Bendros žmogaus problemos Petruševskajos pasakojimuose. Socialinės kūrybiškumo problemos L
Savivaldybės švietimo įstaiga
„Vidutinis Bendrojo lavinimo mokyklos № 10”
Literatūros atestavimo darbai
Tema: „Moralinio pasirinkimo problema Liudmilos Petruševskajos kūryboje“
Užbaigta:
Mokinys 11 „A“ klasė
SM vidurinė mokykla Nr.10
Įvertinimas:
Atestacijos pirmininkas
komisiniai:
Mokytojas:
Asistentas:
I. Įvadas…………………………………………………………………………… .......3
1. Liudmilos Petruševskajos kūrybinis likimas; rašytojo stiliaus bruožai……………………………………………………………………………………… .......................... keturi
3. Moralinio pasirinkimo problema apsakyme „Glitch“ (iš ciklo
„Kitų galimybių sodai“………………………………………….…….…11
III. Išvada………………………………………………………………………19
IV. Bibliografija………………………………………………………………………20
V. Priedas
1. L.S. Petruševskaja
Gedimas………………………………………………………………………………21
2. Hieronymus Bosch
Šieno vežimas……………………………………………………………………………………………………………………………
Įvadas
Dvidešimt pirmas amžius, aukščiausias šimtmetis komunikacijos technologijos, naujų ekonominių ir politinius santykius, atvėrė puikias galimybes žmogui realizuoti savo vidinį potencialą, ugdyti asmenines savybes. Tačiau tuo pat metu dvidešimt pirmas amžius yra ir stichinių nelaimių, nacionalinių konfliktų, terorizmo amžius, amžius, kai viskas parduodama ir perkama, net ir žmogaus gyvybė. Baigdamas vienuoliktą klasę vis dažniau pradėjau galvoti apie klausimą: kas turi įtakos moraliniam pasirinkimui šiuolaikinis žmogus? Kas padeda žmogui išlaikyti savo tapatybę? Atsakymą į šį klausimą nusprendžiau rasti šiuolaikinės rašytojos Liudmilos Petruševskajos darbuose. Mano pasirinkimas neatsitiktinis. Pirma, Liudmila Petruševskaja yra viena populiariausių ir geidžiamiausių rašytojų šiuolaikinė literatūra kuri savo darbe tyrinėja Ši problema. Antra, jos kūryba mokykloje beveik nesimokoma, tačiau daug skaitytojų pritraukia savo neįprastumu, nepanašumu tiek turiniu, tiek forma. Petruševskaja gavo pasaulio pripažinimas(1983 m. apdovanota Vokietijos Puškino premija). Šis darbas padės man atrasti Petruševskają kaip rašytoją ir rasti atsakymus į mano klausimus.
Mano darbo tikslas: išnagrinėti moralinio pasirinkimo temą Liudmilos Petruševskajos kūryboje. Darbo metu man reikia išstudijuoti esamus Petruševskajos kūrinius; nustatyti rašytojo stiliaus ypatybes; apsvarstykite apsakymų ciklo „Kitų galimybių sodai“ meninį savitumą; išleisti holistinė analizė apysaka „Glitčas“, serijos „Kitų galimybių sodai“ dalis.
Mano darbo metodai yra tiriamoji ir aprašomoji analizė, meno kūrinio analizė, informacijos ir faktų apibendrinimas.
Liudmilos Petruševskajos kūrybinis likimas, rašytojo stiliaus bruožai
Liudmila Stefanovna Petruševskaja gimė 1938 m. Įstojo į literatūrą kaip dramaturgas. Sovietmečiu dauguma jos pjesių buvo atmesta. valstybiniai teatrai ir buvo cenzūruojami. Devintojo dešimtmečio viduryje Petruševskaja tapo viena garsiausių ir populiariausių šiuolaikinių dramaturgų. Sunkios, „juodos“ pjesės apie gyvenimo beprasmybę ir žiaurumą tuo metu buvo suvokiamos kaip socialinės sistemos kritika.
Jos istorija „Mano ratas“ (1988) sulaukė didelio populiarumo. Vieno iš „rato“ dalyvių vardu pristatoma intelektualių draugų kompanijos gyvenimo istorija. Žmogus žiaurus, čia, kaip ir visoje ankstyvojoje Petruševskajos prozoje, tai aksioma, kuriai nereikia įrodymų. Istorijos herojė žino, kad ji nepagydomai serga ir greitai mirs. Jos buvęs vyras, žinomas kaip padorus žmogus savo elito rate, sukūrė kitą šeimą. Tačiau herojė supranta šio padorumo kainą ir bijo, kad po jos mirties jis nepasiims jų sūnaus, o tikėtinu pretekstu jį atiduos Našlaičių prieglauda. Ji turi išsiųsti berniuką pas tėvą per jo gyvenimą. Ir tam reikia to vieša nuomonė„iš jo rato“ manė, kad vaikas negali būti su mama, ir privertė tėvą pasiimti sūnų. Todėl, iškvietusi svečius, ji demonstratyviai muša vaiką visos kompanijos akivaizdoje - ir, sukėlusi bendrą pasipiktinimą, pasiekia tikslą ...
Kaip matome, jau pradžios darbai Petruševskajai rūpi moralinis žmogaus pasirinkimas. Ir jau viduje ankstyvas darbas rašytoja pareiškė savo nepanašumą. Galbūt todėl kritikoje pastebimi reikšmingi Petruševskajos kūrinių vertinimo skirtumai. Taigi, pavyzdžiui, G. L. Nefalgina savo monografijoje apie šiuolaikinę rusų prozą Petruševskajos kūrinius priskiria „kitai prozai“. Tyrėjas rašytoją priskiria prie natūralaus judėjimo, kuris „genetiškai grįžta į fiziologinio esė žanrą su atviru ir išsamiu neigiamų gyvenimo aspektų vaizdavimu, domėjimusi visuomenės „apačia“. Rašytojai „natūralistai“ nelinkę užmaskuoti baisios ir žiaurios tikrovės, kur pažeidžiamas žmogaus orumas, kur nėra ribos tarp gyvybės ir mirties, kur žmogžudystė suvokiama kaip išsivadavimas nuo patyčių. „Natūralistinėje“ prozoje herojus visada priklausomas nuo aplinkos; būdamas jos atžala, jis pats prisideda prie jos normų, įpročių, kanonų stiprinimo. Dėl to ratas užsidaro. Tai yra „savas ratas“, iš kurio ribų, kad ir kaip stengtumėtės, nepavyks išsiveržti.
Žiaurumo ir sentimentalumo derinį Petruševskajos prozoje pabrėžia publicistas D. Bykovas. Jis teigia, kad rašytojas susikūrė „atvejo ir distopijos“ meistro reputaciją, kad „bylos žanre“ Petruševskają galima palyginti su Kharmsu. Absurdo bruožų kritikė randa ir savo prozoje.
Petruševskajos istorijas skaitytojai suvokia skirtingai ir daro jiems skirtingą poveikį (emocinį, estetinį ir kt.).
„Kitų galimybių sodai“: meninis originalumas, istorijų herojai ir reikšmės
Kūrybinis Liudmilos Petruševskajos veidas, mano nuomone, ryškiai individualiai atsiskleidė darbų cikle „Kitų galimybių sodai“. Jos kūrybai būdingas metaforinės sąmonės pasaulis, ji suvokia „pasaulį kaip tekstą“.
Jos herojus – Čechovo deklaruotas privatus asmuo, pasinėręs į kasdienybės pasaulį, asmeninius interesus, savo egzistenciją, tačiau šiandien praradęs gebėjimą aktyviai reflektuoti. Išaugęs dėl socialinių ir ideologinių simuliakrų, jis pasitraukė, prarado susidomėjimą “ bendrus klausimus ir šventieji žmonijos idealai“. Jo siela sustingo, susisuko į „krizalę“. Šis mitologinis įvaizdis-simbolis Petruševskajos kūryboje interpretuojamas kaip šiuolaikinio dvasios būsena.
Autorius remiasi įvairiais pasakojimo būdais, pasitelkia kinematografinę greito prasmės kaitos, perėjimo iš realaus į nerealų pasaulį techniką (kaip siurrealistiniame Buñuelio filme „Dienos gražuolė“ ar garsiajame Kiros Muratovos filme „ Asteninis sindromas)
Svarbus dalykas yra pasakotojo tipas. Viena vertus, tai intelektualas, gebantis perteikti daugybę savo veikėjų elgesio ir išgyvenimų atspalvių, juos giliai išgyvendamas ir užjausdamas. Kita vertus, tai skeptiškai nusiteikęs ironiškas autorius. Susidaro įspūdis apie įvairių požiūrių daugumą, polifoniją, „balsų chorą“; daugiamatė prasmė, kurianti tekstinį dialogą su skaitytoju. Petruševskajai tai pavyksta, į savo pasakojimą įtraukdama kultūros, pirmiausia mito, kontekstą. Mitas autoriaus praktikuojamas pirmiausia kaip įvaizdis-simbolis. Kaip pažymėta aukščiau, pasakojime „Eroto keliu“ išsakytas „drugelio krisalų“ mitas tampa skaidrus.
Mitai-simboliai slypi ir apsakymų „Minerva“, „Vaikas“, „Gyvenimo šešėlis“, „Dievo sūnus Poseidonas“ struktūroje.
Simbolinis ir ciklo pavadinimas „Kitų galimybių sodai“. Pats sodas simbolizuoja grožį, vaisingumą, kūrybiškumą, primena biblinį sodą Edeną. Taigi sodas yra prasmingas autoriaus simbolis. Pavadinimas, manau, susikerta su Boscho paveikslo „Žemiškų malonumų sodai“ pavadinimu ir reikšme. Boscho triptiche – išraiškingas fragmentas „Šieno vežimas“. Drobės turinys aiškiai simboliškas: maži, keistoki, tarsi skruzdėlės, žmogeliukai apsupo šieno vagoną, kiekvienas bando sugalvoti ir ištraukti didesnį, svaresnį kuokštą. Kai kurie net lipo ant vežimo, plėšdami vienas nuo kito rankas, nežinodami apie savo gobšus rūpesčius.
Daugelis Petruševskajos ciklo istorijų herojų yra artimi šiems Bosch personažams troškimu be ypatingų išlaidų nupjauti savo šieno kuokštą nuo gyvenimo. Rašytoją pirmiausia domina veikėjų santykis su jų pačių gyvenimu, jų gyvenimo strategija.
Kai kuriems tai yra laukimo ir žiūrėjimo pozicija vilties kelyje, pasikliaujant atsitiktinumu (apsakymo „Dievo keliu Eroto“ herojei tyliai dorybingai Pulcheriai, kuri slapstydamasi siekia ją pranokti. varžovas). Kiti turi pasyvų kontempliatyvumą („Miegas ir pabudimas“), arba stoiškai priima tai, ką gyvenimas davė („Aš tave myliu“), arba aktyviai. kūrybinis įveikimas likimas ("Žydų Veročka"), arba agresyvus nesutarimas su likimu ("Vaikas"), arba sapnas, miegas, net mirtis ("Gyvenimo šešėlis", "Dievas Poseidonas", "Dvi karalystės")
Įvairiais keliais autorius domisi žmoguje gyvybės kūrimo principais, kurie pasireiškė pasakojimuose „Žydų Veročka“ ir „Aš tave myliu“ - nepaisant pragaištingų aplinkybių, kurias pavyko pernešti į savo gyvenimą. trumpa kelionė gebėjimas giliai mylėti, duoti šilumą ir apsaugoti tų, kuriuos mylėjo, gyvybę:
„Ir už sienos verkė ir rėkė jo vaikai, berniukas ir mergaitė, o jo širdies žmona, sena ir vis labiau mylinti, knarkė. Protu nesuvokiama, kaip ji, sena moteris, turinti tiek metų, jį mylėjo ir džiugino! Ji, regis, visiškai netikėjo, kad jis ją myli, kad šis prašmatnus, žilas vyras yra jos vyras, ir visada tylėjo ir atsisakydavo su juo niekur eiti. Ji siuvosi sau sukneles pagal vieną nepretenzingą stilių – ir ilgas, ir aptemptas, kad paslėptų pilnumą, ir lopytas kojines, kurioms vis neužtekdavo pinigų... Seniai spjovė į kasą ir įdubimus, prižiūrėjo vyrą, mama, stebėjo vaikus, atsidavusiai bėgau už savo gyvenimo savininko į turgų, nespėjau niekur laiku nuvykti ...
... Kai gimė vaikai, berniukas ir mergaitė, tada pirmoji mintis buvo apie vyrą: nuvežti jį į darbą su pusryčiais, pasitikti su karštais pietumis iš darbo, išklausyti viską, ką jis nori pasakyti. ...“
Pasyviai kenčiančiai, gelbėdama net tai, kas liko jos daliai, praradusi savigarbą, tyliai mylinti ir atlaidi, pasakojimo herojė tylia jausmų įtaiga sugebėjo apversti menką, paviršutinišką jos vyras, staiga negrįžtamai praeityje pamatęs tikrosios būties prasmę ir esmę, kurios ieškojo „gana apkūni blondinė“:
„Tą naktį, kai ji mirė ir ją išvežė, vyras nukrito ir užmigo, staiga išgirdo, kad ji ten, padėjo galvą ant pagalvės ir pasakė: „Aš tave myliu“, ir miegojo laimingas. sapnavo, buvo ramus ir išdidus per laidotuves, nors buvo labai lieknas, sąžiningas ir tvirtas, o pabudęs pilnas surinkimasžmonių, visiems pasakė, kad ji jam pasakė „aš tave myliu“... ir jis staiga, čia pat prie stalo, ėmė visiems rodyti mažas, blyškias savo žmonos ir vaikų šeimos nuotraukas.
Petruševskaja linkusi ne teisti savo herojes ir herojus, o suvokti ne tik skirtingus jų charakterius, bet ir gilintis į individualias situacijas, suvokti skirtingus jų sąmonės lygius, pasaulėžiūrą ir asmeninius kelius.
Apsakyme „Vaikas“ menka sąmonė, dvasios neišsivystymas, skurdas ir pačios herojės judėjimas per biologinį ciklą lemia išreikšto protesto milžiniškumą: atsikratymas ką tik gimusio vaiko:
„Jos gimdymas praėjo gerai, nes ji iš karto po šių gimdymų sugebėjo išsiugdyti tokią veiklą ir paguldė sūnų su akmenimis ant kelio visiškoje tamsoje ir sugebėjo jį paguldyti taip, kad ant jo nebūtų mėlynės ar įbrėžimo. kai vėliau jį apžiūrėjo gydytojai .
Su savimi ji turėjo lagaminą, jame rado vatą ir ylą, kurie, visų nuomone, galėjo pasitarnauti vieninteliu tikslu – juo nužudyti vaiką.
Kalbėjo, kad gimęs berniukas atsirado nežinia kieno, o gimdanti moteris dirbo kažkur valgykloje valytoja ir maitino tėvą bei vaikus, o apie naują nėštumą neprasitarė nė žodžio, atostogavo ne, o su ja pilna figūra viskas liko nepastebėta.
Iš viso to išplaukia, kad nuo pat pirmųjų dienų ji ruošėsi nužudyti vaiką.
Motyvai „Motina ir vaikas“, „Madona ir vaikas“ istorijoje paverčiami sielos neišsivystymo, nesugebėjimo moraliai suprasti savo veiksmų, įveikti ir apsispręsti motyvu. gyvenimo problemos. Silpnas žmogus visada kaltina ką nors kitą. Jis nesugeba savęs tobulėti, turi pasyvią nesavikritišką sąmonę.
Vaiko gimimas suteikia impulsą motinos vystymuisi. Būtent vaikas pažadino joje žmogišką sąžinę, jos padaryto blogio suvokimą!
Istorija „Žydų Veročka“ pateikia dvejopą pasirinkimo situaciją:
„...Veročka mirė prieš trejus metus nuo krūties vėžio...Veročka labai norėjo gimdyti, bet jai buvo uždrausta dėl krūties vėžio, bet ji nepasidarė aborto, o pagimdė. Ji mirė, kai kūdikiui buvo septyni mėnesiai. Ji nebuvo apšvitinta ir nevartojo jokių vaistų, kad nepakenktų nėštumo metu ... Jie paėmė tėvą, paėmė jį, nors santykiai buvo blogi ... “
Kaip matote, motyvacinį pasirinkimą herojei suteikia valios pastangos.
Petruševskajos herojai yra skirtingi pačios tikrovės balsai. Autorius kviečia skaitytoją įsigilinti ir suprasti, kokie įvairūs žmogaus saviraiškos ir savo būties suvokimo keliai. Žmogus visą gyvenimą eina tam, kad suprastų savo kelią, suvoktų ir permąstytų, rodytų savo kelią – „kitų galimybių sodai“.
Pasakojimuose Petruševskaja parodė, kad kitų sodų neįmanoma pasiekti dėl aplinkybių, likimo, likimo, skirtingų veikėjų minčių apie žmogaus egzistencijos prasmę. O koks skirtingas požiūris į skirtingų herojų „sodus“. Kai kurie iš jų yra skirti vaisių, malonumų, malonumų pasisavinimui. Kai kurie herojai kuria savo „sodą“, tačiau yra galimybė kurti bet kokioje pozicijoje, bet kokiose, net beviltiškose situacijose. Kiekviename pačiame žmoguje išsaugoma „kitų galimybių sodų“ idėja, o kita galimybė daugiausia yra mumyse.
Kaip rašė M. Heideggeris, neturėtume leisti, kad kas nors sakytų „... už mus, per mus, vietoj mūsų“. Liudmila Petruševskaja yra ištikima šiai sandorai.
Seriale „Kitų galimybių sodai“ mano dėmesį patraukė istorija „Glitčas“. Pagrindinis šio kūrinio veikėjas – mano amžius. Kokį gyvenimo kelią pasirenka Tanya, kokios moralinės ir dvasinės vertybės lemia jos pasirinkimą? Manau, kad istorijos analizė padės rasti atsakymus į šiuos klausimus.
Moralinio pasirinkimo problema istorijoje „Glitch“ (iš serijos „Kitų galimybių sodai“)
„Kartą, kai ryte buvo kaip visada nuotaika, mergina Tanya gulėjo ir skaitė gražų žurnalą. Buvo sekmadienis. Ir tada į kambarį įėjo Glukas. Gražus, kaip kino aktorius (žinote kas), apsirengęs kaip modelis, ėmė ir lengvai atsisėdo ant Tanijos pufo. Kaip gali skaityti gražų žurnalą, skaityti įdomų, net storą žurnalą – tai suprantama, bet čia... gražu. Vadinasi, mūsų herojė tiesiog žiūri į nuotraukas, jai svarbus išorinis patrauklumas. Neatsitiktinai tokioje mažoje pastraipoje žodis „gražus“ pavartotas du kartus, ir abu kartus Tanya domisi tik išvaizda: ir Gluck, ir žurnale. Ką ji vakar mums pasakys apie Tanya?
„Labas, – sušuko jis, – labas, Tanya!
O, - pasakė Tanya (ji buvo su naktiniais marškiniais). - O, kas tai?
Kaip laikaisi? – paklausė Gluckas. Nesidrovėkite, tai magija.
Teisingai, - paprieštaravo Tanya. - Tai mano nesklandumai. Nedaug miegu, tiek. Botas ir tu. Vakar jis, Anka ir Olga diskotekoje išbandė tabletes, kurias Nikola atsinešė iš savo draugo. Viena tabletė dabar buvo atsargoje kosmetinėje, Nicola sakė, kad pinigus bus galima duoti vėliau. Tanya vartoja narkotikus. Bet nereikia iš karto kaltinti žmogaus, gal Tanya nežino, kad gerti tabletes yra blogai, gal ji nežino apie jų pavojų?
Tanya žino viską, nes jai nemalonu, kad Gluckas žino apie tabletes, ji netgi yra pasirengusi atsisakyti įgyvendinti savo norą, o tai reiškia, kad ji suvokia pavojų.
Jau pasakojimo pradžioje Petruševskaja apibrėžia gyvenimo vertybes Pagrindinis veikėjas: spalvingo gyvenimo troškimas, blizgesio troškimas, malonumų, malonumų įsisavinimas, be jokių ypatingų psichinių išlaidų. Neatsitiktinai Glitchas pasirodo Tanios namuose.
Gluckas yra pasirengęs išpildyti bet kokį herojės norą. Literatūroje galima rasti daug panašių gudrybių, kai herojui suteikiama galimybė išsakyti bet kokį norą, ir jis tikrai išsipildys. A.S. Puškino „Pasakojimas apie žveją ir žuvį“, „Pagal lydekos komanda“, V. P. Katajevo „Gėlė-septyni gėlė“, A. Pogorelskio „Juodoji višta“. Iš to, ko žmogus trokšta, ko jis nori, apie ką svajoja, galime daug suprasti apie žmogų, apie jo charakterį.
Ką galvojo Tanya? „Noriu baigti mokyklą...“ - dvejodama pasakė Tanya. - Kad Marija nepadėtų dvikovos... Matematikas. "Aš noriu būti graži!" "O jei aš stora? .. Katya yra liekna." "Auskaras į... na, tai labiausiai." Kodėl Gluckas, pažadėjęs išpildyti bet kokį norą, nenori jo išpildyti? Tokiems norams net neverta leisti magijos, žmogus gali juos įgyvendinti pats, beje, net neįdėdamas daug pastangų. Ir čia suprantame, kad mūsų herojė yra silpnas žmogus, negalintis kažko pakeisti savo gyvenime, negalintis išsikelti tikslo ir jo pasiekti. Šią dalį galima pavadinti ekspozicija.
O kas yra įrišimas? Tai Tanjos troškimas, kurį Gluckas išpildė. „Na... Daug pinigų, didelis namas prie jūros... ir gyvenimas užsienyje! Kas to nenori? Ir pačiame troškime nėra nieko blogo, bet kokia tada kūrinio esmė, idėja, ką autorius nori mums pasakyti? O dabar noras išsipildė, bet nuo to viskas ir prasideda.
Štai mūsų herojė tą akimirką, kai išsipildo jos noras: „Būk! Tą pačią akimirką guliu rožiniame, keistai pažįstamame miegamajame. Ant stalo – atviras lagaminas, pilnas pinigų. Aš turiu miegamąjį kaip Barbė! - Tada pagalvojau. Mačiau tokį miegamąjį vitrinoje“ Vaiko pasaulis". Tada nusprendžiau pažiūrėti, kur viskas. Namas pasirodė dviejų aukštų, visur rožiniai baldai, kaip ir viduje lėlių namelis. Svajokite! Net šokau ant sofos, pažiūrėjau į spintas (nieko). Virtuvėje buvo šaldytuvas, bet jis buvo tuščias. Teko gerti vandenį iš čiaupo. Gaila, kad nepagalvojau pasakyti „kad visada būtų maisto“. Turėjau pridėti „ir alaus“. Apskritai aš mėgau alų, vaikinai ir nuolat perkame skardinę. Tik kartais nebūna pinigų, bet iš tėčio iš kišenės juos paimu. Mamos slėptuvė man irgi gerai žinoma, nuo manęs nieko nenuslėpsi! Ne, jūs turėjote pasakyti Gluckui taip: "Ir viskas, ko reikia gyvenimui!" Vonioje buvo mašina, matyt, skalbimo mašina. Bet aš negalėjau suprasti mygtukų, kaip, beje, su televizoriumi. Tada nusprendžiau pažiūrėti, kas yra lauke. Mano namas buvo ant šaligatvio krašto. Ach! Turėjau pasakyti: "Su sodu ir baseinu!" Laimei, nors raktai kabėjo ant varinio kabliuko koridoriuje prie durų, pasiėmiau lagaminą pinigų ir išėjau į lauką.
Tanjos charakteris yra duotas vystymuisi. Pasidarė dar blogiau, nes kai viską gauni nepelnytai, imi galvoti, kad galėjai duoti daugiau. Dabar ji negalvoja, ką galvoti, neabejoja, o reikalauja. Tanya vargu ar gali ką nors padaryti, net įjungti televizorių ar skalbimo mašiną; dažnai ima neprašydamas (vagia iš tėvo) pinigus, yra priklausomas nuo alaus, nors jos įsipareigojimas Barbiei ir Detsky Mir išduoda jos amžių. Kartu tai daro situaciją tragiškesnę: kitas vaikas vartoja narkotikus.
Kas bus toliau? „Iki vakaro alkana Tanya vaikščiojo ir vaikščiojo pakrante, o kai pasuko atgal, tikėdamasi rasti kokią nors parduotuvę, ji supainiojo vietovę ir negalėjo rasti dykvietės, iš kurios tiesi gatvė veda į jos namus. Tanya pasiklydo. Ši scena simbolinė: Tanya jau seniai išklydo iš teisingo gyvenimo kelio.
„Lagaminas su pinigais traukė ją už rankų. Šlepetės buvo šlapios nuo banglenčių. Ji atsisėdo ant drėgno smėlio, ant lagamino. Saulė leidosi. Buvau siaubingai alkanas ir ypač ištroškęs. Tanya paskutiniais žodžiais save išbarė, kad apie grįžimą negalvojo, visai apie nieką negalvojo – pirmiausia turėjo susirasti bent kokią parduotuvę, ką nors nusipirkti. Mama ir tėtis namuose viskuo rūpinosi, Tanya nebuvo įpratusi planuoti, ką valgyti, ką gerti rytoj, ką apsirengti, kaip išskalbti nešvarius drabužius ir ką padėti ant lovos. Ji turi lagaminą pinigų ir neranda kaip atsigerti ir pavalgyti. Ir tada autorė prideda vis daugiau juodų spalvų: turėdama lagaminą pinigų Tanya pakelia nuo žemės stiklainius ir išgeria iš jų likusį limonadą. Tanya yra bejėgis žmogus. Suprantame, kad net jei Tanya turi du lagaminus pinigų, ji vis tiek mirs iš bado ir troškulio. Ji pati nežino kaip, viskuo visada pasirūpindavo tėvai. Pats pinigų lagaminas (kaip simbolis) nieko nežinančiam žmogui gyvenime nieko nereiškia.
Istorijoje mažai kalbama apie Tanijos tėvus. Greičiausiai tai ne apie juos, o apie Tanya požiūrį į savo tėvus. Mama šiame gyvenime bando Tanyai daug ką paaiškinti, Gluckas kartoja tuos pačius žodžius sakydamas: „Linkiu tau gero“, pabrėždamas tikslą, dėl kurio Tanijos mama tai padarė. Dukra tai suvokia kaip „turgus“, sakydama: „Jie rėkia ant manęs kaip sergantys“. Mama ir tėtis visada ja rūpinosi, o dukra atsakydavo nedėkingai: vogė pinigus, gėrė, gėrė tabletes, pamiršo, kaip dabar, jiems paskambinti. Tanya nemoka būti dėkinga.
Tanya, kuri pasiklydo ir negali rasti kelio namo, dabar pameta lagaminą su pinigais. Tada pasirodo Gluckas ir vėl pasiūlo išpildyti tris norus.
Kodėl autorius taip išdėsto siužetą? Kam? Jei Gluckas yra toks visagalis, jis galėtų užtikrinti, kad Tanya nieko neprarastų. Šiuo atveju Tanyai suteikiamas antras šansas, dar viena galimybė suprasti ir ištaisyti savo klaidą, o jos pasekmės nėra tokios baisios. Daugeliui gyvenime suteikiama antra galimybė, bet jie ja nepasinaudoja. Tačiau Tanya nesuvokia savo veiksmų pavojaus, tai yra kitas jos troškimas.
„- Štai dar trys linkėjimai tau, Tanechka, kalbėk! Tanya, dabar jau protinga, užkimusi pasakė: „Noriu, kad mano norai visada išsipildytų! Yra visada? - kažkaip paslaptingai paklausė balsas. Yra visada! - atsakė, dreba, Tanya. Iš kažkur sklido labai stiprus puvėsių dvokas“. Panašu, kad puvėsių kvapas sklinda iš niekur.
„Taip, aš nenoriu nieko išgelbėti“, – drebėdama iš šalčio ir baimės pasakė Tanya. - Aš nesu toks. Na, pasakyk savo norą, – tarė balsas, o dar ir bjaurių dūmų kvapas. Supūva ir dūmai, kaip šiukšlių krūvoje“.
„Ji gulėjo ir pajuto, kad iš kosmetinės, kuri buvo paslėpta kuprinėje, nešiojasi pažįstamą pykinimą keliantį puvinį – dar liko tabletė iš diskotekos, už kurią Nicola turėjo sumokėti pinigus...“ Šis kvapas lydėjo viską, kas bloga. , baisu, kokia vieta tik sąvartyne.
Iš kur toks kvapas? Ar šalia yra šiukšlynas, ar šalia kažkas pūva? Tai žmonių sielų puvimas. Kvapas taip pat yra metafora. Galima pastebėti vieną iš Petruševskajos stiliaus bruožų – daugelio jos vaizdų metaforiškumą. Tačiau iš pradžių Tanya galvoja, kad viskas yra „linksma“, „kieta“, „klasė“. Ir matome, kad tam Tanjai reikėjo: „Noriu būti savo namuose su pilnu šaldytuvu, kad ten būtų visi vaikinai iš klasės, ir paskambinti mamai telefonu“. "... Vaikinai atidarė šaldytuvą ir pradėjo žaisti skėrius, tai yra, naikinti visas atsargas šaltyje", Skėriai yra bandos vabzdžiai. Jie formuoja didžiulius pulkus ir sunaikina visą savo kelyje esančią augmeniją, juda didelės grupės ieškodami maisto, valgydami bet kokius pasitaikiusius augalus, niokodami viską aplinkui, darydami didelę žalą. Jei kaimenės kelias eitų per ūkininko ar kolūkiečio žemes, tai žmogus bejėgėje neviltyje tegalėtų stebėti, kaip skėriai naikina jo darbo vaisius. Manau, kad šis žaidimas čia yra savotiška metafora ir raktinius žodžius pasakykite mums, kad tai ne žmonės, o banda, kad jie neįskaitomi maiste ir iš esmės jie visi yra naikintojai. Ir dabar skėriai yra pilni, ir autorė net tiksliai įvardija produktus, kuriuos Tanya laikė privalomais šaldytuve. Tačiau šito nepakako. Kam Tanya toliau išleidžia savo troškimus? ledai, alus. Seryozha prašė degtinės, vaikinai – cigarečių. Tanya lėtai, nusisukdama, palinkėjo sau būti gražiausia ir visko, ką vaikinai užsakė. „Antonas jam į ausį paklausė, ar nėra žolės rūkyti, Tanya atnešė cigaretę su žole, tada Seryozhka nerišliu liežuviu pasakė, kad yra šalis, kurioje galima laisvai nusipirkti bet kokių narkotikų, o Tanya atsakė, kad čia tokia šalis. , ir atnešė daug švirkštų“. Gyvenime būtent taip ir nutinka: pirmiausia – pasileidimas maistui, o paskui – draugams, pramogoms; pirma - pasilepinti alumi, o paskui - parūkyti žolę ir suleisti.
Ir kodėl Tanya vis tiek nusprendė suleisti injekciją? „Ji nežinojo, kaip susišvirkšti, jai padėjo Antonas ir Nikola. Labai skaudėjo, bet ji tik nusijuokė. Pagaliau ji turėjo daug draugų, visi ją mylėjo! Ir, pagaliau, ji buvo ne ką prastesnė už kitas, tai yra, bandė save durti ir nieko nebijojo! Tanya mano, kad dėl „alaus“ nėra ko jaudintis, tačiau čia prasideda girtuokliavimas, alkoholizmas ir net lengva piktžolė pabaigoje.
galiausiai sukelia priklausomybę. O kur alkoholis ir narkotikai, ten ir palaidumas, ten bus ir seksualinis pasileidimas, ir seksualinis prieinamumas. Istorijoje yra nuoroda apie šią mūsų gyvenimo problemą... Smurto neįvyko, bet atsitiko blogiausia...
„Staiga visi pakilo iš savo vietų ir grimasomis ir juokais apsupo Taniją. Visi atvirai džiaugėsi, atvėrė burnas. Staiga Anės oda pasidarė žalia, jos akys iššoko ir tapo baltos. Irstantys žali lavonai apsupo lovą, Nikolai liežuvis iškrito iš atviros burnos tiesiai Tanino ant veido. Seryozha gulėjo karste ir užspringo gyvate, kuri išropojo iš jo paties krūtinės. Ir su visa tai nebuvo ką veikti. Tada Tanya vaikščiojo juoda karšta žeme, iš kurios iššoko liepsnos liežuviai. Jis pateko tiesiai į didžiulį Gluko veidą, tarsi besileidžianti saulė. Buvo nepakeliamai skausminga, tvanku, dūmai graužė akis. Ji, praradusi sąmonę, pasakė: „Laisvė!“ „Tanya šiuo metu prašo laisvės, bet visai neseniai leido visiems viską. Tai kodėl ji nėra laisva? Gal jos noras neišsipildė? Šis noras išsipildė – baisu. Taip pat baisu, kad Tanya nesuvokia, kad kiekvieno asmeninė laisvė neturi pažeisti kito žmogaus laisvės. Jo nereikėtų pakeisti leistinumu. O svarbiausia – žmogus yra atsakingas už savo laisvę. Tai istorijos kulminacija.
O koks ryšys? Tanya pabudo, pamatė, kad visi mirė, o tada palinkėjo, kad „viskas būtų kaip anksčiau“, po to buvo saugiai parvežta namo. „Žemė iš karto suskilo, smirdėjo neįsivaizduojamomis šiukšlėmis, kažkas staugė kaip šuo, ant kurio buvo užlipęs. Tada pasidarė šilta ir tylu, bet man labai skaudėjo galvą. Tanya gulėjo lovoje ir negalėjo pabusti. Šalia gulėjo gražus žurnalas. Tėvas įėjo ir paklausė: kaip sekasi? Akys atviros. Jis palietė jos kaktą ir staiga atidarė užuolaidas, o Tanya, kaip visada sekmadieniais, rėkė: „O, leisk man vieną kartą gyvenime pamiegoti! Atsigulk, gulėk, prašau, – taikiai sutiko tėvas. – Vakar temperatūra dar buvo – keturiasdešimt, o šiandien tu rėki kaip sveikas!
Tanya staiga sumurmėjo: „Ką košmaras Aš svajojau!" Istorijoje nėra Tanijos tėvų namų aprašymo, tačiau šioje ištraukoje yra viską paaiškinančių žodžių. „Šilta ir tylu“, „ramus“ – tai pagrindinis dalykas, kuris turėtų būti ten, namuose. Tačiau Tanjos pabudimas iškelia kitą klausimą. Vadinasi, nieko nebuvo? Ne, vienareikšmiškai to teigti negalime, nes autorius mums palieka detales, užsimena, kad visa tai įvyko. „Ir mano tėvas pasakė: „Taip, tu visą savaitę kliedėjai. Tavo mama suleido tau injekcijas. Jūs netgi kalbėjote tam tikra kalba. Gripo epidemija, guli visa klasė, Seryozhka paprastai atsidūrė ligoninėje. Katya taip pat savaitę buvo be sąmonės, tačiau ji pirmoji susirgo. Ji apie tave sakė, kad visi kažkokiame rožiniame name... Kalbėjo nesąmones. Ji paprašė išgelbėti Seryozha.
Kodėl istorija taip vadinasi? Glitch - iš glitches - tai slengo darinys iš haliucinacijos, tai yra, liguistos vaizduotės. Glitch vokiškai reiškia laimę. Ir manau, kad autorė mūsų tiesiog klausia, kaip jūs įsivaizduojate laimę, ar esate laimingi, ką padarėte, kad taptumėte laimingi?
Tragiškai čia skamba pasakojimo apie „kitų galimybių sodus“ intonacija. Petruševskaja perspėja, prie ko gali privesti „laimė“, apie kurią svajoja Tanya – priešlaikinę mirtį. Noras suvartoti, be jokios ypatingos kainos išplėšti savo gyvenimo smulkmenas priverčia heroję susieti su daugeliu ciklo veikėjų. AT Ši istorija rašytojui artima V. Dudincevo pozicija romane „Duona nevienija“: žmogus negimsta tik valgyti ir gerti. Už tai daug patogiau būtų gimti slieku. Neįsivaizduojame būsimo herojės gyvenimo. Tačiau, kita vertus, suprantame: Tanjos gyvenimas, koks jis bus, priklauso tik nuo jos pačios.
Išvada
Dirbdamas padariau tokias išvadas:
L. Petruševskaja, savo kūryboje gvildendama moralinio pasirinkimo problemą, vaizduoja gyvenimo disharmoniją ir žmonių santykiai, susvetimėjimas, vienatvė, veikėjų dvasingumo stoka.
Rašytojo herojus – privatus asmuo, artimas Čechovo personažams. Kartais tai – protingas, kultūringas, net kūrybiškai gebantis, bet garbę, savigarbą praradęs žmogus. Buvo jo sielos nuskurdimas. Kultūros komercializavimas, individualus dialogas su kompiuteriu, pasak Petruševskajos, privedė prie skurdo. dvasinio turinio gyvenimą. Todėl daugelis jos herojų yra vartotojai. Vis dėlto rašytoja įsitikinusi, kad net ir beviltiškoje situacijoje yra galimybių kurti, kiekviename žmoguje yra „kitų galimybių sodai“. Kiekvienam iš mūsų svarbu išmokti matyti grožį, tikėti gėriu, laime, šviesa, svajoti ir tikėtis.
Bibliografija
Žurnalas „Literatūra mokykloje“, 2004 m. gruodis, Maskva
Žurnalas" Naujas pasaulis“, 1993 m. vasario mėn., Maskva
Švietimo skyrius Permės regionas valstybės agentūra Permės regiono pedagogų tobulinimosi instituto švietimas „Vestnik Poipkro Nr. 1“, Permė 2005 m.
http://www.ladoshki.com/?books&group=13&author=881&mode=i&id=11094&el=1"%20target=
http://www.sferamm.ru/books/authorbio2039.html
http://www.gothic.ru/art/paint/bosch/voz.jpg
Liudmila Stefanovna Petruševskaja
Kartą, kai ryte nuotaika buvo įprasta, mergina Tanya gulėjo ir skaitė gražų žurnalą.
Buvo sekmadienis.
Ir tada į kambarį įėjo Glukas. Išvaizdus kaip kino aktorius (žinote kas), apsirengęs kaip modelis, jis ėmė ir lengvai atsisėdo ant Tanijos pufo.
Sveiki, - sušuko jis, - labas, Tanya!
O, - pasakė Tanya (ji buvo su naktiniais marškiniais). - O, kas tai?
Kaip laikaisi? – paklausė Gluckas. Nesidrovėkite, tai magija.
Tiesiai, - paprieštaravo Tanya. - Tai man nesklandumai. Nedaug miegu, tiek. Prašom.
Vakar jis, Anka ir Olga diskotekoje išbandė tabletes, kurias Nikola atsinešė iš savo draugo. Viena tabletė dabar buvo atsargoje kosmetinėje, Nicola sakė, kad pinigus bus galima duoti vėliau.
Nesvarbu, tegul trikdžiai, – pritarė Glitčas. – Bet jūs galite išreikšti bet kokį norą.
Na, tu pirma išreiški, – nusišypsojo Gluckas.
Na... noriu baigti mokyklą... - dvejodama pasakė Tanya. - Kad Marija neduotų dviejų balų... Matematikas.
Žinau, žinau, - linktelėjo Gluckas.
Aš viską apie tave žinau. Žinoma! Tai magija.
Tanya buvo sutrikusi. Jis žino viską apie ją!
Taip, man nieko nereikia ir eik iš čia “, - sugniuždyta sumurmėjo ji. – Balkone radau tabletę popieriuje, kažkas ją išmetė.
Gluck pasakė:
Išeisiu, bet ar visą gyvenimą nesigailėsi, kad mane išvirei, bet aš galiu išpildyti tavo tris norus! Ir nešvaistykite jų nesąmonėms. Matematika visada gali būti koreguojama. Tu gali. Tu tiesiog to nedaryk, viskas. Štai kodėl Marya tau įkišo „kibirą“.
Tanya pagalvojo: iš tikrųjų šis Glitchas yra teisus. Ir mama taip pasakė.
Na? - Ji pasakė. - Aš noriu būti graži!
Na, nebūk kvailas. Tu graži. Jei plausi plaukus, vaikštai savaitę po valandą per dieną tiesiog ore, o ne turguje, būsi gražesnė už ją (žinai kas).
Mamos žodžiai, tikrai!
O jei aš stora? - Tanya nepasidavė. - Katya liekna.
Ar matėte storus žmones? Norint numesti tuos papildomus tris kilogramus, tereikia be galo nevalgyti saldumynų. Tai tu gali! Na, pagalvok!
Auskarai... na, tai labiausiai.
Auskaras! Kam jam mūsų reikia? Auskaras jau geria. Nori ištekėti už alkoholiko! Pažiūrėk į tetą Oliją.
Taip, Gluckas žinojo viską. Ir mama tą patį pasakė. Teta Olya turėjo košmarišką gyvenimą, tuščią butą ir nenormalų vaiką. Ir Seryozhka labai mėgsta gerti, bet net nežiūri į Taniją. Jis, kaip sakoma, „lipa“ su Katya. Kai jų klasė išvyko į Sankt Peterburgą, grįždamas į traukinį Seryozhka taip niurzgėjo, kad jie negalėjo jo pažadinti ryte. Katya net mušė jam į skruostus ir verkė.
Na, tu tokia kaip mano mama, - po pauzės pasakė Tanya. - Mama taip pat prekiauja. Ji ir jos tėvas rėkia ant manęs kaip sergantys.
Aš noriu tau gero! – švelniai pasakė Gluckas. - Taigi, dėmesio. Turite tris norus ir liko keturios minutės.
Na... Daug pinigų, didelis namas prie jūros... ir gyvenimas užsienyje! – ištarė Tanya.
Bang! Tą pačią akimirką Tanya gulėjo rožiniame, keistai pažįstamame miegamajame. Pro platų langą pūtė lengvas malonus jūros vėjelis, nors buvo karšta. Ant stalo gulėjo atviras lagaminas, pilnas pinigų.
„Turiu miegamąjį kaip Barbė! “ pagalvojo Tanya. Tokį miegamąjį ji pamatė parduotuvės „Vaikų pasaulis“ vitrinoje.
Ji atsistojo nieko nesuprasdama, kur tai yra. Namas pasirodė dviejų aukštų, visur rausvi baldai, kaip lėlių namelyje. Svajokite! Tanya aiktelėjo, nustebo, šoko ant sofos, žiūrėjo, kas yra spintelėse (nieko). Virtuvėje buvo šaldytuvas, bet jis buvo tuščias. Tanya išgėrė vandens iš čiaupo. Gaila, kad nepagalvojau pasakyti: „Kad visada būtų maisto“. Turėjau pridurti: „Ir alaus“. (Tanya mėgo alų, ji ir vaikinai nuolat pirkdavo skardines. Pinigų tiesiog nebuvo, bet Tanya kartais iš tėčio išimdavo iš kišenės. Mamos slėptuvė taip pat buvo gerai žinoma. Nuo vaikų nieko nepaslėpsi. !) Ne, jūs turėjote pasakyti Glucką taip: „Ir viskas, ko reikia gyvenimui“. Ne: „Už turtingą gyvenimą! „Vonioje buvo kažkokia mašina, matyt, skalbimo mašina. Tanya mokėjo naudotis skalbimo mašina, bet namuose ji buvo kitokia. Nežinai, kur kokius mygtukus paspausti.
Namuose buvo televizorius, bet Tanya negalėjo jo įjungti, buvo ir nesuprantami mygtukai.
Tada turėjome pamatyti, kas yra lauke. Namas, kaip vėliau paaiškėjo, stovėjo ant šaligatvio krašto, o ne kieme. Reikėjo pasakyti: „Su sodu ir baseinu“. Raktai kabėjo ant žalvarinio kablio koridoriuje, prie durų. Viskas suteikiama!
Tanya užlipo į antrą aukštą, pasiėmė lagaminą pinigų ir išėjo su jais į gatvę, tačiau vis dar liko su naktiniais marškiniais.
Tiesa, tai buvo marškiniai kaip sarafanas, su petnešėlėmis.
Ant Tanjos kojų buvo seni šlepetės, kurių vis tiek neužtenka!
Bet aš turėjau eiti taip.
Spėjo užrakinti duris, raktų nebuvo kur dėti, ne lagamine su pinigais, o aš, kaip kartais mama, turėjau palikti po kilimėliu. Tada Tanya, dainuodama iš džiaugsmo, bėgo visur, kur žiūrėjo jos akys. Akys žvelgė į jūrą.
Gatvė baigėsi smėlėtu keliuku, šonuose matėsi nedideli vasarnamiai, paskui apsisuko didelė dykvietė. Buvo stiprus žuvies parduotuvės kvapas, o Tanya pamatė jūrą.
Žmonės sėdėjo ir gulėjo ant kranto, žmonės vaikščiojo. Kai kurie plaukė, bet mažai, nes buvo aukštos bangos.
Tanya norėjo tuoj pat išsimaudyti, bet ji neturėjo maudymosi kostiumėlio, tik baltas kelnaites po naktiniais marškiniais, Tanya tokia forma nesipuikavo ir tiesiog klaidžiojo po banglentę, vengdama didelių bangų ir vienoje rankoje laikydama šlepetes. , kitame lagamine.
Iki vakaro alkana Tanya vaikščiojo ir vaikščiojo pakrante, o kai pasuko atgal, tikėdamasi rasti kokią nors parduotuvę, supainiojo apylinkes ir nerado dykvietės, iš kurios tiesi gatvė veda į jos namus.
Pinigų lagaminas atitraukė jos rankas. Šlepetės buvo šlapios nuo banglenčių.
Ji atsisėdo ant drėgno smėlio, ant lagamino. Saulė leidosi. Buvau siaubingai alkanas ir ypač ištroškęs. Tanya paskutiniais žodžiais sau priekaištavo, kad apie grįžimą negalvojo, visiškai apie nieką negalvojo, pirmiausia turėjo susirasti bent kokią parduotuvę, ką nors nusipirkti. Maistas, šlepetės, apie dešimt suknelių, maudymosi kostiumėlis, akiniai, paplūdimio rankšluostis. Mama ir tėtis namuose viskuo rūpinosi, Tanya nebuvo įpratusi planuoti, ką valgyti, ką gerti rytoj, ką apsirengti, kaip išskalbti nešvarius drabužius ir ką padėti ant lovos.
Naktiniai buvo šalti. Šlapios šlepetės buvo sunkios smėlio.
Reikėjo kažką daryti. Paplūdimys beveik apleistas.
Tolumoje sėdėjo ir rėkė tik pora senučių, besiruošiančių išeiti iš paplūdimio, kai kurie moksleiviai, vadovaujami trijų mokytojų.
Tanya nuklydo ta kryptimi. Nedrąsiai ji sustojo prie vaikų, rėkiančių kaip varnų pulkas. Visi šie vaikinai buvo apsirengę sportbačiais, šortais, marškinėliais ir kepuraitėmis, ir kiekvienas turėjo po kuprinę. Jie šaukė angliškai, bet Tanya nesuprato nė žodžio. Mokykloje ji mokėsi anglų kalbos, bet ne taip.
Vaikai gėrė vandenį buteliuose. Kai kurie, nebaigę gerti brangaus vandens, butelius smarkiai išmetė. Kai kurie, kvailiai, išmetė juos į jūrą.
Tanya pradėjo laukti, kol bus išvežti triukšmingi vaikai.
Pasiruošimas buvo ilgas, saulė jau buvo beveik nusileidusi, ir galiausiai šios varnos buvo išrikiuotos ir išvedžiotos su triguba palyda kažkur ten. Paplūdimyje buvo likę keli buteliai, Tanya puolė juos rinkti ir godžiai gėrė iš jų vandenį. Tada ji klajojo toliau smėliu, vis dar žvelgdama į pakrantės kalvas, tikėdamasi pamatyti jose kelią į savo namus.
Staiga užklupo naktis. Tanya, nieko neišskirdama tamsoje, atsisėdo ant šalto smėlio, pagalvojo, kad geriau būtų atsisėsti ant lagamino, bet tada prisiminė, kad paliko jį ten, kur sėdėjo anksčiau!
Ji net nebuvo išsigandusi. Ją tiesiog sugniuždė ši nauja nelaimė. Ji nuklydo, nieko nematydama, atgal.
Ji prisiminė, kad ant kranto liko dar dvi senutės.
Jei jie vis dar ten sėdi, tada šalia jų galite rasti lagaminą.
Bet kas sėdės šaltą naktį ant drėgno smėlio!
Už smėlėtų kalvų ilgą laiką degė žibintai ir dėl to paplūdimyje išvis nieko nesimatė. Tamsa, šaltas vėjas, lediniai pliaukštelėjimai, sunkus nuo šlapio smėlio.
Anksčiau Tanya turėjo daug prarasti – avėjo geriausius mamos batus mokyklos diskoteka, kepurės ir šalikai, begalė pirštinių apskritai, skėčiai jau dešimt kartų, bet ji visai nemokėjo skaičiuoti ir leisti pinigų. Ji pametė knygas iš bibliotekos, vadovėlių, sąsiuvinių, krepšių.
Dar visai neseniai ji turėjo viską – namą ir pinigų. Ir ji prarado viską.
Tanya barė save. Jei ji galėtų pradėti viską iš naujo, ji, žinoma, gerai pagalvotų. Pirmiausia reikėjo pasakyti: „Tegul viskas, ko noriu, visada išsipildo! Tada dabar ji galėjo komanduoti: „Leiskite sėdėti savo namuose su pilnu šaldytuvu (traškučiai, alus, karšta pica, mėsainiai, dešrelės, kepta vištiena). Tegul televizijoje būna animacinių filmų. Tegul ten yra telefonas, kad galėtumėte pakviesti visus vaikinus iš klasės, Anką, Olgą ir net Seryozha! „Tuomet turėčiau paskambinti tėčiui ir mamai. Paaiškinkite, kad ji laimėjo didelį prizą – kelionę į užsienį. Kad jie nesijaudintų. Jie dabar laksto po visus kiemus ir jau visiems paskambino. Ko gero, jie padavė pareiškimą policijai, nes prieš mėnesį hipio Lenkos, pravarde Popierius, tėvai išvyko į Sankt Peterburgą autostopu.
Tačiau dabar tik naktiniais marškiniais ir drėgnomis šlepetėmis, pučiant šaltam vėjui, tenka klaidžioti visiškoje tamsoje pajūriu.
Bet tu negali išeiti iš paplūdimio, galbūt ryte tau pasiseks pirmam pamatyti savo lagaminą.
Tanya jautė, kad ji tapo daug protingesnė nei buvo ryte, kai kalbėjosi su Glucku. Jei ji būtų likusi tokia pati kvailė, ji jau seniai būtų palikusi šią prakeiktą pakrantę ir bėgusi ten, kur šilčiau. Bet tada nebūtų vilties rasti lagaminą ir gatvę, kurioje stovėjo gimtasis namas...
Tanya buvo visiška kvailė prieš tris valandas, kai net nepažiūrėjo į savo namo numerį ar gatvės pavadinimą!
Ji greitai tapo išmintingesnė, bet buvo siaubingai alkana, o šaltis persmelkė ją iki kaulų.
Tą akimirką ji pamatė žibintuvėlį. Greitai privažiavo, lyg motociklo žibintas, bet nekeldamas jokio triukšmo.
Vėl gedimai. Taip, kas tai yra!
Tanya sustingo vietoje. Ji žinojo, kad yra visiškai svetimoje šalyje ir negali rasti apsaugos, o štai šitas baisus tylus žibintuvėlis.
Ji nukrypo ir sunkiai geležiniais pliaukštelėjimais daužė smėlio krūvas link kalvų.
Bet žibintuvėlis buvo netoliese, kairėje. Glucko balsas pasakė:
Štai dar trys linkėjimai tau, Tanečka. Kalbėk!
Tanya, dabar jau protinga, užkimusi ištarė:
Linkiu, kad mano norai visada išsipildytų!
Yra visada! - atsakė visa drebėdama, Tanya.
Iš kažkur sklido stiprus puvinio kvapas.
Yra tik viena akimirka, – tarė Nematomasis su žibintuvėliu. – Jei nori ką nors išgelbėti, tavo galia tuo ir baigsis. Niekada nieko negausi. Ir tau pačiam bus blogai.
Aš nenoriu nieko išgelbėti! - tarė Tanya, drebėdama iš šalčio ir baimės. - Aš nesu tokia maloni.
Noriu būti savo namuose su pilnu šaldytuvu, kad ten būtų visi vaikinai iš klasės, ir telefonas paskambinti mamai.
Ir tada ji buvo tokia, kokia buvo - šlapiomis šlepetėmis ir naktiniais marškinėliais - ji, kaip sapne, atsidūrė naujame name rožiniame miegamajame, o jos klasės draugai sėdėjo ant lovos, ant kilimo ir ant sofos. o Katya ir Seryozha sėdėjo vienoje kėdėje.
Ant grindų stovėjo telefonas, bet Tanya neskubėjo juo skambinti. Jai buvo smagu! Visi pamatė jos naują gyvenimą!
Ar tai tavo namai? - sušuko vaikinai. - Saunus! Klasė!
Ir aš kviečiu visus į virtuvę! Tanya pasakė.
Ten vaikinai atidarė šaldytuvą ir pradėjo žaisti skėrius, tai yra, šaltyje naikinti visas atsargas. Tanya bandė kažką pašildyti, picas, bet viryklė neužsidega, kai kurie mygtukai neveikė... Reikėjo daugiau ledų ir alaus, Seryozhka paprašė degtinės, berniukai paprašė cigarečių.
Tanya lėtai, nusisukdama, palinkėjo būti pačia gražiausia ir visa, ką vaikinai užsakė. Iš karto už durų kažkas rado antrą šaldytuvą, taip pat pilną.
Tanya nubėgo į vonios kambarį ir pažvelgė į save veidrodyje. Jos plaukai buvo garbanoti nuo jūros oro, skruostai kaip rožės, burna putli ir raudona be lūpų dažų. Jo akys spindėjo kaip žibintuvėliai. Net naktiniai marškiniai atrodė kaip nėriniuota vakarinė suknelė! Klasė!
Bet Seryozhka sėdėjo su Katya ir sėdėjo. Katya tyliai keikėsi su juo, kai jis atidarė butelį ir pradėjo gerti nuo kaklo.
O, ką tu jį auklėji, auklėji! - sušuko Tanya.- Jis tave paliks! Aš leidžiu viską! Vaikinai, prašykite ko tik norite! Ar girdi, Seryozha? Klausk ko nori, aš tau viską leisiu!
Visi vaikinai buvo patenkinti Tanya. Antonas priėjo, pabučiavo Tanya ilgai, kaip niekas jos gyvenime nebuvo pabučiavęs.
Tanya pergalingai pažvelgė į Katją. Jis ir Sereža vis dar sėdėjo ant tos pačios kėdės, bet jau buvo nusisukę vienas nuo kito.
Antonas jam į ausį paklausė, ar nėra žolės rūkyti, Tanya atnešė cigarečių su žole, tada Seryozhka nerišliu liežuviu pasakė, kad yra šalis, kurioje galite laisvai nusipirkti bet kokių narkotikų, o Tanya atsakė, kad čia tokia šalis. atnešė daug švirkštų. Gudrus žvilgsniu Seryozhka iškart paėmė tris sau, Katja bandė juos iš jo išplėšti, bet Tanya nusprendė - tegul Seryozhka daro ką nori.
Katya sustingo ištiesusi ranką, nesuprasdama, kas vyksta.
Tanya jautėsi ne blogiau nei karalienė, ji galėjo padaryti bet ką.
Jei jie būtų paprašę laivo ar skrydžio į Marsą, ji būtų viską surengusi. Ji jautėsi maloni, linksma, graži.
Ji nežinojo, kaip susišvirkšti, jai padėjo Antonas ir Nikola. Buvo labai skaudu, bet Tanya tik nusijuokė. Pagaliau ji turėjo daug draugų, visi ją mylėjo! Ir pagaliau ji buvo ne ką prastesnė už kitas, tai yra, bandė save durti ir nieko nebijojo!
Galva sukasi.
Seryozhka keistai pažvelgė į lubas, o nejudanti Katja piktu žvilgsniu pažvelgė į Taniją ir staiga pasakė:
Aš noriu eiti namo. Aš ir Serezha turime eiti.
O ką tu darai dėl Seryozha? Eik vienas! - Vos pajudindama liežuvį, pasakė Tanya.
Ne, aš turiu grįžti su juo, pažadėjau jo mamai! – sušuko Katya.
Tanya kalbėjo:
Čia aš susitvarkau. Supratai, kalyte? Išeik!
Aš nepaliksiu vienas! - sucypė Katja ir negalėdama pajudėti pradėjo žiūrėti į visiškai nejautrą Seryožką, bet greitai ištirpo kaip jos girgždesys. Niekas nieko nepastebėjo, visi gulėjo kampuose, ant kilimo, ant Tanjos lovos, kaip skudurinės lėlės. Serežos akys atsigręžė, matėsi baltymai.
Tanya užlipo ant lovos, kur gulėjo Olga, Nikola ir Antonas ir rūkė, jie ją apkabino ir apklojo antklode. Tanya vis dar buvo su naktiniais marškiniais, nėriniais, kaip nuotaka.
Antonas pradėjo kažką sakyti, burbėti „nebijok, nebijok“, kažkodėl neklaužada ranka užčiaupė Tanjai burną, pasikvietė Nikola į pagalbą. Girta Nikola prišliaužė ir pasilenkė. Nebebuvo kuo kvėpuoti, Tanya pradėjo ašaroti, bet sunki ranka suplojo jos veidą, pirštai ėmė spausti akis... Tanya kaip įmanydama susiraukė, o Nikola pašoko ant kelių kartodama, kad dabar tai padarys. paimk skustuvą... Tai buvo kaip baisus sapnas. Tanya norėjo paprašyti laisvės, bet negalėjo ištarti žodžių, jie paslydo. Oro visai nebuvo, šonkauliai įtrūko.
Tada visi pašoko iš savo vietų ir grimasomis ir juokais apsupo Taniją. Visi atvirai džiaugėsi, atvėrė burnas. Staiga Anės oda pasidarė žalia, jos akys iššoko ir tapo baltos. Irstantys žali lavonai apsupo lovą, Nikolai liežuvis iškrito iš atviros burnos tiesiai Tanino ant veido. Seryozha gulėjo karste ir užspringo gyvate, kuri išropojo iš jo paties krūtinės. Ir su visa tai nebuvo ką veikti. Tada Tanya vaikščiojo juoda karšta žeme, iš kurios iššoko liepsnos liežuviai. Jis pateko tiesiai į didžiulį Gluko veidą, tarsi besileidžianti saulė. Buvo nepakeliamai skausminga, tvanku, dūmai graužė akis. Ji, praradusi sąmonę, pasakė: „Laisvė“.
Kai Tanya pabudo, dūmai vis dar valgė jos akis. Virš jo buvo dangus su žvaigždėmis. Buvo galima atsikvėpti.
Prie jos būriavosi kažkokie suaugę žmonės, ji pati suplėšytais marškiniais gulėjo ant neštuvų. Gydytojas pasilenkė prie jos, kažko paklausė užsienio kalba. Ji nieko nesuprato, atsisėdo. Jos namas buvo beveik sudegęs, liko tik sienos. Ant žemės aplinkui gulėjo krūvos, uždengtos antklodėmis, iš po vienos antklodės kyšojo juodas kaulas su apdegusia mėsa.
Aš noriu suprasti jų kalbą, - sakė Tanya.
Kažkas netoliese pasakė:
Yra dvidešimt penki lavonai. Kaimynai pranešė, kad tai naujos statybos namas, čia niekas negyveno. Gydytojas tvirtina, kad jie buvo vaikai. Ant nesudegusių kaulų likučių. Rasti švirkštai. Vienintelė išgyvenusi mergina nieko nesako. Mes ją apklaussime.
Ačiū viršininkui. Ar nemanote, kad tai kažkokia naujos religijos sekta, kuri masiškai norėjo nusižudyti? Kur buvo nuvežti vaikai?
Kol negalėsiu atsakyti į jūsų klausimą, turime paimti merginos pareiškimą.
O kas šio namo savininkas?
Viską išsiaiškinsime.
Kažkas energingai pasakė:
Kokie niekšai! Nužudyk dvidešimt penkis vaikus!
Tanya, drebėdamas nuo šalčio, užsienio kalba pasakė:
Noriu, kad visi būtų išgelbėti. Kad viskas liktų taip, kaip buvo anksčiau.
Iškart prasiskynė žemė, smirdėjo neįsivaizduojamomis šiukšlėmis, kažkas staugė kaip šuo, ant kurio buvo užlipęs.
Tada pasidarė šilta ir tylu, bet man labai skaudėjo galvą.
Tanya gulėjo lovoje ir negalėjo pabusti.
Šalia gulėjo gražus žurnalas.
Tėvas įėjo ir pasakė:
Kaip tu? Akys atviros.
Jis palietė jos kaktą ir staiga atidarė užuolaidas, o Tanya, kaip visada sekmadieniais, rėkė: „O, leisk man vieną kartą gyvenime pamiegoti! “
Atsigulk, gulėk, prašau, – taikiai sutiko tėvas. – Vakar dar buvo keturiasdešimt, o šiandien tu rėki kaip sveikas!
Tanya staiga sumurmėjo:
Kokį baisų sapną sapnavau!
Ir tėvas pasakė:
Taip, tu visą savaitę kliedėjai. Tavo mama suleido tau injekcijas. Jūs netgi kalbėjote tam tikra kalba. Gripo epidemija, guli visa klasė, Seryozhka paprastai atsidūrė ligoninėje. Katya taip pat savaitę buvo be sąmonės, tačiau ji pirmoji susirgo. Ji apie tave sakė, kad visi kažkokiame rožiniame name... Kalbėjo nesąmones. Ji paprašė išgelbėti Seryozha.
Bet ar visi gyvi? – paklausė Tanya.
Kas tiksliai?
O kaip visa mūsų klasė?
Kaipgi, atsakė tėvas. - Kas tu!
Koks baisus sapnas, - pakartojo Tanya.
Ji gulėjo ir pajuto, kad iš kosmetinės, kuri buvo paslėpta kuprinėje, nešiojasi pažįstamą pykinantį puvinį - dar liko tabletė iš diskotekos, už kurią Nicola turėjo sumokėti pinigus...
Niekas nesibaigė. Bet visi buvo gyvi.
Hieronimas Boschas
PETRUŠEVSKAJA, LIUDMILA STEFANOVNA(g. 1938 m.), rusų rašytojas. Ji gimė 1938 m. gegužės 26 d. Maskvoje. Baigė Maskvos valstybinį universitetą, dirbo televizijos redaktoriumi. septintojo dešimtmečio viduryje ji pradėjo rašyti noveles, iš kurių pirmąją Klarisos istorija, išleistas 1972 m.. Pjesė Muzikos pamokos(1973) pirmą kartą Maskvos valstybinio universiteto Studentų teatre pastatė režisierius R. Viktyukas. Pirmasis pastatymas profesionalioje scenoje – pjesė Meilė(1974) Tagankos teatre (režisierius Y. Liubimovas).
Petruševskajos pjesių veiksmas vyksta įprastomis, lengvai atpažįstamomis aplinkybėmis: kaimo name ( Trys merginos mėlynai, 1980), ant nusileidimo ( Laiptinė, 1974) ir kt. Herojų asmenybės atsiskleidžia per alinantį kovą už būvį, kurią jos veda žiauriose gyvenimo situacijose. Petruševskaja išryškina kasdienybės absurdą, o tai lemia jos veikėjų charakterių dviprasmiškumą. Šia prasme temiškai susietos pjesės yra ypač orientacinės. Cinzano(1973) ir Smirnovos gimtadienis(1977), taip pat pjesė Pamokos muzika. Finale muzikos pamokos vyksta visiška veikėjų transformacija į savo antipodus: romantiškai įsimylėjęs Nikolajus pasirodo esąs cinikas, palūžusi Nadia – gilius jausmus galinti moteris, geraširdis Kozlovas – primityvūs ir žiaurūs žmonės.
Daugumos Petruševskajos pjesių dialogai sukonstruoti taip, kad kiekviena sekanti eilutė dažnai keičia ankstesnės prasmę. Anot kritikės M. Turovskajos, „šiuolaikinė kasdienė kalba... joje sutankinta iki literatūros reiškinio lygio. Žodynas leidžia pažvelgti į veikėjo biografiją, ją nustatyti socialinė priklausomybė, asmenybė“.
Viena garsiausių Petruševskajos pjesių yra Trys merginos mėlynai. Pagrindinių jos veikėjų – tarpusavyje kariaujančių giminaičių – vidinis turtas slypi tame, kad jie gali gyventi nepaisydami aplinkybių, pagal savo širdies paliepimą.
Petruševskaja savo darbuose parodo, kaip bet kokia gyvenimo situacija gali virsti savo priešingybe. Todėl siurrealistiniai elementai, prasiveržiantys per tikrovišką dramatišką audinį, atrodo natūraliai. Taip nutinka vieno veiksmo spektaklyje. Andante(1975), pasakojanti apie skaudų diplomato žmonos ir meilužės sugyvenimą. Herojų vardai – Buldi ir Au – absurdiški kaip ir jų monologai. Spektaklyje Kolumbina butas(1981) siurrealizmas yra siužeto formavimo principas.
Literatūros kritikas R. Timenčikas mano, kad Petruševskajos pjesėse slypi prozinis elementas, paverčiantis jas „pokalbiais užrašytu romanu“. Petruševskajos proza tokia pat fantasmagoriška ir kartu realistiška, kaip ir jos dramaturgija. Autoriaus kalba be metaforų, kartais sausa ir paini. Petruševskajos pasakojimai pasižymi „romanišku netikėtumu“ (I.Borisova). Taip, istorijoje Nemirtingas meilė(1988), rašytoja išsamiai aprašo istoriją apie sunkų herojės gyvenimą, skaitytojui sudarydama įspūdį, kad ji laiko ją. pagrindinė užduotis kasdieninių situacijų aprašymas. Tačiau netikėtas ir kilnus pagrindinės veikėjos vyro Alberto poelgis suteikia šiam „paprastam“ pabaigą pasaulietine istorija» palyginimo personažas.
Petruševskajos veikėjai elgiasi pagal žiaurias gyvenimo aplinkybes, kuriomis jie yra priversti gyventi. Pavyzdžiui, pagrindinis istorijos veikėjas Jūsų ratas(1988) atsisako savo vienintelio sūnaus: ji žino apie ją nepagydoma liga ir beširdžiu veiksmu bando priversti buvęs vyras rūpintis vaiku. Tačiau nė vienas iš Petruševskajos herojų nėra visiškai pasmerktas autoriaus. Šio požiūrio į veikėjus esmė slypi rašytojui būdingas „demokratizmas... kaip etika, estetika, mąstymo būdas ir grožio tipas“ (Borisova).
Siekdama sukurti įvairiapusį šiuolaikinio gyvenimo vaizdą, vientisą Rusijos įvaizdį, Petruševskaja atsigręžia ne tik į dramą ir prozą, bet ir į poetinę kūrybą. Verslo kūrinio žanras Karamzinas(1994), kuriame klasikiniai siužetai lūžta savotiškai (pvz., priešingai vargšė Liza, herojė, vardu vargšė Rufa, paskęsta vandens statinėje, bandydama iš ten išgauti paslėptą degtinės butelį), rašytoja tai apibrėžia kaip „kaimo dienoraštį“. Stilius Karamzinas polifonija, autoriaus mintys susilieja su „pievos giesmėmis“ ir veikėjų pokalbiais.
AT pastaraisiais metais Petruševskaja pasuko į žanrą šiuolaikinė pasaka. Ji Pasakos visai šeimai(1993) ir kiti šio žanro kūriniai parašyti absurdiška maniera, primenančia oberiutų tradiciją ir Alisa stebuklų šalyje L. Kerolis.
Petruševskajos pasakojimai ir pjesės išverstos į daugelį pasaulio kalbų, jos dramos kūriniai statomi Rusijoje ir užsienyje.
Aštuntajame dešimtmetyje kilo „naujoji literatūros banga“. Ši literatūra buvo nevienalytė ir autorius dažnai vienijo tik kūrinių atsiradimo chronologija ir bendras noras ieškoti naujų meninių formų.
Tarp darbų“ nauja banga“ pasirodė knygos, pradėtos vadinti „moterų proza“. L. Petruševskajos kūryba dar vadinama „moteriška proza“.
Liudmila Petruševskaja tarp šiuolaikiniai rašytojai stovi vienas. Jos pjesės ir pasakojimai negali priversti žmogų susimąstyti apie gyvenimą, apie egzistencijos prasmę ir tikslą. Iš esmės ji rašo socialinėmis temomis, pirmiausia apie žmonėms rūpimas problemas, apie svarbiausias žmogui įdomias problemas.
Liudmila Petruševskaja ilgą laiką nebuvo publikuojama, nes jos istorijos buvo laikomos per niūriomis „laimingai sovietų visuomenei“.
Savo raštuose Petruševskaja aprašo šiuolaikinis gyvenimas, toli nuo klestinčių butų ir oficialių priėmimų. Jos herojai – nepastebimi žmonės, gyvenimo kankinami, tyliai ar skandalingai kenčiantys savo komunaliniuose butuose ar nepatraukliuose kiemuose.
Temos savo pasakojimams Petruševskaja dažniausiai paima iš daugybės kasdienių įvykių. Rašytojas parodo pasaulį, kuris toli gražu nėra klestintys butai ir oficialios priėmimo patalpos.
Jos darbuose kas sekundę vaidinamos aplinkybių mikrotragedijos
Petruševskajos prozos veikėjai, išskyrus retas išimtis, ne gyvena, o išgyvena. Natūralu, kad toks vaizdas žmogaus egzistencija reikalavo tankaus, kartais natūralistinio, kasdienybės aprašymo. Tiksliai parinktos tikros, kasdienės detalės, užpildytos psichologiniu turiniu.
Visi čia nelaimingi, ir tai suprantama – materialus pasaulis pilnas spąstų, jis visada tave užklups, ne viename, o kitame, bet iš jo, šiame pasaulyje, nėra kaip išeiti. Taigi jie kaunasi kaip žuvys ant ledo diena iš dienos, ir ši kova iš anksto pasmerkta nesėkmei.
Svarbiausias ir nemaloniausias dalykas, apie kurį ji nuolat kalba, yra katastrofiškas meilės trūkumas. Pasaulyje, kuriame gyvena Petruševskajos herojai, meilės nėra – iš esmės visa apimančios.
Daugumos Petruševskajos istorijų, istorijų ir pasakų pagrindinė tema yra moters meilės įvaizdis – vyrui, vaikams, anūkams, tėvams. Šeimos gyvenimo vaizdavimas diktuoja rašytojo patrauklumą žanrui šeimos istorija arba šeimos istorija.
šeimoje ji dažniausiai mato iširimą: vieno ar abiejų sutuoktinių neištikimybę, kivirčų ir kivirčų pragarą, degančius neapykantos srautus, kovą dėl gyvenamojo ploto. Vieno iš šeimos narių išstūmimas iš šios gyvenamosios erdvės, vedantis į moralinę degradaciją arba neleidžiantis herojui rasti vietos visuomenėje (apsakymas „Laikas yra naktis“).
Vyras ir, svarbiausia, moteris L.Petruševskajos kūryboje yra vienišas prieš nepaaiškinamas aplinkybes.
Istorija šiuo atžvilgiu labai būdinga. L. Petruševskaja „Laikas yra naktis“. Pirmuoju asmeniu parašyta istorija tampa herojės monologu, kuri palaipsniui, žingsnis po žingsnio, praranda visas ją su gyvenimu siejančias gijas.
Pamažu pasakojime išryškėja visiško, absoliutaus, fatališko susiskaldymo, nesusipratimo, negalėjimo bendrauti ne tik dvasiniu, bet net ir kasdieniniu lygmeniu tema.
Pasakojimo pasaulis yra užburtas sunkių gyvenimo aplinkybių ratas: ankštas butas kurioje gyvena trys žmonių kartos, nesutvarkytas gyvenimas, socialinis nesaugumas
Žmogus šiame gyvenime visada yra vienas, tai nėra žiaurumas, ne beširdiškumas, tai gyvenimo suskaidymas į fragmentus, kurių niekas negali sujungti.
Apsakyme „Laikas yra naktis“ randame beveik visas pagrindines L.Petruševskajos kūryboje skambančias temas ir motyvus: vienišumą, beprotybę, ligas, kančias, senatvę, mirtį. Kartu pasitelkiama ir hiperbolizacijos technika: vaizduojamas ekstremalus žmogaus kančios laipsnis, koncentruotai išryškėja gyvenimo baisumai, atsiranda daug natūralistiškai atstumiančių detalių. Taip sukuriamas visiško pasinėrimo į neišsprendžiamas kasdienes istorijos herojų problemas įspūdis.
„Laikas yra naktis“ – taip pat nuolatinis visų istorijos veikėjų jausmas apie melancholiją, depresiją, dvasinį sunkumą, naujų problemų ir tragedijų nuojautą.
„socialinė proza“ Petruševskaja – rašytojos noras kalbėti apie „paprastą žmogų“, kad „taip atsitinka“ (vienas mėgstamiausių Liudmilos Petruševskajos posakių) – ir kalbėti taip, kaip nebuvo daroma literatūroje. socialistinis realizmas(ir tada).
17_Kartų tęstinumo tema Slavnikovos romanas „Laumžirgis...“
Herojės iš anksto atsitvėrė nuo pasaulio. Tačiau jie neturi kur dingti vienas nuo kito: realybė juos atmeta, nes jie taip pat to nepriima.
Sofija Andreevna yra mokytoja, žmogus, dirbantis su daugybe žmonių, tačiau gyvenantis praeities laiku.
Tačiau pažvelkime į artimiausių žmonių santykius: mamos ir dukros. Tai istorija apie abipusį nesusipratimą, nemeilę ir tuo pačiu neatsiejamą ryšį, latentinę sąveiką ir apmąstymus, kai vieno vidinė būsena niekada neranda atsako kitame, o tik padaugina begalinę abipusių įžeidimų ir sumišimo seriją. (Prisiminkite dovanos istoriją ir sveikiname!)
Sofija Andreevna
sergantys ir negalintys guli ligoninėje. jos" Man patiko grąžinti išsigandusiai dukrai jos gremėzdiškus kotletus su riebalų padais, maišus su suplėšytų kukulių, sulipusius suplėšytų koldūnų maišus, raugintų vynuogių stiklainius, pilnus gumbuotų šakų ir juodo vandens. Jai atrodė, kad šie gaminiai gerai išreiškia apmaudą – o dabar dukra neliko abejinga, atsiduso ir kniūbso visiems po kojomis, kimšo maišus į atvirą maišą.".
Su Slavnikova galime manyti, kad tokios motiniškos meilės ištakos greičiausiai slypi jos likimo neramume, viso šios šeimos moteriško likimo neramume. “ Tai buvo paveldimų mokytojų, tiksliau, mokytojų šeima, nes vyrai ir tėvai labai greitai kažkur dingo, o moterys gimdė tik mergaites ir tik po vieną. Šeima gyveno provincijoje ir buvo provinciali".
Jų miestas, kuriame egzistavo savaime, nesikūrė ir neaugo, priešingai – tapo vis provincialesnis. Kiekvienas veikėjas yra uždaras sau, todėl jis neturi nė vienos galimybės užmegzti ryšį su išoriniu pasauliu.
Dukros asmeninis gyvenimas – mamos egzistencijos pakartojimas. Ir tai nėra atsitiktinumas. Apie tai rašo ir klasikinė literatūra, ir Petruševskaja. Pavyzdžiui: „Laikas yra naktis“, o rašytojui dar kartą labai svarbu, kad žmonės būtų jais persmelkti. Esame atsakingi už tuos, kuriuos prisijaukinome. Neįmanoma, kad nesėkmės, nusivylimas, susvetimėjimas, nesusipratimas, skausmas lietųsi iš vieno į kitą. Ir netgi psichikos ir buities sutrikimas. Tačiau romane vyksta visiškai priešingai, viskas teka. Šeimos istorija sukasi tarsi vienoje vietoje, aplink tą patį: vienatvę ir netvarką.
Rašytojas veiksmo stoką pakeičia didžiuliu kiekiu iki smulkmenų numatytų detalių – baldų, drabužių, peizažų, psichologines būsenas, kad pamažu susidarytų jausmas, kad būtent šios meistriškos miniatiūros yra tikri herojai pasakojimas (postmodernizmo bruožas).
Kankinama pareigos būti laimingai čia ir dabar, Sofija Andreevna bandė pažadinti savyje gerumą savo vyrui Ivanui.
Katerina Ivanovna taip pat rado savo rūšį, žmogų, kuriam atimta gyvybė. Ryabkovas,
atsilikdami nuo kitų žmonių laike ir sprendžiantys ne įvykius, o dažniausiai jų pasekmes, galėtų tikėtis vienodumo šeimos gyvenimas, dienų vienodumas, kad šis pavojingas tarpas būtų nematomas
Asmeninis motinos likimo neramumas sukelia dukters susierzinimą. Savo nenaudingumo jausmas ir kerštas už tai visiems, bet šalia pasirodo tik dukra. Dukra viskam sutrukdė: pirma, tapti moterimi, antra, būti mylimai, trečia, patikėti savimi, ketvirta, atėmė gyvenimo džiaugsmą.
Todėl mama negulėjo savo viduje moteriškas rūpinimasis kitais. Jei Sofija Andreevna papasakojo dukrai apie savo tėvą - bet visam gyvenimas kartu mama ir dukra niekada nekalbėjo apie nieką rimto ir visada ginčydavosi dėl smulkmenų, įdėdamos tiek intonacijų ir emocijų, kad jųdviejų susijaudinusių balsų – vienodo, vienu skaičiumi mažiau – buvo galima klausytis nesuprantant žodžių.
Kita vertus, kivirčai dėl prastai išskalbtų šakių ar per raudono dukters sijono visai skurdžiai kasdienybei suteikė tam tikrą reikšmę, tarsi kiekviena smulkmena būtų verta daugelio valandų diskusijų.
Tačiau slegianti pasipiktinimo našta, kuri vis kaupėsi ir augo, buvo įprastas dalykas, siejęs šiuos du vienintelius vietinius žmones.
Skaitydamas apie Kateriną Ivanovną, aš tikrai noriu, kaip žmogus, tikėtis, kad ji išeis iš to užburtas ratas nepasisekimas, bukumas, nes kartais Slavnikova suteikia mums tokią galimybę, o ne atsitiktinai. Kadangi jos nėra „smegenų“ herojės, jos turi visko, kas gali būti laimingos moterys, turi šeimą. Retkarčiais rašytoja pastebi moteriškumą, „ypatingą“ kai kurių herojės portretinių detalių patrauklumą.
Reikėjo įtempti dvasines jėgas Ivano, mokinių, savo dukters atžvilgiu, kad iki gyvenimo pabaigos būtų reikalingas ir mylimas. Bet, deja, šis jausmas ją aplanko per vėlai. Ji nebeturi nei jėgų, nei laiko. Kaip svarbu žmogui, kurio gyvenimas toks trumpas, suspėti viskam savo laiku, o susitvarkius ir palikus šį gyvenimą palikti mylimo ir reikalingo tęsinį. Deja, dukra, kai gyvenimas dovanoja susitikimus, kurie apverstų visą gyvenimą aukštyn kojomis, ji elgiasi kaip mama, atstumia nuo savęs visus ir viską.
„Katerina Ivanovna, senmergė, provincijos mokslinių tyrimų instituto mašininkė, yra nepavojinga ir nekalta, tačiau jai tenka mokėti už žemėje ir šeimoje sukauptą blogį.
herojė bando gydytis kaip ir visos. Tačiau iš bandymo nieko neišeina: senmergė išsigandusi pabėga nuo pakviesto jaunikio ir ją partrenkia sunkvežimis. Tačiau ji miršta ne tik dėl to, kad, jausmų sumaištyje, neapsižiūrėjo: jos troškimas išsipildė, o siela amžiams buvo atskirta nuo kūno.
Katerina Ivanovna staiga suprato, kad jų ryšys neišnyko mirus jos motinai, ir dabar jie turėtų tapti tarsi simetriški bendro buvusio gyvenimo atžvilgiu; jei mama nuėjo toli, vadinasi, turi eiti ir ji, įgydama reikiamą atstumą žemės kilometrais.
Tai tragiškiau nei L. Petruševskaja (Ir tai naujas temos sprendimas). Bent jau po pagrindinės veikėjos mirties ji turi dukrą ir anūkus, tai yra šeimos tąsą, o O. Slavnikova tokio tęsinio neturi.
18 vietinė spalva Slavnikovas "2017"
Pirmiausia reikia pakalbėti apie dvi pagrindines „padalintas“ erdves: miestą ir „prekybos“ slėnį.
Tekste Uralas vadinamas Rifėjo kalnais. Šis senovinis pavadinimas reikalingas norint sukurti atokumo, paslapties miglą
Kadangi Uralas pilnas požeminių lobių, daugelis jų ieško, tai yra, į nežinią žengia tiesiai iš priemiesčio traukinio. Urale yra vadinamieji hitnikai – žmonės, kurie išgauna brangakmenius be licencijos. Jie nėra profesionalai, ne geologai.
„Romantika su akmeniu“ – tai jaudulys, sėkmė, sėkmė. Tai yra rizika: smogikas gali pakliūti į užsikimšimą senoje šachtoje, susilaužyti koją ir nepalikti taigos.
Riphean žmogus yra glaudžiai susijęs su kalnų dvasių pasauliu. Šį pasaulį savo laiku aprašė Pavelas Bažovas, tačiau šis pasaulis egzistuoja ir už Bažovo pasakų ribų. Rifėjui jis tikras.
Didysis Uralo miestas (gana atpažįstamas, gimtoji Slavnikova Sverdlovskas-Jekaterinburgas, kuriame yra visko - jis mums atkakliai siūlomas ne tiek kaip pasaulio modelis, o kaip įvaizdis šiuolaikinė Rusija. Olgai Slavnikovai svarbu, kad gyventume teritorijoje, kuri verta tapti nuostabios visavertės mitologijos scena. Bažovo herojai atsiranda mūsų amžininkuose – mes juos ten matome, nes Bažovas atitinkamai pakoregavo mūsų viziją.
Bažovo mitologija jai yra vienas iš būdų kovoti dėl vietos statuso. Jis tęsia autoritetingą tradiciją, demonstruoja jos aktualumą. Iš dalies romane, žinoma, atsispindi tikroji erdvė. Slavnikova savo aprašymuose dažniausiai būna skrupulingai kruopšti. O miestas, nors ir pavadintas skirtingai, atpažįstamas iš daugelio detalių, o visa vietinė akmenų infrastruktūra aprašyta tiksliai.
kalnai, pilni vertingų akmenų, o viskas sukasi apie šiuos geidžiamus lobius – jie geidžiami ir patrauklūs kiekvienam „rifėjui“. Yra Herojus, be vardo, bet su pavarde - Krylovas, herojus turi darbą: talentingas akmens kalėjas, juvelyras, drožėjas, praktiškai meistras Danila. Ir jis taip pat turi meilę – paslaptingą nežemišką aistrą, o buvusią žmoną – gana žemišką, turtingą ir sėkmingą. Pagrindinis dalykas, kurio nori Krylovas, yra nedalyvauti šiame gyvenime, kurio esmė yra beprasmis šurmulys, žiaurumas ir melas. Ir tam jam reikia meilės, kuri leistų atitrūkti nuo „žemiškojo“, ir pinigų, kad „nepriklausytų“.
Tačiau, nepaisant visos nerealybės, romanas yra itin modernus: Slavnikova vaikščiojo per politinę ir žavingą gražuolę, valdžią, žiniasklaidą, verslą, sumaišytą su krauju, aplinkosaugos problemas - čia yra visi mūsų gyvenimo bruožai ir problemos. Be to, gausiai pagardinta „akmenine“ mistika ir visokiu velniškumu.
Herojai nėra netikri – netikras visas pasaulis. Ir gyvena pagal savo, nors ir žiaurų, bet dirbtinai teatrališką dėsnį. Tikras sielvartas čia niekam nerūpi, bet jie noriai patiekiami kostiumuotiems elgetams, nes kai tik netikras šiame netikrų pasaulyje atrodo tikras. 2017 - jubiliejus Spalio revoliucija, žmonės apsirengia baltai ir raudonai ir, paklusdami tam pačiam blogo teatro dėsniui, ima šaudyti vienas į kitą, o tai veda į valstybės perversmą.
„Žmonės gyvena nerealų gyvenimą“, – štai ką mums sako autorius Pagrindinė mintis visos sudėtingos struktūros, kuri pretenduoja į šiuolaikinį rusų romaną.
tiesiog pasak Slavnikovos, mūsų pasaulis taip sutvarkytas, jame nėra nieko tikro, tikro ir negali būti. Ir tada tampa aišku, kodėl „2017-ieji“, pakibę visokiausiuose literatūros apdovanojimų sąrašuose, dėl to kone „pabaigoje“ išplėšė pagrindinį – „Rusų bukerį“. Tai romanas apie ateitį, tęsiantis dabartį, tiksliau – praeitį, pasinėrusi į 1917 metų įvykius: miesto gatvėmis žygiuoja specialiosios pajėgos, „traukiami audeklo kariuomenės daliniai“.
Tai romanas apie meilę... kitokią, dvilypę, kur darnią ramybės būseną griaunanti aistra, ir paprastumas, giminystė, žmonių santykių šiluma. Herojus skuba, atsiduria savo moralinės būsenos kryžkelėje, pavargusio proto sapnuose.
Ir jei tai 2017 m., tada taip. Ir jei Uralo lietų finale pakeičia Maskvos šlapdriba, gyvenimas tęsiasi, laikas bėga toliau ir jį pagreitina spontaniškas istorijos karnavalas.
Romano herojai gyvena tarsi sapne, jų bruožus neryškina laiko aureolė: „Ji“ savo drabužių ir vilčių „nesvarumo“, „Jis“ gyvena savo sielos pojūčiais, neišskirdamas joje įsivaizduojamo ribos. Romano herojai gyvena taip, tarsi tai būtų ne gyvenimas, o fantazija – ateities paveikslas, kuris iš pradžių buvo glūdintis žmogaus galvoje.
Vienas gydytojas pradėjo gydytis ir pasveiko taip, kad vietoj vieno mažojo piršto ant kojos jo jautrumas prarado visa pėda, o vėliau viskas vyko savaime, ir po dešimties metų jis atsidūrė ant kalno atskiroje palatoje su. du prietaisai, iš kurių vienas visada ritmingai baksnojamas, duodantis dirbtinį kvėpavimą gulinčiam žmogui. Viskas pajudėjo dabar nedalyvaujant gulinčiam žmogui, nes jis buvo visiškai nejudrus, negalėjo net kalbėti, nes jo plaučiai buvo aprūpinti deguonimi per žarnas, apeinant burną. Įsivaizduokite šią situaciją ir visą sąmonę šio vargšo gydytojo, kuris ištisus metus turėjo gulėti vienas ir nieko nejausti. Visas nemirtingumas žydinčiame trisdešimt aštuonerių metų vyro, kuris išoriškai atrodė kaip raudonveidis kapralas baltomis išpūtusiomis akimis, o veidrodžio jam niekas neatnešė net tada, kai jį skusdavo. Tačiau jo veido išraiškos nebuvo išsaugotos, tarsi nuplikytas veidas sustingo nuo uždusimo, kartą ir visiems laikams jis sustojo, iš siaubo atmerkęs akis, o skutimasis seserims, budinčioms izoliuotai šalia, pasirodė ištisas reikalas. jam dienų dienas. Į jį net nepažiūrėjo, buvo didelis eksperimentas gelbėti gyvybę su kas sekundę beldžiančių dirbtinių geležinių plaučių pagalba – ir ligonio ausys dirbo visu pajėgumu, jis viską girdėjo ir galvojo, ką Dievas žino. Bent jau buvo galima net įjungti savo balsą jam naudojant specialų vamzdelio užkimšimą, bet kai užkišo šį vamzdelį, jis siaubingai keikėsi, o užkimšti vamzdelį dažniausiai būdavo greičiausias būdas su pirštu, o pirštas pats atšoktų su ta keiksmažodžių srove, kuri liejosi iš negyvos burnos, lydima trankimo ir alsavimo švilpimo. Kartais kartą per metus pas jį atvažiuodavo žmona ir dukra iš Leningrado, dažniausiai klausydavosi jo negyvų keiksmų ir verkdavo. Žmona atnešė dovaną, jis suvalgė, žmona nusiskuto vyrą, papasakojo apie šeimą ir per metus nutikusius įvykius, o gal jis reikalavo jį pribaigti, niekad nežinai. Žmona verkė ir pagal įprastą ritualą teiravosi gydytojų vyro akivaizdoje, kada jis pasveiks, o ten buvo visa gydytojų komanda: pavyzdžiui, korėjietė Hwang, kuri jau buvo apsigynusi daktaro laipsnį. .D. , tada komandoje buvo senas profesorius, kuris papuolė į paauglystę ir būtinai apžiūrėdamas kiekvieną gulinčią moterį, uždėjo ranką jai ant gaktos, taip pat apžiūrėjo kitą palatą, kurioje buvo dar keturios, dabar jaunos merginos. , nužudytas nuo poliomielito. Jis lyg ir skatino juos tokiu būdu, bet jie nieko nejautė, vargšai, tik kartais verkdavo, vienas po kito. Staiga ji apsipylė ašaromis, o auklė jau sunkiai pakyla nuo taburetės ir eina paskui indą, kvachą ir ąsotį išplauti, išvalyti ir vėl paguldyti. Šioje ligoninėje, Neurologijos instituto tvirtovėje, buvo švara, švara ir tvarka, o encefalitas klaidžiojo kaip šešėliai ir nuėjo pas gyvą lavoną ant slenksčio, pasibaisėjęs ir traukdamasis prieš akis, kurios žvelgė į vieną tašką, tas pats encefalitas sėdėjo nejudrių merginų palatoje, kur jos švelniais balsais pasakojo anekdotus ir gulėjo ant galvos pagalvių, angeliško rango, su plaukų aureole ant pagalvių užvalkalų. O paskui encefalitikai nuėjo pas vaikus, į linksmiausią palatą, kur bėgiojo, sukiojosi vaikai praradę rankų judesius, o iš paskos vilkdami kojas šokinėjo neįgalūs vaikai. Ten išvažiavo ir nemažas būrys gydytojų iš svajotojo apie jų pačių žmogžudystę, ten skraidė juokeliai, buvo vilties dėl geresnės ateities, o buvęs gydytojas liko vienas savo aukštame medicinos poste, ant lovos ir net laikui bėgant nustojo. klausdami apie jo savijautą, jie vengė uždaryti vamzdelį, kad negirdėtų švilpiančio kilimėlio. Gal kas nors ilgiau laukęs būtų išgirdęs ir prašymus, ir verksmą, o paskui mintis apie būtybę, esančią grynai dvasiniame pasaulyje, nejaučiančią savo kūno, skausmo, jokios naštos, o tiesiog visuotinį kančią, nemirtingojo nuovargį. siela, tarsi laisvai išnyktų žmogus. Bet niekas nesikreipė, o jo mintys buvo tos pačios: tegul miršta, niekšai, kalės ir taip iki švilpimo verksmo, nukirskite kažkieno aparatą, niekšus ir t.t. Žinoma, visa tai buvo prieš pirmąjį didelį elektros energijos tiekimo nutraukimą, tačiau gydytojai šiuo atveju turėjo ir autonominį maitinimo šaltinį, nes pats tokio paciento egzistavimo faktas buvo medicinos pergalė prieš žmogaus mirtį, jis nebuvo vienas darydamas dirbtinį kvėpavimą, netoliese buvo kitų pacientų, įskaitant mirštančius vaikus. Pasigirdo auklių balsai, kad Jevstifejevas buvo išlepintas, gulėtų bendrame sąvartyne, kur aparatas vertas aukso, tada būtų kovojęs už gyvybę, už oro gurkšnį, kaip mes visi nusidėjėliai. . Štai tavo užduotis apie gyvenimo prasmę, kaip sakoma.