Vargonų įrankių pranešimas. Vargonai – dvidešimt aštuonių šimtmečių muzikos instrumentas

vargonai - muzikinis instrumentas kuris vadinamas „muzikos karaliumi“. Jo skambesio grandioziškumas išreiškiamas emociniu poveikiu klausytojui, kuriam nėra lygių. Be to, didžiausias pasaulyje muzikos instrumentas yra vargonai, be to, jis turi pažangiausią valdymo sistemą. Jo aukštis ir ilgis yra lygūs sienos dydžiui nuo pamatų iki stogo didelis pastatas- šventykla arba koncertų salė.

Išraiškingas vargonų resursas leidžia jiems sukurti kuo platesnio turinio muziką: nuo apmąstymų apie Dievą ir kosmosą iki subtilių intymių apmąstymų. žmogaus siela.

Vargonai yra muzikos instrumentas, kurio istorija yra unikali savo trukme. Jo amžius yra apie 28 šimtmečius. Viename straipsnyje neįmanoma atsekti didžiojo šio instrumento kelio mene. Apsiribojome trumpu vargonų genezės apibūdinimu nuo seniausių laikų iki tų amžių, kai jie įgavo iki šių dienų žinomą formą ir savybes.

Istorinis vargonų pirmtakas – iki mūsų atkeliavęs instrumentas Pan fleita (pagal mite minimą kūrėjo vardą). Pano fleitos atsiradimas datuojamas VII amžiuje prieš Kristų, tačiau tikrasis amžius tikriausiai yra daug senesnis.

Taip vadinamas muzikos instrumentas, susidedantis iš skirtingo ilgio nendrinių vamzdelių, išdėstytų vertikaliai vienas šalia kito. Šoniniai paviršiai yra greta vienas kito, o skersai jungiami tvirtos medžiagos diržas arba medinė lenta. Atlikėjas pro vamzdžių skylutes pučia orą iš viršaus, ir jie skamba – kiekvienas savo aukštyje. Tikras žaidimo meistras gali naudoti du ar net tris vamzdžius vienu metu, kad išgautų vienalaikį garsą ir gautų dviejų dalių intervalą arba, turint ypatingų įgūdžių, trijų dalių akordą.

Pan fleita įkūnija amžiną žmogaus troškimą išradinėti, ypač mene, ir siekį tobulinti muzikos išraiškos galimybes. Prieš pasirodant šiam instrumentui istorinėje scenoje, seniausi muzikantai savo žinioje turėjo primityvesnių išilginių fleitų – paprasčiausių vamzdžių su skylutėmis pirštams. Jų techninės galimybės nebuvo didelės. Išilgine fleita neįmanoma vienu metu išgauti dviejų ar daugiau garsų.

Tobulesnio Pano fleitos skambesio naudai byloja ir šis faktas. Oro pūtimo į jį būdas yra nekontaktinis, oro srovė tiekiama lūpomis iš tam tikro atstumo, o tai sukuria ypatingą tembrinį mistinio garso efektą. Visi vargonų pirmtakai buvo žalvariniai, t.y. kūrybai panaudojo valdomą gyvąją kvėpavimo jėgą.Vėliau šie bruožai – polifonija ir vaiduokliškas-fantastiškas „kvėpavimo“ tembras – buvo paveldėti vargonų garso paletėje. Jie yra unikalaus vargonų garso gebėjimo pagrindas – įvesti klausytoją į transą.

Nuo Pano fleitos atsiradimo iki kito vargonų pirmtako išradimo praėjo penki šimtmečiai. Per šį laiką vėjo garso ištraukimo žinovai rado būdą, kaip be galo pailginti ribotą žmogaus iškvėpimo laiką.

Naujajame instrumente oras buvo tiekiamas odinėmis dumplėmis, panašiomis į tas, kurias kalvis naudojo orui prispausti.

Taip pat buvo galimybė automatiškai palaikyti dvibalsį ir tribalsį. Vienas ar du balsai – žemesni – be pertraukų traukė garsus, kurių aukštis nesikeitė. Šie garsai, vadinami „burdonais“ arba „fauburdonais“, buvo išgauti nedalyvaujant balsui, tiesiai iš dumplių per juose atsivėrusias skylutes ir buvo tarsi fonas. Vėliau jie gaus „vargonų taško“ pavadinimą.

Pirmasis balsas, dėl gerai žinomo būdo uždaryti skyles ant atskiro „fleitos“ formos intarpo dumplėse, galėjo groti gana įvairias ir net virtuoziškas melodijas. Atlikėjas lūpomis pūtė orą į įdėklą. Skirtingai nuo burdonų, melodija buvo išgaunama kontakto būdu. Todėl mistikos jame nebuvo nė prisilietimo – ją perėmė burdono aidai.

Šis instrumentas sulaukė didelio populiarumo, ypač liaudies mene, taip pat tarp keliaujančių muzikantų ir tapo žinomas kaip dūdmaišis. Jos išradimo dėka būsimas vargonų skambesys įgavo beveik neribotą ilgį. Kol atlikėjas dumplėmis pumpuoja orą, garsas nenutrūksta.

Taip atsirado trys iš keturių būsimų „instrumentų karaliaus“ garso savybių: polifonija, mistiškas tembro išskirtinumas ir absoliutus ilgis.

Pradedant II amžiuje prieš Kristų. atsiranda konstrukcijos, vis labiau artėjančios prie vargonų įvaizdžio. Oro įpurškimui graikų išradėjas Ktesebius sukuria hidraulinę pavarą, kuri leidžia padidinti garso galią ir aprūpinti kuriamą kolosinį instrumentą gana ilgais skambančiais vamzdžiais. Prie ausies hidraulinis organas tampa garsus ir aštrus. Su tokiomis garso savybėmis jis plačiai naudojamas masiniuose pasirodymuose (lenktynių lenktynėse, cirko šou, misterijose) tarp graikų ir romėnų. Atėjus ankstyvajai krikščionybei, mintis pūsti orą dumplėmis vėl sugrįžo: šio mechanizmo garsas buvo gyvesnis ir „žmogiškesnis“.

Tiesą sakant, šiame etape galima laikyti susiformavusius pagrindinius vargonų skambesio bruožus: polifoninę faktūrą, imperatyvų dėmesį patraukiantį tembrą, precedento neturintį ilgį ir ypatingą galią, tinkančią pritraukti didelei masei žmonių.

Kiti 7 šimtmečiai vargonams buvo lemiami ta prasme, kad jie pradėjo domėtis savo galimybėmis, o vėliau juos tvirtai „pasisavino“ ir plėtojo krikščionių bažnyčią. Vargonams buvo lemta tapti masinio pamokslavimo instrumentu, koks jis išlikęs iki šių dienų. Šiuo tikslu jo transformacijos judėjo dviem kanalais.

Pirmas. Fiziniai matmenys o instrumento akustiniai sugebėjimai pasiekė neįtikėtiną lygį. Augant ir vystantis šventyklų architektūrai, architektūrinis ir muzikinis aspektas sparčiai vystėsi. Vargonai pradėti statyti į šventyklos sieną, o jų griaustinis garsas slopino ir virpino parapijiečių vaizduotę.

Dabar iš medžio ir metalo pagamintų vargonų vamzdžių skaičius siekė kelis tūkstančius. Vargonų tembrai įgavo plačiausią emocinę gamą – nuo panašumo į Dievo Balsą iki tylių religinės individualybės apreiškimų.

Skambučio galimybės, anksčiau įgytos istoriniame kelyje, buvo reikalingos bažnytiniame gyvenime. Vargonų polifonija leido vis sudėtingesnėje muzikoje atspindėti įvairiapusį dvasinės praktikos susipynimą. Tono ilgis ir intensyvumas išaukštino gyvojo kvėpavimo aspektą, kuris pačią vargonų garso prigimtį priartino prie žmogaus gyvenimo likimo išgyvenimų.

Nuo šio etapo vargonai yra didžiulės įtaigos galios muzikos instrumentas.

Antroji instrumento kūrimo kryptis ėjo jo virtuozinių gebėjimų stiprinimo keliu.

Norint valdyti tūkstantąjį vamzdžių arsenalą, reikėjo iš esmės naujo mechanizmo, leidžiančio atlikėjui susidoroti su šiuo neapsakomu turtu. Pati istorija paskatino teisingą sprendimą: idėja suderinti visą garsų masyvą klaviatūra buvo puikiai pritaikyta „muzikos karaliaus“ įrenginiui. Nuo šiol vargonai yra klavišinis-pučiamasis instrumentas.

Milžino valdymas buvo sutelktas į specialią konsolę, kuri apjungė kolosalias klavier technikos galimybes ir genialūs išradimai vargonų meistrai. Priešais vargonininką dabar buvo išdėstytos laiptuota tvarka – viena virš kitos – nuo dviejų iki septynių klaviatūrų. Apačioje, šalia grindų po kojomis, buvo didelė pedalo klaviatūra žemiems tonams išgauti. Buvo žaidžiama su kojomis. Taigi vargonininko technika pareikalavo didelių įgūdžių. Atlikėjo sėdynė buvo ilgas suoliukas, pastatytas ant pedalo klaviatūros.

Vamzdžių derinys buvo valdomas registro mechanizmu. Šalia klaviatūrų buvo specialūs mygtukai arba rankenėlės, kurių kiekvienas vienu metu sujungdavo dešimtis, šimtus ir net tūkstančius vamzdžių. Kad vargonininkas nesiblaškytų perjungdamas registrus, jis turėjo asistentą – dažniausiai mokinį, kuris turėjo suprasti vargonavimo pagrindus.

Vargonai pradeda savo pergalingą žygį pasaulio meninėje kultūroje. Iki XVII amžiaus jis pasiekė savo viršūnę ir precedento neturinčias muzikos aukštumas. Vargonų menui įamžinus Johano Sebastiano Bacho kūryboje, šio instrumento didybė išlieka nepralenkiama iki šių dienų. Šiandien vargonai yra naujausios istorijos muzikos instrumentas.

Pradedant pasakojimą apie vargonų instrumento sandarą, reikėtų pradėti nuo akivaizdžiausio.

Vargonų konsolė reiškia valdiklius, kuriuose yra daug klavišų, perjungiklių ir pedalų.

Taigi, kad žaidimų įrenginiai apima vadovus ir pedalus.

KAM tembras- registruoti jungiklius. Be jų, vargonų pultą sudaro: dinaminiai jungikliai - kanalai, įvairūs kojiniai jungikliai ir kopulų įjungimo klavišai, kurie perkelia vieno vadovo registrus į kitą.

Daugumoje organų yra kopulių, skirtų perjungti registrus į pagrindinį vadovą. Taip pat specialių svirtelių pagalba vargonininkas gali perjungti įvairius derinius iš registrų kombinacijų banko.

Be to, priešais pultą įrengtas suoliukas, ant kurio sėdi muzikantas, o šalia – vargonų jungiklis.

Organo kopulos pavyzdys

Bet pirmiausia:

Kopula. Mechanizmas, galintis perkelti registrus iš vieno vadovo į kitą vadovą arba į pedalų lentą. Tai aktualu, kai reikia perkelti silpnesnių manualų garso registrus į stipresnius, arba garso registrus atnešti į pagrindinį vadovą. Kopulas įjungiamos specialiomis pėdų svirtelėmis su skląsčiais arba specialių mygtukų pagalba.
Kanalas. Tai įrenginys, kuriuo galite reguliuoti kiekvieno atskiro vadovo garsumą. Tuo pačiu metu žaliuzių langinės yra reguliuojamos dėžėje, pro kurią praeina būtent šio vadovo vamzdžiai.
Registrų kombinacijų atminties bankas. Toks prietaisas yra tik elektriniuose organuose, tai yra organuose su elektrine trakta. Čia būtų galima daryti prielaidą, kad vargonai su elektrine traktūra yra šiek tiek susiję su priešvandeniniais sintezatoriais, tačiau patys pučiamųjų vargonai yra pernelyg dviprasmiškas instrumentas, kad būtų galima lengvai atlikti tokią aplaidumą.
Paruoštos registrų kombinacijos. Skirtingai nuo registrų kombinacijų atminties banko, miglotai primenančio šiuolaikinių skaitmeninių garso procesorių išankstinius nustatymus, paruoštos registrų kombinacijos yra organai su pneumatine registro traktūra. Tačiau esmė ta pati: jie leidžia naudoti paruoštus nustatymus.
Tutti. Tačiau šiame įrenginyje yra vadovai ir visi registrai. Čia yra jungiklis.

vadovas

Kitaip tariant, klaviatūra. Bet vargonai turi klavišus groti kojomis – pedalus, tad teisingiau sakyti manualą.

Paprastai vargonuose būna nuo dviejų iki keturių manualų, bet kartais pasitaiko egzempliorių su vienu manualu, ir net tokių monstrų, kurie turi net septynis manualus. Vadovo pavadinimas priklauso nuo jo valdomų vamzdžių vietos. Be to, kiekvienam vadovui priskiriamas atskiras registrų rinkinys.

IN pagrindinis Vadove paprastai pateikiami garsiausi registrai. Jis taip pat vadinamas Hauptwerk. Jis gali būti tiek arčiausiai atlikėjo, tiek antroje eilėje.

Oberwerk - šiek tiek tyliau. Jo vamzdžiai yra po pagrindinio vadovo vamzdžiais.
Rückpositiv yra visiškai unikali klaviatūra. Ji valdo tuos vamzdžius, kurie yra atskirai nuo visų kitų. Taigi, pavyzdžiui, jei vargonininkas sėdi veidu į instrumentą, tada jie bus už nugaros.
Hinterwerk – šis vadovas valdo vamzdžius, esančius vargonų gale.
Brustwerk. Tačiau šio vadovo vamzdžiai yra arba tiesiai virš pačios konsolės, arba iš abiejų pusių.
solowerk. Kaip rodo pavadinimas, šio vadovo vamzdžiuose yra daug solo registrų.

Be to, gali būti ir kitų vadovų, tačiau dažniausiai naudojami aukščiau išvardyti vadovai.

XVII amžiuje vargonai gavo savotišką garso reguliatorių – dėžę, pro kurią praeidavo vamzdžiai su žaliuzių langinėmis. Vadovas, valdantis šiuos vamzdžius, buvo vadinamas Schwellwerk ir buvo aukštesniame lygyje.

Pedalai

Vargonai iš pradžių neturėjo pedalinių lentų. Jis pasirodė apie XVI a. Yra versija, kad ją išrado Brabanto vargonininkas Louisas van Walbeke'as.

Dabar yra įvairių pedalinių klaviatūrų, priklausomai nuo vargonų konstrukcijos. Yra ir penki, ir trisdešimt du pedalai, yra vargonų išvis be pedalo klaviatūros. Jie vadinami nešiojamaisiais.

Dažniausiai pedalai valdo pačius žemesnius vamzdžius, kuriems rašoma atskira lazda, po dviguba bala, kuri rašoma vadovams. Jų diapazonas yra dviem ar net trimis oktavomis žemesnis nei kitų natų, todėl dideli vargonai gali turėti devynių su puse oktavų diapazoną.

Registrai

Registrai yra to paties tembro vamzdžių serija, kuri iš tikrųjų yra atskiras instrumentas. Perjungti registrus yra numatytos rankenėlės arba jungikliai (vargonams su elektriniu valdymu), kurie yra ant vargonų pulto arba virš manualo, arba šalia, šonuose.

Registrų valdymo esmė tokia: jei visi registrai išjungti, tai paspaudus klavišą vargonai neskambės.

Registro pavadinimas atitinka jo didžiausio vamzdžio pavadinimą, o kiekviena rankena priklauso savo registrui.

Yra kaip labialinis, ir nendrės registrai. Pirmieji yra susiję su vamzdžių be nendrių valdymu, tai yra atvirų fleitų registrai, taip pat yra uždarų fleitų registrai, pagrindiniai, obertonų registrai, kurie iš tikrųjų sudaro garso spalvą (potions ir alikvotai). Juose kiekviena nata turi keletą silpnesnių obertonų.

Tačiau nendriniai registrai, kaip matyti iš paties jų pavadinimo, valdo vamzdžius nendrėmis. Juos galima derinti garsu su labialiniais vamzdeliais.

Registro pasirinkimas pateikiamas muzikiniame štabe, parašyta virš vietos, kur reikėtų taikyti tą ar kitą registrą. Tačiau reikalą apsunkina tai, kad skirtingais laikais ir net tik skirtingose šalyse organų registrai labai skyrėsi vienas nuo kito. Todėl retai kada detaliai nurodoma organo dalies registracija. Paprastai tiksliai nurodomas tik vadovas, vamzdžių dydis ir nendrių buvimas ar nebuvimas. Visi kiti garso niuansai atiduodami į atlikėjo svarstymą.

Vamzdžiai

Kaip ir galima tikėtis, vamzdžių garsas labai priklauso nuo jų dydžio. Be to, vieninteliai vamzdžiai, kurie skamba tiksliai taip, kaip parašyta stulpelyje, yra aštuonių pėdų vamzdžiai. Mažesni trimitai skamba atitinkamai aukščiau, o didesni – žemesni, nei parašyta stulpelyje.

Didžiausi vamzdžiai, kurių yra ne visuose, o tik didžiausiuose pasaulio vargonuose, yra 64 pėdų dydžio. Jie skamba trimis oktavomis žemiau nei parašyta muzikiniame štabe. Todėl vargonininkui grojant šiame registre pedalus, jau sklinda infragarsas.

Norėdami nustatyti mažas lūpas (ty tuos, kurie neturi liežuvio), naudokite stimhorną. Tai strypas, kurio viename gale yra kūgis, o kitame - puodelis, kurio pagalba išplečiamas arba susiaurinamas vargonų vamzdžių varpas, taip pasikeičiant aukštis.

Bet norėdami pakeisti didelių vamzdžių aukštį, jie dažniausiai išpjauna papildomus metalo gabalus, kurie linksta kaip nendrės ir taip pakeičia vargonų toną.

Be to, kai kurie vamzdžiai gali būti tik dekoratyviniai. Šiuo atveju jie vadinami „aklaisiais“. Jie neskamba, o turi išskirtinai estetinę vertę.

Fortepijonas taip pat turi traktūrą. Ten tai mechanizmas, perkeliantis pirštų smūgio jėgą nuo rakto paviršiaus tiesiai į stygą. Kūnas atlieka tą patį vaidmenį ir yra pagrindinis kūno valdymo mechanizmas.

Be to, kad vargonai turi traktūrą, kuri valdo vamzdžių vožtuvus (dar vadinama grojančia traktūra), juose yra ir registrų traktūra, leidžianti įjungti ir išjungti ištisus registrus.

Kiekvienas instrumentas yra unikalus ir svarbus istorijoje muzikinė kultūra. Tačiau vargonai neabejotinai yra instrumentų karalius, juos galima palyginti tik su orkestru. Jis buvo žinomas nuo seniausių laikų, buvo tobulinamas dėl technikos ir kultūros pažangos, o dabar turi milžiniškas našumo galimybes. Didžiausi vargonai milžiniški turi iki septynių rankinių klaviatūrų (manualų), išdėstytų terasiškai; kojinė klaviatūra, leidžianti išgauti žemiausius garsus, bei daug registrų – vienodo aukščio garsų tembriniai variantai, primenantys įvairius instrumentus. Kiekvienas vargonų klavišas yra prijungtas prie dešimčių (kartais šimtų) vamzdžių, suteikiant tokią įvairovę. Taigi iš viso organuose yra iki kelių dešimčių tūkstančių vamzdelių.

Muzikos instrumento vargonai

Vargonai yra pučiamasis klavišinis instrumentas. Tarp klavišų ir vamzdžių (garsų šaltinių) yra oro pūstuvas ir ortakiai. Visa tai yra įterpta į bendrą kūną. Vieta, kur sėdi atlikėjas, yra klaviatūros ir valdymo svirtys, vadinama sakykla. Iš esmės jis primena modernų sudėtingos mašinos valdymo pultą. Vargonininkas, grojantis rankų ir kojų klaviatūromis, nemoka perjungti tembrinių registrų svirčių. Tai atlieka registracijos padėjėjas, parašytas iš anksto pastabose.

Gražiausi vargonai pasaulyje

Vargonų protėvis – Pano fleita, tai įvairaus dydžio nendrinių vamzdelių rinkinys. Bibliniais laikais atsirado primityvūs vargonų modeliai su oro dumplėmis. Aleksandrijoje III amžiuje prieš Kristų buvo išrasti vandens vargonai (hidraulos), kuriuose oras buvo pumpuojamas naudojant vandens presą. Vėliau IV amžiuje (iš pradžių Bizantijoje, vėliau Čekijoje, Vokietijoje, Italijoje ir kt.) paplito patobulinti oro organai. Iki XIX amžiaus vidurio oras į kailius buvo spaudžiamas rankiniu būdu. Šiuolaikiniai vargonai naudoja elektros variklį.

J.S. Bachas – fuga g-moll BWV 578

Nuo seniausių laikų vargonų muzika buvo siejama su dvasiniu menu. Todėl vargonai buvo montuojami pirmiausia katedrose. Tuo pačiu metu vargonai buvo naudojami ir kaip akompanimentinis instrumentas (atliekant dvasines giesmes), ir kaip solo instrumentas. Pirmieji vargonų kompozicijų įrašai pasirodė Anglijoje XVI a. Vargonų muzikos klestėjimas patenka į XVI–XVIII amžių, o jo kulminacija buvo J.S.Bacho kūryba – jo choriniai preliudai, koncertai, tokatos, fantazijos, fugos ir kiti kūriniai.

G.F. Hendel – vargonų koncertas HWV 310 – op. 7 Nr. 5 g-moll

XIX amžiuje bendras entuziazmas orkestrui susilpnino susidomėjimą vargonų muzikavimu, nors F. Lisztas, S. Frankas, R. Schumannas, F. Mendelssohnas, I. Brahmsas, C. Saint-Saensas ir kt. kurti individualius kūrinius XX amžiaus kompozitoriai - P. Hindemithas, O. Messiaenas, B. Brittenas, A. Honeggeris, D. Šostakovičius, B. Tiščenka, S. Slonimskis, R. Ščedrinas ir kt.

Cezaris Frankas. Preliudas, Fuga, Variacijos

Vargonai yra didžiausias muzikos instrumentas, unikalus žmogaus kūrinys. Pasaulyje nėra dviejų vienodų organų.

Milžiniški vargonai turi daug skirtingų tembrų. Tai pasiekiama naudojant šimtus metalinių vamzdžių skirtingų dydžių, per kurį pučiamas oras, ir vamzdžiai pradeda ūžti, arba „dainuoti“. Be to, vargonai leidžia savavališkai ilgą laiką traukti garsą pastoviu garsu.

Vamzdžiai išdėstyti horizontaliai ir vertikaliai, kai kurie pakabinami ant kabliukų. Šiuolaikiniuose organuose jų skaičius siekia 30 tūkstančių! Didžiausi vamzdžiai yra aukštesni nei 10 m, o mažiausi - 1 cm.

Organo valdymo sistema vadinama kėde. Tai sudėtingas mechanizmas, kurį valdo vargonininkas. Vargonai turi keletą (nuo 2 iki 7) rankinių klaviatūrų (manualų), susidedančių iš klavišų, kaip ant fortepijono. Anksčiau vargonais buvo grojama ne pirštais, o kumščiais. Taip pat yra kojinė klaviatūra arba tiesiog pedalas su iki 32 klavišų.

Dažniausiai atlikėjui padeda vienas ar du asistentai. Jie perjungia registrus, kurių derinys sukuria naują, nepanašų į pradinį tembrą. Vargonai gali pakeisti visą orkestrą, nes jų diapazonas viršija visų orkestro instrumentų diapazoną.

Vargonai žinomi nuo seniausių laikų. Vargonų kūrėju laikomas graikų mechanikas Ktesibijus, gyvenęs Aleksandrijoje 296-228 m. pr. Kr e. Jis išrado vandens vargonus, hidrauliką.

Dabar dažniausiai vargonai naudojami pamaldose. Kai kuriose bažnyčiose ir katedrose vyksta koncertai ar vargonų pamaldos. Be to, yra įsteigtų įstaigų koncertų salės. Didžiausi vargonai pasaulyje yra Amerikos mieste Filadelfijoje, McCases universalinėje parduotuvėje. Jo svoris yra 287 tonos.

Muziką vargonams rašė daug kompozitorių, tačiau jis atskleidė jos, kaip virtuoziško atlikėjo, galimybes ir sukūrė nepralenkiamus kūrinius kaip genialus kompozitorius Johanas Sebastianas Bachas.

Rusijoje Michailas Ivanovičius Glinka daug dėmesio skyrė vargonų menui.

Savarankiškai išmokti groti vargonais beveik neįmanoma. Tam reikia daug muzikinės patirties. Vargonų mokymas prasideda mokyklose, jei turite įgūdžių groti pianinu. Bet gerai įvaldyti šį instrumentą galima ir tęsiant mokslus konservatorijoje.

MISTERIJA

Ta priemonė nuo seno

Papuošė katedrą.

Papuošti ir žaisti

Pakeičia visas orkestras

Lotynų kalba organizmas kirtis tenka pirmajam skiemeniui (kaip graikiškame prototipe).
Pučiamųjų vargonų dažnių diapazonas, atsižvelgiant į obertonus, apima beveik dešimt oktavų – nuo 16 Hz iki 14000 Hz, kuri neturi analogų tarp kitų muzikos instrumentų. Vėjo vargonų dinaminis diapazonas yra apie 85-90 dB, maksimali garso slėgio lygių reikšmė siekia 110-115 dB-C.
Douglasas E. Bushas, Richardas Kaselis. Vargonai: enciklopedija. Niujorkas/Londonas: 2006 m. ISBN 978-0-415-94174-7
„Vargonų skambesys nejudantis, mechaniškas ir nekintantis. Nepasileisdamas jokiam švelninamajam užbaigimui, jis į pirmą planą iškelia susiskaldymo realybę, lemiamą reikšmę teikia menkiausiiems laiko santykiams. Bet jei laikas yra vienintelė plastinė vargonų atlikimo medžiaga, tai pagrindinis vargonų technikos reikalavimas yra judesių chronometrinis tikslumas. (Braudo, I. A., Apie vargonų ir klaverio muziką - L., 1976, p. 89)
Nicholas Thistlethwaite'as, Geoffrey'us Webberis. Kembridžo palydovas prie vargonų. Cambridge University Press, 1998. ISBN 978-0-521-57584-3
Praetogius M. „Syntagma musicum“, t. 2, Wolffenbuttel, 1919, p. 99.
Riemann G. Muzikos istorijos katekizmas. 1 dalis. M., 1896. S. 20.
Ryšys tarp Pan fleitos ir vargonų idėjos ryškiausiai matomas imperatoriaus Flavijaus Klaudijaus Juliano (331-363) antologinėje epigramoje: „Matau, kad ant vieno metalinio lauko atskirai auga naujos rūšies nendrės. Jie skleidžia garsą ne iš mūsų kvėpavimo, o nuo vėjo, sklindančio iš odos rezervuaro, gulinčio po jų šaknimis, o šviesūs stipraus mirtingojo pirštai bėga pro harmonines skylutes...“ (Citata iš straipsnio“ Apie vargonų kilmė. ”-„ Rusų invalidas“, 1848, liepos 29, Nr. 165).
„Jis turi 13 arba 24 bambukinius vamzdžius su metalinėmis (bronzinėmis) nendrėmis. Kiekvienas vamzdelis yra 1/3 mažesnis nei kitas. Šis rinkinys vadinamas piao-xiao. Vamzdžiai įkišti į tuščiavidurį moliūgų (vėliau medinį ar metalinį) baką. Garsas sukuriamas pučiant orą į baką ir įtraukiant orą į save. (Modr A. Muzikos instrumentai. M., 1959, p. 148).
Brokeris 2005, p. 190: „Sąvoka „organum“ reiškia ir polifoninę muzikinę praktiką, ir vargonus, kurie viduramžiais turėjo dronų vamzdžius. Jis galėtų pasitarnauti kaip pavyzdys, kai atėjo laikas jį pavadinti „hurdy-gurdy“, nes jo polifoninis tipas tikriausiai nelabai skiriasi nuo „hurdy-gurdy“. „Organistrum“ tuomet gali būti suprantamas kaip instrumentas, identiškas ar panašus į vargonus. Googas Riemannas taip interpretavo pavadinimą, matydamas jį kaip „organum“ deminutyvą. Jis manė, kad kaip „poetaster“ kilo iš „poeta“, „organistrum“ kilo iš „organum“ ir iš pradžių reiškė „ mažas organas"(Anglų) Sąvoka „organum“ reiškia tiek polifoninę muzikinę praktiką, tiek vargonus, kurie viduramžiais turėjo drono vamzdžius. Tai galėjo būti pavyzdys, kai atėjo laikas įvardyti skurdžius, nes jo polifonijos tipas tikriausiai nedaug skyrėsi nuo skuboto. Tada „organistrum“ gali būti suprantamas kaip instrumentas, identiškas vargonams arba į juos panašus. Hug Riemann taip interpretavo pavadinimą, kai matė jį kaip „organum“ deminutyvą. Jis manė, kad panašiai kaip „poetaster“ kilo iš „poeta“, „organistrum“ kilo iš „organum“ ir iš pradžių reiškė „mažus vargonus“.)»
Kiekvienas instrumentas turi savo atvaizdą, formos ir išvaizdos aprašymą bei alegorinę interpretaciją, reikalingą tam, kad Biblijos instrumentai įeitų į krikščionišką kultą. Paskutinis Jeronimo instrumentų paminėjimas yra M. Pretorijaus traktate Sintagma musicum-II; šis fragmentas paimtas iš S. Wirdungo traktato Musica getutscht 1511. Visų pirma, aprašyme pabrėžiamas neįprastai garsus instrumento skambesys, dėl kurio jis prilyginamas žydų vargonams, kurie skamba nuo Jeruzalės iki Švč. Alyvuogės (parafrazė iš Talmudo „Iš Jericho girdima...“) . Apibūdinama kaip ertmė iš dviejų odų su dvylika dumplių, pumpuojančių į ją orą, ir dvylika varinių vamzdžių, skleidžiančių „griausmingą kaukimą“ – savotišką dūdmaišį. Vėlesniuose vaizdavimuose buvo derinami dūdmaišio ir vargonų elementai. Kailiai labai dažnai nebuvo vaizduojami, raktus ir vamzdžius buvo galima pavaizduoti labai sąlygiškai. Wirdung, be kita ko, taip pat apverčia vaizdą, nes tikriausiai jį nukopijavo iš kito šaltinio ir jis neįsivaizdavo, koks tai įrankis.
Chrisas Riley. Šiuolaikinių vargonų vadovas. Xulon Press, 2006. ISBN 978-1-59781-667-0
Williamas Harrisonas Barnesas. Šiuolaikiniai Amerikos vargonai – jų raida, dizainas ir konstrukcija. 2007. ISBN 978-1-4067-6023-1
Apel 1969, p. 396: "aprašyta 10-ojo amžiaus traktate pavadinimu (GS i, 303, kur jis priskiriamas Oddo of Cluny) (angl. yra aprašytas 10-ojo amžiaus traktate, pavadintame „Quomodo Organistrum Constructur“. (GS i, 303, kur jis priskiriamas Oddo of Cluny))»
Orpha Caroline Ochse. Vargonų istorija JAV. Indiana University Press, 1988. ISBN 978-0-253-20495-0
Virtuali MIDI sistema "Hauptwerk"
„Stonebreaker 2012“: „Kiekvienas klavišu valdomas jungiklis, prijungtas prie skirtingų grąžulių arba grąžulų“
? „Drawbars“ įvadas: „Slideriai yra jūsų Hammond vargonų garso širdis ir siela. Yra du devynių slankiklių rinkiniai, kartais vadinami tonų juostomis, viršutiniame ir apatiniame vadove, ir du pedalo slankikliai, esantys tarp viršutinio vadovo ir informacijos centro ekrano. (Anglų) Grąžulai yra širdis ir jūsų Hammondo vargonų skambesio siela. Yra du rinkiniai iš devynių tempimo juostų, kartais vadinamų tonų juostomis, skirtomis viršutiniam ir apatiniam vadovams ir du pedalų trauktuvai, esantys tarp viršutinio vadovo ir informacijos centro ekrano.)»
HammondWiki 2011: „Hammond vargonai iš pradžių buvo sukurti konkuruoti su vamzdžių vargonai. Didelę tolesnės diskusijos dalį lengviau suprasti, jei šiek tiek išmanote vamzdžių vargonų terminologiją. Čia yra nuoroda į „Svarbiausią su organais susijusių sąvokų ir terminų kursą“. Vilkimo juostos buvo unikali Hammond naujovė klavišiniams muzikos instrumentams. Prieš hammondo vargonus vamzdžių vargonai dažniausiai naudojo stabdymo mygtukus arba skirtukus, kad valdytų oro srautą į tam tikros eilės vamzdžius. Vamzdžiai gali skambėti fleitai su nedaug harmonikų arba nendrės su daugybe harmonikų ir daug skirtingų toninių savybių tarp jų. Sustojimai buvo du padėties valdikliai; įjungti arba išjungti. Vargonininkas sumaišė vamzdžių gretų skleidžiamą garsą atidarydamas arba uždarydamas stoteles. Hammond vargonai sujungia gana grynus sinusinės bangos tonus, kuriuos generuoja ToneGenerator, kad išgautų garsus, kurie harmoningai imituoja vamzdinius vargonus (akivaizdu, kad džiazo, bliuzo ir roko vargonininkai ne visada domisi vamzdžių vargonų imitacija). Hammond vargonininkas sumaišo šias harmonikas, nustatydamas trauklių padėtį, kurios padidina arba sumažina harmonijos garsumą mišinyje. .
Orkestrams priklauso įvairūs savarankiškai grojantys mechaniniai vargonai, Vokietijoje žinomi pavadinimais: Spieluhr, Mechanische Orgel, ein mechanisches Musikwerk, ein Orgelwerk in eine Uhr, eine Walze in eine kleine Orgel, Flötenuhr, Laufwerk ir kt. Rašė Haydnas, Mocartas ir kt. ypač šiems instrumentams, Bethovenas. (Muzikinė enciklopedija. - M .: Sovietų enciklopedija, sovietų kompozitorius. Redagavo Yu. V. Keldysh. 1973-1982.)
Spillane 1892, p. 642-3: „Amerikietiškų kabinetinių (saloninių) vargonų ypatumas visų pirma slypi šioje šalyje sugalvotoje nendrių struktūros sistemoje, kurios pagalba keitėsi garso tonas, kuris išskyrė šiuos vargonus nuo nendriniai instrumentai užjūrio gamyba. Tačiau kai kurios kitos interjero ir eksterjero savybės išskiria jį nuo nendrinių instrumentų, vadinamų harmonijomis. „Laisva nendrė“, kaip ji pirmą kartą buvo panaudota amerikiečių akordeonuose ir serafinuose, jokiu būdu nebuvo vidinis išradimas, kaip neapgalvotai tvirtina rašytojai. Europos vamzdžių vargonų kūrėjai jį naudojo registro efektams, taip pat kai kuriuose klavišiniai instrumentai iki 1800 m. „Laisvoji nendrė“ pavadinta siekiant atskirti ją nuo klarneto „mušančios nendrės“ ir obojaus bei fagoto „dvigubos nendrės“. Amerikietiškų saloninių vargonų individualumas daugiausia priklauso nuo šioje šalyje sugalvotos nendrinės struktūros sistemos, pagal kurią buvo sukurtas tonas, kurį lengva atskirti nuo to, kurį sukuria užsienyje pagaminti nendriniai instrumentai. Tačiau keletas kitų vidinės konstrukcijos ir išorės apdailos bruožų išskiria jį iš nendrinių instrumentų, vadinamų harmonijomis. „Laisva nendrė“, kaip ji pirmą kartą buvo pritaikyta Amerikos akordeonams ir serafinams, jokiu būdu nebuvo buitinis išradimas, kaip neapgalvotai tvirtina rašytojai. Iki 1800 m. jį naudojo Europos vamzdinių vargonų kūrėjai kaip stop efektai, o taip pat atskirame klavišiniame instrumente. „Laisvoji nendrė“ pavadinta taip, kad būtų atskirta nuo „mušančios nendrės“ klarioneto ir „dvigubo“. nendrė“ obojaus ir fagoto)»