Tempera dažai - istorija ir taikymo ypatybės. Vaizdingas sandėlis monpansie tempera polivinilacetatas

Tolimais laikais (XV-XVI a.) Italijoje po žodžiu tempera“(kilęs iš lotyniško „temperare“ - jungti) reiškė dažų rišiklį apskritai, o ypač gyvūninės ir augalinės kilmės klijus. To meto Italijoje jam dažniau buvo suteikiama siauresnė reikšmė: tempera reiškė dažų rišiklį, kuriame daugiausia buvo kiaušinis. AT mokslinė literatūra pagal tapybos techniką mūsų laikais temperą įprasta vadinti dažų rišikliu, susidedančiu iš natūralios arba dirbtinės emulsijos; todėl ji dar vadinama „emulsine tempera“, priešingai nei klijų tapyba, kuri dažnai pasisavina pavadinimą tempera.

Prieš kuriant aliejinius dažus I. Van Eykom(XV a.) viduramžių kiaušinių tempera buvo viena iš populiariausių ir plačiausiai paplitusių tapybos rūšių Europoje, tačiau nuo to laiko ji pamažu praranda savo reikšmę, po truputį domėjimasis ja visiškai ir visur nyksta. Vienintelės išimtys yra Rusija ir Graikija, kur kartu su naujausiais tapybos metodais šiuo metu naudojama ši senovinė technika. Graikijoje ji naudojama bažnytinei tapybai, o pas mus – įvairiems meniniams tikslams, tapyba įgauna stilizuotą ornamentinį charakterį, kas dar kartą liudija, kad tapybos stilių daugiausia nulėmė jo technika.

XIX amžiaus antroje pusėje vėliau užkluptas nusivylimas Tapyba aliejiniais dažais, pasitarnavo kaip naujų dažų rišiklių paieškų pradžia, o užmiršta tempera, kurios puikiai išsilaikę darbai iškalbingai kalba patys už save, vėl kelia susidomėjimą. Tačiau pasenusios technologijos nebegalėjo patenkinti pilnai vėlesnių menininkų prašymų, todėl į jį įvedamos reikšmingos modifikacijos: iš temperos su natūralia emulsija virsta tempera su dirbtine emulsija. Tempera tokia atnaujinta ir modifikuota forma greitai įgauna tvirtą poziciją ir greitai plinta Europoje.

Rusijos mene, deja, naujai tempera dar nebuvo suteikta derama reikšmė. Mūsų tapybos mokyklos, nekreipdamos dėmesio į tapybos techniką, mokė savo mokinius įprastai – tik aliejinės tapybos klausimais.

Todėl nenuostabu, kad naujos rūšys tapybos technika, atsiradęs Vakaruose, iš mūsų nesulaukė tinkamo pritaikymo ir tobulinimo, o Vakaruose nusistovėjusiu vienokiu ar kitokiu tapybos būdu atliktų darbų atsiradimą lėmė mūsų tapytojai tiesiog atsitiktinai. Ir čia neapsiėjo be nesusipratimų: pavyzdžiui, temperos dažai pas mus dažnai būdavo dažomi kaip guašu! Šiuo atveju buvo naudojami tik gamykliniai dažai, kurie daugeliu atvejų priklauso gumos arabiko tempera, tai yra, priklauso blogiausiam temperos tipui. Taigi Rusijos menininkams naujausia tempera yra mažai naudojama technika. Tuo tarpu ji turi labai rimtų privalumų ir daugeliu atžvilgių didelių pranašumų prieš įprastą aliejinę tapybą, be to, geriausiai atitinka mūsų laikų tapybos poreikius.

kiaušinių tempera

Segiklis kiaušinių tempera yra dirbtinė emulsija, kurią sudaro kiaušinis, aliejus ir aliejus arba terpentino lakas.

Šios rūšies temperos receptų yra daug, o naujų receptų sudarymo galimybė, galima sakyti, neribota; pakanka tik juos sudarant stebėti žinomas reguliarumas temperą sudarančių medžiagų santykiu.

Kiaušinio trynys ir visas kiaušinis sugeba emulsuoti vienodą kiekį aliejaus ir daug mažesnį kiekį lako. Tokia aliejaus ir lako proporcija kiaušinio atžvilgiu yra maksimali emulsija.

Todėl praktikoje rekomenduojama jų vartoti šiek tiek mažesniu kiekiu, nes esant aliejaus pertekliui, o juo labiau lakui, kaip kiaušiniui svetimesnei medžiagai, emulsija gali lengviau suirti. Be to, per daug „riebi“ tempera savo savybėmis priartėja prie tapybos aliejiniais dažais ir todėl pradeda įgyti pastarosios trūkumus – gebėjimą gelsti ir patamsėti, tuo pačiu neturėdama aliejinės tapybos pranašumų – ilgo judrumo. jo spalvos.

Iki XV amžiaus tempera buvo labiausiai paplitusi ir populiariausia tapybos priemonė. Rusijoje kiaušinių tempera buvo naudojama ikonų tapyba, sienų tapyba, taip pat liaudies amatuose ( Palekh, Mstera ir pan.). Jį gaminant kaip pagrindinė rišamoji medžiaga buvo naudojamas vištienos trynys. Pigmentas buvo sutrintas trynio emulsijoje su vandeniu, pridedant giros, acto ar vyno. Tokiu būdu gauti dažai neleido dirbti impasto tapybos technika, todėl darbo procese buvo tepami palaipsniui, daug sluoksnių ir tam tikra tvarka. Džiūvimo metu jie šiek tiek pašviesėjo ir gavosi matinis paviršius. Dažymo pagrindas buvo medinės lentos, nugruntuotos sluoksniu geso*. Atlikus darbus visas paviršius buvo padengtas plona džiūstančio aliejaus arba aliejinio lako plėvele. Kiaušinių tempera vis dar naudojama ikonų tapyboje.
Tempera dažai plačiai naudojami Rusijoje sienų tapyboje. Daugelis rusų bažnyčių Maskvoje, Kostromoje, Jaroslavlyje ir kituose miestuose buvo jų nutapytos XV–XVII a. Dažant sienas geriausios temperos rūšys buvo kiaušinis, pagamintas ant vieno trynio, ir kazeino tempera. Tuo pačiu metu dažai buvo gaminami nedideliais kiekiais, nes rišiklis turi būti šviežias.
Gana dažnai sienos buvo dažomos ant viso kiaušinio paruoštais dažais, t.y. ir trynys, ir baltymai buvo naudojami kaip rišiklis. Ši tempera savo tankumu buvo prastesnė už kiaušinių temperą, tačiau savo išorinėmis savybėmis tiko freska, todėl buvo naudojama ir freskoms retušuoti.

Kazeino tempera

Iš kazeino tirpalų, gautų vienaip ar kitaip, su aliejumi ir dervomis susidaro emulsijos, kurios ne tik savo kokybe nėra prastesnės už aukščiau aprašytas kiaušinių emulsijas, bet daugeliu atžvilgių jas lenkia.

Kazeino tirpalai emulgavimui gaunami iš sausų kazeino miltelių, naudojant boraksą, sodą, amonio karbonatą, natrio fosfatą, natrio hidroksidą, kaustinį kalį ir galiausiai kaustinę kalkę. Varškės pavidalo kazeinas taip pat suteikia tirpalų, tačiau jo dozavimas yra sudėtingas.

Tinkamiausi kazeino tirpikliai yra boraksas, soda, amonio karbonatas ir natrio fosfatas.

Kaip ir kiaušinis, kazeino tirpalas, kurio konsistencija yra tokia pati kaip kiaušinis, emulsuoja vienodą kiekį aliejaus ir mažesnį kiekį lako.

Šis ryšys tarp šių sudedamosios dalys emulsija yra gerai žinoma norma, kurios nereikėtų palikti rengiant kazeino temperos receptus.

Guminė arabiška tempera

Be kiaušinių ir kazeino, kurie yra geriausia medžiaga temperai ruošti šiam tikslui taip pat naudojami augaliniai klijai, daugiausia gumos arabikas, dekstrinas ir vyšnios, taip pat klijai ir kiti vaismedžiai.

Ši tempera savo kokybe gerokai prastesnė už kiaušinių ir kazeino temperą, tačiau dėl būdingo tono lengvumo kai kuriems menininkams ji patinka. Jis turi mažą sukibimą, todėl neprilimpa prie riebios dirvos ir nurieda nuo jos. Gumiarabiko temperoje dažuose nėra pastos, panašios į kiaušinių ir kazeino temperos pastą, todėl jie netinka dažyti pastos pavidalu, nes, be to, lengvai trūkinėja. Kita vertus, guma arabų tempera negenda taip greitai, kaip kiaušinių tempera, todėl ji yra populiari gamyklinėje dažų gamyboje.

Gumarabo tirpalas ir apskritai augalinių klijų tirpalas turi silpną emulsinę galią, todėl, ruošiant emulsiją, 1 tūriui gumos arabiko tirpalo imama ne daugiau kaip 1/2 - 1/3 aliejaus tūrio. Į šią emulsiją naudinga įpilti nedidelį kiekį (1/12-1/15 tūrio dalies) glicerino.

Šiuolaikinė tempera

Šiuolaikinės temperos rišiklis susideda iš dirbtinės emulsijos.

Šios naujos dažų medžiagos, kuri sulaukė tokio populiarumo, atradimo metas moderni tapyba, šiuo metu sunku tiksliai atkurti. Bet kokiu atveju dirbtinė emulsija, susidedanti iš sviesto ir kiaušinio, buvo žinoma jau viduramžiais, tačiau ji buvo naudojama tik medicinos ir kosmetikos reikmėms. Taip pat yra įrodymų, kad viduramžiais Ispanijoje tapyboje buvo naudojama emulsija, sudaryta iš kazeino ir aliejaus tirpalo. Vasari, kalbėdamas apie temperą, praneša, kad menininkas Baldovinetti rašė tempera iš kiaušinio trynio su aliejiniu laku, bet iš karto priduria, kad šios kompozicijos tempera nebuvo plačiai naudojama. Visi šie istoriniai duomenys aiškiai rodo, kad šiuolaikinė tempera atsirado tolimais laikais, tačiau tuo pačiu metu ji nesulaukė deramo įvertinimo ir plėtros. Temperos su dirbtine emulsija vystymasis stebimas tik vėliausiu metu.

Šiuolaikinės temperos sėkmės negalima paaiškinti vien vėlesnių tapytojų nepasitenkinimu ir nuovargiu dėl aliejaus; priešingai, tai neabejotinų jos nuopelnų pasekmė, prieš kurią pasiduoda mūsų laikais įprasta aliejinė tapyba.

Vedant paralelę tarp viduramžių ir šiuolaikinės temperos, negalima nepastebėti, kad visi privalumai bus pastarosios pusėje. Šiuolaikinės temperos (geriausių formų) rišiklis yra patvaresnis nei senosios, nes jame, be kiaušinio ar kazeino, yra aliejų ir dervų. Paveikslus, padarytus su trynio tempera, reikia lakuoti, kad sutvirtintų jų spalvas, nes ilgam laikui gali ištirpti vandenyje, o šiuolaikinė tempera, kurioje yra greitai džiūstančių aliejų, tampa netirpi. trumpalaikis ir todėl nereikia lakuoti, jei pastarasis menininko neįdomus. Viduramžių trynių temperos technika, daugiausia skirta molberto tapybai vandeningomis spalvomis ir specialiomis technikomis, mūsų laikams per daug pasenusi ir vargu ar gali patenkinti šiuolaikiniai tapytojai, o naujoji tempera, dėl savo sudėties, nereikalinga specialius triukus, šiuo atžvilgiu suteikiantis tapytojui visišką laisvę ir visiškai atitinkantis šiuolaikinį tapybos stilių.

Temperos privalumai ir trūkumai

Teigiamos temperos savybės

1) Priešingai nei aliejinė tapyba ir senoji tempera, naujoji tempera nereikalauja iš tapytojo tam tikros tapybos sistemos, suteikdama jam visišką laisvę šiuo atžvilgiu, kurią jis gali naudoti nepažeisdamas paveikslo stiprumo.

2) Tempera dažai, padengti laku, savo grožiu pranašesni už įprastą aliejinę tapybą.

3) Tempera tapyba, atliekama alyvos pertekliumi nepasunktais dažais, netamsėja, negelsta, laikui bėgant visiškai nekeičia tono.

4) Temperos dažų džiovinimo procesas labai skiriasi nuo aliejinių dažų džiovinimo proceso. Tempera dažų tūris mažėja tik pirmuoju džiūvimo periodu, ateityje išlieka nepakitęs, o aliejinėje tapyboje dažų sluoksnio tūrio kitimas tęsiasi neribotą laiką, o tai neigiamai veikia paveikslo stiprumą.

Svarbiausi temperos trūkumai

1) dažų džiūvimo greitis ir

2) pakeisti toną, kai dažai išdžiūsta.

1. * geso- (gr. λευκός baltas, šviesus, skaidrus) - ikonų tapyboje dirvožemio pavadinimas, kuris yra kreidos arba gipso (alabastro) milteliai, sumaišyti su gyvūnų ar žuvų klijais. Jis tepamas keliais sluoksniais ant specialiai paruoštos lentos. Tuo pačiu metu geso išsaugojimas yra geresnis, tuo plonesni ir vienodesni buvo užtepti sluoksniai. Po džiovinimo šlifuotas. AT Senovės Rusija levkos buvo poliruotos asiūklio stiebeliais; Šiuolaikiniai ikonų tapytojai tam naudoja švitrinį popierių.

Persekiojo geso- gesas, padengtas aukso lapais ir apdorotas reljefiniu būdu pagamintu ornamentu.

Levkasit- užpildykite piktogramų lentą.

Dažnai specialus meistras – gesas (levkasčikas) – ruošdavo ikonų lentą ikonų tapybai.

Sienose gesso yra temperos gruntas, pagamintas iš gesintų kalkių su užpildu.

Šiuolaikinėje meno pasaulis gesso dar vadinamas sintetine medžiaga, naudojama batonų gamyboje.

Statyboje gesso dažnai reiškia aukštos kokybės sienų apdailą.

2. * Aukso lapas (blyškis)- ploniausi (dažniausiai apie 100 nm) aukso arba aukso-sidabro bimetalio (dvigubos) lakštai, kurie dažniausiai naudojami dekoratyviniais tikslais. Potalija kitų metalų ar lydinių vardiniai lapai, imituojantys auksą (pavyzdžiui, varis su cinku ar aliuminiu, užtepus gaminį nudažytas skaidriu geltonu laku) arba cheminių junginių, tokių kaip alavo sulfidas (SnS2), kuris naudojamas paauksavimą imituojančių dažų kompozicija. Pirmasis aukso lapų paminėjimas susijęs su Kinijos Pietų ir Šiaurės dinastijų valdymo laikotarpiu. Aukso lapų gamybos istorija Nandzingo Long Tan vietovėje siekia apie 1700 metų.

3. * Moneta- Melee ginklai, kurie yra snapo formos kovinė galvutė, pritvirtinta kilpa ant rankenos. Pavadinimas kilęs iš senas rusiškas žodis„persekiojimas“, kuris buvo žodžio „kirvis“ sinonimas. Kadangi Senovės Rusijoje rublis buvo pusė susmulkinto luito – grivinos, rublio kūrimo procesas pradėtas vadinti persekiojimu. Tikslesniam grivinos pjovimui naudojamas specialus kaltas. buvo naudojamas, kuris taip pat buvo vadinamas „persekiojimu“.

Temperos dažai laikomi seniausiais. Kur ir kada tai padarė senovės vaizdas tapyba, kokiose vaizduojamojo meno rūšyse ji plačiai naudojama ir kaip naudojama šiais laikais. Straipsnyje bus aptarta, kas yra tempera, iš ko ji pagaminta ir kokios rūšys egzistuoja.

Tempera: apibrėžimas, istorija

Vaizduojamajame mene yra daugybė dažų tipų. Kas yra tempera? Išvertus iš lotynų kalbos, žodis temperare reiškia „jungti, maišyti“. Tempera yra ir dažymo, ir dažų rūšis, gaunama sumaišius sausą dažantį pigmentą su rišiklio emulsija.

Temperos dažai yra seniausia dažanti medžiaga istorijoje. Dar daugiau nei prieš tris tūkstančius metų senovės Egipto menininkai juo tapė kapų sienas ir sarkofagus. Temperos dažai buvo plačiai naudojami ikonų tapyboje. Žinomas Senieji rusų ikonų tapytojai XIV–XV amžiais tokie Teofanas Graikas, Andrejus Rublevas rašė savo kūrybą tradicinėje temperos technika. Šventųjų veidai buvo vaizduojami ant gruntuotų lentų, kurios vėliau buvo padengtos lako arba džiūstančio aliejaus sluoksniu. Nuo XV amžiaus Europoje ir nuo XVIII amžiaus Rusijoje tempera tapyba palaipsniui keičia aliejinę tapybą. Tačiau XX amžiaus pradžioje ši tapybos rūšis vėl populiarėja, ji plačiai naudojama tiek tapyboje, tiek dailėje ir amatuose.

Sudėtis, rūšys

Apskritai reikia pažymėti, kad tempera yra ypatingas būdas sukurti spalvinę medžiagą, o ne pačius dažus. Pagrindiniai dažų komponentai yra sausi natūralių arba dirbtinių pigmentų milteliai ir emulsiniai rišikliai. Rišiklio emulsijos sudėtis gali būti: kazeino klijai, vištienos kiaušinis, guma arabikas, dekstrino klijai, muilo tirpalas. Natūrali tempera – tai dažai, kuriuos pats menininkas gamina, skiedžiant natūralius ingredientus: vištienos kiaušinio trynį, vandenį ar kokį kitą konservantą (pavyzdžiui, actą, vyną). Natūrali tempera daugiausia naudojama ikonų tapyboje: jos dėka susidaro gilus, prisotinta spalva, glazūros poveikis majolikai. šiuolaikiniai menininkai vis daugiau žmonių naudoja temperą sintetinės kilmės medžiagų pagrindu (klijai, aliejai, polimerai). Priklausomai nuo to, kokia medžiaga yra pagrindinė rišiklio emulsijos sudėtyje, temperos dažai skirstomi į 3 tipus:

kiaušinis;
vaškas-kazeinas-aliejus;

kiaušinių tempera

Šio tipo temperą plačiai naudojo viduramžių Renesanso tapytojai, taip pat XV–XVI a. Rusijos ikonų tapytojai. Į kiaušinių temperą buvo dedamas ir visas vištienos kiaušinis, ir jo dalys: baltymai arba trynys. Ypatingą populiarumą įgijo dažai trynio pagrindu. Būtent jis buvo sumaišytas su vandeniu, laku, aliejumi, vašku ir kitais komponentais. Kiaušinio vandens ir kiaušinių lako temperą savo darbuose plačiai naudojo Palekh meistrai, tapydami miniatiūras ir ikonas. Pagrindiniai kiaušinių temperos rišiklio komponentai yra vištienos trynio, paveikslų ir terpentino lakai. Prieš italų dailininkai tarkuotų viršūnių nuo figmedžių šakų arba vyno ir vandens mišinio dėdavo į kiaušinių temperą, vokišką – alų, rusų ikonų tapytojų – duonos girą. Šiais laikais šiuolaikiniai ikonų tapytojai, dirbantys senąja technika, kaip konservantą į trynio temperą deda obuolių ar stalo acto.

PVA, vaško-aliejiniai ir kazeino temperiniai dažai

Kazeininiai dažai yra vandens pagrindu pagaminti pigmentai, kurių pagrindinis komponentas yra kazeinas (pieno kilmės baltymas). Jame taip pat yra sėmenų aliejaus ir fenolio dervos. Šio tipo tempera taikoma tik specialiu pagrindu: gruntuotos drobės, lentos, storas popierius.

Vaško-aliejaus tempera, be pigmento, apima vašką, augalinius aliejus, dervas ir kitus priedus. Jis skiedžiamas bet kokiais pramoniniais tirpikliais, tokiais kaip vaitspiritas, pinenas, terpentinas, taip pat riebūs augaliniai aliejai, džiovinimo aliejus. Atskiedus vandeniu, galite dirbti kaip akvarelę.

Trūkumai: ilgai džiūsta.

Privalumai: tepant ryški, sultinga paletė, gerai maišosi su aliejiniais dažais. Daugelis menininkų žino, kad tokia tempera po džiovinimo patamsėja, tačiau jei naudojamas guašas, o ne balta spalva, spalva tampa šviesesnė.

PVA tempera. Ką? Jis pagamintas iš sintetinių dervų, stabilizatorių, struktūrizatorių mišinio. Jis yra populiariausias pastaruoju metu, nes naudojamas beveik visose dažymo technikose ir puikiai tinka ant bet kokio sauso ir kieto paviršiaus.

Pagrindiniai temperos dažų privalumai

Pagrindinis šių dažų privalumas – greitas džiūvimas, tvirtumas ir ilgaamžiškumas. Išdžiūvęs dažų sluoksnis patikimai prilimpa prie darbinio paviršiaus, jo neištirpsta net su vandeniu. Ši dažų savybė yra būtina, pavyzdžiui, transportuojant ar toliau apdorojant gatavą drobę. Puikiai veikia su baltais. Temperos ypatumas yra tas, kad ją galima užrašyti įvairios technikos: taikyti plonas sluoksnis arba sukurti storą impasto raštą. Galima lieti ant bet kokio paviršiaus: medinio, popieriaus, drobės, naudojant darbe Skirtingos rūšys ir teptuko formos. Dažuose esanti klijų ir aliejaus simbiozė prisideda prie to, kad ant darbinės drobės ji pasirodo elastinga, blizga ir neskilinėja. Spalva temperos dažai, skirtingai nei aliejiniai, džiūstant pasikeičia, tampa matiškesni. Blizgančiam paviršiui gauti naudojami įvairūs lakai, pavyzdžiui, dammar, mastika arba džiovinimo aliejus. Kitas temperos ir aliejinių dažų skirtumas yra jų ilgaamžiškumas ir atsparumas išorės poveikiui.

Dažai emulsinio rišiklio pagrindu įvairios kilmės(natūralūs arba dirbtiniai) ir pigmentas, nuo seno buvo vadinami tempera (it. tempera, iš temperare – dažams maišyti; fr. detrempe). Pagrindiniai temperos dažų reikalavimai:

didelis pastosiškumas, t.y. plastiška tekanti konsistencija
nemokamas paėmimas ant šepetėlio ir lengvas paskirstymas ant pagrindo
elastingumas, gebėjimas nesutrūkinėti po džiovinimo
didelis šlifavimo laipsnis, kad būtų išvengta pašalinių intarpų ir matomų pigmento dalelių atspindintoje šviesoje
geras sukibimas

TEMPEROS ISTORIJA

Iki J. Van Eycko aliejinių dažų tobulinimo (XV a.) viduramžių kiaušinių tempera buvo viena populiariausių ir plačiausiai paplitusių tapybos rūšių Europoje, tačiau nuo to laiko pamažu prarado savo reikšmę ir po truputį. susidomėjimas juo visiškai išnyko.visur išdžiūsta. Išimtis yra tik mūsų šalis ir Graikija, kur kartu su naujausiais tapybos metodais šiuo metu naudojama ir ši senovinė technika. Graikijoje ji naudojama bažnytinei tapybai, o pas mus – įvairiems meniniams tikslams, tapyba įgauna stilizuotą ornamentinį charakterį, kas dar kartą liudija, kad tapybos stilių daugiausia nulėmė jo technika.

Iki XV amžiaus tempera buvo labiausiai paplitusi tapybos priemonė. Rusijoje kiaušinių tempera buvo naudojama ikonų tapybai, sienų tapybai, taip pat liaudies amatams (Palech, Mstera ir kt.). Jį gaminant kaip pagrindinė rišamoji medžiaga buvo naudojamas vištienos trynys. Pigmentas buvo sutrintas trynio emulsijoje su vandeniu, pridedant giros, acto ar vyno. Tokiu būdu gauti dažai neleido dirbti impasto tapybos technika, todėl buvo tepami palaipsniui, sluoksniais ir tam tikra tvarka. Džiūvimo metu jie šiek tiek pašviesėjo, o paviršius buvo matinis. Tapybos pagrindas buvo medinės lentos, nugruntuotos geso sluoksniu. Atlikus darbus visas paviršius buvo padengtas plona džiūstančio aliejaus arba aliejinio lako plėvele. Kiaušinių tempera vis dar naudojama ikonų tapyboje.

Temperos dažai Rusijoje buvo plačiai naudojami sienų tapyboje. Jais XV-XVII a. buvo ištapyta daug rusų bažnyčių Maskvoje, Kostromoje, Jaroslavlyje ir kituose miestuose. Geriausia buvo laikoma kiaušinių tempera (trynio pagrindu) ir kazeino tempera. Dažai buvo gaminami nedideliais kiekiais, nes rišiklis turi būti šviežias. Neretai dažai būdavo ruošiami ant viso kiaušinio, t.y. ir trynys, ir baltymai buvo naudojami kaip rišiklis. Ši tempera tankumu buvo prastesnė už kiaušinių temperą, bet tiko freskoms, buvo naudojama ir freskoms retušuoti.

XIX amžiaus antroje pusėje nusivylimas, atėjęs su vėlesne aliejine tapyba, paskatino ieškoti naujų dažų rišiklių, o užmiršta tempera, kurios puikiai išlikę kūriniai iškalbingai kalba patys už save, vėl kelia susidomėjimą. Bet pasenusi technika nebegalėjo visiškai patenkinti vėlesnių menininkų poreikių, todėl joje įvedamos reikšmingos modifikacijos: iš temperos su natūralia emulsija ji virsta tempera su dirbtine emulsija. Tempera tokia atnaujinta ir modifikuota forma greitai įgauna tvirtą poziciją ir greitai plinta Europoje.

Todėl nenuostabu, kad Vakaruose atsiradusios naujos tapybos technikos rūšys pas mus nesulaukė tinkamo pritaikymo ir plėtros, o kūrinių, atliekamų vienu ar kitu tapybos metodu, kuris įsigalėjo Vakaruose, pasirodymas. , buvo dėl mūsų dailininkų tiesiog atsitiktinumas. Ir čia neapsiėjo be nesusipratimų: pavyzdžiui, temperos dažai pas mus dažnai būdavo dažomi kaip guašu! Šiuo atveju buvo naudojami tik gamykliniai dažai, kurie daugeliu atvejų priklauso gumos arabiko tempera, tai yra, priklauso blogiausiam temperos tipui. Taigi Rusijos menininkams naujausia tempera yra mažai naudojama technika. Tuo tarpu ji turi labai rimtų privalumų ir daugeliu atžvilgių didelių pranašumų prieš įprastą aliejinę tapybą, be to, geriausiai atitinka mūsų laikų tapybos poreikius.

TEMPERA VEISLĖS

kiaušinių tempera

Kiaušinių temperos rišiklis yra dirbtinė emulsija, kurią sudaro kiaušinis, aliejus ir aliejus arba terpentino lakas.

Šios rūšies temperos receptų yra daug, o naujų receptų sudarymo galimybė, galima sakyti, neribota; pakanka tik juos sudarant stebėti tam tikrą temperą sudarančių medžiagų proporcijos dėsningumą.

Kiaušinio trynys ir visas kiaušinis sugeba emulsuoti vienodą kiekį aliejaus ir daug mažesnį kiekį lako. Tokia aliejaus ir lako proporcija kiaušinio atžvilgiu yra maksimali emulsija.

Kazeino tempera

Tinkamiausi kazeino tirpikliai yra boraksas, soda, amonio karbonatas ir natrio fosfatas.

Kaip ir kiaušinis, kazeino tirpalas, kurio konsistencija yra tokia pati kaip kiaušinis, emulsuoja vienodą kiekį aliejaus ir mažesnį kiekį lako.

Toks šių emulsijos komponentų santykis yra gerai žinoma norma, kurios nereikėtų palikti rengiant kazeino temperos receptus.

Guminė arabiška tempera

Be kiaušinių ir kazeino, kurie yra geriausia medžiaga temperai gaminti, šiam tikslui naudojami ir augaliniai klijai, daugiausia gumos arabikas, dekstrinas ir vyšnios, taip pat klijai ir kiti vaismedžiai.

MODERNI TEMPERA

Šiuolaikinės temperos rišiklis susideda iš dirbtinės emulsijos.

Tokio populiarumo šiuolaikinėje tapyboje sulaukusios naujos dažų medžiagos atradimo laiką šiuo metu sunku tiksliai atkurti. Bet kokiu atveju dirbtinė emulsija, susidedanti iš sviesto ir kiaušinio, buvo žinoma jau viduramžiais, tačiau ji buvo naudojama tik medicinos ir kosmetikos reikmėms. Taip pat yra įrodymų, kad viduramžiais Ispanijoje tapyboje buvo naudojama emulsija, sudaryta iš kazeino ir aliejaus tirpalo. Vasari, kalbėdamas apie temperą, praneša, kad menininkas Baldovinetti tapė tempera, kurią sudarė kiaušinio trynys su aliejiniu laku, tačiau iškart priduria, kad šios kompozicijos tempera nebuvo plačiai naudojama. Visi šie istoriniai duomenys aiškiai rodo, kad šiuolaikinė tempera atsirado tolimais laikais, tačiau tuo pačiu metu ji nesulaukė deramo įvertinimo ir plėtros. Temperos su dirbtine emulsija vystymasis stebimas tik vėliausiu metu.

Vedant paralelę tarp viduramžių ir šiuolaikinės temperos, negalima nepastebėti, kad visi privalumai bus pastarosios pusėje. Šiuolaikinės temperos (geriausių formų) rišiklis yra patvaresnis nei senosios, nes jame, be kiaušinio ar kazeino, yra aliejų ir dervų. Paveikslui, pagamintam su trynio tempera, spalvoms fiksuoti reikia lako, nes jis gali ilgai tirpti vandenyje, o šiuolaikinė tempera, kurioje yra greitai džiūstantys aliejai, per trumpiausią įmanomą laiką tampa netirpi, todėl jai nereikia lako, jei pastarasis. menininkui neįdomu. Viduramžių trynio temperos technika, daugiausia skirta molberto tapybai vandeningomis spalvomis ir specialiomis technikomis, mūsų laikams yra per pasenusi ir vargu ar gali patenkinti bet kurį šiuolaikinį tapytoją, o naujajai temperai dėl savo sudėties nereikia specialaus. technikos, suteikiant tapytojui visišką laisvę šiuo atžvilgiu ir visiškai atitinkantį šiuolaikinį tapybos stilių.

Padaryti dažai PVA emulsijos pagrindu ir pigmentas, gavo pavadinimą tempera PVA. Jis daugiausia naudojamas lauko sienų dažymui ir dekoravimui. Pagrindinis PVA temperos trūkumas yra mažas atsparumas šviesai.

VAŠKAS-BET TEMPERA

Vaško-aliejaus tempera- tai yra naujos rūšies unikalių savybių dažai, sujungiantys enkaustikos, aliejinių ir akvareliniai dažai. Jie pagaminti iš aukštos kokybės pigmentų, kurių rišiklis yra sudėtinga augalinio aliejaus, distiliuoto vandens, natūralaus bičių vaško, minkštos dervos ir kitų komponentų sudėtis. Dažus lengva naudoti dėl jų pastosiškumo ir tepimo.

Vaško-aliejaus temperos išskirtinumas slypi tame, kad tai skaidrūs dažai, leidžiantys sukurti sudėtingas spalvas ir atspalvius bei išgauti trimatį vaizdą, tepant vieną spalvą kitai. Rišiklio sudėtyje esantis vaškas ir minkšta derva užtikrina ilgesnį dažų mobilumą, palyginti su kazeino aliejumi, polivinilacetatu ir akrilo tempera.

Išdžiovinta vaško-aliejaus tempera netirpsta vandenyje, turi padidintą atsparumą išoriniam supančios agresyvios aplinkos poveikiui, laikui bėgant, lyginant su aliejine tapyba, nesikeičia tonų, formuoja matinį paviršių.

Dėl vaško kiekio kompozicijoje vaško-aliejinių temperinių dažų džiūvimo greitis yra šiek tiek didesnis nei aliejinių. Tačiau vaško dėka dažai džiūdami nekeičia tono ir gerai susimaišo su kitais. meno medžiagos tiek aliejaus, tiek vandens pagrindu. Galite pagreitinti temperos džiūvimą, įdėdami į ją sausiklio.

Skiedikliai ir pagalbinės priemonės

Tempera dažai yra gerai skiedžiami vandeniu ir derinami su kitais vandens pagrindo dažais, tokiais kaip akvarelė, guašas, visų rūšių tempera ir akriliniai dažai. Skiedžiant vaško-aliejaus temperą vandeniu, galima naudoti kaip akvarelę. Tuo pačiu metu dažai pasižymi aukštomis glazūravimo savybėmis ir leidžia pasiekti išraiškingų spalvų efektų.

Vaško-aliejaus tempera skiedžiama pinenu, terpentinu, vaitspiritu ir riebiais augaliniais aliejais, gerai maišosi su aliejiniais dažais. Matiniam paviršiui išgauti naudojami organiniai skiedikliai (vaitspiritas, terpentinas arba vanduo). Kad paviršius būtų blizgus, naudokite blizgius dažų lakus (damar, mastika) arba sėmenų aliejų. Maišant vaško-aliejaus temperą su lakais, sutrumpėja dažų džiūvimo laikas.

DARBAS SU VAŠKU-BET TEMPERA

Temperos savybės leidžia ją naudoti įvairiomis technikomis ir kryptimis. vaizdiniai menai. Kaip pagrindą galite naudoti bet kokią gruntuotą medžiagą - medieną (gruntas - gesso), drobę, kartoną, popierių be grunto, medienos plaušų plokštę, tinką. Vaško-aliejaus tempera sulaukė didelio populiarumo sienų tapyboje restauruojant šventyklas. Tapydami sienas ir kupolus, siekdami didžiausio koloristinio efekto, menininkai temperinius dažus šiek tiek pašildo. Jei dažai jau buvo užtepti, norint tvirtesnio ryšio su siena, vaizdingą paviršių galima šiek tiek pašildyti pūtikliu. Darbe galite naudoti visų tipų šepetėlius: nuo jautriausių - plonų voveraičių ir kolinsky - iki šiurkščių šerių. Tešlos technikoje naudojamos mentelės arba paletės peiliukai. Natūralu, kad kuo storesnis dažų sluoksnis, tuo ilgiau jie džiūsta. Vaško-aliejaus tempera gaminama 33 ml tūbelėse, paletę, kurioje yra dažai, pagaminti ant organinių ir neorganinių pigmentų, sudaro 47 spalvos. Parduodant yra 12 ir 9 spalvų vaško-aliejaus tempera rinkiniai. Rinkinys buvo papildytas profesionalių menininkų rekomendacijomis.

Štai keletas atsakymų iš menininkų, naudojančių aliejaus-vaško temperą.

Ermakova Natalija Petrovna, dailininkė, Donskojaus vienuolyno darbuotoja, 1998 metais nutapė didelę freską „Šventoji Dvasia“ (1,5x1,5 m) po kupolu nedidelėje prospekte Mira (Maskva):

Darbai atlikti sausoje patalpoje ant akrilo glaisto. Freska daroma plonais sluoksniais. Kaip skiediklis buvo naudojamas pinenas, kuris sumažino dažų džiūvimo laiką iki 1,5 valandos. Rašė voverės ir kolinskio šepečiais, kurių plovimui buvo naudojama ta pati pinenė. Freska nebuvo lakuota, tačiau praėjus trims savaitėms po užbaigimo paveikslą nuvalius vilnoniu skudurėliu, paveikslas įgavo ypatingo blizgesio. Kaip pastebi menininkė, dažai labai patogūs, gerai paimami ant teptuko, maišomi vienas su kitu, ypač gerai parinkta paletė.

Kirillovas Michailas Olegovičius, menininkas, Mergelės užtarimo katedros prižiūrėtojas (Maskva):

Restauravimo ir dažymo technologijos profesoriaus V.V. teikimu 1999 m. Filatovos tapyti rankšluosčiai – ornamentiniai diržai, atkurti iš XVII a. fragmentų. Dažymas atliktas drėgnoje patalpoje ant seno 25-30 metų senumo tinko. Pradėdamas dirbti, menininkas pirmiausia praėjo kalkinį tinką su džiovinimo aliejumi, įkaitintu iki maždaug 70–80 ° C. Toliau sienos buvo nugruntuotos įprastu statybiniu titano baltumu (siekiant sutaupyti), sumaišytu su muilo aparatu (paruošimo būdas: 3 litrai vandens sumaišyti su 2/3 gabalėlio 72% skalbinių muilo, prieš tai sutarkuoto, viskas tai buvo sumaišyta iki skysto muilo tirpalo gavimo etapo). Tada buvo naudojama vaško-aliejaus tempera. Terpentinas kaip skiediklis buvo pilamas su vandeniu santykiu 1:1, kol gaunama grietinės konsistencija.

Pagrindinis vaško-aliejaus temperos trūkumas, kurį pažymėjo menininkė, yra ilgas džiūvimo laikas, tačiau, kaip paaiškėjo, dažai gerai sukimba. 2000 metais dėl šildymo sistemos avarijos dažyta siena buvo visiškai užlieta vandeniu. Pašalinus avarijos padarinius, dažai neprarado savo spalvinių savybių ir išlaikė puikų sukibimą su žeme. Jie atlaikė ir dar vieną išbandymą, kai statybininkai neatsargiai aptaškę paveikslą tinko tirpalu ir nuėmę mentelėmis, paveikslas buvo išsaugotas pirminės formos.

Pagal straipsnį iš žurnalo „Meno taryba“ 5 (45) 2005 m

ŠIUOLAIKINĖS TEMPEROS PRIVALUMAI IR TRŪKUMAI

Teigiamos temperos savybės

Priešingai nei aliejinė tapyba ir senoji tempera, naujoji tempera nereikalauja iš tapytojo konkrečios tapybos sistemos, suteikiant jam visišką laisvę šiuo atžvilgiu, kurią jis gali naudoti nepažeisdamas paveikslo stiprumo.
Laku padengti tempera dažai savo grožiu pranašesni už įprastos aliejinės tapybos dažus.
Tempera tapyba, atlikta dažais, nenusunktais aliejaus pertekliumi, netamsėja, negelsta, laikui bėgant visiškai nekeičia tono.
Temperinių dažų džiovinimo procesas gerokai skiriasi nuo aliejinių dažų džiovinimo proceso. Tempera dažų tūris mažėja tik pirmuoju džiūvimo periodu, ateityje išlieka nepakitęs, o aliejinėje tapyboje dažų sluoksnio tūrio kitimas tęsiasi neribotą laiką, o tai neigiamai veikia paveikslo stiprumą.

Temperos trūkumai

Greitai džiūstantys dažai
Pakeiskite toną, kai dažai išdžiūsta

Taigi, teigiamos temperos savybės viršija jos neigiamas savybes. Be to, jo trūkumai yra sąlyginiai. Žinoma, greitai džiūstantys dažai apsunkina tapybą, tačiau šiuolaikinėje tapyboje, kuriai būdingas impresionizmas, formų perkėlimas praktikuojamas potėpiu, potėpiu ir t.t.. Taigi naujoji tempera ne tik atitinka šiuolaikinės tapybos stilistiką, bet ir t. bet, galima drąsiai teigti, buvo tam sukurtas.

Tempera – tai ne tik dažų terminas, bet ir ypatinga tapybos technika, žinoma beveik nuo pat pradžių. kūrybinė veikla asmuo. Šiais laikais terminas tempera apsiriboja tik dažais, į kuriuos įeina ir rišiklio emulsijos (vandens suspensijos aliejuje arba aliejus vandenyje).

Žinoma, aliejus ir vanduo iš esmės nesuteikia jokio ryšio, todėl būtinas emulsiklių buvimas - įvairūs mišiniai, įskaitant natūralios kilmės. Reikėtų pripažinti, kad jis užima tarpinę padėtį tarp ir, o su jo pagalba gauti rezultatai taip pat apibūdinami aukščiau nurodytais metodais. Labai svarbu, kad tempera galima dažyti kaip žymeklį ant įvairių paviršių. Šiuos dažus taip pat galima naudoti molbertui ar polichrominiam dažymui bei sienų tapybai. Verta prisiminti, kad temperos technika neapsiriboja kiaušinių tempera, kurią dauguma mūsų vadiname šio tipo dažais, temperos kūrimo būdų yra daug, o jų pavadinimas priklauso nuo rišiklio:

kiaušinių tempera
tempera riebi
kazeino tempera
dervos tempera ir tt

Tiesą sakant, rišiklio tipo pasirinkimas priklauso nuo to, ar reikia kreiptis vizualiniai efektai alyvos ar akvarelės. Taip pat verta atsiminti, kad į kiaušinių temperą įpylus vandens, kad ji praskiedžiama, nesunku išgauti permatomą sluoksnį, panašų į akvarelės efektą. Kai susiduriame su riebia tempera, gausime rezultatą, panašų į aliejų. Be to, kartais sunku atskirti temperą nuo aliejaus, ypač kai baigtas darbas padengiamas papildomu lako sluoksniu. Emulsiniai rišikliai, kurie naudojami ruošiant temperinius dažus, turi neribotą skaičių derinių ir paruošimo būdų. Yra keletas sunkių receptų, tačiau temperos sudėtis, be rišiklio, didžiąja dalimi lemia dažymo būdą ir techniką.

Šiuo metu negalime pateikti aiškaus tos ar kitos temperos apibrėžimo, ir yra tik kelios savybės, kurios skiria dažų kūrimo būdus vienas nuo kito ir yra būdingos. įvairių tipų, kurios labai priklauso nuo juose naudojamų klijų.

Kūrinių rašymo tempera technika pasižymi:

Išskirtinės linijos
Liukų (baro) dažymo būdas
Dažymas glazūros arba dengimo būdu
Nesugebėjimas piešti šlapias ant šlapio (dažų nusilupimas dėl ribotos rišiklio galios)
Labai greitai džiūsta
Jokių tonų pokyčių, kuriuos sukelia laikas
Atsparumo drėgmei trūkumas

Po džiovinimo dažai išlieka lankstūs – tai apsaugo nuo įtrūkimų

Technika tempera tapyba itin sudėtingas procesas, kuris finale duoda gerų rezultatų. Nepriklausomai nuo temperos tipo (kuri emulsija naudojama), yra trys dažymo tipai:

Apatinis dažymas- tapybos sistema, susidedanti iš laipsniško šviesos ir šešėlio pritaikymo paveikslui (o kartais ir atvirkščiai). Naudojant šį metodą, tempera turi išvaizda panašus į aliejinius dažus, bet intensyvesnis ir ne toks nuobodus. Kazeino tempera geriausiai tinka apatiniam dažymui. Taip yra todėl, kad norint nulakuoti baigtą darbą, dažai turi turėti tvirtą rišiklį. Be pagrindo, emulsijos taip pat turėtų būti naudojamos pagal dažymo techniką, riebų tirpalą su mažu sugeriamumu. Verta atkreipti dėmesį į tai, kad tempera tapyboje, skirtingai nuo aliejinės tapybos, paveikslas yra lakuojamas, kad apsaugotų nuo drėgmės. Nepamirškite, kad lako sluoksnis neturėtų būti per storas, nes galite patamsinti paveikslą, taip pat gali pabrėžti visus paveikslo netolygumus.

Lazuli- technika, primenanti darbo su akvarele būdą. Jis pagrįstas paveikslų kūrimu naudojant skaidrius tonus, kurie tepami sluoksnis po sluoksnio. Tempera tapyba lapis lazuli technika labai skiriasi nuo darbų, sukurtų naudojant apatinio dažymo metodą. Šiuo atveju gali būti naudojamos visų tipų vandenyje tirpios emulsijos, atsižvelgiant į tai, kad ir pagrindas, ir tirpalas turi būti sugeriantys. Pastarųjų sugeriamoji savybė leis saugiai pritvirtinti apatinius dažų sluoksnius. Šis dažymo būdas technologiškai gali būti naudojamas tiek glazūros efektui pasiekti, tiek nepermatomiems sluoksniams sukurti. Ši technika daugiausia naudojama dekoruojant sienas, plakatus, dizainą ir eskizus.

Apatinis dažymas-tinginys, mišri (kombinuota) technika – tai labiausiai paplitęs dažymo tempera būdas. Tai sujungia du ankstesnius dažymo būdus. Pirmasis dažymas atliekamas nepermatomu dažų sluoksniu, o likusius vaizdo tonus papildo glazūruoti arba peršviečiami sluoksniai. Čia verta prisiminti seną principą, kuris rūpinasi kūrinio estetika – šiltos žemės spalvos vieta turi būti šalta – ir atvirkščiai. tai įdomi technika, kuris remiasi paveikslo apatinio paveikslo temperinių dažų ir galutinio paveikslo apdailos deriniu. Verta prisiminti, kad ši technika toli gražu nėra nauja, nors antrasis jos atgimimas įvyko XX amžiuje, tačiau pirmasis jos paminėjimas yra XV a. Dviejų metodų derinys suteikia daug įdomių galimybių. Pirmąjį temperos sluoksnį reikia užtepti gana greitai, jis greitai išdžiūsta, o to negalima leisti dirbant su aliejumi.

Žinoma, taip pat greitai džiūstančių dažų problema neigiama savybė. Viena vertus, tai leidžia greitai kūrybinis procesas, kita vertus, dėl to neįmanoma atlikti kelių darbo su paveikslu etapų. Tačiau yra būdas sulėtinti džiūvimo procesą – tereikia įdėti nedidelį kiekį glicerino, cukraus ar medaus. Tačiau atkreipkite dėmesį, kad jei šių medžiagų bus pridėta per daug, jos gali sukelti skilimo procesą.

Tempera džiūsta tam tikru būdu dažniausiai be blizgesio. Džiovinimo tonų keitimas yra vienas iš tempera dažymo sunkumų, todėl turite iš anksto nustatyti tamsius tonus arba naudoti vandenyje netirpstančią rišiklį.

Geriausi rezultatai pasiekiami naudojant glazūrą, ploną viršutinio sluoksnio dažų sluoksnį. Šį metodą sunku atlikti, jis tampa stabilus ir atsparus oro sąlygoms tik tinkamai paruošus klijus ir skiedinį. Šios technikos drobė gali būti beveik bet koks substratas, nebūtinai medis, kuris buvo seniausias ir dažniausiai naudojamas drobės tipas.

Tempera (itališkai tempera, iš lot. temperare – maišyti dažus) – vandens pagrindu pagaminti dažai, paruošti sausų miltelinių pigmentų pagrindu. Temperinių dažų rišiklis yra emulsijos – natūralios (vištienos kiaušinio trynys praskiestas vandeniu arba visas kiaušinis) arba dirbtinės (džiūstančios alyvos vandeniniame klijų tirpale, polimerai). guašo dažai, kurį gamina kai kurios Italijos įmonės, etiketėse yra užrašas „tempera“, kuris neatitinka rusiško termino „tempera“ supratimo ir klaidina perkant.
Tempera tapyba įvairi technikomis ir faktūra, apima ir rašymą plonu sluoksniu, ir glazūravimą, ir storą impasto tapybą.
Tempera dažai yra vieni seniausių. Iki aliejinių dažų išradimo ir platinimo iki XV-XVII a. temperos dažai buvo pagrindinė molberto tapybos medžiaga. Temperos dažų naudojimo istorija siekia daugiau nei 3 tūkstančius metų. Taigi, garsieji senovės Egipto faraonų sarkofagų paveikslai yra padaryti temperos dažais. Tempera daugiausia buvo molberto tapyba Bizantijos meistrai. Rusijoje temperos rašymo technika mene vyravo iki XVII amžiaus pabaigos.
Šiuo metu pramoniniu būdu gaminamos keturių tipų temperos: kazeino aliejus (rišiklis – vandeninė kazeino emulsija su džiūstančiu augaliniu aliejumi), polivinilacetatas (PVA, rišiklis – vandeninė dispersija polivinilacetato pagrindu), akrilas (rišiklis yra vandeninė dispersija poliakrilatų pagrindu) ir vaškas - aliejus (vaško-aliejaus kompozicija su vandeninėmis paviršinio aktyvumo medžiagomis - paviršinio aktyvumo medžiagomis). Išdžiūvus tempera keičia toną ir spalvą – vienos spalvos tamsėja, kitos pašviesėja. Šia technika atliktų darbų paviršius matinis ir aksominis. Apsaugoti nuo įtakos aplinką(pvz., degančių žvakių suodžiai), paveikslų (ikonų) paviršius buvo padengtas aliejiniu laku arba džiūstančiu aliejumi. Kiaušinių (trynių) tempera dėl lėtai kietėjančių kiaušinių aliejų (kurių polimerizacijai reikalingas nuolatinis kontaktas su atmosferos deguonimi) lakuojama ne iš karto po darbo pabaigos. Taip buvo išsaugotas Diurerio laiškas, kuriame jis įspėja užsakovą nelakuoti jam atsiųsto naujai nutapytų paveikslų. Atvažiuos po kelių mėnesių, pats nulakuos ir garantuos 300 metų saugumą.
Akrilo tempera (dažnai vadinama tiesiog „akrilu“), priklausomai nuo prekės ženklo, gali būti matinė, pusiau matinė arba blizgi. Blizganti akrilo įvairovė minimaliai keičia toną ir spalvą, priartėja prie savo suvokimo aliejiniai dažai ir nereikalauja apsauginio lako. Vaško-aliejaus tempera (gaminama Gamma) skiedžiama ir vandeniu, ir tirpikliu (terpentinu, vaitspiritu). Tačiau Wax-oil temperoje yra gana veiksmingų paviršinio aktyvumo medžiagų, kurios pirmosiomis dienomis po užtepimo ant paviršiaus (paletės, drobės, kartono ir kt.) po džiovinimo lengvai ištirpsta ir nuplaunamos vandeniu. Viena vertus, tai gerai (galite nuplauti išdžiūvusius dažus iš paletės ir teptukų - su akrilu bus gana sunku), tačiau daugiasluoksnis dažymas reikalauja atsargumo ir atsargumo. Prieš vieną ar dvi dienas padarytas piešinys labai lengvai ištirpsta vandenyje, kai dengiamas vėlesni dažų sluoksniai. Bet po 20-30 dienų polimerizuojasi, tampa netirpi vandenyje. Patrynus vilnoniu skudurėliu, dažų sluoksnio paviršius įgauna nedidelį blizgesį dėl mažiausios dalelės išsiskiriantis vaškas.
Džiovinta kazeino-aliejaus tempera yra atspari vandeniui, tačiau kartu išlieka laidi dujoms ir drėgmei, tai yra „kvėpuoja“. Todėl jis naudojamas sienų tapybai monumentalioji tapyba, kur po statybos plytų ar mūro sienose likusi drėgmės perteklius ilgainiui išgaruos per tapybą. Nors kazeinui išdžiūvus, dažai tampa netirpūs vandenyje, aliejaus polimerizacijos procesas tęsiasi ilgą laiką.
Parduotuvėse siūlomas platus sausų pigmentų asortimentas, skirtas savarankiškai paruošti iš jų temperinius dažus. Tempera, paruošta paties menininko naudojant paprastas technologijas, prieš pat naudojimą