Auksaakis hybla auksiniu balsu. Pasaulio operos žvaigždė Khibla Gerzmava – apie gyvenimą, konkurenciją scenoje ir šeimą Hablo operos dainininkas

Išvertus iš abchazų kalbos „Khibla“ reiškia „auksaakis“. Jos akys tikrai nuostabios auksinės spalvos. Su keturiasdešimt dvejų metų dainininke kalbamės jos namuose Maskvos šiaurėje, erdvioje svetainėje. Griežtas sienų baltumas, ramios enciklopedijos nugarėlės knygų lentynoje, bet namai šilti – gal dėl ant šių sienų kabančių paveikslų ir dėl šviesių ant sofos gulinčių pagalvių dėmių? O gal tai dėl auksinių akių? Neįprasta ją matyti tokią – be akinančios sceninės aprangos ir papuošalų. Tačiau, kita vertus, ji scenoje pasirodo lygiai taip pat lengvai, pavyzdžiui, kai „Traviatoje“ apsivilko Alfredo marškinius. O tada jos draugiškumu, atsipalaidavimu, švelniu balso tembru, išmatuotomis intonacijomis jaučiamas karališkas orumas.

Nė vienas Maskvos dainininkas neturi tokios gerbėjų armijos kaip Gerzmava. Gėlių krūva scenoje ir rūbinėje, prie tarnybinio įėjimo budi atsidavę gerbėjai – ji ne tik geriausias sopranas Maskvoje, bet ir viena iš sostinės stiliaus ikonų, eina ne tik jos pasiklausyti, bet ir žiūrėti į gražią, visada gerai apsirengusią moterį. Į VOGUE filmavimą ji atvyksta su savo stiliste ir lagaminu Carolina Herrera bei Halston suknelių – viskas iš naujausių kolekcijų. Viena iš suknelių, kurią ji padėjo ištobulinti Niujorke, pati ponia Herrera. Kitas, mylimasis, buvo pasiūtas Maskvoje likus porai dienų iki svarbaus Aleksandro Terechovo koncerto. Ji taip pat užsako sukneles iš Varduhi Nazaryan.

Khibla – naujo tipo operos dainininkė, kai svarbu ne tik balsas, bet ir šou, deimantų spindesys, judesio grakštumas scenoje, vaidyba.

Dievinu Montserrat Caballe, ji puiki, bet dabar jos su figūra neimtų į jokį teatrą. Ir tai normalu, būtų nuobodu, jei opera visada gyventų taip pat ir visiškai nesikeistų. Tiesa, turi būti keletas nekintančių dalykų, kurių tiesiog negalima ignoruoti.

Pavyzdžiui?

Pavyzdžiui, Callas. Jai užteko tik stovėti ant scenos, ji suko galvą, gestikuliavo, bet kas ten, tiek vienu žvilgsniu mokėjo pasakyti! O kaip ji mūvėjo pirštines – tai tiesiog neįtikėtina!

Callas turėjo tokią pat puikią primadonos varžovę Renatą Tebaldi. Gerzmavos varžovė yra Anna Netrebko. Hibla yra pusantrų metų vyresnė, tačiau Anna pateko į šlovę metais anksčiau. Gerzmava yra Maskvos mokyklos dainininkė, Netrebko - Sankt Peterburgo. Abu yra karšti pilnakraujai pietiečiai, kraujas ir pienas. Galiausiai abu dainuoja tas pačias partijas. Gerzmava kol kas vejasi: „Metropolitan Opera“ ir „Covent Garden“ debiutavo penkeriais metais vėliau nei Anna ir blizgesio ne taip mėgsta.

Kaip jiems pavyksta nesipykti iki dulkių? Geri strategai – o tai irgi svarbi naujo tipo operos divos įvaizdžio dalis – jie padalija pasaulį į dvi dalis. Štai naujausias pavyzdys – Netrebko dainavo Doną Aną „Don Žuane“ gruodį Milano „La Scala“, o Gerzmava – sausio mėnesį Londono „Covent Garden“. Ir abi operos sostinės buvo po Rusijos divų kojomis.

Per pastaruosius metus Gerzmava koncertavo Bavarijos Staatsoper, Bekingemo rūmuose ir Niujorko Metropoliteno operoje. Tačiau savo teatro karjeroje ji pirmiausia yra maskvietė, o didmiesčių publika tai mato ir vertina. Tai principinga pozicija: daugelis jos kolegų ir tas pats Netrebko Maskvos ir Sankt Peterburgo scenas naudojo tik kaip trampliną į pasaulinę šlovę. Ji ištikima Stanislavskio ir Nemirovičiaus-Dančenkos muzikiniam teatrui ir nuoširdžiai dainuoja jame ne tik premjeras, bet ir eilinius repertuaro spektaklius.

Esu šiame teatre ne tik todėl, kad jame jaučiuosi gerai ir patogiai – aš vis dar ten augu. Atėjau čia dainuoti Miuzetės „La Boheme“ būdama mergaitė, dvidešimt penkerių, nemokėjau daug ką daryti. Ji nelabai žinojo, kaip paskirstyti jėgas, kaip išsilaikyti, kaip vaikščioti, kur padėti rankas. Kaip juk juoktis teisingai. Nenustebkite, tai taip pat labai svarbu, kiekviename vakarėlyje turėtų būti ypatingas juokas. Trumpai tariant, šis teatras yra mano namai. Juk aš iš Abchazijos, esame taip auklėti, kad kiekvienam namuose reikia į kraują.

Aistra muzikai taip pat kilusi iš Abchazijos vaikystės. Khibla užaugo šalia garsiosios Pitsundos vargonų salės, esančios IX amžiaus šventykloje. Dainininkės mama norėjo, kad dukra taptų vargonininke: baigė Maskvos konservatoriją ir grįžo į Pitsundą gyventi ir koncertuoti.

Sukhumo muzikos koledže fortepijono mokytojas paėmė mane už rankos ir nuvedė pas Josephine Bumburidi, vokalo katedros vedėją, ir paprašė paklausyti – daug dainavau sau, daugiausiai džiazą. Ji mane ruošė metus – iškart įstojau į Maskvos konservatoriją. Bet vargonai manęs nepaleido, trejus metus ėjau ir į vargonų skyrių. Atsikėliau penktą ryto, atėjau į klasę, atkakliai mokiausi – apskritai tada buvau toks penkiametis, sportininkas-komjaunuolis-grožis. Bet tada man atrodė, kad turiu rinktis.

Praėjusį pavasarį savo teatre Khibla atliko žygdarbį – ji išdainavo visus tris pagrindinių veikėjų vaidmenis Offenbacho „Hofmano pasakose“. Tai ne tik sunkus vieno vakaro dainavimo kiekis, bet ir aktoriaus lankstumo trauka.

Tiesą sakant, daugelis žmonių gali atlikti visas šias tris dalis. Tačiau vaidinti šias tris skirtingas moteris – jau sunkesnė užduotis. Čia juk reikia ir pajėgios aktorės, kuri per kelias minutes persikūnija į visai kitą heroję. Turite priklausyti nuo fizinės būsenos ir nuo psichinės, emocinės.

Su fizika viskas paprasta: ji stengiasi nevalgyti po šeštos vakaro ir tenisą žaidžia nuo vaikystės. Užduotis su emocijomis buvo sunkesnė: dainuoti Olimpiją, o ji ne visai koloratūrinis sopranas, bet svarbiausia, kad tuo pačiu būtų natūrali. Toliau – Džiuljeta: gali iškvėpti, gerti kavą ir vėl dainuoti, nes reikia dainuoti visai kitu skambesiu, apvaliau, kruopščiau. Ir tai yra neatpažįstama kita moteris, arogantiška, didinga, kuri sukinėja vyrus kaip nori. Ir galiausiai reikia tapti Antonija, kurią Gerzmava vadina asmeniškiausiu savo darbu „Hofmanno pasakose“. Būtent šią partiją ji atliko „Metropolitan“ ir padarė tokį įspūdį, kad vėl buvo ten pakviesta – dainuoti visas fatales.

Už šį darbą ji antrą kartą buvo nominuota „Auksinei kaukei“ – o užpernai jos Lucia di Lammermoor laimėjo kaukę geriausios aktorės nominacijoje. Taigi balandžio pradžioje jai teks dar kartą pasirodyti šiame spektaklyje konkurso žiuri. Tačiau griežčiausias jos darbo „Pasakojimai“ kritikas taip pat pritarė. Vienuolikmetis sūnus Aleksandras, Sandro namuose, mamos pasirodymus stebi nuo pat mažens. O kartais net su ja lipa į vieną sceną, nes yra teatro vaikų chore.

Olimpija mūsų spektaklyje yra gyva mergaitė, kuri apsimeta lėle. Aš jo paklausiau: „Ar tau patinka ši lėlė? Ar tavo mama atrodo kaip mergina? O jis atsako: „Mama, tu ten tokia juokinga!

Ar ji kada nors patiria baimę prieš lipdama į sceną?

Būtinai! Tik kvaila dainininkė nebijo. Net jei žinau, kad dirbu su savo mylimiausiais žmonėmis – ir su Spivakovo orkestrais, ir su Nacionaline filharmonija, ir su Maskvos virtuozais. Bet šis drebėjimas būtinas, be jo nebus įmanoma suteikti salei reikalingos energijos. Tačiau tik čia, Maskvoje, jausmas, kad esu namie, padeda nusiteikti ir sukurti aplinkui šiltos teigiamos energijos erdvę, nepaisant jaudulio. Žinau, kad ši energija sugrįš pas mane.

Daug titulų ir apdovanojimų, stilingos suknelės, žvilgantys deimantai ant kaklo, didžiuliai gėlių krepšeliai, įvairių tautybių publikos garbinimas, taip pat didžiulis darbštumas, ištvermė ir užsispyrimas. Visa tai – operos dainininkė, turinti abchaziškų šaknų Khibla Gerzmava. Iš išorės jos gyvenimas atrodo pasakiškas, tačiau pakeliui į šią pasaką dainininkei teko įveikti ne vieną kliūtį. Ir kartais asmeninis Khibla Gerzmavos gyvenimas tapo auka, kurią teko atnešti prie meno altoriaus.

Khibla Gerzmava biografija prasidėjo prieš 46 metus Pitsundoje. Be jos, pensionato vyresniojo administratoriaus ir vertėjos šeimoje auga dar vienas sūnus. Muzikinių sugebėjimų ir klausos turėjo visa būsimos operos žvaigždės šeima. Tiesa, Khibla Gerzmava ilgą laiką ruošėsi specialiai muzikanto, o ne vokalistės karjerai. Ją vargonai traukė nuo vaikystės. Beje, instrumentą ji vis tiek sugebėjo įvaldyti. Dėl meilės muzikai dainininkės vaikystė buvo kupina ne tik džiaugsmo ir švenčių, bet ir kasdienių darbų, nes teko patekti į muzikos mokyklą kaimyninėje Gagroje. Baigusi mokyklą, ji taip pat baigė muzikos mokyklą fortepijono klasėje, Khibla Gerzmava nusprendė įstoti į Maskvos konservatoriją. Ši mokymo įstaiga – jos anksti mirusios mamos svajonė. Beje, viename interviu dainininkė prisipažino, kad tik po šio tragiško įvykio įgijo tikrą gilų ir spalvingą balsą, o vėliau beveik visos asmeninio gyvenimo tragedijos ir bėdos kažkaip palankiai paveikė jos balsą. Praėjus dvejiems metams po motinos, jos tėvas taip pat išvyko, todėl nuo ankstyvųjų Khibla konservatorijos kursų Gerzmava turėjo savarankiškai įveikti sunkumus ir sunkumus, susijusius su gyvenimu sostinėje. Tačiau toks pašėlęs ritmas, kai ji dirbo, užgožia visa kita, labai greitai užkėlė dainininkę ant pjedestalo. Dar būdama studentė pelnė prizines vietas festivaliuose, todėl nenuostabu, kad gavusi diplomą tapo Nemirovičiaus-Dančenkos teatro dainininke. Tai tapo jos antraisiais namais ir papildoma mokykla, nes būtent čia dainininkė tobulino savo aktorinius įgūdžius, sugebėjimą išlikti scenoje ir stilių. Ir net dabar, koncertuodama garsiausiose pasaulio scenose, Khibla Gerzmava nepamiršta ir namų.

Kalbant apie asmeninį gyvenimą, dainininkė kasdieniame gyvenime yra linksmas ir atviras žmogus, turintis puikų humoro jausmą. Jos aplinkoje, pačios Khiblas Gerzmavos prisipažinimu, vyrauja draugai vyrai, o moteris galima suskaičiuoti ant pirštų, tačiau visos jos – laiko ir situacijų išbandytos žmonės, kuriais galima pasikliauti. Su draugais dainininkė noriai leidžia laisvalaikį. Tačiau visų pirma ji yra vienintelio sūnaus Aleksandro mama. Dabar jam aštuoniolikti metai. Nepaisant paveldėtų muzikinių gebėjimų ir patirties scenoje, įgytų teatro vaikų chore, jis nesekė mamos pėdomis. Apie Khibla Gerzmavos vyrą beveik nieko nežinoma. Ilgą laiką jie, sprendžiant iš dainininkės interviu, turėjo stiprią ir darnią šeimą, tačiau jau kelerius metus pora negyvena kartu. Natūralu, kad Khibla Gerzmava tylomis bando perteikti tokio sprendimo priežastis.
Taip pat žr.

Khibla Gerzmava yra viena iš pirmaujančių pasaulio operos dainininkų. Jos vardas, išvertus iš gimtosios abchazų kalbos, reiškia „auksaakis“. Jos unikalus balsas laimėjo pirmąjį Grand Prix Tarptautinio Čaikovskio konkurso istorijoje ir daugybę kitų pergalių. Jame dera daug skirtingų dalykų – išties moteriška meilė gražiai aprangai, kurią ji tuo pačiu nesunkiai atiduoda, labdara, kuriai Khibla dažnai skiria daugiau pinigų, nei pasilieka sau, motinystę ir draugystę. Ji nemėgsta klausytis savo kompaktinių diskų ir yra įsitikinusi, kad gyvai jie skamba daug geriau nei įrašai. „Neįmanoma dainuoti be meilės ir šilumos“, – įsitikinusi Khibla Gerzmava. "Ir garsas turėtų būti šiltas ir auksinis."

Pasaulio operos scenos žvaigždė lankėsi Minske koncertuoti festivalyje „Vladimiras Spivakovas kviečia“, rado laiko pokalbiui su „SB“ korespondente.

Gruodžio mėnesio koncertus Vokietijoje skyrėte terorizmo aukoms, mokesčius pervesdami į fondą, teikiantį paramą aukų artimiesiems. Ar tai buvo impulsas, ar sąmoningas sprendimas?

Sprendimas buvo impulsyvus, jis priimtas po nelaimės virš Sinajaus, kai oro uoste prie lango pamačiau mažo vaiko nuotrauką – šios mergaitės iki šiol negaliu pamiršti. Daugelis mano poelgiuose bandė įžvelgti politinį pareiškimą, bet – jokios politikos, tik širdgėla.

Anksti netekote tėvų. Sunku buvo išsiveržti nejaučiant tėvų palaikymo, su viskuo susidoroti vienam?

Labai sunku. Man buvo 16 metų, kai mirė mano mama, ir 18 metų, kai mirė tėtis. Mano tėvai mirė labai jauni, gražūs, turėjome prabangią šeimą. O Maskvoje man, absoliučiai jaukiai provincijos Pitsundos mergaitei, žinoma, buvo sunku. Dabar nekalbėsiu apie savo sunkumus ir nesileisiu į smulkmenas, nes be mamos man vis dar sunku. Žinote, kelyje visada atsirasdavo žmonių, kurie man padėdavo. Ir Viešpats, matyt, apdovanojo mane už tai, kad kartą paėmiau tėvus, ir visą laiką siunčia tinkamus žmones, kurie mane myli. O tėvai... Anksti išvažiavo, ir skaudėjo. Iki šiol kartais galiu verkti kaip maža mergaitė. Nes, pavyzdžiui, labai norėčiau, kad mano sūnų Sandrą augintų močiutė, kai kur nors išvykstu į gastroles. Ir apskritai, kai mama šalia, namuose - išgerkite kartu skanios kavos ir tiesiog ją apkabinkite, pabučiuoju... Net prisimenu jos kremų kvapą ir manau, kad jis niekada nepranyks. O jei praeis, tada suprasiu, kad dalis mano gyvenimo dingo. Nes vis dar jaučiu savo mamą. Ir tėtis, jis buvo labai stiprus. Jie mane vis dar palaiko, aš tuo tikiu. Kiekvienam reikia tėvų. Ir jei Viešpats padarė taip, kad jų nėra, tada vaikas yra labai stiprus. Žmogui, anksti netekusiam tėvų, turbūt suteikiama kažkokia kita jėga, kuri stumia jį į priekį, kad nenukristų. O jei vis tiek nukritai, tada reikia keltis ir eiti toliau. Atmerktomis akimis, šviesiu veidu ir saule viduje. gyvenu taip.

– Kažkada, prieš rimtas vokalo studijas, norėjote vargonuoti, ar ši svajonė išsipildė?

Aš užaugau Pitsundoje, o 9-ojo amžiaus šventykla, kuri yra už trijų minučių nuo mūsų namų ir kurioje puikūs vargonai, tikriausiai suvaidino mano aistrą. Baigiau muzikos mokyklą fortepijonu, nuo vaikystės norėjau groti ir niekada negalvojau, kad dainuosiu operoje. Bet kiekvienas žmogus turi žinoti savo vietą gyvenime, pasirinkti kažką vieno ir globalaus. Man buvo svarbus vienintelis dalykas – vokalas. O vargonuoti trejus metus mokiausi pasirinktinai Maskvos konservatorijoje, bet grynai dėl savęs. Domėjausi registrais, smalsu, ką aš galiu padaryti su vargonais, jei galiu... Man tai labai svarbus žingsnis, nes instrumentalistai, mano nuomone, dainuoja kitaip. Ir jie mąsto, ir mokosi repertuaro, ir dirba prie klaverio kitaip. Fortepijonas ir vargonai man, kaip dainininkei, yra labai gera mokykla. Dainuoju kitaip, kuriu frazes ir net kvėpuoju kitaip.

Dabar labai dažnai balerinos, pavyzdžiui, vaidina filmuose, stilistai pradeda dainuoti. Ar jus kada nors traukė išbandyti save kitokiose pareigose?

Operos dainininkė yra gera dramatiška aktorė, kuri dainuoja. Labai to laikausi, nes daug ką išgyvenau ir išgyvenau. Pasijusti aktore su balsu yra visai kas kita, nei tiesiog dainuojant. Ir aš būtent taip jaučiuosi. Žinoma, norėčiau vaidinti kokiame nors gerame filme. Neseniai režisierius Aleksandras Sokurovas Abchazijoje filmavo „Sofichką“ pagal Fazilą Iskanderį – tokiame filme, žinoma, vaidinčiau. Ar net man įdomiame paveiksle, galbūt istoriniame. Tačiau kol kas tokių pasiūlymų nesulaukta.

– Ar yra dar nepadarytas kūrinys, partija, kurią norėtum padainuoti, bet dar nedainavote?

Žinoma, Dezdemonos vakarėlis ir vaidmuo Oteloje. Bet netrukus jį dainuosiu, balandį – gegužę Metropoliteno operoje – pirmame teatre pasaulyje. Turiu ypatingą, pagarbų požiūrį į šį vaidmenį, ruošiuosi jam, nes pagal balsą esu absoliuti Dezdemona ir, kaip dainininkė, šioje dalyje dabar skambu labai gerai.

– Ko pasiilgai gyvenime?

Katastrofiškai – miegas ir poilsis. Labai noriu pailsėti, bet visai neturiu laiko. Dabar mano gyvenime yra periodas, kai esu atitrūkęs. O kol esi paklausus, turi dirbti. Kol esi mylimas ir nori girdėti bei matyti, reikia judėti į priekį. Kitame gyvenime ilsimės, miegosime ir valgysime raguolius su sviestu. (Juokiasi) Labai mėgstu vanilinius kruasanus, svajoju vieną dieną suvalgyti po penkis gabalėlius, kol niekas nežiūri. Juokauju, žinoma.

Labai moteriška – kovoti už gražią figūrą, vilkėti prašmatnius derinius. Žinoma, kad turite visą stilistų komandą ir didžiulę sceninę garderobą...

Mano kolekcijoje tikrai daug suknelių, jos nebetelpa namuose, net teatre yra joms atskiras skyrius. Manau, dainininkė scenoje turi būti labai graži. Kai išeinu į viešumą, turiu būti nepriekaištinga, stilinga, elegantiškai apsirengusi – man atrodo, kad taip geriau dainuoju.

– Teatro aplinka gana atšiauri, ar susidūrėte su, sakykime, nesąžininga konkurencija?

Žinoma, mūsų pasaulis yra sunkus, yra pavydžių žmonių ir žmonių, kuriems tu nelabai patinka. Manęs niekas nesodina, nes aš gyvenime turiu savo barą, niekieno vietos neužėmiau, visada dirbau savo darbą ir niekada nelipau į svetimą. Nors konkurencija didelė, ir tai reikia stebėti kiekvieną dieną. Bet jei yra žmonių, kuriuos erzinu arba kurie apie mane blogai galvoja, aš tiesiog meldžiuosi už juos. Ir tada einu dainuoti.

[apsaugotas el. paštas] Interneto svetainė

Khibla Gerzmava gimė 1970 m. Pitsundoje. 1989 m. baigė Sukhumo muzikos koledžą fortepijono specialybę, 1994 m. – Maskvos konservatorijos solinio dainavimo klasę (pas profesorę I. Maslennikovą ir profesorę E. Arefjevą), 1996 m. – aspirantūrą pas I. Maslennikovą. Ji taip pat trejus metus lankė pasirenkamąją vargonų pamoką.

Studijų metais ji pelnė nemažai prizų prestižiniuose tarptautiniuose konkursuose: „Verdi balsai“ Busseto mieste (III premija), juos. N.A.Rimskis-Korsakovas Sankt Peterburge (II premija), juos. F. Viñas Ispanijoje (II premija). Didžiausios sėkmės dainininkė sulaukė X tarptautiniame konkurse. P.I.Čaikovskis Maskvoje 1994 metais, laimėjęs Grand Prix – vienintelį per visą daugiau nei pusę amžiaus trukusią šio konkurso istoriją.

Nuo 1995 m. Khibla Gerzmava yra Maskvos akademinio muzikinio teatro solistė. K.S.Stanislavsky ir Vl.I.Nemirovich-Danchenko (ji debiutavo kaip Musetta Puccini operoje „Bohema“). Dainininkės repertuare – vaidmenys Glinkos operose „Ruslanas ir Liudmila“, „Pasakojimas apie carą Saltaną“, „Snieguolė“, Rimskio-Korsakovo „Auksinis gaidys“ ir „Caro nuotaka“, Čaikovskio „Eugenijus Oneginas“, Stravinskio „Mauras“, „Sužadėtuvės vienuolyne“. Prokofjevo, Mocarto „Figaro vedybos“ ir „Don Džovanis“, Rossini „Sevilijos kirpėjas“, „Lucia di Lammermoor“, Donizetti „Meilės gėrimas“ ir „Don Pasquale“, „Rigoletto“, „La“ I. Strausso operetėje „Šikšnosparnis“.

Su teatru Stanislavskis ir Nemirovičius-Dančenko, dainininkas gastroliavo Korėjoje, JAV ir kitose šalyse. Ji dainavo Mariinsky teatro, Florencijos Teatro Comunale, Barselonos Grand Teatro de Liceo, Bulgarijos Sofijos nacionalinės operos, Eliziejaus laukų teatre ir Paryžiaus Châtelet teatre, Covent Garden teatre. Londone, Palau de les Arts Queen Sofia Valensijoje, Tokijo Bunka Kaikan Japonijoje ir kt.

Khibla Gerzmava nuolat koncertuoja su koncertinėmis programomis. Dainininko koncertų repertuare – Bethoveno 9-oji simfonija, Mocarto ir Verdi „Requiems“, Hendelio („Judas Makabėjus“) ir Haidno („Pasaulio sutvėrimas“, „Metų laikai“), Bacho „Kavos kantata“; Schumanno ("Moters meilė ir gyvenimas"), R. Strausso ("Keturios paskutinės dainos"), Ravelio ("Scheherazade") vokaliniai ciklai; Glinkos, Čaikovskio, Rimskio-Korsakovo, Rachmaninovo, Prokofjevo, Myaskovskio, Ipolitovo-Ivanovo romansai.

Dainininkei plojo Rusijos, Švedijos, Prancūzijos, Olandijos, Belgijos, Austrijos, Ispanijos, Graikijos, Turkijos, JAV, Japonijos salės. Bendradarbiauja su V. Spivakovu ir Rusijos nacionaline filharmonijos orkestru bei Maskvos virtuozais, A. Rudinu ir orkestru „Musica Viva“, V. Gergijevu, V. Fedosejevu, A. Lazarevu, M. Pletnevu, V. Sinaiskiu, Y. Bašmetu, L. Maazel. Dalyvavo festivaliuose Liudvigsburge (Vokietija; atliko Ievos partiją J. Haydno „Pasaulio sukūrime“ ir Angelo sargo dalį E. de Cavalieri operoje „Sielos ir kūno idėja“), Kolmare ( Prancūzija), "Vladimiras Spivakovas kviečia ..." , "Dedikacija ..." Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, ArsLonga ir kt. Ji yra įrašiusi keletą kompaktinių diskų: Ave Maria, Khibla Gerzmava Performs Russian Romances, Oriental Romances of Khibla Gerzmava ir kt.

Dainininkė yra viena iš klasikinės muzikos festivalio „Khibla Gerzmava Invites“, kuris Abchazijoje vyksta nuo 2001 m., organizatorių. Ji buvo Valerijos Barsovos konkurso Sočyje ir „Konkursų konkurso“ Sobinovo festivalyje Saratove žiuri narė.

Khibla Gerzmava menas yra apdovanotas daugybe apdovanojimų. Ji yra Maskvos operos festivalio teatro premijos laureatė (2000 m.) nominacijoje „Geriausia dainininkė“, teatro apdovanojimo „Auksinis Orfėjas“ (2001 m.) laureatė nominacijoje „Geriausias metų dainininkas“. 2006 m. jai buvo suteikti Rusijos Federacijos nusipelniusios artistės ir Abchazijos Respublikos liaudies artistės vardai.

Už Liucijos vaidmens atlikimą Teatro spektaklyje ji apdovanota Rusijos operos prizu Casta Diva ir Nacionaliniu teatro prizu „Auksinė kaukė“. KSStanislavsky ir VINemirovič-Dančenko „Lucia di Lammermoor“, Maskvos miesto premijos už pagrindinių vaidmenų atlikimą operose „Traviata“, „Lucia di Lammermoor“ ir spektaklyje-koncerte „Klasikos vakaras“. Operetė“. Rugsėjo ir spalio mėnesiais Khibla Gerzmava puikiai debiutavo Niujorko Metropoliteno operoje Offenbacho operoje „Hofmanno pasakos“ (Antonia/Stella).

Dainininkė nuolat koncertuoja su koncertinėmis programomis. Dainininko koncerte ir kameriniame repertuare – Bethoveno 9-oji simfonija, Mocarto ir Verdi „Requiems“, Hendelio („Judas Makabėjus“) ir Haidno („Pasaulio sutvėrimas“, Metų laikai), Bacho „Kavos kantata“; Schumanno ("Moters meilė ir gyvenimas"), R. Strausso ("Keturios paskutinės dainos"), Ravelio ("Scheherazade") vokaliniai ciklai; Glinkos, Čaikovskio, Rimskio-Korsakovo, Rachmaninovo, Prokofjevo, Myaskovskio, Ipolitovo-Ivanovo romansai.

Khibla Gerzmava plojimais plojo Rusijos, Švedijos, Prancūzijos, Olandijos, Belgijos, Austrijos, Ispanijos, Graikijos, Turkijos, JAV, Japonijos salės. Bendradarbiauja su V. Spivakovu ir jo Maskvos virtuozais bei Nacionaline filharmonija, A. Rudinu ir orkestru „Musica viva“, V. Gergijevu, V. Fedosejevu, A. Lazarevu, M. Pletnevu, V. Sinaiskiu, Y. Bašmetu, L . Maazel. Dalyvavo festivaliuose Liudvigsburge (Vokietija; atliko Ievos partiją J. Haydno „Pasaulio sukūrime“ ir Angelo sargo dalį E. de Cavalieri operoje „Sielos ir kūno idėja“), Kolmare ( Prancūzija), „Vladimiras Spivakovas kviečia...“ , „Dedikacija...“ Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, „ArsLonga“ ir kt. Ji įrašė keletą kompaktinių diskų: „Ave Maria“, „Khibla Gerzmava atlieka rusiškus romansus“, „Rytietiški Khibla Gerzmavos romansai“ “ ir kt.

Dainininkė yra viena iš klasikinės muzikos festivalio „Khibla Gerzmava Invites“, kuris Abchazijoje vyksta nuo 2001 m., organizatorių. Tarptautinių konkursų žiuri darbe dalyvauja: jie. Barsova Sočyje, „Varžybų konkursas“ Sobinovskio festivalyje Saratove ir kt.

Khibla Gerzmava menas yra apdovanotas daugybe apdovanojimų. Ji yra Maskvos operos festivalio teatro premijos laureatė (2000 m.) nominacijoje „Geriausia dainininkė“; teatro apdovanojimo „Auksinis Orfėjas 2001“ laureatas nominacijoje „Geriausias metų dainininkas“. 2006 m. jai buvo suteikti Rusijos Federacijos nusipelniusios artistės ir Abchazijos liaudies artistės vardai.

2010-ieji dainininkės biografijoje buvo ypač dosnūs įsimintiniems įvykiams.

Už Liucijos vaidmens atlikimą Teatro spektaklyje ji apdovanota Rusijos operos prizu Casta diva ir Nacionaliniu teatro prizu „Auksinė kaukė“. K.S. Stanislavskio ir Vl.I.Nemirovič-Dančenko „Lucia di Lammermoor“, Maskvos miesto premijos už pagrindinių vaidmenų atlikimą operose „Traviata“, „Lucia di Lammermoor“ ir spektaklyje-koncerte „Vakaras“. Klasikinė operetė“. Rugsėjo-spalio mėnesiais Khibla Gerzmava puikiai debiutavo Niujorko Metropoliteno operoje Offenbacho operoje „Hofmano pasakos“ (Antonia/Stella, 7 spektakliai).

Khibla Gerzmava yra rusų operos dainininkė, Abchazijos liaudies artistė ir Rusijos liaudies artistė. Khibla gimė 1970 m. sausio 6 d. Pitsundos kurorte. Ten, saulės skendinčioje pakrantėje, ji praleido vaikystę ir jaunystę. Nuo mažens Hibla dainavo ir grojo pianinu.

Vaikystėje dainininkė mokėsi muzikos mokykloje Gagroje, vėliau – Sukhumi muzikos mokykloje. Tačiau būsimoji žvaigždė ketino tapti ne vokaliste, o pianiste. Nors Khibla visada mėgo dainuoti ir net pati kūrė dainas, nei pati Khibla, nei jos artimieji rimtai negalvojo apie vokalo karjerą. Merginos puoselėjama svajonė buvo: tapti vargonininke. Tačiau fortepijono mokytoja įžvelgė joje puikų dainavimo talentą ir aštuoniolikmetę Khiblą Gerzmavą nuvedė į vokalo klasę pas mokytoją Josephine Bumburidi. Šis žingsnis buvo lemiamas būsimos operos žvaigždės gimimui.

Jau kitais metais, 1989 m., Khibla įstojo į Maskvos konservatoriją vokalo fakultete, kurią baigė 1994 m. Ten jos mentorėmis tapo profesorė Maslennikova Irina Ivanovna ir profesorė Arefieva Jevgenija Michailovna.

Tačiau dar prieš baigdama konservatoriją 1993 m., vokalo fakulteto studentė Khibla Gerzmava patraukė vokalo meistrų dėmesį konkurse „Verdi Voices“, kuris vyko Busseto mieste Italijoje. Šiame konkurse už balsą, artistiškumą ir energiją jaunoji dainininkė buvo įvertinta trečiąja vieta.

Kiti 1994-ieji talentingam studentui buvo ne mažiau sėkmingi: pirmosios, antrosios vietos „Villas“ konkursuose Ispanijoje ir Rimskio-Korsakovo varžybose Sankt Peterburge, o vėliau „Grand Prix“, kurį Gerzmava laimėjo Maskvoje X tarptautiniame konkurse. Čaikovskis, finale užkariavęs žiuri Rosinos ir Snieguolės arijomis.

Nors Gerzmava visą gyvenimą ketino skirti vokalo karjerai, ji vis tiek nepaliko vaikystės svajonės – išmokti groti vargonais. Khibla trejus metus lankė pasirenkamąją vargonų pamoką ir vis dėlto įvaldė sudėtingą instrumentą. Fortepijono ir vargonų pamokos nenuėjo veltui. Dėl pianisto profesinio išsilavinimo ir mokymo, Khibla Gerzmava kruopščiau pajaučia partitūrą ir išraiškingiau atlieka kiekvieną partiją, fiksuodamas visas instrumentų intonacijas ir panaudodamas jų intonacinius bruožus. Tai padeda dainininkei sustiprinti savo spalvingo soprano poveikį klausytojui.

1995 m. buvo kūrybinės Geržmavos karjeros pradžia MAMT. Dramatiškas Khiblos talentas, aiškus ir stiprus balsas, taip pat tarpusavio supratimas ir kūrybinė sąjunga su režisieriumi Aleksandru Titeliu padėjo jaunajai solistei tapti ryškia žvaigžde Maskvos muzikinio teatro scenoje. Jos scenoje ji sukūrė nuostabius Rosinos („Sevilijos kirpėjas“ Rossini), Adelės (Strausso „Šikšnosparnis“), Tsarevna_Swan (Rimskio-Korsakovo „Pasaka apie carą Saltaną“), Liudmilos („Ruslanas“) įvaizdžius. ir Liudmila“, Glinkos), Šemachos karalienė (Rimskio-Korsakovo „Auksinis gaidys“), Violeta (Verdi „Traviata“) ir kt.

Dainininkės talentas 2001 metais buvo apdovanotas teatro apdovanojimu „Auksinis Orfėjas“. Ji laimėjo kategorijoje „Geriausia dainininkė“, o 2010 metais Khibla Gerzmava buvo apdovanota Rusijos nacionaliniu teatro apdovanojimu „Auksinė kaukė“ už Liucijos vaidmenį. Tarp jos apdovanojimų taip pat yra Casta Diva premija, Maskvos meno premija ir pirmoji nepriklausoma „Triumph“ premija, gauta 2011 m.

Khibla Gerzmava daug keliauja po pasaulį. Ji pasirodė Niujorko Metropoliteno operos scenoje. Jos debiutas ten įvyko 2010 m. Gerzmava yra dainavęs Vienos valstybinės operos, Londono Covent Garden, Sofijos nacionalinės operos Bulgarijoje, Grand Teatro de Liceu ir daugelyje kitų scenų. Paryžiuje Khibla atliko Vitelijos ariją Paryžiaus valstybinės operos scenoje ir buvo pripažinta vienu geriausių kada nors atlikusių šią partiją. Ji su teatru gastroliavo Pietų Korėjoje ir JAV, koncertavo daugelyje šalių. Dainininkas yra įrašęs keletą kompaktinių diskų, asmeniniu prezidento kvietimu Kremliuje ne kartą kalbėjosi su delegacijomis.

Nuolatinė dainininkės aistra visada buvo džiazas. Ji neabejinga klasikos ir džiazo sintezei. Džiazo pasaulyje vienas mėgstamiausių jos partnerių ir draugų buvo Georgijus Garanyanas, kuris netikėtai mirė 2010 m. Kartu su Ivanovu ir Sevostjanovu Khibla rengia kasmetinį džiazo festivalį Pitsundoje. Ji visada mėgo rizikuoti, buvo universalus žmogus, mėgstantis eksperimentus. Todėl vienas iš Maskvos kultūrinio gyvenimo akcentų – koncertas „Opera. Džiazas. Bliuzas, kuriame Khibla koncertuoja kartu su Daniilo Kramerio džiazo trio, yra gana suprantamas ir logiškas.

Ir nors tėvai merginą vadino „auksaakę“ (kaip Hibla yra išversta iš abchazų kalbos), dainininkę pelnytai galima vadinti „aukso balsu“. Juk balsas, kuriuo Khibla užburia savo klausytojus, yra auksinė, brangi dovana, kurią ji mielai dovanoja žmonėms.

Programa „Stanislavskio ir Nemirovičiaus-Dančenkos teatro 100-mečiui...“ Khibla Gerzmava ir Jakovo Okuno kvartetas