Geri gandai apie didįjį teatrą. Didysis teatras, kas pasikeitė po rekonstrukcijos Pagrindiniai pokyčiai po Didžiojo teatro rekonstrukcijos

Spalio 28 dieną po ilgos rekonstrukcijos įvyks iškilmingas Didžiojo teatro istorinės scenos atidarymas.

Didysis teatras Maskvoje atidarytas 1825 m. sausio 18 d. (O.S. 6).

Per ilgą Didžiojo teatro istoriją pastate ne kartą buvo vykdomi statybos, remonto, restauravimo, pertvarkymo ir kiti darbai, 1894 metais dėl remonto teatras buvo uždarytas metams. Prie šiaurinio pastato fasado pridėtas didelis dekoracijų sandėlis, sutvirtinti pamatai po išorinėmis sienomis, kuriuose pradėjo atsirasti plyšiai (dėl Neglinkos upės, paslėptos vamzdyje, kitų drenažo darbų).

1921 m. atliktas išsamus tyrimas atskleidė avarinę būklę teatro pastatas. Siena, pastatyta 1855 m. ant minkšto smėlėto dirvožemio, suteikė nemažą grimzlę. Kilo pavojus visiškai sunaikinti auditoriją. 1921 metų rugpjūčio pabaigoje prasidėjo avarinis remontas, kuris buvo vykdomas avariniu režimu – visą parą, netrikdant normalios teatro veiklos. 1923 metų vasarą buvo baigti dviejų pusapvalių auditorijos sienų pamatų klojimo darbai, statybos darbai tęsėsi iki 1929 m. Dėl to teatro pastatas buvo išgelbėtas nuo sunaikinimo, tačiau dėl daugybės pertvarkymų ir neprofesionalaus požiūrio į daugelį restauravimo klausimų buvo padaryta nepataisoma žala tiek pačiam paminklui, tiek jo unikaliai akustikai.

Už 1938 m trumpalaikis(5,5 mėn.) Didžiajame estradinėje dalyje buvo atlikti stambūs darbai, įskaitant inžinerinių konstrukcijų (sienų, lubų ir kt.) keitimą. Po rekonstrukcijos smarkiai išaugo pagrindinės teatro scenos plotas.

1941 metų spalio 28 dieną į teatrą pataikė 500 kilogramų sverianti bomba, kuri prasiveržė pro fasado sieną ir sprogo vestibiulyje. 1942-1943 metais suremontuoti dideli pagrindinio fasado, prieškambario, fojė, žiūrovų salės pažeidimai (vad. architektas Aleksandras Velikanovas). Vadovaujant dailininkui Pavelui Korinui, buvo restauruota lubų tapyba.

1958 metais atlikta pirmoji kapitalinė pastato restauracija. Tuo pačiu metu teatre buvo įrengta oro kondicionavimo sistema.

Šiuolaikinės rekonstrukcijos etapai

1993 m. Rusijos Federacijos vyriausybės dekretu ir Maskvos vyriausybės dekretu Didysis teatras buvo perkeltas į daugybę gretimų pastatų ir sklypų, o tai nulėmė Didžiojo teatro plėtros koncepciją. Šių kvartalų rekonstrukcijos projektas (vadinamasis pirmasis etapas) buvo parengtas Mosproekt-2 ceche Nr. 14. Tai apima: filialų pastatą, pagalbinį, inžinerinį. meno ir gamybos pastatas.

2004 m. FAKK Tekhnointorg Statybos, rekonstrukcijos ir restauravimo direkcijos vardu surengė antrojo etapo generalinio rangovo konkursą. Jugoslavijos firma „Napred“ laimėjo sudarant 250 mln. Tačiau netrukus „Napred“ atsisakė atlikti darbus ir direkcija su UAB „SUIproekt“ pasirašė generalinę sutartį su 430 mln.

Techninės įrangos tiekėjo parinkimo konkurse nugalėtoja tapo vokiečių Bosch Rexroth AG.

2005 m. vasario 17 d. Rusijos Glavgosexpertizos mokslinės ir techninės tarybos posėdyje, vykusiame Didžiojo teatro Naujojoje scenoje, buvo pristatytas pagrindinio Didžiojo teatro pastato rekonstrukcijos projektas. beveik vienbalsiai patvirtinta.

2006 m. balandžio mėn. Heraldikos taryba prie prezidento Rusijos Federacija pritarė „Roskultura“ siūlymui pakeisti bareljefus rekonstruojant Rusijos Didįjį teatrą Valstybės herbas SSRS istorinio Rusijos herbo bareljefuose 1856 m. Juos nuspręsta pakeisti pastato fasade, virš centrinės karališkosios dėžės. SSRS herbai bus išsiųsti į muziejaus saugyklą.

Iki 2006 metų pavasario paaiškėjo, kad darbų apimtys buvo gerokai didesnės nei tikėtasi ir rekonstrukcijos užbaigimo terminai (2008 m. kovo mėn. – trupės paleidimas į repeticijų patalpas, 2008 m. ruduo – žiūrovų sezono pradžia). nesutikti. Tada buvo manoma, kad Didysis teatras bus atidarytas 2009 m., tačiau 2008 m. vasarą datos vėl buvo nustumtos.

2008 m. lapkričio 27 d. uždarame instruktaže Rusijos Federacijos kultūros ministras Aleksandras Avdejevas paskelbė, kad Didžiojo teatro rekonstrukcija bus baigta iki 2010 metų pabaigos – 2011 metų pradžios. Anot jo, statybos užtruko dėl keturių priežasčių. Tarp jų ministras įvardijo silpną projekto vadovą, neefektyvią projekte dalyvaujančių firmų sąveikos schemą ir prastą jų koordinavimą, taip pat bendravimo su Maskvos vyriausybe stoką ir netolygus vykdymo tempas. Įvairios rūšys darbai.

Naujuoju projekto vadovu paskirtas Jakovas Sarkisovas.

2009 m. gegužės mėn. Rusijos Federacijos prezidento įsakymu buvo sudaryta Tarpžinybinė darbo grupė Didžiojo teatro pastatų komplekso antrojo etapo rekonstrukcijai, restauravimui ir techninei įrangai įgyvendinti. Grupės funkcijos – kontroliuoti antrojo etapo priemonių įgyvendinimą, svarstyti valstybinio užsakovo – Rusijos Federacijos kultūros ministerijos siūlymus keisti lėšų, skiriamų iš 2010 m. biudžetas.

Lapkričio 18 dieną projekto generalinio rangovo bendrovės „SUIproject“ spaudos tarnyba pranešė baigusi restauruoti aštuonias Didžiojo teatro pagrindinio fasado kolonas. Vykdydami pastato išorės tobulinimo darbus, statybininkai taip pat baigė restauruoti pietinį pastato fasadą bei atliko hidroizoliacijos darbus Ščepkinskio projezdo ir Teatro aikštės pusėje.

Istorinėje pastato dalyje baigtas vario stogo montavimas ir dažymas, sumontuoti langų blokai.

Gruodžio 1 dieną tapo žinoma, kad Didžiojo teatro rekonstrukcijos generalinis rangovas UAB SUIproekt ir projektuotojas Kurortproektservis sukūrė bendrą darbo grupę, kuri veiks tiesiai statybvietėje. Darbo grupė skirta paspartinti visų su vykdomu darbu susijusių sprendimų priėmimą.

2010 m. vasario 2 d., pirmą kartą nuo 2005 m., kai prasidėjo jo rekonstrukcija, Didysis teatras atvėrė duris visuomenei. Pirmojoje iš restauruotų salių Choras,. Koncerto programą sudarė Čaikovskio, Rimskio-Korsakovo, Dargomyžskio, Verdi ir Puccini kūriniai. Jų pasiklausyti atvyko Rusijos Federacijos kultūros ministras Aleksandras Avdejevas, vicepremjeras Aleksandras Žukovas, Didžiojo teatro globėjų tarybos vadovas bei pilnu pajėgumu globėjų tarybos nariai, Maskvos meras Jurijus Lužkovas.

Vasario 2 d. Kultūros ministerijos sekretorė spaudai Natalija Uvarova pranešė, kad Statybos, rekonstrukcijos ir restauravimo direkcijos, kuri yra Maskvos Didžiojo teatro rekonstrukcijos užsakovas-statytojas, vadovas Jakovas Sarkisovas atleistas iš pareigų jo paties prašymu. Savo ruožtu Rusijos Federacijos kultūros ministras Aleksandras Avdejevas „Sarkisovo veikla, jo profesinės ir organizacinės savybės direkcijos vadovo pareigose“.

Rugpjūčio 22 d. mūzų Erato (lyrinės poezijos mūza) ir Terpsichore (šokio mūzos) skulptūrų kopijos, sunaikintos per 1941 m. bombos sprogimą. Atkurtų mūzų figūrų aukštis siekia 3,5 metro, o kiekvienos iš jų svoris – daugiau nei dvi tonos. Kiekviena skulptūra susideda iš 7 gipso elementų. Skulptūrų dalys buvo suvertos ant metalinio karkaso, išsaugoto XIX a.

Anksčiau teatre buvo įrengta vaizdinga kylanti drobė „Minino ir Požarskio įėjimas į Maskvą“.

Spalio 2 dieną buvo surengtas specialus atnaujinto pastato demonstravimas statybininkams, spalio 24 dieną rekonstrukcijos rezultatai buvo demonstruojami žurnalistams.

Spalio 28 dieną po šešerius metus trukusios rekonstrukcijos duris atvers Didysis teatras Pagrindinė scena šventinis koncertas, kuris visiems bus transliuojamas Teatro aikštėje Pirmasis pastatymas po teatro istorinės scenos rekonstrukcijos.

Skandalingų situacijų nuolat kildavo įvairiuose rekonstrukcijos etapuose, tame tarpe ir 2009 m. rugsėjį buvo nepagrįstai išleista Pinigai skirta teatro atkūrimui.

Medžiaga parengta remiantis informacija iš RIA Novosti ir atvirų šaltinių.

Šį pavasarį nepavydėsite Didžiajam teatrui. Žiūrėkite televizorių, klausykite, skaitykite – nuolat kyla skandalai ir nusikaltimai. Tarsi teatre nevyksta spektakliai, o repeticijos nevyksta visą dieną, o premjera po premjeros į sceną leidžiasi tiesiai iš švelnaus debesėlio! Rekonstravus seną, istorinę Didžiojo teatro sceną, buvo daug skundų. Jie tęsiasi iki šiol – ypač vienas reikšmingiausių: akustika nėra tokia pati!

Rekonstravus seną, istorinę Didžiojo teatro sceną, buvo daug skundų. Jie tęsiasi iki šiol – ypač vienas reikšmingiausių: akustika nėra tokia pati! Ši frazė, ypač iš trimito nuo smuiko neskiriančių „ekspertų“ lūpų, sukelia tokį susierzinimą, kad vieną informacinį mūšį po kito pralaimėję bolsojus galiausiai nusprendė smulkiai papasakoti bent apie akustiką – kas tai buvo. kaip ir kaip buvo atkurta. Laimei, dabar Maskvoje yra įmonės „Muller-BBM“ vyriausiasis inžinierius Jürgenas Reinholdas, kuris užsiėmė didžiosios salės garso vaizdo atgaivinimu.

Teatro vyriausiasis dirigentas Vasilijus Sinaiskis net niurzgėjo: „Vokiečiai dirbo labai sunkiai, iki nuobodulio iki nuobodulio, rytais, vakarais, savaitgaliais – pirmadieniais. Dažnai jie mane, menininkus, kviesdavo išbandyti. Jurgenas išklausė ir pasakė: „Man tai nepatinka“, o po savaitės vėl susitikome. Jis užsirašinėjo, pasiėmė su savimi, buvo studijuojamas ir vėl grįžo į Maskvą.

Didžiojo teatro akustiką tvarkė po karo įkurta vokiečių įmonė, kurios tikslas buvo atkurti sugriautus teatrus ir koncertų sales Vokietijoje. Jürgenas Reinholdas teigia, kad 80 procentų salės pertvarkyti nereikėjo: puiki akustika jau įmontuota pačioje salės konfigūracijoje. Architektas Albertas Kavosas kažkada pastatė – žiūrint iš viršaus – didžiulį medinį smuiką, kuriame yra uždara salė. Net lubos, kurios turėjo būti iš geležinės, išdrįso statyti medines, kad išvengtų ypatingo metalui būdingo rezonanso.

Didysis teatras skamba ypatingai dėl plokščių, pagamintų iš rezonansinės eglės – akustiškai jautrios medienos. Dabar visos per daugelį metų iš dalies prarastos plokštės yra restauruotos.

Rasti tinkamą eglę nebuvo lengva: ji turi būti 100-120 metų, griežtai vertikali, simetriška, smailia laja, 5-6 metrų cilindro formos skeveldra be mazgų ir pažeidimų.

Jurgenas Reinholdas atkūrė operos teatrų „La Fenice“ Venecijoje, „San Carlo“ Neapolyje (seniausių Europoje) akustiką; pakoregavo jį naujajame Mariinsky-2.

Kas buvo padaryta Bolšojuje?

„Pirmiausia padidinome orkestro duobę. Jie perkėlė jį atgal nuo penkių iki septynių metrų – dabar rampa yra ten, kur nurodė Kavosas“, – sako Reinhordas. – Antra, kioskuose pakeitėme grindų nuolydį. Tokiai didžiulei salei buvo maža - tik 56 cm. Dėl to jau trečioje ar ketvirtoje eilėje žiūrovai turėjo žiūrėti iš už galvos. Ir galioja nerašyta taisyklė: jei sunku įžiūrėti, vadinasi, garso mažiau. Scenos aukštį pakėlėme metru, nuleisdami priekinę prekystalių dalį, nes įėjus į salę reikėjo išlaikyti lygį. Po parterio grindimis išlietas betonas buvo pašalintas. Grindys čia klasikinės medinės – kaip ir visose operos teatrai ir koncertų salės. Jei pašoki aukštyn, visi jaučia stiprią vibraciją. Taip žiūrovas pajunta vibraciją kojomis ant fortissimo arba skambant timpanams orkestro duobėje. Išsaugoti visi balkonų puošybos elementai, pagaminti iš papjė mašė. Akustiškai papier-maché yra puikus, nes neturi porų. O padengus auksu, tampa puikiu paviršiumi garso atspindėjimui. Po kėdėmis yra apvalios grotuotos skylės. Buvo labai sena ventiliacija. Dabar 9-10 eilių srityje po sale yra 1,5 m aukščio tuščiavidurė erdvė, o salės gale - 2,5 m; jis surenka tiekiamą orą. Dabar kas du ar tris mėnesius atvažiuoju į Maskvą įsitikinti, ar orkestras teisingai naudoja mobiliuosius elementus. Juk orkestro duobė gali atsiskirti, kilti ir kristi; yra nedidelių plokščių, kurios, priklausomai nuo sukimosi kampo, atspindi arba sugeria garsą. O po juo atkūrėme ertmę – didelę 2,5 metro gylio medinę pusvamzdį. Tai buvo dingęs daiktas. Bet jis mums žinomas iš senovės Italijos teatrų.

Vasilijus Sinaiskis tvirtina, kad pati „salės akustikos“ sąvoka yra efemeriška. Jis pasakoja, kad kai ruošėsi pirmajam istorinės scenos koncertui-atidarymui, buvo viena akustinė sistema, o dabar viskas skamba kitaip. „Tai priklauso nuo dekoracijų pobūdžio ir padėties bei nuo orkestro sėdimų vietų. Mocarte svarbūs lengvi vėjai ir akompanimentas; Richard Strauss – tankus žalvario garsas.

Žurnalistams buvo leista klausytis skirtingų eilių solistų pasirodymų iš prekystalių ir iš ketvirtos pakopos. Ne, nesijaudink, skamba puikiai. Bet iš karto prasidėjo klausimai.

– Sako, scenoje yra subgarsas.

Jurijus Reinholdas: Tai daroma visame pasaulyje. Scenoje daug sparnų, dekoracijų, atlikėjai dažnai stovi scenos gale. Bet garsas ateina ne salėje – o scenoje. Kad artistai girdėtų orkestrą, jie galėtų dainuoti ansamblyje.

– Jie daug kalba apie „garso skyles“ prekystaluose. Kokios tai vietos?

V. Sinaiskis: Dar prieš keitimą daugelis solistų skundėsi, kad jų kažkur negirdi. Sako, Nelepas, Maslennikova scenoje kryžiumi pažymėjo vietą, nuo kurios geriau dainuoti. Atrodo, kad geriausiai išgirstama ketvirtoje pakopoje. Kioskuose pirmosios eilės garsumu visada pastebimai prastesnės už vidurines, dėžes, antresoles. Tačiau visiškai pražūtingų garso prasme vietų salėje nėra.

– Ar galima palyginti Mariinsky-2 ir Bolšojaus akustiką?

Y. Reinholdas: „Ne. Bolšojus turėjo kitų užduočių. Iš viso istoriniai teatrai trumpas reverbas, nes jie turi daug draperijų. Nuimkite užuolaidas – ir čia klesti kaip šventykloje. Ir Mariinskyje nuo pat pradžių viskas buvo pastatyta pagal šiuolaikinės koncepcijos, yra ilgesnis aidėjimas.

- Prieš rekonstrukciją „Bolshoi“ pagal akustiką užėmė 55 vietą pasaulyje. Ir dabar?

Y. Reinholdas: „Tikrai patenka į dvidešimtuką. Tikrai žinau, kad akustinės sąlygos čia geresnės nei La Scala. Pagrindinis dirigentas Danielis Barenboimas ir jo režisierius Stefanas Lissneris, atvežę teatrą į gastroles, patikrino salės akustiką ir abu pasakė: „Puiku! Labai apgailestauju, kad didžiųjų akustiką dažniausiai vertina ne profesionalai.

– O kur, jūsų nuomone, Didžiajame teatre geriau klausytis operos?

Jurijus Reinholdas: Viršuje. Be to, vietoj vieno bilieto pirkite penkis ir pasiimkite draugus!

Administracinio pastato fojė. Dabar visas Didžiojo teatro kompleksas yra sujungtas požeminėmis ir antžeminėmis perėjomis.

Iš pagrindinio ir administracinio pastato jungiančios galerijos atsiveria vaizdas į teatro aikštę.

Nauja persirengimo patalpa. Vienas iš 50. Pagal šiuolaikinius teatro standartus 1 tūriui žiūrovui skirtos erdvės turėtų būti 4 tūriai trupei, įskaitant pagalbines patalpas, mechaniką, sandėlius ir persirengimo patalpas. Prieš uždarant šis santykis buvo 1:1. Dabar Bolshoy visiškai atitinka šiuos reikalavimus.

Lifto valdymo pulte yra 14 mygtukų – nuo 10 iki -4. Tačiau teatras nesibaigia 4 aukštu, o nusileidžia dar 2 lygiais – šiuose pagalbiniuose aukštuose įsikūrė mechanikai. Po rekonstrukcijos teatre atsirado 17 liftų, 6 iš jų yra istorinėje dalyje.

Venecijos mozaika, kruopščiai atkurta iš dviejų fragmentų, rastų dirbant režisieriaus teritorijoje. Iš pradžių dalis mozaikos buvo sumūryta iš smiltainio, o čia vaikščiojusios moterys su aukštakulniais išmušdavo šiuos fragmentus. Dėl to visos grindys buvo padengtos skylėmis. XX amžiaus viduryje jis buvo tiesiog nuimtas ir išmestas bei paklotas ąžuolinis parketas.

Pagrindinės scenos žiūrovų salė talpina 1768 žmones. Prieš restauraciją 2100 žmonių.

Pirmaisiais metais po Alberto Cavoso restauruoto Didžiojo teatro pastato atidarymo patalpos buvo apšviestos žvakėmis ir aliejinėmis lempomis. Siekiant apšviesti auditorijos sietyno aliejines lempas, jis buvo pakeltas aukštyn į specialią patalpą.
1863 m. šis sietynas buvo pakeistas nauju su 408 dujų purkštukais. Amžininkų liudijimais, dujinių lempų lempų stiklai buvo taip įkaitę, kad kartais sprogdavo ir jų skeveldros krisdavo ant žiūrovų galvų.
Po 30 metų į Didysis teatras pasirodo elektra. Įdomu tai, kad 1890-ųjų pradžioje vienoje iš Malio teatro pastato patalpų buvo pastatyta atskira elektrinė, skirta Didžiojo ir Malio teatrų apšvietimui. Dėl šios naujovės auditorijos dujinis sietynas paverčiamas elektrinėmis lempomis. Tokia forma jis saugomas iki šių dienų.

Pagal 1853-1856 metais sudegusio Didžiojo teatro restauravimo darbus vadovavusio Alberto Kavoso planą, siekiant pagerinti salės akustiką, lubos buvo padarytos iš medinių skydų, ant jų ištempta drobė, paveikslas. buvo padaryta ant šios drobės. Šį darbą atliko akademikas Aleksejus Titovas su savo mokiniais. AT devynioliktos vidurys amžiaus pagarbus požiūris iki antikos nebuvo, o akademikas Titovas galėjo sau leisti tam tikras laisves. Jis suprato, kad Graikijoje niekada nebuvo tapybos mūzos. Bet jis išmetė mūzą Polyhymnia iš mūzų panteono ir nupiešė mūzą teptuku ir palete. Ji vis dar dalyvauja Didžiajame teatre.

19 amžiuje centrinėje auditorijos lubų dalyje buvo padaryta skylė, kuri tarnavo dūmams ir suodžiams iš žvakių ir aliejinių lempų ištraukti. Pro ją žiemą į patalpą patekdavo šaltas oras, o vasarą ant drobės kaupdavosi drėgmė. Nenuostabu, kad pirmasis „Apollo ir mūzų“ restauravimas turėjo būti atliktas praėjus vos keleriems metams po teatro atidarymo. Iš viso lubų istorija žino 6 pagrindinius restauravimus.

2005 m. užlipę ant pastolių restauratoriai rado siaubingos būklės freskas. Drobės vietomis taip atsiliko, kad kabojo nuo lubų 1,5 metro ilgio gabaliukais. Kai kuriose vietose drobės buvo užklijuotos minkštu popieriumi, kad daugiau nebūtų įplyšimų. Ankstesnių restauracijų metu Mūzų figūros buvo iškirptos, o aplink jas buvęs fonas atliktas ant naujos drobės. Tačiau tų metų technologijos neleido spalvų panašumo. Medinės konstrukcijos taip pat buvo stipriai iškreiptos.

Restauravimo metu mediniai skydai buvo kiek įmanoma ištiesinti, visų fonų drobės pakeistos naujomis, nesiskiriančiomis spalvomis, restauruoti raštų paveikslai, visiškai restauruotos ant senųjų drobių išsaugotos mūzos. .

Teatro bufetas. tai reikalingas atributas SABT. Jis persikėlė į 4 aukštą ir dabar užima didžiulius plotus. Didžiojo teatro bufetas šiandien yra unikalus – tai vienintelė vieta pastate, kur galima pamatyti langus iš abiejų pusių.

Valdant architektui Osipui Bovei, čia buvo praėjimas. Po 1853 metų gaisro teatrą atkūręs Cavosas nekėlė sau uždavinio kuo tiksliau atkurti teatrą, todėl kai kuriuos praėjimus užtvėrė plytomis, o kai kurias patalpas apkalė lentomis. Dalis plytų šiame XVIII a. mūre. Paaiškėjo, kad atsakymas į šią mįslę paprastas: kai 1825 m. Beauvais restauravo teatrą, statybų metu panaudojo plytas, likusias iš Napoleono invazijos metu sudegusių namų.

Bethoveno salė. Anksčiau Bethovenas buvo pagrindinė imperatoriškosios fojė salė. Tai koncertų ir repeticijų kambarys. Už sienos 70 metrų iki Teatralnaya metro stoties, bet čia beveik tobula tyla. Be pagrindinės funkcijos, ši salė taps Didžiojo teatro įrašų studija.

Scena yra transformatorius. 5 nepriklausomos platformos leidžia sukurti bet kokios konfigūracijos salę. Įprasta grindų būklė yra viename lygyje su fojė. Per 5 minutes šios grindys gali nuskęsti iki minus 20,5 metro lygio. Dabar jis nuleistas į amfiteatro vidurį. Per pusvalandį iš plokščio fojė virsta 300 vietų sale, lygiai taip pat – orkestro ar orkestro ir choro sale.

Centrinis fojė. Plytelė pagaminta toje pačioje gamykloje kaip ir originalas XIX a.

Baldai laukia, kol viskas bus išskalbta ir išvalyta. Apskritai visas teatras dabar yra grandiozinio valymo vieta.

Pagal išlikusius pavyzdžius restauruoti ir teatro baldų audinių intarpai.

Vazos ant turėklo pagamintos iš alebastro – natūralaus kvarcito. Jis yra storas ir permatomas.

Restauruotos durys ir furnitūra. Ant jų galima aptikti XIX a.

Pagrindinė imperatoriškojo fojė salė. XIX amžiuje čia negalėjo būti niekas, išskyrus imperatorių ir jo palydas.

Kambario akustika nuostabi, šnabždesys iš vieno kampo aiškiai girdimas kitame.

Negalite sėdėti ant baldų, čia tik interjeras, bet kol kas niekas nemato ....)

Michailas Sidorovas, „Summa Group“ prezidento patarėjas, Didžiojo teatro rekonstrukcijos ir restauravimo generalinis rangovas.

Gobelenai taip sunykę, kad iš pradžių kilo klausimas dėl restauravimo tikslingumo, juos restauruoti prireikė 5 metų, kiekvienas audinio centimetras buvo nuvalytas rankomis su medvilniniais šepečiais.

Sietynas sveria 2 tonas, jo skersmuo siekia 6,5 metro, o krištolinių pakabukų svoris – 200 kilogramų. Jai paauksuoti prireikė 300 gramų aukso lapų.

Atkurdamas teatrą, Cavosas, būdamas genialus akustikas, pritaikė daug neįprastų sprendimų: kiekvienas elementas tinka garsui, salė atkartoja smuiko denio formą, visos plokštės pagamintos iš rezonansinės eglės, salėje daug akustinių ertmių, plafonas ir pati scena yra rezonatoriai. Dėl to Didysis teatras XIX amžiuje pagal garso kokybę užėmė aukščiausią vietą tarp pasaulio teatrų. Tačiau per XX amžių salė praranda savitą akustiką: papjė mašė drožlės sandarinamos gipsu ar net cementu, rezonansinės tuštumos izoliuojamos putplasčiu, po scena esanti garso plokštė užpilama betonu ir kt. Iki 2005 metų salė praranda iki 50% savo akustinių savybių.

Akustikos restauravimo ėmėsi įmonė Muller BBM, restauravimo metu buvo visiškai atkurtas originalus teatro garso modelis, paskaičiuotas kiekvienas salės elementas, išbandyta kiekviena panelė, visos medžiagos iki kėdžių apmušalų. yra derinami su Muller BBM specialistais. Tai leidžia tikėtis, kad Bolšojus atgaus vienos geriausių akustinių salių pasaulyje šlovę.

Prie plokščių auksavimo dirbo 150 žmonių, keturi kilogramai 5 mikronų storio aukso atėmė visą teatrą.

Scenoje įrenginėjamos dekoracijos operai „Ruslanas ir Liudmila“, tačiau juos filmuoti buvo griežtai draudžiama.

Atlantai, laikantys caro dėžutę, taip pat pagaminti iš papjė mašė.

Šeši viršutiniai teatro lygiai yra sujungti vadinamaisiais žiediniais koridoriais. Dabar jie atstatyti taip, kaip XIX amžiuje sukūrė Albertas Cavosas.

Naujoji uždanga išsiuvinėta dvigalviais ereliais ir užrašu „Rusija“.

Viena iš spintų. Čia aš originalus ir užuot pradėjęs nuo pakabos, su ja baigsiu.

Vieno iš Rusijos simbolių – Didžiojo teatro – interjeras „aprengtas“ aukso lapais TM „Raritet“. Restauravimas baigtas 2012 m vidaus apdaila Didysis teatras, tapęs kolosaliu pasaulinio lygio projektu.

Didžiojo teatro pastato rekonstrukcijos ir restauravimo istorija prasidėjo beveik nuo pirmųjų jo gyvavimo metų. Prasidėjus dabartinei rekonstrukcijai, pastato nusidėvėjimas, įvairiais vertinimais, siekė nuo 50 iki 70 proc. Buvo pasiūlyti įvairių variantų jos atgavimas: iš smulkmenos kapitalinis remontas baigti esamo pastato renovaciją. Dėl to buvo pasirinktas teatro trupės, architektų, kultūros veikėjų ir kt. Projekte buvo numatyta moksliškai atkurti teatro žiūrovų dalį ir radikaliai rekonstruoti sceninę dalį pagilinant požeminę erdvę. Tuo pačiu metu jis turėjo likti istorinė išvaizda pastatas kaip architektūros paminklas.

Restauravimas

Istorinis Didžiojo teatro pastatas buvo uždarytas renovacijai nuo 2005 m. liepos 2 d.
Pirmaisiais projekto metais buvo atliktas išsamus paties pastato tyrimas, skenuojant jo padėtį erdvėje, sienų ir pamatų būklę. Ir tik 2009 metų rudenį, po daugybės parengiamieji darbai didžiulis ir smarkiai susidėvėjęs Didžiojo teatro pastatas iš laikinų atramų buvo perkeltas į nuolatinius pamatus, teatre prasidėjo stambios restauracijos darbai. Per ateinančius dvejus metus buvo atlikti rekordiniai teatro restauravimo ir rekonstrukcijos darbai. Kasdien pastate dirbdavo per pustrečio tūkstančio profesionalų, iš kurių apie tūkstantis – restauratoriai. Ir dar tūkstantis specialistų dirbo Didžiojo labui restauravimo dirbtuvėse už teatro ribų.
Kitas ne mažiau svarbus uždavinys buvo būtinybė derinti griežtai mokslinį restauravimą istorinėje teritorijoje ir moderniausios technologinės įrangos įrengimą sceninėje dalyje ir naujose teatro erdvėse.
Atkūrimo dėka Didysis teatras iš esmės atkūrė savo istorinę išvaizdą, prarastą sovietų valdžios metais. Žiūrovai ir dalis jos anfilados įgavo tokią formą, kokią sumanė Didžiojo teatro architektas Albertas Kavosas. Buvusios imperatoriškosios fojė salės buvo restauruotos nuo 1895 m., kai ruošiantis iškilmėms, lydinčioms imperatoriaus Nikolajaus II karūnavimą, buvo pakeistas jų interjeras. Kiekvienam atkurtam ar restauruojamam interjero elementui buvo sukurtas specialus projektas, parengta atskira dokumentacija, remiantis daugybės archyvinių ir lauko tyrimų rezultatais.
2010 m. buvo restauruotos salės apartamentų patalpos: pagrindinis prieškambaris, Baltasis fojė, choras, ekspozicija, apvalioji ir Bethoveno salės. Maskviečiai išvydo restauruotus fasadus ir atnaujintą Didžiojo teatro simbolį – garsiąją Apolono kvadrigą, sukurtą skulptoriaus Piotro Klodto.
Auditorija atgavo pirminį grožį. O dabar kiekvienas Didžiojo teatro žiūrovas gali pasijusti XIX amžiaus teatro žiūrovu ir stebėtis didinga ir kartu „lengva“ dekoracija. Ryškios tamsiai raudonos auksu nusagstytos namelių interjerų draperijos, įvairios gipsinės arabeskos kiekviename aukšte, vaizdingos „Apollo ir mūzos“ lubos – visa tai suteikia auditorijai pasakų rūmų įvaizdį.

Didžiojo teatro paauksavimas

Atkurti Didžiojo teatro salės dekorą pasirodė itin sunkus darbas. Išvalę architektūrines dekoracijas nuo vėlesnių sluoksnių ir nevykusias rekonstrukcijas, restauravimo biuro meistrai XVII–XIX a. technologijomis atkūrė trūkstamas detales, o vėliau pritaikė polimento auksavimo technologiją.
Veros Babich restauravimo biuro specialistai 2009 metų pabaigoje pradėjo restauruoti Rusijos valstybinio akademinio Didžiojo teatro salės dekorą. Restauratoriai restauravo auditorija Papjė mašė tinko apdaila.
Atkuriant auksinius Didžiojo teatro interjerus, buvo panaudotas TM „Raritet“ auksinis lapas – vienas iš gerbiamų aukso ir sidabro lapų gamintojų NVS šalyse. Paauksavimas baigtas restauruoti ir teatras lankytojus pasitinka skaisčia auksine atmosfera.

Didžiojo teatro stiuko lipdymas po auksavimo

Legendinės Didžiojo teatro akustikos rekonstrukcija tiesiogiai priklauso nuo to, kokia forma atkuriamas dekoras. Papjė mašė, kaip ir medis, turi celiuliozės pagrindą ir neskyla dėl mažų deformacijų, kurios neišvengiamos teatro aukštuose, pavyzdžiui, kai vibruoja garsai. muzikos instrumentai ir rezonuoja su jais plojimais. Papjė mašė architektūrinio dekoro restauravimas Didžiajame teatre yra labai sudėtinga procedūra, kurios metu išvalomos ir atkuriamos prarastos dekoro dalys, naudojant XVIII–XIX a. technologijas. Prie projekto dirbantys meistrai turėjo pašalinti šešis dažų sluoksnius, kad patektų į patį pirmąjį autorinį sluoksnį! Po išvalymo buvo pašalintos restauracinės apdailos, kurios iškraipė pirminę stiuko dekoracijų išvaizdą. Kai kurie ankstesnių restauracijų metu prarasti elementai buvo pakeisti gipso intarpais, kurie pablogino garso kokybę. Jie buvo atsargiai nuimti, kad būtų vėl sumontuotos papjė mašė dalys.
Kiekviena Didžiojo teatro pakopa turi savo individualų modelį. Kuo žemesnė pakopa, tuo storesnė jos reljefo apdaila, sudaryta iš elementų, būdingų renesanso, baroko ir rokoko architektūrai.
Kuriant auditoriją panaudoti senoviniai akanto lapo, rokailio, krutušio motyvai, keistoki bizantiškos ornamentikos pynimai. Be to, kiekvienas ryšys – pasikartojantis dekoro raštas – išsiskiria savo originalumu. O į kiekvieno prarasto fragmento atkūrimą reikėjo žiūrėti individualiai, „atsiminti“ ir pritaikant paslaptis rankinė technika.
Dingusiems elementams atkurti buvo pagaminti specialūs modeliai, pagal kuriuos buvo gaminami papjė mašė liejiniai. Norėdami tai padaryti, jie „nuėmė“ norimą formą iš autoriaus tinko dekoro gabalo ir padarė gipso modelis, o paskui – tankią „apdailos“ formą dekoratyvinio elemento liejimui. Restauratoriai gatavą papjė mašė kompoziciją sugrūdo į gipso formas ir išdžiūvus dalims presavo, po to restauruotus elementus pakoregavo taip, kad jie atitiktų istorinį dekorą ir papildomai nupoliruotų ornamentuotą paviršių.

Restauruota pagal stebuklingai išsilaikiusį maketą, rastą direktoriaus dėžutėje. Anksčiau tokia mozaika buvo išklotos visos teatro grindys – labai sunkiai suremontuotos, XIX amžiuje iš kalkakmenio, XX amžiaus viduryje sunyko, todėl buvo nuspręsta jo atsikratyti. Dabartinė susideda iš dvylikos rūšių granito.

Metlakh plytelės

Dėl to, kad fojė skrydžiuose buvo išsaugotos Villeroy & Boch vardinės plytelės, restauratoriams beliko užsakyti trūkstamas plyteles iš tos pačios gamyklos Vokietijos Metlacho mieste, kur jos buvo pagamintos XIX a.

Mūzos

Skulptūros ant teatro fasado maždaug atkartoja tuos, kurie jį puošė pabaigos XIX amžiaus. AT sovietiniai laikaičia stovėjo skulptorių Rukavišnikovo ir Kolcovo gipsinės mūzos.

1. Salė

Atkurta akustika, beveik visiškai sugriauta XX a. Dabar atsakingas garsas: po oro pagalvė auditorija(jis buvo pilamas cementu statant metro), rezonansinės eglės plokštės, kurias sovietmečiu beveik visiškai pakeitė fanera, baldų apmušalai ir papjė mašė tinkavimas. Papjė mašė buvo gaminama pagal archyvinį receptą senuose kubiluose, rastuose vienoje iš Altajaus gamyklų.

2. Baldai

Žiūrovų salėje yra mažiau vietų – vietoj 2185 dabar jų yra 1740, kaip buvo XIX amžiaus pabaigoje. Foteliai pagal brėžinį vienas prieš vieną atkartoja ankstesnius, apmušalai impregnuoti specialia kompozicija, reikalinga tinkamai akustikai. Kiekviena kėdė buvo akustiškai patikrinta. Be to, salėje atsirado kelios mobilios eilės, kurios transformavosi į neįgaliųjų vietas.

3. Orkestro duobė

Vietoj 100 muzikantų jame dabar telpa 137. Priklausomai nuo orkestro poreikių, duobės dydis gali didėti arba mažėti, atsirado galimybė muzikantus susodinti viename lygyje su žiūrovų sale.

4. Užuolaida

Pagrindinė uždanga, sukurta pagal Didžiojo teatro vyriausiojo menininko Fiodorovskio eskizus iki šeštojo dešimtmečio, buvo restauruota. Pagrindinė uždanga taip pat auksinė, Italijoje išausta iš šilką imituojančio gobeleno, naudojant aukso siūlus. Vietoje sovietinių simbolių dabar ant jo išsiuvinėtas žodis „Rusija“. Atsidaro į šoną ir įstrižai. Antroji uždanga „Minino ir Požarskio įėjimas į Maskvą“ yra kopija tos, kuri pasirodė Didžiajame teatre po gaisro 1856 m. Audinį jai Penzos regione audė Sursky pramoninių audinių gamyklos amatininkės.

5. Imperatoriškasis fojė

Didelė salė Imperatoriškoji fojė yra buvusi Bethoveno fojė, garsėjanti šilko sienų plokštėmis, pagamintomis Nikolajaus II karūnavimui. Nuo 1920-ųjų plokštės pamažu nyko: pirmiausia iš jų žirklėmis buvo iškirpti herbai, austi iš vilnos. Rusijos imperija, o aštuntajame dešimtmetyje audiniai buvo valyti cheminiu būdu, po to jie galutinai sugedo. Plokštės keletą metų buvo restauruotos žakardo rankinėmis staklėmis, pagamintomis pagal praėjusio amžiaus modelį Maskvos mokslo ir restauravimo dirbtuvėse „Senoviniai audiniai“.

6. Pagrindinis fojė

Atkurti ryškūs paveikslai ant lubų ir sienų, atkurtos sovietiniais laikais nuo salės baliustradų dingusios vazos. Nikolajaus II karūnavimui buvo atidarytas fojė, iš pradžių ši salė buvo viena elegantiškiausių teatre. Viskas pasikeitė po to, kai sostinė iš Petrogrado persikėlė į Maskvą – Didysis teatras tapo pagrindine politinių kongresų ir spektaklių platforma. Nuolatinis salės darbo krūvis neleido restauratoriams visaverčio remonto, o viskas baigėsi tuo, kad buvo nuimti veidrodžiai, įrėminti lakštiniu auksu, o rožinės spalvos marmuro freskos ir spalvotos lubos išdažytos baltais dažais. Po to fojė ilgus metus vadinamas Baltuoju.

7. Požeminė salė

Nauja 300 vietų erdvė, susidedanti iš trijų mobilių platformų, gali būti nuleidžiama arba pakeliama, platformos sulankstomos į amfiteatrą arba koncertų salė. Jis bus naudojamas spektakliams, koncertams, priėmimams ir repeticijoms. Gražūs stikliniai namai, atsiradę aikštėje tarp fontano ir teatro, yra išėjimai iš šios salės.

8. Švediškas stalas

Bufetai dabar yra minus pirmame lygyje, kur atsirado nauja transformuojanti salė 300 žmonių, o 4 aukšte - didžiulėje erdvėje nuo lango iki lango. Anksčiau čia buvo nedidelė kvadratinė fojė, o jos šonuose – baleto salės. Sako, į bufetą kartais užbėgdavo balerinos tutus. Bufetai turi rampas vežimėliai. Kuo bus šeriami, kol kas neaišku.

Atidarymo ceremonijos transliaciją bus galima pamatyti spalio 28 d., 19.00 val. per „Rossija“ kanalą per televiziją arba perteatro kanalas „YouTube“. Iki metų pabaigos bilietų į pasirodymus Didžiojoje scenoje nėra.