Salon a p scherer citatos. Salonas A.P

1805 m. liepą svečius pasitiko Ana Pavlovna Scherer, imperatorienės Marijos Fedorovnos garbės tarnaitė ir artima bendražygė. Vienas pirmųjų į vakarą atvyko „svarbus ir oficialus“ princas Vasilijus. Jis priėjo prie Anos Pavlovnos, pabučiavo jai ranką, pateikdamas savo kvepiančią ir spindinčią pliką galvą, ir ramiai atsisėdo ant sofos.

Princas Vasilijus visada kalbėjo tingiai, kaip aktorius, kalbėdamas seno spektaklio vaidmenį. Priešingai, Anna Pavlovna Šerer, nepaisant keturiasdešimties metų, buvo kupina animacijos ir impulsų.

Buvimas entuziaste tapo jos socialine padėtimi, o kartais, kai pati to nenorėjo, ji, norėdama neapgauti ją pažinojusių žmonių lūkesčių, tapdavo entuziaste. Santūri šypsena, kuri nuolat žaidė Anos Pavlovnos veide, nors ir neatitiko jos pasenusių bruožų, tarsi išlepinti vaikai išreiškė nuolatinį savo brangaus trūkumo suvokimą, kurio ji nenori, negali ir nemato reikalo ištaisyti. pati.

Aptaręs valdžios problemos, Anna Pavlovna pradėjo kalbėtis su kunigaikščiu Vasilijumi apie jo sūnų Anatolį – išlepinta jaunas vyras kurių elgesys sukelia daug rūpesčių tėvams ir kitiems. Anna Pavlovna pasiūlė princui vesti savo sūnų už jos giminaitę princesę Bolkonskają, garsiojo kunigaikščio Bolkonskio dukterį, turtingą ir šykštų, sunkaus charakterio žmogų. Princas Vasilijus laimingai sutiko su pasiūlymu ir paprašė Anos Pavlovnos sutvarkyti šį reikalą.

Tuo tarpu kiti svečiai ir toliau rinkosi vakaroti. Anna Pavlovna pasveikino kiekvieną naujai atvykusį asmenį ir atvedė juos pasisveikinti su savo teta – „maža senutė aukštais lankais, išplaukusia iš kito kambario“.

Anos Pavlovnos svetainė pamažu pradėjo pildytis. Atvyko aukščiausi Sankt Peterburgo bajorai, įvairaus amžiaus ir charakterio žmonės, bet identiški visuomenėje, kurioje visi gyveno; Atvyko princo Vasilijaus dukra, gražuolė Helena, pasiėmusi savo tėvą, kad vyktų su juo į pasiuntinio šventę. Ji buvo kode ir rutulinė suknelė. Atvyko ir garsioji... jauna, mažoji princesė Bolkonskaja, kuri praėjusią žiemą ištekėjo ir dabar dėl nėštumo į didįjį pasaulį neišėjo, o vis tiek eidavo į mažus vakarus. Princas Hipolitas, princo Vasilijaus sūnus, atvyko su Mortemaru, kurį jis pristatė; Taip pat atvyko abatas Moriotas ir daugelis kitų.

Jaunoji princesė Bolkonskaja su savo darbu atvyko išsiuvinėtame aukso aksominiame maišelyje. Jos graži viršutinė lūpa su šiek tiek pajuodusiais ūsais buvo trumpa dantimis, bet atsivėrė dar mieliau, o kartais dar saldžiau išsitempė ir nukrito ant apatinės. Kaip visada būna gana patrauklios moterys, jos trūkumai – trumpos lūpos ir pusiau atvira burna – atrodė ypatingi, iš tikrųjų jos grožis. Visiems buvo smagu žiūrėti į šią gražuolę, kupiną sveikatos ir gyvybingumo besilaukianti mama, kuri taip lengvai toleravo savo poziciją...

Netrukus po mažosios princesės įžengė masyvus, storas jaunuolis kirpta galva, akiniais, to meto mados šviesiomis kelnėmis, aukštu margučiu ir rudu fraku. Šis storas jaunuolis buvo nesantuokinis garsiojo Kotrynos didiko grafo Bezukio, kuris dabar miršta Maskvoje, sūnus. Jis dar niekur netarnavo, ką tik atvyko iš užsienio, kur buvo užaugęs, ir pirmą kartą visuomenėje. Anna Pavlovna pasveikino jį nusilenkimu, kuris priklausė jos salone žemiausios hierarchijos žmonėms. Tačiau, nepaisant šio prasto pasisveikinimo, pamačius įžengusį Pierre'ą, Anos Pavlovnos veide buvo matyti susirūpinimas ir baimė, panaši į tą, kuri išreiškė pamačius kažką per didelio ir neįprasto šiai vietai...

Kaip verpimo cecho savininkas, susodinęs darbininkus į savo vietas, vaikšto po įstaigą, pastebėdamas nejudrumą ar neįprastą girgždėjimą. didelis triukšmas verpstės "..." - taip Anna Pavlovna, vaikščiodama po savo svetainę, priėjo prie nutilo arba per daug kalbančio puoduko ir vienu žodžiu ar judesiu vėl paleido vienodą, padorią pokalbio mašiną...

Tačiau tarp šių rūpesčių joje vis dar buvo matoma ypatinga baimė dėl Pierre'o. Ji rūpestingai pažvelgė į jį, kol jis priėjo pasiklausyti, kas kalbama aplink Mortemartą, ir nuėjo į kitą ratą, kur kalbėjo abatas. Užsienyje užaugusiam Pierre'ui šis Anos Pavlovnos vakaras buvo pirmasis, kurį jis pamatė Rusijoje. Žinojo, kad čia susirinko visa Sankt Peterburgo inteligentija, ir jo akys išsiplėtė, kaip vaikas žaislų parduotuvėje. Jis vis dar bijojo praleisti protingų pokalbių, kuriuos galėtų išgirsti. Žvelgdamas į pasitikinčias ir grakščias čia susirinkusių veidų išraiškas, jis vis tikėjosi kažko ypač protingo. Galiausiai jis priėjo prie Morioho. Pokalbis jam pasirodė įdomus, ir jis nutilo, laukdamas progos išsakyti savo mintis, kaip mėgsta jaunimas.

Vakaras Annos Pavlovnos Scherer salone tęsėsi. Pierre'as pradėjo pokalbį su abatu politine tema. Jie kalbėjo karštai ir linksmai, o tai Anai Pavlovnai nepatiko. Šiuo metu į svetainę įžengė naujas svečias - jaunasis princas Andrejus Bolkonskis, mažosios princesės vyras.

Tai, kas įtraukta į temos formuluotę, atveria pirmąjį didžiojo keturių tomų L. N. Tolstojaus epo tomą. Nemanau, kad reikia tradicinėje įžangoje pranešti apie romano rašymo istoriją, apie moraliniai klausimai, apie filosofinę sampratą vienas iš didžiausi menininkai žodžiai XIX amžiaus. Šie klausimai aptariami daugybėje straipsnių, studijų ir monografijų. IN Šis momentas Mane domina priėmimo scena viename garsiausių Sankt Peterburgo politinių salonų. Salono šeimininkė yra keturiasdešimtmetė imperatorienės Marijos Fedorovnos, imperatoriaus Aleksandro I motinos, tam tikros Anna Pavlovna Scherer, garbės tarnaitė. Tai bjauri moteris, o tiksliau mergina, kuri niekada neturėjo to, kas vadinama asmeniniu gyvenimu. Ji maloni ir svetinga, tačiau savo svečius skirsto į aukštesnės ir žemesnės hierarchijos žmones. Atitinkamai, jos požiūrį lemia tai, kokiai kategorijai priklauso tas ar kitas asmuo, peržengęs svetainės slenkstį jos namuose.

L.N. Tolstojus ironiškai sako apie savo heroję: „Būti entuziaste tapo jos socialine padėtimi...“
Čia ji yra ilgame monologe Prancūzų kalba susitinka su svarbiu pareigūnu kunigaikščiu Vasilijumi Kuralinu, bombarduodamas jį politinėmis naujienomis, peikia Napoleoną, smerkia Austriją už išdavystę, paskelbia Rusiją Europos gelbėtoja, vadina suvereną „geradariu, kuris žino savo aukštą pašaukimą ir bus jam ištikimas“.

Įdomiausia tai, kad vargu ar apskritai kas nors domisi šiuo politiniu plepėjimu, o princui Vasilijui visiškai nesvarbu, kurias Ispanijos provincijas užgrobė Bonapartas. Nenuostabu, kad jis jai atsako tokiu tonu, kuriuo „dėl padorumo ir užuojautos sklinda abejingumas ir net pašaipa“.

Priėmimo ritualas „Scherer“ salone yra labai įdomus. Visi svečiai, atvykę pas Aną Pavlovną, būtinai turi pasveikinti pagyvenusią tetą, kuri visiems vienodai kalba apie savo ir Jos Didenybės sveikatą, kuri „šiandien, ačiū Dievui, buvo geresnė“.

Ana, nepaisant garbingo amžiaus, yra mergaitė, ir ji neturėtų priimti svečių be savo vyresniųjų. Žinoma, teta niekam nereikalinga, ji neįdomi ir visą vakarą niekas prie jos nesiartina.

Tolstojaus ironija pasiekia kulminaciją, kai jis sako, kad Anna Pavlovna savo svečius „vaišina“ neseniai atvykusiu prancūzų emigrantu vikontu Martemeriu ir italu abatu Moriotu. Šių asmenų reikšmingumas labai abejotinas, tačiau šeimininkė įsitikinusi priešingai ir savo svečius ketina pradžiuginti, jos nuomone, tokių svarbių asmenų buvimu.

Svečiai renkasi į atskirus ratus, kur, kaip taisyklė, kažkas yra dėmesio centre, o Anna Pavlovna, kaip ir verpimo dirbtuvių savininkė, stebinti mašinų judėjimą, vaikšto tarp veikiančių mašinų ir Ypatingas dėmesys skiria laiko ratui, kuriame pokalbis nublanksta.

„Scherer“ salone lankosi įvairūs žmonės. Štai princas Andrejus Bolkonskis. Netrukus jis pradės karą su Bonapartu. Anos Pavlovnos svetainėje jam visiškai niekas neįdomu ir jis ateina ten palydėti žmonos, kuri dėl nėštumo negali išeiti į didelį pasaulį, bet lanko mažus vakarėlius.

Bet štai storas, masyvus, geraširdišku veidu Pierre'as Bezukhovas, neaiškios profesijos jaunuolis, nesantuokinis grafo Bezukhovo sūnus, Kotrynos Didžiosios didikas. Salono savininkas jį traktuoja kaip žemiausios hierarchijos žmogų. Pierre'as labai domisi salonu, nes neseniai atvyko iš užsienio, ir jam atrodo, kad priešais jį – aukščiausios Sankt Peterburgo visuomenės grietinėlė. Tai jis pažeidžia priėmimo ritualą. Jis nenori klausytis tetos samprotavimų pabaigos. Jis kalba labai garsiai ir gina Napoleoną. O pastaroji – visiška nesąmonė, elementarių pasaulietinio etiketo normų pažeidimas.

Štai Anna Michailovna Drubetskaja iš šlovingos, bet skurdžios kunigaikščių šeimos.
Jai reikia pasikalbėti su svarbiuoju princu Vasilijumi, kad jos sūnus Borisas būtų paskirtas į būstinę adjutantu. O kaip pats princas Vasilijus? Deja, visai ne dėl vikonto Mortemoro ir abatės Moriot jis atėjo pas Aną Šerer. Jam reikia geros rungtynės savo sūnui, neramiam kvailiui Anatolei. O kadangi Annette pažįsta daug turtingų ir kilmingų nuotakų, jos patarimai labai pravers. Ir iš tikrųjų Anna Pavlovna iš karto rekomenduoja princesę Marya Bolkonskaya. Negalima kaltinti princo Vasilijaus dėl nenuoširdumo, kai jis apie savo vaikus sako: „Tai mano kryžius, mano egzistencijos našta“. Taigi Annos Scherer recepcija nėra vien tik socialinio laisvalaikio vaizdinys, ten susiriša daug siužetinių mazgų, ten vyksta pažintis su tam tikrais politiniais ratais.

Šis priėmimas – tarsi sporto aikštelėje: žmonės nuo jos stumsis, o kiekvienas eis savo keliu. Priėmimo scena – simfonijos uvertiūra, labiausiai paletė skirtingos spalvos didžiojo menininko L. N. paveiksle. Tolstojus.

Kurdamas Pierre'o Bezukhovo įvaizdį, L.N.Tolstojus pradėjo nuo konkrečių gyvenimo stebėjimų. Tokie žmonės kaip Pjeras to meto Rusijos gyvenime buvo dažnai sutikti. Tai Aleksandras Muravjovas ir Wilhelmas Kuchelbeckeris, kuriems Pierre'as artimas savo ekscentriškumu...

Kutuzovas eina per visą knygą, beveik nepakitusią išvaizdos: senas vyras su pilka galva „ant didžiulio storo kūno“, su švariai nuplautomis rando raukšlėmis, kur „išmaelio kulka perdūrė jo galvą“. N „lėtai ir vangiai“ važiuoja prieš lentynas apžvalgoje...

Nataša Rostova – centrinė moteriškas personažas romanas „Karas ir taika“ ir, ko gero, autorės mėgstamiausias. Tolstojus pristato savo herojės evoliuciją per penkiolika jos gyvenimo metų, nuo 1805 iki 1820 m., ir per daugiau nei pusantro tūkstančio...

Nežinant Tolstojaus, negali laikyti savęs pažinusiu šalies, negali savęs laikyti kultūringu žmogumi. ESU. Karčios. Paskutinis L. N. romano puslapis buvo užverstas. Tolstojaus „Karas ir taika“... Kaskart užvertus ką tik perskaitytą knygą, apima jausmas...

Vakaras Anos Pavlovnos Scherer salone (1805 m. liepos mėn.) (t. 1, 1 dalis, I-IV skyriai)

Kodėl romanas prasideda 1805 m. liepą? Išnagrinėjęs 15 savo darbo pradžios variantų, L. N. Tolstojus 1805 m. liepos mėn. apsigyveno Anos Pavlovnos Scherer (garsios damos ir artimos imperatorienės Marijos Fedorovnos bendražygio) salone, kur renkasi aukščiausi didmiesčių visuomenės sluoksniai. Sankt Peterburge: pokalbiai jos salone puikiai perteikia sudėtingą to meto politinę atmosferą.

Kodėl pirmojoje romano scenoje vaizduojamas vakaras Schererio salone? Tolstojus manė, kad norint pradėti romaną, reikia rasti tokią situaciją, kad iš jos „kaip iš fontano veiksmas išsilietų į skirtingos vietos kur jie atliks vaidmenį skirtingi veidai“. Tokiu „fontanu“ pasirodė vakaras teismo salone, kuriame, remiantis vėlesniu autoriaus apibrėžimu, kaip niekur kitur, „politinio termometro, ant kurio stovėjo ... visuomenės nuotaikos, laipsnis buvo išreikštas taip. aiškiai ir tvirtai“.

Kas susirinko Schererio svetainėje? Romanas „Karas ir taika“ prasideda didžiojo įvaizdžiu pasaulietinė visuomenė, susirinko keturiasdešimtmetės imperatoriškojo rūmų garbės tarnaitės A.P.Scherer svetainėje. Tai ministras princas Vasilijus Kuraginas, jo vaikai (bedvasė gražuolė Helena, „neramus kvailys“ Anatole ir „ramusis kvailys“ Hipolitas), princesė Liza Bolkonskaja – „aukščiausia Sankt Peterburgo aukštuomenė, įvairaus amžiaus žmonės ir personažai, bet identiški visuomenėje, kurioje gyveno visi. . . “ (II skyrius).

Kas yra Anna Pavlovna Šerer? Anna Pavlovna yra gudri ir gudri moteris, taktiška, įtakinga teisme ir linkusi į intrigas. Jos požiūrį į bet kurį asmenį ar įvykį visada diktuoja naujausi politiniai, dvariški ar pasaulietiniai sumetimai. Ji nuolat „pilna animacijos ir impulsų“, „buvimas entuziaste tapo jos socialine padėtimi“ (I skyrius), o savo salone ji ne tik aptarinėja naujausias teismo ir politines naujienas, bet ir „pavaišina“ svečius. naujas produktas ar įžymybė.

Kuo svarbus epizodas iš Anos Pavlovnos Scherer vakaro? Jis atveria romaną ir supažindina skaitytoją su pagrindiniais politiniais ir moraliniais priešininkais vaizdų sistemoje. Pagrindinis istorinio turinio Pirmuose penkiuose skyriuose pateikiama meninė informacija apie politinius įvykius Europoje 1805 m. vasarą ir apie artėjantį Rusijos karą sąjungoje su Austrija prieš Napoleoną.

Koks konfliktas tarp aukštuomenės kyla diskutuojant apie Rusijos karą su Napoleonu? Reakcingoji didikų dauguma Cheret salone laikė Napoleoną teisės uzurpatoriumi karališkoji valdžia, politinis nuotykių ieškotojas, nusikaltėlis ir net Antikristas, o Pierre'as Bezukhovas ir Andrejus Bolklinskis Bonapartą vertina kaip puikų vadą ir politiką.

Asimiliacijos kontrolės klausimas Pateikite citatų iš romano I-IV skyrių pavyzdžių, parodančių skirtingą didikų požiūrį į Napoleoną.

Koks pokalbio apie Napoleoną rezultatas? Garbės tarnaitės Scherer svečiai kalba apie politines naujienas, apie Napoleono karinius veiksmus, dėl kurių Rusija, kaip Austrijos sąjungininkė, turės kariauti su Prancūzija. Tačiau kalbėjimas apie valstybinės reikšmės įvykius niekam neįdomus ir yra tuščias plepėjimas rusiškai ar prancūziškai, už kurio slypi visiškas abejingumas tam, kas laukia Rusijos kariuomenės kampanijos užsienyje metu.

Kodėl A.P.Scherer salono lankytojai daugiausia kalba prancūziškai? Straipsnis „Prancūzų kalbos vaidmuo L. N. Tolstojaus romane „Karas ir taika“

„Prancūzų kalbos vaidmuo L. N. Tolstojaus romane „Karas ir taika“ Istorinį veikėjų kalbos originalumą užtikrina to meto realijų pavadinimai ir gausi prancūzų kalbos vartosena, be to, įvairi vartosena: dažnai prancūziškos frazės pateikiamos taip, kaip pavaizduota tiesiogiai, kartais (su įspėjimu, kad pokalbis vyksta prancūziškai arba be jos, jei kalba prancūzai) jos iš karto pakeičiamos rusišku atitikmeniu, o kartais frazė daugiau ar mažiau sutartinai sujungia rusų kalbą. ir prancūziškos dalys, perteikiančios kovą tarp melo ir natūralumo herojų sielose. Prancūziškos frazės ne tik padeda atkurti epochos dvasią ir išreiškia prancūzišką mąstymą, bet iš karto tampa veidmainystės ginklu, apibūdinančiu melą ar blogį.

„Prancūzų kalbos vaidmuo L. N. Tolstojaus romane „Karas ir taika“ Prancūzų kalba yra pasaulietinės visuomenės norma; Tolstojus pabrėžia veikėjų neišmanymą Gimtoji kalba, atsiskyrimas nuo liaudies, t.y. prancūzų kalba yra priemonė apibūdinti aukštuomenę su antinacionaline orientacija. Prancūziškai kalbantys romano herojai – toli nuo populiariosios tiesos. Dauguma tai, kas sakoma su poza, posakiu, narcisizmu, sakoma prancūziškai. Prancūziški žodžiai, kaip ir Napoleono išleisti netikri banknotai, bando pretenduoti į tikrų banknotų vertę. rusai ir prancūzų kalbos žodžiai maišytis, susidurti žmonių kalboje, suluošindamos ir subjaurodamos vieni kitus, kaip rusai ir prancūzų kareiviai prie Borodino.

„Prancūzų kalbos vaidmuo L. N. Tolstojaus romane „Karas ir taika“ Paprasta naudoti Kartais rusiškai, kartais prancūziškai Tolstojus parodo savo požiūrį į tai, kas vyksta. Pierre'o Bezukhovo žodžius, nors jis neabejotinai puikiai kalba prancūziškai ir yra labiau pripratęs prie jos užsienyje, autorius pateikia tik rusiškai. Taip pat pateikiami Andrejaus Bolkonskio atsakymai (o jis, kaip pastebi Tolstojus, iš įpročio dažnai pereina į prancūzų kalbą ir kalba kaip prancūzas, net ištardamas žodį „Kutuzovas“ pabrėždamas paskutinį skiemenį) dažniausiai rusiškai. išskyrus du atvejus: princas Andrejus, įėjęs į saloną, prancūziškai atsako į Anos Pavlovnos klausimą, užduodamas prancūziškai, ir prancūziškai cituoja Napoleoną. Bezukhovas ir Bolkonskis pamažu atsikrato prancūzų kalbos, tarsi tai būtų blogas polinkis.

Kokie asmeninio gyvenimo įvykiai kelia nerimą salono lankytojams? Tuo pačiu metu romano pradžia daugiausia atskleidžia, kad, pasak Tolstojaus, „ Tikras gyvenimas“(t. 2, 3 dalis, I skyrius), kuri siejama su kasdieniais, asmeniniais, šeimos interesais, rūpesčiais, viltimis, siekiais, žmonių planais: tai princo Andrejaus suvokimas apie nepataisomą klaidą, susijusią su Lizos vedimu, dviprasmiška. Pjero, kaip nesantuokinio grafo Bezukhovo sūnaus, padėtis, princo Vasilijaus Kuragino planai, norintys geriau sutvarkyti savo sūnus: „ramus kvailys“ Hipolitas ir „neramus kvailys“ Anatole; Anos Michailovnos pastangos perkelti Borenka į sargybinį.

Kaip Tolstojus elgiasi su salono lankytojais? Visos šios scenos nuspalvintos tam tikra autoriaus intonacija, kurioje matomas kiekvieno iš veiksmo dalyvių moralinis vertinimas: subtili ironija princo Vasilijaus atžvilgiu su pasaulietišku sugebėjimu maskuoti savo tikruosius tikslus prisidengiant abejingumu, nuovargiu. arba trumpalaikis susidomėjimas; beveik atviras pasityčiojimas iš viešo Anos Pavlovnos ir jos „entuziazmo“. panikos baimė prieš viską, kas išeina už pirmykščių „kalbančiųjų dirbtuvių“, maloni šypsena „negalinčiam gyventi“ Pierre'ui Bezukhovui; akivaizdi simpatija princui Andrejui. Šis moralinis skirtumas grindžiamas užuojauta nuoširdiems, nesavanaudiškiems didvyriams, gyvenantiems pagal dvasinius interesus, ir atviru ar paslėptu narcisizmo, savanaudiškumo, apdairumo, veidmainystės ir dvasinės tuštumos žmonių, praradusių prigimtines žmogiškąsias savybes pasaulietinėje aplinkoje, smerkimu.

Technika „nuplėšti visus ir visokias kaukes» Atskleisti žmonių melagingumą ir nenatūralumą aukštoji visuomenė Tolstojus naudoja metodą „nuplėšti visas ir visas kaukes“ („Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? (Visų pirma, pasakyk man, kaip tavo sveikata, mielas drauge?) Nuramink mane“, – sakė jis. (Kunigaikštis Vasilijus Kuraginas), nekeisdamas balso ir tokiu tonu, kuriuo dėl padorumo ir užuojautos švietė abejingumas ir net pašaipa“ – I skyrius).

Su kuo Tolstojus lygina vakarą Schererio salone? Tolstojus šį saloną labai sėkmingai lygina su verpimo dirbtuvėmis, kuriose svečiai paprastai nekalba, o monotoniškai niūniuoja, lyg verpstės: „Anos Pavlovnos vakaras baigėsi. Verpstės tolygiai ir nepaliaujamai kėlė triukšmą iš skirtingų pusių“ (III skyrius). Rašytojui šviesos pasaulis yra mechaniškas, mašiniškas.

Kokį vaidmenį atlieka salono savininkas? A.P. Schereris, būdamas verpimo dirbtuvių savininkas, stebi verpsčių garsus, „sulaiko arba leidžia jas eiti tinkama kryptimi“. Ir jei vienas iš svečių sulaužo šią pokalbių monotoniją (ypač kai nusikaltėlis priklauso „žemiausios hierarchijos žmonėms savo salone“, kaip Pierre'as), šeimininkė „nuėjo į ratą, kuris nutilo ar kalbėjo. per daug ir vienu žodžiu ar judesiu vėl paleido uniformą, padorią kalbėjimo mašiną“ (II skyrius).

Kokios metaforos, perteikiančios autoriaus ironiją, įtrauktos į šį palyginimą? „Anos Pavlovnos vakaras buvo pradėtas“ (o neatidarytas ir nepradėtas); Šeimininkė savo madingus svečius supažindino ne su savo pažįstamais, kaip tai daro kiti, o „kaip geras vyriausiasis padavėjas patiekia kažką antgamtiškai gražaus tą jautienos gabalėlį, kurio nenorėsite valgyti, jei pamatysite jį nešvarioje virtuvėje, taigi šį vakarą Anna Pavlovna savo svečius aptarnavo pirmiausia vikontu, paskui abatu, kaip kažką antgamtiškai rafinuoto“ (III skyrius), tai yra stengėsi patiekti svečiams kaip gerą patiekalą, prabangioje lėkštėje ir su išskirtiniu patiekalu. padažas.

Kokius vertinamuosius epitetus ir palyginimus naudoja Tolstojus savo herojų aprašymuose? Vasilijaus Kuragino „šviesi plokščio veido išraiška“, „... princas iš įpročio, kaip laikrodis suvyniotas, pasakė tai, kuo nenorėjo patikėti“, „Princas Vasilijus visada kalbėjo tingiai, kaip. aktorius, kalbantis senos pjesės vaidmenį“ (.I sk.) – palyginimas su suvyniotu laikrodžiu itin sėkmingai perteikia socialinio gyvenimo automatizmą. Čia jie iš anksto imasi vaidmens ir jo laikosi nepaisydami savo noro.

Kokia autoriaus nuostata persmelkia smulkmenas? portreto charakteristikos herojai? Nerangumas ir gera prigimtis, drovumas, o svarbiausia - Pierre'o tikrumas, neįprastas salone ir gąsdinantis šeimininkę; Anos Pavlovnos entuziastinga, iš pažiūros prilipusi šypsena; Helenos „nekintanti šypsena“ (III sk.); “, sugadinta grimasa Gražus veidas„(III skyrius) princo Andrejaus, kuris kitokioje situacijoje įgavo vaikišką ir mielą išraišką; ūsai ant mažosios princesės Lisos Bolkonskajos trumpos viršutinės lūpos.

Kokie autoriaus vertinimai lydi Ipolito Kuragino charakteristikas? Tolstojus rašo, kad jo „veidą aptemdė idiotizmas ir nuolat reiškė pasitikintį savimi niurzgėjimą, o kūnas buvo plonas ir silpnas. Akys, nosis, burna – viskas tarsi susitraukė į vieną neaiškią grimasą, o rankos ir kojos visada užimdavo nenatūralią padėtį“ (III skyrius). Jis „kalbėjo rusiškai su akcentu, kuriuo kalba prancūzai, būdami Rusijoje metus laiko“ (IV skyrius).

Koks Tolstojaus požiūris į Aną Michailovną Drubetskają? Apie Aną Michailovną Drubetskają, kuri energingai dirba savo sūnui ir, atrodo, tuo pat metu atgyja, L. N. Tolstojus su pašaipa pastebi, kad ji „... yra viena iš tų moterų, ypač mamų, kurios, kažkada ką nors pasiėmusios į savo gyvenimą. galvos, jie neišeis, kol neišsipildys jų norai, bet šiaip yra pasiruošę kasdieniam, kiekvieną minutę priekabiavimui ir net scenoms. Būtent „šis paskutinis svarstymas jį sukrėtė“ (princas Vasilijus), ir jis pažadėjo „padaryti neįmanomą“ (t. 1, 1 dalis, IV skyrius).

Apsvarstykite Andrejaus Nikolajevo iliustraciją „Anos Pavlovnos Scherer salonas“. Kaip šalta! Perlamutriškai pilki suknelių, sienų, veidrodžių tonai – mirtina, sustingusi šviesa. Kėdžių mėlyna, šešėlių žalia – visame tame jaučiamas kažkoks pelkinis šaltumas: prieš mus mirusiųjų kamuolys, vaiduoklių susitikimas. Ir šios subalansuotos karalystės gelmėse – priešingai – kaip gyvybinės energijos pliūpsnis, kaip kraujo smūgis – raudona princo Andrejaus apykaklė, nuplėšta nuo uniformos baltumo, yra ugnies lašas šioje pelkėje.

Kas yra nenatūralaus pasaulietinės visuomenės gyvenime? Sankt Peterburgo saloninis gyvenimas yra nenatūralios formalios egzistencijos pavyzdys. Viskas čia nenatūralu ir kieta. Viena iš pasaulietinio gyvenimo nenormalybių yra visiška moralinių idėjų ir vertinimų painiava. Pasaulyje jie nežino, kas tiesa, o kas melas, kas gerai, o kas blogai, kas protinga, o kas kvaila.

Kokie yra pasaulietinės visuomenės žmonių interesai ir vertybės? Intrigos, teismo apkalbos, karjera, turtai, privilegijos, kasdienis savęs patvirtinimas – tai šios visuomenės, kurioje nėra nieko tiesa, paprasto ir natūralaus, žmonių interesai. Viskas persotinta melo, melo, bejausmiškumo, veidmainystės ir vaidybos. Šių žmonių kalbas, gestus ir veiksmus lemia įprastos pasaulietinio elgesio taisyklės.

Koks Tolstojaus požiūris į aukštuomenės visuomenę? Neigiamas Tolstojaus požiūris į šiuos herojus pasireiškė tuo, kad autorius parodo, kaip viskas apie juos klaidinga, tai kyla ne iš tyros širdies, o iš poreikio išlaikyti padorumą. Tolstojus neigia gyvenimo normas aukštoji visuomenė o už savo išorinio padorumo, grakštumo ir pasaulietinio takto jis atskleidžia visuomenės „grietinėlės“ tuštumą, egoizmą, godumą ir karjerizmą.

Kodėl salono lankytojų gyvenimas jau seniai apmiręs? Vaizduodamas saloną L.N.Tolstojus pastebi nenatūralų mechaninį žmonių gyvenimo tėkmę, kurie jau seniai pamiršo, kad galima atsidurti už melo ir vulgarių žaidimų ribų. Būtų keista čia tikėtis jausmų nuoširdumo. Natūralumas šiam ratui yra pats nepageidautinas dalykas.

Šypsena yra vaistas psichologines savybes Mėgstamiausios technikos Tolstojaus herojaus portrete pasirodo jau autobiografinė trilogija: tai žvilgsnis, šypsena, rankos. „Man atrodo, kad vienoje šypsenoje slypi tai, kas vadinama veido grožiu: jei šypsena veidui suteikia žavesio, vadinasi, veidas yra gražus; jei ji to nekeičia, vadinasi, įprasta; jei ji sugadina, vadinasi, blogai“, – sakoma antrajame istorijos „Vaikystė“ skyriuje.

Klausimai, padedantys kontroliuoti mokymąsi Suderinkite šypsenų metaforas su jas nešiojančiais veikėjais. Kaip veikėjai apibūdina savo šypsenos būdą?

Susiekite šypsenų metaforas su jas nešiojančiais veikėjais.Šypsena yra ekranas, apsimetimas. Grafas Pierre'as Bezukhovas Šypsena yra koketės ginklas. A.P. Šereris ir princas Vasilijus Kuraginas Šypsena yra priešiška šypsena, idioto šypsena. Helen Kuragina Smile – nekintanti Mažosios princesės Lizos kaukė Prince Hippolyte Kuragin Smile – grimasa, šypsena. Princesės Drubetskajos šypsena yra vaiko siela, princo Andrejaus Bolkonskio šypsena. Šypsena – voverės šypsena, šypsena su antenomis.

Klausimai suvokimui patikrinti Palyginkite savo pirmuosius įspūdžius apie veikėjus su režisieriaus ir aktorių interpretacija. Atkreipkite dėmesį į pirmąją A. P. Schererio frazę prancūzų kalba ir į pasakotojo kalbą užkulisiuose. Jame yra tokios autorinės technikos kaip metafora, palyginimai: „politinio termometro laipsnis, prie kurio stovėjo Sankt Peterburgo visuomenės nuotaikos“ (ši metafora neša asociacijas su mechanizmais, matavimo prietaisais); „intelektinės visuomenės esmės spalva“ (autoriaus ironija); „intelektualus visuomenės elitas“ (vėl ironija). Kaip šypsojosi garbės tarnaitės svečiai? Kodėl S. Bondarchuko produkcijoje salone beveik nėra svečių šypsenų? Kuris vaizdas (kino ar žodinis) jums pasirodė išsamesnis? Kodėl?

Ideologiniai ir teminiai kompozicijos pagrindai Pagrindinis romano kompozicinis vienetas yra gana išbaigtas siužeto epizodas, apimantis du gyvenimo srautus: istorinį ir universalų. Konfliktai tarp romano herojų kyla dar prieš prasidedant kariniams įvykiams ir diferencijuojant. personažai remiantis tiek jų požiūrio į istorinius to laikmečio pokyčius vertinimu, tiek moraliniai idealai Tolstojus.

Meninės savybės pasakojimai romane Mėgstamiausias meninė terpė moralinis vertinimas Tolstojaus personažai – neįprastai įvairi autoriaus intonacija, gausybė pasakojimo atspalvių, humoro, ironijos, sąmojingumo, dėl kurių skaitymas yra neįprastai žavus.

Ideologinė prasmė epizodas Problemos „žmogus ir istorija, praeinamybė ir amžinybė žmonių gyvenime“ formulavimas Tolstojaus planui suteikia pasaulinėje literatūroje anksčiau nežinomą pasaulio matymo mastą. Aiški ir tiesioginė rašytojo ideologinė pozicija sukelia skaitytojui ypatingą emocinę moralinio pranašumo nuotaiką prieš žmones, įsipainiojusius į pasaulietinių susitarimų, skaičiavimų, intrigų voratinklį, prieš visą aplinkos melą, atitrūkusius nuo natūralaus, normalaus gyvenimo.

N. G. Dolinina gražiai papasakojo apie šio epizodo vaidmenį: „Pirmuosiuose skyriuose Tolstojus, atrodytų, ramiai ir neskubiai aprašo socialinį vakarą, neturintį tiesioginio ryšio su viskuo, kas vyksta toliau. Bet čia – mums nežinant – visos gijos užrištos. Čia Pierre'as pirmą kartą žiūri į gražuolę Heleną „beveik išsigandusiomis, entuziastingomis akimis“; čia jie nusprendžia ištekėti Anatole su princese Marya; Anna Michailovna Drubetskaja atvyksta čia, kad apgyvendintų savo sūnų šiltoje vietoje sargyboje; čia Pierre'as daro vieną nemandagumą po kito ir, išeidamas, vietoj skrybėlės ketina užsidėti pakeltą generolo kepurę. . . Čia tampa aišku, kad princas Andrejus nemyli savo žmonos ir dar nežinojo tikra meilė, - ji gali ateiti pas jį savo valandą; daug vėliau, kai jis suranda ir įvertina Natašą, „su jos nuostaba, džiaugsmu, nedrąsumu ir net prancūzų kalbos klaidomis“, - Nataša, kuri neturėjo pasaulietinio įspaudo, - kai prisimename vakarą pas Šererį ir Andrejų. mažoji žmona princesė su savo nenatūraliu žavesiu"

Anos Pavlovnos Scherer salonas primena padoriai sutrauktas kaukes. Mes matome gražios damos ir puikūs ponai, ryškios žvakės – tai savotiškas teatras, kuriame herojai, kaip ir aktoriai, atlieka savo vaidmenis. Tuo pačiu metu kiekvienas atlieka ne tą vaidmenį, kuris jam patinka, o tą, kuriame jį nori matyti kiti. Netgi jų frazės yra visiškai tuščios, nieko nereiškiančios, nes visos yra paruoštos ir ne iš širdies, o pasakytos pagal nerašytą scenarijų. Pagrindiniai šio spektaklio aktoriai ir režisieriai yra Anna Pavlovna ir Vasilijus Kuraginas.

Tačiau dėl viso šito Schererio salono aprašymas yra svarbi romano scena ne tik todėl, kad padeda suprasti visą to meto pasaulietinės visuomenės esmę, bet ir dėl to, kad supažindina mus su vienu iš pagrindinių romano veikėjų. dirbti.

Būtent čia susitinkame su Pierre'u Bezukhovu ir Andrejumi Bolkonskiu ir suprantame, kuo jie skiriasi nuo kitų herojų. Šioje scenoje autoriaus panaudotas antitezės principas verčia atkreipti dėmesį į šiuos veikėjus, pažvelgti į juos atidžiau.

Pasaulietiška visuomenė salone primena verpimo mašiną, o žmonės – verpstės, kurios nepaliaujamai skleidžia triukšmą iš skirtingų pusių. Pati klusniausia ir gražiausia lėlė yra Helena. Net jos veido išraiška visiškai pakartoja Anos Pavlovnos veido emocijas. Helen visą vakarą neištaria nė vienos frazės. Ji tik pasitaiso savo karolius. Už nugaros išorinis grožisŠi herojė visiškai nieko neslepia, kaukė ant jos laikosi dar tvirčiau nei ant kitų herojų: tai „nekintama“ šypsena ir šalti deimantai.

Tarp visų merginų salone pristatomų moterų vienintelė patraukli yra princo Andrejaus žmona, besilaukianti vaikelio Liza.

Net pagarbos jai įgyjame, kai ji tolsta nuo Hipolito. Tačiau Lisa turi ir kaukę, kuri taip prisirišo, kad net namuose su vyru kalba tokiu pat žaismingu ir kaprizingu tonu, kaip ir su svečiais salone.

Nepažįstamasis tarp svečių – Andrejus Bolkonskis. Prisimerkęs ir apsidairęs į kompaniją jis pamatė, kad prieš jį buvo ne veidai, o kaukės, kurių širdys ir mintys buvo visiškai tuščios. Šis atradimas priverčia Andrejų užmerkti akis ir nusisukti. Tik vienas žmogus šioje visuomenėje vertas Bolkonskio šypsenos. Ir Anna Pavlovna vos nekreipia dėmesio į tą patį asmenį, sveikindama ją sveikinimu, kuris tinka žemiausios klasės žmonėms. Tai Pierre'as Bezukhovas, „Rusijos lokys“, kuriam, anot Anos Pavlovnos, reikia „išsilavinimo“, o mūsų supratimu - nuoširdaus domėjimosi gyvenimu atėmimo. Būdamas nesantuokiniu Kotrynos bajoro sūnumi, iš jo buvo atimtas pasaulietinis auklėjimas, dėl to jis ryškiai išsiskyrė iš bendros salono svečių masės, tačiau natūralumas jį iškart pamalonina skaitytoju ir sukelia užuojautą. Pierre'as turi savo nuomonę, tačiau ji niekam neįdomi šioje visuomenėje. Čia nuomonės apskritai niekas neturi ir negali būti, nes visi šios visuomenės atstovai yra nepasikeitę ir savimi patenkinti.

Pats autorius ir jo mėgstami herojai turi neigiamą požiūrį į pasaulietinę visuomenę. L.Tolstojus nuplėšia kaukes nuo „Sherer“ salono aktorių. Naudodamas kontrasto ir palyginimo metodus, autorius atskleidžia tikrąją veikėjų esmę. Princą Vasilijų Kuraginą jis lygina su aktoriumi, o jo kalbėjimo būdą – su susuktu laikrodžiu. Nauji salono svečiai veikia kaip Tolstojaus patiekalai, patiekiami ant stalo. Pirmiausia Anna Pavlovna „deda stalą“ su vikontu, paskui su abatu. Autorius sąmoningai naudoja vaizdų redukavimo techniką, pabrėždamas pasaulietinės visuomenės narių fiziologinių poreikių persvarą prieš svarbesnius – dvasinius. Autorius mums leidžia suprasti, kad jis pats yra natūralumo ir nuoširdumo pusėje, kam tikrai nebuvo vietos tarnaitės salone.

Šis epizodas išsipildo svarbi funkcija romane. Čia yra pagrindinis siužetinės linijos. Pierre'as pirmą kartą mato savo būsimą žmoną Heleną, princas Vasilijus nusprendžia vesti Anatole su princese Marya, taip pat instaliuoti Borisą Drubetskį, o Andrejus Bolkonskis nusprendžia kariauti.

Romano pradžia turi daug bendro su epilogu. Epo pabaigoje sutinkame jaunąjį Andrejaus Bolkonskio sūnų, kuris nepastebimai buvo pirmoje kūrinio scenoje. Ir vėl prasideda ginčai dėl karo, tarsi tęsiant abato Morioto temą apie pasaulio amžinybę. Būtent šią temą L. Tolstojus atskleidžia visame savo romane.

Pjeras Bezukhovas

Monumentaliame epiniame romane „Karas ir taika“ L.N. Tolstojus atspindėjo daugybę didelių ir mažų Rusijos visuomenės gyvenimo problemų pradžios XIX amžiaus. Gyvenimo prasmės paieškos, tikras ir netikras heroizmas, meilė ir neapykanta, gyvenimas ir mirtis – tai tik svarbiausios problemos, su kuriomis susiduria pagrindiniai romano veikėjai. Ir kiekvienas jas sprendžia savaip. Turime skirtingą požiūrį į romano veikėjus. Tačiau kūrinio kulminacija – 1812 m. karas – beveik visi įkvepia mums gilios pagarbos, nes visa Rusijos tauta pakilo vienu patriotiniu impulsu. Karas paveikė visų knygos veikėjų likimus.

Vienas iš mano mėgstamiausių herojų yra Pierre'as Bezukhovas. Jis pasirodo pirmuosiuose „Karo ir taikos“ puslapiuose Anos Pavlovnos Scherer salone. Jaunas vyras, absurdiškas ir nepatrauklus, „storas, aukštesnis nei įprastai, platus, didžiulėmis raudonomis rankomis“. Didelis ir gremėzdiškas, nedera prie elegantiško salono dekoro, glumina ir šokiruoja kitus. Tačiau jis taip pat įkvepia baimę. Aną Pavlovną gąsdina jaunuolio žvilgsnis: protingas, nedrąsus, pastabus, natūralus. Tai Pierre'as, nesantuokinis Rusijos didiko sūnus. Scherer salone jie jį priima tik tuo atveju, o jei grafas Kirilas oficialiai atpažins jo sūnų. Iš pradžių daug kas mums atrodo keista apie Pierre'ą: jis užaugo Paryžiuje ir nežino, kaip elgtis visuomenėje. Ir tik vėliau suprasime, kad spontaniškumas, nuoširdumas, užsidegimas yra esminiai Pierre'o bruožai. Niekas neprivers jo keistis, gyventi pagal bendrą, vidutinę formą ar vesti beprasmius pokalbius. Pierre'o įvaizdis yra pagrindinis visame pasaulyje vaizdinė sistema romanas. Ir visų pirma todėl, kad jis buvo knygos apie iš tremties grįžusį dekabristą pradinio plano siužeto centre. Romanas „Karas ir taika“ pastatytas šeimos kronikos forma. Žmonių istorija suvokiama per prizmę šeimos istorija. Pierre yra unikalus šiame fone. Už jo nėra nė vieno, oficialiai pripažinto ir mylimo tėvo, jis niekada nepripažins savo tėvų, nieko iš jo nepasimokys. Pierre'as iš pradžių netenka šeimos; jis pradeda nuo savęs. Tai sudaro šio herojaus asmenybės esmę, atspindi ne jo šeimos, o bendrų bruožų jo charakteris.

Kaip ir kiti Tolstojaus herojai, Pierre'as eis savo keliu „nuo Napoleono iki Kutuzovo“. Šis kelias pažymėtas ne mažiau klaidų ir kliedesių nei princo Andrejaus kelias.

Pirmoji tragiška Pierre'o klaida buvo jo santuoka su Helen. Autorius išsamiai pasakoja, kaip ištvirkėliai Helena ir princas Vasilijus suviliojo naivųjį Pjerą, kaip atbėgo laiku su ikona juos palaiminti. Ir visa tai aprašęs Tolstojus įdėmiai žiūri į nelaimingąjį Pjerą. Ką jis kaltina dėl savo juokingos santuokos? Ir Pierre'as laimi pirmąją pergalę – kaltina save. Pierre'o dvasinė nuostata iš pradžių remiasi tikrosios moralės principu: pirmiausia vertink save.

Antrasis rimtas išbandymas Pierre'ui bus netikėta dvikova. Įžeistas Dolokhovo, jis meta iššūkį ir vėl atsiduria keistame ir svetimame žaidime. Atrodytų, kad dvikovos baigtis yra teisingumo triumfas: pirmą kartą paėmęs pistoletą į rankas Pierre'as pataiko į savo skriaudėją. Tačiau po viso šito visas grafo gyvenimas atrodo beprasmis. Pierre'as išgyvena gilią psichinę krizę. Ši krizė yra ir stiprus nepasitenkinimas savimi, ir noras pakeisti savo gyvenimą.

Toržokas Pierre'ui tapo jo Austerlicu. Šioje pašto stotyje jis atsisakė savo ankstyvojo moralinio bonapartizmo ir pasirinko naujas būdas. Šį kelią jam parodė masonas Bazdejevas, tapęs jo mentoriumi. Pierre'o kreipimasis į masonus yra suprantamas. Bazdejevas kviečia jį pradėti gyvenimą nuo nulio, atgimti naujoje, išgrynintoje būsenoje. Bet tai pateisinama ir istoriškai. Yra žinoma, kad beveik visi dekabristai perėjo per masoniją, ir jie masonijoje ieškojo to paties kaip Pierre'as – moralinio apsivalymo. Levas Tolstojus kuria Pjero likimą per nelogiškų modelių, istorinių modelių grandinę. Nebūdamas kariškis, jis eina į Borodino lauką, nes istoriškai pergalei reikia visų, kam brangi tėvynė. Ir Tolstojus privertė mus pamatyti šį mūšį Pierre'o akimis, nes jis mato moralinis pagrindasŠis įvykis. Pierre'as liks Maskvoje nužudyti Napoleoną ir išgelbėti mergaitę. Ir, galiausiai, nelaisvėje jis ras kelią į vidinę laisvę, prisijungs prie liaudies tiesos ir liaudies moralė. Susitikimas su Platonu Karatajevu, žmonių tiesos nešėju, yra Pierre'o gyvenimo era. Kaip ir Bazdejevas, Karatajevas įeis į savo gyvenimą kaip dvasinis mokytojas. Tačiau visa Pierre'o asmenybės vidinė energija, visa jo sielos struktūra yra tokia, kad jis, džiaugsmingai priimdamas siūlomą savo mokytojų patirtį, jiems nepaklūsta, o eina, praturtėjęs, toliau savo keliu. Ir šis kelias, pasak Tolstojaus, yra vienintelis įmanomas tikrai moraliam žmogui.