Problemos nėštumo metu 

Įrengus darbininkas ir kolūkietis. Skulptūros „Darbininkė ir kolūkietė“ sukūrimo istorija

Garsioji skulptūra, pavadinta Bolšoje Sovietinė enciklopedija“ etalonas socialistinis realizmas“, pagamintas 1935-1937 metais pasaulinėje parodoje Paryžiuje sovietiniam paviljonui, kuris ten atidarytas 1937 m. gegužės 25 d. Sukūrė garsi sovietų skulptorė Vera Mukhina ir architektas Borisas Iofanas. Skulptūrinė dviejų figūrų grupė iškeliant pjautuvą virš galvų ir plaktuką, pagamintą iš nerūdijančio chromo-nikelio plieno Jo aukštis nuo pėdos iki pjautuvo viršaus 24 m.

1937 metais paminklas buvo pervežtas iš Maskvos į Paryžių pasaulinei parodai. Norėdami išvežti 24 metrų figūras iš Sąjungos ir nelegaliai pervežti jas tuneliu Paryžiuje, o vėliau vėl sumontuoti gimtinėje, jie turėjo vietoje nupjauti ir suvirinti rėmą. Skulptūra buvo nuvežta į Paryžių, išardyta į 65 dalis ir patalpinta į 28 geležinkelio vagonus. Dėl surinkimo vietoje pirmaujantys inžinieriai, montuotojai, montuotojai, suvirintojai ir skardininkai išvyko į Paryžių. Tada jiems padėti buvo pasamdyti prancūzai. Surinkti prireikė vienuolikos dienų – ir jau 1937 metų gegužės 1 dieną skulptūra buvo surinkta. Ten skulptūra buvo pastatyta SSRS paviljone priešais Vokietijos paviljoną su nacių ereliu viršuje.

Po parodos skulptūrą planuota išlydyti, bet prancūzams tai labai patiko; paryžiečiai net norėjo ją pasilikti.
Iš Paryžiaus skulptūra buvo grąžinta padalinta į 44 dalis. Jis buvo sugadintas transportuojant. Aštuonis mėnesius (1939 m. sausio – rugpjūčio mėn.) Maskvoje skulptūra buvo rekonstruota ir sumontuota ant pjedestalo priešais šiaurinį įėjimą į Visos Sąjungos žemės ūkio parodą (dabar – Visos Rusijos parodų centras).

Skulptūra tapo ne tik šalies pasididžiavimu, 1947 metais „Darbininkė ir kolūkio mergina“ tapo šalies kino prekės ženklu – „Mosfilm“ kino studijos simboliu. Jos atvaizdu Kremliaus Spasskajos bokšto fone 1947 metais prasidėjo Grigorijaus Aleksandrovo filmas „Pavasaris“. 1948 m. liepą Kinematografijos ministerija oficialiai patvirtino šią „Mosfilm“ emblemą. Tačiau kadangi skulptūra yra didelė, o fotografuojant kampu vaizdas buvo šiek tiek iškraipytas, 1950 m. lapkritį su Mukhina buvo sudaryta speciali sutartis, pagal kurią ji prisiėmė įsipareigojimą padaryti sumažintą savo „Darbininko ir kolūkio“ modelį. Moteris“, skirta „Mosfilm“. Iš gipso pagaminta skulptūra studijos nuosavybe tapo 1951 metų gegužės 29 dieną – ji gavo teisę naudoti savo trimatį vaizdą ekrano užsklandoje savo juostoms. Pagal galiojančius Rusijos įstatymus „Mosfilm“ perregistravo prekės ženklą kaip įstatymų saugomą prekės ženklą laikotarpiui iki 2009 m. Tokie filmai kaip „Gervės skraido“, „Kareivio baladė“, „Andrejus Rublevas“, „Kalina Krasnaja“ ir šimtai kitų filmų pasaulinė šlovė buitinis kinas. Visas kino pasaulis šį vaizdą pradėjo asocijuoti tiek su „Mosfilm“ pavadinimu, tiek su puikiais Rusijos kino kūrėjų vardais. O pati skulptūrinė grupė dabar itin kruopščiai saugoma „Mosfilm“.

1979 m. skulptūra buvo restauruota. Perestroikos metais kilo mintis pastatyti paminklą Bolšojaus Kamenny salos nerijoje, tarp Udarniko ir Krymo tilto, tačiau pasirodė, kad šią vietą Petras I užėmė Zurabas Tsereteli. Kiek vėliau paminklo likimu susidomėjo advokatas Anatolijus Kučerena, kuris kreipėsi į Maskvos architektūros paminklų apsaugos biurą su prašymu parduoti „Darbininkę ir kolūkio moterį“ vienai amerikiečių firmai. Jo buvo atsisakyta, nusprendus, kad anksčiau ar vėliau Rusija taip pat turės pinigų restauracijai.

2003 metų spalį buvo pradėti skulptūros „Darbininkė ir kolūkio mergina“ rekonstrukcijos darbai. Jis buvo išardytas, išardytas iš pradžių į 17 dalių, paskui į keturiasdešimt. Šio lygio atkūrimas atliekamas pirmą kartą. Pagal naująjį projektą paviljono-postamento aukštis sieks 34,5 metro (anksčiau skulptūra stovėjo ties dešimties metrų žyma). Skulptūrai „išaugus“ 24,5 metro, bendras paminklo aukštis su postamentu sieks apie 60 metrų. Skulptūros papėdėje atsiras ypatingi aukšti reljefai, kaip buvo Paryžiaus parodoje. Paminklas bus įtrauktas į gražų daugiafunkcį kompleksą. Už viską, kas atsidurs po paminklu, atsakingas investuotojas – daugiapakopės požeminės automobilių stovėjimo aikštelės, kuri bus „paskandinta“ po daugiafunkciu kompleksu, savininkas.

Sovietinio kino gerbėjai šią porą gerai pažįsta. Jaunuolis ir mergina, išdidžiai iškėlę virš galvų pjautuvą ir kūjį, veržėsi į šviesesnę ateitį. Juos matome ir dabar, kai peržiūrime „Mosfilm“ filmus – kino studija vis tiek naudoja vaizdą garsioji skulptūra„Darbininkė ir kolūkietė“ kaip prekės ženklas. Tuo pat metu sovietiniai ženkleliai ir pašto ženklai su atkartotu atvaizdu jau tapo antikvariniais daiktais arba kartu su kolekcionavimo mada visiškai nugrimzdo į užmarštį. „MIR 24“ nusprendė priminti „Darbininkės ir kolūkio merginos“ sukūrimo istoriją ir išsiaiškinti, kuo ši skulptūra išgarsėjo XX a.

Draugiškiausias kolosas

Monumentaliosios architektūros šedevro ištakos grąžina mus į senovės erą. Pirmasis tokio masto statinys, gerokai viršijantis natūralų dydį, buvo Rodo kolosas – labai ryškus inžinerinis objektas, 32 m. bronzinė statula Rodo saloje, pastatytoje dievo Helijo garbei. Jis buvo įrengtas prie įėjimo į miesto uostą ir buvo sunaikintas žemės drebėjimo praėjus vos 56 metams po pastatymo. Graikai atkūrė ne nukritusią statulą, o maždaug tūkstantį metų žmones senovės pasaulis išplaukė į Rodą apžiūrėti milžiniškos architektūrinės struktūros fragmentų.

Vėliau buvo pastatytas Nerono kolosas – Romos imperatoriaus rezidencijos vestibiulyje buvo įrengta milžiniška statula.

Pasaulis jau pamatė kitą didelę, didelę statulą XIX-XX sandūrašimtmečius – tai buvo daugiausia pagrindinė žvaigždė Holivudas, vėliau retkarčiais tapęs žalias, Laisvės statula. Prancūzijos valdžia jį įteikė kaip dovaną JAV 1876 m. Pasaulinei parodai ir Amerikos nepriklausomybės šimtmečiui. Tada, beje, ji dar buvo statula.

Skulptūra „Darbininkė ir kolūkio mergina“ – sovietinis kolosas. Jis vainikavo SSRS paviljoną per Pasaulinę EXPO Paryžiuje 1937 m. ir buvo pastatytas specialiai šiam renginiui. Paroda buvo labai reikšminga visoms dalyvaujančioms šalims, 30-aisiais buvo prestižinė demonstruoti savo pasiekimus.

Megaekspozicija buvo surengta Antrojo pasaulinio karo išvakarėse. Iki to laiko daugelio valstybių tarptautiniai santykiai buvo gana sugadinti, tačiau, nepaisant to, 47 šalys iš visų žemynų parodė pasauliui savo sėkmę meno, mokslo ir technikos pažanga. Kova dėl pagrindinio prizo šioje peržiūroje vyko tarp SSRS ir Vokietijos paviljonų.

Renginys pasirodė didelio masto, jį ruošti užtruko nemažai laiko. Pastatyti paviljoną, sukurti ekspoziciją, išsiųsti žmones į komandiruotę, skirti biudžetines lėšas – anuomet į tokias parodas buvo žiūrima labai rimtai, todėl pasiruošimo procesas buvo kruopštus.

„Pats paviljonas turėtų tarnauti kaip parodos eksponatas, demonstruojantis socialistinės kultūros, meno, technologijų aušrą, masių kūrybiškumą socialistinės santvarkos dėka. Paviljono architektūra turi linksmomis ir aiškiomis formomis išreikšti šios sistemos kūrybiškumą, nešančią ypatingą masių ir kultūros lygį bei visų emancipaciją. kūrybiškumasžmogus“, – rašoma pastaboje apie paviljono statybą.

Sovietų valdžia tikėjosi, kad paviljono lankytojai tikrai pajus draugiškumą Sovietų Sąjunga. Tai buvo svarbu, nes SSRS pirmą kartą prisistatė tokio lygio tarptautinėje parodoje.

„Buvo 1937 m., artėjo karas – reikėjo visam pasauliui parodyti, kad esame pasiruošę dialogui, pasiruošę susitikti pusiaukelėje, nesame ta šalis, kur Raudonojoje aikštėje vaikšto meškos, kaip dabar galvoja. Paviljono architektūra turėjo įkūnyti draugiškumą ir susitaikymo troškimą“, – sako projekto vadovas. „Maskva inžinieriaus akimis“ Arsenijus Aredovas.

dangoraižio iliuzija

1920-aisiais Maskvoje vyravo konstruktyvizmas. Visi, kurie varžėsi dėl teisės pastatyti paminklą Pasaulinei parodai, nebuvo abejingi šiai tendencijai ir turėjo savo rekordas bent vienas kūrinys tokio stiliaus, kuris leidžia manyti, kad pastatai neturės jokių pagražinimų. Šią savybę laikėsi daugybė sovietinių architektų, dalyvavusių konkurse dėl teisės atstovauti SSRS būsimoje parodoje.

Vienas ryškiausių konkurso dalyvių buvo sovietų architektas Aleksejus Ščusevas, tuo metu daugkartinis Stalino premijų laureatas. Jo garsiausias architektūriniai projektai- Lenino mauzoliejus ir Kazanskio geležinkelio stotis. Jo pasiūlytas EXPO parodos paviljono projektas nebuvo palaikomas konstruktyvizmo dvasia. pompastiškas architektūros elementai Shchusevo pastatai priminė Sovietų rūmus ir sukūrė pernelyg didingą architektūrinę išvaizdą.

„1937 m. atvykti į Europą ir parodyti tokį didžiulį paviljoną, aišku, nėra draugiška istorija. Atsižvelgiant į tai, kad po juo praėjo pylimas. Kad nesukeltų nepatogumų, ji buvo išvežta į specialų tunelį. Ščusevo paviljonas turėjo ne itin aukštas lubas, kurios negalėjo atlaikyti tokio koloso “, - tęsia Aredovas.

Kitas konkurso dalyvis yra mažiau žinomas nei Shchusevas, architektas Karo Halabyanas. Jis yra projekto autorius akademinis teatras sovietų armija, Armėnijos SSR paviljonas VDNKh, taip pat Sočyje jūrų uostas. Paviljono, kurio projektą parengė Ščusevas, stilius – stalinistinis neoklasicizmas. Tai sąlyginai galima pavadinti postkonstruktyvizmu.

Idėja skulptūrą įrengti paviljono viršuje priklauso Borisui Iofanui. Tikriausiai jis kaip vienas iš pirmaujančių atstovų Stalininė architektūra Būtent šis bruožas ir išsiskyrė kitų fone – domėjimasis architektūros ir skulptūros simbioze. Garsiausias jo projektas, paradoksalu, nebuvo įgyvendintas: tai Sovietų rūmai Maskvoje, milžiniškas 420 metrų aukščio pastatas, kurį turėjo vainikuoti 70 metrų aukščio Lenino statula. Rūmų statybai buvo skirta vieta, kurioje anksčiau stovėjo Kristaus Išganytojo katedra. Tačiau statybas nutraukė Didysis Tėvynės karas. Jai pasibaigus, statybos nebuvo atnaujintos. Iofanas taip pat suprojektavo Maskvos valstybinio universiteto pastatą Sparrow Hills.

„Jei stovi šalia šio paviljono, atrodo, kad šalia yra dangoraižis, o paviljono aukštis siekia apie 33 metrus. Pernelyg aukšto pastato iliuzija sukuriama didėjančių tūrių pagalba. Atrodo, kad visas paviljonas atrodo kaip į priekį besiveržiantis lokomotyvas. Būtent tai turėjo padaryti architektas – parodyti, kad mūsų valstybė juda į priekį “, – apie Iofano projektą pasakoja Arsenijus.

Iofano sukurtas paviljonas yra ir skulptūros pjedestalas, ir savarankiškas pastatas. Tą patį galima pasakyti ir apie skulptūrą: ji iškyla virš pastato ir kartu su tuo gali būti laikoma atskiru objektu.

Sovietiniam paviljonui paryžiečiai skyrė ne itin gerą vietą – jo teritorijoje buvo transporto tunelis, einantis po žeme iš pylimo pusės. Tunelyje vyko intensyvus dvipusis eismas. Dėl to Iofanas pastatė paviljoną taip, kad jis nesutrikdytų transporto arterijos veikimo. Priekinis fasadas buvo išklotas reljefais visų sąjunginių respublikų atstovų pavidalu.

„Idėja sukurti skulptūrą, kurioje jaunas vyras ir mergina rankose neša sovietinę simboliką, priklauso Iofanui. Jo sekretorė sakė, kad ilgai galvojo, ką dėti ant paviljono viršaus. Sukurti „Darbininkę ir kolūkio moterį“ Iofan paskatino ši idėja antikvarinė statula„Tyrannobortsy“, kur laikosi senovės karys ištiestos rankos kardas“, – sako Aredovas.

Skulptūrų konkursą laimėjo Vera Mukhina. Tuo metu ji jau buvo labai garsi ne tik kaip skulptorė, bet ir kaip architektė: kartu su kolegomis ji suprojektavo laikraščio Izvestija paviljoną Visos Rusijos žemės ūkio parodoje, VDNKh prototipas. vienerius metus Gorkio parke Maskvoje). Be to, kartą Vera taip pat pasirodė kaip mados dizainerė. 1925 m. kartu su mados dizainere Lamanova parodoje Paryžiuje ji gavo Grand Prix už moterišką kolekciją. Visa tai buvo pagaminta iš grubių pigių medžiagų, o sagos buvo visiškai medinės.

Žinia apie pergalę skulptūros konkurse Paryžiaus parodai Mukhiną rado atostogaujant. Ji nedelsdama grįžo į Maskvą ir pradėjo dirbti.

Kaip planavo Mukhina, pora buvo beveik visiškai nuoga: ji labai norėjo parodyti vyro ir moters primityvumą, ryšį su senove. Vyras buvo su tik kelnėmis, o moteris – su sijonu.

- Vera Ignatievna, 99 procentų tikimybė, kad jūsų skulptūra bus pasirinkta, tačiau yra vienas „bet“.

- Ar jie turi būti apsirengę?

Maždaug toks dialogas vyko tarp valdžios atstovų ir skulptūros. Mukhina suprato, kad jai nuogo skulptūros nebuvo tradicinė technika. Dėl to teko leistis į kompromisą: ant darbininko ir kolūkiečio netrukus atsirado ploni, vos pastebimi audiniai.

Skulptūra turi labai galingą optinį efektą: į ją žiūrint atrodo, kad ji nestovi vietoje, o tarsi visą laiką juda, priešindamasi vėjo gūsiams, tuo pat metu veržiasi aukštyn ir pirmyn. Dinamiškumo jausmą, be kita ko, sukuria plevėsuojantis kolūkiečio sijonas ir šalikas.

„Jos visą laiką prašė atsisakyti šio šaliko. Jie pasakė: „Vera Ignatievna, kodėl tu tai naudoji? Ji stovėjo savo vietoje. Kažkuriuo metu ji netgi pateikė ultimatumą: „Arba aš, arba skara!“. Jai reikėjo jo sukurti reikiamą horizontalę. Jei šaliką nuimsite, bus pažeistas paminklo proporcingumas: jis yra tūrinis, lygiai tokio pat ilgio kaip ir aukščio. Dėl tos pačios priežasties jai reikėjo atskirtų rankų, nors tokia padėtis, kai žmogus stovi, atsispirdamas vėjo gūsiams atvira krūtine ir net išskėsdamas rankas, nėra labai natūrali. Mukhinai taip pat reikėjo to, kad būtų sukurta horizontali linija: toks ilgas paviljonas ir darbuotojas su kolūkiečiu turėjo būti kažkaip sujungti “, - sako Aredovas.

Per peržiūrą konkursiniai darbai lankėsi SSRS liaudies komisarų tarybos pirmininkas Viačeslavas Molotovas. Pokalbis tarp jų vyko taip:

– Vera Ignatjevna, kam išvis kolūkiečiui reikia šaliko? Ji ne šokėja, ne čiuožėjas.

- Dėl pusiausvyros.

Manoma, kad Molotovą toks atsakymas tenkino, ir jis neprieštaravo Muchinos meninei vizijai.

Kolūkiečio aprangos denonsavimas

Netrukus tapo žinoma, kad skulptūra bus pagaminta iš nerūdijančio plieno. Visuomenė į šią žinią sureagavo neigiamai: tuo metu architektūros paminklai buvo gaminami iš bronzos. Gamybą perėmė Centrinis mechanikos inžinerijos ir metalo apdirbimo mokslo institutas. Bandymui jis iš naujoviškos medžiagos pagamino Mikelandželo „Dovydo“ galvą. Mukhina, pamačiusi ją, sušuko: „O, puiku! Ji neabejojo, kad blizgus plienas puikiai pabrėš visus skulptūros bruožus.

„Skulptūra ir šiandien atspindi egzistuojančią gamtos būklę Šis momentas. Dieną ji visada džiaugsminga, vakare labai nuodėminga, ryte paraudusi, vakare žalsva. Tai visada atspindi paros meto būseną“, – sako Aredovas.

Rengiant „Darbininkės ir kolūkio merginos“ brėžinį iš skulptūros pjūvių paimta 200 tūkst. 20 dienų 23 žmonių komanda juos šalino, kad visos skulptūros klostės ir detalės būtų perkelti į brėžinius. Pagal brėžinius, savo ruožtu, buvo pagaminti kontrolės formos. Visa skulptūra buvo schematiškai padalinta į 59 segmentus, visi dydžiai padidinti 15 kartų. Tačiau labiausiai stebina skaitinė reikšmė buvo plieno storis – puse milimetro – plonesnis už žmogaus odą. Kai tik ji buvo nokautuota, ji stengėsi susilenkti per pusę.

Skulptūros segmentus darbininkai buvo priversti perdaryti nemokamai, nelyginėmis valandomis – iki parodos liko vis mažiau laiko. Darbo procese Mukhina tapo kažkuo panaši į meno prižiūrėtoją gamykloje. Naktį ji namuose darė skulptūrą, dieną atvažiavo į gamyklą ir patikrino konstrukcijas, nurodė trūkumus, galvojo, kaip juos sutvarkyti. Kartą gamyklos vadovybė gavo Mukhinos denonsavimą su skundu, kad ji nuolat reikalauja ką nors perdaryti.

„Neturėsime laiko skulptūros laiku perduoti. Ji užsiima tiesioginiu ardymu, ji taip pat sugalvojo, kad skulptūrai reikia šaliko, kurio mes nemokame padaryti baigtoje konstrukcijoje. Net jei sugalvosime ir rasime reikiamą konstrukciją, skara gali nukristi ir sugadinti baigtą konstrukciją“, – toks buvo denonsavimo turinys.

Siekiant didesnio įtikinėjimo, darbuotoja pranešė, kad kažkur suknelės klostėse matomas „Trockio žmonių priešo“ profilis.

Istorija tyli, ar denonsavimas pasiekė viršūnę, tačiau tikrai žinoma, kad skulptūros oficialaus priėmimo dieną atvyko Molotovas, Vorošilovas ir keli kiti vyriausybės nariai. Po jų išvykimo, naktį, nieko neįspėjęs, Stalinas atvyksta į gamyklą su ta pačia komisija: kelias minutes vaikšto aplink skulptūrą ir išeina. Galbūt jis ieškojo paties Trockio profilio kolūkiečio suknelės klostėse?

Kitą rytą Mukhina iš Iofano sužino, kad valdžia išliko nemenkas paminklas – „Darbininkė ir kolūkio mergina“ buvo priimta be jokių komentarų.

Skulptūra buvo baigta, o kartu su paviljonu konstrukcija atrodė tokia lengva ir erdvi, kad jai buvo skirta tokia poetinė karikatūra tarp žmonių:

(big-quote:text=Paviljonas buvo labai sėkmingas!
Taip dinamiškai padaryta
Kad jis pats suplėšytas į debesis!
Skrendame į Paryžių! Iki!}

Ne paroda, o galių lenktynės

Žinoma, paviljonas kartu su skulptūra ne į Paryžių skrido, o nukeliavo. Jis buvo pakrautas ant 29 vagonų traukinio platformų. Kažkur pasienyje su Lenkija traukinys sustabdomas ir neleidžiamas toliau, nes skulptūros segmentai (jie buvo supakuoti, iškloti veltiniu ir sudėti į dėžes) per daug išsikiša už geležinkelio bėgių ir stengiasi sugauti tunelio grindis. . Skulptūros kelionę lydėjęs inžinierius priima valingą sprendimą – vietoje paimti ir nupjauti visas iškilusias dalis. Skulptūrai atvykus į Paryžių, montuojant skulptūrą jos buvo vėl suvirintos.

Parodos rengėjai Vokietijos ir SSRS paviljonus išdėstė vienas priešais kitą, o tarpas tarp jų buvo priskirtas Lenkijai.

Trys aiškūs vertikalios linijos Vokiečių paviljonas simbolizavo Trečiąjį Reichą. Jo viršūnę vainikavo erelis, savo naguose laikantis svastiką. Parodos rengėjai Vokietijos ir SSRS paviljonus išdėstė vienas priešais kitą, o tarpas tarp jų buvo priskirtas Lenkijai. Tikriausiai jie nusprendė taip dramatizuoti konfliktą ir pamatyti, kas ką pranoksta monumentalumu. Šis sprendimas puikiai atspindėjo to meto geopolitinę situaciją. Iki Antrojo pasaulinio karo pradžios buvo likę dveji metai, tad paroda į istoriją įėjo kaip žmonijos pasiekimų apžvalga šio įvykio išvakarėse.

„SSRS ir Vokietijos paviljonai stovėjo vienoje ašyje, buvo didžiausi parodoje ir vienodos formos, vokiškas paviljonas buvo aukštesnis nei sovietinis“, – sako Aredovas. – Atrodo, kad parodos rengėjai nusprendė tiesiog pasilinksminti: „Kas bus, jei du didžiausius paviljonus pastatysime vienas priešais kitą? Sklando net legenda, kad vokiečiai kuriam laikui sustabdė savo paviljono statybas ir laukė sovietinio pastato aukščio. Kai tik baigėme, vokiečiai baigė statyti du savo paviljono aukštus visą parą.

Manoma, kad į statybvietę atvyko Vokietijos ekonomikos ministras ir pareikalavo, kad Vokietijos paviljonas turi būti aukščiau.

"Jis, žinoma, tapo aukštesnis, bet dabar jis buvo šiek tiek neproporcingas, kad žmonės, kurie vaikščiojo iš apačios, negalėjo perskaityti žodžių, kuriuos reikia rašyti iš viršaus", - sako Aredovas.

Dėl to SSRS paviljonas EXPO parodoje buvo įrengtas diena anksčiau nei vokiškasis. Mukhina pasakojo, kad jai nejaukiai jautėsi, kai pagaliau buvo pastatyta skulptūra. Jai atrodė, kad darbininkas ir kolūkietis veržiasi tiesiai į Vokietijos paviljoną ir gali į jį tiesiog atsitrenkti. Sovietinė ekspozicija Paryžiaus parodoje gavo apie 300 įvairių apdovanojimų: visų rūšių diplomų, sidabro ir aukso medalių, Grand Prix. Pagrindinį prizą pasidalino sovietų ir vokiečių paviljonai.

Grįžo į SSRS

„Jaunystė prasiveržia nuostabiu džiaugsmingu lengvumu, kaip didelė viltisžingsniuojančią link dangaus“, – Paryžiaus parodos pabaigoje apie Mukhinos skulptūrą rašė prancūzų žurnalistas Philippe'as Lamouras. Sunku pasakyti, kuri iš parodos „Darbininkė ir kolūkio mergina“ lankytojų nesukėlė džiaugsmo. Paryžiečiai eidavo apžiūrėti skulptūros kelis kartus per dieną. Jiems buvo įdomu stebėti, kaip keičia spalvą: ryte – rožinė, po pietų – ryškiai sidabrinė, vakare – auksinė. Amžininkų teigimu, net guru vaizdiniai menai Pablo Picasso išreiškė susižavėjimą tinkamai parinkta medžiaga – nerūdijančiu plienu. Prancūzai taip įsimylėjo sovietinę skulptūrą, kad pradėjo rinkti lėšas išpirkai. Stalinas kategoriškai atsisakė pasiūlymo: „Darbininkė ir kolūkietė“ grįžo namo į Sovietų Sąjungą.

Jis galėjo būti pastatytas vietoje prieš Rybinsko hidroelektrinę – toje vietoje, kur dabar yra Motinos Volgos skulptūra. Jie taip pat norėjo „priglausti“ skulptūrą Manežnaja aikštė, Bolotny salos rodyklė, Sparrow Hills - buvo daug variantų, bet galiausiai buvo nuspręsta pastatyti skulptūrą priešais pagrindinį įėjimą (dabar Šiaurinis) Visasąjunginėje žemės ūkio parodoje, kuri vyko Maskvoje. 1939 metais. Mukhina buvo labai apmaudu, kad postamentas buvo padarytas labai žemas – tik 10 metrų aukščio. Jos nuomone, skulptūra gimtojoje Maskvoje miestiečiams nepadarė norimo efekto. Ir Iofanas, ir Mukhina iki savo gyvenimo pabaigos rašė ir pasisakė už tai, kad skulptūra būtų perkelta ant tinkamo aukščio pjedestalo, tačiau jų valia niekada nebuvo įvykdyta.

2014 m. sukanka 125 metai nuo didžiosios sovietų skulptorės Veros Mukhinos gimimo. Jos vardą žino kiekvienas posovietinėje erdvėje gyvenantis žmogus, nes jis neatsiejamai susijęs su monumentalia menininkės kūryba – skulptūrine kompozicija „Darbininkė ir kolūkio moteris“.

Veros Mukhinos biografija

Vera Ignatievna gimė 1889 m. turtingoje pirklio šeimoje. Ji labai anksti neteko tėvų ir buvo auklėjama globėjų. Nuo vaikystės Vera išsiskyrė atkaklumu ir atkaklumu. Jos aistra tapybai pamažu peraugo į amatą, kurio ji dvejus metus studijavo Paryžiuje Académie de la Grande Chaumière. Mergaitės mokytoja buvo garsus skulptorius Bourdelle. Tada Mukhina persikėlė į Italiją, kur studijavo Renesanso laikotarpio meistrų tapybą ir skulptūrą.

Pirmojo pasaulinio karo metais Mukhina dirbo medicinos seserimi ligoninėje. Ten įvyko pirmasis jos susitikimas su chirurgu Aleksejumi Andreevičiumi Zamkovu, su kuriuo ji netrukus susituokė. Neproletariška šeimos kilmė dažnai keldavo pavojų jos narių gyvybėms. Aktyvus Mukhinos dalyvavimas revoliuciniuose šalies pokyčiuose atsispindėjo skulptūrinėse kompozicijose. Mukhinos herojai išsiskyrė savo galia ir gyvybę patvirtinančia galia.

Vera Ignatievna visą gyvenimą sunkiai ir sunkiai dirbo. 1942 metais netekusi vyro, ši netektis ją labai nuliūdino. Nesveika širdis leido Mukhinai gyventi šiek tiek daugiau nei dešimt metų po vyro išvykimo. 1953 metais ji mirė, visiškai nebūdama senove – jai buvo 64 metai.

Kaip viskas prasidėjo

Atrankos komisija, vadovaujama sovietų vadovo, patvirtino gatavą paminklą. Kitame etape kompozicija „Darbininkė ir kolūkio moteris“ turėjo vykti į Paryžių. Kad būtų lengviau transportuoti, paminklas buvo padalintas į šešiasdešimt penkias dalis ir pakrautas į traukinį. Bendras konstrukcijos svoris buvo 75 tonos, iš kurių tik 12 tonų buvo priskirta plieniniam apvalkalui. Paminklui, įrankiams ir kėlimo mechanizmams gabenti buvo panaudotos trys dešimtys prekinių vagonų.

Puikūs paryžiečių atsiliepimai

Deja, jis nebuvo be žalos transportavimo metu. Atliekant montavimo darbus, buvo paskubomis šalinami trūkumai, tačiau tiksliai nustatytu laiku, 1937 m. gegužės 25 d., Paryžiaus padangėje nušvito paminklas „Darbininkė ir kolūkietė“. Paryžiečių ir parodos dalyvių džiaugsmui nebuvo ribų.

Plieninė kompozicija džiugino grožiu ir puošnumu, saulės spinduliuose mirgėjo įvairiausiais atspalviais. Eifelio bokštas, esantis netoli sovietinės skulptūros, prarado savo didybę ir patrauklumą.

Sovietinis paminklas buvo apdovanotas aukso medaliu – Grand Prix. Vera Mukhina galėjo pelnytai didžiuotis pasiektu rezultatu – kuklia ir talentinga sovietų skulptorius. „Darbininkė ir kolūkio moteris“ viso pasaulio akyse iškart įgijo sovietinės valstybės simbolio statusą.

Parodos pabaigoje sovietų delegacija sulaukė pasiūlymo iš Prancūzijos pusės parduoti skulptūrinę kompoziciją. SSRS vadovybė, žinoma, atsisakė.

Skulptūrinė grupė „Darbininkė ir kolūkio mergina“ saugiai grįžo į tėvynę ir netrukus buvo įrengta savo nuolatinėje gyvenamojoje vietoje – priešais vieną iš įėjimų į Šiandien ši teritorija priklauso vienai lankomiausių vietų Maskvoje daug sostinės gyventojų ir svečių.

Paminklo „Darbininkė ir kolūkio moteris“ autorė Vera Mukhina nepritarė įrengimo vietai. Taip, ir skulptūros aukštis sumažėjo dėl to, kad pjedestalas sumažėjo tris kartus. Vera Ignatievna pirmenybę teikė vietovei prie Maskvos upės nerijos, kur dabar stovi Petras Didysis iš Tsereteli. Ji taip pat pasiūlė stebejimo Denis ant Sparrow Hills. Tačiau į jos nuomonę nebuvo atsižvelgta.

„Darbininkė ir kolūkio mergina“ – visame pasaulyje žinomas sovietmečio simbolis

Nuo Paryžiaus parodos skulptūrinė kompozicija tapo nacionaliniu sovietinės valstybės ženklu, visame pasaulyje atkartojamu pašto ženklų, atvirukų, proginių monetų, albumų su reprodukcijomis pavidalu. Vaizdas garsus paminklas pasirodė daugybės suvenyrų pavidalu ir savo populiarumu galėjo konkuruoti tik su rusiška matrioška. O nuo 1947 m. kino studija „Mosfilm“ savo ekrano užsklandose pradėjo naudoti garsiąją skulptūrą „Darbininkė ir kolūkio moteris“, taip įtvirtindama ją kaip sovietinės šalies herbą.

Vera Mukhina yra pripažinta skulptūros meno meistrė

Atsidėkodama sovietų valdžia Verai Mukhinai įteikė Stalino premiją. Be to, buvo daug daugiau apdovanojimų ir įvairių valstybinių privalumų, kuriuos gavo garsi moteris skulptorė. „Darbininkė ir kolūkio mergina“ leido Mukhinai mėgautis visiška laisve kūrybinė veikla. Tačiau palikuonių apgailestavimui legendinis skulptorius atmintyje išliko tik kaip vieno paminklo autorius.

Garsiojoje skulptūroje, esančioje pjedestalo apačioje, yra daug fotografinių dokumentų, naujienų, rodančių, kad Vera Ignatievna dirbo sunkiai ir vaisingai. Tapė, kūrė skulptūrinius projektus, stiklo kompozicijas. Muziejuje pristatoma daug eskizinių paminklų maketų, kurių garsi moteris skulptorė negalėjo atgaivinti. „Darbininkė ir kolūkio moteris“ – ne vienintelis paminklas Mukhinos darbas Maskvoje.

Kiti Veros Mukhinos kūriniai

Talentingo kūrėjo rankos buvo pastatytos priešais Maskvos konservatoriją, taip pat Maksimą Gorkį Baltarusijos geležinkelio stotyje. Autoriui priklauso skulptūrinės kompozicijos Mokslas, Duona, Vaisingumas.

Vedėjo Vera Mukhina Aktyvus dalyvavimas dirbant su skulptūrinėmis grupėmis, esančiomis ant Moskvoretsky tilto. Už savo darbą Vera Ignatievna ne kartą buvo apdovanota vyriausybės ordinais, aukščiausiais sovietiniais apdovanojimais, buvo išrinkta Sovietų Sąjungos dailės akademijos prezidiumo nare.

Kartu su kūryba Vera Mukhina užsiėmė mokymo veikla. Vėliau ji pradėjo aktyviai dirbti Leningrado gamykloje, kurdama kompozicijas iš stiklo ir porceliano kaip autorė. „Darbininkė ir kolūkio moteris“ ilgus metus stovėdamas po atviras dangus patyrė didelę žalą.

Monumentalaus paminklo atgimimas

2003 metais buvo priimtas sprendimas rekonstruoti garsiąją skulptūrą. Paminklas buvo demontuotas ir darbo patogumui suskirstytas į daugybę fragmentų. Restauravimo darbai tęsėsi apie šešerius metus. Sutvirtintas vidinis konstrukcijos karkasas, o plieninis karkasas nuvalytas nuo nešvarumų ir apdorotas apsauginėmis cheminėmis medžiagomis, galinčiomis pratęsti paminklo gyvavimo laiką. Atnaujinta skulptūrinė kompozicija ant naujo aukšto postamento sumontuota 2009 metų gruodį. Dabar paminklas tapo dvigubai aukštesnis nei buvo anksčiau.

Šiandien darbininkės ir kolūkio moters paminklas yra ne tik simbolis sovietmetis, bet monumentalus talentingos autorės Veros Mukhinos kūrinys, pripažintas visame pasaulyje. Paminklas yra vizitine kortele Maskva – traukos objektas, kurį kasmet aplanko šimtai tūkstančių turistų iš viso pasaulio.

Maskvoje ir išreiškiant sovietinės valstybės ideologiją kuriant socialistinę sistemą. Paminklas buvo pastatytas pasaulinei parodai Paryžiuje 1937 m., jo sukūrimo idėja priklauso architektui Borisui Iofanui, o skulptorė Vera Mukhina įgyvendino projektą.

Ar galite pavadinti skulptūrinė grupė„Darbininkė ir kolūkio moteris“ paminklas? Tam tikra prasme taip, nes tai yra paminklas sovietmečiui.

apibūdinimas

Kompozicijoje – dinamiškos mergaitės ir berniuko figūros, kurių iškeltose rankose – SSRS herbas – kūjis ir pjautuvas. Vykdydamas projektą Borisas Iofanas norėjo parodyti darbininkų klasės ir valstiečių vienybę, draugystę ir kryptingumą, kad jie yra sovietų šalies šeimininkai.

Paminklas pagamintas iš nerūdijančio plieno, jo aukštis – 23,5 metro. Paminklas įrengtas ant 34,5 metrų aukščio paviljono-postamento, kuriame yra muziejaus kompleksas„Darbininkė ir kolūkio mergina“, bendras kompozicijos svoris apie 185 tonas.

Muziejaus eksponatai pasakoja apie paminklo statybos istoriją, jo salėse – paminklo kūrėjų projektai, maketai ir nuotraukos, asmeniniai daiktai.

Paminklo „Darbininkė ir kolūkietė“ adresas

Prospekt Mira, namas Nr. 123B, keliaukite į VDNKh metro stotį

Kaip patekti į skulptūrą „Darbininkė ir kolūkietė“

Netrukus paminklas „Darbininkė ir kolūkio mergina“, išreiškianti socialistinės valstybės ideologiją, pasirodė filmų „Suradėjas“, „ šviesus kelias“ ir „Labas, Maskva“, o nuo 1948 metų skulptūros atvaizdas tapo kino studijos „Mosfilm“ herbu.

2003 metais paminklas buvo išardytas į 40 dalių ir pradėtas jo rekonstrukcija. Skulptūrinės grupės „Darbininkė ir kolūkio moteris“ atidarymas įvyko 2009 metų lapkritį. Paminklo pagrindas – specialiai pastatytas muziejaus ir parodų centro paviljonas, savo forma primenantis tą, kuris buvo pastatytas parodoje Paryžiuje 1937 m.

Susisiekus su

Tai dinamiška skulptūrinė dviejų figūrų grupė su virš galvų iškeltu pjautuvu ir kūju. Autorius - Vera Mukhina; architekto Boriso Iofano koncepcija ir kompozicinis projektas.

Paminklas pagamintas iš nerūdijančio chromo-nikelio plieno. Aukštis apie 25 m (paviljono-postamento aukštis 33 m). Bendras svoris 185 tonos.

Skulptūros istorija

Kūrimas

Jis buvo sukurtas sovietiniam paviljonui pasaulinėje parodoje Paryžiuje 1937 m. ideologinė koncepcija skulptūros ir pirmasis maketas priklausė paviljono statybos konkursą laimėjusiam architektui B. M. Iofanui. Vykdydamas konkursinį projektą, architektas „labai greitai turėjo skulptūros įvaizdį: jaunuolis ir mergina, įkūnijantys sovietinės žemės savininkus - darbininką ir kolūkio valstiečius. Jie aukštai iškelia Sovietų žemės herbą – kūjį ir pjautuvą.

nežinomas, CC BY-SA 3.0

Pasak Iofano sekretoriaus I.Yu.Eigelio, sukurti „Darbininkę ir kolūkio moterį“ Iofaną paskatino senovinės statulos „Tyran-Fighters“, vaizduojančios Harmodijų ir Aristogeitoną, stovinčius šalia kardų rankose, idėja. , ir skulptūra „Nikas iš Samotrakijos“.

Skulptūrai sukurti buvo paskelbtas konkursas, kuriame dalyvavo V. A. Andrejevas, B. D. Korolevas, M. G. Manizeris, V. I. Mukhina ir I. D. Šadras. V. I. Mukhinos projektas buvo pripažintas geriausiu.

Didžiulio paminklo kūrimo darbai buvo atlikti pagal Mukhinos sukurtą pusantro metro gipso modelis Mechanikos inžinerijos ir metalo apdirbimo instituto bandomojoje gamykloje, vadovaujant profesoriui P. N. Lvovui.

Demontuojant paminklą Paryžiuje ir gabenant jį į Maskvą, buvo apgadinta nemaža dalis karkaso ir korpuso elementų ( kairiarankis Kolūkiečiai, dešinė ranka Darbininkas, skarelės dizaino elementai ir kiti), o 1939 m. sausio-rugpjūčio mėn. montuojant kompoziciją pažeisti elementai pakeisti nukrypstant nuo pirminio projekto.

1939 metais laikraštis „Bolšaja Volga“ paskelbė Rybinsko hidroelektrinės eskizą su skulptūrine kompozicija „Darbininkė ir kolūkietė“. Paminklą Muchinai planuota įrengti ant apvalios platformos priešais vidurinį šliuzo bokštą iš rezervuaro pusės, tačiau kadangi tuo metu hidroelektrinės komplekso statybos darbai dar nebuvo baigti, paminklas buvo pastatytas š. pjedestalas priešais pagrindinį visos sąjungos žemės ūkio parodos įėjimą (dabar – šiaurinis VDNKh įėjimas). „Darbininkei ir kolūkio mergaitei“ paruoštą vietą šeštajame dešimtmetyje užėmė paminklas „Motina Volga“. Kadangi „Darbininkės ir kolūkietės“ ​​įrengimą siekta baigti iki sąjunginės žemės ūkio parodos atidarymo, postamentas buvo pastatytas beveik tris kartus žemesnis nei originalus Paryžiaus paviljonas. Mukhina ne kartą prieštaravo tokiam sprendimui:

„Man belieka bejėgiškai gūžčioti pečiais, nes visi mano protestai sprendžiant šį klausimą nieko nenuvedė. Nė vienas architektas nepareiškė protesto prieš visiškai nepriimtiną šios statulos pastatymą, inscenizaciją, sunaikinusią visą skulptūros impulsą.

1979 m. skulptūra buvo restauruota.

Devintojo dešimtmečio pabaigoje buvo planuota paminklą perkelti į kitą vietą. 1987 m. buvo paskelbtas konkursas naujai vietai „Darbininkei ir kolūkietei“ surasti; pagal vieną iš variantų paminklas turėjo užimti vietą valst meno galerija Krymsky Val, tačiau šie planai nepasitvirtino.

Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje skulptūra buvo vadinama „socialistinio realizmo etalonu“.

Rekonstrukcija

2003 metais paminklas buvo išardytas į 40 fragmentų. Skulptūrą ketinta restauruoti ir į savo vietą grąžinti 2005 metų pabaigoje, tačiau dėl finansavimo problemų rekonstrukcija užsitęsė ir buvo visiškai baigta tik 2009 metų lapkritį. Rekonstrukcijos metu TsNIIPSK specialistai juos. Melnikovas gerokai sustiprino atraminį kompozicijos karkasą, visos skulptūros dalys buvo nuvalytos ir apdorotos antikoroziniais junginiais. Restauravimo komandos vadovu tapo skulptorius Vadimas Cerkovnikovas. Visos Rusijos Aviacijos medžiagų mokslinių tyrimų institutas (VIAM) skulptūrai atkurti sukūrė specialias pastas, dangas ir didelio atsparumo korozijai medžiagas.


Aleksandras Konovas, CC BY-SA 3.0

Skulptūra buvo įrengta ant specialiai jai pastatyto naujo paviljono-postamento (architektai A. Mezencevas, D. Stasiukas, E. Pičurova, N. Petuhova, O. Chmil, E. Bubnova, E. Aleksandrova), bendrais bruožais atkartojantis originalų Iofano paviljoną 1937 m., tačiau gerokai „nupjautas“ jo užpakalinėje dalyje, o tai lėmė paminklui skirtos teritorijos ypatumai. Pjedestalas, ant kurio pastatyta skulptūra, yra 10 m aukščiau už ankstesnįjį.

Montavimas atliktas 2009-11-28 specialiu kranu. Iškilmingas paminklo atidarymas įvyko Maskvoje 2009 m. gruodžio 4 d.

2010 m. rugsėjo 4 d. ant paminklo postamento atidarytas muziejus ir parodų centras „Darbininkė ir kolūkio mergina“. Muziejus fotografijose, projektuose ir maketuose pristato paminklo kūrimo istoriją. Dar trys salės yra parodų salės. Centro ekspozicijos plotas apie 3,2 tūkst.m².

Legendinės skulptūrinės kompozicijos išmontavimas, saugojimas ir restauravimas biudžetui kainavo 2,9 mlrd.

Rekonstravus Darbininkų ir Kolūkiečių Moterų IEC, jis tapo Stolitsa muziejaus ir parodų asociacijos dalimi, kuriai taip pat priklauso Manežo centrinė parodų salė, Maskvos valstybinis parodų rūmai Novy Manege, Čechovo namo parodų salė, muziejus-dirbtuvės. Liaudies menininkas SSRS D. A. Nalbandyanas ir Vadimo Sidur muziejus.

nuotraukų galerija






Naudinga informacija

„Darbininkė ir kolūkio mergina“

Apsilankymo kaina

suaugusiems: 250 rublių
lengvatinė: 50 rublių

Darbo valandos

  • 24/7 išorinė apžiūra.
  • Muziejus – antradienį–sekmadienį: 12:00–21:00
  • kasose iki 20.30 val
  • Pirmadienis: poilsio diena

Adresas ir kontaktai

129344, Maskva, Mira prospektas, 123 B

☎ +7 495 683-56-40

Vieta

Netoli VDNKh šiaurinio įėjimo

Naudoti simbolikoje

  • Manoma, kad skulptūra nuo 1947 metų tapo sovietinės (dabar Rusijos) kino studijos „Mosfilm“ simboliu. Tačiau „Darbininkė ir kolūkio moteris“ pirmą kartą pasirodė filmo pradžioje ne G. Aleksandrovo „Pavasaryje“ (1947), o metais anksčiau S. Jutkevičiaus komedijoje „Sveika, Maskva“.
  • Pirmą kartą „Darbininkės ir kolūkio merginos“ įvaizdis pagal sovietinį standartą pašto ženklas pasirodė 1938 m. Vėliau paminklas ne kartą buvo vaizduojamas įvairiuose antspauduose, tarp jų ir „standartuose“ 1961, 1976, 1988 metais (atitinkamai 10, 12 ir 13 etalonų antspauduose). Dažniausiai populiariausių nominalų buvo pašto ženklai su „Darbininkė ir kolūkio moteris“.
  • Skulptūra pavaizduota 1963 m. Albanijos pašto ženkle.
  • Skulptūra pavaizduota ant medalio „SSRS VDNKh laureatas“.

Kine

  • Iškart po skulptūros įrengimo Maskvoje, 1939 m. liepą, milijonai sovietų žiūrovų ją išvydo kino ekranuose filmuose „Suradimas“ (1939) ir „Šviesus kelias“ (1940)
  • Filmo „Savižudybė“ (1990) ir televizijos serialo „Maniakų konferencija“ (2001) finalas vyksta kultūros cokolyje.
  • Skulptūra rodoma animaciniame filme „Voverė ir Strelka. Žvaigždžių šunys (2010), taip pat pasirodo tarp „pavogtų“ antžeminių objektų jos tęsinyje „Belka ir Strelka: Lunar Adventures“ (2014), kur beždžionė Bonnie su ja susitinka Mėnulyje.
  • Skulptūra retkarčiais pasirodo filmuose “ Dienos laikrodis"ir" Sudegintas saulės“, taip pat 7 serialo „Brigada“ serijoje (48 min.).
  • Pamačiusi pjedestalą paminklo įrengimui Maskvoje, Vera Mukhina pavadino jį „kelmu“.
  • Bikine 1938 metais buvo pastatyta panaši skulptūra, tiesa, mažesnė ir pagaminta iš cemento.
  • 1990 m. liepos mėn. prie paminklo „Darbininkė ir kolūkio mergaitė“ menininkai Sergejus Anufrijevas ir Sergejus Bugajevas (Afrika) surengė akciją „Agento gimimas“. Kopėčiomis jie pasiekė tam tikras duris, vedančias į skulptūros ertmę, kolūkio figūros tarpkojo srityje, ir paeiliui prasiskverbė. Po šio veiksmo menininkai kartu išsinešė duris. Tada Sergejus Bugajevas (Afrika) jį panaudojo savo instaliacijoje Niujorke.
  • 1998 metais buvo imtasi veiksmų gelbėti paminklą, kuris tuo metu buvo apleistas. „Darbininkė ir kolūkietė“ buvo apsirengusi Rusijos vėliavos spalvų kombinezonu ir sarafanu ir taip stovėjo tris dienas. Drabužius 560 dydžio paminklui pagamino tekstilininkų asociacija „Monolit“.
  • Skulptūra skirta to paties pavadinimo retrofuturistinei grupės dainai „Kur mano vasara“