Čertokas Michailas Davidovičius. Karo muzikantų koncertinė veikla, jos įtaka Rusijos muzikinei kultūrai
Čertokas M. Vasilijus Agapkinas ir jo maršas „Atsisveikinimas su slavu“: komentaras // Maskva. - 2011. - Nr. 11.
Po metų sukanka 100 metų nuo pasaulinio garso žygio „Atsisveikinimas su SLAVYANKA“, kurį parašė V.I. Agapkinas1912 m.
Numerio skelbime:
Kartojame, kad žygis „Atsisveikinimas su slavu“ parašytas 1912 m. Valstybės Dūmos pirmininkas B. Gryzlovas 2011 metų sausį oficialiai lankydamasis pas Tambovą, kurio himnas yra šis žygis, pokalbio su žurnalistais metu palaikė idėją eitynių šimtmečio minėjimui suteikti nacionalinį statusą. Visų pirma Borisas Vitaljevičius sakė: „Manau, kad tai visos Rusijos masto įvykis. Šiandien aptarėme, kad ši data gali būti data Visos Rusijos festivalis pučiamųjų muzika, kuri vyks Tambove. Į jį atvyks pučiamųjų orkestrai iš visos mūsų šalies. Bus didelė šventė, kuri tikrai tęsis ne vieną dieną.
Kompozitoriaus dukters Azos Vasiljevnos archyve buvo rastas ranka rašytas sąsiuvinis su Vasilijaus Ivanovičiaus Agapkino kūrinių klaveriais. Tai daugiausia maršai ir valsai, kuriuos vėliau autorius perkėlė į pučiamųjų orkestrą
Žurnalo „Maskva“ redaktoriai
Citata:
Šiandien Rusijoje nėra žmogaus, kuris nežinotų ar nebūtų girdėjęs šios melodijos. Neatsitiktinai nuo pirmo garso maršas nugrimzta į sielą ir amžinai išlieka atmintyje. Paprastai šios muzikos skambesys asocijuojasi su atsisveikinimu, išsiskyrimu. Nenuostabu, kad jis atliekamas atsisveikinant su kariuomene (N. Michahalkovo filmas „Giminės“). Nepamirštamas epizodas su Borisu (N. Batalovu) ir Veronika (T. Samoilova) iš puikaus M. Kalatozovo filmo „Gervės skrenda“.
Tačiau žygio istoriją reikia paaiškinti. Pats pirmasis yra rašymo data. Antrasis – autoriaus menkinimas nuopelnų kuriant puikų kūrinį. Per savo gyvenimą Agapkinas nenorėjo kalbėti apie savo smegenis, nelaikė jo išskirtiniu ir net po pusės amžiaus parašė aiškinamąjį raštą žygiui. Kodėl? Ir galiausiai trečiasis yra paties daikto melodijoje. Kodėl maršas atpažįstamas, atpažįstamas ir į širdį įsilieja nuo pat pirmo garso? Iš tiesų, muzikos istorijoje tokio reiškinio pavyzdžių yra nedaug.
Apie autorių:
Michailas Davidovičius Čertokas gimė 1966 m. Leningrade. Baigė Maskvos valstybinės konservatorijos Karinio dirigavimo fakultetą. P.I. Čaikovskis. Penkerius metus jis buvo Čečėnijoje karinio pučiamųjų orkestro kariniu dirigentu. Atsargos majoras.
Kultūros ministerijos Mokslo ir švietimo departamento Mokslo, inovacijų ir informacinių technologijų skyriaus vyriausioji specialistė-ekspertė Rusijos Federacija.
Klauskite bibliotekų!
Kareivio žygio dainos[Pastabos]: dainų knyga / [komp. M. D. Čertokas ]. - Maskva: Kanon-plus: Reabilitacija, 2013. - 271 p. ; 17 cm - Turinys: Maskva / muzika. ir sl. O. M. Gazmanova. Daina apie Rusijos kariuomenę / A. V. Aleksandrovas; sl. O. Količevas. Mano Maskva / I. Dunajevskis; sl. M. S. Lisyansky, A. Agranjan. Maskvos gynėjų daina / B. A. Mokrousovas; sl. A. A. Surkovas. Pergalės diena / D. F. Tukhmanovas; sl. V. Charitonovas. Ne be priežasties, ne be priežasties (Gimtoji šalis) / A. Agranovskis; sl. V. Tinajevas. Rusija / N. V. Bogoslovskis; sl. V. I. Lebedevas-Kumachas. Pergalė / A. Arutjunovas. Mano kariuomenė / A. Abramovas; sl. R. Yu. Plaksinas. Mes – liaudies kariuomenė / G. V. Movsesyanas; sl. R. I. Roždestvenskis. Kelyje / V. P. Solovjovas-Sedojaus; sl. M. A. Dudinas. Kareivis vaikšto per miestą / V. Ya. Shainsky; sl. M. I. Tanichas. Per dvi žiemas / V. Ya. Shainsky; sl. M. S. PLYATSKOVSKII Raudonasis gvazdikas / A. I. Ostrovskis; sl. L. I. Ošaninas. Kaukaze aptarnavimas nėra lengvas / muzika. ir sl. A. I. Filipenko. Banguoti nežiūrint / V. E. Basner; sl. M. L. Matusovskis. Pulko orkestro prisiminimas / Yu. A. Guliajevas; sl. R. I. Roždestvenskis. Katyusha / M. I. Blanter; sl. M. V. Isakovskis. Paskutinė kova / muzika. ir sl. M. I. Nozhkina. Pilkas paltas / sl. V. Ermakovas. Baladė apie kareivį / V. P. Solovjovas-Sedojaus; sl. M. L. Matusovskis. Saulė dingo už kalno / M. I. Blanter; sl. A. Kovalenkovas. Viltis / A. N. Pakhmutova; sl. N. N. Dobronravovas. Leysya, daina... / A. P. Dolukhanyan; sl. V. Malkovas. Mes esame kariai; Po Balkanų žvaigždėmis / M. I. Blanter; sl. M. V. Isakovskis. 72-osios gvardijos daina / muzika. ir sl. A. Ščelčkova. Nagi, kelk šaškes / E. N. Ptičkinas; sl. E. Karelovas. Atamanas / muzika. ir sl. nežinomas autorius. O, pievoje / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Musė, sakalai, ereliai / mūzos. ir sl. nežinomas autorius. Borodino / sl. M. Yu. Lermontovas. Generolo šlovė / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Taip, Donecai – gerai padaryta; Kareiviai, drąsūs vaikai; Oro desantas: iš grupės „Zvezda“ repertuaro; Skautų daina / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Prisiminkite, skautas / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Trys tanklaiviai / D. Ya. Pokrass, D. Ya. Pokrass; sl. B. S. Laskinas. Rusijos tanklaiviai / D. Ya. Pokrass, D. Ya. Pokrass; sl. B. S. Laskinas. Priešlėktuviniai šauliai saugo Tėvynę / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Šaulių daina / T. N. Chrennikovas; sl. V. Gusevas. Artilerija / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Šalies artilerija / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Ne griaustinis debesyse dundėja / A. G. Novikovas; sl. S. Vasiljevas. Sappers - Tėvynės sūnūs / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Inžinerijos kariuomenė / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Signalmano daina / D. Ya. Pokrass, D. Ya. Pokrass. Vaikščiokite, signalininkai / mūzos. ir sl. nežinomas autorius. Karinio vairuotojo daina / B. A. Mokrousovas; sl. B. S. Laskinas, N. Lobkovskis. Vairuotojo daina / K. Santoro; sl. G. Nikitinskis. Remonto įmonė / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Baltas sniegas tirpsta Kaukaze / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Metai po metų / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Baltas sniegas krinta / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Mėlynos akys: muzika. ir sl. nežinomas autorius; Obuolių sodas / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Auštant / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Įmonės tarnautojas / K. V. Molchanovas; sl. A. A. Galičas. Kareivio laikas / muzika. ir sl. nežinomas autorius. Marusya / A. S. Zatsepin; sl. L. P. Derbenevas. - 1000 egzempliorių. ISBN 978-5-88373-303-0: 186,00 USD
| SRNTI |
Raktiniai žodžiai (nestandartizuoti):
--
Papildomi prieigos taškai:
Gazmanovas, Olegas Michailovičius
Aleksandrovas, Aleksandras Vasiljevičius
Dunajevskis, Izaokas Osipovičius
Mokrousovas, Borisas Andrejevičius
Tukhmanovas, Davidas Fiodorovičius
Agranovskis A.
Bogoslovskis, Nikita Vladimirovičius
Arutyunovas A.
Abramovas A.
Movsesyanas, Georgijus Viktorovičius
Solovjovas-Sedojaus, Vasilijus Pavlovičius
Šainskis, Vladimiras Jakovlevičius
Ostrovskis, Arkadijus Iljičius
Filipenko, A.I.
Basneris, Veniaminas Efimovičius
Guliajevas, Jurijus Aleksandrovičius
Blanteris, Matvejus Isaakovičius
Nožkinas, Mykolas Ivanovičius
Ermakovas, V.
Pakhmutova, Aleksandra Nikolaevna
Dolukhanyanas, Aleksandras Pavlovičius
Ščelčkovas A.
Ptičkinas, Jevgenijus Nikolajevičius
Lermontovas, Mykolas jurevičius
Pokrassas, Daniilas Jakovlevičius
Chrennikovas, Tikhonas Nikolajevičius
Novikovas, Anatolijus Grigorjevičius
Santoro, Claudio
Molchanovas, Kirilas Vladimirovičius
Zatsepinas, Aleksandras Sergejevičius
Količevas, O.
Lisjanskis, Markas Samoilovičius
Surkovas, Aleksejus Aleksandrovičius
Charitonovas, V.
Tinajevas, Viktoras
Lebedevas-Kumachas, Vasilijus Ivanovičius
Plaksinas, Romanas Jurjevičius
Roždestvenskis, Robertas Ivanovičius
Dudinas, Mykolas Aleksandrovičius
Tanichas, Mykolas Isajevičius
Plyatskovskis, Mykolas Spartakovičius
Ošaninas, Levas Ivanovičius
Matusovskis, Mykolas Lvovičius
Isakovskis, Mykolas Vasilevičius
Kovalenkovas A.
Dobronravovas, Nikolajus Nikolajevičius
Malkovas, W.
Karelovas, E.
Pokrassas, Dmitrijus Jakovlevičius
Gusevas, W.
Vasiljevas, S.
Laskinas, Borisas Saveljevičius
Nikitinskis, G.
Galichas, Aleksandras Arkadjevičius
Derbenevas, Leonidas Petrovičius
Agranjanas A.
Semerninas, W.
Lobkovskis, N.
Čertokas, Mykolas Davidovičius\stat.\
Gimė 1966 metais Leningrade. 1998 m. baigė Maskvos valstybinės Čaikovskio konservatorijos Karinio dirigavimo fakultetą. 1984–1986 metais tarnavo kariuomenėje, SSRS oro pajėgų gretose. Jis tarnavo kariniame dalinyje 21833, kaip orlaivių radioelektroninės įrangos mechanikas. Baigęs karinę tarnybą, tarnavo per šauktiniu, kariūnu, karininku – karo dirigentu, taip pat ir Čečėnijos Respublikoje, suteiktas majoro laipsnis, atleistas dėl etatų mažinimo 2009 m. Paskutinė tarnybos vieta – Sankt Peterburgas Suvorovskaja karo mokykla, karo dirigentas.
2009–2012 metais dirbo Rusijos Federacijos kultūros ministerijoje Mokslo ir švietimo departamento Mokslo ir inovacijų skyriaus vyriausiuoju specialistu-ekspertu, buvo atleistas dėl etatų mažinimo.
2010 m. įstojo į Valstybinio dailės istorijos instituto aspirantūrą.
Baigė 2012 m Rusijos akademija nacionalinės ekonomikos ir viešoji tarnyba prie Rusijos Federacijos prezidento, turintis valstybės ir savivaldybių administracijos kvalifikacijos vadybininko specialybę, projektų valdymo specialybę, baigiamasis darbas „Intelektinės nuosavybės apskaitos sistema“.
Nuo 2012 m. iki šių dienų - Rusijos Federacijos gynybos ministerijos Centrinės karinės grupės artistas, Rusijos Federacijos gynybos ministerijos Karo universiteto Karo dirigentų instituto dėstytojas.
Veiklos sritis – moksliniai tyrimai ir mokymas. M. Chertokas yra Rusijos ir užsienio karinės muzikos istorijos monografijų ir žinynų autorius.
PASIRINKTI DARBAI
Rusijos karinis žygis: į žygio „Atsisveikinimas su slavu“ 100-ąsias metines. M.: „Kanon +“ ROOI „Reabilitacija“, 2012 m.
Kareivio kovos dainos. Dainų knyga / komp. M. Čertokas. M.: „Kanon +“ ROOI „Reabilitacija“, 2012 m.
Rusijos kariniai žygiai. 1812 m. Tėvynės karo 200-osioms metinėms. M.: „Kanon +“ ROOI „Reabilitacija“, 2013 m.
Užsienio karinės muzikos istorijos skaitytojas: Prancūzija. Anglija. Vokietija / komp. M. Čertokas. M.: „Kanon +“ ROOI „Reabilitacija“, 2013 m.
Lėti rusų gvardijos žygiai. T. 1, 1 ir 2 dalys. Natų pučiamųjų orkestrui / komp. A. Derfeldtas, rekonstrukcija M. Čertokas. M.: „Kanon +“ ROOI „Reabilitacija“, 2013 m.
Spartūs rusų gvardijos žygiai. T. 2, 1 ir 2 dalys. Natų pučiamųjų orkestrui / komp. A. Derfeldtas, rekonstrukcija M. Čertokas. M.: „Kanon +“ ROOI „Reabilitacija“, 2013 m.
Su daina gretose. Dainų knyga / komp. M. Čertokas. M.: „Kanon +“ ROOI „Reabilitacija“, 2015 m.
Pergalės parado muzikantai. M.: „Kanon +“ ROOI „Reabilitacija“, 2015 m.
Muzikiniai paminklai Generalissimo Suvorovui. M.: „Kompozitorius“, 2015 m.
Centrinė karinė kapela (1921–1949). M.: „RTSoft“ – „Kosmoskopas“. 2015 m.
Rusijos karinė muzika Pirmojo pasaulinio karo išvakarėse. M.: „Kanon +“ ROOI „Reabilitacija“, 2015 m.
Vasilijus Agapkinas ir jo žygis „Atsisveikinimas su slavu“ // Maskva, 2011, 11.
Istorijos ratas // Orkestras, 2012, Nr.3.
Kartu su Tyurin Yu. Muzika mūšio laukuose. // Maskva, 2012, Nr.7.
Apie autentiškos karinės muzikos panaudojimo filmuose apie 18182 m. Tėvynės karo epochą problemą // Kultūra ir menas. 2013. 3 (15).
Kartu su Kukartseva M. Muzikiniai kariuomenės ritualai kaip „politiniai tekstai“ // Tarptautinis gyvenimas. 2013.5.
Musė, sakalai, ereliai. Dainų istorija // Kultūra ir menas. 2014, Nr.6, p. 687–703.
Žygio filosofija // Kultūra ir menas. 2014, Nr.1, p. 37–61.
Lėti ir greiti Rusijos gvardijos žygiai // Muzikos akademija, 2014, Nr. 3, p. 154–156.
Pergalės parado muzika // Muzikos akademija. 2015 m., ? 2. S. 1-5.
Būgnai – pats garbingiausias apdovanojimas. GII antrosios pakopos studijų rinkinys, 2015, Nr. 8, p. 101–128.
Paradas Raudonojoje aikštėje 1941 m. lapkričio 7 d. Kovas „Atsisveikinimas su slavu“ Vasilijus Agapkinas. Visos Rusijos, tarpuniversitetinės mokslinės ir praktinės konferencijos „Muzika Didžiojo Tėvynės karo metu“ medžiaga. M., 2015. S. 6–14.
Įvadas
1 skyrius. Karinės muzikos organizavimas Rusijos imperijos ginkluotosiose pajėgose XIX amžiaus pirmoje pusėje 29
1.1. Sausumos pajėgų muzikos chorų kūrimas ir plėtra XVII – XVIII a. pabaigoje. trisdešimt
1.2. Muzikantų sudėtis kariniuose daliniuose XIX amžiaus pirmoje pusėje46
2 skyrius Vadovavimas karo muzikos tarnybai ir karo muzikantų rengimas .88
2.1. Karo muzikantų rengimo sistema.89
2.2. Kapelmeisteriai ir jų vaidmuo vadovaujant karinei muzikai 114
2.3. Karo muzikantų aprūpinimas instrumentais ir materialinė pašalpa 135
3 skyrius Karinių orkestrų repertuaras ir pasirodymas .154
3.1. Ritualai ir karinė kasdienybė 154
3.2. Kovo 162 d
3.3. 180 himnas
3.4. Signalinė muzika.185
3.5. Karo muzikantų koncertinė veikla, jos įtaka muzikinė kultūra Rusija.208
215 išvada
Santrumpų sąrašas ir simboliai 221
Terminų sąrašas 222
Literatūra.223
Įvadas į darbą
Tyrimo aktualumas dėl to, kad: Rusijos karinė muzika, daugiausia dėl savo specifikos, nėra pakankamai aprėpta moksle ir jos studijas galima priskirti prie vienos svarbiausių šiuolaikinės istorinės muzikologijos uždavinių. Kūriniai, skirti specialiai karinei muzikai, ypač tie, kuriuose yra sudėtinga analizė Rusijos istoriografijoje jos istorijos mažai. Vienas iš mažiausiai išplėtotų aspektų šiuo atveju yra karo muzikos tarnybos sistemos organizavimas ir funkcionavimas, kuris yra šio tyrimo objektas.
Tyrimo objektas pirmosios pusės karinę muzikinę tarnybą Rusijoje, įvairių jos elementų visumoje ir karinės muzikos, kaip ypatingos muzikos meno formos, raidos kontekste.
Tema tyrimai yra pagrindinės tendencijos
karinės muzikos tarnybos organizavimas, vyriausybės priemonės plėtrai
karinė muzika, karo muzikantų įsigijimas, mokymas ir aprūpinimas, karinių orkestrų tarnybinė ir koncertinė veikla.
tikslas tyrimai – tai XIX amžiaus pirmosios pusės Rusijos karinės muzikos raidos istorijos sisteminimas ir analizė karinės muzikinės tarnybos organizavimo požiūriu.
Norint pasiekti šį tikslą, reikėjo išspręsti šiuos dalykus
užduotys:
– ištirti karinės muzikinės tarnybos organizavimo reglamentavimo pagrindus Rusijoje nagrinėjamu laikotarpiu;
- patikslinti ir papildyti informaciją apie kariuomenės muzikantų skaičiaus ir sudėties dinamiką kariuomenėje ir sargyboje kariniuose daliniuose;
– sekti karinių dalinių orkestrų instrumentinės sudėties raidą;
- analizuoti šalies vyriausybės ir karinio skyriaus vadovybės veiklą karo muzikantų ir karinių kolektyvų vadovų (kapelmeisterių) rengimo srityje;
– atsižvelgti į karo muzikantų tarnybos tvarką, jų materialinį aprūpinimą (atlyginimą, priedą aprangai, uniformų ypatybes ir kt.);
– išryškinti įvairius karinių orkestrų atlikimo praktikos aspektus ir vyriausybės priemones kariuomenės repertuarui tobulinti
muzikiniai chorai (orkestrai).
Teritorinės ribos tyrimai apima visą Rusijos imperijos teritoriją.
Santykiuose žinybinis priedai, darbe kalbama apie karinės muzikinės tarnybos raidą tik sausumos pajėgose, nes laivyne tam reikia atskiro tyrimo. Kartu šiame tyrime kartu su pėdų ir žirgų sargybinių dalimis paliečiami kai kurie gvardijos įgulos orkestro istorijos faktai, nes jis buvo Atskiros gvardijos korpuso dalis.
Tyrimo laiko juosta aprėpia laikotarpį nuo 1802 m., kai Rusijos imperatorius Aleksandras I žymiai padidino pulko muzikinių chorų etatus, iki XX a. šeštojo dešimtmečio vidurio, kai 1802 m.
karinės reformos įvyko reikšmingų pokyčių valstybėse, choro instrumentų sudėtyje ir muzikantų bei kapelmeisterių rengimo sistemoje. Tačiau loginiam įvykių ryšiui trumpai apžvelgiamas ankstesnis (XVII a. pabaiga-XVIII a.) ir vėlesnis (XIX a. antroji pusė) Rusijos karinės muzikinės tarnybos istorijos laikotarpiai.
Temos studijavimo laipsnis.
Chronologiškai rusiška karinės muzikos istoriografija
skirstomas į tris laikotarpius: 1) ikirevoliucinis laikotarpis (nuo XIX a. pradžios iki 1917 m.); 2) sovietinis laikotarpis (nuo 1917 m. iki 1990 m. pradžios); 2) Postsovietinis (arba modernusis) laikotarpis (nuo 1990-ųjų pradžios iki šių dienų).
Ikirevoliuciniu istoriografijos laikotarpiu faktinė medžiaga buvo kaupiama, tačiau pasirodė, kad ji ištirpo ne specialiai karinei muzikai skirtuose kūriniuose. Be to, dauguma tuomet išleistų kūrinių buvo aprašomojo pobūdžio.
Kai kuriuose darbuose yra trumpų istorinių ekskursų
šiuolaikiniai karinės muzikos autoriai 1 . Reikšmingas indėlis į
buitinės karo muzikos ir karinės muzikinės tarnybos istoriografija buvo straipsniai XIX amžiaus – XX amžiaus pradžios karinėse enciklopedijose, kuriuos parengė žymūs karo istorikai (bet ne muzikantai, kas palieka pėdsaką ir publikacijose) 2 . Turtinga faktinė medžiaga apie karinių chorų kūrimą ir sudėtį, muzikantų tarnybą yra sukaupta daugybėje atskirų karinių dalinių istorijos veikalų – „pulkų istorijos“ 3 . Galiausiai karinės muzikos raidą palietė kūrinių apie Rusijos muzikos meno istoriją apskritai 4 autoriai.
1 Klugin L.N. Muzikinių chorų vertė kariuomenėje // Karinė kolekcija. 1863. Nr. 10. S. 58-59; Zubovas G.N.
Muzikos darbuotojas. SPb. 1903. Nr. 3. S. 3-6.
2 Baggovut K.F. Būgnas. Būgnų kova. Būgnininkas. // Karinė enciklopedinė leksika. 2 dalis SPb.
1838. S. 108-116; Zedeller L.I. Karinė muzika. Muzikiniai signalai // Karinė enciklopedija
leksika. 9 sk. Sankt Peterburgas, 1845. S. 279-281; Redigeris A.F. Būgnininkas. Būgnas // Karinių ir jūrų pajėgų enciklopedija
Mokslai. T. 1. Sankt Peterburgas, 1883. S. 344-345; Karinė muzika // Karo ir jūrų mokslų enciklopedija. T.5. SPb., 1890 m.
251-252 p.; Būgnų kovos. Būgnininkai. Būgnas // Karinė enciklopedija. T. 4. „B bomba“. SPb., 1911 m.
p.385-386. Peretz G.G. Zorya // Karinė enciklopedija. T. 10 „Elizaveta-iniciatyva“. SPb., 1912. S. 547-548;
3 Azančevskis M.P. Preobraženskio pulko istorija. Komp. Preobraženskio štabo pulko gelbėtojai
dangtelis. Azančevskis 1 g. SPb., 1859 m. Dirin P.N. Trumpa gelbėtojų Semenovskio pulko istorija. Komp. P.
Dirin. M., 1883 m. Sudravskis V.K. Gelbėtojų grenadierių pulko istorija. 1756-1906 m T. 1. Sankt Peterburgas, 1906 m.
Bobrovskis P.O. Preobraženskio pulko gelbėtojų istorija. T. 1-2. SPb., 1900-1904. ir kt.
4 Perepelitsyn P.D. Rusijos muzikos istorija nuo seniausių laikų iki šių dienų. M., 1882. 282 p.; Ivanovas M.M. Istorija muzikinis vystymasis Rusija. T.1-2. SPb., 1910–1912 m.
Visų šių grupių kūryba fragmentiškai apėmė karinės muzikos istoriją ir daugiausia buvo aprašomoji.
Iš karto po studijų baigimo civilinis karas v Sovietų Rusija tapti
pasirodyti kūrinių apie karinę muziką. Tačiau nepaisant to, kad jų autoriai
dažnai buvo asmenų, kurie turėjo tiesioginį ryšį su kariuomene
muzikinė tarnyba (V.L. Messman, S.A. Chernetsky), sąmatos
ikirevoliuciniu laikotarpiu buvo toli nuo objektyvumo, nešiojo
išskirtinai neigiamas. Ši tendencija tęsėsi ir 1930 m
40-ieji.
1950–70 m. akivaizdus susidomėjimas Rusijos karinės muzikos istorija
dideja. Jos studijos buvo ypač aktyvios prie Karo dirigento
fakulteto Maskvos valstybinėje konservatorijoje.
P.I. Čaikovskio, kuris buvo susijęs su vadovėlių kūrimu
disciplina „Rusijos karinės muzikos istorija“. Svarbūs mokymosi žingsniai
problema buvo nedidelė V.A. monografija. Matvejevas „Rusijos kariuomenė
orkestras“ (1965) 5 ir pamoka Karo dirigavimo kariūnams
fakulteto Maskvos valstybinėje konservatorijoje
juos. P.I. Čaikovskio „Sovietų karinė muzika“ (1977). Juose
analizuojami pagrindiniai Rusijos karinės muzikos istorijos etapai. Tačiau gili mokslinė šių publikacijų analizė greta itin ideologinių vertinimų (antologijoje, pavyzdžiui, yra teiginys, kad „žymiausių Rusijos muzikantų ir kultūros veikėjų pastangos“ susidūrė su „caro generolų ir
pareigūnai“ 6).
1981 metais buvo išleistas Rusijos karinės muzikos istorijos skaitytojas, kurį parengė V.I. Tutunovo 7, kuriame yra Ju.Usovo, B.Koževnikovo, Kh.Chakhanyano, V.Matvejevo ir kt.
Dėl šios disertacijos tyrimų, ypač dominančių
pristato B.A. straipsnį. Koževnikovas ir Kh.M. Khakhanyan. Autoriai analizuoja rusų gvardijos chorų kolektyvą, instrumentinę sudėtį ir repertuarą, vyriausiųjų gvardijos kapelmeisterių A. Derfeldto – tėvo ir
5 Matvejevas V.V. Rusijos karinė kapela. Trumpas rašinys. M.–L., 1965. 100 p.
6 sovietinė karinė muzika. M., 1977. S. 132.
7 Karinės muzikos istorijos skaitytojas. 1 dalis. Rusijos karinė muzika (iki 1917 m.). M., 1981. 390 p.
F.B. Gaase, muzikantų rengimas 8 . Tačiau dėl nedidelės straipsnio apimties daugelis karinės muzikos istorijos aspektų nepateko į autorių akiratį.
1990-aisiais reikšmingi spausdinti karo muzikos istorijos kūriniai
praktiškai nepasirodė. Tačiau įvairūs problemos aspektai
atsižvelgta į disertacijos tyrimą (V.S. Tsitsankin 9,
V.V. Semichev 10 ir kiti).
Per pastaruosius 10-15 metų išaugo tyrinėtojų susidomėjimas karinės muzikos istorija. Faktinės medžiagos turtingumą išskiria bendras V.I. Tutunova ir G.V. Vilinbachovas „Karinė muzika Sankt Peterburge. 1703-2003“ (2004) 11 . 2005 metais V.I. Tutunovas „Rusijos karinės muzikos istorija“ 12 .
E.G. Klein disertacijos tyrime
(už kultūros studijų kandidato laipsnį) 13 .
Šiuo metu taip pat pasirodė nemažai disertacijų, turinčių įtakos karinės muzikos istorijai (L.F. Dunajevo 14, A.L. Ermolenko 15, S.V. Sakovo 16 studijos). Disertaciniame laipsnio tyrime nagrinėjama daugybė karinės muzikos raidos per ilgą laikotarpį (nuo jos atsiradimo iki šių dienų) problemų.
8 Koževnikovas B., Khakhanyanas H. Medžiaga apie Rusijos karinės muzikos istoriją XIX amžiaus pirmoje pusėje //
Karinės muzikos istorijos skaitytojas. 1 dalis. Rusijos karinė muzika (iki 1917 m.). M. 1981. S. 37-57.
9 Tsitsankin V.S. muzikinė kultūra Rusijos kariuomenė ir laivynas XIX amžiaus antroje pusėje:
istorinis aspektas. Disertacijos istorijos mokslų kandidato laipsniui gauti santrauka. M.,
1997. 23 p.
10 Semičevas V.V. Muzikinis ugdymas karinio ugdymo sistemoje Rusijoje 1700-1917 m. (Istorinis
pedagoginė analizė): Pedagoginio kandidato disertacijos santrauka
Mokslai. SPb., 1994. 18 p.
11 Vilinbachovas G.V., Tutunovas V.I. Karinė muzika Sankt Peterburge. 1703–2003 m SPb. 2004. 251 p.
12 Tutunovas V.I. Rusijos karinės muzikos istorija. M., 2005. 465 p.
13 Kleinas E.G. Kariniai kolektyvai kaip Rusijos provincijos kultūros reiškinys (pagal medžiagas
Kostromos provincija iki 1917 m.). Disertacija kultūros mokslų kandidato laipsniui gauti.
Kostroma, 2005. 245 p.
14 Dunajevas L.F. Instrumentuotės mokslo formavimasis ir raida XX amžiaus Rusijos muzikologijoje:
diss. Meno istorijos mokslų daktaras: 17.00.02 / Dunaev Leonty Fedorovich. - M., 2000. - 357 p.
15 Ermolenko A.L. Instrumentuotės raida vietinėje pučiamųjų muzikoje iki XIX amžiaus 70-ųjų: dis.
cand. meno kritika: 17.00.02 / Ermolenko Aleksandras Leonidovičius. - M., 2000. - 268 p.
16 Sakovas S.V. Orkestro tutti: dis. cand. meno kritika: 17.00.02 / Sakovas Sergejus Vladimirovičius. – M.,
2004. - 196 p.
filosofijos mokslų kandidatas T.K. Majakinas „Rusijos karinė muzikinė kultūra (istorinė ir kultūrinė analizė)“ 17 .
Kalbant apie užsienio kūrinius apie karinės muzikos istoriją, reikia pastebėti, kad jų autoriai, kaip taisyklė, mažai dėmesio skyrė karinės muzikos raidai Rusijoje, nors beveik niekada to neignoravo. Tarp autorių, kurie susidomėjo rusų karine muzika, yra: J. Kastneris 18 , G. Farmeris 19 , W. Wiprecht 20 ir kt.
Taigi iki šiol karinės muzikos tyrinėtojai yra sukaupę reikšmingos faktinės medžiagos ir išryškino tam tikrus jos istorijos aspektus, tačiau apibendrinančių šią problemą darbų yra labai mažai, yra didelių spragų, pirmiausia dėl karinės muzikos tarnybos organizavimo.
Metodinis darbo pagrindas yra esminiai
istorijos mokslo principų – objektyvumo ir istorizmo – reikalavimus. Per
tyrimams naudojami sisteminiai, probleminiai chronologiniai,
konkretūs-istoriniai ir lyginamieji-istoriniai tyrimo metodai. Jų visuma leidžia objektyviai pristatyti Rusijos karinę muziką kaip vientisą jos raidos sistemą, veikiamą daugelio tarpusavyje susijusių ir sąveikaujančių veiksnių.
Tyrime taip pat naudojamas istorinis ir kultūrinis metodas, pagal kurį Rusijos karinė muzika tiriama kaip neatsiejamas Rusijos kultūros reiškinys jos komponentų komplekse – m. istorinė raida, tipologijoje, administracine-organizacine, kultūrine, ritualine specifika.
šaltinio bazėšio tyrimo metu buvo surinkti dokumentai,
saugomi septyniuose Maskvos ir Sankt Peterburgo archyvuose. Maskvoje yra:
Rusijos valstybinis karo istorijos archyvas (RGVIA),
Rusijos Federacijos valstybinis archyvas (GARF), Rusijos valstybinis karinis archyvas (RGVA), Rusijos valstybinis senovės aktų archyvas (RGADA), Rankraščių tyrimų skyrius
17 Majakinas T.K. Rusijos karinė muzikinė kultūra: istorinė ir kultūrinė analizė: dis. cand. Filosofijos mokslai: 24.00.01 / Majakinas Timofejus Konstantinovičius. - Nižnij Novgorodas, 2010. - 149 p.
18 Kastner G: Manuel gnral de music militaire. - Paryžius, 1848. - 411 p.
19 Ūkininkas H.-G. Karinės muzikos iškilimas ir raida. Londonas. 1912. 156 p.
Wieprecht W. Die Militr muzika. Bona. 1883. 316 s.
Rusijos valstybinė biblioteka (NIOR RSL). Sankt Peterburge: Rusijos valstybinis istorijos archyvas (RGIA), Rusijos dailės istorijos instituto rankraščių kabinetas (KR RIIII).
Iš viso buvo ištirti ir išanalizuoti dokumentai iš 15 archyvinių fondų. Tuo pat metu vienos institucijos ar asmens veiklos analizei dažnai prireikė prieiti prie kelių fondų, o kartais ir prie kelių archyvų. Tai, kas išdėstyta, visiškai tinka „Karinės muzikos kariuomenėje ir laivyne tobulinimo komisijos“, kuriai pirmininkavo baronas K.K., dokumentams. Stackelbergas, veikęs 1909–1914 m. Šios komisijos medžiaga dabar yra sutelkta dviejuose archyvuose: RGVIA, Karinio kempingo biuro fonde prie imperatoriaus pagrindinio buto (F. 970. Op. 3), ir KR RII fonde. pati Komisija (F. 35).
Daug ir įvairios medžiagos disertacijos tyrimo tema yra RGVIA Karo kanceliarijos fonde (F. 1). Čia yra bendrojo ir norminio pobūdžio dokumentai: imperijos dekretai, korespondencija apie pulko karinės muzikos štabus, aprūpinimas instrumentais ir natomis, kapelmeisterių skyrimas, taip pat analitinė ir istorinė medžiaga ir kt. Tarp RGVIA fondų, kurie buvo aktyviai naudojami. darbe panaudotas ir Karo ministerijos kanceliarijos fondas (F. 29), kurio dokumentai taip pat susiję su chorų personalo ugdymu, aprūpinimu, muzikantų rengimu. Sprendžiant tyrimo problemas, didelę reikšmę turėjo Karinių gyvenviečių biuro fondo dokumentai (F. 405), atspindintys karių muzikantų rengimo karinėse mokymo įstaigose ir mokymo padaliniuose sistemos raidą.
Iš fondų į darbą buvo įtraukti ir dokumentai: Karo ministerijos generalinis štabas (F. 400) ir atskiro gvardijos korpuso štabas (F. 14664). Antrosios iš šių fondų reikšmę disertacijos tyrimams lemia tai, kad visos karinės muzikinės tarnybos organizavimo naujovės dažniausiai buvo „išbandytos“ gvardijos pulkuose.
Darbe taip pat panaudoti atskiri dokumentai iš Grenadierių korpuso (F. 14927), taip pat kitų korpusų (Suomijos, Kaukazo, Sibiro) ir daugelio kariuomenės pulkų fondo.
GARF, rengiant disertacijos tyrimą,
išanalizavo kai kuriuos atskirus dokumentus iš asmeninių lėšų
imperatoriai: Aleksandras I (F. 679), Nikolajus I (F. 672), Aleksandras II (F. 687), Aleksandras III(F. 677), Nikolajus II (F. 601).
RGADA buvo dirbama su dokumentais F. 20 („Kariniai reikalai“) ir F. 137 (Bojaro ir miesto knygos). Daugelis dokumentų saugomi šis archyvas, nurodo daugiau ankstyvieji laikotarpiai istorija, nei nagrinėjama disertacijoje. Tačiau jos buvo reikalingos retrospektyviai išdėstytos temos analizei.
RSL Tyrimų ir plėtros institutas išanalizavo didelio fondo „Medžiagos iš rūmų ir karališkųjų bibliotekų rinkimas“ (F. 492), taip pat Tanejevų (F. 495), Vielgorskio-Venevetinovų fondų medžiagą. (F. 496) ir kt.
RGIA didžiausia vertė turėjo medžiagos iš dviejų fondų: Imperatoriškųjų teatrų direkcijos (F. 497) ir Didžiojo kunigaikščio Konstantino Pavlovičiaus teismo kanceliarijos (F. 539), kuriose buvo rasta įdomios medžiagos apie gvardijos korpuso kapelmeisterių tarnybą.
Taip pat reikšminga pagalba plėtojant išdėstytą temą yra turtingas kultūros paveldas – praeityje išleistų muzikos kūrinių repertuaro rinkiniai. Tai visų A. Derfeldto-tėvo gvardijos pulkų žygių kolekcija 1815–1819 m. leidiniai, Maršų rinkinys F.B. Haase 1845–1849 m iš jo Karinės muzikos albumo ir kitų išsibarsčiusių, bet labai šviesūs darbai karinėms grupėms.
Atliekant disertacijos tyrimą, buvo pasitelkti ir atsiminimai, tarp jų – įvairių pulkų karininkų, karinių mokymo įstaigų auklėtinių, muzikos meno mylėtojų ir kt.
Svarbus šaltinis buvo publikacijos spaudoje, pirmiausia koncertų, kuriuose dalyvavo karo muzikantai, apžvalgos ir straipsniai apie karinės muzikos būklę laikraščiuose „Russian Invalid“, „Severnaya Pchela“, „Russian Musical“.
laikraštis, Šv. Petersburger Zeitung 21 ir kt.
Die Russiche Militair-Musik. Von Udolfas Udamas. // Šv. Petersburger Zeitung. 1840. 5. (19) rugsėjo mėn. Nr.200. R. 932-933.
Pagrindinės gynybos nuostatos.
1) XIX amžiaus pirmoji pusė. tapo aktyvaus vystymosi laiku
buitinė karinė muzika nusistovėjusių tradicijų pagrindu ir pagal
įvairių kultūrinių, politinių, socialinių veiksnių įtaka;
2) Karinės muzikos raidos pagrindas buvo karinės tobulinimas
muzikinis aptarnavimas, kuris nuolat buvo matomas
šalies vyriausybė ir karinė vadovybė;
3) Iki XIX amžiaus pirmosios pusės pabaigos. karinės muzikos srityje
paslauga, buvo sukurti pagrindiniai tolesnio jos egzistavimo principai:
muzikinių chorų klasifikacija; reguliavimo sistema; sistema
karinis muzikinis mokymas;
4) Pagrindiniai karinės muzikos elementai buvo valdymo signalai
kariai ir darbai kariniams ritualams užtikrinti;
5) Karinė muzika turėjo didelę reikšmę kasdieniam gyvenimui
kariuomenė ramybėje ir karo laikas, buvo kariuomenės formavimosi veiksnys
tradicijos ir karinio personalo išsilavinimas.
Disertacijos mokslinė naujovė susideda iš šių dalių:
– atlikta sisteminė Rusijos karinės muzikos analizė,
valdymo organų veiklos organizavimo ir plėtros tendencijos
karinė muzika;
– užduotys, su kuriomis susiduria karinė muzika
muzikos meno raida, viena vertus, ir kariuomenės poreikiai
– kariuomenės struktūrinė organizacija ir principai
orkestrai
– aprašomos įvairios jų aptarnavimo formos ir kūrybinė veikla,
– kariuomenės atlikėjų kolektyvai ir repertuaras
orkestrai
– buvo svarstoma karinių būrių personalo rengimo sistema,
– į mokslinę apyvartą pateko anksčiau mažai žinoma archyvinė medžiaga
pagrindus, plečiant žinių bagažą karo muzikos istorijos srityje, kuri
leidžia ištaisyti daugybę nusistovėjusių vertybinių sprendimų
nacionalinė problemos istoriografija.
Teorinė tyrimo reikšmė slypi tame, kad jame padarytos išvados leidžia nustatyti esminius veiksnius ir dėsningumus, lėmusius Rusijos karinės muzikos raidą, ir taip prisidėti prie tolimesnių šios srities tyrimų pagrindo kūrimo.
Mokslinė ir praktinė reikšmė darbas slypi tame, kad jame esantis turinys ir padarytos išvados gali būti panaudotos tolimesnėje studijoje įvairių aspektų Rusijos karinės muzikos istoriją, taip pat Rusijos muzikos istoriją apskritai.
Disertacijos medžiaga gali būti naudojama istorijos mokymo procese tautinė kultūra, Rusijos muzikos istorija, taip pat kariniame-patriotiniame darbe; rengiant karo dirigentus ir muzikantus bei in praktinė veikla orkestrai.
Tyrimo rezultatų aprobavimas. Tyrimo rezultatai buvo patikrinti Rusijos dailės istorijos instituto (Sankt Peterburgas) muzikos sektoriaus diskusijose. Jie paskelbti monografijoje „Rusijos kariniai žygiai. 1812 m. Tėvynės karo 200-osioms metinėms“ (M.: Kanon+, 2012, 320 p.) ir Užsienio karo muzikos istorijos skaitykloje. Prancūzija, Anglija. Vokietija“ (M.: Kanon+, 2013, 578 p.). Rekonstruoti žygiai pristatomi keturiuose išleistuose „Rusų gvardijos lėtų ir greitų žygių“ tomuose (netrukus bus išleisti keturi vėlesni tomai).
Tyrimo rezultatai taip pat buvo pristatyti tarptautinėse mokslinėse konferencijose Maskvoje (Scientific Research Institute of Cinematography, Valstybinis institutas Menotyros, Maskvos istorijos ir kultūros paminklų apsaugos draugija). Tyrimo medžiaga įtraukta į kursą „Karinės muzikos istorija Rusijoje“, kurį skaito Karo universiteto (Maskva) Karo instituto (karo dirigentai) disertacijos studentė.
Darbo struktūra. Darbą sudaro įvadas, trys skyriai, išvados, bibliografija ir trys priedai.
Muzikantų sudėtis kariniuose daliniuose XIX a. I pusėje
L.Gv ranka rašyta istorija. Izmailovskio pulkas, sudarytas jo karininko N.I. Kutuzovas XIX amžiaus pirmajame ketvirtyje, kuris dabar saugomas Rusijos valstybinės bibliotekos Rankraščių tyrimo skyriaus (NIOR RSL) rankraščių fonde. Autoriui pavyko paskelbti tik nedidelį savo kūrybos fragmentą. Be to, jo surinktos medžiagos buvo naudojamos " Trumpa istorija Izmailovskio pulko gyvybės sargybiniai, išleisti 1830 m., nenurodant autoriaus ar sudarytojo. XIX amžiaus antroje pusėje. knygas apie Izmailovskio pulko istoriją parašė ir išleido žymūs karo istorikai A.V. Viskovatovas ir N.A. Znosko-Borovskis. N. I. darbas. Kutuzova tarsi atsidūrė šių darbų šešėlyje. Tačiau joje yra labai įdomios faktinės medžiagos apie XIX amžiaus pradžios pokyčius. pulko valstybės ir atitinkamai karinių muzikantų sudėtis jame.
Karinės muzikos istorijos klausimai aptariami ir įvairioms karinėms mokymo įstaigoms skirtuose leidiniuose. Ypač daug informacijos šiuo klausimu yra darbas apie N.P. 2-ojo kadetų korpuso istoriją. Gervais.
Kartu su karo istorikais karinės muzikos raidą palietė kūrinių apie Rusijos muzikos meno istoriją apskritai autoriai. Tačiau jie šią problemą sprendė itin fragmentiškai. Taigi, M. M. Ivanovas savo darbe „Rusijos muzikinės raidos istorija“ apsiribojo tik Bendri klausimai instrumentų, kurie buvo naudojami ir Rusijos kariuomenės kariniuose orkestruose, kūrimas, muzikinė grafika, instrumentų išdėstymo partitūrose taisyklės. Taip pat mažai informacijos apie muzikinio ugdymo raidą. Trumpa informacija apie karinę muziką yra sudėtinguose P.D. Perepelitsyn „Muzikos istorija Rusijoje nuo seniausių laikų iki šių dienų“ (1888), V.A. Checiotta „Muzikos istorija“ (1890), I.V. Lipajevas „Muzikos istorija. Paskaitų kursas „(1915) ir kt.
Reikšmingiausias darbas kapelmeisterių ir muzikantų aprūpinimo uniformomis srityje buvo A.V. Viskovatova " Istorinis aprašymas Rusijos kariuomenės uniformos ir ginklai“. Ši knyga pravertė bandant atsižvelgti ne tik į muzikantų ir kapelmeisterių drabužius, jų skiriamuosius ženklus ir specifiką, bet ir beveik šimtą metų naudotų „muzikos instrumentų“ piešinius.
Apskritai istoriografijos priešrevoliuciniu laikotarpiu faktinė medžiaga buvo kaupiama, tačiau ji pasirodė ištirpusi ne specialiai karinei muzikai skirtuose kūriniuose, t. pulko istorijose. Be to, daugelis tuo metu išleistų kūrinių buvo gana emocingi. Karinės muzikos raida juose nebuvo pakankamai lyginama su bendra plėtra Rusijos kariuomenė, Rusijos kultūra, pasaulinės muzikos meno tendencijos.
Iškart pasibaigus pilietiniam karui, Sovietų Rusijoje pradėjo pasirodyti karinės muzikos kūriniai. Vieni pirmųjų tarp jų buvo V.L. straipsniai. Messmanas savo savaitiniame žurnale „Muzika“ 1922 m. . Juose autorius bandė užmegzti sąsajas tarp „senosios“, ikirevoliucinės karinės muzikos ir sovietinės, tačiau detalios. istorinė analizė negamino. S.A. taip pat trumpai ir fragmentiškai aptarė karinės muzikos istoriją. Černeckis (1924–1949 m. Raudonosios armijos ir karinio jūrų laivyno karinių būrių inspektorius).
Vėliau, ketvirtajame dešimtmetyje, sovietų autoriai susiformavo aštriai neigiamą požiūrį į priešrevoliucinį karo muzikos istorijos laikotarpį (kaip ir į „senąjį“ meną apskritai). Karinė muzika, daugiausia maršų žanras, tapo „niokojančio“ pobūdžio pasirodymų objektu, pirmiausia leidiniuose, susijusiuose su Rusijos proletarų muzikantų asociacija (RAPM). Deja, kategoriško senosios muzikos pasmerkimo pozicijos užėmė ir S.A. Černetskis. Taigi jo pranešimuose karinei vadovybei ir kalbose įvairiuose susitikimuose buvo kategoriškai neigiamas bet koks tęstinumas tarp ikirevoliucinės ir sovietinės karinės muzikos ir buvo teigiama, kad anksčiau „karinė muzika tarnavo militaristinei valdančiųjų išnaudotojų klasių ideologijai“.
1930-aisiais ir 40-aisiais šie skaičiavimai tapo visuotinai priimtini. Taigi dirigentas ir kompozitorius M.M. Ippolitovas-Ivanovas savo straipsnyje „Muzikinės kultūros mokykla“ (1933) ryžtingai teigė, kad Raudonoji armija iš carinės armijos paveldėjo labai silpną karinę muziką ir pirmaisiais gyvavimo metais „...nebuvo aukštos kvalifikacijos kapelmeisterių. -vadovai, repertuaras buvo itin prastas. Daugeliu atvejų jį sudarė beprasmiai ir vidutiniški maršai ir popuri, kuriuos kūrė muzikaliai pusiau raštingi kapelmeisteriai... "1.
Būdingas savo laikui buvo pirmojo Didžiojo leidimo straipsnis apie karinę muziką Sovietinė enciklopedija» (1926–1947) . Jame buvo rašoma: „Naujoji Vakarų karinių orkestrų organizacija persikėlė į Rusiją (vadovaudama Petrui I), o kartu perėmėme ir vokiečių kalbos stilių (melodiją ir harmoniją). Kovas. Nuo tada kiekvienas pulkas, karinio jūrų laivyno įgula, taip pat atskiri batalionai turėjo savo orkestrą, vadovaujamą karinių kapelmeisterių. Kartu literatūros sąraše yra išskirtinai užsienio kūriniai, daugiausia vokiečių ir prancūzų autorių (A. Kalkbrennerio, V. Wiprecht, E. Neukomo, J.-J. Kastnerio ir kt.)
Kapellmeisteriai ir jų vaidmuo vadovaujant karinei muzikai
Deja, karinės muzikos personalo rengimo problemos praktiškai nebuvo nepriklausomos mokslinės analizės objektu. Tam tikru mastu jos buvo paliestos ir Stackelbergo komisijos darbe, ir atskirose karinio ugdymo istorijos studijose, tačiau visais atvejais jos nebuvo centrinės ir aprėptos fragmentiškai.
Tuo pačiu metu užduotis rengti muzikantus Rusijos armijos pulkams niekada nepaliko aukšto rango pareigūnų dėmesio. Net 1711 m. vasario 19 d. Petrino dekrete obojininkų choro sudėtyje buvo numatyta „užsienio obojininko“ pareigybė. Jo pareigos apėmė muzikantų, signalininkų ir kareivių vaikų mokymą groti instrumentais, natų rašymą ir garso darnos kūrimą. Pažymėtina, kad terminas „užsienio obojininkas“ nebūtinai reiškė, kad muzikos mokytojo pareigas eina užsienietis, o buvo savotiška duoklė tradicijai. Šias pareigas dažnai užimdavo užsieniečiai, tačiau jie nebuvo išskirtinai vieni.
1730-aisiais kariniuose daliniuose vietoj užsienietiško obojininko atsirado speciali kapelmeisterio pareigybė (žr. 1 skyrių). Norint būti paskirtam į šias pareigas, reikėjo turėti specialų išsilavinimą ir patirtį. Užsienio piliečiai, žinoma, buvo priimti į tarnybą, tačiau didelė kaina ir trūkumas privertė ieškoti galimybių rengti rusų kapelmeisterius. Pirmuoju bandymu sukurti rusų kapelmeisterių rengimo sistemą 1761 m. kovo 27 d. dekretu laikomas specialios grupės muzikantams ir kapelmeisteriams rengti bajorų kariūnų korpuse, kurią sudaro 20 žmonių per metus iš generolo. skyrius 150 žmonių iš karių vaikų ir valstiečių. Tačiau dėl daugelio priežasčių buitinių kapelmeisterių rengimas šios mokymo įstaigos sienose netapo reguliarus.
Nuo XIX amžiaus pradžios ir per visą pirmąją pusę. Kapelmeisteriai laisvo darbo pagrindu tapo, kaip taisyklė, patyrusiais karo muzikantais, ištarnavusiais nustatytas kadencijas kariuomenėje. Kartais buvo samdomi ir civiliai muzikantai, įsk. Užsieniečiai.
Svarbus žingsnis gerinant oficialų kapelmeisterio statusą buvo 1826 m. rugsėjo 22 d. imperatoriaus Nikolajaus I dekretas, kuriuo pulkuose ir artilerijos brigadose „muzikų rengimo pareigūnams“ buvo suteikta teisė būti paaukštintiems į 14 laipsnį. Išsamią informaciją žr. toliau, 2.2). Nuo tada terminas „kapellmeister“ tapo kolektyviniu ir apėmė tiek pareigūnus (tarnyboje buvusius muzikantus), tiek civilius. Karo muzikantų rengimas vienu metu buvo vykdomas dviem kryptimis: nepilnamečių (karių vaikų, kantonistų) ir asmenų, pašauktų į aktyviąją karo tarnybą (rekrūtų) mokymas. Nepilnamečių ruošimas karinei muzikinei tarnybai prasidėjo dar tolimoje epochoje, kai karo muzikantus globėdavo jų tėvai ir (ar) kiti vyresni giminaičiai. Taip buvo ir kariuomenėje Senovės Rusija, taip pat XVII amžiaus šaudymo iš lanko pulkuose.
Petro I valdymo metais pradėtos kurti specialios mokyklos karių vaikams. Pirmą kartą tokia mokykla paminėta 1712 m. vasario 8 d. karališkajame dekrete „Dėl artilerijos valstybės patvirtinimo“. Kiekvienam artilerijos pulkui buvo numatyta po 50 mokinių ir 8 mokytojų mokyklą su atlyginimais už visus 292 rublius. metais. Vienas iš šių mokytojų mokė karių vaikus „būgnininkų, trimitininkų, fleitininkų ir muzikantų“. 1721 m. prie garnizono pulkų pradėtos kurti mokyklos, kurios dėl savo nuolatinės vietos turėjo daugiau galimybių mokyti vaikus nei lauko pulkai. Viena pagrindinių vaikų treniruočių garnizono mokyklose krypčių buvo žaidimas muzikos instrumentai su tikslu vėliau siųsti absolventus į pulkus choro muzikantais ar kuopos signalininkais. Pažymėtina: sargybos pulkuose karių vaikų mokykla, į kurią pirmiausia buvo imami mūšiuose žuvę karių ir karininkų vaikai, egzistavo visada, nuo paties pulko sukūrimo momento, apie kurį kalbama. pulko istorikų darbuose.
1731 m. liepos 14 d. dekretu patvirtinant pulkų būsenas taikos ir karo metu buvo patvirtintas 50 karių vaikų skaičius. Tvirtinant pulko amunicijos daiktų ataskaitų kortelę, 1731 m. spalio 28 d. potvarkiu buvo nubausta „... vadai pasirūpinti, kad šie įrankiai būtų nupirkti geriausio meistriškumo, patvarūs; ir prieš muzikantų proporciją tų instrumentų dragūnų ir pėstininkų pulkuose, buvo pridėta, kad obojininkai ir trimitininkai mokytųsi naudotis visais šiais instrumentais. Karo atveju šios 50 vietų buvo užpildytos rekrūtais.
1732 m. imperatorienė Ana Ioannovna, rekomendavus feldmaršalui B. K. Minichui, įsteigė išsamias taisykles kurie reguliavo visus pėstininkų garnizono mokyklų gyvenimo aspektus. Mokymų pradžioje mokiniai parengiamojoje klasėje atliko aritmetikos, rašybos, gręžimo pratimus. Tada jie pagal savo sugebėjimus buvo suskirstyti į keturias grupes: kovotojus, raštininkus, amatininkus ir muzikantus, pastarosiose vaikai mokėsi groti muzikos instrumentais (obojumi, ragu, trimitu, būgnu ir kt.) ir duoti signalus bei kautis 1 .
1764 m. balandžio 19 d. potvarkiu, pertvarkant garnizonus, prie pulkų priklausiusios mokyklos buvo išlaikomos ta pačia sudėtimi – 50 mokinių, suskirstytų į keturias klases.
1796 m. į sostą įžengęs imperatorius Paulius I, dar būdamas įpėdinis, Gatčinoje įkūrė vaikų namus karių ir karininkų vaikams, kurie vėliau buvo perkelti į Sankt Peterburgą ir tapo žinomi kaip Kariniai našlaičių namai.
1798 m. gruodžio 23 d. potvarkiu visos garnizono mokyklos buvo pervadintos į Karo vaikų globos namų karinius našlaičių skyrius, kurių auklėtiniai, sulaukę 15 metų, buvo pasiryžę tarnauti pulkuose pagal įvairias specialybes, t. muzikantai, būgnininkai, fleitininkai. Dėl pašalpų šie kariški našlaičių daliniai vis tiek liko su savo garnizono pulkais, nes kuopose trūko karių. Daugelis vadų, siekdami, kad kuo jaunesni muzikantai, į tarnybą būtų paskirti dar anksčiau nei įstatymo nustatytais metais, be to, dažnai patys tėvai užsirašydavo. daugiau metų savo vaikams, kad už juos gautų valstybės paramą. Siekiant užkirsti kelią visokiems pažeidimams, 1799 m. sausio 31 d. buvo pasirašytas specialus potvarkis, draudžiantis muzikantais verbuoti asmenis iki 15 metų. Šiuo dekretu buvo panaikintas anksčiau 1764 m. gruodžio 8 d. dekretu patvirtintas „Pėstininkų pulko pulkininko nurodymas“, kuriame vis dar buvo leista muzikantais verbuoti asmenis iki 15 metų.
Karo muzikantų aprūpinimas instrumentais ir materialinė pašalpa
Muzikos meno raidą XIX amžiaus pradžioje daugiausia lėmė karinių konfliktų įvykiai. Rusijoje augimas tautinis tapatumas, siejamas su išsivadavimo karu prieš Napoleoną, aiškiai pasireiškė karinės muzikos srityje: atsirado daug herojiškų-patriotinių kūrinių, tarp kurių buvo O.A. Kozlovskis, N.A. Titovas, K.A. Cavosas, F. Antonolini, A.A. Derfeldas ir kiti. Savo ruožtu Rusijos karinė muzika turėjo įtakos užsienio, ypač Vokietijos ir Prancūzijos karinių orkestrų repertuarui. Pavyzdžiui, XIX amžiaus pradžioje įvesta rusų karinėse juostose. Techninius žalvarinių ir medinių instrumentų patobulinimus tada priėmė Anglijos ir Prūsijos kariuomenės. Apskritai rusiška karinė muzika pasaulyje buvo labai vertinama nuo pergalingo Rusijos kariuomenės žygio per Europą 1813–1814 m. užsienio kampanijose ir iš dalies netgi tapo šios meno formos etalonu. J. Kastneris rašo: „1813 metais rusų muzika, visada išlaikiusi originalumo antspaudą, pasiekė tokį tobulumo laipsnį, kad patraukė net vokiečių muzikantų dėmesį, sukeldama pagyrimą. Rusijos gvardijos muzika turėjo visus tuo metu naudotus instrumentus, maždaug tuos pačius, kurie buvo naudojami Vokietijoje, ir naudojo juos atlikdama savo puikius maršus.
Antrajame XIX amžiaus ketvirtyje Rusijoje į klestėjimą įžengė M. I. Glinkos, A. A. Aliabjevo ir kitų rusų kompozitorių talentai, kurie ėmėsi žingsnių kurti originalius kūrinius pučiamųjų orkestrams. Rusijos kompozitorių mokykla taip pat atkreipė dėmesį į karinę muziką, kompozitoriai „kūrė originalius kūrinius kariniams orkestrams: P. V. Dolgorukio maršai, A. Polianskio mūšiai, D. N. Kašino karinės dainos ir kt. tvirtai įsiliejo į karinių chorų repertuarą“.
Kai kurie rusifikuoti užsienio muzikantai įnešė apčiuopiamą indėlį į Rusijos karinės muzikos raidą: tai tėvas ir sūnus Derfeldtai, F. B. Haase ir kiti, bet grįžkime prie pačių maršų. Žygis buvo garsinė pulko „vizitinė kortelė“. Įsipareigojimas kiekviename pulke turėti savo, niekur kitur nepasikartojančius žygius yra nepakeičiamas visų karinių vadų, įskaitant monarchą, reikalavimas. Taip atsitiko dėl to, kad mūšio ar manevrų metu vadui reikėjo atpažinti vieną ar kitą pulką (kai negalima pamatyti kario uniformų vėliavos ir spalvos, ty iš toli ar dėl rūko nustatyti, kuris pulkas yra). ). Pirmą kartą apie pulko žygį paminėta pėstininkų kovos chartijoje, patvirtintoje 1763 m. kovo 12 d. Jekaterinos II dekretu. Tačiau neabejotina, kad reikalavimas kiekvienam pulkui turėti savo žygį galiojo ir anksčiau. . Vėliau Pauliaus I 1796 m. lapkričio 29 d. dekretu patvirtintame Kariniame reglamente (12 str. 10 skyriuje) aiškiai nurodyta: „Kiekvieno pulko muzikantams turi būti skirtas specialus žygis“.
Baigiantis tiriamajam laikotarpiui – 1857 m. rugsėjo 30 d. potvarkiu – buvo įsakyta visiems kariniams daliniams, kurie dar nebuvo įsigiję savo žygio, „pasirinkti vieną, kad tos pačios divizijos dalyse nebūtų dviejų. identiški žygiai“. Šis dekretas taip pat išsiskiria tuo, kad jame buvo nustatytas reikalavimas elgtis istoriniai tyrimai renkantis savo pulko žygį (bendraujant su buvusiais dalinių vadais). Taigi žygiuokite vizitinė kortelė Pulkas pamažu tapo tyrimų objektu.
Kariuomenei reikėjo kokybiškų žygių, be to, daug vadų ir karininkų, turinčių gerą muzikinis išsilavinimas, siekė, kad žygis būtų vertas būti ne tik atpažinimo ženklu, bet ir geru muzikos kūriniu. Vyriausieji vadai ir kariuomenės vadovai turėjo žinoti šiuos žygius. Todėl XIX amžiaus pirmoje pusėje ne kartą buvo išleisti žygių ir kūrinių rinkiniai, skirti kariuomenės ritualams (pavyzdžiui, aušroms, giesmėms) suteikti kariniams (pulko) chorams. Tokių rinkinių leidimo ėmėsi vyriausieji gvardijos kapelmeisteriai A.A. Derfeldtas-tėvas ir F.B. Gaase.
Tėvas Derfeldas išleido karinių žygių kolekciją, susidedančią iš dviejų dalių (lėti žygiai ir greiti žygiai); kiekviena dalis savo ruožtu susideda iš kelių tomų. Keitėsi kolekcijos tomų pavadinimai. Lėtų žygių klausimai pavadinti prancūziškai ir rusiškai – lėtų žygių pirmasis ir antras tomas: „Marches Militaires des Gardes Imperiales Russes“ („Imperatoriškosios Rusijos gvardijos kariniai žygiai“), trečiasis lėtų žygių tomas neturi bendro pavadinimo. , o beveik ant kiekvieno žygio yra titulinis lapas, kuriame prancūziškai užrašyta: „Partition des marches militaires des gardes Impriales Russes arranges par Drffeld“. Greitosios pagalbos mašinų 1 ir 2 tome taip pat nėra užrašo ant viršelio, o daugelio natų tituliniuose puslapiuose yra užrašai rusų ir prancūzų kalbomis: „March militaire pas acclr, des gardes imriales Russes, arrange par Doerffeld“).
Rinkinyje yra įvairių kompozitorių (tarp jų ir paties A. Derfeldto) sukurti maršai ir in skirtingas laikas, - per 1812 m. ir 1815 m. Tėvynės karą, taip pat anksčiau, net Jekaterinos II, Suvorovo armijoje, valdant Pauliui I (pavyzdžiui, vadinamieji „Gatčinos maršai“ dviem fleitoms ir a. būgnas) ir net kai kurie sąjungininkų ir priešininkų pulkų žygiai įvairiuose kariniuose konfliktuose iki 1815 m.
Kolekcijos data numanoma. Suvestinio Rusijos muzikos leidinių katalogo (2005) sudarytojų teigimu, pirmoji ir antroji šio rinkinio dalys datuojamos 1809–1813 m., o vėlesnės 3 ir 4 dalys – 1815–1817 m. . Šios datos visai įmanomos. Tada Derfeldto darbo prie kolekcijos pradžios data, greičiausiai, yra jo paskyrimo Preobraženskio pulko ir mokomojo grenadierių bataliono kapelmeisteriu metai, t.y. 1808 m. Pirmą kartą apie šį rinkinį, kaip užbaigtą, paminėtą 1817 m. archyviniame oficialiame susirašinėjime: imperatoriaus Nikolajaus Pavlovičiaus reskriptų registre, kai jis buvo 1817 m. Didysis kunigaikštis, 1817 m. rugpjūčio 18 d. Nr. 3: „Apie dviejų visų mūsų žygių kolekcijų egzempliorių išsiuntimą jo Didenybei, pridedant, kad [Viurtembergo] princas jo paklausė“ (gauta rugpjūčio 18 d., išsiųsta 1817 m. rugpjūčio 18 d.).
Tačiau vokiečių tyrinėtojo Georgo Kandlerio (Kandlerio) straipsnyje „Militrmusik“ („Karinė muzika“; Encyclopedia Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)) skaitome, kad Derfeldto kolekcija patraukė Prūsijos monarcho dėmesį: apie „1817 m. Prūsijos karaliaus Frydricho Vilhelmo III nurodymas, remiantis Rusijos žygiais1, buvo išleistas dviejų tomų rinkinys: (1) artėjantys žygiai, (2) pėstininkų paradiniai žygiai, (3) kavalerijos paradiniai žygiai. - pasirodė vėliau ".2 Pastaba: G. Kandleris nurodo išleidimo metus Prūsijos katalogas 1817. Atsižvelgiant į kūrinių apimtį (juk tik rusų žygiai vokiškame rinkinyje 72), galima daryti prielaidą, kad vokiečių muzikantai pirmą kartą susipažino su Derfeldt kolekcija tik pirmuosiuose dviejuose numeriuose. Tačiau didelis skaičius vokiškame kataloge rodo, kad jo sudarytojai taip pat žinojo apie 3–4 Derfeldto kolekcijos numerius. Taigi arba vokiško leidimo parengimo greitis buvo tiesiog fantastiška (juk tas pats 181 7 m. „Konsoliduotas katalogas“ nurodo paskutinės kolekcijos dalies išleidimą Rusijoje; nepaisant to, kad ši kolekcija tuomet jau buvo pilnos kolekcijos pavidalu, buvo perduota būsimam imperatoriui), arba rinkinio leidyba vis dėlto buvo baigta kiek anksčiau, todėl verta pripažinti, kad datavimo klausimas reikalauja tolesnio tyrimo3.
Karo muzikantų koncertinė veikla, jos įtaka Rusijos muzikinei kultūrai
Tačiau laikui bėgant koncertų programos keitėsi. 1820–1830 m jų skiriamasis ženklas buvo „solo – choro“ kaita: kūrinius atliko konsoliduotas choras muzikantai ir teismo choras giedanti koplyčia- ir solo pasirodymai populiarūs dainininkai ir imperatoriškųjų teatrų muzikantai ar kviestiniai atlikėjai. 1840-ųjų pradžioje labai sumažėjo spektaklių, kuriuose dalyvavo imperatoriškųjų teatrų menininkai ir muzikantai, skaičius (nors jie visiškai nepaliko negaliojančių koncertų). Pagrindinė našta teko sargybiniams muzikantams ir Rūmų choro choristams.
1850-aisiais „Koncertų invalidams“ programose aktyviai išaugo solistų iš choro muzikantų vaidmuo. Daugelis apžvalgininkų matė savo sėkmingų pasirodymųįrodė išskirtinius Rusijos žmonių muzikinius sugebėjimus ir aktyviai propagavo idėją reguliariai rengti negaliojančius koncertus labdaros ir švietimo tikslais.
Tačiau iš žemesnių grandžių muzikantų artistiškumo kilimo priežastis, be muzikinio talento, buvo unikali jų rengimo sistema, susiformavusi XIX amžiaus pirmajame ketvirtyje Rusijos kariuomenėje. Keliuose mokomuosiuose vienetuose (Mokomieji karabinierių pulkai, Grenadierių batalionas, sargybinių kantonininkų mokyklos ir kt.) buvo nereitinguotos muzikantų ir būgnininkų kuopos, kuriose nuo vaikystės muzikos mokėsi karių vaikai, tapdami kvalifikuotu pulko muzikinių chorų kontingentu. Be to, muzikantų rengimo sistema buvo neatsiejamai susijusi su dalinio veikla, ritualų atlikimu ir kitomis paslaugomis. Šie žmonės, baigę mokomuosius padalinius, vėliau tapo talentingais kapelmeisteriais ir muzikos mokytojais, kurie rusų instrumentinio atlikimo lygį iškėlė aukštesnį nei XIX amžiaus I pusės Vokietijos, Austrijos, Italijos ar Prancūzijos karo muzikos mokyklose.
Be sostinių, neįgaliųjų koncertų rengimo praktika vėliau pradėjo plisti ir kituose miestuose. Sprendžiant iš informacijos iš toliau pateiktos ataskaitos Komisijai fragmento, jau m devynioliktos vidurys v. buvo suformuotas gana solidus fondas, kuris leido ne tik savarankiškai tvarkytis organizuojant koncertus sostinėje ir kituose miestuose, bet net iš fondo, suformuoto iš honorarų už koncertus, mokėti pensijas karo tarnybos veteranams. Taigi panašūs koncertai buvo surengti Varšuvoje ir Tiflise. „Kolekcija iš Varšuvos koncertų“, kaip teigiama Shtakelbergo pranešime Generalinio štabo generolui PA Smorodskiui 1914 m. lapkričio 18 d., Nr. 172, „buvo visiškai perduotas Aleksandro komitetui sužeistiesiems, kaip ir už neįgaliųjų koncertus m. Tiflis, jie atsirado privačia pulkininko leitenanto B.S. Esadze iniciatyva. Iš šių koncertų gauti pinigai sudarė ypatingą kapitalą, iš kurio iki šiol išduodamos pašalpos Kaukazo veteranams. (Atkreipkime dėmesį ir į tokią detalę: vėliau tame pačiame pranešime nurodoma, kad nuo pat susikūrimo XIX a. viduryje Rusijos imperatoriškosios visuomenės – teatro ir muzikinės – neturėjo nieko bendra su invalidais. Koncertai).
Žinoma, pulko chorai dalyvavo muzikiniuose pasirodymuose („žaidimuose“) ne karo tarnybos metu. Dažniausiai tokie žaidimai buvo vadinami „žaidimais nemokamai išsinuomoti“ arba „žaidimai iš šono“. Nagrinėjamo laikotarpio dokumentų išlikę labai nedaug, tačiau tų metų spaudoje ši problema buvo aktyviai ir įvairiai aptarinėjama. Laikui bėgant ši tradicija ne tik neišnyko, bet ir gausėjo choro panaudojimo muzikiniams pasirodymams šonuose skaičius ir įvairovė. Kartu ši praktika buvo taikoma ne tik sostinėms. Karinės grupės į provincijas atnešė šiuolaikinį muzikos meną, koncertuodamos parkuose, soduose, žaidimų aikštelėse ir koncertuose, kartais tapdamos vieninteliu kultūros centru toli nuo centrų. vietovė. Jie atliko operų ištraukas, karo dainas ir, žinoma, maršus. Be to, pasaulietiniams baliams ir šventėms muzikavo kariniai orkestrai.
Ši praktika tęsėsi ir vėliau, XIX amžiaus antroje pusėje ir XX amžiaus pradžioje.
Kariniai ritualai yra svarbus visos kariuomenės gyvenimo būdo komponentas, o karinė muzika tikrai lydi kiekvieną iš jų. Iki XIX amžiaus pradžios nusistovėję ritualai vėliau, per visą tiriamąjį laikotarpį, buvo aktyviai tobulinami. Jų pasikeitimų pobūdis atitiko pačios epochos pokyčius (žymiai plečiantis kariuomenei reikėjo keisti ritualus ir pakeisti muzikos vaidmenį juose), o dažnai ir konkrečios situacijos reikalavimus. (Pavyzdžiui, Kaliszo manevruose nebuvo įmanoma atlikti įprasto Vakaro aušros ritualo: dalyvaujant dviem monarchams reikėjo iškilmingesnio varianto).
Pagrindinis karinės muzikos žanras – maršas. Nagrinėjamu laikotarpiu ji atliko keletą funkcijų: suteikdavo harmonijos pulko kolonų judėjimui, buvo pulko atpažinimo ženklas. Ištyrus šaltinius paaiškėjo, kad būtent XIX amžiaus pirmoje pusėje ypač aktyviai formavosi darni pulkų žygių sistema, kuri buvo tokia svarbi dar ilgai. istorinis laikotarpis(iki Pirmojo pasaulinio karo ir 1917 m. įvykių). Šios kristalizacijos procesas padidino reikalavimus žygio muzikinėms savybėms, pamažu paversdamas jį iš pulko „vizitinės kortelės“ muzikinių ir istorinių studijų objektu, pasididžiavimo ir kolekcijos objektu.
Karo muzikantai (kapelmeisteriai ir orkestrai) suvaidino svarbų vaidmenį kuriant tokį svarbų vaidmenį valstybės simbolis, kaip Nacionalinis himnas. Ir karinių muzikinių signalų evoliucijos tyrimas parodė, kad tai (evoliucija) yra gyvybė istorinis procesas(kai kurių tipų signalų, tokių kaip tapta, revelia, skubėjimas, išėjimas į istoriją, kitų raida ir atsiradimas – aušra, pažadinimas, greitas žingsnis).
Pulko muzikantų dalyvavimą krašto kultūriniame gyvenime lėmė karinės tarnybos prestižas ir karių muzikantų meistriškumas – jie ragino visų koncertų rengėjus kreiptis į jų pagalbą. Visuose „Invalidų koncertuose“ dalyvavo kariškiai. Bet jie taip pat dalyvavo statant operos ir baleto spektaklius, o nemokamai samdomi pasirodymai dažniausiai buvo kariuomenės prerogatyva, o tik tada gastroliavo „civilinėse“ grupėse.
Nagrinėjamu laikotarpiu nei vienas didelis valstybinis ar visuomeninis renginys neapsiėjo be karo muzikantų dalyvavimo; karinė muzika buvo svarbiausias daugelio veiksmų atributas, taigi ir neatsiejama nacionalinės kultūros dalis.