Trumpai apie Bethoveno Mėnesienos sonatos istoriją. Bethovenas – Mėnesienos sonata

L. Bethovenas“ Mėnesienos sonata»

Šiandien vargu ar yra žmogaus, kuris niekada nebūtų girdėjęs L.V. Bethovenas, nes tai vienas žinomiausių ir mylimiausių kūrinių istorijoje muzikinė kultūra. Jis kūriniui suteikė tokį gražų ir poetišką pavadinimą muzikos kritikas Ludwigas Relshtabas po kompozitoriaus mirties. O jei tiksliau – ne visas kūrinys, o tik pirmoji jo dalis.

Kūrybos istorija

Jei kyla sunkumų dėl kito populiariausio Bethoveno kūrinio „Bagatelė“ bandant išsiaiškinti, kam jis buvo skirtas, tada viskas labai paprasta. 1800–1801 m. parašyta fortepijoninė sonata No14 c-moll buvo skirta Giuliettai Guicciardi. Maestro buvo ją įsimylėjęs ir svajojo apie vedybas.

Verta paminėti, kad šiuo laikotarpiu kompozitorius vis labiau pradėjo jausti klausos praradimą, tačiau jis vis dar buvo populiarus Vienoje ir toliau vedė pamokas aristokratų sluoksniuose. Pirmą kartą apie šią merginą, jo mokinę, „kuri mane myli ir kurią aš myliu“, 1801 m. lapkritį jis parašė Franzui Wegeleriui. 17 metų grafienė Giulietta Guicciardi ir Bethovenas susitiko 1800 m. pabaigoje. Bethovenas ją išmokė muzikinis menas, ir net pinigų už tai neėmė. Atsidėkodama mergina jam išsiuvinėjo marškinius. Atrodė, kad jų laukia laimė, nes jausmai abipusiai. Tačiau Bethoveno planams nebuvo lemta išsipildyti: jaunoji grafienė jam labiau patiko kilnesnis žmogus – kompozitorius Wenzelis Gallenbergas. Mylimos moters netektis, didėjantis kurtumas, žlugo kūrybiniai planai – visa tai krito ant nelaimingo Bethoveno. O sonata, kurią kompozitorius pradėjo rašyti įkvepiančios laimės ir drebančios vilties atmosferoje, baigėsi pykčiu ir įniršiu.

Yra žinoma, kad būtent 1802 m. kompozitorius parašė patį „Heiligenštato testamentą“. Šiame dokumente susiliejo beviltiškos mintys apie gresiantį kurtumą ir apie nelaimingą, apgautą meilę.

Pats autorius pažymėjo, kad pirmoji „Mėnulio“ dalis iš muzikanto reikalauja subtiliausio pasirodymo.
Antrasis sonatos dalis paprastai lyginamas su elfų šokiais iš Šekspyro „Vasarvidžio nakties sapno“.
Visas tris sonatos dalis vienija geriausias motyvų kūrinys: antrasis motyvas Pagrindinė tema iš pirmos dalies skamba pirmoje antrosios dalies temoje. Be to, daugelis išraiškingiausių pirmosios dalies elementų buvo atspindėti ir išplėtoti būtent trečiojoje.
Įdomu, kad sonatos siužetinės interpretacijos variantų yra daug. Būtent „Relshtab“ įvaizdis sulaukė didžiausio populiarumo.
Kai kurie jo darbo tyrinėtojai mano, kad šiame darbe Bethovenas numatė vėlesnis darbas Romantiški kompozitoriai ir vadina sonatą pirmuoju noktiurnu.
Garsus kompozitorius F. Lisztas antrąją sonatos dalį pavadino „Gėlė bedugnėje“. Išties, kai kurie klausytojai mano, kad įžanga labai panaši į vos prasiskleidusį pumpurą, o jau antroji dalis – pats žydėjimas.

Be to, viena Amerikos juvelyrikos kompanija išleido stulbinantį vėrinį iš natūralių perlų, pavadintą „Moonlight Sonata“. Kaip jums patinka kava tokiu poetišku pavadinimu? Jį savo lankytojams siūlo žinoma užsienio įmonė. Ir galiausiai net gyvūnams kartais suteikiami tokie pravardžiai. Taigi Amerikoje išvestas eržilas gavo tokį neįprastą ir gražų slapyvardį kaip „Mėnesienos sonata“.
Pavadinimas „Moonlight Sonata“ buvo toks populiarus, kad kartais jį pritaikė ir visiškai nuo muzikos nutolusiems dalykams. Pavyzdžiui, ši kiekvienam muzikantui pažįstama ir pažįstama frazė buvo 1945 m. vokiečių įsibrovėlių antskrydžio Koventryje (Anglija) solo kodas.

„Mėnesienos“ sonatoje visi kompozicijos ir dramaturgijos bruožai priklauso nuo poetinės intencijos. Kūrinio centre – dvasinė drama, kurios įtakoje nuotaika keičiasi iš gedulingo savigarbos, apmąstymų liūdesio sukausto į smurtinę veiklą. Būtent finale kyla labai atviras konfliktas, tiesą sakant, norint jį parodyti, reikėjo perstatyti dalis vietomis, kad būtų sustiprintas efektas ir dramatizmas.

Pirmoji dalis lyriška, visiškai orientuota į kompozitoriaus jausmus ir mintis. Tyrėjai pastebi, kad būdas, kuriuo Bethovenas tai atskleidžia tragiškas vaizdas, šią sonatos dalį priartina prie Bacho choralo preliudų. Paklausykite pirmoje dalyje, kokį įvaizdį Bethovenas norėjo perteikti visuomenei? Žinoma, dainų tekstai, bet tai ne lengvas, o šiek tiek apgaubtas liūdesio. Galbūt tai kompozitoriaus mintys apie jo neišsipildžiusius jausmus? Panašu, kad klausytojai akimirkai pasineria į kito žmogaus svajonių pasaulį.

Pirmoji dalis pateikta preliudiškai-improvizacine maniera. Pastebėtina, kad visoje šioje dalyje dominuoja tik vienas vaizdas, tačiau toks stiprus ir glaustas, kad nereikalauja jokio paaiškinimo, tik susitelkiant į save. Pagrindinę melodiją galima pavadinti ryškiai išraiškinga. Gali atrodyti, kad tai gana paprasta, bet taip nėra. Melodija sudėtinga intonacijos požiūriu. Pastebėtina, kad ši pirmosios dalies versija labai skiriasi nuo visų kitų pirmųjų dalių, nes joje trūksta aštrių kontrastų, perėjimų, tik ramus ir neskubus minčių srautas.

Bethoveno Mėnesienos sonatos kūrimo istorija glaudžiai susijusi su jo biografija, taip pat su klausos praradimu. Rašydamas garsųjį kūrinį jis patyrė rimtų sveikatos problemų, nors buvo populiarumo viršūnėje. Jis buvo laukiamas svečias aristokratų salonuose, daug dirbo ir buvo laikomas madingu muzikantu. Jo sąskaitoje jau buvo daug kūrinių, įskaitant sonatas. Tačiau būtent aptariamas rašinys laikomas vienu sėkmingiausių jo kūryboje.

Pažintis su Juliet Guicciardi

Beethoveno „Mėnesienos sonatos“ kūrimo istorija tiesiogiai susijusi su šia moterimi, nes būtent jai jis skyrė savo naująjį kūrinį. Ji buvo grafienė ir pažinties metu su garsus kompozitorius buvo labai jaunas.

Kartu su pusbroliais mergina pradėjo mokytis iš jo ir užkariavo savo mokytoją linksmumu, gera prigimtimi ir bendravimu. Bethovenas ją įsimylėjo ir svajojo vesti jaunąją gražuolę. Šis naujas jausmas jam sukėlė kūrybinį pakilimą, ir jis entuziastingai pradėjo dirbti prie kūrinio, kuris dabar įgijo kultinį statusą.

Tarpas

Bethoveno Mėnesienos sonatos kūrimo istorija iš tikrųjų atkartoja visas šios asmeninės kompozitoriaus dramos peripetijas. Džuljeta mylėjo savo mokytoją, ir iš pradžių atrodė, kad santuoka artėja. Tačiau jaunoji koketė vėliau pirmenybę teikė iškiliam grafui, o ne prastam muzikantui, už kurio galiausiai ištekėjo. Tai buvo sunkus smūgis kompozitoriui, kuris atsispindėjo antroje nagrinėjamo kūrinio dalyje. Jame jaučiamas skausmas, pyktis ir neviltis, kurie ryškiai kontrastuoja su ramiu pirmojo judesio garsu. Autorės depresiją sustiprino klausos praradimas.

Liga

Bethoveno Mėnesienos sonatos sukūrimo istorija tokia pat dramatiška, kaip ir jos autoriaus likimas. Jis turėjo rimtų problemų dėl klausos nervo uždegimo, dėl kurio beveik visiškai prarado klausą. Jis buvo priverstas stovėti arti scenos, kad išgirstų garsus. Tai negalėjo paveikti jo darbo.

Bethovenas garsėjo tuo, kad sugebėjo tiksliai parinkti tinkamas natas, parinkdamas tinkamus muzikinius atspalvius ir klavišus iš turtingos orkestro paletės. Dabar jam kasdien darėsi vis sunkiau dirbti. Niūrią kompozitoriaus nuotaiką atspindėjo ir nagrinėjamas kūrinys, kurio antrojoje dalyje skamba maištingo impulso motyvas, kuris tarsi neranda išeities. Be jokios abejonės, ši tema susijusi su kančiomis, kurias kompozitorius patyrė rašydamas melodiją.

vardas

Didelę reikšmę kompozitoriaus kūrybos supratimui turi Bethoveno Mėnesienos sonatos sukūrimo istorija. Trumpai apie šį įvykį galima pasakyti taip: tai liudija apie kompozitoriaus įspūdingumą, taip pat apie tai, kaip ši asmeninė tragedija jam buvo artima savo širdžiai. Todėl antroji kūrinio dalis parašyta piktu tonu, todėl daugelis mano, kad pavadinimas neatitinka turinio.

Tačiau kompozitoriaus draugui, poetui ir muzikos kritikui Ludwigui Relshtabui ji prisiminė naktinio ežero vaizdą su mėnulio šviesa. Antroji vardo kilmės versija susijusi su tuo, kad nagrinėjamu metu vyravo mada visko, kas kažkaip buvo susiję su mėnuliu, todėl amžininkai noriai priėmė šį gražų epitetą.

Tolesnis likimas

Beethoveno „Mėnesienos sonatos“ sukūrimo istoriją reikėtų trumpai apžvelgti kompozitoriaus biografijos kontekste, nes nelaiminga meilė turėjo įtakos visam likusiam jo gyvenimui. Išsiskyręs su Džuljeta, jis paliko Vieną ir persikėlė į miestą, kur surašė savo garsųjį testamentą. Jame jis išliejo tuos karčius jausmus, kurie atsispindėjo jo kūryboje. Kompozitorius rašė, kad, nepaisant akivaizdaus niūrumo ir niūrumo, jis buvo linkęs į gerumą ir švelnumą. Jis taip pat skundėsi kurtumu.

Bethoveno „Mėnesienos sonatos“ 14 sukūrimo istorija daugeliu atžvilgių padeda suprasti tolimesnius jo likimo įvykius. Iš nevilties jis vos nenusprendė nusižudyti, tačiau galiausiai sukaupė jėgas ir jau būdamas beveik visiškai kurčias parašė garsiausius savo kūrinius. Po kelerių metų įsimylėjėliai vėl susitiko. Nurodoma, kad Džuljeta pirmoji atėjo pas kompozitorių.

Ji prisiminė laimingą jaunystę, skundėsi skurdu ir prašė pinigų. Bethovenas paskolino jai nemažą sumą, bet paprašė daugiau su juo nesimatyti. 1826 metais maestro sunkiai susirgo ir kelis mėnesius kentėjo, bet ne tiek nuo fizinio skausmo, kiek nuo sąmonės, kad negalėjo dirbti. Kitais metais jis mirė, o po jo mirties buvo rastas švelnus laiškas, skirtas Džuljetai, įrodantis tai puikus muzikantas išlaikė meilės jausmą moteriai, kuri įkvėpė jį sukurti savąją garsioji esė. Taigi vienas ryškiausių atstovų buvo Ludwigas van Bethovenas. „Mėnesienos sonata“, kurios istorija trumpai buvo atskleista šiame rašinyje, vis dar atliekama geriausios scenos aplink pasauli.

Liudvikas van Bethovenas
Mėnesienos sonata

Tai įvyko 1801 m. Niūrus ir nebendraujantis kompozitorius įsimylėjo. Kas ji tokia, užkariavusi genialaus kūrėjo širdį? Miela, graži pavasarį, angeliško veido ir dieviškos šypsenos, akimis, kuriose norėjosi paskęsti, šešiolikmetė aristokratė Džuljeta Guicciardi.

Laiške Franzui Wegeleriui Bethovenas teiraujasi draugo apie jo gimimo liudijimą, paaiškindamas, kad svarsto tuoktis. Jo išrinktoji buvo Juliet Guicciardi. Atmetęs Bethoveną, Mėnesienos sonatos įkvėpėjas ištekėjo už vidutiniško muzikanto, jauno Gallenbergo grafo, ir išvyko su juo į Italiją.

„Mėnesienos sonata“ turėjo būti sužadėtuvių dovana, kuria Bethovenas tikėjosi įtikinti Džuljetą Guicciardi priimti jo vedybų pasiūlymą. Tačiau kompozitorių viltys dėl santuokos neturėjo nieko bendra su sonatos gimimu. „Moonlight“ buvo viena iš dviejų sonatų, išleistų bendruoju pavadinimu „Opus 27“, abi sukurtos 1801 m. vasarą, tais pačiais metais, kai Bethovenas parašė savo sujaudintą ir tragišką laišką mokyklos draugas Franz Wegeler Bonoje ir pirmą kartą prisipažino, kad jam prasidėjo klausos sutrikimai.

„Mėnesienos sonata“ iš pradžių vadinosi „Garden Arbor Sonata“, po paskelbimo Bethovenas jai padovanojo ir antrąją sonatą. bendras apibrėžimas"Quasi una Fantasia" (kuris gali būti išverstas kaip "Sonata-Fantasy"); tai leidžia suprasti to meto kompozitoriaus nuotaiką. Bethovenas žūtbūt norėjo atitraukti save nuo minčių apie gresiantį kurtumą, tuo pat metu susipažino ir pamilo savo mokinę Džuljetą. garsus vardas„Mėnulis“ atsirado beveik atsitiktinai, jį sonatai padovanojo vokiečių romanistas, dramaturgas ir muzikos kritikas Ludwigas Relshtabas.

Vokiečių poetas, romanistas ir muzikos kritikas Relstabas susitiko su Bethovenu Vienoje prieš pat kompozitoriaus mirtį. Kai kuriuos savo eilėraščius jis nusiuntė Bethovenui, tikėdamasis, kad jis juos sumuzikuos. Bethovenas peržvelgė eilėraščius ir net pažymėjo keletą iš jų; bet daugiau nebuvo ką veikti. Per pomirtinį Bethoveno kūrinių atlikimą Relshtabas išgirdo Opus 27 Nr. 2 ir savo straipsnyje entuziastingai pažymėjo, kad sonatos pradžia jam primena grojimą. mėnulio šviesa Liucernos ežero paviršiuje. Nuo tada šis kūrinys vadinasi „Mėnesienos sonata“.

Pirmasis sonatos dalis tikrai yra vienas iš labiausiai žinomų kūrinių Bethovenas, sukurtas fortepijonui. Ši ištrauka pasidalijo „Für Elise“ likimu ir tapo mėgstamu pianistų mėgėjų kūriniu dėl tos paprastos priežasties, kad jie gali jį groti be didelių sunkumų (žinoma, jei tai daro pakankamai lėtai).
Tai lėta ir tamsi muzika, o Bethovenas konkrečiai teigia, kad čia negalima naudoti tinkamo pedalo, nes kiekviena šios dalies nata turi būti aiškiai atskirta.

Tačiau čia yra viena keistenybė. Nepaisant pasaulinės šio kūrinio šlovės ir visuotinio pirmųjų taktų pripažinimo, pabandę jį dainuoti ar švilpti, beveik neabejotinai nepasiseks: pastebėsite, kad melodiją pagauti beveik neįmanoma. Ir tai ne vienintelis atvejis. Takova ryškus bruožas Bethoveno muzika: jis galėjo sukurti neįtikėtiną populiarių kūrinių kurie neturi melodijos. Tokie kūriniai apima pirmąjį Mėnesienos sonatos dalį, taip pat ne mažiau žinomą Penktosios simfonijos fragmentą.

Antroji dalis visiškai priešinga pirmajai – tai linksma, kone linksma muzika. Tačiau atidžiai klausykite ir pastebėsite jame apgailestavimo atspalvius, tarsi laimė, net jei ji būtų, pasirodė pernelyg trumpalaikė. Trečioji dalis prasiveržia pykčiu ir pasimetimu. Pirmąją sonatos dalį išdidžiai atliekantys neprofesionalūs muzikantai labai retai priartėja prie antrosios dalies ir nesiekia trečiosios, o tam reikia virtuoziško meistriškumo.

Neturime jokių įrodymų, kad Giulietta Guicciardi kada nors grojo jai skirtą sonatą, greičiausiai šis kūrinys ją nuvylė. Niūri sonatos pradžia nė kiek neatitiko jos lengvo ir linksmo charakterio. Kalbant apie trečią dalį, vargšė Džuljeta tikriausiai išblyško iš baimės pamačiusi šimtus natų ir galiausiai suprato, kad niekada negalės prieš savo draugus atlikti sonatos, kurią jai skyrė garsus kompozitorius.

Vėliau Džuljeta su pasigėrėtinu nuoširdumu papasakojo Bethoveno gyvenimo tyrinėtojams puikus kompozitorius Kurdamas savo šedevrą apie ją visai negalvojau. Guicciardi liudijimas padidina tikimybę, kad Bethovenas sukūrė ir „Opus 27“ sonatas, ir „Opus 29“ styginių kvintetą, bandydamas kažkaip susitaikyti su gresiančiu kurtumu. Tai rodo ir tai, kad 1801 m. lapkritį, tai yra, praėjus keliems mėnesiams po ankstesnio laiško ir Mėnesienos sonatos parašymo, Bethovenas laiške apie Giuliettą Guicciardi mini: žavi mergina„Kas mane myli ir ką aš myliu“.

Patį Bethoveną suerzino negirdėtas jo Mėnesienos sonatos populiarumas. „Visi kalba tik apie C-moll sonatą! Aš parašiau geriausius dalykus!“ – kartą piktai pasakė jis savo mokiniui Czerny.

Pristatymas

Įskaitant:
1. Pristatymas – 7 skaidrės, ppsx;
2. Muzikos garsai:
Bethovenas. Mėnesienos sonata - I. Adagio sostenuto, mp3;
Bethovenas. Mėnesienos sonata – II. Allegretto, mp3;
Bethovenas. Mėnesienos sonata – III. Presto agitato, mp3;
Bethovenas. Moonlight Sonata 1 valanda Simph. orc, mp3;
3. Lydimasis straipsnis, docx.

Šiandien susipažinsime su fortepijonine sonata Nr.14, geriau žinoma kaip „Mėnesiena“ arba „Mėnesienos sonata“.

Puslapis 1:

Įvadas. populiarumo fenomenas Šis darbas

Kodėl sonata buvo pavadinta „Mėnulio šviesa“ (Beethoveno ir „aklosios merginos mitas“, tikroji vardo istorija)

Bendrosios „Mėnesienos sonatos“ charakteristikos ( Trumpas aprašymas veikia su galimybe spektaklį klausytis vaizdo įraše)

Trumpas kiekvienos sonatos dalies aprašymas – komentuojame visų trijų kūrinio dalių ypatybes.

Įvadas

Sveikinu visus, kuriems patinka Bethoveno kūryba! Mano vardas yra Jurijus Vanjanas, ir aš esu svetainės, kurioje šiuo metu lankotės, redaktorius. Jau daugiau nei metus skelbiu išsamius, o kartais ir nedidelius įžanginius straipsnius apie įvairūs darbai puikus kompozitorius.

Tačiau, mano gėdai, naujų straipsnių publikavimo mūsų svetainėje dažnis labai sumažėjo dėl mano asmeninio darbo Pastaruoju metu, kurį žadu artimiausiu metu sutvarkyti (tikriausiai teks įtraukti ir kitus autorius). Bet man dar labiau gėda, kad iki šiol šiame šaltinyje nebuvo publikuotas nei vienas straipsnis apie Bethoveno kūrinio „vizitinę kortelę“ – garsiąją „Mėnesienos sonatą“. Šiandienos numeryje pagaliau pabandysiu užpildyti šią reikšmingą spragą.

Šio kūrinio populiarumo fenomenas

Darbo įvardijau ne tik « vizitine kortele» kompozitorius, nes daugumai žmonių, ypač tiems, kurie toli nuo Klasikinė muzika, būtent su „Mėnesienos sonata“ visų pirma siejamas vieno įtakingiausių visų laikų kompozitorių vardas.

Šios fortepijoninės sonatos populiarumas pasiekė neįtikėtinas aukštumas! Net ir dabar, vesdamas šį tekstą, sekundę savęs paklausiau: „O kokie Bethoveno darbai populiarumu galėtų pralenkti Mėnulį? Ir žinote, kas yra juokingiausia? Negaliu dabar realiu laiku prisiminti bent vieno tokio darbo!

Įsitikinkite patys – 2018 m. balandį vien „Yandex“ tinklo paieškos eilutėje frazė „Beethoveno mėnulio sonata“ buvo paminėta įvairiais linksniais daugiau nei 35 tūkst kartą. Kad suprastumėte, kaip didelis skaičius, žemiau pateiksiu mėnesio užklausų statistiką, tačiau dėl kitų žinomų kompozitoriaus kūrinių (užklausas lyginau formatu „Beethovenas + kūrinio pavadinimas“):

Sonata Nr.17— 2 392 prašymai
apgailėtina sonata– beveik 6000 prašymų
Appassionata- 1500 prašymų...
Simfonija Nr.5– apie 25 000 prašymų
Simfonija Nr.9- mažiau nei 7000 užklausų
Herojiška simfonija– kiek daugiau nei 3000 prašymų per mėnesį

Kaip matote, „Mėnulio“ populiarumas gerokai viršija kitų ne mažiau išskirtinių Bethoveno kūrinių populiarumą. Tik garsioji „Penktoji simfonija“ priartėjo prie 35 000 prašymų per mėnesį ribos. Kartu reikia pažymėti, kad sonatos populiarumas jau buvo įkarštyje. kompozitoriaus gyvavimo metu, dėl kurio pats Bethovenas netgi skundėsi savo mokiniui Carlui Czerny.

Iš tiesų, pasak Bethoveno, tarp jo kūrinių buvo daug daugiau išskirtiniai darbai, su kuo aš asmeniškai sutinku. Ypač man lieka paslaptis, kodėl, pavyzdžiui, ta pati „Devintoji simfonija“ internete yra daug mažiau įdomi nei „Mėnesienos sonata“.

Įdomu, kokius duomenis gausime, jei minėtą užklausų dažnumą palyginsime su daugiausia žinomų kūrinių kiti puikūs kompozitoriai? Patikrinkime, nes jau pradėjome:

Simfonija Nr. 40 (Mocartas)- 30 688 prašymai,
Requiem (Mocartas)- 30 253 prašymai,
Aleliuja (Hendelis)- šiek tiek daugiau nei 1000 užklausų,
Koncertas Nr. 2 (Rachmaninovas)- 11 991 prašymas,
Koncertas Nr. 1 (Čaikovskis) - 6 930,
Šopeno noktiurnai(visų suma kartu) - 13 383 prašymai...

Kaip matote, rusakalbėje „Yandex“ auditorijoje labai sunku, o gal net neįmanoma, rasti konkurentą „Moonlight Sonata“. Manau, kad užsienyje situacija irgi nelabai skiriasi!

Apie Mėnulio populiarumą galima kalbėti be galo. Todėl pažadu, kad šis leidimas nebus vienintelis ir karts nuo karto svetainę papildysime naujomis įdomiomis detalėmis, susijusiomis su šiuo nuostabiu kūriniu.

Šiandien pasistengsiu kuo glausčiau (jei įmanoma) papasakoti ką žinau apie šio kūrinio sukūrimo istoriją, pabandysiu paneigti kai kuriuos mitus, susijusius su jo vardo kilme, taip pat pasidalinsiu rekomendacijomis pradedantiesiems. pianistai, norintys groti šią sonatą.

Mėnesienos sonatos istorija. Džuljeta Guicciardi

Viename iš straipsnių paminėjau laišką nuo 1801 metų lapkričio 16 d metai, kuriuos Bethovenas atsiuntė savo senam draugui - Wegeleris(daugiau apie šį biografijos epizodą:).

Tame pačiame laiške kompozitorius pasiskundė Wegeleriui dėl abejotinų ir nemalonių gydymo metodų, kuriuos jam paskyrė gydantis gydytojas, siekdamas išvengti klausos praradimo (primenu, kad Bethovenas tuo metu nebuvo visiškai kurčias, bet jau seniai atrado, kad neteko klausos, o Wegeleris savo ruožtu buvo profesionalus gydytojas ir, be to, vienas pirmųjų žmonių, kuriam jaunasis kompozitorius prisipažino susirgęs kurtumu).

Be to, tame pačiame laiške Bethovenas kalba apie "mielai ir žaviai merginai, kurią jis myli ir kuri jį myli" . Bet tada Bethovenas aiškiai parodo, kad ši mergina yra aukštesnė už jį socialiniu statusu, o tai reiškia, kad jam reikia "būti aktyviam" kad galėtų ją vesti.

po žodžiu "veikti" Visų pirma, suprantu Bethoveno norą kuo greičiau įveikti besivystantį kurtumą ir dėl to žymiai pagerinti savo finansinę padėtį intensyvesnio kūrybos ir gastrolių pagalba. Taigi, man atrodo, kompozitorius bandė susituokti su mergina iš aristokratų šeimos.

Iš tiesų, net nepaisant to, kad trūksta jaunasis kompozitorius bet koks titulas, šlovė ir pinigai galėtų sulyginti jo šansus vesti jauną grafienę, lyginant su kokia nors potencialia konkurente iš kilmingos šeimos (bent jau taip samprotavo jaunasis kompozitorius, mano nuomone).

Kam skirta Mėnesienos sonata?

Aukščiau minėta mergina buvo jauna grafienė, vardu – būtent jai buvo skirta fortepijoninė sonata „Opus 27, Nr. 2“, kurią dabar žinome kaip „Mėnulis“.

Trumpai tariant, aš jums papasakosiu apie biografijosši mergina, nors apie ją labai mažai žinoma. Taigi, grafienė Juliette Guicciardi gimė 1782 m. lapkričio 23 d. (o ne 1784 m., kaip dažnai klaidingai rašo) mieste. Přemysl(tuo metu buvo dalis Galicijos ir Lodomerijos karalystės, o dabar yra Lenkijoje) italų grafo šeimoje Francesco Giuseppe Guicciardi Ir Suzanne Guicciardi.

Nežinau šios merginos vaikystės ir ankstyvos jaunystės biografinių detalių, bet žinoma, kad 1800 metais Džuljeta su šeima iš Triesto (Italija) persikėlė į Vieną. Tais laikais Bethovenas artimai bendravo su jaunu vengrų grafu Franzas Brunsvikas ir jo seserys Teresė, Žozefina Ir Karolina(Šarlotė).

Bethovenas labai mylėjo šią šeimą, nes, nepaisant aukšto Socialinis statusas ir padorios finansinės būklės, jaunasis grafas ir jo seserys nebuvo pernelyg „sugadinti“ aristokratiško gyvenimo prabangos, o, priešingai, su jaunu ir toli gražu ne turtingu kompozitoriumi bendravo absoliučiai lygiaverčiai, apeidami bet kokius psichologinius skirtumus. valdose. Ir, žinoma, jie visi žavėjosi Bethoveno talentu, kuris tuo metu jau buvo įsitvirtinęs ne tik kaip vienas geriausių pianistų Europoje, bet ir gana gerai žinomas kaip kompozitorius.

Be to, Franzas Brunswikas ir jo seserys patys mėgo muziką. Jaunasis grafas visai neblogai grojo violončele, o pats Bethovenas fortepijono pamokas vedė savo vyresnėms seserims Teresei ir Žozefinai ir, kiek žinau, tai darė nemokamai. Tuo pačiu metu merginos buvo gana talentingos pianistės – ypač vyresnioji sesuo, Teresė. Na, su Žozefina kompozitorė užmegs romaną po kelerių metų, bet tai jau kita istorija.

Apie Brunsvikų giminės narius kalbėsime atskirais numeriais. Čia juos paminėjau tik dėl to, kad būtent per Brunswickų šeimą jaunoji grafienė Džuljeta Guicciardi susipažino su Bethovenu, nes Džuljetos motina Susanna Guicciardi (mergautinė Brunsviko pavardė) buvo Franzo ir jo seserų teta. Taigi, Džuljeta buvo jų pusseserė.

Apskritai, atvykusi į Vieną, žavioji Džuljeta greitai prisijungė prie šios kompanijos. Prie Džuljetos pažinties su Liudviku kažkaip prisidėjo artimi jos giminaičių santykiai su Bethovenu, nuoširdi draugystė ir besąlygiškas jaunos kompozitorės talento pripažinimas šioje šeimoje.

Tačiau, deja, negaliu įvardyti tiksli dataši pažintis. Vakarų šaltiniai dažniausiai rašo, kad kompozitorius su jaunąja grafiene susipažino 1801 metų pabaigoje, tačiau, mano nuomone, tai ne visai tiesa. Bent jau aš tikrai žinau, kad 1800 m. vėlyvą pavasarį Liudvikas leido laiką Brunsviko dvare. Esmė ta, kad Džuljeta tuo metu taip pat buvo šioje vietoje, todėl iki to laiko jaunuoliai jau turėtų turėti jei ne draugus, tai bent jau susipažinti. Be to, jau birželį mergina persikėlė į Vieną ir, turint omenyje artimus jos santykius su Bethoveno draugais, labai abejoju, kad jaunuolių keliai tikrai nesusikirto iki 1801 m.

Iki 1801 m. pabaigos susiję kiti įvykiai - greičiausiai tuo metu Džuljeta eina pirmąsias Bethoveno fortepijono pamokas, už kurį, kaip žinia, pinigų mokytoja neėmė. Bet koks bandymas sumokėti už muzikos pamokas Bethovenas buvo laikomas asmeniniu įžeidimu. Yra žinoma, kad kartą Džuljetos mama Susanna Guicciardi nusiuntė Liudvikui dovanų marškinius. Bethovenas, priimdamas šią dovaną kaip atlygį už dukters mokslą (galbūt taip ir buvo), parašė gana emocingą laišką savo „potencialiai uošvei“ (1802 m. sausio 23 d.), kuriame išreiškė savo pasipiktinimą ir apmaudą. leido suprasti, kad su Džuljeta susižadėjo visai ne dėl materialinių paskatų, taip pat paprašė grafienės daugiau tokių veiksmų nedaryti, kitaip jis „daugiau nepasirodys jų namuose“ .

Kaip pažymėjo įvairūs biografai, naujasis Bethoveno mokinys tai padarytųstipriai traukia jį savo grožiu, žavesiu ir talentu (priminsiu, kad gražios ir talentingos pianistės buvo viena ryškiausių Bethoveno silpnybių). Tuo pačiu metu suskaitoma, kad ši simpatija buvo abipusė, o vėliau peraugo į gana stiprų romaną. Verta paminėti, kad Džuljeta buvo daug jaunesnė už Bethoveną – tuo metu, kai buvo išsiųstas minėtasis laiškas Wegeleriui (atminkite, tai buvo 1801 m. lapkričio 16 d.), jai be savaitės tebuvo septyniolika metų. Tačiau, matyt, amžiaus skirtumas (Beethovenui tada buvo 30) merginos tikrai netrukdė.

Ar Džuljetos ir Liudviko santykiai nuėjo iki santuokos pasiūlymo? - Dauguma biografų mano, kad tai tikrai atsitiko, daugiausia turėdami omenyje garsųjį Bethoveno mokslininką. Aleksandras Wheelockas Thayeris. Cituoju pastarąjį (vertimas ne tikslus, bet apytikslis):

Kruopšti paskelbtų duomenų ir asmeninių įpročių bei užuominų, gautų per kelerius metus Vienoje analizė ir palyginimas, leidžia manyti, kad Bethovenas vis dėlto nusprendė pasipiršti grafienei Julijai ir kad ji neprieštarauja, o vienas iš tėvų sutiko su šia santuoka, tačiau kitas iš tėvų, tikriausiai tėvas, išreiškė savo atsisakymą.
(A.W. Thayer, 1 dalis, 292 psl.)

Citatoje žodį pažymėjau raudonai nuomonę, kadangi pats Thayeris tai akcentavo ir skliausteliuose pabrėžė, kad šis užrašas yra ne kompetentingais įrodymais pagrįstas faktas, o jo asmeninė išvada, gauta analizuojant įvairius duomenis. Bet faktas yra tas, kad kaip tik ši tokio autoritetingo Bethoveno mokslininko kaip Thayer nuomonė (kurios jokiu būdu neketinu ginčytis) tapo populiariausia kitų biografų raštuose.

Thayer taip pat pabrėžė, kad antrasis tėvas (tėvas) atsisakė visų pirma dėl to Bethovenas neturi jokio rango (tikriausiai tai reiškia „pavadinimas“) statusas, nuolatinės pareigos ir tt Iš esmės, jei Thayer prielaida yra teisinga, Džuljetos tėvą galima suprasti! Juk Guicciardi šeima, nepaisant grafo titulo, toli gražu nebuvo turtinga, o Džuljetos tėvo pragmatizmas neleido gražiosios dukros atiduoti į nepasiturinčio muzikanto rankas, kurios nuolatinės pajamos tuo metu tebuvo 600 florinų per metus filantropinė pašalpa (ir tai princo Lichnovskio dėka).

Vienaip ar kitaip, net jei Thayerio prielaida buvo netiksli (tačiau tuo abejoju), o reikalas vis tiek nebuvo pasiūlytas santuokai, Liudviko ir Džuljetos romantikai vis tiek nebuvo lemta pereiti į kitą lygmenį.

Jei dar 1801 metų vasarą jaunuoliai puikiai leido laiką Krompačyje * , o rudenį Bethovenas išsiunčia tą patį laišką, kuriame pasakoja senam draugui apie savo jausmus ir dalijasi svajone apie vedybas, tada jau 1802 metais kompozitoriaus ir jaunos grafienės romantiški santykiai pastebimai išblėsta (ir, visų pirma, iš merginos pusės, nes kompozitorius vis dar buvo ją įsimylėjęs). * Krompachy yra mažas miestelis dabartinės Slovakijos teritorijoje ir tuo metu buvo Vengrijos dalis. Ten buvo įsikūręs Brunsvik Vengrijos dvaras, įskaitant paviljoną, kuriame, kaip manoma, Bethovenas kūrė Mėnesienos sonatą.

Lūžis šiuose santykiuose buvo trečiojo asmens - jauno grafo - atsiradimas Venzelis Robertas Gallenbergas (1783 m. gruodžio 28 d. – 1839 m. kovo 13 d.), austrų kompozitorius mėgėjas, kuris, nepaisant įspūdingo turto nebuvimo, sugebėjo patraukti jaunos ir lengvabūdiškos Džuljetos dėmesį ir taip tapo Bethoveno konkurente, palaipsniui stumdamas jį į antrą planą.

Bethovenas niekada neatleis Džuljetai šios išdavystės. Mergina, dėl kurios jis buvo pamišęs ir dėl kurios gyveno, ne tik pirmenybę teikė kitam vyrui, bet ir kompozitoriui teikė pirmenybę Gallenbergui.

Bethovenui tai buvo dviguba nesėkmė, nes Gallenbergo kompozitoriaus talentas buvo toks vidutiniškas, kad apie jį buvo atvirai rašoma Vienos spaudoje. Ir net studijos pas tokį nuostabų mokytoją kaip Albrechtsbergeris (kurį, priminsiu, pats Bethovenas mokėsi anksčiau), neprisidėjo prie Gallenbergo muzikinės minties raidos.nia, ką liudija akivaizdi jauno grafo vagystė (plagiatas). muzikos technikos garsesnių kompozitorių.

Dėl to maždaug tuo metu leidykla Džovanis Kapis pagaliau išleidžia sonatą „Opus 27, Nr. 2“ su dedikacija Giuliettai Guicciardi.

Svarbu pažymėti, kad Bethovenas šį kūrinį sukūrė gana ne Džuljetai. Anksčiau šiai merginai kompozitorius turėjo skirti visiškai kitokį kūrinį (Rondo G-dur, Opus 51 Nr. 2), daug ryškesnį ir nuotaikingesnį. Tačiau dėl techninių priežasčių (visiškai nesusijusių su Džuljetos ir Liudviko santykiais) tas darbas turėjo būti skirtas princesei Lichnowskai.

Na, o dabar, kai vėl „ateina eilė Džuljetai“, šį kartą Bethovenas merginai skiria visai ne linksmą kūrinį (linksmai 1801 m. vasarai, praleistai kartu Vengrijoje), o patį „C-moll“ ” sonata, kurios pirmoji dalis turi ryškų liūdnas personažas(taip, tai „gedulas“, bet ne „romantiška“, kaip daugelis galvoja - apie tai plačiau pakalbėsime antrajame puslapyje).

Apibendrinant, reikia pažymėti, kad Džuljetos ir grafo Gallenbergo santykiai pasiekė legalią santuoką, kuri įvyko 1803 metų lapkričio 3 dieną, tačiau 1806 metų pavasarį pora persikėlė į Italiją (tiksliau į Neapolį), kur Gallenbergas. toliau kūrė savo muziką ir netgi tai, ką kurį laiką stato baletus Josepho Bonaparto dvare (vyresnysis to paties Napoleono brolis, tuo metu buvo Neapolio karalius, o vėliau tapo Ispanijos karaliumi). ).

1821 m. garsusis operos impresarijus Domenico Barbaia, vadovavęs minėtam teatrui, tapo garsiojo Vienos teatro vadovu neištariamu vardu. "Kerntnertor"(ten buvo pastatyta paskutinė Beethoveno operos „Fidelio“ redakcija, įvyko Devintosios simfonijos premjera) ir, matyt, „nutempė“ Gallenbergą, kuris įsidarbino šio teatro administracijoje ir tapo atsakingas už muzikos archyvų, na, o nuo 1829 m. sausio mėn. (tai yra po Bethoveno mirties) jis pats nuomojosi Kärntnertor-teatrą. Tačiau iki kitų metų gegužės sutartis buvo nutraukta dėl finansinių sunkumų su Gallenbergu.

Yra įrodymų, kad Džuljeta, persikėlusi į Vieną su vyru, turinčiu rimtų finansinių problemų, išdrįso paprašyti Bethoveno finansinės pagalbos. Pastarasis, stebėtinai, jai padėjo nemaža 500 florų suma, nors pats buvo priverstas šiuos pinigus skolintis iš kito turtuolio (negaliu pasakyti, kas tai buvo). Pats Bethovenas tai išryškino dialoge su Antonu Schindleriu. Bethovenas taip pat pažymėjo, kad Džuljeta prašė jo susitaikymo, tačiau jis jai neatleido.

Kodėl sonata vadinosi „Mėnulis“

Populiarėjant ir galutinai įsitvirtinus Vokietijos visuomenėje, vardai "Mėnesienos sonata"žmonės sugalvojo įvairius mitus ir romantiškos istorijos apie tiek šio vardo, tiek paties kūrinio kilmę.

Deja, net mūsų išmaniajame interneto amžiuje šie mitai kartais gali būti interpretuojami kaip tikri šaltiniai, atsakantys į tam tikrų tinklo vartotojų klausimus.

Dėl techninių ir reglamentuojančių naudojimosi tinklu ypatybių negalime iš interneto išfiltruoti „neteisingos“ informacijos, klaidinančios skaitytojus (tikriausiai į gerąją pusę, nes nuomonės laisvė yra svarbi šiuolaikinės demokratinės visuomenės dalis) ir rasti tik „patikimos“. informacija“. Todėl tik pabandysime į internetą įtraukti šiek tiek tos pačios „patikimos“ informacijos, kuri, tikiuosi, bent keliems skaitytojams padės atskirti mitus nuo tikrų faktų.

Populiariausias mitas apie Mėnesienos sonatos atsiradimą (ir kūrinio, ir jo pavadinimo) yra senas geras anekdotas, pagal kurį Bethovenas neva sukūrė šią sonatą, susidaręs įspūdį po to, kai grojo aklai merginai mėnulio šviesos apšviestame kambaryje. .

Nekopijuosiu viso pasakojimo teksto – jį rasite internete. Man rūpi tik vienas dalykas, būtent baimė, kad daugelis žmonių gali suvokti (ir suvokti) šį anekdotą kaip tikra istorija sonatos atsiradimas!

Juk ši iš pažiūros nekenksminga išgalvota istorija, populiari XIX amžiuje, manęs niekuomet nejaudino, kol pradėjau jos pastebėti įvairiuose interneto šaltiniuose, neva paskelbta kaip iliustracija. tikra istorija Mėnesienos sonatos kilmė. Taip pat girdėjau gandų, kad ši istorija panaudota „ekspozicijų rinkinyje“. mokyklos mokymo programa rusiškai – tai reiškia, kad tokia graži legenda gali lengvai įsispausti vaikų mintyse, kuri gali laikyti šį mitą tiesa, tiesiog turime pridėti šiek tiek patikimumo ir pažymėti, kad ši istorija yra išgalvotas.

Patikslinu: aš neturiu nieko prieš šią istoriją, kuri, mano nuomone, yra labai graži. Tačiau jei XIX amžiuje šis anekdotas buvo tik folkloro ir meninių nuorodų objektas (pavyzdžiui, pati pirmoji šio mito versija parodyta žemiau esančiame paveikslėlyje, kur jos brolis batsiuvys buvo kambaryje su kompozitoriumi ir akla mergina), dabar daugelis žmonių tai laiko tikru biografiniu faktu, ir aš negaliu to leisti.Todėl aš tik noriu tai atkreipti dėmesį garsioji istorija apie Bethoveną ir aklą mergaitę, nors ir miela, bet vis tiek fiktyvus.

Norėdami tai įsitikinti, pakanka perskaityti bet kurį Bethoveno biografijos vadovą ir įsitikinti, kad kompozitorius šią sonatą sukūrė būdamas trisdešimties, o Vengrijoje (tikriausiai iš dalies Vienoje) ir minėtame anekdote veiksmas vyksta. vieta Bonoje – mieste, kurį kompozitorius galiausiai paliko būdamas 21 metų, kai nebuvo net kalbos apie jokią „Mėnesienos sonatą“ (tuo metu Bethovenas net nebuvo parašęs „pirmosios“ fortepijoninės sonatos, jau nekalbant apie „keturioliktąją“). ).

Kaip Bethovenas jautė titulą?

Kitas su fortepijoninės sonatos Nr.14 pavadinimu susijęs mitas – teigiamas ar neigiamas Bethoveno požiūris į pavadinimą „Mėnesienos sonata“.

Paaiškinu, apie ką kalbu: kelis kartus, studijuodamas Vakarų forumus, susidūriau su diskusijomis, kur vienas vartotojas uždavė tokį klausimą: „Kaip kompozitorius jautėsi dėl pavadinimo „Mėnesienos sonata“. kiti dalyviai, atsakę į šį klausimą, paprastai buvo suskirstyti į dvi stovyklas.

„Pirmojo“ dalyviai atsakė, kad šis pavadinimas Bethovenui nepatiko, priešingai, pavyzdžiui, su ta pačia „Pathetique“ sonata.
„Antros stovyklos“ dalyviai ginčijosi, kad Bethovenas negali būti siejamas su pavadinimu „Mėnesienos sonata“ ar, juo labiau, „Mėnesienos sonata“, nes šie vardai kilo. praėjus keleriems metams po mirties kompozitorius 1832 metai (kompozitorius mirė 1827 m.). Kartu jie pažymėjo, kad šis kūrinys išties buvo gana populiarus jau Beethoveno gyvavimo metu (kompozitoriui jis net nepatiko), tačiau kalbama apie patį kūrinį, o ne apie jo pavadinimą, kurio negalėjo būti per gyvenimą. kompozitoriaus gyvenimo.

Iš savęs pažymiu, kad „antrosios stovyklos“ dalyviai yra arčiausiai tiesos, tačiau čia yra ir svarbus niuansas, apie kurį pakalbėsiu kitoje pastraipoje.

Kas sugalvojo pavadinimą?

Aukščiau minėtas „niuansas“ yra tai, kad iš tikrųjų pirmasis ryšys tarp sonatos „pirmojo judesio“ ir mėnulio šviesos vis dėlto buvo užmegztas Bethoveno gyvavimo metu, būtent 1823 m., o ne 1832 m., kaip paprastai. sakė.

Tai apie darbą „Teodoras: muzikos studija“, kur vienu metu šios apysakos autorius pirmą sonatos dalį (adagio) lygina su tokiu paveikslu:

Viršuje esančiame ekrane po „ežeru“ turime omenyje ežerą Liucerna(tai taip pat yra „Fierwaldstet“, esantis Šveicarijoje), bet pačią citatą pasiskolinau iš Larisos Kirillinos (pirmas tomas, 231 psl.), kuri, savo ruožtu, reiškia „Žalgirį“ (53–54 psl.).

Žinoma, aukščiau pateiktas „Relshtab“ aprašymas pirmosios prielaidosį pirmojo sonatos dalies asociacijų su mėnulio peizažais populiarinimą. Tačiau, tiesą sakant, reikia pažymėti, kad šios asociacijos iš pradžių visuomenėje reikšmingai nepasirodė ir, kaip minėta pirmiau, Bethoveno gyvavimo metu apie šią sonatą vis dar nebuvo kalbama kaip apie „Mėnulio šviesą“.

Sparčiausiai šis „adagio“ ir mėnulio šviesos ryšys visuomenėje pradėjo fiksuotis jau 1852 m., kai garsus muzikos kritikas staiga prisiminė Relshtab žodžius. Vilhelmas fon Lencas(kuris minėjo tas pačias asociacijas su „mėnulio peizažais ant ežero“, bet, matyt, klaidingai įvardijo ne 1823 m., o 1832 m. datą), po kurios muzikinė draugija nuėjo. nauja banga Relshtab asociacijų propaganda ir dėl to laipsniškas dabar žinomo pavadinimo formavimas.

Pats Lencas jau 1860 metais vartoja terminą „Mėnesienos sonata“, po kurio šis pavadinimas galutinai užsifiksuoja ir vartojamas tiek spaudoje, tiek tautosakoje, o dėl to ir visuomenėje.

Trumpas "Moonlight Sonata" aprašymas

O dabar, žinant kūrinio sukūrimo istoriją ir vardo atsiradimą, pagaliau galima su juo trumpai susipažinti. Iš karto perspėju: mes neatliksime tūrinės muzikinės analizės, nes vis tiek negaliu to padaryti geriau nei profesionalūs muzikologai, kurių išsamias šio kūrinio analizes galite rasti internete (Goldenweiser, Kremlev, Kirillina, Bobrovsky ir kt.).

Suteiksiu tik galimybę pasiklausyti šios sonatos, atliekamos profesionalių pianistų, o pakeliui pateiksiu trumpus komentarus ir patarimus pradedantiesiems pianistams, norintiems groti šią sonatą. Atkreipiu dėmesį, kad nesu profesionali pianistė, bet manau, kad pradedančiųjų pora naudingų patarimų Galiu duoti.

Taigi, kaip minėta anksčiau, ši sonata buvo išleista katalogo pavadinimu „Opus 27, Nr. 2“, o tarp trisdešimt dviejų fortepijoninių sonatų yra ir „keturioliktoji“. Priminsiu, kad pagal tą patį opusą buvo išleista ir „tryliktoji“ fortepijoninė sonata (Opus 27, Nr. 1).

Abi šias sonatas vienija laisvesnė forma, lyginant su dauguma kitų klasikinių sonatų, ką mums atvirai nurodo kompozitoriaus autorinė pastaba. „Sonata fantazijos būdu“ ant titulinius puslapius abi sonatos.

Sonata Nr. 14 susideda iš trijų dalių:
lėta dalis "Adagio sostenuto" c-moll

Ramus Allegretto menueto personažas

Audringa ir greita « Presto agitato"

Kaip bebūtų keista, bet, mano nuomone, Sonata Nr.13 daug labiau nukrypsta nuo klasikinės sonatos formos nei „Mėnesiena“. Be to, net dvyliktoji sonata (opus 26), kur pirmoje dalyje naudojama tema ir variacijos, manau, yra daug revoliucingesnė formos atžvilgiu, nors šis kūrinys ir nebuvo įvertintas „fantazijos būdu“.

Norėdami paaiškinti, prisiminkime, apie ką kalbėjome numeryje apie „“. Cituoju:
„Pirmųjų Bethoveno keturių dalių sonatų struktūros formulė paprastai buvo pagrįsta tokiu šablonu:
1 dalis – Greitoji „Allegro“;

2 dalis – Sulėtintas judėjimas;

3 veiksmas - Menuetas arba Scherzo;

4 dalis – Pabaiga paprastai būna greita.

Dabar įsivaizduokite, kas nutiks, jei nupjausime pirmąją šio šablono dalį ir tarsi iš karto pradėsime nuo antrosios. Tokiu atveju turėsime šį trijų judesių sonatos šabloną:

1 dalis – Sulėtintas judėjimas;
2 dalis - Menuetas arba Scherzo;
3 dalis – Finalas dažniausiai būna greitas.

Ar tai nieko neprimena? Kaip matote, Mėnesienos sonatos forma iš tikrųjų nėra tokia revoliucinga ir iš esmės labai panaši į pirmųjų Bethoveno sonatų formą.

Toks jausmas, kad Bethovenas, kurdamas šį kūrinį, tiesiog nusprendė: „Kodėl man sonatos nepradedu iš karto nuo antrosios dalies? ir pavertė šią idėją realybe – atrodo būtent taip (bent jau mano nuomone).

Leisti įrašus

Dabar pagaliau siūlau susipažinti su darbu iš arčiau. Pirmiausia rekomenduoju pasiklausyti profesionalių pianistų „Sonatos Nr. 14“ atlikimo „garso įrašų“.

1 dalis(atlieka Jevgenijus Kissinas):

2 dalis(atlieka Wilhelmas Kempfas):

3 dalis(atlieka Yenyeo Yando):

Svarbu!

Ant Kitas puslapis apžvelgsime kiekvieną Mėnesienos sonatos dalį, kur pakeliui pateiksiu savo pastabas.

Garsioji Bethoveno sonata „Mėnesiena“ pasirodė 1801 m. Tais metais kompozitorius patyrė ne geriausias laikas Mano gyvenime. Viena vertus, jis buvo sėkmingas ir populiarus, jo darbai vis populiarėjo, buvo kviečiami į garsius aristokratų namus. Trisdešimtmetis kompozitorius paliko linksmo žmogaus įspūdį, laimingas žmogus, nepriklausomas ir paniekinantis madą, išdidus ir patenkintas. Tačiau Liudviko sielą kankino gilūs jausmai – jis pradėjo netekti klausos. Tai buvo baisi nelaimė kompozitoriui, nes iki ligos Bethoveno klausa buvo nuostabiai subtili ir tiksli, jis sugebėjo pastebėti menkiausią netinkamą atspalvį ar natą, beveik vizualiai įsivaizdavo visas sodrių orkestrinių spalvų subtilybes.

Ligos priežastys lieka nežinomos. Galbūt tai buvo per didelis klausos įtempimas arba peršalimas ir ausies nervo uždegimas. Kad ir kaip būtų, nepakeliamas spengimas ausyse kankino Bethoveną dieną ir naktį, o visa medikų bendruomenė negalėjo jam padėti. Jau 1800 m. kompozitorius turėjo stovėti labai arti scenos, kad išgirstų aukštus orkestro skambesius, sunkiai skyrė jį kalbėjusių žmonių žodžius. Jis slėpė savo kurtumą nuo draugų ir giminaičių, stengėsi būti mažiau socialus. Tuo metu jo gyvenime pasirodė jaunoji Džuljeta Guicciardi. Jai buvo šešiolika, ji mėgo muziką, gražiai grojo pianinu ir tapo didžiojo kompozitoriaus mokine. Ir Bethovenas iškart ir neatšaukiamai įsimylėjo. Žmonėse jis visada matė tik tai, kas geriausia, o Džuljeta jam atrodė tobula, nekaltas angelas, nusileidęs pas jį numalšinti nerimo ir sielvarto. Jį sužavėjo jaunos studentės linksmumas, gera prigimtis ir bendruomeniškumas. Bethovenas ir Džuljeta užmezgė santykius, ir jis pajuto gyvenimo skonį. Jis pradėjo dažniau išeiti, išmoko džiaugtis paprastus dalykus- muzika, saulė, mylimojo šypsena. Bethovenas svajojo, kad kada nors jis vadins Džuljetą savo žmona. Pilnas laimės jis pradėjo kurti sonatą, kurią pavadino „Sonata fantazijos dvasioje“.

Tačiau jo svajonės neišsipildė. Vėjuota ir lengvabūdiška koketė užmezgė romaną su aristokratišku grafu Robertu Gallenbergu. Jos nebedomino kurčias, neužtikrintas kompozitorius iš paprastos šeimos. Labai greitai Džuljeta tapo Gallenbergo grafiene. Sonata, kurią Bethovenas pradėjo rašyti tikros laimės, džiaugsmo ir drebančios vilties būsenoje, buvo užbaigta su pykčiu ir įniršiu. Pirmoji jo dalis lėta ir švelni, o finalas skamba kaip uraganas, nušluojantis viską, kas pasitaiko savo kelyje. Po Bethoveno mirties jo stalo stalčiuje buvo rastas laiškas, kurį Liudvikas adresavo nerūpestingai Džuljetai. Jame jis rašė apie tai, kiek daug ji jam reiškė ir koks ilgesys jį apėmė po Džuljetos išdavystės. Kompozitoriaus pasaulis žlugo, gyvenimas prarado prasmę. Vienas geriausių Bethoveno draugų, poetas Ludwigas Relshtabas, po jo mirties pavadino „Mėnesienos“ sonatą. Skambant sonatos garsams, jis įsivaizdavo tylią ežero platybę ir vienišą valtį, plūduriuojančią juo netvirtai mėnulio šviesoje.