Martinas Edenas. Individualizmo kritika ir meilė moteriai kaip pagrindinis stimulas kilti - analizuoju humanitarinius klausimus į krumplius, funkcijas, algoritmus

Džeko Londono romanas „Martinas Edenas“, kurio apžvalgas rasite šiame straipsnyje, yra vienas iš labiausiai žinomų kūrinių autorius. Kritikai ir skaitytojai jį įvertino skirtingai. Šiame straipsnyje aprašysime apie ką tai, kokia jo reikšmė autoriaus kūryboje ir to meto literatūroje.

Kūrybos istorija

Atskira šio straipsnio dalis bus skirta Džeko Londono recenzijoms apie „Martiną Edeną“, tačiau kol kas sužinosite, kaip pasirodė šis romanas. Londonas pradėjo rašyti šį darbą savo kelionėje Snark jachta, į kurią jis išvyko 1907 m. balandžio mėn. Tą pačią vasarą, viešėdamas Havajų salose, jis pradėjo rašyti pirmuosius romano puslapius, o vasario mėnesį knyga buvo baigta. Ištisus metus jis buvo rodomas dalimis Pacific Monthly žurnale. Pirmą kartą Džeko Londono „Martin Eden“ anglų kalba atskiras leidimas išleistas 1909 metų rudenį.

Pagal autoriaus sumanymą, tai turėjo būti išpuolis prieš buržuaziją, jį domino jauno žmogaus, kuris bando pasisekti šiuolaikinėje Amerikoje, sėkmės istorija. Tuo metu rašytoją jau nešė socialistinės idėjos, kurias jis siekė propaguoti nuosavi darbai. Džekas Londonas su savo romanu „Martinas Edenas“ įsivėlė į ginčą su tuo metu populiariu „verslo romanu“, kurio personažai lengvai ir natūraliai tapo tikrais JAV milijonieriais, buvo plačiai paplitusi mintis, kad bet kuris valytojas gali tapti klestinčiu turtuoliu. vyras.

Autorius

Pats Džekas Londonas tuo metu jau buvo gana sėkmingas ir klestintis autorius. Jis gimė San Franciske 1876 m. Kūrybinis jo debiutas buvo esė „Taifūnas prie Japonijos krantų“, parašytas įspūdį, kad dirbo jūreiviu škunoje, gaudančioje ruonius. Esė laimėjo San Francisko laikraščio apdovanojimą ir buvo paskelbta 1893 m.

Po bedarbių kampanijos Vašingtone jis metus praleido kalėjime už valkatą, klajonių metu priėjo prie išvados, kad m. modernus pasaulis fizinis darbas visai nevertinamas, oriai gyventi galima tik uždirbdamas protu, tuo pačiu jis nusprendė tapti rašytoju. Tuo pačiu laikotarpiu jis susipažino su Markso darbais, įstojo į Amerikos socialistų darbo partiją, iš kurios pasitraukė partijai atsisakius revoliucinės visuomenės pertvarkos.

Keletą metų studijavo Kalifornijos universitete, kurį dėl lėšų stokos metė. 1897 metais jis pasiduoda „aukso karštligei“, vyksta ieškoti aukso į Aliaską. Svetainėje, kurią rašytojas išdalino su bendražygiais, nebuvo aukso, be to, jis sirgo skorbutu. Bet jis rado didelis skaičius herojai savo būsimiems darbams. 1900 m. buvo išleista pirmoji jo knyga „Vilko sūnus“, po jos – apsakymų rinkiniai „Tėvų Dievas“, „Šalnų vaikai“, „Tikėjimas žmogumi“, „Mėnulio veidas“, romanai „ Sniego dukra“, „Jūros vilkas“. Jis buvo itin darbingas, rašydavo po 15-17 valandų per dieną.

Londono kūrybos metodo ypatumas buvo siekis pavaizduoti žmogų, esantį sunkioje gyvenimo situacijoje, jo kūrinių tikroviškumas beveik visada derinamas su nuotykių ir romantikos dvasia, pats Londonas savo kūrinių žanrą apibrėžė taip:

Įkvepiantis realizmas, persmelktas tikėjimo žmogumi ir jo siekiais.

Jai būdingas labai ypatingas poetinė kalba, kuri apima pasakojimo simetrijos principus, greitas įvadas skaitytojas įvykių eigoje, o veikėjų charakteristikos suteikiamos per jų mintis ir dialogus.

Rašytojas visiems įrodė, kad sugeba rašyti ne tik nuotykių istorijas po to, kai pasirodė mokslinės fantastikos kūriniai „Pasaulio priešas“, „Goliatas“, „Skarlatoninis maras“, kurie traukia skaitytoją turtinga autoriaus fantazija. , originalus stilius ir netikėti siužeto vingiai.

1905-aisiais jau žinomas rašytojas Londonas Kalifornijoje įsigyja rančą, kurioje yra pamėgęs žemės ūkį. Jis bando sukurti tobulą ūkį, remdamasis savo utopiniais socialistiniais idealais. Sumanymas žlunga, viskas virsta didžiulėmis skolomis. Norėdamas atsipirkti savo kreditoriams, jis yra priverstas rašyti niūrius romanus, tokius kaip Smoke Bellew ar The Adventure. Kaip rezultatas rašytojo darbas verčia jį atvirai šlykštėtis.

1914 metais kaip karo korespondentas išvyko į Meksiką, iš kur rašė straipsnius, teisinančius JAV kišimąsi į kitų valstybių vidaus reikalus, sukėlusius kolegų ir partijos bendražygių pasipiktinimą.

AT pastaraisiais metais gyvenimą ištiko gili kūrybinė krizė, todėl jis mėgsta alkoholį. Jis netgi priverstas nusipirkti siužetą naujam romanui, nes pats jo nebekuria šviežių idėjų. Idėją jam parduoda trokštantis amerikiečių rašytojas Londonas sugeba pavadinti savo pavardę „Žmogžudystės biuras“, bet nespėja užbaigti. Knyga išleista tik 1963 m., kai ją baigė Robertas Fishas.

1916 m. lapkritį rašytojas mirė nuo morfijaus perdozavimo savo rančoje, būdamas 41 metų. Šį vaistą jis paskutinį kartą vartojo kaip anesteziją, nes sirgo uremija. Pagal vieną iš versijų jis nusižudė, apie tai byloja ir tai, kad tokių minčių jam kilo ir anksčiau, įrodymas – Jacko Londono knygos „Martinas Edenas“ finalas, kuris didžiąja dalimi buvo autobiografinis. Tačiau dar nebuvo įmanoma patikimai nustatyti, ar tai buvo atsitiktinis apsinuodijimas kito skausmo priepuolio metu, ar tai buvo tyčinė savižudybė. Įdomu tai, kad Londonas apie savižudybės tikimybę prabyla ir kitame savo kūrinyje – autobiografinėje istorijoje „Džonas Barleykornas“.

Jacko Londono „Martino Edeno“ aprašymas padės prisiminti pagrindinius šio darbo įvykius, norint pasiruošti egzaminui ar įskaitai. Romanas prasideda pagrindinio veikėjo, kuris dirba paprastu jūrininku, aprašymu. Jo gyvenimas kardinaliai pasikeičia, kai, būdamas 23 metų, jis iš chuliganų gaujos išgelbėja savo bendraamžį Arthurą Morse'ą, priklausantį turtingiems ir išsilavinusiems žmonėms.

Jis nusprendžia jam padėkoti ir kartu pralinksminti savo šeimą ekscentrišku draugu, kuris jam atrodo. Artūras pakviečia Edeną vakarienės. Pagrindinis Jacko Londono veikėjas Martinas Edenas atsiduria neįprastoje aplinkoje – ant naujų pažįstamų namų sienų kabo paveikslai, visur daug knygų, o nauji pažįstami prieš valgydami groja pianinu. Visa tai žavi Martyną.

Pažintis su Rūta

Didžiausią įspūdį pagrindiniam veikėjui Džeko Londono romane „Martinas Edenas“, kurio aprašymas leidžia susipažinti su siužetu neperskaičius visos knygos, daro Arthuro sesuo, vardu Rūta. Martinui ji atrodo klasikinis dvasingumo, tyrumo ir dieviškumo pavyzdys. Jis ją myli, nusprendžia padaryti viską, kad taptų jos vertas. Tam jis eina į biblioteką, nes supranta, kad su menkai išsilavinusiu jaunuoliu Rūta nebendraus. Jis nori prisijungti prie Rūtos ir Artūro, tuo metu studijuojančių universitete, žinių pasaulio.

Pagrindinis veikėjas „Martinas Edenas“ pasirodo esąs gilus ir gabus žmogus. Studijuoja kalbos ypatumus, literatūrą, eiliavimo taisykles. Tuo remdamasis jis suartėja su Rūta, dažnai susitinka jaunimas, mergina palaiko jo žinių troškimą, padeda mokytis. Tuo pat metu Londono romane „Martinas Edenas“ (šio kūrinio santrauką turėtų žinoti kiekvienas išsilavinęs žmogus) Rūta apibūdinama kaip konservatyvių ir siaurų pažiūrų mergina. Jis nusprendžia pakeisti Martiną pagal savo rato žmonių įvaizdį ir panašumą, tačiau jai nepavyksta.

Tuo pačiu metu Martinas išleidžia savišvietai visus pinigus, kuriuos uždirbo paskutinėje kelionėje, po kurios leidžiasi į naują ekspediciją, pasamdytas paprastu jūrininku. Reide jis praleidžia aštuonis mėnesius, kurių metu turtina savo žodyną, protinį bagažą, suvokia savo esmę, kuri be galo svarbi būsimam rašytojui, kuriuo ketina tapti.

Martino rašytojo karjera

Grįžęs pajunta jėgą ir norą rašyti pats, nori Rūtai ir visiems aplinkiniams suteikti galimybę džiaugtis šio pasaulio grožybėmis. Ouklande Jacko Londono romano „Martinas Edenas“ (šiame straipsnyje trumpai kalbame apie kūrinio turinį) veikėjas rašo savo pirmąjį esė apie lobių ieškotojus, rankraštį jis siunčia „San Francisco Observer“. Tada jis pradeda rašyti istoriją apie banginių medžiotojus paauglių auditorijai.

Kito susitikimo su Rūta metu jis pasakoja jai apie savo planus ir ketinimus, tačiau mergina į jo viltis žiūri skeptiškai, tuo tarpu negali pripažinti, kad ją džiugina Martine vykstantys pokyčiai. Jis teisingai išsako savo mintis, pokalbyje nedaro kalbos klaidų, rengiasi padoriai. Rūta supranta, kad jį įsimyli. Londono romane „Martinas Edenas“ yra vieta romantiška linija. Tuo pačiu metu mergina negali suvokti savo jausmų, jos idėjos apie gyvenimą tam trukdo. Meilės sąvokos buržuaziniame pasaulyje gana tiksliai suformuluotos Jacko Londono citatoje iš Martino Edeno.

Meilė buržuaziniame pasaulyje įmanoma tik buržuazinės moralės rėmuose.

Rūta įtikina Martiną, kad jis turi įgyti išsilavinimą, kad turėtų moralinę teisę tapti rašytoju, apie ką nors pasakoti žmonėms. Jis laiko stojamuosius egzaminus vidurinė mokykla, bet nesiseka iš visų dalykų, sėkmingai išlaiko tik gramatikos testą. Tuo pačiu metu pagrindinis veikėjas nėra per daug nusiminęs dėl savo nesėkmės, tačiau Rūta yra nusivylusi. Be to, nė vieno jo kūrinio, kurį jis siunčia į laikraščius ir žurnalus, niekas nesutinka publikuoti. Jo esė ir pasakojimai grąžinami be paaiškinimų.

Martinas turi versiją, kad faktas yra tas, kad jie parašyti ranka. Jis išsinuomoja rašomąją mašinėlę, kad išmoktų spausdinti. Jis dirba beveik visą parą, neskaičiuodamas to kaip darbo, jam tai galimybė įrodyti save, įrodyti pasauliui savo reikalingumą ir naudingumą. Štai kaip Jackas Londonas apibūdina savo herojaus būseną Martino Edeno citata:

Jis ką tik rado kalbos dovaną ir visas svajones, visas mintis apie tai, kas gražu ilgus metus gyveno jame, išsiliejo nesustabdoma, galinga, skambančia srove.

Šiuo metu romano herojus atranda Herberto Spencerio kūrybą, leidžiančią naujai pamatyti jį supantį pasaulį. Tuo pat metu Rūta nesidalina savo entuziazmu šiam autoriui, o kai Martinas skaito jai savo istorijas, ji atkreipia dėmesį į formalių klaidų ir jų trūkumų, tačiau dėl savo ribotumo jis negali suvokti visos savo rašymo talento galios. Martyno figūra tiesiog netelpa į nusistovėjusius buržuazinės kultūros rėmus, kurie taip suprantami ir pažįstami merginai.

Sužadėtuvės

Kai baigiasi kitoje kelionėje uždirbti pinigai, Džeko Londono herojus Martinas Edenas įsidarbina skalbykloje. Jis lygina drabužius – tai sunkus ir įtemptas darbas, atimantis daug laiko ir be galo išsekęs. Jis nustoja skaityti ir vieną iš retų laisvų dienų prisigeria, kad atsipalaiduotų, kaip ir tomis dienomis, kol susipažino su Artūru ir Rūta. Po to jis aiškiai supranta, kad toks darbas jį ne tik išsekina, bet ir nualina. Jau kitą dieną Martinas palieka skalbinius.

Jis ruošiasi leistis į kitą kelionę užsidirbti pinigų tolesniam mokslui, be to, Džeko Londono herojus Martinas Edenas neketina atsisakyti vilčių tapti rašytoju.

Likusios savaitės iki išvykimo skrydžiui tampa tikromis meilės atostogomis. Jis nuolat mato Rūtą, kartu skaito vienas kitam mėgstamas knygas, važinėja dviračiais, kol vieną dieną mergina atsiduria jo glėbyje. Jie nuoširdžiai išreiškia savo jausmus. Tyra ir nekalta Rūta nieko nežino fizinė pusė meilė, bet ji jaučia kūnišką trokštančios rašytojos trauką. Pats Martinas bijo pažeisti ir įžeisti jos grynumą. Jie praneša Rūtos tėvams apie sužadėtuves, ši žinia, kaip ir tikėtasi, jiems nekelia jokio malonumo.

Užuot leidęsis į dar vieną kelionę ir ilgam išsiskyręs su mylimąja, Jacko Londono romano „Martinas Edenas“ (turinys padės geriau suprasti autoriaus ketinimą) veikėjas nusprendžia rašyti už pinigus. Nedidelį kambarį jis nuomojasi iš portugalės Marijos Silvos. Dėl savo stiprios sveikatos, grūdintos kelionėse jūra, jis gali dirbti 17 valandų per dieną, o likusį laiką praleisti miegodamas. Šis epizodas, kaip ir daugelis kitų, pasirodo esąs autobiografinis, būtent taip ir dirbo pats Jackas Londonas pačioje savo rašytojo karjeros pradžioje.

Dieną, visą nuo miego likusį laiką, jis skiria savišvietai ir rašymui. Martinas dėsto užsienio kalbas, analizuoja ir studijuoja literatūriniai prietaisai, kurį naudojo kiti rašytojai, bando suprasti pagrindinius literatūrinio meistriškumo principus. Tai, kad iki šiol nebuvo išleistas nė vienas jo kūrinys, jo visiškai nejaudina, nes jis yra įsitikinęs didžiausia sėkme.

Tačiau šiuo metu juodas ruožas jo kūrybinėje biografijoje vėluoja. Pinigai, kuriuos jam pavyko sutaupyti, baigiasi, jis užstato viską, ką turi. Tai laikrodis, paltas, paskutinis – dviratis. Šiuo metu jis badauja, valgo tik bulves, reti patiekalai su Rūta ar jo seserimi tampa išeigomis, kai gali pasisotinti.

Jis staiga suvilioja, kai iš storo literatūros žurnalo atkeliauja laiškas, informuojantis, kad jo rankraštis yra paruoštas publikuoti. Tiesa, jie sutinka mokėti nedovanotinai mažai – vos penkis dolerius. Nors, net ir pačiais konservatyviausiais vertinimais, autorius turėtų turėti bent šimtą dolerių. Nelaimės ištiktas Martinas suserga sunkia gripo forma. Bet galiausiai sėkmė atsisuka prieš jį. Žurnalai vienas po kito sutinka jį spausdinti, siųsdami čekį po čekio.

Sėkmės ir nesėkmės

Sėkmės ruožas greitai baigiasi, kai visi be išimties redaktoriai siekia apgauti jauną ir nepatyrusį rašytoją, sumokėti už jo kūrinius mažiau, nei jie iš tikrųjų kainuoja. Pasirodo, gauti pinigų, kuriuos jie žadėjo už leidinį, nėra taip paprasta.

Rūtai nebemėgsta jo rašytojo karjera, nes joje nėra stabilumo, ji įtikina jį įsidarbinti pas jos tėvą. Ji tiesiog netiki, kad Martinas kada nors taps puikus ir paklausus.

Viskas pasikeičia, kai titulinis romano veikėjas Morse sutinka Russą Brissendeną, jie pradeda draugauti, daug bendrauti tarpusavyje. Ressas serga vartojimu, bet nebijo neišvengiamos mirties, toliau aistringai ir nuoširdžiai myli gyvenimą visomis jo apraiškomis. Jis supažindina Martiną su kūrybingais, filosofijos ir literatūros apsėstais jaunuoliais, kuriuos jis vadina „tikrais žmonėmis“. Kartu jie dalyvauja socialistiniuose mitinguose, Martinas ginčijasi su pranešėju, tačiau dėl abejingo reporterio, kuris nesigilino į tai, kas vyksta, Edenas patenka į laikraščių puslapius kaip esamos vyriausybės priešininkas ir jos šalininkas. socializmo idėjos. Išspausdintas straipsnis sukelia mirtinų pasekmių. Rašytojo troškimas gauna Rūtos laišką, kuriame mergina jam praneša apie sužadėtuvių iširimą. Tada Martinas gyvena pagal inerciją, jo nebedžiugina nuolat iš žurnalų ateinantys čekiai, dabar viskas, ką rašo, išleidžiama, Martinas virsta populiariu rašytoju.

Jo laukia dar vienas smūgis – draugas Brissendenas nusižudo, o prieš pat mirtį baigtas eilėraštis „Efemeris“ sulaukia kritikos dėl vulgarumo, tad Martinas džiaugiasi, jo bendražygis to nemato.

Jis tampa tikrai žinomu ir gerbiamu rašytoju, tačiau jo nedžiugina šlovė ir sėkmė, gerovė, kurioje dabar gyvena, jam absoliučiai abejinga. Tie žmonės, kurie dar vakar iš jo tyčiojosi, laikydami jį nevykėliu ir nevykėliu, dabar laiko garbe, kad jis atsiliepė į jų kvietimą vakarienės. Jis pats svajoja išvykti į Markizų salas, kad galėtų ten gyventi trobelėje iš paprastų nendrių. Pinigus, kuriuos dabar gausiai gauna, Martinas išdalina artimiems žmonėms, tačiau jo paties niekas neliečia. Nei jaunoji Lizzie Connolly, kuri jį myli ir džiaugiasi jo talentu, nei Rūta, kuri dabar pareiškia, kad yra pasirengusi likti su Martinu, negali ištirpdyti jo širdies, nepaisant to, ką pasakys aplinkinė visuomenė.

Edenas išplaukia į Markizų salas Mariposoje. Laivas pasiekia Ramųjį vandenyną, bet jis nesijaučia geriau. Jis supranta, kad atsidūrė aklavietėje, iš kurios negali būti išeities. Dar po kelių dienų jūroje jis nusprendžia pro iliuminatorių išlįsti į atvirą jūrą. Martinas renka pilni plaučiai oro, pasineriant į didžiausią gylį. Kai oras baigiasi, jis nebepajėgia išplaukti į paviršių, priešais matosi balta šviesa, o jis pats jaučiasi taip, lyg skristų į bedugnę. Šiuo metu sąmonė jį palieka amžiams.

Ekrano adaptacijos

Pirmą kartą pagal šį kūrinį sukurtas filmas Amerikoje buvo išleistas jau 1914 m. 1918 m. Vladimiras Majakovskis parašė scenarijų pagal Jacko Londono romaną „Martinas Edenas“ ekranizacijai „Ne gimęs už pinigus“. Šio paveikslo režisierius yra Nikandras Turkinas, o pagrindinius vaidmenis atlieka pats Majakovskis, Margarita Kibalchich, Yanina Mirato, Vasilijus Kamenskis.

Tarp kitų garsių filmų, sukurtų pagal šį kūrinį, reikėtų prisiminti ir 1942 m. filmą „Martino Edeno nuotykiai“, Pagrindinis vaidmuo Jį atliko Glenas Fordas.

1976 metais SSRS buvo išleistas Sergejaus Evlakhišvilio telescenarijus, kuriame detaliai atkuriami romano įvykiai. Martino Edeno atvaizdą ekrane kuria Jurijus Bogatyrevas, Rūtą – Irina Pečernikova, Artūrą – Vladimiras Vichrovas, Brisendeną – Leonidas Filatovas, Lizzy Connolly – Olga Ostroumova, Rūtos ir Artūro tėvai – Mikaela Drozdovskaja ir Nikolajus Timofejevas.

Romano analizė

Džeko Londono romanas „Martinas Edenas“ anglų kalba skaitytojos buvo vertinamas labai dviprasmiškai. Socialistinės idėjos Amerikoje tuo metu nebuvo populiarios, jų šalininkai buvo smerkiami visuomenės daugumos, kartais net buvo laikomi esamos politinės sistemos nuvertimo šalininkais.

Pačioje darbo pradžioje Jacko Londono romano „Martinas Edenas“, kurio analizė pateikiama šiame straipsnyje, veikėjas siekia tipiško tikslo – nori įgyvendinti liūdnai pagarsėjusią „amerikietišką svajonę“, nors ši koncepcija ir padarė. tada neegzistuoja. Martinas svajoja tapti turtingas ir žinomas, vardan savo planų įveikia neįtikėtinus sunkumus, bet vis tiek pasiekia savo tikslą. Tiesa, per tiek laiko jis iššvaisto visus savo troškimus ir jėgas, o pats pasaulis, į kurį nuolat svajojo patekti, pasirodo tuščias ir iš esmės netikras, neturi tos estetinės vertės, kuri yra daug daugiau išskirtinis paties herojaus gyvenimas. Dėl to jis atitrūksta nuo gimtosios aplinkos, bet neranda „naujo rojaus“, nusivylęs ir nusiaubtas nusižudo.

Analizuojant Jacko Londono „Martiną Edeną“, reikia pažymėti, kad viena pagrindinių kūrinio temų – paprasto menininko likimas iš kapitalistinio pasaulio žmonių. Savo romane autorius siekė atspindėti, kokiomis sunkiomis sąlygomis talentingas žmogus atsiduria Amerikoje.

Analizuojant „Martin Eden“ Londoną, svarbu suprasti, kad š socialinė romantika, kuris tampa savotišku herojus supančios visuomenės tyrimu. Kartu tai romanas apie meilę, žmogaus jėgą ir dvasią. Būtent meilė įkvepia ir pastūmėja pagrindinį veikėją kovoti prieš socialines konvencijas. Dėl to per jo likimą galime stebėti, kaip atsiskleidžia buržuazinė žiniasklaida, demokratija, leidybos politika, švietimo sistema. Visi tokios visuomenės elementai stengiasi žmogų paversti gyvūnu.

Martinui nepatinka literatūros aukštumas, kuris valdo jo laikmečio vietą. Kitaip nei dauguma rašytojų, jis žino gyvenimo tiesą, bet galiausiai materialinė priklausomybė tiesiogine prasme verčia jį prisitaikyti prie žemo savo aplinkos literatūrinio skonio. Pradedančiojo rašytojo siela deformuojasi prieš skaitytojų akis socialinių sąlygų įtakoje, todėl, pasak Londono, literatūrinė Amerika neleidžia vystytis ryškiems ir originaliems literatūriniams talentams, iškreipiantiems pagrindinių veikėjų gyvenimus ir sielas.

Po alinančio darbo skalbykloje Martinas aiškiai supranta kapitalistinės visuomenės esmę su visu siaubingu, kai žmogus išnaudoja žmogų. Ši situacija verčia jį susimąstyti apie savo likimą. Toks darbas išsiurbia iš žmogaus energiją, atima gebėjimą aiškiai mąstyti.

Iš darbininko tapdamas žinomu rašytoju jis suvokia tikroji vertė esantys valdžioje. Prieš jį yra dvasiškai neturtingi žmonės, o visos jų frazės apie laisvę, lygybę ir brolybę yra tušti žodžiai, beverčiai.

Pasiekęs populiarumą, Martinas nustoja rašyti, nes įgauna nenugalimą pasibjaurėjimą kūrybai, literatūra jam pasidaro bjauri, jis jos atsisako. Joje miršta menininkas, kuris buvo apgautas iš geriausių vilčių, Martinas miršta fiziškai, tiesiog praradęs gyvenimo skonį.

Tuo pačiu jis nepamiršta ir žmonių, kurie jį supo, kai jis buvo neturtingas. Jis padeda pinigais daugiavaikei portugalei, iš kurios kadaise nuomojosi kambarį, savo seserį, seną bendražygį Džo.

Įdomu tai, kad pats Londonas, rinkdamas savo romano pavadinimą, pasilenkė prie „Sėkmės“ varianto, norėdamas dar kartą ironiškai pabrėžti visų herojų apėmusių iliuzijų žlugimą, tačiau leidėjai apsisprendė ties neutralesniu variantu. pagal kurią knyga pasirodė spaudoje. Kita romano pavadinimo versija buvo „Žvaigždžių dulkės“.

Romano „Martinas Edenas“, jo temų, problemų ir ideologinio pagrindo analizė. Pagrindinių veikėjų charakteristikos. Antriniai ir epizodiniai personažai. Romano kompozicija ir meniniai bruožai. Meilės, visuomenės, siekių ir išsilavinimo temos.

Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą

Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.

Priglobta adresu http://www.allbest.ru/

FEDERALINĖ ŠVIETIMO AGENTŪRA

Valstybinė švietimo įstaiga

aukštasis profesinis išsilavinimas

Omsko valstybinis universitetas

juos. F.M. Dostojevskis

Kultūros ir menų fakultetas

abstrakčiai

JACK LONDON "MARTIN EDEN"

IDĖJOS IR MENINĖ ANALIZĖ

Baigė: studentas gr. KNB106-O-05 Alena Magdenko

Tikrino: Ph.D., docentas

Bykova N.I.

Omskas, 2013 m

1. Įvadas

2.1 Temos

2.2 Problemos

2.3 Ideologinis pagrindas

2.5 Smulkūs simboliai

2.6 Cameo personažai

2.7 Romano kompozicija ir jos meninės ypatybės

2.8 Skaitytojo suvokimas

3. Išvada

4. Bibliografija

1. Įvadas

Džekas Londonas (g. John Griffith Cheney) yra amerikiečių rašytojas, geriausiai žinomas kaip nuotykių istorijų ir romanų rašymas.

Gimė 1876 m. sausio 12 d. San Franciske. Būsimos rašytojos Floros Wellman motina buvo muzikos mokytoja ir mėgo dvasingumą, teigdama, kad ją siejo dvasinis ryšys su Indijos lyderiu. Ji pastojo nuo astrologo Williamo Cheney, su kuriuo kurį laiką kartu gyveno San Franciske. Sužinojęs apie Floros nėštumą, Williamas ėmė reikalauti, kad ji pasidarytų abortą, tačiau ji kategoriškai atsisakė ir apimta nevilties bandė nusišauti, tačiau tik nežymiai susižalojo.

Pavardę Džekui aštuntą gyvenimo mėnesį suteikė jo patėvis Johnas Londonas. Per vienerius metus neteko mylimos žmonos ir sūnaus, vienas pažįstamas patarė dalyvauti seanse – gal artimieji iš ten duos žinių ir palengvins kančias.Nežinia ar gavo žinių, bet rado pats ten nauja žmona- Flora. Remiantis prisiminimais, jis buvo švelnus ir gražus žmogus. Kas paskatino jį susituokti su nesubalansuota ir egzotiška Flora, daugeliui liko paslaptis. Tačiau Džekui pasisekė – jis susirado tikrą tėvą (kuris retai gaunamas iš patėvių) ir dvi seseris, Jono dukras iš pirmosios santuokos, kurios amžiams tapo jo artimiausiais žmonėmis, ypač Eliza. Patėvis į Džeko gyvenimą atnešė šeimyninę šilumą – meilę, užuojautą ir palaikymą visais klausimais, kurių mama, pagal savo skonį, negalėjo jam suteikti.

Sėkmės ir greito praturtėjimo troškulį Flora pavertė šeimos svajone. Džonas Londonas išgyveno daugybę profesijų – mūrininkas, stalius, daržovių pirklys, bendrovės „Singer“ agentas, policininkas, ūkininkas... Ne kartą nuotykių kupinos Floros idėjos atvedė šeimą prie skurdo ribos. Kai jų ūkis, davęs geras pajamas, sunyko dėl Floros „patobulinimų“, londoniečiai persikėlė į San Francisko Oklando priemiestį.

Nuo dešimties metų Džekas buvo priverstas užsidirbti pinigų šeimai – pardavinėjo laikraščius, buvo ledo prekeivio padėjėjas, vaikinu tarnavo boulinge. Tuo pat metu jis tapo aistringu skaitytoju, atradęs, kad pasaulyje yra bibliotekų. Baigęs pradinė mokykla, jis išėjo dirbti į konservų fabriką, kur dirbo 18-20 val. „Ouklande nepažinojau nė vieno žirgo, kuris dirbtų tiek valandų, kiek aš...“ – prisiminė tą laiką jis. Bijodamas pagaliau pavirsti darbiniu gyvūnu, jis imasi savo amžiui gana drąsaus poelgio – pasiskolina tris šimtus dolerių iš savo auklės, juodaodės Jenny, kuri jį motiniškai mylėjo, nusiperka Razzle-Dazzle sloop ir tampa „austrių piratu“. “, dalyvaujantys gyvybei pavojinguose brakonieriavimo reiduose kartu su „austrių flotile“.

Austrių „piratai“ perdavė restoranams ir turėjo gerą uždarbį.

Penkiolikmetė paauglė vadovavo gana pilnametystė, kartu su kolegomis žvejais, įsimylėję įnirtingas muštynes, smukles, neskiestą viskį, laukines dainas, net susirado merginą, kuri ant šlaito sutvarkė savo pirmąjį „šeimos lizdą“... Nuvalkioti „jūros vilkai“, žiūrėdamas, kaip penkiolikmetis jūreivis prisigeria, davė jam gyvenimo metus, ne daugiau. Laimei, dėl drąsaus Džeko charakterio (jis greitai tapo piratų karaliumi) jį į tarnybą priviliojo žvejybos patrulis, kuris kaip tik kovojo su brakonieriais.

1893 metais Džekas Londonas pasamdė jūreivį šuna ir išvyko į Japonijos pakrantę medžioti ruonių. Po septynių mėnesių grįžęs namo jis buvo priverstas įsidarbinti džiuto gamykloje – Kalifornijoje buvo nedarbas.

Tiesą sakant, Flora pastūmėjo Jacką Londoną rašyti, paversdama jo neaiškias svajones realybe. Visada užsiimdama mintimis, kaip praturtėti, ji prisiminė, kad Džeko tėvas rašė knygas, o sūnui atnešė laikraštį „San Francisco Call“, kuriame buvo paskelbtas konkursas. geriausia istorija o nugalėtojui buvo pažadėtas dvidešimt penkių dolerių prizas. Džekas, nedvejodamas, įsitaisė čia pat prie virtuvės stalo, o po dienos istorija buvo paruošta – „Taifūnas prie Japonijos krantų“. Jis gavo pirmąją premiją, o recenzentas tame pačiame laikraštyje rašė "Pats ryškiausias dalykas yra apimtis, gilus supratimas, išraiškingumas ir stiprybė. Viskas išduoda jauną meistrą", nežinodamas, kad meistras yra septyniolikmetis paauglys, nebaigė net vidurinės mokyklos.

1894 metų pavasarį JAV kilo didžiulės riaušės (Amerikos krizės laikotarpis). Milžiniškos bedarbių minios, vadovaujamos Kelly, išvyko iš Kalifornijos į Vašingtoną reikalauti vyriausybės pagalbos. Džekas Londonas nusprendė prisijungti prie jų. Atsitiktiniais traukiniais pasivijęs Kelly kariuomenę, jis kaip skraidytojas apkeliavo beveik visą Ameriką, aplankydamas Čikagą, Bostoną, Vašingtoną, Niujorką. Šių klajonių metu jis prikibo prie paauglių gaujos, kuri mokė jį „šiek tiek pataikyti į pagrindinį patiekalą“, tai yra, elgetauti pagrindinėje gatvėje, kaip „išriedėti“ girtuoklį, „nuvalyti įtemptą mazgą“. , "nusiskusti" brangią kepurę nuo jo galvos, atsivėrusiam praeiviui. Jo kalba buvo praturtinta tokiais žodžiais kaip „buliai“, „faraonai“, „grėbliai“, „žali bičiuliai“ ir kt.

Ši jaunatviška patirtis buvo įtraukta į jo knygą "Kelias". Galų gale jis atsidūrė kalėjime už valkatą ir išbuvo mėnesį.

Galbūt šis įvykis privertė jį sugrįžti į San Franciską ir sėsti prie vadovėlių, įstojus į devyniolika vidurinės mokyklos metų, dėl ko jam visai nebuvo gėda.

Jis gyveno iš atsitiktinių darbų. Tuo pat metu jis susidomėjo tuo metu madinga socialistine doktrina, skaitė utopinių socialistų veikalus, Markso ir Engelso „Komunistinį manifestą“, įsilieja į klubą, kuriame Oklando inteligentija rinkosi diskutuoti madingomis socialistinio gyvenimo pertvarkymo temomis. .

Propagandinė veikla atnešė Džekui Londonui vietinę šlovę, laikraščiai jį vadino „socialistiniu berniuku“, buvo suimtas kaip visuomenei revoliucinius neramumus nešantis asmuo. Džekas Londonas taip pat turėjo asmeninę priežastį, kodėl buvo priešiškas visam pasauliui – jo neteisėta kilmė ir nestabili padėtis; šis susierzinimas jame neatslūgo iki pat mirties. Klube jis susitiko su Edvardu Applegartu, jaunuoliu iš protingos turtingos šeimos, o kiek vėliau su savo seserimi Mabel – trapia, išlepinta būtybe, pasižyminčia nepriekaištingomis manieromis ir dailiai supakuota universiteto žiniomis.

Jis įsimylėjo ją su visu amžiaus įkarščiu ir garbino ją kaip dievybę. Visa ši istorija atsispindės garsiausioje jo knygoje „Martin Eden“. „Beveik visose pasaulio šalyse sutikau autorių, kurie teigė, kad už savo postūmį ir tvirtą pasiryžimą tapti rašytojais jie skolingi skaitydami Martiną Edeną...“ – liudija Džeko Londono biografas Irvingas Stone'as.

Tačiau, ko gero, pačiam Jackui Londonui lemiamas „akstinas“ išgarsėti kaip rašytojas ir praturtėti buvo meilė Mabeliui. Tačiau šiuo impulsu gali tapti meilė bet kuriai kitai merginai, Mabel tiesiog puikiai susidorojo su likimo paskirtu vaidmeniu, netyčia paskatindama pradedančios rašytojos ambicijas savo neryžtingumu ir klasiniais išankstiniais nusistatymais.

1896 m. jis palieka mokyklą ir sėdi už knygų devyniolika valandų per dieną, ruošdamasis stoti į Kalifornijos universitetą. Džekas sėkmingai išlaikė egzaminus, tačiau dėl lėšų stygiaus mokėsi tik vieną semestrą. Išleidžia paskutinius centus antspaudai, jis pradeda siųsti savo istorijas ir esė žurnalams, tačiau nė vienas iš jų nepriimamas publikuoti. Būtinybė verčia eiti dirbti į Belmonto akademijos skalbyklą.Ameriką visam pasauliui šlovinsiantis būsimasis rašytojas aštuoniasdešimt valandų per savaitę skalbė, krakmolo ir lygino studentų, dėstytojų ir jų žmonų baltinius. Sekmadienį jis galėjo tik užmigti.

Klondaiko aukso karštligė ištraukė jį iš šios aklavietės. 1897 m. liepos 25 d. Džekas Londonas kartu su Elizos pusseserės vyru Shepardu ir panaudodamas pinigus iš jų įkeisto namo, laivu Umatilla išplaukė į Klondaiką Aliaskoje aukso. Ten jis išbuvo lygiai metus, išgyveno ne vieną mirtiną pavojų, perėjo su kroviniu per sunkiausią Chilkoot perėją, prisipildė užrašų knygeles daugybe stebėjimų, užsikrėtė skorbutu, bet neišgavo nė uncijos aukso. Ir vis dėlto būtent jis uždirbo daug daugiau aukso karštligėje nei laimingieji aukso Bonanzos upelio pionieriai. Pirmoji didžiulė šlovė jam atnešė pačią pirmąją knygą „Vilko sūnus“ (1900), kurioje buvo ir Klondaiko patirtis. Pagyrų užgniaužta kritika: „didelis, galingas menininkas...“; „įkvepia skaitytoją tikėti žmogiška drąsa...“; „Priešingai nei standartinės laimingos pabaigos, vyrauja tragiškos intonacijos, kai žmogus kovoja su gamtos stichijomis...“.

„Vilko sūnų“ apžvalgininkai pagal žmogaus dvasios galią įvertino net aukščiau nei Kiplingas – mėgstamiausias to meto rašytojas, kurį Džekas Londonas laikė savo mokytoju. Tačiau visa tai įvyks tik po kelerių metų.

Grįžęs iš Klondaiko beturčio, ​​Džekas Londonas sužinojo, kad mirė jo patėvis, kurį jis labai mylėjo. Visi rūpesčiai dėl šeimos krito ant jo pečių. Su atsitiktiniais darbais jam pavykdavo apsieiti tik retkarčiais – Vakarai išgyveno krizės pasekmes. Dėl prastos mitybos Džekas buvo toks nusilpęs, kad sunkiai galėjo pakilti nuo stalo, prie kurio rašė savo istorijas. Skudurai, kuriais tapo jo drabužiai, neleido net aplankyti savo mylimosios Mabelės. Ne pirmą kartą jį aplankė mintis apie savižudybę, jis net pradėjo rašyti atsisveikinimo užrašus ...

„Juodojo žanro“ plėtrą nutraukė netikėtas solidaus literatūrinio žurnalo „Transcontinental Monthly“ laiškas su žinia apie apsakymo „Kelyje!“ pasirodymą, O to paties vakare. dieną gavo dar vieną žinią – iš žurnalo „Juoda katė", kur istorija taip pat buvo priimta. Solidus „Mėnesinis" už vieną geriausių jo istorijų sumokėjo penkių dolerių mokestį, o niekuo neišsiskiriantis „Juodas katinas" už praeinančią istoriją. - net keturiasdešimt! Jackui Londonui tuo metu tai buvo turtas. Sunkumai dar nesibaigė, bet literatūrinė sėkmė jau rado kelią į jo namus.

Iškart atsirado pagunda – Pašto kvietimas nuolatiniam darbui už šešiasdešimt penkis dolerius per mėnesį. Tai galėtų suteikti visiškai padorų egzistenciją visai šeimai, leistų Džekui vesti Mabelį, o literatūrinis darbas niekam gyvenime nežadėjo garantijų. Tarp Floros ir Džeko įvyko šeimos taryba- ką pasirinkti. Ir tada jo motina, atėmusi iš jo meilę vaikystėje, apnuodijo jaunystę savo nepakeliamu charakteriu, tvirtai apsisprendė - toliau studijuoti literatūrą, nes jam buvo suteiktas talentas, pažadėdamas Jackui jos paramą visame kame. Galbūt (jei atsisakysime patoso), literatūrinė sūnaus sėkmė galėtų tapti jos chaotiško likimo dingstimi.

Nuo tos akimirkos Džekas Londonas kartą ir visiems laikams nustato sau taisyklę – kasdien parašyti tūkstantį žodžių.apie penkis spausdintus puslapius). Kūrybinio pakilimo laikotarpiais jam pavyko savo dienos normą sutrumpinti iki pusantro tūkstančio žodžių.

Antrasis sprendimas, kuris pažymėjo jo profesionalumo pradžią literatūrinė veikla- žinių sistemos įgijimas, leidžiantis plėtoti savo darbo filosofiją: naujausios žinios plius laikmečiui tinkama pasakojimo forma.

„Jei menas yra amžinas, – rašė jis, – tada forma gimsta kartu su karta. Jo darbo filosofija buvo priversti jį įsiklausyti į jo žodį „pavargusi pasaulio ausis“. Jis žinias įvaldė „su meilužio aistra“, – apgailėtinai rašys jo biografas. Tai buvo būtent taip. Džeko Londono dvasiniai tėvai buvo Darvinas,

Spenceris, Marksas ir Nietzsche, kurių darbus jis studijavo ir išdėstė kaip moksleivis. Tuo pačiu metu jo pažiūrų sistemoje kažkaip keistai persipynė du vienas kitą paneigiantys pomėgiai – socializmas ir Nietzsche’s antžmogio teorija, kuri socializmą laikė silpnųjų ir vidutinybių sąmokslu prieš. stipri asmenybė.

Žinoma, Nietzsche buvo artimesnis Jackui Londonui, nes jis neabejotinai laikė save supermenu, kaip ir daugelis jo herojų. Džekas Londonas buvo XX amžiaus žmogus, jo pažiūros ir darbai atspindėjo visus šimtmečio pomėgius, kliedesius ir prieštaravimus. Bet tai nebuvo pagrindinis jo knygų turinys, antraip jos būtų nuėję į užmarštį kartu su savo laiku – jose nugalėjo meniškumas, jo talento galia ir gyvenimo tiesa, nes geriausios knygos Jacką Londoną perskaito kiekviena nauja karta.

Su pirmąja literatūrine sėkme Džekas Londonas pradėjo pasitikėti savimi. Naująjį XX amžių jis norėjo pradėti vedęs Mabel Applegart. Džekas jai pasirodė su pasiūlymu ranka, kurioje jis laikė išankstinę savo istorijos „Šiaurės odisėja“ kopiją kaip būsimos sėkmės gyvenime garantą. Tačiau jos mama neskubėjo Džeko Londono vadinti savo žentu, o dukra nesiryžo jai nepaklusti. Būdamas skubių sprendimų žmogus, jis ateina į mintį surengti santuoką „pagrįstai“ ir netrukus veda matematikos mokytoją Elizabeth Maddern (namuose Bassey), mirusio draugo sužadėtinę. Jis buvo tikras, kad ji jam padovanos gražių, sveikų palikuonių ir sudarys sąlygas dirbti.

Jo literatūriniai reikalai klostosi vis sėkmingiau. 1901 m. Džekas Londonas parašė savo pirmąjį romaną „Sniego dukra“. Po metų, Amerikos spaudos asociacijos siūlymu, jis kaip korespondentas keliauja į Londoną, kelias savaites gyvena East Endo lūšnynuose su valkatomis, rinkdamas medžiagą knygai „Bedugnės žmonės“, kuri bus paskelbta 1903 m. Jo materialiniai reikalai taip pat gerėja – leidykla „Macmillan“ pradeda jam mokėti 150 USD per mėnesį už teisę skelbti būsimus darbus. Įtakingiausias žurnalas „Saturday Evening Post“ leidžia 1903 m nauja istorija„Laukinių šauksmas“, o Džekas Londonas turi galimybę išpildyti savo seną svajonę – nusiperka šliaužtinuką „Spray“, kuriuo keliauja su šeima.

Iki to laiko jis jau turėjo dvi dukteris - Joaną ir Bassey. Tačiau santuokos „protingas pagrindas“ pasirodė trapus. Apie išsiskyrimą išraiškingiausiai kalba palikta žmona Elžbieta: „Vieną liepos pabaigos dieną su Jacku po pusryčių susėdome pasikalbėti prie upelio... Jis sakė galvojantis įsigyti rančą pietų Kalifornijos dykumoje. , ir paklausė ar neprieštaraučiau įsikurti. Atsakiau, kad visai ne... Antrą valandą parsivežiau vaikus namo miegoti.

Panelė Kitgredž (pas juos viešėjusi Elžbietos draugė. – L.K.) ilgai laukė netoliese; jiedu su Džeku nuėjo į didelį hamaką už ponios Eims namų ir pradėjo kalbėtis... Šeštą Džekas įėjo į mūsų namus ir pasakė: „Besi, aš tave palieku“. Nesuprasdamas, apie ką jis kalba, paklausiau: „Ar grįši į Pjemontą? - "Ne, - atsakė Džekas. - Aš palieku tave... išsiskirsiu..." Aš vis sušukau - "... Kas tau atsitiko?"

Atsitiko aistra, kuri akimirksniu sunaikino jų sąjungos „pagrįstą pagrindą“. Šis nedidelis fragmentas, žinoma, neturi nieko bendra su Jacko Londono kūryba, tačiau jis visapusiškai apibūdina jo prigimtį, kuri negali pakęsti pusės saiko, o tai galbūt paaiškins tokią neįsivaizduojamą jo gyvenimo pabaigą. „Razluchnitsa“ Charmian Kittredge neblizgėjo grožiu, kaip ir Bassey, buvo šešeriais metais vyresnis už Jacką Londoną; ji nedovanojo jam sūnaus, apie kurį jis svajojo visą gyvenimą (vienintelė jų dukra mirė praėjus kelioms dienoms po gimdymo), tačiau Džekas Londonas išlaikė jai meilę visą gyvenimą ir iki savo dienų pabaigos laikė ją „savo vaiku“. Ji buvo jo ištikima draugė sunkiausiais gyvenimo laikotarpiais ir „žaidimo draugė“ visoje „supermeno“ beprotybėje.

Buvo dvi pagrindinės beprotybės. 1906 metais Džekas Londonas pastojo kelionė aplink pasaulį, įskaitant apsilankymą Sankt Peterburge, jachtoje „Snark“, kurią ketino statyti pagal nuosavas projektas- su neįtikėtinu mastu. Projektas turėjo daug broko, Džekas Londonas buvo apgautas tiekėjų ir darbininkų, savo „svajonei“ iššvaistė daug pinigų ir energijos, tačiau 1907 m. balandžio 4 d. kartu su Charmianu labai nepatikimu automobiliu išvyko į Ramųjį vandenyną. "Snarkas". Čia, laive, jis pradėjo kurti romaną „Martinas Edenas“ (tūkstantis žodžių per dieną niekam negalėjo trukdyti!).

Jie aplankė Havajų salas, savaitę praleido Molokajuje – raupsuotųjų saloje, vėliau – Markizų salose, o galiausiai 1908-ųjų pavasarį labai sunkiai pasiekė Taitį. Finansinės problemos privertė juos palikti Snarką ir grįžti namo. Gavę avansą už „Martiną Edeną“, Džekas Londonas ir Charmianas grįžta į Taitį ir „Snarku“ plaukia į Samoa, Fidžio, Naujųjų Hebridų, Saliamono salas, rizikuodami savo gyvybe ne kartą. Drąsiai Džekas Londonas buvo niekuo nenusileidžiantis jokiam savo romanų herojui. Tuo pat metu jis parašė romaną „Nuotykis“ ir pietietiškų istorijų ciklą. 1908 m. rugsėjį sunki Jacko Londono liga privertė Charmianą nugabenti jį į Sidnėjų ir paguldyti į ligoninę. 1909 m. gegužę jam atliekama operacija, Snarkas atvežamas į Sidnėjų ir parduodamas aukcione. Londonas grįžta į savo rančą Glen Ellen ir parašo romaną „Laikas negali laukti“.

Antroji Džeko Londono beprotybė – didžiulio pastato statyba rančoje Glen Ellen mieste, kurį jis pavadino „Vilko namais“, Eliza Shepard persikelia pas jį tvarkyti finansinių reikalų. Statybos vyksta jau keletą metų. Šiuo metu apsakymų rinkiniai „Pamestas veidas“, „Revoliucija“, pjesė „Vagystė“ (1910), „Kai dievai juokiasi“, „Pietų jūrų pasakos“, „Kelionė snarkėmis“ (1911) ; „Saulės sūnus“, „Puikybės šventykla“, „Smoke Bellew“ (1912 m.)

1913 metais Džekas Londonas yra pasaulinės šlovės zenite, jo knygos išverstos į daugelį Europos kalbų, gražus, drąsus jo veidas žinomas iš fotografijų visame pasaulyje, jis savo rančoje atlieka precedento neturinčius žemės ūkio eksperimentus, įdarbina daugiau. daugiau nei 80 žmonių, planuoja savo žemėje įkurti žemės ūkio bendruomenę, kurioje gyvens geriausi jo darbininkai. Tūkstančiai laiškų jam ateina iš partijos bendražygių – socialistų su prašymu su juo atsiskaityti Ir jie atsiskaito. Be to, prie rančos prikalti visokie barniai, kuriuos Džekas Londonas vadina „klajojančiais filosofais“ ir daug valandų su jais praleidžia pokalbiuose. Vėl pasirodo viskis ir pasiutęs vaikšto po apylinkes ant keturių arklių. Jis dalija pinigus į dešinę ir į kairę kiekvienam, kas prašo... Gaudamas didžiulius mokesčius, jis neišsiskiria iš skolų. Tuo pačiu metu spaudoje tie patys socialistai jam priekaištauja, kad jis išdavė savo reikalą ir statė sau rūmus.

Pagaliau gelbėti paragino „Vilko namai“, kurie turėjo būti verti „supermeno“ namai. Amerikos literatūra ekonomiką ir visuomenę nuo nuosmukio (gyvenimo pabaigoje tai tapo Londono manija), buvo baigtas ir paruoštas įsikraustymui. Tą pačią naktį jis sudegė. Kartu su juo kažkas sudegė galingoje Džeko Londono natoje. Jis vis dar dirbo prie naujų kūrinių, tačiau jie pamažu pradėjo palikti tą Džeklondono jėgos ir drąsos žavesį, užkariavusį visą pasaulį. Depresijos priepuoliai, pažįstami jam nuo mažens, pasireikšdavo vis dažniau. Jis bandė suartėti su dukromis ir pasiūlė joms gyventi su juo, tačiau Elžbieta tam priešinosi. Jis parašys vyriausiajai – Joanai. – Iš pavydo kitai moteriai ji atsisakė tavo ateities. Dukros liko su mama.

1916 metais Džekas Londonas susirgo uremija, vis dažniau skųsdamasis nuovargiu. Kartu su Charmianu jis lankosi Havajų salose, ten rašo apsakymą „Michael, Brother Jerry“, tačiau visa tai jam neteikia nei džiaugsmo, nei palengvėjimo. Jis planuoja kelionę į Rytų šalis, perka bilietus, bet iškart grąžina. Palieka Socialistų darbo partijos gretas, tarsi dėdamas paskutinį tašką ant 1...

1916 metų lapkričio 22 dienos rytą Džekas Londonas buvo rastas be sąmonės savo miegamajame su apsinuodijimo morfiju požymiais, o vakare, neatgavęs sąmonės, mirė. Pasak daktaro Thompsono, šiuo metu Charmianui labiausiai rūpėjo, kad jo mirtis būtų siejama ne tik su uremija. Po dienos jis buvo kremuotas ir palaidotas ant kalvos prie rančos; jis pats nurodė šią vietą likus kelioms savaitėms iki mirties.

Iki šiol diskutuojama, ar tai buvo savižudybė, ar atsitiktinis narkotikų perdozavimas.

Džekas Londonas gyveno tikrai antžmogišką gyvenimą. Per 16 savo literatūrinės veiklos metų parašė 50 knygų, begalę straipsnių, keliavo po visą Ameriką su paskaitomis apie socializmą kaip tobulą pasaulio tvarkos formą, neatsisakė nė vieno žmogaus, kuris paprašė jo pagalbos... Su visa aistra iš savo prigimties jis bandė įgyvendinti tris savo didžiąsias iliuzijas: santuoką „pagrįstu pagrindu“ su sveikais palikuonimis, socializmą ir antžmogio teoriją. „Protinga santuoka“ jam atkeršijo susvetimėjusi dukteris; socializmas – padegęs savo „Vilko namą“, o su trečiąja iliuzija išsiskyrė pats. Džekas Londonas buvo savavališkų sprendimų žmogus – materialistas. Kai gyvybė pradėjo palikti kūną ir jis nebesijautė antžmogis, jis nužudė savo dvasią.

Martin Eden romėniškas personažas

2. Romano „Martinas Edenas“ analizė

2.1 Temos

Meilės tema

Viena pagrindinių romano temų – meilės tema, kuri yra esminė Džeko Londono kūryboje. Meilės tema yra viena pagrindinių romano „Martinas Edenas“ temų. Tai romantiško pobūdžio kūrinys, o tai reiškia, kad veikėjų santykių esmė – meilė arba neapykanta. Meilė yra aukščiausia apraiškažmogaus jausmus pasauliui visomis jo apraiškomis. Mano nuomone, meilė iš žmogaus reikalauja slypiausių jame snaudžiančių jėgų įtampos, kuri atspindi vieną pagrindinių romano linijų. Kartais žmogus pats negali suprasti, koks jausmas jį traukia prie kito žmogaus, apie ką byloja Rūtos pozicija.

Kokia nelengva užduotis tokiais žodžiais, popieriuje ar garsiai perteikti jausmą, jausmą, kad tas, kuris skaito ar klauso, jaustų ar jaustųsi taip pat, kaip ir jūs.

Meilė gyveno nepasiekiamose kalnų viršūnėse, aukštai virš proto slėnių. Ji buvo gyvybės kvintesencija, aukščiausia egzistencijos forma, ir ne visi krito į partiją.

Visuomenės tema

Visuomenė skaitytojui pateikiama kaip visiška veikėjo priešingybė, kuri aiškiau parodo jo esmę, jo esmę vidinis pasaulis. Manau, kad herojė Rūta yra buržuazinės klasės personifikacija. O Martinas Edenas yra darbininkų klasės atstovas, bet sugebėjo išsikelti sau uždavinį ir jo siekti, ir jam nesvarbu, kokiame socialinės sistemos lygyje jis yra.

Visi žmonės ir visi visuomenės sluoksniai, tiksliau, beveik visi žmonės ir visuomenės sluoksniai mėgdžioja tuos, kurie stovi aukščiau. Na, o kas visuomenėje stovi aukščiau už viską? Bomžai, turtingi bomžai. Paprastai jie nežino, ką žino žmonės, užsiimantys kokiu nors verslu.

Anksčiau jis kvailai įsivaizdavo, kad kiekvienas gerai apsirengęs žmogus, nepriklausantis darbininkų klasei, turi proto galią ir rafinuotą grožio jausmą. Krakmolyta apykaklė jam atrodė kaip kultūros ženklas, ir jis dar nežinojo, kad universitetinis išsilavinimas ir tikros žinios toli gražu nėra tas pats.

Dieve brangus, ko tu tikiesi iš buržuazinės merginos. Pamiršk apie juos. Susirask aistringą moterį karštakraujis tyčiotis iš gyvenimo, tyčiotis iš mirties ir mylėti tol, kol myli.

Švietimo tema

Anksčiau, rašant Martiną Edeną, buvo manoma, kad jei priklausai buržuazinei klasei, vadinasi, esi išsilavinęs, protingas ir daug skaitantis, ir tai tik jų skiriamasis bruožas. Tikiu, kad Martinas Edenas, būdamas žemesnis pagal turtą, yra daug protingesnis už, tarkime, Rūtą. Galų gale, jai visos šios žinios buvo savaime suprantamos, ir pats Martinas Edenas to siekė.

Pati kultūra yra menas.

Vargšai kvaili vergai, pagalvojo jis, klausydamas savo sesers. Nenuostabu, kad pasaulis priklauso stipriesiems. Vergai yra apsėsti savo vergovės. Darbas jiems yra auksinis stabas, prieš kurį jie nusilenkia, kurį garbina.

Kokia nelengva užduotis tokiais žodžiais, popieriuje ar garsiai perteikti jausmą, jausmą, kad tas, kuris skaito ar klauso, jaustų ar jaustųsi taip pat, kaip ir jūs. Tai puiki užduotis.

Siekimo tema

Manau, kad Martinas Edenas yra vienas ryžtingiausių romanų personažų. Siekis nugali, pirmiausia, save patį. Noras gali sugadinti visuomenės vertinimą, tačiau tai, kaip mums rodo pagrindinis veikėjas, visai nesvarbu. Net jei nepasiseks, klysti, visada turi eiti savo svajonės link, ir tai neliks be atlygio.

Kas nesistengia gyventi, tas pakeliui į pabaigą.

Gyvenimas, nesiekdamas gyvenimo, ieško kelių į mirtį.

Aš viso šito norėjau ir dabar noriu. Norėčiau kvėpuoti tokiu oru, kokį turite savo namuose, kad aplink būtų knygų, paveikslėlių ir visokių gražių dalykų, kad žmonės kalbėtų ramiai ir tyliai ir būtų švariai apsirengę, o mintys būtų tyros.

Žmonijos tema

Žmogiškumo tema šiame kūrinyje parodoma pagrindinio veikėjo priešprieša visuomenei. M. Edenas visada padėdavo seseriai ir jos šeimai, artimiesiems ir draugams. Jis net padėjo nepažįstamam žmogui kovoje, su kuria prasideda romanas „Martinas Edenas“. O vyras, kuriam padėjo, dėl smagumo pakvietė Martiną pasisvečiuoti, kad artimieji pažiūrėtų į žemesnės visuomenės vyrą.

Jis vertino žmones, lygindamas juos ne su savimi, o su didžiaisiais mąstytojais, kurių knygas skaitė su tokia pagarba.

Mokytojo darbas – supažindinti mokinį su visomis kortelėmis eilės tvarka. Tai viskas. Jis yra tarsi vadovas. Jis nieko negali galvoti. Jis nieko naujo nekuria. Viskas kortose, ir jis turi tik parodyti pradedančiajam, kur viskas slypi, kad jis nenuklystų. Ir aš nepasiklysiu. Galiu atpažinti vietovę.

Savęs tobulinimo tema

Nors Džekas Londonas buvo socialistas, į pusiau autobiografinį Martino Edeno charakterį jis įnešė didelę individualizmo dozę. Martinas kilęs iš darbininkų klasės, tačiau jis labiau siekia savęs tobulinimo, o ne visos klasės tobulėjimo. Cituodamas Friedrichą Nietzsche ir Herbertą Spencerį, jis atmeta „socializmo vergišką moralę“ net socialistiniuose susibūrimuose.

Gyvenimas trumpas ir aš noriu iš visų paimti tai, kas geriausia.

Žmonės, ieškantys iki gelmių, apmąstantys pagrindinius būties dėsnius, yra tarsi pavieniai ereliai, vieniši skrendantys žydrose dangaus aukštumose virš žemės, apsunkinti minios, kurios dalis – bandos egzistencija.

Jų vaidmuo – perimti mokinių protus, užgesinti juose menkiausią savarankiškos originalios minties prošvaistę, jei tokia yra, ir uždėti visuotinai priimtos minties antspaudą.

Dygiininkams nuobodu klausytis kalbų apie verslą, todėl jie nusprendė, kad tai labai profesionalūs pokalbiai ir nėra gerai juos vesti visuomenėje. Jie taip pat nustatė, kurios temos nėra siauro profilio ir dėl ko verta kalbėti: tai naujausios operos, naujausi romanai, kortos, biliardas, kokteiliai, automobiliai, žirgų lenktynės, upėtakių ar melsvųjų pelekų žvejyba, didelių žvėrių medžioklė, buriavimas ir t. t. – ir atminkite, dykininkai visa tai puikiai žino. Tiesą sakant, tai yra siaurai profesionalūs loferių pokalbiai. O juokingiausia tai, kad daugelis protingų žmonių arba tų, kurie laikomi protingais, leidžia tinginiams primesti savo kvailas taisykles.

2.2 Problemos

Nelaimingos meilės problema

Mano nuomone, meilės tema literatūroje visada aktuali. Juk meilė – tyriausias ir gražiausias jausmas, apdainuotas nuo seno. Meilė visada ta pati, nesvarbu, ar tai jaunatviška, ar brandesnė. Meilė nesensta.

Ji dainavo, prisiglaudusi prie jo, o jos rankos buvo jo rankose, ir kiekvienas iš jų tą akimirką laikė rankoje kito širdį.

– Bijau, kad nesupratai mano minties, – švelniai pasakė Martinas. - Apie ką aš kalbu: jei tu mane myli, kaip dabar tu mane myli daug labiau nei anksčiau, kai tavo meilės užteko tik manęs atsisakyti?

Įsimylėjes Žmogaus kūnas pasiekia aukščiausią savo egzistencijos tikslą, meile nereikėtų abejoti, ją reikia priimti iš gyvenimo kaip didžiausią atlygį.

...žaisdami nepažįstamą žaidimą, nedarykite pirmo žingsnio.

„Tuščios“ aukštesnės visuomenės klasės problema.

Viso romano veiksmo eigoje visuomenė stoja į opoziciją pagrindiniam veikėjui. Ši pilka žmonių masė niekina ir juokiasi iš pagrindinio veikėjo, žemina jį ir įžeidžia. Džekas Londonas parodo baisiausią visuomenės pusę. Ji byloja, kad net šviesiausią ir tyriausią žmogų gali paveikti ne tokia tyra visuomenė, kaip mums liudija herojė Rūta.

Aš tiesiog pasilieku teisę turėti savo nuomonę. Ką tik išsakiau jums savo nuomonę, kad paaiškinčiau, kodėl ponios Tetralani meškų šokinėjimas gadina man malonumą groti orkestru. Gal būt, muzikos kritikai viso pasaulio ir yra teisūs, bet aš noriu išlikti savimi ir nenoriu pajungti savo skonio net vieningam visos žmonijos nuosprendžiui. Jei man kažkas nepatinka, tai man nepatinka, tai viskas. Ir nėra jokios jėgos ar priežasties po saule, dėl kurios mane beždžionė ir mylėtų ką nors vien todėl, kad daugumai tokių būtybių kaip aš tai patinka. Ar bent jau apsimeta, kad myli.

Bijau, kad Martinas Edenas niekada neišmoks užsidirbti pinigų. O laimei reikia pinigų, taip veikia mūsų pasaulis... reikia ne milijonų dolerių, ne, o pakankamai lėšų gyventi padoriai ir patogiai.

Ir nuolat žvelgdami vienas į kitą, mėgdžiodami vienas kitą, šie apgailėtini padarai yra pasirengę ištrinti savo individualias savybes, atsisakyti gyvenimo, kad nepažeistų juokingų taisyklių, kad jie nuo vaikystės buvo nelaisvėje.

Darbininkų klasės išsilavinimo galimybės problema.

Darbininkų klasės ugdymo problema romane „Martinas Edenas“ parodyta labai aštriai. Tai, mano nuomone, yra viena iš pagrindinių problemų. Yra darbuotojų, kurie net neįstengia nusipirkti knygos, nes ji labai brangi, ir yra buržuazija – žmonės, kurie gali sau leisti mokslą ir daro tai ne iš savo motyvų ir siekių, o tik tam, kad atitiktų savo statusą visuomenėje. .

Apriboti protai mato apribojimus tik kituose.

Tai buvo amžių senumo tragedija – kai siauras mąstymas siekia nukreipti tikrąjį protą, platų ir laisvą nuo išankstinių nuostatų, kelyje.

Martinui retai tekdavo galvoti. Minties buveinė buvo užrakinta, langai užkalti lentomis, o jis pats buvo tik vaiduokliškas sargas prie šios buveinės vartų. Taip, jis tapo vaiduokliu. Džo buvo teisus. Abu jie buvo vaiduokliai begalinio darbo karalystėje.

Žmogaus siekio stokos problema.

„Siekiant sėkmės, reikia siekti ir tobulumo“, tačiau buriuotojai net neleidžia sau įsivaizduoti nieko kito, apie ką galėtų svajoti, išskyrus uždarbį iš savo darbo. Bet juk yra vienas žmogus – Marty Edenas, kuris tai įveikė iš meilės grožiui ir pradėjo mokytis bei užsidirbti pinigų ne smuklėms ir moterims, o mokslui. Bet kažkodėl nedavė pamokos savo draugams ir pažįstamiems darbe. Jie tokie ir liko, ir toliau tikėjo tik tuo, kuo anksčiau gyveno.

Kas man nepatinka, man nepatinka, ir kodėl aš turėčiau apsimesti, kad tai patinka!

Džiaugsmas yra ne tai, kad tavo darbas sekasi, džiaugsmas yra tada, kai tu dirbi.

Iš kur toks gebėjimas, – nukirto Martinas. – Devyniasdešimt devyni procentai redaktorių yra paprasti nevykėliai. Nepavykę rašytojai. Nemanykite, kad jiems labiau patiko nuobodulys sėdėti prie redakcijos stalo, priklausomai nuo tiražo, ir būti komercijos direktoriumi, o ne džiaugsmu kurti. Jie bandė rašyti – ir nepavyko. Ir tai pasirodo velniškas absurdas. Visas duris literatūroje saugo sargybiniai – nevykę rašytojai.

Problema ta, kad ne kiekvienas žmogus yra pasirengęs padėti kitam.

Mano nuomone, ši problema aktuali visada. Nors humanizmo problema nėra aiškiai atsekama kaip meilės problema, vis dėlto ji yra čia. Humanizmas, keliantis klausimą apie tikrąjį žmogaus kilnumą, tuomet, sprendžiant iš kūrinio, turi labai mažą dalį, šiuo atveju – tik Martiną Edeną.

– Laikas – geriausias vaistas nuo vaikų ligų. Jis atsisuko į Morzę. „Manau, tokiais atvejais ginčytis nenaudinga. Ligonis tik dar labiau užsispyręs, gindamas savo požiūrį.

– Teisingai, – iškilmingai sutiko ponas Morsė. – Tačiau pacientą kartais reikia įspėti, kad liga rimta.

Kiekvienas daro ką gali, daugiau nieko neduodama.

Tas greičiau eina, kas eina vienas.

Visuomenės nenoro tobulėti problema.

Daugeliui žmonių savęs tobulinimas yra aukščiausio lygio, kaip ir Martino Edeno. Bet viso romano eigoje jis vienintelis, kiti žmonės tokio noro neturi, išlieka savo lygyje, kuris jiems tinka.

Man atrodo, kad žinios yra kaip navigacinė kabina. Kai einu į biblioteką, visada apie tai galvoju. Mokytojų užduotis – išaiškinti mokiniams viską, kas yra vairinėje. Mokytojai yra diagramų kambario vadovai, tai viskas. Nieko naujo jie čia nesugalvoja. Jie visko nesugalvojo, nesukūrė. Vairinėje yra žemėlapiai, kompasas, viskas, ko reikia, ir parodyti mokytojo darbą pradedantiesiems, kad jie nepasiklystų.

Ir aš jums sakau, pertraukė jis, kad mažiausiai devyniasdešimt devyni procentai redaktorių yra tiesiog nevykėliai. Tai nevykę rašytojai. Nemanykite, kad jiems maloniau redakcijoje tampytis ir suvokti savo vergišką priklausomybę nuo žurnalo tiražo ir leidėjo išradingumo, nei leistis į kūrybos džiaugsmus. Jie bandė rašyti, bet nepavyko. Ir čia atsiranda absurdiškas paradoksas. Visas duris į literatūrinę sėkmę saugo šie sargybiniai šunys, literatūriniai netikėliai. Redaktoriai, jų padėjėjai, recenzentai, apskritai visi tie, kurie skaito rankraščius – tai visi žmonės, kurie kažkada norėjo tapti rašytojais, bet negalėjo. Ir štai jie, atrodytų, turi į tai teisę paskutiniai, yra literatūrinių likimų arbitrai ir sprendžia, ką spausdinti, o ko ne. Jie yra vidutiniški ir netalentingi, vertina originalumą ir talentą. Ir po jų seka kritikai, dažniausiai tie patys nevykėliai. Nesakyk man, kad jie niekada nesvajojo ir nebandė rašyti poezijos ar prozos – bandė, tik nepasisekė.

<…>

- Bet jei nepavyks? Turite galvoti apie mane, Martinai!

- Jei man nepavyks? Jis akimirką pažvelgė į ją, tarsi ji būtų pasakiusi ką nors neįsivaizduojamo. Tada jo akys šelmiškai sužibėjo. – Tada aš tapsiu redaktore, o tu būsi redaktoriaus žmona.

2.3 Koncepcinis pagrindas

Suteikite valią savo jausmams ir nesvarbu, kaip vertinate šią visuomenę.

„Ar tikrai meilė tokia primityvi ir vulgari, kad turi maitintis išorine sėkme ir minios pripažinimu? (J. Londonas)

Būtent į šį klausimą autorius mums atsako žodžiu „ne“. Šis klausimas suteikia mums pasirinkimą arba užpildyti savo gyvenimą meilės jausmu, arba gyventi bijodami, ką apie jūsų veiksmus pasakys visuomenė.

Nes meilė yra stipriausias jausmas, kurį žmogus patiria. Jausmas, kad esi priimtas toks, koks esi, su savo stiprybėmis ir silpnybėmis, užgaidomis ir bėdomis...
O kai myli, jauti, kad gyvenimas įgauna prasmę, kad yra toks, dėl kurio galima verkti ir juoktis, kurti ir išprotėti. Mat išgirsti sidabrinius mylimo žmogaus balso atspalvius tampa labiau trokštama už visus pasaulio turtus, o pamatyti jį yra didžiausias atlygis Žemėje.

Meilė negali nuklysti, nebent tai būtų tikra meilė, o ne silpnas keistuolis, kuris suklumpa ir krenta kiekviename žingsnyje.

Priežastis neturėtų kištis į meilės reikalus.

Kaip ir ji, jis jautė, kad atotrūkis tarp jų dar labiau didėja, bet juo labiau norėjosi jį peržengti.

Ar tikrai meilė tokia primityvi ir vulgari, kad turi maitintis išorine sėkme ir minios pripažinimu?

Šis praktiškumas neleidžia įžvelgti grožio, tu jį naikini, kaip vaikai, kurie gaudo drugelius ir tuo pačiu ištrina ryškias žiedadulkes nuo nuostabių sparnų.

Meilė nežino logikos, ji yra aukščiau proto. Meilė yra aukštumose, virš proto slėnių. Tai išaukštinta egzistencija, būties karūna, ir ji dovanojama retam žmogui.

Meilėje žmogaus organizmas pasiekia aukščiausią savo egzistencijos tikslą, meile nereikėtų abejoti, ją reikia priimti iš gyvenimo kaip didžiausią atlygį.

Nesvarbu, kokiai klasei žmogus priklauso, svarbiausia, kas slypi jo sieloje.

Viso romano veiksmo eigoje visuomenė stoja į opoziciją pagrindiniam veikėjui. Ši pilka žmonių masė niekina ir juokiasi iš pagrindinio veikėjo, iš jo pasiekimų ir netiki jo rašymo sugebėjimais, jį žemina ir įžeidžia. Tačiau romano pabaigoje Martinas Edenas toli gražu ne jūreivis ir ne pensionato darbuotojas, skalbiantis drabužius, o jau garsus rašytojas.

Jei nori, žmogus gali pasiekti viską ir net pripažinimą visuomenėje.

Jeigu man kažkas nepatinka, vadinasi, nepatinka, ir tiek; tai kodėl aš turėčiau apsimesti, kad tai patinka tik todėl, kad daugumai mano žmonių tai patinka arba mano, kad jiems tai patinka. Aš negaliu kažko pamėgti ar nemylėti mados paliepimu.

Tos pačios tylios glamonės daro tokį patį įspūdį neturtingoms dirbančioms moterims ir merginoms. aukštoji visuomenė.

Pamiršo save, vėl gyveno ir, atgijęs, akimirką pažvelgęs aiškiai pamatė, kad pavirto gyvūnu – ne pagal tai, ką geria, o pagal tai, kaip dirba. Girtumas yra pasekmė, o ne priežastis. Jis seka šį darbą taip pat neišvengiamai, kaip naktis seka dieną. Ne, pavirtęs į darbinį gyvūną, viršūnių jis neįveiks – taip jam šnabždėjo viskis, o jis pritardamas linktelėjo. Viskis yra išmintingas. Ji moka atskleisti paslaptis.

Miestai, šios buržuazinės sferos, jus nužudys. Ko vertas prekybininkų duobė, kur tave sutikau. Supuvusios sielos – švelniai tariant. Tokioje aplinkoje negalima išlaikyti moralinės sveikatos. Ji pūva. Visi jie ten sugedę, vyrai ir moterys, kiekvienas turi tik skrandį, o intelektualinių ir dvasinių poreikių turi kaip moliuskas.

Bet kuris žmogus, turintis didelį troškimą ir siekį, gali tapti raštingu.

Jei išsikelsite sau tikslą ir sieksite jo įgyvendinimo, tai tikrai pasieksite. Lygiai taip pat Martinas Edenas išsikėlė sau užduotį įgyti išsilavinimą, o vėliau – tapti rašytoju ir to pasiekė, kad galėtų prisijungti ir rasti pokalbių temų su savo mylimąja Rūta. Tikiu, kad Martinas Edenas, būdamas žemesnis pagal turtą, yra daug protingesnis už, tarkime, Rūtą. Galų gale, jai visos šios žinios buvo savaime suprantamos, ir pats Martinas Edenas to siekė.

Kiekvienas turi savo išmintį, priklausomai nuo sielos sandėlio. Manasis man toks pat tikras, kaip ir tavo.

Jie kalbėjo su užsidegimu ir entuziazmu, o jų mintys žadino juos taip pat, kaip kitus sužadina pyktis ar alkoholiniai gėrimai.

Ji žinojo, kad Martinas buvo neturtingas, ir tai jai asocijavosi su Linkolno jaunyste, ponu Butleriu ir daugeliu kitų, kuriems vėliau pasisekė. Be to, suprasdama, kad būti neturtingam nėra saldu, ji, kaip tikra viduriniosios klasės dukra, ramiai patikėjo, kad skurdas yra į naudą, kad jis kaip aštri atrama visus ir visus veda sėkmės keliu, išskyrus beviltiškiems kvailiams ir visiškai nuskriaustiems valkatoms.

Nepaisant nesėkmių, reikia judėti į priekį ir niekada nesustoti.

Martinas Edenas, mano nuomone, yra akivaizdžiausias veikėjas, pabrėžiantis šią mintį. Pagrindinis veikėjas savo noru įrodė visiems, savo šeimai, Rūtai, draugams darbe, visuomenei, o svarbiausia – sau, kad išsikėlęs užduotį ir eidamas jos link visą laiką, atiduodamas viską, tu tikrai to pasieksi. , net jei ši užduotis atrodo neįmanoma.

Jis išskrodė grožį – skrodėsi, studijavo grožio anatomiją – ir pats priartėjo prie jo kūrimo.

– Darbas tinka visiems ir visiems, darbas naudingas žmogui – taip sako pamokslininkai; ir, Dievas žino, aš niekada netingėjau dirbti. Bet viskas gerai su saiku.

- Kodėl tu negimei su pasiruošusiomis pajamomis!

– Man labiau patinka turėti sveikatos ir fantazijos, o ir pajamos ateis.

Jai nebuvo duota sekti jo minčių polėkį, o nesupratusi jo samprotavimų patikėjo, kad jis klysta. Visų aplinkinių samprotavimai jai buvo aiškūs. Ji visada suprato, ką sako jos mama ir tėvas, broliai ir Olney, todėl, nesuprasdama Martino, laikė jį kaltu.

Dygiininkams nuobodu klausytis kalbų apie verslą, todėl jie nusprendė, kad tai siaurai profesiniai pokalbiai ir juos vesti visuomenėje nėra gerai. Taip pat išsiaiškino, kurios temos nėra siauro profilio ir dėl ko tinkama kalbėti: tai naujausios operos, naujausi romanai, kortos, biliardas, kokteiliai, automobiliai, žirgų lenktynės, upėtakių ar paprastųjų tunų žvejyba, didelis žvėris medžioklė, buriavimas ir t. Tiesą sakant, tai yra siaurai profesionalūs loferių pokalbiai. O juokingiausia tai, kad daugelis protingų žmonių arba tų, kurie laikomi protingais, leidžia tinginiams primesti savo kvailas taisykles.

Per visą žmonijos gyvenimą žmonės visada buvo pasirengę padėti vieni kitiems.

Padėdami žmonėms, mes padedame sau tapti tuo, kas esame savo dvasine esme. Mokomės klausytis savo sielos, nekreipti dėmesio į įkyrias mintis, matyti džiaugsmą iš gero kitiems. O svarbiausia, padėdami žmonėms, išlaisviname savo didžiulį unikalių talentų ir gerų ketinimų potencialą, kuris sukuria sąlygas šviesiai mūsų ir visos žmonijos ateičiai.

Nenuostabu, kad šventieji danguje yra tyri ir nepriekaištingi. Čia nėra nuopelnų. Bet šventieji tarp purvo – koks stebuklas!

Šventieji danguje yra tik šventieji, daugiau iš jų negalima prašyti. Ir jis yra vyras.

Ir kaip tu tai darai, Martai?

„Galbūt tai pavyktų. Bet man jie tikrai nerūpi. Ir jūs bandote apsimesti, kad tai gali padėti.

Jis negalėjo paleisti sidabro. Jis nebuvo nei šykštus, nei godus, bet pinigai jam reiškė daugiau nei tiek daug dolerių ir centų. Jie reiškė sėkmę, o monetose įspausti ereliai jam reiškė sparnuotą pergalę.

Žmogus turi mirti „ne dėl netikėjimo Dievu, o dėl netikėjimo žmonėmis“ (Jackas Londonas).

Tačiau Londonas nori pabrėžti, kad būtent šis individualizmas lėmė Edeno savižudybę. Romaną jis apibūdino kaip palyginimą apie žmogų, kuris turėjo mirti „ne dėl netikėjimo Dievu, o dėl netikėjimo žmonėmis“.

Žmogus, kuris nesiekia gyvenimo, ieško būdų, kaip mirti.

... O kaip tau tai pavyksta, Martai?

Man jie nelabai rūpi, tiek.

– Ar apsimeti, kad tau jie nerūpi?
Martynas minutę svarstė savo atsakymą.

„Galbūt tai pavyktų. Bet man jie tikrai nerūpi. Ir jūs bandote apsimesti, kad tai gali padėti.

Noriu tiesos arba nieko. Iliuzija, kuri neįtikina, yra atviras melas...

Jis nebijojo mirties, su kaustiniu kartėliu tyčiojosi iš bet kokio gyvenimo būdo, bet, mirdamas, godžiai mylėjo gyvenimą, kiekvieną gyvenimo kruopelę. Jis buvo apsėstas beprotiško noro gyventi, pajusti gyvenimo jaudulį, „viską patirti trumpam, o aš esu dėmelė žvaigždžių sūkuryje“, kaip jis kadaise pasakė. Jis rizikavo išbandyti narkotikus, ėmėsi kitų keistų eksperimentų, siekdamas naujo sukrėtimo ir nežinomų pojūčių.

2.4 Pagrindinių veikėjų charakteristikos

Martinas Edenas – Džeko Londono romano „Martino idėjos“ herojus, paprastas jūreivis ir darbininkas, kuris tampa garsus rašytojas. Jo gyvenimo kelias panašus į tai, ką išgyveno pats Džekas Londonas. Romantiškas ir realistiškas tradicijas apjungęs romanas skirtas iškilios, gabios ir drąsios asmenybės dvasios kovoms.

Tai herojus, savo prigimties galia tarsi lemtas atsispirti gyvenimo iššūkiui. Kaip ir J. Londonas, M. I. užaugo skurde, tarp žmonių, atsidūrusių pačioje socialinių laiptų apačioje. Kaip ir jo kūrėjas, kuriame ankstyva jaunystė aistringas noras prasiveržti „aukštyn“, į materialinę ir dvasinę visuomenės naudą, M.I. jaučiasi nepatenkintas savo padėtimi, nori išvengti apgailėtino žmonių, tarp kurių gyvena, likimo ir kelia sau užduotį pakeisti likimą, kurį jam skiria jo kilmė. Jis atsisako nuolankiai priimti savo skurdą, menkumą, vilties stoką ateičiai. M. I. paskatino kardinalų sprendimą pakeisti jos likimą. meilė.

Trūko prisiminimų, nuotraukų – kaip jis susipažino su moterimis – srautas, grasindamas jį užvaldyti. Bet jis pamojo juos šalin ir pažvelgė į merginą. Niekada tokio nematęs. Jis pažįsta visiškai kitokias moteris! Ir tuoj prie Rūtos iš abiejų pusių išrikiavo pažįstamas moteris. Be galo ilgą akimirką jis stovėjo vidury kažkokios portretų galerijos, kur ji karaliavo, o aplinkui buvo daug moterų, ir visi turėjo greitai žvilgtelėti ir įvertinti, o ji buvo nepakeičiamas matas.

Jis, nepadorus jūreivis, siekia iš visuomenės užkariauti merginos meilę. Atsitiktinumo dėka, sutikęs bankininko Morzės šeimą, M.I. įsimyli savo dukrą Rūtą. M.I. ji yra tyrumo ir dvasingumo personifikacija – visa tai, prie ko jį nenugalimai ir stipriai traukia jame bundantis menininkas.

Pradėdamas savo „pakilimą“, M.I. vairuojamas kilnios mintys. Jo norą išsikovoti vietą viršūnėje skatina ne tiek materialiniai interesai ir ambicingos mintys, kiek žinių poreikis, kultūra, svajonė apie žmonių tarpusavio santykių grožį. Perėjimas prie skaitymo ir saviugdos, įsijungimas į šią sritį kultūros vertybės, M.I. iš pradžių jis nuolat lygina du pasaulius. Jei tas, kuris jam buvo duotas nuo gimimo, dabar vertinamas kaip čiulpiantis liūnas, tai naujasis, vos atsivėręs prieš jį, vilioja kaip šviesus saulėtas atstumas.

Kaip tapti jos vertu, kai vadovaujate kompanijai su tokiu žvėrimi? Marina buvo pasibaisėjusi dėl didžiulės jo laukiančios užduoties, sugniuždyta sunkios naštos – priklausančios darbo žmonėms. Viskas jį sulaiko ir neleidžia keltis – sesuo, jos namai ir šeima, šaltkalvio padėjėjas Džimas, visi, kuriuos pažįsta, viskas, kas susiję su pačiu gyvenimu. Jis pajuto skausmą iš gyvenimo ir, tiesą sakant, prieš tai džiugino, nors aplinkui viskas buvo taip pat. Jo niekada neaplenkė abejonės, išskyrus knygas, nes knygos yra knygos, tai gražios pasakos apie pasakišką, neįtikėtiną pasaulį. Bet dabar jis pamatė šį pasaulį, tikrą, tikrą, o ant jo – gėlę, moterį, vardu Rūta; ir nuo tada jam buvo lemta kartėlį ir aštrų, skausmingą kančią ir beviltiškumo kankinimą, juo labiau degančią, kad viltis juos maitina.

J. Londonas, kurį visada traukė drąsios prigimties, dovanoja M.I. nepaprasta jėga ir nenumaldoma valia.

Meilės įkvėptas M.I. entuziastingai skuba užkariauti naujojo pasaulio. Savo meninio likimo suvokimas ir jo tvirtinimas buržuaziniame pasaulyje, kur pasiekimų matas yra finansininko veikla, reikalauja M.I. didelė ištvermė ir atsparumas.

„Lotus“ klube buvusios merginos stebėjosi, kas jam atsitiko, ir vargindavo Jimą klausimais, o kai kurie Riley garaže dažnai besilankantys vaikinai, kurie nebuvo itin atsparūs muštynėms, tik džiaugėsi, kad jo nebemato. Tuo tarpu Martinas bibliotekoje atkasė dar vieną lobį. Jei gramatika davė supratimą, kaip kuriama kalba, tai ši knyga leido suprasti, kaip kuriama poezija, o už jam brangaus grožio jis pradėjo skirti dydžius, ritmą ir formą. suprasti, kaip ir kodėl atsiranda grožis.

M.I. troškimas. kilti aukštyn, kilti aukštyn Socialinis statusas negalėjo būti vertinamas kaip natūralus ir pagirtinas. Tačiau jo troškimą rašyti Rūtos aplinka vertina kaip beveik kvailumą. Jam visiškai nepritaria pati Rūta, kuri tik prisiverčia susitaikyti su savo rašytojo „karščiavimu“, manydama, kad laikui bėgant tai neišvengiamai praeis ir tada Martinas susiprotės. M.I. rašo istorijas, romanus, eilėraščius, siunčia juos įvairiems leidimams ir leidykloms. Tačiau rankraščiai visada grįžta. Jam tikrai reikia daug ištvermės, kad galėtų toliau rašyti neprarasdamas tikėjimo savimi. Atkakliai siekdamas šių pastangų, M.I. pasmerkia save beviltiškam poreikiui, kenčia nepriteklių. Dažnai išleidęs paskutinius pinigus antspaudams, siekdamas vėl siųsti savo esė, jis lieka alkanas. Tikėdamasis išsiaiškinti, kodėl tai, ką jis parašė, yra atmetamas, M.I. jis valandų valandas sėdi skaitykloje ir kruopščiai lygina tai, kas spausdinama žurnaluose, su savo pasakojimais.

M.I. žurnalų rašymas smulkmeniškas, ribotas ir, be jokios abejonės, orientuotas į garbingus ponus, kurių kraujo nemaišo maištingi jausmai. Visi šie raštai yra be galo toli nuo to tikrojo gyvenimo, iš kurio jis iškilo, visi jie yra negyvi, netikri ir nešvarūs. Už tiesioginę, sąžiningą prigimtį M.I. susidoroti su sąžine neįmanoma.

Londonas atskleidžia per M.I. jų supratimą apie rašytojo misiją. Jo herojus atsisako laikytis įprastinių literatūros modelių. Jis, kaip ir pats Londonas, atsisako stoti į „protingų vidutinybių gretas“ ir atsiduoti „be stuburo, nutukusių, bailių buržuazinių instinktų“. Gamta yra nepaprasta ir drąsi, M.I. stengiasi išreikšti savo kūrybinis individualumas. Jis trokšta ieškoti dvasinėje srityje geriausias būdas kelią, kuris atitinka jo prigimtį ir randa jį Nietzsche's filosofinėse pažiūrose.

Panašūs dokumentai

Džekas Londonas kaip talentingas menininkas ir tragiška asmenybė, trumpas biografinis jo gyvenimo eskizas. Džeko Londono kūryba, jo kelionės iki išpažinties romano „Martinas Edenas“ etapai kaip menininko iškilimo ir tragedijos istorija, pagrindinis jo sielos konfliktas.

testas, pridėtas 2011-09-29


Kuriančios asmenybės tragedijos studija J. Londono „Martin Eden“. Kuriant atsižvelgta į Guy de Maupassant literatūrinį stilių psichologinis portretas su meninėmis detalėmis. Apsakymo „Popiežius Simonas“ kritinė analizė.

testas, pridėtas 2010-07-04


Rašytojo niečeniečio Jacko Londono pasaulėžiūra ir estetinės pažiūros. Aštriai modernus turinys ir meno tema romane „Martinas Edenas“. Pagrindinio veikėjo įvaizdis ir be galo pasikartojančios dramos atskleidimas. Menininko tragedija aplinkiniame pasaulyje.

kursinis darbas, pridėta 2011-11-03


Jacko Londono romano „Martinas Edenas“ veikėjo ir buržuazinės visuomenės atstovų santykių problemos svarstymas. D. Londono įsitikinimai ir pasaulėžiūra. Pagrindinio veikėjo individualizmo bruožai. Vaizdo formavimo būdai ir metodai.

Kursinis darbas, pridėtas 2012-06-16


W. Shakespeare'o – anglų poeto – kūrybos bruožai. Meninė jo tragedijos „Hamletas, Danijos princas“ analizė. Ideologinis kūrinio pagrindas, kompozicija ir meniniai bruožai. Pagrindinio veikėjo charakteristikos. Antraeiliai veikėjai, jų vaidmuo.

santrauka, pridėta 2014-01-18


S. Maughamo biografija, gyvenimo kelias ir kūryba, filosofinė pasaulėžiūra, rašytojo vaidmuo ir vieta XIX amžiaus pabaigos ir XX amžiaus pradžios Anglijos literatūros procese. Ideologinė ir meninė romano „Nupiešta uždanga“ analizė ir kalbinis aspektas.

Kursinis darbas, pridėtas 2009-04-02


Nagrinėjant veiksnius, kurie turėjo įtakos rašymui istorinis romanas„Vėjo nublokšti“ Amerikos rašytojas Margaret Mitchell. romano veikėjų charakteristikos. Kūrinio veikėjų prototipai ir vardai. Idėjinio ir meninio romano turinio studija.

santrauka, pridėta 2014-12-03


Ideologiniai ir meniniai L. N. romano bruožai. Tolstojus „Ana Karenina“. Pagrindinio romano veikėjo įvaizdžio meninė analizė. Socialinė ir moralinė Anos Kareninos tragedijos prasmė. Rašytojo noras parodyti epochos šeimos gyvenimą ir socialinę struktūrą.

baigiamasis darbas, pridėtas 2018-04-01


Romano „Sekmadienis“ sukūrimo istorijos tyrimas, jo vieta L. N. kūryboje. Tolstojus. Meninės ir idėjinės bei teminės romano specifikos apibūdinimas epochos filosofinių srovių kontekste. Rašytojo kūryboje iškeltų problemų analizė.

Kursinis darbas, pridėtas 2011-04-22


Temos, personažai, kraštovaizdis ir kompozicijos ypatumai Džeko Londono „Šiaurės pasakos“. D. Londono „Šiaurės istorijų“ herojų meninės įvaizdžio ir kalbos ypatybės. Žmogus kaip centrinė pasakojimų ciklo „Šiaurės istorijos“ sudedamoji dalis.

Skaičiau Jacko Londono romaną „Martinas Edenas“, vietomis perkeltine prasme jausdamas išgyvenimus, mintis, situacijas, į kurias papuolė herojus. Kartais pasinerdavau į Londono pasakojamą istoriją.

Pirmiausia norėčiau atkreipti dėmesį į savo meilę būtent tokiam stiliui – hiperboliniam realizmui. Viena vertus, rodoma gyvo žmogaus istorija. Kita vertus, perteiktų bruožų, įvykių, siekių aprašymo perdėtas ir vaizdingas leidžia geriau perteikti, pasiekti visišką semantinį ir juslinį supratimą.
O stilių autorė meistriškai panaudojo.

Gimė ir mirė daugybė minčių, pasinėrusios į romaną. Tačiau šiandien noriu paminėti tik du iš jų, kurie man atrodo esminiai.

Martinas Edenas pradeda savo kilimą nuo noro įveikti atotrūkį tarp savęs, jūreivio, ir savo mylimos merginos – išsilavinusios buržuazijos atstovės. Jis veržiasi į priekį kaip meteoras, dėl meilės. O jau pralenkęs ir nusivylęs klasės grakštumu, išsilavinimu ir intelektu, glaudžiasi prie mylimosios, o tai jam yra įvaizdis to, kad jis kažkam reikalingas šioje aplinkoje. Reikalingas kaip žmogus, o ne jo sėkmė. Mums to reikia tikro, stipresnio už visuomenės ir tam tikros klasės rėmus. Bet ar tai mėgstamiausias siekio taškas, ar idealizuotas įvaizdis, kurį nupiešė jo sąmonė? Taip, meilė sugeba pamatyti tai, kas gali išsivystyti tik žmoguje, bet jausmai gali parodyti ir tai, ko nėra.
Kas nutinka, kai mylimasis parodo, kad iš esmės jam, jo ​​turiniui jai nereikia? Kokios buržuazinės normos, sėkmė svarbiau? Kada herojus suabejojo ​​ir atsisakė meilės?
Gyvenime nėra tikslo. Netikslumas formuoja apatiją, kurios rezultatas – mirties pergalė sieloje.
Meilė herojui buvo tas idealas, galutinis pagrindas, dėl kurio viskas buvo įmanoma ir nesvarbu. Tačiau meilę įkūnijo gyva mergina, kuri negalėjo peržengti klasės normų. Ir idealas pateko į realybę.

Skaitydamas filosofus, herojus sustoja ties F. Nietzsche’s mintimi: „Žmogus yra tiltas tarp gyvūno ir antžmogio“ – siekio tapti antžmogiu. Tačiau siekiantis į priekį ir pabėgęs nuo aplinkinių žmonių masės, jis išlieka vienu iš nedaugelio gyvų protų, kurie prasibrovė į šį etapą. Kai miršta jo draugas, nebelieka kam iš tikrųjų reikia jo turinio, o ne sėkmės, pinigų, pripažinimo. Niekam nereikia viso jo antžmogiškumo, o jis pats, kaip žmogus, reikalingas tik aplinkos, su kuria jis lūžo, atstovams. Padarysiu išlygą, nuostabią analogiją su žmogaus prigimties dvilypumu ir jos atitrūkimu su gyvūnų pasauliu, iš kurio jis išėjo ir kuriam tapo svetimas, nors iš dalies liko žvėris. Visas pakilimas yra nykimas, jei jo rezultato niekam nereikia. Belieka tik siekti mirties, kai niekam nereikia žmogaus, jo esmės!

Meilė žmogui neabejotinai reikalinga. Kaip ir apskritai meilė žmonėms, kurių vardas – humanizmas. Tačiau nesiekiant aukštesnio idealo, susidūrus su realybe, jis gali subyrėti į dulkes. Siekti idealo yra prasminga dėl kitų ir kartu su kitais, nes žmonėms reikia vieni kitų. O puikūs tikslai, įnešantys idealą į atšiaurią realybę ir patraukiantys jį aukštyn, kuriami kartu!

E. Hemingway „Turėti ar neturėti“

Romanas „Martinas Edenas“ pirmą kartą pasirodė žurnalo „Pacific Mansley“ puslapiuose 1908–1909 m. 1909 m. Macmillan kompanija išleido ją kaip atskirą knygą. Džeko Londono kūrinys, pasakojantis apie talentingo individualisto Martino Edeno intelektualinį tobulėjimą, iš esmės pasirodė autobiografinis: jame rašytojas atkūrė savo gyvenimo istoriją, apimančią alinantį darbą jūroje ir skalbyklą bei meilę mergina iš buržuazinės anglų šeimos, ir užsispyrusi literatūrinis kūrinys, kuri atvedė rašytoją į populiarumą ir mirtį.

Pagrindinis veikėjas Romanas nuo Jacko Londono skiriasi tik savo filosofine nuostata: jis yra Spencerio materialistinio evoliucionizmo ir Nietzsche’s individualizmo šalininkas. Artimos autoriui socialistinės idėjos į kūrinį patenka per vaizdus smulkūs personažai: Darbuotojai renkasi žodiniam debatui Savivaldybės parke; žmonės iš turtingų šeimų, gyvenantys paprastą darbo gyvenimą; Morse ir teisėjas Blountas, kurie, pasak Martino Edeno, vadovaujasi savo socialinė veikla dėl visuotinės lygybės principų. Džekas Londonas periodiškai konfrontuoja su savo herojumi su įvairiais socialistais, leisdamas tiek jam, tiek skaitytojui suprasti, kad tik toks visuomenės vystymosi kelias žmonijai yra priimtiniausias.

Meilės tema romanas turi ir autobiografinį pagrindą. Martino Edeno ir Ruth Morse santykių siužetinė schema beveik visiškai atkartoja Jacko Londono ir Mabel Applegart meilės „drobę“: Rūta, kaip ir Mabel, turi brolį, kuriam patinka bendrauti su paprastu jūreiviu (Artūras romane yra Edvardas). gyvenimas); ji, kaip ir jos prototipas, prašo savo sužadėtinio stoti į tarnybą (kaip žurnalistė ar tėvo kabinete romane / gyvenime pašte); romano herojė, kaip tikra mergina, netampa Martino Edeno žmona (romane Rūta nusisuka nuo Martino, veikiama klasinių prietarų, kuriuos jai primetė jos tėvai / gyvenime Mabel nori likti su jos motina, kuri neteko vyro). Po išsiskyrimo su Rūta Martinas Edenas artimai bendrauja su bendražyge Lizzie Connolly, kuri jį įsimylėjo, tačiau atsisako ją vesti, aiškindama tai „liga“. Džekas Londonas, išsiskyręs su Mabel, ištekėti už savo draugės Bessie (1900 m.), su kuria ji po kelerių metų, jam trukdžius, išsiskyrė, kad vėl susituoktų. nauja mylimoji Charmianas (1905).

Art Martino Edeno atvaizdasšiek tiek idealizuotas: norėdamas patvirtinti stiprios asmenybės, galinčios žengti savo kelią gyvenime, idėją, jis tampa pernelyg bekompromisis. Kartu su bebaimis, atkaklumu ir darbštumu pagrindinis veikėjas pamažu pereina į atvirą meilę tiesai, išreiškiamą pradžioje – susirėmimuose su ideologiniais oponentais, o vėliau – laipsnišku nusivylimu žmonėmis ir atsisakymu su jais bendrauti. intelektualinis vystymasis Martinas eina per greitai: keleri metai sunkaus darbo savarankiškas mokymasis o literatūrinis darbas kartu su alinamu fiziniu darbu skalbykloje ir nuolatiniu skurdu bei netinkama mityba jam baigiasi socialine sėkme ir vidiniu žlugimu.

Pagrindinio veikėjo sąmonės evoliucija vyksta keliais etapais, kurių kiekviename dalyvauja Ruth Morse. Meilė trapiai, erdviai merginai turi teigiamą poveikį Martino Edeno manieroms. Noras tapti vertu savo svajonių veda herojų į idėją tapti rašytoju. Įgimtas darbštumas, precedento neturintis smalsumas, išvystytas protas ir dėmesys detalėms leidžia Martinui Edenui greitai priprasti prie naujos profesijos. Žinios apie paprastų žmonių gyvenimą ir žvilgsnis į aplinką per Spencerio materializmo prizmę suteikia jam nuostabios logikos. Vidinė stiprybė ir jaunatviškas maksimalizmas (susitikimo su Rūta metu herojei dar nėra dvidešimt vienerių) suteikia Martyno kūrybai. gyvenimo tiesa ir galios, kurios stinga rafinuotai buržuazinei literatūrai, vadovaujamai visuomenėje nusistovėjusios moralės ir privalomos laimingos pabaigos.

Pradedantis rašytojas iš pradžių pats dalyvauja kuriant šabloną meilės istorijos populiarus tarp visuomenės. Martinas tai daro siekdamas užsidirbti pinigų, o tai atveria jam galimybę gyventi ir dirbti „Real“. Jaunuolis išbando save ir kituose „literatūriniuose amatuose“ – humoristiniuose eilėraščiuose, satyriniuose eskizuose, mažuose literatūriniai užrašai. Iš pradžių jis sulaukia atsisakymų iš visų leidyklų ir redakcijų. Tada jo rankraščiai pamažu pradedami išpirkti, bet jis vis tiek negali tuo gyventi. Sėkmė Martiną aplanko netikėtai – paskelbus jo filosofinę esė „Saulės gėda“, sulaukusią pripažinimo literatūros kritikai. Rašytojo istorijos ir romanai pradeda būti paklausūs, tačiau jis labai greitai supranta, kad visa tai buvo atsitiktinumas, o ne jo talento pripažinimas.

Lūžis su Rūta, įvykęs prieš Martino literatūrinę sėkmę, atveria antrąjį herojaus gyvenimo etapą, kuriuo jis grįžta atgal – nuo ​​susižavėjimo buržuazine aplinka iki nusivylimo viskuo, kas jį supa. Artimi rašytojo giminaičiai (seserys, žentai), draugai iš aukštuomenės, Morzės šeima, prekeiviai, iš kurių jis perka gaminius, ilgą laiką nelaikę Martyno tinginiu, pradeda jį kviesti. vakarieniauti, pamiršti senas nuoskaudas, su susidomėjimu išklausyti visų „pono Edeno“ vertinimus ir laikyti garbe su juo susipažinti. Martinui toks požiūris į save sunkiai sekasi. Bendraudamas su žmonėmis, jis tik galvoja, kad jame niekas nepasikeitė: viskas, ką dabar aukština kiti, jau buvo parašyta tuo momentu, kai apie jį buvo kalbama kaip apie palaidūną.

Rūtos atvykimas akimirkai ištraukia heroję iš skausmingos egzistencijos, tačiau supratimas, kad ji nusprendė pas jį grįžti dėl tos pačios priežasties, dėl kurios dabar su juo bendrauja visas pasaulis, galiausiai pribaigia Martiną. Nusivylimas žmonėmis tampa toks aštrus, kad herojus nusprendžia pabėgti iš jam šlykštaus San Francisko. Būdamas laive, pakeliui į Taitį, Martinas supranta, kad toks sprendimas buvo klaidingas: jį apsunkina ne jį supantis pasaulis, o jis pats savo požiūriu į melą, kurį mato ir nepriima žmonėse. Populiarus rašytojas nemoka mylėti, nemato gyvenimo tikslo, nenori nieko daryti. Jis leidžia laiką vienumoje ir nuolatiniame miege, kuris jam baigiasi amžinu miegu – Pietų jūrų vandenyse, kuriuos kažkada taip mylėjo.

Problemos

Nelaimingos meilės problema

Mano nuomone, meilės tema literatūroje visada aktuali. Juk meilė – tyriausias ir gražiausias jausmas, apdainuotas nuo seno. Meilė visada ta pati, nesvarbu, ar tai jaunatviška, ar brandesnė. Meilė nesensta.

Ji dainavo, prisiglaudusi prie jo, o jos rankos buvo jo rankose, ir kiekvienas iš jų tą akimirką laikė rankoje kito širdį.

Bijau, kad nesupratai mano minties, tyliai pasakė Martinas. - Apie ką aš kalbu: jei tu mane myli, kaip dabar tu mane myli daug labiau nei anksčiau, kai tavo meilės užteko tik manęs atsisakyti?

Meilėje žmogaus organizmas pasiekia aukščiausią savo egzistencijos tikslą, meile nereikėtų abejoti, ją reikia priimti iš gyvenimo kaip didžiausią atlygį.

Žaisdami nepažįstamą žaidimą, nedarykite pirmojo žingsnio.

„Tuščios“ aukštesnės visuomenės klasės problema.

Viso romano veiksmo eigoje visuomenė stoja į opoziciją pagrindiniam veikėjui. Ši pilka žmonių masė niekina ir juokiasi iš pagrindinio veikėjo, žemina jį ir įžeidžia. Džekas Londonas parodo baisiausią visuomenės pusę. Ji byloja, kad net šviesiausią ir tyriausią žmogų gali paveikti ne tokia tyra visuomenė, kaip mums liudija herojė Rūta.

Aš tiesiog pasilieku teisę turėti savo nuomonę. Ką tik išsakiau jums savo nuomonę, kad paaiškinčiau, kodėl ponios Tetralani meškų šokinėjimas gadina man malonumą groti orkestru. Galbūt viso pasaulio muzikos kritikai ir teisūs, bet aš noriu išlikti savimi ir nenoriu pajungti savo skonio net vieningam visos žmonijos verdiktui. Jei man kažkas nepatinka, tai man nepatinka, tai viskas. Ir nėra jokios jėgos ar priežasties po saule, dėl kurios mane beždžionė ir mylėtų ką nors vien todėl, kad daugumai tokių būtybių kaip aš tai patinka. Ar bent jau apsimeta, kad myli.

Bijau, kad Martinas Edenas niekada neišmoks užsidirbti pinigų. O laimei reikia pinigų, taip veikia mūsų pasaulis... reikia ne milijonų dolerių, ne, o pakankamai lėšų gyventi padoriai ir patogiai.

Ir nuolat žvelgdami vienas į kitą, mėgdžiodami vienas kitą, šie apgailėtini padarai yra pasirengę ištrinti savo individualias savybes, atsisakyti gyvenimo, kad nepažeistų juokingų taisyklių, kad jie nuo vaikystės buvo nelaisvėje.

Darbininkų klasės išsilavinimo galimybės problema.

Darbininkų klasės ugdymo problema romane „Martinas Edenas“ parodyta labai aštriai. Tai, mano nuomone, yra viena iš pagrindinių problemų. Yra darbuotojų, kurie net neįstengia nusipirkti knygos, nes ji labai brangi, ir yra buržuazija – žmonės, kurie gali sau leisti mokslą ir daro tai ne iš savo motyvų ir siekių, o tik tam, kad atitiktų savo statusą visuomenėje. .

Apriboti protai mato apribojimus tik kituose.

Tai buvo amžių senumo tragedija – kai siauras mąstymas siekia nukreipti tikrąjį protą, platų ir laisvą nuo išankstinių nuostatų, kelyje.

Martinui retai tekdavo galvoti. Minties buveinė buvo užrakinta, langai užkalti lentomis, o jis pats buvo tik vaiduokliškas sargas prie šios buveinės vartų. Taip, jis tapo vaiduokliu. Džo buvo teisus. Abu jie buvo vaiduokliai begalinio darbo karalystėje.

Žmogaus siekio stokos problema.

„Siekiant sėkmės, reikia siekti ir tobulumo“, tačiau buriuotojai net neleidžia sau įsivaizduoti nieko kito, apie ką galėtų svajoti, išskyrus uždarbį iš savo darbo. Bet juk yra vienas žmogus – Marty Edenas, kuris tai įveikė iš meilės grožiui ir pradėjo mokytis bei užsidirbti pinigų ne smuklėms ir moterims, o mokslui. Bet kažkodėl nedavė pamokos savo draugams ir pažįstamiems darbe. Jie tokie ir liko, ir toliau tikėjo tik tuo, kuo anksčiau gyveno.

Kas man nepatinka, man nepatinka, ir kodėl aš turėčiau apsimesti, kad tai patinka!

Džiaugsmas yra ne tai, kad tavo darbas sekasi, džiaugsmas yra tada, kai tu dirbi.

Iš kur toks gebėjimas, – nukirto Martinas. – Devyniasdešimt devyni procentai redaktorių yra paprasti nevykėliai. Nepavykę rašytojai. Nemanykite, kad jiems labiau patiko nuobodulys sėdėti prie redakcijos stalo, priklausomai nuo tiražo, ir būti komercijos direktoriumi, o ne džiaugsmu kurti. Jie bandė rašyti – ir nepavyko. Ir tai pasirodo velniškas absurdas. Visas duris literatūroje saugo sargybiniai – nevykę rašytojai.

Problema ta, kad ne kiekvienas žmogus yra pasirengęs padėti kitam.

Mano nuomone, ši problema aktuali visada. Nors humanizmo problema nėra aiškiai atsekama kaip meilės problema, vis dėlto ji yra čia. Humanizmas, keliantis klausimą apie tikrąjį žmogaus kilnumą, tuomet, sprendžiant iš kūrinio, turi labai mažą dalį, šiuo atveju – tik Martiną Edeną.

Laikas yra geriausias vaistas nuo vaikų ligų. Jis atsisuko į Morzę. „Manau, tokiais atvejais ginčytis nenaudinga. Ligonis tik dar labiau užsispyręs, gindamas savo požiūrį.

Teisingai, iškilmingai sutiko ponas Morsė. – Tačiau pacientą kartais reikia įspėti, kad liga rimta.

Kiekvienas daro ką gali, daugiau nieko neduodama.

Tas greičiau eina, kas eina vienas.

Visuomenės nenoro tobulėti problema.

Daugeliui žmonių savęs tobulinimas yra aukščiausio lygio, kaip ir Martino Edeno. Bet viso romano eigoje jis vienintelis, kiti žmonės tokio noro neturi, išlieka savo lygyje, kuris jiems tinka.

Man atrodo, kad žinios yra kaip navigacinė kabina. Kai einu į biblioteką, visada apie tai galvoju. Mokytojų užduotis – išaiškinti mokiniams viską, kas yra vairinėje. Mokytojai yra diagramų kambario vadovai, tai viskas. Nieko naujo jie čia nesugalvoja. Jie visko nesugalvojo, nesukūrė. Vairinėje yra žemėlapiai, kompasas, viskas, ko reikia, ir parodyti mokytojo darbą pradedantiesiems, kad jie nepasiklystų.

Ir aš jums sakau, pertraukė jis, kad mažiausiai devyniasdešimt devyni procentai redaktorių yra tiesiog nevykėliai. Tai nevykę rašytojai. Nemanykite, kad jiems maloniau redakcijoje tampytis ir suvokti savo vergišką priklausomybę nuo žurnalo tiražo ir leidėjo išradingumo, nei leistis į kūrybos džiaugsmus. Jie bandė rašyti, bet nepavyko. Ir čia atsiranda absurdiškas paradoksas. Visas duris į literatūrinę sėkmę saugo šie sargybiniai šunys, literatūriniai netikėliai. Redaktoriai, jų padėjėjai, recenzentai, apskritai visi tie, kurie skaito rankraščius – tai visi žmonės, kurie kažkada norėjo tapti rašytojais, bet negalėjo. Ir štai jie, atrodytų, turi į tai teisę paskutiniai, yra literatūrinių likimų arbitrai ir sprendžia, ką spausdinti, o ko ne. Jie yra vidutiniški ir netalentingi, vertina originalumą ir talentą. Ir po jų seka kritikai, dažniausiai tie patys nevykėliai. Nesakyk man, kad jie niekada nesvajojo ir nebandė rašyti poezijos ar prozos – bandė, tik nepasisekė.

Bet ką daryti, jei nepavyks? Turite galvoti apie mane, Martinai!

Jei man nepavyks? Jis akimirką pažvelgė į ją, tarsi ji būtų pasakiusi ką nors neįsivaizduojamo. Tada jo akys šelmiškai sužibėjo. – Tada aš tapsiu redaktore, o tu būsi redaktoriaus žmona.