Rafaelio Santi posmai Vatikane ir įdomios figūros apie didįjį menininką. Kur pamatyti Rafaelio Santi darbus Romoje

Rafaelio posmai arba kambariai teisėtai įtraukti į ryškiausių keturių kambarių sąrašą(la strofa iš italų „kambaris“) pagal užsakymą genialaus Rafaelio nutapytas neįtikėtino grožio freskomispopiežius Julius II. Šedevro istorija prasidėjo nuo užgaidos: naujai išrinktas pontifikas tiesiog nenorėjo gyventi savo pirmtako popiežiaus Aleksandro VI Bordžijos butuose, todėl įsakė paruošti jo viešnagei kitus kambarius ir ištapyti naujomis freskomis.

Pontifikas panoro savo namus papuošti dvasinę prasmę turinčiais paveikslais, dėl kurių patraukė dirbti Rafaelį. Meistras pradėjo dirbti 1508 m. Tapytojui ir jo mokiniams prireikė 16 metų, kad paeiliui ištapytų keturis kambarius. Žvelgiant į pavaizduotų scenų apgalvotumą ir simboliką, ir kaip atsargiai smulkiausios detalės, tampa aišku, kodėl taip ilgai užtruko sukurti šedevrą. Rafaelis nematė darbo pabaigos: 1520 m. Jo parengti meistrai baigė patalpų dažymą.

Iš viso yra keturios stotys:

Stanza della Segnatura

Šis kambarys buvo nudažytas pirmiausia. Menininkas sukūrė pilną siužeto ansamblį, iliustruojantį žmogaus veiklą dvasinėse srityse: paveikslo „Išmintis, saikas ir stiprybė“ siužete atsispindi teisingumo tema, teologijai skirta „Ginčas“, poeziją liaupsina „Parnasas“, „Atėnų mokykloje“ vaizduojamas kolektyvinis filosofijos portretas. Beje, ant paskutinio, be Aristotelio, Platono ir Sokrato, galima pamatyti ir patį Rafaelį – atvaizde atspėjamas jo autoportretas. jaunas vyras kalbėdamasis su Ptolemajumi.

Stanza di Eliodoro

Bendras gretimo kambario paveikslų siužetas siejamas su dieviškosios bažnyčios apsaugos tema. Čia Rafaelis siekia įkvėpti žiūrovui pasitikėjimą Viešpaties globa. menine intencija atskleidžiama per paveikslus, kuriuos vienija viena idėja: Dievas įsikiša į situaciją, kai bažnyčia ar tikintysis susiduria su pavojais ar grėsmėmis. To įrodymas yra bibliniai ir istoriniai įvykiai, įspausti ant kambario sienų:

Freska „Mišios Bolsenoje“ primena 1263 metų stebuklą, kai komunijos metu bažnyčios patarnautojo rankose duona pradėjo kraujuoti. „Petro išlaisvinimas iš kalėjimo“ žiūrovui primena epizodą iš Naujojo Testamento, kai apaštalas stebuklingai buvo paleistas iš kalėjimo kameros. Paveikslas, davęs strofai pavadinimą, pasakoja apie incidentą su Sirijos vadu Eliodoru, kurį angelas išvarė iš Jeruzalės šventyklos.

„Stanza del Incendio di Borgo“ (Stanza dell „Incendio di Borgo“)

Pontifex norėjo, kad šiame valgomajame būtų nutapyti ryškiausi ankstesnių popiežių gyvenimo epizodai. Dėl to gimė paveikslas, kuriame pasakojama, kaip per gaisrą Borgo mieste (iš čia ir kilęs kambario pavadinimas) Liūtas IV, padedamas kryžiaus ženklas sustabdė ugnies plitimą. Rafaelis šią ir kitas posmo freskas nutapė kartu su asistentais, lygiagrečiai dirbdamas prie kitų projektų.

Konstantino salė

Menininkas, gavęs užsakymą nudažyti salę priėmimams, spėjo nupiešti tik eskizus, po kurių mirė. Ketvirtojo kambario darbus atliko Rafaelio mokiniai, vadovaudamiesi jo eskizais.

Visos patalpos freskos skirtos imperatoriaus Konstantino kovai su pagonimis. Konstantinas suvaidino svarbų vaidmenį kuriant bažnyčią: jis pirmasis iš Romos imperatorių buvo pakrikštytas ir ėmė visokeriopai prisidėti prie krikščioniškojo tikėjimo sklaidos. Vienas iš Pagrindiniai klausimaišiuo klausimu buvo mūšis prie Milvijo tilto, kai danguje pasirodęs spindinčio kryžiaus ženklas suteikė jėgų Konstantino kariuomenei, kuri tuo metu kovojo su pagonių kariuomene.

Kaip pamatyti Rafaelio posmus?

Ištapytos patalpos yra Vatikano muziejuose, į kuriuos galima patekti iš anksto užsisakius bilietą. Muziejus dirba kiekvieną dieną, išskyrus sekmadienį. Atkreipkite dėmesį, kad įeiti draudžiama su trumpais šortais, viršutiniais marškinėliais ir apnuogintais pečiais. Lankytojų prašoma prisidengti pečius ir kelius.

Tęsiame pasivaikščiojimą po Vatikano muziejus:

Išeinant iš galerijos Geografiniai žemėlapiai o per popiežiaus Pijaus V apartamentų kambarius ir Sobieskių salę leidžiamės laiptais žemyn į ilgą atidaryta galerija. Galerijos gale dešinėje esantys laiptai mus nuves į Stanza Rafaelis. Virš „Borgia“ apartamentų esanti keturių kambarių serija stebina išskirtinėmis teptuko freskomis Rafaelis. Šie kambariai buvo privataus buto dalis popiežius Julius II(della Rovere, 1503-1513), kur popiežius persikėlė iš Borgia apartamentų, nes nenorėjo matyti jokių priminimų apie savo nekenčiamą pirmtaką popiežių Aleksandrą VI Bordžiją.

Julius II, pasinaudodamas visuotine Vatikano rūmų modernizacija, sumanė visiškai pakeisti savo užimtų patalpų interjerą. Iš pradžių Julius II užsakė dizaino darbus iš dviejų žymiausių savo laiko menininkų - Perugino ir Luca Signorelli. Anot Giorgio Vasari (Mikelandželo mokinio), Vatikano rūmų vyriausiasis architektas Bramante į pagalbą pasikvietė savo tautietį ir tolimą giminaitį Rafaelį. Po pirmųjų sėkmingų užduočių Julius II taip užsidegė mintimi patikėti savo Butų puošybą jaunajam Rafaeliui, kad net liepė sunaikinti kitų meistrų jau pradėtus paveikslus.

Kaip pagarbos ženklą savo mokytojui Perugino, Rafaelis įsakė palikti nepaliestas lubas, kurias nutapė didysis meistras iš Umbrijos m. Ugnies stotis. Daugybė pakeitimų ir dekoratyviniai darbai užsitęsė tiek, kad Julijus II taip ir nepastebėjo jų pabaigos, o darbai tęsėsi jau valdant popiežiui Leonui X (Medici, 1513-1521), o visa pabaiga krito Klemenso VII valdymo laikais (Medici, 1523 m. -1534).

Aprašydami patalpas laikysimės chronologinio principo – nuo ​​pirmųjų Rafaelio užsakymų vadovaujant Juliui II ir iki naujausių freskų, kurias meistro mokiniai užbaigė pagal Rafaelio, vadovaujant Leonui X ir Klemensui VII, eskizus. prasideda modernus maršrutas, skirtas aplankyti šią rūmų dalį Konstantino salė- naujausias dizainas. Pats Rafaelis daug dirbo prie freskų, tačiau tuo pačiu metu jis kreipėsi į studentų pagalbą. Jis, kaip taisyklė, imdavosi rašyti pagrindines scenas ant sienų ir palikdavo asistentams dažyti grindjuostes, lubas ir tik retkarčiais įtraukdavo juos į pagrindinių kompozicijų rašymą, daugiausia tais momentais, kai susikaupdavo per daug darbo.

Strofų parašai

Pirmasis kambarys, kuriame buvo baigtos freskos, buvo Strofų parašai, taip pavadintas dėl to, kad susitiko Bažnyčios tribunolas. Tačiau nuo pat pradžių Julius II ketino perimti kambarį po savo Asmeninė sritis ir biblioteka, todėl pageidavo, kad sienų tapyba būtų glaudžiai susijusi su salės paskirtimi. Dizaino idėja neabejotinai buvo sukurta padedant Romos kurijos teologams ir rašytojams. Keturiose tondo lubose Rafaelis pavaizduotas žavinga forma moteriškos figūros alegoriniai įsikūnijimai tų disciplinų, kurios ypač domino Julių II:

palaimink,

poezija,

filosofija,

Ir Teisingumas.

Sienų freskos atspindi keturias žmogaus dvasinės veiklos sritis: Atėnų mokykla“ – filosofija, „Disputas dėl Komunijos sakramento“ – teologija, „Parnasas“ – poezija, o „Pagrindinės ir teologinės dorybės“ – teisingumas.

"Atėnų mokykla" (1509-1510) - Filosofija

Geriausia iš visų strofų freskų vienbalsiai pripažįstama „Atėnų mokykla“ – viena iš didžiausi kūriniai Renesanso menas apskritai ir ypač Rafaelis. Figūros kompozicijos centre Aristotelis ir Platonas.

Platonas(raudonu apsiaustu ir su bruožais Leonardas da Vinčis) pakelia ranką į dangų – kaip ženklą, kad idėjų pasaulis randasi dangiškose ribose; Aristotelis(mėlynu apsiaustu) rodo ranka žemyn – kaip ženklą, kad idėjų pasaulis susijęs su žemiška patirtimi. Freskoje pavaizduoti kiti didieji filosofai: Sokratas(Platono kairėje), Diogenas(guli ant laiptų pakopos) ir toliau priekinio plano apačioje - Pitagoras studentų apsuptyje (kairėje), Herakleitas sėdi giliai susimąstęs beveik centre (su veido bruožais Mikelandželas), Euklidas, pasilenkęs, su kompasu rankose (su veido bruožais Bramantė), Ptolemėjas ir Zoroaster(dešinėje), su kuriuo kalbasi du jaunuoliai (vienas iš jų turi Rafaelis, kitas – Sodomos dailininkas, šiame kaime pradėjęs dirbti anksčiau nei Rafaelis). Autorius ant tunikos uždėjo savo parašą Euklidas, ant kaklo aukso raidėmis užrašyta: „R.V.S.M.“, Rafaelis Urbinskis savo ranka. Rafaelis puikiai susidoroja su užduotimi paskirstyti daugiau nei penkiasdešimt personažų freskoje, kur kiekvienas yra apdovanotas savo unikalia asmenybe.

Platonas (Leonardas da Vinci) ir Aristotelis

Diogenas

Euklidas (Bramante)

Herakleitas iš Efezo (Mikelandželas)

Sakoma, kad Parašų strofoje vieną vakarą Mikelandželas lankėsi su vienu iš savo žmonių, jis ilgai žiūrėjo į freskas ir iš jo veido išraiškos buvo galima suprasti, kad yra patenkintas tuo, ką pamatė. atpažinęs save Herakleito atvaizde, jis gudriai nusišypsojo ir pasakė: – Vienas dalykas džiugina, kad urbietis suprato manęs nepasodinti į besiginčijančių Karbonų minią.

Pitagoras

Jaunuolis su Rafaelio bruožais.

„Ginčas dėl Eucharistijos sakramento“ (1509) – teologija

Freska „Ginčas dėl Komunijos sakramento“– tai ne tiek pokalbis apie sakramento sakramentą, kiek bažnyčios šlovinimas ir triumfas. Viršuje, danguje, pavaizduotas Dievas Tėvas, apačioje Kristus su Dievo Motina ir Jonu Krikštytoju, apačioje - balandis, Šventosios Dvasios simbolis, šventieji ir patriarchai, sėdintys ant debesų. Senas testamentas.

Žemiau, ant žemės, yra bažnyčios tėvai – Jeronimas, Ambraziejus, Augustinas, Tomas Akvinietis, Šventasis Bonaventūras ir kiti teologai, o Dantė minioje matoma dešinėje – didžiausias poetas, ir beveik paslėptas po juodu dominikonų Savannarolu gobtuvu. Freska išsiskiria nuostabia kompozicine vienybe ir harmonija.

"Parnasas" (1510–1511) – Poezija

Kaip vaizdžiai Rafaelis galėjo pavaizduoti poeziją? Menininkas pavaizdavo kalvą su giraite, simbolizuojančią Parnasą, garsųjį Graikijos kalną, kuris laikomas m. senovės laikai mūzų gyvenamoji vieta.

Centre - Apolonas, aplink jį – devynios mūzos ir poetai – tiek antikos, tiek renesanso. Kairėje – aklas Homeras, Vergilijus, Dantė, Petrarka, Bokačas, Anakreonas, Stacijus, dešinėje – Pindaras, Terencija, Ariosto, Ovidijus, Sanazaras, Katulas ir Horacijus mėlynais drabužiais.

Taigi, kairėje iškyla galinga Homero figūra, dainuojanti su įkvėpimu tamsiai mėlyname paliuje. Matyt, Rafaelis buvo nepažįstamas Graikijos biustai Epas poetas ir suteikė jam Laocoön bruožus, neseniai ištrauktus iš žemės netoli Santa Maria Maggiore bazilikos.

Aklas ištiesia dešinę ranką į priekį, tarsi prisilietimu nustatytų kelią. Siekiant subalansuoti jo figūrą, mūza Urania ryškiai raudonu chalatu paguldyta dešinėje nugara į žiūrovą. Neregio Homero dainavimas sužavėjo jaunimą, sėdintį ant akmens po medžiu, paskubomis rašantį ant šiferio lentelės ir stengiantis nepraleisti nė vieno Iliados žodžio.

Šalia Homero yra figūra su Dantės profiliu, pažįstamu iš Ginčo freskos, bet šį kartą ryškesniais drabužiais. Iš už kairiojo Homero peties matyti Virgilijaus galva, Dantės ranka nukreipta į smuiku grojantį Apoloną. Už Eneidos dainininko stovi jį mėgdžiojęs poetas Stacijus, kurio subtilūs bruožai primena patį Rafaelį.

Apolono dešinėje lyrinės poezijos mūza Erato sėdi ant žemės su septynių stygų lyra. Už jos stovi istorijos mūza Clio, nutapyta profiliu, šalia Thalia su komedijos kauke rankoje ir muzikos mūza Euterpe.

Žemyn šalia dešinioji pusė Prie lango vyresnysis Pindaras kažką transliuoja, įsakmiai rodydamas pirštu žemyn, tarsi patardamas mūzų tarnams iš Parnaso aukštumų nusileisti į nuodėmingą žemę ir rašikliu stigmatizuoti ten viešpataujančią savivalę. Vienas iš poetų, numojęs rankomis, jam nepritaria. Tai, matyt, Horacijus, o šalia jo, ko gero, lyrinis poetas Katulas, kurio veide atsispindi sumišimas. Virš jų – neapolietiškas poetas Sannazaro, su kuriuo autorius buvo draugiškas.

Tačiau aukščiau, įstrižai, jaunas tamsiaplaukis vyras staigiai pasuktu liemeniu nukreipė į žiūrovą išraiškingą žvilgsnį, o tai byloja apie stiprų ir stiprią valią. Tai ne kas kita, kaip vėl užfiksuotas Mikelandželas. Sukrėstas kai kurių jo poetinių apreiškimų, patekusių į jo rankas, Rafaelis drąsiai priskyrė Mikelandželą tarp poetų būrio, kuriam pritarė daugelis amžininkų.

Rafaelio „Parnasas“ – tai harmonijos ir amžinojo grožio apoteozė, žinant, ką žmogus išsivaduoja nuo blogio ir prigimtyje glūdinčių ydų, priartėja prie dieviškojo. Freskoje puikūs veidai aukščiausios dvasinės įžvalgos akimirką. Rafaelis, kaip niekas kitas, subtiliai jautė senovės pasaulio prigimtį, išlikdamas tipišku italu, pasižyminčiu jo žmonėms būdingu reagavimu, geranoriškumu ir natūraliu meniškumu.

„Pagrindinės ir teologinės dorybės“1511) – Teisingumas

Pagaliau alegorinė figūra Teisingumas ant lubų, tradiciškai vaizduojamas su svarstyklėmis ir kardu, abiejose lango pusėse lydimas sienų tapybos, primenančios Teisės istorijos įkūrimo momentus.

Autorius kairiarankis pavaizduotas Civilinės teisės nustatymo aktas - imperatorius Trebonianas perteikia Romos teisininkų sprendimų ir nuomonių rinkinį, paskelbtą IV amžiuje po Kr. - Justinijonui (527-565 m.)

Dešinėje – kanoninės bažnyčios teisės įkūrimo scena: popiežius Grigalius IX (Segnio grafas, 1227-1241), apdovanotas Julijaus II bruožais, priima dekretus iš Šv.Raimondo. Virš lango yra pagrindinės dorybės: tvirtumas, apdairumas, tikėjimas, gailestingumas, viltis ir kt.

Stanza Eliodoras

Ši salė popiežiaus Julijaus II įsakymu buvo skirta privačioms audiencijoms, kurias popiežius dažnai skyrė svarbioms politinėms ir religiniai lyderiai ir diplomatai. Natūralu, apdaila Salė turėjo atspindėti šios vietos svarbą. Jos paveikslų tema – stebuklinga Dievo teikiama globa bažnyčiai.

Rafaelis buvo keturių pagrindinių sienų, išdėstytų sienų arkose, kūrėjas, o kariatidės ir lubų tapyba su groteskais priklauso kitiems menininkams. Nepaisant to, lubų tapyba harmoningai tęsia sienų freskų kompozicijas, padarytas pagal Rafaelio eskizus. Skliauto centre yra apskritimas su popiežiaus Julijaus II herbu.

Dievo pasirodymas Mozei

Jokūbo kopėčios

Dievo pasirodymas prieš Nojaus tvaną

Izaoko auka

Freskos siužetas "Eliodoro tremtis"(1511–1512 m.), nuo kurio posmas gavo savo pavadinimą, yra pasiskolintas iš Senojo Testamento. Sirijos lyderis Eliodoras bandė pavogti auksą iš Jeruzalės šventyklos, skirto našlėms ir našlaičiams.

Už tai jam buvo nusiųsta Viešpaties bausmė kaip angelas gražus raitelis su auksiniais šarvais. Kairėje kompozicijos pusėje pavaizduotas popiežius Julijus II, nešamas fotelyje pas puolusį nusikaltėlį. Freska buvo priminimas apie tai, kaip popiežiaus Julijaus II kariai nugalėjo ir negarbingai išvijo prancūzų kariuomenę iš Popiežiaus valstybių.

Šventyklos freskos centre žvakių šviesoje meldžiasi didysis kunigas Onnas. Šventyklos architektūra primena Vatikano Šv.Petro katedros projektą, architektas Bramante.

Kai iškildavo kokia nors grėsmė aukščiausiajam Bažnyčios vadovui, Viešpats jį ginti. Freska nutapyta labai meistriškai "Petro išlaisvinimas"(1513–1514), pasakojantis apie stebuklingą apaštalo Petro išlaisvinimą iš požemio. Kompozicija suskirstyta į tris dalis.

Centre už grotų, požemyje, pavaizduotas miegantis apaštalas Petras, virš kurio palinkęs angelas. Dešinėje pusėje angelas išveda Petrą iš požemio, sargybiniams miegant, kairėje pabudę sargybiniai, atradę Petro dingimą, kelia aliarmą. Šioje freskoje Rafaelis puikiai naudoja naktinį apšvietimą, taip prisidedant prie dramatiškos nuotaikos ir gilaus išraiškingumo kūrimo.

Nereikia pamiršti, kad tiesioginis paveikslo užsakovas ir idėjos autorius buvo popiežius Julius II. Dar būdamas kardinolu gavo Vincolio Romos Šv.Petro bazilikos, kurioje saugomos Šv.Petro grandinės, kunigo titulą. Freska „Mišios Bolsenoje“ (1512 m.) primena dar vieną stebuklingo Viešpaties įsikišimo ginant Bažnyčią atvejį.

Freska skirta įvykiui, įvykusiam XIII amžiuje ramiame Bolsenos miestelyje, ant to paties pavadinimo ežero kranto. Per mišias vietinėje bažnyčioje, dovanų pašventinimo metu, vienas Bohemijos kunigas staiga suabejojo ​​dieviškojo reinkarnacijos sakramentu ir iš karto pamatė, kaip krauju susitepė ostium (prosphora) dangalas ir jo rankos. Šio stebuklo atminimui buvo įkurtas religinė šventė Corpus Domini – Viešpaties Kūno diena.

Vykdydamas dar vieną kampaniją prieš atkakliąją Boloniją, Julius II aplankė tas vietas ir pasiūlė Rafaeliui freskos idėją. Šiame renginyje dalyvauja klūpantis popiežius Julius II, o dešinėje – grupė šveicarų gvardijos iš popiežiaus gvardijos, pasipuošusių ryškiais kostiumais.

Pirmosios galinės sienos lango niša nebuvo perpjauta per vidurį, todėl Rafaelis buvo priverstas atsižvelgti į šį trūkumą, kuris pažeidė freskos centrinę ašį. Tačiau jam pavyko rasti puikų kompozicinį sprendimą.

Tarsi nukirsdamas dalį vaizdo lango angos kraštu, jis taip sukūrė iliuziją, kad erdvė buvo perkelta į kairę ir iš dalies paslėpta freskos architektūrinio rėmo arkos. Dėl šio išradingo atradimo žiūrovo žvilgsnis aiškiai fiksuojamas vaizdo centre.

Freska „Šventojo Leono I Didžiojo susitikimas su Attila“ (1514 m.), iliustruoja ypatingą Kūrėjo rūpestį Roma. Kairėje – popiežiaus Leono I Didžiojo (440-461 m. po Kr.) vadovaujama popiežiaus procesija ant balto žirgo, kuri, pasak legendos, sustabdė karaliaus Atilos hunų kariuomenės veržimąsi. Tiesą sakant, šis epizodas vyko Italijos šiaurėje, tačiau menininko fantazija veiksmą perkelia į Romos vartus, nes būtent Roma buvo laikoma krikščionybės širdimi.

Fone matyti įspūdingiausi paveikslai. architektūros paminklai Roma: Koliziejus, akvedukas, bazilika ir obeliskas. Kompozicijos centre ant juodo žirgo jojantis Attila su siaubu žvelgia į dangų, kur jam atsiveria vizija – kardais ginkluoti apaštalai Petras ir Paulius. Kol Rafaelis dirbo prie freskos, popiežius Julijus II mirė, o Leono I Didžiojo atvaizdas iš tikrųjų yra Leono X, Julijaus II įpėdinio, portretas.

Strofos ugnis

Julijaus II valdymo metais šioje salėje posėdžiavo aukščiausiasis popiežiaus kurijos teismas, kuriam pirmininkavo pats pontifikas. Leo X, peržiūrėjęs Butų išplanavimą, įsakė patalpas naudoti kaip nedidelį valgomąjį.

Taigi kambarys turėjo būti naudojamas kaip popiežiaus valgomasis, kuriame pontifikas galėtų pietauti rinktinių pakviestųjų, kardinolų ar užsienio ambasadorių kampanijos metu. Vatikano rūmų savininkas taip pat nusprendė radikaliai pakeisti jų apdailą, vėl kreipdamasis į Rafaelio paslaugas.

Salės lubas Juliaus II užsakymu jau išdažė senasis mokytojas Rafaelis-Perudžinas. Freskus vienijo Viešpaties šlovinimo tema:

Aukščiausiasis Kūrėjas soste;

Kristus gundomas šėtono;

Šventoji Trejybė su dvylika apaštalų;

Kristus su gailestingumu ir teisingumu(manoma, kad būtent po šia freska stovėjo Juliaus II kėdė, kai jis pasirašė malonės įsakymus).

Rafaelis paliko nepaliestus ir Perudžino paveikslus, ir bendra architektūra salėje, o daugiausia dėmesio skyrė freskoms keturiose salės sienų arkose. Šis kambarys pasirodė paskutinis, kurį jis nutapė savo ranka.

Nors reikia pripažinti, kad kasmet jo susidomėjimas Stanco freskomis blėso. Praėjo septyneri metai nuo tada, kai jis pirmą kartą pasirodė Vatikano rūmuose, kur pažinojo garbę ir šlovę. Bet į paskutiniais laikais visa tai nebeteikė jo pasitenkinimo, nes jis iš anksto žinojo, ką daryti toliau, ir prieš jo valią ranka mechaniškai perbraukė pieštuką ar anglis per kartoną, paversdama amatininko ranka, ir buvo galima saugiai. didžiąją dalį darbų patikėti gerai jo būdą įvaldžiusiems mokiniams. Rafaelio vaizduotėje buvo nupiešti kiti vaizdiniai, nesusiję su Vatikano posmais. Tačiau popiežiaus rūmai iš jo tikėjosi vis naujų laimėjimų ir, norom nenorom, teko grįžti prie jam pabodusios temos.

Pirmoji freska, nutapyta trečiame kambaryje, vadinama „Ugnis Borgo mieste“ (1514 m.), ji davė pavadinimą pačiai salei. Visos joje esančios freskos šlovina Karolingų popiežių Leono III ir Leono IV darbus.

Pasak legendos, 847 m. popiežius Leonas IV savo palaiminimu užgesino baisų gaisrą, nusiaubusį tankiai apgyvendintą Borgo rajoną prie Vatikano rūmų. pakilo stiprus vėjas prisidėjo prie ugnies plitimo, o liepsnos jau grasino Šv.Petro bazilika. Šis stebuklingas įvykis skirtas vienam iš geriausi darbai Rafaelis kompozicijoje, dinamiškumu, spalvomis ir plastika. Daugelio figūrų rašymas buvo patikėtas mokiniams.

Priverstas daugiau užsiimti architektūra, Rafaelis Ypatingas dėmesys skirta pastatų su korinto ir joniškomis kolonomis išdėstymui freskoje. Gilumoje, ant pakylos, kur veda keturiolika marmurinių laiptų, matyti pusė senosios Šv. Petro fasado, sugriauto prieš Rafaelio pasirodymą Romoje.

Šiek tiek dešinėje yra Vatikano rūmų kampas su atvira lodžija, iš kurios popiežius, su tiara ir raudonu apsiaustu virš šviesios sutanos, kreipiasi į romėnų tautą su palaiminimu. Tačiau jo figūra pateikta paveikslo gilumoje, praradusi dominuojančią prasmę.

Visas dėmesys sutelktas į ugnies paveikslą. Plačių laiptų laiptais į popiežiaus rūmus lipa jauna mama su nuogu vaiku, ieškodama išsigelbėjimo nuo ugnies, o šalia rūmų, po lodžija, minia išsigandusių moterų, klūpančių ir šaukiančių pagalbos.

ir pradėkite sekti pigius bilietus į Romą iš anksto - tai yra dabar! Arba užsiprenumeruokite ir gaukite pasiūlymus pasirinktais maršrutais paštu.

Rafaelio posmai Vatikane – standartas aukštasis renesansas"į vaizduojamieji menai, viena iš labiausiai lankomų Vatikano muziejų vietų.

Rafaelio stotys. Freska „Disputas“ Stanza della Senyatura

Rafaelio strofos – tai palyginti nedidelės patalpos (iš italų strofos = kambarys, maždaug 8x10 metrų) Vatikano Popiežiaus rūmuose, ištapytos freskomis. Įdomu tai, kad Rafaelio strofų darbo laikas sutampa su Mikelandželo darbo Siksto koplyčios lubose laiku.

Iš keturių kambarių: Stanza del Incerdio di Borgo, Stanza della Senyatura, Stanza d'Eliodoro, Stanza Constantine, tik pirmieji trys visiškai priklauso Rafaeliui. Paskutinį kambarį nutapė magistrantūros studentai (Gianfrancesco Penny, Giulio Romano, Rafaele Colle) po Rafaelio eskizų po jo mirties 1520 m.

Rafaelio strofai Vatikano muziejuje. Freska „Ugnis Borgo mieste“ „Stanza del Incendio di Borgo“.

1508 m. Rafaelis, popiežiaus Julijaus II kvietimu, atvyko į Romą ir pradėjo Vatikano iškilmių salių freskomis. Pirmoji freska, kurią Rafaelis nutapė Stanza della Senyatura, yra „Ginčas“ (pabrėžiamas paskutinis skiemuo) arba kitaip „Ginčas dėl Šventosios Komunijos“. Vis dar kyla ginčų dėl salės paskyrimo. Visuotinai pripažįstama, kad Stanza Senyatura (iš lotyniško parašo = nurodyti, dėti ženklą, pažymėti) yra biuras popiežius Julius II kur pasirašė savo bules ir laiškus.

Rafaelio stotys Vatikane. Freska „Atėnų mokykla“ Senyatura salėje

Tačiau visiškai įmanoma, kad popiežiaus biblioteka ir jo kolekcija buvo šiame kambaryje. Tai vienintelis iš trijų posmų, kurio pavadinimas išliko autentiškas, nesusijęs su Rafaelio kūryba. Sienoje „Disputas“ vaizduojami pokalbiai apie sakramento sakramentą. Kompozicijos centre ant altoriaus įtaisytas bendrystės simbolis – šeimininkas (arba „hostia“ = neraugintos duonos vaflė). Paveikslo veiksmas vyksta dviejose plotmėse: dangiškoje ir žemiškoje.

Stanza Konstantinas

Šios salės freskos vaizduoja imperatoriaus Konstantino Didžiojo pergalę prieš pagonybę. Pradedant freska „Kryžiaus vizija“, kuri pasakoja, kaip centrinio mūšio dėl valdžios išvakarėse prie Milvijaus tilto tarp Konstantino ir Maksencijaus

Rafaelio stotys. Freska „Milvijo tilto mūšis“ Konstantino salėje

Konstantinas svajojo apie spindintį kryžių su užrašu „Per tai nugalėk! Vakarinę strofos sieną puošia freska „Milvijaus tilto mūšis“, po pergalės, kurioje Konstantinas tampa vieninteliu imperijos valdovu. Šiaurinėje sienoje yra freska „Konstantino krikštas“, o rytinė siena pasakoja apie „Konstantino dovaną“ - tai savotiškas laiškas, kurį popiežius Silvestras tariamai gavo iš Konstantino, suteikiant popiežiui galią visoje Vakarų Romos dalyje. Imperija.

Gaukite iš mūsų premiją iki 2500 rublių kaip dovaną apgyvendinimui apartamentuose iš asmenų, naudojančių Airbnb paslaugą. Toks išdėstymas gali būti daug ekonomiškesnis. Registruokis ir leiskis į nuotykius!

gauti premiją

Rafaelio Santi gyvenimas ir kūryba glaudžiai susiję su Roma, būtent čia yra dauguma jo darbų.

Rafaelio paveikslai Vatikano pinakoteke – „Madonna Foligno“ ir „Persikeitimas“

Rafaelis Santi - biografija

Raphaelis Santi gyveno palyginti trumpas gyvenimas(1483–1520), gimė Urbino mieste Popiežiaus valstijose ir mokėsi pas Pietro Perugino. Ankstyvieji Rafaelio darbai yra panašūs į jo mokytojo darbus. 1504–1508 m. Rafaelis dirbo Florencijoje, kur šiais metais dirbo Mikelandželas ir Leonardo da Vinci.

Manoma, kad Leonardo įtakoje Rafaelio paveiksluose atsirado švelnumas ir ideali kompozicija, o iš Mikelandželo jis perėmė stiprią dinamiką. Tačiau Rafaelio personažai, kaip ir Leonardo, yra pasinėrę į save.

Rafaelio Santi paveikslas Romoje

Rafaelis daug kartų grįžo prie temos „Madona ir vaikas“. Gražios ir moteriškos Rafaelio madonos yra beveik visų pagrindinių muziejų pasididžiavimas.

Pažintį su Raphaeliu Santi Romoje pradėjome m Vatikano pinakotekas, kur prie pat įėjimo stovi keli jo paveikslai.

Be paveikslų, Rafaelis tapė freskas, jas taip pat galima pamatyti Farnesinos viloje, taip pat Vatikane. Jos dar vadinamos „Rafaelio strofomis“ ir Rafaelio lodžijomis. aš. Turistai, kaip taisyklė, eina pro minią pro Rafaelio nutapytas sales tiesiai į Siksto koplyčia, nors šiuo metu vertėtų sulėtinti tempą ir apsidairyti.

Rafaelis taip pat veikė kaip architektas: statant vilą Madama. Po Bramantės mirties jis užėmė Šv. Petro bazilikos vyriausiojo architekto pareigas. Romoje jis taip pat pastatė Santa Maria del Popolo bažnyčios Chigi koplyčią (1512–1520).

Šventojo Petro išlaisvinimas

Rafaelio lodžijos

XV amžiaus devintajame dešimtmetyje Romoje buvo aptikti Auksinio Nerono namo griuvėsiai, kuriuose buvo išsaugoti senovinių freskų fragmentai.

Freskos padarė didelį įspūdį XV amžiaus menininkams, jie entuziastingai ėmė tyrinėti stilių, kuriuo jos buvo pagamintos. Kadangi Auksinis namas jau virto urvais, jį imta vadinti grota, o sienų tapybos stilius buvo „groteskiškas“. Būtent tokiu stiliumi Rafaelis nusprendė nutapyti Belvederio kiemo lodžijas.

Lodžijas pagal jo dizainą nutapė Rafaelio mokiniai ir pasekėjai. XVIII amžiuje karališkajame pastate buvo padarytos tikslios Vatikano Rafaelio lodžijų kopijos. žiemos rūmai(Ermitažas).

Rafaelio lodžijos Ermitaže

Stanza Rafaelis

Rafaelio posmai yra jo ir jo mokinių tapyti kambariai popiežiaus rūmuose. Stanza del Incendio di Borgo ( Strofa dell'Incendio di Borgo) skirtas epizodams, susijusiems su popiežių Leono III ir Leono IV veikla, kuri leido pašlovinti tuomet popiežiaus soste buvusį Leoną X.

Freska „Ugnis Borgo mieste“ vaizduoja 847 metų gaisrą. Tada popiežius Leonas IV stebuklingai jį sustabdė, kryžiaus ženklu nustelbdamas nuo ugnies bėgančią minią.

Popiežius Leonas III Karolis Didysis buvo karūnuotas imperatoriumi 800 m
Freska „Ostijos mūšis“

Ostijos mūšis - jūrų mūšis 849 m. įvykęs tarp musulmonų ir krikščionių kariuomenės, pasibaigęs krikščionių pergale. Prieš mūšį krikščionių laivyną palaimino popiežius Leonas IV.

Stanza della Segnatura buvo popiežiaus biuras. Šiame kambaryje esančios freskos atspindi keturias žmogaus veiklos sritis: Atėnų mokykla"- filosofija" Ginčas"- teologija" Parnasas"- poezija ir" Išmintis, saikas ir stiprybė» – teisingumas.

Rafaelio freskoje „Atėnų mokykla“, be kita ko, vaizduojamas Leonardo da Vinci kaip Platonas (centre su raudonu apsiaustu), Mikelandželas kaip Herakleitas (sėdintis giliai susimąstęs), Bramante kaip Euklidas (su kompasu rankose) ir , galiausiai pats Rafaelis Appeles pavidalu.

Stanzu d'Eliodoro ( Strofas d'Eliodoro) Rafaelis tapė 1511–1514 m. Jos paveikslų tema – stebuklinga Dievo teikiama globa bažnyčiai.

Ant freskos Eliodoro tremtis“ pasakojama, kaip dangiškasis raitelis išvaro Sirijos vadą Eliodorą iš Jeruzalės šventyklos, kurią jis norėjo apiplėšti. Ši freska užsimena apie prancūzų išvarymą iš Popiežiaus valstybių.

Rafaelio stotys. Puikus palikimas

Viena iš pagrindinių Romos lankytinų vietų, įtraukta į
muziejaus kompleksas Vatikaną sudaro keturi kambariai,
nutapė didysis menininkas kartu su savo talentingais
mokiniai 1508–1524 m. „Rafaelio posmai“ vertime
Su italų reiškia „Rafaelio kambarius“ (la stanza-room).



„Kristus duoda šventajam Petrui rojaus raktus“. Rafaelis Santi. 1515 m

Vienas pirmųjų ir ambicingiausių Rafaelio Santi darbų
Romoje buvo popiežiaus butų meninė tapyba.

„Popiežiaus Julijaus II portretas“ Raphaelis Santi. 1512 m

Giuliano della Rovere, išrinktas popiežiumi
vardu Julius II, atsisakė naudotis asmenine gyvenamąja vieta
butų, kuriuose anksčiau gyveno popiežius Aleksandras VI Borjdia.

Žemės atskyrimas nuo vandens. Rafaelio lodžijos freska
Pontifiko rūmai Vatikane. 1519 m

Julius II antrame aukšte išsirinko keletą erdvių kambarių
Apaštalų rūmus ir pasamdė žinomų menininkų už darbą
per patalpų apdailą. Tarp dalyvaujančių
meistrai buvo Bramante, Baldassare Peruzzi, Lorenzo Lotto,
ir net Pietro Perugino – vienas pirmųjų Rafaelio mokytojų.

Šventasis Paulius pamokslauja Atėnuose. Rafaelis Santi. 1515 m

Beje, vieno kambario, kuriame dirbo, lubų tapyba
Perudžinas, taip nemėgo pontifiko, kad vos vos
pamatęs meistro darbą liepė tuoj pat nuplauti. Tuo pačiu būdu
Julius II neįvertino kitų dalyvaujančių menininkų pastangų.

Jokūbo susitikimas su Rachele. Rafaelio II lodžijos freska
Vatikano Pontifiko rūmų aukšte. 1519 m

Anot Vasario, tai buvo Bramante
akimirką patarė Šv. Petro bazilikos vyriausiasis architektas
pakviesti pasirodyti jauną ir mažai žinomą Rafaelį
paskirta užduotis. Patenkinta pirmaisiais darbo rezultatais
talentingas menininkas, Julius II visiškai patikėtas
Santi dažyti butai, įsakyta visiškai pašalinti
ankstesnių meistrų darbai.

Stanza della Senyatura. Parnaso freska. Fragmentas
Apolonas ir mūzos. Rafaelis Santi. 1511 m

Stanza della Senyatura

Patalpų pavadinimas kilęs iš
virš Šventojo Sosto teismo, pavadinto „Parašas
Teisingumas ir gailestingumas“. Dėl metųŠis kambarys
Popiežius naudojo įvairiems susitikimams rengti.

Galatėjos triumfas. Rafaelis Santi. 1517 m

„Stanza della Senyatura“ buvo pirmasis kambarys, virš kurio
Rafaelis dirbo. Prabangios freskos puošia sienas
kambariai yra alegoriniai vaizdai
teologija, filosofija, jurisprudencija ir poezija, komponentai,
Anot autoriaus, pagrindas žmonių visuomenė.

Stanza della Senyatura. Parnaso freska. Fragmentas – Sappho“ 1511 m

Meilė ir gerumas gimsta kartu su religija, duoda filosofija
protas, grožį žmogui suteikia poezija ir menas bei teisingumas
gali nugalėti per teisingumą. Tokios temos
dekoratyvinis kambario dizainas tai rodo
kad iš pradžių turėjo būti arba darbo
Popiežio ar jo asmeninės bibliotekos studija, net jei
dokumentinių tai patvirtinančių įrodymų nerasta.

Strofas d'Eliodoro. Freska „Eliodoro išvarymas
iš šventyklos“. Rafaelis Santi. 1514 m

Stanza di Eliodoro

1511 m., baigęs tapyti pirmąjį kambarį, Rafaelis pradėjo
prie eskizų kūrimo kito kambario freskoms,
skirta popiežiaus audiencijai.

Strofas d'Eliodoro. Šventojo išlaisvinimo freska
Petras. Fragmentas – angelas išveda šv. Petrą» 1514 m

Tuo metu popiežius Julijus II buvo ką tik grįžęs į Romą
destruktyvi karinė kampanija prieš prancūzus, kuri
baigėsi Šventajam Sostui Bolonijos praradimu ir sukūrė
užsienio kariuomenės invazijos į pusiasalį grėsmė.

Strofas d'Eliodoro. Salės lubų tapyba
Popiežiaus rūmai Vatikane“ 1514 m

Politinis nestabilumas paskatino Rafaelį kurti
freskų ciklas, pasakojantis apie apsaugą, kurią gali suteikti Viešpats
per krikščionių tikėjimą ir Bažnyčią. Pateikti siužetai
kalbėti apie kai kuriuos istorinių įvykių ir susiję
įvykusių stebuklų. Paveikslas „Eliodoro kambariai“
tęsėsi nuo 1511 iki 1514 m.

„Jokūbo svajonė (Jokūbo kopėčios). lodžijos freska
Popiežiaus rūmų Rafaelis Vatikane“ 1519 m

Stanza del Incendio di Borgo

Paskutinis iš keturių kambarių, kurių dekoratyvinis dizainas
Rafaelis tiesiogiai dalyvavo. Dauguma darbai
pagal meninį salės paveikslą, maestro patikėjo savo mokiniams,
tarp kurių buvo Giulio Romano, Giovanni Francesco Penny,
Giovanni da Udine ir kai kurie kiti.

„Jėzaus nuopuolis kelyje į Golgotą“. Rafaelis Santi. 1517 m

Jis pats dalyvavo įgyvendinant kitus projektus, ypač
Petro bazilikos didelės apimties statybos projektas,
paskirtas į katedros vyriausiojo architekto pareigas.

Rafaelis Santi. “ šventoji šeima su šventąja Elžbieta
ir Jonas (Madonna Canigiani). Fragmentas» 1508

„Stanza del Incendio di Borgo“ buvo skirtas laikyti
pietūs. Siužetai, paimti kaip pagrindas freskų kompozicijoms, turi
požiūris į tikrų įvykių iš Šventojo Sosto istorijos.

„Madona po baldakimu“. Rafaelis Santi. 1507 m

Rafaelis pradėjo kurti valgomojo eskizus
1513 m., netrukus po popiežiaus Leono X karūnavimo. Žavėdamasi daugiau
ankstyvas darbas jaunas menininkas, Pontifex norėjo pamatyti
ant kambario sienų – freskų ciklas, bylojantis apie daugiausiai
reikšmingi įvykiai iš savo pirmtakų gyvenimo,
ypač popiežius Leonas III ir popiežius Leonas IV.

„Gaisras Borge. Stanza del Incendio di Borgo. Rafaelis Santi. 1514 m

Reikšmingiausia trečiojo posmo freska yra „Ugnis Borgo mieste“.
(Incendio di Borgo), nuo kurio pavadinimo kilo pavadinimas
kambariai. Freska pasakoja apie IX amžiaus vidurio įvykius, kai
Romoje kilo didžiulis gaisras.

Stanza del Incendio di Borgo. Gaisras Borgo mieste. Fragmentas» 1514 m

Borgo sritis (taip vadinasi vietovė prie bazilikos
Petras) buvo beveik visiškai apimtas ugnies.
Popiežius Leonas IV, atsiuntęs palaiminimą Romos žmonėms, sugebėjo
stebuklingai sustabdyti elementus ir taip
gelbsti miesto gyventojus.

„Popiežiaus Leono X portretas su kardinolais Giulio Medici
ir Luigi Rossi. Fragmentas» 1518 m

Konstantino salė

Ketvirtasis ir paskutinis garsaus popiežiaus kambarys
apartamentai yra "Konstantino salė". kambario tapyba
buvo užsakytas Rafaelio 1517 m., tačiau didysis maestro
pavyko parengti tik eskizinius brėžinius. Rafaelis mirė
1520 m., būdamas 37 metų.

„Izaokas ir Rebeka slepiasi nuo Abimelecho. Freska
Rafaelio lodžija Pontifiko rūmuose Vatikane. 1519 m

Freskas darė studentai garsus menininkas
- Giulio Romano, Giovanni Francesco Penny, Raffaellino
del Colle ir Perin del Vaga – nuo ​​1520 iki 1524 m.
Salės lubos freskos įgavo kiek vėliau, per jų sukūrimą
Dirbo Sicilijos menininkas Tommaso Laureti.

„Kardinolo Bibienės lodžija, trečiosios lodžijos freskos
pontifiko rūmų Vatikane aukštai „1516 m

Trumpai – Rafaelis skaičiais.

Skaičiai, žinoma, nepaaiškins, kodėl prieš Rafaelį
pontifikai, monarchai ir paprasti žmonės buvo vienodai pagarbūs.
Tačiau jie padės suprasti, kiek daug pavyko per trumpą laiką
šio nuostabaus menininko gyvenimą.

1. Rafaeliui buvo 25 metai, kai jis tapo oficialiu
popiežiaus teismo dailininkas.

Strofas d'Eliodoro. Freskos mišios Bolsenoje.
Fragmentas – popiežius Julijus II“ 1514 m

2. 13 arkadų, ištapytų su 52 freskomis biblinės istorijos,
pastatytas in kiemas Vatikanas, suprojektuotas ir eskizas Rafaelio.
Šios lodžijos neoficialiai vadinamos „Rafaelio Biblijomis“.

Surasti Mozę arba išgelbėti Mozę iš vandens.
Popiežiaus rūmų Vatikane antrame aukšte esančios lodžijos freska. 1519 m.

3. 20 menininkų, tapusių popiežiaus priekinius kambarius
rūmai, kuriuos pamatęs kūrinį atleido pontifikas Julijus II
Rafaelio „Atėnų mokykla“. Vėliau „Vatikano posmai“
(iš italų posmo – kambarys) jau tapė Rafaelis ir jo mokiniai.
Beje, tarp atleistųjų buvo ir vienas pirmųjų mokytojų
Rafaelis – Pietro Perugino.

Atėnų mokykla. Stanza della Senyatura freska
Vatikano muziejus. Rafaelis Santi. 1511 m

4. Freskoje „Atėnų mokykla“ galima suskaičiuoti 56 figūras.
Tarp jų senovės graikų filosofai, kurių daugelis yra Rafaelis
suteikė amžininkų bruožų. Taigi, pavyzdžiui, Platonas yra kaip
apie Leonardo da Vinci Herakleitas panašus į Mikelandželą,
o menininkas Apelles – pats Rafaelis.

„Didžioji Kauperio Madona“ 1508 m

5. Rafaelis parašė daugiau nei 40 madonų savo trumpam,
bet stebėtinai vaisingas gyvenimas.

Sikstas Madonna (fragmentas su įsivaizduojamu pirštu)

6. Šeši pirštai, pagal įprastą versiją, yra dešinėje
popiežiaus Siksto II ranka, kurią paveiksle pavaizdavo Rafaelis
„Siksta Madona“. Atidžiau pažvelgus paaiškėja, kad
„šeštas pirštas“ yra dalis viduje delnai. Bet
Mėgėjai ieškoti slaptų simbolių ir toliau reikalauja,
kad Rafaelis taip pabrėžia, kad būtent
Romos vyskupas Šventasis Sikstas (tai yra šeštasis).

„Bindo Altovičio portretas“ 1515 m

7. Dvejus metus derėjomės, kad išpirktų Siksto Madonną
vienuolynas Piačencoje Saksonijos kurfiurstas Augustas III. Tais metais
nuotrauka dar nebuvo taip gerai žinoma, bet August norėjo gauti
„bent kažkiek“ Rafaelio kolekcijoje. Vienuolynas sugriuvo
precedento neturinti už tuometinę meno rinkos kainą – 25 000 romėniškų skruostų.

„Dvigubas portretas. Autoportretas su draugu (su Giulio Romano?)“ 1517 m

Kai šalys jau susitarė dėl kainos, reikalas įsikišo
Parmos kunigaikštis, kuris griežtai priešinosi paveikslo eksportui
iš Italijos. Augustui teko pasitelkti diplomatines priemones
jungtys. Galų gale susitarimui pritarė pats popiežius ir 2012 m
1754 m. Madona atvyko į Drezdeną. Pasak legendos, kada
nuotrauka buvo įnešta į rinkėjo rezidenciją, jis su žodžiais
„Paleisk kelią didžiajam Rafaeliui!“, – jis pats perkėlė savo sostą.

Sikstas Madonna. Rafaelis Santi. 1513 m

8. Jis valandą stovėjo (tiksliau, sėdėjo ant sofos) 1821 m.
Drezdeno galerija priešais „Siksto Madoną“ Vasilijų
Žukovskis. Jam prireikė tiek laiko patirti
katarsį ir sugalvoti formuluotę „genijus grynas grožis“, kuri
vėliau taps orientyru, kurį jau atliko Puškinas.

„Aiškiai pradėjau jausti, kad siela plečiasi;
ją apėmė kažkoks jaudinantis didybės jausmas;
vaizdas jai buvo neapsakomas, ir ji buvo ten,
kur tik viduje geriausios minutės gyvenimas gali būti. Genialus švarus
grožis buvo su ja. – patirtą patirtį apibūdino Žukovskis.

Autoportretas. Rafaelis Santi. 1506 m

9. Dešimt metų „Siksto Madonna“ buvo SSRS.
1945 m. gegužę sovietų kariuomenė ją atrado kartu su
kiti paveikslai apleistame karjere už 30 kilometrų
iš Drezdeno. Po karo paveikslas buvo laikomas sandėliuose.
Puškino muziejus. 1955 metais buvo parodyta „Siksto Madona“.
Maskvos publika, po kurios ji ir kiti Drezdeno šedevrai
susirinkimai buvo perduoti VDR valdžiai.

Madona su žuvimi. Rafaelis Santi. 1514 m

11. 3000 aukso – už tokią sumą, anot populiarios legendos,
Rafaelis iš jos išpirko savo romėnų mylimąją Fornariną
tėvas – kepėjas Francesco Luti. Fornarina buvo nuolatinis modelis
Rafaeli, dauguma tyrinėtojų sutinka, kad ji
buvo Siksto Madonnos ir kitų moterų prototipas
romėnų laikotarpiu dailininko sukurti vaizdai.

Baglionio altoriaus paveikslas. Predella teologinė
dorybė“. Raphaelis Santi 1507 m

12. 136,57 metrai nuo bazilikos grindų iki karūnos viršaus
kryžius – toks yra Vatikano Šv. Petro bazilikos kupolo aukštis.
Tai aukščiausias kupolas pasaulyje. Rafaelis buvo paskirtas viršininku
katedros architektas 1514 m.

Jauno apaštalo galva. Paveikslo eskizas
Raphael Santi „Transfiguracija“. 1519 m

13. Už 29 721 250 GBP buvo parduotas su
Rafaelio Sotheby piešinys „Jauno apaštalo galva“
prie paveikslo „Transfiguracija“.

Raphael Santi „Transfiguracija“. 1520 m

14. 500 000 000 eurų - 11 darbų draudimo vertė,
eksponuotas 2016 m. Puškino muziejuje im. A. S. Puškinas
parodoje „Rafaelis. Vaizdo poezija.

15. 500 000 Italijos lirų – ant šio banknoto
cituojami Rafaelio vaizdai

„Saliamono nuosprendis. Rafaelio rūmų lodžijos freska
pontifikas Vatikane. 1519 m

16. Popiežius Leonas X mažiausiai 6 kartus siuntė susidoroti
apie Rafaelio sveikatą jo ligos metu, kuri truko 15 dienų.

Rafaelis Santi. „Šventasis Jurgis ir drakonas“ 1506 m

17. Rafaeliui buvo 37 metai, kai jis mirė Romoje 1520 m.
Šiuolaikiniai tyrinėtojai mano, kad mirtis gali
atsirado dėl karščiavimo, kurį menininkas
susitarė lankydamasis kasinėjimuose.

Rafazlas Santi. „Šventoji Kotryna Aleksandrietė“ 1507 m

Nors menininko Giorgio Vasari amžininkas liudija,
kad Rafaelis mirė „praleidęs dar šiek tiek laiko
laisvesnis nei įprastai“.

Titulinis paveikslas: „Popiežius Grigalius devintasis patvirtina
dekretus. Stanza della Senyatura freskos fragmentas. 1511 m