Leonardas da Vinčis. Aukštojo renesanso tapyba ir Leonardo da Vinci skulptūra Da Vinci skulptūros

Kalbant apie Renesansą, pirmiausia į galvą šauna jo vardas. Nepralenkiamo ir paslaptingo meistro bei jo kūrinių įvaizdis iš karto atkuriamas vaizduotėje. Daugelis žmonių mano, kad Liūtas buvo vienintelis Renesanso epochoje, kuris iš viso ką nors padarė. Tačiau išanalizavus faktus tampa aišku, kad Leonardo istorija yra visiška nesąmonė.

Šis žmogus turėjo daug idėjų ir tarp jų, be abejo, buvo daug įdomių. Tačiau tiesa, kurią atskleisime, sugrąžins jus į žemę. Nėra jokių abejonių, kad šis žmogus buvo daug talentingesnis nei daugelis iš mūsų, tačiau kiekvienoje da Vinci darbo srityje visada buvo kažkas, kas buvo pranašesnis už jį. Renesanso laikais genijai buvo kaip purvas. Tereikia išeiti į XVI amžiaus Italijos gatves ir iškart sutiksi talentingą tapytoją, padovanojusį savo darbus. didesnę vertę nei jie nusipelnė. Taigi: jei palyginsite Leonardo palikimą su jo amžininkų palikimu, tada jo didybė nebeatrodys tokia grandiozinė.

Vargu ar galima pavadinti da Vinčio tapybos šedevrais, jie mažai kuo skiriasi nuo amžininkų darbų.

Net jei neneigsite to, kad Mona Liza yra didžiausias visų laikų meno kūrinys (mums tai buvo sakoma nuo vaikystės), tai pažvelgę į kitus to meto kūrinius sutiksite, kad tai gana menka. Galbūt, išskyrus tai, kad ji apskritai neturi antakių.

Dauguma Leonardo paveikslų yra daugiausia įprasti portretai ir Biblijos scenos, kaip ir visi to meto meno kūriniai. O jei juos išrikiuosite, vargu ar pavyks išsirinkti patį iškiliausią. Vos po kelių dešimtmečių Ticianas ir Rafaelis kūrė paveikslus, pranašesnius už Leonardo. Tie, kurie matė Biblijos scenų tapymu garsėjančio da Vinčio amžininko Caravaggio darbus, nesunkiai patvirtins, kad Leonardo darbai nublanksta prieš jo šedevrus.

Garsioji freska“ Paskutinė vakarienė"be stiliaus. Be to, bet koks profesionalus menininkas patvirtins, kad iš techninės pusės šis darbas buvo nesėkmingas – dar Leonardo gyvavimo metu freska pradėjo byrėti, taip nutiko dėl žinių stokos – da Vinci nežinojo darbo su kiaušinio trynio dažais, kuriuos naudojo, taisyklių. Ir tai nebuvo vienintelė jo klaida.

Da Vinci pralaimėjo Mikelandželui mūšyje vienas prieš vieną

Jo freska ant Palazzo Vecchio sienos nepasiteisino dėl meistro žinių stokos

Leonardo sugebėjo parodyti savo profesionalumą ne tik savo darbe „Paskutinė vakarienė“. Konkurse su Mikelandželu nutapyti priešingas Florencijos Palazzo Vecchio sienas, kur pagal pirminį planą turėjo pasirodyti didžiausi to meto darbai, da Vinčis iškart pralaimėjo. Jis nebuvo pakankamai geras savo amato, kad galėtų įgyvendinti projektą.

Jis pradėjo tepti aliejiniais dažais neparuoštą sieną. Jo kūrinio „Anghiari mūšis“ spalvos akimirksniu išbluko veikiant drėgnam orui, ir jis niekada negalėjo atsigauti po šio smūgio. Leonardo paliko „mūšio lauką“ sutrikęs, konkursas baigėsi beveik prieš prasidedant. Mikelandželas ir jo kūrinys „Kascinos mūšis“ iškovojo pergalę šiame „kare“.

Tačiau likimas nebuvo malonus Mikelandželo: šį kūrinį sunaikino minia jo talento nekenčiančių, o po kelerių metų sieną nudažė nežinomas menininkas.

Garsiausi Leonardo išradimai nebuvo jo sugalvoti

Tiesą sakant, tai tik niūriai besisukantis žaislas, o ne skraidantis aparatas.

Da Vinci visame pasaulyje žinomas kaip aukščiausios klasės išradėjas. Bet čia yra mažas, bet: tai svarus vanduo meluoti.

Jo garsusis išradimas – sraigtasparnis – iš tikrųjų buvo paprastas patefonas. Dizainas buvo visiškai nukopijuotas nuo kiniško žaislo, kurio užduotis nebuvo pakilti į orą, jis tiesiog sukosi vietoje. Tiems, kurie nors šiek tiek supranta aerodinamiką, akivaizdu, kad jo malūnsparnis nespės pakilti. Da Vinci nieko nežinojo apie aerodinamiką ir judesio fiziką, nesuvokė to dėl darbo lėktuvas reikia variklio.

Jis neabejotinai davė postūmį kurti novatoriškas mašinas, tokias kaip sklandytuvas, tačiau jis toli gražu nebuvo pirmasis, sukūręs tokius dalykus, ir net ne antras. Kiti du – anglų vienuolis ir musulmonų polimatas Abbas ibn Firnas – buvo tie, kurie pirmieji sukūrė ir išbandė sklandytuvą, rizikuodami nuskristi nuo uolos. Kai kurie istorikai priskiria jam užrašų knygelėse esančių instrumentų eskizus, tačiau tyrimai įrodo priešingai.

Negalite jo pavadinti puikiu skulptoriumi

Statulos vykdymas turėjo būti sustabdytas piešimo etape dėl didelių projekto išlaidų.

Jei bandote surasti Leonardo skulptūras, kad kaip nors jį atgaivintumėte, skubame jus nuvilti: jų nerasite. Vienintelė tikroji skulptūra, kurią jis galėjo sukurti bronzinė statulažirgai su masyviu pagrindu, kuris palaiko raitelį ir žirgą. Svarbus punktas: Bronzos pranašumas prieš marmurą yra tas, kad jai nereikia pagrindo atramai, jei ji tinkamai subalansuota. Leonardo to nežinojo. Šis faktas leidžia pabrėžti da Vinčio profesionalumo stoką ir dar kartą sugriauti mitą apie jo genialumą.

Jei Leonardo palyginsite su tokiu žmogumi kaip Gian Lorenzo Bernini, išryškės bedugnė praraja tarp tikro meistro ir mėgėjo. Bernini meistriškumo vainikavimas yra „Proserpinos išprievartavimas“. Detalės taip meistriškai atliktos ant marmuro, kad matome tikroviškas odos raukšles po pirštais, plyšimą ant skruosto, vėjyje skraidančias plaukų garbanas – ir visa tai atlikta taip gražiai, kad pamirštame, jog tai yra vaizdas paimtas iš sudėtingos graikų mitologijos.

Didžiulę statulą su žirgu Leonardo padarė Milano grafo prašymu, tačiau ji niekada nebuvo surinkta į vieną visumą, nes Leonardo neįsivaizdavo, kaip tai padaryti. Grafas, vardu Ludovico Sforza, neslėpė nuostabos dėl atsipalaidavusios Leonardo nuotaikos. Šiame projekte reikalas neperžengė eskizo, taip atsitiko dėl tos pačios priežasties, kodėl „Anghiari mūšis“ niekada nebuvo baigtas - Leonardo tiesiog neturėjo pakankamai įgūdžių. Maestro šiek tiek sustojus laikui, grafas nustojo finansuoti projektą, tačiau Sforza būtų galėjęs greitai rasti Leonardo pakaitalą ir įgyvendinti idėją su jojimo statula.

Jo tikrieji išradimai neturėjo praktinio pritaikymo

Jis sukūrė nenaudingų dalykų ir atrodė, kad tai suprato

Da Vinčio išradimai buvo nuostabūs, ar ne? Teisinga, kad šaukiate tai į ekraną skaitydami mūsų straipsnį, tačiau dažniausiai jo išradimai buvo netinkamai apgalvoti ir pasmerkti žlugti. Būtent dėl šios priežasties jie liko popieriuje, daugelio jų buvo atsisakyta ankstyvosiose kūrimo stadijose, nes norint juos panaudoti reikėjo daug papildomų įrenginių arba rimtai modifikuoti brėžinį.

Eskizai sudaro dauguma Leonardo da Vinci palikimas. Tačiau norint drąsiai vadintis išradėju, reikia ne tik nupiešti idėją, bet ir ją įgyvendinti, išgryninti trūkumus ir priminti. Negalime pateikti įrodymų, kad da Vinci sukūrė savo išradimus. Jo sukurtas robotas kareivis buvo tik triukas; dizainas galėjo veikti tik tada, kai jį pakeitė šiuolaikiniai inžinieriai.

Jo bakas po bandymų realiame pasaulyje pasirodė esantis labai lėtas net ant visiškai sauso ir lygios dangos (o XV amžiuje sąlygos lauke buvo akivaizdžiai prastesnės), automobilis smarkiai drebėjo, o viduje buvę žmonės apkurtęs nuo patrankos ugnies. Be to, savaeigė transporto priemonių nebuvo naujovė ir visi, kurie sako, kad karinius reikalus pakeitė da Vinci, labai klysta.

Prielaida, kad da Vinci išrado amžinąjį variklį, taip pat klaidinga. Bet kuris fizikas nuo XVIII amžiaus patvirtins, kad tokios mašinos sukurti neįmanoma. Šiuolaikinis mokslas taip pat neigia šį faktą. Leonardo nebuvo šios idėjos kūrėjas ir ne tas, kuris būtų ją įgyvendinęs. Nebegalime apsimesti, kad jis pralenkė savo laiką, jo mentalitetas buvo gana vidutiniškas.

Kai Leonardo išrado parašiutą, praktinis naudojimas kuris tapo įmanomas tik po 400 metų, jis atsisakė ir sugalvojo kūginę kupolo formą (taip, tokia ir naudojama šiandien).

Savo legendinius dienoraščius jis kopijavo iš kitų

Kai kurie mokslininkai teigia, kad Liūtas tiesiog nukopijavo savo amžininkų dienoraščius

Da Vinčio dienoraščiai išties įdomūs, juose iš tiesų yra daug idėjų, kurias sėkmingai įgyvendinus galima pakeisti pasaulį. Tačiau šiuolaikiniai mokslininkai teigia, kad šie įrašai yra tik kopijos... kopijos. Mariano Taccola tuo metu buvo dar viena ekscentriška figūra Italijoje, ir būtent iš jo darbų Leonardo nupiešė tai, kas tapo jo vizitinė kortelė– „Vitruvijaus žmogus“. Daugelis istorikų taip pat mano, kad matematikas Giacomo Andrea taip pat nusipelno dėmesio.

Leonardo neišrado povandeninės bombos, jis pasiskolino savo „mirties spindulį“ iš Archimedo. Smagratį, kuris niekada nebuvo praktiškai pritaikytas, taip pat gerokai prieš Da Vinci išrado kažkoks vaikinas, kurio vardas mus mažai domina.

Įdomu ir tai, kad daugelis jo išradimų turi kažką bendro su kinų išradimais, ir tai turi tam tikrą prasmę, atsižvelgiant į tai, kad būtent Kinijos civilizacija suteikė pasauliui daug modernių prekių: spaustuvės, ginklų, raketų. , šautuvai ir popierius dar ikikolumbo laikais.

Leo nebuvo gerbiamas savo laikų inžinierius

Jis suprojektavo tiltą, bet jis taip ir nebuvo pastatytas

Jo inžinerijos rezultatai yra dar blogesni, nei galėtumėte įsivaizduoti: jis laiku neįvykdė nė vieno užsakymo. Be tilto, kuris niekada neįvyko, ir beprotiškos idėjos atsukti Arno upę, kuri žlugo (lietus sugriovė žemės užtvankas), Venecijoje buvo keli projektai. Pavyzdžiui, kanalizacija, kuri nebuvo pastatyta, nes sąmata viršijo biudžetą. Da Vinčis neatgaivino nė vieno kūrinio. Jis tik nepagrįstai pareiškė esąs talentingas statybos inžinierius. Bet kuris inžinierius jums pasakys, kad sukurti kažkokį dizainą nėra meistriškumo požymis.

Jo idėjos buvo per toli nuo realybės arba per sudėtingos ir brangios jas įgyvendinti. Jie nesprendė jokių klausimų, buvo tik farsas. Kai norvegų komanda iš smalsumo pabandė įgyvendinti vieną iš Leonardo idėjų, jie susidūrė su ta pačia problema, kaip ir XVI amžiaus italų grafai – tai buvo per brangu.

Jo anatomijos tyrimai nebuvo tokie reikšmingi

Vitruvijaus žmogaus įvaizdis yra žinomas visiems

Naudoti lavonus anatomijos studijoms bažnyčia uždraudė, todėl Leonardo piešiniams buvo suteikta didesnė reikšmė. Tačiau jo amžininkai – Mikelandželas, Diureris, Amuskas ir Vesalijus – visi taip pat atliko tyrimus anatomijos srityje, tad vėlgi da Vinci nebuvo vienintelis.

Leonardo elgėsi atsargiai su savo rankraščiais, nenorėjo, kad kas nors naudotųsi jo įgytomis žiniomis. Charlesas Etjenas sukūrė išsamiausią anatomijos dienoraštį Žmogaus kūnas, kur viską aprašiau Vidaus organai, raumenys, arterijos, venos, o Liūto užrašai kelis šimtmečius buvo laikomi užrakinti. Jo nuopelnai mokslo srityje vėlgi abejotini, tarp amžininkų jis niekuo neišsiskyrė.

Nepaliko tikrai prasmingo palikimo

Deja, nė viena Leo idėja niekada netapo hipoteze.

Esame įpratę manyti, kad Leonardo buvo genijus, bet iš tikrųjų jis neturėjo reikiamų žinių nė viename moksle, nesvarbu, ar tai būtų chemija, medicina, sociologija, astronomija, matematika ar fizika. Jis nieko nepaliko mokslo darbai, ne tik idėjos ar technologijos, net ne savo teorijas pavyzdžiui, Bekonas ar Niutonas.

Vienintelė nepriklausoma jo idėja buvo hipotezė, kad Potvynis, turbūt iš viso nebuvo. Tokios išvados padarytos remiantis uolienų stebėjimais, kuriuos maestro, žinoma, pasiliko sau, užuot paviešinęs. Jis buvo talentingas mokslininkas, turėjo idėją apie žmogaus kūno sandarą, tačiau vadinti jį mokslo genijumi būtų nesąžininga, nes tuo metu buvo ir kitų puikių žmonių: Gilbertas, Fibonacci, Brahe, Mercator, kurie taip pat prisidėjo prie plėtra visuomenės sąmonė Renesansas.

Jis nebuvo geriausias pavyzdys

Renesanso laikais buvo labai daug mokslininkų, išradėjų, tyrinėtojų, kurie nusipelno daugiau dėmesio nei da Vinci

Leonardo nebuvo užsispyręs. Daugelis didžių protų gali pakeisti savo požiūrį, spaudžiami visuomenės nuomonės.

Mažai kas galėtų pasigirti geresne padėtimi nei Leonardo: jis turėjo geriausi mokytojai ir mentoriai. Meistras Leonardo Filippo Brunelleschi buvo juvelyras, kuris taip pat domėjosi architektūra ir statyba, kaip ir da Vinci. Bet čia jų panašumai ir baigiasi. Meistrui buvo pavesta užbaigti Florencijos katedros kupolą ir jis tai padarė, nors iki jo architektai negalėjo užbaigti statybos dešimtmečius. Jis ne tik įveikė savo varžovą, bet ir sukūrė kranus, kurie padėjo užbaigti projektą. Jo sukurtos naujovės tapo kultūros ir architektūros paveldu.

Kol da Vinci dar tik pradėjo studijuoti anatomiją, Bartolomeo Eustache jau dėstė ir rašė knygas apie odontologiją, vidinę ausies sandarą, kūrė šiuolaikiniams artimus vizualinius modelius ir diagramas. Jie netgi pavadino kūno dalį jo garbei.

Giordano Bruno buvo mokslininkas, poetas, matematikas ir mistikas. Jis išgarsėjo teigdamas, kad žvaigždės yra mažos saulės ir kad jos taip pat turi savo planetas. Jis taip pat pasiūlė nežemiškų civilizacijų egzistavimą, jo idėjos buvo artimos šiuolaikinių mokslininkų idėjoms. Religijos klausimais jis lenkė Koperniką ir paneigė, kaip jam atrodė, kvailas prielaidas. Kaip atlygis už tai jam buvo įvykdyta mirties bausmė.

Tuo tarpu Da Vinci išrado neįtikėtinas mašinas, kurių buvo neįmanoma parduoti klientams. Greičiausiai jis tai suprato, bet toliau kūrė. Kol kiti atidavė savo gyvybes gindami savo mokslines ar religines pažiūras, da Vinci lenkėsi despotų ir aristokratų kojoms.

Kaip ir bet kuri istoriškai reikšminga asmenybė, Leonardo turi gerbėjų ir priešininkų. Per savo gyvenimą jis sukūrė daug mokslo ir meno objektų, tačiau palyginus juos su amžininkų darbais paaiškėja, kad jie visi gana menkaverčiai.

Leonardo da Vinci [Tikroji genijaus istorija] Alferova Marianna Vladimirovna

Statula pavadinimu „Arklys“

Savo sūnėno vardu Milaną valdęs Lodovico Sforza, pravarde Moro, rado panaudojimą Leonardo genialumui – jis paskyrė menininką ruošti iškilmėms, kuriomis taip garsėjo Milano dvaras. Apie tokias šventes turėjo būti kalbama visoje Italijoje. Ir apie juos buvo kalbama – po daugelio metų, kai baigėsi muzika ir žlugo Sforcų dinastija. Ar Lodovico įvertino genijaus, kuris atsitiktinai atsidūrė jo teisme, talentus? Be abejo, jis tai įvertino – savaip, bet sunkiai suprato, kas tas žmogus, kieno talentą iššvaistė trumpalaikėms teismo damų ir ponų užgaidoms.

Tačiau Lodovico meistrui patikėjo ir rimtą darbą: kartu su švenčių organizavimu, gaudamas labai nedidelį atlygį, Leonardo pradėjo kurti dinastijos įkūrėjo ir Lodovico tėvo condottiere Francesco Sforza statulą. Ji neabejotinai pranoks visas tuo metu žinomas jojimo statulas. Apskritai žirgų statulos tuo metu buvo labai retos, jas buvo galima suskaičiuoti ant vienos rankos pirštų. Garsiausia buvo senovinė Romos imperatoriaus Marko Aurelijaus žirgų statula. Beveik visi romėnų ir graikų statulos, vaizduojantys vadus ir imperatorius ant žirgo (o jų savo laiku buvo nemažai), buvo sunaikinti po Vakarų Romos imperijos žlugimo. Išliko tik bronzinis imperatorius Markas – dėka to, kad koks nors greitas jo gerbėjas į iškeltą bronzinio imperatoriaus-filosofo ranką įdėjo kryžių. Todėl krikščionys, kurie dažniausiai laužydavo marmurines statulas ir, žinoma, jas subjaurodavo daužydami nosis, o bronzines siųsdavo išlydyti, pasigailėjo Marko, nuspręsdami, kad prieš juos buvo pirmasis krikščionių imperatorius Konstantinas.

Senovinė žirgininko Marko Aurelijaus statula yra šiek tiek didesnė už natūralų dydį, žirgas stovi viena koja pakelta.

Leonardo to nematė, kai dirbo prie savo „Arklio“, bet tikriausiai apie tai girdėjo ir galbūt pamatė savo mokytojo Verrocchio piešinius, kuris lankėsi Romoje ir buvo įkvėptas Marko statulos. Kita garsi jojimo statula – pirmoji nuo romėnų laikų sukurta realistiniu būdu – yra Erasmo da Nari kondotieriaus, pravarde Gattamelata, atvaizdas, kurį Donatello išliejo 1444 m. ir pastatė Paduvoje. Tačiau Leonardo taip pat negalėjo jos matyti, nes dar nebuvo Paduvoje. Tačiau Meistras buvo gerai susipažinęs su savo mokytojo Verrocchio darbu - condottiere Bartolomeo Colleoni statula, bet tik modeliu. Gali būti, kad jis netgi dalyvavo kuriant šio projekto eskizus.

Dirbdamas prie žirgų statulos, skulptorius susidūrė su didžiuliais sunkumais – pirmiausia reikėjo išspręsti svorio paskirstymo klausimą – tai yra sukurti skulptūrą, kuri remtųsi tik ant mažų arklio kanopų, o ne griebtųsi bjaurių atramų. pilvo centras. Atsižvelgiant į tai, kad bronza yra sunki medžiaga - jos tankis yra nuo 7800 iki 8700 kilogramų kubiniame metre, tai yra, bronzos tankis yra apie 8 kartus didesnis už gyvūno ar žmogaus tankį, - padarant didelę bronzinę arklio statulą, jis nesugriūva nuo savo svorio yra labai sunku Just. Antroji problema ne mažiau sudėtinga – tai paties liejinio problema – didelė metalo masė, pilant palaipsniui, atvės netolygiai, vadinasi, statuloje susidarys įtrūkimai.

Leonardo pastojo savo „Arklį“ (ir be raitelio), kurio aukštis viršijo septynis metrus - niekas anksčiau nieko panašaus nedarė. Kartu iš pradžių – sprendžiant iš išlikusių eskizų – norėjosi pavaizduoti arklio auginimą. Užduotis yra visiškai neįtikėtina tokiai didžiulei statulai. Leonardo bandė sukurti trečią atramos tašką, nugalėtą karį pakišdamas po viena arklio koja, tačiau net ir toks sprendimas negalėjo garantuoti normalaus svorio paskirstymo tarp atramų. Leonardo laikais nebuvo nė vienos jojimo statulos, kurioje arklys būtų pavaizduotas augantis, be atramų po gyvūno pilvu.

Tačiau Leonardo atliko auginamo arklio skaičiavimus, kad išspręstų svorio pasiskirstymo problemą. Kaip šiandien paaiškėjo, jo skaičiavimai buvo teisingi ir meistras galėjo pagaminti tai, ką buvo suplanavęs, kaip padarė kitas Florencijos skulptorius Pietro Tacca 1640 m., padarydamas bronzinę Ispanijos karaliaus Pilypo IV statulą. Tiesa, šįkart skaičiavimus atliko ne pats skulptorius, o Galilėjus Galilėjus. Tikriausiai visi žinote dar vieną bronzinę statulą – Etienne'o Falconet, vadinamo bronziniu raiteliu, paminklą Petrui I Sankt Peterburge. Ši statula remiasi į tris atramos taškus (užpakalines kojas ir papildomai gyvatę, kuri liečia arklio uodegą). Aukštis Bronzinis raitelis– 5 metrai 18 centimetrų. Tuo pačiu metu užtruko ilgai ieškoti meistro liejimui - kadangi statulos sienelių storis viršutinėje ir apatinėje dalyse turėjo labai skirtis, niekas nesiėmė atlikti tokio sudėtingo darbo. Dėl to pirmą kartą liejimo darbų metu įvyko nelaimė ir tik antruoju bandymu statulą pavyko nulieti.

Vienu metu, spręsdamas metalo liejimo vienu metu problemą, Leonardo sukūrė kelių kalvių sistemą (jo brėžinys su schema buvo išsaugotas).

Tačiau Leonardo atsisakė auginti arklį. Galbūt Lodovikas Sforca tiesiog netikėjo, kad meistras susidoros su tokia sunkia užduotimi, nes 1489 m. Lodovikas kreipėsi į Lorenzo Medici reikalaudamas atsiųsti jam kitą skulptorių. Grėsmė netekti ordino privertė meistrą persvarstyti savo projektą, o kitų metų balandžio pabaigoje Leonardo iš tikrųjų pradėjo dirbti prie statulos iš naujo. Jis atsisako ambicingų bandymų sukurti kažką neįmanomo ir renkasi tradiciškesnę kompoziciją – šį kartą arklys tiesiog vaikšto pakelta viena priekine koja. Išsaugotas Madrido kodekse mažas piešinys, šalia kurios Leonardo užfiksavo visus metalo liejimo etapus. Taigi dabar apytiksliai žinome, kaip ši skulptūra galėjo atrodyti.

Kurdamas eskizus statulai, meistras daug dienų praleido Lodovico Sforcos ir kitų didikų arklidėse, piešdamas arklius ir matuodamas jų proporcijas. Jis padarė daug piešinių (dabar jie yra sudaryti Codex Windsor, kuris saugomas Didžiojoje Britanijoje). Šiems parengiamiesiems brėžiniams prireikė ketverių metų! Po to Leonardo pradėjo gaminti modelį iš molio. Jis buvo įrengtas priešais Sforcų rūmus prieš pat Lodovico dukterėčios Biankos Marijos vedybas su imperatoriumi Maksimilijonu. Modelis atvaizdavo vieną žirgą, be raitelio.

Leonardo modelį išvydę žiūrovai apsidžiaugė. Molinis arklys stebino savo tobulumu, išraiška, kruopščiu dėmesiu detalėms ir vidine jėga, kurią Leonardo mokėjo perteikti kaip niekas kitas. Kennethas Clarke'as mano, kad 1513 m. Alberto Diurerio graviūra „Riteris, mirtis ir velnias“ buvo įkvėpta vieno Leonardo eskizų, dabar pamestų.

„Galingai bėgant alsuojančiam arkliui, – rašė Paolo Giovio, – atsiskleidė ir didžiausi skulptoriaus įgūdžiai, ir didžiausios jo gamtos žinios.

Meistro šlovė pasklido visoje Italijoje. Būdamas keturiasdešimt vienerių, Leonardo pagaliau išgarsėjo. O šlovę jam atnešė molinis statulos modelis, kuris niekada nebus išlietas iš metalo.

Leonardas da Vinčis. Arklio statulos eskizai. Sidabrinis pieštukas, mėlynas popierius

Skulptūrai išlieti reikėjo surinkti 90 (kitais skaičiavimais – 70) tonų bronzos. Leonardo svarstė galimybę padaryti ličio statulą dalimis, sugalvodamas specialų plieninį arklio rėmą, kuris turėjo sustiprinti skulptūrą iš vidaus. Tačiau tada Meistras atliko naujus skaičiavimus ir nusprendė išlieti visą statulą – iš trijų kalvių išliejo išlydytą metalą. Milane jie pradėjo rinkti bronzą grandioziniam projektui. Sukaupta beveik 60 tonų. Remiantis išlikusiais įrašais, statulos liejimas buvo numatytas 1493 m. gruodžio 20 d. Bet kažkodėl jis buvo atšauktas. O po metų Feraros kunigaikštis, Lodovico uošvis, pareikalavo bronzos už patrankų liejimą kaip skolos apmokėjimą - ir metalas buvo išsiųstas į Ferarą.

Kol italai kovojo tarpusavyje, laisvalaikiu svajodami apie šalies suvienijimą, rimtą karinį potencialą turinti Prancūzija nusprendė perimti Italijos miestų kontrolę. Deja, tame dalyvavo ir pats Lodovico Sforza, pakvietęs prancūzus užimti Neapolį. Tačiau turtingasis Milanas (jo pajamos, kaip jau minėta, sudarė pusę Prancūzijos pajamų) buvo daug arčiau, o prancūzai atrodė kur kas viliojantis grobis.

Albrechtas Dureris. Riteris, mirtis ir velnias. Graviravimas. 1513 m

Taigi Milanui atėjo baisūs laikai – Prancūzijos karalius Karolis VIII kariuomenės priekyje kirto Alpes ir įsiveržė į Italiją. Ir nors po ketverių metų Prancūzijos karalius žuvo avarijoje, jo įpėdinis Liudvikas XII neatsisakė idėjos užgrobti turtingą Italijos kunigaikštystę ir iškart pasiskelbė Milano kunigaikščiu. Po metų Liudvikas XII sudarė sutartį su Venecija ir įsiveržė į Lombardiją, kad užimtų Milaną. Tuo pat metu venecijiečiai puolė Sforcų valdas iš rytų. Lodovico su šeima pabėgo iš Milano. Dėl to Milanas 1499 m. rugsėjį buvo atiduotas be šūvio. Spalį prancūzų karalius įžengė į Milaną. „Arklio“ modeliui prancūzų invazija buvo lemtinga. Gaskoniai arbaletai, turėdami per daug itališko vyno, nusprendė panaudoti statulą kaip taikinį ir pradėjo praktikuoti savo taiklumą. Molinis maketas buvo apgadintas, bet nesunaikintas. Tačiau vanduo pateko į vidų per skylutes, tada užklupo šaltis ir statula galiausiai subyrėjo. Leonardo to nebematė – jis paliko Milaną netrukus po to, kai jį užėmė prancūzai.

Kalbant apie Lodoviką Sforcą, po nesėkmingo bandymo atgauti kunigaikštystę jis buvo sugautas, išsiųstas į Prancūziją ir savo dienas baigė nelaisvėje.

Tačiau Leonardo „Arklys“ vis dar buvo išlietas iš bronzos - praėjus penkiems šimtmečiams.

Amerikiečių milijonierius Charlesas Dentas nusprendė atgaminti statulą natūralaus dydžio ir padovanoti ją Milanui. Projektui įgyvendinti, jo skaičiavimais, prireikė 2,5 mln. Dentas įkūrė Leonardo arklio reprodukcijos fondą, o 1990 m. prie projekto pradėjo dirbti apie trisdešimt specialistų, tarp jų skulptorė Nina Akamu ir bronziniai ratukai. Sunkumas buvo tas, kad kai kurie Leonardo piešiniai buvo vos kelių centimetrų dydžio, o statula, kaip prisimename, turėjo būti daugiau nei septynių metrų aukščio. Dentas mirė 1994 m., palikdamas savo meno kolekciją fondui. Tačiau jo pinigų neužteko.

Tačiau tuomet įsitraukė prekybos centrų tinklo savininkas Frederickas Mayeris. Jis norėjo savo sode turėti Leonardo žirgą, kurį papuošė kopijomis garsios skulptūros. Bet kol nėra bent vieno arklio, nėra kopijos. Dėl to 1999 metų rugsėjį priešais San Siro hipodromą Milane buvo pagamintas bronzinis žirgas, kurio aukštis 7,32 metro. Šiuolaikiniams skulptoriamsŠiam liejimui prireikė 18 tonų bronzos – juk technologijos juda į priekį, kalbant apie metalo taupymą.

Šiuolaikinė Arklio statulos rekonstrukcija pagal Leonardo da Vinci piešinius

„Arklio“ kopija buvo sumontuota skulptūrų parke Mičigane Mayerio lėšomis (šis „arklys“ neturi pjedestalo ir stovi tiesiai aikštelėje, tarsi vaikščiotų žeme).

Dabar čia jau yra penki rekonstruoti Leonardo žirgai. Kita kopija (mažesnio aukščio, jau 3,7 metro) pasirodė priešais Alentauno meno mokyklą Charleso Dento garbei, o 2,4 metro aukščio kopija buvo padaryta. Gimtasis miestas Leonardo - Vinci.

Ir galiausiai penktasis 7,3 metro aukščio žirgas buvo sukurtas Italijoje, bet jau nebe iš bronzos. Plieninis rėmas su stiklo pluoštu ir padengtas stiklo pluoštu, kad modelis atrodytų kaip bronzinis. Šis penktasis arklys yra nuimamas. Jis gali būti gabenamas iš vienos vietos į kitą ir dalyvauja įvairiose parodose, skirtose Leonardo.

Taigi Sforza pagaliau gavo savo „Arklį“. Vienintelis klausimas yra, kiek tai identiška tai, ką sukūrė Leonardo.

Mano nuomone, šiuolaikiniam „Arkliui“ trūksta Renesansui ir Leonardo kūrybai būdingo grakštumo ir detalumo subtilumo, tačiau bendras kūrinio kontūras atitinka rastus piešinius. O arklys savo žiaurų, išsišiepusią snukutį aiškiai gavo iš Mokytojo piešinio, kuriame vienas prieš kitą dantis dygsta vyras, arklys ir liūtas.

Žvelgdamas į šį milžinišką žirgą, supranti, kad raitelis čia iš principo yra nereikalingas, ne veltui Leonardo, projekto nuneštas, kažkaip „pamiršo“, kad bronzinis Francesco Sforza turėjo sėdėti ant jo nugaros. jo gražus „Arklys“, todėl pagamino molinį modelį be raitelio Tiesą sakant, ar kam nors leidžiama sėdėti ant šio milžino nugaros?

Įdomu, jei Lodovico Sforza pamatytų septynių metrų statulą priešais San Siro hipodromą, ar jis gailėtųsi, kad išsiuntė visą bronzą patrankoms į Ferarą ir neleido Leonardo sukurti savo stebuklo?

Iš knygos apie stebuklus ir nuostabiuosius autorius Tsvetaeva Anastasija Ivanovna

„STATŪLA“ 20-ųjų pabaigoje Borisas Michailovičius Zubakinas iš Karačajevo, Tambovo provincijos, kur gyveno jo sesuo Nadežda Michailovna ir kur buvo sugriauta bažnyčia, atsivežė sėdinčią Kristaus statulą, medinę, smulkiai nudažyta. aliejiniai dažai; beveik natūralaus dydžio, in

Iš knygos Nurbey Gulia – mechanikos profesoriaus gyvenimas ir nuostabūs nuotykiai autorius Nikonovas Aleksandras Petrovičius

Iš knygos American Gulag: Five Years on the Stars and Stripes autorius Starostinas Dmitrijus

3 skyrius ATSAKOMYBĖS STATUSAS

Iš Michelangelo Buonarroti knygos pateikė Fisel Helen

Bronzinė statula Mikelandželui tada tai buvo turtas. Už pinigus, kuriuos gavo iš tėčio, jis išsinuomojo namą, kuris atrodė kaip angaras, tačiau jame turėjo dalytis viena lova su dar keturiais žmonėmis: dviem florentietėmis asistentėmis Lapo ir Lottie,

Iš Mikelandželo knygos autorius Dživelegovas Aleksejus Karpovičius

Julijaus II statula Bolonijoje Popiežius Julijus nepamiršo Mikelandželo. Nors jis atsisakė antkapinio paminklo idėjos, visiškai nenorėjo jo prarasti. puikus meistras. Reikalavęs Mikelandželo grįžimo į Romą, jis sugalvojo naujas darbas- Siksto lubų tapyba

Iš Leonardo da Vinci knygos pateikė Chauveau Sophie

Jojimo statula Leonardo planas sukurti statulą buvo išties grandiozinis. Būtent jos milžiniškas dydis ypač sužavėjo Moreau, bet jie ilgam laikui ir sulaikė jį, priversdamas abejoti projekto įgyvendinamumu. Leonardo idėja buvo pranokti

Iš knygos Vizboras autorius Kulaginas Anatolijus Valentinovičius

1970 m. Vizboras iš Krugozoro redakcijos persikėlė į scenarijų skyriaus redaktoriaus (o iš tikrųjų – scenaristo) pareigas. Kūrybinė asociacija„Ekran“, pasirodžiusi Valstybinėje televizijos ir radijo transliuotojų kompanijoje prieš dvejus metus, 1968 m. Naujos asociacijos tikslas buvo

Iš knygos Fainos Ranevskajos kronikos. Viskas tikrai išsipildys, tik reikia nustoti norėti! autorius Orlova Elizaveta

Kas aš tau – statula? Ne kartą girdėjau gandus, kad režisieriui buvo nepaprastai sunku su manimi dirbti. Taip ir buvo: mėgau kištis į režisūrinius klausimus, diskutuoti apie vaidmens interpretaciją, kelis kartus perrašyti tekstą, prisigalvoti visokių.

Iš knygos „Mąstytų driadų prieglauda“ [Puškino dvarai ir parkai] autorius Jegorova Elena Nikolaevna

Iš knygos Sako, kad čia buvo... Čeliabinsko įžymybės autorius Dievas Jekaterina Vladimirovna

SSRS liaudies artistės Fainos Ranevskajos (1896–1984) spektaklis „Gyvenimas“ šiandien yra ne mažiau populiarus nei per savo gyvenimą. Filmai, kuriuose ji dalyvauja, platinami diskuose, straipsniai ir knygos apie ją nuolat reikalauja skaitytojų. Tuo pačiu metu atliekami dideli, reikšmingi vaidmenys

Iš knygos Užsispyrusi klasika. Rinkti eilėraščiai (1889–1934) autorius Šestakovas Dmitrijus Petrovičius

Iš knygos Mano gyvenimas. Faina Ranevskaja autorius Orlova Elizaveta

33. Minervos statula Čia yra išmintingojo Dzeuso mėgstamiausio statula. Matote, kaip griežtas kaltas kilniomis pastangomis, kūrybinga dvasia, numatęs aukštą paslaptį, išdavė dieviškąjį paveikslą iki vientiso marmuro. Jūs žiūrite ir meldžiatės į tyrą žinių, verdančių minčių ir tylios išminties laimę

Iš knygos „Bizantijos kelionė“. pateikė Ash John

Iš knygos „Traktatas apie sėkmę“ (prisiminimai ir apmąstymai) autorius Sapiro Jevgenijus Saulovičius

Karališkoji statula „O laiminga Azija! O laimingos rytų jėgos! Jie nebijo savo pavaldinių ginklų ir nebijo vyskupų įsikišimo“. Šiuos žodžius parašė Vokietijos imperatorius ir Sicilijos karalius Frydrichas II Nikėjos imperatoriui Jonui III Vatazui: gyvenimas, nesvarbu, kas

Iš knygos Tikra istorija Grafas Monte Cristo [Generolo Thomaso-Aleksandro Diuma gyvenimas ir nuotykiai] pateikė Reissas Tomas

Kokteilis „Motyvacija“ Ne taip dažnai, bet yra žmonių, kuriems sėkmės troškimas toks pat natūralus, kaip ir tris ar keturias taures išgėrusio alaus troškimas įstaigoje su dvejomis durimis, ant kurių pavaizduotas vyras ir vyras. moteriški siluetai. Jie net

Iš autorės knygos

Epilogas Užmiršta statula Pirmoji generolo Alekso Diuma biografija pasirodė 1797 m., netrukus po prancūzų pergalės Šiaurės Italijoje. Tai buvo viena iš revoliucinio dešimtmečio viršūnių Prancūzijoje, kai Alexą Dumas asmeniškai gyrė Napoleonas, lygindamas jį su

Ši istorija labai sena, bet nuostabi. Leonardo da Vinci 1841 m. planavo Milane pastatyti jojimo statulą Lodovico Sforza. Ir padarė tik gipsinę arklio statulą, 7 metrų aukščio. Reikėjo statulą išlieti iš bronzos. Bet prasidėjo karas. Metalas, pirktas už Milano piliečių aukas, buvo panaudotas patrankoms. Gipsinį arklį nušovė į miestą įžengę prancūzai. Ir puiki didžiojo Leonardo idėja liko neįgyvendinta. Išsaugota daug eskizų ir skaičiavimų. Ir tik mūsų dienomis buvo žmonių, kurie pagal Leonardo da Vinci eskizus pagaliau nuliejo šią gražią ir galingą skulptūrą... =

LEONARDAS DA VINČIS. Įgyvendinta IDĖJA 1997 metais specialiu skrydžiu iš Niujorko į Milaną buvo atgabenta čia ilgai laukta žirgo skulptūra. Skulptūros grožis, kruopštus visų anatominių žirgo statulos detalių išdirbimas ir, žinoma, jos dydis (aukštis be pjedestalo apie 7,5 metro) iš karto patraukė ir tebetraukia žmones. Ypatingas dėmesys. Tačiau pagrindinis dalykas, kuris pripildo Milano (ir ne tik Milano) širdis pasididžiavimo, žiūrint į tokį unikalų architektų kūrinį, yra tai, kad neįprasta skulptūra yra restauruotas didžiojo italo ir pasaulio kultūros genijaus Leonardo da Vinci kūrinys. Šiais laikais Leonardo žirgas tapo vienu iš Milano simbolių, kartu su tokiais architektūros šedevrais ir vaizdiniai menai, kaip Duomo katedra, Sforcų pilis ir Paskutinė vakarienė buvusiame Santa Maria della Grazie vienuolyno refektoriuje. Šiame foto esė pasakojama įdomi ir kartais dramatiška šios skulptūros sukūrimo istorija. *** 1481 m. Leonardo da Vinci pasiūlė savo kaip karo inžinieriaus, architekto, skulptoriaus ir menininko paslaugas naujajam Milano hercogui Ludovico Sforza, garsiam filantropui ir meno mecenatui. Pasiūlymas buvo priimtas, ir nuo to laiko prasidėjo ilgas ir vaisingas Milano Leonardo gyvenimo ir darbo laikotarpis. Per šiuos metus jis nutapė garsiąsias „Paskutinę vakarienę“, „Uolų madoną“, „Ponia su ermine“, freskomis papuošė Sforcų pilies salės „della Asta“ sienas. Didžioji Leonardo ir architekto Donato Bramante dėka Sforcų pilis Lodoviko valdymo metais tapo vienais gražiausių ir turtingiausių Italijos kunigaikščių rūmų. Be kitų šios pilies architektūros ir interjero tobulinimo darbų, jis ėmėsi įgyvendinti dar vieną savo idėją – sukurti didingą bronzinę jojimo skulptūrą su raiteliu, kuri simbolizuotų Lodoviko tėvą kunigaikštį Frančeską Sforcą, tarnaus kaip paminklas jam ir būtų įrengtas aikštėje priešais Sforcų pilį, kuri tuo metu jau buvo kunigaikščių rezidencija. Leonardo užbaigė daugybę arklio, ant kurio turėjo sėdėti Francesco, figūros eskizų ir eskizų, ir galiausiai pasirinko. Štai vienas iš eskizų, kurie buvo pagrindas kuriant skulptūrą. Gipso arklio modelio paruošimas ir sukūrimas užtruko beveik dešimtmetį – didžiuliai Leonardo reikalavimai perteikti anatominius ir meninės detalės skulptūra reikalavo nuolatinio aiškinimo ir keitimo. O jo dydis buvo įspūdingas – be raitelio jis siekė daugiau nei septynių metrų aukštį, o vėlesniam jo liejimui iš bronzos prireikė daugybės tonų vario. Todėl modelis buvo baigtas ir pristatytas tik 1493 m. Manoma, kad būtent šis įvykis išgarsino Leonardo da Vinci. Toliau Leonardo turėjo pradėti lipdyti raitelį, tačiau 1495 metais prasidėjęs Paskutinės vakarienės darbas ir aukų rinkimas variui įsigyti atitolino šios figūros skulptūrą, o vėlesnės netikėtos aplinkybės jį visiškai nutraukė. 1499 metais Milano gyventojai, nepatenkinti Lodovico valdžia, sukilo ir, nesant kunigaikščio, į savo miestą įsileido prancūzų karaliaus Liudviko XII kariuomenę, pretendavusią į Milaną. Ir nors šios kariuomenės čia ilgai neužsibuvo, sunaikino Leonardo kūrybą gipso modelis arklį, paversdamas jį savo šaudymo pratybų taikiniu. Iš jo liko tik gipso nuolaužų krūva. O varį, tariamai paruoštą iki to laiko, Lodovico išleido patrankų gamybai, o tai, beje, jam negalėjo padėti - netrukus jis buvo perduotas prancūzams ir mirė kalėjime 1508 m. Čia baigėsi Leonardo gyvenimo ir kūrybos Milano laikotarpis, ir jis grįžo į Florenciją. *** Idėja atgaivinti dingusią žirgininko statulą kilo praėjus beveik pusei tūkstantmečio po šio šedevro praradimo, 1977 m., buvusiam amerikiečių karo lakūnui ir skulptoriui mėgėjui Charlesui Dentui. Jis perskaitė esė apie „Leonardo žirgą“ žurnale „National Geographic“ ir, kaip jie apie tai rašo, buvo sukrėstas prancūzų kariuomenės, sunaikinusios šį skulptūrinį šedevrą, barbariškumo. Tuo pat metu jis turėjo tam tikrų asociacijų su Italijai per Antrąjį pasaulinį karą įvykdytais bombardavimais (juose dalyvavo ir JAV lėktuvai), dėl kurių buvo sunaikinta daugybė istoriniai paminklai. Dentas Madrido bibliotekoje rado autentiškus šio Leonardo darytų arklio piešinių eskizus ir aukomis nusprendė įgyvendinti jo autoriaus idėją – išlieti bronzinę skulptūrą, tokią pat, kokią Leonardo da Vinci nulipdė iš gipso. Beje, Pagrindinis tikslas Skulptūros grąžinimą į Milaną Dentas įsivaizdavo kaip savotišką atgailą už Italijos kultūros paminklų sunaikinimą per bombardavimą. Kilnus tikslas, ar ne? Charlesas Dentas visą likusį gyvenimą (mirė 1994 m.) paskyrė tam, kad įgyvendintų savo idėją, tačiau niekada neturėjo laiko užbaigti šio darbo, nors sukūrė arklio modelį „natūraliame“ (t. y. tokį pat, kaip Leonardo). dydis . Tačiau šį modelį, anot ekspertų, reikėjo tobulinti, o po Dento mirties į darbą buvo priimta skulptorė amerikietė Nina Akamo. Japonijos kilmės, sužavėtas Dento idėja. Galiausiai, 1997 m., buvo paruoštas galutinis modelis, iš jo buvo nulieta bronzinė didžiulio žirgo figūra, prikelta iš Leonardo eskizų. Ši skulptūra svėrė 13 tonų, jos aukštis siekė 7,5 metro. Kaip jau minėta pratarmėje, ji iš Niujorko į Milaną buvo išsiųsta specialiu Italijos oro linijų skrydžiu. Deja, bronzinio koloso nepavyko įrengti ten, kur Leonardo ir Dentas norėjo jį pamatyti – aikštėje priešais Sforcų pilį. Milano meras ir miesto taryba rado jam kitą vietą naujame parke netoli San Siro hipodromo. Ši Milane daryta nuotrauka turi nedidelį trūkumą – žiūrint nesusidaro įspūdis apie visišką šio architektų kūrinio monumentalumą, nes joje nėra nei figūros, nei objekto, kurio dydis galėtų būti palyginti su skulptūros dydžiu.. Laimei, šio trūkumo trūksta kitos nuotraukos. Tačiau prieš demonstruodamas noriu pasakyti, kad Milane įrengtos skulptūros kopijas galima įsigyti JAV Frederiko Mejerio soduose ir skulptūrų parke, netoli Grand Rapidso, Mičigano valstijoje (yra gipso kopija, nudažyta bronza), o Japonija (stiklo pluošto kopija, paauksuota). Štai nuostabi Leonardo arklio nuotrauka, sumontuota Mejerio parke netoli Grand Rapidso, rusų fotosvetainėje publikuota Olego Ždanovo (slapyvardis oldet) iš Detroito. Šioje nuotraukoje aiškiai matomas kontrastas tarp skulptūros, padarytos pagal Leonardo piešinius ir amžininkų prisiminimus, didybės ir vaiko, bėgiojančio po žirgo kojomis, figūros. Beje, atkreipkite dėmesį – šis arklys stovi be pjedestalo, tiesiai ant parko aikštelės! Žvelgdami į šią nuotrauką galite įsivaizduoti, koks unikalus ir dar didingesnis būtų buvęs ant šio žirgo sėdinčio Francesco Sforza pavidalo Milano paminklas, jei Leonardo būtų pavykę savo laiku iki galo įgyvendinti savo idėją. Na, o tai, ką pavyko padaryti Charlesui Dentui ir Ninai Acamo, galima drąsiai vadinti didžiojo Leonardo idėjos įkūnijimu. A. Šuryginas, 2010 m

Paminklas Leonardo da Vinci (ital. Statua di Leonardo da Vinci)

Milanas vadinamas mados sostine, tačiau per daugiau nei 2000 metų miesto istoriją jame vyko įvykių, kurie turėjo įtakos viso pasaulio meno formavimuisi. Visų pirma, vienu metu čia gyveno vienas pagrindinių Aukštojo Renesanso kūrybinės eros atstovų ir „ universalus žmogus" - Leonardas da Vinčis. Būtent Milano laikotarpiu iš meistro rašiklio atkeliavo tokie paveikslai kaip „Ponia su ermine“, „Paskutinė vakarienė“ ir „Uolų Madona“.

Paminklas mąstytojui, mokslininkui, išradėjui ir teptuko genijui oficialiai atidarytas 1872 metais Milane, projekto autorius – talentingas italų architektas Pietro Magni.

Remiantis istoriniais duomenimis, Leonardo apsisprendimui persikelti iš Florencijos į šį miestą įtakos turėjo atsitiktinumas. 1482 m. Florencijos Respublikos vadovas Lorenzo de' Medici nusprendė sudaryti taiką su Milano kunigaikščiu Ludovico Sforza ir atsiuntė jam kaip dovaną meistriškai pagamintą arklio galvos formos lyrą. Instrumento kūrėjas buvo da Vinci, o darbas bajorui taip patiko, kad jis užsakė meistrui kelis paveikslus vienu metu ir padarė viską, kad Leonardo liktų kurti Milane.

Dėl to „stotelė“ užsitęsė 22 metus ir, be pasaulinio garso paveikslų kūrimo, da Vinci čia sukūrė Sforcų šventyklos ir memorialo kupolo projektus, Sforcų pilies dekoracijas ir netgi pasiūlė. novatoriška idėja viso miesto tobulinimas, tačiau valdžios nepriėmė.

Paminklas, skirtas nuostabiam kūrėjui, apima daugybę elementų. Pats Leonardo da Vinci vaizduojamas apgalvotai: galva šiek tiek nuleista, rankos sulenktos prieš krūtinę, rodomasis pirštas šiek tiek ištiestas į viršų. Statula kaip visuma simbolizuoja tarnystę – mokslui, menui ir žmonėms.

Kitoje pakopoje - žemiau - yra keturių meistro mokinių, prisidėjusių prie jo palikimo perdavimo ir statulos. tolimesnis vystymas kūrybos tradicijos. Kiekviena figūra laiko po knygą ir, kaip ir mokytojas, išreiškia savo pasirengimą skirti savo gyvenimą aukštesniems tikslams.

Pjedestalo kraštus ir apatinį lygį puošia freskos su Leonardo gyvenimo scenomis, taip pat graviūros italų kalba.

Norėdami rasti memorialą Milane, turite sutelkti dėmesį į La Scala. Ten, jaukioje ir vaizdingoje aikštėje, stovi paminklas Leonardo da Vinci. Artimiausios autobusų stotelės – Manzoni Scala ir S.Margherita Scala, metro stotelės – Cordusio, Montenapoleone ir Duomo.

Metro: CORDUSIO; DUOMO M1; MONTENAPOLEONAS.

Adresas: Piazza della Scala, 20121 Milano MI, Italija.

Vietos žemėlapis:

Viktoro Emanuelio II jojimo statula (ital. Monumento a Vittorio Emanuele II)
Paminklas Viktorui Emanueliui II, sėdinčiam ant žirgo, yra Milano centre, Katedros aikštėje. Karalius Viktoras Emanuelis II yra svarbi figūra visos Italijos istorijoje. Būtent Vittoriano, kaip jis meiliai ir pagarbiai šalyje vadinamas, pavyko...

Katedros aikštė (ital. Piazza del Duomo)
Piazza del Duomo yra aikštė istorinis centras Milanas, kur raktas architektūros paminklai miestai: Katedra(ital. Duomo di Milano), Viktoro Emanuelio II ištrauka (ital. Galleria Vittorio Emanuele II),...

Viktoro Emanuelio II galerija“ (ital.

Magni, Pietro

Galleria Vittorio Emanuele II)
Ištrauka, pavadinta suvienytos Italijos valdovo Viktoro Emanuelio II vardu, yra viena iš pirmųjų prekybos centrai Europa ir svarbus Milano miesto orientyras. Vieta istoriniame centre, Katedros aikštėje, galimybė pasigrožėti…

Milano katedra (ital. Duomo di Milano)
Milano katedra – vėlyvosios gotikos stiliaus balto marmuro pastatas, puošiantis istorinę miesto dalį. Jo smailių kontūrai, tarsi perveriantys dangų, kolonų viršūnės, daugybė bokštelių ir skulptūrų, meistriškai sujungtos į monumentalų...

Milano tramvajus
Viešasis transportas yra svarbiausia bet kurio miesto infrastruktūros dalis, tačiau jei jo istorija siekia daugiau nei tūkstantį metų, rūpestingai išsaugant senoviniai pastatai, aikštės ir net ištisi kvartalai, svarbu, kad susisiekimo priemonės per juos būtų iš praeities...

Paminklas Leonardo da Vinci, Milanas, Italija: aprašymas, nuotrauka, kur jis yra žemėlapyje, kaip ten patekti

Paminklas Leonardo da Vinci- puikus tapytojas, nepralenkiamas architektas, nuostabus išradėjas ir mąstantis rašytojas – įsikūręs Milano centre, Italijoje. Autorius - garsus skulptorius Magny. Pjedestalo atidarymas įvyko 1872 m.

Da Vinci pradėjo savo kūrybinis kelias Florencijoje, tačiau gana ilgą savo gyvenimo laikotarpį, beveik 22 metus, skyrė Milanui. Istorija byloja, kad 1482 m. Lorenzo de' Medici, kaip taikos su Milano kunigaikščiu Ludovico Sforza ženklą, atsiuntė jam dovaną: Leonardo lyrą, pagamintą arklio galvos formos. Dovana pravertė – Leonardo gavo užsakymų tapyti paveikslus ir liko dirbti Milane.

Būtent Milano laikotarpiu iš tapybos meistro rašiklio atkeliavo pasaulinio garso paveikslai „Uolų Madona“ ir „Paskutinė vakarienė“. Iki 1498 m. jis suprojektavo katedros kupolą, taip pat Sforcos paminklo maketą. Vėliau jis papuošė Sforcų pilies salę. Tam tikru momentu Leonardo netgi sukūrė idealiai sutvarkyto miesto projektą. Tačiau tuo metu Milaną valdžiusi Sforza su šia plėtra nesusitaikė.

Paminklas gana masyvus, daug elementų.

Paminklas ant La Scala – Monumento a Leonardo da Vinci

Kvadratinio pjedestalo viršutinės pakopos centre yra Leonardo, apatinėje pakopoje kampuose yra kūrėjo mokiniai - Sesto, Salaino, d’Oggiono, Boltraffio. Vėliau jie tęsė meistro kūrybines tradicijas. Ant pjedestalo kraštų – paveikslai iš genijaus gyvenimo ir užrašai italų kalba.

Galva nuleista mintyse, Leonardo rankos sulenktos priekyje, šiek tiek ištiestos rodomasis pirštas, jie kalba apie jo tarnystę mokslui.

Tą patį išreiškia ir mokinių figūrėlės, kurių kiekvienas rankoje laiko po knygą.

Paminklas didžiajam Leonardo da Vinci yra gražioje, jaukioje La Scala aikštėje. Galite nuvykti autobusu, stotelėmis „Manzoni Scala“ ir „S.Margherita Scala“, arba metro, artimiausios stotys „Duomo“, „Montenapoleone“ ir „Cordusio“.