Trumpa informacija apie mocarto ir salieri turinį.

Vienas iš Puškino „Mažųjų tragedijų“ kūrinių „Mocartas ir Salieri“ yra žinomas visame pasaulyje. Pirmuosius šios pjesės eskizus poetas padarė 1826 m., būdamas savo dvare Michailovskio mieste. Tačiau jis buvo visiškai parašytas tik 1830 m., O jau kitais metais buvo paskelbtas viename iš almanachų. Puškinas sukūrė savo kūrinį naudodamas vieną iš Mocarto mirties versijų.

Puškino kūrybos tyrinėtojai teigia, kad pirmieji „mažosios tragedijos“ eskizai buvo padaryti Michailovskoje. Nors mintis ją parašyti gimė daug anksčiau.

Deja, pjesės rankraščiai neišliko, tad spręsti kaip garsus poetas pažengęs į darbą Michailovskio sunkiai. Bet M. Pogodino dienoraštyje buvo padarytas įrašas, prie kurio dirbo Puškinas naujas spektaklis.

Beje, išsaugotas darbų, kuriuos Puškinas sudarė rašymui, sąrašas.

Taigi į sąrašą įtraukta ne tik garsus darbas, bet išvardyti ir šie pjesės:

„Šykštus“;
„Romulas ir Remas“;
"Donžuanas";
"Paulius pirmasis"
„Meilės demonas“;
„Dimitrijus ir Marina“;
"Jėzus";
Savojos Beraldas.

Tačiau jau grįžęs į Maskvą Aleksandras Sergejevičius pranešė savo draugui Pletnevui, kad atsivežė keletą dramatiškų kūrinių. Yra žinoma, kad visi jie pateko į gerai žinomą ciklą:

„Šykštus riteris“;
„Mocartas ir Salieri“;
„Akmeninis svečias“;
„Šventė maro metu“.

Puškino kūrybos tyrinėtojas M. Aleksejevas mano, kad visus kūrinius, kurie buvo įtraukti į „Mažųjų tragedijų“ ciklą, pirmiausia norėjo paskelbti „nusiniekinęs poetas“, bijodamas F. Bulgarino kritikos. Taip pat tyrinėtojai, tarp Puškino rankraščių radę viršelį su pavadinimu „Pavydas“, pasiūlė, kad tai buvo vienas iš poeto svarstomų variantų.

Meninės savybės

meninių bruožų vaidinimai yra:

Šekspyro jambinis pentametras. Pjesė parašyta baltu jambiniu pentametru, kuriuo rašomi visi Šekspyro kūriniai. Tačiau Puškine jis yra labiau atsipalaidavęs ir jau įvairus.
Griežtumas ir harmonija, kaip prancūzų klasicizme.
Skiemenio, laiko ir veiksmo vienovė.

Spektaklio idėja

Kurdamas savo darbą Aleksandras Puškinas panaudojo kelis šaltinius.. Jo darbo tyrinėtojai mano, kad tai gali būti šie šaltiniai:

Gandai apie Salieri.
„Mocarto kultas“.
Muzikinis gyvenimas dailininkas Josephas Berglingeris.
Dramatiškos Barry Cornwall scenos.
Mikelandželo legenda: genijus ir piktadarystė.

Informacija apie tai, kaip idėja išsivystė dramatiškas darbas deja, tokių nėra. Tačiau tarp jo straipsnių buvo nuorodų į „tam tikrus Vokietijos žurnalus“.

Yra žinoma, kad 1824 metais Vienoje pradėjo sklisti gandas, kad Antonio Salieri prisipažino nužudęs didįjį kompozitorių. Nuo nusikaltimo praėjo 30 metų, o pats teismo kapelmeisteris ir garsus kompozitorius buvo toks ilgas laikas in psichiatrijos ligoninė. Tai buvo išspausdinta daugelyje Vokietijos laikraščių ir žurnalų. Kai kurie žurnalai su šiuo gandu atsidūrė Puškino žinioje. Beje, ši versija jau tada, 1834 m., buvo paneigta.

Rusijoje pradžios XIX amžiuje iškilo „Mocarto kultas“.. Vienas pagrindinių šio kulto ministrų buvo Ulybyševas, kuris buvo žinomas kaip muzikos kritikas. Jis tikėjo, kad genijų nebėra, išskyrus Mocartą. Todėl išradingųjų paminėjimas užsienio kompozitorius buvo populiarus literatūroje.

Kai Aleksandras Puškinas pradėjo kurti pjesę, daugelis jau buvo susipažinę išsami biografija tariamas genijaus žudikas. Išsamiausi ir tikra biografijašį garsųjį kompozitorių parašė Ignazas von Moselis, išleidęs jį 1827 m. Pats kompozitorius mirė 1825 m., todėl straipsniai apie jį, parašyti po jo mirties, atsidūrė rusų kalba spausdinti leidimai.

Viename 1826 m Rusų žurnalai išleista ištrauka iš knygos, kurioje kaip tik buvo pasakojama apie nepaprastą ir įdomus gyvenimas vienas iš menininkų. Tai taip sudomino skaitytojus, kad netrukus knyga buvo išversta į rusų kalbą ir visiškai išspausdinta. Paties Josepho Berglingerio laiškai tapo Puškino įkvėpimo šaltiniu. Manoma, kad pirmasis pagrindinio Puškino veikėjo monologas yra labai panašus į juos. Trumpas perpasakojimas„Mocartas ir Salieri“ pristatomas šiame straipsnyje.

Anot Dmitrijaus Blagojaus, reikšmingu postūmiu Puškinui tapo ir „Dramos scenos“. anglų poetas Berry Cornwall, kurį Aleksandras Sergejevičius perskaitė Boldine. Laikui bėgant Kornvalis tapo mėgstamiausiu „nusiniekinusio poeto“ rašytoju.

Žinoma, kad Puškinas iš pradžių ketino savo ciklą „Mažosios tragedijos“ pavadinti „Dramos scenomis“. Apie tai jis kelis kartus užsimena laiškuose draugams. Pagal dizainą Puškino dramos labai panašios į tuos kūrinius, kuriuos parašė Kornvalis. Anglų poeto ir Puškino pjesėse esama tekstinių panašumų.

Puškinas, žinoma, taip pat buvo susipažinęs su Mikelandželo legenda. Jis taip pat mini jį savo „mažojoje tragedijoje“, kur paskutiniame Salieri monologe, bandydamas pateisinti savo poelgį, prisimena genijus, kuris nusikalto vardan meno.

Personažai

Aleksandro Puškino „Mažojoje tragedijoje“. aktoriai keletas:

Mocartas.
Salieri.
Senis su smuiku.

Literatūros kritikai tai pabrėžė Puškino pjesėje personažai labai skyrėsi nuo originalo in. Yra žinoma, kad Mocarto įvaizdžio „išniekintam“ poetui kurti nereikėjo, nes jis jau egzistavo m. romantinė literatūra tą kartą. Taigi, Aleksandras Sergejevičius ir jo literatūrinis rašinysįkūnijo pagrindinius šiam vaizdui būdingus bruožus:

Šviesos genijus.
Ramus.
Be debesų.
Neabejingas pasaulietiniam šurmuliui, padėčiai visuomenėje ir sėkmei.
Gabūs ir be kūrybos kančių.
Nežinodamas savo didybės.

Žinoma, tai buvo romantiškas garsaus kompozitoriaus įvaizdis, o originalas buvo visiškai kitoks. Bet dar mažiau patinka istorinis prototipas Salieri sukūrė Aleksandras Puškinas. Taigi Puškino kūrybos siužete skaitytojui pateikiamas muzikanto, einančio sunkų pripažinimo kelią, įvaizdis. sunkus darbas ir visko atmetimas šiame gyvenime, pasak Aleksandro Sergejevičiaus, padeda jam pasiekti savo tikslus. Iš tikrųjų Salieri greitai ir lengvai iškovojo sėkmę daugelyje šalių. Istoriniai duomenys rodo, kad genialus kompozitorius mokėsi pas Salieri, nors jų muzikiniai keliai buvo gana skirtingi.

Veiksmas vyksta kambaryje. Pirmasis Salieri monologas, kuriame aptariama, ar žemėje yra tiesos. Ir jam seniai aišku, kad tiesos niekur nėra. Herojus sako, kad jis jau gimė mylėdamas meną. Ir net bažnytinė muzika žadino jam nevalingus ir saldžius sapnus. Apie save jis pasakoja, kad niekada nesidomėjo vaikų linksmybėmis ir kitais mokslais, nesusijusiais su muzika. Jo širdį užvaldė tik muzika.

Bet taip pat Pirmas muzikiniai žingsneliai jam buvo sunku. Jis pradėjo mokytis muzikos ir tik tada sugebėjo kurti. Bet tada jis negalvojo apie šlovę. O jo muzikinė kūryba gimė tyloje. Kartais herojus nevalgė ir nemiegojo kelias dienas ir naktis. Ir tada jis sudegino savo darbą ir abejingu žvilgsniu sekė ugnį, kuri ištrynė jo kančias nuo žemės.

Ir taip kartą šlovė ir sėkmė nusišypsojo Salieriui. Ir matydamas, kaip jo muzika skamba žmonių širdyse, kompozitorius apsidžiaugė. Džiaugsmą teikė ne tik jo paties sėkmė, darbas ir šlovė, bet ir draugų bei kolegų sėkmė. Muzikantas niekada negalvojo apie pavydą, bet didžiavosi. O dabar save vadina „pavydžiu“.

Šiuo metu į kambarį įeina Mocartas ir tarp jų užsimezga pokalbis. Jis linksmas ir linksmas, norėjo šiek tiek pajuokauti su draugu. Jis pasakoja Salieriui, kad eidamas pas jį staiga išgirdo smuklėje grojantį aklą smuikininką. Šį smuikininką jis nusprendė atsivežti su savimi. Netrukus į kambarį įeina aklas muzikantas, kuris nori jiems paleisti Mocarto muziką. Aklas senis žaidžia klaidomis, nežinodamas, kad priešais jį yra pats didysis kompozitorius.

Aklo muzikanto muzika sukelia Mocartą tik juoką, bet Salieri supyksta ir išvaro senuką. Puikus kompozitorius, pamatęs Salieri pyktį, nori išeiti. Tačiau jam įdomu, ką jam atnešė geraširdis draugas. Genijus draugui pasakoja, kad naktį negalėjo užmigti, todėl parašė tris naujas melodijas, kurias norėjo pagroti, kad Salieri išgirstų jo nuomonę.

Mocartas sėdi prie fortepijono, o Salieri – fotelyje. Girdėti melodiją Salieri yra išsigandęs ir vadina Mocartą „Dievu“. O „dievas“ tiesiog pasako, kad jis alkanas, o tada Salieri pasiūlo kartu pavalgyti „Auksinio liūto smuklėje“. Štai Mocartas, sutikęs pavakarieniauti, eina namo įspėti žmonos, kad šiandien jis nevakarienis namuose.

Salieri, likęs vienas su savo mintimis, ištaria monologą, kad didysis muzikantas Mocartas, jis turi sustabdyti. Tokiam likimui, jo įsitikinimu, jį pasirinko pats Likimas. Ir jei jis to nepadarys, visi muzikantai žus, nes niekada nesužinos, kas yra sėkmė ir šlovė.

Salieri mano, kad Mocartas nebegali atnešti muzikos, kad nesugebės pakelti meno. Ir iš dabartinės šlovės didelės naudos nėra, nes po jo mirties įpėdinio nebeliks ir niekas nebegalės taip kurti. Todėl kuo anksčiau jis mirs, tuo geriau muzikai ir kitiems muzikantams.

Salieri išima nuodus, kuriuos jam prieš daugelį metų davė Isora. Kartą norėjo juo nunuodyti savo priešą, paskui sumanė pats numirti, ir nors nėra bailys, tačiau savo plano įvykdyti negalėjo. Bet dabar šie nuodai užkrito ant jo.

Mocartas ir Salieri sėdi tavernoje. Mocartas dėl kažko nusiminęs, susimąstęs. Tai pastebi ir Salieri, bandantis išsiaiškinti draugo liūdesio priežastį. Jis prisipažįsta draugui, kad „Requiem“ kūrė tris savaites. Tai toks pareiškimas sukelia Salieri ne tik nuostabą, bet ir pavydą. Ir Mocartas jam pasakoja apie tai, kaip jis pradėjo kurti Requiem.

Viskas prasidėjo prieš tris savaites, kai Mocartas vėlai grįžo namo. Jam buvo pasakyta, kad kažkas atėjo pas jį, bet niekas nežinojo, kas tai buvo. Mocartas visą naktį galvojo apie nepažįstamąjį, bet vis dar nežino, kas tai. Šis nepažįstamasis atvyko kitą dieną, bet ir vėl nerado namuose didžiojo kompozitoriaus. Jis atėjo trečią dieną ir rado Mocartą grojantį ant grindų su savo sūnumi. Nepažįstamasis buvo apsirengęs visiškai juodai. Jis mandagiai nusilenkė ir įsakė Mocartui parašyti Requiem.

Nuo tos akimirkos kompozitorius pradėjo rašyti, bet šis juodaodis pas jį nebeatėjo. „Requiem“ jau paruoštas, bet Mocartas gailisi su juo skirtis. Tačiau nuo tada Mocartui pradėjo atrodyti, kad šis juodaodis jį visur seka. Ir dabar Mocartas pajuto savo buvimą prie šio stalo tavernoje.

Tačiau Salieri suskubo nuraminti savo draugą, prisiminęs Bomaršė žodžius. Mocartas iš karto pasiteiravo, kiek teisingi gandai, kad Bomaršais ką nors nunuodijo. Bet jis pats sakė, kad tai netiesa, nes Beaumarchais yra genijus, o „genijus ir piktadarys“ nesuderinami.

Tačiau Salieri taip nemanė ir, kalbėdamas su Mocartu, sugebėjo į jo stiklinę įmesti nuodų. Ir tada jis pasiūlė draugui atsigerti. Mocartas eina prie fortepijono groti savo Requiem Salieriui. Mocartas stebisi, kad jo draugas staiga pradėjo verkti.

Paklaustas, kodėl Salieri verkia, jis atsako, kad yra ir patenkintas, ir įskaudintas. Bet jis įvykdė savo sunkią pareigą. Jis prašo Mocarto groti, bet jis, motyvuodamas tuo, kad nori miego ir blogai jaučiasi, išeina. Salieri, likęs vienas, susimąsto apie Mocarto frazę, kad genialumas ir piktadarys – nesuderinami dalykai. Bet tada Salieri nėra genijus? Salieri primena žudikų istorijas, kad kažkaip pateisintų savo poelgį.

„Mažosios tragedijos“ analizė

Savo kūrinyje „Mocartas ir Salieri“ Aleksandras Puškinas netolygiai vaizduoja veikėjus. Taigi, Mocartas yra nepilnametis herojus, kuris reikalingas norint atskleisti ir suprasti Salieri įvaizdį. Du pjesės veikėjai yra priešingi, nors priklauso tam pačiam meno pasauliui. Tačiau net muziką jie suvokia skirtingai. Salieri svajoja rašyti muziką, kad išgarsėtų. Jis yra vienišas ir atitolęs nuo visuomenės. Dėl to, kad jis uždaras, jame pamažu bręsta pyktis. Salieri mano, kad Mocartas nevertas turėti dovanos, todėl jis turės ištaisyti šią klaidą.

Visai kitaip atrodo Puškino Mocartas, kurio darbas sunkus, o likimas nuolat jį išbando. Tačiau tai netrukdo jam kurti muzikos, kuri ateina iš širdies. Jam visiškai nerūpi šlovė. Jis net nebijo mirties, kurią numato. Muzika jam visų pirma yra harmonija, laimė ir ramybė. Salieri nužudo genijų ir, netekęs visų kompozitoriaus apdovanojimų, virsta piktadariu ir žudiku.

Kompozitorius Salieri sėdi savo kambaryje. Jis nepatenkintas likimo neteisybe. Prisimena vaikystę, mano, kad nuo gimimo jame tvyro meilė aukštajam menui, net vaikystėje nevalingos ir saldžios ašaros sukeldavo bažnyčios vargonų garsus. Tačiau Salieri greitai pamiršo vaikystės linksmybes ir pradėjo nesavanaudiškai mokytis muzikos.

Jis niekino viską, kas jai buvo svetima, sugebėjo įveikti pirmųjų žingsnių sunkumą ir ankstyvus sunkumus. Puikiai įvaldė muzikanto amatą, pirštai tapo paklusnūs, klausa – tikra. Jis išskaidė muziką į garsus, „patikrino harmoniją su algebra“. Ir tik tada, kai visa tai jam tapo pažįstama, jis nusprendė kurti ir, negalvodamas apie šlovę, atsidavė kūrybinei svajonei. Salieri atsitiktinai sugriovė daugelio dienų darbo vaisius, kurie gimė įkvėpimo ašarose ir nepasirodė tobuli. Kai galiausiai pasiekė aukštą meno laipsnį, šlovė jam nusišypsojo, jis rado atsaką į jo kūrybą žmonių širdyse. Salieriui to pakako, jis ramiai mėgavosi savo šlove, niekam nejausdamas pavydo ir šio jausmo visai nepažindamas.

Be to, jam patiko „savo draugų darbas ir sėkmė“. Pasak Salieri, niekas neturėjo teisės sakyti, kad jis yra „niekinantis pavydus žmogus“.

Dabar Salieri sielą kankina suvokimas, kad jį graužia skausmingas ir gilus pavydas Mocartui. Tačiau dar labiau apmaudu dėl likimo neteisybės, kuri šventą dovaną padovanojo ne jam kaip atlygį už kruopštų darbą, o „dykinėjančiam linksmintojui“. Salieriui sunku suvokti, kad ši dovana nėra atlygis nesavanaudiška meilė menui, bet tapo bepročio galvos apšvietimu. Salieri negali to suprasti. Jis nusivylė ir mintyse ištaria Mocarto vardą. Tuo momentu pasirodo pats Mocartas, jam atrodo, kad kompozitorius jį pavadino, nes jį pamatė. Mocartas, priešingai, norėjo įeiti nepastebėtas, kad „pagydytų“ Salieri netikėtu pokštu. Pakeliui į Salierį Mocartas pamato aklą smuikininką, grojantį tavernoje. Mocartui smuikininkas atrodė linksmas. Jis prašo jo pagroti ką nors iš Mocarto. Smuikininkas siaubingai nedera, kai groja Don Žuano ariją. Tuo pat metu Mocartas linksmai juokiasi, o Salieri yra visiškai rimtas ir pareiškia Mozartui pastabą. Jis negali suprasti, kaip Mocartas gali juoktis iš to, kas, jo nuomone, yra aukštojo meno išniekinimas. Mocartas duoda senoliui pinigų ir siūlo išgerti į sveikatą, bet Salieri jį išvaro.

Mocartas mano, kad Salieri šiandien nėra geros nuotaikos, ir siūlo atvykti kitą kartą, bet Salieri paklausia Mocarto, ką jis jam atnešė. Mocartas savo naują kūrybą laiko smulkmena ir teisinasi. Tai jam atėjo nemigos metu ir, jo nuomone, nenusipelno Salieri dėmesio, ypač jei jis yra prastos nuotaikos. Tačiau Salieri nori išgirsti kompoziciją ir paprašo Mocarto ją sugroti.

Salieri, likęs vienas, sako nebegalintis atsispirti likimui, kuris jį pasirinko savo įrankiu. Jam atrodo, kad jo pašaukimas yra sustabdyti Mocartą, kuris savo elgesiu nekelia meno, nes jis vėl nukris, kai tik išnyks. Pasak Salieri, gyvas Mocartas yra grėsmė menui. Salieri akimis, kompozitorius yra tarsi dangiškasis cherubas, įkritęs į šį pasaulį, kad sužadintų žmonėms besparnį geismą, todėl Mocartui būtų protingiau skristi, ir kuo greičiau. Salieri paima nuodus, kuriuos jam paliko jo mylimoji Isora. Šiuos nuodus jis laikė aštuoniolika metų, niekada jų nesinaudojo, nors kartais gyvenimas buvo per sunkus. Jis nenaudojo nuodų kovodamas su priešu, nugalėdamas pagundą. Bet dabar atėjo laikas panaudoti nuodus, atėjo laikas panardinti meilės dovaną į draugystės taurę.

Salieri ir Mocartas sėdi atskirame tavernos kambaryje su fortepijonu. Mocartas Salieri atrodo niūrus, tarsi kažko sutrikęs. Mocartas nerimauja dėl Requiem, šį kūrinį kūrė paslaptingo nepažįstamojo užsakymu apie tris savaites. Kompozitorių jaudina mintis apie tai keistas žmogus juodu, kurį jis mato visur, net ir dabar, šiame kambaryje.

Salieri nuramina Mocartą, pavadindamas jo būklę vaikiškomis baimėmis. Jis prisimena savo draugą Beaumarchais, kuris patarė jam išsiskirti su juodomis mintimis skaitant „Figaro vedybas“ ar šampano butelį. Žinodamas, kad Beaumarchais buvo Salieri draugas, Mocartas susimąsto, ar jis tikrai ką nors nunuodijo. Į tai Salieri atsako, kad Beaumarchais buvo tam per daug juokingas. Mocartas prieštarauja, jo nuomone, Beaumarchais buvo genijus, kaip jis ir Salieri, o genialumas ir piktadarys yra nesuderinami dalykai. Mocartas įsitikinęs, kad Salieri jaučiasi taip pat. Šiuo metu Salieri nepastebimai įmeta nuodus į Mocarto taurę. Mocartas pakelia taurę į harmonijos sūnus ir į juos rišančią giją. Salieri, akimirksniu impulsu, bando sustabdyti Mocartą, bet jau per vėlu, kompozitorius išgėrė vyną. Mocartas nori sugroti savo Salieri Requiem, kuris klausosi ir verkia, tačiau šias ašaras sukelia ne atgaila, o atliktos pareigos suvokimas. Prasta savijauta. Mocartas palieka taverną. Likęs vienas, Salieri svarsto Mocarto žodžius, kad genialumas ir piktadarys yra nesuderinami; jis prisimena pasiteisinti legenda, kaip Bonarotti paaukojo žmogaus gyvybę vardan meno. Staiga Salieri sugalvoja, kad visa tai tėra „kvailos, beprasmės minios“ išradimas.

Kompozitorius Salieri sėdi savo kambaryje. Jis skundžiasi likimo neteisybe. Prisimindamas vaikystės metus jis pasakoja, kad gimė su meile aukštajam menui, kad vaikystėje nevalingai verkė saldžias ašaras skambant bažnyčios vargonams. Anksti atmetęs vaikiškus žaidimus ir linksmybes, jis pasiaukojamai atsidavė muzikos studijoms. Paniekindamas viską, kas jai buvo svetima, jis įveikė pirmųjų žingsnių sunkumus ir ankstyvus sunkumus. Iki tobulumo įvaldė muzikanto amatą, „iki pirštų / Išdavė paklusnus, sausas sklandumas / Ir ištikimybė ausiai“. Nužudęs garsus, išskaidė muziką, „algebra patikėjo harmonija“. Tik tada ryžosi kurti, atsiduoti kūrybinei svajonei, negalvodamas apie šlovę. Dažnai jis sunaikindavo daugelio dienų darbo vaisius, gimusius įkvėpimo ašarose, radęs juos netobulais. Tačiau net ir suvokęs muziką, visas žinias jis paliko, kai didysis Gluckas atrado naujas meno paslaptis. Ir galiausiai, kai jis pasiekė aukštą beribio meno laipsnį, šlovė jam nusišypsojo, jis rado žmonių širdyse atsaką į jo sąskambius. O Salieri ramiai mėgavosi savo šlove, niekam nepavydėdamas ir šio jausmo visai nepažindamas. Priešingai, jis mėgavosi „savo draugų darbu ir sėkme“. Salieri mano, kad niekas neturėjo teisės jo vadinti „niekingu pavydžiu“. Dabar Salieri sielą slegia sąmonė, kurios jis skausmingai, giliai pavydi Mocartui. Tačiau baisiau už pavydą yra apmaudas dėl likimo neteisybės, kuri šventą dovaną dovanoja ne asketui kaip atlygį už ilgą ir kruopštų darbą, o „dykinančiam šėlstančiam“, sunkiau už pavydą suvokti, kad ši dovana nėra duodamas kaip atlygis už nesavanaudišką meilę menui, bet „apšviečia bepročio galvą“ . To Salieri negali suprasti. Iš nevilties jis ištaria Mocarto vardą, o tuo metu pasirodo pats Mocartas, kuriam atrodo, kad Salieri pasakė savo vardą, nes pastebėjo jo artėjimą ir norėjo staiga pasirodyti, kad „pagydytų Salieri netikėtu pokštu“. . Eidamas į Salieri, Mocartas smuklėje išgirdo smuiko garsus ir pamatė aklą smuikininką, grojantį gerai žinomą melodiją, tai Mocartui atrodė linksma. Jis atsinešė šį smuikininką ir paprašo, kad jis pagrotų ką nors iš Mocarto. Negailestingai iš melodijos smuikininkas groja ariją iš Don Žuano. Mocartas linksmai juokiasi, bet Salieri yra rimtas ir net priekaištauja Mocartui. Jis nesupranta, kaip Mocartas gali juoktis iš to, kas jam atrodo aukštojo meno išniekinimas.Salieris išvaro senuką, o Mocartas duoda pinigų ir prašo išgerti už sveikatą, Mocartą.

Mocartui atrodo, kad Salieri dabar nėra geros nuotaikos ir ketina pas jį atvykti kitą kartą, bet Salieri klausia Mocarto, ką jis jam atnešė. Mocartas teisinasi, savo naują kompoziciją laikydamas smulkmena. Jis eskizavo jį naktį per nemigą, ir neverta vargti tuo Salieri, kai jis Bloga nuotaika. Tačiau Salieri prašo Mocarto sugroti šį kūrinį. Mocartas bando atpasakoti tai, ką patyrė kurdamas ir grodamas. Salieri nesupranta, kaip Mocartas, eidamas pas jį, galėtų sustoti smuklėje ir pasiklausyti gatvės muzikanto.Jis sako, kad Mocartas yra nevertas savęs, kad jo kompozicija neįprasta gilumu, drąsa ir harmonija. Mocartą jis vadina dievu, nesuvokiu savo dieviškumo. Susigėdęs Mocartas juokauja, kad jo dievybė alkana. Salieri kviečia Mocartą kartu papietauti smuklėje „Auksinis liūtas“. Mocartas mielai sutinka, bet nori grįžti namo ir perspėti žmoną, kad jo nesitikėtų vakarienės.

Likęs vienas, Salieri sako nebegalintis atsispirti likimui, kuris jį pasirinko savo įrankiu. Jis tiki, kad yra pašauktas sustabdyti Mocartą, kuris savo elgesiu nekelia meno, kad jis vėl nukris, kai tik jis išnyks. Salieri mano, kad gyvasis Mocartas kelia grėsmę menui. Mocartas Salieri akyse yra tarsi dangiškasis cherubas, atskridęs į žemiau esantį pasaulį, kad sužadintų besparnį troškimą žmonėms, dulkių vaikams, todėl būtų protingiau, jei Mocartas vėl išskristų, ir kuo greičiau, tuo geriau. Salieri išsineša nuodus, kuriuos jam paliko jo meilužė Isora – nuodus, kuriuos jis laikė aštuoniolika metų ir niekada nesikreipė į jo pagalbą, nors ne kartą gyvenimas jam atrodė nepakeliamas. Jis niekada nesinaudojo ja susidorodamas su priešu, visada įveikdamas pagundą. Dabar, Salieri įsitikinimu, laikas panaudoti nuodus, o meilės dovana turėtų patekti į draugystės taurę.

Atskirame smuklės kambaryje, kur yra fortepijonas, sėdi Salieri ir Mocartas. Salieriui atrodo, kad Mocartas apsiniaukęs, dėl kažko nusiminęs. Mocartas prisipažįsta nerimaujantis dėl „Requiem“, kurį jau tris savaites kuria kažkokio paslaptingo nepažįstamojo užsakymu. Mocartą persekioja mintis apie šį juodu apsirengusį žmogų, jam atrodo, kad jis visur jį seka ir net dabar sėdi šiame kambaryje.

Salieri bando nuraminti Mocartą, sakydamas, kad visa tai yra vaikiškos baimės. Jis prisimena savo draugą Beaumarchais, kuris patarė atsikratyti juodų minčių su šampano buteliu ar perskaičius „Figaro vedybas“. Mocartas, žinodamas, kad Beaumarchais buvo Salieri draugas, klausia, ar tiesa, kad jis ką nors nunuodijo. Salieri atsako, kad Beaumarchais buvo pernelyg juokingas „tokiam amatui“, o Mocartas, jam prieštaraudamas, sako, kad Bomaršais buvo genijus, kaip ir jis ir Salieri, „o genialumas ir piktadarys yra du nesuderinami dalykai“. Mocartas įsitikinęs, kad Salieri dalijasi savo mintimis. Ir tuo metu Salieri į Mocarto taurę įmeta nuodų. Mocartas pakelia tostą už harmonijos sūnus ir juos siejančią sąjungą. Salieri bando sustabdyti Mocartą, bet jau per vėlu, jis jau išgėrė vyną. Dabar Mocartas ketina sugroti savo Requiem už Salieri. Klausydamas muzikos, Salieri verkia, bet tai ne atgailos ašaros, tai ašaros iš įvykdytos pareigos sąmonės. Mocartas pasijunta blogai ir palieka taverną. Salieri, likęs vienas, apmąsto Mocarto žodžius apie genialumo ir piktadarystės nesuderinamumą; kaip argumentą savo naudai jis primena legendą, kad Bonarotti paaukojo žmogaus gyvybę menui. Tačiau staiga jį perveria mintis, kad tai tik „kvailos, bejausmės minios“ išradimas.

2 variantas

Kompozitorius Salieri kambaryje sėdi vienas. Jis smerkia likimą, kad taip nesąžiningai su juo elgėsi. Prisimindamas vaikystę jis pasakoja, kad nevalingai apsiverkė skambant melodijai vargonų muzika. Vietoj vaikiškų žaidimų jis suprato puikios muzikos skambesį, įveikiant pirmuosius sunkumus ir ankstyvuosius sunkumus. Tada jis įvaldė muzikanto amatą, kur jo rankos klusniai perteikė jo jaučiamą muzikos melodiją. Būdavo dienų, kai jis suplėšydavo daugelio dienų darbo vaisius ir rasdavo juos tuščius. Šlovė jam nusišypsojo, kai žmonių širdyse rado atsaką į jo sąskambius. Salieri mėgavosi savo draugų sėkme ir darbu taip, kad niekas neturėjo teisės jo vadinti pavydžiu ir net niekingu.

Širdyje Salieri pavydi Mocartui, kad likimas, dovanojantis šventą dovaną, dykinėjančiam dovanoja linksmintoją, taip apšviesdamas bepročio galvą. Salieri paprašo Mocarto sugroti jo atsineštą kūrinį, o tada sako, kad jo kompozicija neįprasta gilumu ir drąsa. Mocartą vadina Dievu, kuris nežino apie savo dieviškumą. Mocartas Salieri akimis yra kaip Cherubas, kuris skrido į nežinomą pasaulį, kad sužadintų žmonių troškimą, bet būtų geriau, jei Mocartas išskristų. Salieri išima Isoros jam paliktus nuodus, kurių jis niekada nevartojo. Nors gyvenimas jam dažnai atrodė nepakeliamas. Dabar atėjo momentas, kai meilės dovana turi pereiti į draugystės taurę.

Viename iš smuklės kambarių, kur stovi fortepijonas, yra Salieri ir Mocartas. Mocartas sako, kad jį trikdo kūrinys, kurį ilgą laiką kūrė ir užsakė nepažįstamasis, kuris visur seka paskui jį. Salieri nuramina ir pataria Mocartui atsikratyti minčių skaitant „Figaro vedybas“. Mocartas žino, kad Bormašė buvo Salieri draugas ir buvo genijus, kaip Mocartas ir Salieri, o genialumas ir piktadarys yra du nesuderinami dalykai. Salieri nepastebimai meta nuodus į Mocarto taurę. Mocartas pakelia tostą už harmonijos ir jų sąjungos sūnus.

Mocartas groja Salieriui, klausosi muzikos ir verkia, bet tai ne atgailos ašaros, o atliekamos pareigos ašaros. Mocartas pasijunta blogai ir palieka taverną.

(Dar nėra įvertinimų)

Kiti raštai:

Dialogų ir monologų analizė daugumašios „mažosios tragedijos“ struktūrą, galima abejoti, kad Puškino Salieri nužudė Mocartą iš pavydo. Juk jei vadovausimės tragedijos tekstu, o ne istorija tikri prototipai, tada neatitikimas tarp to, kas buvo pasakyta garsiai, Skaityti daugiau ......
Mocarto charakteristika literatūrinis herojus MOZARTAS - centrinis personažas A. S. Puškino tragedija „Mocartas ir Salieri“ (1830). Puškinskis M. yra taip pat toli nuo tikrojo Volfgango Amadėjaus Mocarto (1756–1791), kaip ir visas tragedijos siužetas, pagrįstas legenda (dabar paneigta), kad Mocartas buvo Skaityti daugiau ......
Aleksandras Sergejevičius Puškinas nusprendė parašyti 13 tragedijų. 4 buvo baigti: „Šykštus riteris“, „Akmeninis svečias“, „Puota maro metu“, „Mocartas ir Salieri“. Žodis „mažas“ žymi sumažintą garsumą – 3 scenos. Tragedijos veiksmas prasideda įtempčiausiu momentu, pasiekia kulminaciją Skaityti daugiau ......
„Mažosios tragedijos“ yra skirtos žmogaus sielos vaizdavimui, apimtam viską ryjančios ir griaunančios aistros, šykštumo („Šykštusis riteris“), pavydo („Mocartas ir Salieri“), jausmingumo („Akmeninis svečias“) vaizdavimui. . Puškino barono, Salieri, Don Žuano herojai yra puikūs, mąstantys, stiprios prigimties. Štai kodėl vidinis konfliktas kiekvienas yra nudažytas GENUINE Skaityti daugiau ......
Nuolatiniai kreipimaisi į A. S. Puškiną yra vienas iš Pagrindiniai bruožai visų F. M. Dostojevskio kūrinių. „Viską, ką turiu gero, esu jam skolingas“, – prisipažino Dostojevskis. Jis buvo pirmasis, kuris tikrai giliai suprato Puškino kūrybą, įsiskverbė į Skaityti daugiau ......
1. Moralės taisyklių vertė. 2. Krištolo skaidrumo muzika. 3. Genialumas ir piktadarys. ... savotiškas genijus. Ir puikus savo didybe. E. A. Baratynskio „Mažosios tragedijos“ yra viena iš įdomių laikotarpių A. S. Puškino kūryba. Jie buvo sukurti Boldino mieste 1830 m. rudenį. Rašytojas Skaityti Daugiau......
Nuostabaus ir neįprasto nuostabaus austrų kompozitoriaus Wolfgango Amadeus Mocarto (1756–1791) gyvenimas. Jo ryškus, dosnus talentas, nuolatinis kūrybinis degimas davė absoliučiai nuostabių, nepakartojamų rezultatų. Mocartas gyveno tik 36 metus. Nepaisant nuolatinio koncertinė veikla, kuris prasidėjo Skaityti daugiau ......
Tikrasis XVIII amžiaus stebuklas buvo Volfgangas Amadėjus Mocartas. Jis gimė 1756 m. sausio 27 d. Jo tėvas Leopoldas Mocartas buvo muzikantas, o tai neabejotinai padėjo Wolfgangui pasirinkti muziką. Jaunasis Mocartas pradėjo mokytis muzikos būdamas trejų metų. Iki šešių Skaityti daugiau ......

Santrauka Mocartas ir Salieri Puškinas

Puškino trumpoje pjesėje Mocartas ir Salieri poetas susijungia istorinis mitas apie dviejų puikių austrų kompozitorių, filosofiškai suvokiančių degančias aistras, veržimąsi į išdavystę ir žmogžudystes, konkurenciją.

Susisiekus su

Istorinės figūros tragedijoje

Poetinė tragedija Aleksandras Sergejevičius Puškinas rašė 1830 m romantišku Boldino rudens laikotarpiu. Šiuo metu didysis rusų poetas sukūrė keturis literatūros kūriniai ciklas „Mažosios tragedijos“, vienas iš kurių buvo pjesė „Mocartas ir Salieri“ originaliu pavadinimu „Pavydas“.

Klasikinė Šekspyro drama, kurioje siautėja tragiškos žmonių aistros, yra labai trumpa, glausta ir susideda iš dviejų trumpų veiksmų. Šio dramatiško kūrinio herojai yra tikros istorinės asmenybės – tai du garsūs ir sėkmingi austrų kompozitoriai ir muzikantai – Wolfgangas Amadeusas Mocartas ir Antonio Salieri.

Kūrybos istorija poetinis kūrinys yra tokia: legendinį mitą apie klastingą priešininko pašalinimą apsinuodijus Puškinas priėmė kaip dramatiško siužeto pagrindą.

Pagrindinis veikėjas austrų ir italų kompozitorius Salieri deklamuoja:

„Ir dabar – aš pats pasakysiu – aš dabar

Pavydus. Pavydžiu; giliai,

Aš siaubingai pavydžiu…“

Patyręs ir aktyvus kompozitorius jauną, talentingą ir lengvabūdišką Mocartą laiko likimo numylėtiniu, nevertu savo paties genialumo.

Dėmesio! Salieri pateisina savo nuodėmingą poelgį sakydamas, kad Wolfgango Amadeuso genijus yra nenaudingas.

Antonio mano, kad kūrybingo muzikanto kasdienis kompozicinis darbas yra kruopštus ir apdairus, vadovaujantis harmonijos dėsniais: „Amatą pastatau kaip pakojį menui“.

Trumpa Salieri biografija

italų ir austrų kompozitorius, dirigentas ir mokytojas, Antonio Salieri buvo vienas iš labiausiai sėkmingas ir pripažintas savo laikų muzikos kompozitorių. Jis gimė 1750 m. Veronos apylinkėse, turtingo pirklio šeimoje. Gabus jaunuolis kurį laiką studijavo muziką Venecijoje, vėliau 1766 metais Antonas Salieri (vokiška vardo skambesio versija) persikėlė į Austrijos sostinę Vieną.

Po operos „Armida“ išleidimo tapo gana garsus kompozitorius, daugelio vokalinių ir instrumentiniai kūriniai. Per savo kūrybos laikotarpį parašė daugiau nei keturiasdešimt operų ir turėjo didelė sėkmė ne tik Austrijoje, bet ir Prancūzijoje.

Nuo 1774 m. muzikantas buvo paskirtas rūmų kompozitoriumi, o 1778–1824 m. ėjo karališkojo kapelmeisterio pareigas, pasižymėjo puikiomis diplomatinėmis savybėmis ir muzikiniais gabumais.

Profesinė karjėra kompozitoriui sekėsi itin sėkmingai – jis užėmė aukščiausią Europos postą profesinėje aplinkoje. Kompozitorius išgyveno tris imperatorius, nuolat dalyvaudamas visuose reikšminguose visuomenės ir visuomenės renginiuose muzikos sfera Europa. Jis buvo turtingas žmogus.

Pedagoginė veikla

Puikaus mokytojo-kompozitoriaus mokiniai buvo:

Liudvikas van Bethovenas;
Franz Peter Schubert;
Franzas Lisztas;
Carlas Czerny;
Janas Nepomukas Hummelis;
Luigi Cherubini.

Svarbu! Muzikantas mirė 1825 m. Vienoje, padaręs puikią karjerą ne tik kaip kompozitorius ir dirigentas, bet ir kaip mokytojas bei visuomenės veikėjas. Maestro buvo visiškai įsisavintas profesijoje ir jam sekėsi mene.

Dieviškoji dovana ir tradicijos

Santrauka Kūrinyje taip pat yra arogantiškas Salieri požiūris į „neelitinius“ muzikantus. Niekindamas paprastus žmones, rūmų kapelmeisteris meną ir muzikinį talentą laiko rinktiniais profesionalais, kurie savo šedevrus kuria pagal griežtas matematikos tradicijos taisykles.

Savo rūšies aplinkoje muzikantas jaučiasi pasitikintis ir arogantiškas, nes šį dygliuotą kelią laiko vieninteliu įmanomu mene.

Profesionalaus kompozitoriaus aplinkoje atėjus jaunajam Mocartui, Antonio Salieri žavisi jo genialumu ir lengvoje bei laisvoje muzikoje slypinčia „dieviška kibirkštimi“.

neišvengiama tragedija

Spektaklio siužetas pagrįstas garbinimo konfliktu ir pavydu jauno draugo talentui. Salieri sušunka: „Tu, Mocartai, nesi vertas savęs“. Šis šūksnis kartu išreiškia ir pasidžiaugimą, ir susižavėjimą kolegos genialumu, nerūpestingumu ir meile gyvenimui, tačiau pavydūs jausmai pastūmėti maestro į nusikaltimą. Prieš skaitytojo akis atsiskleidžia žiauri tragedija. Emocingas pasipiktinusio Antonio monologas, teisinantis save kaip kompozitoriaus elito gelbėtoją, kupinas spalvų ir emocinių išgyvenimų. trumpa kalba Puškino Mocartas pjesės tekste neapibrėžtas ir ribotas – jis kalba frazių nuotrupos.Herojus sutrikęs, prislėgtas.

Prieštaringi personažai

Pjesė gana trumpa ir susideda iš dviejų scenų. Pagrindiniai veikėjai dalyvauja teatro veiksme:

Mocartas;
Salieri;
Senis yra smuikininkas (gatvės muzikantas).

Legendinį Wolfgango Amadėjaus Mocarto įvaizdį Puškinas apibūdina kaip ryškų genijų, „kurią muziką, kaip paukščiai gieda“. jaunasis talentas atrodo, gabus ir ramus genijus, nežinantis kūrybos kančių. Šį švelnų įvaizdį Salieri sarkastiškai vadina „dykinėjančiu šėtonu“, kuris nesuvokia savo dieviškos dovanos ir savo muzikines idėjas vadina smulkmena.

talentų konfliktas

Neigiamų santykių problematiką dar labiau sustiprina Mocarto „visaėdis“, kurį džiugina nemokamo gatvės muzikanto atliekama autorinė melodija. Jį linksmina mėgėjiškas skambesys, labiau panašus į girgždėjimą nei linksmą muziką.

Antonio piktinasi ir nepatenkintas tuo, kad aklas smuikininkas groja Mocarto melodiją, o ne jo autorinę kompoziciją. Iš šios juokingos scenos ir atsiskleidžia tragiška baigtis vaidina – maestro nusprendžia išgelbėti kompozitoriaus dirbtuves, atsikratęs nerūpestingo „piemenėlio“.

Teisingumas ir juodas pavydas

Atitinka meninę intenciją Puškino pjesėse Maestro Antonio įkūnija maištingą dvasią, protestuojančią prieš žemės ir dangaus neteisybes. Jį kankina abejonės ir juodas pavydas, kad genijus apdovanotas ne jam – nuolankiam darbščiui, o „dykinam šėlstam“ – nevertam.

Išoriškai linksmojo ir išradingojo Volfgango ir dviveidio Antonio santykiai atrodo kaip draugiški. Pagal Puškino sumanymą, Mocartas yra pasitikintis, paprastas ir dėl savo nepatyrimo pavojaus nesuvokiantis, patvirtinantis pjesės žanrą.

Savo profesines, socialines aukštumas ir pripažinimą maestro pasiekė ilgu pasiaukojančiu darbu ir asmenine drausme. Susidūręs su antgamtinio talento muzikantu, Salieri nusileidžia tragiškai intrigai.

Apnuodijimo sceną lydi pagrindinių veikėjų dialogas, kur Salieri pasakoja Wolfgangui Amadeusui, kad kas — jį nunuodijo jo draugas Bomaršais. Ir šią akimirką genialusis Mocartas ištaria „sparnuotą“ frazę: „Genialumas ir piktadarys yra du nesuderinami dalykai“.

Patyręs rafinuotas kompozitorius, įpratęs siekti aukštumų muzikinis menas kūrybingu darbštumu, jis įsivaizdavo, kad jaunas, linksmas Mocartas yra tarsi dangiškasis cherubas. Angeliškas muzikantas nušvietė nuodėmingą pasaulį švelnūs garsai savo dieviškuosius kūrinius. Todėl klastingas herojus nusprendžia „sugrąžinti“ šį mažą angelą į savo nuostabų rojaus pasaulį.

Pagal Aleksandro Puškino poetinio kūrinio siužetą Salieri nunuodijo Mocartą pakviesdamas jį papietauti Golden Lion Inn.

Skaičiuojantis muzikantas pila nuodus, aštuoniolika metų laikė jį į draugystės taurę, priartindama tragišką pabaigą.

Fatališkas įžvalgumas ir duoklė menui

Filosofiniu požiūriu Aleksandras Sergejevičius Puškinas svarsto gilias visuotines problemas:

atsakomybė;
meno žmogaus moralė;
tarnystė menui.

Kas yra moraliau – talentas ar menas? Visuotinio teisingumo idėja virsta asmeniniu pavydu ir juodu piktadarybe.

Nusikaltimas auksiniame liūte

Antrajame ir paskutinė scena Spektaklis vyksta atskiroje „Auksinio liūto“ smuklės patalpoje, kur yra Salieri ir Mocartas. Jaunasis kompozitorius fortepijonu groja atskiras ištraukas iš naujojo kūrinio. Nuolatos reikia grynųjų pinigų kompozitorius, priėmė užsakymą sukurti requiem (didelį muzikos kūrinys chorui ir orkestrui laidotuvėse). Jaunasis genijus yra prislėgtas ir sutrikęs.

Requiem įsakyta nepažįstamas vyras juodai, kuris kompozitoriui gerai sumokėjo už šią sudėtingą gedulingą kompoziciją. Mocartas pradėjo koncertuoti, tačiau pastarąsias tris savaites jį kankino mintis, kad „juodasis žmogus“ nenumaldomai persekioja jį. Muzikantas išgeria draugo užnuodytą vyną ir, pajutęs mirties artėjimą, išeina.

Svarbu! Atrodo, kad nežinomo žmogaus figūra juodai menine intencija Puškino genijus yra priešiško pasaulio įsikūnijimas. Tokia siaubinga asociacija neišvengiamai kyla paskutinėje šios legendinės tragiškos pjesės scenoje.

Drama A.S. Puškinas „Mocartas ir Salieri“ trumpa analizė, tragedijos turinys

Perpasakoti Puškiną A. S. „Mocartas ir Salieri“

Išvestis

Sukurdamas rekviem velionio laidotuvių apeigoms, Wolfgangas Amadeus nusileidžia tragiškam likimui ir pasiduoda dieviškajam likimui. Liūdną poetinio kūrinio pabaigą lydi klastingos Antonio ašaros – pareigos ir išsivadavimo ašaros.

Aleksandras Sergejevičius Puškinas

"Mocartas ir Salieri"

Kompozitorius Salieri sėdi savo kambaryje. Jis skundžiasi likimo neteisybe. Prisimindamas vaikystės metus jis pasakoja, kad gimė su meile aukštajam menui, kad vaikystėje nevalingai verkė saldžias ašaras skambant bažnyčios vargonams. Anksti atmetęs vaikiškus žaidimus ir linksmybes, jis pasiaukojamai atsidavė muzikos studijoms. Paniekindamas viską, kas jai buvo svetima, jis įveikė pirmųjų žingsnių sunkumus ir ankstyvus sunkumus. Iki tobulumo įvaldė muzikanto amatą, „pirštams / Išdavė paklusnus, sausas sklandumas / Ir ištikimybė ausiai“. Užmušęs garsus, jis išskaidė muziką, „tikėjo harmonija su algebra“. Tik tada ryžosi kurti, atsiduoti kūrybinei svajonei, negalvodamas apie šlovę. Dažnai jis sunaikindavo daugelio dienų darbo vaisius, gimusius įkvėpimo ašarose, radęs juos netobulais. Tačiau net ir suvokęs muziką, visas žinias jis paliko, kai didysis Gluckas atrado naujas meno paslaptis. Ir galiausiai, kai jis pasiekė aukštą beribio meno laipsnį, šlovė jam nusišypsojo, jis rado žmonių širdyse atsaką į jo sąskambius. O Salieri ramiai mėgavosi savo šlove, niekam nepavydėdamas ir šio jausmo visai nepažindamas. Priešingai, jis mėgavosi „savo draugų darbu ir sėkme“. Salieri mano, kad niekas neturėjo teisės jo vadinti „niekingu pavydžiu“. Dabar Salieri sielą slegia sąmonė, kurios jis skausmingai, giliai pavydi Mocartui. Tačiau baisiau už pavydą yra apmaudas dėl likimo neteisybės, kuri šventą dovaną dovanoja ne asketui kaip atlygį už ilgą ir kruopštų darbą, o „dykinančiam šėlstančiam“, sunkiau už pavydą suvokti, kad ši dovana nebuvo duodamas kaip atlygis už nesavanaudišką meilę menui, bet „apšviečia bepročio galvą“ . To Salieri negali suprasti. Iš nevilties jis ištaria Mocarto vardą, o tuo metu pasirodo pats Mocartas, kuriam atrodo, kad Salieri pasakė savo vardą, nes pastebėjo jo artėjimą, ir jis norėjo staiga pasirodyti, kad Salieri „pagydytų netikėtu pokštu. “ Eidamas į Salieri, Mocartas smuklėje išgirdo smuiko garsus ir pamatė aklą smuikininką, grojantį gerai žinomą melodiją, tai Mocartui atrodė linksma. Jis atsinešė šį smuikininką ir paprašo, kad jis pagrotų ką nors iš Mocarto. Negailestingai iš melodijos smuikininkas groja ariją iš Don Žuano. Mocartas linksmai juokiasi, bet Salieri yra rimtas ir net priekaištauja Mocartui. Jis nesupranta, kaip Mocartas gali juoktis iš to, kas jam atrodo aukštojo meno išniekinimas.Salieris išvaro senuką, o Mocartas duoda pinigų ir prašo išgerti už sveikatą, Mocartą.

Mocartui atrodo, kad Salieri dabar nėra geros nuotaikos ir ketina pas jį atvykti kitą kartą, bet Salieri klausia Mocarto, ką jis jam atnešė. Mocartas teisinasi, savo naują kompoziciją laikydamas smulkmena. Eskizavo jį naktį per nemigą, o varginti Salieri, kai jam bloga nuotaika, neverta. Tačiau Salieri prašo Mocarto sugroti šį kūrinį. Mocartas bando atpasakoti tai, ką patyrė kurdamas ir grodamas. Salieri nesupranta, kaip Mocartas, eidamas pas jį, galėtų sustoti smuklėje ir pasiklausyti gatvės muzikanto.Jis sako, kad Mocartas yra nevertas savęs, kad jo kompozicija neįprasta gilumu, drąsa ir harmonija. Mocartą jis vadina dievu, nesuvokiu savo dieviškumo. Sugėdintas Mocartas juokiasi iš to, kad jo dievybė alkana. Salieri kviečia Mocartą kartu papietauti smuklėje „Auksinis liūtas“. Mocartas mielai sutinka, bet nori grįžti namo ir perspėti žmoną, kad jo nesitikėtų vakarienės.

Salieri bando nuraminti Mocartą, sakydamas, kad visa tai yra vaikiškos baimės. Jis prisimena savo draugą Beaumarchais, kuris patarė atsikratyti juodų minčių su šampano buteliu ar perskaičius „Figaro vedybas“. Mocartas, žinodamas, kad Beaumarchais buvo Salieri draugas, klausia, ar tiesa, kad jis ką nors nunuodijo. Salieri atsako, kad Beaumarchais buvo pernelyg juokingas „tokiam amatui“, o Mocartas, jam prieštaraudamas, sako, kad Bomaršais buvo genijus, kaip ir jis ir Salieri, „o genialumas ir piktadarys yra du nesuderinami dalykai“. Mocartas įsitikinęs, kad Salieri dalijasi savo mintimis. Ir tą akimirką Salieri į Mocarto taurę įmeta nuodų. Mocartas pakelia tostą už harmonijos sūnus ir juos siejančią sąjungą. Salieri bando sustabdyti Mocartą, bet jau per vėlu, jis jau išgėrė vyną. Dabar Mocartas ketina sugroti savo Requiem for Salieri. Klausydamas muzikos Salieri verkia, bet tai ne gailesčio ašaros, tai ašaros iš įvykdytos pareigos sąmonės. Mocartas pasijunta blogai ir palieka taverną. Salieri, likęs vienas, apmąsto Mocarto žodžius apie genialumo ir piktadarystės nesuderinamumą; kaip argumentą savo naudai jis primena legendą, kad Bonarotti paaukojo žmogaus gyvybę menui. Tačiau staiga jį perveria mintis, kad tai tik „kvailos, bejausmės minios“ išradimas.

Kompozitorius Salieri kambaryje sėdi vienas. Jis smerkia likimą, kad taip nesąžiningai su juo elgėsi. Prisimindamas vaikystę jis pasakoja, kad nevalingai apsiverkė skambant vargonų muzikai. Vietoj vaikiškų žaidimų jis suprato puikios muzikos skambesį, įveikiant pirmuosius sunkumus ir ankstyvuosius sunkumus. Tada jis įvaldė muzikanto amatą, kur jo rankos klusniai perteikė jo jaučiamą muzikos melodiją. Būdavo dienų, kai jis suplėšydavo daugelio dienų darbo vaisius ir rasdavo juos tuščius. Šlovė jam nusišypsojo, kai žmonių širdyse rado atsaką į jo sąskambius. Salieri mėgavosi savo draugų sėkme ir darbu, todėl niekas neturėjo teisės vadinti jo pavydžiu ir net niekingu.

Mocartas vaidina Salieriui, klausosi muzikos ir verkia, bet tai ne gailesčio, o pareigos ašaros. Mocartas pasijunta blogai ir palieka taverną.