Kuo temperos dažai skiriasi nuo kitų. Kaip dažyti temperos dažais

Tempera – tai ne tik dažų terminas, bet ir ypatinga tapybos technika, žinoma beveik nuo pat pradžių. kūrybinė veikla asmuo. Šiais laikais terminas tempera apsiriboja tik dažais, į kuriuos įeina ir rišiklio emulsijos (vandens suspensijos aliejuje arba aliejus vandenyje).

Žinoma, aliejus ir vanduo iš principo neduoda jokio ryšio, todėl būtinas emulsiklių buvimas – įvairūs mišiniai, taip pat ir natūralios kilmės. Reikėtų pripažinti, kad jis užima tarpinę padėtį tarp ir, o su jo pagalba gauti rezultatai taip pat apibūdinami aukščiau nurodytais metodais. Labai svarbu, kad tempera galima dažyti kaip žymeklį ant įvairių paviršių. Šiuos dažus taip pat galima naudoti molbertui ar polichrominiam dažymui bei sienų tapybai. Verta prisiminti, kad temperos technika neapsiriboja kiaušinių tempera, kurią dauguma mūsų vadiname šio tipo dažais, temperos kūrimo būdų yra daug, o jų pavadinimas priklauso nuo rišiklio:

• kiaušinių tempera
• tempera riebi
• kazeino tempera
• dervos tempera ir tt

Tiesą sakant, rišiklio tipo pasirinkimas priklauso nuo to, ar reikia kreiptis vizualiniai efektai alyvos ar akvarelės. Taip pat verta atsiminti, kad į kiaušinių temperą įpylus vandens, kad ji praskiedžiama, nesunku išgauti permatomą sluoksnį, panašų į akvarelės efektą. Kai susiduriame su riebia tempera, gausime rezultatą, panašų į aliejų. Be to, kartais sunku atskirti temperą nuo aliejaus, ypač kai baigtas darbas padengiamas papildomu lako sluoksniu. Emulsiniai rišikliai, kurie naudojami ruošiant temperinius dažus, turi neribotą skaičių derinių ir paruošimo būdų. Yra keletas sunkių receptų, tačiau temperos sudėtis, be rišiklio, didžiąja dalimi lemia dažymo būdą ir techniką.

Šiuo metu negalime pateikti aiškaus tos ar kitos temperos apibrėžimo, ir yra tik kelios savybės, kurios skiria dažų kūrimo būdus vienas nuo kito ir yra būdingos. įvairių tipų, kurios labai priklauso nuo juose naudojamų klijų.

Kūrinių rašymo tempera technika pasižymi:

• Išskirtinės linijos
• Liukų (baro) dažymo būdas
• Dažymas glazūros arba dengimo būdu
• Nesugebėjimas piešti šlapias ant šlapio (dažų nusilupimas dėl ribotos rišiklio galios)
• Labai greitai džiūsta
• Jokių tonų pokyčių, kuriuos sukelia laikas
• Atsparumo drėgmei trūkumas

• Po džiovinimo dažai išlieka lankstūs – tai apsaugo nuo įtrūkimų

Technika tempera tapyba itin sudėtingas procesas, kuris finale duoda gerų rezultatų. Nepriklausomai nuo temperos tipo (kuri emulsija naudojama), yra trys dažymo tipai:

Apatinis dažymas- tapybos sistema, susidedanti iš laipsniško šviesos ir šešėlio pritaikymo paveikslui (o kartais ir atvirkščiai). Naudojant šį metodą, tempera atrodo panašiai kaip aliejiniai dažai, tačiau yra intensyvesnė ir ne tokia nuobodu. Kazeino tempera geriausiai tinka apatiniam dažymui. Taip yra todėl, kad norint nulakuoti baigtą darbą, dažai turi turėti tvirtą rišiklį. Be pagrindo, emulsijos taip pat turėtų būti naudojamos pagal dažymo techniką, riebų tirpalą su mažu sugeriamumu. Verta paminėti, kad tempera tapyboje paveikslas, priešingai nei Tapyba aliejiniais dažais, padengtas laku, apsaugančiu nuo drėgmės. Nepamirškite, kad lako sluoksnis neturėtų būti per storas, nes galite patamsinti paveikslą, taip pat gali pabrėžti visus paveikslo netolygumus.

Lazuli- technika, primenanti darbo su akvarele būdą. Jis pagrįstas paveikslų kūrimu naudojant skaidrius tonus, kurie tepami sluoksnis po sluoksnio. Tempera tapyba lapis lazuli technika labai skiriasi nuo darbų, sukurtų naudojant apatinio dažymo metodą. Šiuo atveju gali būti naudojamos visų tipų vandenyje tirpios emulsijos, atsižvelgiant į tai, kad ir pagrindas, ir tirpalas turi būti sugeriantys. Pastarųjų sugeriamoji savybė leis saugiai pritvirtinti apatinius dažų sluoksnius. Šis dažymo būdas technologiškai gali būti naudojamas tiek glazūros efektui pasiekti, tiek nepermatomiems sluoksniams sukurti. Ši technika daugiausia naudojama dekoruojant sienas, plakatus, dizainą ir eskizus.

Apatinis dažymas-tinginys, mišri (kombinuota) technika – tai labiausiai paplitęs dažymo tempera būdas. Tai sujungia du ankstesnius dažymo būdus. Pirmasis dažymas atliekamas nepermatomu dažų sluoksniu, o likusius vaizdo tonus papildo glazūruoti arba peršviečiami sluoksniai. Čia verta prisiminti seną principą, kuris rūpinasi kūrinio estetika – šiltos žemės spalvos vieta turi būti šalta – ir atvirkščiai. Tai įdomi technika, kuri remiasi paveikslo apatinės dalies temperinių dažų ir galutinio paveikslo apdailos deriniu. Verta prisiminti, kad ši technika toli gražu nėra nauja, nors antrasis jos atgimimas įvyko XX amžiuje, tačiau pirmasis jos paminėjimas yra XV a. Dviejų metodų derinys suteikia daug įdomių galimybių. Pirmąjį temperos sluoksnį reikia užtepti gana greitai, jis greitai išdžiūsta, o to negalima leisti dirbant su aliejumi.

Žinoma, taip pat greitai džiūstančių dažų problema neigiama savybė. Viena vertus, tai leidžia greitai kūrybinis procesas, kita vertus, dėl to neįmanoma atlikti kelių darbo su paveikslu etapų. Tačiau yra būdas sulėtinti džiūvimo procesą – tereikia įdėti nedidelį kiekį glicerino, cukraus ar medaus. Tačiau atkreipkite dėmesį, kad jei šių medžiagų bus pridėta per daug, jos gali sukelti skilimo procesą.

Tempera džiūsta tam tikru būdu dažniausiai be blizgesio. Džiovinimo tono keitimas yra vienas iš tempera tapybos sunkumų, todėl turite iš anksto nustatyti tamsius tonus arba naudoti vandenyje netirpstančią rišiklį.

Geriausi rezultatai pasiekiami naudojant glazūrą, ploną viršutinio sluoksnio dažų sluoksnį. Šį metodą sunku atlikti, jis tampa stabilus ir atsparus oro sąlygoms tik tinkamai paruošus klijus ir skiedinį. Šios technikos drobė gali būti beveik bet koks substratas, nebūtinai medis, kuris buvo seniausias ir dažniausiai naudojamas drobės tipas.

temperos dažai

Tempera vadinami dažais, paruoštais su emulsiniais rišikliais. Kiekvienas emulsijos tipas susideda iš trijų elementų: vandens, emulsiklio (skirtingų tipųklijai ) ir emulsinę medžiagą (aliejai ).

Emulsikliai yra: kazeinas, kiaušinio baltymas ir trynys, guma arabikas, dekstrinas, muilas. Klijų tirpalas, mechaniškai sulipęs su aliejaus dalelėmis, sudaro emulsiją. Taip mechaniniu būdu maišant aliejų ir vandenį, aliejus yra suspensijoje ir susmulkinamas į mažyčius rutuliukus, apgaubtus klijų tirpalu. Kaip rišiklio dalis, dažai tampa elastingi, neskilinėja.

Dėl trapumo temperos dažai drobę rekomenduojama iš anksto klijuoti ant standaus pagrindo – kartono, faneros ir pan.. Drobė klijuojama kazeino klijais. Tačiau dažnai jie dirba su temperiniais dažais ant neštuvų ištemptos drobės, o tai reikalauja gana kruopštaus elgesio laikant paveikslą.

Kaip temperos pagrindas naudojama fanera, kartonas, gruntuota drobė, taip pat storas popierius, ištemptas ant planšetės.

Tempera dažymo paviršius yra medžiaga, kuri nesugeria rišiklis iš dažų. Jei rašote ant birios porėtos medžiagos, tada išdžiovintas vaizdas gali labai pakeisti spalvų sodrumą.Drobė pagal tempera - linas yra geriausias, tankus, su tolygiu siūlų pynimu. Jis traukiamas ant neštuvų.

Gana tinka tempera dažyti kartoną (geriausia skudurą), kurį suklijavus galima gruntuoti bet kokiais klijais ar emulsiniu gruntu. Temperai taip pat naudojamas geriausios rūšies storas popierius. Jei popierius nekokybiškas, jį reikia klijuoti. Medžiaga, kurios tankis yra pakankamas, negali būti gruntuojama, o apribojama pagal dydį. Tempera taip pat gali būti naudojama ant paviršių, padengtų aliejumi.dirvožemis arba aliejiniai dažai (pavyzdžiui, dekoruojant sienas). Tačiau šiuo atveju galimas dažų valcavimas ir temperinių dažų sluoksnio sukibimo su žeme trapumas. Norėdami to išvengti, pirmiausia turėtumėte nuplauti paviršių muiluotu vandeniu.

Lyginant su aliejiniais dažais, temperiniai dažai greitai džiūsta, todėl po kelių valandų vėl galima dažyti išdžiūvusį sluoksnį. Tempera pranoksta aliejinę tapybą stiprumu, atsparumu įvairiems išoriniams poveikiams – drėgmei, atmosferos temperatūrų svyravimams.

kiaušinių tempera

kiaušinių temperaypač paplito viduramžiais ir Renesanso epochoje, kai su juo dirbo visa eilė iškilių menininkų, tokių kaip Rafaelis,Leonardas da Vinčis ir daugelis kitų.

Šio tipo tempera ilgas laikas naudojamas po atnaujinimoTapyba aliejiniais dažais .

Kiaušinių tempera paplito ir Rusijoje, tai liudija XV–XVI amžių freskos daugelyje Rusijos bažnyčių.

Kiaušinių temperos yra kelių rūšių: iš viso kiaušinio, baltymų, tačiau plačiausiai naudojama tempera iš trynio.

Kiaušinio trynys, būdamas natūrali emulsija, į kurią įeina: vanduo, albuminas ir vetelinas, kiaušinių aliejus, lecitinas, mineralai ir kt. ir kuris yra ypač patvarus ir stabilus, gali emulsuotis su aliejais, lakais ir vandeniu.

Kiaušinių aliejus, įtrauktas į trynį, daugiausia susideda iš oleino, palmitino ir stearino rūgšties; jis atlieka rišiklio vaidmenį dažų gamyboje.

Licetinas yra temperinių dažų emulsiklis ir plastifikatorius, trynį dažo, suteikdamas geltoną spalvą.

Albuminas tryniui suteikia lipnumo, reikalingų pigmentams surišti, savybių ir pagerina dažų sukibimą.

Ant trynio emulsijos paruošti dažai lengvai tirpsta, o išdžiūvę mažai keičia atspalvį, sodrumą ir lengvumą. Šie dažai yra labai patvarūs. Senųjų meistrų kiaušinių tempera tapyti paveikslai iki šiol išlaiko beveik nepakitusias spalvas.

Kiaušinių tempera gali būti vandens trynys, trynio lako, trynio aliejaus, kazeino aliejaus, vaško ir kt.

Labiausiai paplitusi kiaušinių tempera yra vandens trynio tempera, taip pat lako trynio tempera, kurią plačiai naudoja Palekh menininkai tapydami miniatiūras.

Kiaušinio aliejaus emulsijos ruošimas

Kiaušinis lūžta nuo buko galo (iš pugio pusės – oro maišelio). Skylė lukšte išlyginama ir iš jos trynio maišelis iškočiojamas ant rankos, o lukštas nuplaunamas vandeniu iš ant jo likusių baltymų. Maišelis su tryniu sukamas nuo delno iki delno ir taip išvalomas nuo baltymų likučių. Tada jie perveria maišelį ir supila trynį į išplautą lukštą, į kurį iki krašto pilamas dviejų procentų acto rūgšties tirpalas – kad jo kiekis būtų lygus trynio tūriui. Šią operaciją galima atlikti stiklinėje, taip pat pilant tokį patį kiekį acto rūgšties.

Emulsijai ruošti senovės dailininkai vietoj acto tirpalo naudojo tomis pačiomis proporcijomis duonos girą. Jie tikėjo, kad ant duonos giros paruošti dažai „minkštėja“, o išdžiūvę tampa „skambesni“.

Į trynį įpylus acto rūgšties tirpalo, kompozicija maišoma medine mentele arba specialiu plaktuvu ant strypo (whorl).

Į paruoštą emulsiją įpilama pigmento ir nuplaunama pigmentu. Emulsiją su pigmentu nuplaukite lėkštėse arba plastikiniuose puodeliuose.

Norint gauti temperos dažus, trynio emulsiją reikia sumaišyti su susmulkintomis dažančiomis medžiagomis. Tam dažiklis supilamas į porcelianinį puodelį ir, įpylus šiek tiek emulsijos, sumalamas, kol gaunama gerai sumalta masė. Kad dažai neišdžiūtų, jie užpildomi vandeniu, kuris prieš darbą nupilamas.

Baltymų emulsija:

Temperos dažus galima ruošti ir ant baltyminės emulsijos. Tačiau tokia emulsija yra žymiai prastesnė nei trynio emulsija, nes ji yra mažiau atspari išoriniams poveikiams ir turi trapesnę plėvelę. Norėdami jį pagerinti, įpilama pieniškų aguonų sulčių ir česnako sulčių. Temperą taip pat galima paruošti ant baltymų ir trynio rišiklio (prieš tai gerai juos sumaišius), pridedant sėmenų aliejaus. Norėdami tai padaryti, paimkite (dalimis pagal tūrį):

kiaušinis (trynys ir baltymai) -1
sėmenų aliejus - 2
stalo actas - 2
pigmentas – pagal poreikį

Norėdami paruošti temperą, pirmiausia sumaišykite trynį su baltymais, tada maišydami įpilkite aliejaus, tada acto. Tada rišiklis sumaišomas su pigmentu. Šios kompozicijos tempera dažnai naudojama monumentaliuose ir dekoratyviniuose paveiksluose ant gipso.

Tempera Kemmerer:

Kiaušinio trynys ............... 1 svorio dalis
Aliejinis lakas (geriausia kokybė)......1/4 masės dalies
Linų sėmenų aliejus ...............................1/8 masės. dalys
Aguonų aliejus..............................1/8 masės dalių

Aliejai sumaišomi su laku, o po to sumaišomi su tryniu. Norėdami išsaugoti šią emulsiją, imama 1,5 masės dalies 1% karbolio rūgšties tirpalo. Emulsiją galima laikyti dvi savaites, po šio laiko emulsija laikoma netinkama.

Kazeino aliejaus tempera:

Šiuo metu plačiai naudojama kazeino ir aliejaus tempera. Šie dažai turi netirpią plėvelę ir gali būti naudojami ant tokių pagrindų kaip mediena, drobė, tinkas, stiklas, popierius, kartonas ir daugelis kitų paviršių.

Sviesto-kazeino tempera yra vandenyje tirpūs dažai, susidedantys iš smulkiai sumaltų pigmentų, sumaišytų su emulsija, sudaryta iš balinto sėmenų aliejaus vandeniniame kazeino tirpale, kuris yra pigmento rišiklis, alizarino aliejus, kuris tarnauja kaip emulsiklis, ir antiseptikas - fenolis, kuris apsaugo. dažai nuo pelėsio ir sunaikinimo įvairių grybų sporomis.

Sviesto-kazeino tempera- dažai, skirti dirbti ant specialiai gruntuotos drobės, popieriaus, taip pat ant kartono ir medžio.

Kazeino aliejaus tempera po džiovinimo greitai sukietėja, tvirtai prilimpa prie drobės, medžio, kartono žemės. Dažų sluoksnis yra patvarus ir netrūkinėja net ir pastos pavidalu.

Dažymo temperiniais dažais technikos neleidžia daryti kūno potėpių, panašių į potėpius aliejinėje tapyboje, nes per didelis jų storis gali sukelti dažų sluoksnio įtrūkimus ir net pleiskanojimą.

Dirbant su temperiniais dažais reikia ne maišyti dažus mechaniškai, o naudoti optinį maišymą kaip permatomų sluoksnių rinkinį.

Antrinė dažymo registracija gali būti atliekama tik ant pakankamai išdžiovinto sluoksnio, maždaug po 1-2 dienų.

Sėkmingiausias temperos dažų skiediklis yra nugriebtas ir šiek tiek atskiestas pienas. Piene yra 2-3% kazeino, kuris papildo temperinių dažų emulsiją. Vandens naudojimas kaip dažų skiediklis dažniausiai sukelia dažų įtrūkimus, pleiskanojimą ir kreidėjimą.

Tinkamai paruošti temperiniai dažai po džiovinimo suteikia šiek tiek aksominį sluoksnį be grūdelių ir įtrūkimų. Gerai išdžiūvusio dažų sluoksnio negalima nuplauti vandeniu. Skirtingai nuo guašo, tempera beveik nepakeičia spalvos savybių po džiovinimo. Tačiau tokiose spalvose kaip ochra, umbra, smaragdinė žalia, kobalto mėlyna ir violetinė spalva dažniausiai pastebima šviesa, o tamsėja geltonos, kai kurios oranžinės ir net baltos spalvos. Abi jos labai priklauso nuo grunto savybių ir nuo dažymo metu pagamintų dangų skaičiaus.

Ypatinga temperinių dažų savybė – džiūstant keičiasi jų tonas.

Šiek tiek pašviesinti: chromo oksidas, kobalto žalia, šviesi ir tamsi, kadmio raudona šviesa, taip pat juodi dažai. Stipresni akcentai: kobalto mėlyna, mėlyna ir violetinė, ceruleum, ochra šviesi ir auksinė. Ryškiai paryškinta: raudona ochra, natūralus umbras ir smaragdo žalia. Jie smarkiai tamsėja, o paskui pašviesėja: natūrali ir deginta siena, marsas rudai šviesiai ir tamsiai, degintas umbras, angliškai raudona, kraplako raudona ir ultramarinas. Tolesnis apšvietimas įvairių spalvų pasireiškia įvairaus laipsnio.

Jie tamsėja: geltona hansa, oranžinė litolis ir ryškiai žalia.

Taigi, nepakitusios išlieka tik cinko balta, stroncio geltona, kadmio geltona ir oranžinė, chromo, kobalto melsvai žalia ir žaliai mėlyna (linkusi sutepti), citrininė ir raudonoji Hansa bei tioindigo.

Menininkas turi žinoti šias dažų savybes:

• Jei reikia atlikti temperinės tapybos pataisymus, rekomenduojama pataisytas vietas sudrėkinti vandeniu, kad išgautų pirminį toną.
• Temperinių dažų spalvos sodrumui išgauti paveikslas lakuojamas, o dažai įgauna gylio ir skaidrumo. Šiuo atveju skirtingos spalvos įgauna skirtingą spalvos intensyvumą ir gylį. Baigtas darbas lakuojamas ne anksčiau kaip po 20-30 dienų. Prieš dengiant laku, tempera dažymą rekomenduojama iš anksto padengti 4% želatinos klijų tirpalu. Lakas ne tik sukuria vienodą dažymo sluoksnio tankį, bet ir apsaugo jį nuo pineno prasiskverbimo, todėl atliekant korekcijas galima ištirpinti laką pinenu nepažeidžiant dažų sluoksnio.
  
• Paveikslui padengti naudojamas vienas iš dažymo lakų, pvz.: dammar, akrilo-pistacijų ir kt. Tokiu atveju laką reikia atskiesti pinenu maždaug per pusę, kad gautųsi priimtinas lako blizgesys, netrikdantis suvokimo. paveikslo.
  
• Jei tempera nutapytas etiudas yra lakuotas, tada visas vaizdas įgauna spalvų sodrumą ir skaidrumą, tai yra, artėja prie aliejinės tapybos. Tačiau tokiu atveju temperos originalumas iš esmės prarandamas.
  
• Dažnai menininkai susiduria su sunkumais dirbdami su kazeino aliejaus tempera, nes naudojami dažai, kurių garantinis laikotarpis praleistas. Aliejaus kazeino temperos naudojimo laikotarpis yra tik 6 mėnesiai. Pasibaigus garantiniam laikotarpiui, emulsija atsiskiria ir pigmentas koaguliuoja. Tokia tempera netinka darbui: tokiais dažais užteptas dažų sluoksnis gali nusilupti, kreiduotis, išsipurkšti. Tuo pačiu metu pastebėta, kad vieni dažai labiau pleiskanoja, o kiti – mažiau. Labai pastebimas lupimasis, pvz., cinko baltumo, kobalto, chromo oksido ir kt.
  
• Sviesto-kazeino tempera laikytina visaverte tik tada, kai ji netirštėja, nesisluoksniuoja, džiovinant stipriai nepakeičia spalvos. Net ir santykinai korpuso sluoksnyje jis lengvai skiedžiamas vandeniu ir po džiovinimo neišsiplauna. Todėl rekomenduojama dirbti su šviežia tempera, kurią perkant reikėtų pasitikslinti ant tūbelių užspaustą išleidimo datą.
  
• Tempera turi būti laikoma kambario temperatūroje. Esant žemesnei nei 0 o temperatūrai ir aukštai temperatūrai, emulsija suyra ir dažai atsiskiria.
  

Kazeino aliejaus tempera susideda iš kazeino ir aliejaus emulsijos ir pigmento. Ši tempera parduodama tūbelėse. Norėdami patys pasigaminti kazeino aliejaus temperą, turiteimti (svorio dalimis):

kazeino klijai (20% tirpalas) - 100
sėmenų aliejus - 100
vanduo - 50

pigmentas – pagal poreikį

Gaminamos aliejaus-kazeino temperos asortimentas

Dažų pavadinimas

Atsparumas šviesai – (taškais)

Baltasis cinkas Stroncio geltona Kadmio geltona terpė Šviesiai auksinė ochra Sienna natural Sienna sudegė Kadmio apelsinas Kadmio raudona šviesa Raudonoji ochra Anglų raudona Kraplak raudona kobalto violetinė Ultramarinas kobalto mėlyna kobalto mėlyna ceruleum Chromo-kobalto žalia-mėlyna ir mėlyna-žalia Kobalto žalia šviesa Tamsiai kobalto žalia Chromo oksidas Umber natūralus Marso ruda šviesa Marsas rudas tamsus Sudegintas umbras Suodžių dujos Geležinis chromas juodas Dažai apdailos darbams Lemon Hansa Hansa geltona Lito oranžinės spalvos raudonasis taoindigo šviesiai žalia smaragdo žalia

5 3 5 5 5 5 5 5 5 5 4 4 4 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 4 4 4 4 4 4

Polivinilacetato tempera

Polivinilacetato tempera yra labai dispersinis pastos pavidalo vandens pagrindu pagamintas sintetinės dervos, stabilizatorių ir struktūrizavimo medžiagų mišinys. Šis temperos tipas nuo aliejinės ir kiaušininės temperos skiriasi daugybe savybių.

Polivinilacetatiniai temperiniai dažai yra skaidrūs, elastingi, juos galima tepti tiek pastos pavidalu, tiek glazūruoti.

Dažymas su sintetine tempera – gal daugiasluoksnis, kiekvienas naujas sluoksnis dedamas ant išdžiūvusio ankstesnio, nebijant, kad nusilups dažai.

Išskirtinis temperos bruožas yra greitas džiūvimas: po 1-2 valandų plonais sluoksniais ir 3-4 val.

Polivinilacetato tempera, kuri pati yra tirpi vandenyje, negali būti maišoma su kitais vandenyje tirpiais dažais. Taigi, mišinyje su aliejaus-kazeino tempera dažai sutirštėja ir prastai pasiskirsto vaizdingo pagrindo paviršiuje.

Dažų skiediklis yra vanduo, tačiau po džiovinimo juos galima ištirpinti tik specialiu plovikliu, kuris yra etilo acetato ir etilo alkoholio tirpalo mišinys, paimtas santykiu 1:1.

Darbo metu dažus, nors juose yra iki 50% vandens, reikia išspausti iš vamzdelių į drėgnos vatos žiedus, kad juose išliktų drėgmė. Polivinilacetatiniai temperiniai dažai greitai džiūsta. Tam iš tapytojo reikia tam tikrų įgūdžių.

Šepečiai darbo metu turi būti laikomi indelyje su vandeniu, po darbo juos reikia kruopščiai nuplauti vandeniu. Jei dažai ant šepetėlių išdžiūsta, jie nuplaunami plovikliu arba 70-75% etilo alkoholiu.

Su polivinilacetato tempera galite dirbti ant įvairių paviršių: ant drobės su sintetiniais ir emulsiniais (aliejais klijais) gruntais, ant popieriaus, kartono, medžio, tinko, betono, linoksino linoleumo, stiklo ir daugelio kitų paviršių, t.y. šie dažai yra universali vaizdinė medžiaga, ypač meno ir amatų bei dizaino meno srityse.

Džiūvant, kai kurie dažai šiek tiek keičia atspalvį:

• Šiek tiek pašviesinkite: chromo oksidas ir sudegęs oksidas.
• Žymiai šviesesnės: kobalto mėlyna ir ochra.
  
• Šiek tiek tamsesnė: kadmio geltona ir raudona, šviesi ochra ir deginta siena. Tuo pačiu metu šviesi ochra ir apdegusi siena, užtepta ant popieriaus, žymiai tamsėja, o tada jų tamsėjimo laipsnis mažėja.
  
• Jie labiau patamsėja: angliškas raudonis, caput-mortuum, degintas umbras ir raudonas kraplakas.
  
• Stipriai tamsėja: natūrali siena, smaragdo žalia ir ultramarinas (korpuso sluoksnyje).
  

Polivinilacetato dažymo paviršius yra matinis. Norint gauti sočiųjų spalvų paviršių, paveikslas padengiamas vienu iš viršutinių sluoksnių, tokių kaip dammar, akrilo pistacijos ir kt. Atskiedę laką pinenu, galite gauti skirtingą blizgesio dažymą. Palankiausias lako skiedimas santykiu 1:1. Paveikslas, padengtas laku, įgauna gylį ir spalvų sodrumą, tačiau kartu gilėjant spalvų tonui paveikslas atrodo tamsesnis.

Dažai turi būti laikomi kambario temperatūroje, ne žemesnėje kaip 0 laipsnių. Dažų laikymo garantinis laikotarpis - 1 metai. Žvaigždžių skaičius rodo dažų atsparumo šviesai laipsnį: trys žvaigždės – didelis atsparumas šviesai, dvi žvaigždutės – vidutinis, viena žvaigždutė – mažas atsparumas šviesai.

Užtepus dažus ant pagrindo, susidaro elastinės plėvelės. Išdžiūvusiai dažų dangai nuplauti naudojamas etilo acetato ir vandeninio etilo alkoholio mišinys. Polivinilacetatiniai dažai neturėtų būti maišomas dirbant su kazeino ir aliejaus tempera, ką dažnai daro menininkai, kuriems trūksta spalvų tam tikruose dažuose.

Šiuolaikinė tempera savo stiprumu gali konkuruoti su senovine tempera ir aliejine tapyba, o jos savybės ir galimybės puikiai atitinka įvairių šiuolaikinio vaizduojamojo meno rūšių reikalavimus.

Be anksčiau išvardytų temperos rūšių, kurios yra labiausiai paplitusios, taip pat yra vaško ir gumos tempera. Tačiau šių dažų rišiklių sudėtyje yra retesnių medžiagų ir jų paruošimas yra daug sunkesnis.

Gaminant temperą dažniausiai naudojami šie dažai:

• baltas- švinas, cinkas, titano baltas;
• geltona- geltona ochra, natūrali siena, marso geltona, marso oranžinė, kadmio geltona, kadmio oranžinė, aureolinas, stroncio geltonasis, geltonasis šaltalankių lakas;
• raudona- natūralus ir dirbtinis cinoberas (rožinis, raudonas ir vyšninis), kadmio raudonasis, angliškasis raudonasis, marso raudonasis, natūralus karminas, natūralus kraplakas;
  
• violetinė- marso violetinės, kobaltinės violetinės, violetinės spalvos lakai iš gervuogių, gervuogių;
  
• žalias- smaragdo žalios, chromo oksido, žemės žalios, volkonskoito, glaukonito žalios, kobalto žalios, šaltalankio žalios spalvos lakai;
  
• mėlyna- natūralus ir dirbtinis ultramarinas, kobalto mėlynasis, kalnų mėlynasis, Prūsijos mėlynasis, indigo;
  
• rudas- Mars rudas, rudas alksnio žievės lakas, žemės rudos spalvos, deginta ochra, deginta siena, Van Dyck ruda;
  
• juodas- Vynuogių juodoji, Frankfurto juodoji, deginto dramblio kaulo, medžio juodumo, kaulavaisių juodi iš vyšnių, abrikosų, persikų kauliukų.
  

Vaško-aliejaus tempera

Straipsnis tema "Kaip dažyti temperos dažais?" atsirado neatsitiktinai. Klausimas dažnas, nes. tempera dažnai painiojama su guašu ir akrilu. Nepaisant to, kad dažai „dengia“, rašymas su tempera gali (turėtų) būti glazūruotas ir ne tik.

Šiuo metu pramoniniu būdu gaminama trijų rūšių tempera: kazeino aliejus (rišiklis – vandeninis kazeino tirpalas su priedais), polivinilacetatas (PVA, rišiklis – sintetinės polivinilacetato dervos emulsija) ir akrilinis (rišiklis vandeninis). dispersija poliakrilatų pagrindu). PVA pagrindu pagamintą temperą lengviau naudoti, skiedžiama vandeniu, negelsta, tačiau reikšmingas trūkumas yra tai, kad laikui bėgant ji linkusi įtrūkti. Dėl to ilgaamžiškumas restauravimo darbai pagamintas PVA temperoje visada kelia rimtų abejonių.

Išdžiūvus tempera keičia toną ir spalvą, šia technika atliktų darbų paviršius matinis, aksominis. Kazeino aliejus ir akrilo tempera tokių nusiskundimų nesukelia.Išdžiūvę dažai yra atsparūs vandeniui, todėl tempera naudojama ir monumentaliojoje tapyboje.

Platinimo tinklas siūlo platų asortimentą sausų pigmentų, skirtų savarankiškai paruošti iš jų temperinius dažus; tempera, paruošta paties menininko naudojant paprastas technologijas, prieš pat naudojant ją savo kūryboje, yra aukščiausios kokybės ir patvariausia dažų medžiaga, tai patvirtina šimtmečių praktika.

Skupova Lyubov Leonidovna „C Labas rytas!" 2009 Tempera, drobė

Kai kurie technika dirbant su temperiniais dažais.

Kazeino aliejaus tempera gaminama gamykloje meniniai dažai Sankt Peterburge ir turi nemažai darbo ypatybių, kurias reikia žinoti. Kazeino aliejaus tempera skiedžiama vandeniu ir išdžiovinta dėl jame esančio kazeino šiek tiek pašviesėja, susidaro kiek balkšvas vaizdingas paviršius. Tačiau prieš visišką išdžiūvimą ir tam tikrą pašviesėjimą kai kurios temperos spalvos šiek tiek patamsėja ir išblunka.

Ši temperos savybė, kuri priklauso nuo jos cheminės sudėties, dezorientuoja nepatyrusius menininkus. Manydamas, kad buvo padaryta spalvų klaida, menininkas pradeda perrašinėti kūrinį. Chaotiškas spalvų kaupimasis ant šlapio pirmojo vaizdinio sluoksnio tikrai veda prie to, kad spalva pradeda nykti.

Taigi, pirmoji užduotis, kuri iškyla susipažįstant su tempera tapybos technika – ištirti tempera tapybos spalvos ir tono kaitą jai išdžiūvus ir šias žinias panaudoti praktiniame darbe.

Darbe N.V. Odnoralovas pateikia duomenis apie temperinių dažų tono kitimo laipsnį jiems džiūstant:

„Šiek tiek apšviesta: chromo oksidas, kobalto žalia, šviesi ir tamsi, kadmio raudona šviesa, taip pat juodi dažai.

Paryškinkite stipriau : kobalto mėlyna, mėlyna ir violetinė, geltona, šviesiai ochra ir auksinė.

Ryškiai apšviesta: raudona ochra, natūralus umbras ir smaragdo žalia.

Greitai patamsinkite ir tada pašviesinkite : natūrali ir deginta siena, marso ruda - šviesi ir tamsi, deginta umbra, angliška raudona, kraplako raudona ir ultramarinas.

Vėlesnis šviesinimas skirtingomis spalvomis pasireiškia skirtingu laipsniu. .

Sutemti: Hansa yra geltona, lito oranžinė ir ryškiai žalia.

Šiuo būdu, lieka nepakitę tik: baltasis cinkas, stričio geltonasis, kadmio geltonasis ir oranžinis, chromas, kobalto mėlynai žalia ir žaliai mėlyna (linkusi susitepti), citrininė ir raudonoji Hanza bei tioindigas.

Išdžiūvęs tapybinis temperos sluoksnis yra patvarus ir negraužia vandeniu. . Taip pat būtina žinoti, kad skirtingų kazeino aliejaus temperos dažų konsistencija nėra vienoda. Vieni dažai kietėja tūbelėse, kiti – sluoksniuojasi.

Visi kobaltai ant paletės sukietėja po kelių minučių , todėl išspaudę juos ant paletės, sudrėkinkite dideliu kiekiu vandens ir ultramarinas pasklinda. Jei emulsijos ir pigmentas susisluoksniavo, tuomet juos reikia sumaišyti paletėje.

Kazeino aliejiniai temperiniai dažai praranda savo mobilumą ant drobės ir esant žemesnei nei minus 5 laipsnių temperatūrai su jais dirbti tampa neįmanoma. Sušalę temperiniai dažai genda, todėl patartina juos įsigyti šiltuoju metų laiku.

Kazeino aliejaus temperos paletė turi daugiau nei 30 spalvų, o polivinilacetatas – daugiau nei 40 spalvų. Ne daugiau kaip 2-3 kazeino aliejaus temperos paletėje trūkstamų spalvų galima pakeisti guašu, tačiau dirbant polivinilacetato tempera to padaryti negalima. Kazeino aliejaus tempera netamsėja ir karts nuo karto nepagelsta, skirtingai nei aliejiniai dažai.

Tempera tapybos technika gali būti labai įvairus. Kaip ir tapyba akvarele, tempera gali būti dažoma daugiasluoksniu būdu, tačiau skirtingai nuo akvarelės, daugiasluoksnė tempera tapyba gali būti pastosinė, gali būti nudažyta „a la prima“ metodu, glazūravimu ir kitais būdais, kuriuos dažniausiai naudoja profesionalūs menininkai. kurdami molberto paveikslus.

Tempera gali būti naudojama tapybai tiek griežtai pilno masto akademiniu, tiek dekoratyviniu požiūriu.

Kelių seansų etiudas atliekamas temperos dažais edukacinėmis sąlygomis, daugiausia dviem ar trimis etapais, tačiau tai, žinoma, neatmeta galimybės ilgiau dirbti su molbertu. tapyba už auditorijos ribų.

Akademinėje ir dekoratyvinėje tapyboje darbas su tempera gali būti atliekamas tiek ant sauso, tiek iš anksto sudrėkinto popieriaus. Tada atliekant akademinį tyrimą dideliu šepetėliu su santykinai skystais, bet skambiais dažais, reikėtų nustatyti pagrindinius natūralios aplinkos spalvų tonų santykius, stebint tikslius toninius santykius tarp apšviestų plotų, pusiausvyros ir šešėlių bei nubrėžti pagrindinius. planus.

Šiame darbo etape turėtumėte rašyti labai paprastai, nesigilindami į smulkmenas. Po šio etapo, kuris trunka apie 2 valandas ir apimantis kompozicines paieškas bei preliminarų piešinį, reikia padaryti pertrauką ir palaukti, kol eskizas išdžius.

Po pertraukos eskizą reikia atidžiai peržiūrėti, palyginti su gamta, nustatyti vietas, kuriose reikia pataisymų, spalvų ar tonų.

Antrasis darbo su išdžiūvusiu tapybiniu paviršiumi etapas susideda iš tolesnio spalvų ir tonų santykių tobulinimo, kruopštesnio dekoravimo formos ir detalių bei prisilietimų tobulinimo. Dalis darbų šiame etape gali būti nudažyti glazūromis, tiek tempera, tiek akvarele. Pasak V.V.Filatovo, akvarelinės glazūros yra geros, jos susietos su temperos sluoksniu. Turint tam tikrą patirtį, studijų darbą galima atlikti 2 etapais, tačiau esant poreikiui, galima tęsti 3-4 studijų sesijas.

Kadangi temperos spalva džiūstant išblunka, o dažų spalvą kartais sunku priderinti prie išdžiūvusios spalvos, prieš pradedant kitą seansą, išdžiūvusį darbą galima suvilgyti vandeniu. Temperos dažai neišsiplauna, spalvos tampa daug ryškesnės, lengviau dirbti su šlapiu eskizu.

Temperos tapybos technika labai įvairi. Vaizdingi darbai gali būti atliekami tankiu korpusu, impasto raštu, galima rašyti įstiklinant anksčiau tankia spalva parašytą plotą. Dažant temperos vandenį kaip skiediklį, reikia jo vartoti labai nedaug, o kai kuriais atvejais iš viso nenaudoti, tenkinantis dažuose esančios kazeino aliejaus emulsijos kiekiu. Tada spalva skamba ir intensyvi. Kai taip pat naudojamas didelis skaičius vandens skiedžiant dažus, spalva pasidaro drumsta ir vangi, reikia dar daug keisti.

Tempera taip pat gali būti rašoma per vieną seansą „a la prima“ metodu tiek ant balto, tiek ant iš anksto tamsinto sauso arba drėgno popieriaus. Dirbant „a la prima“ temperos metodu, spalva turi būti paimta iš karto visa jėga, t.y. nesitikėkite tolesnio darbo su dažais ir stiklinimu. Jei panaudotas potėpis ne visai atitinka natūralią spalvą (akademinėje tapyboje), pridėkite naują dar neišdžiūvusį potėpį, kuris labai praturtina spalvą. Darbas „a la prima“ metodu taip pat leidžia išnaudoti įvairias temperinės tapybos tekstūrines galimybes. Objektų spalvas galima rašyti naudojant daugiau kūno dažų su mažiau vandens, šešėlių, penumbra ir fono – skystesniais plastikiniais dažais, darant potėpius griežtai pagal objektų formą, „mozaika“. Be didelio teptuko, dirbant „a 1a prima“ metodu, kai kurias sritis galima nudažyti paletės peiliu.

Didelė reikšmė turėtų būti teikiama tepinėlio tankiui ir jo krypčiai. Netgi ta pati spalva, išdėstyta „mozaika“ skirtingomis kryptimis griežtai pagal objektų formą, skirtingai atspindi šviesą ir vizualiai suvokiama daug sodresnės spalvos nei lygiagrečiais potėpiais klojama spalva.

Komponuojant spalvas ir maišant spalvas paletėje nerekomenduojama naudoti daugiau nei 2-3 spalvas, nes 4-5 mišrios spalvos drumsčiasi, praranda šviežumą ir tapyba gali pasirodyti vangi ir purvina.

Nemažai menininkų, pavyzdžiui, K.F. Yuoi ir A.V. Kuprin, nerekomenduojama maišyti ochros, siennos, kobalto violetinės spalvos su kadmiu, kraplako su smaragdo žalia ar chromo oksidu. Kaip stabilius ir gražius mišinius jie rekomenduoja kadmio geltonos ir smaragdo žalios, tamsiai kobalto žalios su dėmėmis ir kt. Tačiau mene, be abejo, receptų negali egzistuoti, o kiekvienas rimtas menininkas savo kūrybinėje praktikoje, studijuodamas tapybos technologijas, atranda naujų spalvingų medžiagų meninių galimybių. Tapant tempera reikia, kaip ir akvarelėje, turėti du indus su vandeniu: viename išplauti teptukus, o iš kito vandenį naudoti kaip dažų skiediklį.

Jei reikia, tempera tapybą ant drobės ilgą laiką laikykite drėgną arba pusiau drėgną L.I. Kiplik rekomenduoja sudrėkinti storą drobę ant neštuvų be klijavimo ir gruntuoti dideliu kiekiu vandens, užtepus ir užfiksavus raštą. Po kurio laiko, dažams išdžiūvus, jis rekomenduoja pradėti temperos tapybą ant drėgnos, negruntuotos drobės, karts nuo karto ją drėkinant. išvirkščia pusė. Tempera dažai šiuo metodu jokiu būdu nenusileidžia aliejiniams mobilumu ir vaizdinių perėjimų subtilumu.

V.A. Serovas „G. L. Giršmano portretas“ 1907 m

V.V. Filatovas teigia, kad būtent šiuo metodu V.A. Serovas garsus portretas G. Hirshmanas. V.E.Borisovas-Musatovas nutapė tempera ant grubios drobės. Taigi jis parašė „Prie rezervuaro“ ir kitus kūrinius.

V. Borisovas – Musatovas „Prie rezervuaro“ 1902 m

A.Ya.Golovinas, kurdamas teatro dekoracijų ir kostiumų eskizus, taip pat molberto darbuose dažniausiai naudojo mišrią techniką, viename darbe naudodamas temperą, guašą, akvarelę ir dažnai kūrinį užbaigdamas anglimi ir pastele. Tokiose mišri žiniasklaida F.I. portretai. Chaliapinas Holoferno ir Mefistofelio vaidmenyse, poeto M.A. portretas. Kuzminas. N.N. Sapunovas rašė tempera ant popieriaus ar kartono „a la prima“ metodu.

Išskirtinis bruožas tempera tapyba - matinis, aksominis dažų sluoksnio paviršius, kuris savo kilnumu traukė pagrindinius menininkus. Tačiau kai kurie menininkai temperos tapybą mieliau dengia laku, kuris pagilina tonus. Lakuota tempera tapyba tampa labai panaši į aliejinę tapybą.

Tempera dažymas gali būti nulakuotas iš karto ant dažyto paviršiaus, taip pat galima atlikti išankstinį želatinos dydį. Išankstinis dažyto temperos darbo spalvingo paviršiaus suklijavimas želatinos tirpalu neleidžia netolygiai įsigerti lakui skirtingo storio dažomo sluoksnio vietose. Tempera dažymui skirti lakai gali būti naudojami taip pat, kaip ir aliejiniam dažymui.

Temperinės tapybos darbai ant bet kokių nelakuotų pagrindų, kad geriau išsilaikytų, dekoravimo metu turi būti glazūruoti. Stiklas, kaip ir projekte akvarelės darbai, apsaugo temperos dažų sluoksnį nuo fotocheminio ultravioletinių spindulių poveikio.

Edukaciniai temperos paveikslai“, pagaminti ant popieriaus, transportavimo metu turi būti apvynioti spalvotu sluoksniu, kitaip jis gali įtrūkti ir trupėti. Namuose mokomieji paveikslai turi būti laikomi aplankuose.

Temperos dažai laikomi seniausiais. Kur ir kada tai padarė senovės vaizdas tapyba, kokiose vaizduojamojo meno rūšyse ji plačiai naudojama ir kaip naudojama šiais laikais. Straipsnyje bus aptarta, kas yra tempera, iš ko ji pagaminta ir kokios rūšys egzistuoja.

Tempera: apibrėžimas, istorija

AT vaizduojamieji menai yra daug spalvų tipų. Kas yra tempera? Išvertus iš lotynų kalbos, žodis temperare reiškia „jungti, maišyti“. Tempera yra ir dažymo, ir dažų rūšis, gaunama sumaišius sausą dažantį pigmentą su rišiklio emulsija.

Temperos dažai yra seniausia dažanti medžiaga istorijoje. Dar daugiau nei prieš tris tūkstančius metų senovės Egipto menininkai juo tapė kapų sienas ir sarkofagus. Temperos dažai buvo plačiai naudojami ikonų tapyboje. Žinomas Senieji rusų ikonų tapytojai XIV–XV amžiais tokie Teofanas Graikas, Andrejus Rublevas rašė savo kūrybą tradicinėje temperos technika. Šventųjų veidai buvo vaizduojami ant gruntuotų lentų, kurios vėliau buvo padengtos lako arba džiūstančio aliejaus sluoksniu. Nuo XV amžiaus Europoje ir nuo XVIII amžiaus Rusijoje tempera tapyba palaipsniui keičia aliejinę tapybą. Tačiau XX amžiaus pradžioje ši tapybos rūšis atgavo populiarumą, ji plačiai naudojama tiek tapyboje, tiek dekoratyvinėje ir taikomojoje dailėje.

Sudėtis, rūšys

Apskritai reikia pažymėti, kad tempera yra ypatingas būdas sukurti spalvinę medžiagą, o ne pačius dažus. Pagrindiniai dažų komponentai yra sausi natūralių arba dirbtinių pigmentų milteliai ir emulsiniai rišikliai. Rišiklio emulsijos sudėtis gali būti: kazeino klijai, vištienos kiaušinis, guma arabikas, dekstrino klijai, muilo tirpalas. Natūrali tempera – tai dažai, kuriuos pats menininkas gamina, skiedžiant natūralius ingredientus: vištienos kiaušinio trynį, vandenį ar kokį kitą konservantą (pavyzdžiui, actą, vyną). Natūrali tempera daugiausia naudojama ikonų tapyboje: jos dėka susidaro gilus, prisotinta spalva, glazūros poveikis majolikai. Šiuolaikiniai menininkai vis dažniau naudoja temperą, pagamintą iš sintetinės kilmės medžiagų (klijų, aliejų, polimerų). Priklausomai nuo to, kokia medžiaga yra pagrindinė rišiklio emulsijos sudėtyje, temperos dažai skirstomi į 3 tipus:

• kiaušinis;
• vaškas-kazeinas-aliejus;

kiaušinių tempera

Šio tipo temperą plačiai naudojo viduramžių Renesanso tapytojai, taip pat XV–XVI a. Rusijos ikonų tapytojai. Į kiaušinių temperą buvo dedamas ir visas vištienos kiaušinis, ir jo dalys: baltymai arba trynys. Ypatingą populiarumą įgijo dažai trynio pagrindu. Būtent jis buvo sumaišytas su vandeniu, laku, aliejumi, vašku ir kitais komponentais. Kiaušinio vandens ir kiaušinių lako temperą savo darbuose plačiai naudojo Palekh meistrai, tapydami miniatiūras ir ikonas. Pagrindiniai kiaušinių temperos rišiklio komponentai yra vištienos trynio, paveikslų ir terpentino lakai. Anksčiau italų dailininkai į kiaušinių temperą dėdavo tarkuotas viršūnes iš figmedžių šakų arba vyno ir vandens mišinio, vokiečių tapytojai – alaus, rusų ikonų tapytojai – duonos girą. Šiais laikais šiuolaikiniai ikonų tapytojai, dirbantys senąja technika, kaip konservantą į trynio temperą deda obuolių ar stalo acto.

PVA, vaško-aliejiniai ir kazeino temperiniai dažai

Kazeininiai dažai yra vandens pagrindu pagaminti pigmentai, kurių pagrindinis komponentas yra kazeinas (pieno kilmės baltymas). Jame taip pat yra sėmenų aliejaus ir fenolio dervos. Šio tipo tempera taikoma tik specialiu pagrindu: gruntuotos drobės, lentos, storas popierius.

Vaško-aliejaus tempera, be pigmento, apima vašką, augalinius aliejus, dervas ir kitus priedus. Jis skiedžiamas bet kokiais pramoniniais tirpikliais, tokiais kaip vaitspiritas, pinenas, terpentinas, taip pat riebūs augaliniai aliejai, džiovinimo aliejus. Atskiedus vandeniu, galite dirbti kaip akvarelę.

Trūkumai: ilgai džiūsta.

Privalumai: tepant ryški, sultinga paletė, gerai maišosi su aliejiniais dažais. Daugelis menininkų žino, kad tokia tempera po džiovinimo patamsėja, tačiau jei naudojamas guašas, o ne balta spalva, spalva tampa šviesesnė.

PVA tempera. Ką? Jis pagamintas iš sintetinių dervų, stabilizatorių, struktūrizatorių mišinio. Jis yra populiariausias pastaruoju metu, nes naudojamas beveik visose dažymo technikose ir puikiai tinka ant bet kokio sauso ir kieto paviršiaus.

Pagrindiniai temperos dažų privalumai

Pagrindinis šių dažų privalumas – greitas džiūvimas, tvirtumas ir ilgaamžiškumas. Išdžiūvęs dažų sluoksnis patikimai prilimpa prie darbinio paviršiaus, jo neištirpsta net su vandeniu. Ši dažų savybė yra būtina, pavyzdžiui, transportuojant ar toliau apdorojant gatavą drobę. Puikiai veikia su baltais. Temperos ypatumas yra tas, kad ją galima užrašyti įvairios technikos: tepkite plonai arba sukurkite storą pastos pavidalo raštą. Galima pilti ant bet kokio paviršiaus: medinio, popieriaus, drobės, naudojant įvairių tipų ir formų šepečius. Dažuose esanti klijų ir aliejaus simbiozė prisideda prie to, kad ant darbinės drobės ji pasirodo elastinga, blizga ir neskilinėja. Temperinių dažų spalva, skirtingai nei aliejinių dažų, džiūstant keičiasi, tampa matinė. Blizgančiam paviršiui gauti naudojami įvairūs lakai, pavyzdžiui, dammar, mastika arba džiovinimo aliejus. Kitas temperos ir aliejinių dažų skirtumas yra jų ilgaamžiškumas ir atsparumas išorės poveikiui.

Senovėje tapyboje kaip dažai tarnavo įvairios natūralios kilmės medžiagos, pavyzdžiui, medžių šaknų ir įvairių augalų sultys. Klijai, vaškas, kalkės buvo jų rišiklis. Molis buvo gyvulinės kilmės.

Tempera- iš lotyniško „temperare“ (jungti). Tempera yra dirbtinių arba natūralių emulsinių dažų rišiklis. Jame yra kiaušinis. Tempera buvo naudojama nuo seniausių laikų. Jį naudojo tokie meistrai kaip Giotto, Mantegna, Botticelli, Leonardo da Vinci, Andrejus Rublevas ir daugelis kitų. Iki XV – XVI amžiaus kiaušinių tempera buvo viena pagrindinių tapybos medžiagų. Po Van Eycko patobulintų aliejinių dažų atsiradimo tempera pamažu nustojo domėtis menininkais, ypač Europoje. Šiais laikais temperos dažai Rusijoje sėkmingai naudojami tiek molberto tapyba, ir monumentaliajame, nors rašymo su juo technika nėra tokia populiari kaip aliejiniais dažais. Graikijoje menininkai temperą daugiausia traktuoja kaip ikonų tapybos medžiagą. Kituose Europos šalys dažymas temperos dažais praktiškai nenaudojamas.

temperos dažai

Šiame skyriuje aprašysiu temperos dažus, kuriuos naudoju tapyboje.

Šiuolaikinėje temperoje, skirtingai nei senovinėje, yra stiprus rišiklis, susidedantis iš emulsijos, kurią sudaro dervos, aliejus ir kiaušinis. Senosios temperos rišiklis buvo kiaušinis, kuris buvo skiedžiamas alumi arba duonos gira santykiu 1X1. Ši tempera daugiausia buvo naudojama tapybai ant medinio pagrindo. Šiuolaikinės kiaušinių temperos sudėtis apima kiaušinį, dažus ir laką. Taip pat egzistuoja guma- Arabika ir kazeino tempera, į kurią įeina kazeinas, sumaišytas su sviestu. Ruošiant dažus namuose, prireiks temperinių dažų rišiklio ir miltelinių dažų. Kaip ir kuriant aliejinius dažus, temperos dažai trinami stiklu arba marmuru (spalvingo pigmento pagrindas) ir stiklo slankikliu.

Dažymo pigmentas, kurį gaunu parduotuvėse menininkams. Rašant tempera pirmiausia reikės nedaug spalvų: Giliai juodos arba vynuogių juodos; Baltas cinkas arba titanas; Sudegintas mberas; Sienna natural; Ochra šviesi ir geltona; Kadmio raudona šviesa; Kadmio geltona šviesa; Ceruleum; Mėlyna "FC"; Smaragdo žalia; Žolelių žalia. Norėdami sumaišyti pigmentą su rišikliu, supilkite trynio tirpalą (susideda iš vandens ir kiaušinio trynio) į paruoštus mažus indelius. Tada pasirinkite norimą spalvotą pigmentą ir sumaišykite jį su trynio tirpalu.

Tempera dažai taip pat parduodami jau paruošti. Pradedantiesiems geriau pirkti dažus 46 ml tūbelėse. Išoriškai jie praktiškai nesiskiria nuo aliejinių dažų. Spalvingoje temperos paletėje yra visi aliejinėje tapyboje naudojamų dažų pavadinimai.

Dažai turi būti laikomi skardinėse tūbelėse. Ilgai laikant juos sunku atskiesti vandeniu, todėl į tūbelę iš švirkšto suleidžiamas nedidelis kiekis muilo tirpalo.

Darbo pabaigoje paveikslą galima nulakuoti, kad apsaugotų nuo dulkių. Kad paveikslėlis netamsėtų, padengus jį laku, paviršius iš anksto apdorojamas 4% želatinos tirpalu.

Mediena ir dirvožemis ikonoms

Dažymui temperiniais dažais galite naudoti įvairias tankias, nesugeriančias medžiagas, tokias kaip popierius, kartonas. Tokį paviršių pakanka vieną ar du kartus apdoroti želatina. Temperai tinka ir aliejinėje tapyboje naudojami gruntai. Temperos dažams geriau naudoti gruntą balta spalva arba bet koks šviesaus tono atspalvis.

Rašant ikonas naudojamas medinis paviršius, kuris, skirtingai nei popierius ar kartonas, turi būti tinkamai apdorotas. Beveik bet kokia gerai išdžiovinta mediena gali būti naudojama piktogramoms rašyti. Pirmam darbui tinka klijuota fanera arba medinė lenta, kurios išmatavimai 31 X 22 cm.. Plokštės, ant kurios bus kuriama ikona, paviršius turi būti lygus, be mazgų. Prieš gruntuojant medinį paviršių, skirtą dažymui tempera, tinku ar kreida (geriau į kreidą įpilti pusę kreidos - sauso cinko baltumo), plokštę iš visų pusių reikia suklijuoti želatinos tirpalu. Norėdami tai padaryti, želatina teptuku tepama skysta (o ne užšaldyta).

Pirmąjį dirvožemio sluoksnį sudaro želatinos ir kreidos mišinys. Kreida turi būti sausa, kruopščiai susmulkinta. Jis dedamas į želatiną, maišant iki grietinės tankio, po to gautu tirpalu teptuku užtepamas iš visų medinės plokštės pusių (skersai pluoštų krypčiai). Antrasis ir trečiasis dirvožemio sluoksniai tepami kas trisdešimt keturiasdešimt minučių tuo pačiu tirpalu kaip ir pirmasis. Užteptam gruntui visiškai išdžiūvus, ketvirtas, penktas ir šeštas sluoksniai dengiami tuo pačiu principu kaip ir ankstesni. Po dienos ant dirvožemio paviršiaus užtepami dar trys sluoksniai skystesnio želatinos ir kreidos tirpalo santykiu ½. Kiti trys plonesnio skiedinio sluoksniai tepami taip, kad lentos paviršius taptų lygesnis. Po visiško išdžiūvimo gruntas turi būti nušlifuotas: 1 - dilde; 2 - švitrinis popierius; 3 - švitrinis popierius Nr.0. Taip pat gipso tirpalo pagalba galima nugruntuoti plokštes temperos dažams. (Guillaume Rameau – Pokey, aprašo, nuo ko pradėti ir kaip nupiešti piktogramą.)

Paletė ir šepečiai temperai

Temperinių dažų paletė turi būti iš nerūdijančios medžiagos. Išilgai jo kraštų turi būti buferiai, kad vanduo netekėtų. (27 pav.). Darbo metu skudurėliu pašalinu paletėje susikaupusį vandenį. Temperos dažų paletės priežiūra yra ne mažiau svarbi nei aliejinių dažų paletės. Todėl darbo pabaigoje dažų perteklius iš paletės turi būti pašalintas paletės peiliu ir nuvalytas vandenyje pamirkytu skudurėliu.

Temperai tinka ir aliejiniams dažams skirti teptukai. Taikoma tempera tapybai ir šepečiams, pagamintiems iš voverių, sabalo, šunų, triušių, ponių vilnos.

Pradžioje kūrybinis būdas dirbdami su tempera, turėtumėte įsigyti kolinsky šepečius arba plokščius sabalo šepečius 17, 10, 6 numeriais ir apvalius 3 ir 1 skaitmenis. Nors tapybai ant drobės tikslingiau būtų naudoti plokščių šerių teptukus, tokius pat kaip aliejinėje tapyboje.

tempera tapyba

Tapyba temperos dažais yra įvairi. Temperą galima dažyti šlapiu būdu, kaip akvarele, arba dažyti pastosiniais potėpiais paletės peiliuku, kaip aliejinėje tapyboje. Podažuose galite naudoti tos pačios spalvos temperos dažus arba akvarelę, guašinius dažus, o tada dažyti glazūravimu. Daugiau lengvas metodas tempera tapyba – šešėliavimas (panašus į pieštuko potėpį). Tačiau dažniausiai šis metodas naudojamas paskutiniame darbo etape. Tempera naudojama akvarele atliktiems darbams tobulinti. Jei aliejinė tapyba rafinuota tempera, tai rišiklis, be vandens ir trynio, apima aliejų ir įvairias dervas. Geriau pabandyti maišyti dažus arba rasti tinkamą atspalvį ant popieriaus ar kartono.

Kaip ir aliejinėje tapyboje, temperinėje tapyboje nereikėtų ilgai maišyti dažų ant paletės, popieriaus ar kartono prieš dedant ant drobės. Ilgai maišant dažus, jie nustoja „ŽAISTI“ ir atrodo blankūs.

Kai kurie tempera tapybos meistrai darbo metu sudrėkina drobės galinę pusę vandeniu, kad dažai neišdžiūtų.

Akvarelė

Tapyba akvarele atsirado senovėje. Jį kinai naudojo tapydami ant porceliano. Renesanso laikais Diureris naudojo akvarelinius dažus peizažo tapyba. XVII amžiuje Rembrantas ir Rubensas naudojo akvarelę.

Akvareliniais dažais buvo kuriamos knygos, dekoratyviniai darbai, vėliau – eskizai aliejiniais ir kitais dažais. Vietoj popieriaus buvo naudojamas pergamentas ir audiniai. Iki XVI – XVII a. akvarelė vaidino dailėje ir tapyboje nedidelis vaidmuo. Iki XVIII amžiaus pabaigos Anglijoje, vėliau Prancūzijoje, Italijoje akvarelė tampa rimta tapyba ir užima savo vietą mene. Anglija pagrįstai gali būti laikoma akvarelės tapybos šalimi. Anglų akvarelininkai: Turner, Constable, Thomas Girtin – tapę kaimo peizažus. Rusijoje tuo pat metu buvo įkurta „Dailininkų – akvarelių draugija“ / Rusų akvarelės tapybos meistrai: M. M. Ivanovas (1748 - 1824); K. P. Bryullovas (1856 - 1910); V. I. Surikovas (1848 - 1916); M. A. Vrubelis (18565 - 1910); V.D. Polenovas (1844 - 1927); V. M. Vasnecovas (1848 - 1921) ir daugelis kitų.

Akvareliniai dažai

Akvarelinių dažų rišiklis daugiausia yra augalinės kilmės klijai, balzamai, dervos. Akvareliniai dažai turi būti labai smulkiai sumalti, kitaip raidė nebus permatoma. Visas grožis tapyboje akvarele remiasi užteptų sluoksnių skaidrumu, todėl reikėtų rinktis pačius skaidriausius dažus.

Akvareliniai dažai parduodami meno prekių parduotuvėse. Jie gali būti vamzdeliuose (labai patogu lauke), plytelių pavidalo arba suvynioti į popierių (kaip Sankt Peterburge). (4 pav.). Pradedantiesiems tinka bet kokie akvareliniai dažai, netgi sukurti vaikų kūrybiškumas. Tačiau vėliau pageidautina įsigyti profesionalams skirtus dažus. Kaip ir kiti dažai, akvarelės parduodamos rinkiniais. Dažai korpuso – skaidrūs, o dengiantys – nepermatomi. Skaidriems dažams priskiriami tokie dažai kaip karminas, kraplaki, smaragdo žalia. Į nepermatomą - kobaltas, kadmio raudona šviesi, kadmio raudona tamsi, kadmio geltona. Norėdami pavaizduoti šešėlį, pavyzdžiui, natiurmorte, krentant iš ąsočio, geriau naudoti kūno dažus, nes jie yra skaidrūs, o šešėliai ant popieriaus atrodys gilesni. Tose vietose, kur reikia rodyti šviesą kūrinyje, pavyzdžiui, krentant ant ąsočio, reikia pavaizduoti dengiančius dažus, tai yra tuos dažus, kurie yra nepermatomi.

Akvarele tapybai tinkami dažai: įvairūs marsai, ochra ir kadmis, angliškai raudona, deginta siena. Iš žalių dažų tinka - chromas, kobaltas; iš mėlynos spalvos - ultramarinas; iš juodos - vynuogės. Norint dirbti su akvarelėmis, pradžiai pakanka 10-16 spalvų.

akvarelės tapybos medžiagos

(Popierius, paletė, teptukai, plokštumos ir trintukai akvarelės darbams).

Didžiąja dalimi šiuolaikiniai menininkai piešti akvarele ant popieriaus. Geriausias popierius akvarelei yra linas. geras popierius akvarelė turi būti tanki su grubus paviršius. Ant lygaus popieriaus paviršiaus dažai pasiskirsto lygiu tonu, todėl netinka tapyti akvarele. Akvarelinis popierius turi būti laikomas sausoje, nedulkėtoje vietoje. Galite naudoti akvarele tapybai ir kartonui, kuris parduotuvėse parduodamas apdorotu pavidalu.

Akvarelės paletę galima naudoti taip pat, kaip ir temperinių dažų. Norint pašalinti riebalus, juos reikia nuplauti šiltu vandeniu ir sutarkuoti nupjauta česnako galvute. Taip pat galite naudoti porcelianines lėkštes, metalą, plyteles, akvarelinį popierių kaip paletę, kad maišytumėte ant jo spalvas.

Piešimui akvarele tinka šepečiai iš minkštų plaukų (pavyzdžiui, voverės, kolinskio ir kt.). Kieti teptukai tapyboje akvarele gali būti naudojami tik dekoratyviniais tikslais, taip pat įvairiems vaizdiniams efektams. Perkant apvalius šepečius reikia pasirūpinti, kad jų galai būtų lygūs ir aštrūs. Pradedantiesiems patartina įsigyti tris šepetėlius pradedantiesiems: pirmąjį didelis kambarys(17 - 20), antrasis vidutinis (6 - 8) ir trečias mažas šepetėlis (Nr. 2 - 3). Su akvarelėmis teks dirbti daugiausia dideliu teptuku, kuris laikui bėgant būsimam menininkui suteiks pasitikėjimo rašant. Šepečius laikykite pieštukų dėkluose, kad nesugadintumėte plaukų formos.

Patogiausia rašyti ant akvarelinio popieriaus, ištempto virš planšetės. Norėdami tai padaryti, popierius iš abiejų pusių sudrėkinamas vandeniu ir pritvirtinamas smeigtukais prie tabletės šonų. Vandeniu galite sudrėkinti tik priekinę popieriaus pusę ir tepti ant priešingos pusės kraštų plonas sluoksnis klijais arba pasta, po to popierių galima klijuoti prie tabletės šoninių paviršių.

Vietoj planšetinių kompiuterių menininkai naudoja trintukus. Trintukas yra tam tikras planšetinis kompiuteris ir rėmelis, kurie įdedami vienas į kitą. Naudoti tokį įrenginį paprasta: ant planšetinio kompiuterio uždedamas popierius ir įkišamas į rėmelį, kaip siuvinėjimo lankelis.

Eskizams po atviru dangumi galite pasidaryti specialų akvarelės albumą. Norėdami tai padaryti, ant kartono turite įdėti 15–20 lapų (to paties dydžio) akvarelinį popierių, po to popierių reikia nupjauti galandimo peiliu ir ištepti albumą PVA klijais išilgai kraštų. Prie apatinio kartono priklijuotas dar vienas kartonas, kuris uždengs albumą iš viršaus. Kai naudojate viršutinį popierių, nupjaukite jį peiliu ir užrašykite ant kito lapo.

tapyba akvarele

Skirtingai nuo temperos, balta spalva nenaudojama tapyboje akvarele (tik guašiniuose dažuose). Baltas popierius naudojamas kaip balinimas. Pavyzdžiui, palikti šviesiausią vietą darbe ( tuščias popierius) kaip akcentą, šią vietą reikia patepti plonu vaško sluoksniu, ant jos nenukris akvareliniai dažai. Visi darbai turi būti atliekami nuo dviejų iki keturių sluoksnių, kad kūrinyje būtų akvarelei būdingas lengvumas ir skaidrumas. Nereikėtų dažų imti nešvariu šepetėliu ir juos reikia keisti dažniau purvinas vanduo stikle. Tapant akvarele, galima panaudoti dažų braižymą arba braukimą peiliu. Galima rašyti akvarele ir šlapia. Šiuo tikslu popierius sudrėkinamas švariu vandeniu ir užtepamas plonas dažų sluoksnis. Norint sulėtinti akvarelių džiūvimo procesą, į jas dedama medaus.

Akvarelė taip pat gali būti naudojama aliejinėje tapyboje ir dekoratyviniuose darbuose.

Eskizuose, trumpalaikiuose eskizuose geriau rašyti neapdorota spalva visa jėga.

Preliminarus akvarelės piešinys atliekamas vidutinio minkštumo pieštuku. Labai minkštas pieštukas(pvz., „8B“) paliks nešvarumus, o kietas (pvz., „H“) – subraižys popieriaus paviršių. Piešinio klaidas ištrinkite trintuku (tam naudojamas minkštas trintukas) atsargiai, kad nepažeistumėte popieriaus paviršiaus. Jei trintukas kietas, jį galima virti.

Piešimas tiek akvarele, tiek aliejumi, tempera tapyba reikalinga:

• gauti geriausią kompoziciją,

• teisinga figūrų ar objektų konstrukcija ir jų proporcijos,

• perspektyvos išsipildymas.

Preliminariame brėžinyje svarbu perteikti ne piešiamo objekto chiaroscuro, o kontūrą - išorinius žmogaus figūros kontūrus, daiktus ir pan. Čia svarbiausia atsižvelgti į proporcingus santykius. objekto pločio, aukščio ir storio.

Iš pradžių rašyti akvarele, geriausia ant planšetės, padengtos akvareliniu popieriumi. Jis dedamas ant molberto, maždaug 45 laipsnių kampu. Jei molbertas pasviręs 90 laipsnių, vanduo ir dažai tekės žemyn. Tokiu planšetinio kompiuterio išdėstymu patyrę menininkai rašo akvarele.

Akvarelinius paveikslus galima nulakuoti vandeniu arba alkoholiu, kad apsaugotų nuo vandens ir laikyti po stiklu.