Kariuomenės teatras: istorija, adresas, repertuaras, aktoriai. Rusijos armijos centrinis akademinis teatras
Tikrai buvo kuo pasigrožėti monumentalus pastatas neturėjo nei vienas Sovietų Sąjungos teatras. Be to, tai buvo pirmoji žinybinė aktorinė grupė šalyje, nesusijusi su Kultūros ministerija.
Remiantis Vladimiro Zeldino atsiminimais, SSRS vyriausybė Raudonosios armijos teatrą laikė kultūriniu ginkluotųjų pajėgų vienetu. Vadinasi, spektaklių temos daugiausia buvo karinės-patriotinės.
Per savo istoriją teatras keletą kartų buvo pervadintas. Dabar jis vadinamas Centriniu Rusijos armijos akademiniu teatru (TsATRA). Tačiau vardų pakeitimas neturėjo įtakos jo populiarumui tarp publikos.
Nuo propagandos komandos iki teatro
„TsATRA“ istorija prasidėjo 1929 m., kai Raudonosios armijos politinis direktoratas pasiūlė sukurti profesionalų teatrą kelių propagandos komandų pagrindu. Stalinui ši idėja patiko, o kitų metų vasarį įvyko premjera. Ši diena – 1930 metų vasario 6-oji – laikoma teatro gimtadieniu.
Tada pastatytas spektaklis vadinosi „K.V.Zh.D“. ir buvo skirtas kariniam konfliktui tarp SSRS ir Kinijos dėl Transsibiro geležinkelio.
1929 metais Raudonoji armija sumušė Kinijos kariuomenę, taip atgaudama geležinkelio kontrolę. Pjesė apie pergalę geriausiai tiko jaunam teatrui, kuriamam karinio-patriotinio ugdymo tikslu.
Pirmieji kolektyvo metai neturėjo savo scenos, aktoriai vaidino Raudonosios armijos namuose. Be to, propagandos komandų pavyzdžiu jie dažnai apkeliaudavo karines apygardas.
Šių kelionių geografija apėmė ir Leningrado sritį, ir Tolimuosius Rytus. Taigi Krašto apsaugos ministerija organizavo kultūrinį Raudonosios armijos laisvalaikį, derindama jį su ideologiniu darbu.
Stalino imperija
Kariuomenės teatrui atšventus penktąjį jubiliejų, sovietų valdžia nusprendė jam pastatyti savo pastatą. Tais metais Maskvoje buvo intensyvus pastatas, skirtas parodyti proletarinės valstybės didybę.
Partija patvirtinta naujas Stilius buvo pavadintas socialistinis realizmas. Šiandien tų metų miestų planavimas dažnai vadinamas stalinistinės imperijos stiliumi, skiriamasis bruožas kuri – monumentali pompastika.
Kaip tik taip jie sumanė pastatą, kuriame turėjo įsikurti Armijos teatras. Pagal konkurso rezultatus geriausiu pripažintas K. Alabyano ir V. Simbircevo projektas.
Architektų laukė nelengva užduotis – specifinę teatro architektūrą derinti su partijos reikalavimu, pagal kurį pastatas turėtų įkūnyti Raudonosios armijos galią.
Aplink išsibarsčiusi apie 40 gamyklų Sovietų Sąjunga, vykdė statybos užsakymus, tad galima neperdedant sakyti, kad visa šalis statė Raudonosios armijos teatrą.
Projektas – gyvenime
Pastato išorės projektas taip ir nebuvo baigtas – karas to sutrukdė. Pavyzdžiui, jis turėjo būti sutvarkytas ant Didžiosios salės stogo vasaros sodasžiūrovų pasivaikščiojimams per pertrauką. Taip pat nebuvo sumontuota sumanyta Raudonosios armijos kareivio figūra, turėjusi vainikuoti 62 metrų konstrukciją. skulptūrinės grupės virš centrinio frontono.
Nepaisant to, armijos teatras, pastatytas forma penkiakampė žvaigždė, tapo pirmuoju Maskvos dangoraižiu. Beje, žvaigždžių pastate yra beveik visur, net monumentaliose kolonose yra žvaigždės formos sekcija.
Grandiozinis pastato aukštis suvaidino teatrą Blogas pokštas karo metais – buvo matomas 40 km atstumu, todėl puikiai rodė vokiečių lakūnus. Pastato maskavimo darbuose dalyvavo visa teatro komanda – nuo aktorių iki techninio personalo.
Scena ir užkulisiai
Partijos vadovybės svajones architektai stengėsi įgyvendinti ne tik išorėje, bet ir vidiniame teatro projekte. Kartais aktoriai sako, kad dirbę 20 ar net daugiau metų neaplankė visų jo kampelių.
Scena buvo sukurta tikintis statyti epochinius spektaklius ir suteikė režisieriams dar neregėtų galimybių. Ant jo galima nesunkiai dislokuoti pėstininkų batalioną, kavaleriją, yra net specialus įėjimas tankui. Toks yra kariuomenės teatras. Maskva gali didžiuotis, kad jai priklauso didžiausia teatro scena Europoje.
Tiesa, monumentalūs matmenys pablogina akustiką. Aktoriai turi turėti aukštus techninius įgūdžius ir tam tikrus vaidybos įgūdžius. Pavyzdžiui, norėdami, kad juos išgirstų visi žiūrovai, jie savo eilutes turi nukreipti tik į publiką, o ne kalbėti puse posūkio.
Scenos darbuotojai taip pat turi rūpesčių. Iš jo reikia nemažos drąsos, nes sparnų aukštis siekia 19 metrų, jau nekalbant apie viršutines grotas, esančias 8 aukštų pastato aukštyje. Nepaisant to, darbas čia visada buvo laikomas prestižiniu, todėl daugelis siekė įsidarbinti kariuomenės teatre.
Didelė ir maža salė
Tačiau TSATRA žavi žiūrovą ne tik scena. Didelė salė, talpinanti daugiau nei pusantro tūkstančio žmonių, neturi sau lygių tarp pasaulio dramos teatrų. Tačiau yra ir Mažoji salė. Taigi, vienu metu vaidinančius aktorius gali stebėti beveik 2000 žiūrovų.
Virš auditorijų buvo įrengtos meno dirbtuvės su takais po lubomis, iš kurių patogu stebėti, kaip ruošiami milžiniški dekoracijos ir prireikus juos keisti.
Maršalas Vorošilovas mėgo teatrą, ypač muzikinius pasirodymus, ir vedė Aktyvus dalyvavimas kuriant kariuomenės teatrą. Asmeniškai peržiūrėjo eskizus, stebėjo lubų tapybą Didžiojoje salėje, parinko baldus iš brangaus medžio, dabar juos pakeičia modernūs.
Beje, 1940 metais „Technique-Youth“ apie žiūrovų kėdes rašė, kad, priešingai nei buržuaziniuose teatruose, kur buvo rūpinamasi tik turtingais prekystalių ir boksų lankytojais, sovietinėje Melpomenės šventykloje visos sėdynės vienodai geros ir patogios.
Kino platforma
Armijos teatre yra didžiulės vidaus erdvės, kurios kartais virsdavo paviljonais, kuriuose buvo filmuojami filmai. Taigi 1956 metais Eldaras Riazanovas čia nufilmavo beveik pusę komedijos „Karnavalo naktis“. Būtent Armijos teatro salėse vaikščiojo draugas Ogurcovas, stebėdamas mėgėjų meno būrelių repeticijas.
Devintajame dešimtmetyje Georgijus Danelia pasirinko erdvę po besisukančia teatro scena nufilmuoti filmo „Kin-dza-dza“ fragmentą, kur veikėjai narve dainuoja dainą „Strangers in the ku“.
Apie teatro pavadinimo pasikeitimą byloja 1951 metų plakatas. Toks jis išliko iki 1993 m., kai teatras gavo dabartinį pavadinimą TsATRA. Nepaisant to pagrindinis principas repertuaro kompozicija išliko nepakitusi – jame visada buvo vieta kariniams-patriotiniams pasirodymams.
„Stalingraders“, „Aušros čia tylios“, „Būgnininkas“, „Frontas“, „Admirolo vėliava“ – šie ir kiti pastatymai m. skirtingas laikasėjo į teatro sceną. Žinoma, jo repertuaras neapsiribojo vien pjesių pastatymu. karine tema, jame taip pat buvo rodomi klasikiniai ir šiuolaikiniai spektakliai.
Todėl Didžioji ir Mažoji salės visada būdavo pilnos žiūrovų. Prie kasų dažnai nusidriekdavo didžiulės eilės norint nusipirkti bilietą į Armijos teatrą, kurio adresas sostinės teatro žiūrovams buvo gerai žinomas: 2 namas Suvorovskajos aikštė.
Koks gi teatras be režisieriaus?
Daugiau nei 20 metų, nuo 1935 m., teatrui vadovavo režisierius Aleksejus Popovas. Būdamas savo srities profesionalas, jis puikiai sugebėjo disponuoti didžiulės scenos erdve, tiesiog parodyti sudėtingiausio siužeto peripetijas. Dirbo su juo žinomų aktorių kaip Nina Sazonova, Aleksandras Chochlovas, Liubovas Dobžanskaja, Liudmila Kasatkina.
Sunkiais karo metais A. Popovas pastatė muzikinę herojinę komediją „Seniai“ apie įvykius. Tėvynės karas 1812 m. Spektaklis nuo teatro scenos nepalieka jau kelis dešimtmečius. Nepaisant naujos aktorių kartos ir pasikeitusios scenografijos, spektaklio idėja, atmosfera, prasmė ir dvasia išlieka ta pati, kaip ir T. Chrennikovo jam parašyta muzika.
Žinoma, sukurti brangias dekoracijas, taip pat išlaikyti tinkamos būklės įspūdingą pastatą buvo lengviau nei šiandien, nes SSRS gynybos ministerija dosniai finansavo Sovietų armijos teatrą, kurio plakatas buvo nuolat atnaujinamas. Per savo istoriją teatras yra pastatęs daugiau nei 300 spektaklių.
Kūrybinė komanda
Kiekvienas teatras turi savo žiūrovą, kuris seka visas premjeras, eina į visus spektaklius, kuriuose dalyvauja mėgstami aktoriai. TsATRA turi tokią atsidavusią publiką, kurios trupė pelnytai laikoma viena geriausių Maskvoje.
71 metus ir dar visai neseniai Vladimiras Zeldinas vaidino teatro scenoje. Nepaisant garbingo amžiaus, jis visada dirbo su atsidavimu, už tai pelnė tiek publikos, tiek komandos meilę.
Šiandien žinomi kariuomenės teatro aktoriai - Liudmila Chursina, Aleksandras Petrovas, Olga Bogdanova, Valerijus Abramovas, Larisa Golubkina - ir toliau vaidina, perduodant savo patirtį naujai kartai.
Nuo 1995 m. CATRA vadovauja Borisas Morozovas. Jam pavyko atkurti žiūrovų susidomėjimą teatru, kuris ankstesniais metais buvo šiek tiek susilpnėjęs. Jam vadovaujant buvo sukurti nauji spektakliai pagal pasaulinės klasikos kūrinius, taip pat šiuolaikiniai, publikos pamėgti ir kritikų pastebėti kūriniai.
Repertuaro įvairovė
Šiuo metu CATRA scenoje statoma daugiau nei 20 spektaklių, skirtų įvairiausių pageidavimų publikai. Žinoma, nepamiršta ir teatro „specializacija“.
Kaip karinės temos dalis 2003 m. įvyko herojinės dramos „Sevastopolio žygis“ premjera. Šis įspūdingas literatūrinis ir muzikinis spektaklis pagal Levo Tolstojaus pasakojimus yra teatro repertuaro dalis jau 13 metų.
Mėgstantiems klasiką TSATRA siūlo originalius kūrinius žinomų pjesių: „Hamletas“, „Avys ir vilkai“, „Vasarvidžio nakties sapnas“, „Šykštuolis“, „Žuvėdra“, „Caras Fiodoras Joanovičius“.
Šiuolaikinės pjesės „Ma Mure“, „Senamadiška komedija“, „Žaidžiame sielos klavišus“, „Ponia Ministre“, miuziklas „Pola Negri“, taip pat spektakliai vaikams „Daktaras Aibolitas“ ir „ Naujųjų metų nuotykiai Masha ir Viti “šiandien pritraukia daug žiūrovų į Rusijos armijos teatrą. Atsiliepimai apie šiuos kūrinius dažniausiai yra teigiami.
Žiūrovai apie CATRA
Pastatytas pompastiška Stalino laikų sporto ir karinių paradų estetika, Armijos teatro pastatas vis dar stebina žiūrovus, kaip rodo jų atsiliepimai.
Žinoma, ne dėl architektūrinės didybės maskviečiai eina į TsATRA. Daugeliui jis ir toliau yra aukšto aktorinio profesionalumo įkūnijimas, net jei Mes kalbame apie vaikišką miuziklą.
Pavyzdžiui, spektaklis apie Mašos ir Vitjos nuotykius yra išparduotas, o tėvai ir vaikai tiesiog džiaugiasi spalvingais kostiumais, dekoracijomis ir puikia vaidyba.
Tokio metropolio kaip Maskva sąlygomis teatro vieta vaidina svarbų vaidmenį. Šiuo atžvilgiu CATRA pasisekė. Trys metropoliteno stotys turi išvažiavimus į Suvorovskajos aikštę, kur yra armijos teatras: Novoslobodskaya, Mendeleevskaya ir Dostojevskaja metro stotys.
vardas: Rusijos armijos centrinis akademinis teatras (TsATRA) (ru), Rusijos armijos teatras / Rusijos armijos centrinis akademinis teatras (en)
Vieta: Maskva (Rusijos-Rusijos imperija-SSRS-RF)
Kūrimas: 1940 m
Stilius: stalininis barokas
Architektas (-ai): K. S. Alabjanas ir V. N. Simbircevas
Iki 1951 m. - Centrinis Raudonosios armijos teatras, 1951-1993 - Centrinis sovietų armijos teatras
Iš knygos „Sovietų krašto architektūra. TEATRAI“ SSRS architektūros akademijos leidykla, Maskva, 1948 m.
Naujo architektūrinio įkūnijimo paieškos sovietinis teatras su ypatingu entuziazmu išreiškiami Centrinio Raudonosios armijos teatro Maskvoje pastatas, pastatytas 1940 m. pagal architektų K. S. Alabjano ir V. N. Simbircevo projektą.
Didvyriškiems poelgiams skirto teatro-paminklo vaizdas sovietų armija, savo išraišką gavo neįprasta teatrui centrine tūrio struktūra, suteikiančia pastatui ypatingo iškilmingumo.
Pastato planas ir jo elementų konstrukcija paremta sovietų armijos herbu – žvaigžde. Įvairūs šios formos deriniai sudaro organišką visos pastato struktūros vienybę, atsižvelgiant į jo vidaus ir išorės architektūrinį vaizdą.
Dešimčiakampėje žvaigždės šerdyje yra vėduoklės formos 2000 vietų auditorija, apsupta puslankiu salių ir fojė, ir didžiulė scena, puikiai įrengta pagal inžinieriaus I. E. Malcino projektą. Trikampiuose žvaigždės spinduliuose iš salės pusės - priekiniai laiptai ir virš jų esančios spintos, iš scenos pusės - meninės ir kitos sceninės patalpos.
Virš žiūrovų salės viena virš kitos įrengtos didelės repeticijų ir dekoracijų patalpos. Kartu su scenos bokštu jie sudaro aukštą pastato šerdies tūrį, vainikuojamą bokšteliu su kario statula, kuris dar ryškiau pabrėžia centrinę pastato struktūrą. Pastato korpusą juosia galingos tvarkos kolonada, savo tūrį ištirpdanti grandiozinės aikštės platybėje. Plačiomis laiptų terasomis aikštė tarsi pakyla iki galingo granito stilobato, patenka po pastato portikais ir yra tvirtai su jais sujungta.
Teatro pastatas organiškai įauga į aikštės platumą ir joje dominuoja. Teatrą ir sovietinės armijos pastatų ansamblį autoriai neatsiejamai susiejo aikštės bendrajame plane, kuris dar tik laukia užbaigimo.
Atskiri vidinės struktūros trūkumai, perdėti tarnybinių patalpų apimtys, daugybės detalių dizaino netobulumas, per aukštos auditorijos akustikos trūkumai – tik erzinančios rašybos klaidos šiame dideliame, išsiskiriančiame savo darbu. jos kompozicijos idėjinis tikslingumas ir perkeltinis išraiškingumas.
Architektūros konkursas Raudonosios armijos teatrui Maskvoje projektuoti
Šaltinis:
G. B. Barkhin „Teatrai“
SSRS architektūros akademijos leidykla
Maskva, 1947 m
akad. architektai K. S. Alabjanas ir V. I. Simbircevas
Didįjį Raudonosios armijos teatrą Maskvoje suprojektavo akad. K. S. Alabjanas ir arch. V. N. Simbirceva.
Pirmiausia atkreipiamas dėmesys į teatro plano formą penkiakampės žvaigždės – Raudonosios armijos simbolio – pavidalu. Šią formą autoriai nuosekliai vykdo tiek plėtojant bendrą teatro tūrį, tiek atskirose jo detalėse, įskaitant iki penkiapusės teatrą supančių išorinių kolonų atkarpos. Nepaisant tam tikro išankstinio nusistatymo bendra forma, kuris neabejotinai apsunkino planuotą sprendimą ir vidinę organizavimą, autoriai sugebėjo pilnai susidoroti su numatyta užduotimi. Teatre yra graži žiūrovų salė, gerai išdėstytos laiptinės, teisingas salės ir fojė plotų santykis, sumaniai panaudoti kampai plane, gerai išvystyta ir lanksti scena.
Raudonosios armijos teatras buvo pastatytas Komunos aikštėje, trapecijos formos sklype. Teatro pastatas užima aukščiausią šios vietos vietą.
Pirmame aukšte su praėjimais į jį iš trijų fasadų - centrinio ir dviejų šoninių - yra kasos fojė ir didelė drabužių spinta. Iš vestibiulio du gražiai pagaminti priekiniai trijų pakopų laiptai veda į antrą aukštą – į salės prekystalių ir pagrindinio fojė lygį. Iš čia dviem laiptais, įrašytais penkiakampėse platformose, galima užlipti į bet kurį salės lygį, taip pat pagalbiniais laiptais, esančiais vidinio dešimtkampio kampuose.
Auditorija platus, geros sektorinės formos talpina 1900 žmonių. Sėdynės yra kioskuose, stačiame amfiteatre ir balkone. Itin platus stumdomas portalas (24 m) užtikrina visišką matomumą iš visų vietų. Maksimalus žiūrovų atstumas nuo scenos portalo – 32 m. Auditorijos architektūra puikiai išdirbta iki smulkmenų. Salę puošia paveikslai ant plafono ir portalo rėmų (menininkai Favorsky ir Bruni) ir daro gaivų, gerą įspūdį gamtoje. Žiūrovų salė plane užima pusę vidinio dešimtkampio; antroji jo pusė skirta scenai ir jos pagalbinėms patalpoms.
Prekystalių lygyje prieš dešimtkampį pagrindinė fojė yra šviesi ir elegantiška, bet ne visai patogi, nes susideda iš trijų palyginti mažų kambarių, sujungtų dviem laiptais. Kitoje pakopoje yra amfiteatro fojė, į kurią atsiveria balkono galerija. Čia taip pat yra švediškas stalas. Fojė plafonai ir sienos puoštos paveikslais (dail. Deineka, Fainbergas, Gerasimovas ir kt.).
Scena labai didelė; be dviejų šoninių kišenių, gale yra gili galinė pakopa. Scena yra plačiai mechanizuota naudojant naujausius teatro technikos pasiekimus ir šiuo požiūriu užėmė pirmąją vietą tarp visų SSRS teatrų. Tiesiai virš žiūrovų salės įrengta repeticijų salė, o virš pastarosios – dekoratyvinė. Šios salės erdvios ir patogios darbui.
Šio teatro išorinis architektūrinis projektas iš esmės išplaukia iš tam tikro suplanuoto priėmimo. Įgyvendintoje versijoje autoriams pavyko pasiekti labai gerą pagrindinių masių padalijimą su klasikinėmis proporcijomis. Tolimesnio tobulinimo metu autoriai pakeitė šiek tiek suskaidytą viršutinį pradinio projekto tūrį paprastesne ir aiškesne dvidešimties edro forma. Stačiakampyje - fasadas su aiškiai apibrėžtu dviejų pagrindinių masyvų siluetu su pereinamuoju žingsniu tarp jų.
Visas teatro pastatas pastatytas ant aukšto keturių metrų stilobato, kuris pabrėžia šio pastato, kaip paminklo, svarbą.
Tačiau aukšti lauko laiptai prieš įėjimus į teatrą yra didelis nepatogumas.
Teatrą iš išorės papuoš atitinkamos tematikos skulptūra, o pačiame viršuje vainikuos didelė sovietinio kario figūra.
Raudonosios armijos teatro projektas buvo sukurtas po lūžio bendrojoje sovietinės architektūros kryptyje ir yra autorių ideologinio ir meninio-architektūrinio sovietinio teatro įvaizdžio paieškų rezultatas.
Norėdami parodyti, kaip skirtingai ši tema buvo interpretuojama savo laiku, pristatome du Raudonosios armijos teatro projektus, pateiktus ankstesniam konkursui.
Architektūros akademiko L. V. Rudnevo ir architekto V. O. Munto projektas
Plano aiškumą kiek trukdo susigrūdę laiptai ir išmėtytos spintos. Graži pasagos formos salės vieta su sėdimomis vietomis ištisiniame amfiteatre prie vieno balkono. Labai platus trijų dalių portalas. Gilus erdvus prosceniumas pereina į dvi šonines žaidimų aikšteles.
Patogiai išdėstytos kišenės ribojasi su scena, tačiau patalpos ankštos. Scena didelė, papildomai pagilinta galine scena. Meniniai tualetai yra gerai įrengti su rezervuarais laukti, kol menininkai įžengs į sceną.
Pagrindinės fojė šonuose, nukreiptose į pagrindinį fasadą, įrengti du furšetai. Įdomios renesanso architektūros auditorija.
Turėdami gerą, nors ir tradicinį priėmimo planą, autoriai pagrindinį dėmesį skyrė išorinei pastato architektūrai ir šiuo atžvilgiu pateikė savaip išraiškingą sprendimą, Raudonosios armijos teatrą laikydami grynai monumentaliu statiniu. . Pagrindinis pastato tūris formuoja gretasienį, apsuptą kolonada, ypač galingą priekiniame fasade, dėl stipraus antablemento sutvirtinimo per vidurines keturias kolonas, besibaigiančias žirgų figūromis. Šis pagrindinis tūris dedamas ant stilobato ir baigiasi cilindriniu išsikišusios auditorijos tūriu.
Pagrindinį fasadą vainikuoja mansarda, kurią puošia pratęsta dinamiška gynybinės tematikos skulptūra. Architektūra niūri, gal net kiek grubi. bet, žinoma, labai emocingas.
Akademiko I. A. Fomino projektas
Projekte savitai ir labai išraiškingai išsprendžiama auditorijos vidinė architektūra. I. A. Fomina. Už sektorinio amfiteatro iškyla du terasiniai gilūs balkonai. Planiškai išvedžiotas salės sienas puošia dvi eilės trumpų balkonų, pasvirusių į sceną.
Salė yra plačiai apšviesta natūralios šviesos, esančios virš galvos. Plafonas suprojektuotas į atbrailą panašių kesonų pavidalu. Fasadų architektūra gerokai silpnesnė, kur pagrindinė apdaila – du šoniniai portalai su stipriai pailginta kolonada, kurią dengia plokščias karnizas.
Centras taip pat nesėkmingas, o pastato dugnas yra labai sutraiškytas.
- SSRS architektūros akademijos leidykla G. B. Barkhin „Teatrai“ Maskva, 1947 m.
- Latour A. "Maskva 1890-2000. Šiuolaikinės architektūros vadovas". - 2-asis leidimas., - M .: Leidykla "XXI amžius", 2009 m.
Šaltiniai:
Centrinis Raudonosios darbo vėliavos ordinas akademinis teatras Rusijos kariuomenė– Maskvos akademinis (nuo 1975 m.) dramos teatras. Jis yra adresu: Suvorovskaya aikštė, 2 pastatas.
Nuo pat įkūrimo 1930 m. jis buvo padalinio teatras ginkluotosios pajėgos. Jos scenoje daug aktorių, atsakingų už karinę tarnybą, buvo pašaukti tarnauti į ginkluotąsias pajėgas.
Iki 1951 m Centrinis Raudonosios armijos teatras, nuo 1951 iki 1993 m. Centrinis sovietų armijos teatras. Iki 1958 m. teatrui vadovavo Aleksejus Dmitrijevičius Popovas, kurį 1963 m. pakeitė jo sūnus Andrejus Aleksejevičius Popovas.
Pastatas
Teatras užima vieną iš ryškiausių pavyzdžių Stalino imperijos stilius – neprilygstamas, grandiozinis penkiakampės žvaigždės formos pastatas, pastatytas 1934-1940 metais Suvorovskajos aikštėje pagal K. S. Alabjano ir V. N. Simbircevo projektą (dalyvaujant B. G. Barchinui). Tai pirmasis teatro pastatas, suprojektuotas ir pastatytas Maskvoje po revoliucijos. Pastatas paviršiuje užima dešimt aukštų (iš kurių šeši yra didžioji scena, du aukštai – Mažoji scena) ir tiek pat požeminių aukštų. Didžioji salė skirta 1520 vietų, mažoji – 400 vietų. Teatre yra didžiausia scena Europoje, kurioje buvo reprodukuojami mūšiai, kuriuose dalyvavo tankai ir kavalerija.
Taip pat vyksta Rusijos armijos teatras muzikos koncertai. Prieš atidarymą, netoli KVN centro „Planet“ teatro, teatre vyko ir vyksta KVN didžiosios lygos žaidimai.
Be to, nuo 2014 metų Teatre rodomas 3D miuziklas „Pola Negri“. Spektaklis vyksta keliais ciklais po 10-12 dienų.
Trupė
Visi kūrybinis gyvenimas tokie pagrindiniai aktoriai kaip Liudmila Kasatkina, Vladimiras Zeldinas, Liudmila Chursina, Larisa Golubkina ir Nina Sazonova. Nuo 1938 m. teatre dirbo dainų autorius Jakovas Khaletskis. Nuo 1972 m. Nikolajus Minchas yra teatro vyriausiasis dirigentas.
|
|
Spektakliai
- „Ponia su kamelijomis“ A. Dumas sūnus, pastatytas A. V. Bourdonsky
- A. Kasono „Medžiai miršta stovėdami“, pastatytas A. V. Burdonskio
- Lope de Vega „Išradingas meilužis“, prodiuseris A. N. Badulinas
- Šekspyro „Daug triukšmo dėl nieko“, pastatytas B. A. Morozovo
- „Judrioje vietoje“ pagal A. N. Ostrovskio pjesę. Muzika G. I. Gladkovo, žodžiai D. Sucharevo, inscenizavo L. Heifetzas
- M. Gorkio „Apačioje“, pastatytas B. A. Morozovo
- „Sevastopolio žygis“ pagal L. N. Tolstojaus kūrybą. Muzika A. Petrovas, prodiuseris B. A. Morozovas
- A. N. Ostrovskio „Širdis – ne akmuo“, pastatytas B. A. Morozovo
- Molière'o „Šykštuolis“, B. A. Morozovo pastatymas
maža salė
- Sveikinimas arfa M. Bogomolny
rež. A. Burdonskis
- – Tavo sesuo ir kalinys...
Istorijos apie Mariją Stiuart ir Anglijos Elžbietą versija 2 veiksmuose L. Razumovskaja rež. A. Burdonskis
Vaidina: A. Pokrovskaja, A. Zacharovas, L. Kukulianas, N. Lazarevas, M. Šmajevičius ir kt.
- Vyšnių sodas A. Slapovskis
rež. I. Giliazevas
- Duetas solistui T. Kempinskiui
rež. A. Burdonskis
- F. Sagano varomas arklys
rež. N. Piniginas
- Dono Perlimplino meilė G. Lorca
rež. S. Usman al-Baj (Sirija)
- Meilė – auksinė A. N. Tolstojaus knyga
rež. A. Badulinas
- Vėlyvoji meilė A. N. Ostrovskis
rež. A. Khalilullinas
- Kvietimas į pilį J. Anouilh
rež. A. Burdonskis
- W. Congreve'as „The Old Bachelor, or the Libertines“.
rež. V. Stremovskis
- Keista ponia Savage J. Patrick
rež. S. Kolosovas
- Brodvėjaus Šaradas M. Orras, R. Denhamas
rež. A. Burdonskis
Spektakliai vaikams
- Daktaras Aibolitas, arba Kelionė į beždžionių šalį
A. Badulino zoologinė oratorija pagal K. Čukovskio ir V. Korostylevo kūrinius rež. A. Badulinas
- Cipollino D. Rodari nuotykiai
Daržovių kabaretas 2 veiksmų rež. A. Badulinas
2 veiksmų miuziklas vaikams ir suaugusiems pagal L. Baumo pasakas rež. A. Badulinas
- fėjų princesės pagrobimas
2 veiksmų miuziklas vaikams ir suaugusiems pagal šiuolaikines pasakas rež. A. Badulinas
Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Centrinis Rusijos armijos akademinis teatras"
Pastabos
Nuorodos
Ištrauka, apibūdinanti Rusijos armijos centrinį akademinį teatrą
Pierre'as vėl atrado tą ilgesį, kurio taip bijojo. Tris dienas po to, kai pasakė kalbą dėžėje, jis gulėjo namuose ant sofos, nieko nepriėmė ir niekur neišėjo.
Tuo metu jis gavo laišką iš savo žmonos, kuri maldavo jį į pasimatymą, parašė apie savo liūdesį dėl jo ir apie jos norą skirti jam visą savo gyvenimą.
Laiško pabaigoje ji jam pranešė, kad vieną iš šių dienų iš užsienio atvyks į Sankt Peterburgą.
Po laiško vienas iš brolių masonų, jo mažiau gerbiamas, įsiveržė į Pierre'o vienatvę ir, pokalbį nukreipęs į Pierre'o santuokinius santykius, broliško patarimo forma išreiškė jam mintį, kad jo griežtumas žmonos atžvilgiu yra nesąžiningas. o Pjeras nukrypo nuo pirmųjų masono taisyklių.neatleisdamas atgailaujančiajam.
Tuo pat metu jį atsiuntė uošvė, princo Vasilijaus žmona, prašydama bent kelioms minutėms aplankyti ją, kad išsiderėtų labai svarbų reikalą. Pierre'as pamatė, kad prieš jį buvo surengtas sąmokslas, kad jie nori suvienyti jį su žmona, ir tai jam net nebuvo nemalonu tokioje būsenoje, kurioje jis buvo. Jam nerūpėjo: Pierre'as nieko gyvenime nelaikė labai svarbiu dalyku, o dabar jį užvaldžiusio ilgesio įtakoje jis nevertino nei savo laisvės, nei atkaklumo bausdamas žmoną.
„Niekas nėra teisus, niekas nekaltas, todėl ir ji nėra kalta“, – svarstė jis. - Jei Pierre'as nedelsdamas išreiškė sutikimą susijungti su žmona, tai buvo tik todėl, kad tokioje sielvarto būsenoje, kurioje jis buvo, jis negalėjo nieko padaryti. Jei pas jį ateitų žmona, dabar jis jos neišvarytų. Ar nebuvo viskas tas pats, palyginti su tuo, kas užėmė Pierre'ą, gyventi ar negyventi su žmona?
Nieko neatsakęs nei žmonai, nei uošvei, Pierre'as kartą vėlai vakare susiruošė į kelią ir išvyko į Maskvą pas Josifą Aleksejevičius. Štai ką Pierre'as parašė savo dienoraštyje.
Maskva, lapkričio 17 d.
Ką tik atvykau iš geradarių ir skubu užrašyti viską, ką patyriau tuo pačiu metu. Josifas Aleksejevičius gyvena skurde ir trečius metus kenčia nuo skausmingos šlapimo pūslės ligos. Niekas iš jo negirdėjo dejavimo ar niurzgėjimo. Nuo ryto iki vėlyvo vakaro, išskyrus valandas, kai valgo paprasčiausią maistą, jis dirba su mokslu. Jis maloningai mane priėmė ir pasodino ant lovos, ant kurios gulėjo; Padariau jį Rytų ir Jeruzalės riterių ženklu, jis man atsakė tuo pačiu ir švelniai šypsodamasis paklausė, ko išmokau ir įgijau Prūsijos ir Škotijos ložėse. Papasakojau jam viską kuo puikiausiai, išsakiau motyvus, kuriuos pasiūliau mūsų Sankt Peterburgo dėžutėje ir pranešiau apie blogą man suteiktą priėmimą bei apie trūkumą tarp manęs ir brolių. Josifas Aleksejevičius po ilgos pauzės ir pamąstymo man pristatė savo požiūrį į visa tai, kuris man akimirksniu nušvietė viską, kas buvo, ir visą būsimą kelią, kuris buvo prieš mane. Jis mane nustebino paklausdamas, ar prisimenu, koks yra trejopas ordino tikslas: 1) išlaikyti ir žinoti sakramentą; 2) apvalant ir taisant save dėl jo suvokimo ir 3) taisant žmonių giminę per tokio apsivalymo troškimą. Koks yra pagrindinis ir pirmasis šių trijų tikslas? Žinoma, savo korekcija ir valymas. Tik šio tikslo galime siekti visada, nepaisant visų aplinkybių. Tačiau kartu šis tikslas reikalauja iš mūsų daugiausiai darbo, todėl, suklaidinti iš puikybės, mes, nepasiekę šio tikslo, arba prisiimame sakramentą, kurio neverti priimti dėl savo nešvarumo, arba imamės pataisyti žmonių rasė, kai mes patys esame pasibjaurėjimo ir ištvirkimo pavyzdys. Iliuminizmas nėra gryna doktrina būtent todėl, kad jis buvo nuneštas socialinė veikla ir kupinas pasididžiavimo. Tuo remdamasis Iosifas Aleksejevičius pasmerkė mano kalbą ir visą mano veiklą. Sutikau su juo sielos gelmėse. Mūsų pokalbio apie manąją proga šeimos reikalus, jis man pasakė: - Pagrindinė tikrojo masono pareiga, kaip jau sakiau, yra tobulėti. Tačiau dažnai galvojame, kad pašalinę nuo savęs visus savo gyvenimo sunkumus greičiau pasieksime šį tikslą; priešingai, viešpatie, pasakė jis man, tik pasaulietinių neramumų įkarštyje galime pasiekti tris pagrindinius tikslus: 1) savęs pažinimas, nes žmogus gali pažinti save tik palygindamas, 2) tobulėjimas, tik kovodamas. pasiekti, ir 3) pasiekti pagrindinę dorybę – meilę mirčiai. Tik gyvenimo peripetijos gali parodyti mums jo beprasmiškumą ir prisidėti prie mūsų įgimtos meilės mirčiai arba atgimimui naujam gyvenimui. Šie žodžiai yra dar nuostabesni, nes Iosifas Aleksejevičius, nepaisant sunkių fizinių kančių, niekada nėra slegiamas gyvenimo, bet myli mirtį, kuriai jis, nepaisant viso savo grynumo ir aukštumo. vidinis žmogus dar nesijaučia pakankamai pasiruošęs. Tada geradarys man iki galo paaiškino didžiojo visatos kvadrato reikšmę ir atkreipė dėmesį, kad trigubas ir septintasis skaičius yra visko pagrindas. Jis man patarė neatsiriboti nuo bendravimo su Sankt Peterburgo broliais ir, ložėje užimant tik II laipsnio pareigas, stengtis, atitraukiant brolius nuo pasididžiavimo pomėgių, pakreipti juos tikruoju savęs keliu. žinių ir tobulėjimo. Be to, jam asmeniškai jis man patarė visų pirma pasirūpinti savimi ir tam padovanojo sąsiuvinį, tą patį, kuriame rašau ir toliau įrašysiu visus savo veiksmus.
Sankt Peterburgas, lapkričio 23 d.
„Aš vėl gyvenu su žmona. Mano uošvė priėjo prie manęs verkdama ir pasakė, kad čia yra Helen ir kad ji maldavo manęs jos išklausyti, kad ji nekalta, nepatenkinta, kad mane palikau, ir daug daugiau. Žinojau, kad jei tik leisiu sau ją pamatyti, nebegalėčiau jos noro atsisakyti. Abejodamas, nežinojau, kieno pagalbos ir patarimo kreiptis. Jei geradarys būtų čia, jis man pasakytų. Nuėjau į savo kambarį, perskaičiau Juozapo Aleksejevičiaus laiškus, prisiminiau savo pokalbius su juo ir iš visko padariau išvadą, kad neturėčiau atsisakyti to, kuris prašo, ir niekam ištiesti pagalbos ranką, ypač su manimi taip susijusiam žmogui, ir turi nešti mano kryžių. Bet jei aš jai atleidau dėl dorybės, tai tegul mano sąjunga su ja turi vieną dvasinį tikslą. Taip nusprendžiau ir parašiau Juozapui Aleksejevičiui. Žmonai sakiau, kad prašau pamiršti viską, kas sena, prašau, kad atleistų man už tai, kuo galiu būti kaltas prieš ją, ir kad neturiu už ką jai atleisti. Man buvo malonu jai tai pasakyti. Tegul ji nežino, kaip man buvo sunku ją vėl pamatyti. Apsigyveno didelis namas viršutinėse kamerose ir pajusite laimingą atsinaujinimo jausmą.
Kaip visada, ir tada aukštoji visuomenė, susijungęs aikštėje ir dideliuose kamuoliuose, buvo padalintas į kelis apskritimus, kurių kiekvienas turėjo savo atspalvį. Tarp jų plačiausia buvo prancūzų ratas, Napoleono sąjunga – grafas Rumjantsevas ir Caulaincourt "a. Šiame rate Helena užėmė vieną ryškiausių vietų vos tik su vyru apsigyvenusi Sankt Peterburge. Ji aplankė Prancūzijos ambasados ponai ir didelis skaičiusšiai krypčiai priklausiusių žmonių, žinomų savo sumanumu ir mandagumu.
Helena buvo Erfurte per garsųjį imperatorių susitikimą ir iš ten atnešė šiuos ryšius su visais Napoleono įžymybėmis Europoje. Erfurte jai puikiai sekėsi. Pats Napoleonas, pastebėjęs ją teatre, apie ją pasakė: „C“ est un superbe animal. „[Tai gražus gyvūnas.] Jos, kaip gražios ir elegantiškos moters, sėkmė Pierre'o nenustebino, nes bėgant metams ji tapo lygesnė. gražesnė nei anksčiau Tačiau jį nustebino tai, kad per šiuos dvejus metus žmona sugebėjo įgyti sau reputaciją
"d" une femme charmante, aussi spirituelle, que belle. "[Žavi moteris, protinga kaip graži.] Garsusis princas de Ligne [princas de Ligne] rašė jai laiškus aštuoniuose puslapiuose. Bilibinas išsaugojo savo mots [žodžius] , pirmą kartą jas pasakyti dalyvaujant grafienei Bezukhovai.Gauti grafienės Bezuchovos salone buvo laikomas proto diplomu, jaunimas skaitė knygas prieš Helenos vakarą, kad joje būtų apie ką kalbėtis. salonas, ambasados sekretoriai ir net pasiuntiniai jai patikėjo diplomatines paslaptis, todėl Helene tam tikra prasme buvo jėga. Pierre'as, kuris žinojo, kad ji labai kvaila, su Keistas jausmas suglumimas ir baimė kartais apimdavo jos vakarus ir vakarienę, kur buvo kalbama apie politiką, poeziją ir filosofiją. Šiais vakarais jis patyrė jausmą, panašų į tą, kurį turi patirti burtininkas, kiekvieną kartą tikėdamasis, kad jo apgaulė bus atskleista. Tačiau ar dėl to, kad tokiam salonui vadovauti reikėjo kvailumo, ar dėl to, kad apgautieji patys jautė malonumą šia apgaule, apgaulė nebuvo atskleista, o d "une femme charmante et spirituelle" reputacija buvo taip nepajudinamai įtvirtinta Elenai Vasiljevnai Bezukhovai. kad ji mokėjo kalbėti didžiausias vulgarybes ir kvailystes, bet visi žavėjosi kiekvienu jos žodžiu ir jame ieškojo gilią prasmę ko ji pati neįtarė.
Pierre'as buvo būtent tas vyras, kurio reikėjo šiam genialui, pasaulietinė moteris. Jis buvo tas abejingas ekscentrikas, didžiojo senjoro [didžiojo džentelmeno] vyras, kuris niekam netrukdo ir ne tik nelepina. bendras įspūdis aukšto atspalvio svetainė, bet priešinga jo žmonos elegancijai ir taktui, tarnaujanti jai kaip naudingas fonas. Pierre'as per šiuos dvejus metus dėl savo nuolatinio koncentruoto užsiėmimo su nematerialiais interesais ir nuoširdžios paniekos viskam, jo nedominančioje žmonos kompanijoje išmoko tą abejingumo, nerūpestingumo ir palankumo visiems toną, kurio neįgyja. dirbtinai ir dėl to įkvepia nevalingą pagarbą . Į žmonos svetainę įėjo tarsi į teatrą, visus pažinojo, visais buvo vienodai patenkintas ir visiems vienodai abejingas. Kartais jis įsitraukdavo į pokalbį, kuris jį domindavo, o paskui, negalvodamas, ar yra les messieurs de l "ammbassade [ambasados darbuotojai], sumurmėjo savo nuomones, kurios kartais visiškai nesutampa su esama akimirka. Tačiau nuomonė apie ekscentriškąjį vyrą de la femme la plus distinguee de Petersbourg [įspūdingiausia moteris Peterburge] jau buvo tokia nusistovėjusi, kad niekas au serux [rimtai] nevertino jo išdaigų.
Tarp daugybės Helenos namuose kasdien besilankančių jaunuolių Borisas Drubetskojus, kuriam jau labai sekėsi tarnyboje, Helenai grįžus iš Erfurto, buvo artimiausias asmuo Bezukhovų namuose. Helen pavadino jį mon puslapiu [mano puslapiu] ir elgėsi su juo kaip su vaiku. Jos šypsena jam buvo tokia pati kaip ir visiems, bet kartais Pierre'ui buvo nemalonu matyti šią šypseną. Borisas su Pierre elgėsi ypatinga, oria ir liūdna pagarba. Šis pagarbos atspalvis taip pat vargino Pierre'ą. Pierre'as prieš trejus metus taip skaudžiai kentėjo nuo žmonos jam padaryto įžeidimo, kad dabar apsisaugojęs nuo tokio įžeidimo galimybės, pirma dėl to, kad jis nebuvo savo žmonos vyras, ir, antra, dėl to, kad jis neleido sau įtarti.
„Ne, dabar tapusi bas bleu [mėlynomis kojinėmis], ji amžiams atsisakė savo buvusių pomėgių“, – sakė jis sau. „Nebuvo pavyzdžio, kad bas bleu turėtų širdies aistras“, – taisykle, kuria neabejotinai tikėjo, pakartojo jis sau, iš kur niekas nežinojo. Tačiau keista, kad Boriso buvimas žmonos svetainėje (o jis buvo beveik nuolat) fiziškai paveikė Pierre'ą: surišo visus jo narius, sunaikino sąmonės netekimą ir judėjimo laisvę.
Rusijos armijos centrinis akademinis teatras- (TSATRA, kartais yra santrumpa CTRA) - pirmasis profesionalas dramos teatras Rusijos Federacijos gynybos ministerijoje. Įsikūręs Maskvoje. Joje yra didžiausia scena Europoje. Pagrindinis direktorius- Borisas... Naujienų kūrėjų enciklopedija
„Centrinis Rusijos armijos akademinis teatras“- Vikimedijos klaida... Vikipedija
Centrinis akademinis sovietų armijos teatras
Teatro pastato vaizdas iš Suvorovskajos aikštės Rusijos armijos centrinis akademinis teatras (iki 1951 m. Raudonosios armijos centrinis teatras, 1951 m. 1993 m. Sovietų armijos centrinis teatras) Maskvos akademinis (nuo 1975 m.) Dramos teatras ... Vikipedija
Centrinis Rusijos armijos teatras- Teatro pastato vaizdas iš Suvorovskajos aikštės Rusijos armijos centrinis akademinis teatras (iki 1951 m. Raudonosios armijos centrinis teatras, 1951 m. 1993 m. Sovietų armijos centrinis teatras) Maskvos akademinis (nuo 1975 m.) Dramos teatras ... Vikipedija
RUSIJOS ARMIJOS CENTRINIS TEATRAS- drama, organizuota 1929 m. kaip Raudonosios armijos centrinis teatras, nuo 1951 m. Centrinis sovietų armijos teatras, nuo 1993 m. modernus pavadinimas, nuo 1975 m. akademinis. Vyriausiasis režisierius 1935 m. 58 A. D. Popovas, 1963 m. 73 A. A. Popovas, 1981 m. 87 Yu. I. ... ... Didysis enciklopedinis žodynas
Centrinis Rusijos armijos teatras- RUSIJOS ARMIJOS CENTRINIS TEATRAS, drama, 1929 m. organizuotas kaip Raudonosios armijos centrinis teatras, nuo 1951 m. Centrinis sovietų armijos teatras, nuo 1993 m. modernus pavadinimas, nuo 1975 m. akademinis. Vyriausiasis režisierius 1935 m. 58 m. Popovas, 1963 m. Iliustruotas enciklopedinis žodynas
Centrinis Rusijos armijos teatras- drama, organizuota 1929 m. kaip Raudonosios armijos centrinis teatras, nuo 1951 m. Centrinis sovietų armijos teatras, nuo 1993 m. modernus pavadinimas, nuo 1975 m. akademinis. Vyriausiasis režisierius 1935 m. 58 A. D. Popovas, 1963 m. 73 A. A. Popovas, 1981 m. 87 ... ... enciklopedinis žodynas
Centrinis Rusijos armijos teatras- (Suvorovskaja aikštė, 2), Dramos teatras. Sukurtas 1929 m. kaip Raudonosios armijos centrinis teatras. Spektakliai vyko koncertų salė Centriniai Raudonosios armijos rūmai, nuo 1940 m. specialiai pastatytame pastate (pagal penkiakampę žvaigždę, architektai ... ... Maskva (enciklopedija)
Centrinis sovietų armijos teatras- Teatro pastato vaizdas iš Suvorovskajos aikštės Rusijos armijos centrinis akademinis teatras (iki 1951 m. Raudonosios armijos centrinis teatras, 1951 m. 1993 m. Sovietų armijos centrinis teatras) Maskvos akademinis (nuo 1975 m.) Dramos teatras ... Vikipedija
Vienas didžiausių teatrų SSRS, pastatytas 30-aisiais - Centrinis sovietų armijos teatras Maskvoje(1934-1940). Jis įsikūręs svarbaus sostinės urbanistinio mazgo centre – Komunos aikštėje. Išraiškingo silueto vientisas tūris dominuoja aikštės ir į ją vedančių gatvių platybėse. Žvaigždės plano pastatą juosia savotiškas peripetras, kuris praturtina tūrį šviesos ir atspalvių kontrastais bei sujungia jį su supančia erdve. Teatro tūris pastatytas ant galingo podiumo, apdirbto grubiai skaldytu granitu, į pagrindinį įėjimą veda platūs laiptai.
Projektuotojai gavo grynai simbolinę užduotį: „sukurti pastatą-paminklą, išreiškiantį Raudonosios armijos galią“. Sovietų rūmų projektas jau davė simbolinės interpretacijos pavyzdį meninis vaizdas, o pasaulio architektūros istorijoje pastatas kaip paminklas ir simbolis visada išreiškė dvasinę visuomenės esmę.
Tačiau reikšmingas skirtumas tarp Sovietų rūmų ir teatro buvo ta, kad rūmuose pati funkcija anksčiau neturėjo analogų, o teatras su gilia scena buvo kuriamas šimtmečius. erdvinė kompozicija, kaip taisyklė, išdėstyta išilgine simetrijos ašimi (įėjimas, vestibiulis, fojė su kuloarais, auditorija, scenos dėžė). Permąstyti šią nusistovėjusią kompozicijos seką ir sukurti kitokią trimatę formą, kurią žiūrovas suvoktų tiesiogiai kaip Raudonosios armijos paminklą-simbolį, žinoma, buvo be galo sunkus uždavinys.
Projekto autoriai K. Halabjanas ir V. Simbircevas kilo idėja apie taisyklingo dešimtkampio formos planą, kuris natūraliai suteikė perėjimą prie penkiakampės žvaigždės figūros. Ir šioje jau paruoštos simbolinės formos „Prokrusto lovoje“ su dideliu išradingumu kanoninis kompozicijos schema teatras. Auditorija gavo trapecijos formą su užapvalinta galine siena, visos sėdynės buvo išpūstos prekystalių ir amfiteatre. Scena turi erdvias šonines kišenes, galinę sceną bei judantį ratą. Scena buvo aprūpinta pažangiausiais mechanizmais. Virš pagrindinės salės vertikaliai viena virš kitos išdėstytos dar dvi salės: 500 vietų repeticijų salė, dabar naudojama kaip maža scena ir dekoratyvinės dirbtuvės. Kartu su pagrindinės scenos grotų tūriu šios salės surenkamos į vientisą plastikinį tūrį, kurio viršuje yra bokštelis-postamentas sovietų kareivio figūrai su transparantu (tokios skulptūros projektas buvo padarytas tuo pačiu metu). laikas skulptoriaus I. Šadro).
Tokios neįprastos užduoties sprendimas atnešė didelių nuostolių: perdėtas laiptų skaičius ir dydis, pervertinti salių ir fojė plotai, daugybė programoje nenumatytų patalpų, reikšmingas akustikos pablogėjimas, konstrukcinės komplikacijos. ir tt – visa tai beveik dvigubai padidino kubatūrą.