Problemos nėštumo metu 

Vargonai yra muzikos instrumentas. Vargonų istorija ir sandara

Vargonai – senovinis instrumentas. Atrodo, kad tolimi jo pirmtakai buvo dūdmaišis ir Pano fleita. Senovėje, kai nebuvo sudėtingų muzikos instrumentų, buvo pradėti jungti keli skirtingo dydžio nendriniai vamzdžiai - tai Pan fleita.

Buvo tikima, kad tai sugalvojo miškų ir giraičių dievas Panas. Lengva žaisti ant vieno vamzdžio: jam reikia šiek tiek oro. Tačiau žaisti ant kelių iš karto yra daug sunkiau – neužtenka kvėpavimo. Todėl jau senovėje žmonės ieškojo mechanizmo, kuris pakeistų žmogaus kvėpavimą. Jie rado tokį mechanizmą: pradėjo siurbti orą dumplėmis, tokiais pat, kuriomis kalviai kurstė ugnį krosnyje.
Antrajame amžiuje prieš Kristų Aleksandrijoje Ktesebius (lot. Ctesibius, maždaug III – II a. pr. Kr.) išrado hidraulinius vargonus. Atkreipkite dėmesį, kad šis graikiškas slapyvardis pažodžiui reiškia „gyvybės kūrėjas“ (gr. Ktesh-bio), t.y. tiesiog Dievas. Šis Ctesibius tariamai taip pat išrado plūduriuojantį vandens laikrodį (kuris mums nepasirodė), stūmoklinį siurblį ir hidraulinę pavarą.
– gerokai prieš Toričelio dėsnio atradimą (1608–1647). (Kokiu būdu II a. pr. Kr. buvo galima užtikrinti sandarumą, reikalingą vakuumui sukurti Ctesibian siurblyje? Iš kokios medžiagos galėtų būti siurblio švaistiklio mechanizmas - juk garsui užtikrinti organo pradinis viršslėgis turi būti ne mažesnis kaip 2 atm. ?).
Hidraulikoje oras buvo pumpuojamas ne dumplėmis, o vandens presu. Todėl jis veikė tolygiau, o ir garsas pasirodė geresnis – sklandesnis ir gražesnis.
Gidravlosą naudojo graikai ir romėnai hipodromuose, cirkuose, taip pat pagoniškose paslaptyse. Hidraulikos garsas buvo neįprastai stiprus ir skvarbus. Pirmaisiais krikščionybės amžiais vandens siurblys buvo pakeistas oro dumplėmis, kurios leido padidinti vamzdžių dydį ir jų skaičių vargonuose.
Praėjo šimtmečiai, instrumentas tobulėjo. Atsirado vadinamoji atlikimo konsolė arba atlikimo stalas. Ant jo yra kelios klaviatūros, viena virš kitos, o apačioje didžiuliai kojiniai klavišai – pedalai, išgaunantys žemiausius garsus. Žinoma, nendriniai vamzdžiai – Pano fleitos – buvo seniai pamiršti. Vargonuose skambėjo metaliniai vamzdžiai, kurių skaičius siekė daugybę tūkstančių. Aišku, jei kiekvienas vamzdis turėtų atitinkamą klavišą, tai būtų neįmanoma groti instrumentu su tūkstančiais klavišų. Todėl virš klaviatūrų buvo padarytos registrų rankenėlės arba mygtukai. Kiekvienas klavišas atitinka kelias dešimtis ar net šimtus vamzdžių, skleidžiančių vienodo aukščio, bet skirtingo tembro garsus. Juos galima įjungti ir išjungti registro rankenėlėmis, o tada, kompozitoriui ir atlikėjui pageidaujant, vargonų skambesys tampa panašus į fleitą, vėliau – obojų ar kitus instrumentus; jis netgi gali mėgdžioti paukščių giedojimą.
Jau V amžiaus viduryje Ispanijos bažnyčiose buvo statomi vargonai, tačiau kadangi instrumentas vis dar garsiai skambėjo, buvo naudojamas tik per didžiąsias šventes.
Iki XI amžiaus visoje Europoje buvo statomi vargonai. Neįprastu dydžiu garsėjo 980 metais Venčesteryje (Anglija) pastatyti vargonai.Pamažu klavišai pakeitė gremėzdiškas dideles „lėkštes“; instrumento asortimentas tapo platesnis, registrai tapo įvairesni. Tuo pačiu metu buvo plačiai naudojami nedideli nešiojami vargonai - nešiojami ir miniatiūriniai stacionarūs vargonai.
Muzikinėje enciklopedijoje rašoma, kad vargonų klavišai iki XIV a. buvo didžiuliai
- 30-33 cm ilgio ir 8-9 cm pločio Grojimo technika buvo labai paprasta: tokie klavišai buvo mušami kumščiais ir alkūnėmis (vok. Orgel schlagen). Kokie vargonai, iškilios dieviškos dvasios mišios, galėtų skambėti katalikų katedrose (manoma, nuo VII a. po Kr.) tokia atlikimo technika? O gal tai buvo orgijos?
XVII-XVIII a – vargonų statybos ir vargonavimo „aukso amžius“.
Šių laikų vargonai išsiskyrė grožiu ir skambesio įvairove; išskirtinis tembro aiškumas ir skaidrumas padarė juos puikiais instrumentais atliekant polifoninę muziką.
Vargonai buvo pastatyti visose katalikų katedrose ir didelėse bažnyčiose. Jų iškilmingas ir galingas skambesys geriausiai tiko katedrų su aukštomis linijomis ir aukštais skliautais architektūra. Bažnyčios vargonininkais dirbo geriausi pasaulio muzikantai. Šiam instrumentui daug puikios muzikos yra parašę įvairūs kompozitoriai, tarp jų ir Bachas. Dažniausiai jie rašė „barokiniams vargonams“, kurie buvo labiau paplitę nei ankstesnių ar vėlesnių laikotarpių vargonai. Žinoma, ne visa vargonams sukurta muzika buvo kultinė, siejama su bažnyčia.
Jam buvo sukurti ir vadinamieji „pasaulietiniai“ kūriniai. Rusijoje vargonai buvo tik pasaulietinis instrumentas, nes stačiatikių bažnyčioje, skirtingai nei Katalikų bažnyčioje, jie niekada nebuvo montuojami.
Nuo XVIII amžiaus kompozitoriai vargonus įtraukė į oratoriją. O XIX amžiuje jis pasirodė operoje. Paprastai tai lėmė sceninė situacija – jei veiksmas vyko šventykloje ar šalia jos. Pavyzdžiui, Čaikovskis vargonus panaudojo operoje „Orleano tarnaitė“ iškilmingo Karolio VII karūnavimo scenoje. Vargonus girdime vienoje iš Gounod operos „Faustas“ scenų
(scena katedroje). Tačiau Rimskis-Korsakovas operoje „Sadko“ nurodė vargonams akompanuoti Senojo, galingo herojaus, kuris pertraukia šokį, dainą.
Jūros karalius. Verdi operoje „Otelas“ vargonų pagalba imituoja jūros audros triukšmą. Kartais vargonai įtraukiami į simfoninių kūrinių partitūrą. Jam dalyvaujant, Čaikovskio simfonijoje „Manfredas“ atliekama Trečioji Saint-Saenso simfonija, Ekstazės poema ir Skriabino „Prometėjas“, skamba ir vargonai, nors kompozitorius to nenumatė. Jis parašė partiją harmonijai, kurią ten dažnai pakeičia vargonai.
XIX amžiaus romantizmas, trokštantis išraiškingo orkestrinio skambesio, turėjo abejotinos įtakos vargonų statybai ir vargonų muzikai; amatininkai stengėsi sukurti instrumentus, kurie būtų „orkestras vienam atlikėjui“, bet dėl ​​to reikalas nukrito iki silpnos orkestro imitacijos.
Tačiau XIX–XX a vargonuose atsirado daug naujų tembrų, gerokai patobulinta instrumento konstrukcija.
Vis didesnių vargonų tendencija baigėsi didžiuliais 33 112 vamzdžių vargonais Atlantik Sityje, Niujorke.
Džersis). Šis instrumentas turi dvi sakykles, o vienoje iš jų – 7 klaviatūros. Nepaisant to, 20 a. vargonininkai ir vargonininkai suprato, kad reikia grįžti prie paprastesnių ir patogesnių instrumentų tipų.

Seniausio į vargonus panašaus instrumento su hidrauline pavara liekanos buvo rastos 1931 m. kasinėjant Akvinkume (netoli Budapešto) ir datuojamos 228 m. e. Manoma, kad šis miestas, turėjęs priverstinę vandentiekio sistemą, buvo sunaikintas 409. Tačiau pagal hidrotechnikos išsivystymo lygį tai yra XV amžiaus vidurys.

Šiuolaikinių vargonų sandara.
Vargonai – klaviatūra-pučiamasis muzikinis instrumentas didžiausias ir sudėtingiausias instrumentas. Jie groja kaip pianinu spausdami klavišus. Tačiau skirtingai nei fortepijonas, vargonai yra ne styginis, o pučiamasis instrumentas ir, pasirodo, yra giminaitis ne klavišiniams instrumentams, o mažajai fleitai.
Didžiuliai šiuolaikiniai vargonai susideda tarsi iš trijų ar daugiau vargonų, o atlikėjas gali valdyti juos visus vienu metu. Kiekvienas iš vargonų, sudarančių tokius „didelius vargonus“, turi savo registrus (vamzdžių rinkinius) ir savo klaviatūrą (vadovą). Eilėmis išrikiuoti vamzdžiai yra vargonų vidinėse patalpose (kamerose); dalis vamzdžių gali būti matomi, bet iš esmės visi vamzdžiai yra paslėpti fasadu (alėju), kurį iš dalies sudaro dekoratyviniai vamzdžiai. Vargonininkas sėdi prie vadinamosios spilties (sakyklos), priešais jį viena virš kitos terasose išdėstytos vargonų klaviatūros (manualai), o po kojomis – pedalinė klaviatūra. Kiekvienas iš organų
„didelis organas“, turi savo paskirtį ir pavadinimą; tarp labiausiai paplitusių yra „pagrindinis“ (vokiečių kalba Haupwerk), „upper“ arba „oberwerk“
(vok. Oberwerk), Rykpositiv ir pedalų registrų rinkinys. „Pagrindiniai“ vargonai yra didžiausi, juose yra pagrindiniai instrumento registrai. "Rukpositive" yra panašus į "Main", bet mažesnis ir minkštesnis, taip pat turi keletą specialių solo registrų. „Viršutiniai“ vargonai papildo ansamblį naujais soliniais ir onomatopoetiniais tembrais; prie pedalo prijungti vamzdžiai, kurie skleidžia žemus garsus, kad sustiprintų žemųjų dažnių linijas.
Kai kurių pavadintų organų vamzdžiai, ypač „viršutiniai“ ir „ruckpozityvūs“, yra įdedami į pusiau uždaras langinių kameras, kurias galima uždaryti arba atidaryti naudojant vadinamąjį kanalą, taip sukuriant krescendo ir diminuendo. poveikis, kuris nepasiekiamas organui be šio mechanizmo. IN šiuolaikiniai vargonai oras į vamzdžius prispaudžiamas elektros variklio pagalba; per medinius ortakius oras iš dumplių patenka į vėjalentes - medinių dėžių sistemą su skylutėmis viršutiniame dangtelyje. Vargonų vamzdžiai yra sutvirtinti savo "kojelėmis" šiose skylėse. Iš vėjarodžio į vieną ar kitą vamzdį patenka slėgis oras.
Kadangi kiekvienas vamzdis gali sukurti vieną garso aukštį ir vieną tembrą, standartiniam penkių oktavų vadovui reikalingas mažiausiai 61 vamzdžio rinkinys. Apskritai, organas gali turėti nuo kelių šimtų iki daugelio tūkstančių vamzdelių. Vamzdžių grupė, skleidžianti to paties tembro garsus, vadinama registru. Vargonininkui įjungus registrą ant smaigalio (mygtuku ar svirtimi, esančiu žinynų šone arba virš jų), atsiveria prieiga prie visų šio registro vamzdžių. Taigi atlikėjas gali pasirinkti bet kurį jam reikalingą registrą arba bet kokį registrų derinį.
Egzistuoti skirtingi tipai vamzdžiai, kurie sukuria įvairovę garso efektai.
Vamzdžiai gaminami iš alavo, švino, vario ir įvairių lydinių
(daugiausia švino ir alavo), kai kuriais atvejais naudojama ir mediena.
Vamzdžių ilgis gali būti nuo 9,8 m iki 2,54 cm arba mažesnis; skersmuo skiriasi priklausomai nuo garso aukščio ir tembro. Vargonų vamzdžiai skirstomi į dvi grupes pagal garso kūrimo būdą (labialinį ir nendrinį) ir į keturias pagal tembrus. Labialiniuose vamzdeliuose garsas susidaro oro srovei atsitrenkus į apatinę ir viršutinę „burnos“ lūpą (labium) – pjūvis apatinėje vamzdžio dalyje; nendriniuose vamzdžiuose garso šaltinis yra metalinis liežuvėlis, vibruojantis spaudžiamas oro srovės. Pagrindinės registrų (tembrų) ​​šeimos yra pagrindiniai, fleitos, gambos ir nendrės.
Principai yra visų vargonų skambėjimo pagrindas; fleitos registrai skamba ramiau, švelniau ir tembru šiek tiek primena orkestrines fleitas; gambas (stygos) yra skvarbesnės ir aštresnės nei fleitos; nendrių tembras metalinis, imituojantis orkestrinių pučiamųjų instrumentų tembrus. Kai kurie vargonai, ypač teatro vargonai, turi ir būgnų tonus, pavyzdžiui, cimbolai ir būgnai.
Galiausiai daugelis registrų sukonstruoti taip, kad jų vamzdžiai duotų ne pagrindinį garsą, o jo transponavimą oktava aukščiau ar žemiau, o vadinamųjų mišinių ir alikvotų atveju net ne vieną garsą, o ir obertonus. į pagrindinį toną (alikvotinės dalys atkuria vieną obertoną, mišiniai iki septynių obertonų).

Vargonai Rusijoje.
Vargonai, kurių raida nuo seno siejama su Vakarų bažnyčios istorija, sugebėjo įsitvirtinti Rusijoje – šalyje, kurioje stačiatikių bažnyčia uždraudė pamaldų metu naudoti muzikos instrumentus.
Kijevo Rusia (10-12 a.). Pirmieji vargonai Rusijoje, kaip ir Vakarų Europoje, atkeliavo iš Bizantijos. Tai sutapo su krikščionybės priėmimu Rusijoje 988 m. ir kunigaikščio Vladimiro Šventojo valdymo laikotarpiu (apie 978–1015 m.), ypač glaudžių politinių, religinių ir kultūrinių ryšių tarp Rusijos kunigaikščių ir Bizantijos valdovų era. Vargonai Kijevo Rusioje buvo stabilūs neatskiriama dalis teismas ir liaudies kultūra. Ankstyviausi vargonų įrodymai mūsų šalyje yra Kijevo Šv. Sofijos katedroje, kuri dėl savo ilgos statybos 11-12 a. tapo Kijevo Rusios „akmenine kronika“, kurioje išliko Skomorokhos freska, kurioje pavaizduotas muzikantas grojantis pozityvu ir dviem kalkanais.
(vargonų dumplių siurbliai), siurbiant orą į vargonų dumples. Po mirties
Kijevo valstybės laikais mongolų-totorių valdymo metais (1243-1480) Maskva tapo kultūriniu ir politiniu Rusijos centru.

Maskvos Didžioji Kunigaikštystė ir karalystė (XV–XVII a.). Šiuo laikotarpiu tarp
Tarp Maskvos ir Vakarų Europos užsimezgė glaudesni santykiai. Taigi, 1475–1479 m. pastatė italų architektas Aristotelis Fioravanti
Ėmimo į dangų katedra Maskvos Kremliuje ir Sofijos Paleolog, paskutiniojo Bizantijos imperatoriaus Konstantino XI dukterėčios ir nuo 1472 m. karaliaus žmonos, brolis.
Ivanas III į Maskvą iš Italijos atsivežė vargonininką Joną Salvatorą.

To meto karališkasis dvaras rodė gyvą susidomėjimą vargonų menu.
Tai leido olandų vargonininkui ir vargonų statytojui Gottliebui Eylhofui (rusai jį vadino Danilo Nemchinu) 1578 metais apsigyventi Maskvoje. 1586 m. yra rašytinė anglų pasiuntinio Jerome Horsey žinutė apie carienės Irinos Feodorovnos, Boriso Godunovo sesers, įsigijimą, kelis klavikordus ir Anglijoje pastatytus vargonus.
Vargonai buvo plačiai naudojami ir tarp paprastų žmonių.
Bufai klaidžioja po Rusiją nešiojamaisiais. Dėl įvairių priežasčių, kurios buvo pasmerktos Stačiatikių bažnyčia.
Caro Michailo Romanovo valdymo metais (1613-1645) ir vėliau, iki
1650 m., išskyrus rusų vargonininkus Tomilą Michailovą (Besov), Borisą Ovsonovą,
Atrakcionų rūmuose Maskvoje taip pat dirbo užsieniečiai Melenty Stepanovas ir Andrejus Andrejevas: lenkai Jerzy (Jurijus) Proskurovskis ir Fiodoras Zavalskis, vargonų statytojai – broliai olandai Yaganai (greičiausiai Johanas) ir Melchertas Lunas.
Valdant carui Aleksejui Michailovičiui 1654–1685 m. tarnavo Simono dvare.
Gutovskis, lenkų kilmės universalus muzikantas, kilęs iš
Smolenskas. Savo įvairiapuse veikla Gutovskis svariai prisidėjo prie muzikinės kultūros raidos. Maskvoje pastatė keletą vargonų, 1662 m. caro įsakymu kartu su keturiais mokiniais išvyko į
Persiją paaukoti vieną iš savo instrumentų Persijos šachui.
Vienas reikšmingiausių Maskvos kultūrinio gyvenimo įvykių – 1672 m. dvaro teatro įkūrimas, kuriame buvo įrengti ir vargonai.
Gutovskis.
Petro Didžiojo (1682-1725) ir jo įpėdinių era. Petras I labai domėjosi Vakarų kultūra. 1691 m., būdamas devyniolikos, jis užsakė garsiam Hamburgo vargonų statytojui Arpui Schnitgeriui (1648-1719) pastatyti Maskvai vargonus su šešiolika registrų, papuoštų riešutmedžio figūromis. 1697 m. Schnitgeris išsiuntė į Maskvą kitą, šį kartą aštuonių registrų instrumentą tam tikram ponui Earnhornui. Petras
Aš, siekęs perimti visus Vakarų Europos pasiekimus, be kita ko, patikėjau Herlico vargonininkui Christianui Ludwig Boxberg, kuris demonstravo karaliui. nauji vargonai Eugen Casparini bažnyčioje Šv. Petras ir Paulius Görlice (Vokietija), įrengti ten 1690–1703 m., siekiant suprojektuoti dar grandiozesnius vargonus Metropoliteno katedrai Maskvoje. Dviejų šių „milžiniškų vargonų“ 92 ir 114 registrų dispozicijų projektus parengė Boxberg ca. 1715 m. Valdant reformatoriui vargonai buvo statomi visoje šalyje, pirmiausia liuteronų ir katalikų bažnyčiose.

Sankt Peterburgas vaidino svarbų vaidmenį Katalikų bažnyčiaŠv. Kotrynos ir protestantų Šv. Petras ir Paulius. Pastarajam 1737 metais vargonus pastatė Johanas Heinrichas Joachimas (1696-1752) iš Mitau (dab. Jelgava Latvijoje).
1764 metais šioje bažnyčioje pradėti kassavaitiniai simfoninės ir oratorinės muzikos koncertai. Taigi 1764 m. karališkąjį dvarą numalšino danų vargonininko Johano Gottfriedo Wilhelmo Palschau (1741 arba 1742–1813) pasirodymas. Pabaigoje
1770-aisiais imperatorienė Jekaterina II nurodė anglų meistrui Samueliui
Grinas (1740-1796), statęs vargonus Sankt Peterburge, manoma, kunigaikščiui Potiomkinui.

Garsus vargonų statytojas Heinrichas Andreasas Kontius (1708-1792) iš Halės
(Vokietija), daugiausia dirbęs Baltijos miestuose, taip pat pastatė du vargonus, vienus Sankt Peterburge (1791 m.), kitus Narvoje.
Žymiausias vargonų statytojas Rusijoje XVIII amžiaus pabaigoje buvo Franzas Kirschnikas
(1741-1802). Abatas Georgas Josephas Vogleris, 1788 m. balandį ir gegužę davęs Šv.
Sankt Peterburge dviems koncertams, apsilankęs vargonų dirbtuvėse, Kiršnikas buvo taip sužavėtas savo instrumentais, kad 1790 m. pakvietė savo asistentą meistrą Rakwitzą iš pradžių į Varšuvą, o paskui į Roterdamą.
Vokiečių kompozitoriaus, vargonininko ir pianisto Johano Wilhelmo trisdešimties metų veikla paliko žymų pėdsaką Maskvos kultūriniame gyvenime.
Gesleris (1747-1822). Gessler mokėsi vargonavimo pas J. S. Bacho mokinį
Johanas Christianas Kitelis, todėl savo kūryboje laikėsi Leipcigo Šv. Tomas.. 1792 metais Gessleris buvo paskirtas imperatoriškojo teismo kapelmeisteriu Sankt Peterburge. 1794 metais persikėlė į
Maskva pelnė šlovę kaip geriausias fortepijono mokytojas, o daugybės koncertų, skirtų J. S. Bacho vargonininkystei, dėka padarė didžiulę įtaką Rusijos muzikantams ir muzikos mylėtojams.
XIX a. pradžia – XX a. 19 amžiuje tarp Rusijos aristokratijos paplito susidomėjimas muzikuoti vargonais žomašo sąlygomis. Kunigaikštis Vladimiras
Odojevskis (1804-1869), viena iškiliausių Rusijos visuomenės asmenybių, M.I.Glinkos draugas ir pirmųjų originalių kompozicijų vargonams Rusijoje autorius, XX a. ketvirtojo dešimtmečio pabaigoje pasikvietė meistrą Georgą Melzelį (1807-
1866 m.) už vargonų, kurie į Rusijos muzikos istoriją įėjo kaip, statybą
„Sebastianon“ (pavadintas Johano Sebastiano Bacho vardu) buvo apie namų vargonus, kurių kūrime dalyvavo pats kunigaikštis Odojevskis. Šis rusų aristokratas vienu iš pagrindinių savo gyvenimo tikslų matė rusų muzikinės bendruomenės susidomėjimo vargonais ir išskirtine J. S. Bacho asmenybe pažadinimą. Atitinkamai, jo namų koncertų programos pirmiausia buvo skirtos Leipcigo kantoriaus kūrybai. Tai yra iš
Odojevskis taip pat kreipėsi į Rusijos visuomenę, prašydamas surinkti lėšų Bacho vargonų restauravimui Arnštato (Vokietija) Novof bažnyčioje (dabar Bacho bažnyčia).
Dažnai M. I. Glinka improvizuodavo Odojevskio vargonais. Iš amžininkų atsiminimų žinome, kad Glinka buvo apdovanota išskirtiniu improvizaciniu talentu. Jis labai vertino Glinkos F. vargonų improvizacijas.
Lapas. 1843 m. gegužės 4 d. savo gastrolių Maskvoje metu Lisztas surengė vargonų koncertą protestantiškoje Šv. Petras ir Paulius.
Intensyvumo ji neprarado ir XIX a. ir vargonininkų veikla. KAM
1856 metais Rusijoje buvo 2280 bažnyčios vargonų. Vokiečių firmos dalyvavo statant vargonus, įrengtus XIX a. ir XX amžiaus pradžioje.
1827–1854 metais Sankt Peterburge fortepijono ir vargonų meistru dirbo Karlas Wirthas (1800–1882), pastatęs keletą vargonų, tarp kurių vieni buvo skirti Šv. Kotrynos bažnyčiai. 1875 m. šis instrumentas buvo parduotas Suomijai. Anglijos kompanija Brindley & Foster iš Šefildo tiekė vargonus į Maskvą, Kronštatą ir Sankt Peterburgą;
Riegeris Rusijos provincijos miestų bažnyčiose pastatė keletą vargonų
(Nižnij Novgorode - 1896 m., Tuloje - 1901 m., Samaroje - 1905 m., Penzoje - 1906 m.). Vieni žinomiausių Eberhardo Friedricho Walkerio vargonų su
1840 buvo protestantų katedroje Šv. Petras ir Paulius Sankt Peterburge. Jis pastatytas pagal septynerius metus anksčiau pastatytų didžiųjų vargonų pavyzdį Šv. Paulius Frankfurte prie Maino.
Didžiulis Rusijos vargonų kultūros pakilimas prasidėjo įkūrus vargonų klases Sankt Peterburgo (1862) ir Maskvos (1885) konservatorijose. Kaip pirmasis vargonų mokytojas Sankt Peterburge, baigęs Leipcigo konservatoriją, kilęs iš Liubeko miesto Gerichas Shtilas (1829 m.
1886). Jo pedagoginė veikla Sankt Peterburge truko nuo 1862 m
1869 m. Paskutiniais gyvenimo metais jis buvo Tallineu Shtil Olai bažnyčios vargonininkas, o jo įpėdinis Sankt Peterburgo konservatorijoje veikė 1862–1869 m. Paskutiniais gyvenimo metais buvo bažnyčios vargonininkas. Olai Tallinei Shtil ir jo įpėdinis Sankt Peterburgo konservatorijoje Louisas Gomilius (1845-1908), savo mokymo praktikoje daugiausia dėmesio skyrė vokiečių vargonų mokyklai. Sankt Peterburgo konservatorijos vargonų klasė pirmaisiais metais vyko Šv. Petras ir Paulius, o tarp pirmųjų vargonininkų buvo P. I. Čaikovskis. Tiesą sakant, pačioje oranžerijoje vargonai atsirado tik 1897 m.
1901 metais Maskvos konservatorija taip pat gavo puikius koncertinius vargonus. Per metus šie vargonai buvo eksponuojami parodoje
Rusijos pasaulinės parodos Paryžiuje paviljonas (1900). Be šio instrumento, buvo dar du Ladegasto vargonai, kurie 1885 metais atsidūrė konservatorijos Mažojoje salėje, didžiausią iš jų padovanojo pirklys ir meno mecenatas.
Vasilijus Chludovas (1843-1915). Šie vargonai konservatorijoje buvo naudojami iki 1959 m. Profesoriai ir studentai nuolat dalyvaudavo koncertuose Maskvoje ir
Sankt Peterburge, o abiejų konservatorijų absolventai koncertavo ir kituose šalies miestuose. Maskvoje koncertavo ir užsienio atlikėjai: Charles-
Marie Vidor (1896 ir 1901), Charlesas Tournemire'as (1911), Marco Enrico Bossi (1907 ir
1912).
Vargonai buvo statomi ir teatrams, pavyzdžiui, imperatoriškiems ir už
Mariinskio teatruose Sankt Peterburge, o vėliau už Imperatoriškasis teatras Maskvoje.
Liudviko Gomiliaus įpėdinį į Sankt Peterburgo konservatoriją pakvietė Žakas
Ganšinas (1886-1955). Iš Maskvos kilęs, vėliau Šveicarijos pilietis ir Maxo Regerio bei Charleso-Marie Widor mokinys, 1909–1920 m. vadovavo vargonų klasei. Įdomu tai, kad profesionalių rusų kompozitorių parašyta vargonų muzika, pradedant nuo Dm. Bortianskis (1751 m.
1825), sujungė Vakarų Europos muzikos formas su tradiciniais rusų melodijomis. Tai prisidėjo prie ypatingo išraiškingumo ir žavesio pasireiškimo, kurio dėka rusiškos kompozicijos vargonams išsiskiria originalumu pasaulio vargonų repertuaro fone. stiprus įspūdis, kurią jie sukuria klausytojui.

Aleksejus Nadežinas: „Vargonai yra didžiausias ir sudėtingiausias muzikos instrumentas. Tiesą sakant, vargonai yra ištisas pučiamųjų orkestras, o kiekvienas jo registras yra atskiras muzikos instrumentas, turintis savo skambesį.

Didžiausi vargonai Rusijoje įrengti Maskvos tarptautinių muzikos namų Svetlanovo salėje. Man pasisekė pamatyti jį iš tokios pusės, iš kurios jį matė labai mažai žmonių.
Šiuos vargonus 2004 metais Vokietijoje pagamino vargonų statybos flagmanais laikomų įmonių Glatter Gotz ir Klais konsorciumas. Vargonai buvo sukurti specialiai Maskvos tarptautiniams muzikos namams. Vargonai turi 84 registrus (įprastiniuose vargonuose registrų skaičius retai viršija 60) ir daugiau nei šešis tūkstančius vamzdžių. Kiekvienas registras yra atskiras muzikos instrumentas, turintis savo skambesį.
Vargonų aukštis – 15 metrų, svoris – 30 tonų, kaina – du su puse milijono eurų.


Pavelas Nikolajevičius Kravčunas, Maskvos valstybinio universiteto Akustikos katedros docentas, papasakojo apie vargonų veikimą.


Vargonai turi penkias klaviatūras – keturias rankines ir vienos kojos. Keista, bet kojinė klaviatūra yra gana išbaigta ir kai kuriuos paprastus kūrinius galima groti viena koja. Kiekviena rankinė (rankinė klaviatūra) turi 61 klavišą. Dešinėje ir kairėje yra registro įjungimo rankenėlės.


Nors vargonai atrodo visiškai tradiciniai ir analogiški, iš tikrųjų juos iš dalies valdo kompiuteris, kuris pirmiausia prisimena išankstinius nustatymus – registrų rinkinius. Jie perjungiami vadovo galuose esančiais mygtukais.


Išankstiniai nustatymai saugomi įprastame 1,44 colio diskelyje. Žinoma, kompiuterinėse technologijose diskų įrenginiai beveik nenaudojami, tačiau čia jie veikia tinkamai.


Man buvo atradimas sužinoti, kad kiekvienas vargonininkas yra improvizatorius, nes natos arba visai nenurodo registrų rinkinio, arba nurodo bendrus pageidavimus. Dažnas visuose organuose bazinis rinkinys registrų, o jų skaičius ir tonas gali labai skirtis. Tik geriausi atlikėjai gali greitai prisitaikyti prie didžiulio Svetlanovo salės vargonų registrų asortimento ir maksimaliai išnaudoti jo galimybes.
Be rankenų, vargonuose yra koja valdomos svirtys ir pedalai. Svirtys įjungia ir išjungia įvairias kompiuterio valdomas funkcijas. Pavyzdžiui, klaviatūrų derinys ir padidinimo efektas, valdomas besisukančio pedalo-voltuko, kurio sukimosi metu prijungiami papildomi registrai ir garsas tampa sodresnis bei galingesnis.
Siekiant pagerinti vargonų (o kartu ir kitų instrumentų) skambesį, salėje buvo įdiegta elektroninė sistema Constellation, įskaitant daugybę mikrofonų ir mini kolonėlių-monitorių scenoje, nusileidžiančių nuo lubų laidais naudojant variklius ir daugybę mikrofonai ir garsiakalbiai salėje. Tai nėra garso stiprinimo sistema, kurią įjungus, garsas salėje negarsėja, tampa tolygesnis (žiūrovai šone ir tolimose vietose pradeda girdėti muziką taip pat, kaip ir publika kioskuose) , be to, norint pagerinti muzikos suvokimą, galima pridėti aidėjimo.


Orą, kuriuo skamba vargonai, tiekia trys galingi, bet labai tylūs ventiliatoriai.


Norint užtikrinti vienodą tiekimą, naudojamos paprastos plytos. Jie spaudžia kailius. Įjungus ventiliatorius, dumplės prisipučia, o plytų svoris užtikrina reikiamą oro slėgį.


Oras į vargonus tiekiamas mediniais vamzdžiais. Keista, kad dauguma vamzdžius skleidžiančių langinių yra valdomi grynai mechaniškai – strypais, kai kurių ilgis siekia daugiau nei dešimt metrų. Kai prie klaviatūros prijungta daug registrų, vargonininkui gali būti labai sunku paspausti klavišus. Žinoma, vargonai turi elektrinę stiprinimo sistemą, įjungus, klavišai spaudžiami lengvai, tačiau aukštos klasės senosios mokyklos vargonininkai visada groja be stiprinimo - juk tik taip galima pakeisti intonacijas keičiant greitį. ir klavišų paspaudimo jėga. Be stiprinimo vargonai yra grynai analoginis instrumentas, su pastiprinimu – skaitmeninis: kiekvienas vamzdis gali tik skambėti arba tylėti.
Taip atrodo strypai nuo klaviatūrų iki vamzdžių. Jie yra mediniai, nes mediena yra mažiausiai jautri šiluminiam plėtimuisi.


Galite įeiti į vargonų vidų ir net lipti pro mažą „ugnies“ išėjimą palei jų aukštus. Viduje labai mažai vietos, todėl iš fotografijų sunku pajusti konstrukcijos mastelį, bet vis tiek pasistengsiu parodyti tai, ką mačiau.


Vamzdžiai skiriasi aukščiu, storiu ir forma.


Dalis vamzdžių mediniai, dalis metaliniai, pagaminti iš alavo ir švino lydinio.


Prieš kiekvieną didelį koncertą vargonai derinami iš naujo. Sąrankos procesas trunka keletą valandų. Reguliavimui mažiausių vamzdžių galai šiek tiek platinami arba suvyniojami specialiu įrankiu, didesni vamzdžiai turi reguliavimo strypą.


Didesni trimitai turi nupjautą skirtuką, kurį galima pasukti ir šiek tiek pasukti, kad būtų galima reguliuoti toną.


Didžiausi vamzdžiai skleidžia infragarsą nuo 8 Hz, mažiausi – ultragarsą.


Unikali MMDM vargonų savybė yra horizontalūs vamzdžiai, nukreipti į salę.


Ankstesnį kadrą fotografavau iš nedidelio balkonėlio, į kurį galima patekti iš vargonų vidaus. Jis naudojamas horizontaliems vamzdžiams reguliuoti. Vaizdas į auditoriją iš šio balkono.


Nedaug vamzdžių turi tik elektrinę pavarą.


O vargonai taip pat turi du garso ir vaizdo registrus arba „specialiuosius efektus“. Tai yra „varpai“ - septynių varpų skambėjimas iš eilės ir „paukščiai“ - paukščių čiulbėjimas, atsirandantis dėl oro ir distiliuoto vandens. Pavelas Nikolajevičius demonstruoja, kaip veikia „varpai“.


Nuostabu ir labai sudėtingas įrankis! „Constellation“ sistema persijungia į parkavimo režimą ir tuo istorija apie didžiausią muzikos instrumentą mūsų šalyje baigiasi.



„Instrumentų karalius“ yra būtent tai, kas vadinama pučiamųjų vargonų didžiuliu dydžiu, nuostabiu garso diapazonu ir unikaliu tembrų sodrumu. Šimtmečių istoriją turintis muzikos instrumentas, išgyvenęs didelio populiarumo ir užmaršties laikotarpius, tarnavo tiek religinėms apeigoms, tiek pasaulietinėms pramogoms. Vargonai išskirtiniai ir tuo, kad priklauso pučiamųjų instrumentų klasei, tačiau tuo pačiu yra aprūpinti klavišais. Šio didingo instrumento ypatybė ta, kad norėdamas juo groti atlikėjas turi meistriškai valdyti ne tik rankas, bet ir kojas.

Truputis istorijos

Vargonai yra muzikos instrumentas, turintis turtingą ir seną istoriją. Specialistų teigimu, šio milžino protėviais galima laikyti sirinksą – paprasčiausią Pan nendrinę fleitą, senovinius rytietiškus sheng nendrinius vargonus ir babilonietišką dūdmaišį. Visus šiuos skirtingus instrumentus vienija tai, kad norint išgauti iš jų garsą, reikalingas galingesnis oro srautas, nei gali sukurti žmogaus plaučiai. Jau senovėje buvo rastas mechanizmas, galintis pakeisti žmogaus kvėpavimą – kailiai, panašūs į tuos, kuriais kurstoma ugnis kalvėje.

Senovės istorija

Jau II amžiuje prieš Kristų. e. Graikų meistras iš Aleksandrijos Ctesibius (Ktesebius) išrado ir surinko hidraulinius vargonus – hidrauliką. Oras į jį buvo priverstas vandens presu, o ne dumplėmis. Dėl šių pokyčių oro srautas tapo daug tolygesnis, o vargonų skambesys tapo gražesnis ir tolygesnis.

Pirmaisiais krikščionybės plitimo amžiais vandens siurblį pakeitė oro kailiai. Dėl šio pakeitimo tapo įmanoma padidinti vargonų vamzdžių skaičių ir dydį.

Tokiuose susiklostė tolesnė vargonų, gana garsaus ir mažai reguliuojamo muzikos instrumento, istorija Europos šalys o, kaip Ispanija, Italija, Prancūzija ir Vokietija.

Viduramžiai

V amžiaus viduryje mūsų eros. e. vargonai buvo pastatyti daugelyje Ispanijos bažnyčių, tačiau dėl labai stipraus skambėjimo jie buvo naudojami tik per didžiąsias šventes. 666 metais popiežius Vitalianas įvedė šį instrumentą į katalikų garbinimą. VII-VIII amžiuje vargonai patyrė keletą pakeitimų ir patobulinimų. Būtent tuo metu Bizantijoje buvo sukurti garsiausi vargonai, tačiau jų konstravimo menas vystėsi ir Europoje.

IX amžiuje jų gamybos centru tapo Italija, iš kur jos buvo užsakomos net į Prancūziją. Ateityje įgudusių meistrų atsirasdavo ir Vokietijoje. Iki XI amžiaus tokie muzikos gigantai buvo statomi daugumoje Europos šalių. Tačiau verta paminėti, kad modernus instrumentas gerokai skiriasi nuo to, kaip atrodo viduramžių vargonai. Viduramžiais sukurti įrankiai buvo daug grubesni nei vėlesni. Taigi, klavišų dydžiai svyravo nuo 5 iki 7 cm, o atstumas tarp jų galėjo siekti 1,5 cm. Groti tokiais vargonais atlikėjas pasitelkė ne pirštus, o kumščius, jėga daužydamas klavišus.

XIV amžiuje vargonai tapo populiariu ir plačiai paplitusiu instrumentu. Tai palengvino šio instrumento tobulinimas: vargonų klavišai pakeitė dideles ir nepatogias plokšteles, atsirado bosinė klaviatūra kojoms, aprūpinta pedalu, registrai tapo pastebimai įvairesni, platesnis diapazonas.

renesansas

XV amžiuje buvo padidintas vamzdžių skaičius ir sumažintas raktų dydis. Tuo pačiu laikotarpiu išpopuliarėjo ir plačiai paplito nedideli nešiojamieji (organeto) ir nedideli stacionarūs (pozityvieji) vargonai.

Iki XVI amžiaus muzikos instrumentas darėsi vis sudėtingesnis: klaviatūra tapo penkių rankinių, o kiekvieno vadovo diapazonas galėjo siekti iki penkių oktavų. Atsirado registrų jungikliai, kurie leido žymiai padidinti tembro galimybes. Kiekvienas iš klavišų galėjo būti sujungtas su dešimtimis, o kartais net šimtais vamzdžių, kurie skleisdavo vienodo aukščio, bet skirtingos spalvos garsus.

Barokas

Daugelis tyrinėtojų XVII-XVIII amžių vadina auksiniu vargonų atlikimo ir vargonų statybos laikotarpiu. Tuo metu sukurti instrumentai ne tik puikiai skambėjo ir galėjo mėgdžioti bet kurio instrumento, bet ir ištisų orkestrinių grupių ir net chorų skambesį. Be to, jie išsiskyrė tembrinio skambėjimo skaidrumu ir raiškumu, kuris labiausiai tinka polifoniniams kūriniams atlikti. Reikia pažymėti, kad dauguma didžiųjų vargonų kompozitorių, tokių kaip Frescobaldi, Buxtehude, Sweelinck, Pachelbel, Bach, savo kūrinius parašė specialiai „barokiniams vargonams“.

„Romantinis“ laikotarpis

XIX amžiaus romantizmas, daugelio tyrinėtojų nuomone, siekdamas suteikti šiam muzikos instrumentui sodrų ir galingą simfoniniam orkestrui būdingą skambesį, turėjo abejotinos įtakos tiek vargonų konstrukcijai, tiek vargonų muzikai, ir netgi neigiamą įtaką. Meistrai, o pirmiausia prancūzas Aristide'as Cavaillé-Collas, siekė sukurti instrumentus, galinčius tapti orkestru vienam atlikėjui. Atsirado instrumentai, kuriuose vargonų skambesys tapo neįprastai galingas ir plataus masto, atsirado naujų tembrų, buvo atlikti įvairūs dizaino patobulinimai.

naujas laikas

XX amžiuje, ypač jo pradžioje, būdingas gigantiškumo troškimas, kuris atsispindėjo vargonuose ir jų masteliuose. Tačiau šios tendencijos greitai praėjo, o tarp atlikėjų ir vargonininkų atsirado judėjimas, kuris pasisakė už grįžimą prie patogių ir paprastų baroko stiliaus instrumentų su autentišku vargonų skambesiu.

Išvaizda

Tai, ką matome iš salės, yra išorinė pusė, ji vadinama vargonų fasadu. Žvelgiant į jį sunku nuspręsti, kas tai yra: nuostabus mechanizmas, unikalus muzikos instrumentas ar meno kūrinys? Vargonų, išties įspūdingo dydžio muzikos instrumento, aprašymas gali siekti kelis tomus. Bandysime padaryti bendrus eskizus keliomis eilutėmis. Visų pirma, vargonų fasadas yra unikalus ir nepakartojamas kiekvienoje iš salių ar šventyklų. Vienintelis įprastas dalykas yra tai, kad jis susideda iš vamzdžių, surinktų į kelias grupes. Kiekvienoje iš šių grupių vamzdžiai yra išlyginti aukštyje. Už griežto ar gausiai dekoruoto vargonų fasado slypi sudėtinga struktūra, kurios dėka atlikėjas gali imituoti paukščių balsus ar banglenčių garsą, imituoti aukštą fleitos ar visos orkestro grupės skambesį.

Kaip tai sutvarkyta?

Pažvelkime į organo sandarą. Muzikos instrumentas yra labai sudėtingas ir gali būti sudarytas iš trijų ar daugiau mažų vargonų, kuriuos atlikėjas gali valdyti vienu metu. Kiekvienas iš jų turi savo vamzdžių rinkinį - registrus ir vadovą (klaviatūros). Šis sudėtingas mechanizmas valdomas iš vykdomosios konsolės arba, kaip dar vadinama, sakyklos. Būtent čia viena virš kitos yra išdėstytos klaviatūros (manualai), ant kurių atlikėjas groja rankomis, o apačioje – didžiuliai pedalai – klavišai pėdoms, leidžiantys išgauti žemiausius boso garsus. Vargonuose gali būti daug tūkstančių vamzdžių, išrikiuotų iš eilės ir išsidėsčiusių vidinėse kamerose, nuo žiūrovo akių uždarytos dekoratyviniu fasadu (alėju).

Kiekvienas iš mažųjų organų, įtrauktų į „didelį“, turi savo paskirtį ir pavadinimą. Dažniausios yra šios:

  • vyriausiasis - Haupwerk;
  • viršutinė - Oberwerk;
  • Ruckpositive - Rückpositive.

Haupwerk – „pagrindinis organas“ turi pagrindinius registrus ir yra didžiausias. Kiek mažesnis ir švelniau skambantis Rückpositiv, be to, jame yra ir keletas solo registrų. „Oberwerk“ – „viršutinė“ į ansamblį įveda nemažai onomatopoetikos ir solo tembrų. „Rukpositive“ ir „Overwerk“ vamzdžiai gali būti montuojami pusiau uždarose langinių kamerose, kurios atidaromos ir uždaromos specialiu kanalu. Dėl šios priežasties gali būti sukurti tokie efektai kaip laipsniškas garso padidėjimas arba sumažėjimas.

Kaip prisimenate, vargonai yra muzikos instrumentas, klaviatūra ir pučiamasis vienu metu. Jį sudaro daugybė vamzdžių, kurių kiekvienas gali sukurti to paties tembro, tono ir stiprumo garsą.

Grupė vamzdžių, skleidžiančių to paties tembro garsus, yra sujungti į registrus, kuriuos galima įjungti iš pulto. Taigi, atlikėjas gali pasirinkti norimą registrą arba jų derinį.

Oras į šiuolaikinius organus pumpuojamas elektros variklio pagalba. Iš kailių per ortakius iš medžio oras nukreipiamas į vinladus – specialią medinių dėžių sistemą, kurių viršutiniuose dangteliuose padarytos specialios skylės. Būtent juose vargonų vamzdžiai sutvirtinti „kojelėmis“, į kurias spaudžiamas oras iš vinlado.

  1. Lotynų kalba organizmas kirtis tenka pirmajam skiemeniui (kaip graikiškame prototipe).
  2. Pučiamųjų vargonų dažnių diapazonas, atsižvelgiant į obertonus, apima beveik dešimt oktavų – nuo ​​16 Hz iki 14000 Hz, kuri neturi analogų tarp kitų muzikos instrumentų. Vėjo vargonų dinaminis diapazonas yra apie 85-90 dB, maksimali garso slėgio lygių reikšmė siekia 110-115 dB-C.
  3. Douglasas E. Bushas, ​​Richardas Kaselis. Vargonai: enciklopedija. Niujorkas/Londonas: 2006 m. ISBN 978-0-415-94174-7
  4. „Vargonų skambesys nejudantis, mechaniškas ir nekintantis. Nepasileisdamas jokiam švelninamajam užbaigimui, jis iškelia į pirmą planą susiskaldymo realybę, lemiamą reikšmę teikia menkiems laiko santykiams. Bet jei laikas yra vienintelė plastinė vargonų atlikimo medžiaga, tai pagrindinis vargonų technikos reikalavimas yra judesių chronometrinis tikslumas. (Braudo, I. A., Apie vargonų ir klaverio muziką - L., 1976, p. 89)
  5. Nicholas Thistlethwaite'as, Geoffrey'us Webberis. Kembridžo palydovas prie vargonų. Cambridge University Press, 1998. ISBN 978-0-521-57584-3
  6. Praetogius M. „Syntagma musicum“, t. 2, Wolffenbuttel, 1919, p. 99.
  7. Riemann G. Muzikos istorijos katekizmas. 1 dalis. M., 1896. S. 20.
  8. Ryšys tarp Pan fleitos ir vargonų idėjos ryškiausiai matomas imperatoriaus Flavijaus Klaudijaus Juliano (331-363) antologinėje epigramoje: „Matau, kad ant vieno metalinio lauko atskirai auga naujos rūšies nendrės. Jie skleidžia garsą ne iš mūsų kvėpavimo, o nuo vėjo, sklindančio iš odos rezervuaro, gulinčio po jų šaknimis, o šviesūs stipraus mirtingojo pirštai bėga pro harmonines skylutes...“ (Citata iš straipsnio“ Apie vargonų kilmė. ”-„ Rusų invalidas“, 1848, liepos 29, Nr. 165).
  9. „Jis turi 13 arba 24 bambukinius vamzdžius su metalinėmis (bronzinėmis) nendrėmis. Kiekvienas vamzdelis yra 1/3 mažesnis nei kitas. Šis rinkinys vadinamas piao-xiao. Vamzdžiai įkišti į tuščiavidurį moliūgų (vėliau medinį ar metalinį) baką. Garsas sukuriamas pučiant orą į baką ir įtraukiant orą į save. (Modr A. Muzikos instrumentai. M., 1959, p. 148).
  10. Brokeris 2005, p. 190: „Sąvoka „organum“ reiškia ir polifoninę muzikinę praktiką, ir vargonus, kurie viduramžiais turėjo dronų vamzdžius. Jis galėtų pasitarnauti kaip pavyzdys, kai atėjo laikas jį pavadinti „hurdy-gurdy“, nes jo polifoninis tipas tikriausiai nelabai skiriasi nuo „hurdy-gurdy“. „Organistrum“ tuomet gali būti suprantamas kaip instrumentas, identiškas ar panašus į vargonus. Googas Riemannas taip interpretavo pavadinimą, matydamas jį kaip „organum“ deminutyvą. Jis manė, kad kaip „poetaster“ kilo iš „poeta“, „organistrum“ kilo iš „organum“ ir iš pradžių reiškė „maži vargonai“ (angl. Sąvoka „organum“ reiškia tiek polifoninę muzikinę praktiką, tiek vargonus, kurie viduramžiais turėjo drono vamzdžius. Jis galėjo pasitarnauti kaip pavyzdys, kai atėjo laikas įvardyti skurdžius, nes jo daugiabalsiškumas tikriausiai nelabai skyrėsi nuo skurdo. Tada „organistrum“ gali būti suprantamas kaip instrumentas, identiškas vargonams arba į juos panašus. Hug Riemann taip interpretavo pavadinimą, kai matė jį kaip „organum“ deminutyvą. Jis manė, kad panašiai kaip „poetaster“ kilo iš „poeta“, „organistrum“ kilo iš „organum“ ir iš pradžių reiškė „mažus vargonus“.)»
  11. Kiekvienas instrumentas turi savo atvaizdą, formos ir išvaizdos aprašymą bei alegorinę interpretaciją, reikalingą tam, kad Biblijos instrumentai įeitų į krikščionišką kultą. Paskutinis Jeronimo instrumentų paminėjimas yra M. Pretorijaus traktate Sintagma musicum-II; šis fragmentas paimtas iš S. Wirdungo traktato Musica getutscht 1511. Aprašyme visų pirma pabrėžiamas neįprastai garsus instrumento skambesys, dėl kurio jis prilyginamas žydų vargonams, kurie skamba nuo Jeruzalės iki Švč. Alyvuogės (parafrazė iš Talmudo „Iš Jericho girdima...“) . Apibūdinama kaip ertmė iš dviejų odų su dvylika dumplių, pumpuojančių į ją orą, ir dvylika varinių vamzdžių, skleidžiančių „griausmingą kaukimą“ – savotišką dūdmaišį. Vėlesniuose vaizdavimuose buvo derinami dūdmaišio ir vargonų elementai. Kailiai labai dažnai nebuvo vaizduojami, raktus ir vamzdžius buvo galima pavaizduoti labai sąlygiškai. Wirdung, be kita ko, taip pat apverčia vaizdą, nes tikriausiai jį nukopijavo iš kito šaltinio ir jis neįsivaizdavo, koks tai įrankis.
  12. Chrisas Riley. Šiuolaikinių vargonų vadovas. Xulon Press, 2006. ISBN 978-1-59781-667-0
  13. Williamas Harrisonas Barnesas. Šiuolaikiniai Amerikos vargonai – jų raida, dizainas ir konstrukcija. 2007. ISBN 978-1-4067-6023-1
  14. Apel 1969, p. 396: "aprašyta 10-ojo amžiaus traktate pavadinimu (GS i, 303, kur jis priskiriamas Oddo of Cluny) (angl. yra aprašytas 10-ojo amžiaus traktate, pavadintame „Quomodo Organistrum Constructur“. (GS i, 303, kur jis priskiriamas Oddo of Cluny))»
  15. Orpha Caroline Ochse. Vargonų istorija JAV. Indiana University Press, 1988. ISBN 978-0-253-20495-0
  16. Virtuali MIDI sistema "Hauptwerk"
  17. „Stonebreaker 2012“: „Kiekvienas klavišu valdomas jungiklis prijungtas prie skirtingų grąžulų arba grąžulų“
  18. ? „Drawbars“ įvadas: „Slideriai yra jūsų Hammond vargonų garso širdis ir siela. Yra du devynių slankiklių rinkiniai, kartais vadinami tonų juostomis, viršutiniame ir apatiniame vadove, ir du pedalo slankikliai, esantys tarp viršutinio vadovo ir informacijos centro ekrano. (Anglų) Traukos yra jūsų Hammondo vargonų skambesio širdis ir siela. Yra du rinkiniai iš devynių tempimo juostų, kartais vadinamų tonų juostomis, skirtomis viršutiniam ir apatiniam vadovams ir du pedalų trauktuvai, esantys tarp viršutinio vadovo ir informacijos centro ekrano.)»
  19. HammondWiki 2011: „Hammond vargonai iš pradžių buvo sukurti konkuruoti su vamzdžių vargonai. Didelę tolesnės diskusijos dalį lengviau suprasti, jei šiek tiek išmanote vamzdžių vargonų terminologiją. Čia yra nuoroda į „Svarbiausią su organais susijusių sąvokų ir terminų kursą“. Vilkimo juostos buvo unikali Hammond naujovė klavišiniams muzikos instrumentams. Prieš hammondo vargonus vargonai valdymui dažniausiai naudojo stabdymo mygtukus arba skirtukus tėkmė oro srautą į tam tikros eilės vamzdžius. Vamzdžiai gali skambėti fleitai su nedaug harmonikų arba nendrės su daugybe harmonikų ir daug skirtingų toninių savybių tarp jų. Sustojimai buvo du padėties valdikliai; įjungti arba išjungti. Vargonininkas sumaišė vamzdžių gretų skleidžiamą garsą atidarydamas arba uždarydamas stoteles. Hammond vargonai sujungia gana grynus sinusinės bangos tonus, kuriuos generuoja ToneGenerator, kad išgautų garsus, kurie harmoningai imituoja vamzdinius vargonus (akivaizdu, kad džiazo, bliuzo ir roko vargonininkai ne visada domisi vamzdžių vargonų imitacija). Hammond vargonininkas sumaišo šias harmonikas, nustatydamas trauklių padėtį, kurios padidina arba sumažina harmonijos garsumą mišinyje. .
  20. Orkestrams priklauso įvairūs savarankiškai grojantys mechaniniai vargonai, Vokietijoje žinomi pavadinimais: Spieluhr, Mechanische Orgel, ein mechanisches Musikwerk, ein Orgelwerk in eine Uhr, eine Walze in eine kleine Orgel, Flötenuhr, Laufwerk ir kt. Rašė Haydnas, Mocartas ir kt. ypač šiems instrumentams, Bethovenas. (Muzikinė enciklopedija. - M .: Sovietų enciklopedija, sovietų kompozitorius. Redagavo Yu. V. Keldysh. 1973-1982.)
  21. Spillane 1892, p. 642-3: „Amerikietiškų kabinetinių (saloninių) vargonų ypatumas visų pirma slypi šioje šalyje sugalvotoje nendrinės struktūros sistemoje, kurios pagalba keitėsi garso tonas, kas išskyrė šiuos vargonus iš užsienio gamybos nendrinių instrumentų. Tačiau kai kurios kitos interjero ir eksterjero savybės išskiria jį iš nendrinių instrumentų, vadinamų harmonijomis. „Laisva nendrė“, kaip ji pirmą kartą buvo panaudota amerikiečių akordeonams ir serafėms, jokiu būdu nebuvo vidinis išradimas, kaip neapgalvotai tvirtina rašytojai. Jį naudojo Europos vamzdinių vargonų statytojai vilkimo strypo efektams, taip pat atskirose klaviatūrose iki 1800 m. „Laisvoji nendrė“ pavadinta siekiant atskirti ją nuo klarneto „mušančios nendrės“ ir obojaus bei fagoto „dvigubos nendrės“. Amerikietiškų saloninių vargonų individualumas daugiausia priklauso nuo šioje šalyje sugalvotos nendrinės struktūros sistemos, pagal kurią buvo sukurtas tonas, kurį lengva atskirti nuo to, kurį sukuria užsienyje pagaminti nendriniai instrumentai. Tačiau keletas kitų vidinės konstrukcijos ir išorės apdailos bruožų išskiria jį iš nendrinių instrumentų, vadinamų harmonijomis. „Laisva nendrė“, kaip ji pirmą kartą buvo pritaikyta Amerikos akordeonams ir serafinams, jokiu būdu nebuvo buitinis išradimas, kaip neapgalvotai tvirtina rašytojai. Iki 1800 m. jį naudojo Europos vamzdinių vargonų kūrėjai kaip stop efektai, o taip pat atskirame klavišiniame instrumente. „Laisvoji nendrė“ pavadinta taip, kad būtų atskirta nuo „mušančios nendrės“ klarioneto ir „dvigubo“. nendrė“ obojaus ir fagoto)»

Dideli koncertiniai vargonai yra didesni už visus kitus muzikos instrumentus.

Enciklopedinis „YouTube“.

    1 / 5

    ✪ Vargonai – muzikos instrumentų karalius

    ✪ Muzikos instrumentai (vargonai). Johanas Sebastianas Bachas | Muzika 2 klasė #25 | info pamoka

    ✪ Muzika 11. Vargonų garsai - Pramoginių mokslų akademija

    ✪ Didžiausi vargonai Ukrainoje

    ✪ "Vargonai??? Muzikos instrumentas!!!", Baranova T.A. MBDOU Nr. 44

    Subtitrai

Terminija

Iš tiesų, net ir negyvuose daiktuose yra toks gebėjimas (δύναμις), pavyzdžiui, [muzikos] instrumentuose (ἐν τοῖς ὀργάνοις); apie vieną lyrą sakoma, kad ji gali [skambėti], o apie kitą – kad ne, jei ji yra disonantinė (μὴ εὔφωνος).

Tokie žmonės, dirbantys su instrumentais, tam išleidžia visą savo darbą, pavyzdžiui, kifaredas arba tas, kuris demonstruoja savo amatą vargonuojant ir kitais muzikos instrumentais (organo ceterisque musicae instrumentis).

Muzikos pagrindai, I.34

Rusų kalba žodis „organas“ pagal nutylėjimą reiškia vėjo vargonai, bet taip pat naudojamas ir kitoms atmainoms, įskaitant elektronines (analogines ir skaitmenines), imituojančias vargonų garsą. Organai yra:

Žodis „vargonai“ taip pat paprastai apibūdinamas nurodant vargonų kūrėją (pvz., „Cavaillé-Cohl Organ“) arba prekės ženklą („Hammond Organ“). Kai kurios vargonų atmainos turi savarankiškus terminus: senovinė hidraulika, nešiojamasis, pozityvus, karališkasis, harmoninis, hurdy-gurdy ir kt.

Istorija

Vargonai yra vienas seniausių muzikos instrumentų. Jo istorija siekia kelis tūkstančius metų. Hugh Riemannas tikėjo, kad vargonų protėvis buvo senovės babilonietiška dūdmaiša (XIX a. pr. Kr.): „Kailis buvo išpūstas per vamzdį, o priešingame gale buvo kūnas su vamzdeliais, kurie, be jokios abejonės, turėjo liežuvius ir keletą skylės“. Vargonų užuomazga taip pat matoma pano fleitoje, kiniškame shenge ir kituose panašiuose instrumentuose. Manoma, kad vargonus (vandens vargonus, hidrauliką) išrado graikas Ktesibijus, gyvenęs Aleksandrijoje Egipte 296-228 m. pr. Kr e. Panašaus įrankio atvaizdas yra ant vienos Nerono laikų monetos ar žetono. Organai dideli dydžiai atsirado IV amžiuje, daugiau ar mažiau patobulinti vargonai – VII–VIII a. Popiežius Vitalianas tradiciškai priskiriamas vargonų įtraukimui į katalikų pamaldas. 8 amžiuje Bizantija garsėjo savo vargonais. Bizantijos imperatorius Konstantinas V Kopronimas 757 m. padovanojo vargonus frankų karaliui Pepinui  Trumpajam. Vėliau Bizantijos imperatorienė Irina padovanojo jo sūnui Karoliui Didžiajam vargonus, kurie skambėjo Karolio karūnavimo metu. Vargonai tuo metu buvo laikomi iškilmingu Bizantijos, o vėliau ir Vakarų Europos imperinės valdžios atributu.

Vargonų konstravimo menas išsivystė ir Italijoje, iš kur jie IX amžiuje buvo išsiųsti į Prancūziją. Vėliau šis menas išsivystė Vokietijoje. Vakarų Europoje vargonai paplitę nuo XIV a. Viduramžių vargonai, palyginti su vėlesniais, buvo neapdoroto darbo; rankinė klaviatūra, pavyzdžiui, buvo sudaryta iš klavišų, kurių plotis nuo 5 iki 7 cm, atstumas tarp klavišų siekė pusantro cm. Jie daužo klavišus ne pirštais, kaip dabar, o kumščiais. XV amžiuje raktai buvo sumažinti, o vamzdžių padaugėjo.

Seniausiu viduramžių vargonų pavyzdžiu su gana išbaigta mechanika (vamzdžiai neišlikę) laikomi vargonai iš Norrlandos (bažnyčių parapija Gotlando saloje Švedijoje). Šis įrankis paprastai datuojamas 1370–1400 m., nors kai kurie tyrinėtojai abejoja dėl tokio ankstyvo datavimo. Šiuo metu Norrlando vargonai saugomi Nacionaliniame istorijos muziejuje Stokholme.

XIX amžiuje, visų pirma dėl prancūzų vargonų meistro Aristide'o Cavaillé-Coll darbo, kuris siekė sukurti vargonus taip, kad jie savo galingu ir sodriu skambesiu galėtų konkuruoti su viso simfoninio orkestro skambesiu. ėmė atsirasti iki tol neregėto masto ir galios garso. , kurie kartais vadinami simfoniniais vargonais.

Įrenginys

Nuotolinio valdymo pultelis

Nuotoliniai vargonai („spiltish“ iš vok. Spieltisch arba vargonų skyrius) - nuotolinio valdymo pultelis su visomis vargonininkui būtinomis priemonėmis, kurių komplektas kiekviename vargone yra individualus, tačiau dauguma turi bendrų: žaidimų - vadovus Ir pedalas klaviatūra(arba tiesiog "pedalas") ir tembras – jungikliai registrai. Gali būti ir dinamiška kanalai, įvairios pėdų svirtys ar mygtukai įjungti kopula ir kombinacijų perjungimas iš registro kombinacijų atminties bankas ir prietaisas vargonams įjungti. Prie pulto, ant suolelio, pasirodymo metu sėdi vargonininkas.

  • Copula – mechanizmas, kuriuo gali skambėti įtraukti vieno manualo registrai žaidžiant kitu manualu ar pedalu. Vargonuose visada yra pedalo manualų kopulos ir pagrindinio manualo kopulos, o stipresniems – beveik visada yra silpnesnio skambesio manualų kopulės. Kopula įjungiama/išjungiama specialiu kojiniu jungikliu su skląsčiu arba mygtuku.
  • Kanalas – prietaisas, kuriuo galite reguliuoti šio vadovo garsumą atidarydami arba uždarydami žaliuzes dėžėje, kurioje yra šio vadovo vamzdžiai.
  • Registrų kombinacijų atminties bankas – tai mygtukų pavidalo įrenginys, prieinamas tik organuose su elektrine registro traktūra, leidžiantis įsiminti registrų kombinacijas ir taip supaprastinti registrų perjungimą (bendro tembro keitimą) atlikimo metu.
  • Paruoštos registrų kombinacijos – organuose esantis įrenginys su pneumatine registro trakta, leidžiantis įjungti paruoštą registrų rinkinį (dažniausiai p, mp, mf, f)
  • (iš italų kalbos Tutti - visi) - mygtukas, skirtas įjungti visus vargonų registrus ir kopulas.

Vadovai

Pirmieji muzikos instrumentai su vargonų pedalu datuojami XV amžiaus viduryje. – tai vokiečių muzikanto Adam iš leborgo tabulatūra (Anglų) rusų(Adomas Ileborgas, apie 1448 m.) ir Buxheimo vargonų knyga (apie 1470 m.). Arnoltas Schlickas knygoje Spiegel der Orgelmacher (1511) jau išsamiai rašo apie pedalą ir prideda savo kūrinius, kur jis naudojamas labai virtuoziškai. Tarp jų išsiskiria unikalus antifonos apdorojimas. Ascendo ad Patrem meum 10 balsų, iš kurių 4 patikėti pedalams. Šio kūrinio atlikimui tikriausiai reikėjo kažkokių specialių batų, kurie leido viena koja vienu metu spausti du klavišus trečdalio atstumu. Italijoje natos naudojant vargonų pedalą atsiranda daug vėliau – Annibale Padovano tokatose (1604).

Registrai

Kiekviena to paties tembro pučiamųjų vargonų vamzdžių eilė yra tarsi atskiras instrumentas ir vadinama Registruotis. Kiekviena ištraukiama arba ištraukiama grąžulo rankenėlė (arba elektroniniai jungikliai), esantys vargonų pulte virš klaviatūrų arba muzikinio stovo šonuose, įjungia arba išjungia atitinkamą vargonų vamzdžių eilę. Jei grąžulai išjungti, vargonai neskambės paspaudus klavišą.

Kiekviena rankenėlė atitinka registrą ir turi savo pavadinimą, nurodantį didžiausio šio registro vamzdžio žingsnį - pėdos, tradiciškai žymimas pėdomis Principal. Pavyzdžiui, Gedackt registro vamzdžiai yra uždaryti ir skamba oktava žemiau, todėl toks tono „iki“ subkontroktavos vamzdis žymimas 32", o tikrasis ilgis yra 16". Nendriniai registrai, kurių žingsnis priklauso nuo pačios nendrių masės, o ne nuo varpo aukščio, taip pat nurodomi pėdomis, panašaus žingsnio į pagrindinio registro vamzdžio.

Registrai sugrupuoti į šeimas pagal vienijančius požymius – pagrindinius, fleitos, gambos, alikvoto, mikstūros ir kt. Pagrindiniai registrai apima visus 32, 16, 8, 4, 2, 1 pėdos registrus. , pagalbinis (arba obertonas ) – alikvotinės dalys ir gėrimai. Kiekvienas pagrindinio registro vamzdis atkuria tik vieną to paties aukščio, stiprumo ir tembro garsą. Alikvotai atkuria eilės obertoną pagrindiniam garsui, mišiniai suteikia akordą, kuris susideda iš kelių (dažniausiai nuo 2 iki keliolikos, kartais iki penkiasdešimties) obertonų tam tikram garsui.

Visi vamzdžių įrenginio registrai yra suskirstyti į dvi grupes:

  • Labial- registrai su atvirais arba uždarais vamzdžiais be nendrių. Į šią grupę įeina: fleitos (plačios skalės registrai), pagrindinės ir siauros skalės (vokiškai Streicher - "streichers" arba stygos), taip pat obertonų registrai - alikvotai ir potions, kuriuose kiekviena nata turi vieną ar daugiau (silpnesnių) obertonų obertonai.
  • Nendrė- registrai, kurių vamzdeliuose yra liežuvėlis, veikiant tiekiamam orui, kuris skleidžia būdingą tembro garsą, priklausomai nuo registro pavadinimo ir dizaino ypatybių, kai kuriais pučiamųjų orkestro muzikos instrumentais: obojumi, klarnetu. , fagotas, trimitas, trombonas ir kt. Nendriniai registrai gali būti išdėstyti ne tik vertikaliai, bet ir horizontaliai – tokie registrai sudaro grupę, kuri yra iš fr. chamadas vadinamas „šamadu“.

Junginys įvairių rūšių registruojasi:

  • ital. Organo pleno – labialiniai ir nendrių registrai kartu su mikstūra;
  • fr. Grand jeu - labial ir nendrė be mikstūrų;
  • fr. Plein jeu – labialas su mikstūra.

Kompozitorius gali nurodyti registro pavadinimą ir vamzdžių dydį natose virš vietos, kur šis registras turėtų būti taikomas. Muzikinio kūrinio atlikimo registrų pasirinkimas vadinamas Registracija, ir įtrauktus registrus - registro derinys.

Kadangi registrai skirtinguose skirtingų šalių ir epochų vargonuose nėra vienodi, vargonų dalyje jie dažniausiai nėra detaliai nurodomi: užrašomas tik vadovas, vamzdžių su nendrėmis ar be jų žymėjimas ir vamzdžių dydis. viena ar kita vieta vargonų partijoje, o vamzdžių dydis, o visa kita paliekama atlikėjo nuožiūrai. Didžioji dalis muzikinių vargonų repertuaro neturi autorinių nuorodų dėl kūrinio registravimo, todėl ankstesnių epochų kompozitoriai ir vargonininkai turėjo savo tradicijas, o skirtingų vargonų tembrų derinimo menas buvo perduodamas žodžiu iš kartos į kartą.

Vamzdžiai

Registrų vamzdžiai skamba skirtingai:

  • 8 pėdų vamzdžiai skamba pagal muzikinę notaciją;
  • 4 ir 2 pėdų garsai skamba atitinkamai viena ir dviem oktavomis aukščiau;
  • 16 ir 32 pėdų skamba atitinkamai viena ir dviem oktavomis žemiau;
  • Didžiausiuose pasaulio vargonuose randami 64 pėdų labialiniai vamzdžiai skamba trimis oktavomis žemiau už rekordą, todėl pedalo ir rankinio klavišais paleidžiami žemiau kontraoktava jau skleidžia infragarsą;
  • viršuje uždaryti lūpų vamzdeliai skamba oktava žemiau nei atvirieji.

Stimhornas naudojamas mažiems atviriems vargonų metaliniams vamzdžiams derinti. Šiuo plaktuko formos įrankiu atviras vamzdžio galas suvyniojamas arba išplečiamas. Didesni atviri vamzdžiai derinami prie atviro vamzdžio galo arba tiesiai nuo jo nupjaunant vertikalų metalo gabalą, kuris yra sulenktas vienu ar kitu kampu. Atviri mediniai vamzdžiai paprastai turi medinį arba metalinį reguliatorių, kurį galima reguliuoti, kad būtų galima sureguliuoti vamzdį. Uždaryti mediniai arba metaliniai vamzdžiai reguliuojami reguliuojant kamštį arba dangtelį viršutiniame vamzdžio gale.

Vargonų fasadiniai vamzdžiai taip pat gali atlikti dekoratyvinį vaidmenį. Jei vamzdžiai neskamba, jie vadinami „dekoratyviniais“ arba „akliniais“ (angl. dummy pipes).

Traktūra

Organų traktura – tai perdavimo įtaisų sistema, funkciškai sujungianti organo pulto valdymo elementus su organo oro užrakinimo įtaisais. Žaidimo traktorius perduoda rankinių klavišų ir pedalo judesį į tam tikro vamzdžio ar vamzdžių grupės vožtuvus mikstūroje. Registro traktūra suteikia galimybę įjungti arba išjungti visą registrą arba registrų grupę, paspaudus perjungimo jungiklį arba pajudėjus registro rankenėlę.

Per registro traktūrą veikia ir vargonų atmintis – registrų deriniai, iš anksto sukonfigūruoti ir įterpti į vargonų įrenginį – paruošti, fiksuoti deriniai. Juos galima pavadinti tiek pagal registrų derinį – Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, tiek pagal garso stiprumą – Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. Be jau paruoštų derinių, yra ir laisvų kombinacijų, kurios leidžia vargonininkui savo nuožiūra pasirinkti, įsiminti ir keisti vargonų atmintyje esančių registrų rinkinį. Atminties funkcija pasiekiama ne visuose organuose. Organuose su mechanine registro trakta jo nėra.

Mechaninis

Mechaninė traktūra yra etaloninė, autentiška ir šiuo metu labiausiai paplitusi, leidžianti atlikti pačius įvairiausius visų epochų kūrinius; mechaninė traktūra nesuteikia garso „uždelsimo“ reiškinio ir leidžia nuodugniai pajusti oro vožtuvo padėtį ir elgesį, o tai leidžia vargonininkui geriausiai valdyti instrumentą ir pasiekti aukšto atlikimo techniką. Rankinio arba pedalo raktas, naudojant mechaninę trauką, yra sujungtas su oro vožtuvu lengvų medinių arba polimerinių strypų (abstraktų), ritinėlių ir svirčių sistema; kartais dideliuose senuose vargonuose buvo naudojamas kabelių blokas. Kadangi visų šių elementų judėjimas vykdomas tik vargonininko pastangomis, galimi vargonų skambančių elementų išdėstymo dydžio ir pobūdžio apribojimai. Milžiniškuose vargonuose (daugiau nei 100 registrų) mechaninė trauka arba nenaudojama, arba ją papildo Barker mašina (pneumatinis stiprintuvas, padedantis spausti klavišus; tokie yra prancūziški XX amžiaus pradžios vargonai, pavyzdžiui, Didžioji salė). Maskvos konservatorijos ir Saint-Sulpice bažnyčios Paryžiuje). Mechaninis lošimas paprastai derinamas su mechanine „shleyflade“ sistemos registro traktūra ir „windlad“.

Pneumatinė

Pneumatinė trakta – labiausiai paplitusi romantiškuose organuose – su pabaigos XIX amžiaus iki XX amžiaus 20-ųjų; paspaudus klavišą valdymo kanale atsidaro vožtuvas, į kurį tiekiant orą atsidaro konkretaus vamzdžio pneumatinis vožtuvas (naudojant windblade schleyflade tai būna itin retai) arba visa serija to paties tono vamzdžių (windblade kegellade, būdinga pneumatinei traktūrai). Tai leidžia statyti didžiulius instrumentus pagal registrų rinkinį, nes neturi mechaninės traktūros galios apribojimų, tačiau turi garso „uždelsimo“ reiškinį. Dėl to dažnai neįmanoma atlikti techniškai sudėtingų darbų, ypač „šlapioje“ bažnyčios akustikoje, nes registro delsos laikas priklauso ne tik nuo atstumo nuo vargonų pulto, bet ir nuo jo vamzdžio dydžio, relių buvimo trakte. , kurios pagreitina impulsų atnaujinimo skaičiavimo mechanikos veikimą, dizaino elementai vamzdžius ir naudojamo vėjelio tipą (beveik visada tai yra kegelladas, kartais tai yra membrana: veikia oro išleidimui, ypač greita reakcija). Be to, pneumatinė trakta atjungia klaviatūrą nuo oro vožtuvų, atima iš vargonininko „grįžtamojo ryšio“ jausmą ir pablogina instrumento valdymą. Pneumatinė vargonų traktūra tinkama atlikti solinius romantizmo laikotarpio kūrinius, sunkiai grojama ansamblyje, ne visada tinkama baroko ir šiuolaikinei muzikai.

Elektros

Elektrinis traktorius – tai XX amžiuje plačiai naudojamas traktorius, kurio tiesioginis signalo perdavimas nuo rakto iki elektromechaninės vožtuvo atidarymo-uždarymo relės, naudojant nuolatinės srovės impulsą elektros grandinėje. Šiuo metu vis dažniau pakeičiamas mechaniniais. Tai vienintelė traktūra, kuri nenustato jokių apribojimų registrų skaičiui ir vietai, taip pat vargonų pulto išdėstymui ant scenos salėje. Tai leidžia jums išdėstyti registrų grupes skirtinguose salės galuose, valdyti vargonus iš neriboto skaičiaus papildomų pultų, groti muziką dviem ir trims vargonams vienais vargonais, taip pat pastatyti pultą patogioje vietoje orkestre, iš kurių laidininkas bus aiškiai matomas. Leidžia sujungti kelis organus bendra sistema, taip pat duoda unikali galimybė atlikimo įrašymas su vėlesniu atkūrimu nedalyvaujant vargonininkui. Elektrinės traktūros, kaip ir pneumatinės, trūkumas – vargonininko pirštų ir oro vožtuvų „atsiliepimų“ nutrūkimas. Be to, elektrinis traktorius gali atitolinti garsą dėl elektrinių vožtuvų relių, taip pat paskirstymo jungiklio reakcijos laiko (šiuolaikiniuose organuose šis prietaisas yra elektroninis ir neduoda vėlavimo; pirmosios pusės instrumentuose ir vidurio jis dažnai buvo elektromechaninis). Įjungtos elektromechaninės relės dažnai suteikia papildomų „metalinių“ garsų – spragtelėjimų ir beldimų, kurie, skirtingai nei panašūs „mediniai“ mechaninės traktūros obertonai, kūrinio skambesio nė kiek nepuošia. Kai kuriais atvejais didžiausi vamzdžiai likusiuose visiškai mechaniniuose vargonuose (pavyzdžiui, naujame Hermann Eule kompanijos instrumente Belgorodo mieste) gauna elektrinį vožtuvą, o tai yra dėl būtinybės išsaugoti mechaninis vožtuvas ir dėl to grojimo pastangos žemuose dažniuose priimtinose ribose. Triukšmą gali skleisti ir registrinis elektrinis traktorius keičiant registrų kombinacijas. Akustiškai puikių vargonų su mechanine grojimo ir tuo pačiu gana triukšminga registratūra pavyzdys yra šveicariški Kuhn vargonai Maskvos katalikų katedroje.

Kita

Didžiausi vargonai pasaulyje

Didžiausi vargonai Europoje yra Passau (Vokietija) Šv. Stepono katedros didieji vargonai, pastatyti vokiečių kompanijos Stenmayer & Co. Jame yra 5 žinynai, 229 registrai, 17 774 vamzdžiai. Jis laikomas ketvirtu pagal dydį veikiančiu korpusu pasaulyje.

Iki šiol didžiausi vargonai pasaulyje su visiškai mechanine grojimo traktūra (be elektroninio ir pneumatinio valdymo) buvo Šv. Trejybė Liepojoje (4 manualai, 131 registras, daugiau nei 7 tūkst. vamzdžių), tačiau 1979 metais Sidnėjaus operos teatro scenos menų centro didžiojoje koncertų salėje buvo įrengti vargonai su 5 manualais, 125 registrais ir apie 10 tūkst. . Dabar jis laikomas didžiausiu (su mechanine trauka).

Pagrindiniai Kaliningrado Katedros vargonai (4 manualai, 90 registrų, apie 6,5 tūkst. vamzdžių) yra didžiausi vargonai Rusijoje.

Eksperimentiniai kūnai

Nuo XVI amžiaus antrosios pusės buvo kuriami originalaus dizaino ir derinimo vargonai, tokie kaip, pavyzdžiui, italų muzikos teoretiko ir kompozitoriaus N. Vicentino archivargonai. Tačiau tokie organai nebuvo plačiai paplitę. Šiandien jie kaip istoriniai artefaktai eksponuojami muzikos instrumentų muziejuose kartu su kitais praeities eksperimentiniais instrumentais.

Filipinų mieste Las Piñas (Šv. Juozapo bažnyčioje) 1822 metais buvo įrengti unikalūs vargonai, kurių projekte panaudoti 832 bambukiniai vamzdžiai.

XX amžiuje olandų fizikas