Abortas

Temperos baltymai. Tempera tapybos technika

Mokydamiesi tapybos laikomės principo, kad dirbant su kiekviena medžiaga galima išmokyti ir atskleisti mokiniui jos savitas savybes. Mūsų užduotys apima visas pagrindines dažymo medžiagas. Bet mes siūlome pradėti nuo natiurmortas temperoje geriausi dažai mokymuisi.

Prasminga pradėti mokytis su temperos dažais dėl šių priežasčių:

Tai lengviausia ir universaliausia medžiaga studijuoti;
Jis turi daug savybių, kurios yra patogios pradiniam tapybos mokymuisi;
Galimos įvairios spalvos;

Kas yra tempera dažai.

koncepcija "Tempera" atspindi dažų medžiagos kūrimo principą, o ne tikrąjį dažų pavadinimą.

Kai sakoma, kad tempera yra pati seniausia tapybos medžiaga ir ją naudojo net egiptiečiai tapydami sarkofagus (3600 m. pr. Kr.), tai nereiškia, kad senovės Egipto menininkai savo monumentalius kūrinius tapė dažais iš vamzdelių, kitaip, kad procesas. spalvų kūrimo ir tapybos būdas buvo toks pat, kaip ir dabar, ir nesikeičia jau tūkstančius metų. Pasikeitė tik originalios sudedamosios dalys.

Temperos technika – spalvingo pigmento ir rišiklio mišinys. Todėl itališkas žodis tempera kilęs iš lotynų kalbos temperare, Ką reiškia "maišyti". Rišiklis yra natūrali arba dirbtinė emulsija. Emulsija, savo ruožtu, dažniausiai susideda iš dviejų ar trijų nesimaišančių skysčių, pavyzdžiui: vandens - aliejaus - klijų. Temperos dažams gauti anksčiau buvo naudojamos natūralios emulsijos: pienas, trynys, medžių ir augalų sula.

Šiuo metu plačiai naudojami dviejų tipų temperiniai dažai, tai PVA tempera ir vaško-aliejaus tempera, kazeino-aliejaus tempera yra rečiau.

Tempera PVA (polivinilacetatas)

Populiariausias ir plačiausiai paplitęs temperos dažų tipas yra tempera PVA. Į šių dažų sudėtį įeina PVA emulsijos, sintetinės dervos, stabilizatorių ir pigmento mišinys.
Šie dažai turi daugybę išskirtinių savybių, dėl kurių patogu mokyti tapybos.
Universalus Scenic sluoksnio storis. Mokymosi metu reikia išbandyti įvairius dažų tepimo būdus, tai gali būti skaidrios glazūros arba tankūs, lygūs fonai ir, žinoma, tūriniai, beveik reljefiniai potėpiai. Skirtingai nuo kitų tipų, PVA tempera leidžia dirbti bet kuria iš aukščiau paminėtų technikų, derinti įvairias technikas viename darbe neprarandant savybių.

Galite perrašyti tą pačią vietą. Tai labai patogi funkcija tiek pradedantiesiems, tiek patyrusių menininkų. Darbe toliau tapyba dažnai susiduriama su sudėtingais etapais ir sudėtingomis detalėmis, kurių neįmanoma padaryti pirmą kartą. Polivinilacetato tempera idealiai tinka tokioms progoms. Lengvai persidengia, neišlieja ir nenulupa ankstesnio sluoksnio, nesivynioja ir nedeformuoja pagrindo. Kiti dažai, ypač akvarelė, praktiškai nesuteikia galimybės daug kartų perrašyti atskirų fragmentų.
Bet kokia bazė. PVA tempera gali būti rašoma beveik ant bet kokio sauso ir švaraus paviršiaus. Be klasikinių gruntuotų drobių, tempera puikiai dera ant visų rūšių popieriaus, storo kartono, klijuotos medienos plaušų plokštės, tinko, betono, medžio, stiklo, laminuotų paviršių. Jis tvirtai prilimpa prie visų paviršių ir nepraranda savo vizualinių savybių, o tai labai svarbu dailėje ir amatuose.

Vaško aliejaus tempera.

Vaško ir aliejaus tempera yra antra pagal populiarumą ir naudojimo paprastumą. Šie dažai turi sudėtingiausią sudėtį. Be aukštos kokybės pigmentų, jame yra tam tikrų kompozicijų augalinių aliejų, distiliuoto vandens, natūralaus bičių vaško, dervos ir daugybės priedų bei priedų.
Dėl to sudėtinga kompozicija vaško ir aliejaus tempera pasižymi nuostabiomis vaizdinėmis savybėmis. Sultingos, ryškios spalvos, dedamos viena ant kitos, sudaro įspūdingus spalvų derinius, kiekvienoje spalvoje jaučiamas sodrus dažų gylis ir tekstūra. Vaško ir dervos buvimas išsaugo dažų mobilumą ir elastingumą, todėl galima perrašyti arba užbaigti atskirus fragmentus.
Svarbi vaško-aliejaus temperos savybė yra ta, kad po džiovinimo dažų spalva nekinta, išlaiko didžiausią sodrumą ir toną lyginant su kitais vandenyje tirpiais dažais (su guašu), toleruoja išorinį poveikį, pvz., ryškią šviesą, orą. drėgmės.

Kazeino aliejaus tempera.

Paskutinė sąrašo vieta yra kazeino aliejaus tempera, įnoringiausia ir reikliausia temperos rūšis.
Tai vandenyje tirpūs dažai, kurių pagrindinis rišiklis yra kazeinas, gaunamas iš karvės pieno distiliavimo ir atskyrimo procese. Taip pat dažų sudėtyje yra balinto sėmenų aliejaus ir antiseptinio fenolio, kuris apsaugo dažus nuo priešlaikinio pelėjimo.
Šio tipo temperinių dažų ypatybė yra ta, kad specialiai paruošti pagrindai, gruntuotos drobės, kartonas ir specialus popierius. Sočiųjų didelio storio potėpių geriau vengti, džiovinant šios vietos gali įtrūkti ar net nulupti. Labai didelę reikšmę kazeino aliejaus tempera savybėms turi išleidimo datą. Šio tipo temperos tinkamumo laikas yra 6 mėnesiai, po šio laiko pigmentas pradeda koaguliuoti ir emulsija pradeda skirtis, kartais gamintojai apie tai perspėja, tačiau labai smulkiu šriftu.
Su pasibaigusio galiojimo dažais geriau nedirbti, išdžiūvus dažų sluoksnis nusilupa, susidaro gumuliukai, nusilupa ir skirtingos spalvosšis procesas yra kitoks.

Temperos dažų privalumai ir trūkumai.

Proceso eigoje meninis ugdymas, pasirengimas universitetams, kuriant savo dekoratyviniai darbai pagrindinis, nepaprastai naudingų savybių tempera dažai, taip pat kai kurios savybės atskleidžiamos, apie kurias žinant galima jų išvengti.
Privalumai apima greitas džiūvimas, kartais tai labai svarbu vėlesniam apdorojimui ar transportavimui, tie, kurie susidūrė su aliejiniais dažais, supras, kas turima omenyje; galimybė kreiptis skirtingi tipai raidžių, nuo sultingų tešlos potėpių iki plonų glazūrų, tą pačią vietą galite skirti kelis kartus, nelaukdami, kol apatinis sluoksnis visiškai išdžius. Po džiovinimo susidaro tempera kietas, vandenyje netirpus sluoksnis ir tvirtai prilimpa prie paviršiaus. Tempera geriau nei kitos dažytos spalvos toleruoja temperatūros pokyčius, drėgmę ir buvimą ryškioje šviesoje.

Svarbi savybė dirbant su temperiniais dažais, ypač PVA tempera: šepetėlius reikia laikyti indelyje su vandeniu, kad dažų likučiai neišdžiūtų ir nesugadintų teptuko. Jei šepetėlis vis dar sausas, galite jį laikyti 70–75% etilo alkoholio tirpale.
Viename natiurmorte geriau nenaudoti ir nemaišyti skirtingų temperinių dažų, kad išvengtumėte susilankstymo ar delaminacijos.

Nepriklausomai nuo temperos tipo, visiškai išdžiūvus, darbas gali būti lakuojamas. Sugrįš prisotinta spalva dažais, taip pat apsaugoti paveikslo paviršių nuo mechaninių pažeidimų ir priešlaikinio dažų išblukimo.

Rekomenduojame pradėti dažyti tempera, net jei dar niekada nebandėte dirbti su šiais dažais. Mes mielai padėsime jums suprasti, įsisavinti ir atlikti pirmąjį kūrybinį darbą.
Norėdami gauti daugiau informacijos apie užsiėmimus, skambinkite: 8 903 669-80-89 ir 8 903 669-49-59 , arba atsiųskite mums el. [apsaugotas el. paštas]

Meninė tempera polivinilacetatiniai dažai gamyklos Nevskaja Palitra gaminami aukštos kokybės organinių ir neorganinių pigmentų bei polivinilacetato dispersijos pagrindu. Tempera dažai yra tradicinė medžiaga dažymui, taip pat dekoratyviniams ir dizaino darbams. Lengvai tepamas ant popieriaus, kartono, medžio, drobės. Išdžiūvę dažai sudaro elastingą, nepermatomą ir nenuplaunamą sluoksnį.

"Meistriškumo klasė"

Tempera polivinilacetatiniai dažai "Master Class" yra skirti molbertui ir monumentalioji tapyba, taip pat dekoratyviniai ir dizaino darbai ant įvairių paviršių. Tempera dažai „Master Class“ – tai pigmentų ir užpildų suspensijos polivinilacetato dispersijoje su įvairiais priedais. Jie lengvai pritaikomi ant popieriaus, kartono, medžio. Išdžiovinus susidaro elastinga, nepermatoma, nenutrinama plėvelė. Temperos dažų paletė „Master Class“ susideda iš 23 ryškių intensyvių spalvų.

Tempera dažai „Master Class“ yra 46 ml tūbelėse, taip pat 10 spalvų rinkiniuose 46 ml tūbelėse ir 12 spalvų 18 ml tūbelėse.

Temperos dažus be perdėjimo galima vadinti viena seniausių meninių medžiagų. Žmonės jais piešia daugiau nei 3500 metų. Būtent tokiais dažais buvo tapyti senovės egiptiečių sarkofagai, būtent juos mėgo senovės rusų ikonų tapytojai, būtent jie piešė. didžiausi meistrai istorijos: Leonardo da Vinci, Mikelandželas, Rafaelis. Šie dažai reikalauja tam tikrų įgūdžių, o tuo pačiu tik jų dėka galima pasiekti kuo natūralesnę spalvą.

Kokie temperos pranašumai?

Svarbiausias temperos dažų privalumas – jų ilgaamžiškumas. Tiesą sakant, ši išvada buvo padaryta palyginti neseniai. Viskas prasidėjo nuo to, kad XVI amžiuje buvo pradėti naudoti aliejiniai dažai, kurie ne taip greitai išdžiūvo ir leido atlikti sklandesnius perėjimus. Dėl to tempera buvo beveik pamiršta. Ir tik po šimtmečių paaiškėjo, kad aliejus linkęs gelsti ir perdegti, o tie patys egiptiški sarkofagai ir tempera tapytos ikonos tuo tarpu išlaikė savo pirminį ryškumą.

Tempera dažai džiūdami šiek tiek pakeičia toną. Todėl norint atlikti kokius nors pataisymus, koreguojamą vietą geriau suvilgyti vandeniu ir šiek tiek palaukti.
Kad baigtas darbas įgautų sodrumo ir skaidrumo, rekomenduojama jį lakuoti. Tai turėtų būti padaryta ne anksčiau kaip po 20–30 dienų. Prieš tai darbą pageidautina padengti 4% želatinos klijų tirpalu.
Paveikslėlio negalima laikyti žemesnėje nei nulio temperatūroje, nes dažai sluoksniuojasi. Šildymas taip pat blogai veikia emulsijos struktūrą. Optimali temperatūra yra kambario temperatūra.

Natūralus (visas kiaušinio trynys atskiestas vandeniu, augalų sultys, retai – tik freskose – aliejus) arba dirbtinis (džiūstantys aliejai vandeniniame klijų tirpale, polimerai). Tempera tapyba įvairi technikomis ir faktūra, apima ir rašymą plonu sluoksniu, ir glazūravimą, ir storą impasto tapybą.

Tempera dažai yra vieni seniausių. Iki aliejinių dažų išradimo ir platinimo iki XV-XVII a. temperos dažai buvo pagrindinė molberto tapybos medžiaga. Temperos dažų naudojimo istorija siekia daugiau nei 3 tūkstančius metų. Taigi, garsieji senovės Egipto faraonų sarkofagų paveikslai yra padaryti temperos dažais. Tempera daugiausia buvo Bizantijos meistrų tapyba ant molberto. Rusijoje temperos rašymo technika mene vyravo iki XVII amžiaus pabaigos.

Šiuo metu pramoniniu būdu gaminama dviejų rūšių tempera: kazeino aliejus (rišiklis – vandeninis kazeino tirpalas su priedais) ir polivinilacetatas (PVA, rišiklis – sintetinės polivinilacetatinės dervos emulsija). PVA pagrindu pagamintą temperą lengviau naudoti, skiedžiama vandeniu, negelsta, tačiau reikšmingas trūkumas yra tai, kad laikui bėgant ji linkusi įtrūkti. Šiuo atžvilgiu PVA tempera atliekamų restauravimo darbų ilgaamžiškumas visada kelia rimtų abejonių. Išdžiūvus tempera keičia toną ir spalvą, šia technika atliktų darbų paviršius matinis. Išdžiūvę dažai yra atsparūs vandeniui, todėl tempera taip pat naudojama tapyboje. Platinimo tinklas siūlo platų asortimentą sausų pigmentų, skirtų savarankiškai paruošti iš jų temperinius dažus; tempera, paruošta paties menininko naudojant paprastas technologijas, prieš pat naudojant ją savo kūryboje, yra aukščiausios kokybės ir patvariausia dažų medžiaga, tai patvirtina šimtmečių praktika.

Tempera ant geso ant medinio pagrindo naudojant natūralius pigmentus - tradicinė technika ikonų tapyba, kur ji naudojama virta ant trynio arba trynio mišinys su virintu sviestu arba aliejiniu laku. Technika senovės rusų ikonų tapytojai surado savo tęsinį lako miniatiūrų meistrų darbuose (Palechas, Mstyora, Kholuy). Sienų tapyba ant sudrėkinto tinko (kalkių) su tempera nuo seno.

Literatūra

Isakson A. Išmokite rašyti tempera // Menininkas. 1961, Nr.1. S.54-56.
Filatovas V. V. Rusiškas molbertas tempera tapyba. Technika ir restauravimas. M., Menas, 1961 m.
Laktionovas A., Nugalėtojas A. Rusų tempera tapyba // Dailininkas. 1961, Nr. 12. P.26.
enciklopedinis žodynas jaunas menininkas/ Komp. N. I. Platonova, V. D. Sinjukovas. - M .: Pedagogika, 1983. - S. 196, 379-380. - 416 p. – 500 000 egzempliorių.

Nuorodos

Natūralių temperos dažų paruošimo iš mineralų receptai

Wikimedia fondas. 2010 m.

Sinonimai:

Pažiūrėkite, kas yra „Tempera“ kituose žodynuose:

- (Itališka tempera, nuo temperare iki maišytų dažų), dažymas dažais, kurių rišiklis yra vandens ir kiaušinio trynio emulsijos, taip pat augaliniai ar gyvūniniai klijai, atskiesti vandenyje, sumaišyti su aliejumi (arba su ... .. . Meno enciklopedija

- (tai.). 1) viskas, kas yra skystyje vaizdingos spalvos. 2) ypatinga tapybos rūšis. Žodynas svetimžodžiaiįtraukta į rusų kalbą. Chudinov A.N., 1910. TEMPERA, it., iš temperos, bet koks skystas mišinys sausiems dažams. Tapybos dažais tipas, ...... Rusų kalbos svetimžodžių žodynas

- [tamper], tempera, moteriška, taip pat nekl. (ital. tempera) (tapyba). 1. Naudoti mineralinius dažus, tarkuotus ant kiaušinio trynio, skystų klijų, medaus ir kitų emulsijų. tapyboje prieš išradimą aliejiniai dažai ir vėl pradėti naudoti naujausiuose ... ... Žodynas Ušakovas

- (Itališka tempera), dažymas dažais, kurių rišiklis yra natūralios emulsijos (visas kiaušinis, trynys, augalų sultys) arba dirbtinis (vandeninis klijų tirpalas su aliejumi ir kt.) ... Šiuolaikinė enciklopedija Brockhauso ir Efrono enciklopedija

tempera- tempera. Tariama [tempera]... Šiuolaikinės rusų kalbos tarimo ir kirčiavimo sunkumų žodynas

tempera– Daugelį amžių Rusijoje ikonos buvo tapytos trynio tempera (kiaušinio tempera arba tiesiog tempera) technika. Apskritai TEMPERA dažo dažais, kuriuose plėvelę formuojanti medžiaga dažniausiai yra kiaušinio trynio emulsija vandenyje; ... ... Tapybos ir restauravimo žodynas

Dažai emulsinio rišiklio pagrindu įvairios kilmės(natūralūs arba dirbtiniai) ir pigmentas, nuo senų senovės buvo vadinami tempera (it. tempera, iš temperare – dažams maišyti; fr. detrempe). Pagrindiniai temperos dažų reikalavimai:

didelis pastosiškumas, t.y. plastiška tekanti konsistencija
nemokamas paėmimas ant šepetėlio ir lengvas paskirstymas ant pagrindo
elastingumas, gebėjimas nesutrūkinėti po džiovinimo
didelis šlifavimo laipsnis, kad būtų išvengta pašalinių intarpų ir matomų pigmento dalelių atspindintoje šviesoje
geras sukibimas

TEMPEROS ISTORIJA

Iki J. Van Eycko aliejinių dažų tobulinimo (XV a.) viduramžių kiaušinių tempera buvo viena populiariausių ir plačiausiai paplitusių tapybos rūšių Europoje, tačiau nuo to laiko ji pamažu prarado savo reikšmę ir po truputį. mažas susidomėjimas juo visiškai išnyko.visur išdžiūsta. Išimtis yra tik mūsų šalis ir Graikija, kur kartu su naujausiais tapybos metodais šiuo metu naudojama ir ši senovinė technika. Graikijoje ji naudojama bažnytinei tapybai, o pas mus – įvairiems meniniams tikslams, tapyba įgauna stilizuotą ornamentinį charakterį, kas dar kartą liudija, kad tapybos stilių daugiausia nulėmė jo technika.

Iki XV amžiaus tempera buvo labiausiai paplitusi tapybos priemonė. Rusijoje kiaušinių tempera buvo naudojama tapant ikonas, sienų tapyba, taip pat liaudies amatuose (Palech, Mstera ir kt.). Jį gaminant kaip pagrindinė rišamoji medžiaga buvo naudojamas vištienos trynys. Pigmentas buvo sutrintas trynio emulsijoje su vandeniu, pridedant giros, acto ar vyno. Tokiu būdu gauti dažai neleido dirbti impasto tapybos technika, todėl buvo tepami palaipsniui, sluoksniais ir tam tikra tvarka. Džiūvimo metu jie šiek tiek pašviesėjo, o paviršius buvo matinis. Tapybos pagrindas buvo medinės lentos, nugruntuotos geso sluoksniu. Atlikus darbus visas paviršius buvo padengtas plona džiūstančio aliejaus arba aliejinio lako plėvele. Kiaušinių tempera vis dar naudojama ikonų tapyboje.

Temperos dažai Rusijoje buvo plačiai naudojami sienų tapyboje. Jais XV-XVII a. buvo ištapyta daug rusų bažnyčių Maskvoje, Kostromoje, Jaroslavlyje ir kituose miestuose. Geriausia buvo laikoma kiaušinių tempera (trynio pagrindu) ir kazeino tempera. Dažai buvo gaminami nedideliais kiekiais, nes rišiklis turi būti šviežias. Neretai dažai būdavo ruošiami ant viso kiaušinio, t.y. ir trynys, ir baltymai buvo naudojami kaip rišiklis. Ši tempera tankumu buvo prastesnė už kiaušinių temperą, tačiau tiko freskoms, buvo naudojama ir freskoms retušuoti.

XIX amžiaus antroje pusėje vėliau užkluptas nusivylimas Tapyba aliejiniais dažais, pasitarnavo kaip naujų dažų rišiklių paieškų pradžia, o užmiršta tempera, kurios puikiai išsilaikę darbai iškalbingai kalba patys už save, vėl kelia susidomėjimą. Tačiau pasenusios technologijos nebegalėjo patenkinti pilnai vėlesnių menininkų prašymų, todėl į jį įvedamos reikšmingos modifikacijos: iš temperos su natūralia emulsija virsta tempera su dirbtine emulsija. Tempera tokia atnaujinta ir modifikuota forma greitai įgauna tvirtą poziciją ir greitai plinta Europoje.

Rusijos mene, deja, naujai tempera dar nebuvo suteikta derama reikšmė. Mūsų tapybos mokyklos, nekreipdamos dėmesio į tapybos techniką, mokė savo mokinius įprastai – tik aliejinės tapybos klausimais.

Todėl nenuostabu, kad naujos rūšys tapybos technika, atsiradęs Vakaruose, iš mūsų nesulaukė tinkamo pritaikymo ir tobulinimo, o Vakaruose nusistovėjusiu vienokiu ar kitokiu tapybos būdu atliktų darbų atsiradimą lėmė mūsų tapytojai tiesiog atsitiktinai. Ir čia neapsiėjo be nesusipratimų: pavyzdžiui, temperos dažai pas mus dažnai būdavo dažomi kaip guašu! Šiuo atveju buvo naudojami tik gamykliniai dažai, kurie daugeliu atvejų priklauso gumos arabiko tempera, tai yra, jie priklauso blogiausiam temperos tipui. Taigi Rusijos menininkams naujausia tempera yra mažai naudojama technika. Tuo tarpu ji turi labai rimtų privalumų ir daugeliu atžvilgių didelių pranašumų prieš įprastą aliejinę tapybą, be to, geriausiai atitinka mūsų laikų tapybos poreikius.

TEMPERA VEISLĖS

kiaušinių tempera

Kiaušinių temperos rišiklis yra dirbtinė emulsija, kurią sudaro kiaušinis, aliejus ir aliejus arba terpentino lakas.

Šios rūšies temperos receptų yra daug, o naujų receptų sudarymo galimybė, galima sakyti, neribota; pakanka tik juos sudarant stebėti žinomas reguliarumas temperą sudarančių medžiagų santykiu.

Kiaušinio trynys ir visas kiaušinis sugeba emulsuoti vienodą kiekį aliejaus ir daug mažesnį kiekį lako. Tokia aliejaus ir lako proporcija kiaušinio atžvilgiu yra maksimali emulsija.

Todėl praktikoje rekomenduojama jų vartoti šiek tiek mažesniu kiekiu, nes esant aliejaus pertekliui, o juo labiau lakui, kaip kiaušiniui svetimesnei medžiagai, emulsija gali lengviau suirti. Be to, per daug „riebi“ tempera savo savybėmis priartėja prie tapybos aliejiniais dažais ir todėl pradeda įgyti pastarosios trūkumus – gebėjimą gelsti ir patamsėti, tuo pačiu neturėdama aliejinės tapybos pranašumų – ilgo judrumo. jo spalvos.

Kazeino tempera

Iš kazeino tirpalų, gautų vienaip ar kitaip, su aliejumi ir dervomis susidaro emulsijos, kurios ne tik savo kokybe nėra prastesnės už aukščiau aprašytas kiaušinių emulsijas, bet daugeliu atžvilgių jas lenkia.

Kazeino tirpalai emulgavimui gaunami iš sausų kazeino miltelių, naudojant boraksą, sodą, amonio karbonatą, natrio fosfatą, natrio hidroksidą, kaustinį kalį ir galiausiai kaustines kalkes. Varškės pavidalo kazeinas taip pat suteikia tirpalų, tačiau jo dozavimas yra sudėtingas.

Tinkamiausi kazeino tirpikliai yra boraksas, soda, amonio karbonatas ir natrio fosfatas.

Kaip ir kiaušinis, kazeino tirpalas, kurio konsistencija yra tokia pati kaip kiaušinis, emulsuoja vienodą kiekį aliejaus ir mažesnį kiekį lako.

Šis ryšys tarp šių sudedamosios dalys emulsija – gerai žinoma norma, kurios nederėtų palikti ruošiant receptus kazeino tempera.

Guminė arabiška tempera

Be kiaušinių ir kazeino, kurie yra geriausia medžiaga temperai ruošti šiam tikslui taip pat naudojami augaliniai klijai, daugiausia gumos arabikas, dekstrinas ir vyšnios, taip pat klijai ir kiti vaismedžiai.

Ši tempera savo kokybe gerokai prastesnė už kiaušinių ir kazeino temperą, tačiau dėl būdingo tono lengvumo kai kuriems menininkams ji patinka. Jis turi mažą sukibimą, todėl neprilimpa prie riebios dirvos ir nurieda nuo jos. Gumiarabiko temperoje dažuose nėra pastos, panašios į kiaušinių ir kazeino temperos pastą, todėl jie netinka dažyti pastos pavidalu, nes, be to, lengvai skilinėja. Kita vertus, guma arabų tempera negenda taip greitai, kaip kiaušinių tempera, todėl ji yra populiari gamyklinėje dažų gamyboje.

Gumarabo tirpalas ir apskritai augalinių klijų tirpalas turi silpną emulsinę galią, todėl, ruošiant emulsiją, 1 tūriui gumos arabiko tirpalo imama ne daugiau kaip 1/2 - 1/3 aliejaus tūrio. Į šią emulsiją naudinga įpilti nedidelį kiekį (1/12-1/15 tūrio dalies) glicerino.

MODERNI TEMPERA

Segiklisšiuolaikinė tempera susideda iš dirbtinės emulsijos.

Šios naujos dažų medžiagos, kuri sulaukė tokio populiarumo, atradimo metas moderni tapyba, šiuo metu sunku tiksliai atkurti. Bet kokiu atveju dirbtinė emulsija, susidedanti iš sviesto ir kiaušinio, buvo žinoma jau viduramžiais, tačiau ji buvo naudojama tik medicinos ir kosmetikos reikmėms. Taip pat yra įrodymų, kad viduramžiais Ispanijoje tapyboje buvo naudojama emulsija, sudaryta iš kazeino ir aliejaus tirpalo. Vasari, kalbėdamas apie temperą, praneša, kad menininkas Baldovinetti tapė tempera, kurią sudarė kiaušinio trynys su aliejiniu laku, tačiau iškart priduria, kad šios kompozicijos tempera nebuvo plačiai naudojama. Visi šie istoriniai duomenys aiškiai rodo, kad šiuolaikinė tempera atsirado tolimais laikais, tačiau tuo pačiu metu ji nesulaukė deramo įvertinimo ir plėtros. Temperos su dirbtine emulsija vystymasis stebimas tik vėliausiu metu.

Šiuolaikinės temperos sėkmės negalima paaiškinti vien vėlesnių tapytojų nepasitenkinimu ir nuovargiu dėl aliejaus; priešingai, tai neabejotinų jos nuopelnų pasekmė, prieš kurią pasiduoda mūsų laikais įprasta aliejinė tapyba.

Vedant paralelę tarp viduramžių ir šiuolaikinės temperos, neįmanoma nepastebėti, kad visi privalumai bus pastarosios pusėje. Šiuolaikinės temperos (geriausiomis formomis) rišiklis yra patvaresnis nei senosios, nes jame, be kiaušinio ar kazeino, yra aliejų ir dervų. Paveikslus, padarytus su trynio tempera, reikia lakuoti, kad sutvirtintų jų spalvas, nes ilgam laikui gali ištirpti vandenyje, o šiuolaikinė tempera, kurioje yra greitai džiūstančių aliejų, tampa netirpi. trumpalaikis ir todėl nereikia lakuoti, jei pastarasis menininko neįdomus. Viduramžių trynių temperos technika, daugiausia skirta molberto tapyba savo vandeningomis spalvomis ir specialiomis technikomis yra pernelyg pasenęs mūsų laikams ir vargu ar gali patenkinti šiuolaikiniai tapytojai, o naujoji tempera, dėl savo sudėties, nereikalinga specialius triukus, šiuo atžvilgiu suteikiantis tapytojui visišką laisvę ir visiškai atitinkantis šiuolaikinį tapybos stilių.

Padaryti dažai PVA emulsijos pagrindu ir pigmentas, gavo pavadinimą tempera PVA. Jis daugiausia naudojamas lauko sienų dažymui ir dekoravimui. Pagrindinis PVA temperos trūkumas yra mažas atsparumas šviesai.

VAŠKAS-BET TEMPERA

Vaško-aliejaus tempera- tai yra naujos rūšies unikalių savybių dažai, sujungiantys enkaustikos, aliejinių ir akvareliniai dažai. Jie pagaminti iš aukštos kokybės pigmentų, kurių rišiklis yra sudėtinga augalinio aliejaus, distiliuoto vandens, natūralaus bičių vaško, minkštos dervos ir kitų komponentų sudėtis. Dažus lengva naudoti dėl jų pastosiškumo ir tepimo.

Vaško-aliejaus temperos išskirtinumas slypi tame, kad tai skaidrūs dažai, leidžiantys sukurti sudėtingas spalvas ir atspalvius bei išgauti trimatį vaizdą, pritaikius vieną spalvą kitai. Rišiklio sudėtyje esantis vaškas ir minkšta derva užtikrina ilgesnį dažų mobilumą, palyginti su kazeino aliejumi, polivinilacetatu ir akrilo tempera.

Išdžiovinta vaško-aliejaus tempera netirpsta vandenyje, turi padidintą atsparumą išoriniam supančios agresyvios aplinkos poveikiui, laikui bėgant, lyginant su aliejine tapyba, nesikeičia tonų, formuoja matinį paviršių.

Dėl vaško kiekio kompozicijoje vaško-aliejinių temperinių dažų džiūvimo greitis yra šiek tiek didesnis nei aliejinių. Tačiau vaško dėka dažai džiūdami nekeičia tono ir gerai susimaišo su kitais. meno medžiagos tiek aliejaus, tiek vandens pagrindu. Galite pagreitinti temperos džiūvimą, įdėdami į ją sausiklio.

Skiedikliai ir pagalbinės priemonės

Tempera dažai yra gerai skiedžiami vandeniu ir derinami su kitais vandens pagrindo dažais, tokiais kaip akvarelė, guašas, visų rūšių tempera ir akriliniai dažai. Skiedžiant vaško-aliejaus temperą vandeniu, galima naudoti kaip akvarelę. Tuo pačiu metu dažai pasižymi aukštomis glazūravimo savybėmis ir leidžia pasiekti išraiškingų spalvų efektų.

Vaško-aliejaus tempera skiedžiama pinenu, terpentinu, vaitspiritu ir riebiais augaliniais aliejais, gerai maišosi su aliejiniais dažais. Matiniam paviršiui išgauti naudojami organiniai skiedikliai (vaitspiritas, terpentinas arba vanduo). Kad paviršius būtų blizgus, naudokite blizgius dažų lakus (damar, mastika) arba sėmenų aliejų. Maišant vaško-aliejaus temperą su lakais, sutrumpėja dažų džiūvimo laikas.

DARBAS SU VAŠKU-BET TEMPERA

Temperos savybės leidžia jį naudoti įvairios technikos ir vaizduojamojo meno sritis. Kaip pagrindą galite naudoti bet kokią gruntuotą medžiagą - medieną (gruntas - gesso), drobę, kartoną, popierių be grunto, medienos plaušų plokštę, tinką. Vaško-aliejaus tempera sulaukė didelio populiarumo sienų tapyboje restauruojant šventyklas. Tapydami sienas ir kupolus, siekdami didžiausio koloristinio efekto, menininkai temperinius dažus šiek tiek pašildo. Jei dažai jau buvo užtepti, norint tvirtesnio ryšio su siena, vaizdingą paviršių galima šiek tiek pašildyti pūtikliu. Darbe galite naudoti visų tipų šepetėlius: nuo jautriausių - plonų voveraičių ir kolinsky - iki šiurkščių šerių. Tešlos technikoje naudojamos mentelės arba paletės peiliukai. Natūralu, kad kuo storesnis dažų sluoksnis, tuo ilgiau jie džiūsta. Vaško-aliejaus tempera gaminama 33 ml tūbelėse, paletę, kurią sudaro dažai, pagaminti ant organinių ir neorganinių pigmentų, sudaro 47 spalvos. Parduodant yra 12 ir 9 spalvų vaško-aliejaus tempera rinkiniai. Rinkinys buvo papildytas profesionalių menininkų rekomendacijomis.

Štai keletas atsakymų iš menininkų, naudojančių aliejaus-vaško temperą.

Ermakova Natalija Petrovna, dailininkė, Donskojaus vienuolyno darbuotoja, 1998 metais nutapė didelę freską „Šventoji Dvasia“ (1,5x1,5 m) po kupolu nedidelėje prospekte Mira (Maskva):

Darbai atlikti sausoje patalpoje ant akrilo glaisto. Padaryta freska ploni sluoksniai. Kaip skiediklis buvo naudojamas pinenas, kuris sumažino dažų džiūvimo laiką iki 1,5 valandos. Rašė voverės ir kolinskio šepečiais, kurių plovimui buvo naudojama ta pati pinenė. Freska nebuvo lakuota, tačiau praėjus trims savaitėms po pabaigos paveikslą nuvalius vilnoniu skudurėliu, paveikslas įgavo ypatingo blizgesio. Kaip pastebi menininkė, dažai labai patogūs, gerai paimami ant teptuko, maišomi vienas su kitu, ypač gerai parinkta paletė.

Kirillovas Michailas Olegovičius, menininkas, Mergelės užtarimo katedros prižiūrėtojas (Maskva):

Restauravimo ir dažymo technologijos profesoriaus V.V. teikimu 1999 m. Filatovos tapyti rankšluosčiai – ornamentiniai diržai, atkurti iš XVII a. fragmentų. Dažymas atliktas drėgnoje patalpoje ant seno 25-30 metų senumo tinko. Pradėdamas dirbti, menininkas pirmiausia praėjo kalkinį tinką su džiovinimo aliejumi, įkaitintu iki maždaug 70–80 ° C. Toliau sienos buvo nugruntuotos įprastu statybiniu titano baltumu (siekiant sutaupyti), sumaišytu su muilo aparatu (paruošimo būdas: 3 litrai vandens sumaišyti su 2/3 gabalėlio 72% skalbinių muilo, prieš tai sutarkuoto, viskas tai buvo sumaišyta iki skysto muilo tirpalo gavimo etapo). Tada buvo naudojama vaško-aliejaus tempera. Terpentinas kaip skiediklis buvo pilamas su vandeniu santykiu 1:1, kol gaunama grietinės konsistencija.

Pagrindinis vaško-aliejaus temperos trūkumas, kurį pažymėjo menininkė, yra ilgas džiūvimo laikas, tačiau, kaip paaiškėjo, dažai gerai sukimba. 2000 metais dėl šildymo sistemos avarijos dažyta siena buvo visiškai užlieta vandeniu. Pašalinus avarijos padarinius, dažai neprarado savo spalvinių savybių ir išlaikė puikų sukibimą su žeme. Jie atlaikė ir dar vieną išbandymą, kai statybininkai neatsargiai aptaškę paveikslą tinko tirpalu ir nuėmę mentelėmis, paveikslas buvo išsaugotas pirminės formos.

Pagal straipsnį iš žurnalo „Meno taryba“ 5 (45) 2005 m

ŠIUOLAIKINĖS TEMPEROS PRIVALUMAI IR TRŪKUMAI

Teigiamos temperos savybės

Priešingai nei aliejinė tapyba ir senoji tempera, naujoji tempera nereikalauja iš tapytojo konkrečios tapybos sistemos, suteikiant jam visišką laisvę šiuo atžvilgiu, kurią jis gali naudoti nepažeisdamas paveikslo stiprumo.
Laku padengti tempera dažai savo grožiu pranašesni už įprastos aliejinės tapybos dažus.
Tempera tapyba, atlikta dažais, nenusunktais aliejaus pertekliumi, netamsėja, negelsta, laikui bėgant visiškai nekeičia tono.
Temperinių dažų džiovinimo procesas gerokai skiriasi nuo aliejinių dažų džiovinimo proceso. Tempera dažų tūris mažėja tik pirmuoju džiūvimo periodu, ateityje išlieka nepakitęs, o aliejinėje tapyboje dažų sluoksnio tūrio kitimas tęsiasi neribotą laiką, o tai neigiamai veikia paveikslo stiprumą.

Temperos trūkumai

Greitai džiūstantys dažai
Pakeiskite toną, kai dažai išdžiūsta

Taigi, teigiamos temperos savybės viršija jos neigiamas savybes. Be to, jo trūkumai yra sąlyginiai. Žinoma, greitai džiūstantys dažai apsunkina tapybą, tačiau šiuolaikinėje tapyboje, kuriai būdingas impresionizmas, formų perkėlimas praktikuojamas potėpiu, potėpiu ir t.t.. Taigi naujoji tempera ne tik atitinka šiuolaikinės tapybos stilistiką, bet ir t. bet, galima drąsiai teigti, buvo tam sukurtas.