Kas parašė baletą „Bachčisarajaus fontanas“. Baletai B.V

Prie baseino žaidžia jaunos vergės vaizdingais rytietiškais drabužiais. O šalia lange – Marija nuleistas žvilgsnis. Ji tarsi padaras iš kito pasaulio. Pavaizduotoje scenoje tragedijos dar nėra – laukia baigtis. Tačiau yra tam tikra paslaptis, susijusi su pačiu eilėraščiu ir jo sukūrimo istorija. Tai nestebina. Vis dar vyksta karštos diskusijos dėl siužeto ištakų ir tekste slypinčios prasmės.

romantiška realybė

Tikėtina, kad legendą Puškinui papasakojo Sofija Stanislavovna Pototskaja (Kiselevo santuokoje). Tai buvo siejama su jos tolimos giminaitės Marijos vardu, kurią tariamai sugavo Krymo chanas Kerimas-Girey ir mirė haremo sienose. Šią istoriją Puškinas išgirdo Sankt Peterburge. Vėliau aplankė Bachčisarajų. Poetas neslėpė nusivylimo apgailėtina rūmų būkle tuomet. Tačiau paslaptingumo atmosfera padarė stiprų įspūdį.

Sofija Stanislavovna Pototskaja (1801-1875) A.S. Puškinas.

Sofijos Pototskajos motina buvo graikė, jaunystėje patyrusi daugybę nuotykių. Jie tapo serijos pradžia šeimos tradicijos. Nebuvo įmanoma patikrinti jų autentiškumo. Istorija apie nelaisvę Mariją taip pat galėtų būti fikcija. Puškinas apie tai sužinojo su kartėliu – tuo labiau, kad eilėraštis jau buvo parašytas. Net kilo abejonių, ar verta tai publikuoti.

Į pagalbą atėjo Piotras Vyazemskis. Jis parašė pratarmę, kurioje sakoma: „Ši tradicija yra poezijos nuosavybė“. AT meno kūrinysįkūnijama ne konkreti biografija, o kuriama sava tikrovė. „Istorija neturi būti patikli; poezija yra priešinga. Pratarmė buvo reikalinga siekiant išvengti galimų priekaištų dėl siužeto neatitikimo tikrovei.

Tarp paslapčių

Khanas Girėjus. V. Surenyants iliustracija, 1897 m

Eilėraščio tekstas paslaptingas. Tai romantiška freska su daugybe praleidimų. Pabrėžtas veikėjų likimo dviprasmiškumas sustiprina dramą. Centre yra trys personažai – lenkų princesė Marija, gruzinų vergė Zarema ir Khan Girey. Pastarasis pasirodo ne tik kaip despotas, prieš kurį dreba artimieji. Tai jaučiantis ir mąstantis herojus. Nelaiminga meilė Marijai buvo jo vidinio atgimimo pradžia.

Kulminacija – dviejų herojų susitikimas. Iš pradžių Zarema patiria tik pavydą, bet pamažu jos jausmai tampa gilesni ir tragiškesni:

gruzinų! Viskas tavo sieloje
Pabudo kažkas gimtojo
Visi užmirštų dienų garsai
Staiga prabilo neaiškiai.

Marijos kambaryje pamačiusi kryžių ir lempą, Zarema prisimena savo praeitį, tėvynę ir protėvių tikėjimą. Daug kas slypėjo sieloje, tarsi po haremo šilkinių užuolaidų priedanga. Dabar turėjau jausti skausmą dėl to, kas buvo prarasta nauja jėga. Ir net jei Girey būtų grąžinęs savo vietą į Zaremą, galbūt ji nebegalėtų tapti tokia pati.

Zarema ir Marija. V. Surenyants iliustracija, 1897 m

Marija ištikima viskam, kas jai brangu. Tačiau susitikimas su Zarema privertė mane stipriai pajusti to, kas atsitiko, negrįžtamumą. Marija dabar aiškiai matė ateitį, kuri jos laukia:

Kas jos laukia? Ar ji tikrai
Likusios karčios jaunos dienos
Išlaidauti niekingą sugulovę?

Yra nuojauta rūpestinga priežiūra iš gyvenimo, kuriame matomas išsivadavimas:

Ką jai daryti pasaulio dykumoje?
Jai laikas, jie laukia Marijos
Ir į dangų pasaulio krūtinėje
Jie tai vadina gimtąja šypsena.

Poetas tyli, kodėl Marija miršta. Nieko nekalbama apie tai, kad Zarema buvo dėl to kaltas. Tačiau kalbama apie siaubingą pastarojo egzekuciją. Zarema buvo įmesta į jūrą, bet dėl ​​ko tiksliai taip pat nežinoma. Savo vaidmenį galėjo atlikti eunuchas, kuris atrodė visur išduodantis išdavystę. Jam nebuvo sunku išgirsti Marijai skirtą kalbą ir viską interpretuoti pagal savo įtarimus. Kiekvienas skaitytojas gali turėti savo supratimą.

Nauji kampai

Natūralu, kad romantiškas eilėraštis sudomino Muzikinis teatras. Žinomas keistas faktas: XIX amžiaus šeštajame dešimtmetyje iškili balerina Elena Andreyanova apkeliavo Rusijos miestus. O Voroneže ji pati pastatė dviejų veiksmų baletą pagal eilėraštį “ Bakhchisarai fontanas“. Tai buvo didžiulė sėkmė, bet, deja Detali informacija spektaklis neišsaugotas. Net muzikos autoriaus pavardė nežinoma.

1899 m. kompozitorius Antonas Arenskis kreipėsi į eilėraštį. Jis parašė keletą skaičių. Zaremos monologas mecosopranui Puškino tekstui tapo šedevru. Tai vokalinis portretas, kuriame susijungia lyrizmas ir aistra, elegiškumas ir ekspresija. Jis pateko į daugelio dainininkų repertuarą. Jį nepralenkiamai atliko Irina Arkhipova.

Irina Arkhipova dainuoja Zaremos monologą iš muzikos pagal A. Arenskio eilėraštį „Bachčisarėjos fontanas“. simfoninis orkestras akademinis Didysis teatras, dirigentas A. Melik-Pašajevas.

choreografinis eilėraštis

1934 metais Leningrade įvyko Boriso Asafjevo baleto „Bachčisarajaus fontanas“ premjera. Šis spektaklis tapo choreografo Rostislavo Zacharovo kūrybos viršūne. Pats žanras buvo apibrėžtas kaip choreografinė poema. Libretas buvo dramatiškas, atsirado naujų personažų. Tarp jų – ir Marijos sužadėtinis Vaclavas, kuris miršta gindamas savo mylimąją.

Marija – Galina Ulanova, Vaclavas – Vladimiras Preobraženskis

Prie spektaklio sėkmės daug prisidėjo puikus Galinos Ulanovos menas. Ji tapo Marijos paveikslo kūrėja. Balerina sugebėjo pakelti heroję į neįtikėtiną moralinį aukštį. Marijos dvasinis grynumas buvo jaučiamas kiekviename judesyje ir žvilgsnyje. Aistrų apimta Zarema tapo kontrastingu įvaizdžiu. Jį šoko daugelis iškilių menininkų, įskaitant Tatjana Vecheslova, Alla Shelest, Maya Plisetskaya.

Choreografinė drobė gali sukelti asociacijas su šedevrais vaizdiniai menai. Nenuostabu, kad baletas primena Karlo Bryullovo paveikslą. Bandymai pamatyti ir išgirsti poetinį žodį ne kartą leido gimti naujiems kūriniams. Kiekvienas iš jų atspindi ryškius romantiško eilėraščio aspektus. Jis gali pasirodyti įvairiuose žanruose – kiekvieną kartą vis kitaip, per kūrybinio suvokimo prizmę.

Maja Plisetskaja. Scena iš Boriso Asafjevo baleto „Bachčisarajaus fontanas“

Personažai

Princas Adomas Potockis, Lenkijos magnatas. Marija, jo dukra. Wenceslas, Marijos sužadėtinis. Girėjus, Krymo chanas. Zarema, Girey mylima žmona. Nurali, karinis vadas. Pilies valdytojas. Sargybos viršininkas. lenkų ponai, panenki, abatas, totorių skautas. Antroji Giray žmona. Tarnaitė, eunuchai, totoriai, lenkai.

Veiks vienas

Šviesi mėnulio naktis. Princo Potockio pilis. Parkas papuoštas senais bronzinės statulos. Scenos centre yra pagrindinis įėjimas į pilį. Langai ryškiai apšviesti, pro juos mirga šokėjų šešėliai.

Su pirmaisiais valso įžangos taktais Vaclavas išbėga į sceną. Jis jau lenkė nuo jo bėgančią Mariją, bet staiga ji dingo. Jam atrodė, kad jos suknelė blykstelėjo alėjoje. Jis nubėgo ten, bet Marijos taip pat nebuvo.

Šią akimirką (antroji valso frazė) Marija pasirodo iš už pilies – iš visai kitos pusės. Ji nustemba čia pamačiusi Vaclavą. Vogčiomis prieina prie jo iš nugaros ir žaismingai rankomis uždengia jaunuolio akis. Vaclavas iškart ją atpažįsta. Jie paspaudžia vienas kitam ranką ir laimingi tęsia ramų šokių žaidimą.

Bet tada Marijai atrodė, kad kažkas vaikšto parko alėja. Jai buvo gėda: pašaliniai galėjo pamatyti jos žaismingai meilų elgesį su Vaclavu. Jaunuoliai tyliai vaikšto po sceną ir, nieko nematę, tęsia šokių žaidimą. Vaclavą Marija taip nuneša, kad iš džiaugsmo pabučiuoja ją.

Marija buvo sutrikusi. Ji įsižeidė, susigėdo. Pilnas gailesčio Vaclavas prašo atleidimo. Marija juo tiki. Jų šokių žaidimas vėl tęsiasi. Chu! Kažkas tikrai vaikšto alėja. "Pabėgiokime!" - sako vienas kitam įsimylėjėliai ir greitai dingsta.

Jie išvyko laiku. Pilies valdytojas išeina į pakylą, kviečia tarnus. Jie atneša vyno indus, taures, vazas su vaisiais ir greitai padeda ant stalų.

Žybsi tarp medžių, sėlina totorių skautas. Bėga per sceną, lipa į pilies balkoną ir žiūri pro langą... Kažkas jį išgąsdino. Akimirka – ir jis dingsta tarp medžių.

Apsaugos vadovas ir du sargybiniai išbėga: jie ieško priešo infiltratoriaus. Viršininko įsakymu visi išsiskirsto į skirtingas puses.

Akimirką scena tuščia. Bet Marija išbėga iš už pilies, o paskui Vaclavo. Tęsdami žaidimą, susijaudinę, džiaugsmingi, jie slepiasi pilyje.

Atsidaro lauko durys, išsirikiuoja tarnai. Potockis su dukra atidaro svečių eiseną į parką.

Polonezas baigėsi. Svečiai įsikūrę parke. Krakovas. Du jaunuoliai trokšta parodyti savo meistriškumą ir kalavijavimo įgūdžius. Prie jų prisijungia du patyrę seni kalavijuočiai. Kario šokis su kardais.

Prie jaunuolių prieina dvi merginos ir, paėmusios į rankas kardus, mėgdžiodamos kalavijuočius, šoka variaciją.

Namo šeimininkas prašo dukters pašokti svečiams. Marija sutinka. Berniukai padeda jai nusivilkti apsiaustą. Vaclavas paima liutnią ir groja.

Marijos variacija. Už jos – Vaclavo variacija. Sužavėtos jo šokio merginos apsupa Vaclavą ir nuveža į parką, kur namo šeimininko kvietimu išvažiuoja ir svečiai.

Marija parke ieško Vaclovo, bet neranda ir nori išeiti. Šiuo metu pasirodo Vaclavas. Jie bėga vienas prie kito. Prasideda duetas, kupinas prisipažinimų ir švelnių glamonių. Staiga pasigirdo veržlios mazurkos garsai. Svečiai išgąsdino įsimylėjėlius, ir šie sugėdinti pabėga.

Atliekama mazurka. Namo šeimininkas iš pradžių šoka su viena, paskui su kita ponia, galiausiai su Marija. Tai sukelia bendrą susijaudinimą. Vėl bendras šokis... Ir staiga sumaištis. Kraujuojanti pilies sargybinių galva ieško savo šeimininko. „Totoriai!“ – sugeba ištarti, krisdamas negyvas.

Potockis kviečia svečius į ginklus. Vyrai išsitraukia kardus ir princo vedami skuba į parką. Moterys pabėga.

Kaip laukinis žvėris, totorių vadas Nurali įšoka į sceną. Jis duoda įsakymą: "Ataka!" Iš visų pusių pasirodo totorių spaudžiami lenkai.

Čia Nurali nesunkiai įveikia du lenkų jaunuolius. Keli totoriai ir lenkai rieda per sceną, kovodami rankomis. Kunigas bėga, bandydamas apsaugoti kryžiumi prie jo prilipusią moterį, bet papuola nuo totoriaus smūgio. Čia jaunuolis užšoka ant stalo ir atsimuša į jį puolančius totorius. Vikriai mestas lasas tempia jį ant grindų, o didžiulis totorius smaugia lenką. Štai stiprus senolis pagriebė padirbtą ąsotį ir daužo juos supusiems totorių kareiviams į galvas, bet nukrenta nuo smūgio durklu. Karštoje dvikovoje su jaunu lenku Nurali nesunkiai išeina pergalė.

Į degančią pilį skuba nauji totorių būriai. Jo gynėjų gretos retėja. Pasirodo Potockis. — Lenkija, ateik pas mane! – išplatinamas jo skambutis. Iš visų pusių pas jį bėga lenkų kareivių likučiai. Jie apsupti, prigrūsti totorių. Nuralis pradeda dvikovą su Potockiu ir jį nužudo. Totoriai sunaikina kiekvieną lenką. Nuralio nurodymu totoriai skuba paskui jį, palikdami sceną, nusėtą pilies gynėjų lavonais.

Atsidaro degančios pilies durys, Vaclavas su kardu rankoje ir Marija su liutnia leidžiasi pro dūmus ir liepsną; Marijos veidą dengia skara.

Wenceslas pamato totorių, palieka Mariją ant pilies laiptų ir stoja į mūšį su totoriais. Akimirka – ir priešas krenta. Kelias aiškus! Marija pribėga prie Vaclavo, bet juos užpuola kitas totorius. Vatslavas numuša ir šį... Dar vieną... o šis žuvo... Apkabinęs Mariją Vatslavas bėga link išėjimo, bet staiga sustoja tarsi užburtas, matydamas Girėjų su savo palyda. Giray taip pat sustoja, pamatęs Mariją ir Vaclavą susiglaudusius.

Nuralis veržiasi link Vatslavo, bet Giray jį sustabdo ir lėtai eina į scenos vidurį. Jis pakelia ranką ir didingu, šiek tiek pašaipiu gestu pakviečia jaunuolį pas save.

Wenceslas puola Girey pakeltu kardu. Girey padaro trumpą, vos pastebimą judesį, ir Vatslavas krenta prie Girey kojų, pradurtas durklu. Girėjus ramiai peržengia lavoną, prieina prie Marijos ir aštriu judesiu nuplėšia nuo jos šydą.

Pamatęs gražuolę, jis beveik rėkia iš džiaugsmo, nori veržtis prie jos, bet kažkokia jėga jos žvilgsnyje jį sustabdo, ir jis staiga nusilenkia prieš ją giliai. Sekdamas Girėjaus, Nuralis ir kariai lėtai nusilenkia prieš Mariją.

Antras veiksmas
Haremas Giray rūmuose Bakhchisarai mieste. Scenos priekiniame plane ir fone iš viršaus nuleisti trys vualiai – kilimai.

Rytas. Stovi du eunuchai – haremo prižiūrėtojas ir jo padėjėjas. Žiovaujančios ir besitempdamos Girey žmonos prasilenkia tarp kilimų, pro eunuchus. Tie, laikydamiesi tvarkos, juos atpasakoja, pateikia įvairių pastabų.

Čia, laužant tingų haremo nuovargį, nubėgo trys šmaikštūs apkalbos. Eunuchas turėjo ant jų šaukti. Štai dvi moterys iškėlė skandalą dėl ąsočio. Eunuchai atėmė iš jų ąsotį ir abu išvijo. Čia viena iš žmonų giriasi savo papuošalais, o kitos trys jai pavydi ir prašo leisti bent akimirką pasimatuoti. Išdidžiai praeina kokia nors gražuolė, kuri save laiko Zaremos varžove. Ją supa, komplimentais besiliejantis, sykofantas. Štai dvi moterys su sąmokslininkų oru slepiasi ant kilimo ir apie kažką paslaptingai šnibždasi. Prie jų prisėlina eunuchas, nori pasiklausyti, bet išgąsdino – sąmokslininkai pabėgo.

Girey mylima žmona Zarema, apsupta tarnų, išeina. Eunuchai maloniai šypsosi ir žemai jai nusilenkia. Zarema nori sužinoti, kas jai laukia ateinanti diena. Vienas iš jos rankos tarnų pranašauja: „Tavęs laukia meilė“. Zarema laiminga. Ji su malonumu žiūri į veidrodį, kurį paslaugiai laiko du vergai.

Pakyla užuolaidos-kilimai, o Zarema su savo palydovais įžengia į haremą. Viduryje yra fontanas. Aplink yra platūs pufai ir dvi specialios lovos po stogeliais - Giray ir Zarema. Visur yra pagalvės, kilimai, ąsočiai, vazos su vaisiais. Zarema prieina prie fontano, pasigrožėja jo purkštukais, o paskui išeina, lydimas tarnaičių.

Tyliai, viena šalia kitos, besispaudžiančios prie sienų, pasirodo senos Girėjaus žmonos. Jų veidai paslėpti, drabužiai tamsūs.

Eunuchai norėjo juos išvaryti, bet jie dėl to gailėjosi. Grupėse jaunos žmonos pamažu įeina į haremą (ta pačia tvarka, kaip ėjo ankstesniame paveikslėlyje, tarp kilimų).

Vėl pasirodo Zarema. Ją lydi įžūlūs nusilenkimai, pavydūs varžovų žvilgsniai ir apkalbos. Zarema grimzta į lovą. Jis rūšiuoja brangenybes karste ir juokiasi iš kitų žmonų linksmybių.

Viena iš moterų susisuko aplink save ratą ir šokdama kažką pasakoja. Kitą taip pat supa jos draugai, maldaujantys šokti; jai nepasisekė – štai Zarema, jos varžovė.

Grupė gražuolių metėsi ant Girėjaus lovos ir pradėjo ten šurmuliuoti. Eunuchai juos išvijo. Kita grupė vejasi drugelį, bet drugelis nuskrido, o paauksuotame narve vėl pasidarė niūru.

Haremo prižiūrėtojo padėjėja atneša Zaremai patiekalą iš pasirinktų vaisių. Sutarusi su kitomis žmonomis viena pakiša jam koją. Eunuchas krenta, vaisiai išsibarsto, moterys džiaugiasi. Jie pasiima vaisius ir pradeda linksmas žaidimas. Vieni meta vieni kitiems obuolius, kiti bando jais pataikyti į eunuchus, kiti šoka su vaisiais, o trys net sugebėjo pasikabinti ant haremo prižiūrėtojo ir jį sukti. Išsiautėjusios žmonos, gavusios vieno iš jų ženklą, staiga nusimeta lengvas sukneles ir, jas išmetusios, sukasi aplink sceną.

Eunuchai skuba atkurti tvarką. Jie sugriebia bet ką, numeta ant grindų. Haremo prižiūrėtojas jau buvo siūbavęs botagu į vieną niūriausių, bet liko pakelta ranka. Visi sustingo išgirdę stiprėjantį triukšmą – štai grįžta Girėjaus kariuomenė.

Žmonos ir eunuchai stačia galva skuba prie didžiulių grotų, pro kurias matosi Bakhchisarajaus gatvė ir šuoliuojantys kariai. Sekant kitas žmonas, Zarema taip pat pašoka iš savo lovos: „Girey! Greitai, greitai veidrodis, brangenybės! Jai padeda tarnai, eunuchai. Susijaudinusi Zarema nusimeta prabangų chalatą – ji pasiruošusi susitikti su Girey.

Nukrenta kilimo uždanga. Grupė Girey karių bėga palei prosceniją, o po jos eina antrasis. Nura-li praeina, o su juo du asmens sargybiniai. Įsakingas vado tonas – ir asmens sargybiniai užima savo vietas. Nuralio šauksmas – visi krenta ant veido.

Įbėga Girey. Po jo keturi kareiviai neša neštuvus su nelaisve Marija. Ją pusiau slepia lengvas šydas. Neštuvai sustoja. Girėjaus gestas – ir Nurali prie kojų. Girėjos įsakymas – ir Nurali siunčia kareivius su neštuvais toliau, patikėdamas Mariją būsimai tarnaitei.

Girey nenuleidžia akių nuo Marijos, jo rankos tiesiasi į ją. Marija pažvelgia į jo akis, suvirpa ir nusisuka. Jie ją atima. Nuralio įsakymas – kariai, asmens sargybiniai bėga. Galiausiai pats Nuralis išeina.

Kilimo uždanga pakyla, Girėjus įeina į haremą. Visi jo laukia, krisdami ant veido. Tik Zarema negali sutramdyti impulso, ji bėga prie Girėjaus, akimirką priglunda prie jo, šoka priešais, laiminga, dreba. Bet Giray nieko nemato. Jis žiūri į tai, kur jie nuvežė Mariją. Jis nepastebi, kaip eunuchai nusimeta apsiaustą, šalmą, grandinėlę ir apsivelka chalatą bei brangią kaukolės kepurę, ir nepastebi jį glamonėjančios Zaremos.

Zarema sutrikusi, nesupranta, kas vyksta su Girey. Apžiūri save – gal ji ne taip apsirengusi, kaip jam patinka? Ji maldaujamai ištiesia jam rankas, skambina... Pagaliau ją pamatė Girey. Jo šalta, svetima išvaizda visiškai nužudė Zaremą. Ji susitraukia ir, nesuprasdama, kas atsitiko, nutraukia šokį.

Virdulys grimzta į savo lovą, bet iškart pašoka. Tarnaitė pristato Mariją. Žmonos ją pamatė. Jie šnibždėjosi, šnabždėjosi. Zarema staiga įbėgo į ją. Ji atsitraukė. Aš susijaudinau.

Giray bando sulaikyti savo impulsą, bet negali; pribėga prie Marijos ir pagarbiai, giliai nusilenkia prieš ją.

Tarsi vėjas būtų nupūtęs visas žmonas. Išsigandę jie slėpėsi į visas puses ir žiūrėjo laukan, sekdami, kas vyksta – tokio Girėjaus dar nebuvo matę.

Ir Giray plačiu gestu parodo Mariją: viską, ką ji mato aplinkui, jis padeda jai prie kojų. Nustėrusi Marija nusisuko. Zarema svyravo, pribėgo prie lovos, čiupo veidrodį, žiūri, lygina save su Marija.

Girėjus nenori trukdyti Marijos. Tegul tarnaitė nuveža ją į savo būstą. Marija lėtai išeina. Girey prieina prie jos. Ji atsisuka, maldaujamai gesta Girei, bet... jam baisu, akys dega... skubėk, skubėk šalin! Tarnaitė nuveda Mariją.

Girėjus vargu ar susiprotės. Eunuchai jį pasodina ir, bandydami linksminti, liepia savo žmonoms šokti.

Žmonos šoka su indais, ant kurių guli vaisiai, ir siūlo juos Giray. Mergaitė - haremo vaikas - šoka šokį su varpeliais. Jaunos moterys su ąsočiais ir vaisių vazomis šoka, bandydamos patraukti Giray dėmesį. Bet jis nemato, kas vyksta aplinkui. Tada eunuchai išveda Zaremą, kuri šoka Girei, pritariant kitoms žmonoms.

Zarema į savo šokį įdeda visą jausmų galią. Bet. Girey nežiūri į ją... Zaremos judesiai įgauna nervingą, veržlų charakterį, ji veržiasi, kenčia, veržiasi link Girey... bet jis nepatenkintas nusisuka.

Sukaupęs paskutines jėgas, Zarema bando atnaujinti šokį. Tačiau Girėjus atsistoja, pasinėręs į Mariją, praeina pro Zaremą ir, staigiai nusisukęs, puola prie durų, kurios užsidarė už Marijos. Didžiulėmis valios pastangomis jis sugeba susivaldyti ir nugrimzti ant sofos.

Kartu su juo išsekęs Zarema be jėgų krenta ant jo lovos.

Antroji žmona pasinaudoja šia akimirka; ji pradeda savo šokį, kuriuo bando patraukti Giray dėmesį. Įsidrąsinęs jis prieina prie Giray ir net apkabina jį! juosmens.

Girey pašoka, puola prie durų. Eunuchai bėga paskui jį. Iš nevilties Zarema skuba paskui Girey, bet kitos žmonos užkerta kelią jai, tyčiojasi iš jos, mėgdžioja ją, vaizduodamos, kaip Girey sveikinosi su Marija. Dabar Zarema atstumta – ji jų nebijo.

Bet tada Zarema ištrūksta iš jų rato, apsižvalgo. Šokite paskui Giray. Stop: prisiminė, kaip jis mylėjo jos pynes, rankas... Ne, ne, ji jo nepaleis! Zarema puola prie durų, pro kurias išėjo Marija, paskui Girėjus, bet... ji nedrįsta! ,

Žmonos susijaudino. Kažkas ją užjaučia, kažkas džiaugiasi Zaremos sielvartu, bet visi sunerimę.

Zarema šoka, prisimindama Girey glamones, pasakoja apie savo sielvartą, prašo užuojautos ir pagalbos. Ir staiga... Girey grįžta. Jis nedrįso įeiti į Mariją, bet pamatė ją, todėl yra laimingas ir išsekęs ...

Išsigandusios moterys bėga. Tik Zarema išdrįso sušukti: "Girey!"

Chanas pašiurpo... Atsisuko, pažvelgė į Zaremą ir tuoj pasidarė ramus ir šaltas. Lėtai, atsargiai Zarema artėja prie Girey. Apkabina jį. Griežtai ir šaltai Girey nuima Zaremos rankas. Jos rankos nukrito... Ir prasideda nevilties ir sielvarto šokis. Zarema sapnuoja. Arba ji primena Girei jų meilę, tada maldauja, kad bent pažiūrėtų į ją, tada rėkia apie savo sielvartą ir prašo ją išgelbėti... Girey negirdi. Jis galvoja apie Mariją ir nori palikti haremą.

Zarema puola prie jo, apsiveja rankomis. Jie stovi ilgai, žiūrėdami vienas kitam į akis. Girey lėtai nuima Zaremos rankas nuo pečių, nusisuka ir išeina.

Atrodė, kad Zarema sustingo kabančiomis rankomis.

Girėjus praėjo pro šalį... Jis sustojo... Galbūt gailesčio jausmas jį akimirką atitolino... Ne, ne! Jo pabaiga. Girėjus veržliai ir ryžtingai žingsniuoja durų link. Staigiai apsisuka, pažvelgia į Zaremą... Ne! Lapai. Zarema susvyravo. Tik dabar ji atėjo į protą. Brūkšnys paskui Girey... ir krenta beprasmis.

Trečias veiksmas

Marijos kambarys Girėjaus rūmuose. Kampe, po baldakimu, prabangi lova. Marija sėdi, groja liutnia, prisimena gimtąją Lenkiją.
Marija sunkiai atsiduso. Nuleidau liutnią. Ji atsistojo, pasivaikščiojo, vėl apžiūrėjo savo prabangų kalėjimą. Kaip šalta, kaip čia svetima!.. Ji pašiurpo, pribėgo ir krito ant lovos.

Tyliai įeina Girėjus. Jis bijo sutrukdyti Mariją, bet nori jai pasiaiškinti. Girey pagarbiai nusilenkia prieš ją, vėl sako, kad viskas aplinkui ir jis pats, jo širdis ir protas priklauso jai.

Marija nesupranta. Ji išsigandusi. Jame Vaclovo ir jos tėvo kraujas!

Giray paima jos ranką. Jis atėjo jos paguosti ir papasakoti apie savo meilę. Marija jo nesupranta, prašo išeiti.

Ir Girey manė, kad ji jam paskambino... Jis skuba prie jos, ir šis impulsas galiausiai atima iš Marijos jėgas; bejėgė ji atsiduria Girėjaus rankose. Ne, jis jos nelies! Marija yra Girėjaus dievybė!

Girėjus lėtai krinta ant kelių, nori paliesti Mariją, bet nedrįsta. Valios pastangomis jis prisiverčia ją palikti. Giliai nusilenkęs jis išeina taip pat atsargiai, kaip ir įėjo.

Marija ką tik pabudo. Giray! .. Ne! Mergina verkia.

Vėl pasirodo atmintyje laimingos dienos atgyja brangūs vaizdai tėvas, Vaclavas, tėvynė ... Šokis. Deja, ji kalinė... Ji išsigandusi. Iš praeities liko tik liutnia. Atsiklaupusi Marija apkabina liutnią ir sustingsta.

Įeina tarnaitė. Jis paliečia Marijai petį. Belaisvis suvirpa... — Nebijok! nuramina tarnaitė, nuveda Mariją į lovą, paguldo. Ji paima kilimėlį ir atsigula prie durų... Užmiega... Tyla.

Zarema persekioja, užklysta ant miegančios tarnaitės... Negirdimais, vikriu katės šuoliu ji peršoka per tarnaitę... Apsižvalgo... mato Mariją... Atsargiai prieina, pažadina ir pakelia aukštyn. nuo lovos: „Tyli!.. Dėl Dievo meilės, tylėk!..“ Zarema prieina prie gulinčios tarnaitės ir, įsitikinusi, kad ji miega, atsisuka į Mariją: „Aš myliu Girey; Maldauju tavęs, atsiklaupęs prašau, palik jį!

Marija nesupranta Zaremos. Ji tikisi, kad Zarema padės jai išeiti iš čia, ir jos apie tai klausia... Bet Zarema ja netiki. Pabėk nuo Girėjaus?! Zarema to negali suprasti, Marija meluoja. Ji pasakoja Marijai, kaip Girey ją glamonėjo, kaip mylėjo... „Grąžink man mano Girey! ji rėkia.

Marija nori nuraminti Zaremą, bet ji jos nesupranta... Zaremą užvaldo neapykanta, pyktis.

Zarema rankose turi durklą, ji pribėga prie Marijos, supasi... Marija nebėga, ji pasiruošusi mirčiai... ir šis paklusnumas sustabdo Zaremą. Zarema griūva verkdama.

Ir staiga ji pamato Girey kaukolės kepurę, kurią jis čia pamiršo. Griebusi kaukolės kepurėlę, Zarema šaukia Marijai: „Tu meluoji, Girey buvo čia su tavimi! Išnaudojusi jėgas, ji meta savo kaukolės kepurę Marijai prie kojų ir pati krenta.

Tarnaitė seniai pabudo ir pabėgo ieškoti pagalbos. Įbėga Girey. Iš paskos skuba eunuchas ir tarnaitė.

Zarema pamatė Girėjų, pakėlė durklą ir pribėgo prie Marijos. Girėjus vos spėja pagauti Zaremos ranką. Trumpa kova – ir Zarema kaip gyvatė išslysta iš Girėjaus rankų... Akimirka – ir ji durklu smeigia Marijai į nugarą...

Marija atsiremia į koloną... lėtai pasisuka, pamato iš siaubo sustingusį Girį. "Kam?" - lyg ji klausia. Tyliai, tyliai leidžiantis... Čia galva nukrito, ranka... viskas!

Girėjus pašiurpo. Plačiu gestu jis tarsi nusimeta šydą nuo akių. Pamatė Zaremą, pagriebė durklą, puolė prie jos, siūbavo... bet Zarema atskleidžia rankas ir pakiša krūtinę po smūgiu... "Mirti už rankos yra laimė!"

Girey tai suprato... traukiasi, mąsto. Ne, jis sugalvos kitą, baisią egzekuciją Zaremai. Įsakymas – ir Zaremą paima eunuchas.

Girey lėtai įkiša durklą į makštį...

ketvirtas veiksmas

Bachčisarajaus rūmų kiemas. Giray sėdi soste giliai užmarštyje. Aplink jį tarybos nariai kalbasi tarpusavyje.
Giray nejuda.

Užkulisiuose jaudulys: Nurali grįžta iš reido su karių būriu.

Nuralis pasirodo prie vartų, pagarbiai prieina prie chano ir praneša...

Viena rinktinių karių grupė, ką tik grįžusi iš kampanijos, patenka ... kita, trečia ...

Giray nejuda.

Nuralis liepia įeiti didelė grupė gražios moterys kalinės. Kariai parodo Giriui belaisvius, paguldo prie jo kojų turtingą grobį...

Giray nejuda.

Viena Girėjaus belaisvių prašosi paleisti... Blakstienos, ir ji išmetama... Visi belaisviai krenta...

Girey yra nepajudinamas.

Nuralio įsakymu Giray asmens sargybiniai atveža Zaremą į...

Girey nejuda!

Zarema atvežta į Girėjų. Khanas įsakė įvykdyti mirties bausmę Za-remai.

Gal persigalvojo, atleido? Veltui Nurali laukia bent kažkokio Girėjaus ženklo... Asmens sargybiniai išveža Zaremą, tada pakelia ant aukštos sienos... Paskutinį kartą atsisuka į Girey.-

Bet Girey nejuda.

Prie ženklo iš Nurali asmens sargybiniai numeta Zaremą. - Visi sustingo... Jie atsisuko į Girey...

Staiga chanas išėjo iš stulbinančios būsenos. Jis pašoko ir tuoj pat kilo pašėlęs totorių šokis! Šluodamas viską savo kelyje, minia veržiasi, džiūgaujantys kariai šuoliuoja, vadovaujami drąsaus ir stipraus Nurali! Viskas Giray! Ir jis | vėl sustingęs.

Kariai sustojo, pakeldami Nuralį aukštai ant rankų.

Girey pabudo. Jis apsidairė, pavargusiu gestu atleido visus.

Vienas Nuralis nušliaužia prie Girey, maldaudamas jo sugrįžti buvęs gyvenimasį karines kampanijas.

Ne, Giray nori būti paliktas vienas! Jo įsakymu išvyksta ir Nurali.

Girėjus vienas prie Ašarų fontano. Prieš jį praeina prisiminimai.

Čia Giray sustojo, kaip ir tada... kai pirmą kartą pamatė Mariją grįžus į Lenkiją... Čia paima ją už rankos ir kaip hareme parodo, kad viskas aplinkui priklauso jai... Čia jis bando glamonėtis. ją. Štai Zarema ją nužudo... Jis skuba į Zaremą... Bet jėgos jį išduoda... Jo rankos krenta... Ir Girėjus žemai nusilenkia prieš Ašarų fontaną, kaip kadaise nusilenkė prieš Mariją...

Jūsų dėmesiui siūlome keturių veiksmų baleto „Bachčisarajaus fontanas“ libretą. N. Volkovo libretas pagal A. Puškino eilėraštį. Inscenizavo R. Zacharovas. Dailininkas V. Chodasevičius.

Pirmasis spektaklis: Leningradas, S. M. Kirovo vardo operos ir baleto teatras ( Mariinskio operos teatras), 1934 m. rugsėjo 20 d

Veikėjai: princas Adomas, Lenkijos magnatas. Marija, jo dukra. Wenceslas, Marijos sužadėtinis. Girėjus, Krymo chanas. Zarema, Girey mylima žmona. Nurali, karinis vadas. Pilies valdytojas. Sargybos viršininkas. lenkų ponai, panenki, abatas, skautas. Antroji Giray žmona. Tarnaitė, eunuchai, totoriai, lenkai.

Senovinis parkas priešais Lenkijos magnato pilį. Pilyje vyksta kamuolys. Marija išbėga iš pilies, o paskui Vaclavo.

Lyriška scena, kupina jaunystės ir švelnaus gudrumo. Staiga pasirodo lenkų kareiviai. Jie atvežė sugautą totorių. Artumas Totorių orda neturi įtakos linksmai salę ir parką užpildančių svečių nuotaikai. Griausmingas polonezas. Sargybos viršininkas atbėga su nerimą keliančia žinia: ateina totoriai! Vyrai išsitraukia ginklus. Įsiveržia totorių būrys.

Marija bėga iš degančios pilies, o Vaclas ją saugo. Girėjus pakyla priešais juos. Sužavėtas Marijos grožio, jis akimirką sustingsta, tada puola prie jos. Vaclavas užkerta kelią jam. Giray užmuša Vaclavą durklu.

Girėjaus haremas. Jo žmonos linksminasi, šoka. Tarp jų – ir Girėjaus mylima žmona Zarema. Pasigirsta artėjantys karingi garsai. Tai buvo chano armija, kuri grįžo iš kampanijos. Zarema pirmoji atskuba į Girey. Bet jis jos nepastebi. Jo akys nukreiptos į Mariją. Zarema bergždžiai bando ugningu šokiu patraukti šeimininko dėmesį. Giray į ją nežiūri. Iš nevilties Zarema praranda sąmonę.

Marijos kambarys. Įeina Girėjus. Vėl ir vėl jis pasakoja jai apie savo meilę. Iš laukinio karingų minių vado neliko nieko. Jis nuolankiai ir švelniai žiūri į Mariją. Bet Marija nemyli ir nemylės Girey.

Giray lapai. Marija paima arfą ir švelniai liesdama jos stygas sugroja paprastą tėvynės dainą. Ji prisimena savo tėvo namus.

Naktis. Marija negali užmigti. Tarnaitė atsigula prie slenksčio. Zarema, lanksti kaip gyvatė, išslysta pro duris. Marija su siaubu žiūri į Zaremą, kuri maldauja grąžinti jai Girey.

Marija nuoširdžiai ir paprastai sako Zaremai, kad ji niekada neįsimylės Giray. Nugalėtas Marijos tiesumo, Zarema nurimsta. Staiga jos žvilgsnis nukrypsta į užmirštą Girėjos kaukolės kepurę. Jai vėl įsiliepsnoja pavydas. Pabudusi tarnaitė, pajutusi negerumą, šaukiasi pagalbos.

Greitai įskuba Girey. Jis sugriebia Zaremą, bet ji sugeba išslysti iš jo gniaužtų. Šok, ir Zaremos durklas atsitrenkia į Mariją. Marija miršta. Zarema maldauja Girėjaus ją nužudyti. Rankos judesiu Girėjus liepia sargybiniams ją paimti.

Bakhchisarai rūmų vidinis kiemas. Pasinėręs į savo mintis, Girėjus sėdi. Marijos paveikslas nenumaldomai gyvena jo sieloje.

Iš kampanijos grįžęs vadas Nuralis palydi naujus belaisvius priešais Girėjų. Atsiranda pilna ugnies karinis totorių šokis. Giray abejingas.

Sargybiniai numeta Zaremą nuo aukštos uolos į bedugnę. Tačiau net ir tai nepatenkina Girėjaus psichinių kančių. Išsiuntęs visus, jis lieka vienas. Jo ženkle įsijungia Marijos atminimui pastatytas „ašarų šaltinis“.

Praeities vizijos ateina ir praeina. Naktis praėjo. Iš tolo pasigirsta dainininko balsas:

Meilės fontanas, fontanas gyvas!
Dovanojau tau dvi rožes.
Man patinka tavo tylus balsas
Ir poetinės ašaros.
tavo sidabro dulkės
Šalta rasa apibarsto mane:
Ak, tekėti, tekėti, raktas džiugina!
Murmėkite, murkite man savo istoriją...

L. Entelis

Straipsnis „Bachčisarajaus baleto fontanas, libretas“ iš skyriaus

Libretas N.D. Volkovas pagal A.S. eilėraštį. Puškinas

Pirmasis sovietinis baletas, sukurtas m Puškino tema, buvo „Bachčisarajaus fontanas“ – choreografinis B.V. eilėraštis. Asafjevas 4 veiksmuose pagal N.D. libretą. Volkovas.

Šio baleto gimimą ruošė visa ankstesnė sovietinio meno raida ir liudijo sovietinio choreografinio teatro kūrybinę brandą.

Libreto autoriaus – dramaturgo ir menotyrininko N.D. Volkovas (pirmasis, sugalvojęs būsimo baleto idėją) - siekė atskleisti Puškino eilėraščio lyrinę esmę, pagrindinę jos idėją, taip sukonstruoti dramatišką veiksmą, kuriame ne tik pagrindinė „mintis“ eilėraščio - laukinės sielos atgimimas per aukštą meilės jausmą“ (V. G. Belinsky), bet ir vaizdingas poeto apmąstymas apie meilės esmę.

Baleto libretas buvo baigtas „virtimo muzika“ laikotarpiu, o dramaturgo idėją idėjiškai plėtojo ir pagilino kompozitorius B.V. Asafjevas, kuriam, anot jo, Puškino „Fontanas“ buvo ne „tik pasakojimas apie poeto asmeninę užslėptą meilę“, bet ir „optimistinis eilėraštis apie išsilaisvinusią sąmonę“, atspindintis „vieną charakteringiausių to meto reiškinių“. Rusijos tikrovė ...".

Remdamasis tuo, kompozitorius, kurdamas baleto muziką, išsikėlė sau užduotį „pabandyti išgirsti epochą per Puškino eilėraštį ir laisvai perpasakoti poetą sujaudinusias emocijas. Nemokama, bet ne savavališka.

Tačiau didis, reiklus menininkas, kurio visa veikla buvo persmelkta ryškiu mūsų sovietinės tikrovės reikalavimų pajautimu, negalėjo apsiriboti vien tuo savo uždaviniu ir uždavė sau klausimą: „Ar įmanoma dar kartą perskaityti fontaną per tolimą. poetiniai vaizdai, per „sąmonės nelaisvę“, atsiskleidžiančią Rytų despotizmo paveiksluose, išgirsti mus jaudinančius jausmus? (Red. "Bachčisarajaus fontanas", Maskva, 1936).

Atsižvelgiant į šį klausimą, istorija apie B.V. Asafjevas apie tai, kaip vyko baleto muzikos kūrimas.

Baletas "Bachčisarajaus fontanas" Šio baleto atsiradimas man buvo sunkus. Idėja tai įgyvendinti kaip spektaklį iš Puškino eilėraščio gimė N.D. Volkovą, bet prireikė daug laiko, kol jis mane įtikino imtis kurti: neužteko ryžto. Norėjau bet kokia kaina melodiškai išsaugoti tiek Puškino epochą, tiek tuometinės rusų choreografijos mintis, jos romantiškų vaizdų ritmą ir plastiką bei muzikos intonacijas, netgi, paprasčiau tariant, klausytis jos transliacijos. tarmė. Bet labiausiai bijojau sąmoningos stilizacijos. Tais metais (1926-1934) gyvenau Deckoje Selo (dabar Puškino miestas prie Leningrado), gyvenau neatsiskyręs nuo aplinkinės gamtos ir nuostabių parkų, buvusių Jekaterininsko ir Pavlovskio. Ir vasarą, ir prabangų Puškino licėjų rudenį, ir žiemą, ir gražų pavasarį, kai žalumoje atsidūrė švelnus ir bet didingas Tyutčevo „Gulbių ežeras“, mane visą supo, vėdino nepamirštamos poetinės rusiškos šių vietų praeities muzikos pagundos. Stengiausi išlaikyti jo skonį, bet vengiau imitacijų. Tik kaip savo fontano įvadą ir pabaigą pasirinkau romansines praeities melodijas, gimtąsias Puškino eilėraščiams ir Glinkos kantilenoms (tai buvo sena Gurilevo romantika, paremta pianisto Henselto „Į Bachčisarėjaus rūmų fontaną“ melodija) . Tačiau pagrindinės ir svarbiausios paramos ir postūmio sukurti baleto eilėraštį sulaukiau 1933 metų pavasario ir jį užpildžiusio sovietinio jaunimo: daugybė ekskursijų po Deckio Selo ir Pavlovsko parkus atnešė kažkokį naujai gaivų atspalvį ir savo ypatumą. supančiai gamtai ir gyvenimui.romantika ir jaunystės pojūtis kaip nenutrūkstama sklandi melodija, neprieinama žodžiams ir reikalaujanti nevalingai gimusių ritminių-plastinių vaizdų. Muziką aš parašiau begaliniu greičiu, beveik be pertraukų, per pusantros savaitės. Reikėjo perteikti Puškino poetinio elemento jaudulį, kad klausytojas per mano širdies atmintį apie mums šviežiausią atstumą, tiksliau apie romantiškus melodingus Puškino laikų Krymo klajonių atstumus, pajustų romantiškų krypčių glamones. sovietinio jaunimo naujos žmonijos gimimo eroje.

Asafjevo kūryba visada organiškai susiliejo, vienas kitą praturtindama ir papildydama, giliai mąstantis muzikos mokslininkas, nenuilstantis muzikos ir visuomenės veikėjas bei talentingas kompozitorius, turintis ypač išvystytą vidinę klausą, padėjusią išgirsti muzikinę intonaciją, gyvas miuziklas. tolimų laikų kalba, kompozitorius, žinantis, kaip pajausti ir suprasti gyvą šios muzikinės kalbos ryšį su konkrečia istorine tikrove, kurios atspindys ji buvo.

Baleto „Bachčisarajaus fontanas“ muzika yra tarsi nenutrūkstamai tekantis melodingas srautas, kuriame Puškino vaizduotės sukurtas lyrinis įvykių pasakojimas susilieja į vieną (atskleidžiamas per muzikiniai vaizdai jo herojai ir simfoninė muzikinio bei draminio veiksmo raida), ir jį lydintis emociškai intensyvus pasakojimas apie Puškino gimimo laiką, nešantis kūrybiškai sulystą, šiuolaikinio poeto gyvą muzikinę kalbą, jam būdingas intonacijas.

Nuo pat pirmųjų uvertiūros garsų, supažindinančių su romantiška ir lyriška eilėraščio atmosfera, baleto muzika visose dalyse, turinti aprašomąjį elementą, susijusį su besivystančia drama, su jauduliu atkuria Puškino laikų dvelksmą.

Toje pačioje vietoje, kur vystosi pagrindinė mintis, vyksta tragedija, gimusi iš Puškino emocinių išgyvenimų ir jo minčių, muzika persotinta baimingumo ir karšto didybės jausmo. Sovietų menininkas, „naujos žmonijos gimimo epochoje“, kurie skaitė genialaus poeto sukurtą eilėraštį apie žmogaus sąmonės išlaisvinimą.

Tuo pačiu metu B. V. Bachčisarajaus fontano muzika. Asafjevas tęsia ir plėtoja muzikinės ir choreografinės dramos, baleto muzikos simfonijos tradicijas, kilusias iš nuostabių M.I. Ruslano ir Liudmilos šokių. Glinka ir P.I. baletai. Čaikovskis.

Su jam būdingu kuklumu ir dideliu atsakomybės prieš sovietinę publiką jausmu B.V. Asafjevas vienu metu buvo labai susirūpinęs: ar jam pavyko įvykdyti jam iškeltą užduotį? Gyvenimas atsakė į šį klausimą – „Bachčisarajaus fontanas“ sulaukė pripažinimo visoje šalyje ir tvirtai įsiliejo į repertuarą geriausi teatrai mūsų šalį, taip pat liaudies demokratijų teatrus.

Kurdamas choreografinį baleto tekstą ir statydamas jį scenoje, choreografas R.V. Zacharovas siekė, kad šokis būtų ne savitikslis, o priemonė išreikšti kūriniui būdingą idėją. „Norime per šokį išreikšti mintis, jausmus, veiksmus, norime būti kryptingu, ideologiškai principingu menu“, – rašė jis savo straipsnyje, skirtame baleto premjerai, „... sukurti choreografinį spektaklį kaip vientisą draminį veiksmą, kur kiekvienas šokis seka kaip būtinybė, neša prasmę ir tolimesnis vystymas veiksmai".

Iš čia seka visų spektaklio komponentų pajungimas vienai užduočiai, būdinga kuriant „Bachčisarajaus fontaną“ – kūrinio idėjos įkūnijimą pasitelkiant choreografinis menas, griežta viso spektaklio konstrukcijos logika, kiekvieno gesto pagrindimas.

Choreografei pavyko įveikti priešrevoliuciniam baletui būdingą atotrūkį tarp šokio ir pantomimos: visi baleto „Bachčisarėjos fontanas“ šokiai yra pantomima (šiuo terminu reiškiamas išraiškingumas, žaismingas šokio efektyvumas), o visa pantomima yra šokis. , kaip tai išreiškia muzikinė-plastinė aktoriaus kalba. Perėjimas nuo pantomimos prie šokio ir nuo šokio prie pantomimos yra organiškas ir meniškai logiškas.

Visas šokio-pantomimos baleto tekstas yra paskatintas puikaus Puškino eilėraščio ir išplaukia iš Asafjevo muzikos.

Didelis „Bachčisarajaus fontano“ privalumas yra tas, kad jo vaizdai muzikiškai ir plastiškai vystosi viso spektaklio metu, auga, atsiveria viduje – jie yra gyvi.

Baleto „Bachčisarajaus fontanas“ sukūrimas patvirtino pagrindinį, organizuojantį dramaturgo vaidmenį sovietme. choreografinis teatras, iškėlė ir išsprendė dviejų pagrindinių baleto meno komponentų – muzikos ir šokio – lygiavertiškumo klausimą harmoningame jų derinyje ir efektyvus vystymasis kuriant visavertę baleto dramaturgiją.

Pats požiūris į spektaklio temos sprendimą ir Puškino idėjos sceninis atskleidimas, sėkmingas uždavinio sprendimas užtikrino „Bachčisarajaus fontano“ pastatymo sėkmę ir ilgus metus sulaukė šilto visuomenės atsako.

• „YouTube“ – Rusijos baleto meistrai, 1953 m

Nuorodos

• . .

Ištrauka, apibūdinanti Bakhchisaray fontaną (baletą)

- O ką, gerieji miega? Petya pasakė.
– Kas miega, o kas šitaip.
- Na, o kaip su berniuku?
- Ar pavasaris? Jis buvo ten, koridoriuje, pargriuvo. Miega su baime. Buvo malonu.
Po to ilgą laiką Petja tylėjo ir klausėsi garsų. Tamsoje pasigirdo žingsniai ir pasirodė juoda figūra.
– Ką galąsti? – paklausė vyras, priėjęs prie vagono.
- Bet meistras pagaląsta kardą.
„Tai geras dalykas“, - sakė vyras, kuris Petjai atrodė kaip husaras. - Ar tau liko puodelis?
„Prie vairo.
Husaras paėmė taurę.
„Turbūt tuoj šviesu“, – žiovuodamas pasakė jis ir kažkur nuėjo.
Petja turėjo žinoti, kad jis yra miške, Denisovo vakarėlyje, už verstos nuo kelio, kad sėdi iš prancūzų atgautame vagone, šalia kurio buvo pririšti arkliai, kad po juo sėdi kazokas Lichačiovas. ir galąsdamas kardą, kad dešinėje didelė juoda dėmė - sargybinis, o apačioje kairėje ryškiai raudona dėmė - miršta ugnis, kad atėjęs puodelio buvo husaras, norintis išgerti; bet jis nieko nežinojo ir nenorėjo to žinoti. Jis buvo magiškoje karalystėje, kurioje nebuvo nieko panašaus į realybę. Didelė juoda dėmė, gal tikrai sargybinis, o gal ten buvo ola, vedanti į pačias žemės gelmes. Raudona dėmė galėjo būti ugnis, o gal didžiulės pabaisos akis. Galbūt jis dabar tikrai sėdi ant vagono, bet labai gali būti, kad jis sėdi ne ant vagono, o ant siaubingai aukšto bokšto, nuo kurio nukritęs visą dieną skristų ant žemės, visą mėnesį- visi skrenda ir nepasiekia. Gali būti, kad po vagonu sėdi tiesiog kazokas Lichačiovas, o gali būti, kad tai yra maloniausias, drąsiausias, nuostabiausias, puikiausias žmogus pasaulyje, kurio niekas nepažįsta. Galbūt tai buvo husaras, kuris tiksliai ėjo vandens ir pateko į įdubą, o gal jis tiesiog dingo iš akių ir visiškai dingo, o jo nebuvo.
Kad ir ką dabar matytų Petja, niekas jo nenustebintų. Jis buvo magiškoje karalystėje, kur viskas buvo įmanoma.
Jis pažvelgė į dangų. O dangus buvo stebuklingas kaip žemė. Dangus giedrėjo, o virš medžių viršūnių greitai bėgo debesys, tarsi atskleisdami žvaigždes. Kartais atrodydavo, kad dangus giedras ir rodo juodą, giedrą dangų. Kartais atrodė, kad šios juodos dėmės yra debesys. Kartais atrodydavo, kad dangus aukštai, aukštai virš galvos; kartais dangus visiškai nusileisdavo, kad galėtum jį pasiekti ranka.
Petja pradėjo užmerkti akis ir linguoti.
Lašai nuvarvėjo. Vyko tylus pokalbis. Arkliai krūptelėjo ir kovojo. Kažkas knarkė.
„Gaisk, degink, degink, degink...“ – sušvilpė galąstamas kardas. Ir staiga Petya išgirdo harmoningą muzikos chorą, grojantį kažkokią nežinomą, iškilmingai mielą giesmę. Petya buvo muzikali, kaip ir Nataša, ir daugiau nei Nikolajus, tačiau jis niekada nesimokė muzikos, negalvojo apie muziką, todėl netikėtai į galvą atėję motyvai jam buvo ypač nauji ir patrauklūs. Muzika grojo vis garsiau ir garsiau. Melodija augo, perėjo nuo vieno instrumento prie kito. Buvo vadinama fuga, nors Petja neturėjo nei vieno, nei kito menkiausia mintis apie tai, kas yra fuga. Kiekvienas instrumentas, dabar panašus į smuiką, dabar kaip trimitai – bet geresnis ir švaresnis už smuikus ir trimitus – kiekvienas instrumentas grojo savo ir, nebaigęs motyvo, susiliejo su kitu, kuris prasidėjo beveik taip pat, ir su trečiu, ir su ketvirta , ir jie visi susiliejo į vieną ir vėl išsibarstę, ir vėl susiliejo iš pradžių į iškilmingą bažnyčią, paskui į ryškiai spindinčią ir pergalingą.
„O, taip, aš sapnuoju“, – tarė sau Petja, siūbuodamas į priekį. - Tai mano ausyse. O gal tai mano muzika. Na ir vėl. Pirmyn mano muzika! Na!..."
Jis užsimerkė. Ir iš skirtingų pusių, tarsi iš toli, virpėjo garsai, ėmė jungtis, sklaidytis, susilieti ir vėl viskas susijungė į tą patį mielą ir iškilmingą giesmę. „Ak, koks tai malonumas! Kiek noriu ir kaip noriu“, – sakė sau Petya. Jis bandė vadovauti šiam didžiuliam instrumentų chorui.
„Na, tylėk, tylėk, sustingk dabar. Ir garsai jam pakluso. – Na, dabar sočiau, smagiau. Daugiau, dar laimingesnis. - Ir iš nežinomo gylio kilo vis stiprėjantys, iškilmingi garsai. – Na, balsai, peteri! – įsakė Petja. Ir pirmiausia iš toli pasigirdo vyrų balsai, paskui – moterų. Balsai augo, augo nuolatos iškilmingomis pastangomis. Petja išsigando ir džiaugėsi klausytis jų nepaprasto grožio.
Su iškilminga pergalingas žygis daina susiliejo, ir lašai varvėjo, ir ugnis, ugnis, ugnis ... sušvilpė kardas, ir vėl žirgai kovojo ir niurnėjo, ne sulaužydami chorą, o įeidami į jį.
Petja nežinojo, kiek laiko tai tęsėsi: jis mėgavosi, nuolat stebėjosi savo malonumais ir apgailestavo, kad nėra kam pasakyti. Švelnus Lichačiovo balsas jį pažadino.
- Baigta, jūsų garbė, išskleiskite sargybą į dvi dalis.
Petya pabudo.
- Šviečia, tikrai, jau šviesu! jis verkė.
Anksčiau nematomi arkliai tapdavo matomi iki uodegos, o pro plikas šakas matėsi vandeninga šviesa. Petja susipurtė, pašoko, išsitraukė iš kišenės rublio kupiūrą ir padavė Lichačiovui, mostelėjo, išbandė kardą ir įkišo į makštį. Kazokai atriša arklius ir suveržia diržus.
„Štai vadas“, - pasakė Lichačiovas. Denisovas išėjo iš sargybos ir, paskambinęs Petijai, liepė ruoštis.

Greitai pustamsyje išardė arklius, suveržė diržus ir sutvarkė komandas. Denisovas stovėjo sargyboje ir davė paskutinius įsakymus. Partijos pėstininkai, pliaukštelėję šimtą pėdų, pajudėjo keliu ir greitai dingo tarp medžių priešauštiniame rūke. Esaulas kažką įsakė kazokams. Petja laikė žirgą eilėje, nekantriai laukdama įsakymo užlipti. Nupraustas šaltu vandeniu, veidas, ypač akys, degė ugnimi, nugara perbėgo šaltkrėtis, visame kūne kažkas drebėjo greitai ir tolygiai.
- Na, ar jūs visi pasiruošę? Denisovas pasakė. - Nagi, arkliai.
Arkliai buvo duoti. Denisovas supyko ant kazoko, nes buvo silpnos juostos, ir, išbaręs, atsisėdo. Petja paėmė balnakpalį. Arklys iš įpročio norėjo įkąsti jam koją, bet Petja, nejausdama savo svorio, greitai šoko į balną ir, atsigręžusi į tamsoje slenkančius husarus, nujojo pas Denisovą.
- Vasilijus Fiodorovičiau, ar patikėsite man ką nors? Prašau... dėl Dievo meilės...“ – pasakė jis. Atrodė, kad Denisovas pamiršo apie Petios egzistavimą. Jis atsigręžė į jį.
- Aš tau papasakosiu apie vieną dalyką, - griežtai pasakė jis, - pakluskite man ir niekur nesikiškite.
Per visą kelionę Denisovas Petjai nepratarė nė žodžio ir važiavo tylėdamas. Kai privažiavome miško pakraštį, laukas buvo pastebimai šviesesnis. Denisovas kažką pašnibždomis pasakė esaului, ir kazokai pradėjo važiuoti pro Petiją ir Denisovą. Kai jie visi praėjo, Denisovas palietė savo žirgą ir jojo žemyn. Sėdėdami ant šlaunų ir sklandydami žirgai su raiteliais leidosi į daubą. Petja jojo šalia Denisovo. Viso kūno drebulys vis stiprėjo. Darėsi vis šviesiau, tik rūkas slėpė tolimus objektus. Važiuodamas žemyn ir atsigręžęs Denisovas linktelėjo galvą šalia stovinčiam kazokui.
- Signalas! jis pasakė.
Kazokas pakėlė ranką, nuaidėjo šūvis. Ir tą pačią akimirką pasigirdo priekyje lekiančių žirgų trenksmas, šūksniai iš skirtingų pusių ir dar šūviai.
Tą pačią akimirką, kai pasigirdo pirmieji trypimo ir rėkimo garsai, Petja, trenkdamas žirgui ir atleisdamas vadeles, neklausydamas ant jo šaukiančio Denisovo, šuoliavo į priekį. Petijai atrodė, kad staiga išaušo ryškiai, kaip vidurys, tuo metu, kai pasigirdo šūvis. Jis nušoko prie tilto. Keliu į priekį šuoliavo kazokai. Ant tilto jis atsitrenkė į kazoką ir šuoliavo toliau. Priekyje bėgo keli žmonės – tikriausiai tai buvo prancūzai dešinioji pusė kelias į kairę. Vienas įkrito į dumblą po Petios arklio kojomis.
Prie vienos trobos būriavosi kazokai, kažką veikdami. Iš minios vidurio pasigirdo baisus klyksmas. Petja šuoliuodavo prie šios minios ir pirmas dalykas, kurį jis pamatė, buvo blyškus prancūzo veidas su virpančiu apatiniu žandikauliu, laikantis į jį nukreiptos lydekos koto.
„Ura!.. Vaikinai...mūsų...“ – sušuko Petja ir, atiduodama vadeles susijaudinusiam žirgui, šuoliavo į priekį gatve.
Priekyje pasigirdo šūviai. Iš abiejų kelio pusių bėgę kazokai, husarai ir plėšyti rusai belaisviai – visi kažką garsiai ir nerišliai šaukė. Jaunuolis, be kepurės, raudonai susiraukusi veide, prancūzas mėlynu didžiapalčiu durtuvu atmušė husarus. Kai Petya pašoko, prancūzas jau buvo nukritęs. Vėlai vėl per galvą blykstelėjo Petja, ir jis šuoliavo ten, kur dažnai girdėjosi šūviai. Dvaro rūmų kieme, kur jis vakar buvo kartu su Dolokhovu, pasigirdo šūviai. Prancūzai sėdėjo už tvoros tankiame krūmais apaugusiame sode ir šaudė į prie vartų susigrūdusius kazokus. Artėjant prie vartų, parako dūmuose Petja išvydo blyškiu žalsvu veidu Dolokhovą, kažką šaukiantį žmonėms. „Apvažiavime! Laukite pėstininkų! – sušuko jis, kai prie jo prijojo Petja.
„Palauk?.. Ura!“ – sušuko Petja ir nė minutės nedvejodama nužingsniavo į vietą, kur pasigirdo šūviai ir kur buvo tirštesni parako dūmai. Pasigirdo salvė, žvangėjo tuščios ir trenktos kulkos. Kazokai ir Dolokhovas iššoko paskui Petiją pro namo vartus. Prancūzai siūbuojančiuose tirštuose dūmuose vieni metė ginklus ir išbėgo iš krūmų link kazokų, kiti nubėgo žemyn į tvenkinį. Petja ant žirgo šuoliavo po dvaro kiemą ir, užuot laikęs vadeles, keistai ir greitai mostelėjo abiem rankomis ir vis toliau krisdavo nuo balno į vieną pusę. Arklys, patekęs į ryto šviesoje smilkstantį ugnį, pailsėjo, o Petja smarkiai krito ant šlapios žemės. Kazokai matė, kaip greitai trūkčiojo jo rankos ir kojos, nepaisant to, kad galva nejudėjo. Kulka perdūrė galvą.
Pasikalbėjęs su vyresniuoju prancūzų karininku, kuris iš už namo išėjo su nosine ant kardo ir pranešė, kad jie pasiduoda, Dolokhovas nulipo nuo žirgo ir nejudėdamas, ištiestomis rankomis nuėjo prie Petijos.
„Pasiruošęs“, – tarė jis susiraukęs ir išėjo pro vartus, kad pasitiktų Denisovą, kuris artėjo link jo.
- Nužudė?! - sušuko Denisovas, iš tolo matydamas jam pažįstamą neabejotinai negyvą padėtį, kurioje gulėjo Petijos kūnas.
„Pasiruošęs“, - pakartojo Dolokhovas, tarsi šio žodžio tarimas suteiktų jam malonumą, ir greitai nuėjo pas kalinius, kuriuos supo nulipę kazokai. - Neimsime! – sušuko jis Denisovui.
Denisovas neatsakė; jis nujojo prie Petios, nulipo nuo žirgo ir drebančiomis rankomis atgręžė į jį jau išblyškusį Petios veidą, išteptą krauju ir purvu.
„Aš pripratau prie visko, kas saldu. Puikios razinos, imk visas“, – prisiminė jis. O kazokai nustebę atsigręžė į garsus, panašius į šuns lojimą, kuriuo Denisovas greitai nusisuko, priėjo prie tvoros ir pagriebė ją.
Tarp rusų belaisvių, kuriuos atkovojo Denisovas ir Dolokhovas, buvo Pierre'as Bezukhovas.

Apie kalinių partiją, kurioje buvo Pierre'as, per visą savo judėjimą iš Maskvos nebuvo gauta naujo Prancūzijos valdžios įsakymo. Šios partijos spalio 22 dieną nebeliko karių ir vilkstinių, su kuriais ji išvyko iš Maskvos. Pusę vilkstinės su džiūvėsėliais, ėjusios paskui juos pirmuosius perėjimus, kazokai sumušė, kita pusė nuėjo į priekį; pėstieji kavaleristai, kurie ėjo į priekį, nebuvo daugiau nei vieno; jie visi dingo. Pirmą kartą prieš juos matytą artileriją dabar pakeitė didžiulė maršalo Junot vilkstinė, lydima Vestfalijos. Už kalinių stovėjo kavalerijos daiktų vilkstinė.
Iš Vyazmos prancūzų kariuomenė, anksčiau žygiavusi trimis kolonomis, dabar žygiavo viena krūva. Tie netvarkos požymiai, kuriuos Pierre'as pastebėjo pirmoje stotelėje iš Maskvos, dabar pasiekė paskutinį laipsnį.
Kelias, kuriuo jie ėjo, iš abiejų pusių buvo nuklotas negyvais arkliais; nuskurdę žmonės, atsilikę skirtingos komandos, nuolat keitėsi, paskui prisijungė, tada vėl atsiliko nuo žygiuojančios kolonos.
Kelis kartus kampanijos metu buvo melagingi pavojaus signalai, o vilkstinės kariai pakėlė ginklus, šaudė ir bėgo stačia galva, traiškydami vienas kitą, bet tada vėl susirinko ir barė vieni kitus iš tuščios baimės.
Šie trys susibūrimai, žygiuojantys kartu – kavalerijos sandėlis, kalinių sandėlis ir Junot vilkstinė – vis tiek sudarė kažką atskiro ir vientiso, nors ir vienas, ir kitas, ir trečiasis greitai ištirpo.
Sandėlyje, kuriame iš pradžių buvo šimtas dvidešimt vagonų, dabar jų buvo ne daugiau kaip šešiasdešimt; likusieji buvo atstumti arba apleisti. Junot vilkstinė taip pat buvo apleista, o keli vagonai buvo atgauti. Atbėgę Davouto korpuso atsilikę kareiviai apiplėšė tris vagonus. Iš vokiečių pokalbių Pierre'as išgirdo, kad šiame vilkstinėje buvo pastatyta daugiau sargybinių nei ant kalinių, o vienas iš jų bendražygių, vokiečių kareivis, paties maršalo įsakymu buvo nušautas dėl maršalui priklausiusio sidabrinio šaukšto. buvo rastas ant kareivio.
Dauguma šių trijų susibūrimų ištirpdė kalinių sandėlį. Iš trijų šimtų trisdešimties žmonių, išvykusių iš Maskvos, dabar liko mažiau nei šimtas. Kaliniai net labiau nei kavalerijos sandėlio balnai ir nei Junot vilkstinė apkrovė lydinčius kareivius. Junot balnai ir šaukštai, suprato, kad gali kažkam praversti, bet kodėl alkani ir šalti vilkstinės kariai stovėjo sargyboje ir saugojo tuos pačius šaltus ir alkanus rusus, kurie miršta ir atsilieka nuo kelio, kuriems buvo įsakyta šaudyti – buvo ne tik nesuprantama, bet ir šlykštu. O palydos, tarsi bijodamos toje liūdnoje situacijoje, kurioje buvo patys, nepasiduoti gailesčiui kaliniams ir tuo pabloginti jų padėtį, su jais elgėsi ypač niūriai ir griežtai.
Dorogobuže, uždarius kalinius arklidėje, palydos kareiviai išvyko apiplėšti savo parduotuvių, keli sugauti kareiviai išsikasė po siena ir pabėgo, tačiau buvo sugauti prancūzų ir sušaudyti.
Buvęs įsakymas, įvestas išvažiuojant iš Maskvos, kad paimti karininkai turi eiti atskirai nuo kareivių, jau seniai buvo sunaikintas; Visi, kurie galėjo vaikščioti, vaikščiojo kartu, o nuo trečios perėjos Pierre'as jau vėl susisiekė su Karatajevu ir alyviniu lankiniu šunimi, kuris savo šeimininku pasirinko Karatajevą.
Karatajevui trečią dieną išvykus iš Maskvos buvo ta karštinė, nuo kurios jis gulėjo Maskvos ligoninėje, o Karatajevui nusilpus, Pierre'as nuo jo pasitraukė. Pierre'as nežinojo kodėl, bet kadangi Karatajevas pradėjo silpti, Pierre'as turėjo pasistengti, kad prie jo prisiartintų. Priėjęs prie jo ir klausydamasis tų tylių dejonių, su kuriais Karatajevas paprastai atsiguldavo ramybėje, ir jausdamas sustiprėjusį kvapą, kurį Karatajevas skleidžia iš savęs, Pierre'as atsitraukė nuo jo ir negalvojo apie jį.
Būdamas nelaisvėje, būdelėje, Pierre'as ne protu, o visa esybe, gyvenimu sužinojo, kad žmogus sukurtas laimei, kad laimė yra jame pačiame, tenkinant natūralius žmogaus poreikius ir kad visos nelaimės kyla ne iš trūkumas, bet iš pertekliaus; tačiau dabar, per šias paskutines tris kampanijos savaites, jis sužinojo dar vieną naują, guodžiančią tiesą – sužinojo, kad pasaulyje nėra nieko baisaus. Jis sužinojo, kad kaip nėra pozicijos, kurioje žmogus būtų laimingas ir visiškai laisvas, taip nėra pozicijos, kurioje jis būtų nelaimingas ir nelaisvas. Jis sužinojo, kad kančiai ir laisvei yra riba, ir kad ši riba yra labai arti; kad žmogus, kuris kentėjo dėl to, kad vienas lapas buvo suvyniotas į jo rausvą lovą, kentėjo taip pat, kaip ir dabar, užmigdamas ant plikos, drėgnos žemės, vėsindamas vieną pusę, o kitą šildydamas; kad avėdamas siaurus pobūvių batus, kentėjo taip pat, kaip ir dabar, būdamas visiškai basas (batai jau seniai buvo išsibarstę), pėdas apėmė žaizdelės. Sužinojo, kad kai jis, kaip jam atrodė, savo noru vedė žmoną, nebuvo laisvesnis nei dabar, kai nakčiai buvo uždarytas į arklidę. Iš viso to, ką vėliau jis pavadino kančia, bet kurios tuomet beveik nejautė, svarbiausia buvo jo nuogos, nudėvėjusios, nubrozdintos pėdos. (Arkliena buvo skani ir maistinga, nitratinė parako puokštė vietoj druskos buvo net maloni, nebuvo daug šalčio, o dieną judant visada karšta, o naktimis kildavo gaisrai; ėdusios utėlės kūnas maloniai sušilo.) Vienas dalykas buvo sunkus.Pirma, tai kojos.
Antrąją žygio dieną, apžiūrėjęs žaizdas prie ugnies, Pierre'as manė, kad ant jų neįmanoma užlipti; bet kai visi atsikeldavo, eidavo šlubuodamas, o paskui sušilęs vaikščiojo be skausmo, nors vakare vis tiek buvo baisiau žiūrėti į kojas. Bet jis nežiūrėjo į juos ir galvojo apie ką kita.
Dabar tik Pierre'as suprato visą žmogaus gyvybingumo jėgą ir gelbstinčią jėgą nukreipti dėmesį, investuotą į žmogų, panašią į tą taupymo vožtuvą garo mašinose, kuris išleidžia garo perteklių, kai tik jo tankis viršija tam tikrą normą.
Jis nematė ir negirdėjo, kaip buvo šaudomi atsilikę kaliniai, nors daugiau nei šimtas jų jau taip žuvo. Jis negalvojo apie Karatajevą, kuris kiekvieną dieną silpsta ir, aišku, netrukus jį ištiks toks pat likimas. Dar mažiau Pierre'as galvojo apie save. Kuo sunkesnė jo padėtis, tuo baisesnė buvo ateitis, tuo labiau nepriklausoma nuo padėties, kurioje jis buvo, jį aplankė džiaugsmingos ir raminančios mintys, prisiminimai ir idėjos.

22 d., vidurdienį, Pierre'as ėjo į kalną purvinu, slidžiu keliu, žiūrėdamas į savo kojas ir kelio nelygumus. Kartkartėmis jis žvilgtelėjo į jį supančią pažįstamą minią ir vėl į jo kojas. Abu buvo vienodai savi ir jam pažįstami. Alyvinis, lankas Grėjus linksmai bėgiojo kelio pakraščiu, retkarčiais, kaip savo miklumo ir pasitenkinimo įrodymą, pakišdamas užpakalinę leteną ir šokinėdamas ant trijų, o paskui vėl ant visų keturių, puolė loti ant sėdinčių varnų. dvėsena. Pilka buvo linksmesnė ir lygesnė nei Maskvoje. Iš visų pusių gulėjo įvairių gyvūnų mėsa – nuo ​​žmogaus iki arklio, įvairaus skilimo laipsnio; o vaikščiojantys žmonės vilkus saugojo, kad Grėjus galėtų valgyti kiek nori.