Meno tempera. Vaško-aliejaus tempera

temperos dažai

Tempera vadinami dažais, paruoštais su emulsiniais rišikliais. Kiekvienas emulsijos tipas susideda iš trijų elementų: vandens, emulsiklio (skirtingų tipųklijai ) ir emulsinę medžiagą (aliejai ).

Emulsikliai yra: kazeinas, kiaušinio baltymas ir trynys, guma arabikas, dekstrinas, muilas. Klijų tirpalas, mechaniškai sulipęs su aliejaus dalelėmis, sudaro emulsiją. Taip mechaniniu būdu maišant aliejų ir vandenį, aliejus yra suspensijoje ir susmulkinamas į mažyčius rutuliukus, apgaubtus klijų tirpalu. Kaip rišiklio dalis, dažai tampa elastingi, neskilinėja.

Dėl trapumo temperos dažai drobę rekomenduojama iš anksto klijuoti ant standaus pagrindo – kartono, faneros ir pan.. Drobė klijuojama kazeino klijais. Tačiau dažnai jie dirba su temperiniais dažais ant neštuvų ištemptos drobės, o tai reikalauja gana kruopštaus elgesio laikant paveikslą.

Kaip temperos pagrindas naudojama fanera, kartonas, gruntuota drobė, taip pat storas popierius, ištemptas ant planšetės.

Tempera dažymo paviršius yra ta medžiaga, kuri nesugeria rišiklio iš dažų. Jei rašote ant birios porėtos medžiagos, tada išdžiovintas vaizdas gali labai pakeisti spalvų sodrumą.Drobė pagal tempera - linas yra geriausias, tankus, su tolygiu siūlų pynimu. Jis traukiamas ant neštuvų.

Gana tinka tempera dažyti kartoną (geriausia skudurą), kurį suklijavus galima gruntuoti bet kokiais klijais ar emulsiniu gruntu. Temperai taip pat naudojamas geriausios rūšies storas popierius. Jei popierius nekokybiškas, jį reikia klijuoti. Medžiaga, kurios tankis yra pakankamas, negali būti gruntuojama, o apribojama pagal dydį. Tempera taip pat gali būti naudojama ant paviršių, padengtų aliejumi.dirvožemis arba aliejiniai dažai (pavyzdžiui, dekoruojant sienas). Tačiau šiuo atveju galimas dažų valcavimas ir temperinių dažų sluoksnio sukibimo su žeme trapumas. Norėdami to išvengti, pirmiausia turėtumėte nuplauti paviršių muiluotu vandeniu.

Lyginant su aliejiniais dažais, temperiniai dažai greitai džiūsta, todėl po kelių valandų vėl galima dažyti išdžiūvusį sluoksnį. Tempera pranoksta aliejinę tapybą stiprumu, atsparumu įvairiems išoriniams poveikiams – drėgmei, atmosferos temperatūrų svyravimams.

kiaušinių tempera

kiaušinių temperaypač paplito viduramžiais ir Renesanso epochoje, kai su juo dirbo visa galaktika iškilių menininkų kaip Rafaelis,Leonardas da Vinčis ir daugelis kitų.

Šio tipo tempera ilgas laikas naudojamas po atnaujinimoTapyba aliejiniais dažais .

Kiaušinių tempera paplito ir Rusijoje, tai liudija XV–XVI amžių freskos daugelyje Rusijos bažnyčių.

Kiaušinių temperos yra kelių rūšių: iš viso kiaušinio, baltymų, tačiau plačiausiai naudojama tempera iš trynio.

Kiaušinio trynys, būdamas natūrali emulsija, į kurią įeina: vanduo, albuminas ir vetelinas, kiaušinių aliejus, lecitinas, mineralai ir kt. ir kuris yra ypač patvarus ir stabilus, gali emulsuotis su aliejais, lakais ir vandeniu.

Kiaušinių aliejus, įtrauktas į trynį, daugiausia susideda iš oleino, palmitino ir stearino rūgšties; jis atlieka rišiklio vaidmenį dažų gamyboje.

Licetinas yra temperinių dažų emulsiklis ir plastifikatorius, trynį dažo, suteikdamas geltoną spalvą.

Albuminas tryniui suteikia lipnumo, reikalingų pigmentams surišti, savybių ir pagerina dažų sukibimą.

Ant trynio emulsijos paruošti dažai lengvai tirpsta, o išdžiūvę mažai keičia spalvą. spalvos tonas, sodrumas ir lengvumas. Šie dažai yra labai patvarūs. Senųjų meistrų kiaušinių tempera tapyti paveikslai iki šiol išlaiko beveik nepakitusias spalvas.

Kiaušinių tempera gali būti vandens trynys, trynio lako, trynio aliejaus, kazeino aliejaus, vaško ir kt.

Labiausiai paplitusi kiaušinių tempera yra vandens trynio tempera, taip pat lako trynio tempera, kurią plačiai naudoja Palekh menininkai tapydami miniatiūras.

Kiaušinio aliejaus emulsijos ruošimas

Kiaušinis lūžta nuo buko galo (iš pugio pusės – oro maišelio). Lukšte esanti skylutė išlyginama ir iš jos trynio maišelis iškočiojamas ant rankos, o lukštas nuplaunamas vandeniu iš ant jo likusių baltymų. Maišelis su tryniu sukamas nuo delno iki delno ir taip išvalomas nuo baltymų likučių. Tada jie perveria maišelį ir supila trynį į išplautą lukštą, į kurį iki krašto pilamas dviejų procentų acto rūgšties tirpalas – kad jo kiekis būtų lygus trynio tūriui. Šią operaciją galima atlikti stiklinėje, taip pat pilant tokį patį kiekį acto rūgšties.

Emulsijai ruošti senovės dailininkai vietoj acto tirpalo naudojo tomis pačiomis proporcijomis duonos girą. Jie tikėjo, kad ant duonos giros paruošti dažai „minkštėja“, o išdžiūvę tampa „skambesni“.

Į trynį įpylus acto rūgšties tirpalo, kompozicija maišoma medine mentele arba specialiu šluotele ant strypo (whorl).

Į paruoštą emulsiją įpilama pigmento ir nuplaunama pigmentu. Emulsiją su pigmentu nuplaukite lėkštėse arba plastikiniuose puodeliuose.

Norint gauti temperos dažus, trynio emulsiją reikia sumaišyti su susmulkintomis dažančiomis medžiagomis. Tam dažiklis supilamas į porcelianinį puodelį ir, įpylus šiek tiek emulsijos, sumalamas, kol gaunama gerai sumalta masė. Kad dažai neišdžiūtų, jie užpildomi vandeniu, kuris prieš darbą nupilamas.

Baltymų emulsija:

Temperos dažus galima ruošti ir ant baltyminės emulsijos. Tačiau tokia emulsija yra žymiai prastesnė nei trynio emulsija, nes ji yra mažiau atspari išoriniams poveikiams ir turi trapesnę plėvelę. Norėdami jį pagerinti, įpilama pieniškų aguonų sulčių ir česnako sulčių. Temperą taip pat galima paruošti ant baltymų ir trynio rišiklio (prieš tai gerai juos sumaišius), pridedant sėmenų aliejaus. Norėdami tai padaryti, paimkite (dalimis pagal tūrį):

kiaušinis (trynys ir baltymai) -1
sėmenų aliejus - 2
stalo actas - 2
pigmentas – pagal poreikį

Norėdami paruošti temperą, pirmiausia sumaišykite trynį su baltymais, tada maišydami įpilkite aliejaus, tada acto. Tada rišiklis sumaišomas su pigmentu. Šios kompozicijos tempera dažnai naudojama monumentaliuose ir dekoratyviniuose paveiksluose ant gipso.

Tempera Kemmerer:

Kiaušinio trynys ............... 1 svorio dalis
Aliejinis lakas (geriausia kokybė)......1/4 masės dalies
Linų sėmenų aliejus ...............................1/8 masės. dalys
Aguonų aliejus..............................1/8 masės dalių

Aliejai sumaišomi su laku, o po to sumaišomi su tryniu. Norėdami išsaugoti šią emulsiją, imama 1,5 masės dalies 1% karbolio rūgšties tirpalo. Emulsiją galima laikyti dvi savaites, po šio laiko emulsija laikoma netinkama.

Kazeino aliejaus tempera:

Šiuo metu plačiai naudojama kazeino ir aliejaus tempera. Šie dažai turi netirpią plėvelę ir gali būti naudojami ant tokių pagrindų kaip mediena, drobė, tinkas, stiklas, popierius, kartonas ir daugelis kitų paviršių.

Sviesto-kazeino tempera yra vandenyje tirpūs dažai, susidedantys iš smulkiai sumaltų pigmentų, sumaišytų su emulsija, sudaryta iš balinto sėmenų aliejaus vandeniniame kazeino tirpale, kuris yra pigmento rišiklis, alizarino aliejus, kuris tarnauja kaip emulsiklis, ir antiseptikas - fenolis, kuris apsaugo. dažai nuo pelėsio ir sunaikinimo įvairių grybų sporomis.

Sviesto-kazeino tempera- dažai, skirti dirbti ant specialiai gruntuotos drobės, popieriaus, taip pat ant kartono ir medžio.

Kazeino aliejaus tempera po džiovinimo greitai sukietėja, tvirtai prilimpa prie drobės, medžio, kartono žemės. Dažų sluoksnis yra patvarus ir netrūkinėja net ir pastos pavidalu.

Dažymo temperiniais dažais technikos neleidžia daryti kūno potėpių, panašių į potėpius aliejinėje tapyboje, nes per didelis jų storis gali sukelti dažų sluoksnio įtrūkimus ir net pleiskanojimą.

Dirbant su temperiniais dažais reikia ne maišyti dažus mechaniškai, o naudoti optinį maišymą kaip permatomų sluoksnių rinkinį.

Antrinė dažymo registracija gali būti atliekama tik ant pakankamai išdžiovinto sluoksnio, maždaug po 1-2 dienų.

Sėkmingiausias temperos dažų skiediklis yra nugriebtas ir šiek tiek atskiestas pienas. Piene yra 2-3% kazeino, kuris papildo temperinių dažų emulsiją. Vandens naudojimas kaip dažų skiediklis dažniausiai sukelia dažų įtrūkimus, pleiskanojimą ir kreidėjimą.

Tinkamai paruošti temperiniai dažai po džiovinimo suteikia šiek tiek aksominį sluoksnį be grūdelių ir įtrūkimų. Gerai išdžiūvusio dažų sluoksnio negalima nuplauti vandeniu. Skirtingai nuo guašo, tempera beveik nepakeičia spalvos savybių po džiovinimo. Tačiau tokiose spalvose kaip ochra, umbra, smaragdinė žalia, kobalto mėlyna ir violetinė spalva dažniausiai pastebima šviesa, o tamsėja geltonos, kai kurios oranžinės ir net baltos spalvos. Abi jos labai priklauso nuo grunto savybių ir nuo dažymo metu pagamintų dangų skaičiaus.

Ypatinga temperinių dažų savybė – džiūstant keičiasi jų tonas.

Šiek tiek pašviesinti: chromo oksidas, kobalto žalia, šviesi ir tamsi, kadmio raudona šviesa, taip pat juodi dažai. Stipresni akcentai: kobalto mėlyna, mėlyna ir violetinė, ceruleum, ochra šviesi ir auksinė. Ryškiai paryškinta: raudona ochra, natūralus umbras ir smaragdo žalia. Jie smarkiai tamsėja, o paskui pašviesėja: natūrali ir deginta siena, marsas rudai šviesiai ir tamsiai, degintas umbras, angliškai raudona, kraplako raudona ir ultramarinas. Vėlesnis šviesinimas skirtingomis spalvomis pasireiškia skirtingu laipsniu.

Jie tamsėja: geltona hansa, oranžinė litolis ir ryškiai žalia.

Taigi, nepakitusios išlieka tik cinko balta, stroncio geltona, kadmio geltona ir oranžinė, chromo, kobalto melsvai žalia ir žaliai mėlyna (linkusi sutepti), citrininė ir raudonoji Hansa bei tioindigo.

Menininkas turi žinoti šias dažų savybes:

Jei reikia atlikti temperinės tapybos korekcijas, rekomenduojama pataisytas vietas sudrėkinti vandeniu, kad išgautų pirminį toną.
Temperinių dažų spalvos sodrumui išgauti paveikslas lakuojamas, o dažai įgauna gylio ir skaidrumo. Kuriame įvairūs dažaiįgyti skirtingą spalvos intensyvumą ir gylį. Baigtas darbas lakuojamas ne anksčiau kaip po 20-30 dienų. Prieš dengiant laku, tempera dažymą rekomenduojama iš anksto padengti 4% želatinos klijų tirpalu. Lakas ne tik sukuria vienodą dažymo sluoksnio tankį, bet ir apsaugo jį nuo pineno prasiskverbimo, todėl atliekant korekcijas galima ištirpinti laką pinenu nepažeidžiant dažų sluoksnio.
Paveikslui padengti naudojamas vienas iš dažymo lakų, pvz.: dammar, akrilo-pistacijų ir kt. Tokiu atveju laką reikia atskiesti pinenu maždaug per pusę, kad gautųsi priimtinas lako blizgesys, netrikdantis suvokimo. paveikslo.
Jei tempera nutapytas etiudas lakuojamas, tai visas vaizdas įgauna spalvų sodrumą ir skaidrumą, tai yra priartėja prie aliejinės tapybos. Tačiau tokiu atveju temperos originalumas iš esmės prarandamas.
Dažnai menininkai susiduria su sunkumais dirbdami su kazeino aliejaus tempera, nes naudojami dažai, kurių garantinis laikotarpis praleistas. Aliejaus kazeino temperos naudojimo laikotarpis yra tik 6 mėnesiai. Pasibaigus garantiniam laikotarpiui, emulsija atsiskiria ir pigmentas koaguliuoja. Tokia tempera netinka darbui: tokiais dažais užteptas dažų sluoksnis gali nusilupti, kreiduotis, išsipurkšti. Tuo pačiu metu pastebėta, kad vieni dažai labiau pleiskanoja, o kiti – mažiau. Labai pastebimas lupimasis, pvz., cinko baltumo, kobalto, chromo oksido ir kt.
Sviesto-kazeino tempera laikytina visaverte tik tada, kai ji netirštėja, nesisluoksniuoja, džiovinant stipriai nepakeičia spalvos. Net ir santykinai korpuso sluoksnyje jis lengvai skiedžiamas vandeniu ir po džiovinimo neišsiplauna. Todėl rekomenduojama dirbti su šviežia tempera, kurią perkant reikėtų pasitikslinti ant tūbelių užspaustą išleidimo datą.
Tempera turi būti laikoma kambario temperatūroje. Esant žemesnei nei 0 o temperatūrai ir aukštai temperatūrai, emulsija suyra ir dažai atsiskiria.

Kazeino aliejaus tempera susideda iš kazeino ir aliejaus emulsijos ir pigmento. Ši tempera parduodama tūbelėse. Norėdami patys pasigaminti kazeino aliejaus temperą, turiteimti (svorio dalimis):

kazeino klijai (20% tirpalas) - 100
sėmenų aliejus - 100
vanduo - 50

pigmentas – pagal poreikį

Gaminamos aliejaus-kazeino temperos asortimentas

Dažų pavadinimas

Atsparumas šviesai – (taškais)

Baltasis cinkas
Stroncio geltona
Kadmio geltona terpė
Šviesiai auksinė ochra
Sienna natural
Sienna sudegė
Kadmio apelsinas
Kadmio raudona šviesa
Raudonoji ochra
Anglų raudona
Kraplak raudona
kobalto violetinė
Ultramarinas
kobalto mėlyna
kobalto mėlyna
ceruleum
Chromo-kobalto žalia-mėlyna ir mėlyna-žalia
Kobalto žalia šviesa
Tamsiai kobalto žalia
Chromo oksidas
Umber natūralus
Marso ruda šviesa
Marsas rudas tamsus
Sudegintas umbras
Suodžių dujos
Geležinis chromas juodas
Dažai apdailos darbams
Lemon Hansa
Hansa geltona
Lito oranžinės spalvos
raudonasis taoindigo
šviesiai žalia
smaragdo žalia

5
3
5
5
5
5
5
5
5
5
4
4
4
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5

4
4
4
4
4
4

Polivinilacetato tempera

Polivinilacetato tempera yra labai dispersinis pastos pavidalo vandens pagrindu pagamintas sintetinės dervos, stabilizatorių ir struktūrizavimo medžiagų mišinys. Šis temperos tipas nuo aliejinės ir kiaušininės temperos skiriasi daugybe savybių.

Polivinilacetatiniai temperiniai dažai yra skaidrūs, elastingi, juos galima tepti tiek pastos pavidalu, tiek glazūruoti.

Dažymas su sintetine tempera – gal daugiasluoksnis, kiekvienas naujas sluoksnis dedamas ant išdžiūvusio ankstesnio, nebijant, kad nusilups dažai.

Išskirtinis bruožas Tempera yra greitas džiūvimas: po 1-2 val ploni sluoksniai ir 3-4 valandas pastose.

Polivinilacetato tempera, kuri pati yra tirpi vandenyje, negali būti maišoma su kitais vandenyje tirpiais dažais. Taigi, mišinyje su aliejaus-kazeino tempera dažai sutirštėja ir prastai pasiskirsto vaizdingo pagrindo paviršiuje.

Dažų skiediklis yra vanduo, tačiau po džiovinimo juos galima ištirpinti tik specialiu plovikliu, kuris yra etilo acetato ir etilo alkoholio tirpalo mišinys, paimtas santykiu 1:1.

Darbo metu dažus, nors juose yra iki 50% vandens, reikia išspausti iš vamzdelių į drėgnos vatos žiedus, kad juose išliktų drėgmė. Polivinilacetatiniai temperiniai dažai greitai džiūsta. Tam iš tapytojo reikia tam tikrų įgūdžių.

Šepečiai darbo metu turi būti laikomi indelyje su vandeniu, po darbo juos reikia kruopščiai nuplauti vandeniu. Jei dažai ant šepetėlių išdžiūsta, jie nuplaunami plovikliu arba 70-75% etilo alkoholiu.

Su polivinilacetato tempera galite dirbti ant įvairių paviršių: ant drobės su sintetiniais ir emulsiniais (aliejais klijais) gruntais, ant popieriaus, kartono, medžio, tinko, betono, linoksino linoleumo, stiklo ir daugelio kitų paviršių, ty šie dažai yra universali vaizdinė medžiaga, ypač meno ir amatų bei dizaino meno srityse.

Džiūvant, kai kurie dažai šiek tiek keičia atspalvį:

Šiek tiek pašviesinkite: chromo oksidas ir sudegęs oksidas.
Žymiai šviesesnės: kobalto mėlyna ir ochra.
Šiek tiek tamsesnė: kadmio geltona ir raudona, šviesi ochra ir deginta siena. Tuo pačiu metu šviesi ochra ir apdegusi siena, užtepta ant popieriaus, žymiai tamsėja, o tada jų tamsėjimo laipsnis mažėja.
Jie labiau patamsėja: angliškas raudonis, caput-mortuum, degintas umbras ir raudonas kraplakas.
Stipriai tamsėja: natūrali siena, smaragdo žalia ir ultramarinas (korpuso sluoksnyje).

Polivinilacetato dažymo paviršius yra matinis. Norint gauti sočiųjų spalvų paviršių, paveikslas padengiamas vienu iš viršutinių sluoksnių, tokių kaip dammar, akrilo pistacijos ir kt. Atskiedę laką pinenu, galite gauti skirtingą blizgesio dažymą. Palankiausias lako skiedimas santykiu 1:1. Paveikslas, padengtas laku, įgauna gylį ir spalvų sodrumą, tačiau kartu gilėjant spalvų tonui paveikslas atrodo tamsesnis.

Dažai turi būti laikomi kambario temperatūroje, ne žemesnėje kaip 0 laipsnių. Dažų laikymo garantinis laikotarpis - 1 metai. Žvaigždžių skaičius rodo dažų atsparumo šviesai laipsnį: trys žvaigždės - didelis atsparumas šviesai, dvi žvaigždutės - vidutinis, viena žvaigždutė - mažas atsparumas šviesai.

Užtepus dažus ant pagrindo, susidaro elastinės plėvelės. Išdžiūvusiai dažų dangai nuplauti naudojamas etilo acetato ir vandeninio etilo alkoholio mišinys. Polivinilacetatiniai dažai neturėtų būti maišomas dirbant su kazeino ir aliejaus tempera, ką dažnai daro menininkai, kuriems trūksta spalvų tam tikruose dažuose.

Šiuolaikinė tempera savo jėga gali konkuruoti su senovine tempera ir Tapyba aliejiniais dažais, o jo savybės ir galimybės puikiai atitinka reikalavimus įvairių rūšiųšiuolaikinis vaizdiniai menai.

Be anksčiau išvardytų temperos rūšių, kurios yra labiausiai paplitusios, taip pat yra vaško ir gumos tempera. Tačiau šių dažų rišiklių sudėtyje yra retesnių medžiagų ir jų paruošimas yra daug sunkesnis.

Gaminant temperą dažniausiai naudojami šie dažai:

baltas- švinas, cinkas, titano baltas;
geltona- geltona ochra, natūrali siena, marso geltona, marso oranžinė, kadmio geltona, kadmio oranžinė, aureolinas, stroncio geltonasis, geltonasis šaltalankių lakas;
raudona- natūralus ir dirbtinis cinoberas (rožinis, raudonas ir vyšninis), kadmio raudonasis, angliškasis raudonasis, marso raudonasis, natūralus karminas, natūralus kraplakas;
violetinė- marso violetinės, kobaltinės violetinės, violetinės spalvos lakai iš gervuogių, gervuogių;
žalias- smaragdo žalios, chromo oksido, žemės žalios, volkonskoito, glaukonito žalios, kobalto žalios, šaltalankio žalios spalvos lakai;
mėlyna- natūralus ir dirbtinis ultramarinas, kobalto mėlynasis, kalnų mėlynasis, Prūsijos mėlynasis, indigo;
rudas- Mars rudas, rudas alksnio žievės lakas, žemės rudos spalvos, deginta ochra, deginta siena, Van Dyck ruda;
juodas- Vynuogių juodoji, Frankfurto juodoji, deginto dramblio kaulo, medžio juodumo, kaulavaisių juodi iš vyšnių, abrikosų, persikų kauliukų.

Vaško-aliejaus tempera

Dažai emulsinio rišiklio pagrindu įvairios kilmės(natūralūs arba dirbtiniai) ir pigmentas, nuo seno buvo vadinami tempera (it. tempera, iš temperare – dažams maišyti; fr. detrempe). Pagrindiniai temperos dažų reikalavimai:

didelis pastosiškumas, t.y. plastiška tekanti konsistencija
nemokamas paėmimas ant šepetėlio ir lengvas paskirstymas ant pagrindo
elastingumas, gebėjimas nesutrūkinėti po džiovinimo
didelis šlifavimo laipsnis, kad būtų išvengta pašalinių intarpų ir matomų pigmento dalelių atspindintoje šviesoje
geras sukibimas

TEMPEROS ISTORIJA

Prieš tobulėjimą aliejiniai dažai J. Van Eycko (XV a.) viduramžių kiaušinių tempera buvo viena populiariausių ir labiausiai Europoje paplitusių tapybos rūšių, tačiau nuo tų laikų ji pamažu prarado savo reikšmę, po truputį domėjimasis ja visiškai ir visur išsausėja. Išimtis yra tik mūsų šalis ir Graikija, kur kartu su naujausiais tapybos metodais šiuo metu naudojama ir ši senovinė technika. Graikijoje ji naudojama bažnytinei tapybai, o pas mus – įvairiems meniniams tikslams, tapyba įgauna stilizuotą ornamentinį charakterį, kas dar kartą liudija, kad tapybos stilių daugiausia nulėmė jo technika.

Iki XV amžiaus tempera buvo labiausiai paplitusi tapybos priemonė. Rusijoje kiaušinių tempera buvo naudojama tapant ikonas, sienų tapyba, taip pat liaudies amatuose (Palech, Mstera ir kt.). Jį gaminant kaip pagrindinė rišamoji medžiaga buvo naudojamas vištienos trynys. Pigmentas buvo sutrintas trynio emulsijoje su vandeniu, pridedant giros, acto ar vyno. Tokiu būdu gauti dažai neleido dirbti impasto tapybos technika, todėl buvo tepami palaipsniui, sluoksniais ir tam tikra tvarka. Džiūvimo metu jie šiek tiek pašviesėjo, o paviršius buvo matinis. Tapybos pagrindas buvo medinės lentos, nugruntuotos geso sluoksniu. Atlikus darbus visas paviršius buvo padengtas plona džiūstančio aliejaus arba aliejinio lako plėvele. Kiaušinių tempera vis dar naudojama ikonų tapyboje.

Temperos dažai Rusijoje buvo plačiai naudojami sienų tapyboje. Jais XV-XVII a. buvo ištapyta daug rusų bažnyčių Maskvoje, Kostromoje, Jaroslavlyje ir kituose miestuose. Geriausia buvo laikoma kiaušinių tempera (trynio pagrindu) ir kazeino tempera. Dažai buvo gaminami nedideliais kiekiais, nes rišiklis turi būti šviežias. Neretai dažai būdavo ruošiami ant viso kiaušinio, t.y. ir trynys, ir baltymai buvo naudojami kaip rišiklis. Ši tempera tankumu buvo prastesnė už kiaušinių temperą, tačiau tiko freskoms, buvo naudojama ir freskoms retušuoti.

XIX amžiaus antroje pusėje nusivylimas, atėjęs su vėlesne aliejine tapyba, paskatino ieškoti naujų dažų rišiklių, o užmiršta tempera, kurios puikiai išlikę kūriniai iškalbingai kalba patys už save, vėl kelia susidomėjimą. Tačiau pasenusios technologijos nebegalėjo patenkinti pilnai vėlesnių menininkų prašymų, todėl į jį įvedamos reikšmingos modifikacijos: iš temperos su natūralia emulsija virsta tempera su dirbtine emulsija. Tempera tokia atnaujinta ir modifikuota forma greitai įgauna tvirtą poziciją ir greitai plinta Europoje.

Rusijos mene, deja, naujai tempera dar nebuvo suteikta derama reikšmė. Mūsų tapybos mokyklos, nekreipdamos dėmesio į tapybos techniką, mokė savo mokinius įprastai – tik aliejinės tapybos klausimais.

Todėl nenuostabu, kad naujos rūšys tapybos technika, atsiradęs Vakaruose, iš mūsų nesulaukė tinkamo pritaikymo ir tobulinimo, o Vakaruose nusistovėjusiu vienokiu ar kitokiu tapybos būdu atliktų darbų atsiradimą lėmė mūsų tapytojai tiesiog atsitiktinai. Ir čia neapsiėjo be nesusipratimų: pavyzdžiui, temperos dažai pas mus dažnai būdavo dažomi kaip guašu! Šiuo atveju buvo naudojami tik gamykliniai dažai, kurie daugeliu atvejų priklauso gumos arabiko tempera, tai yra, priklauso blogiausiam temperos tipui. Taigi Rusijos menininkams naujausia tempera yra mažai naudojama technika. Tuo tarpu ji turi labai rimtų privalumų ir daugeliu atžvilgių didelių pranašumų prieš įprastą aliejinę tapybą, be to, geriausiai atitinka mūsų laikų tapybos poreikius.

TEMPERA VEISLĖS

kiaušinių tempera

Kiaušinių temperos rišiklis yra dirbtinė emulsija, kurią sudaro kiaušinis, aliejus ir aliejus arba terpentino lakas.

Šios rūšies temperos receptų yra daug, o naujų receptų sudarymo galimybė, galima sakyti, neribota; pakanka tik juos sudarant stebėti žinomas reguliarumas temperą sudarančių medžiagų santykiu.

Kiaušinio trynys ir visas kiaušinis sugeba emulsuoti vienodą kiekį aliejaus ir daug mažesnį kiekį lako. Tokia aliejaus ir lako proporcija kiaušinio atžvilgiu yra maksimali emulsija.

Todėl praktikoje rekomenduojama jų vartoti šiek tiek mažesniu kiekiu, nes esant aliejaus pertekliui, o juo labiau lakui, kaip kiaušiniui svetimesnei medžiagai, emulsija gali lengviau suirti. Be to, per daug „riebi“ tempera savo savybėmis priartėja prie tapybos aliejiniais dažais ir todėl pradeda įgyti pastarosios trūkumus – gebėjimą gelsti ir patamsėti, tuo pat metu neturėdama aliejinės tapybos privalumų – ilgo judrumo. jo spalvos.

Kazeino tempera

Iš kazeino tirpalų, gautų vienaip ar kitaip, su aliejumi ir dervomis susidaro emulsijos, kurios ne tik savo kokybe nėra prastesnės už aukščiau aprašytas kiaušinių emulsijas, bet daugeliu atžvilgių jas lenkia.

Kazeino tirpalai emulgavimui gaunami iš sausų kazeino miltelių, naudojant boraksą, sodą, amonio karbonatą, natrio fosfatą, natrio hidroksidą, kaustinį kalį ir galiausiai kaustines kalkes. Varškės pavidalo kazeinas taip pat suteikia tirpalų, tačiau jo dozavimas yra sudėtingas.

Tinkamiausi kazeino tirpikliai yra boraksas, soda, amonio karbonatas ir natrio fosfatas.

Kaip ir kiaušinis, kazeino tirpalas, kurio konsistencija yra tokia pati kaip kiaušinis, emulsuoja vienodą kiekį aliejaus ir mažesnį kiekį lako.

Šis ryšys tarp šių sudedamosios dalys emulsija yra gerai žinoma norma, kurios nereikėtų palikti rengiant kazeino temperos receptus.

Guminė arabiška tempera

Be kiaušinių ir kazeino, kurie yra geriausia medžiaga temperai ruošti šiam tikslui taip pat naudojami augaliniai klijai, daugiausia gumos arabikas, dekstrinas ir vyšnios, taip pat klijai ir kiti vaismedžiai.

Ši tempera savo kokybe gerokai prastesnė už kiaušinių ir kazeino temperą, tačiau dėl būdingo tono lengvumo kai kuriems menininkams ji patinka. Jis turi mažą sukibimą, todėl neprilimpa prie riebios dirvos ir nurieda nuo jos. Gumiarabiko temperoje dažuose nėra pastos, panašios į kiaušinių ir kazeino temperos pastą, todėl jie netinka dažyti pastos pavidalu, nes, be to, lengvai skilinėja. Kita vertus, guma arabų tempera negenda taip greitai, kaip kiaušinių tempera, todėl ji yra populiari gamyklinėje dažų gamyboje.

Gumarabo tirpalas ir apskritai augalinių klijų tirpalas turi silpną emulsinę galią, todėl, ruošiant emulsiją, 1 tūriui gumos arabiko tirpalo imama ne daugiau kaip 1/2 - 1/3 aliejaus tūrio. Į šią emulsiją naudinga įpilti nedidelį kiekį (1/12-1/15 tūrio dalies) glicerino.

MODERNI TEMPERA

Šiuolaikinės temperos rišiklis susideda iš dirbtinės emulsijos.

Šios naujos dažų medžiagos, kuri sulaukė tokio populiarumo, atradimo metas moderni tapyba, šiuo metu sunku tiksliai atkurti. Bet kokiu atveju dirbtinė emulsija, susidedanti iš sviesto ir kiaušinio, buvo žinoma jau viduramžiais, tačiau ji buvo naudojama tik medicinos ir kosmetikos reikmėms. Taip pat yra įrodymų, kad viduramžiais Ispanijoje tapyboje buvo naudojama emulsija, sudaryta iš kazeino ir aliejaus tirpalo. Vasari, kalbėdamas apie temperą, praneša, kad menininkas Baldovinetti tapė tempera, kurią sudarė kiaušinio trynys su aliejiniu laku, tačiau iškart priduria, kad šios kompozicijos tempera nebuvo plačiai naudojama. Visi šie istoriniai duomenys aiškiai rodo, kad šiuolaikinė tempera atsirado tolimais laikais, tačiau tuo pačiu metu ji nesulaukė deramo įvertinimo ir plėtros. Temperos su dirbtine emulsija vystymasis stebimas tik vėliausiu metu.

Šiuolaikinės temperos sėkmės negalima paaiškinti vien vėlesnių tapytojų nepasitenkinimu ir nuovargiu dėl aliejaus; priešingai, tai neabejotinų jos nuopelnų pasekmė, prieš kurią pasiduoda mūsų laikais įprasta aliejinė tapyba.

Vedant paralelę tarp viduramžių ir šiuolaikinės temperos, neįmanoma nepastebėti, kad visi privalumai bus pastarosios pusėje. Šiuolaikinės temperos rišiklis (geriausiomis formomis) yra stipresnis nei tos pačios senosios temperos, nes jame, be kiaušinių ar kazeino, yra aliejų ir dervų. Paveikslus, padarytus su trynio tempera, reikia lakuoti, kad sutvirtintų jų spalvas, nes ilgas laikas gali ištirpti vandenyje, o šiuolaikinė tempera, kurioje yra greitai džiūstančių aliejų, tampa netirpi. trumpalaikis ir todėl nereikia lakuoti, jei pastarasis menininko neįdomus. Viduramžių trynių temperos technika, daugiausia skirta molberto tapybai vandeningomis spalvomis ir specialiomis technikomis, mūsų laikams yra pernelyg pasenusi ir vargu ar gali patenkinti šiuolaikiniai tapytojai, o naujoji tempera, dėl savo sudėties, nereikalinga specialius triukus, šiuo atžvilgiu suteikiantis tapytojui visišką laisvę ir visiškai atitinkantis šiuolaikinį tapybos stilių.

Padaryti dažai PVA emulsijos pagrindu ir pigmentas, gavo pavadinimą tempera PVA. Jis daugiausia naudojamas lauko sienų dažymui ir dekoravimui. Pagrindinis PVA temperos trūkumas yra mažas atsparumas šviesai.

VAŠKAS-BET TEMPERA

Vaško-aliejaus tempera- tai naujos rūšies unikalių savybių dažai, sujungiantys enkaustikos, aliejinių ir akvareliniai dažai. Jie pagaminti iš aukštos kokybės pigmentų, kurių rišiklis yra sudėtinga augalinio aliejaus, distiliuoto vandens, natūralaus bičių vaško, minkštos dervos ir kitų komponentų sudėtis. Dažus lengva naudoti dėl jų pastosiškumo ir tepimo.

Vaško-aliejaus temperos išskirtinumas slypi tame, kad tai skaidrūs dažai, leidžiantys sukurti sudėtingas spalvas ir atspalvius bei išgauti trimatį vaizdą, tepant vieną spalvą kitai. Rišiklio sudėtyje esantis vaškas ir minkšta derva užtikrina ilgesnį dažų mobilumą, palyginti su kazeino aliejumi, polivinilacetatu ir akrilo tempera.

Išdžiovinta vaško-aliejaus tempera netirpsta vandenyje, turi padidintą atsparumą išoriniam supančios agresyvios aplinkos poveikiui, laikui bėgant, lyginant su aliejine tapyba, nesikeičia tonų, formuoja matinį paviršių.

Dėl vaško kiekio kompozicijoje vaško-aliejinių temperinių dažų džiūvimo greitis yra šiek tiek didesnis nei aliejinių. Tačiau vaško dėka dažai džiūdami nekeičia tono ir gerai susimaišo su kitais. meno medžiagos tiek aliejaus, tiek vandens pagrindu. Galite pagreitinti temperos džiūvimą, įdėdami į ją sausiklio.

Skiedikliai ir pagalbinės priemonės

Tempera dažai yra gerai skiedžiami vandeniu ir derinami su kitais vandens pagrindo dažais, tokiais kaip akvarelė, guašas, visų tipų tempera ir akriliniai dažai. Skiedžiant vaško-aliejaus temperą vandeniu, galima naudoti kaip akvarelę. Tuo pačiu metu dažai pasižymi aukštomis glazūravimo savybėmis ir leidžia pasiekti išraiškingų spalvų efektų.

Vaško-aliejaus tempera skiedžiama pinenu, terpentinu, vaitspiritu ir riebiais augaliniais aliejais, gerai maišosi su aliejiniais dažais. Matiniam paviršiui išgauti naudojami organiniai skiedikliai (vaitspiritas, terpentinas arba vanduo). Kad paviršius būtų blizgus, naudokite blizgius dažų lakus (damar, mastika) arba sėmenų aliejų. Maišant vaško-aliejaus temperą su lakais, sutrumpėja dažų džiūvimo laikas.

DARBAS SU VAŠKU-BET TEMPERA

Temperos savybės leidžia jį naudoti įvairios technikos ir vaizduojamojo meno sritis. Kaip pagrindą galite naudoti bet kokią gruntuotą medžiagą - medieną (gruntas - gesso), drobę, kartoną, popierių be grunto, medienos plaušų plokštę, tinką. Vaško-aliejaus tempera sulaukė didelio populiarumo sienų tapyboje restauruojant šventyklas. Tapydami sienas ir kupolus, siekdami didžiausio koloristinio efekto, menininkai temperinius dažus šiek tiek pašildo. Jei dažai jau buvo užtepti, norint tvirtesnio ryšio su siena, vaizdingą paviršių galima šiek tiek pašildyti pūtikliu. Darbe galite naudoti visų tipų šepetėlius: nuo jautriausių - plonų voveraičių ir kolinsky - iki šiurkščių šerių. Tešlos technikoje naudojamos mentelės arba paletės peiliukai. Natūralu, kad kuo storesnis dažų sluoksnis, tuo ilgiau jie džiūsta. Vaško-aliejaus tempera gaminama 33 ml tūbelėse, paletę, kurioje yra dažai, pagaminti ant organinių ir neorganinių pigmentų, sudaro 47 spalvos. Parduodant yra 12 ir 9 spalvų vaško-aliejaus tempera rinkiniai. Rinkinys buvo papildytas profesionalių menininkų rekomendacijomis.

Štai keletas atsakymų iš menininkų, naudojančių aliejaus-vaško temperą.

Ermakova Natalija Petrovna, dailininkė, Donskojaus vienuolyno darbuotoja, 1998 metais nutapė didelę freską „Šventoji Dvasia“ (1,5x1,5 m) po kupolu nedidelėje prospekte Mira (Maskva):

Darbai atlikti sausoje patalpoje ant akrilo glaisto. Freska daroma plonais sluoksniais. Kaip skiediklis buvo naudojamas pinenas, kuris sumažino dažų džiūvimo laiką iki 1,5 valandos. Rašė voverės ir kolinskio šepečiais, kurių plovimui buvo naudojama ta pati pinenė. Freska nebuvo lakuota, tačiau praėjus trims savaitėms po užbaigimo paveikslą nuvalius vilnoniu skudurėliu, paveikslas įgavo ypatingo blizgesio. Kaip pastebi menininkė, dažai labai patogūs, gerai paimami ant teptuko, maišomi vienas su kitu, ypač gerai parinkta paletė.

Kirillovas Michailas Olegovičius, menininkas, Mergelės užtarimo katedros prižiūrėtojas (Maskva):

Restauravimo ir dažymo technologijos profesoriaus V.V. teikimu 1999 m. Filatovos tapyti rankšluosčiai – ornamentiniai diržai, atkurti iš XVII a. fragmentų. Dažymas atliktas drėgnoje patalpoje ant seno 25-30 metų senumo tinko. Pradėdamas dirbti, menininkas pirmiausia praėjo kalkinį tinką su džiovinimo aliejumi, įkaitintu iki maždaug 70–80 ° C. Toliau sienos buvo nugruntuotos įprastu statybiniu titano baltumu (siekiant sutaupyti), sumaišytu su muilo aparatu (paruošimo būdas: 3 litrai vandens sumaišyti su 2/3 gabalėlio 72% skalbinių muilo, prieš tai sutarkuoto, viskas tai buvo sumaišyta iki skysto muilo tirpalo gavimo etapo). Tada buvo naudojama vaško-aliejaus tempera. Terpentinas kaip skiediklis buvo pilamas su vandeniu santykiu 1:1, kol gaunama grietinės konsistencija.

Pagrindinis vaško-aliejaus temperos trūkumas, kurį pažymėjo menininkė, yra ilgas džiūvimo laikas, tačiau, kaip paaiškėjo, dažai gerai sukimba. 2000 metais dėl šildymo sistemos avarijos dažyta siena buvo visiškai užlieta vandeniu. Pašalinus avarijos padarinius, dažai neprarado savo spalvinių savybių ir išlaikė puikų sukibimą su žeme. Jie atlaikė ir dar vieną išbandymą, kai statybininkai neatsargiai aptaškę paveikslą tinko tirpalu ir nuėmę mentelėmis, paveikslas buvo išsaugotas pirminės formos.

Pagal straipsnį iš žurnalo „Meno taryba“ 5 (45) 2005 m

ŠIUOLAIKINĖS TEMPEROS PRIVALUMAI IR TRŪKUMAI

Teigiamos temperos savybės

Priešingai nei aliejinė tapyba ir senoji tempera, naujoji tempera nereikalauja iš tapytojo konkrečios tapybos sistemos, suteikiant jam visišką laisvę šiuo atžvilgiu, kurią jis gali naudoti nepažeisdamas paveikslo stiprumo.
Laku padengti tempera dažai savo grožiu pranašesni už įprastos aliejinės tapybos dažus.
Tempera tapyba, atlikta dažais, nenusunktais aliejaus pertekliumi, netamsėja, negelsta, laikui bėgant visiškai nekeičia tono.
Temperinių dažų džiovinimo procesas gerokai skiriasi nuo aliejinių dažų džiovinimo proceso. Tempera dažų tūris mažėja tik pirmuoju džiūvimo periodu, ateityje išlieka nepakitęs, o aliejinėje tapyboje dažų sluoksnio tūrio kitimas tęsiasi neribotą laiką, o tai neigiamai veikia paveikslo stiprumą.

Temperos trūkumai

Greitai džiūstantys dažai
Pakeiskite toną, kai dažai išdžiūsta

Taigi, teigiamos temperos savybės viršija jos neigiamas savybes. Be to, jo trūkumai yra sąlyginiai. Žinoma, greitai džiūstantys dažai apsunkina tapybą, tačiau šiuolaikinėje tapyboje, kuriai būdingas impresionizmas, formų perkėlimas praktikuojamas potėpiu, potėpiu ir t.t.. Taigi naujoji tempera ne tik atitinka šiuolaikinės tapybos stilistiką, bet ir t. bet, galima drąsiai teigti, buvo tam sukurtas.

Meniniai temperiniai polivinilacetatiniai dažai iš gamyklos Nevskaya Palitra gaminami aukštos kokybės organinių ir neorganinių pigmentų bei polivinilacetato dispersijos pagrindu. Tempera dažai yra tradicinė medžiaga dažymui, taip pat dekoratyviniams ir dizaino darbams. Lengvai tepamas ant popieriaus, kartono, medžio, drobės. Išdžiūvę dažai sudaro elastingą, nepermatomą ir nenuplaunamą sluoksnį.

"Meistriškumo klasė"

Tempera polivinilacetatiniai dažai "Master Class" yra skirti molbertui ir monumentalioji tapyba, taip pat dekoratyviniai ir dizaino darbai ant įvairių paviršių. Tempera dažai „Master Class“ – tai pigmentų ir užpildų suspensijos polivinilacetato dispersijoje su įvairiais priedais. Jie lengvai pritaikomi ant popieriaus, kartono, medžio. Išdžiovinus susidaro elastinga, nepermatoma, nenutrinama plėvelė. Temperos dažų paletė „Master Class“ susideda iš 23 ryškių intensyvių spalvų.

Tempera dažai "Master Class" yra 46 ml tūbelėse, taip pat 10 spalvų rinkiniuose 46 ml tūbelėse ir 12 spalvų 18 ml tūbelėse.

Natūralus (visas kiaušinio trynys atskiestas vandeniu, augalų sultys, retai – tik freskose – aliejus) arba dirbtinis (džiūstantys aliejai vandeniniame klijų tirpale, polimerai). Tempera tapyba įvairi technikomis ir faktūra, apima ir rašymą plonu sluoksniu, ir glazūravimą, ir storą impasto tapybą.

Tempera dažai yra vieni seniausių. Iki aliejinių dažų išradimo ir platinimo iki XV-XVII a. temperos dažai buvo pagrindinė molberto tapybos medžiaga. Temperos dažų naudojimo istorija siekia daugiau nei 3 tūkstančius metų. Taigi, garsieji senovės Egipto faraonų sarkofagų paveikslai yra padaryti temperos dažais. Tempera daugiausia buvo Bizantijos meistrų tapyba ant molberto. Rusijoje temperos rašymo technika mene vyravo iki XVII amžiaus pabaigos.

Šiuo metu pramoniniu būdu gaminama dviejų rūšių tempera: kazeino aliejus (rišiklis – vandeninis kazeino tirpalas su priedais) ir polivinilacetatas (PVA, rišiklis – sintetinės polivinilacetatinės dervos emulsija). PVA pagrindu pagamintą temperą lengviau naudoti, skiedžiama vandeniu, negelsta, tačiau reikšmingas trūkumas yra tai, kad laikui bėgant ji linkusi įtrūkti. Šiuo atžvilgiu PVA tempera atliekamų restauravimo darbų ilgaamžiškumas visada kelia rimtų abejonių. Išdžiūvus tempera keičia toną ir spalvą, šia technika atliktų darbų paviršius matinis. Išdžiūvę dažai yra atsparūs vandeniui, todėl tempera taip pat naudojama tapyboje. Platinimo tinklas siūlo platų asortimentą sausų pigmentų, skirtų savarankiškai paruošti iš jų temperinius dažus; tempera, paruošta paties menininko naudojant paprastas technologijas, prieš pat naudojant ją savo kūryboje, yra aukščiausios kokybės ir patvariausia dažų medžiaga, tai patvirtina šimtmečių praktika.

Tempera ant geso ant medinio pagrindo naudojant natūralius pigmentus - tradicinė technika ikonų tapyba, kur ji naudojama virta ant trynio arba trynio mišinys su virintu sviestu arba aliejiniu laku. Technika senovės rusų ikonų tapytojai surado savo tęsinį lako miniatiūrų meistrų darbuose (Palechas, Mstyora, Kholuy). Sienų tapyba ant sudrėkinto tinko (kalkių) su tempera nuo seno.

Literatūra

Isakson A. Išmokite rašyti tempera // Menininkas. 1961, Nr.1. S.54-56.
Filatovas V. V. Rusiškas molbertas tempera tapyba. Technika ir restauravimas. M., Menas, 1961 m.
Laktionovas A., Nugalėtojas A. Rusų tempera tapyba // Dailininkas. 1961, Nr. 12. P.26.
enciklopedinis žodynas jaunas menininkas/ Komp. N. I. Platonova, V. D. Sinjukovas. - M .: Pedagogika, 1983. - S. 196, 379-380. - 416 p. – 500 000 egzempliorių.

Nuorodos

Natūralių temperos dažų paruošimo iš mineralų receptai

Wikimedia fondas. 2010 m.

Sinonimai:

Pažiūrėkite, kas yra „Tempera“ kituose žodynuose:

- (itališka tempera, nuo temperare iki mišrių dažų), tapyba dažais, rišiklis kuriuose yra vandens ir kiaušinio trynio emulsijos, taip pat augaliniai ar gyvūniniai klijai, praskiesti vandenyje, sumaišyti su aliejumi (arba su ... ... Meno enciklopedija

- (tai.). 1) viskas, kas yra skystyje vaizdingos spalvos. 2) ypatinga tapybos rūšis. Žodynas svetimžodžiaiįtraukta į rusų kalbą. Chudinov A.N., 1910. TEMPERA, it., iš temperos, bet koks skystas mišinys sausiems dažams. Tapybos dažais tipas, ...... Rusų kalbos svetimžodžių žodynas

- [tamper], tempera, moteriška, taip pat nekl. (ital. tempera) (tapyba). 1. Naudoti mineralinius dažus, tarkuotus ant kiaušinio trynio, skystų klijų, medaus ir kitų emulsijų. tapyboje iki aliejinių dažų išradimo ir vėl pradėti naudoti naujausiuose ... ... Ušakovo aiškinamasis žodynas

- (Itališka tempera), dažymas dažais, kurių rišiklis yra natūralios emulsijos (visas kiaušinis, trynys, augalų sultys) arba dirbtinis (vandeninis klijų tirpalas su aliejumi ir kt.) ... Šiuolaikinė enciklopedija Brockhauso ir Efrono enciklopedija

tempera- tempera. Tariama [tempera]... Šiuolaikinės rusų kalbos tarimo ir kirčiavimo sunkumų žodynas

tempera– Daugelį amžių Rusijoje ikonos buvo tapytos trynio tempera (kiaušinio tempera arba tiesiog tempera) technika. Apskritai TEMPERA dažo dažais, kuriuose plėvelę formuojanti medžiaga dažniausiai yra kiaušinio trynio emulsija vandenyje; ... ... Tapybos ir restauravimo žodynas

Polivinilacetatiniai temperiniai dažai yra skaidrūs, elastingi, juos galima tepti tiek pastos pavidalu, tiek glazūruoti.

Dažymas su sintetine tempera – gal daugiasluoksnis, kiekvienas naujas sluoksnis dedamas ant išdžiūvusio ankstesnio, nebijant, kad nusilups dažai.

Išskirtinis temperos bruožas yra greitas džiūvimas: po 1-2 valandų plonais sluoksniais ir 3-4 val.

Dažų skiediklis yra vanduo, tačiau išdžiūvus juos tirpinti galima tik specialiu plovikliu, kuris yra etilo acetato ir etilo alkoholio tirpalo mišinys, paimtas santykiu 1:1.

Džiūvant, kai kurie dažai šiek tiek keičia atspalvį:

Šiek tiek pašviesinkite: chromo oksidas ir sudegęs oksidas.

Žymiai šviesesnės: kobalto mėlyna ir ochra.

Šiek tiek tamsesnė: kadmio geltona ir raudona, šviesi ochra ir deginta siena. Tuo pačiu metu šviesi ochra ir apdegusi siena, užtepta ant popieriaus, žymiai tamsėja, o tada jų tamsėjimo laipsnis mažėja.

Jie labiau patamsėja: angliškas raudonis, caput-mortuum, degintas umbras ir raudonas kraplakas.

Stipriai tamsėja: natūrali siena, smaragdo žalia ir ultramarinas (korpuso sluoksnyje).

Užtepus dažus ant pagrindo, susidaro elastinės plėvelės. Išdžiūvusiai dažų dangai nuplauti naudojamas etilo acetato ir vandeninio etilo alkoholio mišinys. Polivinilacetatinių dažų dirbant negalima maišyti su kazeino-aliejaus tempera, ką menininkai dažnai daro, kai tam tikruose dažuose trūksta kokių nors spalvų.

Šiuolaikinė tempera savo stiprumu gali konkuruoti su senovine tempera ir aliejine tapyba, o jos savybės ir galimybės puikiai atitinka įvairių šiuolaikinio vaizduojamojo meno rūšių reikalavimus.

Gaminant temperą dažniausiai naudojami šie dažai:

balta - švino, cinko, titano balta;

geltona - geltona ochra, natūrali siena, marso geltona, marso oranžinė, kadmio geltona, kadmio oranžinė, aureolinas, stroncio geltonasis, geltonasis šaltalankių lakas;

raudona - natūralus ir dirbtinis cinoberas (rožinis, raudonas ir vyšninis), kadmio raudonis, angliškas raudonasis, marso raudonasis, natūralus karminas, natūralus kraplakas;

violetinė - marso violetinė, kobaltinė violetinė, violetiniai lakai iš gervuogių, gervuogių;

žalia - smaragdo žalia, chromo oksido, žemės žalia, volkonskoite, glaukonito žalia, kobalto žalia, šaltalankio žalumo lakai;

mėlyna - natūralus ir dirbtinis ultramarinas, kobalto mėlyna, kalnų mėlyna, Prūsijos mėlyna, indigo;

ruda - marso ruda, rudojo alksnio žievės lakas, žemės rudos spalvos, deginta ochra, deginta siena, Van Dyck ruda;

juoda - vynuogių juoda, frankfurto juoda, degintas dramblio kaulas, juoda mediena, kaulavaisiai juodi iš vyšnių, abrikosų, persikų kauliukų.

Vaško-aliejaus tempera

Modernizuotoje temperoje kaip rišiklis naudojama PVA emulsija ir kazeino-aliejaus emulsija (kuri turi didesnį stiprumą dėl sudėtyje esančio aliejaus ir dervos).

Kazeino tempera greitai sukietėja, tampa netirpi vandenyje, gerai sukimba su medžiaga, ant kurios ji yra naudojama (mediena, drobė, metalas, akmuo ir stiklas), tačiau laikui bėgant įtrūksta.

PVA emulsijos ir pigmento pagrindu pagaminti dažai vadinami PVA tempera. Jis daugiausia naudojamas lauko sienų dažymui ir dekoravimui. Pagrindinis PVA temperos trūkumas yra mažas atsparumas šviesai.

Enkaustiniai dažai yra dažai, pagaminti maišant pigmentą su vašku, derva ir aliejumi. Šių spalvų istorija siekia senovės laikai. Egipte jie buvo naudojami kapams ir mumijoms piešti. Graikijoje vaškinius dažus žinojo senovės menininkai, bet, deja, nė vienas iš kūrinių neišliko iki mūsų laikų, išliko tik paminėjimas literatūros šaltiniuose.

Kas yra vaško aliejaus tempera?

Vaško-aliejaus tempera – tai naujo tipo dažai, pasižymintys unikaliomis savybėmis, sujungiantys enkaustinių, aliejinių ir akvarelinių dažų savybes. Jie pagaminti iš aukštos kokybės pigmentų, kurių rišiklis yra sudėtinga augalinio aliejaus, distiliuoto vandens, natūralaus bičių vaško, minkštos dervos ir kitų komponentų sudėtis. Dažus lengva naudoti dėl jų pastosiškumo ir tepimo.

Dėl vaško kiekio kompozicijoje vaško-aliejinių temperinių dažų džiūvimo greitis yra šiek tiek didesnis nei aliejinių. Tačiau vaško dėka dažai nekeičia tono džiūdami ir gerai maišosi su kitomis meno medžiagomis – tiek aliejiniu, tiek vandens pagrindu. Temperos džiūvimą galite paspartinti įdėdami į nedžiūvimo priemonę.

Panaši informacija.