Kaip vadinasi dvaras Ostankino parke. Žaliasis Belvederis Ostankino parke

Vaikščiodami po VDNKh teritoriją nusprendėme pasukti į vidų ir pasivaikščioti Ostankino parke. Pasivaikščiojimą pradėjome už Geologijos paviljono, kuris yra šalia Kosmoso paviljono.

Čia teritorija buvo pagražinta: įrengta parko poilsio zona, suoliukai ir takai.

Naftos paviljonas (paviljonas Nr. 25), keista, kad jis tokios apgailėtinos būklės :) :)

Kaimynystėje baigiamas statyti didžiausias Europoje Okeanariumas. Atrakcionų parkas pagal projektą yra dviejų lygių. Žemutinėje bus pastatytas okeanariumas ir teatras. Viršuje planuojamas kambarys delfinų terapijai ir maitinimo įstaigoms. Auditorijų talpa – 2500 žmonių, tai bus didžiausias okeanariumas Europoje, be to, joje turėtų vykti ne tik pramoginiai, bet ir edukaciniai renginiai.

Alėjos gale yra paminklas Michurinui Ivanui Vladimirovičiui.

Ivanas Vladimirovičius Michurinas - Rusijos biologas ir selekcininkas, daugelio vaisių ir uogų kultūrų veislių autorius, biologijos mokslų daktaras, nusipelnęs mokslo ir technikos darbuotojas, Mokslų akademijos garbės narys.

Dešinėje nuo paminklo Michurinui I.V. stovi Bazilijaus Didžiojo koplyčia. Koplyčia Šv. Bazilijaus Didžiojo garbei buvo pastatyta visos Rusijos parodų centro teritorijoje jo komandos iniciatyva, vykdant III ir II krikščionybės tūkstantmečio susitikimo renginius. Koplyčia neatsitiktinai skirta Bazilijui Didžiajam. Šis IV amžiuje gyvenęs šventasis studijavo daugybę mokslų. Filosofas, filologas, teisininkas, menotyrininkas, turėjo gilių astrologijos, matematikos ir medicinos žinių. Visos Rusijos parodų centro darbuotojai manė, kad kadangi Visos Rusijos parodų centras savo veikloje jungia įvairias žinias, Vasilijus Didysis vykdo savo „patikėjimą“ Visos Rusijos parodų centro veiklai.

Pavasaris, grožis, žydėjimo metas

Michurinsky sode pražydo kriaušė

Už futbolo aikštynų atsidarė daugiaaukščių lynų parkas

Rope Park Sky Town skirtas tiek vaikams, tiek suaugusiems. Parke naudojama profesionali laipiojimo įranga. Visas draudimų ir saugos elementų asortimentas užtikrina patikimą trasos praėjimą ir netrukdo judėti, o visos tvirtinimo detalės, lynai ir trosai yra sertifikuoti.

Kainos prasideda nuo 600 rublių už laiką iki trijų valandų. Bilietų kainų politika įvairi: yra šeimos bilietai, moksleiviams, abonementai

Logiška, kad sporto miestelis ir lynų parkas yra šalia paviljono Nr.27 „Kūno kultūra ir sportas“

Už paviljono „Kūno kultūra ir sportas“ leidžiamės į Kamensky tvenkinį

Yra pagrindinio botanikos sodo ir VDNKh - Kamensky tvenkinių sistema, jų yra keturi

Kylame iš tvenkinių ir einame taku, tai Ostankino parko teritorija

Einant taku matosi apleistas bokštas

Parke yra arklidė ir švino ratas.

šiukšlių konteineris su įtaisu gobiams gesinti

Ostankino parko ir VDNKh teritorijos retkarčiais susikerta, todėl mes vėl nuklydome į VDNKh.

Šalia Žaliojo teatro yra buvęs paviljonas „Vyndarystė“ (137 pastatas)

figūros pasakų personažai priešais namą

Vėl grįžome į Ostankino parką, kirsdami Okružnaja alėją

Parko (Sodo) tvenkinys

Tvenkinio krantinė pagražinta, viskas švaru ir tvarkinga

Ant tvenkinio yra valčių stotelė „Ant irklų“

Valties nuoma kainuoja 250 rublių už 30 minučių

Netoli Belvederio tvenkinio

Belvedere yra itališkas žodis (belvedere), tas pats kaip prancūziškas bellevue ir išvertus į rusų kalbą reiškia „gražus vaizdas“. Šis žodis pirmą kartą pradėtas vartoti Italijoje, kur jis reiškia arba pastatą, pastatytą tam, kad būtų galima grožėtis iš jo atsiveriančio vaizdo grožiu, arba bokštą (bokštą), pastatytą tam pačiam tikslui virš pastato stogo. namas ar rūmai.

maža scena

Lankytojų patogumui parke įrengti informaciniai ir pagalbiniai stendai.

Parko audiogidas

Policija

Pagrindinėje alėjoje įrengta vaikų žaidimų aikštelė.

Prie įėjimo stovi paminklas liaudies milicijai. Užrašas ant plokštelės: "1941-1945. Maskvą gynę liaudies milicijos 13 ir 6 skyriai savanoriai."

Nepraleiskite. Sustabdyti.

Palieskite žygdarbį širdimi.

Prisiminkite šias plokšteles amžinai

Amžinai prisimink tuos, kurie krito

Žuvo mūšyje už tave ir mane.

Visi suoliukai teritorijoje su parko herbu

Centriniai vartai į Ostankino parką. Beje, pilnas parko pavadinimas tapo – „Kultūros ir sporto parko kompleksas Ostankino

Išėję iš parko, patraukėme ilsėtis prie Ostankino tvenkinio

Suoliukai vienam

Žodžiu, galima smagiai praleisti laiką pasivaikščioti po VDNKh, Ostankino parką ar tiesiog pasėdėti prie Ostankino tvenkinio, arba viską derinti :)).

Nesėdėkite namuose, o vaikščiokite po mėgstamą miestą! :)

Senovinis Ostankino dvaras netoli Maskvos mus ypač domina, nes jo ansamblis kūrėsi daugiausia labai ilgą laiką. trumpalaikis– 10 metų, nors gyvuoja nuo XVI a. Kitas bruožas – jo „rekreacinė“ paskirtis, kuri atsispindėjo specifinėje sodo kompozicijų prigimtyje. Ostankinas – unikalus XVIII amžiaus rusų kultūros paminklas, kūrybinės architektūros, sodų ir parkų meno, teatro, tapybos, skulptūros, meno ir amatų kūrinių sintezės pavyzdys, stebinantis savo tobulumu, susiliejančiu į vientisą meninę. visas. Jis taip pat labai domina kaip baudžiavos epochos paminklas, baudžiauninkų menininkų kūrybos muziejus. Dvaras, rūmai, parkas ir viskas juose sukurta šimtų valstiečių, amatininkų ir amatininkų talentu ir darbu. Mes žinome tik kelių iš jų pavadinimus. Bet net ir ta informacija, kurią turime, ir, žinoma, mūsų pačių surinkta informacija vertingiausios kolekcijos kalbėti apie savo išskirtinį talentą ir nesavanaudiška meilė prie meno. Ostankino sodai yra nepakeičiami neatskiriama dalisšis unikalus ansamblis.

XVI amžiaus pabaigoje. kaimas Ostankino (tuometinis Ostaškovas) priklausė V.Yai. Ščelkanovas. Dvarą sudarė bojarų chorai, medinė bažnyčia, tvenkinys priešais, ūkiniai pastatai. Jau tais laikais čia buvo sodinami sibiriniai kedrai ir Ąžuolynas, kuris iš dalies yra išsaugotas iki šių dienų (Solovjovas, 1958). Nuo 1611 m., kaimui perėjus Čerkaskų nuosavybėn, prasideda naujas dvaro vystymosi laikotarpis. 1646 m. čia jau buvo 37 kiemai, iš kurių 12 priklausė sakalininkams, 9 – veislynams, 7 – jaunikiams ir 3 – sodininkams. Tai byloja apie ryškų rekreacinį dvaro pobūdį, kuris buvo išsaugotas ir ateityje, jau valdant kitiems savininkams (gana retas pavyzdys, kai pagrindinė dvaro paskirtis nekinta beveik tris šimtmečius). Jau XVII amžiaus viduryje. čia su naujais dvarais buvo sukurtas sodas. 1683 metais tvirtovės architektas P.S. Potekinas prie tvenkinio stato mūrinę bažnyčią – nuostabų „nariškino“ baroko epochos rusų architektūros paminklą, kuris iki šiol stebina šventine apranga, lengvu daugiakupoliniu siluetu, turtais ir įvairove. architektūrines formas*. Nuo tų laikų iki šių dienų Ostankino ansamblį sudaro trys pagrindinės dalys: rūmai, parkas ir bažnyčia, kuri primena patį pirmąjį savo kūrimo laikotarpį.

* Informacija apie Ostankino sodus pateikta sekančius darbus: [Čepurina. 1976 m.; Solovjovas, 1958 m.; Elizarova, 1966; Weiner, 1910; Klangas, 1927 m.; Vinogradovas, 1929 m.; Michailovas, 1976 m.; Lenskaja 1982; ir kt.].

XVIII amžiaus pradžioje. dvaras priklauso princui A.M. Čerkasskis. Jis dauguma leido laiką naujojoje sostinėje, o vėliau ir Sibire, o dvarui papuošti galėjo nedaug. Be to, Ostankino gyventojų sumažėjo dėl karių verbavimo ir amatininkų siuntimo į statybas Sankt Peterburge. Tik nuo 1739 m. A. M. Čerkasskis vėl galėjo pagerinti savo mylimą dvarą netoli Maskvos. Ostankinas tampa švenčių, medžioklės ir kitų pramogų vieta. Čia jau buvo rengiami koncertai, baliai ir „maskerados“ Maskvos aukštuomenei. Dalyvavimas tokioje šventėje buvo laikomas didele garbe.

Yra žinoma, kad įprastą sodą prie rūmų sudarė liepų alėjos, kedrų giraitė, ąžuolų ir klevų plantacijos, gėlynai, dengti aplinkkeliai (Čepurina, 1976). Netoliese soduose augo obelys, kriaušės, vyšnios, raudonieji ir juodieji serbentai, agrastai, avietės, šiltnamiuose – melionai ir arbūzai. šventinis stalas užjūrio vaisiai.

1743 metais duktė A.M. Čerkasskis veda grafą P.B. Šeremetevas - turtingiausias bajoras, feldmaršalo sūnus - Petro I bendražygis, kito didelio dvaro netoli Maskvos Kuskovo savininkas. Dvaras vėl atstatomas, tačiau jos išplanavimas, sprendžiant pagal 1766 m. sudarytą bendrąjį matavimų planą, išlieka itin paprastas: kelias iš Maskvos eina pro tvenkinio užtvanką, už jos – bažnyčia ir beveik kvadrato formos taisyklingas sodas. kerta skersai ir įstrižai tiesiomis linijomis.alėjos. Pagrindinės alėjos gale, nutiestoje šiaurės kryptimi nuo bažnyčios pastato, yra šeimininko „malonumo“ namas. Iš šiaurės, vakarų ir pietų prie sodo ribojasi miškas, o iš rytų – nedidelė rūmų darbuotojų ir amatininkų gyvenvietė. Dvaro savininkas nuolat gyvena Kuskovo mieste, kur taip pat atlieka pagrindinius statybos darbus. Ostankinas jam daugiausia yra ekonominis valdovas, čia šiltnamiuose auginamos citrinos ir persikai, granatai ir migdolai, figos ir alyvmedžiai. Tuo metu sode jau buvo penki dideli šiltnamiai, darželis kur Sibiro kedras, gėlynai.

Pagrindinis ansamblio formavimosi laikotarpis prasideda 1780-ųjų pabaigoje, po to, kai dvarą paveldėjo N.P. Šeremetevas.

Prie būsimo Ostankino ansamblio suklestėjimo prisidėjo daugybė aplinkybių. N.P. Šeremetevas savo rankose sutelkė neapsakomus turtus, jis buvo 210 tūkstančių baudžiauninkų savininkas, jo valdos buvo išsidėsčiusios 17 provincijų ir iš viso sudarė 825 000 akrų žemės [Lepskaja, 1982]. Skirtingai nei tėvas ir senelis, jo nežavi nei karinė, nei biurokratinė karjera, laisvalaikį skiria muzikai, teatrui, vaizduojamieji menai. Dvaro savininkas yra gerai išsilavinęs, turi ryšių su pažangiausiais rusų ir rusų kalbos žmonėmis Vakarų menas, daug keliauja. Kuskove ir Ostankine jis atrenka pajėgiausius valstiečių vaikus užsiimti įvairiausiais menais, moko dainuoti, šokti, plečia vaidybos būrį. Gali būti, kad dėl N.P. Šeremetevui, kad Ostankiną paverstų geriausiu dvaru netoli Maskvos, svarbų vaidmenį vaidino ir asmeninės priežastys.

Jo netenkina senas „malonumo“ namas; nusinešęs teatro meno, jis nusprendžia čia pastatyti specialiai įrengtus rūmus-teatrą baudžiauninkų aktorių trupei. Tuo pat metu Ostankino akivaizdžiai pirmenybė teikiama prabangiam Kuskovui – dvarui, kurį apželdino ir puošė jo tėvas ir kuriame prieš dešimt metų taip pat buvo sukurtas teatras. Pasak Yu.Shamurino, N.P. Šeremetevas pasirinko Ostankiną dėl baudžiauninkės aktorės P.I. Kovaleva, kurią jis aistringai mėgo ir kurią norėjo išgelbėti nuo nereikalingo pažeminimo, nes Kuskove „viskas jai priminė jos kuklią kilmę ir buvęs gyvenimas. Dar labiau tikėtina, kad „statybų manija“, kaip sakė Jekaterina II laiške Grimmui, kuris XVIII amžiaus pabaigoje nušlavė Rusijos barą, neaplenkė N.P. Šeremetevas. Kuskovo buvo jo tėvo Piotro Borisovičiaus, Elžbietos laikų žmogaus, kūrinys; sūnų Vakaruose užaugino naujas meniniai judesiai vargu ar buvo patenkintas Kuskovo idėjomis...“ [Šamurinas, 1912, p. 52].

Į savo rezidencijos Ostankine projektą N.P. Šeremetevas pritraukia geriausias menines pajėgas, bet tuo pačiu pats priima pagrindinius sprendimus, atrenka ir vertina projektus, duoda nurodymus autoriams, laikydamasis savo plano – sukurti čia savotiškus menų rūmus, rūmus-teatrą. , rūmai-muziejus, kur turėtų atsidurti biblioteka, mokslo kambariai, paveikslų galerija ir tuo pačiu gyvenamosios patalpos daugybei svečių. Pati ši idėja yra labai būdinga nušvitimo tendencijai, kuri šioje epochoje apėmė dalį Rusijos aukštuomenės. Likę ties baudžiavos pozicijomis, Kotrynos didikai tuo pat metu manė, kad būtina pasidalinti kai kuriomis pagrindinių mąstytojų išsakytomis pažiūromis, pradedant F. Voltaire'u ir J.J. Ruso. Atsižvelgiant į tai, Ostankino buvo sukurtas atsižvelgiant į naujojo dvasią menine kryptimi- klasicizmas, orientuotas į pilietiškumo ir švietimo idealus.

Po to, kai N.P. Šeremetevas nebuvo patenkintas architektų F. Kazneto ir D. Quarenghi projektais, statybas jis patikėjo savo baudžiauninkui architektui A. F. Mironovas ir G.E. Dikushinas, anksčiau pastatęs teatrą Kuskove. Vėliau prie jų prisijungs ir P.I. Argunovas, taip pat baudžiauninkas N.P. Šeremetevas. 1792 m. rūmų teatro pastatas iš esmės buvo paruoštas. Statyba tęsėsi ir iki 1798 m. buvo papildyta paviljonais, ūkiniais pastatais, galerijomis ir priestatais iš priekinio kiemo ir parko pusės.

Nagrinėjant sudėtingą rūmų planą, susidedantį iš daugybės tarpusavyje susijusių elementų, negalima nepastebėti glaudžiausios architektūros ir jos išorinės aplinkos sąveikos. Parko erdvė išardo savo tūrį, tarp daugybės atbrailų-rizalitų įgauna tam tikrą pusiau interjerinį pobūdį. Kita vertus, pačios šios iškyšos, pavyzdžiui, vakarinio pastato sparno rotonda, atrodo kaip parko paviljonai. Šią ansamblio savybę pastebėjo I.G. Semenova [Kuskovo. Ostankinas. Archangelskoe, 1973].

Pastačius naujus rūmus-teatrą buvo pertvarkytas ir išplėstas senasis parkas. 1793 metais A.F. Mironovas rengia jos centrinės dalies, esančios greta rūmų pastato, projektą. Pramogų sodas susideda iš plataus parterio, už jo esančių bosketų-sodų ir dviejų kraštovaizdžio stiliaus sklypų, besiribojančių su vakariniais ir rytiniais rūmų sparnais. Nepaisant to, kad kraštovaizdžio zonos buvo išdėstytos vaizdingai, pagal „anglišką skonį“, sodas kaip visuma išlaiko taisyklingą charakterį, o didžiąją jo dalį užima bosketai su „virtuvės žaluma“, parteriu ir tiesiomis alėjomis senovėje, vakarinė dalis. Centrinėje dalyje šiek tiek nuleistą žalią parterio kilimą riboja apjuosiamas grotelių takelis. Jo fone puikiai išsiskiria balto marmuro biustai-hermos ir vazos. Už „kilimo“ yra atvira apvalios formos sritis. Tokiame sprendime jaučiama autoriaus idėja sukurti savotišką žaliąją salę, aiškiai išsiskiriančią sodo erdvėje ir besiribojančią tiesiai su teatro pastatu. Akivaizdu, kad „salė“ buvo skirta teatro pasirodymams ir turėjo papildyti mažąją salę pačiuose rūmuose. O visam malonumų sodui atstovauja A.F. Mironovas kaip kompozicinė rūmų tąsa, organiškai susieta su jais, tampa tarsi žalia teatro „foje“, koridoriais pasivaikščiojimams per pertraukas. Sodo simetrijos ašis dabar buvo orientuota į šiaurinės rūmų lodžijos centrą, planuojama, kad bosketų raštas abiejose šios ašies pusėse būtų vienodas. Tuo pačiu kraštovaizdžio atkarpos, nors ir griežtai simetriškos ašies atžvilgiu, sprendžiamos skirtingai: vakarinėje planuojama sutvarkyti kinų giraitę su amfiteatru atsukta į Italijos paviljoną, rytinėje nubraižytas įnoringai vingiuotų takų ir mažų pievelių tinklas. Visas rūmų sodas ribojamas pylimu ir grioviu, kuris aiškiai skiria jį nuo likusio parko.

Parko sutvarkymas glaudžiai susijęs su rūmų vidaus išplanavimu – ir tai neatsitiktinai, nes A.F. Mironovas kreipiasi, tęsdamas interjero darbus. Kaip parteris yra teatro salės „tęsinys“, o kinų amfiteatras papildo Italijos paviljoną (tarnaujantis kaip skulptūros muziejus), taip vaizdingai suprojektuota platforma rytinėje sodo dalyje tampa žaliuoju koncertų salės kuluaru. Egipto paviljone. Tuo pačiu visų šių trijų sekcijų erdvinis sprendimas yra griežtai simetriškas ir orientuotas į atitinkamų architektūros objektų centrus. Taip rūmų sode atsiskleidžia trys ašys: viena pagrindinė, kertanti parterį ir vedanti į parko gilumą, ir dvi papildomos, tęsiančios skersinę rūmų ašį, einančios per pagrindinį pastatą, galerijas ir paviljonus. Be to, taip pat nubrėžtos papildomos dienovidinės krypties ašys, orientuotos į šiaurinius įėjimus į Italijos ir Egipto paviljonus ir pažymėtos įėjimais į kiekvieną iš dviejų mažų kraštovaizdžio sodų.

A.F. Mironovas stengiasi kuo daugiau išsaugoti senas sodas su gobelenais, alėjomis ir gėlynais. Tai veda prie to, kad jo projektas yra šiek tiek ambivalentiško pobūdžio - atiduodamas duoklę naujai atsiradusiai aistrai kraštovaizdžio stiliui, tuo pačiu jis nedrįsta atsisakyti nusistovėjusio taisyklingo senojo sodo charakterio.

Akivaizdu, kad tai buvo priežastis, kodėl N. P. Šeremetevas, nepatenkintas A. F. planu. Mironovas pasiūlė perdaryti P.I. Argunovas.

P.I. Argunovas atliko ryškiausią vaidmenį kuriant Ostankino rūmus ir parką. Jis gimė 1768 m. baudžiauninko Šeremetevo, talentingo dailininko I.P., šeimoje. Argunovas ir nuo vaikystės buvo panardintas į atmosferą kūrybinė veikla. 1788 m. jis su šeima persikėlė į Maskvą, pas tėvą studijavo tapybą, o vėliau architektūrą V. I. mokykloje ir dirbtuvėse. Baženovas. Nuo 1793 m. dalyvavo statant Ostankino ansamblį, atliko svarbiausius darbus.

Projektuoja ir atlieka daugelio paviljonų, vidaus, ūkinių pastatų apdailą, prižiūri apdailos darbus. P.I. Argunovui taip pat buvo pavesta patobulinti kitų architektų eskizus. Į parkų statybos kraštovaizdžio technikos esmę jis įsiskverbė giliau nei jo vyresnysis draugas A.F. Mironovas. Prieš susisiekiant Ostankino parkas, jis, žinoma, jau matė naujus kraštovaizdžio sodus Carskoje Selo, Peterhofe, Oranienbaum, be to, dirbo Gatčinoje, kur kraštovaizdžio kompozicijos aplink ežerus.

Projektas P.I. Argunovas labiau atitinka laikmečio dvasią, jame ryžtingiau diegiama kraštovaizdžio planavimo technika ir nors išsaugomi taisyklingi elementai, jie nebeatlieka didelio vaidmens.

Bosketų raštas išliko toks pat, bet dabar palei alėjas auga jauni medžiai, krūmai, o jų sankirtose – dideli brandūs medžiai. Parteris galutinai praranda savo taisyklingą charakterį ir virsta pailga proskyna, kurią riboja „laisvos“ medžių, krūmų grupės ir dengtas takas, kuris tuo metu, akivaizdu, jau buvo sutvarkytas. P.I. Argunovas atsisako Italijos paviljone kurti kinišką amfiteatrą, tačiau rytinėje sodo dalyje vejos viduryje pasiūlo „Parnasą“. Šis sprendimas skirtas sukurti tapyba iš lodžijos pusės. Sodo centre yra saulės apšviesta proskyna; pilnas efektas gili perspektyva.

Romantišką kraštovaizdį įnešė Milovzoro griuvėsiai Parnaso kalno viršūnėje, o kiek toliau nuo jo, arčiau griovio, iškilo paviljonas „kaip šventykla“.

Variantas P.I. Argunovas ir buvo priimtas 1795 m. Čia ir dabar galima pamatyti Partero laukymę, Parnaso kalną, didingas statulas, maumedžius.

Tačiau Ostankino parkas buvo toli už rūmų dalies. Į šiaurę nuo jo buvo iškastas didelis tvenkinys, kurio krantams buvo suteikti „natūralūs“ pusiasalių ir įlankų kontūrai. Pasivaikščiojimas aplink tvenkinį, plaukiojimas valtimis, naktiniai fejerverkai ant vandens buvo to meto Ostankino pramogų programos dalis. Tačiau tai tik maža dalis romantiško kraštovaizdžio parko, kuris buvo sukurtas šioje dvare. Alėjos vedė vaikštančius į tolimus ąžuolynus, į miško gelmes, kurios anksčiau buvo medžioklės plotai. Mišką kerta vaizdingas Kamenkos upės slėnis, ant kurio tuo metu buvo įrengti šeši dideli ir maži tvenkiniai. Išilgai dešiniojo, aukštesnio kranto, ėjo pėsčiųjų kelias iki upės. Yauze, vedantis į išraiškingiausius požiūrius.

Akivaizdu, kad parko sutvarkymas N.P. Šeremetevas skiria ne mažiau dėmesio nei patys rūmai, o geriausius pavyzdžius ima kaip modelį. Per šiuos metus V.I. Baženovas ir M.F. Kazokai kuria ansamblį Tsaritsyno. Net ir nebaigta forma amžininkams daro stiprų įspūdį. Nenuostabu, kad N. P. Šeremetevas liepia sodininkams „takus daryti taip, kaip jie daromi Caricynskio sode, ir jie turėtų būti dviejų rūšių: vienas pėstiesiems, o kiti gali būti važinėti vežimais, ir tuo daugiau takų yra tame angliškame sode. , geresnis." ( Mokslinis archyvas muziejus, l. 609. 1797 m. 6/VIII dekretas).

Tuo metu į planavimo sritį pateko didžiulė teritorija, įskaitant Ostankino, Rostokino, Marfino kaimus, visą miškingą upės slėnį. Kamenki prie upės. Yauza. Miško teritorijoje, kuri virsta parku, pradeda vyrauti tokie dekoratyviniai kietmedžiai kaip klevas ir beržas, tik Kamenkos upės pakrantėse išsaugoma nesugadinta gamta - čia toną duoda gluosnių, alksnių, drebulių tankmės. . N.P. Šeremetevas netgi įsikiša į sodinamosios medžiagos pasirinkimą, nurodo sodinti „violetines ir baltas alyvas, viburnumą, paukščių vyšnias, lazdyną, šiek tiek alksnio, retai kalnų pelenus, liepą, ąžuolą ir guobą, drebulės nebūtina, iš vaismedžių - obelis ir vyšnios pavasario žydėjimui“ [ Čepurina, 1976. S. 66-68]. Bendrą parko „stebėjimą“ vykdo A. Agapovas.

Teatro atidarymas įvyko 1795 m. liepą, kai čia, dalyvaujant veteranams Rusijos ir Turkijos karas buvo parodytas spektaklis „Zelmira ir Smelonas, arba Izmaelio paėmimas“, skirta pergalei narsūs kariai A.V. Suvorovas. Iki 1797 m. buvo baigta didinga vidaus apdaila, parkas sutvarkytas. P. I. Šeremetevo pramogų turtas tapo plačiai žinomas ne tik Rusijoje, bet ir toli už jos sienų. Tuo metu rūmai buvo 11 formų tarpusavyje sujungtų pastatų grupė, apimanti pagrindinio kiemo erdvę iš trijų pusių. Ansamblio panoramoje vyrauja bažnyčia ir lieknas, iškilmingas teatro pastatas su šešių kolonų korintišku portiku ir apvaliu kupolu vainikuotu belvederiu. Juos papildo galerijos, žemi gyvenamieji pastatai, pagrindinio kiemo tvora, papuošta sargybiniu su kentaurų skulptūromis. Vėliau kiemo centre bus įrengta senovės meno mecenato Apolono skulptūra, tarsi simbolizuojanti viso ansamblio prasmę.

Nuo Maskvos kelio (dabar Šeremetevskaja gatvė) nuo kalvos atsivėrė vaizdas į tvenkinį, giraites ir gatvę, užstatytą gausiai dekoruotais fasadais. Apgalvotume, su kuriuo buvo nuspręsta dvaro plėtros fasadas, galima pastebėti ypatingą dėmesį vizualiam ansamblio panoramos suvokimui. Kadangi bažnyčios pastatas pažeidė griežtą jos simetriją, siekiant atkurti vizualinę pusiausvyrą, priešingoje pusėje tuo pačiu atstumu nuo centrinės ašies (einanti išilgai centro) įveista aukštaūgių medžių giraitė, aptverta tvora. rūmų portikas). Žinoma, vaizdai buvo skaičiuojami ne tik prie įėjimų. Iš rūmų balkono atsivėrė atvirkštinė panorama. Dailininko D. Lifono paveikslas (1799 m.) rodo, kad priešais rūmus už tvenkinio centrinę ansamblio ašį tęsia speciali perspektyvi proskyna, vedanti Maskvos link.

Noras organiškai susilieti su juos supančiu parku rūmus išreiškė ir meniškai interpretuojant jų interjerus. Dideli Egipto ir Italijos paviljonų langai siekė grindų plokštumą, o parkas tarsi „įėjo“ į vidų. Prie interjerų susiliejimo su parko žaluma prisidėjo ypatinga spalvinė gama. Taigi šviesiai geltonų Egipto paviljono sienų fone į sodą vedanti niša išsiskyrė intensyvia žalia spalva, duris puošia paauksuoti raižiniai, kurie puikiai dera su rudens tonais. Italijos paviljono sienas puošė vaizdingos baliustrados ir gėlių apvadai, kurie sukūrė didelės angos į sodą iliuziją. Baudžiaviniai amatininkai Ostankino rūmuose sukūrė neprilygstamus meninės interjero dekoravimo pavyzdžius – juos puošė skulptūra, tapyti lubiniai šviestuvai, rašto parketas, sietynai, vazos, veidrodžiai.

Ostankino parkas neišvengė daugumos XVIII amžiaus kraštovaizdžio kompozicijų likimo: kelis dešimtmečius jis buvo kruopščiai prižiūrimas, tačiau 1830-aisiais pradėjo nykti – „aukso“ era. didikų valdos artėjo į pabaigą. Dar 1810 m. inventoriuje, sudarytame netrukus po N. P. mirties. Šeremetevo teigimu, Ostankino šiltnamiuose yra 6000 augalų, kurie net tuo metu buvo unikali kolekcija. Ateityje, laipsniško dvaro nykimo fone, buvo atsigavimo akimirkų. Taigi, 1856–1858 m. sode buvo atlikti restauravimo darbai, kuriems vadovavo architektas M.A. Bykovskis, Marfinsky ansamblio kūrėjas.

Iki XIX amžiaus pabaigos. Ostankino dvaro žemės pradedamos užstatyti vasarnamiais, ūkiniai poreikiai verčia dvaro savininkus laikyti jį ne tik unikalia Meno muziejus(žinoma, privatus, su ribotu privažiavimu), bet ir kaip pajamų šaltinis: parduodamuose šiltnamiuose auginamos gėlės, nuomojami daržai, vasarnamiai.

Ostankino parkas tampa miestiečių pasivaikščiojimo vieta, įėjimas į rūmų „malonumų“ sodą buvo ribotas, tačiau pakrantėse ir ąžuolynuose buvo organizuojamos gausios šventinės šventės. Ant drobių XVIII a. menininkai in. vaizduojami nuotaikingi atviri rūmų tvenkinio peizažai, užtvenkta giraitė, pievos už užtvankos, su publika atstovaujanti pačias įvairiausias klases.

Meninės Ostankino vertybės tikrai buvo atvertos žmonėms po Didžiosios Spalio socialistinės revoliucijos. Jau 1917 m. gruodį Maskvos miesto tarybos Meno ir senienų apsaugos komisija perėmė visas ansamblio vertybes. Kitais metais jis tampa Valstybiniu baudžiauninkų meno muziejumi ir netrukus atveria duris daugybei darbininkų klasės lankytojų. Kartu buvo nustatytos parko ribos, jos apėmė 55 hektarų plotą, esantį į šiaurę ir vakarus nuo rūmų.

Muziejus veikia nuo 1935 m mokslinis darbas apie rūmų studiją, meninę puošybą ir parką. Tai leido atlikti matavimo, o vėliau restauravimo darbus ir atkurti pirminę daugumos vidaus patalpų bei pastato fasado išvaizdą. Restauravimo darbai palietė ir rūmų „malonumų“ sodą, čia pagal profesoriaus E.V. projektą. Shervinskis pagal M. F. planą. Mironovas 1793 m., parteris buvo restauruotas (1939-1940).

Šiuo metu visa rūmų dalis yra izoliuota nuo likusio parko ir priklauso RSFSR kultūros ministerijos jurisdikcijai. Čia nustatytas griežtas apsaugos režimas, planuojamos priemonės atkurti sodą - Rusijos kraštovaizdžio meno paminklą.

Aštuntajame dešimtmetyje L.N. Dmitrieva ir N.E. Čepurina atliko lauko tyrimą, kuris parodė, kad šios parko dalies želdiniai yra prastos būklės. Dauguma 90 ąžuolų, kuriems yra daugiau nei du šimtmečiai, yra sausaviršiai ir apleistos būklės. Kedro giraitė išnyko. Baimę kelia paskutiniai du išlikę maumedžiai, pasodinti prie prekystalių 1795 metais – neabejotinai dekoratyviausi rūmų dalies medžiai, kone vieninteliai gyvi rūmų „bendraamžiai“. Vakarinėje sodo dalyje esantys liepų, norveginio klevo, sibirinio maumedžio sodinimai per daug sutankinti, aplink parterį įvestos akacijų gyvatvorės ir kt. Laukia daug darbo reikalaujančių ir ilgų sodinukų sutvarkymo , atkurti sodo elementus pagal M.F. planus. Mironovas ir P.I. Argunovas, surengęs čia XVIII amžiaus pabaigos sodų ir parkų architektūros muziejinę ekspoziciją.

Didžioji dalis teritorijos, kuri anksčiau buvo Šeremetevo dvaro dalis, yra skirta Kultūros ir laisvalaikio parkas. Dzeržinskis, Visasąjunginė žemės ūkio paroda(vėliau VDNKh) ir Pagrindinis SSRS mokslų akademijos botanikos sodas. Nuo pat pradžių buvo keliamas uždavinys užtikrinti visų šių trijų elementų, sudarančių didžiojo šiaurinio sostinės sodo ir parko komplekso, kurio bendras plotas apie 1000 hektarų, pagrindą, funkcinę vienybę ir teritorinį ryšį [Vergunovas, 1980]. Ostankino rūmai dabar jis nebegali būti laikomas visos šios zonos architektūrine dominante – šalia išaugo didžiuliai visuomeniniai pastatai: viešbutis „Cosmos“, pagrindinis ir kiti dideli VDNKh paviljonai, daugiaaukščiai gyvenamieji namai, televizijos centras ir kt. ir toliau atlieka istorinio sodo parko komplekso branduolio vaidmenį, o dabar šis branduolys geografiškai sutampa su jo erdvine dominante – Ostankino televizijos bokštu (matomu beveik iš visur).

Žinoma, Ostankino ansamblis prarado izoliaciją ir dabar tapo tik didžiausios miesto plėtros elementu. Aplink formuojasi visiškai kitokio masto kompozicinė sistema su skirtingais vizualinio suvokimo raštais, kurie ypač ryškiai atsiskleidžia žvelgiant į rūmus, parką ir visą jų apylinkę iš TV bokšto apžvalgos aikštynų aukščio. Kartu tampa akivaizdu, kad lemiamą įtaką miesto raidai turi į jį įtraukti istoriškai besikuriantys miestai. architektūros elementai ir parko zonos. Sutvarkytas greitkelis eina į pietus nuo rūmų tvenkinio, kuris, susijungęs su bulvarais, senuoju parku prie CDSA, aikštėmis aplink naujus olimpinius pastatus, tampa šiauriniu žaliuoju Maskvos spinduliu, pasiekia jo centrinius kvartalus. Jis nutiestas palei senąjį kelią, kuris buvo sutvarkytas XVIII amžiaus pabaigoje. ryšium su N. P. rūmų statyba. Šeremetevas.

Nuo rūmų ir televizijos bokšto iki Miros prospekto driekiasi plati žalumos juosta. Čia dabar suformuota visa sistema memorialinės reikšmės aikštės ir bulvarai, skirti sovietų kosmoso tyrinėtojų triumfui. Toliau į rytus driekiasi beribiai Sokolnicheskaya Grove ir Pogono-Losiny salos horizontai, jungiantys sostinę su miško parko zona. Šiaurėje Ostankino parkas susilieja su Botanikos sodo miško teritorija, Liaudies ūkio pasiekimų parodos sodais. Patys rūmai ir Trejybės bažnyčia, prie jų esantis parteris, tvenkinys iš didžiulio bokšto aukščio atrodo kaip žaislai, brangios dekoracijos ant kompleksinio miesto raidos „audinio“. Tačiau būtent šis prieš tris šimtmečius įkurtas rūmų ir parko ansamblis buvo atspirties taškas, padėjęs pamatus viso šiaurinio sostinės centro raidai, kur taip stebėtinai matomai susitinka tolima praeitis ir ateitis.

Netoli garsaus TV centro. Senovėje čia vykdavo daug šventinių renginių ir švenčių.

Šiandien Ostankino yra dvaras, kurį galima pamatyti daugelyje TV serialų ir filmų.

Istorija

Ostankinas pirmą kartą paminėtas 1558 m. dokumentuose. Tais laikais dabartinio dvaro vietoje buvo Aleksejui Satinui priklausęs kaimas. Jis buvo vadinamas Ostankino. Kiek vėliau šios gyvenvietės savininkas buvo prižiūrėtojas valstybės antspaudas tarnautojas Vasilijus Ščelkanovas. Ostankino mieste jo nurodymu buvo pastatytas bojaro namas, pastatyta bažnyčia, pasodinta giraitė, iškastas tvenkinys. Tačiau bėdų metu dauguma pastatų buvo sulyginti su žeme.

Pastatai pradėti restauruoti XVII a. Tuo metu princas Čerkasskis pradėjo valdyti Ostankino žemes. Jo įsakymu apgriuvusios medinės bažnyčios vietoje buvo pastatyta mūrinė bažnyčia, pasodinta kedrų giraitė, dvare sutvarkyti medžioklės plotai. Čerkaskų kunigaikščiams šios žemės priklausė beveik šimtmetį, kol Varvara Aleksejevna Čerkasskaja (vienintelė dvaro savininko dukra) tapo grafo Petro Borisovičiaus Šeremetjevo žmona. Pasirodė Ostankino

Valdant Šeremetjevui, dvare atsirado alėjos, sodas, pradėti statyti pramogų paviljonai. Šiltnamiuose naujojo šeimininko užsakymu buvo pasodintos dekoratyvinės ir žemės ūkio kultūros.

Klestėjimas

Naujas Ostankino istorijos formavimo etapas prasidėjo vadovaujant grafui Nikolajui Petrovičiui Šeremetjevui. Jis buvo tikras menų žinovas ir žinovas, vienas labiausiai išsilavinusių to laikotarpio žmonių ir aistringas teatro žiūrovas. Ostankino - dvaras, kuriame Šeremetjevas galėjo įgyvendinti savo svajonę. Dvare grafas sukūrė teatro ir rūmų kompleksą. Statybos darbai vyko šešerius metus nuo 1792 m. Po to Ostankino dvaras įgavo galutinę išvaizdą.

Jie buvo pastatyti pagal iškilių XVIII amžiaus architektų projektus. Tarp jų – V. Brennas, F. Camporesi ir I. Starovas. Statybose dalyvavo ir tvirtovės architektas I. Argunovas.

Pastato statybai naudota mediena. Po to rūmai buvo tinkuoti po akmeniu. pagaliau susiformavo architektūrinis ansamblis dvare pradėjo veikti teatras, mažas priekinis kiemas. Teritorijos puošmena buvo tvenkinys, taip pat kraštovaizdžio ir įprasti sodai.

Spektaklio pastatas

Geriausi tų metų Europos teatrai tapo grafo Šeremetjevo pastatytų rūmų projektavimo modeliais. Auditorija, pagamintas pasagos pavidalu, buvo dekoruotas rausva ir mėlyni tonai. Šios patalpos išplanavimas užtikrino puikų girdimumą ir matomumą iš visų jos kampų. Salė skirta dviem šimtams penkiasdešimčiai žiūrovų. Scena, kurioje vaidino aktoriai, buvo viena didžiausių Rusijoje. Jo gylis buvo dvidešimt du metrai, o plotis – septyniolika. Sceną aptarnavo apatinė, taip pat dviejų pakopų viršutinė mašinų salė. Paskutinis iš jų iš dalies išlikęs iki šių dienų.

Norint patekti į teatro salę, reikėjo praeiti pro dešinįjį arba kairįjį vestibiulį. Per kairę žiūrovai pateko į prekystalių fojė, kuri buvo vakariniame pastato sparne. Čia buvo įsikūręs ir Italijos paviljonas. Jo žalsvai melsvų tonų dizainas priminė parko teritoriją. Per tinkamus senetus lankytojai pateko į viršutinis fojė, kurių salės buvo išsidėsčiusios tiesiai viena po kitos. Pačiame gale buvo meno galerija. Ostankino teatras yra įdomus. Jį būtų galima greitai paversti pobūvių sale.

Teatras grafo Šeremetjevo dvare iškilmingai atidarytas 1795 m. liepos 22 d. Sceniniai matmenys leido statyti rusų ir rusų sukurtas operas. Vakarų Europos kompozitorių, kuriame buvo atliktas greitas dekoracijų keitimas ir daug masinių epizodų.

Teatro atidarymo metu buvo parodyta lyrinė drama „Izmaelio paėmimas“. Tuo pačiu metu didžioji dalis kviestinių svečių buvo tiesioginiai šio renginio dalyviai.

architektūrinis kompleksas

Ostankino – dvaras, kurio statyba buvo suskirstyta į kelis etapus. Pastačius pagrindinį medinį teatro pastatą, prie jo buvo pritvirtintos dar kelios konstrukcijos. Buvo pastatytas antresolinis fojė, simetriškai išsidėstę Egipto ir Italijos paviljonai, galerijos. Visos šios struktūros plane vaizdavo U formos kompleksą. Tuo pat metu bendra Šeremetevo dvaro prie Maskvos ašis buvo orientuota į Kremlių. Įdomus sprendimas buvo priimtas dekoruojant priekinį kiemą ir ūkinius pastatus. Kartu jie priminė scenos erdvę.

Šeremetjevų dvaras Ostankine išsiskiria savo klasikiniu paprastumu. Tuo pačiu pastarasis derinamas su gausybe aukso ir veidrodžių, naudojamų kuriant patalpų interjerą. Rūmų patalpas puošė vertingi meno kūriniai.

išdėstymas

Šeremetjevas pastatė dvarą savo mylimajai baudžiauninkei aktorei Praskovjai Kovalevai-Žemčugovai, su kuria buvo slapta vedęs. Netoli dvaro atsirado Pleasure Garden. Jo planavimo metu buvo sujungti įvairių tipų parko zonos elementai. Kartu jie sudarė įdomi kompozicija. Aplink sodą buvo pastatytas pylimas. Už jo, rytinėje pusėje, įkurdintas tarnams, o vakarinėje – šiltnamis ir arklių kiemas.

Teritorija į šiaurę buvo paversta Pertekliaus sodu. Jame nutiesti pėsčiųjų takai, pasodinti medžiai, iškastas tvenkinys. Prie greta tekančios Kamenkos upės taip pat buvo pagražinta vietovė. Čia buvo iškasta visa kaskada tvenkinių. Tais laikais Ostankinas buvo dvaras, kuriame rinkdavosi pasaulietinė sostinės visuomenė. Čia vyko įvairūs renginiai, šventės, buvo rodomi spektakliai.

Naujas dvaro gyvenimas

19 amžiuje Šeremetjevai persikėlė į Sankt Peterburgą. Nuo to laiko jie pradėjo lankytis savo dvare tik retkarčiais. Tačiau, nepaisant šeimininkų nebuvimo, švenčių dienomis jie vis tiek toliau rengdavo šventes, kurių metu į Pramogų sodą rinkdavosi sostinės pasaulietinių sluoksnių atstovai. Eiliniai žmonės ant tvenkinio kranto rengdavo piknikus. Kiek vėliau Šeremetevų šeimos dvaro prie Maskvos valdytojai pradėjo nuomoti dvaro pastatus vasarnamiams. Tuo pačiu metu rūmus buvo galima apžiūrėti su specialiu leidimu, o tada jie buvo visiškai paversti privačiu muziejumi.

Dvaro likimas po Spalio revoliucijos

Ostankino dvaras (žr. nuotrauką žemiau) buvo nacionalizuotas atėjus sovietų valdžiai.

1918 m. jis buvo paverstas valstybiniu muziejumi. Nuo 1938 m. Šeremetjevų dvaras buvo pervadintas į baudžiauninkų kūrybos rūmus-muziejų. Dvaras gavo naują pavadinimą 1992 m. Jis tapo Ostankino.

Ostankinas šiandien

Šiuo metu Ostankino dvaro muziejus yra įtrauktas į Rusijos ypač saugomų objektų sąrašą. Visą buvusio grafo Šeremetjevo dvaro teritoriją galima suskirstyti į tris dalis. Tai Malonumų sodas, rūmai ir parkas.

Muziejuje-dvare Ostankino lankytojai gali susipažinti su gausia ikonų kolekcija senovės Rusija, taip pat medinės skulptūros, darytos nuo XV amžiaus pabaigos iki XX amžiaus pradžios. Įdomi grafikos ir tapybos ekspozicija bei baldų kolekcija, datuojama XIV–XIX a.

Kolekcionavimas buvo mėgstama daugumos kilmingų žmonių pramoga. Šeremetjevams tai taip pat patiko. Jų kolekcijos pristatomos pirmoje muziejaus salėje. Apžiūrėję čia surinktus unikalius daiktus, lankytojai kviečiami užsukti į galeriją. Ant šio kambario sienų kabo įvairūs XVIII a. brėžiniai, projektai ir matavimo brėžiniai. Visi jie susiję su projektavimo ir statybos darbais, atliktais statant rūmus Ostankino dvare. Toliau lankytojai pereina į Italijos paviljoną, kuris yra prabangiausiai dekoruotas dvare. Jame yra koridorius, vedantis į grafo Šeremetjevo kabinetą. Tačiau svečiams į jį įeiti neleidžiama. Italijos paviljoną su graviūrų galerija jungia Prokhodnaya galerija. Šis kambarys yra neatskiriama teatro apatinės fojė dalis. Paskutinis paviljonas, į kurį lankytojai gali patekti, yra Egipto paviljonas. Jis yra atokiau nuo rūmų pastato ir su juo sujungtas tik maža praėjimo galerija.

Muziejaus darbas

Ar Ostankino dvaras yra jūsų maršruto galutinis taškas? Kaip prie jo prieiti? Iš stoties turėsite persėsti į 11 arba 17 tramvajų ir patekti į galutinę stotelę. Galite vaikščioti. Nuo metro stoties televizijos centro kryptimi kelionė truks apie penkiolika minučių. Muziejus lankytojams atidaromas gegužės 15 d. Ekskursijų sezono pabaiga – rugsėjo 30 d. Ostankino dvaras, kurio darbo laikas yra nuo 11 iki 19 val., nepriima lankytojų lietaus ar didelės drėgmės metu. Poilsio dienos – pirmadienis ir antradienis.

AT gamtos ir istorijos parkas "Ostankino", susikūrusioje 1998 m., vyrauja žmogaus sukurti peizažai.
Jo teritorija yra padalinta tarp muziejaus-dvaro "Ostankino", pagrindinio botanikos sodo Rusijos akademija Mokslai ir Visos Rusijos parodų centras (šios institucijos vykdo saugomų teritorijų valdymą). Grandioziniai pastatai – „kosmoso tyrinėtojų epochos“ simboliai – čia sugyvena su senoviniais rūmais ir šventyklomis, o spalvingi sodai – su natūralios gamtos salomis.

Senovėje Yauza slėnyje gyveno Vyatičiai – čia buvo rasti jų pilkapiai ir X – XIII a. gyvenvietės. XVI amžiaus pabaigoje. ši vietovė, vadinama Ostaškovo, buvo Ambasadorių ordino diakono V. Ja. Ščelkanovo ir jo giminaičių dvaras, vėliau atiteko Čerkasskiui ir tapo žinomas kaip Ostankino.
1678 metais – 83 metai. in Ostankinas baudžiauninkas princas M.Ya. Čerkasskis, akmens meistras P.S. Potekhin, ant didelio iškasto tvenkinio kranto, gyvybę teikiančios Trejybės vardu pastatė akmeninę bažnyčią. Tai įdomus senovės Rusijos architektūros pavyzdys, kurio architektūrinis stilius vadinamas „Maskvos raštu“. Šventykla turi sudėtingą "dvaro" kompoziciją ir įvairius dekorus, įskaitant kokoshnikų ir arkų archyvus, karnizų diržus ir plyteles. 1878 metais prie jo buvo pridėta varpinė.
1743 metais duktė A.M. Čerkasskis vedė grafą P.B. Šeremetevas – turtingiausias bajoras, feldmaršalo sūnus, Petro I sąjungininkas. Grafas gyveno kitame savo dvare – Kuskovoje ir Ostankinas– su šiltnamiais, sodais, amatininkų gyvenviete – tarnavo kaip ūkinė nuosavybė.
Jo sūnus N. P. Šeremetjevas buvo didelis meno mylėtojas, mokė ir rėmė talentingus baudžiauninkus. Su jų pagalba jis sukūrė rūmus-teatrą Ostankine, kurie savo dydžiu, pastatymų prabanga ir scenos technologijų tobulumu nenusileido. geriausi teatrai Europa. Salė dekoruota mėlyna ir rožinės spalvos, talpino 250 žiūrovų ir beveik tiek pat aktorių scenoje. Rūmuose buvo sukaupta vertingiausių meno kūrinių kolekcija. Ryškiausią vaidmenį kuriant rūmų ir parko kompleksą atliko baudžiauninkas menininkas ir architektas P.I. Argunovas. Pagal jo projektą parkas buvo papuoštas peizažinėmis kompozicijomis, šiaurinėje dalyje ir vaizdingame upės slėnyje. Kamenkoje atsirado tvenkinių, pastatyti šiltnamiai, kuriuose sutalpinta unikali tuo metu augalų kolekcija – 6 tūkst.
Iki XIX amžiaus pabaigos. valdos žemė buvo užstatyti vasarnamiai, parkas tapo miestiečių pasivaikščiojimų vieta. 1917 m. ansamblį perėmė Maskvos miesto taryba, dvare buvo įkurtas baudžiauninkų kūrybos muziejus. Dabar tai muziejus-dvaras „Ostankino“.
AT gamtos istorinis parkas "Ostankino" sutelkta didžiulė augalų įvairovė: daugiau nei 10 tūkstančių rūšių ir veislių iš viso pasaulio.
Pietinėje dvaro parko dalyje vyrauja jaunieji želdiniai: beržas, tuopa, uosis, maumedis, vakarinė tuja, dygliuota eglė, amūrinis aksomas, paprastasis kaštonas. Šiaurinėje dalyje išlikusios iki 180 metų senos liepos, guobos, galingos baltosios tuopos ir patriarchaliniai ąžuolai.
1964–1969 m. statybos metu Ostankino kraštovaizdis labai pasikeitė. kolosalios televizijos centro konstrukcijos ir 533 m aukščio transliacinė stotis-bokštas (N.V. Nikitino projektas).
Dvaro teritorijoje yra jojimo centras – galima pajodinėti arkliu ar net karieta. „Otsankino“ parko įžymybės...