu atveju kelionės pabaiga yra žinoma iš anksto. Tai aistringas įsimylėjėlių ir santuokos apsikabinimas. Tiesą sakant, tuo baigiasi visi nuotykiai, todėl nuotykių kupina romantika, susijusi su pasakos pabaiga: „Jie susituokė ir ilgai gyveno laimingai“.

„Skambant trimitui, skambant ginklams, barbenant išvykstančios armijos žirgams, Dikas ir Džoana sėdėjo vienas šalia kito, meiliai susikibę rankomis ir su vis didesniu švelnumu žiūrėjo vienas kitam į akis.
Nuo tada šios žiaurios eros purvas ir kraujas iš jų nutekėjo. Toli nuo rūpesčių jie gyveno tame žaliame miške, kur kilo jų meilė “(Stevensonas. Black Arrow)

Pagrindinis veikėjas mėgsta kalbėti, net būti atviras. O kad to nepadarytų su pirmu sutiktu žmogumi, autorius suranda jam porą – kaip taisyklė, personažą, stovintį ant žemiausio kūrinio hierarchijos laiptelio. Trumpai tariant, tarnas. Kaip Planchet su d "Artanjanu arba Conseil su profesoriumi Aronaxu (Jules Verne. Dvidešimt tūkstančių lygų po vandeniu).
Kam tai? Kalbėdami vienas su kitu, šeimininkas ir tarnas atskleidžia savo vidinį gyvenimą, todėl psichologiniai intarpai tampa nereikalingi. Nesant gyvo pašnekovo ar nuodėmklausio, herojus išdėsto savo planus dienoraštyje. Malonus sutikimas, beje. Padeda autoriui išvengti daugybės nereikalingų paaiškinimų.

Neigiamas herojus yra poliarinis pagrindinio veikėjo savybių pasikartojimas arba iškraipymas. (Prisiminkite, pagrindinis veikėjas – antagonistas?)
Taigi nuotykių romanas labiau nei kiti žanrai yra pastatytas būtent ant herojų priešpriešos. Autorius paryškina teigiamų nuopelnus, o neigiamų – sumenkina.
Beveik visuose nuotykių romanuose ateina momentas, kai teigiamas veikėjas parodo antžmogio prigimtį – deda precedento neturinčias fizines ar psichines pastangas ir ką nors gelbsti / išsigelbsti pats.
Neigiamas personažas taip pat turi tvirtą charakterį (kartais net antgamtiškai stiprų ir piktą, pvz., profesorius Moriarty), yra valios, sumanumo, ryžto ir drąsos. Bet jei tuo labai liūdnai pagarsėjusiu kritiniu momentu teigiamas herojus pranoksta pats save, tada neigiamas greitai nublokštas ir pralaimi.

Psichologiškai autentiškų ir originalių personažų vystymas nėra būtinas nuotykių romanui, kuriame viskas pajungta intrigos žavesiui.
Veikėjai gali būti tipiški iki šaržų. Pavyzdžiui, piratai – visi kaip vienas, girti ir kraujo ištroškę. Agathos Christie romanuose visada yra į pensiją išėjęs kariškis ir pora senmergių, Conan Doyle - kolonijų gimtoji, o Gardneryje - milijonierius iš Teksaso ir gražuolė, kuri praeityje buvo šokėja. Bet tai nėra baisu, svarbiausia, kad skirtingose ​​to paties tipo figūrų kombinacijose autorius sukuria labai originalias nuotykių istorijas.

Pasakotojas nuotykių prozoje dažnai veikia kaip jos herojus, ypač kai istorija pasakojama pirmuoju asmeniu. Tačiau net būdamas trečiuoju asmeniu pasakotojas gali turėti veikėjo regalijas, net jei paslėptas.

Nuotykių romanų KALBA yra kuo prieinamesnė ir gyvesnė, kad skaitytojo neblaškytų nuo siužeto sekimo.

CHARAKTERĖS PORTRETAI YRA DINAMINIAI. Dėmesys sutelkiamas į ryškiausius išvaizdos, elgesio požymius, aprangos detales ir kt.
„Iš šoninio kambario išėjo vyras. Iš karto žinojau, kad tai Ilgasis Džonas. Kairė koja jį nunešė iki šlaunies. Jis laikė ramentą po kairiuoju pečiu ir neįprastai vikriai jį valdė, kiekviename žingsnyje šokinėdamas kaip paukštis “(Stevenson. Treasure Island).

Tą patį galima pasakyti ir apie kraštovaizdžio eskizai. Gamtos / orų aprašymai pateikiami tik tam, kad skaitytojas galėtų naršyti peizažuose ir pasiruošti siužeto plėtrai šiame istorijos etape.

„Kraštovaizdis, jei taip galima pavadinti, pasikeitė, bet ne į gerąją pusę. Viskas dar juoda iki horizonto. Tik paviršius nebėra lygus: pasidarė banguotas. Kalvų grandinės įsiterpia slėniais. Negalima teigti, kad čia išvis nėra medžių, nors tai, kas iš jų liko, vargu ar tuo galima pavadinti. Prieš gaisrą čia buvo medžių – čia vieni ir giraitėse augo algarobo, mesquito ir kai kurių kitų rūšių akacijos. Jų plunksninė lapija išnyko be pėdsakų, liko tik apanglėję kamienai ir pajuodusios šakos.
Ar pasiklydai, mano drauge? - klausia sodintojas, paskubomis važiuodamas pas sūnėną.
- Ne, dėde, dar ne. Sustojau apsidairyti. Mums reikia eiti per šį slėnį. Tegul karavanas tęsia savo kelią. Važiuojame teisingai, aš už tai garantuoju “(Mine Reed. The Horseman be galvos)

VIETA yra labai svarbi.

Herojai, kaip taisyklė, tyrinėja teritoriją, kuri peržengia jų įprastos buveinės ribas. Todėl nuotykių romaną galima vadinti ir ieškojimų romanu.

Reikia pažymėti, kad šiuolaikinėje nuotykių literatūroje išryškėjo įdomi tendencija.
Praėjusiame amžiuje daugumos nuotykių romanų veiksmas vyko viduramžių pilyse, prabangiuose dvaruose. Pagrindinis reikalavimas scenai buvo grožio buvimas – prašmatnūs interjerai, egzotiška gamta tapo greitų įvykių ir veikėjų išgyvenimų fonu.
Mūsų demokratiniais laikais turtingos vilos ir karališkieji asmenys (lygiai kaip kunigaikščiai, grafai ir lordai) nebėra madingi. Veikėjai gali veikti skaitytojui labiau pažįstamose vietose. Prisiminkime bent Glukhovskio romaną „Metro“, kur veiksmas vyksta Maskvos metro – didžiausioje žemėje priešbranduolinių bombų slėptuvėje.

Pasikeitė ir herojų pasirinkimo taktika. Jei anksčiau romano herojus buvo nepaprastas žmogus (mokslininkas - reta profesija, turtingas žmogus - statuso neprieinamas, kilnus kraujas - pasakiška sėkmė gimti m. teisinga šeima), dabar herojai yra gana paprasti žmonės. Iš minios.
Recepcija labai patraukli tuo, kad leidžia autoriui parodyti skaitytojui, kad tai jūsų šansas! Visa tai gali nutikti jums, tiesiog perskaitykite!
Rašė ir manė, kad taip nėra moderni tendencija. Pagalvokite apie Agathos Christie filmą „Žmogus rudu kostiumu“ (1924), kur paprasta mergina Anne iš Anglijos kaimo atsiduria tarptautinio šnipų sąmokslo centre. Ir ne bet kur, o pačiame Afrikos centre!

Tačiau tai, ką neabejotinai paveldėjo šiuolaikinis nuotykių romanas, yra HEROJŲ MEILĖ JUDĖJUMUI.
Danas Brownas. „Da Vinčio kodas“. Herojai paeiliui aplanko Luvrą, Amerikos ambasadą Paryžiuje, Ciuriche, Chateau Villette (Prancūzija), Kentą (Anglija), Vestminsterio abatiją (o, toms ES narėms pasisekė!) ir galiausiai atsiduria Škotijoje.

Vyksta greitas – kinematografiškas – dekoracijų mirgėjimas, prieš kurį stiprūs ir gražūs herojai gražiai priešinasi piktadariams (kartais ir gražiai). Galbūt tai reikėtų vertinti kaip savotišką psichoterapinę techniką, leidžiančią kompensuoti emocionalumo trūkumą kasdieniame gyvenime.

Dabar pabandykime apibendrinti.

Nuotykių literatūra buvo, yra ir bus, nepaisant aukštaūgių estetų, kurie bando ją persmeigti savo amžinomis plunksnomis. Yra tam tikrų abejonių dėl pačių estetų ateities.

Nuotykių literatūrai būdingas veiksmo raidos spartumas, siužeto vingių kaita ir aštrumas, veikėjų išgyvenimų perdėjimas, paslapčių, pagrobimų ir persekiojimų motyvai.

Viena pagrindinių nuotykių literatūros užduočių – ne tiek išmokyti, kiek pralinksminti skaitytoją. (V.S. Muravjovas. „Nuotykių literatūra“).

„Yra žmonių, kurie labai stengiasi nuotykius laikyti kažkuo paskutiniu kultūros įsipareigojimų programos punktu, pačioje pabaigoje, po šokių. O nuotykiai yra tas optimistinis ritmas, padedantis moksliniams ir meninė kūryba, užtikrina sudėtingo darbo, reikalaujančio iniciatyvos, drąsos, išradingumo iš jo atlikėjo, sėkmę. (su)

Savo vardu priduriame, kad labai gera nuotykių literatūra kartu ugdo ir skaitytoją. Bent jau geografijos srityje.

Tiesą sakant, tai yra viskas, į ką norėjau atkreipti jūsų dėmesį naujojo konkurso, kuris vadinsis „Nuotykiai“ išvakarėse.

Pagarbiai įvairios literatūros mėgėjams,
Gluosnis

© Autorių teisės: Autorių teisių konkursas -K2, 2013 m
Leidinio pažymėjimas Nr.213013100491