Vaizdingas monpansijos sandėlis. Temperos dažai Iš ko gaminami temperos dažai

Polivinilacetato tempera yra labai dispersinis pastos pavidalo vandens pagrindu pagamintas sintetinės dervos, stabilizatorių ir struktūrizavimo medžiagų mišinys. Šis temperos tipas nuo aliejinės ir kiaušininės temperos skiriasi daugybe savybių.

Dažai polivinilacetato tempera skaidrus, elastingas ir gali būti naudojamas tiek pastos pavidalu, tiek glazūruoti.

Dažymas su sintetine tempera – gal daugiasluoksnis, kiekvienas naujas sluoksnis dedamas ant išdžiūvusio ankstesnio, nebijant, kad nusilups dažai.

Išskirtinis temperos bruožas yra greitas džiūvimas: po 1-2 valandų plonais sluoksniais ir 3-4 val.

Polivinilacetato tempera, kuri pati yra tirpi vandenyje, negali būti maišoma su kitais vandenyje tirpiais dažais. Taigi, mišinyje su aliejaus-kazeino tempera dažai sutirštėja ir prastai pasiskirsto vaizdingo pagrindo paviršiuje.

Dažų skiediklis yra vanduo, tačiau išdžiūvus juos tirpinti galima tik specialiu plovikliu, kuris yra etilo acetato ir etilo alkoholio tirpalo mišinys, paimtas santykiu 1:1.

Darbo metu dažus, nors juose yra iki 50% vandens, reikia išspausti iš vamzdelių į drėgnos vatos žiedus, kad juose išliktų drėgmė. Polivinilo acetatas temperos dažai greitai išdžiūti. Tam iš tapytojo reikia tam tikrų įgūdžių.

Šepečiai darbo metu turi būti laikomi indelyje su vandeniu, po darbo juos reikia kruopščiai nuplauti vandeniu. Jei dažai išdžiūsta ant šepečių, jie nuplaunami plovikliu arba 70-75% etilo alkoholiu:

Su polivinilacetato tempera galite dirbti ant įvairių paviršių: ant drobės su sintetiniais ir emulsiniais (aliejais klijais) gruntais, ant popieriaus, kartono, medžio, tinko, betono, linoksino linoleumo, stiklo ir daugelio kitų paviršių, t.y. šie dažai yra universali vaizdinė medžiaga, ypač meno ir amatų bei dizaino meno srityse.

Džiūvant, kai kurie dažai šiek tiek keičia atspalvį.

Šiek tiek pašviesinkite: chromo oksidas ir sudegęs oksidas.

Žymiai šviesesnės: kobalto mėlyna ir ochra.

Šiek tiek tamsesnė: kadmio geltona ir raudona, šviesi ochra ir deginta siena. Tuo pačiu metu šviesi ochra ir apdegusi siena, užtepta ant popieriaus, žymiai tamsėja, o tada jų tamsėjimo laipsnis mažėja.

Jie labiau patamsėja: angliškas raudonis, caput-mortuum, degintas umbras ir raudonas kraplakas.

Stipriai tamsėja: natūrali siena, smaragdo žalia ir ultramarinas (korpuso sluoksnyje).

Polivinilacetato dažymo paviršius yra matinis. Kad paviršius būtų prisotintas spalvos, paveikslas padengiamas vienu iš viršutinių sluoksnių, pavyzdžiui, dammar, akrilo pistacijų ar kt. Atskiedę laką pinenu, galite gauti skirtingą blizgesio dažymą. Palankiausias lako skiedimas santykiu 1:1. Paveikslas, padengtas laku, įgauna gylį ir spalvų sodrumą, tačiau kartu gilėjant spalvų tonui paveikslas atrodo tamsesnis.

Dažai turi būti laikomi kambario temperatūroje, ne žemesnėje kaip 0 laipsnių. Dažų laikymo garantinis laikotarpis - 1 metai. Žvaigždžių skaičius rodo dažų atsparumo šviesai laipsnį: trys žvaigždės – didelis atsparumas šviesai, dvi žvaigždutės – vidutinis, viena žvaigždutė – mažas atsparumas šviesai.

Tolimais laikais (XV-XVI a.) Italijoje po žodžiu tempera“(kilęs iš lotyniško „temperare“ - jungti) reiškė dažų rišiklį apskritai, o ypač gyvūninės ir augalinės kilmės klijus. To meto Italijoje jam dažniau buvo suteikiama siauresnė reikšmė: tempera reiškė dažų rišiklį, kuriame daugiausia buvo kiaušinis. AT mokslinė literatūra pagal dažymo techniką mūsų laikais temperą įprasta vadinti dažų rišikliu, susidedančiu iš natūralios arba dirbtinės emulsijos; todėl ji dar vadinama „emulsine tempera“, priešingai nei klijų tapyba, kuri dažnai pasisavina pavadinimą tempera.

Prieš tobulėjimą aliejiniai dažai I. Van Eykom(XV a.) viduramžių kiaušinių tempera buvo viena iš populiariausių ir plačiausiai paplitusių tapybos rūšių Europoje, tačiau nuo to laiko ji pamažu praranda savo reikšmę, po truputį domėjimasis ja visiškai ir visur nyksta. Vienintelės išimtys yra Rusija ir Graikija, kur kartu su naujausiais tapybos metodais šiuo metu naudojama ši senovinė technika. Graikijoje ji naudojama bažnytinei tapybai, o pas mus – įvairiems meniniams tikslams, tapyba įgauna stilizuotą ornamentinį charakterį, kas dar kartą liudija, kad tapybos stilių daugiausia nulėmė jo technika.

XIX amžiaus antroje pusėje vėliau užkluptas nusivylimas Tapyba aliejiniais dažais, pasitarnavo kaip naujų dažų rišiklių paieškų pradžia, o užmiršta tempera, kurios puikiai išsilaikę darbai iškalbingai kalba patys už save, vėl kelia susidomėjimą. Tačiau pasenusios technologijos nebegalėjo patenkinti pilnai vėlesnių menininkų prašymų, todėl į jį įvedamos reikšmingos modifikacijos: iš temperos su natūralia emulsija virsta tempera su dirbtine emulsija. Tempera tokia atnaujinta ir modifikuota forma greitai įgauna tvirtą poziciją ir greitai plinta Europoje.

Rusijos mene, deja, naujai tempera dar nebuvo suteikta derama reikšmė. Mūsų tapybos mokyklos, nekreipdamos dėmesio į tapybos techniką, mokė savo mokinius įprastai – tik aliejinės tapybos klausimais.

Todėl nenuostabu, kad naujos rūšys tapybos technika, atsiradęs Vakaruose, iš mūsų nesulaukė tinkamo pritaikymo ir tobulinimo, o Vakaruose nusistovėjusiu vienokiu ar kitokiu tapybos būdu atliktų darbų atsiradimą lėmė mūsų tapytojai tiesiog atsitiktinai. Ir čia neapsiėjo be nesusipratimų: pavyzdžiui, temperos dažai pas mus dažnai būdavo dažomi kaip guašu! Šiuo atveju buvo naudojami tik gamykliniai dažai, kurie daugeliu atvejų priklauso gumos arabiko tempera, tai yra, jie priklauso blogiausiam temperos tipui. Taigi Rusijos menininkams naujausia tempera yra mažai naudojama technika. Tuo tarpu ji turi labai rimtų privalumų ir daugeliu atžvilgių didelių pranašumų prieš įprastą aliejinę tapybą, be to, geriausiai atitinka mūsų laikų tapybos poreikius.

kiaušinių tempera

Kiaušinių temperos rišiklis yra dirbtinė emulsija, kurią sudaro kiaušinis, aliejus ir aliejus arba terpentino lakas.

Šios rūšies temperos receptų yra daug, o naujų receptų sudarymo galimybė, galima sakyti, neribota; pakanka tik juos sudarant stebėti žinomas reguliarumas temperą sudarančių medžiagų santykiu.

Kiaušinio trynys ir visas kiaušinis sugeba emulsuoti vienodą kiekį aliejaus ir daug mažesnį kiekį lako. Tokia aliejaus ir lako proporcija kiaušinio atžvilgiu yra maksimali emulsija.

Todėl praktikoje rekomenduojama jų vartoti šiek tiek mažesniu kiekiu, nes esant aliejaus pertekliui, o juo labiau lakui, kaip kiaušiniui svetimesnei medžiagai, emulsija gali lengviau suirti. Be to, per daug „riebi“ tempera savo savybėmis priartėja prie tapybos aliejiniais dažais ir todėl pradeda įgyti pastarosios trūkumus – gebėjimą gelsti ir patamsėti, tuo pačiu neturėdama aliejinės tapybos pranašumų – ilgo judrumo. jo spalvos.

Iki XV amžiaus tempera buvo labiausiai paplitusi ir populiariausia tapybos priemonė. Rusijoje kiaušinių tempera buvo naudojama ikonografija, sienų tapyba, taip pat liaudies amatuose ( Palekhas, Mstera ir pan.). Jį gaminant kaip pagrindinė rišamoji medžiaga buvo naudojamas vištienos trynys. Pigmentas buvo sutrintas trynio emulsijoje su vandeniu, pridedant giros, acto ar vyno. Tokiu būdu gauti dažai neleido dirbti impasto tapybos technika, todėl darbo procese buvo tepami palaipsniui, daug sluoksnių ir tam tikra tvarka. Džiūvimo metu jie šiek tiek pašviesėjo ir gavosi matinis paviršius. Dažymo pagrindas buvo medinės lentos, nugruntuotos sluoksniu geso*. Atlikus darbus visas paviršius buvo padengtas plona džiūstančio aliejaus arba aliejinio lako plėvele. Kiaušinių tempera vis dar naudojama ikonų tapyboje.
Tempera dažai plačiai naudojami Rusijoje sienų tapyboje. Daugelis rusų bažnyčių Maskvoje, Kostromoje, Jaroslavlyje ir kituose miestuose buvo jų nutapytos XV–XVII a. Dažant sienas geriausios temperos rūšys buvo kiaušinis, pagamintas ant vieno trynio, ir kazeino tempera. Tuo pačiu metu dažai buvo gaminami nedideliais kiekiais, nes rišiklis turi būti šviežias.
Gana dažnai sienos buvo dažomos ant viso kiaušinio paruoštais dažais, t.y. ir trynys, ir baltymai buvo naudojami kaip rišiklis. Ši tempera savo tankumu buvo prastesnė už kiaušinių temperą, tačiau savo išorinėmis savybėmis tiko freska, todėl ji buvo naudojama ir freskoms retušuoti.

Kazeino tempera

Iš kazeino tirpalų, gautų vienaip ar kitaip, su aliejumi ir dervomis susidaro emulsijos, kurios ne tik savo kokybe nėra prastesnės už aukščiau aprašytas kiaušinių emulsijas, bet daugeliu atžvilgių jas lenkia.

Kazeino tirpalai emulgavimui gaunami iš sausų kazeino miltelių, naudojant boraksą, sodą, amonio karbonatą, natrio fosfatą, natrio hidroksidą, kaustinį kalį ir galiausiai kaustines kalkes. Varškės pavidalo kazeinas taip pat suteikia tirpalų, tačiau jo dozavimas yra sudėtingas.

Tinkamiausi kazeino tirpikliai yra boraksas, soda, amonio karbonatas ir natrio fosfatas.

Kaip ir kiaušinis, kazeino tirpalas, kurio konsistencija yra tokia pati kaip kiaušinis, emulsuoja vienodą kiekį aliejaus ir mažesnį kiekį lako.

Šis ryšys tarp šių sudedamosios dalys emulsija – gerai žinoma norma, kurios nederėtų palikti ruošiant receptus kazeino tempera.

Guminė arabiška tempera

Be kiaušinių ir kazeino, kurie yra geriausia medžiaga temperai ruošti šiam tikslui taip pat naudojami augaliniai klijai, daugiausia gumos arabikas, dekstrinas ir vyšnios, taip pat klijai ir kiti vaismedžiai.

Ši tempera savo kokybe gerokai prastesnė už kiaušinių ir kazeino temperą, tačiau dėl būdingo tono lengvumo kai kuriems menininkams ji patinka. Jis turi mažą sukibimą, todėl neprilimpa prie riebios dirvos ir nurieda nuo jos. Gumiarabiko temperoje dažuose nėra pastos, panašios į kiaušinių ir kazeino temperos pastą, todėl jie netinka dažyti pastos pavidalu, nes, be to, lengvai skilinėja. Kita vertus, guma arabų tempera negenda taip greitai, kaip kiaušinių tempera, todėl ji yra populiari gamyklinėje dažų gamyboje.

Gumarabo tirpalas ir apskritai augalinių klijų tirpalas turi silpną emulsinę galią, todėl, ruošiant emulsiją, 1 tūriui gumos arabiko tirpalo imama ne daugiau kaip 1/2 - 1/3 aliejaus tūrio. Į šią emulsiją naudinga įpilti nedidelį kiekį (1/12-1/15 tūrio dalies) glicerino.

Šiuolaikinė tempera

Segiklisšiuolaikinė tempera susideda iš dirbtinės emulsijos.

Šios naujos dažų medžiagos, kuri sulaukė tokio populiarumo, atradimo metas moderni tapyba, šiuo metu sunku tiksliai atkurti. Bet kokiu atveju dirbtinė emulsija, susidedanti iš sviesto ir kiaušinio, buvo žinoma jau viduramžiais, tačiau ji buvo naudojama tik medicinos ir kosmetikos reikmėms. Taip pat yra įrodymų, kad viduramžiais Ispanijoje tapyboje buvo naudojama emulsija, sudaryta iš kazeino ir aliejaus tirpalo. Vasari, kalbėdamas apie temperą, praneša, kad menininkas Baldovinetti rašė tempera iš kiaušinio trynio su aliejiniu laku, bet iš karto priduria, kad šios kompozicijos tempera nebuvo plačiai naudojama. Visi šie istoriniai duomenys aiškiai rodo, kad šiuolaikinė tempera atsirado tolimais laikais, tačiau tuo pačiu metu ji nesulaukė deramo įvertinimo ir plėtros. Temperos su dirbtine emulsija vystymasis stebimas tik vėliausiu metu.

Šiuolaikinės temperos sėkmės negalima paaiškinti vien vėlesnių tapytojų nepasitenkinimu ir nuovargiu dėl aliejaus; priešingai, tai neabejotinų jos nuopelnų pasekmė, prieš kurią pasiduoda mūsų laikais įprasta aliejinė tapyba.

Vedant paralelę tarp viduramžių ir šiuolaikinės temperos, neįmanoma nepastebėti, kad visi privalumai bus pastarosios pusėje. Šiuolaikinės temperos (geriausiomis formomis) rišiklis yra patvaresnis nei senosios, nes jame, be kiaušinio ar kazeino, yra aliejų ir dervų. Paveikslus, padarytus su trynio tempera, reikia lakuoti, kad sutvirtintų jų spalvas, nes ilgam laikui gali ištirpti vandenyje, o šiuolaikinė tempera, kurioje yra greitai džiūstančių aliejų, tampa netirpi. trumpalaikis ir todėl nereikia lakuoti, jei pastarasis menininko neįdomus. Viduramžių trynių temperos technika, daugiausia skirta molberto tapyba savo vandeningomis spalvomis ir specialiomis technikomis yra pernelyg pasenęs mūsų laikams ir vargu ar gali patenkinti šiuolaikiniai tapytojai, o naujoji tempera, dėl savo sudėties, nereikalinga specialius triukus, šiuo atžvilgiu suteikiantis tapytojui visišką laisvę ir visiškai atitinkantis šiuolaikinį tapybos stilių.

Temperos privalumai ir trūkumai

Teigiamos temperos savybės

1) Priešingai nei aliejinė tapyba ir senoji tempera, naujoji tempera nereikalauja iš tapytojo tam tikros tapybos sistemos, suteikdama jam visišką laisvę šiuo atžvilgiu, kurią jis gali naudoti nepažeisdamas paveikslo stiprumo.

2) Tempera dažai, padengti laku, savo grožiu pranašesni už įprastą aliejinę tapybą.

3) Tempera tapyba, atliekama alyvos pertekliumi nepasunktais dažais, netamsėja, negelsta, laikui bėgant visiškai nekeičia tono.

4) Temperos dažų džiovinimo procesas labai skiriasi nuo aliejinių dažų džiovinimo proceso. Tempera dažų tūris mažėja tik pirmuoju džiūvimo periodu, ateityje išlieka nepakitęs, o aliejinėje tapyboje dažų sluoksnio tūrio kitimas tęsiasi neribotą laiką, o tai neigiamai veikia paveikslo stiprumą.

Svarbiausi temperos trūkumai

1) dažų džiūvimo greitis ir

2) pakeisti toną, kai dažai išdžiūsta.

1. * geso- (gr. λευκός baltas, šviesus, skaidrus) - ikonų tapyboje dirvožemio pavadinimas, kuris yra kreidos arba gipso (alabastro) milteliai, sumaišyti su gyvūnų ar žuvų klijais. Jis tepamas keliais sluoksniais ant specialiai paruoštos lentos. Tuo pačiu metu geso išsaugojimas yra geresnis, tuo plonesni ir vienodesni buvo užtepti sluoksniai. Po džiovinimo šlifuotas. AT Senovės Rusija levkos buvo poliruotos asiūklio stiebeliais; Šiuolaikiniai ikonų tapytojai tam naudoja švitrinį popierių.

Persekiojo geso- gesas, padengtas aukso lapais ir apdorotas reljefiniu būdu pagamintu ornamentu.

Levkasit- užpildykite piktogramų lentą.

Dažnai specialus meistras – gesas (levkasčikas) – ruošdavo ikonų lentą ikonų tapybai.

Sienose gesso yra temperos gruntas, pagamintas iš gesintų kalkių su užpildu.

Šiuolaikinėje meno pasaulis gesso dar vadinamas sintetine medžiaga, naudojama batonų gamyboje.

Statyboje gesso dažnai reiškia aukštos kokybės sienų apdailą.

2. * Aukso lapas (blyškis)- ploniausi (dažniausiai apie 100 nm) aukso arba aukso-sidabro bimetalio (dvigubos) lakštai, kurie dažniausiai naudojami dekoratyviniais tikslais. Potalija kitų metalų ar lydinių vardiniai lapai, imituojantys auksą (pavyzdžiui, varis su cinku ar aliuminiu, užtepus gaminį nudažytas skaidriu geltonu laku) arba cheminių junginių, tokių kaip alavo sulfidas (SnS2), kuris naudojamas paauksavimą imituojančių dažų kompozicija. Pirmasis aukso lapų paminėjimas susijęs su Kinijos Pietų ir Šiaurės dinastijų laikotarpiu. Aukso lapų gamybos istorija Nandzingo Long Tan vietovėje siekia apie 1700 metų.

3. * Moneta- Melee ginklai, kurie yra snapo formos kovinė galvutė, pritvirtinta kilpa ant rankenos. Pavadinimas kilęs iš senas rusiškas žodis„persekiojimas“, kuris buvo žodžio „kirvis“ sinonimas. Kadangi Senovės Rusijoje rublis buvo pusė susmulkinto luito – grivinos, rublio kūrimo procesas pradėtas vadinti persekiojimu. Tikslesniam grivinos pjovimui naudojamas specialus kaltas. buvo naudojamas, kuris taip pat buvo vadinamas „persekiojimu“.

Šio tipo dažai naudojami daugiau nei 3000 metų – būtent jie šimtmečius buvo naudojami molbertinėje tapyboje, buvo plačiai naudojami ikonų tapyboje. Faraonų sarkofagai Senovės Egiptas jų nutapytas. Rašydami savo kūrinius tuo naudojosi Michelangelo ir Leonardo da Vinci, Raphaelis ir Correggio. Aliejiniai dažai, atsiradę, kurį laiką išpopuliarėjo tarp profesionalių dailininkų, o tempera toliau gyveno liaudies tapyboje.

Laikas parodė skirtumą – kai aliejiniai paveikslai blunka, tamsėja, temperos drobės išlaiko savo ryškumą ir atspalvių sodrumą.

Kas yra tempera dažai?

Pavadinimas atsirado dėl derinio „spalvų maišymas“ (iš lotyniško „temperare“), nes tokio tipo dažai tiek anksčiau, tiek dabar gaunami maišant komponentus. Tempera dažai susideda iš kelių komponentų – miltelinio dažančio pigmento bazėje, rišiklio (vienas iš kelių variantų – natūralus arba dirbtinis), aliejaus, vandens.

Įmaišius norima proporcija, gaunama tiršta vienalytė masė, lengvai sumaišoma su vandeniu, kad gautųsi daugiau šviesus atspalvis arba atliekant subtilesnį rašymą, glazūravimą. Temperos panaudojimo technikų ir faktūrų įvairovė paverčia menininko kūrybą tikrai kūrybinga. Tempera dažai leidžia rašyti skirtingos technikos, kitu pagrindu - drobė, mediena, kartonas, popierius - labiausiai paplitę šiuolaikiniai pagrindai tempera tapyba.

Kokius temperos dažus pirkti?

Savo sudėtimi temperiniai dažai skiriasi rišiklio komponentu, kuris lemia savybes ir išvaizda baigtas darbas. Kaip emulsiją naudokite:

Visas kiaušinis arba tik jo trynys, praskiestas vandeniu;
Kazeinas-aliejus, (čia augalinis aliejus naudojamas kazeinui skiesti, vėliau išdžiūvus);
PVA (polivinilacetatas);
akrilas;
Vaško aliejus.

Kiaušiniai ruošiami namuose, likusieji – pramoniniu būdu.

Naudojant įvairias emulsijas, gatavo produkto tekstūra tampa įvairesnė. Pavyzdžiui, galite nusipirkti temperos dažus su akrilu kaip emulsiją matiniais, pusiau blizgiais arba blizgiais. Tradicinis kiaušinių mišinys išdžiūvęs turės aksominę tekstūrą. Darbas su vaško-aliejaus tempera nereikalauja papildomo dengimo (vaškas puikiai jį saugo). Kokius temperos dažus pirkti, priklauso nuo to, kokį efektą menininkas nori pasiekti.

Temperos dažų pirkimo privalumai

Temperos dažai, kuriuos anksčiau gamindavo savarankiškai menininkai namuose, dabar gaminami pramoniniu mastu. Dažai namų ruoša galiojimo laikas yra trumpesnis nei gamyklinių. Namuose jie dažniausiai ruošiami iš kiaušinio (arba tik trynio) vienu metu.

Pramoninė temperos gamyba išsprendė nemažai klausimų – tikslus proporcijų laikymasis leidžia išgauti stabilius nuspėjamus atspalvius, vamzdeliai kompaktiškesni, patogesni naudoti. Padidėjęs galiojimo laikas leidžia pradėti darbą ir jį baigti, o ne sutelkiant dėmesį į paruoštų dažų kiekį. Be to, menininkas turi sumažintą skaičių parengiamieji darbai ir daugiau laiko lieka tiesioginei kūrybai.

Šiandien galite nusipirkti paruoštų temperos dažų tiek rinkiniuose, tiek atskirose tūbelėse. Be jau aprašytų, šio tipo dažų naudojimas turi ir kitų privalumų:

sočiųjų spalvų

Atsižvelgiant į daugybę šiuolaikinės temperos pranašumų, nenuostabu, kad šis dažų tipas yra toks populiarus tarp šiuolaikiniai menininkai. Tikrai lengviau nusipirkti reikiamų atspalvių temperos dažus, reikiamu kiekiu, kurių naudojimo laikas neapsiriboja dienomis, nei juos pasidaryti.

Kaip išlaikyti aukštos kokybės dažus?

Nepaisant to, kad temperinių dažų, kuriuos galite įsigyti tiesiai svetainėje, galiojimo laikas yra žymiai ilgesnis nei paruoštų namuose, norint išlaikyti kokybės rodiklius, struktūrą ir visapusiškai juos panaudoti, reikia laikytis tam tikrų sąlygų. tavo darbas.

Kokybiški dažai, nepriklausomai nuo emulsijos tipo, yra tankus vienalytis mišinys, kuris nesisluoksniuoja, netirštėja ir neturi nemalonūs kvapai po laikymo tūbelėje. Jei atidarius tūbelę aptinkamas vienas iš išvardintų trūkumų – jo naudoti nereikėtų – dažai arba nekokybiški, arba buvo laikomi netinkamomis sąlygomis, arba pasibaigęs galiojimo laikas.

Tokiu atveju greičiausiai vėl teks pirkti šio atspalvio temperinius dažus, todėl svarbu iš pradžių pasirinkti patikimą gamintoją ir parduotuvę, taip pat po įsigijimo laikytis laikymo taisyklių. Tokių dažų užšaldyti ar perkaitinti neįmanoma, ideali temperatūra jiems yra kambario temperatūra. Taip pat nepalikite tiesioginiuose saulės spinduliuose – taip sutrinka temperos struktūra.

Kai kurių tipų temperiniai dažai po džiovinimo gali šiek tiek pakeisti spalvą – tai priklauso nuo emulsijos tipo, tačiau laikui bėgant nė vienas jų nesutrūkinėja.

Šiuolaikinis pagrindas rašyti tempera

Šiuolaikinių interesų įvairovė kūrybinga asmenybė gali neapsiriboti vienos ar dviejų tipų darbo medžiagomis. Peizažas ant drobės, tapyba ant dėžutės, miniatiūra ant akmens – tempera turi vieną plačiausių pritaikymo sričių. Tinka vienodai gerai medinis paviršius, ir ant drobės, ir ant akmens. Universalus profesionalūs dažai patenkins reikliausių menininkų poreikius.

Tempera – tai ne tik dažų terminas, bet ir ypatinga tapybos technika, žinoma beveik nuo pat pradžių. kūrybinė veikla asmuo. Šiais laikais terminas tempera apsiriboja tik dažais, į kuriuos įeina ir rišiklio emulsijos (vandens suspensijos aliejuje arba aliejus vandenyje).

Žinoma, aliejus ir vanduo iš esmės nesuteikia jokio ryšio, todėl būtinas emulsiklių buvimas - įvairūs mišiniai, įskaitant natūralios kilmės. Reikėtų pripažinti, kad jis užima tarpinę padėtį tarp ir, o su jo pagalba gauti rezultatai taip pat apibūdinami aukščiau nurodytais metodais. Labai svarbu, kad tempera galima dažyti kaip žymeklį ant įvairių paviršių. Šiuos dažus taip pat galima naudoti molbertui ar polichrominiam dažymui bei sienų tapybai. Verta prisiminti, kad temperos technika neapsiriboja kiaušinių tempera, kurią dauguma mūsų vadiname šio tipo dažais, temperos kūrimo būdų yra daug, o jų pavadinimas priklauso nuo rišiklio:

kiaušinių tempera
tempera riebi
kazeino tempera
dervos tempera ir tt

Tiesą sakant, rišiklio tipo pasirinkimas priklauso nuo to, ar reikia kreiptis vizualiniai efektai alyvos ar akvarelės. Taip pat verta atsiminti, kad į kiaušinių temperą įpylus vandens, kad ji praskiedžiama, nesunku išgauti permatomą sluoksnį, panašų į akvarelės efektą. Kai susiduriame su riebia tempera, gausime rezultatą, panašų į aliejų. Be to, kartais sunku atskirti temperą nuo aliejaus, ypač kai baigtas darbas padengiamas papildomu lako sluoksniu. Emulsiniai rišikliai, kurie naudojami ruošiant temperinius dažus, turi neribotą skaičių derinių ir paruošimo būdų. Yra keletas sunkių receptų, tačiau temperos sudėtis, be rišiklio, didžiąja dalimi lemia dažymo būdą ir techniką.

Šiuo metu negalime pateikti aiškaus tos ar kitos temperos apibrėžimo, ir yra tik kelios savybės, kurios skiria dažų kūrimo būdus vienas nuo kito ir yra būdingos. įvairių tipų, kurios labai priklauso nuo juose naudojamų klijų.

Kūrinių rašymo tempera technika pasižymi:

Išskirtinės linijos
Liukų (baro) dažymo būdas
Dažymas glazūros arba dengimo būdu
Nesugebėjimas piešti šlapias ant šlapio (dažų nusilupimas dėl ribotos rišiklio galios)
Labai greitai džiūsta
Jokių tonų pokyčių, kuriuos sukelia laikas
Atsparumo drėgmei trūkumas

Po džiovinimo dažai išlieka lankstūs – tai apsaugo nuo įtrūkimų

Tempera dažymo technika – itin sudėtingas procesas, kuris finale duoda gerų rezultatų. Nepriklausomai nuo temperos tipo (kuri emulsija naudojama), yra trys dažymo tipai:

Apatinis dažymas- tapybos sistema, susidedanti iš laipsniško šviesos ir šešėlio pritaikymo paveikslui (o kartais ir atvirkščiai). Naudojant šį metodą, tempera atrodo panašiai kaip aliejiniai dažai, tačiau yra intensyvesnė ir ne tokia nuobodu. Kazeino tempera geriausiai tinka apatiniam dažymui. Taip yra todėl, kad norint nulakuoti baigtą darbą, dažai turi turėti tvirtą rišiklį. Be pagrindo, emulsijos taip pat turėtų būti naudojamos pagal dažymo techniką, riebų tirpalą su mažu sugeriamumu. Verta atkreipti dėmesį į tai, kad tempera tapyboje, skirtingai nuo aliejinės tapybos, paveikslas yra lakuojamas, kad apsaugotų nuo drėgmės. Nepamirškite, kad lako sluoksnis neturėtų būti per storas, nes galite patamsinti paveikslą, taip pat gali pabrėžti visus paveikslo netolygumus.

Lazuli- technika, primenanti darbo su akvarele būdą. Jis pagrįstas paveikslų kūrimu naudojant skaidrius tonus, kurie tepami sluoksnis po sluoksnio. Tempera tapyba lapis lazuli technika labai skiriasi nuo darbų, sukurtų naudojant apatinio dažymo metodą. Šiuo atveju gali būti naudojamos visų tipų vandenyje tirpios emulsijos, atsižvelgiant į tai, kad ir pagrindas, ir tirpalas turi būti sugeriantys. Pastarųjų sugeriamoji savybė leis saugiai pritvirtinti apatinius dažų sluoksnius. Šis dažymo būdas technologiškai gali būti naudojamas tiek glazūros efektui pasiekti, tiek nepermatomiems sluoksniams sukurti. Ši technika daugiausia naudojama dekoruojant sienas, plakatus, dizainą ir eskizus.

Apatinis dažymas-tinginys, mišri (kombinuota) technika – tai labiausiai paplitęs dažymo tempera būdas. Tai sujungia du ankstesnius dažymo būdus. Pirmasis dažymas atliekamas nepermatomu dažų sluoksniu, o likusius vaizdo tonus papildo glazūruoti arba peršviečiami sluoksniai. Čia verta prisiminti seną principą, kuris rūpinasi kūrinio estetika – šiltos žemės spalvos vieta turi būti šalta – ir atvirkščiai. tai įdomi technika, kuris remiasi paveikslo apatinės dalies temperinių dažų ir galutinio paveikslo apdailos deriniu. Verta prisiminti, kad ši technika toli gražu nėra nauja, nors antrasis jos atgimimas įvyko XX amžiuje, tačiau pirmasis jos paminėjimas yra XV a. Dviejų metodų derinys suteikia daug įdomių galimybių. Pirmąjį temperos sluoksnį reikia užtepti gana greitai, jis greitai išdžiūsta, o to negalima leisti dirbant su aliejumi.

Žinoma, taip pat greitai džiūstančių dažų problema neigiama savybė. Viena vertus, tai leidžia greitai kūrybinis procesas, kita vertus, dėl to neįmanoma atlikti kelių darbo su paveikslu etapų. Tačiau yra būdas sulėtinti džiūvimo procesą – tereikia įdėti nedidelį kiekį glicerino, cukraus ar medaus. Tačiau atkreipkite dėmesį, kad jei šių medžiagų bus pridėta per daug, jos gali sukelti skilimo procesą.

Tempera džiūsta tam tikru būdu dažniausiai be blizgesio. Džiovinimo tono keitimas yra vienas iš tempera tapybos sunkumų, todėl turite iš anksto nustatyti tamsius tonus arba naudoti vandenyje netirpstančią rišiklį.

Geriausi rezultatai pasiekiami naudojant glazūrą, ploną viršutinio sluoksnio dažų sluoksnį. Šį metodą sunku atlikti, jis tampa stabilus ir atsparus oro sąlygoms tik tinkamai paruošus klijus ir skiedinį. Šios technikos drobė gali būti beveik bet koks substratas, nebūtinai medis, kuris buvo seniausias ir dažniausiai naudojamas drobės tipas.

Dažai emulsinio rišiklio pagrindu įvairios kilmės(natūralūs arba dirbtiniai) ir pigmentas, nuo senų senovės buvo vadinami tempera (it. tempera, iš temperare – dažams maišyti; fr. detrempe). Pagrindiniai temperos dažų reikalavimai:

didelis pastosiškumas, t.y. plastiška tekanti konsistencija
nemokamas paėmimas ant šepetėlio ir lengvas paskirstymas ant pagrindo
elastingumas, gebėjimas nesutrūkinėti po džiovinimo
didelis šlifavimo laipsnis, kad būtų išvengta pašalinių intarpų ir matomų pigmento dalelių atspindintoje šviesoje
geras sukibimas

TEMPEROS ISTORIJA

Iki J. Van Eycko aliejinių dažų tobulinimo (XV a.) viduramžių kiaušinių tempera buvo viena populiariausių ir plačiausiai paplitusių tapybos rūšių Europoje, tačiau nuo to laiko ji pamažu prarado savo reikšmę ir po truputį. mažas susidomėjimas juo visiškai išnyko.visur išdžiūsta. Išimtis yra tik mūsų šalis ir Graikija, kur kartu su naujausiais tapybos metodais šiuo metu naudojama ir ši senovinė technika. Graikijoje ji naudojama bažnytinei tapybai, o pas mus – įvairiems meniniams tikslams, tapyba įgauna stilizuotą ornamentinį charakterį, kas dar kartą liudija, kad tapybos stilių daugiausia nulėmė jo technika.

Iki XV amžiaus tempera buvo labiausiai paplitusi tapybos priemonė. Rusijoje kiaušinių tempera buvo naudojama ikonų tapybai, sienų tapybai, taip pat liaudies amatams (Palech, Mstera ir kt.). Jį gaminant kaip pagrindinė rišamoji medžiaga buvo naudojamas vištienos trynys. Pigmentas buvo sutrintas trynio emulsijoje su vandeniu, pridedant giros, acto ar vyno. Tokiu būdu gauti dažai neleido dirbti impasto tapybos technika, todėl buvo tepami palaipsniui, sluoksniais ir tam tikra tvarka. Džiūvimo metu jie šiek tiek pašviesėjo, o paviršius buvo matinis. Tapybos pagrindas buvo medinės lentos, nugruntuotos geso sluoksniu. Atlikus darbus visas paviršius buvo padengtas plona džiūstančio aliejaus arba aliejinio lako plėvele. Kiaušinių tempera vis dar naudojama ikonų tapyboje.

Temperos dažai Rusijoje buvo plačiai naudojami sienų tapyboje. Jais XV-XVII a. buvo ištapyta daug rusų bažnyčių Maskvoje, Kostromoje, Jaroslavlyje ir kituose miestuose. Geriausia buvo laikoma kiaušinių tempera (trynio pagrindu) ir kazeino tempera. Dažai buvo gaminami nedideliais kiekiais, nes rišiklis turi būti šviežias. Neretai dažai būdavo ruošiami ant viso kiaušinio, t.y. ir trynys, ir baltymai buvo naudojami kaip rišiklis. Ši tempera tankumu buvo prastesnė už kiaušinių temperą, tačiau tiko freskoms, buvo naudojama ir freskoms retušuoti.

XIX amžiaus antroje pusėje nusivylimas, atėjęs su vėlesne aliejine tapyba, paskatino ieškoti naujų dažų rišiklių, o užmiršta tempera, kurios puikiai išlikę kūriniai iškalbingai kalba patys už save, vėl kelia susidomėjimą. Bet pasenusi technika nebegalėjo visiškai patenkinti vėlesnių menininkų poreikių, todėl joje įvedamos reikšmingos modifikacijos: iš temperos su natūralia emulsija ji virsta tempera su dirbtine emulsija. Tempera tokia atnaujinta ir modifikuota forma greitai įgauna tvirtą poziciją ir greitai plinta Europoje.

Todėl nenuostabu, kad Vakaruose atsiradusios naujos tapybos technikos rūšys pas mus nesulaukė tinkamo pritaikymo ir plėtros, o kūrinių, atliekamų vienu ar kitu tapybos metodu, kuris įsigalėjo Vakaruose, pasirodymas. , buvo dėl mūsų dailininkų tiesiog atsitiktinumas. Ir čia neapsiėjo be nesusipratimų: pavyzdžiui, temperos dažai pas mus dažnai būdavo dažomi kaip guašu! Šiuo atveju buvo naudojami tik gamykliniai dažai, kurie daugeliu atvejų priklauso gumos arabiko tempera, tai yra, jie priklauso blogiausiam temperos tipui. Taigi Rusijos menininkams naujausia tempera yra mažai naudojama technika. Tuo tarpu ji turi labai rimtų privalumų ir daugeliu atžvilgių didelių pranašumų prieš įprastą aliejinę tapybą, be to, geriausiai atitinka mūsų laikų tapybos poreikius.

TEMPERA VEISLĖS

kiaušinių tempera

Kiaušinių temperos rišiklis yra dirbtinė emulsija, kurią sudaro kiaušinis, aliejus ir aliejus arba terpentino lakas.

Šios rūšies temperos receptų yra daug, o naujų receptų sudarymo galimybė, galima sakyti, neribota; pakanka tik juos sudarant stebėti tam tikrą temperą sudarančių medžiagų proporcijos dėsningumą.

Kiaušinio trynys ir visas kiaušinis sugeba emulsuoti vienodą kiekį aliejaus ir daug mažesnį kiekį lako. Tokia aliejaus ir lako proporcija kiaušinio atžvilgiu yra maksimali emulsija.

Kazeino tempera

Tinkamiausi kazeino tirpikliai yra boraksas, soda, amonio karbonatas ir natrio fosfatas.

Kaip ir kiaušinis, kazeino tirpalas, kurio konsistencija yra tokia pati kaip kiaušinis, emulsuoja vienodą kiekį aliejaus ir mažesnį kiekį lako.

Toks šių emulsijos komponentų santykis yra gerai žinoma norma, kurios nereikėtų palikti rengiant kazeino temperos receptus.

Guminė arabiška tempera

Be kiaušinių ir kazeino, kurie yra geriausia medžiaga temperai gaminti, šiam tikslui naudojami ir augaliniai klijai, daugiausia gumos arabikas, dekstrinas ir vyšnios, taip pat klijai ir kiti vaismedžiai.

MODERNI TEMPERA

Šiuolaikinės temperos rišiklis susideda iš dirbtinės emulsijos.

Tokio populiarumo šiuolaikinėje tapyboje sulaukusios naujos dažų medžiagos atradimo laiką šiuo metu sunku tiksliai atkurti. Bet kokiu atveju dirbtinė emulsija, susidedanti iš sviesto ir kiaušinio, buvo žinoma jau viduramžiais, tačiau ji buvo naudojama tik medicinos ir kosmetikos reikmėms. Taip pat yra įrodymų, kad viduramžiais Ispanijoje tapyboje buvo naudojama emulsija, sudaryta iš kazeino ir aliejaus tirpalo. Vasari, kalbėdamas apie temperą, praneša, kad menininkas Baldovinetti tapė tempera, kurią sudarė kiaušinio trynys su aliejiniu laku, tačiau iškart priduria, kad šios kompozicijos tempera nebuvo plačiai naudojama. Visi šie istoriniai duomenys aiškiai rodo, kad šiuolaikinė tempera atsirado tolimais laikais, tačiau tuo pačiu metu ji nesulaukė deramo įvertinimo ir plėtros. Temperos su dirbtine emulsija vystymasis stebimas tik vėliausiu metu.

Vedant paralelę tarp viduramžių ir šiuolaikinės temperos, neįmanoma nepastebėti, kad visi privalumai bus pastarosios pusėje. Šiuolaikinės temperos (geriausiomis formomis) rišiklis yra patvaresnis nei senosios, nes jame, be kiaušinio ar kazeino, yra aliejų ir dervų. Paveikslui, pagamintam su trynio tempera, spalvoms fiksuoti reikia lako, nes jis gali ilgai tirpti vandenyje, o šiuolaikinė tempera, kurioje yra greitai džiūstantys aliejai, per trumpiausią įmanomą laiką tampa netirpi, todėl jai nereikia lako, jei pastarasis. menininkui neįdomu. Viduramžių trynio temperos technika, daugiausia skirta molberto tapybai vandeningomis spalvomis ir specialiomis technikomis, mūsų laikams yra per pasenusi ir vargu ar gali patenkinti bet kurį šiuolaikinį tapytoją, o naujajai temperai dėl savo sudėties nereikia specialaus. technikos, suteikiant tapytojui visišką laisvę šiuo atžvilgiu ir visiškai atitinkantį šiuolaikinį tapybos stilių.

Padaryti dažai PVA emulsijos pagrindu ir pigmentas, gavo pavadinimą tempera PVA. Jis daugiausia naudojamas lauko sienų dažymui ir dekoravimui. Pagrindinis PVA temperos trūkumas yra mažas atsparumas šviesai.

VAŠKAS-BET TEMPERA

Vaško-aliejaus tempera- tai yra naujos rūšies unikalių savybių dažai, sujungiantys enkaustikos, aliejinių ir akvareliniai dažai. Jie pagaminti iš aukštos kokybės pigmentų, kurių rišiklis yra sudėtinga augalinio aliejaus, distiliuoto vandens, natūralaus bičių vaško, minkštos dervos ir kitų komponentų sudėtis. Dažus lengva naudoti dėl jų pastosiškumo ir tepimo.

Vaško-aliejaus temperos išskirtinumas slypi tame, kad tai skaidrūs dažai, leidžiantys sukurti sudėtingas spalvas ir atspalvius bei išgauti trimatį vaizdą, pritaikius vieną spalvą kitai. Rišiklio sudėtyje esantis vaškas ir minkšta derva užtikrina ilgesnį dažų mobilumą, palyginti su kazeino aliejumi, polivinilacetatu ir akrilo tempera.

Išdžiovinta vaško-aliejaus tempera netirpsta vandenyje, turi padidintą atsparumą išoriniam supančios agresyvios aplinkos poveikiui, laikui bėgant, lyginant su aliejine tapyba, nesikeičia tonų, formuoja matinį paviršių.

Dėl vaško kiekio kompozicijoje vaško-aliejinių temperinių dažų džiūvimo greitis yra šiek tiek didesnis nei aliejinių. Tačiau vaško dėka dažai džiūdami nekeičia tono ir gerai susimaišo su kitais. meno medžiagos tiek aliejaus, tiek vandens pagrindu. Galite pagreitinti temperos džiūvimą, įdėdami į ją sausiklio.

Skiedikliai ir pagalbinės priemonės

Tempera dažai yra gerai skiedžiami vandeniu ir derinami su kitais vandens pagrindo dažais, tokiais kaip akvarelė, guašas, visų rūšių tempera ir akriliniai dažai. Skiedžiant vaško-aliejaus temperą vandeniu, galima naudoti kaip akvarelę. Tuo pačiu metu dažai pasižymi aukštomis glazūravimo savybėmis ir leidžia pasiekti išraiškingų spalvų efektų.

Vaško-aliejaus tempera skiedžiama pinenu, terpentinu, vaitspiritu ir riebiais augaliniais aliejais, gerai maišosi su aliejiniais dažais. Matiniam paviršiui išgauti naudojami organiniai skiedikliai (vaitspiritas, terpentinas arba vanduo). Kad paviršius būtų blizgus, naudokite blizgius dažų lakus (damar, mastika) arba sėmenų aliejų. Maišant vaško-aliejaus temperą su lakais, sutrumpėja dažų džiūvimo laikas.

DARBAS SU VAŠKU-BET TEMPERA

Temperos savybės leidžia jį naudoti įvairios technikos ir kryptis vaizdiniai menai. Kaip pagrindą galite naudoti bet kokią gruntuotą medžiagą - medieną (gruntas - gesso), drobę, kartoną, popierių be grunto, medienos plaušų plokštę, tinką. Vaško-aliejaus tempera sulaukė didelio populiarumo sienų tapyboje restauruojant šventyklas. Tapydami sienas ir kupolus, siekdami didžiausio koloristinio efekto, menininkai temperinius dažus šiek tiek pašildo. Jei dažai jau buvo užtepti, norint tvirtesnio ryšio su siena, vaizdingą paviršių galima šiek tiek pašildyti pūtikliu. Darbe galite naudoti visų tipų šepetėlius: nuo jautriausių - plonų voveraičių ir kolinsky - iki šiurkščių šerių. Tešlos technikoje naudojamos mentelės arba paletės peiliukai. Natūralu, kad kuo storesnis dažų sluoksnis, tuo ilgiau jie džiūsta. Vaško-aliejaus tempera gaminama 33 ml tūbelėse, paletę, kurią sudaro dažai, pagaminti ant organinių ir neorganinių pigmentų, sudaro 47 spalvos. Parduodant yra 12 ir 9 spalvų vaško-aliejaus tempera rinkiniai. Rinkinys buvo papildytas profesionalių menininkų rekomendacijomis.

Štai keletas atsakymų iš menininkų, naudojančių aliejaus-vaško temperą.

Ermakova Natalija Petrovna, dailininkė, Donskojaus vienuolyno darbuotoja, 1998 metais nutapė didelę freską „Šventoji Dvasia“ (1,5x1,5 m) po kupolu nedidelėje prospekte Mira (Maskva):

Darbai atlikti sausoje patalpoje ant akrilo glaisto. Padaryta freska ploni sluoksniai. Kaip skiediklis buvo naudojamas pinenas, kuris sumažino dažų džiūvimo laiką iki 1,5 valandos. Rašė voverės ir kolinskio šepečiais, kurių plovimui buvo naudojama ta pati pinenė. Freska nebuvo lakuota, tačiau praėjus trims savaitėms po pabaigos paveikslą nuvalius vilnoniu skudurėliu, paveikslas įgavo ypatingo blizgesio. Kaip pastebi menininkė, dažai labai patogūs, gerai paimami ant teptuko, maišomi vienas su kitu, ypač gerai parinkta paletė.

Kirillovas Michailas Olegovičius, menininkas, Mergelės užtarimo katedros prižiūrėtojas (Maskva):

Restauravimo ir dažymo technologijos profesoriaus V.V. teikimu 1999 m. Filatovos tapyti rankšluosčiai – ornamentiniai diržai, atkurti iš XVII a. fragmentų. Dažymas atliktas drėgnoje patalpoje ant seno 25-30 metų senumo tinko. Pradėdamas dirbti, menininkas pirmiausia praėjo kalkinį tinką su džiovinimo aliejumi, įkaitintu iki maždaug 70–80 ° C. Toliau sienos buvo nugruntuotos įprastu statybiniu titano baltumu (siekiant sutaupyti), sumaišytu su muilo aparatu (paruošimo būdas: 3 litrai vandens sumaišyti su 2/3 gabalėlio 72% skalbinių muilo, prieš tai sutarkuoto, viskas tai buvo sumaišyta iki skysto muilo tirpalo gavimo etapo). Tada buvo naudojama vaško-aliejaus tempera. Terpentinas kaip skiediklis buvo pilamas su vandeniu santykiu 1:1, kol gaunama grietinės konsistencija.

Pagrindinis vaško-aliejaus temperos trūkumas, kurį pažymėjo menininkė, yra ilgas džiūvimo laikas, tačiau, kaip paaiškėjo, dažai gerai sukimba. 2000 metais dėl šildymo sistemos avarijos dažyta siena buvo visiškai užlieta vandeniu. Pašalinus avarijos padarinius, dažai neprarado savo spalvinių savybių ir išlaikė puikų sukibimą su žeme. Jie atlaikė ir dar vieną išbandymą, kai statybininkai neatsargiai aptaškę paveikslą tinko tirpalu ir nuėmę mentelėmis, paveikslas buvo išsaugotas pirminės formos.

Pagal straipsnį iš žurnalo „Meno taryba“ 5 (45) 2005 m

ŠIUOLAIKINĖS TEMPEROS PRIVALUMAI IR TRŪKUMAI

Teigiamos temperos savybės

Priešingai nei aliejinė tapyba ir senoji tempera, naujoji tempera nereikalauja iš tapytojo konkrečios tapybos sistemos, suteikiant jam visišką laisvę šiuo atžvilgiu, kurią jis gali naudoti nepažeisdamas paveikslo stiprumo.
Laku padengti tempera dažai savo grožiu pranašesni už įprastos aliejinės tapybos dažus.
Tempera tapyba, atlikta dažais, nenusunktais aliejaus pertekliumi, netamsėja, negelsta, laikui bėgant visiškai nekeičia tono.
Temperinių dažų džiovinimo procesas gerokai skiriasi nuo aliejinių dažų džiovinimo proceso. Tempera dažų tūris mažėja tik pirmuoju džiūvimo periodu, ateityje išlieka nepakitęs, o aliejinėje tapyboje dažų sluoksnio tūrio kitimas tęsiasi neribotą laiką, o tai neigiamai veikia paveikslo stiprumą.

Temperos trūkumai

Greitai džiūstantys dažai
Pakeiskite toną, kai dažai išdžiūsta

Taigi, teigiamos temperos savybės viršija jos neigiamas savybes. Be to, jo trūkumai yra sąlyginiai. Žinoma, greitai džiūstantys dažai apsunkina tapybą, tačiau šiuolaikinėje tapyboje, kuriai būdingas impresionizmas, formų perkėlimas praktikuojamas potėpiu, potėpiu ir t.t.. Taigi naujoji tempera ne tik atitinka šiuolaikinės tapybos stilistiką, bet ir t. bet, galima drąsiai teigti, buvo tam sukurtas.