Bendrosios nuotykių literatūros stilistinių ypatybių charakteristikos. Nuotykių literatūros pasaulis Nuotykių romanų herojai

Taigi, kas yra nuotykių fantastika? Ar jam tinka, pavyzdžiui, Džeko Londono palikimas? (beje, mano mėgstamiausias rašytojas). Panašų klausimą kelia „Don Kichotas“, „Robinzonas Kruzas“, „Guliverio kelionės“. Ne tik individualūs darbai, tačiau ištisi žanrai ginčijasi dėl savo teisės vadintis nuotykių literatūra.

"Pagal šiuolaikinės koncepcijos, nuotykių literatūra – tai kelių prozos žanrų derinys, teikiantis pirmenybę veiksmui, o ne personažui, atsitiktinumui – o ne kasdieniam gyvenimo keliui ir dinamikai, o ne aprašomumui.

Nuotykių literatūrą įprasta vadinti detektyvu, kelionių romanu, moksline fantastika, nuotykių (iš tikrųjų nuotykių) romanu. Nuo „rimtos“ literatūros nuotykiai skiriasi konflikto tipu, o tai čia ypač „konfliktas“. Dažnai perdeda herojaus orumą, taip pat jo veiksmų reikšmę ir „dydį“ (žygdarbis).

Pernelyg dažnai nuotykių fantastikoje gyvena paprasti žmonės, kurių naivus samprotavimas skatina intelektualų įžvalgą (Porthosas arba daktaras Vatsonas kaip palankus fonas d'Artanjanui ir Šerlokui Holmsui).

Taip, nuotykis yra žaidimas, bet tai ir drama, nes jo herojus visada išbandomas – ir, be to, nuo tikro pavojaus, o ne dėl išmokytos situacijos. Skaitytojo atsakas – didžiulė emocinė ir intelektualinė įtampa. Juk nuotykių žaidimo kovos vyksta ant paties bedugnės krašto. Herojus dažniausiai įveikia visas kliūtis ir viskas, kaip taisyklė, baigiasi laiminga pabaiga, tačiau iš esmės laiminga nuotykių pabaiga jam nėra garantuota.

Pirmosios nuotykių bangos kūriniai tapatinami su rimta literatūra: Robinzonas Kruzas, Guliverio nuotykiai, Walterio Scotto ir Fieldingo romanai. Dumas, Poe, Jules'as Verne'as, Stevensonas, Conanas Doyle'as – tai antrosios „bangos“ autoriai, po kurių plunksna nuotykių literatūra įgauna šiuolaikišką išvaizdą.

Tiesą sakant, riba tarp nuotykių ir „rimtos“ literatūros yra labai savavališka. Kai kurie praėjusio amžiaus, praėjusio ir net šio šimtmečio kūriniai, atrodo, turi dvigubą pilietybę, priklausydami vienu metu ir vienam, ir kitam. Prisiminkite bent „Robinzoną Kruzą“ ar V. Bogomolovo romaną „Tiesos akimirka“.

Tarp svarbiausių sovietinės Rusijos atstovų nuotykių literatūra- A. Tolstojus ir A. Grinas, V. Katajevas ir V. Kaverinas, A. Beliajevas ir I. Efremovas, br. Strugackis, A. Rybakovas, Ju. Semjonovas ir A. Adamovas. Geriausi jų nuotykių darbai įtraukti į aukso fondą jaunatviškas skaitymas, reguliariai leidžiami nuotykių leidinių etikete.

Tik XX amžiaus užsienio nuotykių literatūra gali pasigirti tokiais garsiais vardais kaip Sabatini su savo romanais apie kapitoną Bloodą, mokslinės fantastikos rašytojai Bradbury, Asimov, Sheckley, detektyvai Johnas Dixonas Caras, Christie, Simeonas ir kt.

Nuotykiai atrodo nerimti, nerūpestingi. Tačiau už šios kaukės slypi neatidėliotinas rūpestis: (gal kam tai atrodys per daug pretenzinga) skaitytojo mintyse įtvirtinti aukštą moralinį idealą. Nuotykių literatūra, kad ir kaip paradoksaliai skambėtų toks teiginys, yra pamokanti, pamokanti, ugdanti.

Dažnai jauni autoriai klausia: „Kur tas „lavinamasis“ momentas mano istorijoje (apsakyme, romane), jei aš neįdėsiu? ypatinga prasmėį mano opusą, o tiesiog aprašyti kažkur sugalvotus ar girdėtus nuotykius? Reikšmė, reiškianti „ugdomąjį momentą“ tokiuose kūriniuose visada yra. Autorius dažnai pats to nesuvokia. Prisiminkite, kaip perskaičius knygą ar pažiūrėjus filmą staiga norisi bent kiek panašėti į pagrindinį veikėją ar herojus – tapti tokiais pat stipriais, drąsiais, kilniais...

Negaliu nepasakyti kelių žodžių apie fantaziją. Tiesą sakant, fantazija yra ne žanras, o sąvoka, apimanti tokius žanrus kaip mokslinė fantastika, fantazija – jos sesuo, mistika ir net pasakos, mitai, sagos...

Geriausi pavyzdžiai Visų pirma, rusų mokslinę fantastiką skaitė Puškinas ir Gogolis, Saltykovas-Ščedrinas ir Dostojevskis, Aleksejus Tolstojus ir Bulgakovas. Prisiminkite A. S. Puškino istoriją „Nuošalus namas ant Vasiljevskio“ ir „ Pikų karalienė„Argi ne fantastiška? Prisiminkite Lermontovo „Štosą“, A. K. Tolstojaus istoriją „Amen“ ir A. N. Tolstojaus „Grafas Cagliostro“, I. S. Turgenevo „Vaiduoklis“, A. P. Čechovo „Juodąjį vienuolį“, Briusovą, Kupriną, Griną, Platonovą, Zozulyą ... yra begalinis...

Arkadijus Strugatskis pasakė: „FANTASTIKA YRA VISŲ LITERATŪROS RŪŠIŲ PATŪRA“

Visiškai sutinku su mūsų puikiu rašytoju ir, nebijodamas jokių kaltinimų dėl pernelyg kategoriškumo, vadovaujuosi juo sakydamas, kad pasaulinė mokslinė fantastika yra visų rūšių literatūros pirmtakas ir amžininkas. Tikriausiai daugeliui tai, kas buvo pasakyta, bus savotiškas apreiškimas. Anksčiau (taip, tikriausiai ir dabar) mokslinė fantastika buvo laikoma, ko gero, ir yra laikoma nerimtu žanru. Savotiškas „vargšas giminaitis“ literatūros kieme, lengvas skaitymas žmonėms, kurie nelabai mėgsta įtempti smegenis.

Noriu būti atviras: man labiau patinka mokslinė fantastika, o ne visų rūšių mokslinė fantastika. Galbūt kažkam atrodo, kad sf žanras yra nuobodus, kupinas techninių detalių, moksliniu požiūriu „užmigdytas“, be veiksmo, kurį mėgsta jaunimas, o ne tik jaunimas. O kažkas, ko gero, net laiko tai nykstančiu žanru... Patikėk, klysti. Ir gandai apie mirtį yra gerokai perdėti.

NF neatsirado iš niekur; elementus galima rasti Graikų mitologija(Dedalo ir Ikaro mitas). Tačiau pirmasis, kuris parašė tai, kas vėliau tapo žinoma kaip „mokslinė fantastika“, buvo Žiulis Vernas. O jo jaunesnysis amžininkas Wellsas parodė, kad mokslinė fantastika gali būti ne tik informatyvi ir pramoginė skaitymo medžiaga, bet ir rimta, „didelė“ literatūra. Seras Arthuras Conanas Doyle'as, palikęs mums didelį literatūrinį palikimą, įskaitant keletą mokslinės fantastikos kūrinių, iš kurių garsiausias yra „Prarastasis pasaulis“, paprastai vadinamas „pionieriais“.

Frazė iš kritinės apžvalgos: „Man nepatiko vienas dalykas. Pasakojimas parašytas pagal klasikinius Nacionalinės filosofijos kanonus“ (!).

Ką tu gali pasakyti? Deja!

Ne kartą esu girdėjęs (ir ne tik girdėjęs, bet ir skaitęs), kad mokslinė fantastika yra literatūra, o tiksliau, per menka literatūra, kurią sukčiai rašo silpnapročiams tema „tu skrendi mano raketą“.

"Aš netikiu! Kodėl jis mane gąsdina?" – šaukia kažkas, sunkiai įveikęs „inžinieriaus Garino hiperboloidą“. Ir tą akimirką virš jo galvos, už dviejų šimtų kilometrų, negyvas ir akylai, nepakeliamai šviečiantis saulėje, sklando mirtinu lazeriu ginkluotas ir branduolinių sprogmenų prikimštas naikintuvas. "Aš netikiu! Aš nenoriu gyventi šioje ateityje! - jis drasko save, įveikęs kelis Andromedos ūko skyrius. „Nežinau...“ – pradeda jis, vartydamas „Shagreen Skin“ įstrižai, bet tada susigauna: mokykloje buvo išmokytas, kad Balzakas yra puikus rašytojas.

„Grožinė literatūra – tai literatūra vaikams ir jaunimui, skirta įdomiai papasakoti apie mokslo ir technologijų plėtros perspektyvas, o svarbiausia – atlikti šviečiamąjį ir patriotinį vaidmenį. Šiuolaikinė NF išsiskiria dideliu „laisvės laipsniu“. Šiame žanre dirbantys autoriai noriai eksperimentuoja, derina, ieško naujų formų. Kartais pavyksta geriau, kartais prasčiau, kartais patys autoriai negali apsispręsti dėl savo kūrybos žanro. Tikėtina, kad rezultatas bus (ar jau buvo?) visiškai naujos rūšies fantastika, kuri dar neįvardinta ir kurios ateitis.

Nuotykių literatūra ima puiki vieta paauglių skaitymo rate, ir taip yra dėl to, kad jis atitinka tam tikrus besiformuojančios asmenybės poreikius. Būtent tokiame amžiuje kaip niekad stipresnis potraukis viskam, kas nežinoma, nežinoma, pavojinga, ir visa tai suaugęs skaitytojas randa nuotykių knygų puslapiuose.

Nuotykių literatūros originalumas slypi tame, kad ji savo skaitytojams pasakoja apie neįprastus įvykius ir neįprastas aplinkybes, sukuria ypatingą pasaulį, kuris skiriasi nuo kasdienės realybės.

Kūrinio įvykio pagrindą sudaro jaudinantys nuotykiai, pasakojimas kupinas veiksmo, sparčiai besivystantis, netikėtų siužeto vingių ir kelių susikirtimo. siužetinės linijos.

Geriausi nuotykių literatūros pavyzdžiai parašyti taip, kad būtų skaitomi vienu atodūsiu ir sulaikytų skaitytojo dėmesį nuo pirmo iki paskutinio puslapio.

Nuotykių istorijų ir romanų veiksmas, kaip taisyklė, vyksta egzotiškose ir tolimose šalyse, negyvenamose salose (Stevensono „Lobių sala“), povandeninėse gelmėse (Jules Verne „Dvidešimt tūkstančių lygų po jūra“), ar net kosmose ar kitose planetose (A. N. Tolstojaus „Aelita“).

Veiksmo laikas gali būti įvairus, tačiau dažniausiai jis yra kuo toliau nuo dabarties momento, įvykiai rutuliojasi arba tolimoje praeityje (prieš kelis šimtmečius), arba perkeliami į ateitį (tai ypač būdinga tai nuotykių literatūros daliai kuri paprastai vadinama fantazija).

Be to, dažnas motyvas – kelionės, judėjimas erdvėje ir laike, todėl vieno kūrinio rėmuose veiksmo vieta ir laikas gali keistis kelis kartus. Pagrindinė pasakojimo užduotis – pranešti apie tikrus ar išgalvotus atsitikimus, o pagrindinis autoriaus tikslas – šokiruoti skaitytojo vaizduotę, nustebinti.

Taigi siužetinių situacijų aštrumas, aistrų intensyvumas, pagrobimo, persekiojimo motyvai, paslaptys, neįtikėtina mokslo atradimai. Tačiau nuotykių literatūra ne tik veikia skaitytojo emocijas ir maitina jo vaizduotę, ji perkelia jo idėjų apie pasaulį ribas, plečia akiratį.

Nuotykių romanuose ir pasakojimuose dažnai gausu istorinių, geografinių ir kitokių detalių, todėl išgyvenant kartu su veikėjais nepaprastas nuotykis, paauglys vienu metu gauna didelį kiekį naujos informacijos, kuri dažnai įsimena geriau nei ta pati informacija iš mokyklinių vadovėlių.

Apskritai nuotykių literatūra didele dalimi prisideda prie intelektualinio ir emocinio paauglio asmenybės vystymosi. Taip pat pažymėtina, kad nuotykių literatūra yra gana plati sąvoka, ji gali apimti tokius reiškinius kaip detektyvai, mokslinės fantastikos kūriniai.

Kartais gana sunku konkretų kūrinį priskirti kuriam nors iš šių žanrų, todėl sakydami „nuotykių literatūra“ turėsime omenyje visas minėtas sąvokas.

I skyrius Išvados

Visos minėtos savybės lemia nuotykių literatūros stilių. Ji turėtų sužavėti savo skaitytoją, todėl tokios prozos kalba turėtų būti gyva ir prieinama. Siužetas kupinas įvykių, todėl tekste gausu veiksmažodžių formų ir sudėtingų sintaksinių konstrukcijų.

Aiškiai vyrauja pasakojimo elementas, o aprašymų skaičius yra minimalus, net peizažiniai ar portretiniai vaizdai yra dinamiški: jie paruošia skaitytoją, kaip veiksmas vystysis šiame istorijos etape.

Pagrindinės priemonės charakterizuojant herojų yra jo veiksmai, o portrete dėmesys sutelkiamas į keletą ryškių išvaizdos ženklų, aprangos detalių, elgesio ypatybių.

Pasakojimas kaip visuma kuriamas taip, kad kuo ilgiau išlaikytų skaitytojo dėmesį, todėl netikėtumo efektas naudojamas kaip mėgstama kompozicijos technika: pastaruoju metu miręs herojus stebuklingai grįžta į gyvenimą, pavojingiausiu momentu jam į pagalbą ateina draugai, o priešo ginklas pasirodo iškrautas.

Nuotykių literatūra – tai didelių formų literatūra, suteikianti erdvės autoriaus ir skaitytojo fantazijai, todėl nuotykių romanas tampa labiausiai paplitusiu žanru. Kūrinio viduje didelis tekstas suskirstytas į skyrius, kurių kiekvienas dažnai baigiasi „pačiame įdomi vieta“, netikėto siužeto posūkio akimirką.

Be to, norėdama sudominti skaitytoją, nuotykių proza ​​siekia patikimumo efekto. Taigi kūrinyje yra tikri geografiniai vardai, datos, vardai istorinės asmenybės ir kiti apibūdinamai vietai ir laikui būdingi ženklai: veikėjų apranga, kalbėjimo ypatumai, socialinė padėtis.

Visas nuotykių literatūros stilius nukreiptas į holistikos kūrimą meno pasaulis, gyvenantis pagal savo dėsnius ir savo patikimumu nenusileidžiantis realaus pasaulio.

„Nuotykių literatūra“ apima kūrinius, kuriems būdinga nuotykių tematika, siužeto vingių dinamika ir rimtumas, veiksmo intensyvumas. Yra dar viena sąvoka, kuri siejama su tokio pobūdžio kūriniais – tai nuotykių literatūra.

Kas yra nuotykių literatūra

Pirmiausia verta paminėti nuotykių literatūros ištakas. Jau senovės graikų romanuose yra šio žanro elementų – kelionės, laivų nuolaužos, piratų nelaisvė ir išpuoliai, audros jūroje ir įvairios kliūtys.

Riteriškų ir gotiškų romanų elementai būdingi nuotykių literatūrai. AT pradžios XIX amžiuje, iki tol žmonėms žinomas pasaulis ėmė sparčiai keistis ir tai lėmė nuotykių literatūros atsiradimą.

Vystėsi laivų statyba ir navigacija, daugelis tolimų šalių tapo lengviau pasiekiamos ir atsirado galimybė jas apibūdinti. Labai didelę įtaką tokios literatūros raidai padarė europiečių studijos apie kolonizacijos šalis. Ji tapo žinoma nuotykių literatūros motyvais ir idėjomis naujiems, nuotaikingesniems romanams.

Vienas pirmųjų nuotykių romanai laikoma R. Kiplingo „Džiunglių knyga“, kuri buvo parašyta 1894–1895 m. Kiti rašytojai kitokio žanro kūriniuose pradėjo naudoti nuotykinės literatūros elementus.

Ryškus to pavyzdys – A. Dumas romanas „Trys muškietininkai“ – kelionę už karalienės pakabučius Anglijoje galima pavadinti jaudinančiu nuotykių elementu.

Didvyriai, gyvenantys pagal garbės standartus

Nuotykių romanų herojai yra labai ypatingi. Pagrindinės jų charakterio savybės – sąžiningumas ir drąsa, atsidavimas savo idealams ir gebėjimas imtis ryžtingų veiksmų. Jie yra nepajudinami ir žino, kaip susidoroti su savo baime.

Kadangi nuotykių romanuose dažnai keliamas gėrio ir blogio susidūrimo klausimas, pagrindiniai veikėjai yra gėrio pusėje ir gina teisingumą bei gina silpnuosius. Dažnai pagrindiniai veikėjai yra ryškūs nuotykių ieškotojai, tačiau tai nėra būtina nuotykių romano sąlyga.

Jie kovoja už aukščiausi idealai– už laisvę ir lygybę, už savo ir už kitų žmonių garbę. Tokiems herojams garbė be galo svarbi, jie tikrai gyvena pagal tokį dėsnį, moko mus būti drąsesnius ir teisingesnius. Pagal garbės standartus gyvenantys herojai yra daugialypiai ir drąsūs Žiulio Verno romanų herojai, Stevensono ir Dumas kūrinių herojai.

Kas daro knygą ir jos veikėjus nemirtingus

Nuotykių romanų pasaulis toks įdomus ir turtingas, kad patraukia tiek suaugusiųjų, tiek vaikų dėmesį. Daugeliui, vaikystėje skaitančių tokias knygas, nuotykiai joje ir drąsūs jos herojai įsimena visam gyvenimui.

Neįtikėtinos kelionės, nuolatinis kliūčių įveikimas, pagrindinių veikėjų drąsa ir bebaimis – visa tai ne tik džiugina, bet ir moko pažvelgti į pasaulį plačiau.

Literatūroje yra daug kūrinių, kurie jau buvo pripažinti nemirtingais, nes nuo jų parašymo praėjo daug metų, tačiau jie vis dar populiarūs ir džiugina kiekvieną kitą kartą.

Straipsnio turinys

NUOTYKIŲ LITERATŪRA- frazė, apibūdinanti įvairius Europos literatūros reiškinius, kuriems būdinga nuotykių tematika (naujų žemių kūrimas ar užkariavimas, herojų nuotykiai nežinomose ar egzotiškose šalyse), siužeto vingių aštrumas, veiksmo dinamika ir įtampa. .

Nuotykių literatūros ištakos.

Topoi („bendrosios vietos“) ir būsimos nuotykių literatūros motyvai pamažu brendo kituose žanruose. Pavyzdžiui, senovės graikų literatūroje atsirado ypatingas nuotykių laiko ir erdvės tipas, kuris, patyręs pokyčius, ilgainiui perėjo į tikrą nuotykių ir nuotykių literatūrą, kaip parodė rusų literatūros kritikas M. M. Bachtinas.

Senovės graikų romanui būdingi nuotykiai ir kliūtys, tarp kurių yra skrydis, kelionės, audra jūroje, laivo avarija, piratų puolimas, nelaisvė, stebuklingas išsigelbėjimas ir kt., yra asimiliuojami nuotykių literatūros. Tačiau meilės istorija, kurio pagrindu buvo sukurtas senovės graikų romanas, čia gali visai nebūti arba tapti, nors ir ilgu, bet vis tiek epizodu, kaip laimingos santuokos finale nėra tiek daug. Pagrindinis tikslas nuotykiai kaip vienas iš ženklų, kad nuotykiai baigėsi sėkmingai.

Be minėto senovės graikų romano, būsimoji nuotykių literatūra daug pasiskolino iš riteriško, gotikinio ir pikareskinio romano.

Nuotykių literatūros atsiradimas.

XVIII amžiaus pabaigoje ir pačioje XIX amžiaus pradžioje. subrendo prielaidos naujos rūšies grožinei literatūrai atsirasti. Iki to momento pasikeitė ne tik pati literatūra (klasicizmo poetika su jai būdingu abejingumu pramogoms prarado savo įtaką, o romantizmo estetika pareikalavo susižavėjimo iš literatūros kūrinio kaip būtinos sąlygos), pasikeitė ir pats pasaulis. .

Tobulėjant kartografijai, navigacijai ir laivų statybai, tolimos šalys europiečiams tapo labiau prieinamos, jos buvo suvokiamos nebe kaip pasakiškos erdvės, o kaip egzotiškos, o tikros erdvės – su kitokia kultūra, kitų tautų, tačiau pasiekiamos ir iš principo pavaldūs Europos gyventojams. Šių šalių tyrinėjimas ir baltaodžio kolonizacija (romanistų dažnai suprantama kaip civilizacijos procesas) tapo svarbiausiais nuotykių romanų motyvais, pasaulio europinimo idėja laikė kartu išsibarsčiusius nuotykių elementus.

Komponentai, paimti iš kitų žanrų, nebuvo prarasti, bet buvo iš esmės transformuoti. Taigi stebuklingi pagalbininkai ir stebuklingi priešininkai, kilę iš kelionių romanų (kurie savo ruožtu atkeliavo iš tautosakos), įgavo naują išvaizdą. Pavyzdžiui, L. Žakolio romane Indijos laukinėje gamtoje(1888) nuostabūs pagalbininkai yra indėnai, o priešininkai yra piktieji indų fakyrai, kurie laikosi baisios paslaptys ir atliekant kruvinus ritualus, gyvūnus pagalbininkus (būdinga pasakų personažai) – čia gyvūnai visai tikri, bet europiečiams vis tiek egzotika (protingas ir ištikimas dramblys, pasiruošęs padėti iš pirmo skambučio). Toks išėjimas iš pasakos ribų į egzotiką, tarp kurios vos įžvelgiama riba, leido R. Kiplingui džiunglių knyga(1894–1895) iš egzotikos lengva grįžti prie pasakos ( dauguma jo aprašyti nuotykiai vėl atsiskleidžia Indijos platybėse). Kartais nuotykių literatūros elementai pasirodydavo tokie stiprūs, kad panaudoti kituose – gimininguose – žanruose iškreipdavo jų suvokimą, iškildavo į pirmą planą. Taigi istoriniame (arba pseudoistoriniame) A. Diuma romane tėvas Trys muškietininkai(1844), laikui bėgant vienas trumpas epizodas skaitytojams tapo svarbiausias – kelionė į Angliją karalienės pakabučiams. Šis epizodas pakeitė sudėtingą romano intrigą skaitytojų suvokime, ir būdinga, kad ja paremtos beveik visos filmų adaptacijos. garsus darbas Prancūzų romanistas.

Nuotykių literatūros siužetai, konfliktai ir pagrindiniai veikėjai.

Daugumos nuotykių romanų siužetas buvo kova dėl naujų erdvių: tai arba čiabuvių pasipriešinimas Europos užpuolikams, arba (arčiau pabaigos XIX c.) išsivysčiusių Europos valstybių kova už pasaulio viešpatavimas. L. Jacollio romane Anglija ir Prancūzija kovoja dėl Indijos užvaldymo. R. Kiplingo romane Kim(1901) britai ir rusai varžosi dėl tų pačių indiškų erdvių (šį motyvą autorius naudoja ir poezijoje, ir prozoje). Įdomu tai, kad dvidešimtajame dešimtmetyje sovietų poetas ir prozininkas, indų kultūros žinovas N. Tichonovas ketino parašyti romaną. Rusas Kim priešingai nei angliškas romanas.

Atskira nuotykių literatūros tema – Europos ir Azijos pasaulio geopolitinės konfrontacijos tema. Šią temą skirtingai išreikšta ir skirtingai suprantama galima atsekti prancūzų L. Jacolliot (1837–1890) ir J. Gobineau (1816–1882) knygose, anglo Saxo Rohmerio (1883–1959) romanų serijoje. ) apie baisųjį daktarą Mandžu. Tuo pačiu metu, nesvarbu, kokiomis idėjomis, humanistinėmis ar rasistinėmis, autoriai vadovavosi, jie rėmėsi tam tikra moksline koncepcija, meninėmis priemonėmis bando pateisinti ir suteikti žavesio savo požiūriui į pasaulį.

Įvairių krypčių ir mokyklų (romantizmo, natūralizmo, realizmo) rašytojų, taip pat skaitytojų, nepaisant amžiaus, susidomėjimą nuotykių literatūra pirmiausia sukelia žanro grynumas, suteikiantis laisvę. literatūrinis žaidimas. Nedorybės ir kilnumo priešprieša, pasakojimo dinamika, siužeto pertrūkių galimybė, galiausiai spalvų ryškumas ir detalių išraiškingumas įmantrios psichologijos nenaudai buvo nepakeičiami nuotykių literatūros atributai.

Personažų sudėtingumą ir konfliktus dažnai tekdavo užmaskuoti netikėtomis paskatomis. Taigi, R. L. Stevensonas davė romaną Balantre'o savininkas(1889) su subtitrais " žiemos pasaka“, nukreipdamas skaitytoją tiek į dramatiškų vingių kupiną Šekspyro pjesę, tiek į kalėdines baugias istorijas. Nepaisant to, šis kūrinys yra kone nuotykių romano etalonas: konfliktas tarp dviejų brolių iš šeimos pilies perkeliamas į audros apimtą laivo denį, o po to – į Amerikos dykumą. Konfliktų dinamika ir sunkumas taip pat būdingas romanui. Lobių sala(1883), kuris šlovino R. L. Stevensono vardą. senas žemėlapis, kuri saugo piratų lobio paslaptį, yra tik atspirties taškas ilgai nuotykių serijai, kurioje tikrinama žmogaus valia ir charakterio savybės – drąsa, ištikimybė, gebėjimas ryžtingai veikti. Tai yra pagrindinis dalykas bet kurioje nuotykių knygoje.

Aiškios literatūrinio žaidimo sąlygos reikalavo ir tam tikri herojai: nuotykių ieškotojas, kartais apdovanotas teigiamų savybių, kartais absoliučiai neigiamas, bet visada siekiantis savo naudos;

teigiamas herojus, dažnai klajojantis po pasaulį dėl to, kad buvo apšmeižtas niekšų ar nenorėjo likti apšlapintame gyventojų pasaulyje, nieko sau neieško, o kovoja už laisvę, gina skurdžius ir be gynybos. ; mokslininkas, kaip taisyklė, malonus ekscentrikas, pašauktas mokslo keliu, bet kartais ir maniakas, kuris savo didžiules žinias panaudoja blogiui sėti.

Šių tipų bruožai dažnai būdavo derinami jei ne viename veikėje, tai viename pasakojime.

Žymiausi Vakarų Europos ir Amerikos nuotykių literatūros meistrai.

Išsivysčiusių šalių kova dėl pasaulio perskirstymo ir naujų kolonijų užgrobimo paveikė ir tai, kad beveik visi pirmaujantys nuotykių literatūros meistrai yra Europos rašytojai.

Benoit (Ferdinandas Marie) Pierre'as(1886–1962), prancūzų prozininkas, geriausiai žinomas dėl savo romano Atlantida(1919). Tarp kitų knygų yra romanas Koenigsmarkas(1918). Nors „kolonijiniai“ P. Benois romanai, anot kritikų, pralaimėjo pavyzdžiu imtiems G. Haggardo romanams, rašytojo kūriniai skaitytojų buvo mėgiami ilgą laiką.

Haggardas Henry Ryderis Boussenardas, Louisas Henri(1847–1910), prancūzų rašytojas Tarp kūrinių, parašytų įvairiais žanrais, yra romanų, sukurtų imituojant Žiulio Verno romanus, Jauno paryžiečio kelionė aplink pasaulį(1890) ir Prancūzai Šiaurės ašigalyje(1893). Daugiau sėkmingų knygų Per Australiją. Dešimt milijonų raudonųjų varpos (1879), Gviana Robinson(1882). Tačiau nuotykių romanai atnešė jam europinę šlovę, tarp kurių buvo ir romanas Kapitonas Rip-Head (1901), kupinas įvykių Anglų-būrų karas.

Vernas, Žiulis (Gabrielis)(1828–1905), prancūzų prozininkas Žymiausi jo kūriniai buvo parašyti leidyklų užsakymu kaip mokslinės ir edukacinės knygos paaugliams. Siekdama sudominti mažuosius skaitytojus, autorė sukūrė nuotykių virtinę, siužetą grindė dingusio žmogaus paieška ar pasiekimu nežinomuose kraštuose, pakeliui pateikdama informaciją apie tam tikrų šalių florą ir fauną. J. Verne’o kūrybos pavyzdžiu nesunku suprasti, kaip veikia nuotykių romanų mechanizmas, ir suprasti, kodėl šio žanro klasikos knygos tapo mėgstamiausiu paauglių skaitymu. Tarp jo knygų (1862), Kelionė į žemės centrą (1864), Kapitono Granto vaikai (1866–1868), dvidešimt tūkstančių lygų po jūra (1869–1870), Paslaptingoji sala (1874–1875); Kapitonas penkiolikos (1878).

Gobineau, Džozefas Artūras(1816–1882), prancūzų prozininkas ir mokslininkas „Rytietiškų romanų“ autorius, tarp kurių Įsimylėjėliai iš Kandaharo. Savo gamtos mokslų pažiūras jis išdėstė plačiame darbe Nelygybės patirtis žmonių rasės (1853–1855).

Jacolio, Louis(1837–1890), prancūzų prozininkas ir keliautojas, tarp jo kūrinių pristatomi ir nuotykių romanai, pvz. Ugnies valgytojai(1887) ir Pasiklydęs vandenyne(1893) ir mokslines monografijas, pavyzdžiui, Parijos žmonijoje(1877) ir Gamtinė ir socialinė žmonijos istorija (1884).

Kiplingas, Josephas Rudyardas (1865–1936), anglų poetas ir prozininkas. Laureatas Nobelio premija(1907). Dauguma Kiplingo darbų yra kažkaip susiję su Indija. Dauguma žinomų knygų parašyta nuotykių žanre – istorija Drąsūs jūreiviai(1894) ir romanas Kim(1901), kuriame pasakojama apie indų berniuką, įsitraukusį į „didžiąjį žaidimą“, konfrontaciją tarp Didžiosios Britanijos ir Rusijos žvalgybos tarnybų.

Cooperis, Jamesas Fenimore'as (1789–1851), Amerikos romanistas, kurio platus kūrybinis paveldas apima daugybę istorinių ir jūrinių romanų. Nepaisant to, jo vardas pirmiausia asocijuojasi su romanų serija apie Amerikos Vakarų raidą, vieningą bendras herojus turi keletą pavadinimų (Pathfinder, Odinės kojinės ir tt). Tarp knygų yra ir romanų Šnipas (1821), Paskutinis iš mohikanų (1826), Pathfinder, arba ežeras-jūra (1840).

Londonas (Londonas), Džekas(vardas ir pavardė – John Griffith) (1876-1916), amerikiečių prozininkas, kurio dauguma kūrinių susiję su nuotykių literatūra. Tai istorijų rinkinys Pasakos iš Pietų jūrų(1911) apie vietinių gyventojų pasipriešinimą baltųjų kolonizatorių invazijai ir romaną jūrų vilkas(1904 m.), skirta nuotykiams laive, kuriam vadovauja nuotykių ieškotojo kapitonas, ir kelioms „šiaurietiškų“ istorijų serijoms, kuriose aprašomas aukso karštinės Klondike laikotarpis ir aukso ieškotojų papročiai.

Marryat, Frederikas(1792–1848), anglų rašytojas Daugumos kūrinių, aprašančių jūrų mūšius ir nuotykius jūroje, veiksmas vyksta laikotarpiu Napoleono karai. Garsiausios knygos Karinio jūrų laivyno karininkas arba Franko Mildmay gyvenimo scenos(1829), Piteris Paprastas (1834), Midshipman lengvas (1835).

Reidas, Tomas Mainas(1818–1883), anglų prozininkas Daugiausiai vyksta herojų nuotykiai skirtingos dalysŽemės rutulys (Afrika, Indija, Amerika). Populiariausi romanai yra skirti nuotykiams Amerikos atvirose erdvėse: baltasis vadas (1855), Osceola, seminolių vadas (1858), Raitininkas be galvos(1866) ir kt.

Rohmer, saksas(tikrasis vardas ir pavardė - Arthur Sarsfield Ward) (1883-1959), anglų prozininkas, išsikėlęs tikslą perspėti pasaulį apie požiūrį. geltonas pavojus“, tai yra išsiplėtimas iš Rytų, įkūnytas į grėsmingą daktarą Fu Manchu, Kinijos piktadarį, kovojantį už pasaulio viešpatavimą. Tarp daugiau nei dviejų dešimčių šiam herojui skirtų ir nuo 1910-ųjų išleistų knygų – romanai Fu Manchu dukra (1931), Fu Manchu kaukė (1932), Fu Manchu takas (1934), Fu Manchu sala (1941), Fu Manchu šešėlis (1948).

Stevensonas, Robertas Louisas(1850–1894), anglų prozininkas, kurio daugumoje kūrinių yra nuotykių literatūros elementų. Ypač atkreiptinas dėmesys į romanus Lobių sala (1883), Balantre'o savininkas (1889), Juoda rodyklė ir istorijų rinkinį Nauja Arabų naktys (1882).

Keltas (Ferry) Gabrielle(tikrasis vardas ir pavardė – Eugene Louis Gabriel de Belmare) (1809-1852), prancūzų prozininkas. Jo knygų herojai – indėnai, aukso ieškotojai, nuotykių ieškotojai, kūrinių scena, kaip taisyklė, Meksika. Garsiausios knygos Pakrančių indėnas(1852), miško valkata (1853).

Haggardas, Henris Ryderis(1856–1925), anglų prozininkas Jis užėmė daugybę pareigų, įskaitant Karališkosios dominijų komisijos narį ir Karališkojo kolonijinio instituto viceprezidentą. Tarp kūrinių nemaža dalis – romanai su okultiniais ir mistiniais motyvais, tarp jų Ji: Nuotykių istorija (1886–1887), Ayesha: Jos sugrįžimas(1905). Jis išgarsėjo romanais apie nuotykius Pietų Afrikoje, įskaitant Karaliaus Saliamono kasyklos (1885), Allanas Quatermainas: jo tolesnių nuotykių ir atradimų aprašymas baroneto sero Henry Curtis, kapitono Johno Hudo ir tam tikro Umslopogaaso kompanijoje. (1887), Dramblio kaulo vaikas (1916).

Aimardas Gustavas(tikrasis vardas ir pavardė – Olivier Glu) (1818-1883), prancūzų prozininkas. Viena pagrindinių temų – Amerikos raida. Tarp knygų - Arkanzaso medžiotojai (1858), Puikus vadovas Oka (1858), Prerijos piratai(1859). Per 1870–1871 m. Prancūzijos ir Prūsijos karą G. Aimardas vadovavo „laisvųjų šaulių“ rašytojų batalionui, pasižymėjusiam mūšyje.

Akivaizdu, kad tarp išvardytų Europos rašytojų amerikiečiai yra reta išimtis: tuo metu amerikietiška kultūra dar netapo absoliučiai savarankiška, jausdama neatsiejamą ryšį su Europos kultūra. Tuo pačiu metu pati „amerikietiška“ tema vienaip ar kitaip buvo atspindėta daugelio autorių.

Nuotykių literatūros nuosmukis.

antroje pusėje XIX a atrodė, kad nuotykių literatūra kaip tik atvėrė naujas galimybes: antroje XIX a. prasidėjo sparti miestų plėtra ir dėl to pasikeitė miestiečio, tapusio metropolijos gyventoju, psichologija. Dabar nebereikėjo plaukti į tolimus kraštus, neištirtos miesto erdvės, gatvės, atskiras namas suteikė laisvės nuotykiams (svarbu supriešinti erdves: „šventas“, prieinamas tik inicijuotiesiems, atviras visi, „profanai“). Miestas, net kilęs iš herojaus, yra toks didelis, kad kupinas pavojų, svetimas, priešiškas (nenuostabu, kad gimė posakis „akmens džiunglės“). Peterburgo lūšnynai V.V. Krestovskis (1840–1895), parašytas anksčiau ir buvo pavyzdys rusų prozininkui Paryžiaus paslaptys E. Xiu (1804-1857) yra atsidavę herojų klajonėms šiose „džiunglėse“, įtemptai kovai su gausybe priešininkų, kai jėgų santykis keičiasi kone kas minutę.

Gimė žanrai, kurie daug pasiskolino iš nuotykių literatūros. Kiekvienas romano-feljetono skyrius, kuriam buvo skirtas kitame laikraščio numeryje Apatinė dalis puslapių, „rūsys“ yra atskiras, savarankiškas epizodas, prasidedantis tuo, kad veikėjai išlipa iš, atrodytų, beviltiškos situacijos, kad, įveikę eilę kliūčių, galiausiai vėl atsidurtų spąstuose.

Klasikinis feljetono romanas yra Fantomas P. Suvestra (1874-1914) ir M. Allenas (1885-1969), miestą terorizuojančio nusikaltėlio saga (pirmoji romanų serija, išleista 1911–1913 m., siekė 32 tomus, antroji, išleista nuo 1926 m. 1963 ir parašė vienas M. Allenas, - 12 tomų). Fantomas yra didžiojo Paryžiaus piktasis genijus. Triukai, kuriuos jis naudoja kovojant su nuolatiniais priešininkais – komisaru Juve ir žurnalistu Fandoru, atrodo, įmanomi tik mieste. Paslaptingos patalpos ir slaptos durys primena gotikinio romano poetiką ir klasikinį nuotykių žanrą.

Sukuriami blogi genijai, susieti su tam tikra buveine tipiški herojai: Londone - profesorius Moriarty (A. Conano Doyle'o Šerloko Holmso priešininkas), Berlyne - daktaras Mabuse'as (pasirodęs vidutiniško bulvarinio romano puslapiuose, tapo dviejų puikių vokiečių kino režisieriaus filmų herojumi). F. Langas). Mokslininkas iš nuotykių romano pasikeitė, tyrinėja ne tolimas šalis, o miesto aplinką, studijuoja taip sėkmingai, kad sugeba, pajungęs visus nusikaltėlius, nuo didelių iki mažų, tapti blogio aristokratu. Ir dabar miestai tampa nuotykių literatūros ir iš jos kilusių žanrų siužetų ir temų centru – tai aukščiau paminėti Paryžius ir Londonas, o mistinei literatūrai, kurios klestėjimas patenka į XX a. alchemikų ir burtininkų miestas.

Tačiau temų ir veikėjų pokyčiai rodė, kad nuotykių literatūra praranda – ir labai greitai – anksčiau tyrinėtas erdves. XIX amžiaus pabaiga ir XX amžiaus pradžia. ryšium su technikos pažanga pasikeitė gyvenimo ritmas ir jo sąlygos. Egzotika stebino vis rečiau, o telegrafu atneštos naujienos iš karto pasirodė laikraščių puslapiuose. Šia prasme nepaprastai reikšminga, kur autoriai dabar patalpino neištirtus Žemės rutulio kampelius. Tai arba neįveikiamos kalvos, kaip plokščiakalnis, ant kurių buvo išsaugoti priešistoriniai gyvūnai ir humanoidiniai padarai ( prarastas pasaulis A. Conan Doyle), arba vandenyno bedugnės, slepiančios dingusių laivų paslaptis ( Išvytieji R. L. Stevensonas ir L. Osborne'as), arba žemės bedugnės, esančios tiesiog Žemės rutulio viduje ( plutonis V.A. Obručevas). Dažnai autoriai sujungia elementus - pavyzdžiui, nežinoma žemė, kurioje gyvena humanoidiniai padarai, primityvios gentys ir priešistoriniai gyvūnai, yra didžiulio užgesusio ugnikalnio žiotyse, kurį, savo ruožtu, supa vandenynas ( Sannikovo žemė V.A.Obručevas), nuošalioje, taip pat vulkaninės kilmės saloje, rutuliojasi J.Verne'o romane aprašyti įvykiai. Paslaptingoji sala(Būdinga, kad vienas iš romano herojų kapitonas Nemo patenka į urvą, esantį šios žemės gelmėse, tiesiai iš vandenyno gelmių).

Būtent šiuo laikotarpiu – XX amžiaus pradžioje. - klasikinis nuotykių žanras pradeda prarasti pozicijas, suteikdamas energijos ir komponentų iš jo kilusiems žanrams - detektyvui ir romanui, policijos romanui, romanui ir siaubo istorijai, mokslinei fantastikai ir šnipų romanui.

Literatūros sritis, kurioje nuotykių elementas yra nesunaikinamas, yra jūros peizažai, nes ji paremta nekintančia kelione, tuo pirmykščiu elementu, kurio dėka atsirado nuotykių literatūra. Žmonių jėgos yra tokios nepalyginamai su jūros stichijos galia, kad kovos su ja tema ir beveik privalomi nuotykiai yra ir anglų rašytojo D. Conrado (1857-1924) romanuose, o „antiromantiškame“ romane. - klajojantis Per Geroji viltis V. V. Konetsky (1929-2002) ir „gamybos“ romane Trys minutės tylos G.N.Vladimova (g. 1931 m.).

Nuotykių literatūros likimas Rusijoje ir SSRS.

Žanrinė literatūra Rusijoje buvo suvokiama kaip nesudėtingas, iš dalies žalingas „skaitymas“, atitraukiantis visuomenės dėmesį nuo egzistencinių klausimų. Tokia kultūrinė inercija neleido vystytis „gryniesiems“ žanrams, o rašytojai, dažnai talentingi, buvo priversti persirengti „socialumo“ drabužiais, kad galėtų dirbti tame pačiame nuotykių žanre.

Būdinga tai, kad Rusijos kolonialistinė politika Vidurinėje Azijoje suteikė vaisingos medžiagos (tiksliau, patogios motyvacijos) tokiam gabiam prozininkui kaip N. N. Karazinas (1842–1908). Pirmas Pasaulinis karas N. N. Breshko-Breshkovsky (1874–1943) pavertė vienu populiariausių rusų autorių, kuris savo tikrai nuotykių kupinų romanų veiksmą išdėstė kariniame fone. Tačiau savų šio žanro meistrų trūkumą kompensavo tai, kad rusų skaitytojas puikiai žinojo užsienio nuotykių literatūros klasikų kūrinius. Surinkti R. Kiplingo, R. Haggardo, R. Stevensono ir kt. darbai buvo išleisti tik P. P. Soikino leidykloje. Tačiau tokia literatūra, anot kritikų, buvo skirta vaikams ir paaugliams (vis dar M.E.Saltykovas-Ščedrinas išreiškė viltį, kad jo recenzuotas J.Verne'o romano vertimas Penkios savaitės oro balione taps vaikiška stalo knyga).

1917 metų revoliucija šia prasme mažai ką pakeitė. Jei Vakarų nuotykių literatūrai laiko ir vietos pasirinkimas reiškė aplinkos pasirinkimą, galimybę atnaujinti medžiagą, tai rusų kalbai ir tada. Sovietinė literatūra toks pasirinkimas atliko padorios motyvacijos vaidmenį. Didieji revoliuciniai kataklizmai, dviejų socialinių sistemų konfrontacija, paradoksalu, kartais kai kuriais atvejais suteikė trokštamo žanro laisvės. raudoni velniai P. Blyakhina (1887-1961) - grynai nuotykių kupina istorija, suvaidinta puikiai parinktose pilietinio karo scenose, G. Adamovo (1886-1945) romanas Dviejų vandenynų paslaptis- klasikinis nuotykių romanas (povandeninio laivo Pioneer kelias vandenyno gelmėse, ekspedicija į paskendusią Velykų salos dalį, kova su priešo armada), tik įterptas į šnipų romano rėmus. Kai buvo rasta keletas patogių, daugiausia idėjiškai tenkinančių motyvų nuotykių literatūrai pateisinti, daug periodiniai leidiniai ir knygų serijos, kurios išėjo didžiuliais, net ir tiems laikams, tiražais (žurnalas „Ieškotojas“, „Karinių nuotykių biblioteka“, „Nuotykių biblioteka ir mokslinė fantastika“ ir tt).

Tačiau klasikinė nuotykių literatūra neprarado savo žavesio ir patrauklumo. XX a. XX a. 2 dešimtmetyje, siejant su tam tikra leidybos laisve (privačių ir kooperatinių leidyklų atsiradimu), buvo išleista daugybė verstinių P. Benois, J. Gobineau ir kitų romanų bei apsakymų. apimtis surinkti J. Verne'o, F. Cooperio, D. Londono kūriniai. Dešimtojo dešimtmečio „leidybos bumo“ metu pagal P.P.Soikino publikacijas perspausdintus užsienio žanro meistrų kūrinių rinkinius entuziastingai pasitiko naujos skaitytojų kartos.

Jevgenijus Peremyslevas

Genetiškai nuotykių literatūra grįžta į daugelį literatūros reiškinių, ypač į liaudies žanras pasaka, nuotykių kupina istorija, nes jo pagrindas taip pat yra dinamiškas, nenuspėjamas, kupinas paslapčių ir paradoksų siužetas. Nuotykių literatūros kūriniai visada yra vieni mylimiausių vaikų, nepaisant to, ar jie buvo sukurti specialiai vaikui, ar pamažu pateko į vaikų ir jaunystės skaitymo ratą, nes atitiko psichologines duomenų savybes. amžiaus kategorijos, moralinius, estetinius ir pažintinius jaunosios kartos poreikius.

Nuotykių žanrai gryna forma literatūroje susiformuoja palyginti vėlai. Tačiau jų bruožai nuo seno buvo privalomas komponentas kūriniuose, kur, pavyzdžiui, istorinis komponentas veikia kaip pagrindinis, žanrą formuojantis pradas. Taigi, Šventųjų gyvenimai jie tikrai pasakoja apie beveik neįtikėtinus herojaus likimo posūkius, apie veikėjo „pasirinkimo“ tarp gyvenimo ir mirties situacijas, apie drąsų savo žmogiškųjų silpnybių įveikimą, apie jų nugalėjimą pačiam „beviltiškiausiuose“ susidūrimuose. Patvirtindami galite kreiptis į Gyvenimą Gerbiamas Sergijus Radonežas, Aleksandro Nevskio gyvenimas ir kt.

Dar vienas tikrosios nuotykių literatūros šaltinis yra kūriniuose kelionių žanras, Rusijoje, kuri ypač intensyviai deklaravo XVIII a.

Ypatingą vaidmenį Europos nuotykių žanrų raidoje suvaidino kai kurie literatūros kūriniai, pavyzdžiui, D. Defoe „Robinzonas Kruzas“, tapęs daugelio vėlesnių „robinsonadų“, paįvairinusių Defo herojaus nuotykius, „modeliu“. knyga įvairiais būdais.

Kita vertus, galingą impulsą nuotykių literatūros raidai šimtmečiais davė didieji geografiniai atradimai, plačiai ir įvairiai atsiliepiantys pasaulio romantikoje.

Karai, jų galimos peripetijos taip pat visada buvo jų šaltinis nuotykių istorijos. AT Rusija XIX in. šis šaltinis pirmiausia buvo Tėvynės karas 1812 m. su Napoleonu. Darbai jos tema buvo nuolat populiarūs tarp skaitytojų. Šiuo atveju, nesiremdami į šiandien žinomų rašytojų pavardes ir kūrinius, pateiksime tokį „užmirštą“, bet orientacinį pavyzdį V. V. Lvovo (kurio vaidmuo rusų k.) „Pilkas armėnas“. literatūra XIX in. labai kuklus) - nuotykių istorija apie 1812 m. karą - išėjo dešimt leidimų (nuo 1836 iki 1907 m.). Kadangi, manau, niekas to neskaitė, logiškiau pasakyti, ką turime sąrašuose. Aš nieko panašaus neskaičiau, bet jei staiga taip, pateikite pavyzdį, ne - tikiuosi, kad susitvarkysite su vardais arba greitai pereisite prie kažko kito.

Nuotykių žanrai yra tiesiogiai susiję su mokslinės fantastikos ir detektyvų žanrai. Pirmoji atspindi sunkiai suvokiamas aplinkybes, į kurias atsiduria herojus, antrojoje pasireiškia „suktas siužetas“, kurį dar galima įsivaizduoti realistiškai.

Tiesą sakant, žanrai ir kūriniai:

1. Jau minėta robinsonada, kurios privalomi komponentai yra „kelionė“, „vilčių žlugimas“, „laivo katastrofa“, anksčiau nežinomos žemės atradimas, savęs radimas, asmeninis savęs patvirtinimas herojui perėjus daugybę ekstremalių ir egzistencinių situacijos.

2. Jūros nuotykiai, apie kuriuos rašė daugelis žinomų autorių, pradedant Walteriu Scottu, Fenimore'u Cooperiu, kapitonu Marryatu, Žiuliu Vernu, Louisu Jacollio, Emilio Salgari ir kitais (ir mes turime iš nežinomo „Rusijos istorijos“ autoriaus jūreivis Vasilijus Kariotskis“), A. Bestuževas-Marlinskis, Konstantinas Stanjukovičius Roberto Štilmarko romano „Įpėdinis iš Kalkutos“, Valentino Pikul ir kitų XX a. rašytojų Leonidui Sobolevui. (kas yra visi šie žmonės?!)

Šiuo klausimu rinkčiausi vieną žmogų ir bandyčiau atskleisti problematiką bei stilių. Na, pavyzdžiui, kažkas (manau, Julija Černova) uždavė klausimą apie Stevensoną, iš ten galite gauti informacijos.

Mano versija: „Kapitono Granto vaikai“ ( santrauka- http://briefly.ru/vern/deti_kapitana_granta/). Apskritai informacijos neradau: nuotykiai čia aprašomi ne tik jūroje, bet ir sausumoje (žr. siužetą). Be to, knyga turi ir pažintinę funkciją: joje per herojaus (Paganelio) burną puiki suma informacijos iš geografijos (na, tuo pačiu ir biologijos), tai yra, vaikas, skaitydamas įdomų siužetą, taip pat gauna daug informacijos apie Patagoniją (tai yra Pietų Amerika) ir Australija. Ir, žinoma, knygoje taip pat svarbu, kad gėris triumfuotų, o blogis būtų nubaustas.

Apskritai apie Verną: norėdamas sudominti jaunuosius skaitytojus, autorius sukūrė nuotykių virtinę, siužetą grindė dingusio žmogaus paieška ar pasiekimu nežinomuose kraštuose, pakeliui pateikdamas informaciją apie tam tikrų šalių florą ir fauną.

3. Nuotykiai „ant sausumos“ – kelionės į paslaptingas šalis, tankius miškus, apleistas dykumas ir t.t.. XIX amžiaus trisdešimtmetis ir keturiasdešimtieji. Rusijoje pasižymėjo nuotykių romanų atsiradimu Fenimore'o Cooperio, kurio kūrybą įvertino M. Yu. Lermontovas ir V. G. Belinskis; 50-60-aisiais. išleidžiami Thomaso Mine'o Reedo nuotykių romanai, o jo raitelis be galvos (1865) buvo išverstas į rusų kalbą 1868 m. ir ypač išpopuliarėjo tarp vaikų Rusijoje. Ir šiandien yra vaikų skaitymo ir kitų Mine Reed romanų turtas. Tai apima ir G. Aimardo prozą, dalį Žiulio Verno ir daugelio kitų Vakarų rašytojų kūrinių, turime V. Arsenjevo kūrybą, kai kuriuos I. Efremovo romanus ir apsakymus ir kt.

(Čia tiks ir „Kapitono Granto vaikai“, net nežinau, kurį tašką apie juos geriau pasakyti)

4. Galinga „nuotykių“ atšaka yra ir istorinėje romantikoje. Tai V. Scotto, A. Dumas, Ponson du Terraille darbai, turime M. Zagoskino, Vs. Solovjovas, D. Mordovcevas ir nemažai kitų XIX amžiaus rašytojai amžiuje, o XX a. - L. Čarskojus, L. Pantelejevas, A. Rybakovas, L. Kasilas, S. Aleksejevas, V. Katajevas, iš dalies V. Pikul ir kt.

Reikia pridurti, kad nuotykių kupina pradžia dažnai dominuoja socialinėje-psichologinėje L. Pantelejevo, B. Žitkovo, A. Gaidaro prozoje, net ir vadinamojoje mokyklinėje prozoje.

Vaikų nuotykiai, kelionių žaidimus, piratus, plėšikus ir kt. aprašo amerikiečių rašytojas Markas Tvenas knygoje „Tomo Sojerio nuotykiai“ (1876). Šis kūrinys – pasaulinė vaikų klasika. Jis išsiskiria stebėtinai giliu ir tiksliu įsiskverbimu į žaidimą aistringai besidominčių paauglių psichologiją.

Ramus autorės komentaras apie tai, kas vyksta, skaitytojo mintyse nuolat „atnaujina“ dvilypumo pojūtį to, kas klostosi knygos puslapiuose. Berniukai nuoširdžiai gyvena pasaulyje, kurį sukūrė jų vaizduotė: žaidime jie pasiekia savęs pamiršimą. Įvykiai pristatomi ir taip, kaip juos išgyvena vaikai, ir kaip jie atrodo realiame suaugusiųjų pasaulyje.

Naujas impulsas nuotykių žanras Europoje ir Rusijoje pasirodė 1883 m. Roberto Louiso Stevensono romanas „Lobių sala“. Čia jau ne berniukiškas piratų žaidimas, o tikra piratų istorija. Tokie siužetai yra pedagogiškai vertingi, visų pirma dėl to, kad jie ištraukia augančių paauglių mintis iš žaidimo atmosferos, paskatindami skaitytoją suprasti skirtumą tarp žaidimo ir realybės, jaudinantį piratų ir plėšikų žaidimą ir siaubingą žiaurią žaidimo esmę. tikri banditai ir piratai, kuriuose iš tikrųjų nėra nieko patrauklaus.

Vadovėlyje nėra nė žodžio apie problemas, charakterius, stilių.

Nuotykių literatūros ypatybės (DĖMESIO! ne pagal Mineralovą):

Nedorybės ir kilnumo priešprieša, pasakojimo dinamika, siužeto pertrūkių galimybė, galiausiai spalvų ryškumas ir detalių išraiškingumas įmantrios psichologijos nenaudai buvo nepakeičiami nuotykių literatūros atributai. Kūriniuose tikrinama žmogaus valia ir charakterio savybės – drąsa, ištikimybė, gebėjimas imtis ryžtingų veiksmų. Tai yra pagrindinis dalykas bet kurioje nuotykių knygoje.

Herojus: nuotykių ieškotojas, kartais apdovanotas teigiamomis savybėmis, kartais visiškai neigiamas, bet visada siekiantis savo naudos; pozityvus herojus, dažnai klaidžiojantis po pasaulį, nes buvo apšmeižtas niekšų ar nenorėjo likti slogiame gyventojų pasaulyje, nieko sau neieško, o kovoja už laisvę, gina skurdžius ir bejėgius; mokslininkas, kaip taisyklė, malonus ekscentrikas, pašauktas mokslo keliu, bet kartais ir maniakas, kuris savo didžiules žinias panaudoja blogiui sėti.

Šių tipų bruožai dažnai būdavo derinami jei ne viename veikėje, tai viename pasakojime.

Nuotykių literatūrai būdinga: dinamiškumas, siužeto aštrumas, kupinas mįslių, išskirtinių situacijų, staigių veiksmo posūkių. Siužetai kupini persekiojimų, pagrobimų, perėjimų iš pavojaus į išsivadavimą, netikėtų nelaimių. Veiksmas dažnai vyksta neįprastomis sąlygomis; P. l. būdingas aštrus psichologinis. kontrastas tarp poz. ir paneigti. personažai.

Panaši informacija.