miniatiūriniai vargonai. Vargonai – muzikos instrumentas

Vargonai yra pučiamosios klaviatūros muzikinis instrumentas. Vargonai laikomi muzikos instrumentų karaliumi. Sunku rasti tokį didžiulį, sudėtingą instrumentą, turtingą garso spalvomis.

Vargonai yra vienas seniausių instrumentų. Jo protėviai yra dūdmaišis ir medinė fleita Pan. Seniausiose trečiojo amžiaus prieš Kristų Graikijos kronikose minimi vandens vargonai – hidraulika. Jis vadinamas vandeniu, nes oras į jį buvo tiekiamas vamzdžiais naudojant vandens siurblį. Jis galėjo skleisti neįprastai garsius, veriančius garsus, todėl graikai ir romėnai jį naudojo lenktynėse, cirko pasirodymų metu, žodžiu, kur susirinkdavo daug žmonių.

Jau pirmaisiais mūsų eros amžiais vandens siurblį pakeitė odiniai silfonai, kurie pumpuodavo orą į vamzdžius. VII mūsų eros amžiuje, popiežiui Vitalijonui leidus, Katalikų bažnyčioje pamaldoms pradėti naudoti vargonai. Bet jais grodavo tik tam tikromis šventėmis, nes vargonai skambėjo labai garsiai, o skambesys nebuvo švelnus. Po 500 metų vargonai pradėjo plisti visoje Europoje. pasikeitė ir išvaizda instrumentas: atsirado daugiau vamzdžių, atsirado klaviatūra (anksčiau klavišai pakeisdavo plačias medines plokštes).

XVII ir XVIII amžiais vargonai buvo statomi beveik visose didžiausiose Europos katedrose. Sukūrė kompozitoriai puiki suma kūrinių šiam instrumentui. Be sakralinės muzikos vargonams, pradėti rašyti ištisi pasaulietinės muzikos koncertai. Organai pradėjo tobulėti.

„Vargonų statybos“ viršūnė buvo instrumentas su 33 112 vamzdžių ir septyniomis klaviatūromis. Tokie vargonai buvo pastatyti Amerikoje Atlantik Sityje, bet jais groti buvo labai sunku, todėl jis liko vieninteliu savo rūšies „vargonų karaliumi“, niekas kitas nebandė statyti tokio didelio instrumento.

Garso atsiradimo vargonuose procesas yra labai sudėtingas. Vargonų sakykloje yra dviejų tipų klaviatūros: rankinė (nuo 1 iki 5) ir pėdinė. Sakykloje, be klaviatūrų, yra registrų rankenos, kuriomis muzikantas parenka garsų tembrą. Oro siurblys siurbia orą, pedalai atidaro tam tikro vamzdžių bloko vožtuvus, o klavišais – atskirų vamzdžių vožtuvus.

Vargonų vamzdžiai skirstomi į nendrinius ir labialinius. Oras praeina per vamzdį, todėl nendrė vibruoja – taip atsiranda garsas. Labialiniuose vamzdeliuose garsas atsiranda, nes oras spaudžiamas pro vamzdelio viršuje ir apačioje esančias skylutes. Patys vamzdžiai pagaminti iš metalo (švino, alavo, vario) arba iš medžio. Vargonų vamzdis gali išgauti tik tam tikro aukščio, tembro ir stiprumo garsą. Vamzdžiai sujungiami į eilutes, vadinamas registrais. Vidutinis vamzdžių skaičius vargonuose yra 10 000.

Reikėtų pažymėti, kad vamzdžiai, kurių lydinyje yra daug švino, laikui bėgant deformuojasi. Dėl to vargonų garsas pablogėja. Tokie vamzdžiai dažniausiai turi mėlyną atspalvį.

Garso kokybė priklauso nuo priedų, kurie dedami į vargonų vamzdžių lydinį. Tai stibis, sidabras, varis, žalvaris, cinkas.

Vargonų vamzdžiai turi skirtinga forma. Jie yra atviri ir uždaryti. Atviri vamzdžiai leidžia išgauti stiprų garsą, uždari vamzdžiai slopina garsą. Jei vamzdis plečiasi į viršų, garsas bus aiškus ir atviras, o jei susiaurėja, tada garsas yra suspaustas ir paslaptingas. Vamzdžių skersmuo taip pat turi įtakos garso kokybei. Mažo skersmens vamzdžiai skleidžia intensyvius garsus, didelio skersmens vamzdžiai atviri ir švelnūs garsai.

Miniatiūrinių žmogaus organų auginimo iš kamieninių ląstelių technologija buvo aktyviai plėtojama tik pastarąjį dešimtmetį. Tačiau mokslininkams jau pavyko laboratorijoje gauti širdies, inkstų, smegenų, skrandžio, plaučių, tinklainės, storosios ir plonosios žarnos ir kt. Jie turi diferencijuotų ląstelių grupes, panašias į tas, kurios yra viso dydžio organuose.

Norint gauti organoidą, kamieninės ląstelės dedamos į aplinką, kuri leidžia joms suformuoti trimatę struktūrą. Ten jos savaime organizuojasi ir diferencijuojasi į įvairių tipų ląsteles, tam tikru tikslumu pakartodamos tikro organo struktūrą ir net funkcijas. Tokie organoidai jau naudojami vaistų tyrimams, tačiau jų vaidmuo ne mažiau svarbus fundamentiniams tyrimams, nes jais galima nustatyti genetinius tikrų organų formavimosi mechanizmus embriono vystymosi metu.

Bet kurio organo vystymąsi lemia sudėtingas algoritmas, apimantis tam tikrų genų įjungimą ir išjungimą reikiamu momentu. Mokslininkai tik pradeda mokytis šios programos detalių. Leisk tai padaryti nauja technologija– RNR sekvenavimas iš vienos ląstelės (single-cell RNR sekvenavimas). Skaitant RNR molekules galima nustatyti, kuriuose genuose veikia Šis momentas, nes būtent vadinamųjų informacinių arba pasiuntinių RNR pagalba genuose užkoduota informacija perduodama į ribosomas, kuriose sintetinami baltymai. RNR yra trumpaamžė molekulė, todėl tam tikrą pasiuntinį RNR galima rasti tik veikiant su ja susijusiam genui, ne anksčiau ir ne vėliau.

Todėl mokslininkai iš kamieninių ląstelių, patalpintų į tūrinę terpę, augina organoidą ir jo vystymosi procese, sekvenuodami atskirų ląstelių RNR, nustato, kurie genai ir kiek aktyvūs šiuo metu. Vystymosi biologas Jasonas Spence'as iš Mičigano universiteto teigia, kad pavienių ląstelių sekos nustatymas yra puikus būdas apibūdinti šiuos procesus pakankamai tiksliai.

Naudojant organoidus taip pat daug lengviau nei, pavyzdžiui, atliekant tyrimus su laboratoriniais gyvūnais, taikyti įvairius metodus, įtakojančius ląstelių genetinį aktyvumą. Galite pašalinti arba įterpti atskirus genus naudodami specialiai sukurtus virusus arba naudoti CRISPR/Cas9 genomo taško redagavimo metodą. Ir tada pažiūrėkite, kokį poveikį padarė šie pokyčiai. Biologai netgi išmoko užkrėsti organelius įvairiomis bakterinėmis ar virusinės infekcijos nustatyti molekulinį ligos mechanizmą. Pavyzdžiui, dabar jie tiria Zikos viruso poveikį smegenims. Be to, buvo sukurtos sistemos, skirtos kartu auginti keletą organelių, atkuriančių kūno dalių struktūrą, įskaitant neuronų ir imuninės sistemos ląstelių tinklą.

Praėjusią savaitę „Nature“ paskelbė iki šiol išsamiausią tyrimą apie miniatiūrinių kepenų susidarymą iš kamieninių ląstelių. Vienas iš jo autorių Takanori Takebe, dirbantis Jokohamos ir Sinsinačio universitetuose, domėjosi, ar dirbtinai išaugintas kepenų audinys gali būti panaudotas transplantacijai pacientams. Savo laboratorijoje jis sėkmingai išaugino vos kelių milimetrų dydžio mini organus iš pluripotentinių kamieninių ląstelių, kurios išsiskyrė į hepatocitų pirmtakus, mezenchimines ląsteles ir endotelio ląsteles.

Tačiau jis suprato, kad Petri lėkštelės kepenys gali skirtis nuo natūralaus organo. Takebe dėmesį patraukė Barbaros Treutlein iš Maxo Plancko draugijos Molekulinių ląstelių biologijos ir genetikos instituto darbas. Barbara vadovauja laboratorijai, kurios specializacija yra vienos ląstelės RNR sekos nustatymas. Darbe, į kurį atkreipė Takebe dėmesį, ji tyrė genų aktyvumą formuojantis šikšnosparnių embrionų plaučiams. Takanori Takebe pasiūlė jai kartu ištirti mini kepenų augimo iš kamieninių ląstelių genetinius mechanizmus. Labiausiai mokslininkus domino skirtingų tipų ląstelių sąveika formuojantis organui, nes kartais kaimyninės skirtingo tipo ląstelės išskiriamas baltymas pasitarnauja kaip signalas paleisti ląstelėje geną. Kiti pagrindiniai autoriai buvo Keisuke Sekine iš Jokohamos ir J. Gray Camp iš Max Planck evoliucinės antropologijos instituto Evoliucinės genetikos skyriaus.

Takanori Takebe metodu buvo auginamos miniatiūrinės kepenėlės, o skirtingose ​​jų vystymosi stadijose mokslininkai paėmė ląsteles ir iš jų sekvenavo visas baltymus koduojančias RNR molekules, nulemiančias genų aktyvumą. Kiekvieną kartą jie gaudavo visą rinkinį aktyvių transkripcijos faktorių (baltymų, kurie kontroliuoja kitų genų darbą), signalinius baltymus ir tuo konkrečiu momentu dalyvaujančius receptorius.

Palyginimui, genų aktyvumas taip pat buvo tiriamas žmogaus embriono ląstelėse ir suaugusio žmogaus kepenų ląstelėse. Pagal gautus duomenis, genų darbo dėsningumai organelėse labai panašūs į procesus natūraliose embrioninėse kepenyse, tačiau skiriasi nuo suaugusio žmogaus kepenų.

Kepenų organoidas, išaugintas iš žmogaus pluripotentinių kamieninių ląstelių.
Hepatocitai nusidažo žaliai, kraujagyslių ląstelės – raudonai.

Visų pirma, pirmą kartą istorijoje autoriai sugebėjo identifikuoti baltymus, kurie užtikrina ryšį tarp skirtingų tipų ląstelių besivystančiame organoide. Norėdami patikrinti savo rezultatus, mokslininkai sukūrė daug naujų mažų kepenų, tačiau jų vystymosi metu į terpę buvo pridėta inhibitorių, kurie blokuotų signalinių baltymų veikimą. Tai leido mokslininkams savo nuožiūra išjungti arba įjungti ląstelių diferenciacijos ir organų formavimosi procesus.

Jiems taip pat pavyko nustatyti hipoksijos – deguonies trūkumo – vaidmenį organoidų augimo procese. Kai ląstelių sankaupa tampa per didelė, viduje esančios ląstelės pradeda jausti deguonies trūkumą. Dėl to ląstelės, kurios turėtų sukelti kraujagysles, pradeda gaminti baltymus, atsakingus už šį procesą. Jei po to organoidas bus persodintas į laboratorinės pelės kepenis, jis galės sujungti formuojančius indus su kraujotakos sistema.

„Galimybė sukurti bioinžinerijos būdu persodinamas kepenis ar kepenų audinį bus labai naudinga žmonėms, sergantiems kepenų ligomis, kuriems reikia naujoviškų gydymo metodų, kad išgelbėtų savo gyvybę“, – rezultatus komentavo Takanori Teikbe. „Mūsų duomenys suteikia naują, išsamų supratimą apie besivystančių kepenų ląstelių ryšį tarp ląstelių ir rodo, kad galime sukurti žmogaus kepenų fragmentus, kurie yra nepaprastai arti embrioninių ląstelių formacijų, atsirandančių natūralaus žmogaus vystymosi metu.

Šių metų gegužę žurnalas „Nature Cell Biology“ paskelbė kitą dokumentą, kuriame buvo išbandyta galimybė naudoti laboratorijoje išaugintus miniatiūrinius plaučius virusiniams kvėpavimo takų tyrimams ir cistinei fibrozei. Kolumbijos universiteto tyrimų grupei vadovavo profesorius Hansas-Willemas Snoeckas. Mokslininkai iš pluripotentinių kamieninių ląstelių išaugino pavyzdinius organelius, užtikrinę, kad jose atsirastų išsišakojusių bronchų šakų, besibaigiančių alveolėmis, analogai. Tada organelės buvo veikiamos viruso arba, redaguojant ląstelės genomą, atkūrė mutaciją, atsakingą už cistinę fibrozę. Abiem atvejais jie pastebėjo šiai ligai būdingą poveikį, o tai reiškia, kad tokie mini plaučiai gali būti naudojami ieškant veiksmingų gydymo būdų.

Taip pat šiais metais grupė JAV mokslininkų pradėjo naudoti mini organus prostatos vėžio gydymui. Gydytojai, vadovaujami Hatemo Sabaawy iš Rutgerso vėžio instituto Naujajame Džersyje, nusprendė iš pacientų paimtų ląstelių išauginti pavyzdinius navikus ir paveikti juos vaistais, siūlomais šiems pacientams gydyti. Jei vaistas parodys savo veiksmingumą, jis bus skiriamas pacientui.

Auglio ląstelių kultūros, skirtos įvairiems gydymo metodams išbandyti, buvo auginamos jau seniai, tačiau mokslininkai mano, kad plokščias naviko audinys Petri lėkštelėje tinkamai neatspindi naviko sudėtingumo ir yra prastas pacientų atsako į gydymą prognozė. Todėl jie nusprendė sukurti trimačius naviko paveikto organo analogus. Tyrėjai taip pat ketina nustatyti naviko audinio DNR seką, kad sukurtų genetinių profilių banką, kuris gali būti naudojamas kitiems pacientams gydyti.

Karališkosios Nyderlandų mokslų akademijos Hubrechto instituto profesorius Hansas Cleversas šiuo metu vadovauja panašiam projektui, kurio metu tiriami gaubtinės žarnos navikai. Jis sako, kad nors tyrimas yra ankstyvoje stadijoje, su pirmaisiais pacientais gauti rezultatai atrodo daug žadantys. Anot Dobilo, laboratoriniai tyrimai leidžia pasirinkti veiksmingiausią vaistą konkrečiam pacientui ir vengti vartoti tuos vaistus, kuriems šio naviko ląstelės yra atsparios. Iki metų pabaigos Nyderlanduose bus pradėti dar du organoidinio vėžio tyrimų projektai – vienas skirtas gaubtinės ir tiesiosios žarnos vėžiui, o kitas – krūties vėžiui.

Jatin Roper, Paveldimo vėžio tyrimų centro direktorius virškinimo trakto Tufts medicinos centre Bostone, organoidų naudojimą derina su laboratorinių gyvūnų tyrimais. Miniorganai, imituojantys gaubtinės žarnos audinį su naviku, auginami laboratorijoje ir implantuojami į pelių žarnas. Ten auglio ląstelės sąveikauja su kitomis žarnyno ląstelėmis, todėl mokslininkai gali stebėti vėžį natūralesnėje aplinkoje.Įvairūs genetiniai variantai atkuriami naudojant CRISPR/Cas9 technologiją.

Vargonai – senovinis instrumentas. Atrodo, kad tolimi jo pirmtakai buvo dūdmaišis ir Pano fleita. Senovėje, kai dar nebuvo sudėtingų muzikos instrumentų, buvo pradėti jungti keli skirtingo dydžio nendriniai vamzdžiai – tai Pan fleita.

Buvo tikima, kad tai sugalvojo miškų ir giraičių dievas Panas. Lengva žaisti ant vieno vamzdžio: jam reikia šiek tiek oro. Tačiau žaisti ant kelių iš karto yra daug sunkiau – neužtenka kvėpavimo. Todėl jau senovėje žmonės ieškojo mechanizmo, kuris pakeistų žmogaus kvėpavimą. Jie rado tokį mechanizmą: pradėjo siurbti orą dumplėmis, tokiais pat, kuriomis kalviai kurstė ugnį krosnyje.
Antrajame amžiuje prieš Kristų Aleksandrijoje Ktesebius (lot. Ctesibius, maždaug III – II a. pr. Kr.) išrado hidraulinius vargonus. Atkreipkite dėmesį, kad šis graikiškas slapyvardis pažodžiui reiškia „gyvybės kūrėjas“ (gr. Ktesh-bio), t.y. tiesiog Dievas. Šis Ctesibius tariamai taip pat išrado plūduriuojantį vandens laikrodį (kuris mums nepasirodė), stūmoklinį siurblį ir hidraulinę pavarą.
– gerokai prieš Toričelio dėsnio atradimą (1608–1647). (Kokiu būdu II a. pr. Kr. buvo galima užtikrinti sandarumą, reikalingą vakuumui sukurti Ctesibian siurblyje? Iš kokios medžiagos galėtų būti siurblio švaistiklio mechanizmas - juk garsui užtikrinti organo pradinis viršslėgis turi būti ne mažesnis kaip 2 atm. ?).
Hidraulikoje oras buvo pumpuojamas ne dumplėmis, o vandens presu. Todėl jis veikė tolygiau, o ir garsas pasirodė geresnis – sklandesnis ir gražesnis.
Gidravlosą naudojo graikai ir romėnai hipodromuose, cirkuose, taip pat pagoniškose paslaptyse. Hidraulikos garsas buvo neįprastai stiprus ir skvarbus. Pirmaisiais krikščionybės amžiais vandens siurblys buvo pakeistas oro dumplėmis, kurios leido padidinti vamzdžių dydį ir jų skaičių vargonuose.
Praėjo šimtmečiai, instrumentas tobulėjo. Atsirado vadinamoji atlikimo konsolė arba atlikimo stalas. Ant jo yra kelios klaviatūros, viena virš kitos, o apačioje didžiuliai kojiniai klavišai – pedalai, išgaunantys žemiausius garsus. Žinoma, nendriniai vamzdžiai – Pano fleitos – buvo seniai pamiršti. Vargonuose skambėjo metaliniai vamzdžiai, kurių skaičius siekė daugybę tūkstančių. Aišku, jei kiekvienas vamzdis turėtų atitinkamą klavišą, tai būtų neįmanoma groti instrumentu su tūkstančiais klavišų. Todėl virš klaviatūrų buvo padarytos registrų rankenėlės arba mygtukai. Kiekvienas klavišas atitinka kelias dešimtis ar net šimtus vamzdžių, skleidžiančių vienodo aukščio, bet skirtingo tembro garsus. Juos galima įjungti ir išjungti registro rankenėlėmis, o tada, kompozitoriui ir atlikėjui pageidaujant, vargonų skambesys tampa panašus į fleitą, vėliau – obojų ar kitus instrumentus; jis netgi gali mėgdžioti paukščių giedojimą.
Jau V amžiaus viduryje Ispanijos bažnyčiose buvo statomi vargonai, tačiau kadangi instrumentas vis tiek skambėjo garsiai, buvo naudojamas tik per didžiąsias šventes.
Iki XI amžiaus visoje Europoje buvo statomi vargonai. Neįprastu dydžiu garsėjo 980 metais Venčesteryje (Anglija) pastatyti vargonai.Pamažu klavišai pakeitė gremėzdiškas dideles „lėkštes“; instrumento asortimentas tapo platesnis, registrai tapo įvairesni. Tuo pačiu metu buvo plačiai naudojami nedideli nešiojami vargonai - nešiojami ir miniatiūriniai stacionarūs vargonai.
Muzikos enciklopedija sako, kad vargonų raktai iki XIV a. buvo didžiuliai
- 30-33 cm ilgio ir 8-9 cm pločio Grojimo technika buvo labai paprasta: tokie klavišai buvo mušami kumščiais ir alkūnėmis (vok. Orgel schlagen). Kokie vargonai, iškilios dieviškos dvasios mišios, galėtų skambėti katalikų katedrose (manoma, nuo VII a. po Kr.) tokia atlikimo technika? O gal tai buvo orgijos?
XVII–XVIII a – vargonų statybos ir vargonavimo „aukso amžius“.
Šių laikų vargonai išsiskyrė grožiu ir skambesio įvairove; išskirtinis tembro aiškumas ir skaidrumas padarė juos puikiais instrumentais atliekant polifoninę muziką.
Vargonai buvo pastatyti visose katalikų katedrose ir didelėse bažnyčiose. Jų iškilmingas ir galingas skambesys geriausiai tiko katedrų su aukštomis linijomis ir aukštais skliautais architektūra. Populiariausi muzikantai pasaulis tarnavo kaip bažnyčios vargonininkai. Šiam instrumentui daug puikios muzikos yra parašę įvairūs kompozitoriai, tarp jų ir Bachas. Dažniausiai jie rašė „barokiniams vargonams“, kurie buvo labiau paplitę nei ankstesnių ar vėlesnių laikotarpių vargonai. Žinoma, ne visa vargonams sukurta muzika buvo kultinė, siejama su bažnyčia.
Jam buvo sukurti ir vadinamieji „pasaulietiniai“ kūriniai. Rusijoje vargonai buvo tik pasaulietinis instrumentas, nes stačiatikių bažnyčioje, skirtingai nei Katalikų bažnyčioje, jie niekada nebuvo montuojami.
Nuo XVIII amžiaus kompozitoriai vargonus įtraukė į oratoriją. O XIX amžiuje jis pasirodė operoje. Paprastai tai lėmė sceninė situacija – jei veiksmas vyko šventykloje ar šalia jos. Pavyzdžiui, Čaikovskis vargonus panaudojo operoje „Orleano tarnaitė“ iškilmingo Karolio VII karūnavimo scenoje. Vargonus girdime vienoje iš Gounod operos „Faustas“ scenų
(scena katedroje). Tačiau Rimskis-Korsakovas operoje „Sadko“ nurodė vargonams akompanuoti Senojo, galingo herojaus, kuris pertraukia šokį, dainą.
Jūros karalius. Verdi operoje „Otelas“ vargonų pagalba imituoja jūros audros triukšmą. Kartais vargonai įtraukiami į simfoninių kūrinių partitūrą. Jam dalyvaujant, Čaikovskio simfonijoje „Manfredas“ atliekama Trečioji Saint-Saenso simfonija, Ekstazės poema ir Skriabino „Prometėjas“, skamba ir vargonai, nors kompozitorius to nenumatė. Jis parašė partiją harmonijai, kurią ten dažnai pakeičia vargonai.
XIX amžiaus romantizmas, trokštantis išraiškingo orkestrinio skambesio, turėjo abejotinos įtakos vargonų statybai ir vargonų muzikai; amatininkai stengėsi sukurti instrumentus, kurie būtų „orkestras vienam atlikėjui“, bet dėl ​​to reikalas nukrito iki silpnos orkestro imitacijos.
Tačiau XIX–XX a vargonuose atsirado daug naujų tembrų, gerokai patobulinta instrumento konstrukcija.
Vis didesnių vargonų tendencija baigėsi didžiuliais 33 112 vamzdžių vargonais Atlantik Sityje, Niujorke.
Džersis). Šis instrumentas turi dvi sakykles, o vienoje iš jų – 7 klaviatūros. Nepaisant to, 20 a. vargonininkai ir vargonininkai suprato, kad reikia grįžti prie paprastesnių ir patogesnių instrumentų tipų.

Seniausio į vargonus panašaus instrumento su hidrauline pavara liekanos buvo rastos 1931 m. kasinėjant Akvinkume (netoli Budapešto) ir datuojamos 228 m. e. Manoma, kad šis miestas, turėjęs priverstinę vandentiekio sistemą, buvo sunaikintas 409. Tačiau pagal hidrotechnikos išsivystymo lygį tai yra XV amžiaus vidurys.

Šiuolaikinių vargonų sandara.
Vargonai yra pučiamieji klavišiniai muzikos instrumentas, didžiausias ir sudėtingiausias esamų įrankių. Jie groja kaip pianinu spausdami klavišus. Tačiau skirtingai nei fortepijonas, vargonai yra ne styginis, o pučiamasis instrumentas ir, pasirodo, ne giminaitis. klavišiniai instrumentai bet maža fleita.
Didžiuliai šiuolaikiniai vargonai susideda tarsi iš trijų ar daugiau vargonų, o atlikėjas gali valdyti juos visus vienu metu. Kiekvienas iš vargonų, sudarančių tokius „didelius vargonus“, turi savo registrus (vamzdžių rinkinius) ir savo klaviatūrą (vadovą). Eilėmis išrikiuoti vamzdžiai yra vargonų vidinėse patalpose (kamerose); dalis vamzdžių gali būti matomi, bet iš esmės visi vamzdžiai yra paslėpti fasadu (alėju), kurį iš dalies sudaro dekoratyviniai vamzdžiai. Vargonininkas sėdi už vadinamosios spilties (sakyklos), priešais jį viena virš kitos terasomis išdėstytos vargonų klaviatūros (manualai), o po kojomis – pedalinė klaviatūra. Kiekvienas iš organų
„didelis organas“, turi savo paskirtį ir pavadinimą; tarp labiausiai paplitusių yra „pagrindinis“ (vokiečių kalba Haupwerk), „upper“ arba „oberwerk“
(vok. Oberwerk), Rykpositiv ir pedalų registrų rinkinys. „Pagrindiniai“ vargonai yra didžiausi, juose yra pagrindiniai instrumento registrai. "Rukpositive" yra panašus į "Main", bet mažesnis ir minkštesnis, taip pat turi keletą specialių solo registrų. „Viršutiniai“ vargonai papildo ansamblį naujais soliniais ir onomatopoetiniais tembrais; prie pedalo prijungti vamzdžiai, kurie skleidžia žemus garsus, kad sustiprintų žemųjų dažnių linijas.
Kai kurių pavadintų organų vamzdžiai, ypač „viršutiniai“ ir „ruckpozityvūs“, yra įdedami į pusiau uždaras langinių kameras, kurias galima uždaryti arba atidaryti naudojant vadinamąjį kanalą, taip sukuriant krescendo ir diminuendo. poveikis, kuris nepasiekiamas organui be šio mechanizmo. Šiuolaikiniuose vargonuose orą į vamzdžius priverčia elektros variklis; per medinius ortakius oras iš dumplių patenka į vėjalentes - medinių dėžių sistemą su skylutėmis viršutiniame dangtelyje. Vargonų vamzdžiai yra sutvirtinti savo "kojelėmis" šiose skylėse. Iš vėjarodžio į vieną ar kitą vamzdį patenka slėgis oras.
Kadangi kiekvienas vamzdis gali sukurti vieną garso aukštį ir vieną tembrą, standartiniam penkių oktavų vadovui reikalingas mažiausiai 61 vamzdžio rinkinys. Apskritai, organas gali turėti nuo kelių šimtų iki daugelio tūkstančių vamzdelių. Vamzdžių grupė, skleidžianti to paties tembro garsus, vadinama registru. Vargonininkui įjungus registrą ant smaigalio (mygtuku ar svirtimi, esančiu žinynų šone arba virš jų), atsiveria prieiga prie visų šio registro vamzdžių. Taigi atlikėjas gali pasirinkti bet kurį jam reikalingą registrą arba bet kokį registrų derinį.
Egzistuoti skirtingi tipai vamzdžiai, sukuriantys įvairius garso efektus.
Vamzdžiai gaminami iš alavo, švino, vario ir įvairių lydinių
(daugiausia švino ir alavo), kai kuriais atvejais naudojama ir mediena.
Vamzdžių ilgis gali būti nuo 9,8 m iki 2,54 cm arba mažesnis; skersmuo skiriasi priklausomai nuo garso aukščio ir tembro. Vargonų vamzdžiai skirstomi į dvi grupes pagal garso kūrimo būdą (labialinį ir nendrinį) ir į keturias pagal tembrus. Labialiniuose vamzdeliuose garsas susidaro oro srovei atsitrenkus į apatinę ir viršutinę „burnos“ lūpą (labium) – pjūvis apatinėje vamzdžio dalyje; nendriniuose vamzdžiuose garso šaltinis yra metalinis liežuvėlis, vibruojantis spaudžiamas oro srovės. Pagrindinės registrų (tembrų) ​​šeimos yra pagrindiniai, fleitos, gambos ir nendrės.
Principai yra visų vargonų skambėjimo pagrindas; fleitos registrai skamba ramiau, švelniau ir tembru šiek tiek primena orkestrines fleitas; gambas (stygos) yra skvarbesnės ir aštresnės nei fleitos; nendrių tembras metalinis, imituojantis orkestrinių pučiamųjų instrumentų tembrus. Kai kurie vargonai, ypač teatro vargonai, turi ir būgnų tonus, pavyzdžiui, cimbolai ir būgnai.
Galiausiai daugelis registrų sukonstruoti taip, kad jų vamzdžiai duotų ne pagrindinį garsą, o jo transponavimą oktava aukščiau ar žemiau, o vadinamųjų mišinių ir alikvotų atveju net ne vieną garsą, o ir obertonus. į pagrindinį toną (alikvotinės dalys atkuria vieną obertoną, mišiniai iki septynių obertonų).

Vargonai Rusijoje.
Vargonai, kurių raida nuo seno siejama su Vakarų bažnyčios istorija, sugebėjo įsitvirtinti Rusijoje – šalyje, kurioje stačiatikių bažnyčia uždraudė pamaldų metu naudoti muzikos instrumentus.
Kijevo Rusia (10-12 a.). Pirmieji vargonai Rusijoje, kaip ir Vakarų Europoje, atkeliavo iš Bizantijos. Tai sutapo su krikščionybės priėmimu Rusijoje 988 m. ir kunigaikščio Vladimiro Šventojo valdymo laikotarpiu (apie 978–1015 m.), ypač glaudžių politinių, religinių ir kultūrinių ryšių tarp Rusijos kunigaikščių ir Bizantijos valdovų era. Kūnas viduje Kijevo Rusė buvo stabilus dvaro ir liaudies kultūros komponentas. Ankstyviausi vargonų įrodymai mūsų šalyje yra Kijevo Šv. Sofijos katedroje, kuri dėl ilgos statybos 11-12 a. tapo Kijevo Rusios „akmenine kronika“, kurioje išliko Skomorokhos freska, kurioje pavaizduotas muzikantas grojantis pozityvu ir dviem kalkanais.
(vargonų dumplių siurbliai), siurbiant orą į vargonų dumples. Po mirties
Kijevo valstybės laikais mongolų-totorių valdymo metais (1243-1480) Maskva tapo kultūriniu ir politiniu Rusijos centru.

Maskvos Didžioji Kunigaikštystė ir karalystė (XV–XVII a.). Šiuo laikotarpiu tarp
Maskva ir Vakarų Europa vystėsi vis glaudesni santykiai. Taigi, 1475–1479 m. italų architektas pastatytas Aristotelis Fioravanti
Ėmimo į dangų katedra Maskvos Kremliuje ir Sofijos Paleolog, paskutiniojo Bizantijos imperatoriaus Konstantino XI dukterėčios ir nuo 1472 m. karaliaus žmonos, brolis.
Ivanas III į Maskvą iš Italijos atsivežė vargonininką Joną Salvatorą.

To meto karališkasis dvaras rodė gyvą susidomėjimą vargonų menu.
Tai leido olandų vargonininkui ir vargonų statytojui Gottliebui Eylhofui (rusai jį vadino Danilo Nemchinu) 1578 metais apsigyventi Maskvoje. 1586 m. datuojamas anglų pasiuntinio Jerome'o Horsey rašytinis pranešimas apie carienės Irinos Fedorovnos, Boriso Godunovo sesers, pirkimą, kelis klavikordus ir Anglijoje pastatytus vargonus.
Vargonai buvo plačiai naudojami ir tarp paprastų žmonių.
Bufai klaidžioja po Rusiją nešiojamaisiais. Dėl įvairių priežasčių, kurias pasmerkė stačiatikių bažnyčia.
Caro Michailo Romanovo valdymo metais (1613-1645) ir vėliau, iki
1650 m., išskyrus rusų vargonininkus Tomilą Michailovą (Besov), Borisą Ovsonovą,
Atrakcionų rūmuose Maskvoje taip pat dirbo užsieniečiai Melenty Stepanovas ir Andrejus Andrejevas: lenkai Jerzy (Jurijus) Proskurovskis ir Fiodoras Zavalskis, vargonų statytojai – broliai olandai Yaganai (greičiausiai Johanas) ir Melchertas Lunas.
Valdant carui Aleksejui Michailovičiui 1654–1685 m. tarnavo Simono dvare.
Gutovskis, lenkų kilmės universalus muzikantas, kilęs iš
Smolenskas. Savo įvairiapuse veikla Gutovskis labai prisidėjo prie plėtros muzikinė kultūra. Maskvoje pastatė keletą vargonų, 1662 m. caro įsakymu kartu su keturiais mokiniais išvyko į
Persiją paaukoti vieną iš savo instrumentų Persijos šachui.
Vienas reikšmingiausių Maskvos kultūrinio gyvenimo įvykių buvo 1672 m. dvaro teatro, kuriame buvo įrengti ir vargonai, įkūrimas.
Gutovskis.
Petro Didžiojo (1682-1725) ir jo įpėdinių era. Petras I labai susidomėjo Vakarų kultūra. 1691 m., būdamas devyniolikos, jis užsakė garsiam Hamburgo vargonų statytojui Arpui Schnitgeriui (1648-1719) pastatyti Maskvai vargonus su šešiolika registrų, papuoštų riešutmedžio figūromis. 1697 m. Schnitgeris išsiuntė į Maskvą kitą, šį kartą aštuonių registrų instrumentą tam tikram ponui Earnhornui. Petras
Aš, siekęs perimti visus Vakarų Europos pasiekimus, be kita ko, patikėjau Herlico vargonininkui Christianui Ludwig Boxberg, kuris demonstravo karaliui. nauji vargonai Eugen Casparini bažnyčioje Šv. Petras ir Paulius Görlice (Vokietija), įrengti ten 1690–1703 m., siekiant suprojektuoti dar grandiozesnius vargonus Metropoliteno katedrai Maskvoje. Dviejų šių „milžiniškų vargonų“ 92 ir 114 registrų dispozicijų projektus parengė Boxberg ca. 1715 m. Valdant reformatoriui vargonai buvo statomi visoje šalyje, pirmiausia liuteronų ir katalikų bažnyčiose.

Sankt Peterburgas vaidino svarbų vaidmenį Katalikų bažnyčiaŠv. Kotrynos ir protestantų Šv. Petras ir Paulius. Pastarajam 1737 metais vargonus pastatė Johanas Heinrichas Joachimas (1696-1752) iš Mitau (dab. Jelgava Latvijoje).
1764 metais šioje bažnyčioje pradėti kassavaitiniai simfoninės ir oratorinės muzikos koncertai. Taigi, 1764 m Imperatoriškasis kiemas pakerėjo danų vargonininkas Johanas Gottfriedas Wilhelmas Palschau (1741 arba 1742-1813). Pabaigoje
1770-aisiais imperatorienė Jekaterina II nurodė anglų meistrui Samueliui
Grinas (1740-1796), statęs vargonus Sankt Peterburge, manoma, kunigaikščiui Potiomkinui.

Garsus vargonų statytojas Heinrichas Andreasas Kontius (1708-1792) iš Halės
(Vokietija), daugiausia dirbęs Baltijos miestuose, taip pat pastatė du vargonus, vienus Sankt Peterburge (1791 m.), kitus Narvoje.
Žymiausias vargonų statytojas Rusijoje XVIII amžiaus pabaigoje buvo Franzas Kirschnikas
(1741-1802). Abatas Georgas Josephas Vogleris, 1788 m. balandį ir gegužę davęs Šv.
Sankt Peterburge dviems koncertams, apsilankęs vargonų dirbtuvėse, Kiršnikas buvo taip sužavėtas savo instrumentais, kad 1790 m. pakvietė savo asistentą meistrą Rakwitzą iš pradžių į Varšuvą, o paskui į Roterdamą.
Vokiečių kompozitoriaus, vargonininko ir pianisto Johano Wilhelmo trisdešimties metų veikla paliko žymų pėdsaką Maskvos kultūriniame gyvenime.
Gesleris (1747-1822). Gessleris mokėsi vargonavimo pas J. S. Bacho mokinį
Johanas Christianas Kittelis, todėl savo kūryboje laikėsi Leipcigo bažnyčios kantoriaus tradicijos Šv. Tomas.. 1792 metais Gessleris buvo paskirtas Sankt Peterburgo imperatoriškojo teismo kapelmeisteriu. 1794 metais persikėlė į
Maskva pelnė šlovę kaip geriausias fortepijono mokytojas, o daugybės koncertų, skirtų J. S. Bacho vargonininkystei, dėka padarė didžiulę įtaką Rusijos muzikantams ir muzikos mylėtojams.
XIX a. pradžia – XX a. 19 amžiuje tarp Rusijos aristokratijos paplito susidomėjimas muzikuoti vargonais žomašo sąlygomis. Kunigaikštis Vladimiras
Odojevskis (1804-1869), viena iškiliausių Rusijos visuomenės asmenybių, M.I.Glinkos draugas ir pirmųjų originalių kompozicijų vargonams Rusijoje autorius, XX a. ketvirtojo dešimtmečio pabaigoje pasikvietė meistrą Georgą Melzelį (1807-18).
1866 m.) už vargonų, įėjusių į rusų muzikos istoriją kaip, statybą
„Sebastianon“ (pavadintas Johano Sebastiano Bacho vardu) buvo apie namų vargonus, kurių kūrime dalyvavo pats kunigaikštis Odojevskis. Šis rusų aristokratas vienu iš pagrindinių savo gyvenimo tikslų matė rusų muzikinės bendruomenės susidomėjimo vargonais ir išskirtine J. S. Bacho asmenybe pažadinimą. Atitinkamai, jo namų koncertų programos pirmiausia buvo skirtos Leipcigo kantoriaus kūrybai. Tai yra iš
Odojevskis taip pat kreipėsi į Rusijos visuomenę, prašydamas surinkti lėšų Bacho vargonų restauravimui Arnštato (Vokietija) Novof bažnyčioje (dabar Bacho bažnyčia).
Dažnai M. I. Glinka improvizuodavo Odojevskio vargonais. Iš amžininkų atsiminimų žinome, kad Glinka buvo apdovanota išskirtiniu improvizaciniu talentu. Jis labai vertino Glinkos F. vargonų improvizacijas.
Lapas. 1843 m. gegužės 4 d. savo gastrolių Maskvoje metu Lisztas surengė vargonų koncertą protestantiškoje Šv. Petras ir Paulius.
Intensyvumo ji neprarado ir XIX a. ir vargonininkų veikla. KAM
1856 metais Rusijoje buvo 2280 bažnyčios vargonų. Vokiečių firmos dalyvavo statant vargonus, įrengtus XIX a. ir XX amžiaus pradžioje.
1827–1854 metais Sankt Peterburge fortepijono ir vargonų meistru dirbo Karlas Wirthas (1800–1882), pastatęs keletą vargonų, tarp kurių vienas buvo skirtas Šv. Kotrynos bažnyčiai. 1875 m. šis instrumentas buvo parduotas Suomijai. Anglijos kompanija Brindley & Foster iš Šefildo tiekė vargonus į Maskvą, Kronštatą ir Sankt Peterburgą;
Riegeris Rusijos provincijos miestų bažnyčiose pastatė keletą vargonų
(Nižnij Novgorode - 1896 m., Tuloje - 1901 m., Samaroje - 1905 m., Penzoje - 1906 m.). Vieni žinomiausių Eberhardo Friedricho Walkerio vargonų su
1840 buvo protestantų katedroje Šv. Petras ir Paulius Sankt Peterburge. Jis pastatytas pagal septynerius metus anksčiau pastatytų didžiųjų vargonų pavyzdį Šv. Paulius Frankfurte prie Maino.
Didžiulis Rusijos vargonų kultūros pakilimas prasidėjo įkūrus vargonų klases Sankt Peterburgo (1862) ir Maskvos (1885) konservatorijose. Kaip pirmasis vargonų mokytojas Sankt Peterburge, baigęs Leipcigo konservatoriją, kilęs iš Liubeko miesto Gerichas Shtilas (1829 m.
1886). Jo pedagoginė veikla Sankt Peterburge truko nuo 1862 m
1869 m. Paskutiniais gyvenimo metais jis buvo Tallineu Shtil Olai bažnyčios vargonininkas, o jo įpėdinis Sankt Peterburgo konservatorijoje veikė 1862–1869 m. Paskutiniais gyvenimo metais buvo bažnyčios vargonininkas. Olai Tallinei Shtil ir jo įpėdinis Sankt Peterburgo konservatorijoje Louisas Gomilius (1845-1908), savo mokymo praktikoje daugiausia dėmesio skyrė vokiečių vargonų mokyklai. Sankt Peterburgo konservatorijos vargonų klasė pirmaisiais metais vyko Šv. Petras ir Paulius, o tarp pirmųjų vargonininkų buvo P. I. Čaikovskis. Tiesą sakant, pačioje oranžerijoje vargonai atsirado tik 1897 m.
1901 m. jis gauna didingą koncertiniai vargonai gavo Maskvos konservatorija. Per metus šie vargonai buvo eksponuojami parodoje
Rusijos pasaulinės parodos Paryžiuje paviljonas (1900). Be šio instrumento, buvo dar du Ladegasto vargonai, kurie 1885 metais atsidūrė konservatorijos Mažojoje salėje, didžiausią iš jų padovanojo pirklys ir meno mecenatas.
Vasilijus Chludovas (1843-1915). Šie vargonai konservatorijoje buvo naudojami iki 1959 m. Profesoriai ir studentai nuolat dalyvaudavo koncertuose Maskvoje ir
Sankt Peterburge, o abiejų konservatorijų absolventai koncertavo ir kituose šalies miestuose. Koncertavo ir Maskvoje užsienio atlikėjai: Charles-
Marie Vidor (1896 ir 1901), Charlesas Tournemire'as (1911), Marco Enrico Bossi (1907 ir
1912).
Vargonai buvo statomi ir teatrams, pavyzdžiui, imperatoriškiems ir už
Mariinsky teatrai Sankt Peterburge, o vėliau – Maskvos imperatoriškajame teatre.
Liudviko Gomiliaus įpėdinį į Sankt Peterburgo konservatoriją pakvietė Žakas
Ganšinas (1886-1955). Iš Maskvos kilęs, vėliau Šveicarijos pilietis ir Maxo Regerio bei Charleso-Marie Widor mokinys, 1909–1920 m. vadovavo vargonų klasei. Įdomu tai vargonų muzika, parašyta profesionalių Rusijos kompozitorių, pradedant Dm. Bortianskis (1751 m.
1825), sujungta Vakarų Europos muzikines formas su tradiciniais rusiškais melodijomis. Tai prisidėjo prie ypatingo išraiškingumo ir žavesio pasireiškimo, kurio dėka rusiškos kompozicijos vargonams išsiskiria originalumu pasaulio vargonų repertuaro fone. stiprus įspūdis, kurią jie sukuria klausytojui.

Vargonai yra muzikos instrumentas, vadinamas „muzikos karaliumi“. Jo skambesio grandioziškumas išreiškiamas emociniu poveikiu klausytojui, kuriam nėra lygių. Be to, didžiausias pasaulyje muzikos instrumentas yra vargonai, be to, jis turi pažangiausią valdymo sistemą. Jo aukštis ir ilgis yra lygūs sienos dydžiui nuo pamatų iki stogo didelis pastatas- šventykla arba koncertų salė.

Išraiškingas vargonų resursas leidžia jiems sukurti kuo platesnio turinio muziką: nuo apmąstymų apie Dievą ir kosmosą iki subtilių intymių apmąstymų. žmogaus siela.

Vargonai yra muzikos instrumentas, kurio istorija yra unikali savo trukme. Jo amžius yra apie 28 šimtmečius. Vieno straipsnio rėmuose neįmanoma atsekti šio instrumento puikaus kelio mene. Apsiribojome trumpu vargonų genezės apibūdinimu nuo seniausių laikų iki tų amžių, kai jie įgavo iki šių dienų žinomą formą ir savybes.

Istorinis vargonų pirmtakas – iki mūsų atkeliavęs instrumentas Pan fleita (pagal mite minimą kūrėjo vardą). Pano fleitos atsiradimas datuojamas VII amžiuje prieš Kristų, tačiau tikrasis amžius tikriausiai yra daug senesnis.

Taip vadinamas muzikos instrumentas, susidedantis iš skirtingo ilgio nendrinių vamzdelių, išdėstytų vertikaliai vienas šalia kito. Šoniniai paviršiai yra greta vienas kito, o skersai jungiami tvirtos medžiagos diržas arba medinė lenta. Atlikėjas pro vamzdžių skylutes pučia orą iš viršaus, ir jie skamba – kiekvienas savo aukštyje. Tikras žaidimo meistras gali naudoti du ar net tris vamzdžius vienu metu, kad išgautų vienalaikį garsą ir gautų dviejų dalių intervalą arba, turint ypatingų įgūdžių, trijų dalių akordą.

Pan fleita įkūnija amžiną žmogaus troškimą išradinėti, ypač mene, ir siekį tobulinti muzikos išraiškos galimybes. Prieš pasirodant šiam instrumentui istorinėje scenoje, seniausi muzikantai savo žinioje turėjo primityvesnių išilginių fleitų – paprasčiausių vamzdžių su skylutėmis pirštams. Jų techninės galimybės nebuvo didelės. Išilgine fleita neįmanoma vienu metu išgauti dviejų ar daugiau garsų.

Tobulesnio Pano fleitos skambesio naudai byloja ir šis faktas. Oro pūtimo į jį būdas yra nekontaktinis, oro srovė tiekiama lūpomis iš tam tikro atstumo, o tai sukuria ypatingą tembrinį mistinio garso efektą. Visi vargonų pirmtakai buvo žalvariniai, t.y. kūrybai panaudojo valdomą gyvąją kvėpavimo jėgą.Vėliau šie bruožai – polifonija ir vaiduokliškas-fantastiškas „kvėpavimo“ tembras – buvo paveldėti vargonų garso paletėje. Jie yra unikalaus vargonų garso gebėjimo pagrindas – įvesti klausytoją į transą.

Nuo Pano fleitos atsiradimo iki kito vargonų pirmtako išradimo praėjo penki šimtmečiai. Per šį laiką vėjo garso ištraukimo žinovai rado būdą, kaip be galo pailginti ribotą žmogaus iškvėpimo laiką.

Naujajame instrumente oras buvo tiekiamas odinėmis dumplėmis, panašiomis į tas, kurias kalvis naudojo orui prispausti.

Taip pat buvo galimybė automatiškai palaikyti dvibalsį ir tribalsį. Vienas ar du balsai – žemesni – be pertraukų traukė garsus, kurių aukštis nesikeitė. Šie garsai, vadinami „burdonais“ arba „fauburdonais“, buvo išgauti nedalyvaujant balsui, tiesiai iš dumplių per juose atsivėrusias skylutes ir buvo tarsi fonas. Vėliau jie gaus „vargonų taško“ pavadinimą.

Pirmasis balsas, dėl gerai žinomo būdo uždaryti skyles ant atskiro „fleitos“ formos intarpo dumplėse, galėjo groti gana įvairias ir net virtuoziškas melodijas. Atlikėjas lūpomis pūtė orą į įdėklą. Skirtingai nuo burdonų, melodija buvo išgaunama kontakto būdu. Todėl mistikos jame nebuvo nė prisilietimo – ją perėmė burdono aidai.

Šis įrankis įgijo didelį populiarumą, ypač liaudies menas, taip pat tarp keliaujančių muzikantų ir tapo žinoma kaip dūdmaišis. Jos išradimo dėka būsimas vargonų skambesys įgavo beveik neribotą ilgį. Kol atlikėjas dumplėmis pumpuoja orą, garsas nenutrūksta.

Taip atsirado trys iš keturių būsimų „instrumentų karaliaus“ garso savybių: polifonija, mistiškas tembro išskirtinumas ir absoliutus ilgis.

Pradedant II amžiuje prieš Kristų. atsiranda konstrukcijos, vis labiau artėjančios prie vargonų įvaizdžio. Oro įpurškimui graikų išradėjas Ktesebius sukuria hidraulinę pavarą, kuri leidžia padidinti garso galią ir aprūpinti kuriamą kolosinį instrumentą gana ilgais skambančiais vamzdžiais. Prie ausies hidraulinis organas tampa garsus ir aštrus. Su tokiomis garso savybėmis jis plačiai naudojamas masiniuose pasirodymuose (lenktynių lenktynėse, cirko šou, misterijose) tarp graikų ir romėnų. Atėjus ankstyvajai krikščionybei, mintis pūsti orą dumplėmis vėl sugrįžo: šio mechanizmo garsas buvo gyvesnis ir „žmogiškesnis“.

Tiesą sakant, šiame etape galima laikyti susiformavusius pagrindinius vargonų skambesio bruožus: polifoninę faktūrą, imperatyvų dėmesį patraukiantį tembrą, precedento neturintį ilgį ir ypatingą galią, tinkančią pritraukti didelei masei žmonių.

Kiti 7 šimtmečiai vargonams buvo lemiami ta prasme, kad jie pradėjo domėtis savo galimybėmis, o vėliau juos tvirtai „pasisavino“ ir plėtojo krikščionių bažnyčią. Vargonams buvo lemta tapti masinio pamokslavimo instrumentu, koks jis išlikęs iki šių dienų. Šiuo tikslu jo transformacijos judėjo dviem kanalais.

Pirmas. Instrumento fiziniai matmenys ir akustiniai sugebėjimai pasiekė neįtikėtiną lygį. Augant ir vystantis šventyklų architektūrai, architektūrinis ir muzikinis aspektas sparčiai vystėsi. Vargonai pradėti statyti į šventyklos sieną, o jų griaustinis garsas slopino ir virpino parapijiečių vaizduotę.

Kiekis vargonų vamzdžiai, kurie dabar buvo pagaminti iš medžio ir metalo, siekė kelis tūkstančius. Vargonų tembrai įgavo plačiausią emocinę gamą – nuo ​​panašumo į Dievo Balsą iki tylių religinės individualybės apreiškimų.

Skambučio galimybės, anksčiau įgytos istoriniame kelyje, buvo reikalingos bažnytiniame gyvenime. Vargonų polifonija leido vis sudėtingesnėje muzikoje atspindėti įvairiapusį dvasinės praktikos susipynimą. Tono ilgis ir intensyvumas išaukštino gyvojo kvėpavimo aspektą, kuris pačią vargonų garso prigimtį priartino prie žmogaus gyvenimo likimo išgyvenimų.

Nuo šio etapo vargonai yra didžiulės įtaigos galios muzikos instrumentas.

Antroji instrumento kūrimo kryptis ėjo jo virtuozinių gebėjimų stiprinimo keliu.

Norint valdyti tūkstantąjį vamzdžių arsenalą, reikėjo iš esmės naujo mechanizmo, leidžiančio atlikėjui susidoroti su šiuo neapsakomu turtu. Pati istorija paskatino teisingą sprendimą: idėja suderinti visą garsų masyvą klaviatūra buvo puikiai pritaikyta „muzikos karaliaus“ įrenginiui. Nuo šiol vargonai yra klavišinis-pučiamasis instrumentas.

Milžino valdymas buvo sutelktas į specialią konsolę, kuri apjungė kolosalias klaverio technikos galimybes ir išradingus vargonų meistrų išradimus. Priešais vargonininką dabar buvo išdėstytos laiptuota tvarka – viena virš kitos – nuo ​​dviejų iki septynių klaviatūrų. Apačioje, šalia grindų po kojomis, buvo didelė pedalo klaviatūra žemiems tonams išgauti. Buvo žaidžiama su kojomis. Taigi vargonininko technika pareikalavo didelių įgūdžių. Atlikėjo sėdynė buvo ilgas suoliukas, pastatytas ant pedalo klaviatūros.

Vamzdžių derinys buvo valdomas registro mechanizmu. Šalia klaviatūrų buvo specialūs mygtukai arba rankenėlės, kurių kiekvienas vienu metu sujungdavo dešimtis, šimtus ir net tūkstančius vamzdžių. Kad vargonininkas nesiblaškytų perjungdamas registrus, jis turėjo asistentą – dažniausiai mokinį, kuris turėjo suprasti vargonavimo pagrindus.

Vargonai pradeda savo pergalingą žygį pasaulyje meninė kultūra. Iki XVII amžiaus jis pasiekė savo viršūnę ir precedento neturinčias muzikos aukštumas. Vargonų menui įamžinus Johano Sebastiano Bacho kūryboje, šio instrumento didybė išlieka nepralenkiama iki šių dienų. Šiandien vargonai yra naujausios istorijos muzikos instrumentas.

„Įrankių karalius“ Didžiausi, sunkiausi, plačiausią skleidžiamų garsų vargonai visada buvo legenda.

Žinoma, vargonai tiesiogiai su fortepijonu neturi nieko bendra. Tai galima priskirti tik daugumai šio styginio klavišinio instrumento. Tai bus dėdės vargonai su trimis manualais, kurie kažkuo panašūs į fortepijono klaviatūrą, krūva pedalų, kurie nereguliuoja instrumento garso, bet patys neša semantinę apkrovą specialios formos pavidalu. mažasis atvejis skambesį, ir didžiulius sunkius švino vamzdžius, kurie pakeičia stygas vargonuose.

Tai tik vargonų skambesys bandė mėgdžioti „senovinių“ sintezatorių kūrėjus. Nors ... jūs galėjote pritaikyti daugybę garsų, kurie buvo gero sintezatoriaus garso idėjos pagrindas. Kur kaip vėliau atsirado galimybė susintetinti fortepijono skambesį.

Sunku įsivaizduoti garsesnį muzikos instrumentą nei vargonai. Išskyrus varpą. Klasikiniams vargonininkams, kaip ir varpininkams, būdingi klausos sutrikimai. Todėl vargonininkai su šiuo instrumentu užmezga labai ypatingą ryšį. Galų gale jie tiesiog negalės žaisti nieko kito.

Vienaip ar kitaip vargonininko pareigos buvo laikomos bažnytinėmis – vargonai daugiausia buvo montuojami bažnyčiose ir naudojami pamaldų metu. Šis paveikslas atsirado gana simboliniais 666 metais, kai popiežius nusprendė įvesti vargonus kaip pagrindinį pamaldų garso akompanimentą.

Bet kas išrado vargonus ir kada tai buvo – tai jau kitas klausimas, į kurį vienareikšmio atsakymo, deja, nėra.

Remiantis kai kuriomis prielaidomis, vargonus išrado graikas, vardu Ctesibius, gyvenęs III amžiuje prieš Kristų. Pagal kitas prielaidas jie atsirado kiek vėliau.

Vienaip ar kitaip, bet daugiau ar mažiau stambūs instrumentai atsirado tik IV mūsų eros amžiuje, o jau VII-VIII amžiais gana išpopuliarėjo Bizantijoje. Taip galiausiai atsitiko, kad vargonų gamybos menas pradėjo vystytis būtent didelės religinės įtakos šalyse. Šiuo atveju Italijoje. Iš ten jie buvo išrašyti į Prancūziją, o kiek vėliau vargonais susidomėjo Vokietijoje.

Šiuolaikinių ir viduramžių vargonų skirtumas

Viduramžių vargonai labai skyrėsi nuo šiuolaikiniai instrumentai. Taigi, pavyzdžiui, jie turėjo daug mažiau vamzdžių ir gana plačius klavišus, kurie buvo spaudžiami ne pirštais, o mušami kumščiu. Atstumas tarp jų taip pat buvo gana nemažas ir siekė pusantro centimetro.

Vargonai Macy's Lord & Taylor

Tai jau vėliau, XV amžiuje, padaugėjo vamzdžių, sumažėjo raktų. Vargonų statybos apoteozė buvo pasiekta 1908 m., kai Pasaulinei parodai buvo pastatyti vargonai, dabar esantys Filadelfijoje. prekybos centras Macy's Lordas ir Teiloras. Jis turi šešis vadovus ir sveria net 287 tonas! Anksčiau jis svėrė šiek tiek mažiau, tačiau laikui bėgant buvo baigtas, siekiant padidinti galią.

O garsiausi vargonai yra Atlantik Sičio konkordo salėje. Jis turi nei daugiau, nei mažiau, o net septynis manualus ir plačiausią pasaulyje tembrą. Dabar jis nenaudojamas, nes nuo jo garso gali plyšti ausų būgneliai.

Vaizdo įrašas