Pagrindiniai pokyčiai po Didžiojo teatro rekonstrukcijos. Didysis teatras atidarytas po rekonstrukcijos

Muzikinis aiškumas, pirmojo atėjimo laikas ir šoninių atspindžių energija, garsumas, garso sugerties lygis... Tik ekspertai žino, pagal kokius kriterijus vertinama koncertų ar teatro salės akustika ir kaip sunku pasiekti puikų garsą. Akustinės diskusijos tęsiasi Didysis teatras po restauracijos. Šiandien jie surengė išskirtinį „akustinį“ turą žurnalistams, kad jie galėtų išnagrinėti šį sudėtingą klausimą visomis jos subtilybėmis. Jie pasakoja.

Akustika yra subtilus dalykas. Vyriausiasis Didžiojo teatro dirigentas Vasilijus Sinaiskis kalba dar aštriau.

„Pati akustika yra trumpalaikė ir abstrakti sąvoka“, – sako jis.

Efemeriškas ir abstraktus kaip Stradivarijaus smuikas. Meistro rankose ji dainuoja, bet gali skleisti antimuzikinius garsus, jei pateks į nemandagų smuikininką.

Su Bolšojaus akustika dirbo specialistai iš Vokietijos. Jürgenas Reinholdas teigė, kad jie siekė situaciją kuo labiau priartinti prie originalo, kurį sukūrė Albertas Cavosas. Auditorijoje iš po grindų išimta betoninė pagalvė ir atkurta tuščiavidurė erdvė. Jie padidino grindų nuolydį kioskuose, padidino orkestro duobę. O tinkas lipdinys buvo pagamintas iš papjė mašė, kiek netikėtos medžiagos, bet palankios geras garsas. Inžinieriams akustikos kokybė išreiškiama skaičiais. Dauguma svarbus parametras- aidėjimo laikas - aido trukmė.

"Prieš restauravimą tuščioje salėje su masyviomis Boriso Godunovo dekoracijomis aidėjimo laikas buvo 1,35 sekundės. 2012 m. tame pačiame peizaže jis išaugo iki pusantros sekundės. Vakar matavome šviesiais peizažais." Gulbių ežeras", aidėjimo laikas buvo 1,6. Istoriniam teatrui tai labai geras skaičius. Palyginimui, "La Scala" panašioje situacijoje gautumėte tik 1,2 sekundės", - aiškina Jürgenas Reinholdas.

Iš pradžių muzikantai ir klausytojai turėjo priekaištų dėl akustikos, tačiau paskutiniais laikais jai pasidarė geriau. Muzikantai prisitaikė prie naujos skambesio situacijos.

"Su orkestru surengėme keletą ypatingų susitikimų, įvairiai susodinome orkestrą. Dabar po ginčų, apmąstymų, samprotavimų... Nors kiekvienai operai - skirtingų stilių– Reikia savos akustikos, savo sėdimų vietų orkestrui“, – pažymi Vasilijus Sinaiskis.

Štai kodėl orkestro duobė gali pakilti visa ir dalimis. Geriau pakelti lengvą Mocarto orkestrą, o galingą Wagnerį įstatyti giliau į duobę.

Ir pabaigai patarimai publikai. Jei galite sau leisti bilietą į prekystalius, stenkitės nepatekti į pirmąją eilę trombono pusėje. Galite negirdėti solisto.Tačiau bilietų į pačią galeriją savininkai nepralaimės. Tačiau jie turėtų pasirūpinti lauko akiniais.

kultūros naujienos

Kur Bolshoi yra 55 vietoje?
Ir buvo tinklaraštininkė, kuri bandė išsamiai atsakyti į šį klausimą.

Originalas paimtas iš bulkavimas Pasaulio operos teatrų akustikoje reitinge

arba paslaptingasis pasaulio operos teatrų reitingas.

Unikalios salės akustikos išsaugojimas – vienas pagrindinių Didžiojo teatro restauratorių uždavinių. Didžiojo teatro restauratoriai vienu metu pranešė ir stropiai pradėjo valdyti šiam geram tikslui skirtus 700 milijonų JAV dolerių rublio ekvivalentu. Kompetentingi inžinieriai, parodę nepaprastą talentą ir išradingumą, iš papjė mašė ir rezonansinės Kalėdų eglutės pastatė tai, ko Didžiajame Karaliaučiuje niekad nebuvo – priėjimą prie pasaulio operos teatrų reitingo pagal garso kokybę vienam gyventojui.

Ką savo ruožtu Rusijos televizijos kanalai pasakė gyventojams:

Visų pirma, 2011 m. kovą televizijos kompanija VGTRK pastatė prieš restauruotą Bolšojų 59 vietą pagal garso kokybę pasaulyje ir išreiškė įsitikinimą, kad po atkūrimo teatras grįš į savo buvusią, priešrevoliucinę lyderystę!

tada 1-asis kanalas spalį, teatro premjeros atidarymo dieną, pagerino prieš restauracinį Didžiojo teatro pasirodymą akustine prasme, pakeldamas jį į 55 vietą pasaulio reitingų lentelėje.

tačiau nuo atidarymo transliacijos pasaulio svečių fone renginį nušvietė m užsienio spauda, likęs pasaulis pateko į naują, šiek tiek išteptą operos teatrų pasaulio akustinio reitingo figūrą – žemiau 50 vietos. Vėlgi, su pasitikėjimu, kad dabar, įvaldęs pusantro milijardo rublių, Didysis teatras grįžo į pirmąsias akustines viršūnių vietas! Tai užsienio spaudai teigė restauravimo įmonės „Summa Capital Investment Group“ atstovas Michailas Sidorovas.

Gerai pasakyta ir pasakyta. Ji turi teisę, nes Summa Capital, matyt, yra pasaulio akustinių reitingų sudarytoja operos scenos nuo XIX amžiaus iki šių dienų. Remiantis tuo, kad tokių reitingų anksčiau nesudarė jokios oficialios reitingų agentūros ir jie nebuvo aprašyti tiek Rusijos, tiek užsienio istorijos metraščiuose.

Tikrai yra vienas žmogus. Levas Beranekas (Leo Leroy Beranek). Štai jis nuotraukoje kairėje.

Iš tiesų, kažkada, savo pavoju ir rizika, jis pateko į geriausius pasaulio operos teatrus ir koncertų sales pagal akustinį suvokimą ir garso perdavimo iš scenoje esančių dainininkų į salės žiūrovų ausis galimybes. Čia yra pati viršūnė nuo pirmos iki dvidešimt pirmos vietos.

Populiariausi Harvardo elektroakustinės laboratorijos vadovo Beraneko operos teatrai buvo pastatyti atsižvelgiant į įvairius pasaulio koncertų salių fizikinius ir akustinius rodiklius, yra daugiau nei 600 puslapių. Šis momentas laiko, yra vienintelis dokumentuotas.

Beraneko knygą su tyrimo "Koncertų salės ir operos teatrai. Muzika. Akustika ir architektūra" rezultatais, atrodo, perskaitė naftos terminalų, tokių kaip Didysis teatras, statybos įmonės inžinieriai. Ir kadangi mokslininkas studijavo akustiką 58 pasaulyje koncertų salės, kurio Didysis teatras neįtraukė, remiantis grynai rusiška logika, 59 vieta yra Didžiojo teatro vieta geriausių pasaulio operos teatrų sąraše akustiniame pasaulio reitinge, kuris šifru buvo perduotas studijai Vesti. Kovą. Ir tada... na, jie šiek tiek pataisė viršų. Tai kas?!

Vis dėlto, pakoregavus papjė mašė ir įvedus eglines lubas į rezonansą su metro, Didžiojo teatro akustika veiks taip pat, kaip ir tolimajame XIX a. Ir teatras caro laikų reitinge užims deramą, pirmąją vietą. Nesunku. Užtenka iš dulkėto archyvo pasiimti Aleksandro III teismo akustikos mokslininkų Talmudus ir įsitikinti.

Spalio 28 dieną po ilgos rekonstrukcijos įvyks iškilmingas Didžiojo teatro istorinės scenos atidarymas.

Didysis teatras Maskvoje atidarytas 1825 m. sausio 18 d. (O.S. 6).

Per ilgą Didžiojo teatro istoriją pastate ne kartą buvo vykdomi statybos, remonto, restauravimo, pertvarkymo ir kiti darbai, 1894 metais dėl remonto teatras buvo uždarytas metams. Prie šiaurinio pastato fasado pridėtas didelis dekoracijų sandėlis, sutvirtinti pamatai po išorinėmis sienomis, kuriuose pradėjo atsirasti plyšiai (dėl Neglinkos upės, paslėptos vamzdyje, kitų drenažo darbų).

1921 m. atliktas išsamus tyrimas atskleidė avarinę būklę teatro pastatas. Siena, pastatyta 1855 m. ant minkšto smėlėto dirvožemio, suteikė nemažą grimzlę. Kilo pavojus visiškai sunaikinti auditoriją. 1921 metų rugpjūčio pabaigoje prasidėjo avarinis remontas, kuris buvo vykdomas avariniu režimu – visą parą, netrikdant normalios teatro veiklos. 1923 metų vasarą buvo baigti dviejų pusapvalių auditorijos sienų pamatų klojimo darbai, statybos darbai tęsėsi iki 1929 m. Dėl to teatro pastatas buvo išgelbėtas nuo sunaikinimo, tačiau dėl daugybės pertvarkymų ir neprofesionalaus požiūrio į daugelį restauravimo klausimų buvo padaryta nepataisoma žala tiek pačiam paminklui, tiek jo unikaliai akustikai.

Už 1938 m trumpalaikis(5,5 mėn.) Didžiajame estradinėje dalyje buvo atlikti stambūs darbai, įskaitant inžinerinių konstrukcijų (sienų, lubų ir kt.) keitimą. Po rekonstrukcijos smarkiai išaugo pagrindinės teatro scenos plotas.

1941 metų spalio 28 dieną į teatrą pataikė 500 kilogramų sverianti bomba, kuri prasiveržė pro fasado sieną ir sprogo vestibiulyje. 1942-1943 metais suremontuoti dideli pagrindinio fasado, prieškambario, fojė, žiūrovų salės pažeidimai (vad. architektas Aleksandras Velikanovas). Vadovaujant dailininkui Pavelui Korinui, buvo restauruota lubų tapyba.

1958 metais atlikta pirmoji kapitalinė pastato restauracija. Tuo pačiu metu teatre buvo įrengta oro kondicionavimo sistema.

Šiuolaikinės rekonstrukcijos etapai

1993 m. Rusijos Federacijos vyriausybės dekretu ir Maskvos vyriausybės dekretu Didysis teatras buvo perkeltas į daugybę gretimų pastatų ir sklypų, o tai nulėmė Didžiojo teatro plėtros koncepciją. Šių kvartalų rekonstrukcijos projektas (vadinamasis pirmasis etapas) buvo parengtas Mosproekt-2 ceche Nr. 14. Tai apima: filialų pastatą, pagalbinį, inžinerinį. meno ir gamybos pastatas.

2004 m. FAKK Tekhnointorg Statybos, rekonstrukcijos ir restauravimo direkcijos vardu surengė antrojo etapo generalinio rangovo konkursą. Jugoslavijos firma „Napred“ laimėjo sudarant 250 mln. Tačiau netrukus „Napred“ atsisakė atlikti darbus ir direkcija su UAB „SUIproekt“ pasirašė generalinę sutartį su 430 mln.

Techninės įrangos tiekėjo parinkimo konkurse nugalėtoja tapo vokiečių Bosch Rexroth AG.

2005 m. vasario 17 d. Rusijos Glavgosexpertizos mokslinės ir technikos tarybos posėdyje, kuris įvyko 2005 m. Naujas etapas Didžiojo teatro, Didžiojo teatro pagrindinio pastato rekonstrukcijos projektui buvo pritarta beveik vienbalsiai.

2006 m. balandžio mėn. Heraldikos taryba prie prezidento Rusijos Federacija pritarė „Roskultura“ siūlymui pakeisti bareljefus rekonstruojant Rusijos Didįjį teatrą Valstybės herbas SSRS istorinio Rusijos herbo bareljefuose 1856 m. Juos nuspręsta pakeisti pastato fasade, virš centrinės karališkosios dėžės. SSRS herbai bus išsiųsti į muziejaus saugyklą.

Iki 2006 metų pavasario paaiškėjo, kad darbų apimtys buvo gerokai didesnės nei tikėtasi ir rekonstrukcijos užbaigimo terminai (2008 m. kovo mėn. – trupės paleidimas į repeticijų patalpas, 2008 m. ruduo – žiūrovų sezono pradžia). nesutikti. Tada buvo manoma, kad Didysis teatras bus atidarytas 2009 m., tačiau 2008 m. vasarą datos vėl buvo nustumtos.

2008 m. lapkričio 27 d. uždarame instruktaže Rusijos Federacijos kultūros ministras Aleksandras Avdejevas paskelbė, kad Didžiojo teatro rekonstrukcija bus baigta iki 2010 metų pabaigos – 2011 metų pradžios. Anot jo, statybos užtruko dėl keturių priežasčių. Tarp jų ministras įvardijo silpną projekto vadovą, neefektyvią projekte dalyvaujančių firmų sąveikos schemą ir prastą jų koordinavimą, taip pat bendravimo su Maskvos vyriausybe stoką ir netolygus vykdymo tempas. Įvairios rūšys darbai.

Naujuoju projekto vadovu paskirtas Jakovas Sarkisovas.

2009 m. gegužės mėn. Rusijos Federacijos prezidento įsakymu buvo sudaryta Tarpžinybinė darbo grupė Didžiojo teatro pastatų komplekso antrojo etapo rekonstrukcijai, restauravimui ir techninei įrangai įgyvendinti. Grupės funkcijos – kontroliuoti antrojo etapo priemonių įgyvendinimą, svarstyti valstybinio užsakovo – Rusijos Federacijos kultūros ministerijos siūlymus keisti lėšų, skiriamų iš 2010 m. biudžetas.

Lapkričio 18 dieną projekto generalinio rangovo bendrovės „SUIproject“ spaudos tarnyba pranešė baigusi restauruoti aštuonias Didžiojo teatro pagrindinio fasado kolonas. Vykdydami pastato išorės tobulinimo darbus, statybininkai taip pat baigė pietinio pastato fasado restauravimo darbus bei atliko hidroizoliacijos darbus iš Ščepkinskio pasažo pusės ir Teatro aikštė.

Istorinėje pastato dalyje baigtas vario stogo montavimas ir dažymas, sumontuoti langų blokai.

Gruodžio 1 dieną tapo žinoma, kad Didžiojo teatro rekonstrukcijos generalinis rangovas UAB SUIproekt ir projektuotojas Kurortproektservis sukūrė bendrą darbo grupę, kuri veiks tiesiai statybvietėje. Darbo grupė skirta paspartinti visų su vykdomu darbu susijusių sprendimų priėmimą.

2010 m. vasario 2 d., pirmą kartą nuo 2005 m., kai prasidėjo jo rekonstrukcija, Didysis teatras atvėrė duris visuomenei. Pirmojoje iš restauruotų salių Choras,. Koncerto programą sudarė Čaikovskio, Rimskio-Korsakovo, Dargomyžskio, Verdi ir Puccini kūriniai. Jų pasiklausyti atvyko Rusijos Federacijos kultūros ministras Aleksandras Avdejevas, vicepremjeras Aleksandras Žukovas, Didžiojo teatro globėjų tarybos vadovas bei pilnu pajėgumu globėjų tarybos nariai, Maskvos meras Jurijus Lužkovas.

Vasario 2 d. Kultūros ministerijos sekretorė spaudai Natalija Uvarova pranešė, kad Statybos, rekonstrukcijos ir restauravimo direkcijos, kuri yra Maskvos Didžiojo teatro rekonstrukcijos užsakovas-statytojas, vadovas Jakovas Sarkisovas atleistas iš pareigų jo paties prašymu. Savo ruožtu Rusijos Federacijos kultūros ministras Aleksandras Avdejevas „Sarkisovo veikla, jo profesinės ir organizacinės savybės direkcijos vadovo pareigose“.

Rugpjūčio 22 d. mūzų Erato (lyrinės poezijos mūza) ir Terpsichore (šokio mūzos) skulptūrų kopijos, sunaikintos per 1941 m. bombos sprogimą. Atkurtų mūzų figūrų aukštis siekia 3,5 metro, o kiekvienos iš jų svoris – daugiau nei dvi tonos. Kiekviena skulptūra susideda iš 7 gipso elementų. Skulptūrų dalys buvo suvertos ant metalinio karkaso, išsaugoto XIX a.

Anksčiau teatre buvo įrengta vaizdinga kylanti drobė „Minino ir Požarskio įėjimas į Maskvą“.

Spalio 2 dieną buvo surengtas specialus atnaujinto pastato demonstravimas statybininkams, spalio 24 dieną rekonstrukcijos rezultatai buvo demonstruojami žurnalistams.

Spalio 28 d., po šešerius metus trukusios rekonstrukcijos, Didysis teatras atidarys pagrindinę sceną šventinis koncertas, kuris visiems bus transliuojamas Teatro aikštėje Pirmasis pastatymas po teatro istorinės scenos rekonstrukcijos.

Skandalingų situacijų nuolat kildavo įvairiuose rekonstrukcijos etapuose, tame tarpe ir 2009 m. rugsėjį buvo nepagrįstai išleista Pinigai skirta teatro atkūrimui.

Medžiaga parengta remiantis informacija iš RIA Novosti ir atvirų šaltinių.

8/4/11 , 17:55

Pastaraisiais metais teatras išgyveno sunkius laikus ir buvo laikas, kai kilo abejonių dėl paties pastato egzistavimo dabartinėje formoje. Buvo labai įdomu sužinoti, kaip sekasi rekonstruojant ir restauruojant teatro patalpas, todėl kelis kartus bandžiau ten patekti. Pagaliau man pavyko – į ekskursiją buvo pakviesta teatro rekonstrukcija užsiimanti investicijų grupė „Summa-Capital“ ir VTB spaudos tarnyba.

Didžiojo teatro konstrukcijose (sienos, pamatai, grindys) visuose jo statybos ir plėtros etapuose visada buvo senų pastatų elementų. Pirmajame Senajame Petrovskio teatre (1780 m.) yra dideli ankstesnio Petrovkos pastato fragmentai. Osipo Bove Didysis Petrovskis teatras (1825) sceninėje dalyje ir kitose vietose apėmė Senojo Petrovskio teatro sienų konstrukcijas.

Iš pranešimo spaudai:

Per visą projektavimo laikotarpį buvo apsvarstyti 9 Didžiojo teatro restauravimo ir rekonstrukcijos projekto variantai: nuo nereikšmingo. kapitalinis remontas baigti esamo pastato renovaciją. Dėl to buvo pasirinktas teatro trupės, kultūros veikėjų, architektų ir kt.
Į projektą buvo įtraukta: atlikta teatro žiūrovų dalies mokslinė restauracija ir radikali sceninės dalies rekonstrukcija, pagilinant požeminę erdvę. Tuo pačiu metu jis išlaikomas istorinė išvaizda pastatas kaip architektūros paminklas.
Remiantis projektavimo užduotimi ir Rusijos Federacijos kultūros ministerijos metodinės tarybos 2004 m. vasario 5 d. sprendimu, pagrindinis Didžiojo teatro pastatas turėtų išlaikyti salos padėtį ir pažįstamą istorinę išvaizdą. Rimti tūriniai antstatai ir pastato priestatai neįtraukiami. Leidžiama tik šiaurinio fasado rekonstrukcija. Atkuriamas praėjimas Kopyevskiy Lane tarp šiaurinio pagrindinio pastato fasado ir S. A. namų. Chomyakovas. Pagrindinis įėjimasį pastatą yra išsaugota per priekinę kolonadą iš Teatro aikštės pusės. Tarnybinis įėjimas yra Pagalbiniame pastate.
Iki rekonstrukcijos pagrindinio pastato plotas buvo 30.366 kv.m. Po rekonstrukcijos jis padidės 42 454 kv. m ir bus 72.830 kv.m. Rekonstrukcijos metu serviso pastato plotas padidintas nuo 3992 kv.m. iki 6705 kv.m. Teatro pastatai bus sujungti keturiais požeminiais koridoriais, kurių plotas sieks 380 kv.m, tam 100 kv.m pagalbinio ir 100 kv.m. m inžinerinių pastatų.
Pagrindinis teatro pastatas turi šiuos matmenis:
- antžeminė dalis 117,45x62,30 m, įskaitant portiką, grindų aukštis - 2,91 - 3,02 m;
- požeminė dalis 151,72x77,72 m, grindų aukštis 2,80; 3,30 ir 3,60 m.
Dabar statybvietėje kasdien dirba apie 3000 žmonių, iš jų 950 – restauratoriai. Darbų eigos kontrolė vykdoma remiantis generalinio rangovo kasdien teikiamomis ataskaitomis apie mėnesio-dienos darbų grafikų vykdymą.

Tai ne gamyklos parduotuvė, tai Didžiojo teatro scena. Siena priekyje skiria sceną ir auditorija. Tuomet šioje vietoje bus sumontuota nauja priešgaisrinė uždanga, kuri pasibaigus spektakliui bus nuleista.

Šią vietą prie scenos fotografavau tyčia – surinkimo komandos buvo pasiskirstytos į dvi puses: kairę ir dešinę. Tai vieta mūsų pusei, čia stovėjome prieš dekoracijų pasikeitimą spektaklio metu. Dabar čia viskas kitaip – net sienos naujos.

Scenos erdvė iš viršaus. Scenos paviršius yra maždaug per vidurį viso patalpos aukščio – 20,5 metro virš scenos, 24 metrai žemiau. Anksčiau, pamenu, po scena buvo šeši aukštai su įvairiomis konstrukcijomis.

Sceninėje dalyje teatras bus aprūpintas modernia technine įranga. „Covent Garden“ Londone, „Grand Opera“ ir „Opera Bastille“ Paryžiuje, „Carlo Felice“ Genujoje, „La Scala“ Milane, „San Carlo“ Neapolyje, teatro centras buvo laikomi scenos technologijų organizavimo analogais Tokijuje.

Varpai, kurie stovėjo apačioje, pakeliami į patį viršų. „Boriso Godunovo“ ir „Chovanščinos“ varpų skambėjimas kėlė šiurpą. Didžiausias varpas sveria 6,4 tonos, mažiausias – 8,7 kg.

Per teatro gyvavimo metus šis gipso lipdinys šoniniuose vestibiuliuose ir žiediniuose koridoriuose buvo ne kartą perdarytas – kompozicijos dažnai susideda iš labai skirtingų laikų kūrinių.

Vietoj senų, girgždančių parketo grindų sovietinis laikas, atkurtos originalios akmeninės grindys, pagamintos XIX amžiaus Venecijos mozaikų technika. Jos piešinys buvo atkurtas pagal vieną fragmentą, rastą režisieriaus dėžutėje. Atkuriant raštą buvo panaudota vienuolika įvairių spalvų paletės atspalvių marmuro veislių.

Požeminė repeticijų ir koncertų salė – viena iš naujų teatro patalpų. Jis eina už pagrindinio pastato ir baigiasi ten, kur yra aikštė su fontanu viršuje.

Balta fojė virš įėjimo į teatrą (16 aukščiau esančioje diagramoje). Čia 1941 metais per aviacijos antskrydį pataikė oro bomba. Fojė interjeras atkurtas taip, kaip buvo 1856 m. Ant sienų ir lubų – tapyba „grisaille“ technika: atliekama skirtingais tos pačios spalvos atspalviais ir sukuria išgaubtų tinko vaizdų įspūdį. Vėl atsirado dideli veidrodžiai – jų pagalba Kavos padidino vizualinį kambario apimtį. Vietoj vieno sietyno su stikliniais rutuliais atsirado trys krištoliniai.

Tos detalės, kurias būtų galima restauruoti ir išsaugoti, paliekamos savo vietose – kaip ši durų spyna.

Didžioji imperatoriškojo fojė salė. Dabar jis vadinamas Bethovenu. Sovietmečiu čia vykdavo partiniai teatro darbuotojų susirinkimai, Galina Višnevskaja čia buvo pašalinta iš partijos. Tolimiausiame salės gale, dešinėje, yra durys į dėžę, kuria naudojosi Stalinas. Kaip didelis operos mylėtojas, jis galėjo ateiti į teatrą pasiklausyti tik vienos mėgstamos arijos. Dėžutėje buvo pastatyta pusapvalė betoninė siena, kuri patikimai priglaudė lyderį nuo salėje susirinkusių žiūrovų. Teatre buvo kalbama apie specialią kėdę, ant kurios sėdėjo žemo ūgio Stalinas – apačioje buvo padarytas žingsnis, kad jie nekabėtų ore.

Iki imperatoriaus Nikolajaus II karūnavimo 1895 m. iš Prancūzijos buvo užsakyti unikalūs šilko audiniai, skirti iškilmėms papuošti Imperatoriaus fojė sales. Prancūzų meistrai salės apmušalams audė „karšto geležies“ spalvos atlasinį audinį ir 12 šilko plokščių, išsiuvinėtų įvairiaspalve vilna. Raštas ant sienų yra kompozicija gėlių ornamentas derinant su architektūrinėmis detalėmis ir elementais, į kuriuos meistrai įtraukė ir herbus Rusijos imperija ir paskutiniojo Rusijos imperatoriaus monograma.

Per tą laiką labai nukentėjo unikalios plokštės – sovietmečiu žirklėmis buvo iškirptos monogramos ir herbai, audinys nuolat kentėdavo remontuojant ir dažant, o 70-aisiais buvo nuspręsta plokštes atiduoti cheminiam valymui, dėl ko atsirado nepataisoma. drobės struktūros pažeidimas.

Plokštės buvo restauruotos per trejus metus, tiesiogine prasme siūlas po sriegio. Norėdami tai padaryti, reikėjo sukurti specialius įrankius ir šepečius, kad būtų galima rankiniu būdu išvalyti kiekvieną audinio milimetrą nuo nešvarumų. Dėl to kiekvienas meninės drobės siūlas buvo atnaujintas, o prarastus siūlus specialistai atkūrė iš medžiagų, identiškų naudotoms 1895 m.

Iš archyvinės medžiagos žinoma, kad tinko darbus Didžiojo imperatoriškojo fojė interjeruose atliko M.D. skulptūrų dirbtuvės. Kutyrinas. Išlikusioje sutartyje yra Išsamus aprašymasšie darbai:

„... 2 imperatoriškosios didžiosios karališkosios fojė liunetėse ant skersinių sienų išilgai skliauto ovalo padėkite laurų drožles, atskirkite liunečių vidurį tuo pačiu papuošalu ir įdėkite lipdinius į liunečių vidurį. kartušo forma su jų imperatoriškųjų didenybių inicialais, karūna ir ornamentais.

Choro salė taip pat buvo atkurta tokia, kokia buvo 1856 m.

Tai, kad esate Didžiojo teatro salėje, paaiškėja tik pakėlus galvą ir matant ant lubų pažįstamas figūras. Čia viskas pastoliuose, vyksta tinkuotų pakopų auksavimo darbai, o centre ruošia grožį ir pasididžiavimą - didelį krištolinį sietyną - su surinkimu.

Pirmą kartą pamačiau šiuos atlantus be aprėpties. Jie, pasirodo, pagaminti iš papjė mašė – to reikalauja salės akustika, kuri iki perestroikos sovietmečiu tuo garsėjo visame pasaulyje.

Nuo pat atidarymo 1856 m. Didžiojo teatro akustika buvo tiesiogiai susijusi su medinėmis konstrukcijomis ir salės eglės dailylentėmis. Kaip sumanė architektas Albertas Cavosas, pastatęs teatro pastatą po 1853 m. gaisro, žiūrovų salė buvo pastatyta pagal principą. muzikinis instrumentas: medinės grindys, medinės sienų plokštės, medinės lubos.

Siekdamas pagerinti rezonansą, architektas netgi pakoregavo instrukcijas, pagal kurias turėjo būti atlikti visi teatrų kūrimo darbai. Užuot gaminęs lubas iš geležies, kaip nurodyta, Kavosas pasirinko medieną, kad išvengtų pernelyg didelio metalo rezonanso. Originalus plafono-denio dizainas, pagamintas iš stačiakampių medinių skydų, bei akmeninių sienų medinė apkala prisidėjo prie reikšmingo Auditorijos akustikos pagerėjimo. Kambarys pradėjo priminti didžiulį instrumentą, pagamintą pagal visas muzikos mokslo taisykles.

Siekiant surengti didelius oficialius renginius Didžiojoje salėje, praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje ji buvo perstatyta, kad būtų padidintas sėdimų vietų skaičius. Kartu pralaimėjo didelis skaičius rezonansinės eglės faneruotės, todėl garso kokybė prasta. Dabar viskas atkuriama pagal ankstesnę Kavos sukurtą schemą.

Ant pakopų balkonų įrengtų pastolių vyksta kruopštus papjė mašė dekoro auksavimo darbai. Per ateinančius 150 metų dekorą dengiantis auksinis sluoksnis buvo padengtas iki 5-6 sluoksnių auksavimu, pagamintu kita technika. Tai daugiausia lėmė tai, kad ankstesni restauravimo darbai dažnai buvo atliekami nesilaikant technologinio ciklo. Kai kur auksavimas net buvo imituojamas milteliais vario lydinio, praskiesto laku, pagrindu. Restauravimo darbai, atlikti sovietmečiu, buvo atliekami nenuvalius ankstesnių auksavimo sluoksnių ant naujai uždėtų geso sluoksnių. Visa tai gadino autoriaus auksavimo sluoksnį ir lėmė dekoro reljefo iškraipymą.

Prieš porą metų per vieną pasivaikščiojimą po Romą pastebėjau, kad Didžiajame mieste viskas vyksta panašiai - tik meistrai dekorą dengia „auksas polimenui“ metodu (polimentas yra specialus rankų darbo gruntas iš raudonos spalvos). smulkus molis ir baltymai). Šio tipo auksavimas, dar vadinamas „rusišku“, sovietmečiu praktiškai buvo prarastas. Meistrai, kuriems priklauso ši unikali senovinė technologija, turėjo būti renkami pažodžiui visoje šalyje.

Labai plonas ir lengvas auksas patenka į auksavimą. Auksuojant dideles lygūs paviršiai auksas iš knygelės dedamas ištisais lapais. Auksuojant reljefinį paviršių, auksas „išpučiamas“ iš knygos ant specialios zomšos pagalvėlės ir specialiu auksiniu peiliuku supjaustomas į atskiras dalis.

Pirmą kartą prisilietus prie pirštų prilimpa auksas. Todėl naudojamas specialus įrankis - lampemsel (vėduoklės formos šepetys, pagamintas iš voverės uodegos). Prieš imdami auksą lempoms, jie du ar tris kartus perbraukia alyvos plokštelę, kad ant jos atsirastų šiek tiek riebi danga. Po to ventiliatorius uždedamas ant aukso lakšto ir perkeliamas į vietą, kur turi būti auksavimas.

Nuo ventiliatoriaus auksas prilimpa prie degtine pamirkyto polimečio. Degtinė šiek tiek ištirpdo klijus, kurie yra polimero dalis, įtraukia lapo lapą ir tada išgaruoja. Aukso lapas tampa viena su polimentu, o nelygumai nebegali būti ištaisyti. Todėl lakštai turi gulėti be raukšlių, vienas ant kito, kelių milimetrų persidengimu. Aukso lakštai atsargiai „klijuojami“ trumpu voverės šepečiu, ypač įdubimų vietose.

Aukso poliravimas atliekamas praėjus 2-3 valandoms po auksavimo. Auksavimo vietos iki blizgesio išlyginamos agatu arba karneoliu – nuo vieno iki trijų centimetrų pločio gerai nupoliruotu mentele formos akmeniu. Tai daroma siekiant suteikti auksui ryškų blizgesį.

Anksčiau auksas buvo poliruojamas lokio, šerno ar vilko iltimis, todėl klasikinė danties forma (kabliukų pavidalo instrumentas iš agato ar karneolio) primena iltį. Agatas įkišamas į metalinius vamzdelius ir dedamas ant maždaug piršto storio, šiek tiek ilgesnių nei pieštukas, auginių. Poliruojant, švelniai paspaudus agato mentelę, išlyginami smulkūs aukso lapelio defektai.

Štai kaip dabar atrodo auditorija iš aukščiausios pakopos.

Kol mane vedžiojo po teatrą, ekspertai ruošėsi išbandyti neseniai restauruotą ir surinktą pagrindinį šviestuvą, kuris apšviečia žiūrovų salę.

Šios trijų pakopų konstrukcijos skersmuo – 6,5 metro, o aukštis – 8,5 metro. Plieninio karkaso su žalvario elementais svoris yra apie 1860 kg. Kartu su krištoliniais elementais sietynas sveria apie 2,3 tonos.

Sietynui papuošti 1863 metais buvo pagaminta 15 tūkstančių krištolo pakabukų, svėrusių daugiau nei 260 kg. Tačiau operacijos metu buvo sugadinta ir prarasta nemaža dalis krištolinės dekoracijos. 2006 metais pradėjus restauruoti sietyną, iš 24 tūkstančių krištolinių elementų restauratoriai turėjo atkurti daugiau nei 13,5 tūkst.

Restauruojant karkasą reikėjo visiškai nuvalyti išlikusį paauksavimą ir vėl jį uždėti.

XIX amžiuje liustra buvo dujinė - vamzdžiai ir vožtuvai vis dar išlikę projekte.

Specialistai ruošėsi įvairių šviestuvo elementų dinamikos ir svorio testams.

Teatro fasado puošmena – Apolono keturkampis – taip pat buvo apgadinta per bombos sprogimą 1941 m. 2007 metais atlikto tyrimo metu skulptūrų paviršiuose rasta daug įtrūkimų, įlenkimų, varinių dėmių. Restauravimas skulptūrinė grupė prasidėjo 2009 metų rudenį iškart po teatro pastato įrengimo ant naujų pamatų.

Visų pirma buvo atkurtos podiumo konstrukcijos, rekonstruotas mūrijimas sijų atramų vietose, atlikta skulptūrinių kompozicijų paviršių apsauga nuo korozijos. 2010 metų vasarį restauratoriai pradėjo skulptūrinės grupės restauravimo darbus. Po dviejų mėnesių pamestos detalės buvo grąžintos senovės dievo figūrai (įskaitant tą patį figos lapą).

Atnaujinus Apolono skulptūrą, meistrai atkūrė vežimą, žirgų figūrėles ir atraminius skulptūrų tvirtinimo taškus. Atnaujinta quadriga padengta keliais specialaus apsauginio junginio sluoksniais.

Su garsiosiomis teatro fasado kolonomis situacija taip pat buvo labai liūdna. Jie gaminami iš kalkakmenio ir, siekiant apsaugoti akmenį nuo drėgmės, buvo dedami ant beržo žievės pamušalų. Beržo žievė laikui bėgant sunykdavo ir drėgmė iš žemės ėmė skverbtis į kolonų akmenį.

Nuo į paviršių kyšančios druskos pradėjo ryškėti didelės juodos dėmės (jos aiškiai matomos senose teatro pastato nuotraukose). Restauratoriai turėjo pabandyti sugrąžinti akmenį į pradinę būklę, jį nusūdydami.

aišku Baltas akmuo restauratoriai pradėjo dirbti nuo 2010 metų kovo pabaigos. Druskoms sumažinti ant kolonų paviršiaus buvo užteptos specialios celiuliozės ir molio kompozicijos, pusantros-dvi savaites apvyniojant jas plėvele - buvo daromi savotiški kompresai. Nuo šiol kalkakmenio būklės kontrolė bus vykdoma nuolat.

Taip pat naujai buvo pagaminti toršerai, kurie taip pat labai nukentėjo. Beje, tyrimas parodė dauguma iš kurių buvo netikslios originalių Kavos žibintų kopijos.

Pasistengsiu jus informuoti apie tai, kas vyksta teatre, kuris turėtų atsidaryti šių metų vėlyvą rudenį.

Labai ačiū investicijų grupei „Summa-Capital“ ir VTB banko spaudos tarnybai už pagalbą rengiant ataskaitą.

Šį pavasarį nepavydėsite Didžiajam teatrui. Žiūrėkite televizorių, klausykite, skaitykite – nuolat kyla skandalai ir nusikaltimai. Tarsi teatre nevyksta spektakliai, o repeticijos nevyksta visą dieną, o premjera po premjeros į sceną leidžiasi tiesiai iš švelnaus debesėlio! Rekonstravus seną, istorinę Didžiojo teatro sceną, buvo daug skundų. Jie tęsiasi iki šiol – ypač vienas reikšmingiausių: akustika nėra tokia pati!

Rekonstravus seną, istorinę Didžiojo teatro sceną, buvo daug skundų. Jie tęsiasi iki šiol – ypač vienas reikšmingiausių: akustika nėra tokia pati! Ši frazė, ypač iš trimito nuo smuiko neskiriančių „ekspertų“ lūpų, sukelia tokį susierzinimą, kad vieną informacinį mūšį po kito pralaimėję bolsojus galiausiai nusprendė smulkiai papasakoti bent apie akustiką – kas tai buvo. kaip ir kaip buvo atkurta. Laimei, dabar Maskvoje yra įmonės „Muller-BBM“ vyriausiasis inžinierius Jürgenas Reinholdas, kuris užsiėmė didžiosios salės garso vaizdo atgaivinimu.

Teatro vyriausiasis dirigentas Vasilijus Sinaiskis net niurzgėjo: „Vokiečiai dirbo labai sunkiai, iki nuobodulio iki nuobodulio, rytais, vakarais, savaitgaliais – pirmadieniais. Dažnai jie mane, menininkus, kviesdavo išbandyti. Jurgenas išklausė ir pasakė: „Man tai nepatinka“, o po savaitės vėl susitikome. Jis užsirašinėjo, pasiėmė su savimi, buvo studijuojamas ir vėl grįžo į Maskvą.

Didžiojo teatro akustiką tvarkė po karo įkurta vokiečių įmonė, kurios tikslas buvo atkurti sugriautus teatrus ir koncertų sales Vokietijoje. Jürgenas Reinholdas teigia, kad 80 procentų salės pertvarkyti nereikėjo: puiki akustika jau įmontuota pačioje salės konfigūracijoje. Architektas Albertas Kavosas kažkada pastatė – žiūrint iš viršaus – didžiulį medinį smuiką, kuriame yra uždara salė. Net lubos, kurios turėjo būti iš geležinės, išdrįso statyti medines, kad išvengtų ypatingo metalui būdingo rezonanso.

Didysis teatras skamba ypatingai dėl plokščių, pagamintų iš rezonansinės eglės – akustiškai jautrios medienos. Dabar visos per daugelį metų iš dalies prarastos plokštės yra restauruotos.

Rasti tinkamą eglę nebuvo lengva: ji turi būti 100-120 metų, griežtai vertikali, simetriška, smailia laja, 5-6 metrų cilindro formos skeveldra be mazgų ir pažeidimų.

Jurgenas Reinholdas atkūrė operos teatrų „La Fenice“ Venecijoje, „San Carlo“ Neapolyje (seniausių Europoje) akustiką; pakoregavo jį naujajame Mariinsky-2.

Kas buvo padaryta Bolšojuje?

„Pirmiausia padidinome orkestro duobę. Jie perkėlė jį atgal nuo penkių iki septynių metrų – dabar rampa yra ten, kur nurodė Kavosas“, – sako Reinhordas. – Antra, kioskuose pakeitėme grindų nuolydį. Tokiai didžiulei salei buvo maža - tik 56 cm. Dėl to jau trečioje ar ketvirtoje eilėje žiūrovai turėjo žiūrėti iš už galvos. Ir galioja nerašyta taisyklė: jei sunku įžiūrėti, vadinasi, garso mažiau. Scenos aukštį pakėlėme metru, nuleisdami priekinę prekystalių dalį, nes įėjus į salę reikėjo išlaikyti lygį. Po parterio grindimis išlietas betonas buvo pašalintas. Grindys čia klasikinės medinės – kaip ir visose operos teatrai ir koncertų salės. Jei pašoki aukštyn, visi jaučia stiprią vibraciją. Taip žiūrovas pajunta vibraciją kojomis ant fortissimo arba skambant timpanams orkestro duobėje. Išsaugoti visi balkonų puošybos elementai, pagaminti iš papjė mašė. Akustiškai papier-maché yra puikus, nes neturi porų. O padengus auksu, tampa puikiu paviršiumi garso atspindėjimui. Po kėdėmis yra apvalios grotuotos skylės. Buvo labai sena ventiliacija. Dabar 9-10 eilių srityje po sale yra 1,5 m aukščio tuščiavidurė erdvė, o salės gale - 2,5 m; jis surenka tiekiamą orą. Dabar kas du ar tris mėnesius atvažiuoju į Maskvą įsitikinti, ar orkestras teisingai naudoja mobiliuosius elementus. Juk orkestro duobė gali atsiskirti, kilti ir kristi; yra nedidelių plokščių, kurios, priklausomai nuo sukimosi kampo, atspindi arba sugeria garsą. O po juo atkūrėme ertmę – didelę 2,5 metro gylio medinę pusvamzdį. Tai buvo dingęs daiktas. Bet jis mums žinomas iš senovės Italijos teatrų.

Vasilijus Sinaiskis tvirtina, kad pati „salės akustikos“ sąvoka yra efemeriška. Jis pasakoja, kad kai ruošėsi pirmajam istorinės scenos koncertui-atidarymui, buvo viena akustinė sistema, o dabar viskas skamba kitaip. „Tai priklauso nuo dekoracijų pobūdžio ir padėties bei nuo orkestro sėdimų vietų. Mocarte svarbūs lengvi vėjai ir akompanimentas; Richard Strauss – tankus žalvario garsas.

Žurnalistams buvo leista klausytis skirtingų eilių solistų pasirodymų iš prekystalių ir iš ketvirtos pakopos. Ne, nesijaudink, skamba puikiai. Bet iš karto prasidėjo klausimai.

– Sako, scenoje yra subgarsas.

Jurijus Reinholdas: Tai daroma visame pasaulyje. Scenoje daug sparnų, dekoracijų, atlikėjai dažnai stovi scenos gale. Bet garsas ateina ne salėje – o scenoje. Kad artistai girdėtų orkestrą, jie galėtų dainuoti ansamblyje.

– Jie daug kalba apie „garso skyles“ prekystaluose. Kokios tai vietos?

V. Sinaiskis: Dar prieš keitimą daugelis solistų skundėsi, kad jų kažkur negirdi. Sako, Nelepas, Maslennikova scenoje kryžiumi pažymėjo vietą, nuo kurios geriau dainuoti. Atrodo, kad geriausiai išgirstama ketvirtoje pakopoje. Kioskuose pirmosios eilės garsumu visada pastebimai prastesnės už vidurines, dėžes, antresoles. Tačiau visiškai pražūtingų garso prasme vietų salėje nėra.

– Ar galima palyginti Mariinsky-2 ir Bolšojaus akustiką?

Y. Reinholdas: „Ne. Bolšojus turėjo kitų užduočių. Iš viso istoriniai teatrai trumpas reverbas, nes jie turi daug draperijų. Nuimkite užuolaidas – ir čia klesti kaip šventykloje. Ir Mariinskyje nuo pat pradžių viskas buvo pastatyta pagal šiuolaikinės koncepcijos, yra ilgesnis aidėjimas.

- Prieš rekonstrukciją „Bolshoi“ pagal akustiką užėmė 55 vietą pasaulyje. Ir dabar?

Y. Reinholdas: „Tikrai patenka į dvidešimtuką. Tikrai žinau, kad akustinės sąlygos čia geresnės nei La Scala. Pagrindinis dirigentas Danielis Barenboimas ir jo režisierius Stefanas Lissneris, atvežę teatrą į gastroles, patikrino salės akustiką ir abu pasakė: „Puiku! Labai apgailestauju, kad didžiųjų akustiką dažniausiai vertina ne profesionalai.

– O kur, jūsų nuomone, Didžiajame teatre geriau klausytis operos?

Jurijus Reinholdas: Viršuje. Be to, vietoj vieno bilieto pirkite penkis ir pasiimkite draugus!