Kas yra literatūrinis konfliktas? Konfliktas tarp veikėjų ir vidinis konfliktas literatūros kūriniuose
Šiandien literatūros kritikoje yra daug darbų, skirtų konflikto teorijai (V.Ya. Propp, N.D. Tamarchenko, V.I. Tyupa, Vl.A. Lukovas ir kt.). V plačiąja prasme konfliktas gali būti suprantamas kaip „ta prieštaravimų sistema, sujungianti meno kūrinį į tam tikrą vienybę, ta vaizdų, socialinių personažų, idėjų kova, kuri atsiskleidžia kiekviename kūrinyje – epiniame ir dramatiškame plačiai ir visiškai, lyriniame – pirminės formos“.
Būna konfliktų, kuriuose veikėjų priešprieša vyksta išoriniame lygmenyje. Pavyzdžiui, Hamletas ir jo priešininkai; Hamletas ir Laertesas. Tą patį reikėtų pasakyti ir apie vidinį konfliktą, kylantį veikėjo viduje, kaip jo vidinių prieštaravimų kovą, toks konfliktas perkeliamas į jausmų sferą (Hamletas).
Toks konflikto supratimas, regis, yra neatsiejama kiekvieno siužeto (o dažnai ir ne siužeto) dalis.
Bet koks darbas yra paremtas konfliktu, didesniu ar mažesniu jo pasireiškimo laipsniu. Lyriniame kūrinyje konfliktas nėra taip ryškiai pateikiamas kaip epiniame ar draminiame kūrinyje.
Vl.A. Lukovas savo straipsnyje siūlo konfliktą suprasti kaip „prieštaravimą, kuris formuoja siužetą, formuoja vaizdų sistemą, pasaulio, žmogaus ir meno sampratą, žanro ypatybes, išreikštas kompozicijoje, įspaudžiančią kalbą ir būdus. charakterių apibūdinimo, galinčio nulemti specifinį kūrinio poveikį žmogui – katarsį“.
Vėliau tame pačiame straipsnyje „Konfliktas (literatūros kūrinyje)“ tyrinėtojas kalba apie konfliktą, kuriam būdinga ne veikėjų, o idėjų sistema, o vėliau jis tampa filosofiniu, ideologiniu ir formuoja filosofinį bei ideologinį. apibendrinimas.
Konfliktas atsiskleidžia per siužetą. Yra du siužeto konfliktų tipai: vietinis pereinamasis siužetas, Stabili konfliktinė situacija (būsena).
Vietinis trumpalaikis siužetas – tai siužetas, kuriame konflikto pradžia ir sprendimas yra konkretaus siužeto rėmuose. Tokio siužeto konflikto tipas yra gerai aprašytas literatūros kritikoje. Vietinis pereinamasis siužetas yra vadinamasis tradicinis, archetipinis siužetas (nes grįžta į istoriškai ankstyvąją literatūrą).
Vietos pereinamojo sklypo tyrimo pradžią padėjo V. Ya. Propp. Mokslininkas darbe „(Stebuklingos) pasakos morfologija“ (1928) svarstė siužeto struktūrą. pasaka. Pasak Proppo, pasaka susideda iš trijų dalių. Pirmoje pasakos dalyje atrandamas „trūkumas“ (princesės pagrobimas, herojaus noras rasti tai, be ko herojus negali gyventi visaverčio gyvenimo: pirklio dukra nori raudonos gėlės). Antroje pasakos dalyje – herojaus ir priešo akistata, herojaus pergalė prieš priešą (Ivanas Tsarevičius nugali Koščėjų Nemirtingąjį). Trečioje dalyje pasakos herojus gauna tai, ko ieško („trūkumo likvidavimas“). Jis veda, paveldėdamas sostą ("prisijungimas"; taip pat žr.: Pareigos).
Prancūzų struktūralizmo mokslininkai, remdamiesi Proppo darbais, bandė sukurti universalius folkloro ir literatūros renginių serijų modelius.
Stabili konfliktinė situacija (būsena) yra konflikto rūšis, kuri neturi sprendimo konkrečiame siužete. Stabili konfliktinė situacija (valstybė) išplito m pabaigos XIX amžiaus Naujojoje dramoje.
Konfliktas (literatūros kritikoje), arba meninis konfliktas- viena iš pagrindinių kategorijų, apibūdinančių literatūros kūrinio turinį (pirmiausia dramos arba kūriniai su ryškiai pateiktomis dramos ypatybėmis).
Kaip rašė Vl.A.Lukovas, „termino kilmė siejama su lotynišku žodžiu konfliktus – susirėmimas, smūgis, kova, mūšis (randamas Cicerone)“.
Neretai kūriniuose vienu metu išsivysto keli konfliktai, suformuojantys konfliktų sistemą.
Egzistuoja skirtingi tipai konfliktai, kurių skirstymas grindžiamas skirtingais principais.
Jie gali būti atviri ir paslėpti, išoriniai ir vidiniai, ūmūs ir užsitęsę, išsprendžiami ir netirpūs ir kt.
Pagal patoso pobūdį konfliktai yra: tragiški, komiški, dramatiški, lyriški, satyriniai, humoristiniai ir kt.
Jie taip pat išskiria karinius, tarpetninius, religinius (tarpkonfesinius), kartų, šeimyninius konfliktus, pagrįstus siužeto veiksmo raida, kurie sudaro socialinių konfliktų sferą (pavyzdžiui, Homero Iliada; W. Scotto, W. Hugo romanai, " Karas ir taika“ L. N. Tolstojus; socialinė romantika O. Balzaco, C. Dickenso, M. E. Saltykovo-Ščedrino kūryboje; romanai apie kartas: I. S. Turgenevo „Tėvai ir sūnūs“, F. M. Dostojevskio „Paauglys“; „šeimos kronikos“: T. Manno „Buddenbrooks“, D. Galsworthy „Forsyte Saga“, R. Martino du Gardo „Thibo šeima“; „gamybinio romano“ žanras Sovietinė literatūra ir pan.). Kaip minėta aukščiau, konfliktas gali būti perkeltas į juslinę sferą ir nulemti psichologinio žanro apibendrinimą („Kančia“ jaunasis Verteris„I.V., Goethe).Konfliktai, formuojantys filosofinius, ideologinius žanrinius apibendrinimus („Ką daryti?“ N.G. Černyševskis).
Kai kurie menines kryptis siejamas su skersinio (pagrindinio) konflikto sukūrimu. Puikus pavyzdys Patvirtinus šią mintį, gali pasitarnauti konfliktas, tapęs produktyviausiu klasicizme, konfliktas tarp pareigos ir jausmo. Romantizme toks konfliktas buvo konfliktas tarp idealo ir tikrovės.
Konfliktas pateikiamas dramoje ryškiausia jo apraiška. W. Shakespeare'as turi atvirą konfliktą, o A.P. Čechovas – paslėptas, o tai galima paaiškinti laiku, per kurį dirbo abu garsūs dramaturgai.
XIX ir XX amžių sandūroje gimė nauja dramos konflikto forma – „diskusija“ (“ Lėlių namelis„G. Ibsenas, DB Shaw dramos ir kt.), kuris toliau plėtojamas ir permąstomas egzistencialistinėje dramoje (J.-P. Sartre'as, A. Camus, J. Anouilhas) ir „epiniame teatre“ B. Brechtas ir ginčijamas, modernistinėje antidramoje nuvestas iki absurdo (E. Ionesco, S. Beckett ir kt.) Dažnai literatūroje galima rasti derinių Čechovo ir Šekspyro konfliktų dramoje (pvz., dramaturgijoje). M. Gorkio).
Pastaruoju metu pastebima tendencija išstumti konfliktą tokia kategorija kaip dialogas (M. Bachtinas). „Tačiau čia – anot Vl.A.Lukovo – matyti laikini svyravimai, susiję su esminėmis literatūros kritikos kategorijomis, nes už konflikto kategorijos literatūroje slypi dialektinė tikrovės raida, o ne tik meninio turinio“. Taigi, apibendrinant visa tai, kas išdėstyta, reikia pabrėžti, kad konfliktas yra esminis beveik kiekviename kūrinyje.
Trumpai:
konfliktas (iš lot. konfliktus - susidūrimas) - nesutarimas, prieštaravimas, susidūrimas, įkūnytas literatūros kūrinio siužete.
Išskirti gyvenimo ir meno konfliktai. Pirmieji yra prieštaravimai, kurie atspindi socialiniai reiškiniai(pvz., I. Turgenevo romane „Tėvai ir sūnūs“ vaizduojama dviejų kartų konfrontacija, įasmeninant dvi socialines jėgas – aukštuomenę ir demokratus-raznočincevą), o meninis konfliktas – veikėjų susidūrimas, atskleidžiantis jų charakterio bruožus, š. prasme, konfliktas lemia veiksmo raidą siužete (pavyzdžiui, Pavelo Petrovičiaus Kirsanovo ir Jevgenijaus Bazarovo santykiai nurodytoje esė).
Abu konfliktų tipai kūrinyje yra tarpusavyje susiję: meninis yra įtikinamas tik tada, kai atspindi santykius, kurie egzistuoja pačioje tikrovėje. Ir gyvenimas yra turtingas, jei jis įkūnytas labai meniškai.
Taip pat yra laikini konfliktai(atsiranda ir išsekina save besivystant siužetui, jie dažnai statomi ant pakilimų ir nuosmukių) ir tvarus(neišsprendžiamas vaizduojamose gyvenimo situacijose arba neišsprendžiamas iš esmės). Pirmosios pavyzdžių galima rasti W. Shakespeare'o tragedijose, detektyvinėje literatūroje, o antrosios – „naujojoje dramoje“, modernizmo autorių kūriniuose.
Šaltinis: mokinių žinynas: 5-11 kl. - M.: AST-PRESS, 2000 m
Daugiau:
Meninis konfliktas – žmogaus valių, pasaulėžiūrų, gyvybinių interesų susidūrimas – kūrinyje yra siužetinės dinamikos šaltinis, autoriaus valia provokuojantis veikėjų dvasinį savęs identifikavimą. Rezonuodamas visoje kūrinio kompozicinėje erdvėje ir personažų sistemoje, jis į savo dvasinį lauką įtraukia ir pagrindinius, ir antraeilius veiksmo dalyvius.
Tačiau visa tai yra gana akivaizdu. Tačiau daug mažiau akivaizdu ir be galo svarbiau yra kažkas kita: privataus gyvenimo konflikto persikūnijimas, tvirtai nubrėžtas išorinės intrigos pavidalu, jo sublimavimas į aukštesnes dvasines sferas, o tai juo labiau akivaizdu, tuo reikšmingesnė meninė kūryba. . Įprasta „apibendrinimo“ sąvoka čia ne tiek paaiškina, kiek sujaukia reikalo esmę. Juk esmė slypi būtent tame, kad didžiuosiuose literatūros kūriniuose konfliktas dažnai išlaiko savo privatų, kartais atsitiktinį, kartais išskirtinai vienintelį gyvenimo kiautą, įsišaknijusį proziškoje būties tirštėje. Iš jo jau nebeįmanoma sklandžiai pakilti į aukštumas kur didesnė galia gyvenimas ir kur, pvz. Hamleto kerštas gana konkretūs ir dvasiškai nereikšmingi jo tėvo mirties kaltininkai reinkarnuojasi kaip kova su visu pasauliu, paskęsta purve ir ydose. Čia galimas tik momentinis šuolis tarytum į kitą būties dimensiją, būtent susidūrimo reinkarnaciją, nepaliekantį pėdsako savo nešėjo buvimo „buvusiame pasaulyje“, ties proziška pėda. gyvenimo.
Akivaizdu, kad gana privačios ir gana specifinės konfrontacijos, įpareigojančios Hamletą atkeršyti, sferoje jis vyksta gana sėkmingai, iš esmės, be dvejonių ir jokių reflektuojančio atsipalaidavimo ženklų. Dvasinėse aukštumose jo kerštas yra apaugęs daugybe abejonių būtent todėl, kad Hamletas iš pradžių jaučiasi kaip karys, pašauktas kovoti su „blogio jūra“, puikiai žinodamas, kad jo privataus keršto aktas rėkiai neprilygsta šiam aukštesniam tikslui. tragiškai jo išvengė. „Apibendrinimo“ sąvoka tokiems konfliktams netinka būtent dėl to, kad palieka dvasinio „atotrūkio“ ir nesuderinamumo jausmą tarp išorinių ir vidinių herojaus veiksmų, tarp jo konkretaus ir siauro tikslo, panirusio į kasdienybės empirizmą, t. socialiniai, konkretūs istoriniai santykiai, o jo aukštesnis tikslas, dvasinė „užduotis“, kuri netelpa į išorinio susidūrimo ribas.
Šekspyro tragedijose„Atotrūkis“ tarp išorinio konflikto ir jo dvasinio persikūnijimo, žinoma, yra labiau apčiuopiamas nei bet kur kitur; tragiški herojaiŠekspyras: ir Learas, ir Hamletas, ir Otelas, ir Timonas iš Atėnų – atsiduria paklydusio pasaulio („laikų ryšys nutrūko“) akivaizdoje. Daugelyje klasikos kūrinių šio herojiško pavienio mūšio su visu pasauliu jausmo nėra arba jis yra prislopintas. Tačiau ir juose konfliktas, apimantis herojaus valią ir mintis, nukreiptas tarsi į dvi sferas vienu metu: į aplinką, į visuomenę, į modernumą ir kartu į pasaulį. nepajudinamos vertybės, į kurias visada kėsinasi gyvenimas, visuomenė ir istorija. Kartais kasdienėse veikėjų akistatos ir kovos peripetijose prasiskverbia tik žvilgsnis į amžinybę. Tačiau ir šiais atvejais klasika yra klasika, nes jos kolizijos prasiveržia į nesenstančius būties pamatus, į žmogaus prigimties esmę.
Tik į nuotykių ar detektyviniai žanrai arba viduje "intrigų komedijos"šio konfliktų kontakto su aukštesnėmis vertybėmis ir dvasios gyvenimu visiškai nėra. Bet todėl čia personažai virsta paprasta funkcija siužetą ir jų originalumą rodo tik išorinis veiksmų rinkinys, nenurodantis į sielos originalumą.
Literatūros kūrinio pasaulis beveik visada (galbūt išskyrus idiliškus žanrus) yra pabrėžtinai prieštaringas pasaulis. Tačiau be galo stipriau nei tikrovėje, čia apie save primena harmoninga būties pradžia: ar autoriaus idealo sferoje, ar siužetais įkūnytomis katarsio siaubo, kančios ir skausmo išgryninimo formomis. Menininko misija, be abejo, yra ne išlyginti tikrovės konfliktus, neutralizuojant juos raminančiomis pabaigomis, o tik pamatyti amžinybę anapus laikinumo ir pažadinti harmonijos ir grožio atmintį, nesusilpninant jų dramatizmo ir energijos. Juk būtent juose apie save primena aukščiausios pasaulio tiesos.
Išorinis konfliktas, išreikštas siužete vaizdavo veikėjų susidūrimus – kartais tik projekciją vidinis konfliktas kuris pasireiškė herojaus sieloje. Išorinio susidūrimo pradžia šiuo atveju neša tik provokuojančią akimirką, užgriuvus dvasinei dirvai, kuri jau gana pasiruošusi stipriai dramatiškai krizei. Apyrankės praradimas Lermontovo dramoje "Maskaradas", žinoma, akimirksniu pastūmėja veiksmą į priekį, surišdamas visus išorinių susidūrimų mazgus, pamaitindamas dramatišką intrigą vis didėjančia energija, paskatindamas herojų ieškoti būdų, kaip atkeršyti. Tačiau pati savaime šią situaciją kaip pasaulio žlugimą galėtų suvokti tik siela, kurioje nebėra ramybės, siela, kuri buvo latentinis nerimas, slegiamas praėjusių metų vaiduoklių, patyrusi pagundas ir apgaulę. gyvenimą, žinodamas šios apgaulės mastą ir todėl amžinai pasiruošęs gynybai. Laimę Arbeninas suvokia kaip atsitiktinį likimo užgaidą, po kurios tikrai turi sekti atpildas. Tačiau svarbiausia, kad Arbeniną jau pradeda slegti audringa ramybės harmonija, kurios jis dar nėra pasiruošęs sau pripažinti ir kuri yra prislopinta ir beveik nesąmoningai matoma jo monologe prieš Ninos grįžimą iš kaukių.
Štai kodėl Arbeno dvasia taip greitai atitrūksta nuo šio nestabilaus poilsio taško, iš šios netvirtos pusiausvyros padėties. Vieną akimirką jame pabunda senos audros, o Arbeninas, ilgai puoselėjęs kerštą pasauliui, yra pasirengęs šį kerštą nuleisti aplinkiniams, net nebandydamas suabejoti savo įtarimų pagrįstumu, nes visas pasaulis jo akyse jau seniai buvo įtarinėjamas.
Kai tik įsijungia konfliktas, iškart simbolių sistema jėgų poliarizacija: Veikėjai sugrupuoti pagal pagrindinius antagonistus. Net ir šoninės siužeto atšakos kažkaip įtraukiamos į šią „užkrečiančią“ pagrindinio konflikto aplinką (tokia, pavyzdžiui, yra kunigaikščio Šachovskio linija A. K. Tolstojaus dramoje „Caras Fiodoras Joanovičius“). Apskritai, aiškiai ir drąsiai nubrėžtas konfliktas kūrinio kompozicijoje turi ypatingą privalomąją galią. Dramatiškomis formomis, kurioms galioja nuolatinio įtampos didėjimo dėsnis, ši įpareigojanti konflikto energija išreiškiama ryškiausiomis apraiškomis. Dramatiška intriga su visa „mase“ veržiasi „į priekį“, o vienas susidūrimas čia nukerta viską, kas galėtų pristabdyti šį judėjimą ar susilpninti jo tempą.
Viską persmelkiantis konfliktas (motorinis kūrinio „nervas“) ne tik neatmeta, bet ir suponuoja mažų susidūrimai, kurio apimtis – epizodas, situacija, scena. Kartais atrodo, kad jie toli nuo centrinių jėgų konfrontacijos, nes, pavyzdžiui, iš pirmo žvilgsnio tos „mažos komedijos“, kurios vaidinamos kompozicinėje erdvėje. „Vargas iš sąmojų“ tuo metu, kai pasirodo virtinė svečių, pakviesta į balių pas Famusovą. Atrodo, kad visa tai tėra įasmenintas socialinio fono atributas, nešantis savarankišką komediją, neįtrauktą į vienos intrigos kontekstą. Tuo tarpu visas šis pabaisų, kurių kiekvienas yra ne kas kita, kaip linksmas, panoptikas, visuma sukuria grėsmingą įspūdį: plyšys tarp Chatskio ir jį supančio pasaulio čia išauga iki bedugnės dydžio. Nuo tos akimirkos Chatsky vienatvė yra absoliuti, o ant komiško konflikto audinio pradeda kristi tankūs tragiški šešėliai.
Už socialinių ir kasdienių susidūrimų, kur menininkas prasiveržia prie dvasinių ir moralinių būties pamatų, konfliktai kartais tampa ypač problemiški. Ypač todėl, kad jų netirpumą maitina dvilypumas, paslėpta priešingų jėgų antinomija. Kiekvienas iš jų yra etiškai nevienalytis, todėl vienos iš šių jėgų mirtis sužadina ne tik mintis apie besąlyginį teisingumo ir gėrio triumfą, bet sukelia sunkaus liūdesio jausmą, kurį sukelia to, kas nešė, žlugimas. būties jėgų ir galimybių pilnatvė, net jei ir sulaužyta.mirtina žala. Tai galutinis Lermontovo demono pralaimėjimas, tarsi apgaubtas tragiško liūdesio debesies, kurį sukėlė galingo ir atsinaujinančio harmonijos ir gėrio troškimo mirtis, tačiau mirtinai sulaužytas demonizmo neišvengiamumo ir dėl to nešiotumo. tragedija savaime. Toks yra Puškino pralaimėjimas ir mirtis Evgenia filme „Bronzinis raitelis“, nepaisant viso jo rėkiančio nesuderinamumo su Lermontovo simboliniu charakteriu.
Sukaustytas tvirtų saitų su kasdieniu gyvenimu ir, atrodytų, visam laikui išskirtas puikios istorijos savo sąmonės įprastumu, siekdamas tik mažų pasaulietiškų tikslų, Eugenijus „didžios beprotybės“ akimirką, kai jame „mintys pasidarė siaubingai aiškios“ (maišto scena), pakyla į tokią tragišką aukštį, kurioje pasisuka. bent akimirkai būti priešininku, lygiu Petrui, Asmenybės gyvo skausmo šaukliui, slegiamam didžiosios valstybės dalies. Ir tuo momentu jo tiesa jau nebe subjektyvi privataus asmens tiesa, o Tiesa, lygi Petro tiesai. Ir tai yra vienodai didelės Tiesos istorijos masteliuose, tragiškai nesuderinamos, nes, vienodai dvilypės, jose yra ir gėrio, ir blogio šaltinių.
Štai kodėl kontrastinga kasdienybės ir herojiškumo sanglauda Puškino eilėraščio kompozicijoje ir stiliuje nėra vien konfrontacijos tarp dviejų negretimų gyvenimo sferų, priskirtų priešingoms jėgoms (Petras I, Eugenijus), ženklas. Ne, tai sferos, tarsi bangos, įsiterpiančios ir į Eugenijaus, ir į Petro erdvę. Tik akimirkai (tačiau akinančiai ryškiai, savo dydžiu prilygsta visam gyvenimui) Eugenijus įsilieja į pasaulį, kuriame karaliauja aukščiausi istoriniai elementai, tarsi prasiskverbdami į Petro 1 erdvę. Tačiau pastarojo erdvė, herojiškai kylanti aukštyn. į virškasdienes didžiosios Istorijos aukštumas, kaip bjaurus šešėlis, lydimas apgailėtino Jevgenijaus gyvenamojo ploto: juk tai antrasis karališkojo miesto veidas, Petrovo sumanymas. Ir į simbolinė prasmė tai stichijas trikdantis ir jį žadinantis maištas, jo valstybinio poelgio rezultatas – ant valstybės idėjos altoriaus mestos asmenybės trypimas.
Konfliktą formuojančio žodžio menininko rūpestis neapsiriboja iki nenutrūkstamo Gordijaus mazgo perpjovimo, jo kūrybą vainikuojant kokios nors priešingos jėgos triumfo aktu. Kartais meninio mąstymo budrumas ir gilumas yra susilaikymas nuo pagundos išspręsti konfliktą, kurio tikrovė nesuteikia priežasčių. Meninės minties drąsa ypač nenugalima ten, kur ji atsisako būti vadovaujama valdžios Šis momentas laikų dvasinės tendencijos. Didysis menas visada eina prieš srovę.
Rusijos misija literatūra XIX amžiais kritiškiausiais istorinės egzistencijos momentais buvo perkelti visuomenės interesą iš istorinio paviršiaus į gelmę, o žmogaus supratimu – abejingo žvilgsnio kryptį nuo socialinio žmogaus į dvasingą. Sugrąžinti į gyvenimą, pavyzdžiui, individo kaltės idėją, kaip Herzenas padarė romane „Kas kaltas?“, tuo metu, kai jau egzistavo visa apimančios aplinkos kaltės teorija. aiškiai deklaravo dominavimą. Grąžinti šią sąvoką, žinoma, nepamirštant aplinkos kaltės, o bandant suprasti abiejų dialektiką – tai buvo korekcinės meno pastangos tragiškos, iš esmės, paviršutiniškos rusiškos minties nelaisvės eroje. socialinis doktrinarizmas. Menininko Herzeno išmintis čia akivaizdesnė tuo, kad jis pats, kaip politinis mąstytojas, dalyvavo šioje nelaisvėje.
Konfliktas yra literatūroje - susidūrimas tarp veikėjų arba tarp veikėjų ir aplinkos, herojaus ir likimo, taip pat prieštaravimas lyrinio posakio veikėjo ar subjekto sąmonėje. Siužetas siužetas yra pradžia, o pabaiga – konflikto neišsprendžiamumo sprendimas arba pareiškimas. Jo charakteris nulemia estetinio (herojiško, tragiško, komiško) kūrinio turinio originalumą. Literatūros kritikos terminas „konfliktas“ išstūmė ir iš dalies pakeitė terminą „susidūrimas“, kurį G. E. Lessingas ir G. W. F. Hegelis vartojo kaip aštrių susidūrimų, pirmiausia būdingų dramai, pavadinimą. Šiuolaikinė teorija Literatūra kolizijas laiko arba siužetine konflikto pasireiškimo forma, arba globaliausia, istoriškai plataus masto įvairove. Dideli kūriniai, kaip taisyklė, turi daug konfliktų, tačiau tam tikri pagrindinis konfliktas, pavyzdžiui, LN Tolstojaus „Karas ir taika“ (1863-69) – gėrio jėgų ir žmonių vienybės konfliktą su blogio ir atskirties jėgomis, pasak rašytojo, teigiamai išsprendžia pats gyvenimas. , jos savaiminis srautas. Dainos tekstai yra daug mažiau prieštaringi nei epo.A. G. Ibseno patirtis paskatino B. Shaw persvarstyti klasikinę dramos teoriją. Pagrindinė mintis jo esė „Ibsenizmo kvintesencija“ (1891 m.) yra ta esė šiuolaikinis žaidimas turėtų vykti „diskusija“ (personų ginčai politikos, moralės, religijos, meno klausimais, tarnaujanti kaip netiesioginė angoro įsitikinimų išraiška) ir „problema“. XX amžiuje susiformavo dialogo samprata paremta filosofija ir estetika.
Rusijoje tai pirmiausia M. M. Bachtino darbai. Jie taip pat įrodo pernelyg didelį teiginių apie konflikto universalumą kategoriškumą. Tuo pat metu XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio SSRS totalitarinė kultūra davė pradžią vadinamajai „bekonfliktų teorijai“, pagal kurią socialistinėje realybėje išnyksta dirva tikriems konfliktams ir juos pakeičia „konfliktai tarp gėrio“. ir geriausia“. Tai turėjo pražūtingos įtakos pokario literatūrai. Tačiau didžiulė „teorijos be konfliktų“ kritika, kurią šeštojo dešimtmečio pradžioje įkvėpė I. V. Stalinas, buvo dar pusiau oficiali. Naujausia literatūros teorija – konflikto samprata, atrodo, yra viena iš diskredituotų. Išsakoma nuomonė, kad su tuo susijusios ekspozicijos, siužeto, veiksmo raidos, kulminacijos, baigties sąvokos visapusiškai taikytinos tik kriminalinei literatūrai ir tik iš dalies dramai, o epo pagrindas – ne konfliktas, o situacija. Hegelyje situacija išsivysto į susidūrimą) . Tačiau yra įvairių konfliktų tipų. Kartu su tais, kurie išreiškiami kolizijomis ir kyla iš atsitiktinių situacijų, literatūra atkuria stabilų būties konfliktą, dažnai nepasireiškiantį tiesioginiais veikėjų susidūrimais. Iš rusų klasikos A.P.Čechovas nuolat iškeldavo šį konfliktą – ne tik pjesėse, bet ir istorijose bei romanuose.
Literatūros terminų žodyne žodžio KONFLIKTAS reikšmė
KONFLIKTAS
- (iš lot. konfliktus - susidūrimas) - aštrus veikėjų ir aplinkybių susidūrimas, pažiūros ir gyvenimo principus veiksmo pagrindas meno kūrinys. K. išreiškiamas priešprieša, prieštaravimu, susirėmimu tarp herojų, herojų grupių, herojaus ir visuomenės arba vidinė kova herojus su savimi. K. plėtra pajudina siužetinį veiksmą. K. gali būti išsprendžiamas arba neišsprendžiamas (tragiškas K.), aiškus arba paslėptas, išorinis (tiesioginiai veikėjų susidūrimai) arba vidinis (konfrontacija herojaus sieloje). Ypatinga prasmė kaip siužeto elementas turi dramos kūriniuose (žr. dramą).
Literatūros terminų žodynas. 2012
Žodynuose, enciklopedijose ir žinynuose taip pat žiūrėkite žodžio interpretacijas, sinonimus, reikšmes ir tai, kas yra CONFLICT rusų kalba:
- KONFLIKTAS Analitinės psichologijos žodyne:
(Konfliktas; Konflikt) – neryžtingumo, netikrumo būsena, lydima vidinės įtampos. (Taip pat žiūrėkite priešingybes ir transcendentinę funkciją) - KONFLIKTAS Naujausiame filosofiniame žodyne:
(lot. konfliktus – susidūrimas) – plačiąja prasme, susidūrimas, šalių susipriešinimas. Filosofinė tradicija K. laiko ypatingu prieštaravimo atveju, jo ... - KONFLIKTAS
INTERESAI - situacija, kai asmuo ar įmonė vienu metu veikia keliuose asmenyse, kurių tikslai nesutampa, pavyzdžiui, kai... - KONFLIKTAS Ekonomikos terminų žodyne:
(lot. konfliktus - susidūrimas) - priešingų interesų susidūrimas, požiūrių ir ... - KONFLIKTAS A.S. Akhiezer knygoje „Istorinės patirties kritika“ vartojamais pagrindiniais terminais:
- neišvengiamas visuomenės gyvenimo nenuoseklumo pasireiškimas, skirtingų grupių požiūrių į entropinius procesus, dezorganizacijos, istorijos iššūkio rezultatas. K. gali... - KONFLIKTAS Literatūros enciklopedijoje:
[pažodžiui „susidūrimas“]. – Plačiąja prasme K. reikėtų vadinti tą prieštaravimų sistemą, kuri meno kūrinį sujungia į tam tikrą vienybę, kad... - KONFLIKTAS Pedagoginiame enciklopediniame žodyne:
(lot. konfliktus – susidūrimas), itin paaštrėjęs prieštaravimas, susijęs su ūmiais emociniais išgyvenimais. K. skirstomi į vidinius (intrapersonalinius) ir išorinius (tarpasmeninius ... - KONFLIKTAS Didžiajame enciklopediniame žodyne:
(iš lot. konfliktus - susidūrimas) partijų, nuomonių, ... - KONFLIKTAS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
(iš lot. konfliktus - susidūrimas), priešingų interesų, pažiūrų, siekių susidūrimas; rimtas nesutarimas, aštrus ginčas, dėl kurio ... - KONFLIKTAS
[iš lotynų kalbos convertus clash] priešingų interesų, pažiūrų, siekių susidūrimas; nesantaika, nesutarimas, ginčas, grasinimai... - KONFLIKTAS enciklopediniame žodyne:
a, m. 1. Susidūrimas, rimtas nesutarimas, ginčas. Pasienyje įveskite šeimos k. k. Konfliktas – būdingas konfliktas, susijęs su ... - KONFLIKTAS enciklopediniame žodyne:
, -a, m Susidūrimas, rimtas nesutarimas, ginčas. Į šeimyną įeiti k. Pasienyje ginkluotas k. II adj. konfliktas, -th, ... - KONFLIKTAS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
MENINIS KONFLIKTAS (meninis konfliktas), konfrontacija, prieštara tarp vaizduojamųjų pastatyme. aktyvios jėgos: simboliai, charakteris ir aplinkybės, dekomp. charakterio pusės. Tiesiogiai… - KONFLIKTAS Visiškai akcentuotoje paradigmoje pagal Zaliznyaką:
konfliktas"kt, konfliktas"kty, konfliktas"kta, konfliktas"kt, konfliktas"ktu, konfliktas"ktam, konfliktas"kt, konfliktas"kty, konfliktas"kt, konfliktas"ktami, konfliktas"kte, ... - KONFLIKTAS Epitetų žodyne:
Bekompromisis, bevaisis, beprasmis, absurdiškas, ilgas, ilgalaikis, dramatiškas, užsitęsęs, amžinas, kruvinas, kruvinas, didelis, smulkus, juokingas, neprotingas, nepaliaujamas (dažniausiai pl.), lengvabūdiškas, nesibaigiantis, ... - KONFLIKTAS Populiariame aiškinamajame-enciklopediniame rusų kalbos žodyne:
-a, m. Priešingų interesų, nuomonių, pažiūrų susidūrimas; rimtas nesutarimas, ginčas. Šeimos konfliktas. Karinis konfliktas. Susidurti su įstatymu. Atsiskaityti… - KONFLIKTAS Rusijos verslo žodyno tezaure:
- KONFLIKTAS Naujajame žodyne svetimžodžiai:
(lot. confl ictus clash) priešingų interesų, pažiūrų susidūrimas; rimtas nesutarimas, aštrus... - KONFLIKTAS Užsienio posakių žodyne:
[ priešingų interesų, pažiūrų susidūrimas; rimtas nesutarimas, aštrus... - KONFLIKTAS rusiškame tezaure:
Sin: susidūrimas, susidūrimas, prieštaravimas, prieštaravimas, dvilypumas, neatitikimas, nenuoseklumas, abipusis atskirtis Ant: susitarimas, ... - KONFLIKTAS Abramovo sinonimų žodyne:
cm. … - KONFLIKTAS rusų kalbos sinonimų žodyne:
Sin: susidūrimas, susidūrimas, prieštaravimas, prieštaravimas, dvilypumas, neatitikimas, nenuoseklumas, abipusis atskirtis Ant: susitarimas, ...
Konfliktas
Konfliktas
KONFLIKTAS (pažodžiui „susidūrimas“). – Plačiąja prasme K. reikėtų vadinti tą prieštaravimų sistemą, kuri meno kūrinį sujungia į tam tikrą vienybę, tą vaizdų, socialinių personažų, idėjų kovą, kuri atsiskleidžia kiekviename kūrinyje – epiniame ir dramatiškame plačiai ir visiškai. , lyrinėse - pirminėmis formomis. K. samprata pati savaime yra pakankamai įvairi: galima kalbėti apie K. išorinės veikėjų priešpriešos prasme: pvz. Hamletas ir jo oponentas, apie daugybę konkretesnių K. – Hamletą ir Laertesą ir kt. Galima kalbėti apie vidinį K. pačiame Hamlete, apie vidinę jo prieštaringų siekių kovą ir tt Tas pats nenuoseklumas, konfliktas gali būti matoma lyrinėje kūryboje, kuri kertasi su skirtingais požiūriais į tikrovę ir pan. K. šia prasme yra neatsiejamas momentas kiekviename siužete (ir dažnai be siužeto, pavyzdžiui, lyriniame) kūrinyje, o momentas yra visiškai neišvengiamas; bet kokios socialinės praktikos socialinė grupė Atrodo, kad tai yra nuolatinis dialektinis judėjimas iš vienų socialinių prieštaravimų, kylančių pakeliui į kitus, nuo vieno socialinio konflikto prie kito. Išspręsdami šiuos prieštaravimus, juos suvokdami, visuomenės žmogus, dauginasi meninė kūryba jo jausmai ir mintys“ (Plechanovas), tuo atkuria prieštaringas jo nuostatas prieštaringos objektyvios tikrovės atžvilgiu ir jas išsprendžia; taip. arr. Kiekvienas meno kūrinys pirmiausia pasirodo kaip dialektinė vienybė – prieštaravimų vienybė. Taigi ji visada konfliktuoja, jos pagrindu visada slypi tam tikras socialinis K. Dainos tekstuose besireikšdamas mažiausiai apčiuopiamomis formomis, K. itin aiškiai pasirodo epinėje ir dramoje, įvairiose sunkiai besiverčiančių veikėjų kompozicinėse opozicijose. ir tt
Literatūrinė enciklopedija. - 11 tonų; M.: Komunistų akademijos leidykla, Sovietinė enciklopedija, Grožinė literatūra. Redagavo V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Konfliktas
(iš lot. konfliktus - susidūrimas), susidūrimas tarp meno kūrinio veikėjų, tarp herojų ir visuomenės, tarp įvairių motyvų m. vidinis pasaulis vienas veikėjas. Konfliktas – tai prieštaravimas, nulemiantis siužeto judėjimą. Tradiciškai konfliktai dažniausiai skirstomi į vidinius (savimonės, vieno herojaus sielos ribose) ir išorinius. Tarp išorinių konfliktų yra psichologiniai (ypač meilės), socialiniai, ideologiniai (įskaitant politinius, religinius, moralinius, filosofinius). Tokia rūšių atranka yra labai sąlyginė ir dažnai neatsižvelgiama į skirtingų konfliktų santykį ar susiliejimą viename kūrinyje.
skirtinguose literatūros epochos dominuoja įvairūs konfliktai. Antikinėje dramaturgijoje vyravo siužetai, vaizduojantys bergždžias veikėjų ir likimo akistatas. Klasicizmo dramaturgijoje (Prancūzijoje - P. Kornelė, J. B. Racinas, Volteras, Rusijoje – A.P. Sumarokovas t. t.), kuriuose vyrauja konfliktai, pastatyti ant aistros ir pareigos konfrontacijos herojų sielose. (A.P. Sumarokovas prie jų pridėjo konfliktą tarp valdovo ir jo pavaldinių.) romantinė literatūra kilo platus konfliktas tarp išskirtinio individo ir bedvasės, atstumiančios visuomenės. Šio konflikto variantai buvo: laisvę mylinčio ir išdidaus herojaus išvarymas arba pabėgimas iš visuomenės (J. G. Baironas, nemažai A. S. kūrinių. Puškinas ir M. Yu. Lermontovas); tragiškas likimas„laukinis“, „gamtinis žmogus“ civilizacijos pasaulyje, atimtame iš laisvės (M. Yu. Lermontovo poema „Mtsyri“); liūdnas menininko likimas vulgarioje, grožio nevertinančioje visuomenėje (Vokietijoje – E. T. A. darbai. Hofmanas, Rusijoje – V.F. Odojevskis, N. A. Polevoy, M. P. Pogodinas, pasakojimas N.V. Gogolis„Portretas“); įvaizdis vadinamasis papildomas asmuo
“, negalintis išsivaduoti iš skausmingo egzistencijos nuobodulio, nerandantis gyvenimo tikslo (Oneginas A. S. Puškine, Pechorinas M. Yu. Lermontove, Beltovas A. I. Herzenas, Rudinas, Lavretskis, Litvinovas ir kiti personažai iš I.S. Turgenevas).
Stabili konflikto versija būdinga dramaturgijai nuo antikos iki šių dienų: tai jauno herojaus ir įsimylėjusios herojės įveikimas artimųjų (dažniausiai tėvų) iškeltų kliūčių, trukdančių pagrindinių veikėjų santuokai.
Daugumą konfliktų pasaulinėje literatūroje galima redukuoti į savotiškus šablonus – keletą pasikartojančių konfliktų tipų.
Kai kurie konfliktai – tai ne tik veikėjų akistata, o priešingų būties principų susidūrimas, kurio simboliais gali būti herojai ar kūrinio atvaizdai. Taigi, Puškino eilėraštyje " Bronzinis raitelis“ vaizduoja tragišką prieštaravimą tarp trijų jėgų – paprasto žmogaus, paprasto žmogaus (Eugenijus), Jėgos (jos simbolis – paminklas Petrui I) ir Elemento (jo įsikūnijimas – potvynis, maištaujanti Neva). Tokie konfliktai būdingi kūriniams, paremtiems mitologinio pobūdžio siužetais, su simbolinio ir mitologinio pobūdžio personažais. Taigi, romane Rusų kalba. simbolistas rašytojas Andrejus Baltas„Peterburge“ vaizduojamas ne tiek atskirų veikėjų (senatoriaus Ableukovo, revoliucionieriaus teroristo Dudkino, provokatoriaus Lipančenkos ir kt.) susidūrimas, kiek konfliktas tarp dviejų išoriškai priešingų, bet viduje susijusių principų, kovojančių už Rusijos sielą – Vakarus ir Rytai.
Literatūra ir kalba. Šiuolaikinė iliustruota enciklopedija. - M.: Rosmanas. Redaguojant prof. Gorkina A.P. 2006 .
Sinonimai:
Antonimai:
Pažiūrėkite, kas yra „konfliktas“ kituose žodynuose:
konfliktas- (iš lot. convertus collision) skirtingai nukreiptų sąveikos subjektų tikslų, interesų, pozicijų, nuomonių ar požiūrių susidūrimas, jų fiksuotas standžioje formoje. Bet kurio K. esmė yra situacija, apimanti arba prieštaringas pozicijas ... ... Didžioji psichologinė enciklopedija
- (iš lot. konfliktus) psichologijoje dviejų ar daugiau stiprių motyvų, kurių negalima patenkinti vienu metu, susidūrimas. Psichologiškai konfliktas yra susijęs su tuo, kad susilpnėjus vienam motyvuojančiam stimului sustiprėja kitas ir ... ... Filosofinė enciklopedija
- (lot. konfliktus - susidūrimas) - žmonių tarpusavio sąveikos būdas, kuriame vyrauja konfrontacijos, priešiškumo, pasiektos vienybės, harmonijos ir bendradarbiavimo griovimo polinkis. gali konfliktuoti atskiri žmonės,… … Politiniai mokslai. Žodynas.
- (lot. konfliktus, nuo confligere iki susidūrimo). Susidūrimas, ginčas, nesantaika. Užsienio žodžių žodynas, įtrauktas į rusų kalbą. Chudinovas A.N., 1910. KONFLIKTAS lat. Konfliktas, nuo confligere, susidurti. Konfliktas, ginčas, ginčas.... Rusų kalbos svetimžodžių žodynas
Cm … Sinonimų žodynas
KONFLIKTAS, konfliktas, vyras. (lot. konfliktus) (knyga). Susidūrimas tarp besiginčijančių, nesutariančių šalių. Konfliktas tarp darbuotojų ir vadovybės. || Tarptautinių santykių komplikacija. Lenkijos ir Lietuvos konfliktas. Žodynas Ušakovas. D.N.…… Aiškinamasis Ušakovo žodynas
- (iš lot. convertus clash) partijų, nuomonių, jėgų susidūrimas ... Didelis enciklopedinis žodynas
- (iš lot. convertus clash) pažiūrų ir santykių prieštaravimas, skirtingų, priešingų interesų susidūrimas, aštrus ginčas. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B. Modern ekonomikos žodynas. 2 leidimas, red. M... Ekonomikos žodynas
Dviejų ar daugiau šalių (asmenų ar grupių) nesutarimas, kai kiekviena šalis stengiasi įsitikinti, kad jos pažiūros ar tikslai būtų priimti... Krizių valdymo terminų žodynėlis
- (lot. konfliktus) plačiąja prasme, susirėmimas, šalių susipriešinimas. Filosofinė tradicija konfliktą vertina kaip ypatingą prieštaravimo atvejį, jo galutinį paaštrėjimą. Sociologijoje socialinė sanglauda yra procesas ar situacija, kai... Naujausias filosofinis žodynas
Knygos
- , Glazyrin T.S. Interesų konfliktas kaip korupcinių nusikaltimų pagrindas kelia grėsmę valstybės (savivaldybių) tarnybos autoritetui, atsitrenkia į organizacinius, teisinius ir moralinius pagrindus...